text: Ik was altijd dol op dat programma! Ik keek er altijd met mijn tweelingzus naar op dvd uit de videotheek toen we een jaar of 6, 7 waren. Het was geweldig en de plot werd met plezier aangehaald (de goeie ouwe tijd). Ongeveer vier maanden geleden surfte ik rond op YouTube als ik 'De avonturen van Sonic de Hedgehog' intypte. Ik kijk eerst naar de intro (dat was cool) en dan een paar afleveringen. Ik ben er gek op! Ik ben weer gek op dat programma. Oude herinneringen worden herontdekt en ik bleef steeds meer afleveringen op internet bekijken! Het leven is weer goed. Maar er is één probleem: het is niet op de normale televisie! Ik vind dat de bbc, ITV, Channel 4 of Five dit programma terug moeten brengen. De jongeren van tegenwoordig zullen het geweldig vinden en de zeden zijn nog veel beter. Ja, de zeden, aosth had betekenisvolle zeden zoals: 'Ga naar de bibliotheek' of 'Ga niet met vreemden mee' of 'Zeg het tegen een leraar als je gepest wordt'. Ik ben bang dat de andere Sonic-tekenfilms dat soort zeden niet in hun tekenfilms hebben. Sonic Underground was waardeloos en er zat geen andere bedoeling achter dan geld verdienen! Sonics zogenaamde neven en nichten uit die serie waren stom en onaantrekkelijk. Sonic X is oké, een beetje geweld maar het kan ermee door, maar het kan niet tippen aan de DiC Aosth-serie uit 1993. Ik heb nooit de andere Sonic the Hedgehog-serie van DiC gehad en hopelijk zal dat ook nooit gebeuren! The Adventures of Sonic the Hedgehog moet echt terug naar de Britse Aardse televisie... en snel! P.S. Ik was ook dol op Stracth the Robo Chicken en Grounder the Drill Arm Robot uit deze serie. Het leven was nooit hetzelfde zonder hen! Stuk voor stuk Coconuts de Robo Monkey, hij was een nul en hij stonk!

text_en: This used to love this show! I used to watch it with my twin sister on VHS from the video shop when we were about 6 or 7. It ruled and the plots were happily remembered (the good old days they were). About four months ago, I was surfing about on YouTube when I type "The Adventures of Sonic the Hedgehog" up. I first watch the intro (which was cool) then I watch an episode or two. I love them! I mad for that show again. Old memories are rediscovered and I kept on watching more and more episodes off the Internet! Life is good again. But there is only one problem: it's not on normal television! I think the BBC, ITV, Channel 4 or Five should consider bringing back this show. Kids of today will love it and the morals are beyond the best. Yes, the morals, AOSTH had meaningful morals like: "Go to the library" or "Don't go off with strangers" or "Tell a teacher if you are being bullied". I'm afraid the other Sonic cartoons don't have that kind of thought into their cartoons. Sonic Underground sucked and there wasn't meaning to it but to make money! Sonic's so called cousins from that series were stupid and unappealing. Sonic X is alright, a bit violence but just alright but it can't beat the 1993 DiC AOSTH series. I have never the other Sonic the Hedgehog Series by DiC and hopefully I never will! The Adventures of Sonic the Hedgehog really needs to be brought back to British Terrestrial Television...and Fast! P.S I also loved Stracth the Robo Chicken and Grounder the Drill Arm Robot from this series. Life was never the same without them! Stuff Coconuts the Robo Monkey, he was a nobody and he stank! 9/10


text:
Eeuwen geleden, in een ooit glorieus verleden, domineerden grappige cartoonbeesten de televisiekanalen en brachten ons grappige situaties, sympathieke personages en hilarische schurken.
Sonic the Hedgehog was zo'n zoogdier.
Deze serie had een prachtige stijl van animatie die deed denken aan de klassieke cartoons uit de jaren tachtig en een gevoel voor humor dat wel iets weg had van de 'Looney Tunes'-shorts. De plot was uitstekend te rechtvaardigen: die van een geliefde gamefiguur en zijn kleine sidekick op de vlucht voor een meedogenloze gek en zijn drie metalen handlangers. Het was een serie vol slapstickhumor en achterwaartse, dromerige plannen, en aan het eind van elke aflevering leerden we ook nog de moraal.
Hoewel het al lang geleden is geannuleerd, zal het niet snel vergeten worden.

text_en:
Ages ago, in a once glorious past, wise-cracking, cartoon mammals dominated the television airways and brought us funny situations, lovable characters, and hilarious villains.

Sonic the Hedgehog was one such mammal.

This show had a wonderful style of animation reminiscent of the classic cartoons of the eighties and a sense of humor not unlike the "Looney Tunes" shorts. The plot was excellently justifiable; that of a beloved gaming character and his tiny sidekick on the lam from a ruthless madman and his three metallic peons. It was a show filled with all sorts of slapstick humor and backfiring, dreamy schemes, as well as morals learned at each episode's end.

While it was long since canceled, int won't be soon forgotten.


text: Ik ben al een tijdje een fan van Chris Isaak en was dolblij toen ik hoorde dat hij de hoofdrol zou spelen in zijn eigen tv-serie (want degenen onder jullie die zijn capriolen in de Jay Leno Tonight Show hebben gezien, weten hoe grappig hij kan zijn). Maar waar ik niet op voorbereid was, was hoe slim en slim het ook was. Ik lachte hysterisch toen Brett Michaels van de band Poison in een gastrol verscheen! En iedereen zal in zijn broek piesen als ze de aflevering zien waarin Chris een afspraakje heeft met een vrouwelijke politieagente die GEK IS! En dat allemaal omringd door geweldige muziek. Ik was ook verbaasd over de humor van drummer Kenny! Als dit op dvd uitkomt, doe ik dat met alle drie de seizoenen! Als je de kans krijgt om de serie te zien, grijp hem dan!

text_en: I have been a fan of Chris Isaak for some time and was thrilled when I heard that he would be starring in his own television series (for those of you who have seen his antics on the Jay Leno Tonight Show, know how funny he can be) But what I wasn't prepared for was how smart and clever it was as well. I laughed hysterically when Brett Michaels from the band Poison had a guest appearance! And everyone will wet their pants when seeing the episode where Chris dates a female police officer who is CRAZY! All surrounded by great music. I was also surprised by the humor of drummer Kenny! When this comes out on DVD, I will by the all three seasons! If you get a chance to see the show, take it!


text: Ik was dol op de Chris Isaak-show, vooral op Isaak en zijn band, die heel natuurlijke acteurs waren. Ik wou dat het nog veel langer doorging. Ik zag de meeste afleveringen en vroeg me af wat ermee gebeurd was. Volgens mij maken HBO en Showtime dezelfde fout: ze maken programma's af zonder een fatsoenlijke afsluiting en zonder ooit uit te leggen waarom. HBO deed dat met 'Deadwood' en 'Carnivale', twee fascinerende en bizarre programma's.<br />Er zijn veel ergere programma's geweest op Showtime, wat het afzeggen van Isaak nog vreemder maakt. 'The Brotherhood' bijvoorbeeld is nog steeds te zien, voor zover ik weet, en dat is helemaal niet goed. Ze hadden het belachelijke idee dat mensen dat niet doen.' Ik weet dat Federal Hill in Providence grotendeels een Italiaanse buurt is, en dat Rhode Island door Italiaanse katholieken wordt gerund, dus hebben ze het equivalent van de gebroeders Bulger uit South Boston, een Ierse katholieke buurt, de leiding gegeven over de maffia van Providence en zich bemoeid met de smerige politiek van Providence. Afgezien van Jason Isaac, een heel goede Engelse acteur die, toen hem werd gevraagd of hij net zo'n harde was als de sadist in 'The Brotherhood' zei: nee, ik ben een kleine jood uit Liverpool, of woorden van die strekking, en Fionnula Flanagan <0xE2><0x80><0x93> was er niets wat die show aanbeval, behalve Chris Isaak <0xE2><0x80><0x93> allang weg. Het slaat nergens op.

text_en:
I loved the Chris Isaak show, especially Isaak and his band, who were very natural actors. I wished that it went on much longer. I saw most of the episodes and wondered what had happened to it. HBO and Showtime make the same mistake in my opinion, ending shows without any proper finish and without ever explaining why. HBO did it with "Deadwood" and "Carnivale", two fascinating and bizare shows.

There have been much worse shows on Showtime, which makes the canceling of Isaak even stranger. For instance "The Brotherhood" is still on, as far as I know, and it really isn't any good at all. They had this ridiculous idea that people don't know that Federal Hill in Providence is a heavily Italian neighborhood, and that Rhode Island is run by Italian Catholics, so they put the equivalent of the Bulger brothers from South Boston, an Irish Catholic neighborhood, in charge of the Providence mob and involved in Providence's filthy politics. Besides Jason Isaac, a very good English actor who, who when asked if he was tough like the sadist on "The Brotherhood" said, no, I'm a little Jew from Liverpool, or words to that effect, and Fionnula Flanagan there was nothing to recommend that show, but Chris Isaak--long since gone. It makes no sense.


text:
Ik neem aan dat ik een beetje bevooroordeeld ben, maar als iemand die in het eerste seizoen van de show heeft meegewerkt, vond ik het een absoluut abominabele ervaring.
De DOP was dan wel een pompeuze ezel, maar hij slaagde erin iets te produceren dat er korrelig en amateuristisch uitzag. Als zijn talent net zo goed was geweest als zijn indruk van zichzelf, had het er misschien fatsoenlijk uitgezien.
Chris, die 'zichzelf' (wat dan ook) en producer speelde, had weinig op met je normale technische verzoeken, behalve 'zoek je licht'.
De rest van de cast was heel prettig om mee te werken.
Het had een goede show kunnen zijn als de producenten naar hun bezwaren hadden geluisterd... of iets grappigs hadden gevonden om te filmen. Ik noem het altijd een 'grap'. Een soort gemoderniseerde versie van de Monkees, maar dan opgenomen voor kabel met veel gevloek en zonder het rondvliegen op hoge snelheid op draden... en zonder grappig te zijn.
Je hebt maar een beperkte hoeveelheid lampleven op je tv. Bewaar het voor iets goeds.

text_en:
I suppose I'm somewhat biased, but, as someone who worked on the show during it's first season, I found it to be an absolutely abysmal experience.

The DOP, while being a pompous ass, managed to turn out something that looked grainy and amateurish. If his talent could only have equaled his impression of himself it might have looked like something decent.

Chris, playing "himself" (whatever) and producer, had little tolerance for your normal technical requests other than "find your light".

The rest of the cast were quite pleasant to work with.

Could have been a good show if the producers had listened to concerns expressed.... or had found something funny to shoot.

I always refer to it as a "comedy". Like an updated version of the Monkees, but shot for cable with cursing and without the flying around high speed on wires... and without being funny.

