Snel overschakelen op een spectaculaire B-film uit de Tweede Wereldoorlog is zowel fascinerend als onbedoeld bespottelijk. Een OT-idee ('typisch' Amerikaans gezin dat een Duits vluchtelinge in huis neemt en een schaamteloze nazi-jeugd vindt!) krijgt een OT-behandeling, tot en met de zwoele achtergrondmuziek van Louis Applebaum. Karakterschurk Leslie Fenton kan geen geldverslindend budget camoufleren en hij houdt de acteurs zeker niet onder de duim. (Skippy Homeier, die prijzen wint als nazi-jongen, is berserker.) Toch bereikt hij een opmerkelijke climax met een achtervolging en een gevecht die lijkt op iets uit F.W. Murnau. Zelfs Henry Sharps lenzen komen tot leven en roepen herinneringen op aan zijn glorietijd met Doug Fairbanks & THE CROWD. (Druk op je helderheidsniveau om de 'grijze schaal' van deze Image-dvd-uitgave te verhogen. Als het naturalisme uit de weg is geruimd, bezwijken beroeps als Fredric March, Betty Field & Agnes Moorehead allemaal voor verhoogde toneelmaniertjes, maar ze kunnen nog steeds niet het simplistische, humanistische, psychologische einde maken. Het verhaal zou misschien wat logischer zijn als de jongen de monsterlijke automaat bleef die we voor het eerst ontmoeten. Speel je eigen dubbelrol in _The INTRUDER/'61_ van Roger Corman en kijk wie besluit de Leider te volgen.
Fast transfer of a smash WWII B'way play is both fascinating and unintentionally ludicrous. An OTT idea ('typical' American family take in a German refugee relative and find an unrepentant Nazi Youth!) is given an OTT treatment, right down to Louis Applebaum's balmy background score. Character actor turned megger Leslie Fenton can't camouflage a penny-pinching budget and he certainly doesn't hold the actors down. (Skippy Homeier's award-winning perf as the Nazi boy is berserk.) Yet he pulls off a remarkable chase/fight climax that's like something out of F. W. Murnau. Even Henry Sharp's lensing comes to life, recalling his glory days shooting Doug Fairbanks classics & THE CROWD. (Bump down your brightness level to increase the 'grey scale' on this Image DVD edition.) With naturalism out of the question, pros like Fredric March, Betty Field & Agnes Moorehead all succumb to heightened stage manners, but they still can't pull off the simplistic humanistic psychological ending. The story might make a bit more sense if the kid remained the monstrous automaton we first meet. Put on your own double bill with Roger Corman's THE INTRUDER/'61 and see who decides to follow the Leader.