text:
Cary Grant, een veelbelovende aankomende acteur halverwege de jaren dertig, vormde met de meer gevestigde Irene Dunne het eerste van drie vruchtbare koppelingen in deze archetypische komedie uit 1937, met finesse gebracht door Leo McCarey. Het resultaat is een van's werelds zoetste samensmeltingen, een ongeremde klucht gebaseerd op vermoedelijke echtelijke ontrouw, waarbij de sterren met precisie en elan kibbelen en schertsen. Het is gemakkelijk te zien hoe Grant met deze film een volwaardige ster werd, aangezien zijn personage al volledig gevormd lijkt te zijn van zijn komische oneliners tot zijn acrobatische valpartijen. Hij houdt behendig de stadse en alleman-aspecten van zijn persoonlijkheid in evenwicht met zijn sociale dandy Jerry Warriner van Park Avenue. De vederlichte plot wordt verteld door de scenarioschrijfster Vistona Delmar uit een stuk van Arthur Richman uit 1921, en begint met Jerry en zijn al even sjofele vrouw Lucy, die in een weelderige omgeving en in een welgestelde sociale kring leven, maar het stel krijgt een misverstand over elkaars verblijfplaats. Ze zijn allebei zo zelfvoldaan en trots dat ze zich geen van beiden verontschuldigen voor de problemen die ze elkaar bezorgen. Ze besluiten zelfs overhaast te scheiden, en er ontstaat een voogdijstrijd over hun terriër, Mr. Smith, dezelfde hond die Asta speelde in de Thin Man-serie en later de bottenrovende George in Bringing Up Baby. Op het hoogtepunt van hun jaloezie proberen Lucy en Jerry elkaar te saboteren.' De volgende serieuze relatie <0xE2><0x80><0x93> Jerry met de pedante, achterdochtige erfgename Barbara Vance en Lucy met de rijke oliebaron uit Oklahoma, Dan Leeson. Als het definitieve echtscheidingsvonnis in zicht komt, loopt alles onvermijdelijk uit de hand.

Misschien wel de meest misdadig over het hoofd geziene van de topactrices in het gouden tijdperk van Hollywood, past Dunne niet alleen bij Grants komische kwaliteiten, maar ook bij haar indrukwekkende zangtalent. Naast haar insinuerende lach heeft ze een verfijnde, maar nuchtere manier van doen die haar tot de klassieke geschifte heldin maakt. Zoek naar de hilarische scène waarin ze doet alsof ze Jerry's smakeloze, zwaar drinkende zus Lola is. Ralph Bellamy, die gespecialiseerd is in romantische driehoeksverhoudingen, is als Dan waarschijnlijk een lulletje rozenwater, en er zijn scherpe, komische wendingen van Cecil Cunningham als de nuchtere tante Patsy en van Joyce Compton als nachtclubchanteuse Dixie Belle Lee. Volgens de overlevering in Hollywood moedigde McCarey Grant en Dunne aan om een groot deel van hun dialoog te improviseren. Als dat waar is, is hun verstandhouding hier bijzonder indrukwekkend. De dvd van 2003 biedt geen extra's.

text_en:
Cary Grant, an up-and-coming actor in the mid-1930's, fortuitously teamed with the more established Irene Dunne for the first of three fruitful pairings in this archetypal 1937 screwball comedy directed with finesse by Leo McCarey. The result is one of the era's breeziest concoctions, an uninhibited farce based on suspected marital infidelity that has the stars bickering and bantering with precision and élan. It's easy to see how Grant became a full-fledged star with this film as his persona already seems fully formed from his droll one-liners to his acrobatic pratfalls. He dexterously balances the urbane and everyman aspects of his personality as Park Avenue social dandy Jerry Warriner.

Adapted by screenwriter Viña Delmar from a 1921 Arthur Richman play, the featherweight plot begins with Jerry and his equally gadabout wife Lucy living carefree amid their luxuriant surroundings and wealthy social circle, but the couple experiences a misunderstanding over each other's whereabouts. Both are so smug and proud that neither apologizes for the trouble each causes the other. In fact, they rashly decide to divorce, and a custody battle ensues over their pet terrier, Mr. Smith, the same dog who played Asta in the Thin Man series and later the bone-stealing George in Bringing Up Baby. With their jealousy peaked, Lucy and Jerry try to sabotage each other's next serious relationship - Jerry with priggish, suspicious heiress Barbara Vance and Lucy with wealthy Oklahoma oilman Dan Leeson. Things inevitably spiral out of control as the final divorce decree approaches.

Perhaps the most criminally overlooked of the top actresses during Hollywood's golden era, Dunne not only matches Grant's comedic skills here but shows off her impressive singing talent. Along with her insinuating laugh, she has a sophisticated but down-to-earth manner that makes her the classic screwball heroine. Look for the hilarious scene where she pretends to be Jerry's tawdry, heavy-drinking sister Lola. A specialist in playing the third point in romantic triangles, Ralph Bellamy is likeably lunk-headed as Dan, and there are sharp comic turns by Cecil Cunningham as no-nonsense Aunt Patsy and Joyce Compton as nightclub chanteuse Dixie Belle Lee. According to Hollywood lore, McCarey encouraged Grant and Dunne to improvise much of their dialogue. If true, their rapport is especially impressive here. The 2003 DVD offers no extras.


text:
Irene Dunne en Cary Grant waren samen in deze film net zo fantastisch als mijn geliefde vrouw, omdat het schrijven zo uitzonderlijk was en de chemie tussen hen geweldig was. Ook al was _Penny SERENADE_ (ook met het paar in de hoofdrol) behoorlijk deprimerend, het was ook een kwaliteitsfilm. Ik geloof bijna dat ze tegen elkaar hadden kunnen zeggen dat ze 90 minuten moesten improviseren, en dat zou geweldig zijn geweest! Ik denk dat ik de film deels zo goed vond omdat beide sterren een geweldige manier van komedie spelen. Deze film heeft geen erg ingewikkelde plot <0xE2><0x80><0x93> een man en een vrouw gaan scheiden, ook al zijn ze diep in hun hart nog steeds verliefd. Maar door de chemie, het schrijven en de uitstekende regie is het een geweldige film.' Het is bijna magisch. Kijk naar deze film, kijk dan naar mijn favoriete vrouw <0xE2><0x80><0x93> bijna iedereen zal tevreden zijn.
Dus als de film zo goed was, waarom heb ik hem dan niet hoger gescoord? Nou, waar het op neerkomt is dat Cary Grant een paar andere komedies heeft gemaakt die beter waren (ARSEENIC AND OLD LACE en BRING BUYING BABY). Bovendien lijkt de film zo op mijn favoriete vrouw <0xE2><0x80><0x93> ook zo'n komedie van Grant en Dunn.
Tussen haakjes, er zijn een paar dingen waar je op moet letten: ja, de hond 'Mr. Smith' is dezelfde hond als 'Asta' in de films van THIN MAN. En zoals gewoonlijk speelt Ralph Bellamy weer de vriend die voorbestemd is het meisje (Irene Dunn) te verliezen. Net als in talloze andere films is Bellamy aan het eind van de film onverklaarbaar bruidsloos (zoals in zijn _Girl Friday_ en _Hands Across the Table_ onder andere). Ten derde lijkt deze film mogelijk de inspiratiebron te zijn geweest voor de latere Hitchcock-film, _Mr. and Mrs. Smith_. Zo niet, dan hebben ze in elk geval een heleboel overeenkomsten <0xE2><0x80><0x93> met opzet of niet.

text_en:
Irene Dunne and Cary Grant were wonderful together in this film as well as MY FAVORITE WIFE because the writing was so exceptional and the chemistry between them was terrific. Even though PENNY SERENADE (also starring the pair) was pretty depressing, it was also a quality film. I almost believe they could have told them to ad-lib together for 90 minutes and it would have been wonderful! I think part of the reason I liked the film so much is that both stars had a wonderful way with light comedy. This movie doesn't have a terribly complicated plot--a man and woman are divorcing even though down deep they are still in love. However, because of the chemistry, writing and excellent direction, it's almost magical. See this film, then see MY FAVORITE WIFE--they'll satisfy nearly anyone.

So, if the film was so good, why didn't I score it higher? Well, the bottom line is that for Cary Grant he made a few other comedies that WERE better (ARSENIC AND OLD LACE and BRINGING UP BABY). Plus, the movie is so similar to MY FAVORITE WIFE--another Grant and Dunn comedy.

By the way, a couple things to look for: Yes, the dog "Mr. Smith" is the same dog that is "Asta" in the THIN MAN movies. Also, as usual, Ralph Bellamy DOES once again play the boyfriend who is destined to lose the girl (Irene Dunn). Just like in countless other movies, Bellamy is inexplicably left bride-less by the end of the movie (as in HIS GIRL Friday and HANDS ACROSS THE TABLE among others). Third, this film seems to have possibly been the inspiration for the later Hitchcock film, MR. AND MRS. SMITH. If not, then at least they have a lot of similarities--intentional or not.


text: Dit is de beste van de idiote komedies waarin Dunne en Grant even goed bij elkaar passen. Het heeft me echter verbaasd dat hoe meer ik de ondertitels van de dvd lees en de dialoog hoor, hoe meer ik ervan overtuigd raak dat de twee personages allebei buitenechtelijke relaties hadden. Dat wordt nooit expliciet gezegd en ze ontkennen allemaal dat ze een verhouding hadden, maar niet overtuigend. Het was duidelijk de bedoeling van de regisseur om hun trouw dubbelzinnig te maken. In plaats daarvan worden freudiaanse versprekingen en dubbelzinnigheden gebruikt.<br />Was dit door de regisseur gedaan vanwege de Hays-code en hoe reageerde het publiek op alle insinuaties over ontrouw in de film op het moment dat de film uitkwam?

text_en:
This is the best of the screwball comedies with Dunne and Grant equally matched. It has puzzled me though that the more I read the subtitles in the DVD and hear the dialog I am convinced the two characters were each having extramarital affairs. It is never made explicit and each one denies they were having affairs but not convincingly. It was clearly the director's intent to make their fidelity ambiguous. Freudian slips and double entendre are used instead.

Was this done by the director because of the Hays Code and how did the public react to all the innuendo about infidelity in the film at the time of release?


text: Onlangs had ik het geluk deze film voor het eerst in een Parijse bioscoop te zien. Tot mijn verbazing las ik onlangs een bericht over de slechte kwaliteit van de dvd-uitgave, want de film die in Parijs werd vertoond was absoluut smetteloos! Hoe dan ook, ik had De Verschrikkelijke Waarheid tussen de beste komedies van dat tijdperk gezet. (Ik vind hem veel grappiger dan de overschatte (IMHO) Bringing Up Baby (die ook door Grant wordt geregisseerd). Irene Dunne steekt haar gewone karakters echt in een nieuw licht en straalt in deze film humor uit, intelligentie en, in de prachtige slotscène, zelfs sexappeal! Mijn enige probleem met het verhaal is het feit dat Grant tegen het eind nooit meer de gevolgen onder ogen durft te zien van de affaire die hij aan het begin van de film kennelijk weer had opgerakeld. <0xE2><0x80><0x93> Speciale eer voor de vaardige manier waarop de hond in het verhaal is verwerkt. In veel te veel films waarin dieren een rol spelen, wordt de actie tijdelijk abrupt afgebroken om plaats te maken voor een ingevoegde opname van de 'humoristische' reactie van het dier; De Verschrikkelijke Waarheid ontwijkt deze val en de hond (Asta uit de serie 'De Dunne Man') levert naadloos een bijdrage aan de humor en de plot.

text_en:
I recently had the good fortune to see this movie for the first time in a Paris movie house. I'm surprised to read a recent post about the poor film quality on the DVD release, because this film showing in Paris was absolutely pristine! Anyway, I'd put The Awful Truth right up there with the best of the screwball comedies of the era. (I think it's much funnier than the overrated (IMHO) Bringing Up Baby (which also stars Grant).) Irene Dunne really busts out of her more ordinary characters and shines in this film with humor, intelligence and, in the wonderful final scene, even sexiness! Grant, plays a fairly unsympathetic character, yet remains charming as hell.