You only have so much lamp life on your TV. Save it for something good.


text: Ik wil er graag op wijzen dat deze film letterlijk is gebaseerd op herinneringen uit de eerste hand van een prostituee die is geïnterviewd in Al Rose's boek over dit onderwerp, 'Storyville', dat vele jaren geleden in omloop was. Iedereen die bekend is met dit tijdperk, weet dat de fotograaf, E.J. Bellocq, een echt persoon was die op glasplaten voor altijd de beelden vastlegde van de jonge prostituees van Storyville. Deze foto's zijn op zich al betoverend mooi, en de jonge Brooke Shields <0xE2><0x80><0x93> en ook de mooie Susan Sarandon <0xE2><0x80><0x93> waren een meesterzet van Malle om de rollen van moeder en dochter als prostituees te spelen. De herinneringen in het boek baseren zich op het feitelijke feit dat de moeder die het verhaal vertelde daadwerkelijk deelnam aan de ontmaagding van haar dochter in het 'Huis', zoals beschreven, en dat ze vervolgens een 'team' vormden, een heel gewoon en gewild artikel in die tijd. Niet genoemd - maar afgeleid uit degenen die 'tussen de regels door lazen' - was dat de pony die de jonge Violet in het begin van de film nonchalant berijdt in de achtertuin van het landhuis, in werkelijkheid een dier was dat werd gebruikt om de betalende klanten te vermaken in 'het circus' waar bepaalde vrouwen optraden... voor de 'juiste prijs'. Veel van de fotosessies die in de film worden afgebeeld, zijn heerlijke recreaties van Bellocq-afdrukken die het hebben overleefd. In de film hadden de meisjes in 'The District' kunnen werken als ze in die tijd hadden geleefd. Sommige IMDb-lezers beweren dat ze geschokt zijn door de omstandigheden in Storyville in die tijd, maar zoals in het boek staat, was het allemaal waar, en veel van de vrouwen genoten echt van hun werk. Het waren de 'blueenosies' die hen en de Amerikaanse marine van zichzelf gered hebben, net zoals ze het land een paar jaar later van de 'drink' zouden redden. Hoewel ragtime en jazz in de film worden aangestipt, was Storyville direct verantwoordelijk voor de jonge Louis Armstrong <0xE2><0x80><0x93> die kolen haalde van Huis tot Huis <0xE2><0x80><0x93> die de straatmelodietjes oppikte die hij hoorde en ze speelde op een kornet die <0xE2><0x80><0x93> strikt vertrouwelijk <0xE2><0x80><0x93> aan hem was geschonken door het plaatselijke weeshuis, en voor Ferdinand 'Jelly Roll' Morton, pianist... en pooier... die alleen in de beste huizen speelde en beweerde dat hij de term 'jazz' had uitgevonden als toepassing van muziek nadat hij met eigen ogen al dat 'gedoe' had gezien dat hij zag in de bordelen van Storyville! Opmerkelijk genoeg wordt de componist van de melodie 'Pretty Baby', professor Tony Jackson, over het hoofd gezien, een sleutelfiguur in de Storyville-saga, die het personage had moeten zijn dat in de film werd gespeeld, maar dat was hij niet.' En die niet eens in de aftiteling werd genoemd.<br />Van Bellocq zelf is niet veel bekend, behalve dat hij lichtelijk misvormd was en seksueel helemaal niet geïnteresseerd in de dames <0xE2><0x80><0x93> het huwelijk met Violet was alleen maar een moderne plotwending <0xE2><0x80><0x93> maar hij betuigde zijn diepe fascinatie en eerbied voor hen, gelukkig, op andere manieren: in zijn portretten. Zonder die portretten zou een schrijnend verslag van hun leven, en dat van The District, voor altijd verloren zijn gegaan. Al met al is de film een prachtige lofzang op Bellocq en de vrouwen van wie hij op zijn eigen manier hield. Ik zou alle critici van deze film aanraden een exemplaar van 'Storyville, New Orleans' van Al Rose op te zoeken, of MOMA's 'E.J. Bellocq: Storyville Portraits'. Ze zullen je echt de ogen openen voor wat Louis Malle heeft herschapen.

text_en:
I'd like to point out that this movie is literally based on first hand recollections of a prostitute interviewed in Al Rose's definitive book on the subject: "Storyville", published many years ago. Anyone familiar with with the era knows that the photographer, E.J. Bellocq, was a real person who captured on glass plates forever the images of the young prostitutes of Storyville. These photographs are hauntingly beautiful in their own right, and the young Brooke Shields--as well as the beautiful Susan Sarandon--were a masterstroke of Malle to play the parts of mother and daughter prostitutes. The recollections in the book draw upon the actual fact that the mother who related the story actually took part in the deflowering of her daughter in the "House" as described, and that they went on to be a "team", a very common and desirable commodity in that day. Not mentioned-- but inferred to those who "read between the lines"-- was that the pony that young Violet casually rides in the backyard of the mansion in the beginning of the movie was actually an animal used to entertain the paying customers in "the circus" that certain women performed in ...for the"right price." Many of the photo sessions depicted in the film are loving recreations of surviving Bellocq prints. The women portraying the "girls" in the movie could have been working girls in "The District" had they lived back then. Some IMDb readers profess to be shocked by conditions in Storyville back then, but as the book recounts, it was all true, and many of the women actually did enjoy their livelyhood. It was the "bluenoses" to the rescue who saved them and the U.S. Navy from themselves, just as they would save the nation from "drink" a few years later. Although ragtime and jazz are touched on in the movie, Storyville was directly responsible for the likes of young Louis Armstrong--who ran coal from House to House--picking up the street melodies he heard and playing them on a cornet furnished to him--providentially--by the local orphanage, and for Ferdinand "Jelly Roll" Morton, pianist...and pimp...who played in only the best houses and claimed he invented the term "jazz" as applied to music after witnessing first hand all that "jassing-around" he saw in the bordellos of Storyville! Remarkeably, overlooked altogether is any mention of the composer of the tune "Pretty Baby," Professor Tony Jackson, a key figure of the Storyville saga, who should have been the character portrayed in the film but wasn't, and who was not even mentioned in the credits.

As for Bellocq himself not much is known except that he was slightly deformed and not interested in the ladies at all sexually-- the marriage to Violet merely a modern plot device--but he professed his deep fascination and reverence for them, thankfully, in other ways: his portraits. Without them, a poignant record of their lives,and that of The District, would be lost forever. All in all, the film is a wonderful paean to Bellocq, and the women he loved in his own way. I would urge all critics of this movie to seek out a copy of "Storyville, New Orleans" by Al Rose, or MOMA's "E.J. Bellocq: Storyville Portraits." They will really open yours eyes to what Louis Malle has recreated.


text:
Een prachtig gefilmde film die een moeilijk verhaal vertelt met een subtiliteit en een kracht die je er op de vreemdste momenten dagenlang aan doet denken. Het is des te verontrustender omdat je je er voortdurend van bewust bent dat deze film niet is gebaseerd op 'een waargebeurd verhaal', maar op miljoenen waargebeurde verhalen in de geschiedenis, vandaag de dag en in alle delen van de wereld.
Vanwege mijn leeftijd had ik Pretty Baby nog nooit in het theater gezien, en om de een of andere reden had ik er ook nooit veel over gelezen. Ik kende de plot, maar wist niet dat ik zo'n groot deel van een naakte 12-jarige Brooke Shields te zien zou krijgen. Een paar momenten waren echt moeilijk om naar te kijken, maar ik...' We zijn tot de conclusie gekomen dat de naaktheid absoluut essentieel is voor het vertellen van het verhaal. Je _moet_ gedwongen worden om precies te zien waarvoor die mannen betaalden.
De film van regisseur Loius Malle is zo briljant dat hij voortdurend het verlangen van het publiek om verbijsterd te zijn over wat we zien ondermijnt. De camera vindt gedurende de hele film gelukkige momenten en laat het aan je geest over om de akelige realiteit in te vullen. Deze trend gaat door tot het einde, dat als een wreed spiegelbeeld is van het typische lang en gelukkig in Hollywood eindigen.

text_en:
A beautifully filmed movie which tells a difficult story with a subtlety and power that leaves you thinking about it during odd moments for days. It's that much more disconcerting because all the while you're keenly aware that this isn't based on "a true story" but on millions of true stories throughout history, including today, and in every part of the globe.

Due to my age I'd never seen 'Pretty Baby' in the theater or, for some reason, read much about it. I was aware of the basic plot but didn't know I'd be seeing quite so much of a naked 12 year-old Brooke Shields. A couple of moments were honestly difficult for me to watch, but I've come to the conclusion that the nudity is absolutely essential to the telling of the story. You *have* to be forced to see exactly what those men were paying for.

The brilliance of director Loius Malle's film is that he constantly subverts the audience's desire to be aghast at what we see. The camera finds happy little moments throughout the movie, your mind is left to fill in the ugly realities. This trend continues to the end, which is like a cruel mirror image of the typical happily ever after Hollywood ending.


text: Prachtig gefotografeerd en prachtig om naar te kijken. Brooke Shields, met die beroemde brutale en levendige persoonlijkheid, is adembenemend. Ik had geen last van de naaktheid. Ik had ook geen last van het verhaal en ik heb het gevoel dat de film een andere tijd nauwkeurig weergeeft met een heel andere morele toon dan waarmee we tegenwoordig leven. Maar ja, verhalen zijn gewoon verhalen. Eigenlijk denk ik dat deze film vooral goed werkt omdat hij eerlijk overkomt, omdat het voelt alsof je op een andere plek en in een andere tijd bent, en het is heerlijk om te zien.

text_en: Beautifully photographed and sumptuous to watch. Brooke Shields, with that famous saucy and spirited personality, is gorgeous. I wasn't bothered by the nudity. I wasn't bothered by the story either and I feel the movie accurately portrayed a different time with a quite different moral tone than the one we live with today. But, hey, stories are just stories. Actually, I think the main reason this movie works is because it comes across as honest, it feels like being in another place and another time, and it's lovely to see.


text:
Louis Malle is een van de laatste genieën in de filmwereld. 'Pretty Baby' is een van zijn mooiste films. Het verhaal gaat over een eenzame fotograaf die in het begin van de eeuw in New Orleans geobsedeerd raakt door een vroegrijpe, twaalfjarige prostituee die Violet (Brooke Shields) heet.
De fotograaf (Keith Carradine) laat Violet uiteindelijk bij hem intrekken en trouwt met haar. In een prachtige scène koopt Carradine een babypop voor Violet. Ze is verrukt, maar vraagt dan waarom hij een pop voor haar heeft gekocht. 'Ieder kind zou een pop moeten hebben,' antwoordt hij. Shields reageert perfect, ze is boos omdat hij haar nog steeds als een kind beschouwt, maar kan het niet laten om in de volgende scène met de pop te spelen.
Shields slaat hier de juiste toon aan. Ze verandert van sexy en verleidelijk in kinderlijk en onschuldig met een snobistisch pruilmondje. Ze is charmant vrijgevochten door haar opvoeding in een bordeel en verschijnt vaak spiernaakt voor vreemde mannen die vele malen zo oud zijn als zij. Prostitutie is het enige wat ze kent en Malle deinst er niet voor terug.
Deze film werd grotendeels gemeden toen hij voor het eerst werd uitgebracht. Na het lezen van enkele andere commentaren lijkt het erop dat de trend zich voortzet. Dit is een rijpe film voor rijpe mensen. Zie hem en geniet ervan.

text_en:
Louis Malle is one of the late geniuses of film. "Pretty Baby" is one of his most beautiful achievements. Telling the story of a lonely photographer's obsession with a precocious twelve-year old prostitute named Violet(Brooke Shields) in New Orleans early in the century.

The photographer (Keith Carradine) eventually allows Violet to move in with him, and then marries her. In a wonderful scene, Carradine buys Violet a baby doll. She is thrilled, but then asks why he bought her a doll. "Every child should have a doll" he replies. Shields reaction is perfect, she is angered that he still thinks of her as a child, but cannot help but play with the doll in the very next scene.

Shields hits all the right notes here. She goes from sexy and alluring, to childish and innocent with a snobbish pout. She is charmingly free-spirited from being raised in a brothel, and often appears totally naked in front of strange men many times her age. Prostitution is all that she knows, and Malle does not shy away from it.

