Op The Lost Highway staat een bord met de tekst:<br />*MAJOR SPOILERS OP HET HOOFD.<br /><br />(Maar dat wist je al, hè?)<br />Aangezien er een heleboel mensen zijn die de bedoeling van deze film blijkbaar niet hebben begrepen, wil ik graag mijn interpretatie geven van de reden waarom de plot volkomen logisch is. Zoals anderen al hebben opgemerkt, is één keer kijken naar deze film niet genoeg. Als je de dvd van MD hebt, kun je 'frauderen' door naar David Lynch's 'Top 10 Tips voor het Ontsluiten van MD' te kijken (maar alleen de tweede of derde keer, alsjeblieft).<br />Om te beginnen is Mulholland Drive ronduit briljant. Een meesterwerk. Dit is het soort film dat je niet meer uit je hoofd krijgt. Niet vaak zijn de commentaren op de dvd's erg accuraat, maar 'Het komt in je hoofd en blijft daar' van Vogue sloeg echt in.<br /><br />David Lynch verdient een compliment voor het maken van een film die er niet alleen prachtig stijlvol uitziet <0xE2><0x80><0x93> wat de cinematografie betreft, heeft hij geweldig acteerwerk (met Naomi Watts), een meeslepende soundtrack van Badalamenti en een droomachtige sfeer <0xE2><0x80><0x93> maar die er bovendien in slaagt om de kijker op een manier te betrekken die maar weinig films ooit hebben gedaan. (Wanneer heb je tenslotte voor het laatst een film gezien die je niet meer uit het hoofd kon zetten en waarover iedereen wilde praten en schrijven, of hij nu leuk was of niet? )<br />)** Oké, genoeg over dat alles, het is tijd om die beweringen te rechtvaardigen.<br /><br />De meeste mensen die enige moeite hebben gedaan om de plot te ontrafelen, zullen tot de conclusie zijn gekomen dat de eerste helft van de film een illusie/droomsequentie is.<br />Natuurlijk is dat jammer voor al die mensen die proberen de film te begrijpen door 'traditionele' methoden te verwachten waarin het verhaal op een tijdloze, logische en lineaire manier voor de kijker wordt uitgelegd. Maar voor degenen die dat verwachten, dring ik er bij jullie op aan om de naam van de regisseur te controleren en nog eens terug te komen. ;)<br />MD is het verhaal van het trieste heengaan van Diane Selwyn, een wannabe-actrice die hopeloos verliefd is op een andere acteur, Camilla Rowles. Door Dianes gebrek aan talent heeft ze voortdurend moeite om carrière te maken, en ze heeft het gevoel dat ze niet aan de verwachtingen van haar ouders en van zichzelf heeft voldaan. Als ze beseft dat Camilla nooit de hare zal zijn (C. raakt verloofd met de regisseur Adam Kesher), huurt ze een huurmoordenaar in om zich van haar te ontdoen, en moet ze vervolgens het schuldgevoel verwerken dat dat met zich meebrengt. De film begint met wat misschien een vreemde openingsscène voor dit soort thrillers lijkt: een of andere dans- en jitterbugwedstrijd uit de jaren vijftig, waarin we de hoofdpersoon Betty een geweldige voorstelling zien geven. We zien ook een ouder echtpaar (dat we in de hele film nog twee keer zullen zien) samen met haar, en dat voor haar applaudisseert.<br />Nee, wacht. Dit is wat de meeste mensen zien als ze de film voor het eerst zien. Er is nog een belangrijk feit dat voor de aftiteling wordt verteld: de camera zoomt in op een voorwerp (hoewel het wazig is) en het beeld vervaagt snel. Als je goed kijkt, is het voorwerp in feite een kussen, wat aangeeft dat wat volgt een droom is. <br /><0x3E> De hoofdpersonen in de eerste helft van de film.<br /><0x3E> Diane Selwyns denkbeeldige zelf, gebruikt in de eerste helft van de film die de 'droomsequentie' vormt <0xE2><0x80><0x93> een positieve weergave van een succesvolle, ambitieuze jonge actrice (de volmaakte tegenpool van Diane). 'Betty' is gekozen als de naam omdat dat de echte naam is van de serveerster bij Winkies. Merk op dat in de droomversie de naam van de serveerster 'Diane' is.<br /><0x3E> Rita: de fantasieversie van Camilla Rhodes, die door Dianes droom en met behulp van een denkbeeldig auto-ongeluk in een amnesiepatiënt verandert. Dit maakt haar kwetsbaar en afhankelijk van Dianes liefde. Ze wordt vervolgens handig geplaatst in Betty/Dianes tante. In het luxueuze huis waar Betty mag logeren.<br />Coco: In het echte leven, de moeder van Adam. In het droomgedeelte, de vrouw die de leiding heeft over het appartementencomplex waar Betty logeert. Ze is vooral een sterke gezagsfiguur, zoals in beide delen van de film te zien is.