***SPOILER*** My one problem with the story is the fact that by the end, Grant never suffers the consequences for the affair he apparently returned from at the beginning of the film. ***END OF SPOILER*** Special kudos for skillfully incorporating the dog. In far too many films featuring animals, the action momentarily screeches to a halt to accommodate an inserted shot of the animal's "humorous" reaction; The Awful Truth avoids this trap, and the dog (Asta from the "Thin Man" series) contributes seamlessly to the humor and the plot.


text:
Cary Grant is absoluut briljant in deze film en hij laat hem uitgroeien tot een leuke romantische komedie. Hij is geweldig als een man die zijn ex-vrouw het leven zuur maakt als ze zich verlooft met een rijke oliemagnaat uit het zuiden. Uiteindelijk worden de rollen omgedraaid en maakt de Irene Dunn-figuur het de Grant-figuur moeilijk. Het maakt dit een tamelijk grappige film om naar te kijken, hoewel ik het niet de beste film van Leo McCarey zou willen noemen, maar dat zegt meer over zijn kwaliteiten dan over deze echte film.
Het heeft een leuke typische 1930-film.' De film kan worden gezien als een komische komedie, hoewel het niet het beste voorbeeld is, omdat de film naast de komische elementen ook veel andere, subtielere komische elementen heeft. Het is wel jammer dat de acteurs zo nu en dan moesten improviseren. Het geeft de film een soort realistische kijk op hoe Cary Grant en Irene Dunn als acteurs werkten, maar het levert de film niet altijd de hoognodige gevatte dialogen en goed geschreven komische momenten op. Soms lijkt het alsof het filmen en monteren te haastig is gedaan, met als resultaat soms een eindresultaat dat niet helemaal is wat het had moeten zijn en had kunnen zijn. Niettemin kreeg Leo McCarey toch een Oscar voor de regie van deze film. Het was de enige Oscar die de film won, maar hij werd in nog 5 andere categorieën genomineerd, waaronder de beste film van het jaar.
Maar nee, ik wil deze film niet slecht laten klinken, want het is echt een film waar ik graag naar kijk. De personages, het verhaal en de acteurs zorgen er eenvoudigweg voor dat dit een film is om van te genieten.

8/10/10.

text_en:
Cary Grant is absolutely brilliant in this movie and lets it work out as a fun romantic comedy. He is great as a man who is giving his ex-wife to be a hard time, when she gets engaged to a rich southern oil man. In the end the roles get turned around and the Irene Dunn character gets to give the Grant character a hard time. It makes this a rather fun movie to watch, though I wouldn't call it Leo McCarey's finest movie but that says something more about his qualities than that of this actual movie.

It has a fun typical 1930's genre story and the movie can be seen as a screwball comedy, though its not the best genre example of it, since the movie besides its screwball elements also feature many other, more subtle, comedy styles. It sort is too bad though that the actors obviously had to improvise at times. It gives the movie a sort of a realistic look into how Cary Grant and Irene Dunn worked as actors but it doesn't always provide the movie with some much needed great witty dialog and fine written comedy moments. Sometimes the directing and editing feels like it was done too hasty, with at times as a result an end result that isn't quite what it should had and could had been. Nevertheless Leo McCarey still received an Oscar for his directing of this movie. It was the only Oscar the movie won as well but it was nominated in 5 more categories though, including best picture of the year.

But no I don't want to let this movie sound bad, for it really is a movie which I enjoyed watching. Its characters, its story and its actors simply make sure that this is a movie to enjoy.

8/10


text:
Een heel belangrijke film voor Cary Grant. In zijn rol als Jerry Warriner in 'The Awful Truth' werd de acteur Grant, die we tegenwoordig kennen, min of meer gedefinieerd als de acteur Grant. Vóór deze film waren Grants enige echte belangrijke films zijn bijrollen in films als 'She Done Him Wrong' en 'I'm No Angel' en de rollen van tegenspeelsters van 30's vrouwensterren Marlene Dietrich in 'Blonde Venus' en Katharine Hepburn in 'Sylvia Scarlett'. Hier krijgt Grant zijn eigen tegenspeelster, de ongelooflijk veelzijdige actrice Irene Dunne.
In deze klassieke komedie uit de jaren dertig spelen Grant en Dunne de rollen van Jerry en Lucy Warriner, een getrouwd stel dat besluit te gaan scheiden na enige twijfel over elkaars trouw aan de verbintenis. Natuurlijk zijn hun vermoedens, in de traditie van idiote komedies, hilarisch verward en ongegrond.
Deze film slaat echt in als Jerry en Lucy naar de rechtbank gaan om te vechten om de voogdij over hun straathondje, meneer Smith. Lucy wint in deze ronde (met een beetje vals spelen), maar het duurt nog 60 dagen voordat de scheiding van de Warriner is uitgesproken en er zal onvermijdelijk chaos ontstaan!
Jerry en Lucy doen hun best om elkaars plannen voor een nieuw huwelijk te dwarsbomen en voeren elk een reeks listen en streken uit die bedoeld zijn om de partner van de ander te verbannen. Jerry en Lucy zijn duidelijk voor elkaar bestemd... maar zal de liefde het uiteindelijk winnen of zal Jerry met de hooghartige societyvrouw Barbara Vance (Molly Lamont) trouwen en Lucy met de olierijke maar domme Dan Leeson (Ralph Bellamy)?
Dit is het eerste paar dat Grant en Dunne samen spelen, ze zouden na 'De Verschrikkelijke Waarheid' nog twee succesvolle films maken. Het geweldige aan het Grant/Dunne-team is het gevoel van gelijkheid. Samen vormen ze een beschaafd, grappig stel dat niet bang is om om zichzelf te lachen. Grant en Dunne lijken zelfs een geheim grapje met elkaar te delen dat anderen (vooral de onnozele Bellamy-figuur) gewoon niet begrijpen. Ze heeft niet de schoonheid van de andere geschifte koningin Carole Lombard of de vurige geestigheid van Katharine Hepburn, maar ze speelt Grants geschifte uitbundigheid perfect.
Een bijna perfecte film met een bijna perfect script, 'The Awful Truth' is een geschifte komedie op zijn hoogtepunt, met twee geweldige acteurs op hun best.

text_en:
A very important film for Cary Grant. His role as Jerry Warriner in 'The Awful Truth' basically defined the actor Grant that we know today. Before this film, Grant's only films of real note were his supporting performances to that grand old sexpot Mae West in films such as 'She Done Him Wrong' and 'I'm No Angel' and roles opposite 30's female stars Marlene Dietrich in 'Blonde Venus' and Katharine Hepburn in 'Sylvia Scarlett'. Here, Grant comes into his own opposite the incredibly versatile actress Irene Dunne.

In this classic 30's screwball comedy, Grant and Dunne star as Jerry and Lucy Warriner, a married couple who decide to get a divorce after some doubts over each other's faithfulness to the union. Of course, in the tradition of screwball comedy, their suspicions are hilariously jumbled and unfounded.

This film really hits it's stride when Jerry and Lucy go to court to battle over the custody of their scene-stealing little dog Mr Smith. Lucy wins out in this round (with a little cheating), but there is still 60 days until the Warriner's divorce is finalized and havoc, inevitably, must ensue!

Jerry and Lucy do their best to ruin each other's plans for remarriage, each conducting a series of schemes and pranks designed to help banish the other's partner. Jerry and Lucy are clearly meant for each other...but will love win out in the end or will Jerry marry haughty socialite Barbara Vance (Molly Lamont) and Lucy the oil-rich but dumb Dan Leeson (Ralph Bellamy)?

This is Grant and Dunne's first screen pairing together, they would go on to make two more successful films after 'The Awful Truth'. The great thing about the Grant/Dunne team is the feeling of equality. Together, they represent a sophisticated, fun couple who are not afraid to have a laugh at themselves. Indeed, Grant and Dunne seem to be sharing a private joke with each other, that others (particularly the clueless Bellamy character) just don't get. Dunne is the best screen partner for Cary Grant - she doesn't have the beauty of other screwball queen Carole Lombard or the fiery wit of Katharine Hepburn, but she plays off Grant's wacky exuberance perfectly.

A near perfect film with a near perfect script, 'The Awful Truth' is screwball comedy at it's peak, starring two great actors at their best.


text:
In deze film kun je twee van de meest briljante acteurs zien, Irene Dunne en Cary Grant, die zowel de koningin als de koning van de komedie zijn. Blijkbaar genoten ze van elkaars gezelschap <0xE2><0x80><0x93> wat helemaal niet verbazingwekkend is, gezien het feit dat acteurs de neiging hebben de voorkeur te geven aan acteurs die zichzelf kunnen bijhouden <0xE2><0x80><0x93> want Dunne zegt: 'Maar werken met Cary Grant was anders dan werken met andere acteurs <0xE2><0x80><0x93> hij was veel leuker! Ik denk dat we een succesvol team waren omdat we enorm genoten van onze samenwerking, en dat plezier moet op het scherm te zien zijn geweest', en Grant complimenteert haar met: '(Irene) had een perfecte timing in de komedie en was de lekkerste actrice met wie ik ooit heb gewerkt.' Een van mijn favoriete scènes in deze film was de scène waarin ze een dubbelrol speelt en doet alsof ze Grants zus is. Ze heeft het vermogen om heen en weer te gaan tussen verschillende personages en doet dat goed, met hier en daar haar eigen verfrissende accenten. Ik moet zeggen dat ik Irene beschouw als een van de beste actrices van de jaren dertig, samen met Carole Lombard en Myrna Loy.
Als ik aan Grant denk, is hij natuurlijk een van mijn favorieten en een uitstekende acteur. Hij was de trouwe metgezel naast Irene en was een van de redenen waarom deze film zo goed werd ontvangen. Hij is een van de meest natuurlijke acteurs die ik ooit heb gezien. Hij kan doen wat hij wil en het lijkt niet alsof hij'acteert'. Ik heb bewondering voor acteurs die dat kunnen, en Grant verdient zeker de reputatie die hij had, en nog steeds heeft.
Al met al was deze film leuk en onderhoudend, hoewel ik persoonlijk denk dat het succes van de film nogal overdreven was, omdat het verhaal zelf niet zo geweldig is. Maar als je denkt aan de geweldige chemie tussen Grant en Dunne en hun uitmuntende optredens, denk ik dat het toch niet zo verrassend is.

text_en:
In this movie you can see two of the most brilliant actors, Irene Dunne and Cary Grant, who are both the Queen and King of Comedy. Apparently they enjoyed each other's company - which isn't surprising at all, considering that actors tend to favor actors who can keep up with themselves - as Dunne says "But working with Cary Grant was different from working with other actors - he was much more fun! I think we were a successful team because we enjoyed working together tremendously, and that pleasure must have shown through onto the screen," and Grant compliments her with "(Irene) had perfect timing in comedy and was the sweetest-smelling actress I ever worked with."

Dunne indeed has the perfect timing and one of my favorite parts in this movie was the scene where she puts on a double act, pretending to be Grant's sister. She has the ability to go back and forth between distinct characters and does it well, with her own little refreshing touches here and there. I have to say that I consider Irene one of the best comediennes of the 30s, alongside Carole Lombard and Myrna Loy.

Turning to Grant, he is of course one of my favorites, and an excellent actor. He was the steady companion beside Irene and was part of the reason this movie fared so well. He is one of the most natural actors I have ever seen. He can act all he wants and it doesn't seem like he's "acting." I admire performers who can do that, and Grant certainly deserves the reputation he had, and still has.

