text:
Al met al een uitstekende film. Ik zal niet de moeite nemen om de plot nog eens op te sommen, want die is door de vorige recensenten al uitgebreid behandeld, maar ik zal zeggen dat de productiewaarden, het acteerwerk en het scenario allemaal van topkwaliteit zijn. Ik vond deze bewerking van de roman van Hans Hellmut Kirst uit 1964 eigenlijk beter dan het boek (hoeveel films kunnen dat beweren?). Ik vind dat scenarist Paul Dehn de plot een beetje te veel heeft opgerekt, maar voor degenen die nog steeds vinden dat 'De nacht van de generaals' veel te lang is, wil ik erop wijzen dat het niet eenvoudig is om zelfs maar een script van 300 pagina's te distilleren tot een script van 146 minuten. Ik geef de voorkeur aan een langere film boven een afgemaakt verhaal. Mijn voornaamste klacht tegen de roman is dat ik gewoon niet van de schrijfstijl van Kirst hield, die ik erg gezwollen vond. Natuurlijk geef ik toe dat de schrijfstijl een kwestie van smaak is, maar ik ben blij dat de film niet slaafs de toon van het boek volgde.
De overstap van generaal Tanz van de Wehrmacht naar de Waffen-SS was een beetje schokkend, maar historisch gezien is dat niet voor het eerst. Ik denk dat ze dit middel alleen maar gebruikten om Tanz' afdaling in het kwaad en de waanzin nog meer te benadrukken <0xE2><0x80><0x93> om hem lid te laten worden van een berucht slechte organisatie (of zo'n stap filmisch noodzakelijk was, is twijfelachtig, gezien Tanz' overduidelijke waanzin). De gebruikte tanks lijken een redelijk goede afspiegeling te zijn van de Tiger-tank (hoewel niet exact), wat verfrissend is na zoveel moderne Amerikaanse tanks die door Hollywood in dienst zijn gesteld als Duitse tanks. De sets zijn allemaal even goed, van het getto van Warschau tot het garnizoen van de divisie van de Tanz in het bezette Frankrijk (de echte Franse fortificaties uit die tijd werden gebruikt voor de opnamen, net zoals ze tijdens de oorlog in werkelijkheid door de bezetters waren gebruikt). In tegenstelling tot veel andere posters vond ik het subplot over de moordaanslag op Hitler in 1944 het hoogtepunt van de film, die van een doodgewoon moordonderzoek naar prostituees een van de interessantste en belangrijkste gebeurtenissen van de Tweede Wereldoorlog maakte. Als het complot was geslaagd, zouden tien maanden bloedige slachtpartijen op de slagvelden en in de vernietigingskampen zijn voorkomen. Het bommenplot is niet helemaal juist, maar wel redelijk. (Het is natuurlijk beter om niet te goed te kijken naar de nogal opvallende bobbel op de zijkant van Von Stauffenburg, waar de arm van de acteur Gerald Buhr onder zijn uniformjasje verborgen zat! Maar het vermelden van het bomcomplot helpt niet alleen om de verhaallijn aan elkaar te knopen, maar zorgt ook voor echte opwinding (ook al weten we dat het niet zal lukken).
<0x3E> Dank aan Omar Sharif voor zijn vertolking van majoor (later luitenant-kolonel) Grau, hoewel ik het met hem eens ben dat hij misschien wat meer speeltijd had kunnen krijgen (ten gunste van de overdaad aan scènes met de nerd Tom Courtney!). De Grau-figuur zelf is echter een beetje te 'goed om waar te zijn'. Hoewel ik het belang inzie van het contrast tussen grote en kleine moorden, vraag ik me toch af wat Grau werkelijk drijft in zijn jacht op 'zuivere gerechtigheid'.
<0x3E> Grau komt gewoon een beetje te 'heiliger dan gij' over voor een hoge officier als luitenant-kolonel Tom Courtney. Kolonel van de inlichtingendienst van het Duitse leger. Een man met principes zou niet in zo'n despotische staat dienen, waarin zichtbaar aan zovelen in Duitsland (sinds 1933) geen gerechtigheid was gegund (om nog maar te zwijgen van het vermoorden en tot slaaf maken van naburige volken). Als Grau zo hoogstaand was, hoe kon hij dan zo'n meester dienen? Ik zou hem geloofwaardiger hebben gevonden als hij een andere reden had gehad om de moordenaar te achtervolgen, bijvoorbeeld om zijn carrière te bevorderen door een 'grote vis' aan de haak te slaan, of misschien een smeulende wrok tegen 'legerofficieren'. Het idee dat Grau zo naïef was dat hij alleen maar wilde dat er gerechtigheid geschiedde, zou je misschien in een ander leger kunnen geloven, maar niet in nazi-Duitsland! (Trouwens, zelfs als hij Tanz voor de moorden had laten opdraaien, gelooft iemand dan echt dat 'Hitlers lieveling' niet stilletjes en snel zou zijn vrijgelaten? Per slot van rekening is dit nazi-Duitsland <0xE2><0x80><0x93> niet bepaald een toonbeeld van deugdzaamheid!) Uiteindelijk, in een vreemde ommekeer, doet generaal Kahlenberg (Donald Pleasence) meer om het kwaad te bestrijden door te proberen Duitsland van Hitler te verlossen dan luitenant-kolonel Grau met zijn onbeduidende moordonderzoek.
Wat betreft alle opmerkingen over niet-Duitse acteurs die Duitsers spelen en Engels spreken... Ik zou denken dat iedereen daar inmiddels aan gewend zou zijn, na 80 jaar geluidsfilm! Dat de voornamelijk Britse cast geen 'authentieke' (???) Duitse accenten probeert te gebruiken is goed. Per slot van rekening, om echt 'authentiek' te zijn. De acteurs zouden in het Duits spreken <0xE2><0x80><0x93> niet in het Engels met een gefingeerd Duits accent! En eerlijk gezegd vind ik het lezen van ondertitels vervelend <0xE2><0x80><0x93> dus ik vind het niet erg als 'Duitsers' (of wie dan ook in de film) Engels spreken.
Ten slotte ben ik het ermee eens dat de haarspeldbochten tussen de Tweede Wereldoorlog en de jaren zestig een beetje schokkend kunnen zijn, maar het dient de plot en het is een interessante vertelstijl voor zowel boek als film. Ik ben het er ook mee eens dat het einde van de film, dat zich afspeelt in de jaren zestig, een beetje anti-climax is, vooral na de schokkende scène van de moord op Grau. Maar het is noodzakelijk om de verhaallijn af te ronden die anders zou zijn blijven hangen. Dat kon inspecteur Morand natuurlijk niet.' In 1944 kon je in het door de nazi's bezette Frankrijk alles doen wat je wilde, dus dat hij in'moderne' tijden alle moorden oploste (inclusief die van Grau) is een mooie finishing touch (hoewel je je misschien afvraagt waarom hij er zo lang mee heeft gewacht <0xE2><0x80><0x93> de oorlog was tenslotte al twintig jaar voorbij... misschien had hij al die tijd zijn vermoedens over Tanz, maar had hij geen bewijs, tot de moord in Hamburg). Hoe dan ook, 'De nacht van de generaals' is goed genoeg om te worden aangemerkt als MOET je zien!

text_en:
On balance an excellent movie. I won't bother to rehash the plot, which has been amply covered by previous posters, but will say that the production values, acting, and script are all top-notch. I found this adaptation of the 1964 Hans Hellmut Kirst novel to actually be superior to the book (how many movies can claim that?). I think screenwriter Paul Dehn tightened things up a bit, plot-wise, but for those who still insist that "The Night of the Generals" is over-long, I would point out that distilling any 300+ page book down into even a 146 minute screenplay is no easy matter. I'd prefer a longer movie to a butchered storyline any time. My main complaint against the novel is that I simply didn't care for the writing style of Kirst, which I found very turgid. Of course, I admit that writing style is a matter of taste, but I'm glad the movie didn't slavishly follow the book in tone.

The switch of General Tanz from Wehrmacht to Waffen SS was a bit jarring, but historically speaking, is not without precedent. I think the reason they use this device was simply to further highlight Tanz' descent into evil and madness -- having him join a notoriously evil organization (whether such a move was cinematically necessary is debatable, considering Tanz' obvious lunacy).

The tanks used appear to be fairly good recreations of the Tiger tank (though not exact), which is refreshing after seeing so many modern American tanks pressed into service as German types by Hollywood. The sets are uniformly good, from the Warsaw Ghetto to the garrison of Tanz' division in occupied France (actual French fortifications of the period were used for the filming, just as they had actually been used by the occupying Germans during the war).

Unlike many posters, I found the subplot involving the Hitler assassination attempt in 1944 to be the high-point of the movie, lifting it from a mere murder investigation of prostitutes into the realm of one of the most interesting and important events of WWII. Had the plot succeeded, 10 months of bloody carnage on the battlefields and in the extermination camps would have been saved. The recreation of the bomb-plot is not completely accurate, but reasonably enough so. (Of course, it's best not to look too closely at the rather prominent lump on the side of Von Stauffenburg -- where actor Gerald Buhr's arm was hidden under his tunic!) But the including of the bomb-plot not only serves to tie together the storyline, but provides real excitement (even though we know it's going to fail).

Kudos to Omar Sharif for his portrayal of Major (later Lt. Colonel) Grau, though I agree that maybe he could have gotten alittle more screen-time (in favor of the over-abundance of scenes with nerdy Tom Courtney!). The Grau character itself is, however, alittle too "good to be true". While obviously seeing the point about contrasting murders large and small, I have to wonder just what really drives Grau in his pursuit of "pure justice"?

Grau simply comes off a bit too "holier-than-thou" for as high a ranking officer as a Lt. Colonel of Intelligence in the German Army. A truly principled man would not be serving such a despotic state in which justice had visibly been denied so many in Germany (starting in 1933)...to say nothing of murdering & enslaving neighboring peoples. If Grau were so high-minded, then how could he serve such a master? I would of found him more believable had he simply had some other motivation for pursuing the killer, such as wanting to further his career by landing a "big fish", or perhaps some smoldering resentment against "Army brass". The idea that Grau was so lily-pure that he yearned only that justice be served might be believed in some other army, but not Nazi Germany's! (Besides, even had he nailed Tanz for the murders, does anyone really believe that "Hitler's favorite" wouldn't have been quietly and quickly released? After all, this is Nazi Germany -- hardly a paragon of virtue!) Ultimately, in a strange turnabout, General Kahlenberg (Donald Pleasence) is doing more to fight evil by trying to rid Germany of Hitler than Lt. Col. Grau with his insignificant murder investigation.

As for all the comments about non-German actors portraying Germans and speaking English...I would think that everyone would be used to that by now, after 80 years of sound motion pictures! That the mostly-British cast doesn't attempt "authentic" (???) German accents is good. After-all, to be really "authentic", the actors would be SPEAKING German -- not English with faked German accents! And frankly, I find reading subtitles tedious -- so I don't mind "Germans" (or anyone else in movies) speaking English.

