text:
POSSESSED (1947) is een ietwat ondergewaardeerde film van Warner Bros. Met een uitstekende hoofdrol van de ster Joan Crawford zou dit zeer geladen drama beter onder de aandacht gebracht moeten worden dan het is en verdient het veel meer aandacht. Het is een van Crawfords beste films, dus deze langverwachte vertoning op dvd is een soort gebeurtenis!
Crawford, die net een Acadamy Award voor 'Mildred Pierce' had gewonnen, zag eruit alsof ze op zoek was naar een andere film met haar goed afgemeten vertolking van een neurotische privéverpleegster in dienst van Raymond Massey. Maar ze is niet in staat de intensiteit en de frustratie te verdragen van haar onbeantwoorde liefde voor een jonge ingenieur (Van Heflin). Het wordt haar allemaal te veel en ten slotte knapt er iets bij haar, culminerend in een tragische slotscène!
Crawford geeft een van haar geweldige, tegenstrijdige optredens met veel steun van Van Heflin, Raymond Massey (in een van zijn beminnelijker rollen), de onfortuinlijke Geraldine Brookes (wiens vorige film voor Warners kort daarvoor Errol Flynns jongere zus was in 'Cry Wolf') en Stanley Ridges als Crawfords psychiater.

Uit een spetterend scenario van Silvia Richards en Ranald McDougall (die ook 'Mildred Pierce' schreef). De film bleek een schitterend, meeslepend drama te zijn, dankzij de soepele, solide regie van Curtiz Bernhardt, de stijlvolle en scherpe monochrome cinematografie van Joseph Valentine, een effectieve score van de grote Franz Waxman (met Schumanns lyrische 'Carnaval - Opus 9' die 'gespeeld' werd door Van Heflin) en bovenal de uitmuntende prestatie van Miss Joan Crawford.
Een mooi pakket <0xE2><0x80><0x93> extra's zoals een tien minuten durende documentaire over de noir-aspecten van 'Possessed', een goed commentaar van filmhistoricus Drew Casper en een uitstekende trailer.

text_en:
POSSESSED (1947) is a somewhat underrated Warner Bros.noir. With an excellent central performance from its star Joan Crawford this highly charged drama should be better thought of than it is and deserving of much more exposure. It is one of Crawford's best pictures so this overdue release on DVD is something of an event!

Crawford, fresh from winning an Acadamy Award for "Mildred Pierce" looked as if she was trying for another one here with her well measured portrayal of a neurotic private nurse in the employ of Raymond Massey. But she is unable to deal with the intensity and frustration of her unrequited love for a young engineer (Van Heflin). It all gets too much for her and she finally snaps culminating in a tragic final reel!

Crawford gives one of her great wide-eyed antagonistic performances with fine support from Van Heflin, Raymond Massey (in one of his more amiable roles), the ill-fated Geraldine Brookes (whose previous film for Warners just before this was as Errol Flynn's younger sister in "Cry Wolf") and Stanley Ridges as Crawford's psychiatrist.

From a cracking screenplay by Silvia Richards and Ranald McDougall (who also wrote "Mildred Pierce") the picture turned out to be a splendidly absorbing drama thanks to the smooth and solid direction by Curtiz Bernhardt, the stylish and sharp monochrome cinematography of Joseph Valentine, an effective score by the great Franz Waxman (featuring Schumann's rhapsodic "Carnaval - Opus 9" "played" by Van Heflin) and most of all to the outstanding performance of Miss Joan Crawford.

A nice package - extras include a ten minute featurette on the noir aspects of "Possessed", a good commentary by film historian Drew Casper and an excellent trailer.


text:
Obligate liefdesaffaires zijn in Hollywood al jaren en jaren een vaste prik, met wisselende gradaties van succes, en hier wint de formule. Joan Crawford, net terug van haar Oscarwinnende rol in _MILDRED PIERCE_, speelt haar rol als de noodlottige Louise Howell, een voormalige verpleegster die midden op straat in elkaar is gezakt terwijl ze 'David... David...'jammert. Het punt is dat ze een onbekende persoon is in een vreemde stad en een team van psychiaters probeert de reden achter haar waanzin te achterhalen.

POSSESSED is een goed, zeepachtig verhaal dat in flashbacks wordt verteld met een paar leuke wendingen en wendingen, heel goed geregisseerd door Curtis Bernhardt, die de film een somber noir-gevoel geeft, en terwijl bij tijd en wijle Louise's leven een somber noir-gevoel krijgt, en terwijl bij tijd en wijle Louise's leven een somber noir-gevoel krijgt, en terwijl bij tijd en wijle Louise's leven een somber noir-gevoel krijgt. Het personage kan heel onsympathiek zijn, van bezitterig tot manisch tot humeurig (en vooral wanneer 'David', gespeeld door Van Heflin, weer in haar leven komt), er is een zekere treurigheid over haar onvermogen om opnieuw te beginnen met haar eigen leven als getrouwde vrouw, en gelukkig is Crawford in staat dit perfect over te brengen. Een krachtige scène die laat zien hoe geweldig ze als actrice (in tegenstelling tot als ster) zou zijn geworden als ze een echte rol had gekregen en de kans had gekregen om haar gevoelens te uiten terwijl ze weinig zei, is de fantasiescène waarin ze zich verbeeldt dat ze haar stiefdochter (Geraldine Brooks) heeft vermoord. Brooks heeft verkering gehad met Heflin en Crawford, maar is nog niet over hem heen, is ziedend. Als ze de confrontatie met haar aangaat, volgt er een worsteling, worden er geheimen onthuld en gaat Brooks de trap af. Dan beseft Crawford dat dit nooit is gebeurd, maar het is ijzingwekkend om haar wrede ogen te zien staren uit een gezicht dat er tegelijkertijd gekweld, kwaadaardig en dement uitziet terwijl ze op Brooks wacht, en dat is het beste in de film.
De enige zwakke plek in de film is de noodzaak om Crawfords aftakeling tot schizofrenie aan het eind te verklaren: het doet denken aan de procedure die Hitchcock zou gebruiken voor PSYCHO. Krankzinnigheid is altijd het beste als er geen diagnose wordt gesteld, maar toen werd het noodzakelijk geacht, en dit berooft de film van wat misschien een perfect einde had kunnen zijn: Crawford die 'David! David! David...!' blijft schreeuwen. Absoluut een om op te zoeken en in de gaten te houden.

text_en:
Obssessive love affairs have been a Hollywood staple for years upon years now with varying degrees of success, and here the formula wins. Joan Crawford, fresh out of her Oscar win in MILDRED PIERCE, acts the hell out of her role as the ill-fated Louise Howell, a former nurse who has collapsed in the middle of a street moaning "David... David.... " The thing is, she is an unknown person in a strange town and a team of psychiatrists try to find out the reason behind her madness.

POSSESSED is a good, soapy yarn told in flashback with some nice twists and turns, directed quite well by Curtis Bernhardt who gives the movie a moody noir feel, and while at times Louise's character can be quite unsympathetic, going from possessive to manic to moody (and more so once "David," played by Van Heflin, re-enters her life), there's a certain sorrowfulness about her inability to start again with her own life as a married woman, and thankfully Crawford is able to convey this perfectly. One powerful sequence which shows how great an actress (as opposed to star) she would have become if given true roles and a chance to emote while expressing little is the fantasy sequence where she imagines she has killed her step-daughter (Geraldine Brooks). Brooks has been going steady with Heflin and Crawford, not over him yet, is seething. When she confronts her, there is a struggle, secrets are revealed, and down the stairs goes Brooks. Then Crawford realizes this never happened, but to see her cruel eyes staring out from a face that looks tortured and evil and demented all at once as she waits for Brooks is chilling and the best thing in the movie.

The only flaw in the film is the need to explain Crawford's descent into schizophrenia at the end: it recalls the same procedure Hitchcock would adopt for PSYCHO. Madness is always best when left undiagnosed, but then it was deemed necessary, and this robs the film of what might have been a perfect ending: Crawford screaming "David! David! David...!" over and over again. Definitely one to seek and watch.


text:
'Bezeten' is een van de fantastische genrehybriden die aan het eind van de jaren veertig en het begin van de jaren vijftig opkwamen. Het is zowel een film noir (toegegeven, een 'uitgevonden' genre) als een vrouwenfilm. Elementen van het laatste genre omvatten een vrouwelijke hoofdfiguur en haar obsessie voor een minnaar die is vertrokken. De Noir-elementen (flashback, donkere, sombere fotografie en een sinistere, fatalistische ondertoon) tillen dit melodrama tot bijna tragische hoogten. Het mag niet worden afgedaan als een wegwerpartikel van Crawford, of een overwoekerde B-film.
Curtis Bernhardt regisseert de film met een dwingende zelfverzekerdheid. Deze film weet waar hij heen gaat en neemt je mee. Veel scènes hebben een betoverende dramatische aantrekkingskracht. In het begin van de film wordt Louise bijvoorbeeld overweldigd door de Van Heflin-figuur die een gedeelte van Schumanns 'Carnaval' op de piano speelt. Er is een geweldige combinatie van close-ups van Crawfords gezicht met de muziek. Deze muziek zal een subtiele rol spelen in de rest van de film. Ook de intense, niet al te romantische score van Franz Waxman is de moeite waard. En deze film maakt gebruik van wat een vroege vorm van elektronische stemvervorming moet zijn om Louises geleidelijke aftakeling naar een zenuwinzinking uit te beelden.
Alle acteurs <0xE2><0x80><0x93> Raymond Massey, Van Heflin, Geraldine Brooks <0xE2><0x80><0x93> zijn goed en geven hun rollen meer dan een greintje overtuiging. Maar Joan Crawford is het middelpunt van de film, en hier geeft ze haar misschien wel beste acteerprestatie te zien. Het is niet verbazingwekkend dat Crawford is genomineerd voor een Academy Award voor de beste actrice voor deze gedetailleerde, gegradeerde vertolking van een vrouw die door een privé-hel reist. Deze vertolking is zo overtuigend en geïnspireerd dat hij universeel aantrekkelijk is.
'Possessed' zou een trilogie kunnen vormen met 'Born to Kill' (1947, met Claire Trevor en Lawrence Tierney) en 'No Man of Her Own' (1950, met Barbara Stanwyck en Lyle Bettger): allemaal immens onderhoudende reizen door donkere emotionele landschappen van obsessie, verraad en wanhoop.

text_en:
"Possessed" is one of the marvelous genre hybrids that appeared in the late 40s and early 50s. It is both Film Noir (admittedly, an "invented" genre) and woman's picture. Elements of the latter genre include a female main character and her obsession with a lover who has moved on. The Noir elements (flashback, dark, moody photography, and a sinister, fatalistic edge to the proceedings) raise this melodrama to nearly tragic heights. It should not be dismissed as a throwaway Crawford vehicle, or overgrown B picture.

Curtis Bernhardt directs the film with a compelling assurance. This movie knows where it's going and it takes you along for the ride. Many scenes have an enthralling dramatic appeal. Early in the film, for example, Louise is overwhelmed by the Van Heflin character playing a section from Schumann's "Carnaval" on the piano. There is a terrific admixture of closeups of Crawford's face with the music. This music will play a subtle leitmotivic role in the rest of the film. Worthy of note as well is Franz Waxman's intense, not too-romanticized score. And this film contains what must be an early use of electronic voice distortion to convey Louise's gradual descent toward a nervous breakdown.

All actors--Raymond Massey, Van Heflin, Geraldine Brooks--are good and bring more than a touch of conviction to their roles. But Joan Crawford is at the center of the picture, and she gives here what may be her very best screen performance. It is not surprising to learn that Crawford was nominated for a Best Actress Academy Award for this detailed, gradated portrayal of a woman travelling through a private hell. So convincing and inspired is this performance, that it is universal in its appeal.