Overall this movie was fun and entertaining, although I personally think that the movie's success was rather exaggerated, because the story itself isn't all that great. However if you think about the wonderful Grant-Dunne chemistry and their outstanding performances, I guess it's really not that surprising after all.


text: 'The Awful Truth' is naar mijn mening de beste maffe komedie uit de gouden eeuw van Hollywood. Merkwaardig genoeg is het het enige voorbeeld van dit genre dat niet de aandacht krijgt die het verdient. De mensen hebben het al snel over 'Bringing Up Baby' of 'It Happened One Night', maar beide films zijn verreweg de beste in vergelijking met 'The Awful Truth'. De optredens van Irene Dunne en Cary Grant zijn zuiver klassiek. Ze zijn Lucy en Jerry Wariner, een getrouwd stel dat besluit te scheiden als ze het gevoel hebben dat ze elkaar niet meer kunnen vertrouwen. De rechter wijst een scheiding toe met een wachttijd van 90 dagen, waarin ze niet bij elkaar uit de buurt kunnen blijven.' Er zijn talloze klassieke idiote momenten in deze film. Misschien krijgt deze film ooit het respect dat hij verdient als de beste idiote komedie aller tijden!

text_en: "The Awful Truth" is, in my opinion, the best screwball comedy from the golden age of Hollywood. Curiously, it's the one example of this comedy genre that doesn't get the attention it deserves. People are quick to mention "Bringing Up Baby" or "It Happened One Night", but both of these films run a distant second and third when compared to "The Awful Truth". The performances of Irene Dunne and Cary Grant are pure classic. They are Lucy and Jerry Wariner, a married couple who decide to divorce when they feel they can no longer trust each other. The judge grants a divorce with a waiting period of 90 days, during which they can't stay out of each other's lives, in part because of their shared custody of Mister Smith, their dog (who classic film fans will recognize as Asta from the Thin Man series). > There are numerous classic screwball moments in this film. Maybe one day this film will get the respect it deserves as the best screwball comedy of all time!


text:
'De Verschrikkelijke Waarheid' was een doorbraak in de zin van sommige conventies die werden gebruikt in komedies uit de jaren dertig. Het was een van de eerste keren dat de acteurs werden aangemoedigd om populistische reacties te geven en commentaar te leveren boven op andere personages. Dit mag een kleine stap voorwaarts lijken in de filmgeschiedenis van Hollywood, maar denk eens aan de invloed die het heeft gehad op regisseurs als Robert Altman, die dertig jaar later geprezen werd voor dit soort werk met 'M*A*S*H'. Of directer met Preston Sturges en 'The Palm Beach Story'. De natuurlijke wisselwerking tussen de personages is essentieel in dit soort komedies.
Het genie hier is Leo McCarey, die misschien beter bekend is van 'Duck Soup' of 'Going My Way', maar hier vertrouwt hij erop dat zijn sterren, die allemaal perfect zijn, het verhaal overnemen en ermee aan de slag gaan.
Cary Grant is, nou ja, Cary Grant. Hoe vaak hebben we dit personage niet gezien, en hoe vaak hebben we niet gewenst dat hij nog steeds dit soort films maakte. Hij is perfect in deze rol. Irene Dunne is absoluut beeldschoon en in alle opzichten Grants gelijke op het gebied van acteerprestaties en komisch talent. Ralph Bellamy is ook weer de klassieke ster. De Okie met de grote ogen en de grote oren, die net in de stad is aangekomen. Alle drie zijn ze juweeltjes.
9 van de 10.

text_en:
"The Awful Truth" was a ground breaker in terms of some of the conventions that were used in screwball comedies of the thirties. It is one of the first times where the actors were encouraged to ad lib responses, and make comments on top of other characters lines. This may seem a small step forward in Hollywood film history, but think of the influence it may have had on directors such as Robert Altman who was praised for this type of work with "M*A*S*H", thirty years later. Or more immediately with Preston Sturges and "The Palm Beach Story". The natural interplay between characters is essential in this kind of screwball comedy.

The genius here is Leo McCarey, who may be better well known for "Duck Soup" or "Going My Way", but here he trusts his stars, who are all perfect, to take the story and run with it.

Cary Grant is, well, Cary Grant. How many times have we seen this character, and how many times do we wish he were still making movies like this. He is perfect in this role. Irene Dunne is absolutely beautiful and in every measure Grant's equal in terms of performance and comic talent. Ralph Bellamy, again, is the classic foil. The wide-eyed, wide-eared Okie, who's just made it to town. All three are gems.

9 out of 10


text: Dit is een van die betoverende Hollywoodfilms uit de tijd van de Grote Depressie, waarvan de twee hoofdpersonen een rijk en beeldschoon jong stel zijn dat geen zorgen kent, behalve dan de mogelijkheid dat, na terugkomst van verschillende reizen, de omstandigheden erop wijzen dat ze elkaar misschien ontrouw zijn geweest. Als gevolg daarvan hebben ze, in een wederzijdse vlaag van zelfingenomen verontwaardiging, in een opwelling besloten te gaan scheiden (normaal gesproken geen grappige plotontwikkeling, maar vergeet niet dat dit een van de beste komische komedies uit de jaren dertig is). En ze gaan scheiden, maar voordat de scheiding een feit is, moeten ze een uitstelperiode van 90 dagen uitzitten, en daarin ligt de magie van het verhaal. Want in die negentig dagen beginnen ze allebei aan een nieuwe, onwaarschijnlijke romance en doen tegelijkertijd hun best om de nieuwe relatie van de ander te saboteren. Die pogingen zijn briljante komedies en ze leiden voor zo'n maffe film tot een verrassend weloverwogen einde.<br />Deze film is misschien wel mijn favoriete komedie ooit. Hij mag dan zeventig jaar oud zijn, maar de humor is helemaal niet uit de tijd en de optredens van de twee hoofdrollen, Cary Grant en Irene Dunne, zijn uitmuntend. Vooral Irene Dunne kan zich meten met haar collega's, ze is zelfs Cary Grant te slim af en bewijst precies waarom ze als een van de beste actrices van dit tijdperk werd beschouwd. De Verschrikkelijke Waarheid is minder bekend dan sommige van zijn eigentijdse komedies, zoals Bringing Up Baby en The Philadelphia Story, maar ik geloof dat deze film ze allemaal overtreft.

text_en:
This is one of those glamorous Hollywood movies made during the Great Depression, whose two main characters are a rich and gorgeous young couple with not a care in the world, other than the possibility that, upon returning from separate trips, circumstances indicate that they each may have been unfaithful. Consequently, in a mutual fit of self-righteous indignation, they decided on a whim to divorce (normally not a funny plot development, but bear in mind this is one of the best screwball comedies from the 1930s). And divorce they do, but before their divorce is finalized, they have to wait-out a 90-day grace period, and therein lies the magic of the story. For during these 90 days they each begin new, unlikely romances, and at the same time try their best to sabotage the other's new relationship. These attempts are brilliant comedy and they lead to a surprisingly thoughtful ending for such a zany movie.

This movie is possibly my favorite comedy ever. It may be 70 years old, but the humor is not at all out-dated and the performances by the two leads, Cary Grant and Irene Dunne, are superb. Irene Dunne, especially, is in a league of her own in this film, outwitting even Cary Grant and proving exactly why she was considered one of the best comediennes of this era.

The Awful Truth is less-known than some of its contemporary screwball comedies, like Bringing Up Baby and The Philadelphia Story, but I believe that this movie outshines them all.


text:
Dit is een favoriete film, met Cary Grant en Irene Dunne op hun allergrappigst als een gescheiden stel dat niet kan toegeven dat ze nog steeds van elkaar houden. De komedie is vlekkeloos, de dialogen geestig, de chemie tussen de twee sterren geweldig.
Cary Grant is knap, wereldwijs, maar niet boven op zijn bek gegaan. En Dunne is fantastisch als zijn vrouw. Haar ultieme komische scène speelt zich af in het huis van Grants chique verloofde. Dunne komt binnen en doet alsof hij zijn zus is. Ze is een en al vullis. Ze voert 'Gejaagd door de wind' op, een smakeloze nachtclubact die al eerder in de film is vertoond, met als gimmick dat de 'wind' de jurk van de vrouw opblaast. Dan schreeuwt ze: 'Laat niemand de zaal verlaten. Ik kan mijn eigen naam niet vinden.' Ze is hilarisch.
Een van de beste films uit de jaren dertig. Ik vind het een rel.

text_en:
This is a favorite film, starring Cary Grant and Irene Dunne at their absolute goofy best as a divorced couple who can't admit they still love one another. The comedy is flawless, the dialogue witty, the chemistry great between the two stars.

Cary Grant is handsome, sophisticated, but not above the occasional pratfall. And Dunne is fantastic as his wife. Her ultimate comedy scene comes in the home of Grant's high-class fiancée. Dunne enters, pretending to be his sister. She's total trash. She performs "Gone With the Wind" a tawdry nightclub act shown earlier in the film, where the gimmick is that the "wind" blows up the woman's dress Then she screams, "DON'T ANYBODY LEAVE THE ROOM. I CAN'T FIND MY PURSE." She's hilarious.

One of the top films of the '30s. I think it's a riot.


text:
Ik dacht dat de nieuwere films alle grappen uit oude komedies als deze hadden gerecycled en deze films onbelangrijk hadden gemaakt. Maar de charme die in deze film aanwezig is, is niet aanwezig in de meeste nieuwere komedies. De plot is erg goed, en de regisseur zorgt ervoor dat de film niet te serieus of niet grappig wordt. Ik vond het vooral leuk dat de film kort was.
Cary Grant is uitstekend in zijn rol. Hij acteert zo grappig, vooral in zijn dialogen en zijn gezichtsuitdrukkingen. Hij overdrijft niet en past perfect in zijn rol. Hij had zelfs een Oscarnominatie voor beste acteur moeten krijgen. Dan is er een charmante actrice die Irene heet en die ook perfect gecast is. De twee delen een geweldige chemie die een van de beste is die ik ooit in een film heb gezien. De bijrollen zijn geweldig, vooral de buurvrouw en de oude dame.
De richting is geweldig. Ik vond de film vooral geweldig omdat ik zo'n film uit de jaren dertig niet had verwacht. Hij ziet er veel nieuwer uit, voornamelijk vanwege de grappen. Het einde is geweldig en deze film is te goed.

text_en:
I thought that the newer movies must have recycled all the jokes from old comedies like these and made these movies insignificant. But the charm that is present in this movie isn't present in most of the newer comedies. The plot itself is very good, and the direction sees to it that the movie doesn't get too serious or unfunny. I especially liked the fact that the movie was short.

Cary Grant is excellent in his role.His acting is so funny, especially his dialog delivery and his facial expressions. He done't overdo it and fits his role perfectly. In fact, he should have received an Oscar nomination at least for best actor. Then there is a charming actress by the name of Irene who too is cast perfectly. The two share a wonderful chemistry that is one of the best that I have seen in movies. The supporting cast is great, especially the neighbor and the old lady.

