Het eigenaardige charisma van Martin Kosleck geeft zijn personage van de gefrustreerde kunstenaar een zekere geloofwaardigheid. Hij geeft zijn dialogen een merkwaardig gevoel van realisme, waardoor de beeldhouwer Marcel een overtuigend individu wordt. Het personage slaagt erin over te komen als een echt mens en niet zozeer als een typische schurk uit een B-film.<br />De verhaallijn is niet om over naar huis te schrijven, en veel scènes zijn saai. Wat het tot een succes maakt, is de vreemde chemie tussen Kosleck en Rondo Hatton als de Sluiper. Koslecks spraakzame, filosofische personage vormt een contrast met Hattons ingetogen, eenlettergrepige benadering. Het personage van de Sluiper is niet veel verder ontwikkeld dan een basisniveau van monsters, maar Hatton suggereert onderontwikkelde mogelijkheden en zet je aan het denken over zijn achtergrond. Ik heb deze film als kind vaak gezien in het Shock Theater, dus ik heb er een zekere nostalgische genegenheid voor. Het is in elk geval de moeite waard om hem een keer te zien, voor degenen die van griezelfilms uit de jaren veertig houden.
The peculiar charisma of Martin Kosleck brings a certain believability to his character of the frustrated artist. He imbues his dialog with an odd sense of realism, making the sculptor Marcel a convincing individual. The character manages to come across as a real person and not so much a typical B movie villain.<br /><br />The story line is nothing to write home about, and many scenes are dull. What makes it work is the strange chemistry between Kosleck and Rondo Hatton as the Creeper. Kosleck's talkative, philosophical character is contrasted with Hatton's low key, monosyllabic approach. The character of the Creeper isn't developed much beyond a basic monster level, but Hatton suggests undeveloped possibilities and makes you wonder about his back story.<br /><br />This movie was on Shock Theater a lot when I was a kid, so I have a certain nostalgic fondness for it. It's worth seeing once, anyway, for those who enjoy Forties horror movies.