This film was largely shunned when it was first released. It seems, having read some of the other comments here, that the trend continues. This is a mature film, for mature minds. See it and enjoy.


text:
Er zijn een paar redenen om deze goed uitgevoerde film te zien.
Een daarvan is Brooke Shields in haar enige geloofwaardige rol, als een opstandig, egocentrisch kreng dat niet alleen over seks leert, maar ook over liefde. Ze is natuurlijk oogverblindend mooi en amper puberaal, en het is noodzakelijk om verder te gaan dan dat. Het is niet echt relevant of ze deze film wel of niet had moeten maken. Daar is de film te goed voor. Handen omhooggooien en met onze ogen rollen is een beetje alsof je 'Lolita' interpreteert als een eenvoudig verhaal over pedofilie. Puur pragmatisch bekeken deed Shields' spelen van die rol niemand kwaad. In elk geval deed het haar daaropvolgende carrière geen kwaad, voor zover die er was. Toegegeven, er is geen enkele manier om onze eigen gevoelens van walging tegen te gaan. Zo denk ik over films als Friday the 13th of Halloween. Ik walg meer van moord dan van seks, dus ik ben duidelijk verknipt. Shields geeft haar meer talent om hier te spelen, als Violet, dan in al haar andere films bij elkaar. En het is ook geen een-op-een-optreden. Ze ontwikkelt zich van een vulgaire betweter tot een wezen met echte emoties. Aan het eind van het verhaal neemt haar moeder haar mee bij de oudere man met wie ze getrouwd is. De camera beweegt langzaam naar haar bevende gezicht. Malle sluit af met een stilstaand beeld van dat adembenemend mooie, hartverscheurend trieste gezicht.
Malle is nog een reden waarom deze film de moeite waard is. Hij was een geweldige verhalenverteller, ook al waren de verhalen een beetje dun, zoals die van Polly Platt hier. Zijn specialite de la maison was de studie van een gemeenschap. Hij was bijna antropologisch in zijn benadering. Als hij ons niet de sociale structuur en eidos geeft van een Franse kostschool, dan is het Atlantic City, of een hoerenkast in New Orleans in 1917. We leren het milieu vrij goed kennen, hoewel we niet veel van de stad zelf zien, alleen het huis zelf, de achtertuin geplaveid met coquina die onder iedereen knerpt.' We leren het meubilair in het huis kennen <0xE2><0x80><0x93> enorme, zware dingen, overdadig volgepropt, overdadig versierd, met te veel veters en roosjes voor de ramen. New Orleans was een vreemde stad, een mengelmoes van allerlei etnische tradities. Er zit een beetje hoodoo in de plot. (Madame Livingston spreekt haar cliënten aan met 'M'sieur'.) Edgar Degas bezocht familie in New Orleans. Nu is het helaas niet veel meer dan een van de vele grote steden in het zuiden, met het Quarter als een soort themapark. Let ook op de montagetechniek van Malle. Als je verwacht dat een shot verdwijnt, oplost of wordt weggesneden, gebeurt dat niet altijd. Het beeld blijft hangen, soms lang na de opname. Keith Carradine stribbelde bijvoorbeeld tegen toen Shields van hem werd afgepakt.
Veel van deze schoonheid (laten we zeggen: een hart is een hart) wordt mogelijk gemaakt door de voortreffelijke fotografie van Sven Nyquist, de medewerker van Ingmar Bergman. Hij maakt het ons bijna mogelijk om de hitte en de vochtigheid en het massieve mahonie van de bar te voelen.
De afbeelding van het bordeel is overtuigend realistisch, en de algehele sfeer is er een van terloopse jaloezie, nukkigheid, naaktheid, praktischheid en wederzijdse steun. De vrouwen (en de klanten) sluiten vluchtige vriendschappen. Als ze weggaan, gebeurt dat zonder speciale ceremonie. Daarom is de liefde die zich tussen Carradine en Shields ontwikkelt zo schokkend als maar kan. Het is de enige echte verbintenis die in de film wordt getoond. Er is een overvloed aan betrokkenheid van de kant van de mensen die hebben bijgedragen aan deze zeer goede film.

text_en:
There are a couple of reasons to see this well-executed movie.

One is Brooke Shields in her only believable performance, as a defiant self-absorbed brat who learns not just about sex but about love. She is, of course, dazzlingly beautiful and barely pubescent and it's necessary to get beyond that. Value judgments about whether she should or should not have made this movie aren't really relevant. The movie is too good for that. Throwing up our hands and rolling our eyes is a little like interpreting "Lolita" as a simple story about pedophilia. Looked at pragmatically, Shields' playing this role hurt no one. Certainly it didn't hurt her subsequent career, what there was of it. There isn't any way to stop our own feelings of disgust at times, granted. I feel that way about movies like Friday the 13th or Halloween. I'm more disgusted by murder than by sex so I'm clearly warped. Shields packs more talent into her playing here, as Violet, than she did into all of her other movies put together. And it's not a one-note performance either. She develops from a vulgar know-it-all into a creature of real emotion. At the end of the story, her mother is taking her away from the older man she has married. The camera slowly moves in on her trembling face. She's silent but the froufraws in her hair quiver with regret. Malle ends it on a freeze frame of that drop-dead gorgeous, wrenchingly sad face.

Malle is another reason this movie is worth while. He was a great story teller, even when the stories were a bit thin, as Polly Platt's is here. His specialite de la maison was the study of a community. He was almost anthropological in his approach. If he doesn't give us the social structure and eidos of a French boarding school, then it's Atlantic City, or a New Orleans whorehouse in 1917. We get to know the milieu pretty well, although we don't see much of the actual city, only the house itself, its back yard paved with coquina crunching under everyone's shoes, the palms and banana plants, the anoles. We get to know the furniture inside the house -- massive heavy things, overstuffed, overdone, overlaced, rose windowed. New Orleans was an odd city, a blend of all sorts of ethnic traditions. There's a bit of hoodoo thrown into the plot. (Madame Livingston addresses her clients as "M'sieur.") Edgar Degas visited relatives in New Orleans. Now, alas, it's becoming not much more than another big Southern city with the Quarter serving as a kind of theme park. Note too Malle's editing technique. When you expect a shot to disappear, to dissolve or be cut away from, it doesn't always happen. The image lingers, sometimes long beyond our expectations. Keith Carradine balked when Shields is taken away from him, for instance.

Much of this beauty (let's call a heart a heart) is made possible by the superb photography of Ingmar Bergman's collaborator, Sven Nyquist. He makes it possible for us to almost feel the heat and the humidity, and the solid mahogany of the bar.

The depiction of the cat house is convincingly realistic, the general atmosphere being one of casual jealousy, petulance, nudity, practicality, and mutual support. The women (and the clients) form fleeting friendships. When they leave, it's without any particular ceremony. That's why the love that develops between Carradine and Shields is as shocking as it is. It's the only real commitment shown in the film. There is an abundance of commitment on the part of the people who contributed to this very good film.


text: Ik denk dat 'Pretty Baby' het soort film is waarvoor sommige filmkenners zich gedwongen zullen voelen te zeggen dat ze hem mooi vinden. Maar alle dingen waarvoor ik hem geprezen heb, zijn in feite sub par: verhaal, script, optredens en cinematografie. Het enige wat eraan meespeelt is historisch belang <0xE2><0x80><0x93> het is een prachtig kiekje van New Orleans in dit tijdperk, dat de Amerikaanse marine toont en haar rol in het steunen en uiteindelijk vernietigen van de 'rode licht'-cultuur, evenals muziek, rassenverhoudingen, armoede en prostitutie. In die zin heeft het iets Upton Sinclair-achtigs en kan het alleen bekeken worden om meer te weten te komen over New Orleans. Maar het verhaal van de film valt in het niet bij de film zelf. Van het begin tot het eind voelt het als een goedkope documentaire, zonder een echt concept van kunst of verhaal vertellen, met alleen een benadering van 'kijk eens hoe slecht dit leven was'. De film wordt voortdurend onderbroken door overbodige scènes die nergens toe leiden en niets toevoegen, en doorspekt met momenten waarvan de regisseur duidelijk dacht dat ze een belangrijke betekenis hadden, maar die in werkelijkheid alleen maar onhandig lang zijn. Ik smeekte om de aftiteling een uur eerder te laten draaien. De film is van begin tot eind slordig en ongeïnspireerd, en dat is jammer, want New Orleans aan het begin van de eeuw is een verhaal dat het verdient om goed verteld te worden.

text_en:
I think "Pretty Baby" is the kind of flick that some movie connoisseurs will feel compelled to say they like. However, all the things I've seen it lauded for are in fact sub par - story, script, performances and cinematography. The one thing it has going for it is historical interest - it is a great snapshot of New Orleans in this era, touching on the US navy and its role in supporting, then ultimately wrecking, "red light" culture, as well as music, race relations, poverty and prostitution. In this sense it has a Upton Sinclair-like quality, and might be watched only for the purpose of learning about New Orleans.

But it falls far short of telling any kind of cinematic story. It feels from beginning to end like a cheap documentary, with no real concept of art or story telling, but only a "look at how bad this life was" approach. The movie is constantly interrupted by superfluous scenes that lead nowhere and add nothing, and is laced with moments that the director obviously thought were pregnant with meaning, but are actually just awkwardly long. I was begging for the credits to roll an hour before they did. The movie is sloppy and uninspired from start to finish, which is a shame because turn of the century New Orleans is a story that deserves to be told well.


text: Ook ik schrok van de naaktheid, maar ik schrok nog meer van het verhaal. Van dit kleine meisje wordt met de zegen van haar eigen moeder een prostituee gemaakt, haar maagdelijkheid wordt geveild, en de film behandelt de hele zaak zakelijk in plaats van als de tragedie die het is. Ik weet niet eens waarom ik deze film aanbeveel.<br />Nu ik erover nadenk, geloof ik dat ik het prettig vind dat de film me in mijn eentje laat schrikken in plaats van me een klap op mijn hoofd te geven en me te vertellen hoe ik me moet voelen (zoals Hollywood altijd doet). Geen huilerige muziek, geen overdreven emotionele scènes, gewoon een verhaal. Je kunt eruit halen wat je wilt.

text_en:
I, too, was disturbed by the nudity, but I was even more disturbed by the story. This little girl is made into a prostitute with the blessing of her own mother, her virginity is auctioned off, and the movie treats the whole thing matter-of-factly instead of as the tragedy that it is. I'm not even sure why I'm recommending this movie.