The direction is great. I especially loved the movie because I was not expecting such a movie in the thirties. It looks much newer, mainly because of the jokes. The ending is great and this movie is too good. 10 out of 10.


text:
De Verschrikkelijke Waarheid is een ouderwetse humoristische film waar je grootouders graag naar kijken op het ouderwetse filmkanaal, omdat het ze zo'n zestig jaar terug in de tijd voert. Je grootouders zijn er niet dol op vanwege een of ander briljant scenario of een of ander slim montagewerk. Ze houden van Cary Grant en Irene Dunne samen. Ik vind het toevallig om dezelfde reden leuk. Cary Grant en ik hadden vrienden kunnen zijn. Hij is echt een grappige vent, en als ik naast hem had gestaan zou ik er knapper hebben uitgezien dan ik ben. 'Ik weet niet of je 't weet, maar Cary gaat op zakenreis, als je begrijpt wat ik bedoel, maar hij vindt Irene, zijn vrouw, ergens buiten de stad. Als ze terugkomt, heeft ze een of andere nieuwe Europese muzieklerares bij zich met wie Cary de nacht doorbrengt op het platteland, omdat haar auto, je weet wel, kapot is gegaan, zegt ze. Dan komt ze erachter dat Cary niet op reis is gegaan. Dus scheiden ze. Ze begint te proberen hem uit haar hoofd te zetten door bevriend te raken met een of andere boerenkinkel, maar dan beseft ze dat ze nog steeds van Cary Grant houdt.'
'Ik zou niks willen weggeven, want dan verpest ik het voor je, en ik ben geen klootzak.' Maar ik zeg je, ik lag hier op de grond te rollen van het lachen en zo. Niemand zal het Cary Grant kwalijk nemen dat hij verliefd is op Irene Dunne. Ik bedoel, ze is niet alleen mooi. Ze is een grappig wijf. En niemand zal het Irene Dunne kwalijk nemen dat ze Cary terug wil. Ik bedoel, ik ben geen stuk fruit of zo, maar als ik dat wel was, in een hypothetische, volkomen hypothetische situatie, zou ik Irene zeker een poot uitdraaien, niet dat ik dat zou doen, maar ik ben geen stuk fruit. En hun hond is een giller! Ik wou dat ik mijn schurftige mormel de dingen kon laten doen die de hond op deze foto doet.
Dit is er een van. Als je het nog niet hebt gezien, moet je het maar eens gaan bekijken als je weet wat goed voor je is. En als het je niet bevalt, sla ik je kop van je romp. Cary Grant en Irene Dunne zijn samen om op te vreten. Het is verdomme net een in de hemel gemaakte verbintenis.

text_en:
The Awful Truth is an old-time humorous-type movie picture what your grandparents like to watch on the old-time movie channel because it takes 'em back some sixty years. Your grandparents aren't loving it 'cause o' some brilliant-type screenplay or some clever-type editing job. They love Cary Grant and Irene Dunne together. I happen to like it for the same reason. Cary Grant and I coulda been buddies. He's a really funny guy, and standing next ta him woulda made me look more handsome than I am. Irene Dunne? If only I could whistle on a freaking keyboard.

The narrative-type story starts off with Cary boy coming back home from one o' those business trips, if ya know the kind I mean, but he finds Irene, his wife, his out someplace. When she gets back, she's got some fresh European music teacher what Cary finds out she spent the night in the country with, after her car, you know, broke down, or so she says. Then, she finds out Cary didn't go on no trip. So they divorce. She starts trying' ta get her mind offa him by getting friendly with some big lug of a hick but then realizes she still loves Cary Grant.

I wouldn't wanna give nothing away 'cause then that'll spoil it for ya and I'm no jerk. But I tell ya, I was rolling on the floor over here, busting' up with laughter and such. Ain't nobody gonna blame Cary Grant for being' in love with Irene Dunne. I mean, she ain't just beautiful. She's a funny broad. And ain't no person gonna blame Irene Dunne for wanting Cary back. I mean, I'm no fruit or nothing, but if I was, in a hypothetical, completely hypothetical-type situation, I would certainly be giving Irene a run for her money, not that I would though 'cause I ain't no fruit. And their dog is a hoot! I wish I could get my mangy mutt to do some o' the stuff the dog in this picture does.

This is one o' my favorite movie pictures. If you ain't seen it, you betta get to it if ya know what's good for you. And if you don't like it, I'll bust ya freaking head open. Cary Grant and Irene Dunne are freaking beautiful together. It's like a match made in Heaven, for Chrissakes.


text:
Ik heb deze film jaren geleden gezien, toen ik Cary Grant voor het eerst ontdekte en een paar van zijn grote films zag, en op de een of andere manier heeft hij nooit veel indruk op me gemaakt en ben ik hem grotendeels vergeten. Daarom heb ik onlangs besloten hem nog eens te bekijken. Hij was heel goed, maar kon niet tippen aan alle lovende recensies die je op deze site ziet.
Ik was volkomen tevreden met de plot (al is die een beetje vreemd, daarover later meer). De cast en de uitvoeringen waren prima. Er was beslist wat luid gelach en grappige tekst. Alleen... minder dan ik had verwacht. Dat is eigenlijk mijn klacht, ik heb er gewoon niet genoeg van.' Ik vond dit stuk net zo geestig als sommige andere grote komedies uit die tijd. Dat komt door het script. Er zitten een paar goede zinnen in, maar over het geheel genomen vind ik dat de dialogen wel een beetje opgeklopt hadden kunnen worden. Sommige scènes deden me gewoon niet zo veel, vooral niet als Cary piano speelt en de hond 'zingt'. Ik vond het alleen maar luid en irritant, en ik begreep niet waarom de andere personages over deze kakofonie heen probeerden te praten in plaats van om stilte te vragen of gewoon naar Leesons appartement te gaan (dat aan de andere kant van de gang lag!) En sommige van de bijrollen konden ook niet...' Zowel de tante als de moeder van Leeson waren veelbelovend, maar uiteindelijk kregen ze niet zoveel te doen, en zoals iemand anders scherpzinnig opmerkte, verdwijnt de hond gewoon in de ether.
Nu over de plot: ik vind het echt heel vreemd dat we nooit te weten komen wat Cary in zijn schild voerde toen hij zogenaamd in Florida was. Hij is duidelijk betrokken bij een of ander soort bedrog. Moeten we aannemen dat hij inderdaad een verhouding had? Dat lijkt me zowel een beetje hardvochtig als een beetje misplaatst, gezien de rest van de film. Het belangrijkste twistpunt tussen het stel is duidelijk zijn onvermogen om haar te vertrouwen; afgezien van haar eerste ontdekking van de sinaasappel, berispt ze hem nooit over zijn streken (wat die ook mogen zijn) en toont hij nooit enige wroeging, wat je zou verwachten als hij echt iets van plan was geweest wat niet goed was. Bovendien, als hij een verhouding had, leidt dat tot een paar voor de hand liggende vragen: 1) Waarom geen verhouding in Florida? Florida is beslist een heel leuke plek om met een minnaar naartoe te vliegen, en hij kon het zich duidelijk veroorloven. 2) Waarom na de scheiding niet doorgaan met die minnaar? Het enige wat hij voor de eerste helft van de film weet te verzinnen, is Miss Gejaagd door de Wind, van wie hij toegeeft dat hij haar nog maar net had ontmoet. Eerlijk gezegd geloof ik niet echt dat hij een verhouding had; het lijkt me waarschijnlijker dat hij iets deed met een veel minder ondeugende figuur, zoals een potje pokeren met de jongens of zoiets. Maar je zou toch denken dat zoiets ons wel bekend zou zijn. Helaas ziet het ernaar uit dat de schrijvers geen idee hadden wat hij niet-in-Florida aan het doen was, dat ze alleen maar iets moesten verzinnen om de eerste ruzie die tot een scheiding leidt aan te zwengelen. Wat eigenlijk gewoon lui is en de hele zaak onnodig vergezocht maakt. Het voordeel is: ik denk dat de hele laatste slaapkamerscène echt werkt. De film is tot nu toe zo succesvol geweest dat we die twee echt _willen_ zien (nou ja, weer bij elkaar), en we zijn echt nieuwsgierig hoe het gaat gebeuren, en dus plaagt en kwelt de film ons aan het eind een tijdje. En ik denk niet dat iemand daar al een sterk punt van heeft gemaakt: als Irene daar in dat bed ligt, man, dan is ze GEWELDIG! Haar gezichtsuitdrukking en lichaamstaal zijn zo perfect, ze is ongelooflijk verleidelijk. Je voelt gewoon hoe Cary's...' Het personage in de film moet haar willen bespringen, omdat jij haar zo graag zelf wilt bespringen! (Misschien kunnen alleen mannen (en lesbiennes) dit echt waarderen.)
Dus over het geheel genomen een heel goede film, maar niet te vergelijken met films als _His Girl Friday_ of _The Philadelphia Story_.

text_en:
I saw this film many years ago, when I was first discovering Cary Grant and going through some of his big films, and somehow it never made a big impression on me, and I largely forgot it. So I recently decided to see it again. It was very good, but didn't live up to all the rave reviews you see on this site.

I was perfectly content with the plot (althought it *is* a little odd, more on that later). The cast and performances were just fine. There were definitely some out-loud laughs and funny lines. Just... less of them than I expected. That's really my complaint, I just didn't think this one was as consistently funny as some of the other great screwball comedies of the era. I blame the script. While there are a few great lines, on the whole I think the dialog could've used some punching up. Some scenes just didn't do that much for me, especially when Cary is playing the piano and the dog is "singing". I just found it loud and irritating, and it didn't make sense to me why the other characters were trying to talk over this cacophony rather than either asking for some quiet or just going over to Leeson's apartment (which was only across the hall!) Also, some of the supporting characters could've been used to greater advantage: both the aunt and Leeson's mother had great promise but in the end weren't given that much to do, and as someone else astutely pointed out, the dog just disappears into the aether.

Now about the plot: It really seems very odd to me that we never DO find out what Cary was up to when he was supposed to be in Florida. He's clearly involved in *some* kind of deception. Are we supposed to assume that he was indeed having an affair? That seems both a little harsh and a little out of place, given the rest of the film. The key sticking point between the couple is clearly made out to be his inability to trust her; other than her initial discovery with the orange, she never reproaches him over his shenanigans (whatever they might be) nor does he ever display any contrition over them, which you'd think would be required if he really had been up to serious no good. Moreover, if he *was* having an affair, it leads to some obvious questions: 1) Why not have the affair *in Florida*? Florida is surely a very nice place to fly off to with a lover, and he could clearly afford it. 2) Why not continue with this lover after the divorce? The best he's able to come up with for the first half of the film is Miss Gone-With-The-Wind, who he admits he had just met. Frankly, it just never really seems credible to me that he was having an affair; it seems more likely that he was doing something of a decidedly less naughty character, like big-poker-game-with-the-boys or something. But you'd think that something like that would be revealed to us. Sadly, it looks like the true answer is that the writers had NO IDEA what he was doing not-in-Florida, they just needed to contrive something to help fuel the initial argument that leads to divorce. Which really is just lazy and makes the whole thing unnecessarily contrived.