<br />Adam: De regisseur. We weten uit de tweede helft dat hij een relatie krijgt met Camilla. Zijn enige doel in de eerste helft van de film is om als boksbal te dienen voor Betty/Diane, omdat ze hem zo haat.<br />Tante Ruth: Dianes echte tante, maar in plaats van de stad uit te zijn, is ze dood. Diane erfde het geld van haar tante en gebruikte dat om de moord op Camilla te betalen.<br /><0x3E> Meneer Roach: Een typische Lynchiaanse figuur. Niet echt; verschijnt alleen in de droomsequentie van Diane. Hij is een mysterieuze, invloedrijke persoon die vanuit zijn rolstoel de gebeurtenissen in de droom in de hand houdt. Hij vervult een groot deel van dezelfde functie als de achterstevoren pratende dwerg (die hij ook speelt) in Twin Peaks.<br /><0x3E> De huurmoordenaar: De persoon die Camilla vermoordt. Deze figuur is in beide delen van de film min of meer hetzelfde, hoewel hij in de droomsequentie op een iets maffere manier wordt weergegeven (meer daarover onder).<br /><0x3E> Nu we de verschillende versies van de personages in de film hebben vastgesteld, kunnen we beginnen in de plot te graven. Natuurlijk ga ik niet in op elk klein detail (en ik zal het ook niet in chronologische volgorde vertellen), maar ik zal proberen een paar van de belangrijkste scènes uit te leggen, in verband met Lynch' 'aanwijzing'.<br />Zoals ik al eerder heb vermeld, werd Camilla in de eerste 10 minuten van de film gereproduceerd als iemand met geheugenverlies die een auto-ongeluk overleefde, wat haar volkomen kwetsbaar maakte. Wat ik heel intrigerend vond aan MD, is dat Lynch voortdurend hints geeft over wat echt is en wat niet. Ik heb al gezegd dat de camera in het kussen beweegt, maar zie je dat er in elke rij auto's twee auto's rijden die de limo naderen?<br />Maar één van de auto's raakt de limo; hoe zit het met de andere? Zelfs als ze zelf uit de buurt van het ongeluk bleven, zouden ze dan niet proberen de anderen te helpen, of op zijn minst om hulp roepen? Mijn theorie is dat, aangezien dit een droom is, de aanwezigheid van de andere auto gewoon terzijde wordt geschoven en vergeten wordt. Aangezien, zoals Rogert Ebert het zo welsprekend stelt: 'Net als echte dromen, legt het geen verklaringen af, voltooit het zijn reeksen niet, treuzelt het over wat het fascinerend vindt, wijst het weinig belovende plotlijnen af.'<br />Kort nadat Rita van de plaats van het ongeluk in Mulholland naar beneden kruipt en de heuvel af sluipt en het appartement van tante Ruth binnenglipt, arriveert Betty en zien we dit griezelige oude stel wegrijden, terwijl ze elkaar spookachtig aanstaren en naar zichzelf en de camera grijnzen. Dit is de eerste aanwijzing dat wat we zien een nachtmerrie is.<br />Hoewel het oude echtpaar Betty niet bekend voorkomt, denk ik dat ze in werkelijkheid haar ouders zijn (omdat ze voor haar applaudisseerden bij de jitterbug-wedstrijd). Misschien kende ze hen helemaal niet zo goed en had ze niet zo'n goede relatie met hen als ze had gewild, zodat het echtpaar in de droom heel aardig en behulpzaam voor haar is. Ze vertegenwoordigen ook haar schuldgevoel over de moord en Dianes gevoel dat ze haar doelen in het leven niet heeft bereikt.<br />Een nogal lange en hilarische scène is die waarin de huurmoordenaar een rol speelt. Diane ziet hem blijkbaar als de belangrijkste kracht achter de campagne om de regisseur onder druk te zetten om Camilla's rol in de film te accepteren (van Adams feestje in de tweede helft van de film), en daarom neemt hij een groot deel van haar droom in beslag. Vanwege haar schuldgevoel en wroeging over de moord op Camilla wil een deel van haar dat hij mist, en dus verandert ze hem in een domme crimineel.<br />Deze scène, denk ik, is ook Lynch' poging om zijn publiek volledig te belazeren, aangezien ze een valse voorwendsel krijgen om de film te kunnen zien.<br />Maar ik vind die 'Iets heeft me net lelijk gebeten'-zin wel leuk. :))<br />De volgende interessante scène is die met de twee personen in Twinkies, die een gesprek voeren over hoe een van hen steeds weer een nachtmerrie krijgt over een man die hij door een muur buiten de cafetaria waar ze zitten ziet. Na een kort gesprek gaan ze naar buiten en lopen verder naar de hoek van een hek, natuurlijk begeleid door uitstekende muziek die bij de sfeer van het tafereel past.