text:
She Freak is beslist een van de meest toegankelijke van Friedmans post-HG Lewis-films. De film is duidelijk bedoeld om drive-ins aan te pakken, maar mist de meer afkeurenswaardige (en meestal saaie) namaakfiguren van zijn andere films, en besteedt meer tijd aan de plot. Tot de andere sterke punten behoren acteurs die hun tekst kennen en locatiebeelden (op een kermis) die wat meer visuele diversiteit bieden dan gebruikelijk is op het uiterst lowbudget-terrein van de 60-ers.
Maar dat neemt niet weg dat de film diep geworteld is en verre van een klassieker is. Hij wordt vaak beschouwd als een 'afschuwelijke imitatie' van Tod Brownings Freaks, wat tot op zekere hoogte waar is, maar niet op de manier waarop je het zou hopen. Het is duidelijk dat de schrijver het idee van een zelfzuchtig kermismeisje dat door de freaks wordt gestraft omdat ze een van hen onheus heeft bejegend, heeft overgenomen. Helaas heeft het hem niet tot een bepaalde hoogte geïnspireerd.
Het meest opvallende verschil tussen deze film en zijn inspiratiebron zijn de aspecten van het kermisleven waarop ze zich richten. _Freaks_ richtte zich op de hoofdpersonen die hun leven en hun liefdes lieten zien, hoe freaks mensen met gevoelens waren die samenspanden tegen een wereld die hen verachtte. _She Freak_ daarentegen lijkt zich voornamelijk te richten op de mensen achter de schermen: de kermisbezoekers en de kermisjongens. en de Grips (of hoe ze het ook noemden in hun grappen) die de grote show opzetten en afbreken. Ongeveer 10 minuten film bestaat uit zweterige kerels die met tentpalen werken, dus als dat je ding is... 'En wat de kermisattracties betreft: er is een coochy-danseres (die zo ver gaat als de wet toestaat, kennelijk in een staat die aan bijbelse termen doet denken), een zwaardvechter, een slangenbezweerder en een waarzegger. Zelfs de enige echte freak van de film, de onfortuinlijke dwerg, krijgt heel weinig tijd op het witte doek en voert nooit de act uit die hij verondersteld wordt op te voeren.
De andere opvallende tekortkoming is de karakterontwikkeling. De hoofdpersoon, Jade, begint de film als een kreng, wordt vervolgens geïntroduceerd als een sympathiek personage met hoge verwachtingen, om vervolgens de rest van de film heen en weer te stuiteren. Het werd zo erg dat ik de film begon te zien als een verhaal van Jekyll en Hyde, waarin de'slechte' Jade steeds meer de aspiraties van de 'goede' Jade de grond in boort. Maar in tegenstelling tot Stevensons verhaal is er geen verklaring voor Jades dubbele persoonlijkheid en is er geen manier om te voorspellen welke kant van haar naar voren zou komen. Een interessantere invalshoek, als de schrijver en de regisseur de uitdaging hadden aangegaan, zou zijn geweest om Jade af te schilderen als iemand die aardig begint, maar geleidelijk wordt afgestompt' (sorry, ik zou het niet kunnen). Eerlijk gezegd past de misdaad waarvoor ze wordt gestraft (het ontslaan van Shorty) niet bij de straf die ze heeft verdiend, en er zijn andere personages in de film die veel meer gerechtvaardigde grieven hebben dan de freaks.
Eén interessant kenmerk van de lowbudget Friedman-benadering verdient aandacht. De verlengde, stille scènes, waarin het publiek wordt getrakteerd op muzikale montages van beelden die een suggestie van actie moeten geven. Afgezien van de voornoemde montages, die worden verscheurt, wordt de hele hofmakerij van Jade en haar toekomstige echtgenoot op deze manier aangepakt. Tot aan zijn laatste twee of drie scènes is het enige wat deze acteur zegt: 'Hallo.' Over het geheel genomen is dat eigenlijk wel goed.
Al met al is het de moeite waard voor uitbuiters, en het is een kijkbare film, maar over het algemeen niet aanbevolen.

text_en:
_She Freak_ is certainly one of the more accessible of Friedman's post-HG Lewis movies. Obviously intended to target drive-ins, it lacks the more objectionable (and usually dull) `adult' material of his other pictures, and spends more time on the plot. Other strengths include actors that know their lines and location footage (at a carnival) that offers a bit more visual diversity than is usual in the extreme low-budget 60's field.

That said, however, the film is deeply flawed and far from a classic. It is frequently billed as a `remake' of Tod Browning's _Freaks_, which is true to an extent, but not in the way one would hope. Clearly the writer took the concept of a selfish carnival girl who is punished by the freaks for her ill-treatment of one of their number and ran with it. Unfortunately, it did not inspire him to particular heights.

The most notable difference between this film and its inspiration is the aspects of carny life upon which they focus. _Freaks_ focused on the title characters  showing their lives and loves, how sideshow freaks were people with feelings who banded together against a world that despised them. _She Freak_, by contrast, seems mostly concerned with the people behind the scenes: the concessioners and `ride boys' and the Grips (or whatever their called in carny talk) that set up and tear down the big show. Something like 10 minutes of footage is sweaty guys working with tent poles, so if that's your thingAs far as sideshow acts are concerned: there's a coochy-dancer (who goes `as far as the law allows,' evidently in a bible-belt state), a sword-swallower, a snake charmer and a fortune-teller. Even the one real `freak' of the film, the unfortunate `Shorty' the midget, gets very little screen time and never performs whatever act he is supposed to have.

The other glaring flaw is the character development. The main character, Jade, starts the movie as a bitch, then is re-introduced as a sympathetic character with high hopes, then spends the rest of the movie bouncing back and forth. It got so bad that I started to regard the movie as a Jekyll-and-Hyde tale, with the `bad' Jade progressively screwing up the aspirations of the `good' Jade. But, unlike Stevenson's story, there is no explanation for Jade's dual personality, and no way to predict which side of her would emerge. A more interesting take, had the writer and director been up to the challenge, would have been to portray Jade as starting out nice, but gradually becoming `jaded' (sorry, couldn't help that pun) over the course of events and hard knocks in the carnival, until she went too far and had to be destroyed. Frankly, the `crime' for which she is punished (firing Shorty) does not fit the punishment she earns, and there are other characters in the film that have far more justifiable grievances than the freaks do.

One interesting hallmark of the low-budget Friedman approach deserves note. The extended silent sequences, in which the audience is treated to musical montages of images that are supposed to suggest action. Aside from the aforementioned set-up, tear-down sequences, the entire courtship of Jade and her prospective husband is handled in this way. Up until his last two or three scenes, pretty much the only thing this actor says is `Hello.' On the whole, this is actually a good thing.

Overall, it's worth it for exploitation completists, and is a watchable film, but not generally recommended.


text:
Een werkelijk duivelse 60's remake van de legendarische Tod Browning-film freaks. In tegenstelling tot de oorspronkelijke film heeft deze ultra lowbudget-film geen echte 'freaks'. En in tegenstelling tot de oorspronkelijke versie heeft deze film ook niets wat vaag omschreven kan worden als interessant. Een alarmerend percentage van de looptijd lijkt te worden besteed aan het kijken naar mensen die tenten opzetten en weer afbreken en andere kermisattracties. We hebben schijnbaar eindeloze scènes met kermisattracties en mensen die langs de kramen lopen. We hebben een volstrekt niet-erotische striptease en veel andere scènes die zo saai zijn dat mijn geest ze heeft verdrongen als een onderdrukte herinnering. Het acteertalent en de productiewaarde zijn nihil. Deze film moet in hooguit een paar dagen zijn opgenomen. De rariteit van de titel steekt alleen haar lelijke kop op in de laatste paar seconden van deze klerezooi en het behoeft geen betoog dat het het wachten niet waard is.
Dit is uitbuitingscinema op z'n slechtst. Het uitbuit de kijker op zo'n manier dat het iets belooft en minder dan niets levert. Dichter bij een non-film kun je niet komen. Het is zo slecht dat ik het mijn ergste vijanden zou toewensen.
Absolute tering.

text_en:
A truly diabolical 60's remake of the legendary Tod Browning movie Freaks. Unlike the original film, this ultra low budget affair does not feature real 'freaks'. Also, unlike the original version, this film does not feature anything that can be vaguely described as interesting. An alarming percentage of the running time seems to be spent watching people putting up and taking down tents and other fairground attractions. We have seemingly endless scenes showing fairground rides and people frequenting side-stalls. We have a hugely unerotic striptease and many other sequences so tedious my mind has blocked them out as a suppressed memory. The acting talent and production values are nil. This movie must've been shot in a couple of days tops. The she-freak of the title only rears her ugly head in the last few seconds of this dreck and, needless to say, it isn't worth the wait.

This is exploitation cinema at its worst. It exploits the viewer in such a way that it promises something and delivers less than nothing. This is as close to a non-movie as you can get. It's so bad I would wish it on my worst enemies.

Absolute gash.


text: De freak begint met een film van ruim vijf minuten over een kermis & het is een dagelijks terugkerend tafereel van mensenmassa's die zich verdringen & genieten van de attracties die de kermis te bieden heeft, deze saaie als afwaswater gemonteerde film gaat vergezeld van een paar van de slechtste muziek die de filmmakers hadden kunnen kiezen. Uiteindelijk gaat de film over op de freakshow, een blaffer (schrijver & producer David F. Friedman in een kleine ongesigneerde camee) introduceert een van de tentoongestelde figuren 'er zijn maar twee soorten freak... die door God zijn geschapen... & die door de mens zijn geschapen... zij is een beetje van allebei!' De film gaat dan over in een flashback als de blaffer zijn verhaal begint. Jade Cochran (Claire Brennen) leidt een ellendig leven als serveerster in een wegrestaurant met een verschrikkelijk loon (o stop! Mijn hart bloedt voor haar!). Maar Jade heeft ambities, ze is vastbesloten om iets van haar leven te maken & iemand te worden. Op een dag loopt een voorman van de kermis, Ben Thomas (Ben Moore), het café binnen en vraagt de eigenaar & chef-kok Greasy (Claude Smith) om een van zijn posters op te hangen. Jade begint met Ben te praten & vraagt of er nog baantjes vrij zijn op de kermis, Ben zegt misschien & ze moet eens praten met eigenaar Al Babcock (Van Teen). Babcock regelt een baantje voor haar als serveerster, een grote stap voor Jade in zijn carrière. Hoe dan ook, Jade raakt bevriend met een stripper genaamd Pat 'Moon' Mullins (Lynn Courtney) & trekt de aandacht van de plaatselijke carnavalsprins Blackie Fleming (Lee Raymond). Maar Jade wil meer & besluit uit te gaan met de eigenaar van de freakshow, de rijke Steve St. John (Bill McKinney). O, en er is een dwerg die Shorty heet (Felix Silla) die een cowboyhoed draagt die rechtstreeks uit Dallas komt en die bijna net zo groot is als hijzelf! Hij heeft niet veel te maken met de plot maar ik vond dat ik hem moest noemen. Waar was ik gebleven? Inderdaad ja, dus Jade trouwt met Steve om zijn geld & zijn zakelijke belangen terwijl ze ook neerkijkt op de gewone kermismensen die vriendschap met haar hebben gesloten (en ze slaat Shorty in elkaar!). Maar Steves freaks uit zijn show vallen niet zo gemakkelijk voor Jades charme & besluiten een paar vette schandalen op te dissen! Onder regie en regie van Byron Mabe die ook een niet-geregistreerde camee heeft als politieman, is _She Freak_ van begin tot eind pure onzin. Het script van Friedman is een complete verspilling van tijd & de laatste indruk die ik van de film kreeg was: behandel mensen niet slecht & vrouwen die op een dood spoor zitten moeten niet proberen hogerop te komen! De film bevat niet veel dialoog maar het is wel goed.' Het is niet best als mannelijke personages dingen zeggen als 'je hebt een lekker wijf aan de haak geslagen' nadat Jade net de drankjes heeft geserveerd! _She Freak_ is ongelooflijk saai & heeft lange reeksen beelden die volkomen zinloos zijn, er zijn veel beelden van de kermis ( & mensen die recht in de camera kijken & staren) met vreselijke muziek op de achtergrond. Soms lijkt _She Freak_ wel een documentaire over het kermisleven aan het eind van de jaren zestig! She Freak maakt ook de fatale fout dat hij de hele tijd zo ontzettend saai is, ik bedoel dit is het soort film dat een romance tussen twee mensen afbeeldt door ze samen op een bankje in het park te laten zitten, er gebeurt helemaal niets tot de laatste vijf minuten als de'verdraaide' afloop wordt onthuld die je waarschijnlijk wel kunt raden uit de openingsscène. Het acteerwerk is verschrikkelijk van iedereen die een belangrijke rol speelt, hoe weinig ze ook hebben. Er is geen bloed, geronnen bloed of naaktheid dus als uitbuitingsfilm is hij ook volkomen waardeloos, ik denk eigenlijk dat ik She Freak zelfs niet eens een horrorfilm zou willen noemen aangezien hij praktisch geen horrorelementen bevat. She Freak is een absoluut verschrikkelijke film op technisch niveau tot aan, fotografie, muziek, montage & geluid (de dialoog is overal gedempt) beneden acceptabel. Dus waarom die twee sterren vraag je & niet één? Nou, er wordt hier en daar wat onbedoeld gelachen & die dwerg met die grote cowboyhoed is gewoon cool & tegen het eind begint hij zelfs met een stiletto te spelen! In wezen moet je uit de buurt blijven van dit stuk stront, ik kan me niet voorstellen dat iemand er enige vorm van vermaak aan ontleent & ik in ieder geval niet.