On the plus side: I think the whole last bedroom scene really works. The film has been successful enough up to this point that we really *want* to see these two finally get together (well, back together), and we're really curious to see just how it's going to happen, and so the film teases and tantalizes us for a while at the end. And I don't think anybody has made a strong enough point of this yet: when Irene is lying there in the bed there, man, she is HOT! Her expression and body language is just so right-on, she's unbelievably alluring. You totally feel how much Cary's character must want to jump her, because you so much want to jump her yourself! (maybe only men (and lesbians) can truly appreciate this. :) )

So, overall, a very good film, but not quite up there with the likes of His Girl Friday or The Philadelphia Story.


text:
In 2004 gooide de luidruchtige en politiek gemotiveerde regisseur Michael Moore roet in het eten met zijn film Fahrenheit 9/11, door de regering-Bush te bekritiseren en grove opmerkingen te maken over het verband tussen olie en politiek. Door het gebrek aan academische strengheid in zijn film kon hij worden afgedaan als onoprecht, hoewel het in elk geval voor veel opschudding zorgde in het anti-Bushkamp. Toen maakte Stephen Gaghan in 2005 Syriana, een spannend, goed gedocumenteerd, politiek geladen drama over de olie-industrie <0xE2><0x80><0x93> een film die voor doorgewinterde liefhebbers van de wereldpolitiek en de economie heel begrijpelijk was, zonder iemand te beledigen. Nu, in 2006, maken twee regisseurs in Zwitserland A Crude Awakening <0xE2><0x80><0x93> The Oilcrash, een nauwgezette documentaire over de angstaanjagend centrale rol van olie in ons leven. Gelpke heeft een achtergrond in antropologie, economie, voordat hij als nieuws- en oorlogsverslaggever ging werken en zich vervolgens ging bezighouden met het maken van wetenschappelijke films. McCormack werkte in de filmindustrie en maakte documentaires, maar behaalde ook een graad in milieubeleid en -management. Zoals te verwachten is, berust deze film niet op geruchten of gefictionaliseerde bewijzen, maar op interviews met vooraanstaande academici, deskundigen en adviseurs uit het politieke, zakelijke en economische spectrum. De officiële website van de film wemelt van de officiële protocollen, rapporten en andere bewijzen om je te helpen hun bronnen na te gaan. Er is geen politieke bijl aan het graf te vinden. Met andere woorden, het is moeilijk te negeren.
Misschien heb je veel literatuur gelezen en een paar verbanden gelegd. Je weet dat de wereld in een energiecrisis verkeert. Ja? Denk nog eens na. Als je dacht dat het ernstig was, vermenigvuldig dat dan met honderd en begin het te onderzoeken in het leven van je moeder <0xE2><0x80><0x93> of liever gezegd dat van je kinderen. Als je dacht dat er een verband was tussen olie en buitenlandse politiek, goed of slecht, hou dan op en besef dat de onderliggende mechanismen veel dieper gaan en ga tot de wortel van dingen waar je nooit van hebt gedroomd. Hou op en stel je voor dat je knusse wereldje ten einde komt.
Een primitief ontwaken begint met het noemen van olie 'de uitwerpselen van de duivel'. Dat is het eerste en laatste stukje retoriek <0xE2><0x80><0x93> de rest is een koud onderzoek van bewijsmateriaal; wat misschien een van de redenen is waarom het dan zo hard moet werken om zijn nogal droge onderwerp interessant te maken... Ik was moe genoeg om tijdens het kijken in slaap te vallen, maar de koude en zorgvuldige feiten begonnen langs mijn nek omlaag te sijpelen tot ik bijna in een shocktoestand verkeerde.
<0x3E><0x3E> Vergeleken met menselijk lichamelijk werk is olie en andere fossiele brandstoffen zo efficiënt dat het er in vergelijking bijna vrij uitziet. Als we alles om ons heen in onze moderne wereld weghalen wat niet op de een of andere manier door olie is aangetast, van voedsel tot productie (maar vooral transport), is er bijna niets meer over. Onze steden zijn daarom ontworpen en gebouwd (in tegenstelling tot de meeste steden in Azië en een groot deel van de wereld, die dateren van voor de opkomst van de olie) rond een bijna nooit eindigende voorraad goedkope olie. Er is geen 'gemakkelijke weg terug'. Nu de westerse voorraden slinken en de voornaamste bronnen steeds meer in handen komen van losgeslagen of onstabiele regeringen, wordt olie, die essentieel is voor onze manier van leven (en een moderne manier van leven die ontwikkelingslanden zouden navolgen), een katalysator en een magneet voor oorlog. Vanaf 1945 werd de belofte van veiligheid aan de Saoedische heersers omgewisseld voor de belofte van een goedkope olietoevoer. Gewone Saoedi's hebben echter een enorme daling van hun levenskwaliteit meegemaakt, wat heeft geleid tot ontevredenheid en de aantrekkingskracht van terrorisme, vooral door te emigreren naar buurlanden waar grotere machtsvacu<0xC3><0xBC>ms bestaan.
De huidige levensstijl van het Westen is, volgens de reeks van minst optimistische en meest optimistische cijfers in de film, onmogelijk vol te houden. Dit levert enkele sombere opties op. 1) oliewinning - met andere woorden, als je je huidige manier van leven en je huidige beschaving wilt behouden, moet je voorbereid zijn op een heleboel oorlogen om de olie die je nodig hebt in handen te krijgen; of 2) je afhankelijkheid van olie afreageren, wat betekent dat je nieuwe technologieën moet ontwikkelen. Hoewel sommige wetenschappers in de film hun best doen om optimistisch te blijven en nooit het menselijk vermogen tot technologie te onderschatten, ontleedden ze genadeloos de huidige mogelijkheden om te laten zien dat zelfs met de beste resultaten het resultaat niet meer zou zijn dan een miniem druppeltje in de oceaan van wat nodig is.
Bij gebrek aan voldoende fossiele brandstoffen suggereren ze dat een wereldbevolking van de huidige omvang moeilijk in stand te houden zou zijn. We hebben een levensstijl die niet te handhaven is. In de hoek gedreven, wil je de fiets aan het werk zetten <0xE2><0x80><0x93> ook al is het tachtig kilometer verderop? Of wil je zeggen dat het het probleem van een toekomstige generatie is? Om het zo bot te zeggen: de neoconservatieve oplossing van het 'democratiseren van het Midden-Oosten' om ervoor te zorgen dat de olievoorraden op een voor het publiek aanvaarde (of verkoopbare) manier beschikbaar komen, klinkt als een realistischer oplossing dan veel liberalen zouden willen toegeven... Hoeveel armoede en ontbering in de wereld, niet in derdewereldlanden maar in de onze, kunnen wij verdragen <0xE2><0x80><0x93> en hoeveel zullen onze kinderen moeten verdragen? Wil je dat liever niet weten?

text_en:
In 2004, the loud and politically motivated director Michael Moore made a splash with Fahrenheit 9/11, lambasting the Bush administration and making rude noises about the connections between oil and politics. The lack of academic rigour in his film allowed it to be dismissed as disingenuous, although it created plenty of waves in the minds of the anti-Bush camp, at least. Then in 2005, Stephen Gaghan made Syriana, a tense, well-researched, politically charged drama about the oil industry - which made plenty of sense to those steeped in world politics and economics, without outwardly offending anybody. Now in 2006 two directors in Switzerland make A Crude Awakening - The Oil Crash, a painstaking documentary about the frighteningly central role of oil in our lives. Gelpke has a background in anthropology, economics before working as a news/war reporter and then becoming involved in scientific film-making. McCormack worked in corporate film-making and documentaries but also holds an Honours Degree in Environmental Policy and Management. As you might expect, this film relies not on hearsay or fictionalised evidence, but interviews with notable academics, experts and advisors from across the political, corporate and economic spectrum. The film's official website is awash with official protocols, reports, and other evidence to help you check their sources. It has no discernible political axe to grind. In other words, it's hard to ignore.

Maybe you've read a lot of literature and have made some connections. You know that the globe faces an energy crisis. Yes? Think again. If you thought it was serious, multiply that a hundred-fold and start examining it on your mother's life - or rather that of your children. If you thought there was a connection between oil and foreign policy, good or bad, stop and realise that the underlying mechanics are much deeper than that and go to the root of things you never even dreamed of. Stop, and imagine your cosy world coming to an end.

A Crude Awakening starts off by calling oil 'the excrement of the devil'. That is the first and last piece of rhetoric - the rest is cold examination of evidence; which is perhaps one of the reasons it then has to work so hard to make its rather dry subject interesting . . . I was tired enough to nod off while watching it, but the cold and careful facts started seeping down my neck until I was almost in a state of shock.

Oil and other fossil fuels, compared to human physical labour, is so efficient as to make it look almost free by comparison. If we take away everything around us in our modern world that has not been affected by oil in some way, from food to manufacturing (but particularly transport), there is hardly anything left. Our cities, have consequently been designed and built (unlike most of those in Asia and much of the world, that pre-date the rise of oil) around an almost never-ending supply of cheap oil. There is no 'easy going back.' With Western supplies dwindling, and the main sources being ever more in the hands of rogue or unstable governments, oil, essential to our continued way of life (and a modern way of life that developing countries would emulate), becomes a catalyst and magnet for war. From 1945, the promise of security to Saudi rulers became the exchange currency for the promise of a cheap supply of oil. Ordinary Saudis however have seen a massive drop in their quality of life, which has led to discontent and the attraction of terrorism, especially by migrating to neighbouring countries where there is are bigger power vacuums.

The present lifestyle of the West, according to the range of least-to-most optimistic figures presented in the film, is impossible to maintain. This produces some bleak options. 1) militarise oil - in other words, say to people, if you want to keep your current way of life and present civilisation, be prepared for a lot of wars to secure the oil necessary; or 2) kick oil dependence, which means developing new technology. Although some of the scientists in the film try to be upbeat about never underestimating the human capacity for technology, they mercilessly dissect the present known options to show that, even with the best outcomes, the result would be the tiniest drop in the ocean of what is required.

In the absence of sufficient fossil fuels, they suggest that a world population of the current size would be difficult to maintain. We have an unsustainable lifestyle. Pushed into the corner, do you want to get the bicycle to work - even if it's fifty miles away? Or do you want to say, it's a future generation's problem? Put so starkly, the neo-con solution of 'democratising the Middle East' to ensure oil supplies in a publicly acceptable (or marketable) way, sounds a more realistic me-first solution than many liberals would care to admit . . . How much world poverty and deprivation, not in third world countries but our own, can the we stomach - and how much will our children have to stomach? Would you rather not know? Or do you maybe want to see this film . . .


text:
Dit is een verbluffende film die de oliekwestie behandelt op een manier die ik nog nooit eerder heb gezien. Wat indruk op me maakte, was de kalme feitelijke redenering/vraagstelling/antwoorden/recensie zonder het emotionele drama dat normaal gesproken wordt geassocieerd met een bezoek aan de bioscoop.
Deze film vulde vele hiaten op, die voor mij echt duidelijk maakten wat er aan de hand was en wat er al heel lang aan de hand is. Ik was er zo van onder de indruk dat ik ben begonnen de geschiedenis opnieuw te bekijken, vanwege alle vragen die hij bij me heeft opgeroepen.
Deze film zet alles in perspectief en geeft me ook veel antwoorden voor het bloedvergieten dat in veel van de oorlogen van de vorige eeuw heeft plaatsgevonden, en dat in deze eeuw nog steeds doorgaat. Als je het hebt gezien, is er een herkenning, zoals wanneer je nieuws/inlichtingen/diagnose krijgt waardoor je AH gaat eten! Dat verklaart het!
Voor mij was het alsof ik een economische klinische diagnose kreeg <0xE2><0x80><0x93> van een economische terminale ziekte. En dit zijn de redenen waarom... En we hebben alle symptomen genegeerd... En alle indicatoren... En nu, met de beste wil van de wereld, zullen we waarschijnlijk nog steeds een enorme achteruitgang hebben, voordat de dingen beter kunnen worden, als dat ooit zal gebeuren...
Maar <0xE2><0x80><0x93> door niets te doen zullen we een economische instorting krijgen. Door wakker te worden en in actie te komen <0xE2><0x80><0x93> door ervoor te zorgen dat degenen die de leiding hebben in actie komen <0xE2><0x80><0x93> kunnen we het proces vertragen en ervoor zorgen dat ontwikkelingslanden overschakelen op hernieuwbare energie in plaats van oude energie (olie) om hun aspiraties te verwezenlijken.
Er kan veel worden gedaan, te beginnen met de redenen waarom die in deze film worden beschreven. Het is absoluut verbazingwekkend om zo'n film op een groot scherm te zien <0xE2><0x80><0x93> maar ik moet niet vergeten dat dit echt is <0xE2><0x80><0x93> dit is ons leven/levensstijlen waar we naar kijken, die in rook op Terwijl de film het voertuig is, maar dit is geen film over geloven <0xE2><0x80><0x93> in feite doet hij het tegenovergestelde van waar films normaal gesproken over gaan en gebruikt hij zichzelf als een middel om ons te laten geloven.
Dit is mijn eerlijke reactie tot nu toe nadat ik deze film meer dan een week geleden voor het eerst heb gezien. Aanvankelijk vond ik hem een beetje herhaling, maar achteraf was ik blij dat hij zo gedenkwaardig is geworden, dat ik hem niet kan laten vallen. Ik bekijk alles anders en met een ander waardesysteem. Het is echt alsof je hoort hoe mensen zich evalueren na de diagnose van een terminale ziekte <0xE2><0x80><0x93> dat heeft deze film voor mij gedaan. Ik kan niet wachten om een kopie van de dvd te krijgen.
Het is de beste film die ik ooit heb gezien <0xE2><0x80><0x93> en de titel had niet beter kunnen zijn!

text_en:
This is a stunning film that covers the oil question in a way never viewed before. What impressed me was the calm factual reasoning/questioning/answering/reviewing without the emotional drama normally associated with going to the cinema.