"Possessed" could form a "trilogy" with "Born to Kill" (1947, with Claire Trevor and Lawrence Tierney) and "No Man of Her Own" (1950, with Barbara Stanwyck and Lyle Bettger): all immensely entertaining journeys through dark emotional landscapes of obsession, betrayal and desperation.


text:
Onderschat nooit een verliefde vrouw. Dat lijkt de boodschap van 'Possessed' te zijn, een film die duidelijk voor de ster Joan Crawford is gemaakt. Onder regie van Curtis Bernhardt zal deze film de fans van het genre, of de ster, niet vervelen.
Als je de film niet hebt gezien, moet je misschien ophouden met lezen.
'Possessed' toont ons Louise Howell, een verpleegster, die voor de zieke mevrouw Graham zorgt, een rijke kluizenaarster. De patiënte van Louise is een vrouw uit de hel. Wanneer deze vrouw onder mysterieuze omstandigheden sterft, lijkt dat het einde van Louises dienstverband in te luiden. Daarvoor zien we Louise tijdens een rendez-vous met een buurman van de Grahams, David Sutton. Ze hebben een verhouding gehad en David besluit er een eind aan te maken, tot groot verdriet van Louise.
Dean Graham, de rijke weduwnaar, vraagt Louise na de dood van zijn vrouw te blijven. Zal een huwelijksaanzoek te ver achterblijven? Nou, Dean doet een huwelijksaanzoek en Louise neemt het aan. Haar leven verandert van middelmatigheid in een leven van luxe. Het enige negatieve punt in Louises nieuw gevonden geluk is Carol Graham, de dochter van de dode vrouw die Louise de schuld geeft van het ongeluk en de dood van haar moeder.
Zal Louise gelukkig worden met Dean? Zal David zien hoeveel Louise van hem houdt en bij haar terugkomen? Zullen Carol en Louise ooit vriendinnen worden? Dat zijn de vragen die in de film beantwoord zullen worden, niet door deze toeschouwer. De film is meeslepend, hoewel we na het zien van sommige van deze melodrama's voorbereid zijn op alle mogelijke antwoorden.
Joan Crawford doet het indrukwekkend als Louise. Deze vrouw heeft de ster een van haar beste personages ooit gegeven. Ze doorloopt een reeks emoties vlak voor onze ogen. Van Heflin daarentegen lijkt niet de voor de hand liggende keuze voor David, hoewel hij een uitstekende acteur was, maar in deze film is er niet veel te doen. Raymond Massey als Dean is enorm aantrekkelijk. Hij laat ons een Dean zien die een vrijgevig man is. Een jonge Geraldine Brooks maakt een goede indruk als Carol, het meisje dat op jonge leeftijd van haar moeder wordt beroofd.
'Bezeten' is een prachtige film. Hij zal de fans van dit genre niet teleurstellen.

text_en:
Never underestimate a woman in love. Such seems to be the message of "Possessed", a film that was obviously tailor made for its star, Joan Crawford. As directed by Curtis Bernhardt, this film will not bore the fans of the genre, or its star.

If you haven't seen the film, maybe you should stop reading here.

"Possessed" presents us Louise Howell, a nurse, for the ailing Mrs. Graham, a wealthy recluse. Louise's charge is a woman from hell. When this woman dies under mysterious circumstances, it appears to herald the end of Louise's employment. Prior to that, we see Louise during a tryst with a neighbor of the Grahams, David Sutton. They have had an affair and David decides to end it, much to Louise's chagrin.

Dean Graham, the rich widower, asks Louise to stay after his wife's death. Will a marriage proposal be too far behind? Well, Dean proposes and Louise accepts. Her life is transformed from mediocrity into a life of luxury. The only sour point in Louise's new found happiness is Carol Graham, the daughter of the dead woman who blames Louise for the accident and death of her mother.

Will Louise find happiness with Dean? Will David see how much Louise loves him and come back to her? Will Carol and Louise ever be friends? Those are the questions that will be answered in the movie, not by this observer. The film is involving, although having seen some of these melodramas prepares us for all possible answers.

Joan Crawford does an impressive job as Louise. This woman gave the star one of her best characters ever. She goes through a range of emotions right before our eyes. Van Heflin, on the other hand, doesn't seem to have been the obvious choice for David, although he was an excellent actor, but in this movie doesn't have much to do. Raymond Massey, as Dean, is enormously appealing. He shows us a Dean who is a generous man. A young Geraldine Brooks makes a good impression as Carol the girl that is deprived of her mother at an early age.

"Possessed" is a wonderful film. It will not disappoint the fans of this genre.


text:
Deze film neemt de smeulende talenten van Joan Crawford en laat ze het scherm in brand steken, vlak voor je ogen... Ze is uiterst overtuigend als een tamelijk gestoorde 'bezeten' minnares, aan stukken gescheurd door een afgrijselijke storing. Het laagste van het laagste, en niet veel van het hoogste...
Mildred Pierce heeft het sjabloon neergelegd; Bezeten vult het sjabloon en maakt het zich eigen. Waar ik persoonlijk van hou is het 'Hollywood-gothic'-aspect, de sfeer die ervan uitgaat: elk beeld is erdoor doordrenkt, elk moment wordt erdoor omhelsd. Zo'n film die je met open mond bekijkt en tegen jezelf fluistert: 'Christus, de esthetiek... is de wereld ooit echt zo geweest?' Blijkbaar wel.
O, en voor de goede orde: het was een betere wereld.

text_en:
This movie takes the smoldering talents of Joan Crawford and lets them burn the screen down, right before your eyes...she's utterly convincing as a fairly demented "possessed" lover, torn to pieces by hideous dysfunction. The lowest of lows, and not many highs...

Mildred Pierce laid the template down; Possessed fills the template and makes it its own. What I personally love is the "Hollywood Gothic" aspect, the redolence of that: every frame is steeped in it, every moment is cradled in its embrace. One of those movies that you watch, mouth agape, and whisper to yourself, "Christ, the aesthetics...was the world ever really like that?" Apparently so.

Oh, and for the record - it was a better world.


text:
Voor de jonge Joan Crawford was MGM de perfecte studio. Al die glossy's, vodden voor de rijken, Gable en jurken. Maar MGM had het moeilijk met actrices die ouder werden en de oude formules werkten niet meer <0xE2><0x80><0x93> Shearer, Garbo en Crawford waren drie van die voorbeelden. De andere twee namen ontslag, maar Joan ging naar Warner Brothers en hernieuwde haar carrière.
Het was een goede zet. Ik ben dol op de Crawford-films bij Warner Brothers. Het waren grandioze potpourri's, verlevendigd door haar aanwezigheid.
_Possessed_ is na de oorlog en na de oorlog was psychologie de nieuwe rage. Deze film zit er vol mee. Ik weet niet zeker of de diagnose en terminologie in de film juist zijn, maar in lekentermen is Crawford een volslagen geschifte figuur. Terwijl haar verhaal zich ontvouwt voor een dokter, is ze een verpleegster die voor de vrouw van Raymond Massey zorgt, en ze gaat af en toe met Van Heflin om. Als ze verliefd op hem wordt, kondigt Heflin aan dat hij rusteloos is geworden door de oorlog en dat hij ervandoor gaat. En dat is het moment waarop Joan ervandoor gaat <0xE2><0x80><0x93> emotioneel. Ze raakt volledig geobsedeerd door hem, en dat leidt tot hallucinaties, hysterie en uiteindelijk een psychose. Ze krijgt hulp van Heflin, die af en toe langskomt en een relatie krijgt met Crawfords stiefdochter (Crawford is nu getrouwd met de weduwnaar Massey). Als de film begint, loopt ze over straat en zegt 'David', wat Heflins naam in de film is.
Een van de affiche In welke film dan ook vind ik Crawford geweldig, en het is waar dat de aanwezigheid van een grote ster als David de film een grotere status zou hebben gegeven. Maar nu is het een uitstekend voertuig voor Crawford, die het hele scala aan emoties aankan.
Raymond Massey is stoïcijns en solide als Crawfords nieuwe echtgenoot, en de lieftallige Geraldine Brooks, die te vroeg is gestorven, speelt de stiefdochter. Haar jeugdige levendigheid staat in schril contrast met Crawfords borderline-waanzin en is een lust voor het oog. Heflin, als het voorwerp van alle bezetenheid, is glad en afstandelijk.
Maar vergis je niet. Dit is de show van Joan Crawford, en ze maakt er het beste van. Het script zal je belangstelling vasthouden, en dat zal je niet lukken.' Je kunt je ogen niet afwenden van Joan die afdaalt in de waanzin.

text_en:
For the young Joan Crawford, MGM was the perfect studio. All that gloss, rags to riches, Gable, and gowns. But MGM had a hard time with actresses as they aged and the old formulas weren't working anymore - Shearer, Garbo, and Crawford being three such examples. The other two quit, but Joan went over to Warner Brothers and revived her career.

It was a good move. I love the Crawford films at Warner's. They were grand potboilers enlivened by her presence.

Possessed is post-war, and after the war, the new rage was psychology. This movie is full of it. I'm not sure the diagnosis and terminology is correct in the film, but in layman's term, Crawford plays a total whack job. As her story unfolds to a doctor, she's a nurse taking care of Raymond Massey's wife, and she's seeing Van Heflin on a casual basis. When she falls in love with him, Heflin announces he's restless because of the war and is taking off. And that's when Joan takes off - emotionally. She becomes completely obsessed with him, and this leads to hallucinations, hysteria, and finally a psychotic break. She has able assistance by Heflin, who pops in and out and gets involved with Crawford's stepdaughter (Crawford is now married to the widower Massey). When the movie begins, she's wandering the street saying "David," which is Heflin's name in the movie.

One of the posters suggested Tyrone Power for this role. I'm all for him in any movie, and it's true, the presence of a big star as David would have elevated the film to a grander status. As it is, it's an excellent vehicle for Crawford, who runs the gamut of emotions.

Raymond Massey is stoic and solid as Crawford's new husband, and the lovely Geraldine Brooks, who died too soon, plays the stepdaughter. Her youthful vivacity is in sharp contrast to Crawford's borderline insanity and makes for great watching. Heflin, as the object of all the possession obsession, is smooth and detached.

But make no mistake about it. This is Joan Crawford's show and she makes the most of it. The script will keep you interested, and you won't be able to take your eyes off of Joan descending into madness.