text_en: She Freak begins with a good five minutes worth of footage of a carnival & it's everyday goings on as the crowds flock & enjoy the attractions it has to offer, this dull as dishwater montage of footage is accompanied by some of the worst music the filmmakers could have chosen. Eventually the film cuts to the freak show, a barker (writer & producer David F. Friedman in a small uncredited cameo) introduces one of the exhibits "there are only two kinds of freak... those created by God... & those created by man... she is a bit of both!" The film then goes into flashback as the barker begins his story. Jade Cochran (Claire Brennen) leads a miserable life working as a waitress in a roadside café on a terrible wage (oh stop! My hearts bleeding for her!). But Jade has ambitions, she is determined to make something out of her life & become someone. One day a carnival advance man named Ben Thomas (Ben Moore) walks into the café & asks the owner & head chef Greasy (Claude Smith), so-called for good reason, to put one of his posters up. Jade begins to talk with Ben & asks if there are any jobs vacant at the carnival, Ben says maybe & she should talk to the owner Al Babcock (Van Teen). Babcock sorts her a job out as a waitress, great career move Jade. Anyway, Jade befriends a stripper named Pat 'Moon' Mullins (Lynn Courtney) & attracts the attention of the local carnival stud Blackie Fleming (Lee Raymond). But Jade wants more & decides to date the owner of the freak show, the rich Steve St.John (Bill McKinney). Oh, & there's a dwarf named Shorty (Felix Silla) who wears a cowboy hat straight out of Dallas that's almost as big as he is! He doesn't have much to do with the plot but I thought I should mention him. Where was I? Right yes, so Jade marries Steve for his money & business interests as she also begins to look down on the ordinary carnival people who befriended her (& she sacks Shorty!). However, Steve's freaks from his show don't fall for Jade's charm quite as easily & decide to dish out some just deserts! Edited & directed by Byron Mabe who also has an uncredited cameo as a police officer, She Freak is pure rubbish from beginning to end. The script by Friedman is a complete waste of time & the lasting impression I got from the film was don't treat people badly & women in awful dead end jobs shouldn't try to better themselves! The film does not contain much dialogue but it's pretty bad when it occurs with male characters saying things like "you got yourself a great little broad there" after Jade has just served the drinks! She Freak is incredibly boring & features long sequences that are totally pointless, there is lots of footage of the carnival (& people looking & staring directly into the camera) with awful music playing in the background. In fact at times She Freak comes across like a documentary on carnival life from the late 60's! She Freak also makes the fatal mistake of being utterly boring throughout, I mean this is the kind of film that depicts a romance between two people by having them sitting on a park bench together, nothing happens of any note until the last five minutes when the 'twist' ending is revealed which you can probably guess anyway from the opening scene. The acting is terrible from everyone involved in a significant role, what little their given anyway. There is no blood, gore or nudity so as an exploitation film it's completely worthless too, in fact I think I'd probably struggle to even call She Freak a horror film either as it contains virtually no horror elements at all. She Freak is an absolutely terrible film on a technical level to, photography, music, editing & sound (the dialogue is muffled throughout) are below acceptable. So why the two stars you ask & not one? Well, there are a few unintentional laughs in here & that dwarf with the large cowboy hat is just cool & he even gets to play around with a flick knife towards the end! Basically steer well clear of this piece of crap, I can't see anyone obtaining any kind of entertainment from it & I certainly didn't.


text:
Het feit dat deze film een rip-off is van Tod Brownings 'Freaks' moet niet worden opgevat als een reden om hem te zien. De fotografie en het acteerwerk zijn van het laagste niveau, de regie is lusteloos en fantasieloos, en het schrijven is zelden sluw (of in elk geval is het moeilijk om een goede dialoog uit de mond van deze acteurs te krijgen). Er is hier niet eens veel uitbuitingsmateriaal.
Wat wel interessant is, is het beeld van het carnavalsleven in de jaren zestig (een periode van verval voor die kunstvorm) dat deze film biedt. Kermisvierders, nerds, carnavalsvierders, ze worden allemaal met een zekere nonchalance gepresenteerd.
Met een sterkere hoofdrolspeelster en een bekwamer cast/regisseur had deze film op zijn minst een gedenkwaardig schokfestijn kunnen zijn. In plaats daarvan is het uiteindelijk iets om te vergeten.

text_en:
The fact that this movie is a rip-off of Tod Browning's "Freaks" should not be construed as a reason to see it. The photography and acting are bottom drawer, the direction is listless and unimaginative, and writing is rarely sly (or at least it's hard to get any good dialogue out of these actors' mouths). There isn't even all that much exploitation footage here.

What is kind of interesting is the picture of carnival life in the 60s (a period of decline for that art form) it provides. Roustabouts, geeks, carneys, all are presented with some sort of versimilitude.

With a stronger lead actress and a more competent cast/director, this film could at least have been a memorable shock-fest. Instead, it's ultimately forgettable.


text:
Ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd ondeugd on The Incredibly Strange Creatures Who Stopped Living and Became Mixed-Up Zombies).
De filmmakers hadden het zo druk met het laten zien hoe leuk kermissen zijn dat ze vergaten een interessant verhaal te hebben <0xE2><0x80><0x93> de eigenaar van de freakshow die door Jade wordt verleid heeft nauwelijks enige lijn of karakter, en we zien de freaks pas helemaal aan het eind. Het verhaal gaat een uur en twintig minuten ongelooflijk langzaam, dan sterft de eigenaar van de freakshow, Jade onthult zichzelf als het kreng dat ze is, en de freaks nemen wraak <0xE2><0x80><0x93> en dat allemaal in de laatste vijf minuten. Ze bewaarden alle interessante dingen voor het eind en gingen er toen snel doorheen.
Het'verrassingseinde' is alleen een verrassing voor degenen die Tod Brownings 'Freaks' niet hebben gezien. De freaks nemen wraak op Jade door haar een googly-oog op haar gezicht te plakken en haar een Mr. Spock-oor te laten dragen, waarna ze haar besproeien met idiote spuitbussen. De resulterende 'She-Freak' is eigenlijk veel aantrekkelijker dan de manier waarop Jade begon, omdat de actrice op een leerachtig skelet met een blonde pruik lijkt.
Had ik al gezegd dat ik deze film vreselijk vond? Ja. Een deel ervan ziet er leuk uit, en het heeft waarschijnlijk invloed gehad op Alex Winters briljante 'Freaked', maar over het algemeen is het te traag, saai, goedkoop, slecht geacteerd en fantasieloos om interessant te zijn.

text_en:
[spoilers]

This daring flick tells the sordid tale of Jade, a devious, unlikable tramp who's our main character, making this movie so much fun to watch. You see, Jade has a depressing job as a waitress in a greasy diner so greasy the cook is named "Greasy". She dreams of something better, so gets an even more depressing job as a waitress at a greasy carnival. But still she aims higher, so she seduces and marries the owner of the freak show!

While this is going on we're treated to lots and lots of footage of the carnival being set up and taken down and set up again (I actually enjoyed that stuff, being a fan of "Death Mask" and "The Incredibly Strange Creatures Who Stopped Living and Became Mixed-Up Zombies).

The film-makers were so busy showing how much fun carnivals are that they forgot to have an interesting plot- the freak show owner that Jade seduces hardly has any lines or character, and we never even see the freaks until the very end. The story moves incredibly slow for an hour and twenty minutes, then the freak show owner dies, Jade reveals herself as the bitch she is, and the freaks take their revenge- all in the last five minutes. They saved all the interesting stuff for the end, and then just rushed through it.

The "surprise" ending is a surprise only to those who haven't seen Tod Browning's "Freaks", which is superior in every way to this chunk of crap. The freaks take their revenge on Jade by gluing a googly eye to her face and making her wear a Mr. Spock ear, and then spraying her with silly string. Actually, the resulting "She-Freak" is much more attractive than the way Jade started out, as the actress resembles a leathery skeleton in a blonde wig.