This film filled in many gaps, that really made sense to me of what was going on and has been going on for a very long time. It has impressed me so much that I have started going back to review history because of all the questions it has raised for me.

This film puts into perspective and also gives me many answers for the bloodshed carried out in many of the wars of the last century, and continuing into this century. When you have seen it there is a recognition, as when you get news/information/diagnosis that makes you go AH ! That explains it !

For me it was like getting an economic clinical diagnosis - of an economic terminal illness. And these are the reasons why.... And we've ignored all the symptoms...... And all the indicators...... And now with the best will in the world we will probably still have a huge decline, before things can get better, if they ever will......

But - by doing nothing we will have an economic meltdown.

By waking up and taking action - by making sure those in charge take action, we can slow the process and ensure that developing countries need to divert into renewable energy rather than old energy (oil) to achieve their aspirations.

There is a lot that can be done, starting with the reasons why that are portrayed in this film. It is absolutely amazing to see such a film on a big screen - but I must remember that this is real - this is our lives/lifestyles we are watching going up in smoke. While cinema is the vehicle, but this is not a film about make believe - in fact it is doing the opposite of what films are normally about and using itself as a means to get us to believe.

This is my honest reaction so far after having seen this film only once over a week ago. Initially I thought it a bit repetitive, but afterward I was glad as it has made it memorable, to the point that I can't let it drop. I look at everything differently and through a different value system. It really is like you hear of how people re-evaluate after getting a diagnosis of a terminal illness - that is what this film has done for me. I can't wait to get hold of a copy of the DVD.

It is the best film I have ever seen - and the title couldn't have been better !


text:
Het fascinerendste aspect van A Crude Awaking is dat de film niet is gemaakt door een paar linkse complottheoretici met banden met Greenpeace of het World Wildlife Fund, maar door twee Zwitserse regisseurs, een (Gelpke) met een achtergrond in antropologie, economie, oorlogsverslaggeving en wetenschapsfilms, en de andere (McCormack) met een graad in milieubeleid en -management. Deze twee mannen weten hoe ze een documentaire moeten maken die aan beide kanten van onze oliebehoeften en industrie kijkt, zonder ons verslavende gedrag in de richting van benzine te sturen. Aan het eind van de film ontbreken er een paar aspecten, maar hij houdt je aandacht genoeg vast om het geheel de moeite waard te maken.
De focus ligt, zoals de titel al aangeeft, op onze ruwe olieafhankelijkheid. We weten allemaal dat olie niet eeuwig zal blijven bestaan, toch? Toch? Zeg me alsjeblieft dat je dat weet. Zo niet, dan moet je deze film echt zien. Hij kijkt naar de hausse- en haussemethode die werd gebruikt bij de eerste vondsten van ruwe olie en hoe we (tot de jaren zeventig) zo naïef waren te denken dat olie/gas eeuwig zou blijven bestaan.
Het verhaal snijdt door sociaal-economisch terrein en haalt de meningen aan van specialisten op het gebied, van senatoren en economen. Allemaal beseffen ze zonder uitzondering dat olie niet lang meer zal bestaan. De noodzaak om alternatieve brandstoffen te vinden die (en dat is de sleutel) betaalbaar zijn, is aan de orde. Het mooie is dat deze mannen en vrouwen praten over hoe belangrijk olie en aardgas zijn voor ons financiële bestaan, alleen maar omdat het zo goedkoop is. Zulke betaalbare energie is er gewoon niet. Er wordt gesproken over brandstofceltechnologie, waterstofbrandstof, zonne-energie en veel andere alternatieven, maar die zijn uitzonderlijk duur om te produceren en op de markt te brengen. Ongetwijfeld zullen we ons zorgen gaan maken nu brandstof op basis van koolstof steeds schaarser wordt.
Het enige wat aan deze documentaire ontbreekt, is dat er maar heel weinig tijd wordt besteed aan deze alternatieve energiemethoden, en dat er geen deskundigen zijn die hetzelfde beweren. Alle informatie komt van deskundigen in de gasindustrie of Om het programma echt compleet te maken, had ik graag specialisten in de productie van alternatieve auto's en andere zaken gezien die ongetwijfeld onze kant op komen.
Toch is dit een inzichtelijke documentaire om in handen te krijgen. En om je kinderen te laten zien wat ze kunnen doen om onze olieverslaving te verminderen.

text_en:
The most fascinating aspect to A CRUDE AWAKENING is that the film was made not by some left-wing conspiracy theorists with ties to Greenpeace or The World Wildlife Fund, but by two Swiss directors, one (Gelpke) with a background in anthropology, economics, war reporting, and science films, and the other (McCormack) who holds an honors degree in Environmental Policy and Management. These two men know how to make a documentary that looks at both sides of our oil needs and industry while not knocking our addictive behavior towards gasoline. It does lack a few aspects in the end, but holds your attention enough to make the whole watchable.

The focus, as the title suggests, is on our crude oil dependency. We all know oil won't last forever, right? Right? Please tell me you know this. If not, you really need to watch this film. It looks at the boom and bust methodology used in early crude oil finds and how we naively thought (up until the 1970s) that oil/gas would last forever.

The story slashes across socio-economic ground, taking in opinions from specialists in the field to Senators and economists. All of them, without exception, realize that oil isn't going to last much longer. The need to find alternative fuels that are (and here's the key) affordable is on.

The great thing is that these men and women talk about how vital oil and natural gas is to our financial existence, simply because it is so cheap. You just can't find energy this affordable. Fuel cell technology, hydrogen fuels, solar, and many other alternatives are discussed but are exceptionally expensive to produce and market to the general population. No doubt we have a lot of worries coming our way as carbon-based fuels become more and more scarce.

The only lacking aspect in this documentary was that there's very little time given over to these alternative energy methods, and no experts on said same. All of the information comes from experts in the gas industry or those who monitor it. To truly round-out the program I would've liked to have seen specialists in alternative car manufacturing and other items that are undoubtedly headed our way.

Still, this is an insightful documentary to get your hands on. And one to show your kids to get them on-the-ball about what they can do to help decrease our oil addiction.


text: Als je denkt dat Hubbert's Peak een leuk skioord is, moet je deze film echt zien. De regisseurs Basil Gelpke en Ray McCormack hebben een informatieve en visueel verbluffende film gemaakt over de vertakkingen van Peak Oil. De film gaat in op de geschiedenis van het olietijdperk en hoe ooit bloeiende oliecentra als Baku, Azerbajian en Maracaibo in spooksteden zijn veranderd toen de olie op was. De manier waarop de toegang tot olie de Amerikaanse buitenlandse politiek drijft, het alomtegenwoordige karakter van olie in de moderne samenleving en het gebrek aan toereikende, efficiënte alternatieven voor olie worden aan de kijker voorgelegd. O ja, ik vergat de discussie over het concept Peak Oil te vermelden: dat zodra de mondiale olieproductie haar maximum bereikt, het herstel daarop zal afzwakken en een permanente achteruitgang zal inluiden. Als die achteruitgang eenmaal begint, zal de hel losbreken in de wereldeconomie. Afhankelijk van de deskundigen zou deze achteruitgang al aan de gang kunnen zijn, of nog over twintig jaar kunnen intreden, maar algemeen wordt aangenomen dat die zich aan de horizon bevindt. Gelpke en McCormack geven naadloze interviews met deskundig en bedachtzaam denkende voorstanders van de peak-olie-industrie (bijvoorbeeld Colin Campbell en Roscoe Bartlett) en af en toe een demagoog (bijvoorbeeld Matt Savinar). Het effect is dat je (op een zeer onderhoudende manier) eerder informatie krijgt dan angst. De visuele stijl van de film doet denken aan die van Michael Mann en de soundtrack van Phillip Glass staat op één lijn met het beste werk van Ennio Morricone. Als je _An Inconvenient Truth_ leuk vond, zul je geboeid zijn door deze even belangrijke als superieure film.

text_en: If you think Hubbert's Peak is some up and coming ski resort, you really need to see this film. Directors Basil Gelpke and Ray McCormack have crafted an informative and visually stunning film on the ramifications of Peak Oil. The film delves into the history of the oil age and how once booming oil centers such as Baku, Azerbajian and Maracaibo, Venezuela have morphed into ghost towns once the oil was gone. The manner in which access to oil is driving U.S foreign policy, the ubiquitous nature of oil in modern society, and the lack of scalable efficient alternatives to petroleum are presented for the viewer's consideration. Oh, I forgot to mention the discussion of the concept of Peak Oil: that once aggregate world oil output reaches its maximum peak, subsequent recovery will plateau and then begin a permanent decline. Once this decline commences, all hell will break loose with the world economy. Depending on the experts, this decline could already be under way or it could be 20 years away, but it is generally accepted that it is on the horizon. Gelpke and McCormack seamlessly present interviews with knowledgeable thoughtful proponents of peak oil (e.g. Colin Campbell and Roscoe Bartlett) as well as the occasional demagogue (e.g. Matt Savinar). The effect is to inform (in a very entertaining way) rather than frighten. The visual style of the film is reminiscent of Michael Mann and the Phillip Glass soundtrack is on a par with the best work of Ennio Morricone. If you liked "An Inconvenient Truth", you will be enthralled by this equally important yet superior film.


text:
Degenen die door de documentaire _A Crude Awakening_ niet wakker worden gemaakt voor de snel naderende gevolgen van een slinkende olievoorraden, in een tijd van ongekende en altijd groeiende vraag, zijn misschien niet wakker te krijgen, of zullen waarschijnlijk niet wakker worden voor het te laat is.
In tegenstelling tot die andere veelbesproken, liberale Hollywood-misbruik van de catastrofale opwarming van de aarde, die de persoonlijke behoeften van één achterbakse politicus dient, is _A Crude Awakening_ een Zwitserse productie die gebruikmaakt van een breed scala aan gezichtspunten, van 27 wetenschappers en energiedeskundigen, die met hun gezamenlijke meningen de boodschap een grotere geloofwaardigheid geven.
Er zit genoeg informatie in deze film van een halfuur gepropt om er een heel semester mee bezig te kunnen zijn. In de bijgevoegde dvd-versie is een extra hoofdstuk opgenomen over de problemen van petrostaten en vier uitgebreide interviews met de volgende deskundigen: Colin Campbell, oliegeoloog, adviseur van talloze oliemaatschappijen, en oprichter van ASPO www.piekoil.net

Matt Simmons, energie-investeringsanalist, auteur van 'Twilight in the Desert'
Fadhil Chalabi, voormalig waarnemend secretaris-generaal van de OPEC en voormalig minister van Oliezaken van Irak
David L. Goodstein: Professor in de fysica en toegepaste fysica aan het California Institute of Technology

Hoewel velen die deze documentaire bekijken het realistische beeld van de ondergang van de goedkope en overvloedige energie als pessimistisch zullen opvatten, beschouw ik het objectief als zeer optimistisch, in aanmerking genomen dat het niet lang bleef hangen bij de zeer lastige waarheid dat er meer dan zes miljard mensen zijn die een hoge levensstandaard op basis van olie wensen, die onmogelijk veel langer te handhaven is, zelfs al zouden er maar twee miljard zijn die dat willen. 'De beschaving' heeft altijd maar één antwoord op dat soort problemen gehad. Zijn optimisme lijkt te berusten op de veronderstelling dat als genoeg mensen zich vroeg of laat volledig bewust worden van deze volstrekt onvermijdelijke gebeurtenis, de menselijke vindingrijkheid, gecombineerd met een niveau van menselijke samenwerking dat de wereld nog nooit heeft gezien, de gevolgen voor in elk geval enkelen van degenen die wakker worden mogelijk vermindert.

text_en:
Those whom the documentary "A Crude Awakening" fails to awaken now, to the fast approaching consequences of peaked oil depletion, at a time of unprecedented, and ever growing demand, just may not be awakeable, or won't likely wake up before it's too late.