Actually, now that I think about it, I think I like the fact that the film allows me to be disturbed on my own rather than hitting me over the head and telling me how I should feel (as Hollywood always does). No weepy music, no over-the-top emotional scenes, just a story. Take from it what you like.


text:
Ik zou niet willen beweren dat Pretty Baby, geregisseerd door Louis Malle, de vermetelheid bezit van het door de Europese kunstacademies geleide seksuele uitstapje uit de jaren zeventig, Last Tango in Parijs, maar het komt er dichtbij, heel dichtbij. Het is een vernietigende, onverschrokken blik op de vertrapte vrouwen van een bordeel uit de jaren twintig in New Orleans. Wat het meest schokkend is, en wat Malle van dit onderwerp begrijpt, is dat de beste benadering met dit materiaal eerlijk is en niet uitbuit in de zin van manipulatieve personages (situaties zijn een ander verhaal). Er is eigenlijk niet veel te zien van de manier waarop het gestileerd wordt. Als ik me goed herinner, is Malles stijl er eerder een die probeert niet al te opvallend te zijn, als dat het geval is.' Met een zeer beheerst gevoel voor ritme en de manier waarop de scènes zich moeten ontwikkelen, is Shields' film mogelijk. De implicaties die uit de film naar voren komen, zijn van het soort dat waarschijnlijk in vlammen zou opgaan door het religieuze rechts, hoewel het vooral de rol van Brooke Shields betreft.
Om te zeggen dat het misschien geen meesterwerk is, slaat niet helemaal nergens op. Maar het is niettemin een belangrijk werk, en als het af is, is het moeilijk het te vergeten of te negeren. Shields speelt de dochter van een prostituee, gespeeld door Susan Sarandon met de volledige klasse en zuidelijke finesse in de omgang met mannen, maar nooit te onvoorzichtig in de buurt van haar dochter. Het is de tijd van de jazz, in elk geval van de jazz die in een veel grotere bloei is, en seks en algehele decadentie liggen voor het grijpen in een omgeving waarin de'mooie baby' van de titel huist. Maar ze is eraan gewend, en Shields speelt dit personage heel dapper. Ik vraag me bijna af hoeveel ze ervan heeft gehoord, en wat haar intuïtie haar heeft verteld, of dat ze gewoon de gemoedstoestand van haar veel te jonge personage wilde weten. Malle houdt de dingen niet volkomen hulpeloos, want hij heeft een fotograaf, Keith Carradine. Hij is waarschijnlijk het evenwichtigst en verstandigst van alle mannelijke personages (afgezien misschien van de leden van de band, die gewoon niet meespelen). Maar dan komt het probleem van de moraal: Sarandon is niet degene die valt voor Carradine, maar voor Shields. Maar is het echt liefde, of genegenheid, of alleen maar de mogelijkheid om zijn huis te verlaten?
Het meest controversiële deel van dit alles komt neer op echt-minderjarige seks, of liever een vorm van verwrongen, echt-zonder-medeweten-seks die uiteindelijk alleen maar de grens van de slechte smaak overschrijdt. Maar is het van slechte smaak om dit soort onderwerpen aan te snijden? Het is een verhaal van perversie, en hoe psychologie er uiteindelijk helemaal in verstrikt raakt, dus dat soort materiaal zou in de plot moeten zitten. Wat interessant is om te zien is het "verkrachten van de maagd" Het kost tijd om een deel van het verhaal te ontvouwen, en hoe het zich ontvouwt, en hoe lelijk het allemaal wordt naarmate het verdergaat. Shields speelt het echter goed, en haar scala aan emoties voor het personage is werkelijk verbijsterend, en zorgt er bijna voor dat Sarandon bijblijft met wat er gaande is. Er is een enorme lading naaktheid over het geheel genomen, inclusief een opwindend stukje met Sarandon en Carradine, maar in feite zit Malle achter de hele geïsoleerde wereld van dit bordeel aan, en hoe trouw zijn aan jezelf uiteindelijk botst met de onbuigzame mentaliteit van degenen die binnenkomen met een pak bankbiljetten en een vast doel voor ogen. Het botst met het kruiperig zijn, en ik heb een zeer duidelijke herinnering dat ik op een bepaald moment waarschijnlijk ook kruiperig ben geweest. Het is niet geweldig, maar het is wel zo.' Het is echt gedenkwaardig op de manieren die ertoe doen.

text_en:
I wouldn't say that Pretty Baby, directed by Louis Malle, has the overall audacity of the main art-house European-directed sexual trip of the 70s, Last Tango in Paris, but it comes close, very close. It's a scathing, unflinching look at the downtrodden women of a 1920s whorehouse in New Orleans. What's most shocking of all, and what Malle understands about such subject matter, is that the best approach with this material is truthful, and to not be exploitive in the sense of manipulative characters (situations are another thing). There's really not much in way of it going through anything specific in being stylized. If anything, as I recall, Malle's style here is to try and not seem apparent much, if that's possible, with a very controlled sense of pacing and how scenes should move. The implications raised in the picture are the sort that would probably get shot down in flames by the 'Religious Right, though mostly around the Brooke Shields character.

To say that it's not perhaps a masterpiece is not off the mark. But it's an important work nonetheless, and one that is really hard to forget or ignore once finished. Shields plays the daughter of a working-prostitute, played by Susan Sarandon with total class and southern finesse with the men, but never too un-wise around her daughter. It's the time of jazz, at least jazz coming into a much greater bloom, and sex and general decadence is right there for the taking in such an environment that the 'pretty baby' of the title resides. She's used to it all though, and Shields plays this character with total bravery- I almost wonder how much she was told of it all, and what she brought as intuition or having to just know the state of mind of her all-too-young character. Malle doesn't keep things totally helpless, as he has a photographer, played by Keith Carradine. He's probably the most level-headed and right-minded of any of the male characters (aside maybe from the band members who just don't take part in any shenanigans). But then comes the problem of morals- Sarandon isn't the one who falls for Carradine, but Shields really. But is it really love, or affection, or just the possibility of leaving he house?

The most controversial part of all of this comes down to this really- underage sex, or rather a form of twisted, really non-consensual sex that ends up just skimming the line of bad taste. But it is in bad taste to show subject matter like this? It's a tale of perversion, and how psychology ends up getting right into the cross-hairs of it, so such material should be up on the storyline. What's interesting is to see the 'breaking the virgin' part takes time to unfold, and how it does, and how ugly it all becomes the further it goes along. Shields plays it right though, and her range of emotions for the character is actually stunning, and almost makes Sarandon keep up with what's going on. There's a heap load of nudity overall, including a hot bit with Sarandon and Carradine, but really Malle is after the whole insulated world of this whorehouse, and how being true to oneself ends up clashing with the un-yielding mind-set of those coming in with a wad of bills and a set goal. It skids with being cringe-worthy, and I have a very distinct memory of probably cringing at one point. It's not great, but it's really memorable in the ways that matter. A-


text: Ik vond deze film echt goed. Ik denk ook dat het zonder enige twijfel de meest onthutsende film is die ik ooit heb gezien in termen van de realiteit van het dagelijks leven van sommige mensen. Violet groeide op in een huis vol prostituees, zonder jeugd, zonder te weten hoe ze zich als kind moest gedragen. Ze wist hoe ze zich moest gedragen om zaken te doen in hun 'huis'. Het ontmaagden dat Violet moest ondergaan zou me de stuipen op het lijf hebben gejaagd, en het is meelijwekkend om te bedenken dat ze zich erop verheugde, alleen maar omdat de andere vrouwen in het huis haar dan serieus zouden nemen. Het is een feit dat dit een waargebeurd verhaal is en dat mensen het moeten zien, al is het alleen maar om te beseffen hoe dankbaar we moeten zijn dat we niet in zulke tijden leven, dat we opgroeien in tijden waarin we daadwerkelijk een keus hebben.

text_en: I really liked this film for what it is. I also think that it is undoubtedly the most eye-opening film I ever saw in terms of the reality of the daily life of some people. Violet grew up in this house full of prostitutes, without a childhood, never knowing how to behave as a child. She grew up knowing how to behave in order to promote business in their 'house'. The deflowering ritual that Violet had to undergo would have scared me senseless, and it is pitifully sad to think that she looked forward to it, only because then the other women in the house would really take her seriously. The fact of the matter is, this is a true story and people should watch it, even if only to realise how grateful we should be for not living in times like that, for growing up in times where we are actually given a choice.


text: Heel verontrustende werkelijkheidsverbetering. Kinderprostitutie was tot ver in de twintigste eeuw in Noord-Amerika wijdverbreid. Dit geeft een goed inzicht in het verscheiden van veel kinderen in deze periode. We hadden geen enkele kinderbeschermingsdienst. Hoewel veel bekrompen kunstzinnigen deze film als kinderporno zullen bestempelen, is dat niet het geval. Er is geen enkele aanwijzing voor het goedkeuren of bevorderen van dergelijke films. Louis Malle maakte gebruik van een combinatie van schokkende en grafische verontrustende scènes om zijn boodschap over te brengen. Als hij deze film had gecensureerd, zou dat een gooi zijn geweest naar de donkere middeleeuwen voor artistieke vrijheid. Hoewel het acteren iets te wensen overlaat, is het een must voor degenen die een drama willen zien over de hopeloosheid van de levens van kinderen in de vroege Zuidelijke Staten.

text_en: Very disturbing reality break. Child prostitution was prevalent in North America well into the early 20th century. This gives a good insight into demise of many children during this period. We were totally devoid of child protection agencies. Although many narrow minded artistically challenged people will label this movie as child pornography it is not. There is no suggestion of condoning or promoting of such. Louis Malle used a combination of shock and graphically disturbing scenes to get his message across. To have censored this movie would have been a throw back to the dark ages for artistic freedom. Although the acting leaves something to be desired it is a must watch for those wanting to see a dramatization of the hopelessness of the lives of children in the early Southern States.


text:
Als je eenmaal voorbij bent aan het feit dat Brooke Shields een naakte tiener is, is Pretty Baby een goed gemaakte film die er uitstekend in slaagt om een specifieke tijd en plaats op te roepen en de unieke relatie te ontwikkelen tussen een vroegrijpe, soms brutale, twaalfjarige prostituee en de stille, soms temperamentvolle fotograaf die van haar houdt. De naaktheid vindt trouwens niet plaats tijdens liefdesscènes, hoewel er op een gegeven moment wel naaktheid is na een liefdesscène.

De Violet van Brooke Shields is energiek, spraakzaam, bot en vriendelijk. Wat je ziet is wat je krijgt, niet dat haar personage oppervlakkig is. Ze is door haar moeder, een prostituee, grootgebracht in een bordeel en gaat om met dingen die voor de meeste mensen traumatisch zouden zijn, zoals dat haar maagdelijkheid op twaalfjarige leeftijd geveild wordt en dat ze in het bordeel achterblijft tot haar moeder gaat trouwen. Ze is een vreemde mengeling van kind en vrouw, het soort meisje dat wil dat een volwassen man seks met haar heeft, maar ook met de pop speelt die hij haar geeft. Ze heeft haar hele leven doorgebracht met volwassen seksualiteit en is ervan overtuigd dat ze alles over mannen weet.
Maar, om met Bellocq te spreken, 'Sommige mannen zijn anders'. Hij komt naar de hoerenkast om foto's te maken van de vrouwen die daar werken en toont veel meer passie voor zijn behoefte aan goed licht in zijn fotografie dan voor een van hen; de madam concludeert onmiddellijk dat hij homo is (een 'invert' of een 'cream puff'). Voor het grootste deel lijkt hij aseksueel te zijn, want hij waardeert de schoonheid van de naakte borsten van Violets moeder, maar alleen omdat ze zo goed gefotografeerd kunnen worden. Hij zegt tegen de nieuwsgierige Violet: 'Ik heb geen tijd voor haat of liefde', en als hij voor haar valt, lijkt dat een verrassing voor hem te zijn. Hij is de anti-Humbert. Hij gaat niet actief op zoek naar jonge meisjes, en als Violet en hij uiteindelijk iets met elkaar krijgen, komt dat door haar aanmatigende houding. Hun relatie is onstuimig en toch hecht, met tedere omhelzingen, schreeuwende ruzies en kietelende kussen. Bellocq is niet altijd veel volwassener dan Violet, vooral niet als ze zich met zijn geliefde fotografie bemoeit. Het einde van de film is een tragedie of een opluchting, afhankelijk van hoe je over hun romance denkt. Hoe dan ook, het is emotioneel.
Susan Saradon is goed als Violets moeder, en de bijrollen, van de aan drugs verslaafde hoerenmadam tot de vriendelijke zwarte pianiste, van de verwaande Duitse prostituee tot de diverse klanten van het bordeel, komen als echte mensen over. De decors en kostuums zijn schitterend. Er zijn een paar zwakke plekken <0xE2><0x80><0x93> sommige delen van de film duren een paar minuten langer dan nodig is <0xE2><0x80><0x93> maar al met al is het een goede film die steeds dieper en ingewikkelder wordt naarmate je hem vaker ziet.

text_en:
Once you get past the fact of a naked preteen Brooke Shields, Pretty Baby is a well-made film that does an excellent job of evoking a specific time and place, and of developing the unique relationship between a precocious, sometimes bratty twelve-year-old prostitute and the quiet, sometimes temperamental photographer who loves her. The nudity, by the way, does not take place during any love scenes, though at one point there is nudity after one.

