text: Als drie beroemde Aziatische regisseurs samenwerken om een driedelige horrorfilm te maken, weet je dat je een goede beurt gaat maken. Geschreven door Fruit Chan, Chan nawook Park en Takashi Miike hebben ze elk hun eigen 45 minuten-aflevering waar je van in elkaar krimpt van angst maar je niet kunt afwenden, drie films met de titels 'Dumplings', 'Cut' en 'Box'. De eerste van de drie is 'Dumplings', met Bai Ling en Miriam Chin-Wah Yeung in de hoofdrol. We volgen het verhaal van Qing, een gepensioneerde actrice die wanhopig probeert de liefde van haar echtgenoten terug te winnen met allerlei anti-verouderende oplossingen. 'De Dumplings zijn de beste dingen om je jeugdige uiterlijk terug te krijgen,' zegt ze, en ze klopt op de deur van de ongewoon jong uitziende tante. Nadat ze een paar weken lang een aantal van tante Meis knoedels heeft verorberd, begint ze een paar ongewone bijwerkingen te ontwikkelen. Vanwege het grote succes van deze film maakte de regisseur een versie met een lengte van 91 minuten van 'Dumplings'. De volgende aflevering van de drie is 'Cut', geregisseerd door Chan-Wook Park (beroemd om zijn Vengeance Trilogy) en de sterren Byung-hun Lee en Won-hie Lim. Dit gedeelte van de film kun je het best omschrijven als de Aziatische versie van 'Saw'. Het vertelt het verhaal van een regisseur op de set van zijn nieuwste film, maar hij mag geen werk doen. Hij is ontvoerd door een jaloerse figurant in zijn films en in een levensbedreigende situatie geplaatst, zijn handen gebonden en een touw om zijn middel, hij heeft een taak gekregen, aan de ene kant van de kamer staat een ontvoerd meisje en aan de andere zijn vrouw, een pianiste, die allebei veilig in de buurt zijn. De regisseur moet beslissen of hij het meisje zal wurgen of dat zijn vrouw om de vijf minuten een vinger wordt afgehakt. Ik had een heleboel problemen met dit verhaal, ten eerste stond er een verzameling brandende kaarsen achter de regisseur. Ik weet zeker dat hij die had kunnen gebruiken om door het lint te branden dat zijn handen bij elkaar hield, en het is ook een paar keer voorgekomen dat de extra's zo dicht bij de regisseur kwamen dat hij gemakkelijk voor hem had kunnen uithalen, maar in plaats daarvan luisterde hij alleen maar naar wat hij zei. Nadat ik dat alles terzijde had geschoven, genoot ik echt van deze korte film, er zaten een paar heel spannende stukken in en ook een paar heel gruwelijke, na 15 minuten word je erin gezogen en zou je willen dat hij ook een andere lengte had. Het derde en laatste deel is van Takashi Miike (befaamd om zijn Auditions en Ichi de Moordenaar) zijn film heet 'Box' dit verhaal bevat de ergste nachtmerries van een vrouw als ze werkelijkheid worden. Als de zwoegende schrijfster Kyoko Hasegawa voor zich uit kijkt, gaat het verhaal voornamelijk over de flashbacks uit haar jeugd, toen ze met haar vader en haar zus een circusnummer opvoerde. De show is een groot succes, tot de aandacht van de tienjarige Kyoko wordt afgeleid door haar zus Shoko. Door haar jaloezie haalt ze een gemene streek met haar zus uit, die vreselijk uit de hand loopt. Ik keek hier het meest naar uit en was het meest teleurgesteld, omdat er bijna geen dialoog in de film zat, zodat het grootste deel van de film puur op veronderstellingen was gebaseerd, en het werd ook behoorlijk saai om steeds weer dezelfde flashbacks te zien. Aan de andere kant vonden de mensen met wie ik deze film heb gezien hem hun favoriet; het zal wel een soort haat-liefdeverhouding zijn. als laatste stuk zou ik veel meer van deze film hebben genoten, het voordeel van de films is dat ze zo lang zijn, want soms heb je geen tijd om een twee uur durende film te zien en kun je ervoor kiezen om gewoon naar een van de verhalen te kijken en hem na afloop uit te zetten. Ik beveel deze film aan voor fans van horror of Aziatische cinema, zo niet, probeer dan iets nieuws, deze films zijn een goede vangst en de moeite waard.

