Een verslaggever, Craig Milford, die voor het James Keller Public Telecommunication Center werkt, heeft een interview met een Duitse professor aan een universiteit in Florida, die een onbekend wezen heeft gemaakt dat gebaseerd is op een substantie van meteoor(en). Maar dan probeert een zekere Anderson, die de hele planeet met het wezen wil beheersen, de professor en zijn assistenten te vermoorden en het wezen te plunderen. Craig en zijn nieuwe vrouwelijke paranormaal begaafde partner, Joanna Fitzgerald, die niet alleen met mensen kan communiceren, maar ook met buitenaardse vrienden van het wezen, beginnen het wezen te vinden en proberen het naar een buitenaards ruimteschip te sturen... Deze film heeft een paar geweldige cast en crew. De acteur, David Warbeck van THE BEYD, de actrice, Laura Trotter van NIGHTMARE CITY, de schepper van de speciale visuele effecten, Sergio Stivaletti van de meesterwerken van Dario Argento, en de regisseur (en ook de schrijver van de verhalen), Alberto De Martino van THE MAN MET ICY OYES EN THE KILLER IS ON THE FOLLOW. En deze getalenteerde mensen maken een ongelooflijk slechte film, die niets anders heet dan MIAMI GOLEM, wat in wezen een verwarrende combinatie is van CLOSE ENCOUNTERS OF THE DERDE LEVENS met E.T. THE EXTRA TERREIN. En deze niet-allemaal-verwarde-maar-ook-verrukkelijke film heeft iets waardevols: genetische manipulatie met psychisch onderzoek. Dientengevolge heeft de film ten minste één wetenschappelijke en/of technische tekortkoming; genetische manipulatie en psychisch onderzoek zijn nooit verenigbaar. Vreemd genoeg zegt de hoofdpersoon, Craig, zelf, over deze merkwaardig kinderlijke combinatie van genetische manipulatie en psychisch onderzoek: 'Er moet een betere verklaring zijn voor de kortharige helderziende Joanna. Maar het hele verhaal van de film biedt geen enkele betere verklaring en kan die ook niet bieden.') Bovendien heeft deze film nog iets lachwekkenders: zijn problematische muziek. Wat de componist, die als Robert Marry wordt opgevoerd, te bieden heeft, is niets anders dan de merkwaardig hardnekkige BEVERLY HILLS-COP-smaak van muziek. Ik wil niet zeggen dat dit gemaniëreerde thema van BEVERLY HILLS COP op zich bijzonder slechte muziek is, maar ik moet zeggen dat het overduidelijk lijkt dat de muziek helemaal niet geschikt is voor deze film. Wie kan er nu denken dat de politie van Beverly Hills iets te maken heeft met genetische manipulatie en/of psychologisch onderzoek?
A reporter, Craig Milford, who works for The James Keller Public Telecommunication Center, has an interview with a German professor of a Floridian university, who made an unknown creature based upon some substance of meteor(s). But then a man named Anderson, who is trying to control the whole planet with the creature, and his man kill the professor and his assistants and plunder the creature. So Craig and his new female psychic partner, Joanna Fitzgerald, who can communicate not only with human being but also with alien friend(s) of the creature, begin to find the creature and try to send it to an alien spaceship... This film has some great casts and staffs. For instance, it has the actor, David Warbeck of THE BEYOND, the actress, Laura Trotter of NIGHTMARE CITY, the special visual effects creator, Sergio Stivaletti of Dario Argento's masterpieces, and the director (and also the story- writer), Alberto De Martino of THE MAN WITH ICY EYES and THE KILLER IS ON THE PHONE. And these talented people make an incredibly bad film, named, nothing but this MIAMI GOLEM which is essentially a confusedly combined film of CLOSE ENCOUNTERS OF THE THIRD KIND with E.T.THE EXTRA-TERRESTRIAL. And this not-only-confused-but-also-crammed film has something worth; genetic engineering with psychical research. Consequently the film has at least one scientific and/or technical flaw; genetic engineering and psychical research are never compatible. (Strangely enough, regarding this strangely childish combination of genetic engineering and psychical research, the leading character, Craig, himself says THERE MUST BE A BETTER EXPLANATION to the short-haired psychic, Joanna. But, after all, the whole story of the film doesn't and can't present any kind of BETTER EXPLANATION.) In addition, this film has something more laughable; its problematic music. What the composer, who is credited as Robert Marry, provides is nothing but the strangely insistent BEVERLY-HILLS-COP-tasted music. I don't want to say this Italianised theme of BEVERLY HILLS COP per se is particularly bad music, but I have to say it seems to be manifestly clear the music does not have the fitness for this film per se at all. Indeed just who can think BEVERLY HILLS COP has the compatibility with genetic engineering and/or psychical research?