Brooke Shields's Violet is energetic, talkative, blunt, and friendly. What you see is what you get, not that her character is shallow. She's been raised in a whorehouse by her prostitute mother and takes things in stride that for most people would be traumatic, such as having her virginity auctioned off at the age of twelve and being left at the brothel for a time when her mother leaves to get married. She's an odd mix of child and woman, the sort of girl who wants a grown man to have sex with her but also plays with the doll he gives her. Having spent her entire life around adult sexuality, she's convinced she knows everything about men.

However, in the words of Bellocq, the photographer, "Some men are different." He arrives at the whorehouse to take pictures of the women employed there and shows much more passion about his need for good light in his photography than about any of them; the madam immediately concludes that he's gay (an "invert" or "cream puff"). For the most part he appears to be asexual, appreciating the beauty of Violet's mother's naked breasts but only because of how well they'll photograph. As he tells the curious Violet, "I have no time for hate or love," and when he falls for her it seems to be a surprise to him. He's the anti-Humbert. He doesn't actively seek out young girls, and if he and Violet end up involved, it's because of her pursual of him.

Their relationship is tumultuous yet committed, with tender embraces, screaming fights and tickling kisses. Bellocq's not always very much more mature than Violet, especially if she interferes with his beloved photography. The end of the film is either a tragedy or a relief, depending on your opinion about their romance. Either way, it's emotional.

Susan Saradon is good as Violet's mother, and the minor characters, from the drug-addicted madam to the friendly black piano player to the stuck-up German prostitute to the various clients of the brothel, come across as real people. The sets and costumes are gorgeous. There are a couple of flaws - some parts of the film take a few minutes longer than they really need to - but all in all it's a good film that becomes deeper and more complex the more times you see it.


text: Dit was Louis Malles eerste Amerikaanse film en tevens de eerste van een hele reeks <0xE2><0x80><0x93> zoals _ZAZIE DANS LE METRO_ (1960), _MURMUR OF THE HEART_ (1972), _LACOMBE LUCIEN_ (1974), _BLACK MOON_ (1975) en _AU REVOIR, LES ENFANTS_ (1987) <0xE2><0x80><0x93> die over de wereld van de kinderen ging. Het was ook een berucht schandalige film vanwege de kinderporno (de setting is een bordeel in New Orleans), wat hem tot een verrassende keuze voor dvd-uitgave in dit tijdperk van politieke correctheid maakt <0xE2><0x80><0x93> hoewel Paramount hem in feite gewoon op de schijf heeft geplakt, aangezien het een release zonder poespas is (zonder zelfs maar een trailer!)! Maar ondanks een indrukwekkende cast (Keith Carradine, Susan Sarandon, Barbara Steele en Gerrit Graham) komt de film pas echt tot leven <0xE2><0x80><0x93> na een nogal zwervende eerste helft <0xE2><0x80><0x93> als de Lolita-achtige elementen van de Brooke Shields-personage in beeld komen. Shields werd in feite een internationale superster met haar rol in PRETTY BABY <0xE2><0x80><0x93> die lijkt op die van Jodie Foster in TAXI DRIVER (1976). Malle schrikt er niet voor terug om zijn hoofdpersonen (vooral de 12-jarige Shields) naakt te laten zien <0xE2><0x80><0x93> maar het wordt altijd smaakvol gepresenteerd, d.w.z. op een niet-exploitatieve manier. Bovendien is de periodereconstructie van de film onberispelijk...

text_en:
This was Louis Malle's first American movie and another one - like ZAZIE DANS LE METRO (1960), MURMUR OF THE HEART (1972), LACOMBE LUCIEN (1974), BLACK MOON (1975) and AU REVOIR, LES ENFANTS (1987) - which dealt with the world of children. It was also a notoriously scandalous film because of child pornography issues (the setting is a New Orleans brothel), which makes it a surprising choice for DVD release in this age of political correctness - although Paramount basically just slapped it onto disc, as it's a no-frills release (with not even a trailer to go with it)!

However, despite a notable cast (Keith Carradine, Susan Sarandon, Barbara Steele and Gerrit Graham), the film only really comes to life - after a rather wandering first half - when the Lolita-esquire elements of the Brooke Shields character take center stage. As a matter of fact, Shields became an international superstar with her role in PRETTY BABY - which is similar to the one played by Jodie Foster in TAXI DRIVER (1976). Malle does not shrink from showing its protagonists (especially 12 year-old Shields) in the nude - but it's always tastefully presented, i.e. in a non-exploitative manner. Besides, the film's period reconstruction is impeccable...


text: Omdat ik verhalen heb gehoord van m'n grootvader aan het eind van de negentiende eeuw tot aan het begin van de twintigste eeuw over de bordelen hier in Salt Lake City, geeft de film een nauwkeurig beeld van de wereld van de bordelen van de hogere klasse. Sommige meisjes zijn nog maar 10 jaar, zoals in de films de dochters van de prostituees, of meisjes die om wat voor reden dan ook hun huis hadden verlaten. Ja; in deze tijd van een groter bewustzijn van kindermisbruik is het schokkend te ontdekken dat er door de geschiedenis heen weinig of geen aandacht is besteed aan de leeftijd van kinderen als het op seks aankomt, wij allemaal, als we teruggaan in onze familiestamboom zullen we een heel jonge, grote, grote vrouw vinden die verantwoordelijk is voor het feit dat we hier zijn. Vergeet niet dat Maria dertien of veertien was toen Christus werd geboren, en dat ze op haar twaalfde verloofd was met Jozef, wat toen de gewoonte was.

text_en: Having heard stories from my Grandfather of the late 1890's thru early 1900's about the brothels here is Salt Lake,the movie give's a accurate look into the world of the "Higher Class" brothels. Girl's as young as 10 some,as in the movie daughters of the prostitutes,or girls who for what ever reason had left their homes. Yes; in this day of greater awareness of child abuse it's shocking to learn that through out history little or no thought was given to the age of children when it came to sex,all of us,if we go back in our family genealogy will find a very young great ###### great female who is responsible for us being here. And to you Christians,don't forget that Mary was 13 or 14 when Christ was born,she also was betrothed to Joseph at age 12, which was the custom then.


text:
Smaakvol gedaan, bijna angstaanjagend. Het gebrek aan emotie is verbazingwekkend, maar als je in die tijd 'in het vak' zat, kan ik me niet voorstellen hoe dikhuidig een hoerenmadam moet zijn geweest.
Deze film is meer dan oppervlakkig vermaak, hij documenteert de socio-economische en psychologische aspecten van de prostitutie in 1917 zonder droog te worden.
Ik zou hem nog eens willen zien omdat er zoveel gebeurt dat ik vast iets heb gemist terwijl ik gefixeerd was op de decors en kostuums.
Zeer aanbevolen. Omdat het een film is die aan het eind van de jaren zeventig is gemaakt, is er geen sprake van overkill voor de sensatie alsof dit vandaag de dag geproduceerd zou zijn. Als je snel beledigd bent of op zoek bent naar veel seks en geweld, is er verrassend weinig, waardoor de kijker zich op het verhaal kan concentreren en niet op de details.

text_en:
Tastefully done, almost frightening. The lack of emotion is amazing, but if you were "in the business" at the time, I can't imagine how thick-skinned a madam would have to have been.

This movie is more than surface-level entertainment, it documents the socio-economic and psychological aspects of prostitution in 1917 without being dry.

I would watch it again because there is so much going on I'm sure I missed something while I was fixated on the sets and costumes.

Highly recommended. Being a movie shot in the late 70's there isn't any overkill for the thrill as if this would have been produced today. Now, if you are easily offended or are looking for a lot of sex and violence, there is surprisingly very little, which allows the viewer to focus on the story and not the skin.


text:
Pretty Baby van Louis Malle roept een ontelbaar aantal vragen op als je het bijna dertig jaar na zijn schepping bekijkt. 'Vergissing'-vragen over de gepastheid van de film zelf, het onderwerp kinderprostitutie, het gebruik van jonge actrices en acteurs, de morele afstandelijkheid van de film, of het gemaakt had moeten worden of opnieuw gemaakt kon worden, flitsten door mijn hoofd terwijl ik de schoonheid van de beelden in me opnam. Ik was ook geboeid door de subthema's van ras, klasse en geslachtsongelijkheid die zo subtiel en effectief werden gepresenteerd. De filmografie van Sven Nykvist maakt Pretty Baby voor mij tot een van de mooiste films die ooit zijn gemaakt. Ik kijk graag naar prachtige films en Pretty Baby is zeker zo'n film. Malle filmde hem in het hete en vochtige Louisiana en Mississippi, maar door zijn focus op de beelden en zijn afstand tot de personages en hun situatie kreeg de film iets koels en rijks, waardoor ik mijn vragen kon onderdrukken. Ik denk niet dat er veel regisseurs zijn of zijn geweest die deze film hebben gemaakt en uitgebracht hebben zien worden. Ik voor mij ben dankbaar dat Louis Malle daartoe in staat was.
Ik heb commentaren gelezen waarin Pretty Baby de prostitutie van kinderen verheerlijkt. Dat is niet wat ik ervoer toen ik ernaar keek. Hoe mooi Pretty Baby ook is om naar te kijken, toen ik de zenuwtrekjes op de gezichten van de mannen zag tijdens de veiling van Violet en daarna hun nonchalance en kameraadschap toen ze eraan meededen, huiverde ik. Wat zijn dat voor mensen? Maar ik ben niet van plan die vraag te stellen in een oordeel, maar met oprechte nieuwsgierigheid. Uiteindelijk geeft Malle ons een soort happy end. Hattie heeft de prostitutie van het bordeel verruild voor de prostitutie van het huwelijk en is Violet komen redden uit New Orleans en Storyville. De slotscène geeft ons een lange blik op Violets reactie op het vooruitzicht van haar veranderde en onbekende toekomst. Er kan veel worden geprojecteerd op het gezicht van Brooke Shield.
Ik herinner me dat ik Pretty Baby in '78 heb gezien, maar ik herinner me niet dat ik erg geschokt was. Nu ik het zag, voelde ik de knorrigheid en de verbazing toen ik Malles brutaliteit onderging. Dat waren interessante tijden en ze zijn/we zijn veranderd!

text_en:
Pretty Baby, by Louis Malle raises a myriad of questions when viewed almost thirty years after its creation. "Niggling" questions about the appropriateness of the film itself, the topic of child prostitution, the use of young actresses and actors, the film's moral detachment, whether is should have been made or could be made again all flitted through my mind as I soaked in the beauty of the images. I was also captivated by the sub themes of race, class, and gender inequity were so subtly and effectively presented. Sven Nykvist's cinematography make it, for me, one of the most beautiful to look at films ever made. I love to see beautifully filmed movies and Pretty Baby is certainly that. Malle filmed it in hot and humid Louisiana and Mississippi but his focus on the visuals and his detachment from the characters and their situations give it a coolness and richness which were able to quiet questions in my mind. I don't think there are or have been many directors capable of making this film and seeing it released. I, for one am grateful Louis Malle was able to do so.

I've read comments that Pretty Baby glamorizes child prostitution. That isn't what I experienced while watching it. As beautiful as Pretty Baby is to look at, seeing the twitching faces of the men during the auction of Violet and then their nonchalance and camaraderie in partaking in it made me shudder. What kind of people are these? But I don't mean to ask that question in a judgmental was but with true curiosity. In the end Malle give us a kind of happy ending. Hattie has rejected the prostitution of the whorehouse for the prostitution of marriage and has come and rescued Violet from New Orleans and Storyville. The closing shot gives us a long look at Violet's reaction to the prospect her altered and unknown future. A lot can be projected onto Brooke Shield's face.

