Een 'terugkom'-film heeft altijd betekenis. Amitabh Bachchans Mrityudatta Vinod Khanna's Insaaf Dimple Kapadia's Saagar Mumtaz'as Aandhiyaan en Kajol'Fanna zijn namen die je niet meer uit je geheugen kunt wissen sinds de gevierde acteurs na een pauze op het witte doek terugkeerden.<br /><br />Met Aaja Nachle is de Madhoeri Dixit, die oppermachtig was, weer terug in de studio's met de Numero Uno productiemaatschappij van het land. Heeft de actrice nog steeds het charisma om vuur te ontsteken in water? En heeft het voertuig waarmee ze een comeback wil maken, de brandstof om de finish te bereiken?<br />Jammer genoeg is Aaja Nachle onder de middelmaat en voldoet niet aan de gigantische verwachtingen die je associeert met de Yashraj-Mahhuri combo. Wat is het probleem? Ongetwijfeld het script! Wat begint als een verhaal dat echt en herkenbaar lijkt, wordt in het laatste uur een sprookje. En met een titel als _Aaja Nachle_ en het verhaal dat op muziek wordt getokkeld, moesten de liedjes ook nog eens hitparades zijn. Dat is hier gewoon niet het geval! Kortom, _Aaja Nachle_ faalt op de twee vitale gebieden <0xE2><0x80><0x93> schrijven en muziek.<br />Jaideep Sahni's scenario heeft een opvallende overeenkomst met de Braziliaanse film _XUXA REQUEBRA_ en is hier de grootste boosdoener. De hoofdpersoon Madhoei weet dat er hordes op haar weg zouden komen als ze op reis gaat om de dromen van haar goeroe te verwezenlijken. Maar ze doet nauwelijks moeite om het onmogelijke te bereiken. Zelfs de corrupte politicus Akhilendra Mishra of de sluwe zakenman Irrfan, die had kunnen blijken een taaie rakker te zijn, gaven zich zo gemakkelijk gewonnen.<br />Bovendien wordt het allemaal te ongeloofwaardig. De eerste vraag die bij je opkomt is: hoe krijgt Madhoeri het geld bij elkaar om dit spectaculaire evenement te organiseren, het decorontwerp in het voorlaatste nummer is fantastisch. Oké, dat is een filmische vrijheid, maar serieus, er had op z'n minst een verwijzing moeten zijn naar waar het geld zou binnenstromen om dit gigantische, overdadige en extravagante evenement te financieren. Wat begint als een 'echte' film, zweeft naar een'surrealistische' wereld terwijl het zich ontwikkelt.<br />Debutant-regisseur Anil Mehta kent het belang van frames/visuelen omdat hij een ervaren filmer is. Mehta zou inmiddels toch moeten weten dat het uiteindelijk de inhoud is die de doorslag geeft. De tekst is te alledaags om enige indruk te maken. In een poging een evenwicht te vinden tussen geloofwaardigheid en fantasie, valt Aaja Nachle als een pak kaarten.<br />De muziek van Leila-Sulaiman is ook een minpunt. Je verwacht dat de liedjes in je geheugen blijven hangen, zelfs nadat de show is afgelopen - dat is toch wat een muziekstuk maakt? Dat is hier niet het geval. De dialogen zijn hier geweldig, vooral die van Akshaye Khanna en Madhuri. Cinematografie Mohanan is schitterend.<br />Madhuri heeft altijd kwalitatieve voorstellingen gegeven en het vuur brandt tot op de dag van vandaag. Ze is de beste, maar wat zou je graag willen dat het script dat ook was.' Haar talent is ongeëvenaard. Het biedt haar geen voetstuk om die grote sprong te wagen. De trouwe Madhoeri-fans zouden zich gedesillusioneerd en bedroefd voelen.<br />Akshaye Khanna is geweldig. Het is zelfs een genot om Madhoeri en Akshaye samen te zien, na een pauze. Kunal Kapoor is sympathiek; hij speelt zijn rol met natuurlijk gemak. Konkona is aardig, maar vergeleken met haar vorige werk valt ze beslist in het niet.<br />Irrfan is, in een korte rol, oké. Divya Dutta wordt ook naar de achtergrond gedrongen. Ranvir Shorey is eersteklas. Hetzelfde geldt voor Raghuvir Yadav. Darshan Zariwala doet het prima. Yashpal Sharma is oké. Vinay Pathak en Sushmita Mukherjee zijn voldoende. Jugal Hansraj krijgt geen budget. Vinod Nagpal en Uttara Baokar, als de ouders van Madhuri, hebben niet veel te doen. Felix D'Alviella als Steve <0xE2><0x80><0x93> Madhuri's minnaar kan ermee door.<br />Over het geheel genomen stelt Aaja Nachle zwaar teleur. In de kassa's is de film slecht van start gegaan en de combinatie met de zwakke punten zal pas als een van de grootste teleurstellingen van het jaar uit de bus komen.