Finally, I agree that the switchbacks between WWII and 1960's can be alittle jarring, but it does serve the plot line, and is an interesting narrative style of both book and movie. I would also agree that the end of the picture, which takes place in the 1960's, is somewhat anti-climatic, especially after the shocking scene of Grau's murder. But it IS necessary to tie up the storyline which would otherwise be left dangling. Obviously Inspector Morand couldn't do anything back in 1944 in Nazi-occupied France, so to have him solve all the murders (including Grau's) in "modern" times is a good final touch (though one may wonder why he waited so long to do it -- after all, the war had been over for 20 years...perhaps he had his suspicions of Tanz all along, but no proof, until the Hamburg murder.) At any rate, "The Night of the Generals" is good enough to qualify as MUST SEE cinema!


text: Als je van geschiedenis houdt, zoals van een moordmysterie en van'stel dat'-detective-scenario's <0xE2><0x80><0x93> dan zul je deze film geweldig vinden. Dus stel dat er een prostituee wordt vermoord in het verscheurde Warschau tijdens de laatste fasen van de Tweede Wereldoorlog? Een officier van de Duitse militaire politie maakt zich daar zorgen over, en zelfs met de chaos van oorlogen begint een zoektocht naar de moordenaar in het Duitsland van na de oorlog. Geweldige acteerprestaties en rare wendingen maken dit bovengemiddeld. De Duitse uniformen lijken echt en de ironie van een enkele dode die opvalt tussen de miljoenen levens die tijdens de oorlog verloren zijn gegaan, is opvallend als twee voormalige vijandelijke rechercheurs de moordenaar samen opsporen. Hun onderzoek eindigt met een knal.<br />' Toole is de aristocratische Duitse generaal naar wie de titel is vernoemd, hij ziet er goed uit en speelt zijn rol perfect. Met een grote ondersteunende cast is dit een must om het drama van de Tweede Wereldoorlog te zien.

text_en:
If you are a history buff, like a murder mystery and into "what if" detective plots - you will love this movie. So what if a prostitute is killed in war torn Warsaw during the final stages of WW II? A German Military Police officer cares, and even with wars chaos begins a search for the murderer that goes into post war Germany. Great acting and twists make this above average. The German period uniforms look real and the irony of a single death standing out among the millions of lives lost during the war is striking as two former enemy detectives begin tracking the killer together. Their investigation ends with a bang.

Peter O'Toole is the aristocratic German General the title is named after, he looks the part and plays it to perfection. With a great supporting cast this a must see WWII drama.


text:
Deze film vermengt verschillende punten met elkaar. Ze zijn weliswaar niet naadloos met elkaar verbonden, maar ze zijn allebei goed te volgen en op zichzelf interessant. We hebben de ironie van ex-Wehrmachtofficieren en mannen die het heel goed doen in het Wirtschaftskwelle van Duitsland van de jaren zestig. Een van de figuren die we volgen, zegt dat die verdomde Spanjaarden en Italianen die nu voor hem in zijn fabriek werken, niet weten hoe ze Volkswagons moeten maken. Dan is er de algemene context waarin de Duitsers de oorlog verliezen, maar daar wordt niet veel mee gedaan, behalve dat het een beweging onder (sommige) officieren op gang brengt om Hitler uit de weg te ruimen, een beweging waarover majoor Grau (Omar Sharif) die onderzoek doet naar de moord op een prostituee cynisch opmerkt dat het een hele tijd heeft geduurd voordat de beweging zich ontwikkelde, aangezien het leger tevreden was zolang ze maar wonnen.
De Franse politieman die hem helpt (de immer sympathieke Philippe Noiret) vraagt majoor Grau waarom hij zo geobsedeerd is door het opsporen van de moordenaar van een hoer te midden van een massavernietiging, en Grau zegt dat hij een hekel heeft aan de moordenaar.' Grau antwoordt keurig: 'Mijn godslastering is van een kleinere, meer seculiere schaal.' (Een deel van de dialogen is vrij goed.) Omar Sheriff geeft misschien wel zijn beste filmoptreden. In 'Lawrence of Arabia' mag hij dan een en al mannelijkheid zijn, hier is hij slap, suggestief op de meest subtiele manier van homoseksualiteit. Het zit'm in de manier waarop hij een sigaret vasthoudt, de manier waarop hij een trap op danst.
De zoektocht naar de moordenaar, wiens identiteit al snel verbluffend duidelijk wordt, zorgt voor een politieprocedure die de ruggengraat van de film vormt, of in elk geval zijn notochord vormt. Er is zelfs een romance die er niet zomaar bij wordt gehaald, maar die tamelijk goed in de plot past en belangrijk is voor de afloop. De spelers zijn goed - en wat een kaste! Peter O'Toole is bekritiseerd omdat hij zijn neurotische trucs van Lawrence van Arabië nabootst, maar ik vond het helemaal niet verzinselachtig. Lawrence was op een subtiele manier krankzinnig. Generaal Tanz is volkomen, schreeuwend, met trillende ogen, druipend van het zweet, NUTS. Er zijn twee scènes waarin Tanz een afgesloten kamer binnengaat om "decadent kunst" te bekijken. Een ervan is een zelfportret van Van Gogh. In elke scène staren Tanz en Vincent elkaar aan, twee psychoten, en "Ik weet precies wie je bent" lijkt op alle schilderijen van Van Gogh geschreven te staan.' Allebei de keren raakt Tanz over zijn toeren en lijkt hij in een myoclonische aanval te raken.
De roman van Hans Helmutt Kirst was een stuk grappiger dan de film, en hij greep elke gelegenheid aan om de draak te steken met de Duitse militaire precisie. Maar er zijn nog steeds amusante voorvallen in de film. Als Grau Tanz op een chique receptie ontmoet en hem een vraag begint te stellen, buigt Tanz zich met een vies gezicht naar voren en vraagt: 'Draag je PERFUME?' Grau, nooit op zijn teentjes getrapt, antwoordt: 'Ik gebruik een vrij sterk eau de cologne.' Ik begrijp echter niet waarom Tanz het grootste deel van de film het uniform van een generaal van de Wermacht draagt en vervolgens bij zijn laatste confrontatie met Grau verkleed als SS-officier opduikt.
Maurice Jarre schreef eind jaren zestig effectieve scores. Zijn 'gekke muziek' klinkt als een begeleiding van een marionettenvoorstelling die, als je erover nadenkt, niet helemaal ongepast is. De moordenaar komt aan zijn eind (hoewel hij in de roman zo verstandig is om zo dronken te worden als een tor), maar het verhaal is in wezen tragisch. Te veel doden van goede mensen. Te veel levens voor niets verwoest. Wat jammer dat het Hitler-complot niet werkte. Het had in 1938 al in scène gezet moeten worden.

text_en:
This movie mixes several points together. They are not exactly seamlessly joined, true, but each is followable and interesting in its own right. In no particular order, we have the irony of ex-Wehrmacht officers and men doing quite all right in the 1960s Wirtschaftskwelle of Germany. One of the characters we've been following remarks that these damned Spaniards and Italians he now has working for him in his factory don't know how to make Volkswagons. Then there is the overall context in which the Germans are losing the war, but nothing much is made of this except to the extent that it generates a movement among (some of) the officers to eliminate Hitler, a movement about which Major Grau (Omar Sharif), investigating the slaughter of a prostitute, observes cynically that it took quite a while for the movement to develop since the army seemed satisfied enough as long as they were winning.

The French police officer who is helping him (the ever-sympatico Philippe Noiret) asks Major Grau why he is obsessed with tracking down the murderer of a whore in the midst of mass demise, and Grau says he resents the murderer's thinking he can play God. Noiret asks, "And you can?" Grau replies neatly, "My blasphemy is on a smaller, more secular scale." (Some of the dialog is pretty good.) Omar Sheriff gives what may be his finest performance on film. He may have been all masculine in "Lawrence of Arabia" but here he is effete, suggestive in the most delicate way of homosexuality. It's in the way he holds a cigarette, the way he dances up a flight of stairs.

The search for the murderer, whose identity is stupefyingly obvious shortly into the picture, provides a police procedural that forms the movie's spine or at any rate its notochord. There is even a romance that is not simply thrown in but is fairly well integrated into the plot and important to the outcome. The cast is good -- and what a caste! Peter O'Toole has been criticized for repeating his neurotic tricks from Lawrence of Arabia, but I didn't find it derivative at all. Lawrence was subtly mad. General Tanz is completely, screamingly, eye-twitchingly, dripping with sweatly, NUTS. There are two scenes in which Tanz enters a locked room to view "decadent art." One of them is a self portrait of Van Gogh. In each scene Tanz and Vincent stare back at one another, two psychotics, and "I know exactly who you are" seems to be written all over Van Gogh's scowling face. Both times Tanz is overcome and seems to dissolve into a myoclonic fit.

The novel by Hans Helmutt Kirst was a lot funnier than the movie, taking advantage of every opportunity to poke fun at German military precision. But there are still amusing incidents left in the film. When Grau meets Tanz at a fancy reception and begins to query him, Tanz leans forward with an expression of distaste and asks, "Are you wearing PERFUME?" Grau, never flappable, replies, "I use a rather strong cologne." I don't understand, though, why Tanz wears the uniform of a Wermacht general through most of the film, then shows up at his last confrontation with Grau dressed as an SS officer.

Maurice Jarre was writing effective scores in the late 60s. His "crazy music" sounds like an accompaniment to a marionette show that, when one thinks about it, isn't entirely inappropriate. The murderer meets his just end (while sensibly drunk as a skunk in the novel) but the story is fundamentally a tragic one. Too many deaths of good people. Too many lives ruined for nothing. What a shame the Hitler plot didn't work. It should ideally have been mounted back in 1938.


text:
Toen in de jaren zestig de roman _The Night of the Generals_ (door Hans Helmut Kirst) werd uitgegeven, was het een bestseller. Het boek heeft een heel slim (duivels slim) thema <0xE2><0x80><0x93> wanneer wordt een moord als gruwelijk beschouwd? De plot bestaat in wezen uit drie niveaus of vervlochten moorden.
1) De georganiseerde moord (zowel normale als oorlogsmisdaden) uit de Tweede Wereldoorlog, zoals die door de Duitse regering van de nazi's werd bedreven.
2) De activiteiten van een selecte groep Duitse generaals (onder leiding van veldmaarschalk Erwin Rommel) om Adolf Hitler tijdens een conferentie in Raustenburg in juli 1944 te vermoorden, de Duitse regering te grijpen en te onderhandelen over een eind aan de oorlog met de Britten en Amerikanen (waarschijnlijk niet met de communistische Russen).
3. Een reeks schijnbaar willekeurige moorden op prostituees in heel Europa (het eerst in Warschau) die in verband lijken te staan met een van de drie belangrijkste Duitse generaals: generaal Kallenberg (Donald Pleasance), Seydlitz-Gabler (Charles Gray) en Tanz (Peter O'Toole). De moorden worden onderzocht door majoor Grau (Omar Sharif), die net zo vastbesloten is om deze zaak op te lossen als inspecteur Javert een eeuw geleden om Jean Valjean te pakken te krijgen.
Nu kan men algemeen stellen (en dat is serieus gezegd) dat oorlogvoering bestaat uit moord en doodslag en dat het niet verschilt van de activiteiten van Jack the Ripper (die hier op de activiteiten van de prostitueemoordenaar lijken). Maar hoewel men de Rippers, Christies, Mansons en dergelijke verafschuwt (of zogenaamd verafschuwt) verafschuwt men de Rippers, Christies, Mansons en dergelijke. In onze samenleving verheerlijken en belonen de mensen nog steeds de officieren en soldaten van de strijdkrachten die (voor het merendeel) hun land dienen. Rommel bijvoorbeeld, die op zijn elfde uur de bomaanslag op Stauffenburg steunde, pleegde technisch gezien verraad <0xE2><0x80><0x93> en werd gedwongen zelfmoord te plegen om zijn gezin tegen de woede van Hitler te beschermen. Maar vandaag de dag is 'de Woestijnvos' een van de weinige Axis-generaals die door beide partijen als groots worden beschouwd vanwege zijn capaciteiten, en door beide partijen als een held omdat hij probeerde een werkelijk kwaadaardige gek uit de weg te ruimen. Maar die bomaanslag doodde in feite twee anderen in de bunker met Hitler, die dichter bij de bom zelf stonden. Rommel medeplichtig maken aan twee moorden?
<0x3E><0x3E> Rommel krijgt evenmin de schuld van de dood van de Geallieerde en de As-mogendheden in zijn veldslagen in Noord-Afrika als George Washington en lord Cornwallis van de dood in Yorktown. Toch zijn hun plannen en bevelen de oorzaak van dergelijke doden <0xE2><0x80><0x93> maar we hebben de neiging die te negeren. Als mensen de schuld krijgen van oorlogen, zijn het meestal de burgers of regeringsleiders die de schuld krijgen.
<0x3E><0x3E> En wat gebeurt er met misdaden die in die tijd regeringsbeleid zijn? Die kwestie duikt nog steeds op in de Amerikaanse acties in Afghanistan, Pakistan en Irak. Het antwoord hangt af van de vraag of het land dat erbij betrokken is bereid is het voor hen in de doofpot te stoppen, en of het in de oorlog ook succes heeft. Vergeet niet dat we in een wereld van na de nazi-overwinningen leven. Als Hitler had gewonnen, zouden Churchill, F.D.R. en Eisenhower tot de oorlogsmisdadigers hebben behoord, niet Goering, Hess en Von Ribbentrop. Overlevenden in het door de nazi's beheerste Europa (geen Joden, Slaven, zigeuners, communisten of vijanden van de nazi's) zouden nauwelijks van de concentratiekampen en de holocaust hebben gehoord. Majoor Grau is vastbesloten uit te zoeken wie van zijn drie verdachten de moordenaar van de prostituees is. Hij heeft hen door heel Europa gevolgd. Tanz is de meest ideologische van de drie generaals <0xE2><0x80><0x93> een favoriet van de F<0xC3><0xBC>hrer. We zien hoe hij een deel van Warschau (waarschijnlijk het getto) verwoest terwijl hij door Grau wordt ondervraagd. Tanz kijkt minachtend naar de majoor en blijft tijdens het verhoor in zijn tank (met zijn blik op de majoor gericht). Kallenburg is de geheimzinnigste en geheimzinnigste van de drie verdachten <0xE2><0x80><0x93> en we beseffen dat hij niet zo behulpzaam is als hij zich voordoet. Als de generaals in Parijs opduiken, krijgt Grau hulp van een Franse inspecteur Morand (Philippe Noiret). Morand boekt zowaar enige vooruitgang <0xE2><0x80><0x93> hij ontdekt dat er een misdaad wordt beraamd. Maar het is het bomcomplot tegen Hitler. Grau hoort dit en lacht het weg door de samenzweerders verraders te noemen (waardoor we ons opnieuw afvragen wanneer een misdaad niet langer een misdaad is en een moord niet langer wat het zou moeten zijn).
Seydlitz <0xE2><0x80><0x93> Gablers dochter Ulrike (Joanna Pettet) heeft een liefdesrelatie met korporaal Hartmann (Tom Courtenay). Haar ouders zijn niet blij met haar romance met deze niemendal zonder titel. Terwijl Hartmann in Parijs op vakantie is, wordt hij aan chauffeur Tanz toegewezen. Ze gaan naar een van de verboden musea voor impressionistische kunst daar, en Tanz ontdekt een enigszins verwante geest in de kunststijl van Vincent van Gogh. In feite keert Tanz dag in dag uit terug naar het museum. De reactie van Tanz op de schilderijen is een van de meest effectieve momenten van de film.
Uiteindelijk kan de zaak niet worden opgelost in oorlogstijd <0xE2><0x80><0x93> het duurt twintig jaar voordat de oplossing zich aandient. En (hoewel het publiek al lang voor de aftiteling weet wie het heeft gedaan) het einde van de film toont aan dat het soms gevoel van schande kan worden veroorzaakt door het soort moord waar je in verstrikt raakt.