text_en:
When three famous Asian directors work together to make a three part horror film you know you're in for a good ride. Written by Fruit Chan, Chan Wook Park and Takashi Miike they each have their own 45 minute slot to make you cringe with fear yet cannot turn away, three films entitled 'Dumplings', 'Cut' and 'Box'. The first film of the three is 'Dumplings', staring one of People Magazine's "50 Most Beautiful People in the World 1998", Bai Ling and Miriam Chin-Wah Yeung. We follow the story of Qing a retired actress trying desperately to win her husbands love back with various anti ageing solutions. When she hears about Aunt Mei's Dumplings are the best things to regain your youthful looks, she knocks on the flat door of the unusually young looking Aunt. After consuming a number of Aunt Mei's dumplings for a couple of weeks she starts to develop some unusual side affects. Because of the great success of this film, the director went on to make a feature length version of 'Dumplings' with a run time of 91 minutes. The next instalment of the three is 'Cut' directed by Chan-Wook Park (famous for his Vengeance Trilogy) and stars Byung-hun Lee and Won-hie Lim. One way to describe this section of the film is the Asian version of 'Saw'. It tells the story of a director on the set of his latest film, but he's not to do work. he has been kidnapped by a jealous extra in his films and put into a life threatening situation, hands bound and a rope around his waist he is set a task, on one side of the room is an abducted girl and on the other his pianist wife, both of them securely tide up. The director must decide to either strangle the little girl, or his wife gets a finger chopped off every five minutes. I had a lot of problems with this story, first of all there were a collection of open flamed candles behind the director, I'm sure he could have used those to burn through the ribbon joining his hands together, and also there was a number of times were the extra came so close to the director that he could have easily swung for him, instead he just listened to him talk. After I put both of those things aside I really enjoyed this short film, it had some very tense parts as well as some strong horror, 15 minutes through you get sucked in and wish it also had a separate feature length. The third and final part is by Takashi Miike (most famous for Audition and Ichi the Killer) his film is called 'Box' this story contains a woman's worst nightmares as they become reality. Staring Kyoko Hasegawa as struggling writer Kyoko, the story mostly focuses on the flashbacks of her childhood when she ran a sideshow act with her sister and father. The shows success is great until the attention comes away from 10 year old Kyoko and onto her sister Shoko; her jealousy causes her to play a nasty trick on her sister that goes horribly wrong. I looked forward to this the most of the three and was the most disappointed, there was hardly any dialogue so most of the film was purely based on assumptions, and it also got quite boring watching the same flashbacks over and over again. On the other hand people that I watched this with found it to be their favourite; I guess it's a love-hate kind of thing.

Over all I give this film 7 out of 10, manly because of the first two films, they each got you involved with the characters and had a great ending, the third made me drop the score by a couple of marks, if they had 'Dumplings' as there final piece I would have enjoyed this film a lot more, a good thing about the films is the length of them, as some of the times you may not have the time to watch a two hour feature you can choose to just watch one of the stories and turn it off afterwards. I do recommend this film to fans of horror or Asian cinema, if not then try something new, this films a good catch and worth watching.


text:
Dit heb ik met zijn vrouw gezien. Interessant genoeg was ze bezopen, maar ze genoot ervan. Mogelijke spoilers vooruit!
Beschouw dit als een griezelshow, maar dan op een mentaal niveau. 'Dumplings' <0xE2><0x80><0x93> het HK-extreem <0xE2><0x80><0x93> zal de gemiddelde kijker zeker bezopen maken, maar kan worden gezien als een allegorie op de trends in de schoonheid van vandaag. 'Cut' <0xE2><0x80><0x93> het Koreaanse extreem <0xE2><0x80><0x93> brengt een aantal thema's van Park Chanwooks trilogie van de 'Wraak'-trilogie in een segment van 40 minuten. Heel zenuwslopend. 'Box' <0xE2><0x80><0x93> de Japanse ervaring <0xE2><0x80><0x93> redelijk standaard Miike a la Gozu. Maar buitengewoon vermakelijk.
Hoewel niet zo verontrustend als 'auditie', zouden deze drie een daverend succes zijn in elk Amerikaans theater.

text_en:
Saw this with the wife. Interestingly, she was grossed out, but enjoyed it. ****Possible spoilers ahead***

Think of this as "Creepshow", but more disturbing on a mental level. "Dumplings"--the HK extreme-- will definitely gross out the average viewer, but can be seen as an allegory to the trends of beauty today. "Cut"--the Korean extreme--brings some of Park Chanwook's themes of the "Vengeance" trilogy into a 40 minute segment. Very nerve-racking. "Box"--the Japanese experience--pretty standard Miike a la Gozu. But extremely entertaining.