A 'comeback' film always holds significance. Amitabh Bachchan's Mrityudatta Vinod Khanna's Insaaf Dimple Kapadia's Saagar Mumtaz'as Aandhiyaan and Kajol'Fanna are names you cannot erase from your memory since the celebrated actors returned to the big screen after a hiatus.<br /><br />With Aaja Nachle, Madhuri Dixit, who reigned supreme, is back to the studios with the Numero Uno production house of the country. Does the actress still possess the charisma to ignite fire in water? Also, does the vehicle she chooses to make a comeback with, have the fuel to reach the winning post?<br /><br />Sadly, Aaja Nachle is below the mediocre mark and doesn't meet the humongous expectations that you associate with the Yashraj - Madhuri combo. What's the problem? Without a doubt, the script! What starts off as a story that seems real and identifiable becomes a fairy tale in the latter hour. Also, with a title like Aaja Nachle and the story harping on music, the songs had to be chart busters. That's just not the case here! In short, Aaja Nachle fails in the two vital departments -- writing and music. <br /><br />Bearing a striking similarity to the Brazilian film XUXA REQUEBRA, Jaideep Sahni's screenplay is the biggest culprit here. The protagonist Madhuri knows that there would be hurdles galore on her way, as she embarks on a journey to realize her guru's dreams. But she hardly struggles to achieve the impossible. Even the corrupt politician Akhilendra Mishra or the shrewd businessman Irrfan, who could've proved to be tough nuts to crack, give in so easily.<br /><br />Besides, the goings-on get too unbelievable. The first question that crosses your mind is, how does Madhuri raise the funds to put up this spectacular event the set design in the penultimate song is marvelous? Okay, that's a cinematic liberty, but, seriously, there should have been at least some reference to where the money would flow in to fund this mammoth, lavish and extravagant event. What starts off as a 'real' film, drifts into a 'surreal' world as it moves ahead.<br /><br />Debutante director Anil Mehta knows the importance of frames/visuals since he's an accomplished cinematographer. But Mehta ought to know by now that it's the content that does the talking eventually. The writing is too commonplace to make any impact whatsoever. In an effort to strike a balance between believable and make-believe, Aaja Nachle falls like a pack of cards.<br /><br />Salim-Sulaiman's music is another minus point. You expect the songs to linger in your memory even after the show has ended that's what makes a musical tick, right? It's not the case here. Dialogues are wonderful at places, especially the ones delivered by Akshaye Khanna and Madhuri. Cinematography Mohanan is splendid.<br /><br />Madhuri has always delivered qualitative performances and the fire continues to burn to this date. She's top notch, but how one wishes the script would've done justice to her talent. It doesn't offer her a pedestal to take that big leap. The loyal Madhuri fans would surely feel disillusioned and saddened.<br /><br />Akshaye Khanna is tremendous. In fact, it's a treat to watch Madhuri and Akshaye together, after a hiatus. Kunal Kapoor is likable; he enacts his part with natural ease. Konkona is nice, but when compared to her previous work, it's definitely not in that league.<br /><br />Irrfan, in a brief role, is okay. Divya Dutta too is relegated to the backseat. Ranvir Shorey is first-rate. Ditto for Raghuvir Yadav. Darshan Zariwala does a fine job. Yashpal Sharma is alright. Vinay Pathak and Sushmita Mukherjee are adequate. Akhilendra Mishra is as usual. Jugal Hansraj gets no scope. Vinod Nagpal and Uttara Baokar, as Madhuri's parents, have nothing much to do. Felix D'Alviella as Steve -- Madhuri's lover is passable.<br /><br />On the whole, Aaja Nachle disappoints big time. At the box-office, the film has embarked on a poor start and coupled with weak merits will only emerge as one of the major disappointments of the year.