text_en:
When the novel THE NIGHT OF THE GENERALS (by Hans Helmut Kirst) was published in the 1960s, it was a best seller. It has a very clever (devilishly clever) theme - when is a murder considered heinous? The plot is basically three levels or intertwined murder.

1) The organized murder (both normal and war crime) of World War II as practiced by the Nazi German Government.

2) The activities of a select band of German Generals (led by Field Marshall Erwin Rommel) to assassinate Adolf Hitler during a conference at Raustenburg, in July 1944, seize the German Government, and negotiate an end to the war with the British and Americans (probably not with the Communist Russians).

3) A series of apparently random prostitute killings across Europe (first in Warsaw) that appears to be linked to one of three leading German Generals: General Kallenberg (Donald Pleasance), Seydlitz-Gabler (Charles Gray), and Tanz (Peter O'Toole). The crimes are being investigated by Major Grau (Omar Sharif), who is as determined to solve this case as Inspector Javert was to capture Jean Valjean a century earlier.

Now, one can make a general statement (and it has been seriously made) that warfare is organized killing and murder and is no different from Jack the Ripper's activities (which resembles the activities of the prostitute murderer here). Yet while abhorring (or supposedly abhorring) the Rippers, Christies, Mansons, etc. in our society, people do still glorify and reward the officers and soldiers of armed forces (for the most part) who serve their countries. Rommel, for example, by his eleventh hour switch to support the Stauffenburg bomb plot, was technically committing treason - and was forced to commit suicide to protect his family from Hitler's full anger. But today, "the Desert Fox" is one of the few Axis generals to be regarded as great by both sides for his abilities, and a hero by both sides for his trying to get rid of a really evil madman. Yet that bomb plot actually killed two others in the bunker with Hitler who were closer to the bomb itself. Doesn't that (even if we don't want to think it) make Rommel an accessory to two murders?

Rommel is no more blamed for the deaths of Allied and Axis soldiers in his battles in North Africa than say George Washington and Lord Cornwallis are blamed for deaths at Yorktown. Yet their plans and orders set things up for such deaths - but we tend to ignore these. If people are blamed for wars it is the civilians or governments heads who are usually blamed.

And what happens with crimes that are government policy at the time. The issue is still cropping up in the U.S. actions in Afghanistan, Pakistan, and Iraq. With the Nazis, you have the Holacaust and various battleground horrors (i.e. "the Malmedy Massacres" during the Battle of the Bulge) that are not considered normal (if any warfare is normal) actions in war. Are the soldiers involved in such activities true criminals or are they considered "doing their duty". The answer depends on whether the country involved is willing to cover-up for them, and also successful in the war. Don't forget, we live in a post- Nazi defeat world. Had Hitler won, the war criminals would have included Churchill, F.D.R., and Eisenhower, not Goering, Hess, and Von Ribbentrop. Survivors in Nazi controlled Europe (no Jews or Slavs or Gypsies, or Communists or enemies of the Nazis) would have barely heard of the death camps and the Holacaust.

Here Major Grau is determined to find which of his three suspects is the murderer of the prostitutes. He has followed them across Europe. Tanz is the most ideological of the generals - a favorite of the Fuhrer. We see him destroying a section of Warsaw (presumably the ghetto) while being questioned by Grau. Tanz looks disdainfully at the Major and remains in his tank during the interview (looking downward at the Major). Kallenburg is the most secretive and mysterious of the three suspects - and we realize he is not as cooperative as he pretends to be. Seydlitz - Gabler is in a loveless marriage, and seems to hide behind his aristocratic lineage.

Grau does get some help from a French inspector Morand (Philippe Noiret) when the generals turn up in Paris. Morand actually makes some headway - he finds a crime being planned. But it is the bomb plot against Hitler. Grau hears this and laughs it off calling the plotters traitors (which again makes us wonder when is a crime no longer a crime and a murder what it is supposed to be).

Seydlitz - Gabler's daughter Ulrike (Joanna Pettet) is having a love affair with Corporal Hartmann (Tom Courtenay). Her parents are not thrilled by her romance with this untitled nobody. Hartmann is assigned to chauffeur Tanz around Paris while he is on vacation there. They go to one of the forbidden museums of impressionistic art there, and Tanz discovers a somewhat kindred spirit in Vincent Van Gogh's art style. In fact Tanz keeps returning to the museum day after day. Tanz's reaction to the paintings is one of the most effective moments of the movie.

In the end the case cannot be solved in wartime - it requires 20 years for the solution to emerge. And (although the audience does know who did it long before the conclusion) the end of the film shows that the sometimes a sense of disgrace can be brought about by the type of killing one gets tangled with.


text: Het verbaast me dat sommige recensenten een beetje teleurgesteld zijn over deze geweldige film. Ik vond hem enorm amusant, met veel verrassende wendingen en wendingen. Oké, sommige accenten zijn een beetje dubieus, bijvoorbeeld; de meeste hoofdrolspelers die Duitse officieren spelen, gebruiken een authentiek accent, terwijl anderen in kleinere rollen zich daar niet druk om maken. De enige twee castingkeuzes waar ik een beetje moeite mee heb, zijn de authentieke Schot Gordon Jackson als de collega van Omar Sharif en een Amerikaanse onbekende acteur als de Duitse nieuwslezer. Sharif zelf is uitstekend als de vasthoudende, principiële onderzoeker, maar het is O'Toole die de film domineert. Hij is gewoon ijzingwekkend en heel geloofwaardig als de teruggetrokken, uiterst persoonlijke, psychotische 'Slachter' van Warschau. De moeite waard om in de gaten te houden.

text_en: I am surprised that some reviewers are a little disappointed with this great film. I found it to be hugely entertaining, with many surprising twists and turns. OK some of the accents are a bit questionable, for example; most of the lead actors playing German officers use an authentic accent, whilst others in minor roles don't bother with one. The only two pieces of casting I have a slight problem with is using quintessential Scotsman Gordon Jackson as Omar Sharif's colleague and an American unknown actor as the German news-reporter. Sharif himself is excellent as the dogged, principled investigator, but it is O'Toole who dominates the film. He is simply chilling and quite believable as the withdrawn, intensely private, psychotic 'Butcher' of Warsaw. Well worth watching.


text: Meer nog dan sommige films uit de jaren zestig en zeventig, is dit een film uit de Tweede Wereldoorlog die met alle regels speelt. In het moordonderzoek krijg je een pro-Hitler generaal die misschien niet de moordenaar is die de rechercheur zoekt, en een anti-Hitler die misschien wel de moordenaar is. En een derde die een semi-komische figuur is. Hij zit ook vol verrassend grappige zinnen (vooral van de Donald Pleasance-figuur) van het ingehouden soort <0xE2><0x80><0x93> 'Denk je echt dat iemand je zal geloven?' 'Natuurlijk. Ik ben generaal.' 'Ja, hij was geen oprechte soldaat. Ik denk dat hij in de steek is gelaten.' 'Ik ben kapot. Wat heeft het voor zin om generaal te zijn als korporaals korporaal willen blijven?' En natuurlijk is er Omar Sharif als Grau, een werkelijk bewonderenswaardige figuur, ook al is hij te roekeloos over zijn eigen veiligheid (zoals in de laatste scène uit 1944). En natuurlijk wordt het min of meer aan de kijker overgelaten of hij gelijk heeft dat hij twee jaar van de Tweede Wereldoorlog volledig betrokken is bij één enkele moord. Maar zoals hij zelf zegt, hij houdt zich meer bezig met de kleine schaal dan met de grote. (In het boek hield Grau zich meer bezig met dingen als het komplot tegen Hitler, maar ik denk dat de film de dingen op een originelere manier aanpakte, zoals in de scène waarin hij en Morand het onderwerp enkele ogenblikken bespreken, en daarna gaat Grau over op iets anders! En Philipe Noiret als Morand, die het niet kan schelen dat Grau een officier van de Wehrmacht is, net zomin als het Grau kan schelen dat hij in het Franse verzet zit, niet alleen omdat ze 'collega's' zijn, maar ook omdat ze niet alleen maar collega's zijn op een 'onwillige' manier, zoals in veel soortgelijke verhalen. (In feite eindigt de scène die ik net noemde met een soort 'warm moment' tussen Grau en Morand.) En hoewel sommige mensen zeggen dat Peter O'Toole niet de juiste acteur is, trekt hij je echt helemaal in de rol van Tanz. In een van de scènes lijkt Tanz het zelfs leuk te vinden om korporaal Hartmann van zijn stuk te brengen <0xE2><0x80><0x93> hij glimlacht een beetje en zegt: 'Alle conclusies die je uit mijn gedrag kunt trekken zijn onjuist.' En elke andere acteur, in grote of kleine rollen, lijkt heel goed bij het personage te passen <0xE2><0x80><0x93> Charles Gray, Coral Brown, Joanna Petit, John Gregson, Philp Noiret en natuurlijk Tom Courteney als Hartmann.