Did I mention that I hated this movie? I did. Some of it looks neat, and it was probably an influence on Alex Winter's brilliant "Freaked", but overall it's too slow, dull, cheap, poorly acted, and unimaginative to be of any interest. Dullsville, baby, strictly Dullsville.


text: Er zijn sommige films die slecht zijn, en er is een film die NIET GOED is! Wauw! Ik dacht dat ik een horrorfilm te zien zou krijgen, maar in plaats daarvan kreeg ik een docudrama over het carnavalsleven. Het verhaal wordt aan het eind een beetje opgepikt, en het is eigenlijk niets meer dan een goedkope imitatie van Tod Brownings Freaks, maar dan zonder geloofwaardig acteerwerk, redelijke verhaallijnen, sfeer en klasse. Het enige wat deze film goed had kunnen doen, was de vrouwelijke hoofdrol en nog een mooie blondine in een ondersteunende rol. Het zijn heel aantrekkelijke vrouwen, en net als je denkt dat ze hun bovenlijf zullen laten zakken om dit fiasco van de film te redden, gebeurt dat niet. Wat kan ik nog meer over deze film zeggen? Als je het leuk vindt om mensen in een auto te zien zitten terwijl er op de achtergrond een eeuwigheid lang echt slechte muziek te horen is, dan is She Freak iets voor jou. Kijk uit naar producer David Friedman in een kleine rol als blaffer.

text_en: There are some films that are bad, and there is this film which is BAD! Wow! I thought I was getting a horror film but instead I got a docudrama on carnival life. The story picks up a bit at end, and it is really nothing more than a cheap imitation of Tod Browning's Freaks minus credible acting, reasonable storytelling, atmosphere, and class. In fact, the one thing this film could have had going for it was the female lead and another beautiful blonde in a supporting role. They are very attractive women, and just when you think they might drop their top and save this film fiasco, they don't. What more can I say about this film? If you like to see people on rides whilst real bad music plays in the background for what seems an eternity, then She Freak is for you. Watch for producer David Friedman in a small role as a barker.


text:
Ik kan niet al te veel klagen, denk ik, want eigenlijk heb ik deze film gratis gekregen. Er zat een 'freaks'-box bij met een Something Weird-video, samen met, onder andere, de klassieke kaasfilm uit de jaren tachtig, BASKET CASE. Destijds kostte het kopen van BASKET CASE in deze box eigenlijk minder dan in zijn geheel, dus hé, een goede deal is een goede deal. En omdat ik hem had gekocht, heb ik ZE VERDRIET een dag in de rechtszaal laten zien en ernaar gekeken. Helaas is het lang niet zo interessant als BASKET CASE. Het is eigenlijk maar een klein beetje interessanter dan kijken hoe verf droogt.
<0x3E> ZE VERDRIET is, voor zover ik kan zeggen, de 1960's' De film is een remake van de klassieke freakfilm FREAKS, geregisseerd door Tod Browning. In tegenstelling tot Brownings film bevat HE FREAK echter bijna helemaal geen freaks. Het grootste probleem met deze film is dat hij voor het grootste deel uit stockbeelden bestaat van kermissen die worden opgebouwd en afgebroken, shots van willekeurige mensen in attracties, en meer van dat soort alledaagse beelden van kermisterreinen en kermisattracties.
Het kleine verhaaltje dat er is, draait om Jade Cochran (de overleden Claire Brennan), een vrouw van gemiddelde tot onopvallende afkomst die de film begint als serveerster in een koffieshop met hoge aspiraties. Nadat ze is ontslagen omdat ze niet genoeg waardering toonde (als je begrijpt wat ik bedoel), vindt ze werk op de plaatselijke kermis en raakt ze bevriend met een van de strippers. Uiteindelijk ontmoet ze Steve St. John (Bill McKinney) en ze trouwt met hem, hoewel duidelijk wordt gemaakt dat ze een beetje aan de gemakkelijke kant is, omdat ze voor haar huwelijk een klein slaapkamertje heeft met Blackie Fleming (Lee Raymond), een man die egoïstisch genoeg is om de wanden van de caravan te versieren met zijn eigen naam in spuitverf.
Steve St. John, Jades nieuwe echtgenoot, heeft de leiding over de freakshow, iets wat Jade zeer verontrust. Zie je, Jade is een beetje aan de oppervlakkige kant. Hij denkt meer aan de materiële voordelen van een huwelijk met een man met geld, en minder aan de menselijke kant van zijn werk, het proberen een leven op te bouwen voor mensen die anders misschien geen leven zouden hebben. Aangezien Steve niet de meest attente echtgenoot is, gaat Jades avontuurtje met Blackie ondanks het huwelijk door. Dan, op een avond, ziet de enige freak in de film <0xE2><0x80><0x93> een klein mannetje dat, heel toepasselijk, 'Shorty' heet <0xE2><0x80><0x93> dat Jade het met Blackie aanlegt, en hoewel hij niets zegt, maakt hij zijn afkeer van Jade zo duidelijk als dit script dat kan.
Vanaf dat moment escaleert het (bij wijze van spreken) en wordt Jade steeds openhartiger over haar afkeer van de onzichtbare freaks. Helaas was Claire Brennan als actrice net zo getalenteerd als aantrekkelijk, en als ze haar afkeer uitdrukt, doet ze dat met een glimlach die ze met moeite inhoudt. Algauw betrapt Steve St. John Blackie na een van Jades indiscreties, ze krijgen ruzie, en Blackie steekt Steve dood in een heel korte en tamme vechtscène. Dan erft Jade de freakshow en leidt die met een kil hart, in tegenstelling tot Steve, die de freaks als goede vrienden beschouwde. Hoe dan ook, uiteindelijk krijgen de freaks haar in de smiezen en verminken haar op een manier die alleen in films mogelijk is, en uiteindelijk wordt ze het bizarre, verwrongen wezen dat wordt getoond in de trailers en posters van ZE FREAK, en eindigt de film. Dat is alles. En geloof me, deze recensie is veel interessanter dan de film zelf, en dat zou je iets moeten zeggen.

text_en:
I guess I can't complain too much, because for all intents and purposes, I got this movie for free. It came with a 'freaks' boxed set through Something Weird video, along with, among other movies, the classic 80's cheesefest BASKET CASE. At the time, purchasing BASKET CASE in this boxed set actually cost less than it did alone, so hey, a good deal is a good deal. And since I bought it, I gave SHE FREAK a day in court and watched it. Unfortunately, it isn't nearly as interesting as BASKET CASE. It's really only slightly more interesting than watching paint dry.

SHE FREAK is, near as I can tell, the 1960's remake of the classic freak film FREAKS, directed by Tod Browning. Unlike Browning's movie, however, SHE FREAK contains almost no freaks at all. The biggest problem with this movie is that a grand majority of it contains stock footage of carnivals being set up and taken down, shots of random people on rides, and other such mundane images of fair grounds and carnies.

What little story there is revolves around Jade Cochran (the late Claire Brennan), an average-to-homely woman who begins the movie as a coffee shop waitress with high aspirations. After getting fired from her job for not being appreciative enough (if you know what I mean), she finds work at the local carnival, becoming good friends with one of the strippers. She eventually meets and seduces Steve St. John (Bill McKinney) and marries him, although it's made very plain that she's a bit on the easy side, as prior to the marriage she has a little bedroom bam-bam with Blackie Fleming (Lee Raymond), a man egotistical enough to decorate the walls of trailer with his own name in spray paint.

Steve St. John, Jade's new husband, is in charge of the freak show, something that deeply disturbs Jade. See, Jade is a bit on the shallow side, thinking more about the material advantages of marrying a man with money and less about the human side of his work trying to make a life for people who might not otherwise have one. Since Steve isn't the most attentive of husbands, Jade's little fling with Blackie continues despite the marriage. Then, one night, the only freak in the movie--a little person named, appropriately, "Shorty"--sees Jade getting it on with Blackie, and while he says nothing, he makes his dislike of Jade as clear as this script is capable of making it.

Things escalate (so to speak) from here, with Jade becoming increasingly open about her dislike of the unseen freaks. Unfortunately, as an actor, Claire Brennan was as talented as she was attractive, and when she expresses her disgust she does so with a smile that she holds back with painful difficulty. Soon, Steve St. John catches Blackie after one of Jade's indiscretions, the two of them have a fight, and Blackie stabs Steve to death in a very brief and tame fight scene. Jade then inherits the freak show, and runs it with a cold heart, in contrast to Steve, who considered the freaks close friends of his.

Anyway, eventually the freaks catch up to her and deform her in ways that are only possible in the movies, and she ends up becoming the bizarre and twisted creature shown in the SHE FREAK trailers and posters, and the movie ends. That's it. And believe me, this review is far more interesting than the actual movie itself, which should tell you something.


text: Ik ben een grote fan van David F. Friedman, met titels als 'Space-Ding', 'The Defilers' en vooral de H.G. Lewis-foto's, die hoog op mijn lijst van favoriete sektefoto's staan. Ik kan niet genoeg krijgen van zijn speciale, kleurrijke kamp. Helaas is 'She-Freak' een van zijn zwakste foto's. Misschien omdat er twee dingen in ontbreken die Friedman gebruikte om zijn andere foto's te verkopen <0xE2><0x80><0x93> seks of geweld. Voor een film van Friedman is dit extreem tam. Misschien zou je hem moeten prijzen omdat hij probeert een legitieme foto te maken, maar afgezien van het gebrek aan die nuttige elementen, lijkt er weinig moeite te zijn gedaan om er iets kwaliteitsvols of meeslepends van te maken. Eerlijk gezegd heeft de film een paar coole aspecten. Zoals gebruikelijk bij Friedman-producties, lijkt de felle kleur echt op een goed stripboek van vroeger. Bovendien zijn de twee hoofdrolspeelsters heel aantrekkelijk en hangt er een juiste kermissfeer. Maar dat is het wel zo'n beetje. Er wordt te veel gepraat tijdens het draaien, en hoewel die luchtige dialogen in soortgelijke films vermakelijk zijn, maakt het gebrek aan schokkende elementen ze na een tijdje nogal eentonig. Bovendien kopieert de film 'Freaks' door de horrorelementen te beperken tot de laatste tien minuten of zo, en het enige probleem is dat de eerste zeventig minuten deze keer in de verste verte niet meeslepend zijn. 'She-Freak' is een behoorlijke teleurstelling. Het heeft zijn verdiensten, maar niet genoeg.

text_en:
I'm a big fan of David F. Friedman, with titles such as "Space-Thing", "The Defilers", and especially the H.G. Lewis pictures ranking high on my list of cult favorites. I can't get enough of his special kind of colorful camp. Unfortunately, "She-Freak" is one of his weakest pictures. This maybe because it lacks the two things that Friedman used to sell his other pictures - sex or violence. For a Friedman flick, this is extremely tame. Maybe he should be applauded for attempting to craft a legitimate picture, but outside of the lack of those exploitable elements, there seems to be little effort to make something quality or compelling. David, I love you, but what were you thinking?

To be honest, there is a few cool aspects about the film. As usual with Friedman productions, the garish color truly resembles a good vintage comic book. Also, the two lead actresses are quite attractive and there is an accurate carnival atmosphere. Thats about it though. Too much of the running time is compromised of talk, and while these bits of campy dialog are entertaining in similar films, the lack of shocking elements to space them out makes them quite monotonous after a while. Also, the film copies "Freaks" by having the horror elements confined to the last ten minutes or so, only problem is this time around the first seventy aren't even remotely compelling. "She-Freak" is a considerable disappointment. It has its merits, but not enough of them. (3/10)


text:
Ik zal hier verder geen tijd meer aan verspillen, maar denk niet dat er ook maar iets van een artistieke, freaky, bizarre, trippende horrorvibe in zit... dat is zeker niet het geval.
Ze vullen/verkwisten zoveel beelden in het ding: er is een montage van 6 minuten (compleet met slechte lo-fi-jazz) van de circusjongens die opstijgen en zich in de volgende stad installeren. ZES MINUTEN!!!
Volkomen stompzinnig. Verschrikkelijke tekst, dunner dan karton, GROTE fotografie/editing, geen plot, pijnlijk acteerwerk, STUPID.

text_en:
I won't waste any more time on this, but don't think that it has any sort of artsy freaky weird '67 trippy horror vibe... it sure don't.

They actually fill/waste so much footage in the thing: there's a 6-minute montage (complete with bad lo-fi jazz) of the circus guys taking down and setting up in the next town. SIX MINUTES!!!