text:
Een andere klapper voor Joan Crawford, _Possessed_ uit 1947 (Joan speelde samen met Clark Gable in een film uit 1938 met dezelfde naam), ziet de ster in een groot voertuig waarin ze haar vele dramatische talenten kan laten zien.
De ziekenhuisscènes zijn een beetje overdreven, en Stanley Ridges speelt de psychiater een beetje te enthousiast. Ik verwachtte half dat hij zijn handen zou gaan wringen met zo'n Igor-achtige 'ja, meester, ik denk dat het werkt, meester'-blik op zijn gezicht elke keer dat een van de medicijnen die hij aan Joan Crawford gaf begon te werken. Ridges acteert serieus, maar ik moest meer dan eens giechelen om zijn benadering.
'Wat?' Het goede aan de film is het inzicht in de geestesziekten en de compassievolle, niet-exploitatieve verkenning van het onderwerp. Dit wordt bereikt ondanks de misplaatste vertolking van dr. Willard door Ridges, en voor een groot deel dankzij Crawfords dappere, niet-glamoureuze vertolking van patiënte Louise Graham.
Over het geheel genomen is Possessed een zeer onderhoudende film, die me nieuwsgierig maakte naar wat er verder zou gebeuren.
Ik denk dat de dood van Dean Grahams eerste vrouw overhaast en een beetje verward is gemaakt. Haar personage had eigenlijk geïntroduceerd moeten worden (zelfs in één korte scène) in plaats van alleen maar gehoord of in een flashback besproken te worden. In plaats daarvan is er alleen maar een grote sprong naar het huwelijk van Dean en Louise. Het gebrek aan overgang irriteert me mateloos, hoewel ik niet precies kan zeggen waarom, maar ik denk dat het allemaal een beetje gehaast voelt.
Het komt goed uit dat architect David Sutton op het toneel verschijnt en weer verdwijnt, altijd in de buurt om Louise van haar stuk te brengen, aangezien ze maar niet over het feit heen lijkt te kunnen komen dat hij hun relatie heeft verbroken. Het is moeilijk te begrijpen waarom David zo aantrekkelijk is, want zijn personage is buitengewoon slijmerig en zelfvoldaan, en hij heeft geen enkele sociaal verzoenende waarde. Ter illustratie komt hij onuitgenodigd naar de huwelijksreceptie van Dean en Louise voor het gratis eten en drinken. Uiteindelijk valt Deans dochter Carol voor hem. Waarom, dames? Als je deze onwaarschijnlijke plotdraad kunt doorbreken en het verhaal voor waar aanneemt, is dit het moment waarop de film echt op gang komt en Crawfords neurose/psychose op gang komt. Vanaf dat moment gaat de film veel beter, en de plot vordert goed.
CAST/PERFORMANCES: Joan Crawford (Louise Howell Graham) verandert van een neurotisch, maar zachtaardige, onopvallende verzorgster in een intrigerende, paranoïde, jaloerse, labiele vrouw die wordt versmaad. Gezien de plot is dat redelijk geloofwaardig. Ik ben dol op haar stem, en de omstandigheden van het script, haar rol en daarom haar manier van praten stellen Crawford in staat om zich goed uit te drukken, en zoals gewoonlijk is ze een lust voor het oog en het oor.
<0x3E><0x3E> Raymond Massey (dean Graham) is zo'n natuurlijke acteur dat ik altijd dol ben op zijn optredens, en dit is gewoon fantastisch. Ik vind de scène waarin hij danst met Crawford prachtig, als hij zichzelf vergeet en zijn tong een stukje uitsteekt door de inspanning van de dans. Dat, en zijn citaten van Bugs Bunny en zijn heel tedere, hartgrondige scènes met Joan (zijn Dean Graham-personage is zo lief en geduldig) springen eruit. Ik denk dat het een goede castingkeuze was om Massey te kiezen, aangezien zijn bescheiden aard perfect is voor deze rol.
<0x3E><0x3E> Van Heflin (David Sutton) <0x3E><0x3E> Ondanks de tekortkomingen van het personage (een heel moeilijke rol om te spelen), wordt het in de capabele handen van de acteur goed gespeeld. In zijn onnavolgbare stijl en stembuiging heeft Heflin de beste tekst van de hele film, die hij nonchalant terwijl hij heen en weer loopt, uitspreekt: 'Het spijt me, Louise, maar ik sla zelden een vrouw, maar als je me niet met rust laat, schop ik straks nog baby's.'
Geraldine Brooks (Carol Graham) is een beeldschone actrice, die ik ongetwijfeld in andere films heb gezien, want haar naam klinkt me bekend in de oren. Ze speelt heel goed als Carol en geeft een levendige en krachtige vertolking van Massey's dochter. Haar reactie op de dood van haar moeder en op Crawfords motieven om met haar vader te trouwen zijn heel geloofwaardig.
Een goede cast, een interessante plot en een behoorlijke uitvoering maken van een mooie film noir.

text_en:
Another coup for Joan Crawford, 1947's Possessed (Joan co-starred with Clark Gable in a 1938 film of the same name), sees the star in a great vehicle in which to show off her many dramatic talents.

The hospital scenes are a bit over the top, and Stanley Ridges plays the psychiatric doctor a bit too eagerly. I half expected him to start wringing his hands with an Igor-type `yes, master  I think it's working, master' look on his face every time one of the drugs he gave Joan Crawford began taking effect. Ridges' performance is earnest, but his approach made me giggle more than once.

What's good about the film is its insight into issues regarding mental illness and its compassionate, non-exploitative exploration of the subject matter. This is accomplished in spite of Ridges' misguided portrayal of Dr. Willard, and due in large part to Crawford's brave, unglamorous portrayal of patient Louise Graham.

On the whole, Possessed is a very entertaining film that left me wanting to know what would happen next.

I think the death of Dean Graham's first wife is rushed and a bit muddled. Her character should have been actually introduced (even in one brief scene) rather than merely heard or talked about in flashback. Instead, there is just a big jump right into the marriage of Dean and Louise. This lack of transition really annoys me, although I can't exactly pinpoint why  I guess the whole thing just feels rushed.

Conveniently appearing and re-appearing on the scene is architect David Sutton, always around to throw Louise into a tizzy, as she cannot seem to get over the fact that he has broken off their relationship. It's difficult to understand David's appeal, as his character is extremely smarmy and smug, and he has no socially redeeming values whatsoever. To illustrate this, he shows up un-invited to Dean and Louise's wedding reception for the free food and drink. Ultimately, Dean's daughter Carol falls for him. Why, ladies??

If one can get past this implausible plot thread and take the story at face value, this is when the film really takes off, and Crawford's neurosis/psychosis picks up speed. The film improves greatly from here, and the plot advances nicely.

CAST/PERFORMANCES: Joan Crawford (Louise Howell Graham)  Crawford's transformation from personally neurotic, yet mild, unobtrusive caregiver to scheming, paranoid, jealous, unstable woman scorned is fairly believable, given the plot. I adore her voice, and the circumstances of the script, her role, and therefore her dialog really allow Crawford to express herself well, and she is a treat to hear as well as watch, as usual.

Raymond Massey (Dean Graham)  Massey is such a natural actor that I always adore his performances, and here is just wonderful. I love the scene where he dances with Crawford  watch as he forgets himself and sticks his tongue partway out with the effort of the dance. That, his quoting Bugs Bunny and his very tender, heartfelt scenes with Joan (his Dean Graham character is so sweet and patient) are a standout. I think it was a good casting choice to go with Massey, as his self-effacing nature is perfect for this role.

Van Heflin (David Sutton)  Despite the character's flaws (a very difficult role to play), in the actor's capable hands, it is done well. In his inimitable style and voice inflection, Heflin has the best line in the film, which he delivers offhandedly while pacing the floor: `I'm sorry, Louise  I seldom hit a woman, but if you don't leave me alone, I'll wind up kicking babies.'

Geraldine Brooks (Carol Graham)  a lovely actress, who I am sure I've seen in other films, as her name sounds familiar. Shes very good as Carol, and gives a lively and strong performance as Massey's daughter. Her reaction to her mom's death and to Crawford's motives for marrying her father are very believable.

A good cast, interesting plot, and decent execution make for a fine film noir.


text: Deze film heeft niets te maken met de versie uit 1931, waarin Joan Crawford de hoofdrol speelde. Het is meer iets in de trant van De Slangenkuil. De hoofdrol wordt gespeeld door Joan Crawford, die in een soort trance door de straten loopt en steeds de naam David herhaalt. Ze wordt naar de psychiatrische afdeling van het ziekenhuis gestuurd en de film gaat in flashbacks om te laten zien hoe ze daar terecht is gekomen. De flashbacks gaan over Joan Crawford, die met Van Heflin wil trouwen, maar die de relatie alleen maar wil verbreken. Ze komt er nooit overheen en gaat als verpleegster aan het werk om voor de vrouw van Raymond Massey te zorgen. Algauw vinden ze het lichaam van zijn vrouw in het meer, maar ze vinden haar niet. Ik weet niet of het een ongeluk was of zelfmoord. Raymond Massey vraagt Crawford of ze met hem wil trouwen, maar ze is nog steeds verliefd op Heflin, die met Massey samenwerkt. Ze stemt toe, maar Massey's dochter mag haar niet en langzaam maar zeker begint ze krankzinnig te worden. Ik denk dat dit een van de eerste films is die over geestesziekte gaat.

text_en: This movie has nothing to do with the 1931 version that also Joan Crawford. It's more along the lines of The Snake Pit. It stars out with Joan Crawford walking the streets in a trance-like state and she keeps on repeating the name David. She's sent to the mental ward at the hospital and the movie goes in flashback to show how she ended up like this. The flashback stars with Joan Crawford wanting to marry Van Heflin but he just wants to break the relationship off. She never gets over it and goes to work as a nurse taking care of Raymond Massey's wife. Pretty soon, they find his wife's body in the lake but they don't know if it was an accident or suicide. Raymond Massey asks Crawford to marry him but she's still in love with Heflin, who is working with Massey. She agrees but Massey's daughter doesn't like her and she slowly stars to go insane. I guess this is one of the first movies that deals with mental illness.


text: Ik ben dol op deze film. Het is een klassieke film noir. De verhaallijn is fantastisch. Alle personages zijn fascinerend om naar te kijken. Joan Crawford doet het echt uitstekend in de rol. Veel scènes hebben een duistere sfeer die bijdraagt aan het gevoel van de film; je hebt het gevoel dat je er zelf bij bent. Joans vertolking was waardig voor de academie. De film geeft je het gevoel van de jaren veertig... de jurken, de meubels, de auto's; zelfs de ziekenhuisachtige sfeer en het denken aan die tijd. De architectuur van de huizen en de blokhutten aan het water spreken van een tijd waarin alles werd gebouwd met details, stijl en authentieke houtsoorten. De film neemt je helemaal mee terug in de tijd, en ik weet dat ik hem keer op keer kan bekijken. Deze film moet altijd beschikbaar blijven. In het filmnoir-aspect is hij even goed als Mildred pierce; in het film-noir-aspect overtreft hij Mildred pierce; in de film-noir-film krijgt hij een 10! Je hoeft alleen maar te geloven dat ze uiteindelijk van haar ziekte herstelt en gelukkig getrouwd blijft met die prachtige man die ze had.

text_en: i love this movie. it's classic film-noir. the storyline is superb. all of the characters are compelling to watch. Joan Crawford truly does an excellent job in the role. there is a darkness in many of the scenes that adds to the feel of the movie;you feel as if you're right there on the scene. Joan's performance was academy-award worthy.the movie gives you the feel of the 1940's...the dress, the furniture, the cars; even the hospital-medical atmosphere and thinking of the times. the architecture of the homes and waterfront cabin speak of a time when things were built with detail, style, and authentic woods. the movie totally takes you back in time, and i know i can watch it again and again.this movie should always be kept available. as good a performance as Mildred pierce; in the film-noir aspect possessed exceeds Mildred pierce; for film-noir, story and acting it get,s a 10! you just have to believe that she eventually recovers from her illness and goes on happily married to that gem of a husband she had.


text: Vóór 'Play Misty For Me' (1971) en 'Fatal Attraction' (1987) komt dit verhaal over een verpleegster (Joan Crawford) die gehecht is aan een man (Van Heflin), die haar uiteindelijk te bezitterig vindt en het uitmaakt, maar ze kan hem niet laten gaan. Als ze elkaar weer ontmoeten in de woning van haar werkgever (Raymond Massey) wil ze de relatie hervatten, waarbij ze zegt dat het vreselijk is voor een vrouw om's nachts te gaan liggen en niet te kunnen slapen, maar hij wil haar nog steeds niet terugnemen. Uiteindelijk accepteert ze het huwelijksaanzoek van weduwnaar Massey, waarbij ze uitlegt dat het vreselijk is voor een vrouw om ongewenst te zijn, hoewel ze niet verliefd op hem is. Crawfords dochter Geraldine Brooks begint een relatie met Heflin, wat de zaak nog ingewikkelder maakt en Crawford over de rand duwt. Script, fotografie, regie, muziek zijn voorbeeldig, de 4 hoofdrollen zijn memorabel, maar Crawford is vooral fascinerend. Haar eerste uitbarsting (in Massey's herenhuis aan het water) met Heflin mag dan worden beschouwd als over-de-top 40-acteursstijl (pre-Method), ze speelt het prachtig, haar gezicht en gezichtsuitdrukkingen zijn een torenhoog vertoon van emotie en angst. Het is een vertolking die Crawford uit haar eigen levenservaring moet hebben gehaald om zo'n rijzende ster te worden. Geen wonder dat acteur Cliff Robertson (haar co-ster in 'Autumn Leaves - 1956) ooit in een documentaire heeft gezegd dat ze 'een verdomd goede actrice' is.