text_en: Even more than some mid-' 60s to early ' 70s ones, this is a WWII film that plays around with all the rules. In the murder investigation, it gives you a pro-Hitler general who might not be the killer the detective is seeking, and an anti-Hitler one who MIGHT be. And a third one who's a semi-comical character. It's also full of surprisingly funny lines (especially from the Donald Pleasance character), of the understated kind - "Do you really think anyone's going to believe you?" "Naturally. I'm a general." / "Yes, he wasn't a wholehearted soldier. I imagine he's deserted." / "I'm shattered. What is the point of being a general when corporals wish to remain corporals?" And of course it has Omar Sharif as Grau, a genuinely admirable character, even though he's too reckless about his own safety (as in the last 1944 scene). And of course it's sort of left to the viewer as to whether he's right to be completely caught up in a single murder for two years of WWII itself. But as he himself says, he's concerned with the small scale rather than the large. (In the book, Grau WAS more concerned with things like the plot against Hitler, but I think the movie handled things in a more original way, as in the scene where he and Morand discuss the subject for a few moments, then Grau movies on to something else!) And Philipe Noiret as Morand, who doesn't care that Grau is a Wehrmacht officer, any more than Grau cares that HE'S in the French Resistance, not just because they're "colleagues", but because they're not just colleagues in a "grudging" way, the way it is in many similar stories. (In fact, the scene I just mentioned ends with a sort of "warm moment" between Grau and Morand.) And even though some people say that Peter O'Toole is miscast, he really draws you completely into the Tanz character. In one scene, Tanz even seems to enjoy perplexing Corporal Hartmann - he smiles slightly and says, "Any conclusions you may draw from my behavior are false." And every other actor, in big or small parts, seems to fit the character very well - Charles Gray, Coral Brown, Joanna Petit, John Gregson, Philp Noiret and of course Tom Courteney as Hartmann.


text: Dit heb ik gisteravond net gezien en ik verwachtte een geweldig drama op basis van IMDb-recensies, maar in plaats daarvan vond ik een rommeltje van een film. Sorry. O'Toole (die ik graag zie) geeft een nieuwe betekenis aan 'over the top' acteren en verpest de kans dat het drama een non-kampgevoel krijgt. Shariff is prima, maar kon hij niet eens zijn pistool trekken toen hij de moordenaar in Parijs arresteerde? Duh! De acteurs die de andere twee verdachten speelden (Gray en Pleasance) kregen ZILCH om het verhaal te doen (tenzij je de onzin over Hitlers dood meetelt), en het helpt ook niet dat ze voor het filmpubliek herkenbaarder zijn als Blofeld s1 (You Only Live Twice) en Blofeld s3 (Diamonds are Forver). Ik verwachtte steeds dat Telly Savalas (Blofeld rn2) in een camee zou verschijnen.<br />Een echt teleurstellende ervaring. Zelfs het einde is kitscherig!

text_en:
Just caught this last night and was expecting powerful drama based on IMDb reviews, but instead found a mess of a movie. Sorry. O'Toole (whom I like) gives new meaning to "over-the-top" acting and ruins the chances of the drama having a non-camp feel. Shariff is fine, but couldn't he even draw his gun when going into arrest the killer in Paris? Duh! The actors portraying the other two suspects (Gray, Pleasance) were given ZILCH to do w/ the story (unless you count the nonsense about killing Hitler), and it doesn't help that they're more recognizable to movie audiences as Blofeld #1 (You Only Live Twice) and Blofeld #3 (Diamonds are Forver). I kept expecting Telly Savalas (Blofeld #2) to show up in a cameo.

A really disappointing experience. Even the ending is campy!


text:
Ik heb deze film gezien toen hij voor het eerst werd uitgebracht en met zijn all-star cast waren de tekstregels een straat lang in het Sheridan Theater aan 41st Street op Miami Beach.
Het acteerwerk was beter dan de film, maar het verhaal leek een beetje onrealistisch. De film werd echter gestolen door Tom Courtenay als een onwillige oorlogsheld. Courtenay geeft een broeierige, emotionele, op zichzelf gerichte voorstelling van een eenvoudige man die verstrikt is geraakt in de waanzin en de verschrikkingen van de Tweede Wereldoorlog.
De verhaallijn gaat gewoon in twee verschillende richtingen: een seriemoordenaar, een moordmysterie, een complot om Hitler te vermoorden, waanzin, een liefdesverhaal, de verschrikkingen van de oorlog, heldenverering en overleven.
Als je een fan van Tom Courtenay bent, moet je hem zien. Zo niet, huur dan een andere film.

text_en:
I saw this film when it was first released and with its all-star cast, the lines were a block long at the 41st Street Sheridan Theater on Miami Beach.

The acting was out-standing, but the story-plot seemed sort of unrealistic. The film however was stolen by Tom Courtenay as a reluctant war-hero. Courtenay gives a brooding, emotional, sole-searching performance of a simple man caught up in the madness and terror of World War II.

The story line just goes off in two many different directions: serial killer, murder mystery, plot-to-kill-Hitler, madness, love story, the horrors of war, hero worship, and survival.

If you're a fan of Tom Courtenay this is a must-see. If you're not, rent another film.


text:
Het spijt me mensen, maar de premisse van _De nacht van de generaals_ was voor mij veel te moeilijk te verteren. Ik had gehoopt dat Peter O'Toole en Omar Sharif, die zo goed samen konden werken in _Lawrence of Arabia_, een beter gezamenlijk project zouden hebben gevonden dan dit.
In mijn vroegere tijd bij de New York State Crime Victims Board heb ik uit de eerste hand geleerd hoe belangrijk de politie het belang vindt van vermoorde prostituees. Ik heb een paar claims ingediend met betrekking tot de slachtoffers van seriemoordenaar Joel Rifkin, die, zoals u zich misschien herinnert, de postbode was die het gemunt had op werkende meisjes. Er moesten overlijdensakten worden aangepast om sommige van deze dode vrouwen als moordslachtoffers aan te wijzen. Moordslachtoffers die niemand hoeft na te trekken.
Zo is het in Amerika in vredestijd. Ik weiger te geloven dat een Wehrmacht-majoor als Sharif, verbonden aan hun equivalent van het Bureau voor Rechtshulp, vier jaar van de Tweede Wereldoorlog besteedt aan een poging om generaal Peter O'Toole in verband te brengen met de moord op een prostituee. Een voorkeur voor sadisme en moord maakte je niet direct ongeschikt voor veel werk in nazi-Duitsland. Ik weet niet zeker wat Sharif probeerde te bewijzen en ik kan niet geloven dat zijn superieuren hem geen andere zaken hebben gegeven.
Sharifs jacht op O'Toole. Toole wordt ingewijd in het verhaal van het bomcomplot om Hitler na de invasie van Normandië te vermoorden. Een heleboel andere spelers zoals Joanna Pettet, Coral Browne, Donald Pleasance en Tom Courtenay komen ook mee.
Het was beter geweest als ze allemaal deze bus hadden gemist.

text_en:
I'm sorry folks, but the premise of The Night of the Generals was way too hard for me to swallow. I would have hoped that Peter O'Toole and Omar Sharif who were so good together in Lawrence of Arabia could have found a better joint project than this.

In my former working days at New York State Crime Victims Board, I got to learn first hand about the importance the police attach to murdered prostitutes. I did a couple of claims involving the victims of serial killer Joel Rifkin who if you remember was the postal worker who targeted working girls. Death certificates had to be amended to declare some of these dead women homicide victims. You don't declare them homicide victims no one has to look into their deaths.

That's how it is in peacetime America. I refuse to believe that in Nazi Germany at war, a Wehrmacht major like Omar Sharif, attached to their equivalent of the Judge Advocate's Office spends four years of World War II, trying to tie General Peter O'Toole to the murder of a prostitute. Having a taste for sadism and homicide didn't exactly disqualify you for a lot of work in Nazi Germany. I'm not sure what Sharif was trying to prove and I can't believe his superiors didn't give him other cases.

Sharif's hunt for O'Toole is worked into the story of the bomb plot to kill Hitler after the Normandy invasion. A whole lot of other players like Joanna Pettet, Coral Browne, Donald Pleasance and Tom Courtenay are along for the ride here.

Better they all missed this particular bus.


text: Weinig mensen kennen deze film en hij heeft nooit de kritische aandacht gekregen die hij verdient. Maar kijk ernaar. Je zult niet teleurgesteld worden. Hij houdt van begin tot eind je aandacht vast. Ik geloof ook niet dat er ooit een film is geweest met zoveel tegengestelde acteurs. Je kunt je Omar Sharif en Gordon Jackson nooit voorstellen als Duitse officieren. John Gregson heeft zijn Genevieve-imago nooit laten varen, dat is geen schande, dus is het eigenlijk nogal schokkend om hem te zien als een nazi die helpt bij plannen voor de liquidatie van een getto ('Ik heb voor alle zekerheid drie keer zoveel vlammenwerpers besteld'). Misschien is het niet zo realistisch als Band of Brothers of Schindler's List. 'Dat klopt, maar het is veertig jaar geleden gemaakt. Maar ik vraag me af waarom Harry Andrews er niet bij staat. Kwam dat omdat hij meestal een Britse officier was?'

text_en: Few people know about this film and it has never received the critical attention it deserves. But do watch it. You won't be let down. It holds your attention from beginning to end. I also don't think there's been a film with so many actors cast against type. You could never imagine Omar Sharif and Gordon Jackson as German officers. John Gregson never lived down his Genevieve image, no shame in that, so it is actually quite shocking to see him as a Nazi assisting in plans for liquidating a ghetto ("I've ordered three times as many flame throwers just to be on the safe side"). Maybe it's not as realistic as Band of Brothers or Schindler's List but it was made 40 years ago. I wonder though why Harry Andrews wasn't credited? Was it because he was usually on the a British officer?


text:
Het jaar van de première, de internationale cast en de productie, het werkte allemaal in mijn nadeel toen ik's avonds naar 'The Night of the Generals' zat te kijken, op een Frans tv-kanaal (en het was een in het Frans ingeblikt exemplaar). Ik zat vaag te wachten op een saaie pudding, vol schurken en met een paar reddende helden, in een doorsnee-bekentenis van nazigekte, vijfentwintig jaar later.
Het tempo, de filmografie, de intriges en hun verstrengeling, een soort van, uh, bescheidenheid in de manier waarop het verhaal wordt verteld, het werkt allemaal bijna perfect.
Ik zal het niet hebben over een paar kleine foutjes in de historische achtergrond. Ik zou me de personages kunnen laten volgen, vooral de kleine (inspecteur Morand, Fr<0xC3><0xA4>ulein Seydlitz), en uiteindelijk was ik het eens met O'Tooles optreden (meer...) Ik vond de romance tussen Hartmann/Courtenay en de dochter van Syedlitz gespannen, subtiel verteld en gespeeld... '
Ik denk dat de lengte van de film perfect is; het laatste half uur, in het moderne Duitsland, zijn zeer noodzakelijk en cynisch op de juiste manier.
Afgezien van de muziekband (veel te zwaar en nutteloos in de Varsoviaanse stukken) en het hele einde <0xE2><0x80><0x93> conventioneel en in tegenspraak met wat we verondersteld worden te begrijpen van Morands queeste <0xE2><0x80><0x93> is het hele geval een zeer aangename verrassing.
Verwaarloos deze film niet. Hij is 145 minuten van je leven waard.

text_en:
The year of release, the international cast and production, all misguided me when I sat to watch "the Night of the Generals", at night, on a French TV-channel (and it was a French-dubbed copy). I was vaguely waiting for a tedious pudding, full of villains and with some redeeming heroes, in a run-of-the-mill denunciations of Nazi craziness, 25 years later. Mislead.

The pace, the cinematography, the plots and their intertwining, some sorts of, er, modesty in the way to tell the story, all almost perfectly works.

I won't discuss some minor slips on the historical background. I could let me follow the characters, especially the minor ones (Inspecteur Morand, Fraulein Seydlitz), I finally agreed with O'Toole's performance (more "homme au masque de cire" than ever), enjoy some great lines (some reminiscent of "Monsieur Verdoux"), I found the romance between Hartmann/Courtenay and Syedlitz's daughter tense, subtly told and played...

I think the length of the movie is perfectly fit ; the last thirty minutes, in modern Germany, are very necessary and cynical in the right way.

Apart from the musical score (much too heavy and useless in the Varsovian part) and the very end - conventional and contradictory with what we are supposed to understand of Morand's quest -, the whole thing is a very good surprise.