<br />Als ze bij de hoek komen, verschijnt er een schooierachtige figuur met een misvormd gezicht van achter de hoek, die de man die de nachtmerrie heeft de stuipen op het lijf jaagt. Deze nachtmerrie bestaat alleen in Diane's fantasie. De Cowboy vormt (samen met de dwerg) een van de vreemde figuren die altijd aanwezig zijn in het landschap van de Lynchianen <0xE2><0x80><0x93> Diane heeft hem maar kort gezien op Adams feestje, maar net als onze eigen dromen kunnen we onbetekenende personen een belangrijke rol toekennen in onze dromen, en kan hij een belangrijke rol toebedeeld krijgen in haar droom. We krijgen tijdens zijn scènes ook aanwijzingen dat wat wij' Het weerzien is niet echt (zijn plotselinge verdwijning, enz.)<br />De Cowboy wordt ook als middel gebruikt om de regisseur te bespotten als hij hem af en toe tegenkomt (de lichten hier geven duidelijk aan dat dit deel uitmaakt van een droom). Ook valt het op dat hij zegt dat hij nog één keer zal verschijnen als hij (Adam) het goed doet, of nog twee keer als hij het slecht doet. Tijdens de hele film verschijnt hij nog twee keer, wat voor Diane betekent dat ze het slecht heeft gedaan. Hij is ook degene die haar wakker schudt uit de werkelijkheid (die scène is waarschijnlijk een illusie die is gemaakt om te passen in haar eis dat hij twee keer zal verschijnen) en kort daarna pleegt ze zelfmoord. De espressoscène met de gebroeders Castigliane (waarin we Badalamenti, de componist, als Luigi zien) is waarschijnlijk het gevolg van het feit dat Diane een espresso dronk vlak voordat Camilla en Adam hun aankondiging deden op Adams feestje in de tweede helft. Het zou tegelijkertijd ook een verklaring van Lynch kunnen zijn.<br />Tijdens de scène waarin ze Dianes appartement binnengaan, is het lichaam dat in het bed ligt Camilla, maar let op hoe ze Dianes slaaphouding aanneemt; Diane ziet zichzelf in haar eigen droom, maar het gezicht is niet dat van haar, hoewel het dezelfde wonden op het gezicht had als Diane nadat ze zichzelf had neergeschoten. Deze scène is ook vervuld van een soort echte Lynchiaanse griezeligheid. Aangezien Diane niet wist waar (of wanneer) de huurmoordenaar naar Camilla toe zou komen om haar af te maken, heeft ze haar gewoon in haar eigen huis ondergebracht.<br />In het echte leven was Dianes auditie voor de film slecht. In haar droom levert ze een perfecte auditie af en laat ze de hele crew in extase achter over haar optreden.<br />Ook interessant is het feit dat het geld dat in het echte leven is gebruikt om de moord op Camilla te betalen, nu in Rita/Camilla's portemonnee verschijnt. Dit maakt deel uit van Dianes manier om haar verschrikkelijke daad ongedaan te maken door het geld in feite terug te geven, aangezien de moord nu niet heeft plaatsgevonden. Als haar buurvrouw arriveert om haar pianovormige asbak op te halen, wordt er nog een hint gegeven; ze pakt de asbak van haar tafel en gaat weg, maar later, als Camilla en Betty hun ontmoeting op de bank hebben, zien we de asbak weer verschijnen als de camera over de tafel zwenkt, wat doet vermoeden dat Betty's ontmoeting met de buurvrouw een fantasie was.<br />De openingszin van de film waarvoor Adam actrices auditie laat doen, is 'Zij is het meisje'; precies dezelfde woorden die Diane gebruikt als ze de huurmoordenaar Camilla's cv geeft.<br />De blauwe doos en de sleutel vertegenwoordigen het belangrijkste keerpunt in de film, het moment waarop de ware identiteit van de personages wordt onthuld. Er is hier veel symboliek; de doos kan Dianes toekomst vertegenwoordigen (hij is leeg), of het kan een soort doos van Pandora zijn (de huurmoordenaar lacht als ze hem vraagt hoe de sleutel opengaat). Hoe dan ook, de doos wordt met de moord in verband gebracht door middel van de blauwe sleutel (die naast haar wordt gelegd nadat de moord is gepleegd). De doos wordt ook aan het eind van de film in de handen van de verminkte zwerver gezien.<br />Club Silencio is een leuke kleine toevoeging om de kijker eraan te herinneren dat wat hij ziet niet echt is. Het betekent ook dat Diane op het punt staat wakker te worden in haar werkelijkheid (en dat haar werkelijkheid een nachtmerrie is waar ze niet aan kan ontsnappen, zelfs niet in haar dromen).<br /><br />Tijdens de ijzingwekkende scène aan het eind, waarin het enge oude echtpaar weer verschijnt, wordt Diane op zo'n manier gekweld dat ze zelfmoord als de enige uitweg ziet om aan het gegil te ontsnappen en te voorkomen dat ze wordt achtervolgd door haar angsten.<br />Hoe dan ook, dat is mijn mening. Ik hoop dat dit mensen ervan kan weerhouden deze film af te keuren en hem 'de slechtste film aller tijden' te noemen of iets in die geest, zonder de plot te beseffen. <br />Zoals gewoonlijk draait het bij Lynch allemaal om het scheppen van irrationele angsten, en ook dat heeft hij met dit schilderij zeker bereikt.<br />10 van de 10.