text_en: Before "Play Misty For Me" (1971) and "Fatal Attraction" (1987), comes this story of a nurse (Joan Crawford) who's attached to a man (Van Heflin), who eventually finds her too possessive and breaks it off, but she can not let him go. When they meet again at her employer's (Raymond Massey) residence, she wants to resume the relationship, saying its awful for a woman to lie down at night and not be able to sleep, but he still won't take her back. She eventually accepts widower Massey's marriage proposal, explaining that it's terrible for a woman to be unwanted, although she's not in love with him. Eventually, Massey's daughter Geraldine Brooks starts to date Heflin, further complicating matters, and putting Crawford over the edge. Script, photography, direction, music are exemplary, the 4 leads are memorable, but Crawford is particularly riveting. Her first breakdown (at Massey's waterfront mansion) with Heflin might be considered over-the-top 40s style acting (pre-Method), but she delivers it beautifully, her face and expressions a towering display of emotion and angst. It's a performance that Crawford must have pulled from her own life experiences to achieve such rising momentum. No wonder actor Cliff Robertson (her co-star in "Autumn Leaves - 1956) once stated in a documentary that she's "a damned good actress."


text:
Speilers, die eruitziet als een combinatie van een dakloze zwerfster en iets wat de kat in haar heeft gestopt, loopt doelloos door de straten van Los Angeles, op zoek naar één ding, het enige woord dat uit haar mond komt, David! Louise, opgenomen in het gemeenteziekenhuis van de stad, wordt door het hoofd van de afdeling psychiatrie, dokter Harvey Willard, Stanley Ridge, verklaard dat ze aan een complete zenuwinstorting lijdt en dat haar geest en haar geheugen onder zware medicatie weer normaal worden gemaakt.
'Het is...' Als Louise wordt behandeld met geestveranderende en psychotische middelen, herinnert ze zich wat haar in deze staat van krankzinnigheid heeft gebracht en dat had te maken met haar voormalige minnaar, de verstokte vrijgezel, de swingende bouwkundige en de parttime pianist David Sutton, Van Heflin, de David naar wie Louis aan het begin van de film vroeg. Louise en David hadden een hete, zinderende relatie, maar David vond dat het een beetje uit de hand liep en wilde er een eind aan maken. Davids aandeel is zo groot dat Louise bijna haar componist kwijtraakte toen David in de buurt was, en ook haar vermogen om voor haar te zorgen, en Davids werkgever, Dean Graham, Raymond Massey, en zijn zeer zieke vrouw Pauline, die door Louise, een gediplomeerd verpleegster, werd verzorgd.
Davids greep op Louise is zo sterk dat ze er helemaal gek van wordt dat de verliefde vrouw stuiptrekkingen van woede en zelfmedelijden krijgt over de manier waarop hij haar behandelt, omdat ze niets met Louise te maken wil hebben. In die periode springt Pauline uiteindelijk in een nabijgelegen meer, waar ze verdrinkt met een verdoofd en schuldig geweten omdat Louise zich verantwoordelijk voelt voor Paulines dood of zelfmoord. terwijl Louise zo verkikkerd is op David dat ze niet beseft dat haar baas, meneer Graham, smoorverliefd op haar is geworden en haar, zo uit het niets, ten huwelijk vraagt aan een totaal verraste Louise.
Je zou denken dat Dean Graham die met Louise trouwt, die met tegenzin zijn aanzoek aanvaardt, haar wel op het rechte pad zou hebben gebracht, maar het heeft alleen maar het omgekeerde effect op Louises stiefdochter Carol, Gerldine Brooks, die in beeld en in haar leven komt. In het begin was Carol allesbehalve aanhankelijk tegenover haar stiefmoeder Louise had het gevoel dat ze achter haar moeders rug om een verhouding had met haar vader Dean Graham en dat leidde ertoe dat ze zelfmoord pleegde. Carols vader heeft me ook verteld dat Pauline erg ziek was en dat wat ze dacht of zei over het feit dat hij en Louise een verhouding hadden, alleen maar wilde en ongefundeerde gedachten waren die ze opriep in haar zieke en verwarde geest.
'Het is niet waar.' Net toen het erop begon te lijken dat Louise haar leven op orde had met David uit de weg en Carol haar als haar moeder accepteerde, ging het echt bergafwaarts met David, die opeens weer opdook. David, die weer terug is van zijn werk voor meneer Graham in Canada, is gekwetst door het liefdesvirus en heeft het heel erg te pakken van Carol, ongeveer vijftien jaar is Junior, en dat is iets wat Louise niet zomaar over zich heen laat komen. Louise, die probeert Carol van David te scheiden, keert zich tegen haar omdat Carol en David zo snel mogelijk de knoop moeten doorhakken om haar opdringerige en irritante stiefmoeder een hak te zetten. Lousie komt niet verder dan dat ze David beschuldigt van het bedriegen van Carol, wat een regelrechte leugen is, waarna ze David confronteert met het feit dat hij dreigt hem neer te schieten, met haar pistool, als hij zijn huwelijk met Carol doorzet. David, een beetje te zeker van zichzelf en denkend dat Louise het niet zal doorzetten, noemt Louise's bluf bluf, wat het allerlaatste is wat hij ooit heeft gedaan!
Terug naar het heden en in het ziekenhuis ligt Louise nu als een plant in het ziekenhuis, haar geest volledig verdwenen. Dean, die naar het bed van zijn vrouw is ontboden, kan alleen maar hopen dat ze zal herstellen, ook al moet ze het recht in eigen hand nemen. Dokter Willard vertelt een rouwende Dean Graham dat zijn vrouw een goede kans heeft om te herstellen en dat hij daar persoonlijk voor zal zorgen en al het mogelijke zal doen om dat te laten gebeuren.
We kunnen alleen maar hopen met de grote vooruitgang in de geestelijke gezondheidszorg sinds 1947, toen de film 'Possessed' werd gemaakt, dat wat dokter Willard tegen Dean Graham heeft gezegd, waar is.

text_en:
****SPOILERS**** Looking like a combination homeless bag lady and something that the cat dragged in Louise Howell,Joan Crawford, aimlessly walks the streets of Los Angeles asking and looking for just one thing, the only word that comes out of her mouth, David! Taken to the city's municipal hospital Louise, admitted as a Jane Doe, is declared by the head of psychiatry Dr. Harvey Willard, Stanley Ridge, as suffering from a complete mental breakdown and put under strong medication to bring her both mind and memory back to normal.

It's when Louise is being treated with mind altering and psychotic drugs that she remembers what brought her to this state of insanity and it had to do with her former lover confirmed bachelor and swinging construction engineer and part time piano player David Sutton,Van Heflin, the David that Louis was asking for at the beginning of the movie. Louise and David had a hot and sizzling relationship going between them but David felt that it was getting a bit out of hand and wanted to put the breaks on it. This decision on David's part has Louise go off her nut to the point of almost losing both her composer, when David was around, and her ability to look after her and Davids employers Dean Graham's, Raymond Massey, very ill wife Pauline whom Louise, a licensed nurse, was taking care off.

Davids hold on Louise is so strong that it totally warps her mind having the love sick woman go into fits of anger and self pity over his treatment of her by wanting to have nothing to do with Louise. It's during this time that Pauline ends up jumping into a nearby lake drowning herself with a mind numbed and guilty conscience Louise feeling responsible for Pauline's death or suicide. while Louise is so stuck up on David she doesn't realize that her boss Mr. Graham has fallen madly in love with her and out of the clear blue sky proposes marriage to a totally surprised Louise.

You would have thought that Dean Graham marrying Louise, who grudgingly accepted his proposal, would have straightened her out but it only has the reversed effects with Louise's step daughter Carol, Gerldine Brooks, coming into the picture and into her life. At first Carol was anything but affectionate to her step-mother Louise feeling that she was having an affair with her father Dean Graham behind her mothers back which lead her to kill herself. It took Carol's father Dean to straighten her out on her mothers, and his wife's, tragic death in him being present when she took that one step beyond off the rock and into the lake drowning herself. Louise at the time was nowhere in sight being that it was her day off from her job as Pauline's nurse. It's also told by Carol's father that Pauline was very sick and what she thought or said, about him and Louise having an affair, was just wild and unfounded thoughts that she conjured up in her both sick and confused mind.

It's just when it seemed that Louise had her life straightened out with David gone out of it and Carol accepting her as her mother that things really took a downward turn with David unexpectedly showing up again. Stung by the love bug David, back from his job for Mr. Graham in Canada,has gotten really hot for Carol, some 15 years is Junior, and this is something that Louise just wont take lying down or standing up. Louise in trying to split Carol up from David has her turn against her with Carol and David scheduled to tie the knot as soon as possible to just stick it to her intrusive and annoying step-mother.

Getting nowhere with Carol in trying to maligned David in what a two-timing rat he is, which is a total lie, Lousie then goes on to confront David threatening to blow him away, with her handgun, if he goes through with his marriage to Carol. David a bit too sure of himself and thinking that Louise won't go through with it calls Louise's bluff which turned out to be the very last thing that he ever did!

Back to the present and in the hospital Louise is now in a total vegetable with her mind completely gone. Dean summoned to his wife's bedside can only hope that she'll recover even if she has to face justice in David's untimely death which she'll very probably get off on an insanity defense. Dr. Willard tells a grieving Dean Graham that his wife has a very good chance to recover and that he'll take a personal interest in seeing to it and do everything possible to make it happen.

We can only hope with the great advances in mental therapy, since 1947 when the movie "Possessed" was made, and psychiatric studies that what Dr. Willard told Dean Graham turned out to be true.


text: Deze film, die door velen als film noir wordt beschouwd, speelt meer als een overdreven dramatisch melodrama en soap opera IMHO. Joan Crawford speelt een labiele vrouw die langzaam gek wordt nadat ze door Van Heflin is afgewezen. Om het nog erger te maken, heeft Heflin nu verkering met Crawfords stiefdochter na Joans hernieuwd huwelijk met Raymond Massey. Klinkt nogal sentimenteel, en dat is het ook.<br />Ik vond de optredens van zowel Heflin als Massey erg goed, maar om de een of andere reden kon ik Crawford in deze film niet echt serieus nemen en vond ik haar rol hautain en overdreven. Veel mensen prijzen deze film en Joans werk, maar het moet aan me voorbij zijn gegaan. Ik vond het helemaal niet zo amusant, maar hier en daar was het beslist sfeervol.

text_en:
Classified by many as film noir, this one plays more like an overly dramatic melodrama and soap opera IMHO. Joan Crawford plays an unstable woman who slowly slips into madness after being rejected by Van Heflin. To make matters worse, Heflin is now dating Crawford's step daughter following Joan's rebound marriage to Raymond Massey. Sounds pretty sappy, and, it really is.