Totally stupid. Awful writing, thinner-than-cardboard characters, UGLY photography/editing, no plot, painful acting, STUPID.


text: Deze film is absoluut niet aan te bevelen. Slecht acteerwerk, een nog slechter script, slechte filmopnamen... je kunt het zo gek niet bedenken of het loopt op niets uit. Veel figuranten waren zich er niet eens van bewust dat ze deel uitmaakten van een film, wat blijkt uit het feit dat ze nieuwsgierig naar de camera's staren. In tegenstelling tot zelfs PLAN 9 VAN UITZONDERING, dat zo slecht is dat het in elk geval de moeite waard is om er eens goed om te lachen, is deze bom niet eens een goed gegrinnik waard. Een totale verspilling van celluloid.

text_en: This film has absolutely nothing to recommend it. Bad acting, an even worse script, poor cinematography ... you name it, it all flops. Many of the extras were not even aware they were taking part in a film as is evidenced by their staring curiously at the cameras. Unlike even PLAN 9 FROM OUTER SPACE, which is so bad it's at least worth some good laughs, this bomb doesn't even rate a good chuckle. An utter waste of celluloid.


text: In 1967 wordt 'She Freak' van Bobby Cohn, een van de leiders van de North American Carnival Industry, geopend met een lofzang op Bobby Cohn, een van de leiders van de North American Carnival Industry. Soms lijkt 'She Freak' meer op een eerbetoon aan het leven op het middenpad dan op een gruwelijke horrorfilm. In die film worden we voorgesteld aan Jade Cochran (onvoldoende geportretteerd door Claire Brennen), wier baantje als serveerster in een waterige, vettige lepel zo ontmoedigend is dat haar nieuwe baan, het schoonmaken van tafels op een rondreizende kermis, een stap in de goede richting lijkt. Jade heeft al snel haar zinnen gezet op de eigenaar van de kermis. Brennens freakshow, ondanks haar afkeer van die arme mensen, en met haar welgevormde figuur, stralende glimlach en knappe blonde uiterlijk (Brennen lijkt hier inderdaad heel erg op de jonge Joni Mitchell), heeft geen moeite om hem in te huren. Maar iedereen die Tod Brownings meesterwerk 'Freaks' uit 1932 heeft gezien en weet wat Olga Baclanova is overkomen (of die de trailer heeft gezien die aan elke film van Something Weird voorafgaat), kan raden wat er daarna gebeurt. 'She Freak' is maar 83 minuten lang, maar minstens de helft van de tijd die het draait, bestaat uit gecapitonneerde beelden van sjouwers die de kermis opzetten of afbreken, of van klanten die rondwandelen of Jade die ronddwaalt. 'She Freak' biedt in feite slechts een van de 'fouten van de natuur' in de vorm van een klein persoontje met een Stetson op. Toch slaagt de film er op de een of andere manier in nauwelijks iemands belangstelling te wekken, en bevat hij prachtige kleurenfoto's (goed vastgelegd op deze verrassend maagdelijk ogende dvd van die wonderarbeiders van Something Weird) en zelfs een paar interessante regieaanwijzingen van Byron Mabe. Maar in wezen is de film troep. Kijkers die geïnteresseerd zijn in een superieure versie van 'Freaks' kunnen beter de Britse film 'The Freakmaker' (1973) bekijken, die veel, eh, freaky en veel leuker is.

text_en: Opening as it does with an encomium for Bobby Cohn, one of the leaders of the North American Carnival Industry, 1967's "She Freak" at times comes off more as a tribute to life on the midway than a grisly horror film. In it, we are introduced to Jade Cochran (lamely portrayed by Claire Brennen), whose waitressing job in a jerkwater greasy spoon is so dispiriting that her new gig cleaning tables at a traveling carnival seems like a step up. Jade soon sets her sights on the owner of the carnival's freak show, despite her aversion to those poor people, and with her curvy figure, toothy smile and blonde good looks (indeed, Brennen here looks very much like the young Joni Mitchell), has no trouble roping him in. But anyone who has seen Tod Browning's 1932 masterpiece "Freaks" and knows of Olga Baclanova's fate in it (or who has seen the trailer reel that precedes every movie from Something Weird) can guess what happens next. "She Freak" is only 83 minutes long, but at least half its running time consists of padded footage of roustabouts setting up the carnival or tearing it down, or of customers walking around or Jade wandering about. Unlike "Freaks," which shocked and amazed audiences with its large cast of real-life biological sports, "She Freak" offers basically only one of "Nature's mistakes" in the form of Shorty (!), a Stetsoned little person. Still, somehow, the picture manages to barely hold one's interest, and features beautiful color photography (well captured on this surprisingly pristine-looking DVD from those miracle workers at Something Weird) and even some interesting directorial touches from Byron Mabe. Basically, though, the film is junk. Viewers interested in seeing a superior updating of "Freaks" would be better off checking out the British film "The Freakmaker" (1973), which is much more, uh, freaky and a lot more fun.


text: Oké, kom maar op met die pijn. Laten we maar meteen met de deur in huis vallen, zonder naaktheid. Ik weet toevallig dat er in die stripteaseshows altijd huid te zien was, anders zouden ze niet zo populair zijn. Ik bedoel, het was 1967, Ed Wood had inmiddels zelfs naaktheid in zijn films. Laten we nu eens kijken naar de actie in deze film, die is er niet. Het grootste deel van de film is alleen maar Jade met lange toespraken over hoe slecht haar leven was en lange toespraken over hoe ze die rottige pech zou veranderen en lange toespraken over hoe erg ze die freakshow haat. Mijn god, we snappen het. Je bent een goudzoeker en je wilt geld om je leven beter te maken. En dan nog iets, ze doen alsof de eigenaar rijk is, als hij rijk was zou hij niet in een groot huis wonen en zich niet gedragen als een verdomde nomade die zich in leven houdt met het beetje geld dat hij bij elkaar kan schrapen, zoals echte kermisklanten doen. De eigenaar van een carnavals- of kermistent is het niet waard om voor te moorden, wat zij tegen het eind wel doet, en de freaks komen bij elkaar om wraak te nemen. Ze maken een freak van haar. Geen van de 'freaks' heeft bovennatuurlijke krachten, dus hoe zouden mensen dat in godsnaam tegen een mens kunnen gebruiken. Het is onmogelijk, als een aflevering van de serie _Crypt_, het had kunnen werken. 30 minuten en dat omvat een toespraak over haar waardeloze verleden en hoe ze het beter zal gaan doen. Bovendien hadden ze misschien kunnen uitleggen hoe ze in een freak was veranderd. Een lang verhaal, slechte karakters, een slecht einde dat nergens op slaat en dat gelijkstaat aan een heel slechte film.

text_en: All right, bring on the pain. Now let's start right off the bat with no nudity. I happen to know that those side show strip shows showed skin, if not they wouldn't be popular. I mean it was 1967, Ed Wood even had nudity in his films by now. Now let's look over the action in this movie, there isn't any. Most of the movie is just Jade with long speeches about how bad her life was and long speeches about how she's going to change that rotten luck and long speeches about how much she hates the freak show. My God, we get it. You're a gold digging skank and you want money in order to make your life better. Another thing, they act like the owner was rich, if he was rich he wouldn't be living in a big house not acting like a bloody nomad wracking in the little money from rubs like real carnies do. Ownership of a Carnival or Fun Fair isn't worth killing over, which she does near the end and the freaks get together for revenge. They turn her into a freak. None of the "freaks" has supernatural powers, so how the hell could humans to that to a person. It's impossible, as a TALES FROM THE CRYPT episode, it might have worked. 30 minutes and that includes a speech about her crappy past and how she's going to do better. Plus, they might have explained how she was turned into a freak. Long story short, bad characters, bad ending that makes no sense equals a really bad movie. THE RASBERRY.


text:
Al met al was het een stomme film. Ik gaf hem een 2.
Voor mij waren het accent van Jade en de mode van het eind van de jaren zestig het interessantst.
De make-up zag eruit als die van een middelbare scholier.

text_en:
Overall, this movie was dumb. I gave it a 2.

To me the most interesting things were Jade's accent and the late 60s fashions.

The make-up looked about high school play level.


text:
Als je naar deze film kijkt, moet je 2 dingen in gedachten houden: dat het een tv-film is en dat deze film is gemaakt om een verhaal te vertellen, niet om je op te blazen. Terwijl sommige dingen in deze film zijn verzonnen om het echte verhaal te vertellen.
(Voor zover ik weet is alles over de hereniging van alle soldaten en Jesse Marcel die met een heleboel van hen praat om erachter te komen wat er is gebeurd, verzonnen. Terwijl Jesse Marcel wel degelijk bestond en alles wat er volgens de film met hem was gebeurd ook echt met hem was gebeurd, was het scenario waarin hij 30 jaar later met al die mensen praatte gecreëerd om het verhaal van het ongeluk te vertellen). Maar als het gaat om wat belangrijk is: het Roswell-incident, dan klopt de film met wat ooggetuigen al jaren beweren. Als je een scepticus bent die zich helemaal niet om het onderwerp bekommert, zul je weinig of geen amusementswaarde vinden.
Maar als dit onderwerp je interesseert, zal deze film je amuseren en informeren. Zeer aanbevolen voor iedereen die nieuwsgierig is naar wat er in juli 1947 in Roswell in New Mexico is gebeurd.

text_en:
When watching this film , viewers have to keep 2 things in mind: That this is a TV movie, and that this movie was made to tell a story, not to blow you away. While some things in this movie were made up in order to tell the real story

(As far as I know, the whole thing about the reunion of all the soldiers and Jesse Marcel talking with a lot of them in order to find out what happened , is made up. While Jesse Marcel did exist and everything that the movie said that happened to him really did happen to him, the scenario of him talking to all this people 30+ years later was created to tell the story of the crash). But when it comes to what is important: The Roswell Incident, this movie is accurate with what eye witnesses have been saying for years. If you are an skeptic who really doesn't care about the subject at all, then you will find little, or no entertainment value here.

But if this subject interests you, this movie will entertain you and inform you. Highly recommended to all of you who are curious about what happened in Roswell New Mexico in July of 1947.


text: Kyle MacLachlan mag dan de ster van deze film zijn, maar Dwight Yoakam steelt de show met zijn vertolking van Mac Brazel. Als je niet bekend bent met het Roswell-incident (wie is dat inmiddels niet?) zal deze film je snel en accuraat op de hoogte brengen zonder dat je een stapel boeken over het onderwerp hoeft te lezen. Als je al gelovig bent, zal deze film al snel een van je favorieten worden. Het is een docu-drama. DOCU... DRAMA <0xE2><0x80><0x93> natuurlijk is een deel van het acteerwerk melodramatisch <0xE2><0x80><0x93> het is een tv-film over het neerstorten van een buitenaards ruimteschip... hallo... Afgezien daarvan is de film trouw aan zijn onderwerp en het acteerwerk is niet de horrorshow die sommige mensen beweren. Ik heb op de filmacademie gezeten (Columbia) en geloof me, vergeleken met wat ik heb gezien, is dit een niemendalletje. Het zijn ook nog eens Hollyweird-acteurs, geen sukkels, dus hoe erg kan het zijn? Ik zal de plot hier niet herhalen, maar ik wilde de paar 'dit is afschuwelijk!'-posts daar tegenspreken. Het is niet afschuwelijk en het is heel informatief. In tegenstelling tot anderen vond ik het ook spannend. De spanning komt niet direct van de actie, maar van het langzaam ontdekken wat er is gebeurd, samen met Jesse zelf.<br />Zie het maar <0xE2><0x80><0x93> je zult er geen spijt van krijgen.

text_en:
Kyle MacLachlan may be the star of this movie but Dwight Yoakam steals the show with his portrayal of Mac Brazel. If you're not familiar with the Roswell Incident (who isn't by now?) this movie will clue you in quickly and accurately without having to read your way through a stack of books on the subject. If you're already a believer, this movie will quickly become on of your favorites. It is a docu-drama. DOCU...DRAMA - of course some of the acting is melo-dramatic - it's a made-for-TV movie about the crash of an alien spaceship...hello.... That aside - the movie is true to its subject matter and the acting is not the horror show some have claimed. I went to film school (Columbia) and believe me, compared to what I've seen - this is A+++. They are also Hollyweird actors, not schlocks so how bad can it be? I won't restate the plot here but I wanted to refute the few 'this is horrible!' posts out there. It's not horrible and it's very informative. Unlike others, I also found it suspenseful. The suspense doesn't come directly from the action but from slowly uncovering what happened right along with Jesse himself.

