Dit Desperate Hours-achtige overval-/gijzelingsnummer is D'Amato's interpretatie van het Roughie-genre <0xE2><0x80><0x93> een misdaad- en seksgerelateerd genrestuk met meer dan genoeg gratis seksueel geweld. Toch staat het verhaal van D'Amato ook model voor een kritiek op het soort fantaserende mannen achter dit soort seksfilm, waarbij hij er altijd voor zorgt dat hij zich ervan bewust blijft dat dit het materiaal is voor de masturbatie van een of andere mannelijke, ontoereikende man.<br />Een stel kruimeldieven overvalt een supermarkt op de gelijknamige 7th Avenue, maar net als bij Charley Varricks plundering blijkt de buit in handen te zijn van de maffia, en de criminelen zijn op de vlucht voor een plaatselijke bende van de Baas. Ze verstoppen zich in een seksshop in de buurt en ontvoeren de eigenaresse, die toevallig de vrouw van de Baas is. In de sekswinkel kijkt een van de gorilla's, een engerd die Bob heet, even in een handspiegel, kwijlend bij een seksuele voorstelling van twee pezige modellen. De rest van de film zou kunnen worden opgevat als de gebeurtenissen die zouden volgen als ze waren gericht op de mannen die in de sekswinkel aan 7th Street winkelen. De studenten worden gegijzeld en onderworpen aan een grote hoeveelheid seksuele uitbuiting en vernedering door de bullebakken, maar aan het eind van hun gedwongen samenzijn hebben de vrouwen een paar gevormd met de mannen en is er een bevredigende paring geweest. Dit deel van het verhaal bereikt zijn voltooiing in de paring van de zwarte man, die veel racistische scheldwoorden van zijn metgezellen heeft moeten incasseren, met een maagdelijke studente die het grootste deel van haar filmtijd heeft doorgebracht met masturberen boven de seksuele capriolen van anderen. Hij blijkt een attente minnaar te zijn die het nerveuze meisje kennis laat maken met de geneugten van de cunnilingus en zij reageert op hem door hem af te rukken, want hij wil haar maagdenvlies intact houden! Deze positieve kijk op seks delen wordt beloond als hij het huis verlaat als de maffia hen inhaalt, waardoor hij de kans krijgt om het huis weer binnen te glippen, de maffia te overmeesteren en met zijn maten te ontsnappen. De studenten worden ook beloond door de gestolen buit, net zoals de betaalde seksspelers in een pornofilm worden beloond met hun tassen vol (waarschijnlijk ook van de maffia) contanten.' Amato schetst een psychologisch verdachte, maar niettemin vaardige plot van seksuele paringsdaad, waarbij hij voortdurend het idee benadrukt dat de seksuele scènes niet meer zijn dan dat, een seksuele scène in een film. De maagd raakt zichzelf vaak aan bij het zien van andere paringen, maar zelfs hier wordt de kijker (tenzij hij een idioot is, zoals de gorilla's) getroffen door de wetenschap dat een vrouw die masturbeert bij seks gewoon een mannelijke seksuele fantasie zou kunnen zijn (wat niet wil zeggen dat vrouwen niet masturberen bij de meeste on-PC-scenario's, maar de gelegenheden dat het in deze film gebeurt blijven zelfbewust zelfzuchtig). Het is geen vergissing dat de seksuele ontlading van de maagd bij een orgasme door cunnilingus vergezeld gaat van een montage van scènes waarvan zij/wij eerder getuige zijn geweest. Het was vaak een plot van porno uit de jaren zeventig om een vrouw seksueel genot te laten beleven binnen het verhaal, maar weinig regisseurs deden zoveel moeite als d'Amato om te laten zien dat de vrouw een personage is in een mannelijke seksuele fantasie. Om dit te ondersteunen zien we de eerste man die ze seks zag hebben, de student Frank, eindeloos weerspiegeld in een badkamer met spiegels na zijn potje met zijn onverzadigbare metgezel, de seksueel onverzadigbare studente Sue.<br /><br />D'Amato's Pleasure Shop op 7th Avenue is een existentiële plek waar fantasieën kunnen worden uitgevoerd voor en door de eenzame mannen die over de trottoirs van New York lopen. Een deel van de muzieknoten doet griezelig denken aan die van Herrmann's. 's Muziek voor Taxi Driver, en aan het eind van de film worden de filmhuizen en pornowinkels van Times Square getoond, de markt voor de fantasieën die D'Amato zo zelfbewust filmt en voor Pleasure/Porno House op 7th Avenue.