While nowhere as disturbing as "Audition", these three would pack a wallop in any American theatre. Savor it...


text:
De passage van Takashi Miike Miike in deze Aziatische horror-bloemlezing was de meest visueel geïnspireerde, vond ik. Heel surrealistische beelden doorstrepen dit verhaal van een jonge vrouw, Kyoko, die haar tweelingzus Shoko als kind in een doos stopte, wat leidde tot de dood van het meisje en de uiteindelijke verschijning van de volwassen Kyoko.
Ik had geen idee wat de doos voor zichzelf in petto had tot ik halverwege was en ik was aangenaam verrast <0xE2><0x80><0x93> tot het moment dat het allemaal op zijn plaats viel, dacht ik dat het gewoon een J-horror-spookverhaal was. Ik had beter moeten weten met Miike. De goedheid van deze korte periode maakte de weg vrij voor de lieflijkheid die erop volgde.
Dumplings. Fruit Chan tante Mei maakt een paar overdadige hapjes om de magen van haar ouder wordende klanten te verwennen en te zorgen dat ze blijven snakken. Van deze verrukkelijke uitstalling van Aziatische lekkernijen moest ik gisteravond om halfelf aan de telefoon hangen om wontonsoep en gebakken varkensknoedels te bestellen bij de Chinese winkel. O, man, wat was dit lekker.
Ik vond dit stuk van begin tot eind geweldig. Het was te grof en te verkeerd om er niet van te houden, echt. Ik krijg weer honger als ik eraan denk. 10/10.
De bijdrage van Chan-wook Park Korea aan deze bloemlezing is een naar galnoot smakende charmeur, doorspekt met zoete gerechten en misselijkmakende, sadistische wendingen. Dit fragment gaat over een regisseur die wordt bespeeld door een ordinaire figurant uit zijn films, die de rijke man zijn roem, zijn geld en zijn gemakkelijke toegang tot de hemel misgunt.
Dit fragment had iets komisch, dat goed paste bij het buitensporige geweld en de schokken. Verder kan ik er niet veel over zeggen <0xE2><0x80><0x93> het ging allemaal om geld.

text_en:
Box..Takashi Miike Miike's entry in this Asian horror anthology was the most visually inspired, I thought. Very surreal imagery punctuates this tale of a young woman, Kyoko, who placed her twin sister, Shoko, in a box as a youngster which led to the girl's death and eventual haunting of the adult Kyoko.

I had no idea what Box was saving itself up to be until halfway through and I was pleasantly surprised--up until that point where it all clicked, I thought it was just some J-horror ghost story. I should've known better with Miike. The goodness of this short paved the way for the loveliness that followed it. 8/10.

Dumplings..Fruit Chan Aunt Mei cooks up some sumptuous vittles to please the stomachs of her aging clientele and keep their snappers snappin'. This delightful showcase of Asian delicacies had me clamoring for the phone to order wonton soup and fried pork dumplings from the Chinese store at 10:30 PM last night. Oh man, was this a good 'un.

I loved this segment from start to finish. It was too gross and wrong not to love, really. I'm hungry again just thinking' 'bout it. 10/10.

Cut..Chan-wook Park Korea's contribution to this anthology is a giallo-flavored charmer peppered with sweet set-pieces and sick, sadistic twists. This segment is about a director who is toyed with by a low-life extra from his movies who begrudges the rich man his fame, money, and his easy entry into heaven.

This one had a little bit of comedy to it that worked with the outrageous violence and shocks. Beyond that, I can't say too much--it was all money. 8.5/10.


text: Deze compilatiefilm van drie horrorverhalen is duister en verontrustend. Het eerste verhaal gaat over de hebzucht van een vrouw naar schoonheid en de bizarre weg die ze bewandelt om die te krijgen. Het tweede verhaal gaat over een regisseur die gevangen wordt gehouden door een figurant met een agenda. Dit leidt tot martelingen en een vreemd kat-en-muisspel. Het laatste verhaal gaat over een schrijver met een verwrongen verleden. Dit deel is surrealistisch en soms onhandig in verhaalopbouw en regie. Ik hield van deze film als fan van het horrorgenre. De elementen van surrealisme en paranormale activiteit waren in elk verhaal effectief. Hoewel de film een relatief traag tempo had, zorgde de intensiteit van de climaxen voor een bevredigende kijkervaring. Aanbevolen voor fans van _Tales from the Darkside_, _Tales from the Crypt_, _The Twilight Zone_ en bewonderaars van Takashi Miike en Chanwook Park.