I did like the performances of both Heflin and Massey but for whatever reason, I couldn't really take Crawford seriously in this one and found her role to be hammy and over the top. A lot of folks praise this movie and Joan's work but it must have slipped right by me. I didn't find it all that entertaining but it definitely was atmospheric in spots.


text:
Met een titel als Possessed en een verhaallijn over de obsessieve, onbeantwoorde liefde van een vrouw voor een afstandelijke man, is het begrijpelijk dat je niet veel verwacht. Maar Possessed is in feite een meeslepend psychologisch drama over de tere aard van emoties en hoe die vaak worden misbruikt of als vanzelfsprekend worden beschouwd. Natuurlijk zou niet iedereen zo ver gaan als Crawford in deze film, maar als vrouw die als verpleegster werkt voor een invalide, zou zij, noch iemand anders die haar kent, dat ooit van haar hebben verwacht. Emotionele veiligheid kan gerust worden gezegd dat je je evenwicht bewaart. Bezeten gaat over iemand die er volledig van wordt beroofd, in het begin door de man op wie ze verliefd is, die haar verstikkende obsessie voor hem verafschuwt en een eind aan de relatie maakt en zelfs zover gaat dat ze het gebied verlaat, en verder door zichzelf om geen andere reden dan dat ze gewoon haar hart volgt.
Als de invalide plotseling overlijdt, blijft Crawford achter om voor de kinderen van de invalide te zorgen. De tijd verstrijkt zonder dat er iemand stopt, en haar voorwerp van affectie komt weer tevoorschijn, nadat ze een baan heeft aangenomen bij de echtgenoot van de overledene. Hij schrikt als hij Crawford op het toneel ziet verschijnen. Zelfs nu ze gefixeerd is op hem, gaat ze op hem af en wordt snel afgewezen. Als de weduwnaar van haar overleden patiënte haar een aanzoek doet, zegt ze ja om haar trots te redden. Let wel, dit gebeurt letterlijk een paar seconden later. De dochter van haar nieuwe verloofde is verzot op haar ware liefde, tot grote ontsteltenis van Crawford, die zijn uiterste best doet om haar ervan te weerhouden een relatie met hem aan te gaan. Haar geest raakt op een trieste manier in verval door haar manie over haar onbeantwoorde liefde: ze hoort stemmen, hallucineert en gelooft dat de eerste vrouw van haar man, de invalide, nog in leven is. Naarmate de spanning toeneemt, begint Crawford te geloven dat iedereen plannen smeedt om van haar af te komen. Van Heflin geeft een prijzenswaardig gevoelloze vertolking van de ongevoelige focus van een obsessie, deels omdat ik niet begrijp waarom zo'n ongelooflijk lelijke man als hij zo vaak de rol speelt van eenling met zelfvertrouwen die niet beschikbaar is en door mooie vrouwen geobsedeerd wordt. Joan Crawford geeft een van die geweldige voorstellingen die bijna doen denken aan het oude Griekse theater, toen de hoofdpersoon zo'n belangrijke rol in het verhaal speelde dat hij alle andere personages en soms zelfs de rekwisieten moest uitbeelden. Ze bezit in feite deze film met haar overdadige, ontroerende intensiteit en verbijsterende schoonheid.
Maar dit is niet een van die sterretjes die niet zouden werken zonder hun ster. Regisseur Curtis Bernhardt maakt aangrijpende stukken van Crawfords paranoia en psychologische aftakeling. Een hallucinerende scène waarin we ons aansluiten bij haar woest wraakzuchtige gevoelens lijkt in het begin zo echt dat niet alleen Crawfords optreden met ons in verbinding staat. Het script zelf is zeer effectief in zijn onwrikbare gevoel voor klassieke structuur, die de nuances, uitdrukking en gevoelens van de hoofdfiguur zo direct weergeeft als maar mogelijk is.

text_en:
With a title like Possessed and a plot line concerning a woman's obsessive unrequited love for an aloof man, it is understandable if one does not expect much. But Possessed is actually a riveting psychological drama about the delicate nature of emotions and how they are often abused or taken for granted. Surely, not everyone would go to the extent Crawford goes in this film, but, as a woman working as a nurse to an invalid, she nor anyone who knows her would ever have expected her to. Emotional security can safely be said to provide one's equilibrium. Possessed is about someone who is deprived completely of it, at first by the man with whom she is in love, who loathes her smothering obsession with him and ends the relationship and goes so far as to leave the area, and furthermore by her own self for no reason other than that she is simply following her heart.

When the invalid dies suddenly, Crawford remains to care for the invalid's children. Time carries on, stopping for no one, and her object of affection re-emerges, having taken a job with the deceased's husband. He is startled to find Crawford on the scene. Even now fixated on him, she makes an advance and is swiftly rejected. When the widowed husband of her dead patient proposes to her, she says yes to salvage her pride. Note that this happens literally just moments later. Her new fiancé's daughter is keen on to her true love, much to the debilitating alarm of Crawford, who endeavors to deter her from beginning a relationship with him. Her mind spirals sadly into deterioration with her mania over her unrequited love: She hears voices, hallucinates, and believes her husband's first wife, the invalid, to still be alive. As tensions mount, Crawford begins to believe that everyone is scheming to be rid of her.

While Van Heflin gives an applaudably callous performance as the insensitive focus of obsession, partially because I cannot understand why such an incredibly ugly man like him so often plays roles of confidently unavailable loners after whom beautiful women obsess, Joan Crawford gives one of those tremendous performances that is almost like a throwback to ancient Greek theater when the protagonist was such an abundant function of the story to the extent that he had to portray every other character and even sometimes the props as well. She does in fact possess this movie with her brimming, affecting intensity and staggering beauty.

However, this is not one of those star vehicles that couldn't work without its star. Director Curtis Bernhardt makes harrowing set pieces out of Crawford's paranoia and psychological descent. A hallucinatory scene wherein we join in her wildly vindictive feelings seems at the outset so entirely real that it is not only Crawford's performance that connects with us. The script itself is very effective in its undeviating sense of classic structure, which portrays the nuance, expression and feeling of its main character as directly as one ever could.


text: Ik neem aan dat je Crawfords waanvoorstellingen tijdens een paar scènes in de film kunt oppikken, maar het is nooit helemaal duidelijk. De spanning tussen haar en Van Heflin is echter behoorlijk goed; hij is een veelbelovend ingenieur en zal zich zeker niet aan haar binden, een aanhankelijke neuroot die verpleegster is voor de suïcidale vrouw van Heflins werkgever, gespeeld door Raymond Massey. Als ze het lichaam van Massey's vrouw (je ziet haar nooit, maar hier is haar stem via de intercom) uit het meer vissen, slaat de film op een dramatisch punt aan en wordt Louise (Crawford) geconfronteerd met Heflins aanwezigheid in een aantal grote scènes die vol spanning zijn. Het komt tot een emotioneel opwindend hoogtepunt als Heflin besluit om met Crawfords stiefdochter, gespeeld door Geraldine Brooks, te trouwen, wat voor Crawford de druppel is die de emmer doet overlopen. Het is moeilijk te geloven dat ze volslagen krankzinnig is en in L.A. rondstrompelt en op een psychiatrische afdeling zit, vooral als je de glimlach op haar gezicht ziet als ze de trekker overhaalt, niet één keer, maar twee keer in een huiveringwekkende scène.

text_en: I guess you're supposed to pick up on Crawford's delusional psychosis during a few scenes in the film, but it's never very firmly established. The tension, however, between her and Van Heflin is pretty good; he's an up and coming engineer and certainly not going to commit himself to her, a clinging neurotic who's a nurse for the suicidal wife of Heflin's employer played by Raymond Massey. When they fish Massey's wife's body (you never see her, but here her voice on the intercom) out of the lake the film hits a dramatic point, and Louise (Crawford) is confronted with Heflin's presence in several great scenes that are full of tension. Things come to an emotionally exciting culmination when Heflin decides to marry Crawford's step daughter played by Geraldine Brooks, which is the last straw for Crawford. It's hard to buy into her being completely crazy and stumbling around in LA and locked up in a psycho ward, especially if you saw the smile on her face when she pulled the trigger not once, but two times in a chilling scene.


text:
Crawford speelt een vrouw die langzaam gek begint te worden als Van Heflin het met haar verbreekt. Ze trouwt met de rijke Raymond Massey om hem 'te straffen', maar komt erachter dat Massey's dochter (Geraldine Brooks) verliefd wordt op Heflin... en Joan op de rand van de afgrond brengt.
Uitzonderlijke film... een van Joans beste.
Dit was een van de weinige Hollywoodfilms uit de jaren veertig waarin geestesziekte (iets) serieus wordt genomen. De regisseur gebruikt geluidseffecten, muziek en vreemde camera-effecten als Crawfords greep op de werkelijkheid losser begint te worden. Maar ze raakt zo snel in en uit de waanzin dat zij (en het publiek) nooit weten wat echt is en wat niet. Crawford is gewoon fantastisch <0xE2><0x80><0x93> een van haar beste optredens. Brooks is gewoon geweldig in haar filmdebuut. Maar Heflin heb ik nooit gemogen. Hij is onaantrekkelijk en in het algemeen wreed - ik vroeg me af wat Crawford in hem ziet. En Massey houdt zijn gezicht in de plooi tijdens het hele proces. Maar toch, de moeite van het vangen waard. Ik ben dol op dat huis aan het meer!
De tv-opnamen hiervan zijn in vrij slechte staat. Deze film moet dringend gerestaureerd worden.

text_en:
Crawford plays a woman who slowly begins to go mad when Van Heflin breaks up with her. She marries rich Raymond Massey to "punish" him only to find Massey's daughter (Geraldine Brooks) falling for Heflin...and pushing Joan to the brink.

Exceptional movie...one of Joan's best. This was one of the few Hollywood films of the 1940s to treat mental illness (somewhat) seriously. The director uses sound effects, music and weird camera effects when Crawford's grip on reality starts to loosen. But she slips in and out of madness so quickly that she (and the audience) never knows what's real or not. Crawford is just superb--one of her best performances. Brooks is just great in her film debut. Heflin though, I never liked. He's unattractive and generally cruel--I wondered what Crawford sees in him. And Massey is stone-faced through the proceedings. Still, well worth catching. Love that lake house!

The TV print of this is in pretty poor condition. This film needs serious restoration.


text: 'Possessed' biedt een fascinerende combinatie van noirthema's en 'huilerige' melodrama's. Joan Crawford speelt een emotioneel gestoorde vrouw die haar levensverhaal vertelt aan een groep artsen op een psychiatrische afdeling. Flashbacks laten de gebeurtenissen zien die tot de geestelijke aftakeling van de vrouw hebben geleid. Het heeft alle elementen van een naoorlogse film noir, maar het heeft ook de glans die je van 'vrouwenfilms' verwacht. Ik was heel verbaasd toen ik zag hoe goed de film omgaat met iemand die op de rand van de waanzin verkeert. Crawfords optreden is gewoon briljant; ze vat met griezelige precisie de stemmingswisselingen, ups en downs van iemand die strijdt tegen een geestesziekte. Ze verdiende een Oscarnominatie voor haar rol hier, en ik vind dat ze die had moeten krijgen. Interessant genoeg was de film geschreven voor Bette Davis, maar door haar zwangerschap kon Crawford een van haar interessantste rollen krijgen. Directeur Bernhardt laat hier zien dat hij een echt begaafde regisseur was. Hij heeft flair voor beeld, niet wat ik van niet-auteurs verwacht. Joseph A. Valentines broeierige gevoel voor cinematografie is een pluspunt. En je moet van die decors houden (ze zien er net zo schitterend uit als Crawfords schoudervullingen). Een geweldige toevoeging aan de canon van noirs, en een geweldige film voor Crawford-fans.

text_en: "Possessed" offers a fascinating combination of noir themes and "weepy" melodramatics. Joan Crawford plays an emotionally disturbed woman who tells the story of her life to a group of doctors working in a mental ward. Flashbacks allow the viewers to see the events that led to the woman's mental deterioration. It has all the elements that are associated with postwar film noir, but it also has the gloss one expects from the "women's pictures". I was quite surprised to see how well the movie deals with a person on the edge of sanity. Crawford's performance is simply brilliant; she captures with uncanny precision the mood swings, ups and downs of a person who is battling a mental illness. She deservedly received an Oscar nomination for her role here and I think she should have won the award. Interestingly, the film was written for Bette Davis but her pregnancy allowed Crawford to grab one of her most interesting roles. Director Bernhardt demonstrates here that he was a truly gifted director. He has a flair for visuals, not what I expect from non-auteurs. Joseph A. Valentine's brooding b/w cinematography is an asset. And you have to love those sets (they look as magnificent as Crawford's damn shoulder pads). A terrific addition to the noir canon, and a great film for Crawford devotees.


