Ondanks al die prachtige beelden, ondanks al die goede bedoelingen, komt dit gewoon over als de zoveelste walgelijk eenzijdige, overdadige, zichzelf promotende propaganda.<br />De boodschap is simpel: 'Alle Japanners die op de Kokoda-spoorlijn vochten, waren sadistische, kwaadaardige f*cks die er genoegen in schepten om elke Australische troepenmacht tot de laatste man uit te moorden en hun keel door te snijden voordat ze hen onthoofdden.' Niet alleen heeft Kokoda de enige zwakke plek van 'Gallipoli' (dat de vijand gezichtsloos, naamloos en ogenschijnlijk onmenselijk is), maar het lukt haar ook om het tegenovergestelde te bewijzen van Weirs meesterwerk. In plaats van dat we een perfecte film krijgen met één zwakke plek, krijgen we een verschrikkelijke puinhoop met één goede eigenschap.<br />Laten we beginnen met het volgende: we.' Zonder dat we ons gemakkelijk aan de personages kunnen aanpassen, worden we voorgesteld aan deze ogenschijnlijk heel ontspannen, tweedimensionale mensen met wie we nooit... NOOIT sympathiseren. We worden op zo'n afstand gehouden dat ze een manier vinden om ons weg te houden, zelfs als we ons zo gemakkelijk met de personages kunnen identificeren. Dat alleen al is een misselijkmakende eigenschap, want het verdrijft ons van de plot, helpt het afschuwelijke geijsbeer ons een blijvende indruk achter te laten, en maakt het zoveel gemakkelijker om het contrast te zien tussen een overduidelijk sentimenteel einde en een verder zo saaie film. <br />Met andere woorden, het sleept ons door een pijnlijke reis (niet alleen voor ons, maar blijkbaar ook voor hen) en net als het zou moeten eindigen, worden we weer in een schermutseling geworpen die sneller eindigt dan hij begon. Dus voor de tot dusver NIET-ingelichten: als hij zou moeten eindigen, begint hij weer, alleen om te eindigen als we meer verwachten. S*! Het is alleen maar een verwarrende en kwellende snelheid!<br />Wat me bij het ultimatum brengt: dit is bedoeld om ons iets bij te brengen over de gebeurtenissen op de baan van Kokoda. Het komt er niet bij in de buurt. Het beschrijft niet alleen een heel klein, onbetekenend deel van de campagne (met een klein'maatje'). maar het slaagt erin om het enige te doen wat een film die zo belangrijk is als deze zou moeten doen: het kan ons NIET SCHELEN.<br />Eerlijk gezegd waren mijn ogen de hele tijd aan mijn horloge gekluisterd. Het publiek om me heen, allemaal trotse Australiërs, kibbelde toen ze binnenkwamen over hoe geweldig de film zou worden, kreunde, kreunde en jammerde van teleurstelling terwijl elke pijnlijke vijfennegentig minuten voortdreunde (een korte periode voelde het aan als _Apocalypse Now_ : het verschil was dat _Apocalypse Now_ een goede film was en de drie uur die hij kreeg waard was) en bereikte het punt waarop zelfmoord een heel alternatief zou kunnen zijn, mocht het noodzakelijk zijn dat deze film werd bekeken.<br />Hoewel, als je nagaat hoe vaak de tv dit soort rotzooi heeft geadverteerd, zou ik zeggen dat het noodzakelijk is, in de subliminale betekenis van het woord.<br />'Kijk als je van mooie beelden houdt. Hoewel je...' Hoe dan ook, je kunt beter naar The Constant Gardener of Gallipoli kijken, want die hebben een betere filmografie en betere intriges.<br />Overal: ***.
For all its wonderful images, for all of its good intentions, this just comes off as yet another disgustingly one-sided, over-glorified, self-promoting propaganda.<br /><br />The message is simple, "All Japanese fighting on the Kokoda Track were sadistic, malicious f*** sticks who enjoyed gutting every last Aussie troop, cutting their throats before beheading them." Not only does Kokoda pick up on "Gallipoli"'s only flaw (that the enemy are faceless, nameless, and apparently inhumane), but manages to prove quite the opposite to Weir's masterpiece. Instead of giving us a perfect film with one flaw, we have a horrible mess with one redeeming feature.<br /><br />Let's start off with this: we're, without any comfortable adapting to the characters, introduced to these apparently quite laid back, two-dimensional people who we never... EVER get to sympathize with. We're kept at such a distance that even when we could so easily relate to the characters, they find a way to keep us away. That alone is a sickening feature, as it drives us from the very plot, helps the horrible pacing to leave us with a lasting impression, and makes it so much easier to see the contrast between an overtly sentimental ending and an otherwise lackluster body of a film.<br /><br />In other words, it drags us through a painful journey (not just for us, but apparently for them) and just as it should end, we're thrown into another eye-roller of a skirmish that ends faster than it began. So, for the as yet STILL uninformed: when it should end, it starts up again, only to end when we expect more. S***! It's just a confusing and agonizing pace!<br /><br />Which brings me to the ultimatum: this is meant to educate us on the events of the Kokoda track. It doesn't come close. Not only does it detail a very small, insignificant part of the campaign (sprinkling a little "mateship" on top in an attempt to make it relevant), but it succeeds in doing the one thing a film as important as this should be does, it makes us NOT care.<br /><br />Honestly, my eyes were constantly glued to my watch the entire time. The audience around me, all proudly Australian, bickering as they came in about how great the film is going to be, groaned, moaned, and whined in disappointment as every one of the painful ninety-five minutes droned on (for a short running time, it felt like Apocalypse Now: difference being that Apocalypse Now was a good film and deserved the three hours it got) and on to the point where suicide could wholeheartedly be an alternative should it be mandatory for this film to be watched.<br /><br />Though, considering how much the TV has been advertising this trash, I'd say it is mandatory, in a subliminal sense of the word.<br /><br />Watch if you like pretty images. Though you'd do better watching The Constant Gardener or Gallipoli anyway, since they have superior cinematography and ACTUAL plots.<br /><br />Overall: *