David Milch heeft DEADWOOD geschreven zoals niemand anders ooit iets heeft geschreven: gedistribueerd, open source en interactief; een 24-uurs inventarisatie die bijna ter plekke werd gemaakt, zodat acteurs en crew hem nauwelijks konden uitvoeren. Bijna iedereen die kan lezen is onderworpen aan lessen in burgerlijkheid en geschiedenis waarin gloeiende beelden van stichters en geïnspireerde visionairs op dit continent een nieuwe natie hebben voortgebracht...<br />Ik denk dat DEADWOOD een tegengif is voor alle soorten propaganda, omdat het nadrukkelijk was bedoeld om de evolutie van een ordelijke maatschappij te illustreren aan de hand van anarchie. Het had 2000 jaar geleden kunnen zijn, aan het einde van het Republikeinse Rome, maar HBO had al iets soortgelijks gepland. Milch keerde dus terug naar een meer eigentijds punt in de tijd, waarin duizenden verbeeldingskrachtige mensen naar De Zwarte Heuvels trokken, bezield door een Amerikaanse Droom van persoonlijke rijkdom (de Gulden Regel) en een amoreel pad bewandelden om het eerst bij de ander te zijn (en te houden) in weer een andere tijd van gewelddadige overgang. Custer stierf op de dag dat de telefoon voor het eerst in het openbaar werd gedemonstreerd. Vreemd.<br />Ironisch genoeg trokken de gouden regel en de zoektocht naar kleur beschadigde, zelfzuchtige anarchisten naar elkaar toe in een bizarre perversie van egoïsme die sterk deed denken aan burgertrots en welwillend altruïsme. Tenminste, dat is wat ik ervan heb gemaakt.' Dat is wat DEEDWOOD me aanbiedt in de vorm van een waarlijk fascinerend amusement dat ook de bekende, laconieke held uit het Hollywood-westen, die het zelfcensuurproduct was van het antisemitisme van de jaren-dertig-magnaten uit Hollywood, onderuithaalt.<br />Ongeveer een jaar geleden heeft David Milch een groot deel van zijn DEEDWOOD-ambities aan een publiek in M.I.T. gepresenteerd in de vorm van een boeiend interview. Duidelijker dan in twee seizoenen van dvd-commentaren rechtvaardigt hij zijn gebruik van vloeken in de serie, verklaart hij zijn weerstand tegen moderne omgevingen en legt hij de verantwoordelijkheid voor het begrijpen van het DEEDWOOD-fenomeen bij het publiek, omdat de netwerken niet de moeite nemen om iemand opnieuw te onderwijzen. In Deze les wordt er niet gegeeuwd.<br />Controleer het alsjeblieft. Zet er gewoon 'Milch MIT' onder. in een zoekmachine, en binnen de kortste keren kun je het gratis interview van 83 minuten uitzenden.
David Milch wrote DEADWOOD like nobody else writes anything: Dictated, open-source and interactive; just-in-time inventory created nearly on-the-spot so actors and crew could barely get it executed. Nearly everyone who can read has been subjected to lessons in civics and history in which glowing images of founding fathers and inspired visionaries brought forth upon this continent a new nation... <br /><br />I think DEADWOOD is an antidote for all manner of propaganda, because it was pointedly intended to illustrate the evolution of orderly society from anarchy. It might have been set 2000 years ago at the conclusion of Republican Rome, but HBO already had something similar scheduled. So Milch turned to a more contemporary point in time in which thousands of imaginations snapped toward The Black Hills, impassioned by an American Dream of personal wealth (The Golden Rule) and beat an amoral path to get (and keep) theirs' first, in yet another time of violent transition. Custer died the day the telephone was first publicly demonstrated. Odd. <br /><br />Ironically, the rule of gold and the search for color drew damaged, self-serving anarchists together in a bizarre perversion of selfishness that came to strongly resemble civic pride and benevolent altruism. At least, that's what DEADWOOD presents to me in the form of a truly fascinating entertainment that also unmakes the familiar, laconic Hollywood Western hero, who was the self-censored product of 30s Hollywood moguls' anticipatory auto-antisemitism. <br /><br />About a year ago, David Milch presented many of his DEADWOOD intentions to an audience at M.I.T., in the form of a riveting interview. More clearly than in two seasons of DVD commentaries, he justifies his use of profanity in the series, explains his resistance to modern settings, and places the responsibility for understanding the DEADWOOD phenomenon on the audience, because the networks can't be bothered to re-educate anybody. In This class, there will be no yawning. <br /><br />Please check it out. Just drop "Milch MIT" into a search engine, and you'll be streaming the 83minute free interview in no time.