There's a sign on The Lost Highway that says:<br /><br />*MAJOR SPOILERS AHEAD*<br /><br />(but you already knew that, didn't you?)<br /><br />Since there's a great deal of people that apparently did not get the point of this movie, I'd like to contribute my interpretation of why the plot makes perfect sense. As others have pointed out, one single viewing of this movie is not sufficient. If you have the DVD of MD, you can "cheat" by looking at David Lynch's "Top 10 Hints to Unlocking MD" (but only upon second or third viewing, please.) ;)<br /><br />First of all, Mulholland Drive is downright brilliant. A masterpiece. This is the kind of movie that refuse to leave your head. Not often are the comments on the DVDs very accurate, but Vogue's "It gets inside your head and stays there" really hit the mark.<br /><br />David Lynch deserves praise for creating a movie that not only has a beautifully stylish look to it - cinematography-wise, has great acting (esp. Naomi Watts), a haunting soundtrack by Badalamenti, and a very dream-like quality to it -- but on top of it all it also manages to involve the viewer in such a way that few movies have before. (After all, when is the last time you saw a movie that just wouldn't leave your mind and that everyone felt compelled to talk and write about, regardless of whether they liked it or hated it?)<br /><br />Allright, enough about all that, it's time to justify those statements.<br /><br />Most people that have gone through some effort to try to piece the plot together will have come to the conclusion that the first half of the picture is an illusion/a dream sequence.<br /><br />Of course, that's too bad for all those trying to make sense of the movie by expecting "traditional" methods in which the story is laid out in a timely, logic and linear manner for the viewer. But for those expecting that, I urge you to check the name of the director and come back again. ;)<br /><br />MD is the story of the sad demise of Diane Selwyn, a wannabe-actor who is hopelessly in love with another actor, Camilla Rowles. Due to Diane's lack of talent, she is constantly struggling to advance her career, and feels she failed to deliver on her own and her parents' expectations. Upon realizing that Camilla will never be hers (C. becomes engaged with Adam Kesher, the director), she hires a hitman to get rid of her, and subsequently has to deal with the guilt that it produces.<br /><br />The movie first starts off with what may seem as a strange opening for this kind of thriller; which is some 50s dance/jitterbug contest, in which we can see the main character Betty giving a great performance. We also see an elderly couple (which we will see twice more throughout the movie) together with her, and applauding her.<br /><br />No, wait. This is what most people see the first time they view it. There's actually another very significant fact that is given before the credits - the camera moving into an object (although blurry) and the scene quickly fading out. If you look closely, the object is actually a pillow, revealing that what follows is a dream.<br /><br />The main characters seen in the first half of the movie:<br /><br />Betty: Diane Selwyn's imaginary self, used in the first half of the movie that constitutes the "dream-sequence" - a positive portrayal of a successful, aspiring young actor (the complete opposite of Diane). 'Betty' was chosen as the name as that is the real name of the waitress at Winkies. Notice that in the dream version, the waitresses' name is 'Diane'.<br /><br />Rita: The fantasy version of Camilla Rhodes that, through Diane's dream, and with the help of an imaginary car-accident, is turned into an amnesiac. This makes her vulnerable and dependent on Diane's love. She is then conveniently placed in Betty/Diane's aunt's luxurious home which Betty has been allowed to stay in.<br /><br />Coco: In real life, Adam's mother. In the dream part, the woman in charge of the apartment complex that Betty stays in. She's mainly a strong authority figure, as can be witnessed in both parts of the film.