Voor zover ik me kan herinneren zijn de veranderingen die Balanchine aan de partituur van Tsjaikovski heeft aangebracht als volgt:<br />1. Het laatste deel van de Grossvatertanz (een traditionele melodie die aan het eind van een feest wordt gespeeld) wordt verscheidene malen herhaald om de kinderen een laatste dans te geven voordat hun scène voorbij is.<br />2. Een vioolsolo, geschreven voor de partituur van Tsjaikovski's _De schone slaapster_, maar geschrapt uit de partituur van _De schone slaapster_, wordt tussen het einde van de feestscène en het begin van de transformatiescène in gezet. Balanchine heeft deze muziek gekozen vanwege de melodieuze relatie met de muziek voor de groeiende kerstboom die kort daarna plaatsvindt.<br />3. De solo voor de cavalier van de suikerfee wordt geschrapt. De beschuldiging dat Balanchine op de een of andere manier Tsjaikovski's grote partituur heeft ontheiligd, lijkt me misplaatst.
As far as I can recall, Balanchine's alterations to Tchaikovsky's score are as follows:<br /><br />1) The final section of the Grossvatertanz (a traditional tune played at the end of a party) is repeated several times to give the children a last dance before their scene is over.<br /><br />2) A violin solo, written for but eliminated from Tchaikovsky's score for The Sleeping Beauty, is interpolated between the end of the party scene and the beginning of the transformation scene. Balanchine chose this music because of its melodic relationship to the music for the growing Christmas tree that occurs shortly thereafter.<br /><br />3) The solo for the Sugar Plum Fairy's cavalier is eliminated.<br /><br />It seems to me the accusation that Balanchine has somehow desecrated Tchaikovsky's great score is misplaced.