I remember seeing Pretty Baby back in '78 but I do not recall being particularly shocked. Seeing it now I could feel the nags and the amazement when experiencing Malle's audacity. Those were interesting times and my, how they've/we've changed.!


text: Waarom slaat iedereen deze film over, alleen maar vanwege de naaktheid die erin zit? Zoveel naaktheid zit er niet in en Brooke Shields is ook niet echt naakt te zien. Deze film mag dan een verontrustende plot hebben, maar volgens mij heeft hij zijn werk goed gedaan. Eigenlijk is het best een goede film, alleen had hij een beter einde kunnen hebben.

text_en: Why does everybody cut this movie down just for the nudity that is in it? It does not have all that much nudity and it doesn't show Brooke Shields that much nude. This movie might have a disturbing plot but I think it was a job well done for what it was. It's actually a pretty good movie, just could've had a better ending.


text: Aan het begin van de film is er een close-up van Brooke Shields' babyface: ze kijkt geïnteresseerd naar iets en we horen een vrouw vlak voor haar kreunen. Aangezien we allemaal weten waar 'Pretty Baby' over gaat, mogen we aannemen dat het kind nieuwsgierig naar een of andere seksuele handeling kijkt. In werkelijkheid is het precies het tegenovergestelde. Dit is de slimme manier van schrijver-regisseur Louis Malle om de kijker uit te lachen en te zeggen: 'Jij hebt vieze gedachten, ik niet.' Het is een heel slimme manier om aan de film te beginnen, maar toen hij eenmaal op gang was, kon ik aan weinig anders meer denken. Waarom zou de kleurloze oudere man van Keith Carradine willen trouwen met een puberale prostituee? Niemand zegt iets, vooral Carradine niet (die één norse uitdrukking heeft waarmee ze elke emotie uitdrukt). De foto's en de achtergrondshots zijn schitterend, maar het verhaal en de personages wekken geen passie, geen emotie op. De film is als een stijlvol schilderij, maar dan een vol sukkels.

text_en: At the beginning of this film, there's a tight shot on Brooke Shields' baby face: she's watching something with interest and we hear a woman moaning just in front of her. Since we all know what "Pretty Baby" is about, one is to assume the child is watching some sexual act with curiosity. Actually, it's just the opposite. This is writer-director Louis Malle's clever way of laughing at the viewer, saying "You have the dirty mind, not I." It's a very smart way to begin to the picture, but little else occupied my mind after it got going. Why would Keith Carradine's colorless older man want to marry a pubescent prostitute? Nobody here is saying, especially not Carradine (who has one sullen expression to express every emotion). The photography and background scoring are gorgeous, however the story and characters provide no passion, no emotion. The film is like a stylish painting, but one full of dullards. *1/2 from ****


text: Hoewel de film vooral bekendstaat om de controverse die onvermijdelijk de kop opsteekt zodra hij ter sprake komt, is het in werkelijkheid een fantastische film. Je moet wel een beetje medelijden hebben met Brooke Shields, want haar hoofdrol in deze film heeft haar in psychologisch opzicht behoorlijk verknipt, maar ze levert wel een uitzonderlijke prestatie als twaalfjarig meisje dat in een hoerenkast in New Orleans woont. Ze wordt klaargestoomd voor een leven in het oudste beroep ter wereld door een gammele oude dame en zelfs door haar moeder (Susan Sarandon). Ondertussen komt een bizarre fotograaf (Keith Carradine) op de wereld om foto's te maken. Ik weet het niet, ik neem aan dat ze denken dat hij hun wat roem zal brengen, of in elk geval reclame, en omdat ze ervan uitgaan dat hij homoseksueel is en niet bedreigend. In de loop van de film bloeit zijn relatie met Shields op, maar je weet nooit precies wat hij in zijn schild voert. Persoonlijk denk ik dat hij een pedofiel was. Terwijl de prostituees altijd proberen Shields in een doorgewinterde hoer te veranderen, staat Carradine er altijd op dat ze een kind blijft. Toch is hij zeer zeker ook geïnteresseerd in een romantische relatie, ook al wil hij doen alsof het een vader-dochterrelatie is. Dus eigenlijk zou ik van Carradine moeten walgen, maar waarom voel ik me dan zo verdrietig als Sarandon aan het eind opduikt, nadat hij en Shields getrouwd zijn, om haar mee te nemen? Pretty Baby is emotioneel gezien een uiterst complexe film, en hij is schitterend geregisseerd door Malle, die heel goed mijn favoriete Franse regisseur zou kunnen zijn. Op het laatste moment van de film wordt Shields, die op het punt staat voor het eerst van haar leven een echt klein meisje te worden, door haar stiefvader gefotografeerd. Het laatste stilstaande beeld is net zo volmaakt als dat aan het eind van Truffauts The 400 Blows.

text_en: While best known for the controversy it inevitably ignites whenever it's mentioned, this is, in reality, a fantastic film. You have to feel a little sorry for Brooke Shields, as her starring in this essentially screwed her up psychologically something fierce, but she does give her one and only exceptional performance in it as a 12 year old girl living in a New Orleans whorehouse. She is being groomed for a life in the world's oldest profession by a rickety old madame and even her mother (Susan Sarandon). Meanwhile, a bizarre photographer (Keith Carradine) enters this world to take pictures. He's allowed to stick around every day because, I don't know, I suppose they think he might bring them some fame or at least advertisement, and because they assume he's a homosexual and nonthreatening. Over the course of the film, his relationship with Shields blossoms, but you're never really sure what his deal is. Personally, I do think he was a pedophile. While the prostitutes are always trying to turn Shields into a seasoned whore, Carradine is always insisting that she remain a child. Yet he is most certainly interested in a romantic relationship, as well, even while he wants to pretend it's a father/daughter relationship. So, really, I should probably be disgusted with Carradine, but why do I feel so sad when Sarandon shows up at the end, after he and Shields have been married, to take her away? Pretty Baby is an extremely complex film, emotionally, and it's gorgeously directed in a very subtle style by Malle, who might very well be my favorite French director. The final moment of the movie has Shields, about to become an actual little girl for the first time in her life, having her picture taken by her stepfather. The final freeze frame is every bit as perfect as the one that ends Truffaut's The 400 Blows.


text: Natuurlijk is deze film controversieel, maar hij is grotendeels, zo niet volledig, feitelijk. Het is het diepe zuiden, mensen. Dat is typisch New Orleans. Katholieke hoeren, zweepslagen, moerassen, kinderen in de bordelen, racisme, het accent, de voodoo, de houding, de seksualiteit. Het maakt allemaal deel uit van het diepe zuiden in de twintigste eeuw. Het enige wat ontbreekt zijn de rivierkreeften en Mardi Gras. En ik kan de slechte recensies begrijpen, maar diegenen onder u die dit geen uitstekende film vinden, begrijpen de tijd noch de situatie. Wat mij aan deze film beviel, is de realiteit. Er zijn nog steeds echte hoeren die 12 of jonger zijn. Ze bevinden zich in de onderbuik van de stad en zijn verbannen uit het French Quarter. Natuurlijk waren de afgebeelde hoeren eersteklas. Zij waren degenen die je in Bourbon Street zou vinden. En toen Storyville nog liep, zou het Red Light District elke slet die het had promoten. Zelfs Madame Nell weet dat het illegaal is om de maagdelijkheid van een jong meisje te veilen, maar het gebeurde toch. Ik ben blij dat deze film is gemaakt. Natuurlijk hebben Amerikaanse regisseurs niet het lef om dit soort waarheid te tonen. Ik begrijp dat het misschien niet nodig was om mevrouw Shields naakt te laten zien, maar als iemand de trivia heeft gelezen, staat er dat een groot aantal jonge meisjes de rol heeft afgewezen. Haar ouders wisten kennelijk wat er ging gebeuren en lieten haar toch meedoen. Het was een rol die niet elke tiener kon spelen. Mevrouw Shields was buitengewoon volwassen en speelde haar rol heel goed. Ik zou niet willen zeggen dat het pedofilie is. Er zijn mensen die misschien plezier beleven aan de vrouwelijke geslachtsdelen van een twaalfjarige, maar Bellocq hield van haar om haar onschuld. Hij vroeg haar zelfs om niet als een hoer te spreken. Het is echt. Het is wat er werkelijk is gebeurd. Het is niet wat er vandaag zou zijn gebeurd, maar het is de waarheid. Het was een andere tijd op een andere plaats. Bijvoorbeeld, Edgar Allan Poe, een van de grootste Amerikaanse schrijvers uit de geschiedenis, trouwde met zijn eigen nicht. Dat is vandaag de dag misschien vreemd, maar in die tijd was het misschien, ik herhaal: misschien, heel gewoon. In het oude Egypte trouwden de farao's met hun eigen zusters. Maar dat was logischer: ze wilden hun bloedlijn zuiver houden. De puberteit is de tijd waarin het lichaam klaar is om zwanger te worden en zich voort te planten. Daarom waren de tienerjaren oorspronkelijk bedoeld voor het huwelijk. Malle heeft deze film niet uit pornografie gemaakt. Hij is gemaakt uit de waarheid. Het is waar. Vandaag de dag nog steeds. De meute liet precies zien wat jullie, die deze film verafschuwen, allemaal geloven. Er was heel wat denkwerk voor nodig om deze film te maken. De architectuur, het plantenleven, de gemeenschap, het drinken door minderjarigen. Van wat ik heb gezien en van wat ik heb geweten toen ik hier opgroeide, is dat het.' Het is eigenlijk allemaal waar. Ik geloof dat je er een hekel aan hebt dat het echt is gebeurd. Het is een historische film. Het is een feit. New Orleans is veranderd, maar aan het verleden valt niet te ontsnappen. De Saints hebben net de SuperBowl gewonnen na 43 jaar mislukking. We kunnen ons niet onttrekken aan het feit dat onze eerste play-offwedstrijd in 1990 was, 23 jaar nadat het team zich manifesteerde. We kunnen ons niet onttrekken aan het feit dat de verwoesting van Katrina een heel klein beetje minder erg had kunnen zijn, omdat degenen die te koppig waren om te vluchten, zijn gebleven en zijn gestorven. We kunnen ons niet onttrekken aan het feit dat we ooit de moordhoofdstad van de Verenigde Staten waren. We kunnen ons onttrekken aan het feit dat wij de moordhoofdstad van de Verenigde Staten zijn, maar alleen om dezelfde reden dat zovelen van jullie klagen. De tijden zijn veranderd, maar die tijden liggen voorgoed achter ons. De tijden zullen weer veranderen. Gelukkig was het nog niet te laat om de tijden te veranderen en deze film nooit te hebben bestaan.

