Deze film is voor mij de ultieme teleurstelling in Tsai Ming-Liang. Uit elk beeld sijpelt luiheid. Dus ik ben ook niet van plan hem grondig te analyseren. Maar een paar observaties:<br />1. Als de premisse van de film droogte is, waarom krijgen we dan stadslandschappen met bloeiende groene bomen te zien? Ik vraag me af of dat iets zou moeten betekenen in de metaforische context van de film (waarin dorst de hunkering naar intimiteit aangeeft, en watermeloen het triviale substituut is van seks). Of misschien is het alleen maar een kwestie van waardeloze film maken, en kan het ons geen moer schelen dat de film coherent is.<br />2. We komen niet te weten wat er met de pornoactrice is gebeurd, waarom ze bewusteloos is of waarschijnlijk dood. Het lijkt een kwestie van niets, zolang de boodschap van de ultieme vervreemding maar met succes (op afstand) wordt overgebracht, maar achteraf bezien blijkt haar onbeweeglijke lichaam een goedkoop dramaturgisch foefje, een voorwendsel dat net zo nodeloos en uitbuitend is als de activiteit waarin het wordt ingezet.<br />3. Er wordt in deze film niets verwoord dat Antonioni veertig jaar geleden niet beter had verwoord en zonder nodeloos zijn acteurs te vernederen.<br />4. De muzieknummers (herschreven uit 'The Hole') voelden aan als het idee van een middelbare scholier om artistieke contrapunten te maken, uitgevoerd op het niveau van een middelbare scholier. Als dat het punt was, was het punt waardeloos.
This film comes as the ultimate disappointment in Tsai Ming-Liang for me. It oozes laziness from its every frame. So I'm not going to analyse it thoroughly either. But some observations:<br /><br />1. If the premise is drought, why we get to see city landscapes with blooming green trees? I wonder if that was supposed to mean something in the metaphorical context of the film (in which thirst notifies the craving for intimacy, and watermelon the trivial substitute, sex). Or it is only a matter of lousy film-making, not giving a damn about being coherent.<br /><br />2. We don't get to know what had happened to the porn actress, why she is unconscious or, presumably, dead. It seems a question of no importance as long as the message of supreme alienation is successfully (=bombastically) delivered, but in retrospect, her inert body proves to be a cheap dramaturgical gimmick, a pretext  just as gratuitous and exploitative as the activity it is employed in.<br /><br />3. Nothing is expressed in this movie that Antonioni hadn't expressed better 40 years ago  and without needlessly humiliating his actors.<br /><br />4. The musical numbers (recycled from 'The Hole') felt like a secondary-schooler's idea of artistic counterpointing, executed on that very secondary-school level of skill. If that was the point, the point sucked.