See it - you won't regret it.


text:
Deze Docu-Movie (schijnbaar een tv-serie in de Verenigde Staten) begint helemaal in Doco-stijl met de openingstitels, wat geweldig is, niet bijzonder origineel, maar de sfeer meteen zet. Alle sleutelspelers zijn aanwezig: Marcel ( zowel Jesse als Jess jr.), Ramey, Dubose en Brazel, en ze worden goed gespeeld.
Als je een terugblik wilt van het Roswell-incident in Hollywood-stijl, dan is dit de beste tot nu toe. Er is niet veel artistieke vrijheid genomen, wat erg op prijs wordt gesteld als je te maken hebt met iets wat op feiten is gebaseerd.
De plaats van het ongeluk was wat ik echt geportretteerd wilde zien, aangezien dit niet eerder op film is nagebootst (nou ja, dat is zelfs een beetje geloofwaardig) en (al eveneens op feiten gebaseerd) de ROKENDE GUN bleek te zijn. De omvang van de site is de 'Denktank' voor deze film.
Fans van Kyle Mclachlan zullen dit ook prachtig vinden. Misschien niet zo mooi als Blue Velvet, maar dat is een ander verhaal...

text_en:
This Docu-Movie (apparently TV Release in USA) starts off all Doco style in the opening credits, which is great, not highly original, but sets the mood instantly. All key players are present. Marcel (both Jesse and Jess Jr), Ramey, Dubose and Brazel, and are played well.

If you want a retrospective of the Roswell incident played out in Hollywood style, this is the best yet. Not much artistic license taken, which when dealing with something based in fact, is much appreciated.

The crash site was what I really wanted to see portrayed, as this hasn't been recreated previously on film (well, that's even mildly believable) and (if also based on fact) proved to be, the SMOKING GUN. The size of the site is the "Think Tank" for this film.

Fans of Kyle Mclachlan will love this too. Maybe not as much as Blue Velvet, but that's another story...........


text:
Verhaal over het ongeluk bij Roswell in New Mexico, in de vroege zomer van 1947, en hoe het de levens veranderde van iedereen die betrokken was bij het onderzoek en de afhandeling van het bewijs van dat incident, en van degenen die er getuige van waren geweest. Zowel in het leger als onder de plaatselijke bevolking.
Het verhaal van 'Het incident bij Roswell' begint zo'n dertig jaar later bij de dertigjarige re<0xC3><0xBC>nie van leden van de beroemde 509de Bomb Wing van de 8ste Amerikaanse luchtmacht - de enige groep bommenwerpers ter wereld die aan het eind van de jaren veertig met atoombommen bewapend was. 's B-29 bommenwerpers hebben in augustus 1945 de twee atoombommen laten vallen op de Japanse steden Hirosjima en Nagasaki, die een eind maakten aan de Tweede Wereldoorlog.
Bij de re<0xC3><0xBC>nie is ook de gepensioneerde Jesse Marcel aanwezig, Kyle MacLachian, die in 1947, toen het Roswell-ongeluk plaatsvond, inlichtingenofficier was in die bommenwerpersvleugel. Jesse, ziek en stervende, wil eindelijk tot op de bodem uitzoeken wat er toen is gebeurd en het openbaar maken voordat hij sterft, en hij probeert zoveel mogelijk informatie los te krijgen van de soldaten en burgers die erbij waren en die weten wat er is gebeurd, maar die al die jaren te bang waren om erover te praten. Op het moment van het ongeluk in juli 1947 kwamen Jesse en zijn commandant op de luchtmachtbasis in Roswell, kol. Blanchard, John M. Jackson, tot de conclusie dat de wrakstukken die buiten Roswell bij de Brazel-ranch waren gevonden, niet van deze wereld waren en zeer waarschijnlijk afkomstig waren van een buitenaards ruimtevaartuig.
Kol. Blanchard bracht het schokkende verhaal 'US Army Captures a Crashed Flying Saucer outside Roswell NM' uit, dat over de hele wereld de voorpagina's haalde. De volgende dag kwam kol. Ramey, Matthew Falson, uit Washington en vertelde zowel kol. Blanchard als Maj. Jesse Marcel dat ze hun verhaal moesten veranderen van een 'vliegende schotel' in een legerballon die in de woestijn bij Roswell was neergestort. Jesse zag eruit als een idioot en voelde zich incompetent omdat hij voor journalisten en fotografen moest verschijnen als een idioot die een weerballon vasthield en deed alsof hij het verschil niet wist tussen een weerballon en een buitenaards ruimteschip. Het deed Jesse ook pijn dat zijn vrouw Vy en zijn zoontje Jesse jr. (Kim Greist & J.D. Daniels) die allebei wisten dat Jesse de waarheid sprak, allebei gedwongen waren dat verzonnen verhaal te slikken en hem vernederd te zien tegenover het Amerikaanse publiek en zijn vrienden. Op de re<0xC3><0xBC>nie krijgt Jesse eindelijk de waarheid te horen over wat er is gebeurd van veel van degenen die betrokken waren bij het onderzoek en het verdoezelen van het bewijsmateriaal in Roswell, en ook van de ufo-onderzoekers die het in 1977 onderzochten. Uiteindelijk sterft hij in vrede. Jesse stierf zo'n negen jaar later in 1986, omdat hij hoopte dat in de nabije toekomst de waarheid aan het licht zou komen en eens en voor altijd zou bewijzen dat hij gelijk had gehad over wat er in 1947 in Roswell was gebeurd.
Wat er werkelijk in 1947 in Roswell is gebeurd, zullen we misschien nooit weten, als we erop moeten rekenen dat de Amerikaanse regering en het leger het bewijsmateriaal over dat incident vrijgeven. In 1994 gaf de Amerikaanse luchtmacht een verklaring uit waarin stond dat van de mensen die beweerden dat er bij Roswell een ruimteschip was neergestort en dat er een aantal lichamen van buitenaardse wezens was gevonden, een van de buitenaardse wezens in leven zou zijn gebleven, maar dat de Amerikaanse luchtmacht dat ten onrechte aan Operatie Mogul had toegeschreven. Bij Operatie Mogul werden dummy's in parachutes van grote hoogte afgeworpen om te zien of mensen die hoge parachutesprongen in de toekomst zouden kunnen overleven.
Het papieren spoor is volkomen in strijd met de beweringen, aangezien Operatie Mogul werd uitgevoerd in het begin en het midden van de jaren vijftig van de vorige eeuw, toen naar verluidt 'Het Roswell-incident' had plaatsgevonden. In feite is het 'Het Roswell-incident', niet Operatie Mogul, dat is waar.' De toenmalige minister van Defensie James Vincent Forrestal, Eugune Roche, zou in 1947 een belangrijke rol hebben gespeeld in de Roswell Investigation, een operatie die destijds door de pas opgerichte cia boven topgeheim werd geclassificeerd. Binnen twee jaar verloor Forrestal zijn verstand en werd hij opgenomen in het Bethesda Naval Hospital in Washington D.C. Na een ernstige zenuwinstorting werd hij opgenomen in het Bethesda Naval Hospital. Later viel of sprong Forrestal uit het raam van zijn kamer op de 16e verdieping van zijn ziekenhuiskamer en stierf in de vroege ochtenduren van 22 mei 1949. Was het wat hij in Roswell had gezien, en waardoor hij gedwongen was erover te zwijgen, dat hem ertoe bracht zelfmoord te plegen?
Wat is er in de zomer van 1947 precies buiten Roswell gebeurd? Het Amerikaanse volk en de wereld zullen het misschien nooit weten. Wat positief is aan het 'Incident in Roswell', is dat degenen die de leiding hebben over het onderzoek naar wat er is gebeurd, zowel toen als nu, het nooit aan de grote klok zullen hangen. Degenen die de leiding hebben, zullen doorgaan met het verdoezelen van het 'Incident in Roswell' en het verdoezelen zolang ze daartoe de macht en het gezag hebben. En niets minder dan een massale landing van buitenaardse ruimtevaartuigen in alle grote hoofdsteden en steden op aarde, om de mensen op aarde te laten zien dat ze werkelijk bestaan en echt zijn, zal de Amerikaanse regering er uiteindelijk toe brengen te onthullen wat er bijna zestig jaar geleden in Roswell werkelijk is gebeurd.

text_en:
(There May Be Spoilers) Story about the crash outside of Roswell New Mexico, in the early summer of 1947, and how it changed the lives of everyone involved in the investigation and handling of the evidence of that incident as well as those who were witnesses to it. Both in the military as well as those of the local population.

The story of "The Incident at Roswell" begins some thirty years later at the 30 year reunion of members of the famed 509th Bomb Wing of the 8th USAAF the only group of bombers who were armed with atomic bombs in the world at that time back in the late 1940's. It was the 509th who's B-29 bombers dropped the two atomic bombs on the Japanese cities of Hiroshima & Nagasaki in August 1945 that ended the Second World War.

At the reunion is retired Maj. Jesse Marcel,Kyle MacLachian, who was the intelligence officer of that bomber wing back in 1947 when the Roswell crash happened. Sick and dying Jesse want's to finally get to the bottom of what happened back then and make it public before he dies and tries to get as much information from the soldiers airmen and civilians who were there and knows what happened but have been too afraid to talk about it all these years.

At the time of the crash in July 1947 Jesse and his commanding officer at the air base in Roswell Col. Blanchard, John M. Jackson, came to the conclusion that the debris that was found outside of Roswell at the Brazel ranch was out of this world and very possibly that of an extraterrestrial space craft.

Col. Blanchard released the startling story "US Army Captures a Crashed Flying Saucer outside of Roswell NM" that made headlines all over the world. The next day Gen. Ramey, Matthew Falson, arrived from D.C and told both Col. Blanchard and Maj. Jesse Marcel to change their story from a "flying saucer" to an army weather balloon crashing in the desert outside of Roswell.

Jesse was made out to look like a fool and incompetent with him having to stand before newsmen and news photographers looking like a jerk holding pieces of a weather balloon and making it look like he didn't know the difference between that and an alien spaceship. It also hurt Jesse that both his wife Vy and young son Jesse Jr. (Kim Greist & J.D Daniels), who knew that Jesse was telling the truth, were both made to swallow that made up story and having to see him humiliated in front of the American public and his friends as well.

At the reunion Jesse finally gets to the truth about what happened from many of those who were involved in the investigation and the cover up of the evidence at Roswell, as well as those UFO investigators who were investigating it then in 1977. In the end he dies in peace, Jesse died some nine years later in 1986, feeling that hopefully in the near future the truth would come out and prove, once in for all, that he was right about what happened at Roswell back in 1947.

What really happened at Roswell in 1947 we may never know if we have to count on the US government and military to release the evidence about that incident. In 1994 the US Air Force released a statement that the people who claimed that a space ship crashed at Roswell and that there were a number of alien bodies recovered, one of the aliens was reported to have survived, mistook that for the US Air force's Operation Mogul. Mogul had high altitude balloons drop dummies in parachutes to see if humans can survive those high parachutes drops in the future.

The paper trail totally disputes that claim since Operation Mogul was conducted in the early to mid 1950's years after "The Roswell Incident" was said to have taken place. In fact it's "The Roswell Incident", not Operation Mogul, that's supported by the newspapers magazines radio and television reports at that time in the fateful summer of 1947. The Then Secretary of Defense James Vincent Forrestal, Eugune Roche, was reported to have had a major hand in the Roswell Investagation back in 1947 that at the time was classified above Top Secret by the newly formed CIA. Within two years Forrestal lost his mind and was committed to the Bethesda Naval Hospital in Washington D.C after suffering a severe mental breakdown. Forrestal later fell or jumped out of his 16th floor hospital room window to his death in the early morning hours of May 22, 1949. Was it what he saw at Roswell, and forced to keep silent about it, that drove him to kill himself?