text_en: Of course, this film is controversial, but it is mostly, if not completely, factual. It's the DEEP SOUTH, people. That's classic New Orleans. Catholic whores, whipping, swamps, children in the whorehouses, racism, the accent, the voodoo, the attitude, the sexuality. It's all part of the Deep South in the 20th Century. The only things missing are the crawdads and Mardi Gras. And I can understand the bad reviews, but those of you who do not think this is an excellent film do not understand the era nor the neck of the woods. Now, what I liked about this film is the actuality. There are still actual whores who are 12 or younger. They are in the underbelly of the city, banned from the French Quarter. Of course the whores portrayed were high-class. They were those one would find on Bourbon Street. And when Storyville was still running, the Red Light District would promote each slut it had. Even Madame Nell knows to auction off a preteen's virginity is illegal, but it still happened. I'm glad this film was made. Of course, American directors don't have the guts to display this kind of truth. I understand it may not have been necessary to show Mrs. Shields nude, but if anyone has read the trivia, it states a large number of young girls who turned the role down. Her parents obviously knew what was going to happen and still allowed her to participate. It was a role which not every preteen could portray. Mrs. Shields was extremely mature and played her part very well. I wouldn't say it's pedophilia. There are some who may find pleasure in a twelve-year-old's lady parts, but Bellocq loved her for her innocence. He even asks her to not speak as a whore. It's real. It's what actually happened. It's not what would have happened today, but it is truthful. It was a different time in a different place. For instance, Edgar Allan Poe, one of the greatest American writers in history, married his own cousin. This may be strange today, but back then, it may, repeat may, have been common. In Ancient Egypt, Pharaohs married their own sisters. This made more sense, though: they wanted to keep their bloodline pure. Puberty is the time when the body is ready to conceive and reproduce. Therefore, the teen years were originally meant for marriage. It's not out of pornography that Malle created this film. It's out of truth. It is true. Today, still. The mob showed exactly what all of you who despise this film believe. It took a lot of thought to produce this film. The architecture, the plant life, the community, the underage drinking. From what I've seen and known growing up around here, it's all pretty much true. I believe what you dislike is that it actually happened. It's a historical film. It's factual. New Orleans has changed, but there is no escape of the past. The Saints just won the SuperBowl after 43 years of failure. We can't escape the fact that our first playoff game was in 1990, 23 years after the team manifested. We can't escape the fact that Katrina's devastation could have been slimly less grim because those who were too hard-headed to flee stayed and died. We can't escape the fact that we once were the murder capital of the United States. We can escape the fact that we are the murder capital of the United States, but only for the same reason that so many of you are complaining. Times have changed, but those times are forever in history. Times will change again. Fortunately, we weren't too late for the times to change and this movie to never have existed. Thank you.


text:
Pretty Baby is gebaseerd op de dagboeken van een vrouw die Violet heet en die is opgegroeid in de bordelen van New Orleans. Het is ook gebaseerd op het verhaal van Ernest J. Bellocq, een fotograaf die in dezelfde buurt heeft gewerkt.
Er zijn talloze recensies geschreven over de film, en het is een controversieel onderwerp. Violet wordt geboren in een bordeel, net als haar moeder, en hier maakt ze zelf haar intrede in het vak.
Ik wil alleen maar zeggen dat de film mijn favoriet is vanwege de sfeer en de manier waarop de film is opgenomen. We zijn hier voyeurs. We kijken naar een kleine periode waarin de mensen van dit bordeel in 1919 een rol spelen. De decors en kostuums zijn allemaal perfect uitgevoerd en doen je denken aan een oud olieverfschilderij. Gedempte kleuren, draperieën, tapijten, banken en sierlijke wanddecoraties dragen allemaal bij aan de sfeer van de film en je kunt je ogen er niet van afhouden.
Mensen die op zoek zijn naar een actiefilm zullen hier helemaal niet van genieten. Maar als je van attente historische stukken houdt, zul je hier waarschijnlijk wel van genieten, ondanks het onderwerp.
Ik heb het waarschijnlijk wel 50 keer gezien en ik haal het een keer per jaar tevoorschijn om ervan te genieten.

text_en:
Pretty Baby is based on the diaries of a woman named Violet who grew up in the brothels of New Orleans. It is also based on the story of Ernest J. Bellocq, a photographer who worked in the same area.

There have been numerous reviews written about the film and it's controversial subject matter. Violet is born into a brothel just like her mother and it is here that she enters into the profession herself.

I would just like to say that the film is my favorite because of the atmosphere and the way the film is shot. We are voyeurs here. Watching a small window of time involving the people of this brothel in 1919. The sets and costumes all are perfectly done reminding one of an old oil painting. Muted colors, drapes, carpets, couches and ornate wall dressings all add to the mood of the film and you can't take your eyes off of it.

People looking for an action film are not going to enjoy this at all. But if you enjoy thoughtful period pieces you will probably enjoy this despite the subject matter.

I've watched it probably 50 times and dig it out once a year to enjoy it.


text: Zoiets valt niet tegen te spreken. Een pubermeisje van twaalf hoort niet topless in een film te spelen, en al helemaal niet in een film over kinderprostitutie. Het is al erg genoeg dat er in de wereld sprake is van kinderprostitutie, maar om een meisje van twaalf bij het maken van deze film uit te buiten is bittere ironie, en regisseur Louis Malle en de producenten hadden daarvoor naar de gevangenis moeten gaan. Brooke Shields ouders hadden ook naar de gevangenis moeten gaan omdat ze een klein meisje hadden gedwongen haar kleren uit te trekken voor een film <0xE2><0x80><0x93> daar hadden ze het recht niet toe. Het punt dat dit verhaal tragisch en afschuwelijk is, kan worden gemaakt zonder dat een amper pubermeisje haar kleren uittrekt. <br /><0x3E> Moeten we in alle eerlijkheid ook een film hebben over een 12-jarige jongen die zich prostitueert tijdens de crisisjaren (dat is zeker gebeurd)? Moet hij frontaal naakte scènes hebben zodat de film duidelijk maakt dat hij sodomie heeft gepleegd? Ondanks deze naakte scènes, laten we het kunst noemen. We weten allemaal dat een film over een 12-jarige mannelijke prostitué met frontale naaktheid nooit in Hollywood gemaakt zal worden, dus wat maakt het uit als een 12-jarige meid frontale naaktheid laat zien? Shields was op haar twaalfde minderjarig en kan volgens de wet geen beslissing nemen of ze naakt in een film zal verschijnen. En haar ouders hadden wettelijk geen recht om te beslissen dat ze naakt in een film moest verschijnen. Deze film doet uiteindelijk precies wat hij bekritiseert <0xE2><0x80><0x93> een kind seksueel uitbuiten!

text_en:
There is no way to argue something like this. No pubescent 12 year old girl should be shown in a movie topless, especially not a movie about child prostitution. It's bad enough that child prostitution actually exists in the world but to exploit a 12 year old girl in the making of this movie is bitterly ironic and director Louis Malle and the producers should have gone to jail for this. Brooke Shield's parents should have also gone to jail for making a little girl take her clothes off for a movie--they had no right. The point that this story is tragic and horrific can be made without having a barely adolescent 12 year old girl take her clothes off.

In all fairness should we also have a movie about a 12 year old boy who prostitutes himself during the Depression Era (this certainly happened)? Should he have frontal naked scenes so the film can drive home the point that he was sodomized? These naked scenes notwithstanding let's call it art. We all know a film about a 12 year old male prostitute with frontal nudity will never be made in Hollywood, so what makes it okay to have a 12 year old girl show frontal nudity? At 12 Shields was a minor and cannot legally make a decision whether she will appear nude in a film. And her parents had no legal right to decide that she will appear nude in a film. This movie ends up doing the very thing it criticizes--sexually exploiting a child!


text: Dit is een uitzonderlijke film <0xE2><0x80><0x93> niet omdat de meeste recensenten dat zeggen, maar voor mij omdat ik geen enkele andere film kan bedenken die me het gevoel gaf dat ik tijdelijk naar een andere wereld was getransporteerd op een plek en een tijd die me totaal onbekend waren.<br />Veel IMDb-gebruikers hebben deze film gerecenseerd en er commentaar op gegeven, en nog een volledige recensie is overbodig, maar het naar voren brengen van de uitzonderlijke aard van deze film en het aanmoedigen van degenen die hem niet hebben gezien om dat te doen, vergt enige aanvulling. Commentaren dat de naaktheid in deze film niet storend is, vallen in deze categorie. Tegenwoordig komt naaktheid in films om twee hoofdredenen voor: ten eerste omdat het natuurlijk zou zijn voor het personage dat onder de omstandigheden die in de film worden geportretteerd, wordt afgebeeld, en ten tweede omdat de regisseur het gebruikt om er een snoepje aan toe te voegen dat bedoeld is om de visuele aantrekkingskracht van de film te vergroten. In het laatste geval zal de persoonlijke reactie van de kijkers de reactie op zo'n snoepje bepalen (typisch, ongeacht of ze het zelf waarderen of niet, vinden veel kijkers dat dit heel ongepast is voor jongere kijkers en dat alle films van tevoren moeten waarschuwen wanneer het aanwezig is). Maar waar naaktheid een integraal onderdeel vormt van het verhaal dat wordt gepresenteerd, moeten kijkers die dit verhaal willen zien het niet verontrustend vinden, tenzij de naaktscènes buitensporig of grof zijn. Pretty Baby is niet zo'n film, het is er een waarin Louis Malle zijn gebruik van naaktheid tot een minimum heeft beperkt <0xE2><0x80><0x93> als hij dat niet deed, zouden de aard en het karakter van het scenario dat hij moet uitbeelden verwrongen kunnen raken. Hij verdient lof voor zijn terughoudendheid, die het voor sommige kijkers misschien veel gemakkelijker heeft gemaakt om zich te concentreren op de serieuzere kwesties die in de film aan de orde komen. Toen deze film voor het eerst werd uitgebracht, trok de scène waarin het bordeel de maagdelijkheid van hun nieuwe meisje veilde voor de hoogste bieder heel wat wenkbrauwen op, en het was duidelijk dat velen in het publiek niet hadden begrepen dat dit vroeger de gewoonste zaak van de wereld was geweest. De meeste kijkers vonden de scène verontrustend, maar in Pretty Baby werd de impact van het feit dat Violet was opgevoed met de verwachting dat dit zou gebeuren, en dat ze ernaar uitkeek als een belangrijke stap in de richting van het volwassen leven, aanzienlijk verminderd. Een andere film, French Quarter, die in hetzelfde jaar werd uitgebracht als Pretty Baby, was het verhaal van een weesmeisje dat streng was opgevoed op een boerderij, maar dat na de dood van haar ouders haar toevlucht had moeten zoeken in een bordeel in de stad. Degenen die de film hebben gezien, zullen zich herinneren dat er ook een soortgelijke veiling in zat, die ik veel aangrijpender vond om te zien omdat er duidelijk te zien was hoe een onvoorbereid en tegenstribbelend jong meisje werd getraumatiseerd, te beginnen bij het moment dat ze werd uitgekleed en paradeerde voor een openbare vertoning. Zulke scènes leveren voor de meeste mannen een heel ongemakkelijke aanblik op, die dan dankbaar hun toevlucht nemen in de overtuiging dat ze vandaag de dag niet meer voorkomen. Ook andere scènes waarin de uitbuiting van het leven zoals die in 1917 in Storyville voorkwam, werden door veel kijkers verontrustend gevonden; en sommige commentaren suggereren zelfs een wijdverbreide overtuiging dat we tegenwoordig in een moreel betere maatschappij leven. Voordat we onze voorvaderen veroordelen, moeten we deze overtuiging misschien wat nader bekijken. In Europa en Noord-Amerika zijn we nog niet zo lang geleden weggetrokken uit een maatschappij waarin huwelijken tussen de hogere klassen werden beschouwd als in de eerste plaats bedoeld om de sociale status te vergroten en nakomelingen te verwekken. Vrouwen hielden vaak niet van hun echtgenoot en hoewel ze plichtsgetrouw voor kinderen zorgden, vonden ze het vaak prettig als hij zijn viriliteit uitoefende met betaalde partners. Een bezoek aan een plaatselijk bordeel, waar de vaste klanten bevriend konden raken met al het personeel, werd goedgekeurd of zelfs goedgekeurd. Dit leidde vaak tot een redelijk stabiele omgeving voor de betrokken jonge vrouwen. Tegenwoordig zouden de meesten van ons een dergelijke levensstijl sterk afkeuren en terecht de nadruk leggen op de vooruitgang die we hebben geboekt door jonge mensen de kans te geven hun eigen levenspartner te kiezen, maar we moeten nog steeds eerlijk zijn over de problemen die deze nieuwe levensstijl vandaag de dag veroorzaakt. Er waren maar weinig Robert Picktons die in de Victoriaanse tijd zesentwintig slachtoffers aan zijn varkens voerden. Tegenwoordig komen we regelmatig waarschuwingen van de politie tegen over seriemoordenaars; in de Victoriaanse tijd was Jack the Ripper een veel unieker personage. Hoeren huiveren elke avond tijdens lange avonden en nachten op straathoeken in de regen of sneeuw, en brengen zo nu en dan een paar ongemakkelijke minuten in een auto door <0xE2><0x80><0x93> elke keer met onbekend risico voor zichzelf <0xE2><0x80><0x93> en worden daarna gedwongen bijna al hun inkomsten af te staan aan een pooier die deel uitmaakt van de plaatselijke straatbende. We moeten onder ogen zien dat velen van hen het leven in een comfortabel en stabiel bordeel, zoals in deze film, waarschijnlijk als de hemel op aarde zouden beschouwen. Uiteindelijk is dit de krachtige boodschap van Pretty Baby die het tot zo'n uitzonderlijke film maakt; maar omdat de regisseur heeft besloten om een volstrekt niet-kritisch documentaire-type presentatie te gebruiken en elke directe emotionele aantrekkingskracht tot het minimum te beperken, herkennen de meeste kijkers het waarschijnlijk alleen als scènes in hun geheugen terugkeren in de uren en dagen nadat ze de bioscoop hebben verlaten, en ik geloof niet dat de zeldzame combinatie van prachtige beeldspraak en meeslepende kracht tot dusverre voldoende naar voren is gebracht door de commentaren in deze database.

text_en:
This is an exceptional film - not because most of the critics say so, but for me because I cannot think of any other film which left me with a greater feeling of having been temporarily transported to another world in a place and time with which I was totally unfamiliar.

