Schoonheid in moeilijkheden (Kráska v nesnázoirez) is geen geweldige titel. Alle beschrijvingen van deze film slagen er niet in te beschrijven wat het werkelijk is in een volwassen sprookje. Een arm meisje wordt het hof gemaakt door een prins. Het'meisje', Marcela, gespeeld door de oogverblindende Anna Geislerová, heeft een Isabelle Huppert-schoonheid, met rood haar, een gezicht en een figuur dat verleidelijk, seksueel en eindeloos fascinerend is. Ze heeft een luis van een man, maar ze hebben geweldige seks. De kinderen luisteren door muren heen naar het liefdesspel. Het is ruw en hartstochtelijk, zoals het geslacht van de arbeidersklasse in films vaak wordt geportretteerd. Het is ook aan ons om in te zien dat dit de band is die hen bindt in een anderszins onverenigbaar huwelijk. De echtgenoot, een beroepsautodief, wordt uiteindelijk gepakt en in de gevangenis gegooid. Hoe zij in dit huwelijk terecht is gekomen weten we niet, maar ze is zelf ook niet bepaald van hoge komaf. Maar ze is mooi, intelligent (dat nemen we aan) en houdt van haar prachtige en veerkracht Hij is een echte sociale gehandicapte mislukkeling uit de lagere klassen. Mam vindt hem aardig, net als Marcella's man, en hij is in elk geval wellustig <0xE2><0x80><0x93> afzichtelijk, maar geil. De ambivalente, verwarrende, gelaagde karakters maken de film zo krachtig en interessant. Deze personages hebben tekortkomingen, sommige lijken gedreven door klasse, andere door een aangeboren karakter. Deze tekortkomingen en de details van het karakter zijn het ene moment charmant en het volgende verachtelijk. Het publiek moet door het snel veranderende terrein van het verhaal heen zien te komen met tegenstrijdige gevoelens van klasse, seksualiteit, ambitie, betrokkenheid en de rol van een vrouw als moeder en echtgenote. Het komt erop neer dat, net als in veel films als de prachtige IJslandse film 'Thicker Than Water (Blóvenb Gilnd)', de kinderen het slachtoffer kunnen worden. Wat goed is voor de kinderen, kan uiteindelijk misschien het beste zijn voor de kinderen die onze redding en onze toekomst zijn. Het is een thema dat tegenwoordig wordt uitgebeeld in films, variërend van _Pan's Labyrinth_ tot _Children of Men_. In het buitenland. Film is het herkennen in ingewikkelde moraliteitsverhalen dat het leven verwarrend, wreed, oneerlijk is en dat we als volwassenen onze verantwoordelijkheid moeten nemen om iets wat de moeite waard is door te geven aan de volgende generatie. Als we toegeven aan onze lagere instincten, kunnen we onszelf en de wereld verliezen. De buitengewone, complexe en kleurrijke personages in Kráska vásnáz spreken tot de kwaliteiten van wat een man tot man maakt, wat een vrouw tot vrouw maakt, wat hoop belichaamt, wat klasse is <0xE2><0x80><0x93> is het de economische status van het weefsel van iemands karakter? De film is rijk aan menselijkheid, belichaamd door de allerlaatste 2 opnamen, die me ongelooflijk en onverwacht ontroerden. De keuzes van de regisseur zijn zo subtiel en intelligent dat het oneerlijk lijkt om dit te vergelijken met een Amerikaanse film. Amerikanen lijken soms niet het verlangen te hebben om in overweging te nemen dat paradoxen in de menselijke natuur geen vastomlijnde oplossingen bieden. Maar hier, gevaarlijk ingekapseld in een zogenaamd sprookje voor volwassenen, zijn interessante morele vragen. Laat je niet misleiden door het eenvoudige verhaal; dit is een geweldige film.
Beauty in Trouble (Kráska v nesnázích) is not a great title. All the descriptions of this film fail to capture what it really is  an adult fairy tale. A poor girl is wooed by a prince. The "girl", Marcela, played by the stunning Anna Geislerová, has an Isabelle Huppert beauty, with a red hair, face and figure that are beguiling, sexual, and endlessly fascinating. She has a louse of a husband, but they have great sex. The kids listen to the lovemaking through walls. It's rough and passionate, as the sex of the working class seems to often be portrayed in film. But it's also for us to recognize that this is the thing that binds them together in an otherwise incompatible marriage. The husband, a professional car thief, is eventually caught and thrown in jail. How she got into this marriage we don't know, but she is not exactly a high-class herself. But she's beautiful, intelligent (we assume) and loves her gorgeous and resilient kids. She deserves more. And she may get the life she deserves - eventually. (no spoiler!) She is forced to move back with mom after her husband is sent to jail. Mom has a hideous second husband (read ugly stepfather). He is a real horror show. He borders on being a child abuser to the kids. He's obsessive about cleanliness, but ungraciously farts at the table, all the while demanding manners and decorum from the kids. He's real low class socially handicapped wretch. Mom puts up with him, like Marcella's husband, at least he's lusty - hideous but horny. The ambivalent, confusing, layered characterizations are what make the film so powerful and interesting. These characters have flaws, some seemed driven by class, some by innate character. These flaws and details of character are charming one minute and contemptible the next. The audience really has to negotiate conflicting feeling of class, sexuality, ambition, commitment, and the role of a woman as mother and wife through the quickly changing terrain of the story. At the bottom line, as with many films like the wonderful Icelandic movie "Thicker Than Water (Blóðbönd), the children can be the victims. What's right in the end may be what's best for the children  who are our salvation and our future. It's a theme played out these days in films ranging from Pan's Labyrinth to Children of Men. Foreign. Cinema is recognizing in intricate morality tales that life is confusing, brutal, unfair and, as adults, we must get our act together in order to pass something worthwhile to the next generation. If we give in to our baser instincts, we may lose ourselves and the world in the process. The extraordinary and complex and colorful characters in Kráska v nesnázích speak to the qualities of what makes a man, what drives a women, what embodies hope, what is class - is it economic status of the fabric of one's character? The film is richly human as embodied by the very last 2 shots, which moved me incredibly and unexpectedly. The director's choices are so subtle and intelligent that to compare this to an American film seems unfair. Americans sometimes seem to lack the desire to consider that paradoxes in human nature don't offer set resolutions. But here, perilously couched in ostensible fairy tale for adults, are interesting moral questions. Don't be fooled by the simple story; this is a great movie.