text:
'Possessed' (1947) is een van Joan Crawfords laatste grote films als de grande dame van Warner Brothers, in een film die zo diep verontrustend is dat het publiek zelfs nu nog geboeid wordt door de neurotische spanning die hij oproept. Nadat een vrouw op straat is aangetroffen en in een restaurant in elkaar is gezakt, onder het mompelen van de naam 'David', wordt ze met spoed naar een psychiatrisch ziekenhuis gebracht om onderzocht te worden. Natuurlijk weet je gewoon dat dit droevig zal aflopen.
Crawford speelt Louise Howell, verpleegster van een zieke, rijke kluizenaar. Tegelijkertijd heeft ze een romantische relatie met de buurman, David Sutton (Van Helfin). Maar David ziet iets vreemds aan Louise, iets tragisch en onvolmaakts en o, zo instabiel geestelijk dat hij de hele zaak, tot groot verdriet en ongenoegen van Louise, afblaast. Als Louises oudere pupil plotseling onder mysterieuze omstandigheden overlijdt, vraagt Dean Graham (Raymond Massey), de rijke weduwnaar, haar om te blijven. Dit leidt er natuurlijk uiteindelijk toe dat Louise Deans vrouw wordt. Maar Louises geluk als de pas gedoopte societyvrouw wordt bedreigd door Deans dochter Carol (Geraldine Brooks), die er de schuld van geeft of misschien intuïtief vermoedt dat de dood van haar moeder geen ongeluk was. Wat vooral schokkend is aan deze film, is de manier waarop de regisseur, Curtis Bernhardt, zijn publiek treitert met stukjes moordzuchtige intentie die worden opgevoerd om het maximale effect te bereiken en dan, later, worden ontmaskerd als niet meer dan de vraatzuchtige, gevaarlijke gedachten van de hoofdpersoon van de film. Maar als Louise niet uit het niets kan onderscheiden wat echt is en wat ze zich verbeeldt, hoe kunnen wij dat dan, als publiek? Crawfords rol als Louise is op z'n zachtst gezegd indrukwekkend. Ze wordt op zijn minst overtuigend van een sympathieke heldin tot een gevaarlijke psychopaat gereduceerd, voor onze ogen.
Warners dvd-opname is niet om over naar huis te schrijven. De grijze schaal is opgevuld met diepzwart en de maximale hoeveelheid details zijn zelfs in de donkerste scènes te zien. Maar er zit in veel scènes veel te veel grain en er is 48 minuten na het begin van de film sprake van ernstige waterschade (die minder dan een minuut duurt, maar de illusie wekt dat er een zwerm vuurvliegen over het scherm schiet). Het audiomateriaal is mono, maar is opgeschoond. Extra's zijn onder meer het audiocommentaar van Drew Casper, dat op zich al griezelig is, en een documentaire die 'Possessed' uitroept als het toonbeeld van film noir <0xE2><0x80><0x93> wat voor deze recensent een bron van zorg is. Hoewel 'Possessed' een mooi voorbeeld is van het vertellen van een verhaal, verbleekt het bij 'Mildred Pierce' wat betreft Crawford-film noir-voertuigen.

text_en:
"Possessed" (1947) is one of Joan Crawford's last great outings as the grand dame of Warner Brothers, in a film so deeply disturbing that even today it tends to hold an audience spellbound in its neurotic tension. After a woman is found wandering the streets and collapses inside a diner, muttering the name 'David' she is rushed to a psychiatric hospital for evaluation. Of course, you just know this is going to end sadly.

Crawford plays Louise Howell, nurse to an ailing wealthy recluse. At the same time, she's taken up romantically with the neighbor, David Sutton (Van Helfin). But David recognizes something odd about Louise, something tragic and flawed and oh, so mentally unstable that it scares him into calling the whole affair off  much to Louise's dismay and chagrin. When Louise's elderly charge suddenly dies under mysterious circumstances, Dean Graham (Raymond Massey), the rich widower, asks her to stay on. This, of course, eventually leads to Louise becoming Dean's wife. However, Louise's happiness as the newly christened socialite of the realm is threatened by Dean's daughter, Carol (Geraldine Brooks) who blames  or perhaps intuitively suspects that the death of her mother was no accident.

What is particularly shocking about this film is the way in which director, Curtis Bernhardt baits his audience with snippets of murderous intent that are played out for maximum effect and then, later exposed as merely the ravenously dangerous thoughts of the film's protagonist. Yet, if Louise can't discern between what is real and what she imagines out of thin air, then how can we, as an audience? Crawford's performance as Louise is impressive to say the very least. Most convincingly she deteriorates from a congenial heroine to dangerous psychotic before our very eyes.

Warner's DVD transfer is not up to snuff. The gray scale has been rendered with deep solid blacks and the maximum amount of detail presented even in the darkest scenes. But there's way too much film grain in many scenes and some severe water damage about 48 minutes into the film (that lasts for less than a minute but gives the illusion of a cluster of fire flies darting about the screen). The audio is mono but cleaned up. Extras include Drew Casper's audio commentary that is spooky in its own right, as well as a featurette proclaiming "Possessed" as the quintessential film noir  the latter is a bone of contention for this reviewer. Although "Possessed" is a fine example of film noir story-telling, it pales to "Mildred Pierce" as far as Crawford film noir vehicles go.


text:
Omdat ik de afgelopen paar jaar een groot liefhebber van film noir ben geworden, heb ik het genoegen gehad tientallen films in dat fascinerende genre te zien. 'Bezeten' is een van de vele in dit genre die mijn aandacht gedurende deze periode hebben gevangen.
'Bezeten' is niet je gebruikelijke film noir. Ten eerste is er geen broeierig mannelijk verhaal, zoals je zou kunnen verwachten van een typische film noir. Ten tweede draait de film bijna helemaal om een hoofdrolspeelster, en deze hoofdrolspeelster wordt niet bedreigd (bijvoorbeeld Laura), en is ook geen femme fatale (a la Barbara Stanwyck in 'Double Indemnity'). En ten slotte zijn er heel wat rationele en sympathieke personages in de film, iets wat je niet verwacht in een film noir.
Joan Crawford speelt Louise Graham, een verpleegster die in het begin aan ons wordt voorgesteld als een uiterst radeloze en gedesoriënteerde vrouw, die om een man roept die 'David' heet. Al snel raakt ze in coma, veroorzaakt door een psychose, maar ze wordt uit die verdoving getrokken door een sympathieke psychiater die de oorzaak van haar ziekte wil achterhalen. Louise herinnert zich haar verhaal, dat voornamelijk draait om haar onbeantwoorde liefde voor een bijzonder harteloze man die David Sutton heet (met een schitterende rol van Van Heflin). Als haar relatie met Sutton ophoudt, stort ze zich volledig op haar werk als verpleegster voor een zekere mevrouw Graham, de geesteszieke vrouw van een zeer rijke man. Uiteindelijk neemt Louise de rol van'mevrouw Graham' op zich, nadat de eerste mevrouw Graham zelfmoord heeft gepleegd. Helaas leidt Louises onbeantwoorde hartstocht voor David, samen met haar schuldgevoel over de dood van haar patiënt, tot een steeds erger wordende psychose.
Joan Crawford is fantastisch als Louise. Ze speelt haar rol tot in de puntjes en voegt er een vleugje melodramatische flair aan toe dat in deze film echt goed werkt. Vreemd genoeg vond ik Joan Crawford niet erg goed in 'Mildred Pierce', die ik een volstrekt inferieure film vond. Ze had een Oscar moeten winnen voor _dit_ optreden. Van Heflin, als de egocentrische en emotioneel brute playboy David Sutton, is perfect in deze film. Sommige van zijn zinnen, hoe ongevoelig en onhandig ze ook lijken, zijn ronduit hilarisch... het komt allemaal aan op de uitvoering. Raymond Massey en Geraldine Brooks leveren ook heel goede ondersteunende optredens. De sfeer van deze film is tamelijk goed neergezet door de zeer onderschatte regisseur Curtis Bernhardt.
Ten slotte moet gezegd worden dat deze film tamelijk leerzaam en inzichtelijk is in zijn weergave van de verschrikkingen van schizofrenie. In dat opzicht is het heel goed mogelijk dat het een film is die zijn tijd ver vooruit is.
Controleer het alsjeblieft!

text_en:
Having become quite the aficionado of film-noir over the past couple of years, I have had the pleasure of watching dozens of films in that fascinating genre. 'Possessed' is yet another great entry in this genre that has captured my attention during this period of time.

'Possessed' is not your usual film noir. First, there is no brooding male narration, as one might expect from their typical film noir. Second, the picture almost entirely revolves itself around a lead female character, and this character is neither menaced (e.g. Laura), nor is she a femme fatale (a la Barbara Stanwyck in 'Double Indemnity'). Finally, there are quite a number of perfectly rational and sympathetic characters in the film, something you come to *not* expect from your typical film noir.

Joan Crawford plays Louise Graham, a nurse who is introduced to us at the beginning as an extremely distraught and disoriented woman, calling for a man named 'David'. Soon, she falls into a coma induced by psychosis, but is drawn out of this stupor by a sympathetic psychiatrist who wants to discover the source of her illness. Louise recalls her story, which mostly revolves around her unrequited love for a particularly callous man named David Sutton (played marvelously by Van Heflin). When her relationship with Sutton dissolves, she throws herself entirely into her work as a nurse for a certain Mrs. Graham, the mentally ill wife of a very wealthy man. Louise eventually steps into the role of 'Mrs. Graham' after the first Mrs. Graham commits suicide. Unfortunately, Louise's unrequited passion for David, along with her guilt over the death of her patient, cause her to fall into an ever worsening spiral of psychosis.

Joan Crawford is quite marvelous as Louise. She plays her role to the hilt, adding a touch of melodramatic flair that really works in this film. Oddly enough, I did not enjoy Joan Crawford much in 'Mildred Pierce', which I found to be an utterly inferior film. She should have won her Oscar for *this* performance. Van Heflin, as the self-absorbed and emotionally brutish playboy David Sutton, is perfect in this movie. Some of his lines, as insensitive and clumsy as they seem, are downright hilarious...it's all in the delivery. Raymond Massey and Geraldine Brooks provide very nice supporting performances as well. The mood of this film is rather well set by the very much underrated director Curtis Bernhardt.

Finally, it must be said that this film is rather instructive and insightful in its depiction of the horrors of schizophrenia. In that regard, it may very well be a film well before its time.

Please check it out!