<br /><br />Adam: The director. We know from the second half that he gets engaged with Camilla. His sole purpose for being in the first half of the movie is only to serve as a punching bag for Betty/Diane, since she develops such hatred towards him.<br /><br />Aunt Ruth: Diane's real aunt, but instead of being out of town, she is actually dead. Diane inherited the money left by her aunt and used that to pay for Camilla's murder.<br /><br />Mr. Roach: A typical Lynchian character. Not real; appears only in Diane's dream sequence. He's a mysterious, influential person that controls the chain of events in the dream from his wheelchair. He serves much of the same function as the backwards-talking dwarf (which he also plays) in Twin Peaks.<br /><br />The hitman: The person that murders Camilla. This character is basically the same in both parts of the movie, although rendered in a slightly more goofy fashion in the dream sequence (more on that below).<br /><br />Now, having established the various versions of the characters in the movie, we can begin to delve into the plot. Of course I will not go into every little detail (neither will I lay it out chronologically), but I will try to explain some of the important scenes, in relation to Lynch' "hint-sheet".<br /><br />As I mentioned above, Camilla was re-produced as an amnesiac through her improbable survival of a car-accident in the first 10 minutes of the movie, which left her completely vulnerable. What I found very intriguing with MD, is that Lynch constantly gives hints on what is real and what isn't. I've already mentioned the camera moving into the pillow, but notice how there's two cars riding in each lane approaching the limo.<br /><br />Only one of the cars actually hit the limo; what about the other? Even if they stayed clear of the accident themselves, wouldn't they try to help the others, or at least call for help? My theory is that, since this is a dream, the presence of the other car is just set aside, and forgotten about. Since, as Rogert Ebert so eloquently puts it "Like real dreams, it does not explain, does not complete its sequences, lingers over what it finds fascinating, dismisses unpromising plotlines."<br /><br />Shortly after Rita crawls down from the crash site at Mulholland Dr., and makes her way down the hillside and sneaks into Aunt Ruth's apartment, Betty arrives and we see this creepy old couple driving away, staring ghoulishly at each other and grinning at themselves and the camera. This is the first indication that what we're seeing is a nightmare.<br /><br />Although the old couple seem to be unfamiliar to Betty, I think they're actually her parents (since they were applauding her at the jitterbug contest). Perhaps she didn't know them all that well, and didn't really have as good a relationship with them as she wanted, so the couple is shown as very pleasant and helpful to her in the dream. They also represent her feelings of guilt from the murder, and Diane's sense of unfulfillment regarding her unachieved goals in her life.<br /><br />A rather long and hilarious scene is the one involving the hitman. Diane apparently sees him as the major force behind the campaign trying to pressure the director to accept Camilla's part in the movie (from Adam's party in the second half of the movie), and he therefore occupies a major part of her dream. Because of her feelings of guilt and remorse towards the murder of Camilla, a part of her wants him to miss, so she turns him into a dumb criminal.<br /><br />This scene, I think, is also Lynch's attempt at totally screwing his audience over, since they're given a false pretence in which to view the movie.<br /><br />Gotta love that 'Something just bit me bad' line, though. :)<br /><br />The next interesting scene is the one with the two persons at Twinkies, who are having a conversation about how one of them keep having this recurring nightmare involving a man which is seen by him through a wall outside of the diner that they're sitting in. After a little talk, they head outside and keep walking toward the corner of a fence, accompanied of course by excellent music matching the mood of the scene.<br /><br />When reaching the corner, a bum-like character with a disfigured face appears out from behind the corner, scaring the living crap out of the man having the nightmare. This nightmare exists only in Diane's mind; she saw that guy in the diner when paying for the murder. So, in short, her obessions translate into that poor guy's nightmares. The bum also signifies Diane's evil side, as can be witnessed later in the movie.