Do not neglect this film. It's worth 145 minutes of your life.


text: Deze film wordt vaak over het hoofd gezien tussen de grote oorlogsfilms, maar hij overtreft het beste en overstijgt tegelijkertijd het genre door veel te bieden aan mensen die geïnteresseerd zijn in klassieke detectivethema's. De cast is eersteklas en vermijdt dankzij een uitstekend script en uitstekende regie het klassieke 'loop-op'-gevoel van veel andere films met een overvloed aan bekende sterren. Sharif is verrassend goed als de toegewijde politieagent, Courtney is uitmuntend als een gevoelige, maar met beide benen op de grond staande jonge soldaat en O'Toole is uitmuntend als de belichaming van een meedogenloze SS-officier. Pleasance levert een uitstekende prestatie <0xE2><0x80><0x93> in mijn ogen een van zijn allerbeste <0xE2><0x80><0x93> als gewetensvolle en in wezen fatsoenlijke officier. Deze film is gebaseerd op een uitstekende roman van Hans Helmut Kirst en geeft een uitstekend beeld van Warschau en Parijs in de periode van de Duitse bezetting. Hij is gebaseerd op gedegen historisch onderzoek, waarschijnlijk geholpen door Kirsts eigen oorlogsperspectief. De moeite van het bekijken waard!

text_en: This film is often overlooked among the great war films, but it fully holds up to the best and, at the same time, transcends the genre by offering much to those interested in classic detective themes. The cast is first-rate, and thanks to an excellent script and excellent direction, avoids the classic "walk-on" feel of many other films that have a profusion of well-known stars. Sharif is surprisingly good as the dedicated police officer, Courtney excellent as a sensitive yet firmly grounded young soldiers, and O'Toole is superb as the epitome of a ruthless SS officer. Pleasance offers a fine performance--to my mind among his very best--as a conscientious and basically decent officer. Based on an excellent novel by Hans Helmut Kirst, this film offers an excellent, gritty feel to Warsaw and Paris during the period of German occupation. It is thoroughly grounded in solid historical research, likely aided by Kirst's own wartime perspective. Well worth seeing!


text: Ik hou van films over de Tweede Wereldoorlog en ik hou ook van Thrillers. _Night of the Generals_ is allebei, en allebei goed. In feite heeft de film twee plotlijnen die volmaakt in elkaar passen. Aan de ene kant de historisch correcte bedoeling van generaal Von Sauffenberg om Hitler op 20 juli 1944 te doden, en aan de andere kant de moord op prostituees door een niet-geopenbaarde Duitse generaal in Warschau en de bezetting van Parijs, die worden onderzocht door een Duitse officier die gelooft dat 'elke tijd goed is om een moordenaar te pakken' (zelfs oorlogstijd). Hoewel de identiteit van de moordenaar <0xE2><0x80><0x93> van de drie verdachten <0xE2><0x80><0x93> al in het begin van de film kan worden geraden, neemt de spanning en de belangstelling niet af door een sterke regie van Anatole Litvak. Wat het acteren betreft, de cast doet zijn werk behoorlijk goed. Peter O'Toole speelt heel goed - zijn gekwelde personage - en Donald Pleasence is ook op hoog niveau. Er zijn geen klachten over de optredens van Tom Courtney, Charles Grey en Joanna Pettet. De muziek is ook een pluim op de hoed van de filmploeg. De volkomen misplaatste rol van een Duitse officier van Omar Sharif is de enige flop die ik in zo'n interessante en goed in elkaar gezette film kon vinden. De Egyptische acteur kan in zo'n rol nooit serieus worden genomen, hoe hij ook zijn best doet. Afgezien daarvan is de film een van de beste van zijn genre.

text_en: I like II World War movies and I like Thrillers too. Night of the Generals is both, and both good. Actually, it has two plots that go along perfectly. On one side the historically accurate intent leaded by Col. Von Sauffenberg to kill Hitler on July 20, 1944, and on the other the murders of prostitutes by an unrevealed German general in Warsaw and occupied Paris that are investigated by a German officer who believes that "any time is good to catch a murderer" (even war time). Although the identity of the assassin -out of three suspects- can be anticipated early in the picture tension and interest do not decrease at all due to a strong direction by Anatole Litvak. As for acting the cast makes its job fair enough. Peter O'Toole plays really good his tortured character and Donald Pleasence is in high level too. No complaints on Tom Courtney, Charles Grey and Joanna Pettet's performances. The music score is also a credit. Omar Sharif's complete miscast as a German officer is the only flop I could find in such an interesting and well assembled movie. The Egyptian actor, no matter how hard he tries, can never be taken seriously in such a rol. This aside, the film is one of the best of all times in its genre.


text:
Peter O'Toole speelt generaal Tanz, een krankzinnige SS-generaal die erop gebrand is alles om zich heen te doden. Zijn kille, ijzige houding komt hem goed van pas, want hij vermoordt prostituees om de tijd door te komen als hij niet duizenden mensen afslacht op het slagveld, waar hij dan ook mag zijn. Majoor Grau, gespeeld door Omar Sharif, is briljant als de speurder van de drie generaals die verdacht worden van de moord op een Warschause prostituee en vervolgens, jaren later, op een Parijse prostituee die op dezelfde brute manier wordt verminkt.
De nazi-generaals worden allemaal gespeeld door Engelse acteurs in deze film, maar vreemd genoeg werkt het. Toole is op zijn best wanneer men hem krankzinnig ziet worden terwijl hij naar een zelfportret van Vincent van Gogh kijkt, terwijl de kunstenaar in een krankzinnigengesticht zit.
Deze film heeft een goed script, iets wat je tegenwoordig niet veel meer ziet. Generaal Tanz' precisie en doelmatigheid komen tot uiting in het neerslaan van de opstand in het getto van Warschau, een vlammenwerperspektakel dat visueel verbluffend is. Nog verbazingwekkender is het beeld van de re<0xC3><0xBC>nie van de nazi-SS in Duitsland in 1965, ter gelegenheid van het vijfentwintigjarig bestaan van de vorming van de brigade van generaal Tanz om Hitler te beschermen. Dit machtsvertoon en de krachtige steun die deze oude makkers in de moderne tijd hebben, is op zijn zachtst gezegd verontrustend. Er is zelfs een subplot om Hitler te vermoorden door de dissidente nazi-generaals. Dit wordt handig in het verhaal verweven terwijl majoor Grau zijn 3 favoriete verdachten opjaagt. De waanzin van een oorlog op grote schaal (en sinds wanneer is een oorlog niet op grote schaal), komt in dit verhaal ruimschoots aan het licht! Dat moet je zien! Peter O'Toole is geweldig als een krankzinnige nazi-generaal die moordt voor het plezier om ermee weg te komen. Macht heeft hem gek gemaakt. Zijn misbruik van macht is in onze moderne tijd een waarschuwing voor ons allemaal dat de 'zou-kunnen-zijn'-dictator, die de rechten en vrijheden van individuen zou willen vertrappen, altijd in ons midden is en op de loer ligt. Een film die je wilt zien en die je in je filmbibliotheek wilt hebben!

text_en:
Peter O'Toole stars as General Tanz, a crazed Nazi SS General bent on killing everything around him. His cold icy demeanor serves him well as he kills prostitutes on the side to pass the time when he is not butchering thousands on the battlefield, which is wherever he happens to be. Major Grau, played by Omar Sharif, is brilliant as the tracker of the 3 Generals who are suspects in the murder of a Warsaw prostitute and then, years later, of a Parisian prostitute, who is brutally mutilated in the same manner.

The Nazi Generals are all played by English actors in this film, but, oddly enough, it works. O'Toole is at his very best when he is seen to be going mad while viewing a self-portrait of Vincent Van Gogh when the artist was in an insane asylum.

This movie has a good script, something you don't see much of nowadays. General Tanz's precision efficiency is displayed in the crushing of the Warsaw Ghetto uprising, a flamethrower spectacle which is visually stunning. Even more astonishing is the portrayal of the Nazi SS Reunion in Germany in 1965 marking the 25th anniversary of the formation of General Tanz's brigade to protect Hitler. This show of force and the powerful support these old cronies have in modern times is disturbing, to say the least.

There is even a subplot to assassinate Hitler by dissident Nazi Generals. This is woven into the story cleverly as Major Grau hounds his 3 favorite suspects. The lunacy of war on a grand scale, (since when is war not on a grand scale), is amply exposed in this one! A must see! Peter O'Toole is terrific as a crazed Nazi General who kills for the pleasure of getting away with it. Power has driven him mad. His abuse of it is telling in our modern age, issuing a warning to us all that the "would-be" dictator, who would trample on the rights and freedoms of individuals, is always in our midst and lurking about.

A film you will want to see and own in your film library!


text: Ik was echt onder de indruk van deze film. Zoals eerder door anderen gezegd, was de film tot het eind interessant. Het enige probleem dat op deze plaats niet genoemd wordt, is de intrige die het verhaal in gang zet; de moordenaar benoemen tot generaal van de Wehrmacht, dank zij de erkenning van de rode biezen op de broeken van de officieren. Het Duitse leger had de vreemde gewoonte om alle officieren die werkten aan/toe te staan rode biezen te dragen/toe te staan op de broeken van de staf van generaals, waardoor de groep verdachten veel groter werd. In dit verhaal hadden de makers er beter aan gedaan als ze een glimp hadden kunnen opvangen van de boordspeld van een generaal (die zijn kenmerkend voor de rangen van generaals, hoewel die van generaalFeldmarschall daar anders over denkt, Rommel droeg in deze film ook de verkeerde). Een ander opmerkelijk feit is de naam van de ss-eenheid: 'Nibelungen'. Deze eenheid bestond in werkelijkheid als de 38e ss-grenadiersdivisie. De divisie werd op 27 maart 1945 gevormd door personeel en studenten van de ss-Junkerschule Bad Tmondlz (ss-militaire academie). De naam 'Nibelungen' komt uit de Duitse mythologie, de naam van een geslacht van dwergen dat door Siegfried werd verslagen (wat in overeenstemming was met de 'Wagneriaanse' en 'Germaanse' denkwijze van zowel Hitler als Himmler). Hoewel de transformatie van een 'General-Obergruppenf<0xC3><0xBC>hrer der Wehrmacht' in 'Obergruppenf<0xC3><0xBC>hrer Bergruppenf<0xC3><0xBC>hrer' nogal ongebruikelijk en vreemd is, was de eenheid die onder bevel stond van de briljant gespeelde figuur O'Toole in 1942 al een Waffen-SS in de film (maar toentertijd onder bevel van een Wehrmacht-generaal). <br />Met dit gezegd te hebben, kan ik deze film nog steeds ten zeerste aanbevelen ten gunste van de klassieke oorlogsfilms. Twee duimen omhoog!

text_en:
I was really impressed by this movie. As stated earlier by others the movie was interesting till the end. The only glitch not mentioned at this site is the plot starting the story; appointing the killer as a Wehrmacht General, due to recognition of the red piping on the officers breeches. The German army had the strange habit of issuing/allowing red piping to all officers working at/(permanently)assingned to generals's staff's, making the group of suspects quite larger. In this story the makers could have better used the sighting of a glimp of a general's collar patch (these are typical for general's ranks, though the one of GeneralFeldmarschall differs, Rommel carried the wrong ones in this movie as well). Another remarkable fact is the name of the SS-unit; "Nibelungen". This unit actually existed, as the 38 SS-grenadiers division. The division was formed on 27 March 1945 from personnel and students of the SS-Junkerschule Bad Tölz (SS-military academy). The name 'Nibelungen' came from German mythology, which was the name of a lineage of dwarfs, who were defeated by Siegfried (which was in line with the "Wagnerian" and "Germanic" line of thinking by both Hitler and Himmler). Although the transformation of a "General-lieutnant der Wehrmacht" to "Obergruppenführer" is rather unusual and strange, the unit commanded by the character played brilliantly by O'Toole was already Waffen-SS in 1942 in the movie (but commanded by a Wehrmacht general at that time).