Unlike that other much hyped Hollywood liberal misappropriation of the catastrophic global warming issue, to serve the personal needs of one disingenuous politician, "A Crude Awakening" is a Swiss production, that employs a broad range of viewpoints, from 27 scientists and energy experts, who's collective opinions all provide greater credibility to the message.

There's enough information concisely crammed into this one and half hour film for it to be the basis of a full semester's self-directed course of study... perhaps several semesters. In the special features, included on the DVD version, there is an extra chapter on the problems of petrostates, and four extended interviews with the following experts:

Colin Campbell: Oil geologist; consultant to numerous oil companies; and founder of ASPO www.peakoil.net

Matt Simmons: Energy investment analyst; author of "Twilight in the Desert"

Fadhil Chalabi: Former Acting Secretary-General of OPEC; and former Iraqi Oil Minister

David L. Goodstein: Professor of Physics and Applied Physics at the California Institute of Technology

While many viewing this documentary might perceive its realistic appraisal of the demise of cheap and abundant energy as pessimistic, I consider it to be objectively quite optimistic, considering that it did not linger long on the very inconvenient truth that there are over six billion people wanting to have a petroleum based high standard of living, that can't possibly be sustained for much longer, even if there were only two billion people wanting it. "Civilization" has only ever had one answer for that kind of problem. The thin thread that "A Crude Awakening" seems to hang its optimism on is the assumption that if enough people become fully aware of this totally unavoidable event sooner, rather than later, then human ingenuity, combined with a level of human cooperation the world has never before seen, might possibly attenuate the consequences for at least some of those who awaken.


text:
Omdat ik net terug ben van een HotDocs-vertoning, heb ik niet veel tijd gehad om alle informatie te verwerken die deze dokter je naar het hoofd slingert, maar mijn god, wat was het interessant. Ik zal niet beginnen met je te vertellen over de ideeën, meningen en feiten die deze film op het scherm brengt, want je zou hem zelf moeten zien.
Mijn kritiek op de film zal wel in de montage zitten <0xE2><0x80><0x93> sommige scènes leken wat rommelig, ik weet zeker dat een paar van de geïnterviewden midden in hun laatste woord afbraken (in de montage, niet door de interviewer), maar deze muggenzifterij is onbelangrijk als je bedenkt wat deze mensen je vertellen.
We hebben meer mensen nodig om deze documentaire te zien. Maar meer dan dat: meer mensen die beginnen te praten over het onderwerp waarvan het ons probeert te alarmeren, en bovendien: meer mensen die daadwerkelijk in actie komen.

text_en:
Having just got home from a HotDocs screening, I haven't had a whole lot of time to process all the information this doc throws at you, but my god was it interesting. I won't begin to tell you about the ideas, opinions, and facts that this film brings to the screen, because you should see it for yourself.

My criticism of the film would be in its editing - some places seemed choppy, I'm certain a few of the interviewees were cut-off in the middle of their last word (in the edit, not by the interviewer) but this nitpicking is insignificant when you think about what these people are telling you.

We need more people to see this documentary. But more than that: more people to start talking about the subject to which it is trying to alarm us, and beyond that, to actually take action. Immediately.


text: Dit is een film die mensen gedwongen zouden moeten zien! Het is een verbazingwekkend vertoon van feiten. Dit zijn echte kwesties waar iedereen mee te maken zal krijgen! De problemen zullen niet worden opgelost door met de vinger te wijzen en te verwachten dat onze regeringen het probleem zullen verhelpen, het probleem ligt in ons als consument! Het wordt tijd dat we naar ons eigen leven kijken en bepalen hoe we kunnen leven met veel minder dan we nu doen. De mensen die dit concept kunnen begrijpen, zullen veel beter af zijn dan degenen die vastzitten in het verleden. Herhuisvesting, vermindering, efficiënter gebruik van energie en een serieuze vermindering van consumptie zijn grote eerste stappen. Bedankt Basil voor de geweldige film, ik verheug me op je volgende film!

text_en:
This is a movie that people should be forced to see! It is an amazing display of the facts. These are real issues that everyone is going to have to deal with! The problems are not going to be solved by pointing fingers and expecting our governments to mitigate the problem, the problem lies within us as consumers! It is time that we look to our own lives and determine how we can live with far less than we currently do. The people that can grasp this concept will be far better off than those who are stuck in the past. Relocalization, reduction, more efficient use of energy and a serious reduction in consumption are great first starts.

Thanks Basil for the great movie, I look forward to your next film!


text:
Nog een Alarmist-film over het feit dat een van de talrijke soorten hulpbronnen op aarde in feite eindig is en op een dag opraakt. Het feit blijft dat lang voordat dat gebeurt de markt uit noodzaak een nieuwe oplossing afdwingt en tot dan toe heeft het geen zin om je daar druk over te maken. Bespaar benzine en gebruik geen auto om te reizen om deze dvd te huren.
Serieus, het is een grote crisis en de olieprijzen stijgen al exponentieel.
Peak Oil wordt heel snel bereikt.
De vraag is of de mensheid zal leren om efficiënter energie te gebruiken en overbevolking met anticonceptie te bestrijden, en het antwoord is nee. Het menselijk ras is helaas gedoemd tot een crisis die wordt veroorzaakt door overbevolking en verarmde hulpbronnen.

text_en:
Another Alarmist film about the fact that one of the numerous types of the earth's resources is actually finite and one day will run out. The fact remains that long before it happens the market will force a new solution by necessity and until then its no use stressing out about it. Save petrol and do not use a car to travel to hire this DVD.

Seriously it is a great crisis and oil prices are already exponentially rising.

Peak Oil is being reached very rapidly.

The question is will humanity learn to use energy more efficiently and curb overpopulation with contraception and the answer is no.

The Human race is unfortunately doomed to a crisis caused by overpopulation and depleted resources.


text:
Verbazingwekkende film. Ik denk dat we allemaal wel weten dat onze manier van leven gebaseerd is op energie en dat energie voor een groot deel afkomstig is van olie. (Heel groot deel.) Ik ben niet zo goed in het schrijven van recensies, en ik ben er ook niet zo goed in, maar wat een verbazingwekkende documentaire.
Geen mokerslag op het hoofd, alleen maar deskundigen in de olie-industrie en op andere terreinen die het hebben over de komende 'peak' in de olie-industrie.

Ik denk dat we allemaal weten hoe afhankelijk we zijn van olie, maar er is iets als deze film voor nodig om dat duidelijk te maken.
Hoe dan ook, genoeg geklets van mij, huur, koop of kijk naar deze film. Het is héél belangrijk dat de mensen deze kwestie begrijpen.
(Ik heb deze opmerking omschreven als'misschien zitten er spoilers in'). voor degenen die denken dat er geen oliecrisis op komst is)

text_en:
Amazing film. I guess we all know that our way of life is based on energy and that energy in large part comes from oil. (A *very* large part) I'm not much for writing reviews, and I'm not very good at it, but what an amazing documentary.

No sledgehammer over the head, just experts in the oil industry and other fields, talking about the upcoming oil 'peak'.

I think we all know how dependent we are on oil, but it takes something like this film to hammer the point home.

Anyhow, enough blather from me, rent, buy or view this film. It is *very* important that people understand this issue.

(I listed this comment as 'may contain spoilers' for those that think there is no oil crunch coming)


text:
Ik werd midden in de nacht wakker nadat ik naar deze film had gekeken en kon niet meer in slaap komen omdat ik maar bleef denken aan de kwesties die werden besproken.
Nooit eerder was ik bang dat ik te jong was en de crisis die in deze film wordt geschetst misschien nog zou meemaken.
Het doet 'Een lastige waarheid' bijna op een Disney-film lijken, aangezien er geen aspecten van ons leven van vandaag zijn die onberoerd zullen blijven door de impact van de verdwijning van de olievoorraad op de werelden.
Dit is zoals een film moet zijn, die hetzelfde niveau van bewustzijn en bezorgdheid moet hebben als de opwarming van de aarde. De impact op de wereld, en in het bijzonder op ons land, lijkt erger dan de opwarming van de aarde, aangezien we zullen worden uitgedaagd om voedsel te transporteren naar delen van de bevolking die ver weg liggen van de boerderijen op het platteland. Het lijkt erop dat onze totale economie zal terugvallen op een agrarische basis in plaats van op industriële en technologische basis.

text_en:
I awoke in the middle of the night after watching this movie, and couldn't fall back to sleep as I couldn't take quit thinking about the issues discussed.

Never before have I been afraid that I am too young, and might live to experience the crisis outlined in this film.

It almost makes "An Inconvenient Truth" seem like a Disney movie, as there are zero aspects of our life today that will be untouched by the impact of the disappearance of the worlds oil supply.

This is as a must see film, that needs to have the same level of awareness and concern that has been generated by global warming. The impact to the world, and specifically our nation, appears worse than global warming as we will be challenged to transport food to segments of the population far away from rural farms. It seems that our total economy will revert to an agricultural base rather than industrial and technological.


text: Het is bewonderenswaardig dat er over dit onderwerp een film is gemaakt. Ik vond de eerste helft een beetje ruw (de montage, de keuze van de beelden) en moest een paar overdrijvingen en vergissingen door de vingers zien. Maar wat betreft het verweven van een consistente boodschap met gegevens, dialogen, muziek en zowel historische als huidige beelden <0xE2><0x80><0x93> verbijsterend. Of je die boodschap gelooft of de implicaties... nou ja, dat is aan jou... en daar laat de film het bij. Hoewel hij niet direct vergelijkbaar is met _Een hinderlijke waarheid_, weet ik zeker dat kijkers die _de ene_ mooi vonden _de andere_ ook mooi zullen vinden. Als _Een hinderlijke waarheid_ gaat over het bereik van de mensheid dat zijn bereik te boven gaat, dan gaat deze film over het bereik van de mensheid dat zijn aanmatiging te boven gaat.<br />'Er zijn natuurlijk alternatieven. Ik heb een video gezien van iemand die de milieugevolgen van het gebruik van steenkoolgas uitwerkt, de politieke gevolgen van het vechten voor olie, of de economische gevolgen (een maatstaf voor bekwaamheid) van het ontwikkelen van kernenergie, wind- en zonne-energie. Ik denk dat ik liever geloof dat ik een lege tank heb en zuinig ben dan dat ik denk dat ik een volle tank heb en brand <0xE2><0x80><0x93> zelfs als het andersom is. Ik denk dat het me een beter mens maakt om het te proberen, en naar mijn mening biedt het een betere gelegenheid om de alternatieven te onderzoeken. Noem het inspiratie door pessimisme. Ik ben in dit opzicht geen haar beter dan de gemiddelde Noordamerikaan, en ik ben bang dat we dit allemaal op de harde manier zullen moeten leren.

text_en:
The fact that a movie on this topic was made is admirable. I found the opening quarter a little rough (editing, footage choice), and had to overlook some exaggerations and oversights. But in terms of weaving a consistent message with data, dialog, music, and both historical and current video - hauntingly amazing. Whether you believe that message or its implications ... well, that's up to you ... and the movie leaves it at that. Although not directly comparable to An Inconvenient Truth, I'm sure viewers who liked one will like the other. If An Inconvenient Truth was about humanity's reach exceeding its grasp, then this movie is about humanity's reach falling short of its presumption.