text_en: This compilation movie of three horror stories is dark and disturbing. The first story concerns a woman's greed for beauty and the bizarre path she takes to get it. The second story centers on a director who gets held captive by a film extra with an agenda. This leads to torture and a strange game of cat and mouse. The final story regards a writer with a twisted past. This part is surreal and at times awkward in storytelling and direction. I enjoyed this film as a fan of the horror genre. The elements of surrealism and paranormal activity were effective in each story. While the movie did have a relatively slow pace, the intensity of each stories climax made for a fulfilling watch. Recommended for fans of Tales from the Darkside, Tales from the Crypt, The Twilight Zone and admirers of Takashi Miike and Chan-wook Park.


text:
Ik vond 'Ichi de moordenaar' en 'Oldboy' interessante, bizarre films, dus huurde ik 'Three... Extremes' op basis van wat ik over Miike en Park wist. Ik ging ervan uit dat als Fruit Chan berucht genoeg was om met die twee regisseurs in een bloemlezing te worden opgenomen, zijn bijdrage meer dan voldoende zou zijn.
Nou... de resultaten waren de moeite van het bekijken waard. 'Dumplings' was zowel de meest weerzinwekkende als de meest sociaal gewiekste van de verhalen; 'Box' toonde de diepste emoties in een verhaal over eenzaamheid en wanhoop vermomd als een spookverhaal; en 'Cut' was het meest openlijk gruwelijke en had de meest gekunstelde en gekunstelde plot.
'Aangezien ik Chans werk niet ken, kan ik niet...' Ik kan niet zeggen of hij zich uitrekte of iets nieuws probeerde, maar ik denk wel dat het acteren en de regie hier het subtielste en ingewikkeldste van de hele trilogie waren. De stukken van Park leken heel goed te passen bij zijn eerdere verhalen over geweld en de Hitchcockiaanse gevangenneming die de hoofdpersoon tot wanhoop drijven. Maar Miike verraste me, want 'Box' had een totaal andere toon en structuur dan zijn beroemde film 'Ichi', en ik had zoiets niet van hem verwacht. 'Box' is meer een wakende droom zoals Lynch zou doen in 'Lost Highway' of 'Mulholland Drive', en ik vond sommige dialogen en de fotografie heel indrukwekkend. Goed gedaan, Miike, je bent nog slimmer dan ik dacht! Als je het over een verzameling films hebt, was dit behoorlijk goed, hoewel niemand zich in tien jaar tijd iets zal herinneren. De moeite waard om te kopen of op zijn minst te huren als je een fan van een van de regisseurs bent, of als je iets betrekkelijk vers wilt zien uit culturen waarvan de clichés en conventies hun welkom in het Westen niet hebben uitgeput. Nog niet, tenminste.
Aantekening over de dvd-uitgave die ik heb gezien: De 2e disc in het pakket biedt een 'lengteversie' van het Chan-verhaal 'Dumplings'. De extra beelden zijn heel goed in het origineel verwerkt en deze lange versie geeft het personage 'Tante Mei' en de rokkenjagende echtgenoot meer speeltijd en voegt een extra seksscène toe. De echte kern van het oorspronkelijke verhaal genoeg veranderen om er een'moet je zien'-dvd van te maken, tenzij je echt in tante Mei wilde wroeten. Als de enige dvd die je kunt vinden een kale uitgave is zonder de lengte van de hoofdstukken, maak je dan geen zorgen dat je iets essentieels hebt gemist.

text_en:
I thought "Ichi The Killer" and "Oldboy" were interestingly weird films, so I rented "Three...Extremes" on the basis of what I knew about Miike and Park. I figured that if Fruit Chan was notorious enough to be included in an anthology with those two directors, his contribution would more than hold its own.

Well...the results were worth seeing once. "Dumplings" was both the most revolting and the most socially savvy of the stories; "Box" displayed the deepest emotions in a tale of loneliness and despair disguised as a ghost story; and "Cut" was the most overtly gruesome and had the most gimmicky and contrived plot.