With this said i still much recommend this movie to all in favor of classic war-movies. Two thumbs up!


text:
Een onverdiende bom uit 1967, geregisseerd door A. Litvak, met in de hoofdrol de gouden jongens van vijf jaar eerder in LAWRENCE OF ARABIA (GREAT FILM), met een geweldige ondersteunende cast <0xE2><0x80><0x93> Pleasance, J. Pettet, Tom Courtenay, Charles Gray... etc., het was het verkeerde jaar om te praten over NAZI-officieren die privé-verkrachters/moordenaars waren in een wereld die zich zorgen maakte over de ontwikkeling van de moderne tijd... zoals wie was Robert Wagner met wie die zomer werd gezien?
7 van de 10. Beste prestatie van Mr. O'Toole. Sharif is bescheiden intens als majoor Grau voor O'Tooles Generaal Tanz (grote namen) met subplots die over elkaar heen stromen als kabbelende beekjes in Alice in Wonderland (tijdens de Tweede Wereldoorlog) in Europa. Het is echt een ongelooflijke ervaring zonder dat het ART of TRASH of POPULAR of JUNKYFUN is. Klinkt dat logisch? Nou, als dat niet zo is, ga dan naar TAKE THE MONEY AND RUN kijken, of SCHINDLER'S LIST, of TAZA ZOON VAN COCHISE, of THE PENTHOUSE, of DUCK YOU SUCKER... of zelfs KINGS ROW <0xE2><0x80><0x93> of God verhoede <0xE2><0x80><0x93> BOLERO <0xE2><0x80><0x93> wat voor de wereld bewees dat Bo Derek er in gezicht en lichaam precies zo uitzag als de eerste twee vrouwen van John Derek <0xE2><0x80><0x93> Ursula Andres & Linda Evans, maar ik dwaal af van de film, sorry.
Als je het goed bekijkt, beslaat de film een groot gebied in een HIGH-BUDGET-opstelling (als dit een jaar later was gemaakt, in plaats van vóór BONNIE & CLYDE, DE GRADUATE IN KOUD BLOED, enz. Het zou in de lente van 1966 genomineerd zijn geweest voor de Golden Boy Oscar, maar dat jaar veranderde (in elk geval in films) door de geboorte van (zoals de grote criticus Stanley Kaufmann het verwoordde) 'THE FILM GENERATION'. Jonge mensen op de universiteit of niet, die levens werden beïnvloed, niet alleen door populaire kunst (zoals de begintijd van de Beatles), maar ook door een heel majestueus denkend gebied, individueel, en nog steeds deel uitmakend van de beweging waar je voorkeur naar uitging. Sorry, ik heb het nu over Amerika en niet over de film.
Het is de moeite waard... veel uniformen (voornamelijk nazi's) en er spelen geen Duitse acteurs in de film en niemand doet alsof hij een Duits accent heeft.

text_en:
An undeserved BOMB of 1967, directed by A. Litvak co-starring the golden boys of five years earlier in LAWRENCE OF ARABIA (GREAT FILM), with a great supporting cast - Pleasance, J. Pettet, Tom Courtenay, Charles Gray..etc., it was the wrong year to talk about NAZI officers being private pervert/murderers in a world that was concerned about MODERN issues...like who was Robert Wagner dating that Summer?

A 7 out of 10. Best performance = Mr. O'Toole. Sharif is modestly intense as Major Grau to O'Toole's General Tanz (great names) with sub-plots that flow over each other like babbling brooks in Alice in Wonderland (during WWII) in Europe. It's really an incredible experience without being ART or TRASH or POPULAR or JUNKY-FUN. Does that make sense? Well, it if doesn't, go watch TAKE THE MONEY AND RUN or SCHINDLER'S LIST, or TAZA SON OF COCHISE, or THE PENTHOUSE or DUCK YOU SUCKER ....or even KING'S ROW - or God forbid - BOLERO) which did prove to the world that Bo Derek looked exactly like John Derek's first two wives in face and body - Ursula Andres & Linda Evans, but I'm straying from the film, sorry.

Gripping, it covers a lot of territory in a HIGH-BUDGET setting (If this had been made a year later, instead of being pre-BONNIE & CLYDE, THE GRADUATE< IN COLD BLOOD, etc.) it would have been up for the Golden Boy Oscar come Spring, but that year between 1966-1967 (in films anyway) changed because of (what the great critic Stanley Kaufmann coined) "THE FILM GENERATION" was born. Young people in college or not, who lives were affected, not just by popular art (as the Beatles started out)..but into a whole majestic realm of thinking individually and still be a part of whatever movement touched your fancy. Sorry, I'm talking about America now and not the film.

Well worth your time..a lot of uniforms (mainly Nazis) and there's no German actors in the film and nobody pretends to have a German accent. Find this Movie!


text: Deze film werkte op drie verschillende manieren voor me. Ten eerste was het acteerwerk goed, met veel sterren. Ten tweede werkte de film beter dan de meeste detectivefilms. Maar wat ik het leukst vond aan de film was de manier waarop hij omging met abstracte kwesties als 'gerechtigheid'. Er zaten drie lagen aan deze weergave: de moord zelf was natuurlijk de eerste laag, en een van de dingen die dit interessant maakt, is dat we weliswaar niet weten wie de moordenaar is, maar wel dat hij een Duitse generaal is. En dan is er de identiteit van de moordslachtoffers, die prostituees zijn. Dit eerste verhaal over moord en gerechtigheid speelde zich af tegen de achtergrond van de Tweede Wereldoorlog, en het tijdsbestek van de film omvatte niet alleen de oorlog zelf, maar ook de processen in Neurenberg en de nasleep ervan. Tot slot is er de moord op de holocaust, die ook een expliciete rol speelt in de film. Wat me het meest aanspreekt aan 'Night of the Generals' is dat het deze drie lagen van verhalen vertellen met elkaar verweeft, zonder zwaar te tillen, en de acteurs en hun daden voor zichzelf laat spreken. De film is absoluut de moeite waard.

text_en: This film worked for me in three different ways. First, the acting was strong, with lots of star quality. Second, the film worked better than most as a murder mystery. But what I most liked about the film was how it dealt with abstract issues as "justice." There were three layers to this portrayal: The first layer of course was the murder itself, and one of the things that makes this interesting is that although we don't know the identity of the killer, we know he is a German general. And then there is the identity of the murder victims, who are prostitutes. This primary tale of murder and justice was played out against the backdrop of World War II, with the time frame of the film including not only the war itself, but the Nuremberg trials and their aftermath. Finally, there is the murder of the holocaust, which also has an explicit portrayal in the film. What most appeals to me about "Night of the Generals" is that it weaves together these three layers of storytelling, without being heavy handed, and letting the actors and their actions speak for themselves. The film is definitely worthwhile.


text:
Waarom zou iemand in vredesnaam naar een moordmysterie willen kijken dat binnen de hiërarchie van het nazi-leger plaatsvindt?
Deze film
beantwoordt die vraag.
Nadat een Poolse prostituee/nazi-agent op brute wijze is doodgestoken, wordt een
intelligentie-majoor, Omar Sharif, op de zaak gezet.
De drie belangrijkste verdachten zijn drie nazi-generaals: de sterspeler Peter O'Toole, en de griezelige Charles Gray.
In het midden van zijn onderzoek wordt Sharif overgeplaatst naar Parijs, en daar doet hij wat hij moet doen.
De zaak wordt binnen twee jaar opgelost, en de drie generaals krijgen opdracht hen naar Parijs te brengen, waar ze worden bevorderd.
Sharif wacht vol ongeduld op de heropening van de zaak. s'

dochter, Joanna Pettet, valt voor een jonge korporaal, Tom Courtenay,
<0x3E><0x3E> die plotseling O'Tooles chauffeur en metgezel wordt in
<0x3E><0x3E> de stad.
<0x3E><0x3E> Ik heb een bloedhekel aan spoilers, dus ik wil niet te veel weggeven,
<0x3E><0x3E> maar de moordenaar is al snel bekend en de andere twee verdachten zijn ook al bekend.
<0x3E><0x3E> In een complot om Hitler te vermoorden.
<0x3E><0x3E> Als je denkt dat de film is afgerond, de moorden zijn opgelost en de hoofdpersonen zijn vermoord, komt het complot tot leven (in 1966-1967) als de moordenaar toeslaat.
<0x3E><0x3E> Weer.
<0x3E><0x3E> Het hele heden is een subplot, hoewel soms dramatisch, en een <0x3E><0x3E> weg om te zien wat er met de hoofdrolspelers is gebeurd.
<0x3E><0x3E> volkomen overbodig. Het neemt het laatste half uur van de film in beslag en is een anticlimax vergeleken met wat er eerder is gebeurd.

De romance van Pettet en Courtenay is ook een beetje dwaas. Ze speelt het typische officierskind dat in opstand komt door een verhouding te hebben met een
enlisted man. Ik ben de zoon van een nu gepensioneerde luchtmachtkolonel, en
geloof me, de kinderen van rebellerende officieren zijn meestal een verzinsel van
Hollywoods verbeelding.
Het interessantste aspect van de film is de setting van een moordzaak
een onderzoek midden in bezet nazi-gebied.
Sharifs
personage is ook geen heilige, maar hij toont meer medeleven dan zijn verdachten.
zijn verdachten. Het feit dat de belichaming van het kwaad op aarde geïnteresseerd zou zijn in het uit de weg ruimen van een van hun eigen mensen, maakt het tot een bijzonder
<0x3E><0x3E> meeslepend drama.
<0x3E><0x3E> De moordenaar doodt niet omdat hij een Nazi is, maar omdat hij krankzinnig is. Er wordt geen ander motief aangevoerd.
<0x3E><0x3E> En ik geloof trouwens niet dat het voor het verhaal erg belangrijk is.
<0x3E><0x3E> Dit is een'seriemoordenaar'-film, voordat de term'seriemoordenaar' werd uitgevonden.
<0x3E><0x3E> Het grootste deel van het drama speelt zich af in Parijse kantoren en bars, daar is er veel actie, afgezien van O'Tooles uitroeiing van een getto in Warschau.
<0x3E><0x3E> en een cameo van Christopher Plummer als veldmaarschalk Rommel
<0x3E><0x3E> doodgeschoten. Het kijken naar deze ongelooflijke acteurs in vol nazi-ornaat is verontrustend, maar het verhaal en de acteerprestaties zijn zo ontroerend.
De makers van de film vinden een evenwicht in de manier waarop ze voor de goeden juichen, in plaats van te juichen voor een stel
Nazi's.
James Bond-fans zouden dit misschien willen zien, want zowel Blofeld als O'Toole werd in 007-films geportretteerd.
Gray en Pleasence speelden Blofeld in 007-films, en O'Toole was O'Toole zelf.
De Nacht van de Generaals is een hoogstaande film die bewijst waarom hij een van de beste acteurs van het witte doek is (die nooit een Oscar heeft gewonnen).
Een moordmysterie dat iedereen zou moeten boeien, ook degenen die niets van de Tweede Wereldoorlog weten, en fans van Blofeld en Pleasence.
Die film kan ik aanbevelen.

Hoewel de videorecorder die ik als 'R' had aangemerkt, misschien dichter in de buurt kwam van 'R'
a (PG13) voor wapengeweld, milde godslastering, enkele seksuele verwijzingen.
en enkele situaties voor volwassenen.
en enkele situaties voor volwassenen.

text_en:
Why on earth would anyone want to watch a murder mystery that

takes place within the hierarchy of Nazi military might? This film

answers that question.

After a Polish prostitute/Nazi agent is brutally stabbed to death, an

intelligence major, Omar Sharif, investigates. The three main

suspects are three Nazi generals: golden boy Peter O'Toole,

creepy Donald Pleasence, and family man Charles Gray. In the

middle of his investigation, Sharif is transferred to Paris, and does

not solve the case. Fast forward two years, and the three generals

find their duties also deliver them to Paris, where promoted

colonel Sharif eagerly awaits his reopening of the case. Gray's

daughter, Joanna Pettet, falls for a young corporal Tom Courtenay,

who is suddenly assigned to be O'Toole's driver and companion in

the city.