text:
Er zijn films die beter zijn dan het verhaal waarop ze zijn gebaseerd. Ik denk dat dat hier het geval is, dankzij een goede regisseur, neem ik aan. Ik heb verscheidene boeken gelezen over Duitse emigrantenregisseurs in Hollywood. In die verslagen staat om de een of andere reden Curtis Bernhardt bovenaan met beroemdere mensen als Fritz Lang en Robert Siodmak. Bezetene gaf me een idee waarom dat zo is. Bernhardt heeft een stijlvolle, donkere film gemaakt die technisch gezien van de hoogste kwaliteit is. Bovendien heeft hij geweldige voorstellingen gekregen van Crawford, Heflin en Brooks. Voor één keer bevindt Joan Crawford zich niet helemaal in het midden, maar maakt ze deel uit van een driehoek, en daar zorgt de mise-en-scène prachtig voor; haar gebruikelijke overacting wordt meestal in toom gehouden door de optredens van Heflin, Brooks en, in mindere mate, van de betrouwbare karakterspeler Raymond Massey.
Het zou me niet verbazen als Van Heflin deze voorstelling tot een van de beste van zijn carrière zou uitroepen. Op het eerste gezicht lijkt hij een vreemde keus voor dit in wezen hoffelijke personage, maar hij speelt het heel goed en geeft hem een veelzijdige persoonlijkheid. En het is een echt interessante figuur, waarschijnlijk een van de interessantste in de cyclus van de _noir_. Beschaafd (speelt Schumann op de piano), beminnelijk, maar ook een ruig individu in de beste zin van het woord (een ingenieur die een nieuwe steunbalk uitvindt en naar het afgelegen Canada wordt gestuurd om de boel op gang te brengen). Crawfords personage heeft een psychotische fixatie op hem. Hij gaat daarmee om op een manier die ik eenvoudig fatsoenlijk zou noemen <0xE2><0x80><0x93> nou ja, misschien met een scheut cynisme. (Het is ook een beetje verrassend hoe lang die acteur is, hij torent echt boven Crawford uit). Afstandelijk en kalm <0xE2><0x80><0x93> maar onder de oppervlakte onzeker en doelloos <0xE2><0x80><0x93> probeert hij met de vrouw te praten die hij liever niet meer zou willen ontmoeten en die een levende nachtmerrie voor hem begint te worden. Tegelijkertijd geeft hij blijk van het inzicht dat deze zaak beslist te groot voor hem is. Het ziet er echt naar uit dat het lot hem toebedeeld heeft.
Geraldine Brooks speelt de stiefdochter en rivale van de Crawford-figuur. De relatie tussen de twee vrouwen ondergaat tijdens de film een aantal ingrijpende veranderingen, die ik volkomen overtuigend vind. In het begin haten ze elkaar, later worden ze vriendinnen en raken weer van elkaar vervreemd. Met de onschuld van haar jonge personage brengt Brooks een paar lichtpuntjes in deze in wezen donkere film die hard nodig zijn.
De term schizofrenie speelt ook een grote rol in _Poort naar de hemel_. Heel vroeg in de film wordt de toestand van de Crafword als zodanig gediagnosticeerd. Ze zwerft doelloos door de straten van Los Angeles, in een verwarde toestand, en wordt keurig afgeleverd bij een ziekenhuis (een geweldige pv-sequentie, als de patiënt door de gangen wordt gerold). De hospikken praten vrijuit over de strazo's, die in groten getale binnenkomen. Vanuit het ziekenhuisbed wordt het verhaal in lange flashbacks verteld. Het is net een biecht, met de psychiater in de rol van priester. De film eindigt ook met Crafword, die zich wanhopig op de grond werpt in een steriele cel van een inrichting. Hoe onwaarschijnlijk het ook mag klinken, het is de bedoeling dat het goed afloopt! Haar mentale toestand wordt gepresenteerd als een ziekte die genezen kan worden als een lichamelijke kwaal, als die eenmaal op de juiste manier is ontdekt, en de heldin staat op het punt om op weg te worden gestuurd naar een gegarandeerd herstel. Ik denk dat dit in de periode dat _Bezeten_ werd gemaakt niets anders kon zijn dan een elektronische shockbehandeling. Dat was de tijd van een bijna onbeperkt vertrouwen in vooruitgang en wetenschap.

text_en:
There are movies that are better than the story they are based on. I think this is the case here, thanks to a good director, I suppose. I read several books about German émigré directors in Hollywood. In those accounts Curtis Bernhardt for some reason is right up there with more famous people like Fritz Lang and Robert Siodmak. Possessed gave me an idea why this is so. Bernhardt shot a stylish, dark movie that is technically of the highest quality. Furthermore he got great performances out of Crawford, Heflin and Brooks. For once Joan Crawford is not quite in the center but part of a triangle, and the mise en scene beautifully takes account of that; her usual overacting is generally held in check by the performances of Heflin, Brooks and, to a lesser extent, of reliable character actor Raymond Massey.

I would not be surprised had Van Heflin ranked this performance one of the best in his career. At first sight he seems an odd choice for this basically urbane character, but he acquits himself very well indeed and gives him a multi-layered personality. And it is a really interesting character, probably one of the most interesting in the noir cycle. Cultured (plays Schumann on the piano), suave but also a rugged individual in the best sense of the word (an engineer who invents a new girder and is sent to remote Canada to get things going). Crawford's character has a psychotic fixation on him. He deals with that in a manner I would call simply decent - well, maybe with a shot of cynicism. (It's also somewhat surprising how tall that actor is, he really towers over Crawford) Detached and calm  but underneath insecure and aimless -, he tries to reason with the woman he'd rather not like to meet again and who is becoming a living nightmare for him. At the same time he conveys the insight, that this business is decidedly too big for him to handle. It really looks like fate comes to him.

Geraldine Brooks plays the Crawford character's stepdaughter and rival. The relationship between the two women undergoes several sharp changes during the movie which I find entirely convincing. They hate each other in the beginning, become friends later and are estranged again. With the innocence of her young character Brooks brings some specks of light in this basically dark movie that is badly needed.

The term schizophrenia also plays a big role in Possessed. Very early in the movie the Crafword character's state is diagnosed as such. She is aimlessly wandering the streets of Los Angeles in a confused state and is duly delivered to a hospital (great POV sequence as the patient is rolled along the corridors). The medics comment freely about the schizos" that are coming in in large numbers. From the hospital bed the story is told in long flashback sequences. It's like a confession, with the psychiatrist in the role of the priest. The movie also ends with Crafword prostrate and desperate in an aseptic cell of an institution. As unlikely as it may sound; it is meant to be a happy ending! Her mental state is presented as an illness that can be cured like a physical ailment, once it is properly detected, and the heroine is just about to be sent on the road to a guaranteed recovery. I guess in the period Possessed was made this could be nothing but electronic shock treatment. Those were the days of almost unlimited trust in progress and science.


text:
Joan Crawford, Van Heflin, Raymond Massey en Geraldine Brooks geven uitstekende voorstellingen in een film die zijn tijd ver vooruit is. Het is het verhaal van wat er gebeurt nadat een vrouw aan psychose lijdt. Maar het is niet de vertolking van een jankende gedetineerde, maar van een normaal uitziende vrouw wier krankzinnigheid langzaam maar onontkoombaar bezit van haar neemt.
Miss Crawford portretteert Louise Howell, verpleegster van de neurotische echtgenote van de oliemagnaat Dean Graham (voordat we afhankelijk werden van olie uit het Midden-Oosten). We zien mevrouw Graham nooit, maar we horen haar voortdurend haar man (gespeeld door meneer Massey) ervan beschuldigen dat hij een verhouding met Louise heeft.
Louise heeft inderdaad een verhouding, maar niet met meneer Graham. In plaats daarvan heeft ze een verhouding met...' David heeft een verhouding met de architect David Sutton, die zo goed gespeeld werd door Van Heflin. Voor David is zijn relatie met Louise weinig meer dan een geintje <0xE2><0x80><0x93> iedereen had het naar zijn zin <0xE2><0x80><0x93> maar hij is er nog niet aan toe om zich te settelen. Hij probeert dat aan Louise uit te leggen, maar ze raakt uit haar doen en raakt bezeten van hem. Uiteindelijk neemt David echter een baan bij de oliemaatschappij van meneer Graham. Nadat David is vertrokken en mevrouw Graham is overleden (is het moord of zelfmoord? Louise weet in het begin van haar verwarring niet zeker welke van de twee), besluit Louise met de eenzame weduwnaar te trouwen, ook al zegt ze tegen hem dat ze van hem houdt. David is niet verliefd op haar en zijn dochter Carol (die zo goed met Gerladine Brooks kon spelen) heeft een enorme hekel aan haar.
Later, in een wreed staaltje ironie, komt David thuis, ontmoet Carol en de twee worden verliefd op elkaar. Deze keer wil David trouwen, maar wel met Carol en niet met Louise. Louise probeert het haar uit het hoofd te praten, maar Carol is vastbeslotener dan ooit om met de oudere, lompe architect te trouwen. Daarna wordt het behoorlijk link, en op dat moment gaat het optreden van Miss Crawford van goed naar briljant. Als ze niet genomineerd was voor een Academy Award, had ze dat wel moeten zijn; ze had hem zelfs moeten krijgen voor haar rol in deze film. Het is niet gemakkelijk om een vrouw te spelen die langzaam krankzinnig wordt, want het zijn niet de voor de hand liggende tekenen van krankzinnigheid die ze moet overbrengen; het is de langzame krankzinnigheid die het gevolg is van jaren van onvermijdelijke martelingen die ze moet overbrengen. Dat is niet gemakkelijk, maar een actrice met de voor de hand liggende genialiteit van Miss Crawford heeft het prachtig voor elkaar gekregen. Dit is een fantastische 'vrouwenfilm' en ik kan hem van harte aanbevelen. Het is een van mijn favorieten en een van Miss Crawfords beste films.

text_en:
Joan Crawford, Van Heflin, Raymond Massey and Geraldine Brooks give outstanding performances in a movie that is well ahead of its time. It's the story of what happens after a woman suffers from psychosis. However, it's not the portrayal of a yowling inmate but a normal-appearing woman whose insanity comes upon her slowly but inevitably.

Miss Crawford portrays Louise Howell, nurse to the neurotic wife of oil tycoon (BEFORE we became dependent on Middle Eastern oil) Dean Graham. We never see Mrs. Graham but we hear her, constantly accusing her husband(played by Mr. Massey) of having an affair with Louise.

Louise is having an affair alright but it's not with Mr. Graham. Instead, it's with architect David Sutton, played so well by Van Heflin. For David, his relationship with Louise is little more than a lark - a good time was had by all - but he isn't ready to settle down. He tries to explain that to Louise but she gets bent out of shape and becomes possessive about and obsessed with him. Finally, however, David accepts a job FAR AWAY,with Mr. Graham's oil firm. After David leaves and Mrs. Graham dies (is it murder or suicide? Louise, in the beginnings of her confusion, isn't sure which), Louise decides to marry the lonely widower even though she tells him she's not in love with him and even though his daughter Carol (played so well by Gerladine Brooks) dislikes her intensely.

Later, in a cruel bit of irony, David comes home, meets Carol and the two fall in love. This time, David wants to get married but to Carol and not to Louise. Louise tries to talk her out of it but Carol becomes more determined than ever to marry the older, oafish architect. Things get pretty dicey after that and this is when Miss Crawford's performance goes from good to brilliant. If she wasn't nominated for an Academy Award, she should have been; in fact, she should have gotten it for her role in this movie. It's not easy playing a woman going slowly insane because it's not the obvious signs of insanity she has to convey; it's the slow insanity that results from years of inevitable tortures she must express. That's not easy but an actress of Miss Crawford's obvious brilliance was able to pull it off beautifully. This is a marvelous "woman's picture" and I highly recommend it. It's one of my all-time favorites and one of Miss Crawford's best pictures.


