Een intrigerend gedurfde film verweeft het schijnbaar moeiteloze camerawerk met een voortreffelijke casting en een explosieve soundtrack om de schadelijke gevolgen van de misdaad en de corruptie van de onderwereld van Santiago voor de twee naïeve jonge broers uit de zuidelijke stad Temuco in beeld te brengen.<br />Film debutant Daniella Rios is de verleidelijke erotische danseres Gracia, die werkt in de nachtclub van het gezicht van de nieuwe minigolf in Chileense filmproductie, Alejandro Trejo. De oudere broer, volwassen gespeeld door Nestor Cantillana, is gemakkelijk over te halen om Trejo's rechterhand te worden, na een avondje in de stripclub om de zeventiende verjaardag van jongere broer Victor (Juan Pablo Miranda) te vieren. Vanaf het openingsshot van deze openingsscène barst de film los in een neo-noir verkenning van alles wat de buitenwereld doet. Normaal gesproken verwacht je in dit land zo'n stereotiepe conservatieve en bourgeoisie te zien.<br />Gracia's verleidingskunsten trekken de drie mannen aan als bijen naar honing, hoewel het ronde verhaal van de drievoudige romance zich afspeelt rond de lineaire weergave van belangrijke internationale drugsdeals tussen Trejo's mannen en de 'Gringo', Eduardo Barril. Machtsverhoudingen worden een belangrijk thema, aangezien buitenstaanders in een klein gezin integreren. De prostituee heeft een exotische invloed op alle jonge mannen in de film, omdat ze uit haar dubbelzinnige positie in de periferie van de maatschappij tevoorschijn komt en wordt gezien als de sleutel tot de toekomst van alle drie de mannen. De relaties tussen Trejo en Cantillana worden belangrijk, omdat de jongens de jongens zijn. Trejo, el padrino, 'adopteert' Cantillana en'maakt hem' tot een man in de stad. Miranda wordt al snel de wanhopige buitenstaander, naarmate zijn afhankelijkheid van zijn 'vaderfiguur', Cantillana, steeds meer onder druk komt te staan door jaloezie op de mooie Gracia. Maar Miranda blijft gevangen in de beperking dat hij op school moet blijven <0xE2><0x80><0x93> hij is afhankelijk van Cantillana, die afhankelijk is van Trejo, om in leven te blijven. Trejo op zijn beurt is onder de duim van de 'Gringo' en zijn rijkdom is vergaard met drugshandel en zijn stripclubs. De figuur van Gracia treedt op als een tijdbom, gezien als een prachtig vuurwerk, ze wikkelt een web van schoonheid in het patriarchaat, maar de spanning kan slechts tot één climax leiden.<br />Als de spanningen van deze machtsverhoudingen een hoogtepunt bereiken, blijft Gracia dubbelzinnig ongrijpbaar. De kijker weet nooit zeker aan welke mannelijke figuur ze zich zal overgeven. De film eindigt tragisch en explosief in een shot dat de machtsverhoudingen weer op de rails zet en de helft van de grote mannelijke protanisten uitwist. Het laatste shot van Miranda's in elkaar geslagen gezicht terwijl ze over de Pan Americano-snelweg raast is wanhopig krachtig. Hij heeft niets. De allesoverheersende metaforen zijn stoutmoedig en dapper. Dit is een gangsterfilm in Chili. De ideeën van familie, geen seks voor het huwelijk etc. worden afgeschaft, en in plaats daarvan worden de harde realiteiten van de andere kant van Santiago's munt in al hun woeste glorie getoond. Trejo slaat Rios meedogenloos, Rios en Miranda vrijen in een filmzaal <0xE2><0x80><0x93> een hoer die seks heeft met een minderjarige die ze nauwelijks kent. De 'gringo's' schijnen een financiële macht te hebben over dit kleine Latijns-Amerikaanse volk, maar niet via de kopermijnen, via het illegale pad van de drugs.<br />Waissbluth' Zijn triomf ligt in zijn presentatie van deze donkere onderwereld, die zoveel maatschappelijke vragen oproept, misschien nog wel meer dan de recordbrekend succesvolle Sexo Con Amor, in een gladde, gladde knaller van een film, die deze film stevig naast Sexo Con Amor, Taxi Para Tres en El chacotero Sentimental plaatst, als filmisch bewijs dat Chili op artistiek gebied nog springlevend is, 15 jaar na de censuur van het militaire regime.
