Tegen het eind van deze thriller wordt Ally Sheedy's uitgemergelde beeld van de twintigste eeuw creatief gebruikt om meer dan één spookachtig kwaadaardig beeld te creëren. Ze overtuigt je ervan dat ze, als er een nare Bette Davis-achtige rol op haar pad zou komen, die briljant zou kunnen spelen. Jammer genoeg kan ik niet veel andere redenen vinden om dit te zien. Als je je hebt afgevraagd hoe Sheedy eruitziet met een ouderwetse bril (maar waarom zou iemand dat doen?), dan is dit je antwoord. Voor de rest is Sally Kirklands naar seks hunkerende krankzinnige vrouw echt vermoeiend, en zelfs als je meer van dit soort dingen houdt dan ik, zul je moeten toegeven dat de spanning in deze scènes behoorlijk zakt. De dronken bruut van een verzekeringsagent is al even onsmakelijk, maar het is tenminste een kleine rol. Van de hoofdrolspelers wekt Nicholas Walker geen enkele sympathie op voor Paul Kellers benarde situatie, en zijn acteerwerk is houterig. Dara Tomanovich is beter, en tijdens haar scènes met Sheedy wordt het niveau iets hoger. Sheedy's nauwgezette, ingetogen optreden (hoewel ze vaak op de automatische piloot lijkt te werken) is op zich bewonderenswaardig, maar valt buiten de context van de rest. De sets zijn saai, het camerawerk onopvallend.
Towards the end of this thriller Ally Sheedy's gaunt latter-day image is used creatively to make up more than one hauntingly evil image. She convinces one that, if a nasty Bette Davis-type role were to come her way, she could carry it off brilliantly. Unfortunately, I can't find many other reasons for seeing this. If you've wondered what Sheedy looks like in a pair of old-fashioned glasses (but why should anyone?) then here's your answer. For the rest, Sally Kirkland's sex-starved crazy woman is really tiresome, and even if you like this sort of thing more than I do you'll have to admit that the tension sags badly during these scenes. Savage's drunken brute of an insurance agent is equally distasteful but at least it's a small role. Of the leading actors, Nicholas Walker inspires no sympathy at all for Paul Keller's plight and his acting is wooden. Dara Tomanovich is better and during her scenes with Sheedy the level rises a little. Sheedy's meticulous, understated performance (though she often seems to be on automatic pilot) is admirable in itself but out of context with the rest. The sets are drab, the camera-work undistinguished.