This Desperate Hours-type robbery/hostage number is D'Amato's spin on the Roughie genre  a crime and sex related genre piece with more than its fair share of gratuitous sexualised violence. Yet D'Amato's tale also stands as a critique of the kind of male fantasizing behind this kind of sex movie, always keeping itself self-conscious that this is some male inadequate's masturbation material.<br /><br />A couple of two-bit hoods rob a convenience store on the eponymous 7th Avenue but, as with Charley Varrick's plunder, the loot turns out to be mob owned, and the felons find themselves on the run from a local gang Boss. They hide out in a nearby sex shop, and kidnap the proprietess, who happens to be the Boss' lady. In the sex shop, one of the goons  a total creep named Bob  takes a peek into a hand-held cine-viewer, salivating at a What the Butler Saw-type sexual performance by two ropey models. The rest of the film might be taken as the events which would ensue were they to be aimed at the men who shop at the 7th Street pleasure shop The goons and the proprietess plus a black con crony of the men drive to the woman's country home, where a trio of students are enjoying a vacation romp. The students are held hostage and subjected to an amount of sexual exploitation and humiliation at the hands of the goons, but by the end of their forced sojourn together, the women have paired off with the men and some satisfactory coupling has taken place. This strand of the story reaches its fulfilment in the coupling of the black man, who has taken a great deal of racist abuse from his companions, with a virgin student who has spent the bulk of her screen time masturbating over the sexual shenanigans of others. He turns out to be a thoughtful lover, introducing the nervous girl to the delights of cunnilingus and she reciprocates by giving him a handjob, as he is concerned with keeping her hymen intact! This positive view of sexual sharing is rewarded as it takes him out of the house when the mob catch up with them, giving him the opportunity to sneak back into the house, overpower the mobsters and make his escape with his buddies. The students are also rewarded by ending up with the stolen loot, just like the paid sex performers in a porn film are rewarded by their bags of (also probably mob) cash D'Amato arranges a psychologically suspect but nevertheless adept plot of sexual partnering whilst continually re-enforcing the idea that the sexual scenes are just that, sexual scene in a movie. The virgin is often seen touching herself at the sight of other couplings, yet even here the viewer is struck (unless he's an idiot, like the goons) with the knowledge that a woman masturbating over sex could be merely a male sexual fantasy (which is not to say women don't masturbate about the most un-PC scenarios, but the occasions it happens in this film remain self-consciously self-serving). It is no mistake that the virgin's sexual release in orgasm by cunnilingus is accompanied by a montage of scenes that she'd/we'd previously witnessed. It was often a plot device of 70s porn to see a woman inducted into sexual enjoyment within the story, but few directors made as much effort as D'Amato to show that the woman is a character in a male sexual fantasy. To back this up, we see the first man she saw having sex, the student Frank, reflected endlessly in a mirrored bathroom after his bout with his insatiable companion, the sexually voracious student Sue.<br /><br />D'Amato's Pleasure Shop on 7th Avenue is an existential place in which fantasies can be enacted for and by the lonely men who walk the New York sidewalks. Some of the music score is eerily reminiscent of Herrmann's music for Taxi Driver, and the end credits show the movie houses and porno shops of Times Square, the market for the fantasies which D'Amato so self-consciously films in and for that Pleasure/Porno House on 7th Avenue.