text:
In de jaren veertig waren er verschillende films over geestesziekte, en de meeste die ik heb gezien zijn psychologische hocus pocus <0xE2><0x80><0x93> vol onzin en waanzin op de meest belachelijke manieren. Een van de beroemdste en meest gehavende van die films is _Spellman_. Hoewel hij door Hitchcock is geregisseerd en een goede reputatie heeft, heeft het grootste deel van wat er in de film gebeurt niets te maken met geestesziekte, en de manier waarop de therapeut (Ingrid Bergman) zich in de film gedraagt is niet alleen onethisch, maar ook ronduit stom. Godzijdank zijn er films als _POSSESSED_, die bewijzen dat Hollywood in staat is een redelijk goed psychologisch drama te produceren. In tegenstelling tot POSESSSED lijkt het erop dat ze voor deze film echte therapeuten hebben geraadpleegd, en de manier waarop het verhaal werd geschreven was moeilijk te geloven, maar wel plausibel. Toen de therapeuten het hadden over de geestesziekte die het personage van mevrouw Crawford had, waren ze heel redelijk in hun diagnose, en de terminologie die ze gebruikten was voor die dag correct. Dit aspect van de film wordt met een korreltje zout genomen.
Nu is de plot van dit verhaal in veel opzichten pure soapopera <0xE2><0x80><0x93> met meer kronkels en wendingen dan je in enig ander genre zou aantreffen. De combinatie van de vier hoofdpersonen en hun vele problemen bezorgt het publiek een waar spektakel voor de toegangsprijs. Nu zijn de vader (Raymond Massey) en zijn dochter (Geraldine Brooks) in de film betrekkelijk 'normaal'. Maar Van Heflin speelt een enigszins psychopathische griezel, een man met weinig diepgang maar veel charme. Aan het begin van de film wil hij zich niet binden aan een serieuze relatie met Joan, maar later haalt hij een veel jongere dame (Joans stiefdochter) over de streep en geeft hij toe dat het grootste deel van haar aantrekkingskracht haar geld is! Maar het personage van Joan Crawford is het hoofdonderwerp van de film en wauw, wat een psychologisch gedoe! In het begin lijkt ze heel normaal, maar als Heflin haar afwijst, laat ze zien dat ze een sterke obsessie en waanideeën heeft <0xE2><0x80><0x93> en ze klinkt als een gestoorde stalker. Maar dit is nog maar het begin, want zoals in de hele film is het duidelijk dat haar problemen veel dieper gaan als ze een verbazingwekkend accuraat portret schildert van een vrouw die wegzinkt in de diepten van schizofrenie (met paranoïde en catatonische trekken). Hoewel sommige beschrijvingen van deze ziekte de laatste jaren beter zijn geworden, hebben mevrouw Crawford, de regisseur en de schrijvers in die tijd een verbazingwekkende prestatie geleverd <0xE2><0x80><0x93> een beeld dat vandaag de dag nog steeds overeind zou staan. Hier geen hocus pocus <0xE2><0x80><0x93> gewoon een accuraat beeld van hoe het zou zijn om krankzinnig te worden en uiteindelijk aan catatonie te bezwijken. Het enige duidelijk verkeerde aspect hiervan is dat ze drugs hebben gebruikt om door haar niet-reactieve toestand heen te breken <0xE2><0x80><0x93> dat is gewoon niet mogelijk. Maar als je bedenkt hoe dit de film in gang heeft gezet en noodzakelijk was voor het verhaal, kan dit gemakkelijk over het hoofd worden gezien.
Oké, dus als je geen psychotherapeut of psycholoog bent, is de film de moeite van het bekijken waard? Absoluut. Afgezien van de psychologische waarheden in de film is er ook nog een leuke romance, een heleboel onverwachte wendingen en verdomd goed acteerwerk. Blijkbaar was deze rol voor het eerst aangeboden aan Bette Davis (die kennelijk ook zo dom was geweest om de hoofdrol in _Mildred Pierce_ af te wijzen), maar mevrouw Davis stond op het punt met zwangerschapsverlof te gaan. Eerlijk gezegd ben ik dol op mevrouw Davis als actrice, maar Crawford was hier zo goed dat ik het helemaal niet erg vind <0xE2><0x80><0x93> ze had er slag van om mensen te spelen die op het randje van krankzinnigheid balanceren.
Kijk maar naar deze film. Ongeveer de enige reden waarom hij geen negen scoorde, is dat Van Heflins reactie op Crawford tegen het eind niet erg logisch leek. Het was duidelijk dat Crawford gevaarlijk en onevenwichtig was <0xE2><0x80><0x93> en toch daagde hij haar uit. Iedereen weet dat je een gek niet moet tarten om je neer te schieten <0xE2><0x80><0x93> meestal doen ze dat wel!!!

text_en:
During the 1940s, there were several films about mental illness and most that I have seen are psychological mumbo-jumbo--filled with nonsense and portraying insanity in the most ridiculous ways. One of the most famous and seriously flawed of these film is SPELLBOUND. Despite being directed by Hitchcock and having a good reputation, most of what occurs in the film has nothing to do with mental illness and the way the therapist (Ingrid Bergman) behaves in the film is not only unethical but downright stupid. Thank goodness for films like POSSESSED that proved that Hollywood was capable of producing a reasonably good psychological drama. Unlike POSSESSED, this film seems like they actually consulted with real therapists and the way the story was written was a bit hard to believe but actually plausible. When therapists talked about the mental illness Ms. Crawford's character had, they really were reasonable in their diagnosis and the terminology they used was correct for that day. Hats off for this aspect of the film.

Now the plot of this story is in many ways pure soap opera--with more twists and turns than you'd see in any other genre. The combination of the four main characters and their many problems sure gives the audience of entertainment for the cost of admission. Now the father (Raymond Massey) and his daughter (Geraldine Brooks) are relatively "normal" in the film. However, Van Heflin plays a somewhat sociopathic creep--a guy with little depth but a lot of charm. He's unwilling to commit to a serious relationship with Joan at the beginning of the film, but later he sweeps a much younger lady (Joan's step-daughter) off her feet and when confronted admits that much of her appeal is her money! Joan Crawford's character, however, is the main focus of the film and wow does she have a lot going on psychologically! In the beginning, she seems normal enough but when rejected by Heflin, she shows that there is a strong streak of obsession and delusion about her--and she comes off sounding like a crazed stalker. This is only the beginning, however, as throughout the course of the film, it's apparent that her problems run much deeper as she paints an amazingly accurate portrait of a woman sinking into the depths of schizophrenia (with paranoid and catatonic features). While some portrayals of this illness have been better in recent years, Ms. Crawford, the director and the writers did an amazing job for the time--an image that would still hold true today. No mumbo-jumbo here--just an accurate picture of what it would be like to slip into madness and eventually into catatonia. The only obviously wrong aspect of this is the amazing results they got using drugs to break through her unresponsive state--this just isn't possible. However, considering how this set up the film and was necessary for the narrative, this can easily be overlooked.

Okay, so if you're not a psychotherapist or psychology teacher, is the film worth seeing? Absolutely. Apart from the psychological truths in the film, there is some dandy romance, lots of unexpected twists and turns and darn fine acting throughout. Apparently this plum role was first offered to Bette Davis (who also apparently foolishly turned down the lead in MILDRED PIERCE) but Ms. Davis was about to go on maternity leave. Frankly, though I adore Ms. Davis as an actress, Crawford was so good here that I don't mind at all--she had a great knack for playing playing characters on the edge of sanity.

See this film. About the only reason it didn't score it a 9 is that towards the end Van Heflin's reaction to Crawford didn't make much sense. It was obvious Crawford was dangerous and unbalanced--yet he foolishly taunted her. Everyone knows you DON'T dare a crazy person to shoot you--they usually DO!!! Duh.


text: 'Bemind' is goed voor de rol van Joan Crawford als Louise, een verpleegster die verliefd wordt op een sadistische en egocentrische David (Van Heflin). Sommige recensenten zeggen dat het Joans beste rol is, en ze doet zeker goede dingen, maar het is moeilijk te geloven dat een vrouw zo krankzinnig verliefd kan worden op een man die er zo'n zichtbaar plezier in heeft om haar volledig te verachten, en de plot wordt altijd bedreigd door een overdosis kitsch. De fotografie is fantastisch en de film vertoont veel tekenen van het talent van de regisseur, Curtis Bernardt, maar er zijn te veel psychiatrische verklaringen en die verpesten het geheel en laten weinig over voor de verbeelding van de toeschouwer. Die zijn het ergste in de hele film.

text_en: "Possessed" is good for the performance of Joan Crawford as Louise, a nurse who falls in love for a sadistic and self-centered David (Van Heflin). Some reviewers say that it's Joan's best performance, and she sure does good things, but it's hard to believe a woman would fall in love so madly for a man who finds such visible fun in despising her completely, and the plot is always menaced by an overdose of kitsch. The photography is marvelous and the movie shows many signs of the talent of the director, Curtis Bernardt, but are there too many psychiatric explanations and they spoil the whole, leaving little for the imagination of the spectator. They're the worst default in the whole movie.


text: De arme Joan is de laatste jaren in een bizarre tekenfilm veranderd, maar zo nu en dan stuit je op een film die alleen Joan zou kunnen spelen, en goed zou kunnen spelen. In 'Possessed' durft ze zelfs heel weinig make-up op te doen in de openingsscène. Ze moet een bladzijde uit Bettes boek hebben gescheurd toen ze bij Warner was. Het enige probleem met de film is dat hij nogal lang is. Ik keek steeds op mijn horloge en vroeg me af wanneer dit voorbij zou zijn. Je moet de kauwgompsychologie accepteren die deze film uitspuwt, maar het had een soort baanbrekende film kunnen zijn toen hij uitkwam. Ondanks sommige van deze tekortkomingen is het toch leuk om naar deze film te kijken terwijl Joan in elke scène meer waanideeën krijgt. En wat is een Joan Crawford-film zonder haar broeierige hitte in haar tas?

text_en: Poor Joan has been turned into a freakish cartoon in recent years, but every now and then you stumble upon a movie that only Joan could play, and play well. In "Possessed," she even dares to wear very little make up in the opening scene. She must have taken a page from Bette's book while at Warner's. The only problem I have with the movie is that it's rather long. I kept looking at my watch and wondering when is this going to be over? You have to accept the bubblegum psychology this movie spews out but it might have been something of a groundbreaking film when it came out. Despite some of these flaws, this movie is still fun to watch as Joan becomes more delusional in each scene. And what's a Joan Crawford movie without her packing heat in her purse?


text: 'Possessed' werd in 1947 uitgebracht en gaf Joan Crawford een van haar beste optredens op het hoogtepunt van haar populariteit bij Warner Brothers. Crawford had het jaar daarvoor nog een Oscar gewonnen voor 'Mildred Pierce', dus ze was bloedmooi toen ze deze film maakte. Crawford speelt Louise, een schijnbaar koele, afstandelijke verpleegster die zorgt voor een zieke vrouw (die we nooit zien) die getrouwd is met een rijke man die Dean (Raymond Massey) heet. Louise is ook net gedumpt door haar minnaar David (Van Heflin) op wie ze heel erg verliefd was. Louise wordt verliefd op David en lijkt hem bijna te stalken. Tijdens de rebound trouwt ze met Dean (wiens vrouw nu dood is), tot grote ontsteltenis van zijn volwassen dochter Carol (Geraldine Brooks). Geleidelijk worden Carol en Louise vriendinnen. Dan knapt er bijna iets in Louise als ze hoort dat Carol en David een relatie hebben; haar vreemde gedrag wordt nog vreemder, ze vertelt leugens, verbeeldt zich dat ze betrokken was bij de dood van Deans eerste vrouw, et cetera. Dat is het moment waarop de film uit de koers raakt: Louise confronteert David met zijn relatie met Carol, schiet hem neer en zwerft vervolgens door de straten en vervolgens op de psychiatrische afdeling van een ziekenhuis. De film verklaart het allemaal als psychoses en meer niet <0xE2><0x80><0x93> hoewel dat in de echte wereld van de psychiatrie in 1947 waarschijnlijk niet ongewoon was. Het tempo van de film is onregelmatig en het script mist een beetje, maar de uitvoeringen zijn eersteklas. Van Heflin heeft een van zijn betere rollen als harteloze, arrogante playboy, en Geraldine Brooks doet het prima als Carol. Raymond Massey is zijn gebruikelijke betrouwbare zelf, die de rol van de lankmoedige echtgenoot heel goed speelt. Maar vergis je niet: dit is de show van Joan Crawford, en ze domineert en fascineert de hele tijd.

text_en: "Possessed" released in 1947, gives Joan Crawford one of her best performances at the height of her popularity at Warner Brothers. Crawford had won an Oscar just the year before for "Mildred Pierce" so she was red-hot when she made this film. Crawford stars as Louise, a seemingly cool, detached nurse who cares for an ill woman (whom we never see) who is married to a wealthy man named Dean (Raymond Massey). Louise has also just been dumped by her lover David (Van Heflin) whom she was very much in love with. Louise becomes infatuated with David, seeming to almost stalk him. On the rebound, she marries Dean (whose wife is now dead), much to the dismay of his adult daughter Carol (Geraldine Brooks). Gradually, Carol and Louise become friends. Louise then almost snaps when she learns Carol and David are seeing one another; her odd behavior becomes even odder, telling lies, imagining she was involved in the death of Dean's first wife, etc. This is where the movie veers off course: Louise confronts David about his relationship with Carol, shoots him, and then ends up wandering the streets and then in the psychiatric ward of a hospital. The film just explains it all away as psychoses and nothing more -- although in the real world of 1947 psychiatry that probably wasn't uncommon. The film is uneven at time, and the script slightly lacking, but the performances are first rate. Van Heflin has one of his better roles as a callous, arrogant playboy, and Geraldine Brooks is fine as Carol. Raymond Massey is his usual reliable self, playing the long-suffering husband role quite well. But make no mistake: this is Joan Crawford's show, and she dominates and fascinates throughout.