Man With the Gun is nu zo goed als vergeten, maar heeft in 1955 voor een kleine storm van belangstelling in de media gezorgd, toen Robert Mitchum zowel Jett Rink in Giant (die eigenlijk voor hem was geschreven en die vervolgens aanzienlijk was aangepast) als Charles Laughtons beoogde versie van The Naked and the Dead afwees om die te maken. Ondanks een aantal duidelijke productieproblemen en wat harde belichting die Mitch en Jan Sterling af en toe een weinig vleiende indruk geeft, is het een fantastische, donkere western die zich ruimschoots kan meten met zijn eerdere Blood on the Moon als zijn'stadse tamer'. Hij is een man van de daad, die bijna net zo slecht is als de mannen die hij uitstuurt. Zijn manier om met het nieuws over een sterfgeval in de familie om te gaan - een saloon tot de grond toe afbranden en de bedrijfsleider ertoe aanzetten hem te vermoorden - wekt niet veel vertrouwen in zijn stabiliteit. Behalve een goed script en een verrassend goede ondersteunende rol van de gewoonlijk irritante maar hier goed gecaste Henry Hull, kan het ook bogen op een opvallend goede eerste Alex North-rol, die zelfs een vroege training omvat voor een van zijn gekwelde emotionele cues die later in Spartacus zouden opduiken.
Man With the Gun is pretty much forgotten now, but caused a minor storm of media interest back in 1955 when Robert Mitchum turned down both Jett Rink in Giant (which had actually been written for him and which was subsequently substantially reworked) and Charles Laughton's intended version of The Naked and the Dead to make it instead. Despite some obvious production problems and some harsh lighting that occasionally renders both Mitch and Jan Sterling in unflattering tones, it's a terrific dark western that more than stands comparison with his earlier Blood on the Moon as his 'town tamer' sets to work on a town that never had the chance to grow up before getting run down by the local badmen before turning out to  possibly  be almost as bad as the men he dispatches. Certainly his way of dealing with news of a death in the family  burning a saloon to the ground and goading its manager into trying to kill him  doesn't inspire much confidence in his stability. As well as a good script and a surprisingly good supporting turn from the usually irritating but here well cast Henry Hull, it also boasts a strikingly good early Alex North score, which even includes an early workout for one of his tormented emotional cues that would later turn up in Spartacus.