Since I am unfamiliar with Chan's work, I can't say whether he stretched himself or tried anything new, but I do think that the acting and direction here were the most subtle and complex in the trilogy. Park's stuff seemed very much of a piece with his previous tales of violence and Hitchcockian entrapment that drive the protagonist to despair. But Miike surprised me, since "Box" was entirely different in tone and structure from his famous film "Ichi", and I wasn't expecting anything like this from him. "Box" is more of a waking dream such as Lynch would do in "Lost Highway" or "Mulholland Drive" and I thought some of the dialog and photography were most impressive. Good for you, Miike, you're even smarter than I thought!

As anthology films go, this was pretty good, although nothing that anyone will remember in a decade. Worth getting or at least renting if you are a fan of any of the directors,or if you want to see something relatively fresh from cultures whose clichés and conventions haven't worn out their welcome in the Occident.At least not yet.

Note about the DVD edition I saw: The 2nd disc in the package offers a "feature length" version of the Chan story "Dumplings". The additional footage is very well integrated into the original and this long version gives the "Aunt Mei" character and the philandering husband more screen time and adds an extra sex scene. But it doesn't change the real thrust of the original story enough to make it a "must see" unless you really dug Aunt Mei. If the only DVD you can find is a bare bones edition without the feature length version, don't worry that you've missed anything vital.


text: Ik ben altijd heel voorzichtig als mensen het hebben over de ware genialiteit van Aziatische horrorproducties (want ik ben net iets te vaak teleurgesteld), maar in het geval van 'ThreemetreExtremes' is elk woord van lof meer dan gerechtvaardigd! Deze film zal ongetwijfeld een onuitwisbare indruk op je maken, en die indruk zal hoogstwaarschijnlijk angst zijn, of verstoring of gewoon weerzin (maar de "goede" vorm van weerzin). De opzet van een horrorbloemlezing is niet erg gebruikelijk in de Aziatische cinema, tenminste niet voor zover ik weet, maar deze drie regisseurs benaderen de opzet met precies de juiste houding. Er is geen dwaze, te lange draaikolk, de verhalen volgen elkaar gewoon zonder dat er sprake is van gemeenschappelijke thema's of personages. Dit resulteert in drie veelzijdige verhalen die totaal verschillende horrorstijlen bestrijken. Het eerste verhaal van Fruit Chan richt zich op pure controversiële schokken, met een plot over een ouder wordende actrice die wanhopig haar knappe uiterlijk en jonge huid wil behouden en daarom de mysterieuze 'tante Mei' raadpleegt. Haar geheim van de eeuwige jeugd houdt in dat ze haar klanten knoedels voorzet die zijn gemaakt van _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ _ _ __ _ _ __ _ _ __ _ __ _ __ _ __ __ _ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ __ _ De stijl van 'Dumplings' is extreem bruut en nihilistisch. Mensen praten over abortus van levende wezens alsof het de normaalste zaak van de wereld is en de camera zoomt regelmatig in op de manier waarop tante Mai professioneel het babyvlees vermaalt. Toegegeven, je hebt een sterke maag nodig om de make-upeffecten in deze eerste aflevering te verdragen, maar nog verontrustender is Chans gebruik van bizarre geluiden. De muziek is ronduit nachtmerrieachtig en vooral de kauwende geluiden, gemaakt wanneer mevrouw Lee de knoedels eet, bezorgden me koude rillingen. Chan-Wook Park is verantwoordelijk voor het tweede verhaal en als je een van de passages in zijn Wraak-trilogie ('Medeleven met meneer Wraak', 'Ouwe jongen', 'Vrouwe Wraak') hebt gezien, weet je al min of meer wat je kunt verwachten. Dus een wreed en meedogenloos verhaal over geweld dat de absolute duisterste kant van de menselijke geest naar boven haalt. Chan-Wook Park is een genie als het op het tekenen van zijn personages aankomt en dat demonstreert hij nogmaals met zijn verhaal over de huisdiefstal van een beroemde regisseur en zijn ijdele vrouw door een zwaar gefrustreerde acteur die toevallig langskwam. De vrouw is met veel fantasie vastgebonden tussen de muren en haar piano en de dader dreigt haar vingers af te snijden, tenzij de regisseur de moed heeft om een klein meisje te wurgen dat ook door de vreemdeling is ontvoerd. Het betamelijk eerlijke en vriendelijke echtpaar verandert geleidelijk aan in egoïstische en agressieve monsters naarmate hun leven meer in gevaar komt. De spanning is bijna ondraaglijk en je weet gewoon dat Chan-Wook Park niet met een happy end zal komen! Mensen zijn gekke, gemene klootzakken die alleen voor zichzelf zorgen, en dat is de ALLEENE boodschap die je hier moet overbrengen. Zijn segment bevat ook de meest gewelddadige en bloederige beelden, omdat de kunstzinnige vloer van het huis aan het eind van het verhaal letterlijk onder het bloed komt te zitten. 'Cut' is een aangrijpende cultfilm die alleen maar bevestigt dat Chan-Wook Park een briljante regisseur is. Fans van Takashi Miike die een korte film zoals 'Itchi the Killer' of 'F lietdoh' verwachten, zullen verbaasd zijn dat zijn bijdrage aan 'ThreemetreExtremes' 'Box' is een complexe kleine geestesverbijstering die weinig geweld en schokkende beelden bevat, maar niettemin heel intens en angstaanjagend is. Het verhaal gaat over een jonge vrouw die nachtmerries heeft over haar jeugd als circusartiest. De competitieve relatie met haar tweelingzus leidde uiteindelijk tot een ongewenste moord en nu komt het ongelukkige meisje terug om haar te kwellen. Ik moet in alle eerlijkheid toegeven dat ik 'Box' het minst leuk vond, voornamelijk omdat de totale verandering van toon en filmstijl te onverwacht kwam. Miike brengt een heleboel kwelende beelden in zijn film, maar de plot is te abstract en roept te veel vragen op waarop geen antwoord is. Maar wel een geweldig einde. Ik vermoed dat Miike dit omnibusbaantje alleen maar gebruikte om te experimenteren met horrorstijlen en elementen die nieuw voor hem zijn. 'Three Lady'sExtremes' is een ongelooflijk fantastische film die elke horrorfanaat met eigen ogen moet zien! En die aanbeveling komt van iemand die een bloedhekel had aan de zogenaamde Aziatische meesterwerken 'Ringu', 'Ju-On The Grudge' en 'The Eye'.