Sure there are alternatives. I'd watch a video of someone working out the environmental consequences of using coal gas, the political consequences of fighting for oil, or the economic consequences (a measure of ability) of developing nuclear, wind, and solar power. I guess I'd rather believe I have an empty tank and conserve than think I have a full tank and burn - even if the truth is the other way around. I think it makes me a better person for trying, and in my opinion provides a better opportunity to explore the alternatives. Call it inspiration through pessimism. If people continue to burn ridiculous amounts of fuel in a frivolous manner, out of convenience or perhaps poorly planned necessity, shame on us. Since, I'm no better than the average North American on this issue, I'm afraid that this is a lesson we'll all have to learn the hard way.


text:
Het Gebeuren Nu, Olie staat op het punt te bezwijken, Gas- en Olieprijzen schieten omhoog, Aandelen vallen Onder Voorbereiding...
Als dit de eerste keer is dat u over Peak Oil hoort, dan behoort u tot de meerderheid van de bevolking. Peak Oil betekent niet 'weglopen van olie', maar 'weglopen van goedkope en overvloedige olie'. Duurzame olie ondersteunt onze manier van leven, zoals wij die kennen. Het is van cruciaal belang voor ons transport, onze voedselproductie, onze economie en eigenlijk alles wat we dagelijks gebruiken.
In zijn State of the Union-toespraak van 2006 erkende president Bush voor het eerst publiekelijk dat we verslaafd zijn aan olie. Helaas is dat slechts een deel van het verhaal. Verslaafdheid van welke aard ook kan tot een catastrofe leiden als de voorraad opraakt of de kosten buiten bereik stijgen voordat de verslaving is genezen. Je bent het aan jezelf en toekomstige generaties verplicht om vandaag meer te leren.
Het is tijd dat alle Amerikanen individuele verantwoordelijkheid nemen voor hun toekomst. Onze industriële samenleving, gebouwd op goedkope en gemakkelijk te krijgen olie, moet onmiddellijk opnieuw worden ontworpen en geëvalueerd. De veranderingen die voor ons liggen, zullen heel moeilijk zijn; en zullen het moeilijkst zijn voor degenen die ze niet zagen aankomen, of ze niet wilden zien aankomen, en zich er niet voldoende op hebben voorbereid.

text_en:
Its Happening Now, Oil is about to PEAK, Gas $ are up, Stocks are falling Be Prepared.....

If this is the first time you are hearing about Peak Oil, you are among the majority of the population. Peak Oil doesn't mean 'running out of oil', but rather 'running out of cheap and plentiful oil'. Inexpensive oil supports our very way of life, as we know it. It is crucial for our transportation, food production, economy and basically everything that we use on a daily basis.

In his 2006 State Of The Union address, President Bush publicly acknowledged for the first time that we are addicted to oil. Unfortunately, that's only part of the story. Addictions of any kind can result in catastrophe when the supply falls short or the costs rise beyond reach before curing the addiction. You owe it to yourself and future generations to learn more today.

It is time for all Americans to take individual responsibility for our future. Our industrial society, built on cheap and readily available oil, must be completely redesigned and overhauled  immediately. The changes ahead are going to be very difficult; and will be hardest for the ones who didn't, or wouldn't, see it coming, and didn't prepare adequately for it.


text: Dit is een somber en compromisloos verhaal. Geschreven in een traditie die doet denken aan de beste Koude Oorlog-boeken en -producties over kernoorlogen, leggen een activist, een fysicus, een politicus en een geoloog in rationele en emotieloze bewoordingen de achtergrond uit van de energiecrisis waar we mee te maken hebben en, het meest verontrustend, benadrukken we hoe totaal onvoorbereid we zijn om ons aan te passen aan een wereld waar olie een schamele bron is, een wereld waar we over een paar jaar allemaal mee te maken zullen krijgen. Er zijn geen voxpops om licht amusement te bieden, geen kleurrijke grafische voorstellingen, geen gevoel voor theater, geen verteller om de klappen van de grimmige werkelijkheid in de woorden van de experts te verzachten. Het effect is uiterst verontrustend en maakt dat een film die niemand met enig verantwoordelijkheidsgevoel voor de volgende generatie zou moeten missen.

text_en: This is bleak and uncompromising stuff. Made in a tradition reminiscent of the best Cold War books and productions on nuclear war, an activist, a physicist, a politician and a geologist explain in rational and dispassionate terms the background to the energy crisis we face and, most alarmingly, highlight how totally unprepared we are to adjust to a world where oil is a scant resource, one we will all face in just a few years time. There are no vox pops to add light entertainment, no colourful graphics, no sense of theatre, no narrator to soften the blows of the stark reality in the experts' words. The effect is highly disturbing and makes a movie no-one with a sense of responsibility to the next generation should miss.


text:
Dit is de harde waarheid. Niet een of andere politieke uitspraak, maar echte wetenschappers en oliehistorici die de geschiedenis van de olie en waar we naartoe gaan uitleggen. Het valt niet mee.
Als je denkt dat de olie eeuwig zal blijven bestaan, dan zou je in het gezelschap verkeren van Texanen, Russen en Venezolanen die dachten dat hun velden eeuwig zouden blijven bestaan en nu op dor land liggen. Er is maar een bepaalde hoeveelheid ondergronds en we weten waar alles ligt.
Als je denkt dat 'Blood for Oil' alleen maar een slogan is om de oorlog te bestrijden, zul je verbaasd zijn dat de belangrijkste conflicten die op dit moment plaatsvinden <0xE2><0x80><0x93> Darfur en Irak <0xE2><0x80><0x93> over olie gaan, niet over religie of etnische kwesties. Je moet ook voorbereid zijn op het feit dat we in de toekomst een voortdurende oorlog zullen hebben om SUV's op de weg te houden.
Als je denkt dat alle alternatieven voor olie die zijn voorgesteld het probleem zullen oplossen, dan moet je er echt achter zien te komen wat we precies kunnen verwachten. Ik weet zeker dat het je zal verbazen.
Kijk naar de Amish en hoe ze leven. Dat is onze toekomst. Als je daar anders over denkt, dan moet je deze film echt in je wachtrij zetten.

text_en:
This is the hard truth. Not some political statement, but real scientists and oil historians explaining the history of oil and where we are heading. It does not go down easy.

If you think it will last forever, then you would be in the company of Texans, Russians and Venezuelans that thought their fields would last forever and now sit on barren land. There is only so much underground and we know where all of it is.

If you think "Blood for Oil" is just an anti-war slogan, you will be surprised that the major conflicts going on right now - Darfur and Iraq - are about oil, not religion or ethnic issues. You must also be prepared for the fact that we will have continuous war in the future to keep SUVs on the road.

If you think that all the alternatives to oil that have been proposed will solve the problem, then you really need to find out just what we can expect. It will surprise you, I'm sure.

Look at the Amish and how they live. That is our future. If you think otherwise, you really need to put this film in your queue.


text:
Je weet gewoon dat als een zogenaamde 'documentaire' begint met de opmerking 'Olie is de uitwerpselen van de duivel', dat het dan een goed opgeleide, goed geïnformeerde, ongeëmotioneerde en onbevooroordeelde presentatie zal zijn... ja hoor. Alsjeblieft...
Dit werd duidelijk geproduceerd door een stel extreme activisten die een agenda hadden en het is erg eenzijdig. Gewoon nog meer angst zaaien... zoals helaas tegenwoordig de trend is. Het publiek wordt weer eens voor gek verklaard vanwege het werkelijke gebrek aan intelligente mensen daarbuiten. Moeten we zwaar gaan investeren in alternatieve bronnen? Absoluut, maar de situatie is niet zo nijpend als die clowns beweren. Het was in elk geval leuk om naar te lachen...
Als je van films als 'Loose Change' en 'An Inconvenient Truth' hield... 'Dan zul je dit juweeltje prachtig vinden.'

text_en:
You just know that when a supposed 'documentary' begins with the comment "Oil is the excrement of the devil", that it will be an educated, well informed, unemotional and unbiased presentation....yeah right. Please...

This was clearly produced by a bunch of extreme activists on an agenda and is very one-sided. Just more fear mongering...as is the trend today unfortunately. The public is taken for fools once again because of the actual shortage of intelligent people out there. Do we need to start heavily investing in alternative resources? Absolutely, but the situation is not as dire as these clowns claim it to be. It was good for a laugh anyways....

If you enjoyed films like 'Loose Change' and 'An Inconvenient Truth', Then you'll love this little gem.


text: Hoewel deze film academisch verantwoord en goed gedocumenteerd lijkt, wordt er niet één keer melding gemaakt van wat naar mijn mening algemeen wordt beschouwd als het meest praktische alternatief voor petroleumbrandstof: de omzetting van steenkool in synthetische brandstoffen met behulp van het Fischer-Tropsch-proces. Dit proces bestaat al sinds de jaren twintig van de vorige eeuw en is geëxploiteerd door landen als Duitsland en Japan tijdens de Tweede Wereldoorlog, en door Zuid-Afrika tijdens de Apartheid en daarna. Ik heb begrepen dat er alleen al in de Verenigde Staten enorme voorraden steenkool zijn, genoeg om het land minstens een eeuw van dergelijke brandstof te voorzien. Hoewel het duurder is, kan het op dit moment niet wedijveren met het gebruik van petroleum, en daarom is het niet vaak geëxploiteerd. Maar in deze film wordt de kracht van zonne-energie, waterstof en wind als onpraktische alternatieven afgedaan en kunnen of willen ze niet ontwikkeld worden voor we allemaal plotseling verhongeren, bevriezen, amok maken of wat ze dan ook voorstellen dat er over twintig jaar zal gebeuren als de oliereserves plotseling uitgeput raken. Toch wordt er geen melding gemaakt van een belangrijke technologie die er al is, die een vrij grote hoeveelheid energie gebruikt en waarvan de verfijning en verbetering lichtjaren verwijderd zijn van de hopeloosheid die door een van hun deskundigen wordt gesuggereerd, die de uitdagingen waarmee we geconfronteerd worden bij het overleven van de oliereserves vergelijkt met het koloniseren van Pluto

text_en: While this film may seem academically sound and well-researched, it does not once mention what I thought was rather widely regarded as the most practicable alternative to petroleum fuel, the conversion of coal into synthetic fuels using the Fischer-Tropsch process. This process has been around since the 1920s and has been exploited by oil starved nations such as Germany and Japan during the second world war, and by South Africa during Apartheid and after. I understand there are enormous reserves of coal in the United States alone, enough to provide such fuel for the country for at least a century. While more expensive, it cannot currently compete with the use of petroleum, and has therefore not been widely exploited. In this film, however, power from solar, Hydrogen, and wind sources are all dismissed out of hand as impracticable alternatives and cannot, or will not, be developed before we all suddenly starve, freeze, run amok, or whatever they suggest is going to happen in twenty years when oil reserves are suddenly depleted. Yet, there is no mention of a significant technology which is already in place, using a resource in rather great abundance, and whose refinement and improvement is light years from the hopelessness suggested by one of their experts, who likens the challenges we face in surviving the depletion of oil reserves to that of colonizing Pluto in ten years...