What exactly did happened outside of Roswell in the summer of 1947? The American people as well as the world may never know. What's positive about the "Incident at Roswell" is that those in charge of finding out what happened, then as well as now, will never let it see the light of day. Those in charge will continue to cover up the "Roswell Incident" and keep it covered up for as long as they have the power and authority to do so. And nothing short of a massive landing of alien space crafts in all the major capitals and cities on earth, to show the people on earth that they in fact do exist and are real, will finally make the US Government reveal what really happened at Roswell almost sixty years ago.


text:
Ik heb een bloedhekel aan complottheoretici. Ik moet er echt van kotsen. Alles, van de moord op Kennedy tot 9/11, de Illuminati, de vrijmetselaars die met de Mossad samenwerken om ons vee te ontvoeren of wat dan ook, er komt geen eind aan. Mijn favoriet is Sterling Haydens theorie over fluoridering van het water uit dr. Strangelove en het wereldwijde communistische complot om al onze kostbare lichaamsvloeistoffen te zuipen en te desinfecteren. DAT KAN IK GELOVEN.
Ik zou roswell daarboven plaatsen met Oliver Stonegrounds jfk als een van de meest effectieve voorbeelden van complottheoriepropaganda die zich voordoet als extravagant amusement. Het bewijs is dat ik een aantal sukkels ken die van mening zijn dat beide films laten zien wat er werkelijk is gebeurd, zij het in de vorm van historische reconstructies. Beide films drukken op alle knoppen van hun respectievelijke samenzweerdersspel, met demonische geheimhouding van de overheid, kwaadaardige militaire industriële streken, schimmige mannen in zwarte pakken, dubbelzinnigheid, dubbelzinnigheid en een edele held/valk, 'iedereen' in het middelpunt van beide verhalen. Roswell levert de goederen en is overtuigend genoeg om weg te komen met het herschrijven van de geschiedenis zoals de paranoïde zou willen dat die werd geleerd. Maar het is maar een film, en nog een slechte ook. Het voornaamste probleem is dat de huidige leer impliceert dat beide helden zichzelf hebben misleid met betrekking tot veel van de mythe die hun verhalen zo meeslepend maakte, en dat de waarheid achter de samenzwering in feite alledaags, antiromantisch en saai is vergeleken met de sexy samenzweringstheorieën die worden geschetst. Afgewisseld door officieel klinkend militair jargon (de uitdrukking'mandateren' wordt herhaaldelijk met nadruk genoemd), een kennelijk obsessief oog voor historische details, tot en met Kyle MaClachlan die aan een sigaret zonder filter lurkt, hippe pakken uit de jaren veertig en een paar lachwekkende matte schilderijen die laten zien wat de dingesen die naar dit spul worden getrokken WILLEN zien.
Om Harry Nilsson te citeren: we zien wat we willen zien en we horen wat we willen horen. In 1995, toen ik deze film voor het eerst zag, wilde ik ook wanhopig graag elke onzin geloven die de kijker werd voorgeschoteld als een gezicht vol samengeperste bonen. Natuurlijk, er zullen wel een paar fundamentele waarheden in de film worden gesuggereerd, maar dat is allemaal met zo'n gretigheid gedaan om die mythen op zo'n suggestieve manier te laten zien dat de mensen er werkelijk van overtuigd zijn dat ze hebben gezien hoe het wrakveld er echt uitzag, hoe de ruimtewezens er echt uitzagen, de bedreigingen hebben gehoord dat de getuigen hun mond zouden houden of een of andere leugen zouden volhouden, en de beschuldigende vinger die rechtstreeks naar de Amerikaanse regering wordt gewezen. Ik ben er nog steeds van overtuigd dat er in 1947 iets ongewoons is gebeurd in Roswell, zonder de lachwekkende onzin die in deze film wordt geportretteerd. Ik weet niet zeker of het te maken heeft met het neerstorten van een extra aards ruimteschip, maar ik denk eerder dat er een fout is gemaakt bij het identificeren van iets wat niet had moeten zijn waar het werd gevonden. En ondanks mijn strenge vermaning hierboven geloof ik niet dat de FBI het incident heeft opgehelderd, voornamelijk omdat wat er al dan niet is gebeurd zo snel is'verdoezeld' dat er niets meer over is.' Een papieren spoor dat kan bewijzen dat de wildste beweringen niet waar zijn <0xE2><0x80><0x93> dat een vliegende schotel is neergestort, dat een boer stukjes van de rommel heeft gevonden, dat er een tweede neergestorte schotel is gevonden, compleet met buitenaardse levensvormen die misschien nog niet helemaal dood waren.
De tweede neergestorte schotel is belangrijk omdat hij, zoals alle goede samenzweringstheorieën, een van de fundamentele problemen met de kerntheorie oplost, in dit geval de legendarische'reststukken'-rapporten: waar waren de draaiende delen? Waar waren de motoren en de cabinestoelen en het landingsgestel? Het enige wat ze vonden was een paar meter aluminiumfolie, balsahout, plakband en wat vezelmateriaal. En het voor de hand liggende antwoord is dat het niet om het raketschip ging, maar om een deel ervan. Daarmee zijn de theoretici van de zaak af omdat ze niet genoeg rommel hebben om een raketschip te maken, met het voor de hand liggende antwoord dat de regering het allemaal heeft verstopt in de Blauwe Kamer van Wright Patterson of in Area 51.
Als je nadenkt over paranormale verschijnselen, moet je niet vergeten dat ooggetuigen statistisch onbetrouwbaar zijn: je kunt niet reproduceren wat ze beweren gezien te hebben, en hun verhalen hebben de neiging in de loop van de tijd te veranderen. Jesse Marcel zelf had zijn verhaal over het contact met het wrak verfraaid door er telkens nieuwe details aan toe te voegen. Je zou kunnen zeggen dat hij zich met het verstrijken van de tijd gewoon meer details herinnerde, maar het feit blijft dat als je kijkt naar de verslagen en bewijzen die in 1947 zijn verzameld, het een stuk minder sexy klinkt dan wat er dertig, veertig en vijftig jaar later werd herinnerd.
Dat maakt dit trouwens geen slechte film; ondanks een of andere achterlijke toneelclub van de middelbare school die make-up'veroudert', theatraal overacteren (het 'Ik heb de lijken gezien!' <0xE2><0x80><0x93> door een fictief verpleegstertje <0xE2><0x80><0x93> echt om te lachen), Martin Sheen die zich schuilhoudt en alleen maar Martin Sheen is, en een verkorte versie van de cliffnotes van het verhaal, roswell is geweldig om te zien, mensen die van complottheorieën houden zullen het erg vermakelijk vinden en anderen wijzen erop dat sommige van de kwesties die de film aansnijdt waarschijnlijk een zekere geloofwaardigheid hebben. Maar vergeet niet dat het propaganda is, gemaakt door mensen die willen dat de kijkers tot een bepaalde conclusie komen, en als je je denkkapsel niet ophoudt, zul je worden verleid om het te geloven, net als sommige mensen die ik ken, en met wie ik een verhitte discussie heb gehad over het feit dat het een film is, een fictief werk, en amusement. Net als jfk, maar dan iets leuker, onschuldiger en minder irritant.

text_en:
I really hate conspiracy theorists. They make me want to vomit, honestly. Everything from the Kennedy assassinations to 9/11 to the freaking Illuminati, Masonic Templars working with the Mossad to abduct our cattle or whatever, there's no end to it. My favorite is actually Sterling Hayden's theory about fluoridation of the water from DR. STRANGELOVE and the global commie plot to sap & impurify all of our precious bodily fluid. Now THAT I can believe.

I'd rank ROSWELL up there with Oliver Stoneground's JFK as amongst the most effective examples of conspiracy theory propaganda masquerading as an entertainment extravaganza. The proof is that I am actually acquainted with several dunderheads who are of the opinion that BOTH films show what really happened, albeit in the form of historical reconstructions. Both films press every button in their respective conspiratorial play book, with ghoulish government secrecy, evil rogue military industrial shenanigans, shady men in black suits, doubletalk, doublethink, and a conveniently noble hero/fall guy "everyman" at the center of both stories, ROSWELL delivers the goods and is convincing enough to get away with re-writing history as the paranoid would have it be taught. But it's only a movie, and a flawed one at that.

The main problem is that contemporary teaching implies that both heroes misled themselves in regards to much of the mythos that made their stories so compelling, and that the truth behind the conspiracy is actually mundane, anti-romantic and a buzzkill compared to the sexy conspiracies outlined. Punctuated by official sounding military jargon (the expression "mandate" is sternly referred to repeatedly), an apparent obsessive eye for period detail right down to Kyle MaClachlan puffing on unfiltered cigarettes, snappy looking 1940's suits and some laughable matte paintings showing that which the dingbats drawn to this stuff WANT to see.

To quote Harry Nilsson, we see what we want to see and we hear what we want to hear. In 1995 when I first encountered this movie I also desperately wanted to believe every last bit of nonsense hurled at the viewer like a face full of compressed cheeze. Sure, there probably are some basic truths suggested by the film but it's done with such a zest for showing those myths in a suggestive enough manner so that people are actually convinced that they have seen what the wreckage field really looked like, what the aliens really looked like, heard the threats made against the witnesses to stay silent or perpetuate some lie, and the finger of blame pointed squarely at the US government.

I am still convinced that something out of the ordinary happened at Roswell in 1947 without the laughable nonsense portrayed in this movie. I am not sure if it involved the crash of an extra terrestrial spacecraft so much as misidentification of something that shouldn't have been where it was found. And in spite of my stern admonishment above I don't believe that the feds have come clean on the incident, mostly because whatever may or may not have happened was "covered up" so quickly that there isn't a paper trail that can prove OR disprove the wildest of allegations -- That a flying saucer crashed, a rancher found bits of the junk, that a second crash site was found complete with alien life forms who may not have been quite dead.

The second crash site is important because, like all good conspiracy theories, it answers one of the basic problems with it's core premise, in this case the legendary "debris field" reports: Where were the working parts? Where were the engines and the cabin seats and the landing gear? All they found was a few yards worth of tinfoil, balsa sticks, scotch tape and some filament materials. How do you get a rocket ship out of that? And the obvious answer is that it wasn't the rocket ship, just part of it. That lets the theorists off the hook for not having enough junk to make a rocket ship, with the convenient answer that the government hid it all away in the Blue Room at Wright Patterson or out at Area 51.

One thing you have to keep in mind when thinking about paranormal phenomenon is that eye witnesses are statistically unreliable: You can't reproduce what they claim to have seen, and their stories tend to change over time. Jesse Marcel himself was guilty of embellishing his story of coming in contact with the wreckage, adding new details every time he told the story. One could argue that he was simply remembering more detail as time went on, but the fact remains that when you look at the reports and evidence collected in 1947 it sounds a lot less sexy than what was being remembered thirty, forty, and fifty years later.

That doesn't make this a bad movie by the way; In spite of some retarded high school drama club "aging" makeup, histrionic over-acting (the "I saw the bodies!" by a fictional nurse character is a really bad laugh), Martin Sheen lurking around just being Martin Sheen, and a condensed cliffnotes version of the story, ROSWELL is immensely watchable, conspiracy thinking viewers will find it very entertaining and as others point out some of the issues the movie raise probably have a certain amount of veracity to them. But just remember it's propaganda made by people who want viewers to arrive at a specific conclusion, and if you don't keep your thinking cap on you'll find yourself snookered into believing it like some of the people I know, one of whom I had a heated argument with over the fact that it's a MOVIE, a work of fiction, and an entertainment. Just like JFK, though a bit more fun, innocent, and less obnoxious.

