HANDEN VAN DE RIPPER<br /><br />Aspectverhouding: 1,85:1<br /><br />Geluidsformaat: Mono!<br />Een edwardiaanse dokter (Eric Porter) gebruikt een nieuwerwetse freudiaanse analyse op een jong meisje (Angharad Rees) dat de dochter van Jack the Ripper blijkt te zijn, en net zo dodelijk...<br /><br />Onwaarschijnlijke horror van Hammer, waarin een respectabele societyfiguur zich ontfermt over een beeldschone jonge zwerfster zonder ook maar een greintje schandaal te wekken, zelfs als ze iedereen begint te vermoorden met een verscheidenheid aan dodelijke werktuigen ( kapotte spiegels, hoedenspelden, enz.)! Het scenario van L.W. Davidson dwaalt doelloos van de ene moord naar de andere, offert de inherente subtekst van het materiaal (Porters overduidelijke aantrekkingskracht op Rees) op ten gunste van een commercieel melodrama, en de toon blijft de hele tijd ingetogen. Sommige van de bloederige scènes zijn zelfs voor Hammer verrassend levendig, en deze zijn uit de originele Amerikaanse uitgave geknipt (ondanks de R-status van de MPAA), hoewel de complete versie nu op dvd verkrijgbaar is. Porter en Rees geven uitstekende voorstellingen, en de climax in de kathedraal van St. Paul is beslist een hoogtepunt, maar de rest van de film is vreemd leeg en onaangedaan. Geregisseerd door Peter Sasdy.
HANDS OF THE RIPPER <br /><br />Aspect ratio: 1.85:1<br /><br />Sound format: Mono<br /><br />An Edwardian doctor (Eric Porter) uses newfangled Freudian analysis on a young girl (Angharad Rees) who turns out to be the daughter of Jack the Ripper, and just as deadly...<br /><br />Unlikely Hammer horror, in which a respectable society figure takes charge of a beautiful young waif without attracting so much as a whiff of scandal, even when she takes to murdering all and sundry with a variety of lethal implements (broken mirrors, hat-pins, etc.)! L.W. Davidson's screenplay wanders aimlessly from one murder to another, sacrificing the material's inherent subtext (Porter's obvious attraction to Rees) in favor of commercial melodrama, and the tone remains subdued throughout. Some of the gore scenes are surprisingly vivid, even for Hammer, and these were clipped from the original US release (despite an R rating from the MPAA), though the complete version is now available on home video. Porter and Rees give excellent performances, and the climax in St. Paul's cathedral is a definite highlight, but the rest of the film is strangely hollow and unaffecting. Directed by Peter Sasdy.