<br /><br />The Cowboy constitutes (along with the dwarf) one of the strange characters that are always present in the Lynchian landscape -- Diane only saw him for a short while at Adam's party, but just like our own dreams can award insignificant persons that we hardly know a major part in our dreams, so can he be awarded an important part in her dream. We are also given further clues during his scenes that what we're seeing is not real (his sudden disappearance, etc.)<br /><br />The Cowboy is also used as a tool to mock the Director, when he meets up with him at the odd location (the lights here give a clear indication that this is part of a dream). Also notice how he says that he will appear one more time if he (Adam) does good, or two more times if he does bad. Throughout the movie he appears two more times, indicating to Diane that she did bad. He is also the one to wake her up to reality (that scene is probably an illusion made to fit into her requirements of him appearing twice), and shortly thereafter she commits suicide.<br /><br />The espresso-scene with the Castigliane brothers (where we can see Badalamenti, the composer, as Luigi) is probably a result of the fact that Diane was having an espresso just before Camilla and Adam made their announcement at Adam's party in the second half. It could at the same time also be a statement from Lynch.<br /><br />During the scene in which they enter Diane's apartment, the body lying in the bed is Camilla, but notice how she's assumed Diane's sleeping position; Diane is seeing herself in her own dream, but the face is not hers, although it had the same wounds on the face as Diane would have after shooting herself. This scene is also filled with some genuine Lynchian creepiness. Since Diane did not know where (or when) the hitman would get to Camilla and finish her off, she just put her into her own home.<br /><br />In real life, Diane's audition for the movie part was bad. In her dream, she delivers a perfect audition - leaving the whole crew ecstatic about her performance.<br /><br />Also interesting is the fact that the money that in real-life was used to pay for Camilla's murder now appears in Rita/Camilla's purse. This is part of Diane's undoing of her terrible act by effectively being given the money back, as the murder now hasn't taken place.<br /><br />When her neighbor arrives to get her piano-shaped ashtray, another hint is given; she takes the ashtray from her table and leaves, yet later when Camilla and Betty have their encounter on the couch, we see the ashtray appear again when the camera pans over the table, suggesting that Betty's encounter with the neighbor was a fantasy.<br /><br />The catch phrase of the movie Adam is auditioning actresses for is "She is the girl"; which are the exact same words that Diane uses when giving the hitman Camilla's photo resume.<br /><br />The blue box and the key represent the major turning point in the movie, and is where the true identities of the characters are revealed. There's much symbolism going on here; the box may represent Diane's future (it's empty), or it may be a sort of a Pandora's box (the hitman laughs when she asks him what the key will open). Either way, it is connected to the murder by means of the blue key (which is placed next to her after the murder has taken place). The box is also seen at the end of the movie in the hands of the disfigured bum.<br /><br />Club Silencio is a neat little addition to further remind the viewer that what s/he is viewing is not real. It also signifies that Diane is about to wake up to her reality (her reality being a nightmare that she is unable to escape from, even in her dreams).<br /><br />During the chilling scene at the end where the creepy old couple reappear, Diane is tormented in such a way that she sees suicide as the only way out in order to escape the screams and to avoid being haunted by her fears.<br /><br />Anyway, that is my $0.02. Hope this could help people from bashing out at this movie and calling it 'the worst movie ever' or something to that effect, without realizing the plot.<br /><br />As usual, Lynch is all about creating irrational fears, and he certainly achieves that with this picture as well.<br /><br />10 out of 10.