4/10


text:
Deze film geeft de details van het incident in Roswell heel nauwkeurig weer, overeenkomstig de boeken die over de gebeurtenis zijn verschenen. Hoewel de film duidelijk een beeld geeft van het ongeluk van een buitenaards vaartuig in New Mexico in 1947, geeft de scène waarin Martin Sheen en Kyle MacLachlan elkaar in de hangar ontmoeten de kijker volgens mij de gelegenheid om zijn eigen mening te vormen over dat incident en andere waarnemingen van de V.F.O. in het algemeen.
Hoewel een groot deel van de film om Jesse Marcel draait, de pogingen van de regering om hem voor gek te zetten en de daaropvolgende doofpotaffaire, had ik het gevoel dat de kijker de kans kreeg om te begrijpen waarom zo'n kwestie voor het grote publiek verborgen moest worden gehouden. Ik denk dat de producenten en de regisseur er verstandig aan hebben gedaan om het overdreven, clichématige, smakeloze thema van de Hollywood-complottheorie te vermijden.
Hoewel de film gebaseerd is op de gebeurtenissen bij Roswell in 1947, zijn sommige scènes die voor de film zijn gedramatiseerd op een fantastische manier verwerkt om de kijker de kans te geven te begrijpen waarom de regering zo'n gebeurtenis zou willen verbergen. In het bijzonder de scène waarin een geheime commissie van de regering is opgezet om het incident en de ronde tafeldiscussie die daarop volgt te onderzoeken. De dialogen zoals: 'We zijn hier om huiselijke rust te garanderen, niet om die te elimineren', 'hoe zit het met onze religieuze instellingen' en'stel dat dit allemaal uitkomt, wat zullen de mensen dan geloven?' Het geeft de kijker een inzicht in de reden waarom de regering ons tegen dergelijke informatie zou willen beschermen.
De radio-uitzending _War of the Worlds_ uit 1939 toont aan hoe zwak de geest van de mensheid is ten aanzien van de mogelijkheid dat we niet alleen zijn. Als ons plotseling zou worden verteld dat er in 1947 in New Mexico een buitenaards ruimteschip is neergestort, zou de wereld in rep en roer raken. De overtuigingen van een overweldigend percentage van de wereldbevolking, in het bijzonder de religieuze instituties die het standpunt huldigen dat wij de enige bewoners van dit enorme universum zijn, zouden onmiddellijk worden verworpen. Om zo'n groot aantal mensen te vertellen dat wat ze hun hele leven hebben geloofd volkomen onnauwkeurig is, zou rampzalige gevolgen hebben. De regering moet de meerderheid van haar mensen tegen zichzelf beschermen.
Daarom moet de informatie langzaam uitlekken om mensen de kans te geven over een lange periode hun eigen mening te vormen. Dat is wat er volgens mij aan de hand is.
Een geweldige film, perfect geproduceerd, die niet het volledige krediet heeft gekregen dat hij verdient. Maar de film is niet voor mensen met een eenvoudige, ongecompliceerde geest. Je moet op een complexe manier kunnen denken. Probeer het te bekijken met een onbevooroordeelde kijk op de gebeurtenis en kijk wat je achteraf gelooft.
Sommigen die de film hebben bekritiseerd, in het bijzonder studenten uit Melbourne, zouden er beter aan doen hun docenten te vragen films als _High School High, Down Periscope_ of _Date Movie_ te proberen om beter te kunnen beoordelen hoe een film niet gemaakt zou moeten worden. Elke film die gemaakt wordt, kan de verkeerde zijn als je ernaar kijkt om dat te doen.
Roswell is meer dan eens essentieel voor het kijken.

text_en:
This movie presents the details of the Incident at Roswell very accurately in accordance with the books published on the event. Whilst the movie obviously portrays the incident to be the crash of an alien craft in New Mexico in 1947, the scene in which Martin Sheen and Kyle MacLachlan meet in the hangar I believe gives the viewer the opportunity to make up their own mind about that incident and other U.F.O. sightings in general.

Whilst much of the movie revolves around Jesse Marcel,the government's efforts to make him look like a fool, and the subsequent cover ups, I felt the viewer was given the chance to understand why such an issue would have to be hidden from the general public. I believe the producers and director were smart to avoid the over the top, cliché, tacky Hollywood conspiracy theory theme.

Whilst the movie is based on the events at Roswell in 1947 some scenes that have been dramatised for the purposes of the movie are wonderfully incorporated to allow the viewer the opportunity to understand why the government would hide such an event. In particular, the scene in which a secret government committee has been set up to investigate the incident and the round table discussion that takes place. The dialogue such as, "We're here to ensure domestic tranquility, not eliminate it", "what of our religious institutions", and "what if this was to all come out, what are people going to believe" gives the viewer an understanding for why the government would shield us from such information.

The War of the Worlds radio broadcast in 1939 demonstrates how feeble minded the human race is to the possibility that we are not alone. If suddenly we were told that yes there was a crash of an alien spacecraft in New Mexico in 1947 then the world would go into a frenzy. The beliefs of an overwhelming percentage of the world's population, in particular religious institutions who are of the view we are the sole occupants of this enormous universe, would be instantly proved wrong. To tell such a large number of people that what they have believed their whole life is completely inaccurate would have devastating consequences. The government has to protect the majority of its people from themselves.

Therefore the information needs to be leaked slowly to allow people the chance to make up their own mind over a long period of time. That, in my view, is what is happening.

A wonderful movie perfectly produced that has not been given the full credit it deserves. The movie is not for those with a simple, uncomplicated mind however. You need to be able to think in a complex manner. Try watching it with an unbiased view on the event and see what you believe afterwards.

Some who have criticised the movie, in particular students from Melbourne, might be better advised to ask their teachers to try movies such as High School High, Down Periscope or Date Movie to better evaluate how a movie should not be made. Every movie made can have the s#*t picked out of it if you are watching it to do such.

Roswell is essential viewing on more than one occasion.


text: Om te beginnen geloof ik heilig in het bestaan van buitenaardse wezens, ontvoeringen, implantaten, oogstcirkels enz. enz. enz. (Heb je net al op 'niet nodig' geklikt? Krijg de klere.) Dus voor deze film had ik redelijk hoge verwachtingen. Ik wilde een film die een intrigerend verhaal zou brengen, maar tegelijkertijd een heleboel interessante feiten. En ziedaar, aan mijn verwachtingen werd voldaan en de film werd in beide opzichten een succes.<br />Bij het 30-jarig jubileum van majoor Jesse Marcel voor zijn Nuclear Bomb Unit is hij vastbesloten om de feiten op een rijtje te krijgen over wat hij heeft meegemaakt en wat er tijdens het Roswell-incident is gebeurd. De film vertelt voornamelijk door middel van flashbacks wat er hoogstwaarschijnlijk is gebeurd. De film heeft een intrigerend en belangrijk verhaal dat op een onderhoudende manier wordt verteld, en slaagt daar meer in dan niet. Het acteerwerk is over het algemeen redelijk goed, vooral van Kyle MacLachlan, maar met een altijd indrukwekkende Dwight Yoakam en een meestal solide Martin Sheen, slaagt de film ook hier uiteindelijk in. Over het geheel genomen was Roswell een onderhoudende film die een mooi verhaal vertelt met een aardige kennis van het incident. Als je ook maar een beetje geïnteresseerd bent in buitenaardse wezens of Roswell, en als je de kans krijgt om deze film te zien, aarzel dan niet, hij is gemakkelijk die 90 minuten waard.

text_en:
First off, I'm a huge believer in the existence of Aliens, abduction, implants, crop circles etc. etc. etc. (Did you just hit Not Useful already?? Jerk-off.) So, prior to this movie, I had decently high expectations. I wanted a movie that would deliver an intriguing story but at the same time give lots of interesting facts. Low and behold, my expectations were met and the movie delivered on both accounts.

At Major Jesse Marcel's 30th Anniversary for his Nuclear Bomb Unit, he's set on getting the facts straight about what he experienced and what went on during the Roswell incident. Through flashbacks mostly, the movie retells what most probably occurred.

With an intriguing and important story being told in a entertaining way, the movie succeeds more than it fails. The acting overall, is kinda average, especially by Kyle MacLachlan, but with an always impressive Dwight Yoakam, and a usually solid Martin Sheen, the movie also ends up succeeding here as well. Overall, Roswell was a entertaining film that delivers a nice story with some nice knowledge concerning the incident. If you're even slightly interested in aliens or Roswell, and if you get the chance to watch this movie, don't hesitate, it's easily worth the 90 minutes.