Many IMDb users have reviewed and commented on this film and another full review is unnecessary, but bringing out its exceptional nature and encouraging those who have not seen it to do so does require some supplementation. Comments about the nudity in this film not being disturbing come into this category. Today nudity occurs in films for two principal reasons, firstly because it would be natural for the character concerned under the circumstances being depicted by the film, or secondly because it is being used by the director to add a little eye candy intended to increase the visual appeal of the film. In the latter case the viewers personal reaction will govern the response to such eye candy, (typically for example, regardless of whether or not they themselves appreciate it, many viewers feel that this is very inappropriate for younger viewers and all films should provide advance warning when it is present). But where the nudity is an integral part of the story being presented, viewers who wish to see this story should not find it disturbing unless the nude scenes are excessive or gross. Pretty Baby is not such a film, it is one where Louis Malle has minimized his use of nudity - any less and the nature and character of the scenario he has to depict could become distorted. He should be commended on his restraint which may have made it much easier for some viewers to concentrate on the more serious issues raised in the film.

When this film was first released the sequence showing the brothel auctioning the virginity of their new girl to the highest bidder raised a lot of eyebrows, and clearly many in the audiences had not appreciated that this practice used to be commonplace. Most viewers found the sequence disturbing, but in Pretty Baby the fact that Violet had been raised to expect this, and was looking forward to it as an important step towards entering adult life, greatly reduced its impact. Another film, French Quarter, which was released the same year as Pretty Baby, was the story of an orphaned girl who had been strictly brought up on a farm, but who had had to take refuge in a city brothel to avoid starvation when her parents died. Those who saw it will remember that it included a similar auction which I for one found much more harrowing to watch as it clearly showed the trauma inflicted on an unprepared and very reluctant young girl, starting of course as she was being stripped and paraded for public exhibition. Any such sequences provide very uncomfortable viewing for most men, who tend to thankfully take refuge in a conviction that they could never occur today.

Other scenes showing the exploitation inherent in life as it was lived in Storyville in 1917 were also found to be disturbing by many viewers; and some comments even suggest a widely held conviction that we live in a more moral society today. Before we condemn our forbears we should perhaps examine this conviction in more detail. In Europe and North America we have quite recently moved away from a society where marriages among the upper classes were regarded as primarily intended to enhance social status and generate offspring. Wives frequently did not love their husbands and, although they dutifully provided children, they were often happy for him to exercise his virility with paid companions. Visits to a local brothel, where regular customers could became friendly with all the staff, were condoned or even approved. This often led to a reasonably stable environment for the young women concerned. Today most of us would strongly disapprove of such lifestyles, and would rightly emphasize how far we have progressed by ensuring young people have the opportunity to choose their own lifetime partner; but we still need to be honest about the problems this new lifestyle has created today. There were few Robert Pickton's feeding twenty-six victims to his pigs in Victorian times. Today we frequently encounter police warnings about serial killers; in Victorian times Jack the Ripper was a much more unique character. Too many of today's prostitutes shiver in the rain or snow on street corners throughout long evenings each night, periodically spending an infrequent few uncomfortable minutes in a car - each time at an unknown risk to themself - and are forced afterwards to give almost all their takings to a pimp attached to the local street gang. We need to recognize that many of them would probably regard living in a comfortable and stable brothel, such as that depicted in this film, as akin to heaven on earth.

Ultimately this is the powerful message from Pretty Baby that makes it such an exceptional film; but because the Director decided to employ a totally non-judgmental documentary type presentation and to minimise any direct emotional appeal, most viewers probably only recognize it when scenes returned to their memory during the hours and days after they left the cinema, and I do not believe its rare combination of beautiful imagery and haunting power has so far been brought out adequately by the comments on this database.


text:
Ik had mensen horen zeggen dat deze film kinderporno was of zoiets. Dat idee klopt helemaal niet! De naaktscènes waarin Violet (Brooke Shields) naakt te zien is, zijn maar een paar en zuiver, er is geen wellustige vertoning of iets dergelijks. Dus hou alsjeblieft op met zeggen dat dit kinderporno is, want dat is het niet.
-MAJOOR SPOILERS <0xE2><0x80><0x93>

Hoe dan ook, ik moet zeggen dat het grootste deel van de inhoud, vooral de eerste helft, verontrustend is omdat je kunt zien hoe wreed de sociale omgeving was waarin het meisje leefde. Ze laten haar bijvoorbeeld medicijnen klaarmaken voor de oude vrouw des huizes, ze wordt geslagen, elke vrouw blijft maar zeggen dat ze zo'n mooie opbrengst zal opleveren, ze mag op elk moment naaktheid en geslachtsgemeenschap zien, en over het algemeen behandelen ze haar niet als een kind, maar als een dienstmeid en de hele tijd als een potentiële hoer. De grens van de ziekte ligt als de maagdelijkheid van het meisje geveild wordt. Zelfs haar eigen moeder is het daarmee eens. Op dit moment denk je: 'Heeft iemand daar een hart?' Het schijnt dat de enige persoon die echt van haar houdt de zwarte pianist is, en je kunt de verontwaardiging in zijn ogen zien tijdens de veiling, maar hij voelt zich machteloos omdat hij weet dat hij niets kan doen vanwege zijn ras.
Maar het ergste is dat het meeste van dit misbruik plaatsvindt met instemming van het meisje en haar Wish. Je kunt gewoon niet wachten tot je in het scherm breekt, haar in je armen neemt en roept: 'Wakker worden, schatje, wakker worden!' Op de een of andere manier beseft ze dat niemand om haar geeft, maar aan de andere kant wil ze aandacht en wil ze als volwassene behandeld worden, zoals alle jonge meisjes willen. Helaas is de enige manier waarop ze een volwassen vrouw kan zijn een prostituee te zijn. Maar ook al wil ze een volwassen vrouw zijn, voor haar is het net een spelletje, want in feite gedraagt ze zich als een kind omdat ze een kind IS. En aan het eind is duidelijk dat haar onschuld er nog steeds is als haar moeder terugkomt met een nieuwe vader voor haar en haar mee wil nemen naar een beter leven, en ze tegen haar man/fotograaf zegt: 'Kunnen we niet allemaal gaan?' De finale doet je denken: 'Ik hoop dat Violet nu een echt beter leven krijgt.' Aangezien haar nieuwe vader een respectabel persoon lijkt, zou je denken dat ze dat ook zal krijgen. Ik heb genoten van de film. Hij is wreed, rauw, je moet bereid zijn om ernaar te kijken. De slechte punten zijn dat de film een traag tempo heeft, hij is voorspelbaar en de acteurs zijn niet al te goed, het lijkt alsof ze de tekst voorlezen. Maar ik geef hem 8 van de 10 omdat de plot goed is en ook de tijdsbeschrijving/kleding/atmosfeer, en vooral omdat het een controversieel thema is dat goed is uitgewerkt.
Als iemand me vraagt: 'Is Brooke Shields in deze film uitgebuit?' moet ik natuurlijk zeggen dat dat zo is, niet alleen voor de naakten maar ook voor de situaties die ze in de film moet doormaken. Hoewel de naakten in deze film tam zijn, zijn het uiteindelijk toch naakten, en ik geloof niet dat een meisje van die leeftijd het prettig vindt om naakt rond te lopen in een bioscoopzaal waar 20-30 mensen naar haar kijken, om nog maar te zwijgen over de dingen die ze moet zeggen of doen met de mannen in de film. Maar wat kun je eraan doen? Ze is uitgebuit, net als andere kinderen in de bioscoop, zoals Jodie Foster, Drew Barrymore, Shirley Temple en de meest recente Dakota Fanning.

text_en:
I had heard comments saying that this film was child pornography or something. That idea is totally wrong! The nude scenes where Violet (Brooke Shields) appears nude are only a few and pure, there is NO lascivious exhibition or anything similar. So please stop saying this is child pornography because it is not.

---MAJOR SPOILERS---

Anyway, I must say that most of the content, especially the first half, is disturbing because you can see how cruel was the social environment where the girl was living in. For example, they make her to prepare drugs for the old lady of the house, she is beaten, every woman keeps saying she will be such a beautiful revenue, she is allowed to see nudity and sexual intercourse anytime, and in general they do not handle her as a child, but as a servant and as a potential little whore all the time. The limit of sickness is when the girl's virginity is auctioned. Even her own mom agrees. At this moment you think "Does someone there has a heart?" It seems the only person that really loves her is the black pianist and you can see the indignation in his eyes during the auction, but he feels helpless cause he knows he cannot do anything because of his race.

But the worst is that most of this abuse is being done with the little girl's consent and her WISH. You just cannot wait to break into the screen, take her and shout "Wake up, baby, wake up!" Somehow she realizes that no-one cares about her but on the other hand she wants attention and wants to be handled as an adult, just like all preteens want. Sadly the only way of life she knows to be an adult woman is to be a prostitute. But even though she wants to be an adult it is just like a game for her, because actually she behaves like a kid because she IS a kid. And at the finale is obvious how her innocence is still there when her mom comes back with a new dad for her and wants to take her to a better life, and she says to her husband/photographer "Can't we all go?"... The finale makes you think "I hope Violet will have a really better life now". Since her new dad seems to be a respectable person you would think she will.

I enjoyed the film. It is cruel, raw, you have to be prepared to watch this. The bad points is that this film has a slow pace, it is predictable and the actors are not too good, it seems they are reading lines. But I give it 8 out of 10 because the plot is well done also the time scenery/clothing/atmosphere, and specially because it is a controversial theme handled deeply.

If someone asks me "Was Brooke Shields exploited in this movie?" I have to say of course, she was, not only for the nudes but for the situations she has to go through the film. Even though the nudes in this movie are tame, they are nudes after all and I don't think a girl that age feels comfortable being nude in a cinema production set with 20-30 people around looking at her, not to mention the things she has to say or to do with men in the movie. But what can you do? She was exploited, just like other kids in cinema like Jodie Foster, Drew Barrymore, Shirley Temple and the most recent Dakota Fanning.