An intriguingly bold film weaves the seemingly effortless camerawork with some superb casting and an explosive soundtrack to plot the damaging effects of the crime and corruption of the Santiago underworld on 2 naive young brothers from the southern city of Temuco.<br /><br />Film debutant Daniella Rios is the seductive erotic dancer Gracia, working in the nightclub owned by the face of the new mini-wave in Chilean film production, Alejandro Trejo. The elder brother, played maturely by Nestor Cantillana, is easily convinced to become Trejo's lead henchman, after a night at the stripclub to celebrate younger brother Victor's (Juan Pablo Miranda) seventeenth birthday. From the establishing shot of this opening scene, the film explodes into neo-noir exploration of everything the outside world doesn't usually expect to see in this country so stereotypically conservative and catholic.<br /><br />Gracia's charms of seduction attract the three men like bees to honey, although the circular narrative of the three-way fantasy romance revolves around the linear portrayal of major international drug deals between Trejo's men and the 'Gringo', Eduardo Barril. Power relations become a vital theme, as society's outsiders merge in a mini-family. The prostitute holds an exotic spell over all the chilean men in the film, emerging from her ambiguous position in the periphery of society, and is seen as holding the key to all three men's futures. The relationships between Trejo and Cantillana become important, as the boys' parents are conspicious by their absence (one assumes they still live in Temuco). Therefore it is Trejo, el padrino, who 'adopts' Cantillana, and effectively 'makes him' as a man in the city. Miranda rapidly becomes the desperate outsider, as his dependency on his 'father figure', Cantillana, becomes increasingly strained by jealousy over the beautiful Gracia. However, Miranda remains trapped by the constraint of still being in school - he is dependent on Cantillana, who is dependent on Trejo, for the money to survive. Trejo, in turn, is under the thumb of the 'Gringo', and his wealth has been accumulated through drug deals and well as his strip clubs. The figure of Gracia acts as a time bomb viewed as a beautiful firework, she wraps a web of beauty inside the patriarchy but the strain can only lead to one climax.<br /><br />As the tensions of these power relations come to head, Gracia remains ambiguously elusive. The viewer is never sure which male figure she will commit to. The film concludes tragically and explosively in a shoot out which realigns power relations and erases half the major male protanganists. The final shot of Miranda's beaten face speeding down the PanAmericano highway is despairingly powerful. The boy has been sucked in by the lure of the city's underworld, yet has lost his only visible family, and his woman, who is his only friend in the film. He has nothing. The overriding metaphors are bold and brave. This is a gangster film in Chile. The notions of family, no sex before marriage etc, are abolished, and instead the harsh realities of the other side of Santiago's coin are displayed in all their savage glory. Trejo beats Rios brutally, Rios and Miranda make love in a cinema reel room - a whore having sex with a minor she barely knows. The 'gringos' are seen to have a financial hold over this small Latin American nation, but not through the copper mines, through the illegal path of drugs.<br /><br />Waissbluth's triumph is in his presentation of this dark underworld, which raises so many social questions, more perhaps than the record-breakingly successful Sexo Con Amor, within a slick, smooth firecracker of a film, which place this film firmly alongside Sexo Con Amor, Taxi Para Tres, and El chacotero Sentimental, as cinematic evidence that Chile is well and truly artistically alive and kicking in the post-transition period 15 years after the censorship of the Military Regime.