text:
In 1949 was het Italiaanse neorealisme nog maar 6 of 7 jaar oud, maar het had de wereld al stormenderhand veroverd, met verbluffend veel publiek en overal prijzen. Toen 'Bittere Rijst' werd gemaakt, werden de principes van het Neo-Realisme (geen sterren, een mix van professionele en niet-professionele acteurs, alleen op locatie filmen, afwijzing van'schoonheid'/klassiek/romantiek, nadruk op 'gewone' mensen en 'echte' thema's) aangescherpt: sterren deden mee (inclusief internationale, zoals Ingrid Bergman, of sterretjes als de Amerikaanse Doris Dowling hier), producties werden groter en duurder, crews professioneler, apparatuur geavanceerder, 'gewone' mensen werden vervangen door olympische schoonheden (of zien gewone mensen er NOOIT uit als Silvana Mangano of Vittorio Gassman? De personages werden steeds ingewikkelder, en het echte leven werd uitgebeeld door een ingewikkeld, verre van realistisch drama.
'Bittere Rijst' was een van de grootste kassuccessen van het neorealisme ter wereld. De reden voor het succes lag niet zozeer in de vertolking van de levens van arme boerenvrouwen die onder barre omstandigheden op rijstplantages op het platteland van Italië werkten <0xE2><0x80><0x93> dat is niet het thema van 'Bittere Rijst', het is gewoon de achtergrond. De voornaamste reden voor het succes lag waarschijnlijk in het feit dat het publiek kon genieten van een Noir-verhaal over tot ondergang gedoemde liefde, verraad en misdaad, terwijl het politiek onderricht werd en de vrekkige, halfgeletterde vrouwelijke arbeiders een marxistisch bewustzijn zag ontwikkelen terwijl ze met hun billen en naakte dijen in industriële hoeveelheden rondliepen.
'Bittere Rijst' De grote scènes in de rijstvelden, de verwoesting na de oorlog, de armoede en de bijfiguren zijn inderdaad neorealistisch. Maar de Noir-elementen (ook prominent in Visconti's meesterwerk 'Ossessione' uit 1943, dat uiteindelijk gebaseerd is op Cains 'The Postman Always Rings Twice') zijn sterk: de binnenverlichting (zie die gestileerde schaduwen in het pakhuis), het ingewikkelde camerawerk (die verbijsterende openingsfoto!!) De verdoemde personages (Silvana is een femme fatale van boerenafkomst, Gassman is een doortrapte schurk, Raf Vallone is een doorgewinterde oorlogsveteraan, Dowling is de vrouw die geboren is om mishandeld en misbruikt te worden), het perverse geweld (Gassman is een sadist, Dowling is een masochist, Silvana is een sado-masochist; de sterfgevallen zijn gestileerd), de onbeheersbare seksualiteit en de onverbiddelijkheid van het lot.
Maar 'Bitter Rice' had zeven (!!) schrijvers die eraan werkten, en de film lijdt onder een overdaad aan oude verhalen en tegenstrijdige thema's: juwelenroof, rijstroof, vakbondsrechten, clandestiene arbeid, post-oorlogstrauma, politiek manifest, verkrachting, moord, verraad, wraak, enzovoort. En Dino de Laurentiis kwam in beeld, die op 30-jarige leeftijd al blijk gaf van zijn voorliefde voor grandeur: bekijk die menigtescènes van epische proporties, met honderden vrouwen in de rijstvelden, in treinen, in vrachtwagens. Soms is het scherm zo overvol dat je naar adem snakt.
'Bittere Rijst' is een gecompliceerde film, maar niemand kan zeggen dat er geen mooie scènes in zitten: het geroep van de vrouwen in de rijstvelden bouwt zo aan tot spanning tussen de legale en illegale arbeiders dat het tot hun fysieke confrontatie leidt (het). Het is waarschijnlijk de grootste <0xE2><0x80><0x93> in aantal <0xE2><0x80><0x93> vrouwenruzie in de geschiedenis van de film; of de vrouwen die zelfs in de stromende regen naar hun werk gaan; of de laatste confrontatie in het slachthuis; of de elektriserende geseling/verkrachting-scène tussen Gassman en Silvana; of Silvana die danst; Silvana die in bed ligt te lezen; Silvana die glimlacht; Silvana die huilt; Silvana die in bad zit; Silvana die wandelt...
Silvana Mangano geeft een voorstelling die waarschijnlijk een van de tien meest oogverblindende vrouwenoptredens in de filmgeschiedenis is. Zonder enige training had deze voormalige schoonheidskoningin en filmster het geluk dat ze op Ingrid Bergman leek toen Bergman in Hollywood de ster was. Maar dat is nog maar het begin: ze had ook het soort lichaam waar mannen van gaan kwijlen en kletsen, een fenomenaal acteertalent en een opvliegend karakter. Het emotionele spectrum van haar personage (ook wel Silvana genoemd) is enorm: sterk en broos, eenvoudig en ambitieus, gezond en neurotisch, vastberaden en onzeker, jaloers en onverschillig, blasé en naïef, dwangmatig en berekenend. En dat allemaal doordrenkt met seks. Het is een verbazingwekkende vertolking, vooral als je bedenkt dat ze destijds 18 was!! Haar personage verenigt de door seks gedreven en gekwelde Gilda van Rita Hayworth (met inbegrip van de oorverdovende dansnummers), de tragische Cora van Lana Turner (uit 'The Postman') en de koppige masochist Pearl van Jennifer Jones (uit 'Duel in the Sun'). Ze is een puinhoop, maar toch zijn we voor haar. In de hartverscheurende finale wordt haar gezicht overschaduwd door helderheid, waanzin en schaamte als ze haar lot tegemoet klimt. Mangano baande de weg voor de nieuwe, ongeremde, aardse, onbedwingbare seksdiva's van de jaren vijftig, zoals Sophia, Gina, Ava en Brigitte. Zij was de anti-Marilyn, het tegenovergestelde van de fragiele sekspop. Later veranderde ze radicaal in een verfijnde, slanke diva en werd ze de favoriete ster van Pasolini en Visconti. Maar hier krijg je de kans om de vroege Silvana te zien, in al haar tienertrots, talent en temperament.
Naast haar verdwijnen de andere grote sterren naar de achtergrond: Gassman, destijds de knapste jonge acteur van het Italiaanse theater, is duivels knap en viriel, maar heeft de neiging tot overacting (maar we krijgen een glimp te zien van wat zijn Stanley Kowalski op het toneel moet hebben gedaan). Raf Vallone is in feite Burt-Lancasterachtig, maar toch. Hij kan weinig beginnen met zijn zwakke, inconsistente karakter. Doris Dowling, die een prachtige rol had in Billy Wilders 'The Lost Weekend', heeft een sterk, intelligent gezicht en doet haar best om haar misplaatste rol van Italiaanse ragazza te overwinnen.
Vandaag gezien, is 'Bitter Rice' nog steeds een hele ervaring. Het script is veel te dik, maar de beelden zijn krachtig. Het tragische lot van het hoofdpersonage is geen toeval: wat er gebeurt met de twee kauwgom kauwende, boogie-woogiedansende, door Amerika geobsedeerde geliefden in het verwoeste naoorlogse Italië is niet alleen maar om dramatische redenen. Het is een politieke verklaring van antikapitalistische kunstenaars die, in tegenspraak met elkaar, idiomatische instrumenten van het systeem zelf hebben gebruikt (Hollywood-U.S.A. Ze vielen aan, en kwamen met die esthetisch schizofrene maar beslist fascinerende hybridisme van het neorealisme en de B-film uit Hollywood.

text_en:
By 1949, Italian Neo-Realism was just 6 or 7 years old, but it had already taken the world by storm, stunning audiences and winning awards all over. When "Bitter Rice" was made, Neo- Realist principles (i.e. no stars, mix of professional and non-professional actors, location-only shooting, rejection of "beauty"/classicism/romanticism, stressing on "ordinary" people and "real-life" themes) were being stretched: stars were joining in (including international ones, like Ingrid Bergman, or starlets like American Doris Dowling here), productions got bigger and more expensive, crews more professional, equipment more sophisticated, "ordinary" people were being replaced by Olympic beauties (or do ordinary people EVER look like Silvana Mangano or Vittorio Gassman?), "ordinary" characters were getting very complex, and real life was being traded by elaborate, far from realistic drama.

"Bitter Rice" was one of the biggest world-wide box-office hits of Neo-Realism. The reason for its success wasn't exactly in the depiction of the lives of poor peasant women who worked under harsh conditions in rice plantations in rural Italy -- this isn't the theme of "Bitter Rice", it's just its background. The main reason for its success probably lied in the fact that the audience could enjoy a Noir story of doomed love, betrayal and crime while being politically instructed, watching the miserly, semi-literate female workers develop Marxist consciousness while parading their butts and naked thighs in industrial quantities.

Thus, "Bitter Rice" is a sort of titillating Noir with Neo-Realist scenery and Marxist subtext. The big scenes in the rice paddies, the post-war devastation. the poverty and the supporting characters are Neo-Realist all right. But the Noir elements (also prominent in Visconti's 1943 masterpiece "Ossessione", based, after all, on Cain's "The Postman Always Rings Twice") are strong: the indoor lighting (check out those stylized shadows in the warehouse), the complex camera-work (that amazing opening dolly shot!!), the doomed characters (Silvana is a peasant femme fatale, Gassman is a rotten crook, Raf Vallone is a jaded war veteran, Dowling is the woman born to be mistreated and abused), the perverted violence (Gassman is a sadist, Dowling is a masochist, Silvana is a sado-masochist; the deaths are stylized to the hilt), the uncontrollable sexuality and the inexorability of fate.

But "Bitter Rice" had 7 (!!) writers working on it, and the film suffers from an excess of back stories and conflicting focuses: jewel robbery, rice looting, union rights, clandestine labor, post-war trauma, political manifesto, rape, murder, betrayal, revenge, etc. And it had Dino de Laurentiis producing, who, at 30, already showed his penchant for grandeur: check out those crowd scenes of epic proportions, with hundreds of women in the paddies, on trains, on trucks. Sometimes the screen is so over- crowded you'll be gasping for air.

"Bitter Rice" is a convoluted film, but no one can say it lacks great scenes: the women's chant in the paddies builds up to such tension between the legal and illegal workers it leads to their physical confrontation (it's probably the biggest -- in numbers -- female brawl in film history); or the women going to work even under heavy rain; or the final confrontation in the slaughterhouse; or the electrifying whipping/rape scene between Gassman and Silvana; or Silvana dancing, Silvana reading in bed, Silvana smiling, Silvana crying, Silvana bathing, Silvana walking...

Silvana Mangano gives what's probably one of the 10 most stunning star-making female performances in cinema. With absolutely no training, this former beauty queen and film extra had the luck to resemble Ingrid Bergman when Bergman was Hollywood's #1 star. But that's just the start: she also had the kind of body that makes men drool and babble, a fabulous acting instinct and a stormy temper. The emotional range of her character (also named Silvana) is huge: strong and frail, simple and ambitious, healthy and neurotic, determined and insecure, jealous and indifferent, jaded and naive, compulsive and calculating. All of this while exuding sex through every pore. It's an amazing performance, especially when you consider she was 18 at the time!! Her character reunites Rita Hayworth's sex-driven and tormented Gilda (including the howling- inducing dance numbers), Lana Turner's tragic Cora (from "The Postman...") and Jennifer Jones' stubborn sado-masochist Pearl (from "Duel in the Sun") all in one. She's a mess, but we root for her anyway. In the heart-stopping finale, lucidity, insanity and shame cloud her face as she climbs to her destiny. With "Bitter Rice" (and later with "Anna"), Mangano paved the way to the new, uninhibited, earthy, irrepressible sex divas of the 50s like Sophia, Gina, Ava and Brigitte. She was the anti-Marilyn, the opposite of the fragile, sex-toy doll. Later she changed radically into a refined, slender diva and became the favorite star of Pasolini and Visconti. But here you have the chance to see the early Silvana, in all her teenage glory, talent and temper.

Next to her, the other main stars fade aside: Gassman, then the brightest young star of Italian theater, is devilishly handsome and virile, but tends to overact (but we get a glimpse of what his Stanley Kowalski must have been on stage). Raf Vallone is properly Burt-Lancasterish, but there's little he can do with his weak, inconsistent character. Doris Dowling, who had a wonderful cameo in Billy Wilder's "The Lost Weekend", has a strong, intelligent face and does her best to overcome her miscasting as an Italian ragazza.

Seen today, "Bitter Rice" is still quite an experience. The script is over-packed, but the imagery is powerful. The main couple's tragic destiny isn't accidental: what happens to the two gum- chewing, boogie-woogie-dancing, America-struck star-crossed lovers in devastated post-war Italy isn't there just for dramatic reasons. It's a political statement from anti-Capitalist artists who, contradictorily, used idiomatic tools of the very system (Hollywood-U.S.A.) they were attacking, and came up with this esthetically schizophrenic but certainly fascinating hybridism of Neo-Realism and the Hollywood B-movie. My vote: 7 out of 10.


text: Bitter Rice voor het eerst gezien in 1949 en het heeft me 51 jaar lang achtervolgd. Onlangs gehuurd (2000) en het is nog steeds fascinerend. Het verrismo-gen was in die tijd nieuw; in 2000 heeft het niet dezelfde impact als toen Open City, Bicycle Thief, La Strada et cetera allemaal rond dezelfde tijd te zien waren, en ons lieten zien dat er een waarachtig, artistiek alternatief was voor Hollywood.<br />De aardse vertoning van de toen 18-jarige Silvana Mangano zal eeuwig voortduren. Mijn enige herinnering aan 1949 is dat ze in de rijstvelden aan het werk was en zong. En dat ze een sensuele Lindy deed met Vittorio Gassman. Die scènes zijn nog steeds fascinerend, een halve eeuw later.

text_en:
First saw Bitter Rice in 1949 and it has haunted me for 51 years. Recently rented it (2000) and it's still compelling. The verrismo genre was new at the time; in 2000 it doesn't have the same impact that it did when Open City, Bicycle Thief, La Strada, et al were all showing at about the same time, and showing us that there was a true, artistic alternative to Hollywood pap.

The then 18-year old Silvana Mangano's earthy performance will endure forever. My only memory from 1949 was of her working and chanting in the rice fields. And her doing a sensual Lindy with Vittorio Gassman. Those scenes were still compelling, half a century later.