De film _HINDSIGHT_ van Paul Holahan heeft een unieke premisse die ons confronteert met het thema van verblind worden door je eigen verborgen agenda's. Als Dina en haar vriend besluiten hun onverwachte baby te verkopen aan de wanhopige Maria en haar man Paul, laten ze zich alle vier leiden door hun verlangens en leiden ze hen naar een onethische duistere kant van zichzelf. De film had de kans om een thriller met inhoud te worden, maar het thema werd herhaaldelijk naar voren gebracht, waardoor de spannende momenten minder scherp werden en de film eigenlijk aan een drama grensde. Als we teruggaan naar Dina in het heden, maakten haar vertelling en stilstaande beelden de situaties minder angstaanjagend en minder belangrijk. Peter, de chauffeur die Dina in het begin oppikt, geeft het thema in een dialoog weer, ook al werkt de actie in het verleden als subtekst om ons te laten zien wat het thema is. Verder praat Dina zo terloops als ze vertelt en schreeuwt niemand als ze het slachtoffer worden (behalve Maria en Paul dan, die ruziemaken over het opensnijden van Dina's buik). Het lijkt alsof de muzikale aanwijzingen die tot deze grote momenten leiden (zoals toen Paul Ron voor het eerst aanviel) tot niets leiden, omdat de spanning verloren gaat als er belangrijke gebeurtenissen plaatsvinden. Nadat Paul Ron heeft aangevallen, is er een terugkeer naar het heden, waarin Peter tegen Dina zegt dat niets haar schuld is. Dan herhaalt Dina die opmerking door te zeggen dat wij waarschijnlijk denken dat het haar schuld is. De aanval op Ron had het keerpunt moeten zijn waarop iedereen zich tegen elkaar keert, maar dat wordt weggemoffeld. Een voorzetje zou spanning moeten veroorzaken in een thriller, maar voorzetje gaat verloren als Dina zegt wat er nu gaat gebeuren. Er is een goede parallelle actie waarin Dina en Ronnie tegenover Maria en Paul staan en er is een goede boog voor elk van de personages waarin ze veranderen als hun blik op hun verlangens is gericht. De meest opwindende scène is die waarin Paul Maria tergt om Dina's buik open te snijden. Dat zette iedereen tegen elkaar af en gaf karakter, vooral Maria's personage.' De film is goed geschreven, maar de vorm van de film doet afbreuk aan het verhaal. De film heeft diepgang en is intelligent, in tegenstelling tot veel andere thrillers, maar de spanning gaat verloren.
Paul Holahan's HINDSIGHT has a unique premise presenting us with the theme of being blinded by one's hidden agendas. When Dina and her boyfriend, Ron decide to sell their unexpected baby to desperate Maria and her husband, Paul, all four of them allow their wants to take over them and lead them to an unethical dark side in themselves. The film had a chance to be a thriller with substance, rather it showcased its theme repeatedly giving the thrilling moments less sting so tonally the film bordered on drama. Cutting back to Dina in the present, her narration and freeze frames made the situations at hand less frightening and less significant. Peter, the driver that picks Dina up in the beginning, states the theme through dialog even though the action in the past works as subtext to show us what the theme is. Further, Dina speaks so casually when she narrates and no one screams when they are victimized (except for when Maria and Paul argue over cutting Dina's belly open). It seems as if the musical cues that lead up to these big moments (like when Paul first attacks Ron) lead up to nothing because the tension is lost when important events happen. After Paul attacks Ron, there is a cut back to the present in which Peter tells Dina she thinks nothing is her fault. Then Dina repeats that statement by narrating that we probably think this is her fault. The attack on Ron should have been the turning point in which everyone turns against each other, but it is downplayed. Foreshadowing should cause tension in a thriller, but foreshadowing is lost when Dina says what is going to happen next. There is good parallel action placing Dina and Ronnie versus Maria and Paul and there is a good arch for each of the characters in which they change when their sight is narrowed in on their desires. The most exciting scene is when Paul taunts Maria to cut open Dina's belly. It put everyone against each other singularly and it revealed character, especially Maria's, using a kind of suspense where one must look away. It then gave reason for Maria's character to choose to do what she did at the end. It is well-written, but the form of the film takes away from the story. The film has depth and is intelligent unlike many thrillers, but the thrill is lost.