I really hate spoilers, so I do not want to give away too much more,

but the murderer is soon known, and the other two suspects are

embroiled in a plot to assassinate Hitler. When you think the film

is wrapped, the murders solved, and major character killed, the

plot moves to present day (then 1966-67) as the murderer strikes

again.

The entire present day subplot, while sometimes dramatic, and a

way to see what happened to the major players, is completely

unnecessary. It takes up the last half hour of the film and is

anti-climactic considering what has occurred before.

Pettet and Courtenay's romance is also a little silly. She plays the

stereotypical officer's brat who rebels by having an affair with an

enlisted man. I am the son of a now retired Air Force colonel, and

believe me, rebelling officer's children is usually a figment of

Hollywood's imagination.

The most interesting aspect of the film is the setting of a murder

investigation in the middle of Nazi occupied territory. Sharif's

character is no saint, either, but he shows more compassion than

his suspects. The fact that the embodiment of evil on earth would

be interested in removing one of their own makes for very

compelling drama. The murderer is not killing because he is a

Nazi, but because he is insane. There is no other motive offered,

and I do not think it is very important to the story anyway. This is a

serial killer film before the term "serial killer" was coined.

Most of the drama takes place in Parisian offices and bars, there

is little action save O'Toole's extermination of a Warsaw ghetto,

and a cameo by Christopher Plummer as Field Marshal Rommel

getting gunned down. Watching these incredible actors in full Nazi

regalia and saluting Hitler is unsettling, but the story and

performances are so moving. The film makers find a balance

where you cheer for the good guys, without cheering for a bunch of

Nazis.

James Bond devotees might want to check this out, since both

Gray and Pleasence portrayed Blofeld in 007 films, and O'Toole

proves why he is one of the screen's greatest actors (who never

won an Oscar). "The Night of the Generals" is a high minded

murder mystery that should entertain whodunnit and WWII fans

alike. I recommend it.

Although the video box I had rated this as (R), it might be closer to

a (PG13) for gun violence, mild profanity, some sexual references,

and some adult situations.


text:
'De nacht van de generaals' is een moordmysterie met Valkyrie in de hoofdrol, het plan om Hitler te vermoorden. Het werkt niet bepaald als een Zwitserse horlogebeweging. De zoektocht naar de moordenaar, geleid door majoor (later luitenant-kolonel) Grau (Omar Sharif), raakt een tijdje zoek en Valkyrie wordt een beetje laat in de film geïntroduceerd. Maar het acteerwerk is voortreffelijk, vooral van Peter O'Connor. Toole als generaal Tanz, een volkomen meedogenloze moordmachine, Tom Courtnay als korporaal Hartman, die opdracht heeft Tanz de bezienswaardigheden van Parijs te laten zien, Donald Pleasance en Charles Gray als twee andere Duitse generaals die samen met generaal Tanz worden verdacht van de moord op een Poolse prostituee in Warschau, en Phillipe Noiret als een hoge Franse politieman die luitenant-kolonel Grau helpt bij zijn zoektocht naar de moordenaar. Christopher Plummer verschijnt even als veldmaarschalk Rommel, maar hij heeft niet veel te doen.
Voor een ster van zijn kaliber is Sharif merkwaardig passief in zijn rol. Toole, die het grootste deel van zijn tijd op het witte doek de touwtjes in handen heeft, maar psychotisch wordt als hij een schilderij van Van Gogh onder ogen krijgt dat een voorbeeld is van de krankzinnigheid van de laatste en de krankzinnigheid van generaal Tanz laat zien.
Dit is geen geweldige film, maar hij slaagt er nauwelijks in de spanning van het moordonderzoek vast te houden en als die spanning wegebt, weet generaal Tanz de aandacht van de kijker met succes te vangen. Gelukkig is Tom Cruise nergens te zien. De _Valkyrie_ wordt in gang gezet en zonder hem mislukt hij.

text_en:
"The Night of the Generals" is a murder mystery with Valkyrie, the plan to murder Hitler, as a SUBPLOT. It doesn't exactly work like a Swiss watch movement. The search for the killer, led by Major (later Lt. Col.) Grau (Omar Sharif), gets lost for a time and Valkyrie is inserted rather late in the film. But the acting is superb, especially by Peter O'Toole as General Tanz, an utterly ruthless killing machine, Tom Courtnay as Corporal Hartman, who is assigned to show Tanz the sights of Paris, Donald Pleasance and Charles Gray as two other German generals who are suspects, along with General Tanz, in the murder of a Polish prostitute in Warsaw, and Phillipe Noiret as a high ranking French policeman who helps Lt. Col. Grau with his search for the killer. Christopher Plummer appears briefly as Field Marshall Rommel, but he isn't given much to do.

For a star of his caliber, Sharif is strangely passive in his role. The same cannot be said of O'Toole who is in utter control for most of his time on the screen but turns psychotic when confronting a painting by Van Gogh that exemplifies the latter's madness and lets loose the madness of General Tanz.

This isn't a great film, but it manages barely to sustain the suspense of the murder investigation and when the suspense is in remission, General Tanz successfully soaks up the viewer's attention. Happily, Tom Cruise is nowhere to be seen. Valkyrie is launched and fails without him.


text:
Als in het Duitse bezette Warschau een Poolse prostituee op beestachtige wijze wordt vermoord, raakt Duitse inlichtingenofficier, majoor Grau, Omar Sharif, geobsedeerd door de vraag hoe de moord op haar moet worden opgelost. Het blijkt dat de vermoorde vrouw Maria Covyenska undercover voor de Duitse inlichtingendienst werkte om Poolse en Joodse guerrillastrijders op te sporen en te identificeren. En wat nog veel erger is, Maj, is dat de persoon die Maria heeft vermoord, door een ooggetuige is geïdentificeerd aan de hand van een rode streep op zijn militaire broek die alleen door leden van de Duitse Generale Staf wordt gedragen!
Maj. Grau brengt de moordenaar terug tot drie personen die niet alleen Duitse legergeneraals zijn die in Warschau zijn gestationeerd, maar die ook kunnen...' De drie vermoedelijke generaals zijn Gen. Tanz, Peter O'Tool en de generaals Kahenberg, Donald Plesence en Von Seiditz-Gabler, Charles Gray.
Hoewel men veronderstelt dat het een verrassing is, komen we te weten wie de moordenaar is door zijn onsmakelijke daden zowel op als buiten het slagveld en met degenen met wie hij te maken heeft, zowel Duitsers als Polen en Russen. Maj. Grau komt de moordenaar zo'n twee jaar later in Parijs tegen, die precies zo'n misdaad pleegt en zijn hulp krijgt van Lance Cpl. Kurt Hartmann, Tom Courter, die hem ervoor laat opdraaien.
'Het is waar.' Maj. Grau maakt ook een fatale fout, omdat hij ten onrechte denkt dat de moord een succes is, door het pistool te grijpen in een poging de psychopathische moordenaar van de Duitse generaal te arresteren.
Nu, tweeëntwintig jaar na het einde van de oorlog, is Maj. Grau's vriend in het Franse verzet, de voormalige infiltrant Morand, die nu voor Interpol werkt, vindt een belangrijk verband tussen de moorden in Warschau en Parijs en de brute moord op een Duitse prostituee in Hamburg. Er is alleen één probleem met Morand. De enige man die hem kan identificeren is Lance Cpl. Hartmann, die wordt vermist, of dood is, sinds hij in 1944 werd gedwongen zijn Duitse legereenheid te verlaten. Toen moest Hartmann voor een vuurpeloton verschijnen voor een moord die hij niet had gepleegd, maar die hem in de schoenen werd geschoven door degene die het wel had gedaan! De man die Marand is, is verantwoordelijk voor de moord op niet alleen drie prostituees, maar ook voor de moord op zijn goede vriend wijlen Maj. Grau zelf!
Hoewel we in het publiek al wisten wie de moordenaar was, lang voordat zowel Maj. Grau als Morand hem ontdekte, is het nog een grote verrassing als hij...' Aan het eind van de film wordt hij eindelijk ontmaskerd. Niet in wie de moordenaar is, maar in wat hij doet als hij ziet dat zijn optreden als een goede en rechtschapen Duitse patriot en generaal, de jongste in het Duitse leger op het moment dat hij zijn gruwelijke misdaden beging, op het punt staat ontmaskerd te worden! Ontmaskerd worden als een krankzinnige hondenmoordenaar voor de vele bewonderende Duitse soldaten van de Thor- & Hammer-divisie, die onder hem dienden, was de laatste druppel die de emmer van de kameel of de generaal deed overlopen. Dat was voor hem nog veel erger dan een op hol geslagen pantserdivisie van het Rode Leger!

text_en:
(Some Spoilers) When a Polish prostitute is found brutally murdered in German occupied Warsaw German intelligence officer Major Grau, Omar Sharif,becomes obsessed in solving her murder. It's that the murdered woman Maria Covyenska was working undercover for German intelligence in finding and identifying Polish and Jewish guerrilla fighter. What's far far worse, in Maj. Grau mind, is that the person who murdered Maria was positively identified by an eye witness In him having a red stripe down his military trousers which is only worn by member of the German General Staff!

Maj. Grau narrows the killer down to three persons who, besides being German Army Generals stationed in Warsaw, can't explain their whereabouts on the night of December 12, 1942 which just happened to be the evening Miss. Covyenska was murdered! The three suspected generals are Gen. Tanz, Peter O'Tool, and Generals Kahenberg, Donald Plesence, and Von Seiditz-Gabler, Charles Gray.

Even though it's supposed to be a surprise we get to know who the killer is just by his unsavory actions both on and off the battle field and with those he deals with, German as well as Poles and Russians. Maj. Grau runs into the killer some two years later in Paris who commits the very same kind of crime and has his aid Lance Cpl. Kurt Hartmann, Tom Courter, set up and framed for it.

It's during that fateful summer of 1944 that Maj. Grau ends up getting involved with the other two suspected generals, guess who, in a plot to assassinate German Dictator Adolph Hitler! Maj.Grau also ends up making a fatal mistake, in him mistakenly feeling that the assassination was successful,in jumping the gun in trying to arrest the psycho killer German General.

Now twenty two years after the war ended Maj. Grau's friend in the French Resistance the former Insp. Morand, Philipe Nolret, who now works for Interpol finds an important link to both the Warsaw and Paris killings in the brutal and recent murder of a German prostitute in Hamburg. There's just one hitch to Insp. Morand's uncovering just who the killer is! The only man who can identify him Lance Cpl. Hartmann who's been missing, or dead, since he was forced to desert his German Army unit back in 1944. That's when Hartmann was to face a firing squad for a murder that he didn't commit but was framed for it by the person who did! The man who Insp. Marand is curtain is responsible in the murders of not only three prostitutes but his good fiend the late Maj. Grau himself!

Even though we in the audience already knew who the killer is well before he was discovered by both Maj. Grau and Insp. Morand it's still a big surprise when he's finally exposed at the end of the movie. Not in who the killer is but what he does when he sees that his act as a fine and upright German patriot and General, the youngest in the German Army at the time he committed his horrific crimes, is about to be exposed! Being outed as a mad dog killer to the many admiring German soldiers, in the elite Thor & Hammer Division, who served under him was the final straw that broke the camel's, or General's, back. That was far worse to him then facing a rampaging armored division of the Red Army!


text:
Het was gebaseerd op een bestseller, een detective in de stijl van Tom Clancy, in een tijd dat naoorlogse Europese detectiveschrijvers (zoals Maj Sjowall en Per Wahloo, weet je nog?) de oorlog op revisionistische wijze naar voren brachten. Het thema van de nazi-kunstdiefstal was ook een revisionistisch onderwerp van de dag.
De twee sterren die de film dragen, hebben een hekel aan producent Sam Speigel vanwege vroegere onrechtvaardigheden en ze hebben een hekel aan de film waar hij hen in heeft geluisd. O'Toole in het bijzonder vond het een afgang om geregisseerd te worden door de oude-school-Anatole Litvak, hoewel Litvak in dit opzicht het Euro-aspect aanhoudt. Toole en Speigel vertellen over de acteur die de rol van Tanz opzettelijk overdrijft om het mysterieuze element van de film te saboteren, hoewel het moeilijk te zien is hoe zelfbeheersing de rol zou hebben verbeterd. (En hoewel deze film niet The Lion in Winter is, is het ook moeilijk te zien hoe erger het is dan Beckett.)
Zelfs als kind had ik al bewondering voor het 'grote concept' van de film: in nazi-Europa is moord wijdverbreid, maar toch koopt de ene gek het in de detailhandel, en de andere heeft net zoveel moraliteit (of perversiteit) als nodig is om obsessief jacht te maken op de kleine moordenaar, maar niet op de grotere. Als een jongere regisseur het in een kunstzinnigere stijl had gedaan, als het de geschiedenis niet op zo veel manieren had genegeerd, zouden de mensen zich doodschrikken als ze dit met _Blow-up_ vergeleken als een portret van de moderne tijd. Ze zouden ook dingen zeggen over laag-bij-de-grondse dingen die waren goedgemaakt.
Maar omdat de tijd van de oorlog dichter bij de tijd staat dan films als _The Good German_ ( _Ehhh!_ ) geeft dat de schijnbare onverschilligheid van de morele behandeling van het materiaal een eigentijds tintje. De oorlog verdwijnt ongemerkt in het verleden, net zoals hij, in Amerikaanse ogen, in Europa leek te zijn gebeurd. Alleen de moorden op prostituees overleven als misdrijven die vervolgd kunnen worden <0xE2><0x80><0x93> zelfs niet als oorlogsmisdaden. De vertoning van Jack de Ripper lijkt de twee tijdperken met elkaar in verband te brengen, en het einde, waarin de verheerlijking van zijn publieke uitspattingen wordt bedorven door de ontdekking van zijn privé-uitspattingen, spijkert het thema vast in dezelfde uitgestreken stijl die de film al die tijd al heeft aangenomen. Het is moeilijk Litvak hierin ongelijk te geven, hoewel een andere regisseur het verstrijken van de tijd misschien zou hebben benadrukt als een dramatisch-psychologisch element.

Net als het script van _Bendes of New York_ propt _De nacht van de generaals_ een heleboel historische achtergrond in elkaar (ja, met anachronismen als de actie in het Warschause Ghetto in 1942), maar het lijkt nooit op het dekken van een onnauwkeurige voorgrondfictie zoals in _Bendes._ Hannah Arendts 'Banaliteit van het kwaad' Alle feiten <0xE2><0x80><0x93> zelfs die van de holocaust <0xE2><0x80><0x93> worden statistisch voer voor de oorlogsmachine die Europa hervormt, terwijl alleen de persoonlijke moorden die de Tanz-figuur op zijn geweten heeft het kalme gegons van het naoorlogse apparaat verstoren. Zodoende is zowel Litvak als de schrijver Hans Helmut Kirst verantwoordelijk voor een eigentijdse en afstandelijke kijk op de oorlog. Sommige overgangen en plotpunten worden niet minzaam, nauwkeurig of humaan behandeld. Maar laat je door een slechte scenarist niet voor de gek houden en denken dat dit een stripverhaal is over de oorlog of het naoorlogse tijdperk. Vergelijk de thema's van individuele en staatsacties in _De nacht van de generaals_ met die in _Blade Runner_, _The Sixth Sense_ <0xE2><0x80><0x93> zelfs _The Fugitive_. Die films hebben een Noir-achtige'slachtoffermentaliteit' die lijkt op die van _Camus_, _De vreemdeling_, terwijl _generaals_ een activistische mentaliteit hebben zoals _The Plague_, gepresenteerd in een soortgelijke uitgestreken existentialistische stijl, in het aangezicht van de zinloosheid.

text_en:
It was based on a best-selling mystery novel that did Tom Clancy-style business, at a time when post-war Euro mystery writers (like Maj Sjowall and Per Wahloo - remember them?) were bringing the war back in revisionist ways. The Nazi-art theft theme was also a revisionist topic of the day.

The two stars who carry the picture hated producer Sam Speigel for past injustices, and hated the picture he had roped them into. O'Toole, in particular, thought it was a comedown to be directed by aging old-schooler Anatole Litvak, though Litvak does keep the Euro flavor consistent in this. O'Toole and Speigel biographies talk of the actor deliberately overplaying the Tanz role so as to sabotage the mystery element of the picture, though it's hard to see how restraint would have improved the role. (And while this pic isn't The Lion in Winter, it's also hard to see how it's worse than Beckett.)

Even as a kid, I admired the 'big concept' of the film: Murder is wholesale in Nazi Europe, yet one freak is buying it retail, and another has only as much morality (or perversity) as is necessary to obsessively hunt the small murderer, but not the larger ones. If the state-vs.-individual angle had been played up a little more, if a younger director had made it in an artier style, if it didn't disregard history in so many ways - people would be falling over themselves comparing this to Blow-up as a portrait of modern times. They'd also be talking stuff about low material redeemed.

Being closer in time to the war than pictures like The Good German (Ehhh!) gives the apparent offhandedness of the moral treatment of the material a contemporary edge, though. The war slips away into the past without notice, just as, to American eyes, it seemed to have happened in Europe. Only the singular prostitute murders survive as prosecutable crimes - not even as war crimes. O'Toole's Jack-the-Ripperish performance seems to tie the two eras together, and the ending, in which celebration of his public excesses is spoiled by discovery of his private ones, nails the theme in the same deadpan style the picture has quietly established all along. It's hard to fault Litvak in this, though another director might have emphasized the passage of time as a dramatic-psychological element.

Like the script of Gangs of New York, Night of the Generals crams in a lot of historical background (yes, with anachronisms like the Warsaw Ghetto action placed in 1942), but it never seems like butt-covering for an inaccurate foreground fiction as in Gangs. Hannah Arendt's 'Banality of Evil' trope is put to work, as all facts - even those of the Holocaust - become statistical fodder for the war machine that remade Europe, while only the personal murders that the Tanz character is hunted for disturb the placid hum of the post-war apparatus. So both Litvak and novelist Hans Helmut Kirst are creditable for a contemporary and distanced view of the war. Some transitions and plot points are not suavely or accurately handled, or humanely considered. But don't let bad screenwriter shorthand fool you into thinking this is a comic-book treatment of the war or the post-war era.

Compare the themes of individual and state action in Night of the Generals to those in Blade Runner, The Sixth Sense - even The Fugitive. Those pics have a Noir-ish 'victim mentality' akin to Camus' The Stranger, while Generals has an activist mentality like The Plague, presented in a similar deadpan-existentialist style, in the face of futility. However it came about collaboratively, it did come about.


text: Ik geloof dat deze film wordt opgeluisterd door O'Tooles en Sharifs beste optredens ooit <0xE2><0x80><0x93> heel anders dan hun rollen in Lawrence of Arabia en Doctor Zhivago. Ook al is de film extreem lang (134 minuten), toch merk je nooit dat de tijd verstrijkt. Er zijn geen epische scènes of strijdscènes <0xE2><0x80><0x93> het zijn voornamelijk twee tot drie mensen die in elke scène op hun gemak praten... toch heeft hij op de een of andere manier een soort magie die je aandacht voortdurend vasthoudt. Het hoofdthema van de jacht op de moordenaar van de prostituee is verweven met de verschrikkelijke laatste dagen van het Reich, die tegelijkertijd culmineren. Absoluut een mijlpaal in de filmgeschiedenis. Alle acteurs en actrices zijn prima, en het verhaal is gewoon fantastisch.

text_en: I believe this movie is graced by O'Toole's and Sharif' best performances ever - very different from their roles in Lawrence of Arabia and Doctor Zhivago. Even though it is extremely long (134 minutes), still you never notice the time passing. There are no epic scenes or battle scenes - mainly it is two to three people talking leisurely in each scene... still it somehow has some kind of magic that keeps your attention all the time. The main theme of the hunt for the prostitute murderer is intertwined with the terrible final days of the Reich, culminated together at the same time. Definitely a milestone in movie history. All the actors and actresses are fine, and the story is just amazing. 10/10


text:
Omdat hij het genre dat hij had gecreëerd nog eens wilde bekijken, benaderde George Romero Tom Savini om een remake te regisseren van zijn meesterwerk uit 1968, Night of the Living Dead.
Hoewel de film het origineel nauwkeurig volgt, zijn er wel een paar belangrijke veranderingen. Opvallend is dat het personage van Barbara niet langer een brabbelende plant is, maar nu veel evenwichtiger. Andere veranderingen helpen de film veel beter te laten samengaan met Romero Dawn and Day. Het gebruik van gereedschap door de zombies, bijvoorbeeld, wordt af en toe verminderd en verwijderd, waardoor er meer continuïteit ontstaat tussen de tijdlijn van Night, Dawn, Day en Lands, de tijdlijn van de ondoden.
Sommigen lijken automatisch de remake te verkiezen boven het origineel. Ik heb deze versie bijna net zo vaak gezien als Dawn and Day, en ik ben ervan overtuigd dat de film in bijna alle opzichten het origineel overtreft.
Hoewel het origineel altijd een baanbrekende film zal blijven, is Savini's Dead zonder twijfel een klassieke Zombie-film en naar mijn mening een perfect eerste hoofdstuk in de Romero Dead-serie.

text_en:
Wanting to re-visit the genre he created, George Romero approached Tom Savini to direct a remake of his 1968 masterpiece, Night of the Living Dead.

While the film follows the original closely, it does have some important changes. Notably the character of Barbara is no longer a gibbering vegetable but now much more balanced. Other changes help blend the film much better into Romeros Dawn and Day. The use of tools by the zombies for example, is lessened and removed at times, creating more continuity between Night, Dawn, Day and Lands time-line of the undeads abilities.

Some seem to automatically shoot down the remake in favor of the original, I've watched this version almost as many times as Dawn and Day, and believe the film tops the original in almost every way.

Although the groundbreaking nature of the original will always remain, Savini's Dead is a without doubt a classic Zombie flick and in my opinion a perfect first chapter in the Romero Dead series.


text: De kleurenremake van maestro Tom Savini van Romero's klassieker uit 1968 volgt het origineel bijna shot voor shot, maar het is natuurlijk geen betere film. Deze remake is duidelijk gemaakt voor jongere kijkers die weigeren naar zwart-witfilms te kijken, hoe goed ze ook zijn. Het resultaat is redelijk, maar het mist de duistere sfeer en stemming van het origineel. Als deze versie iets te bieden heeft, dan is het Patricia Tallman ('Army of Darkness') in een innemende hoofdrol als een stoere, onafhankelijke heldin. Dat is alleen mijn mening, maar ik heb echt mijn buik vol van het concept van'sterke vrouwelijke hoofdrol' dat elke nieuwe horrorfilm schijnt te hebben. Het volgende waar ik een hekel aan heb in deze film is het gebrek aan bloed. In godsnaam, deze film is geregisseerd door bloeddorstige tovenaar Tom Savini <0xE2><0x80><0x93> de man achter keiharde spetters als 'Maniac', 'Nachtmerrie'. of 'The Prowler'. Het geweld is erg tam <0xE2><0x80><0x93> zelfs naar de maatstaven van deze tijd. Maar het acteerwerk is niet slecht, de zombies zijn behoorlijk eng en de film is nooit saai.

text_en: Make-up maestro Tom Savini's color remake of Romero's 1968 classic follows the original almost shot-by-shot,but it's of course not better film.This remake was clearly made for younger viewers who refuse to watch black-and-white films,no matter how good they may be.The result is passable,but it lacks dark atmosphere and mood of the original.If this version has anything to offer,it is Patricia Tallman("Army of Darkness")in an engaging lead performance as a tough,independent heroine.This is only my opinion,but I'm really fed up with "strong female lead" concept that every new horror film seems to have.The next thing I dislike in this picture is the lack of gore.For God's sake this film was directed by gore wizard Tom Savini-the man behind such hard-core splatter flicks like "Maniac","Nightmare" or "The Prowler".The violence is very tame-even by today's standards.However the acting isn't bad,the zombies are pretty scary and the film is never boring.Recommended for horror buffs all around the world.