text_en: I'm always very cautious when people refer to the genuine brilliance of Asian horror productions (as I've been let down one too many times), but in the case of "ThreeExtremes" every single word of praise is more than justified! This movie is bound to make an everlasting impression on you, and most likely that impression will either be fear, disturbance or just plain repulsion(but the 'good' kind of repulsion). The format of a horror anthology isn't very common in Asian cinema, at least not that I'm aware of, but these three directors approach the format with the exact right attitude. There's no silly and overlong wraparound, the stories just follow each other without necessarily featuring common themes or characters. This results in three versatile stories, covering completely different horror styles. The first story by Fruit Chan aims at pure controversial shocks, with its plot about an ageing actress who desperately wants to maintain her good looks and young skin and therefore consults the mysterious "Aunt Mei". Her secret of eternal youth involves serving her customers dumpling-dishes made of  hold on to your socks for this  aborted human fetuses! Mrs. Li is very pleased with the results at first, but then gets sick after finishing a 'meal' made of the leftovers of an incest baby. Fruit Chan is the least famous director of the bunch, but his is definitely a name to remember and keep an eye on. The style of "Dumplings" is extremely brutal and nihilistic. People talk about the abortion of living creatures like it's the most normal thing in the world and the camera regularly zooms in on how aunt Mai professionally grinds the baby-flesh. Admittedly, you require a strong stomach to endure the make-up effects in this first episode, but even more disturbing is Chan's use of freaky sounds. The music is downright nightmarish and particularly the chewing-noises, made when Mrs. Lee eats the dumplings, sent cold shivers down my spine. Chan-Wook Park is responsible for the second tale and if you've seen any of the entries in his Vengeance-Trilogy ("Sympathy for Mr. Vengeance", "Oldboy", "Lady Vengeance"), you already more or less know what to expect. Namely a cruel and relentless tale of violence that brings out the absolute darkest side of the human mind. Chan-Wook Park is a genius when it comes to the drawing of his characters and he once more demonstrates that here, with his story about the home jacking of a famous director and his vain wife by a severely frustrated walk-on actor. The wife is imaginatively tied between the walls and her piano and the perpetrator threatens to cut off her fingers, unless the director has the courage to strangle a little girl the stranger kidnapped as well. The seemly honest and friendly couple gradually turn into selfish and aggressive monsters the more their lives become endangered. "Cut" is probably my favorite segment of all three! The tension is almost unbearable and you just know Chan-Wook Park isn't going to come up with a happy ending! People are crazy, evil bastards that only look after themselves and that's the ONLY message to communicate here. His segment also contains the most violent and gory images, as the house's artsy floor is literally flooded with blood near the end of the story. "Cut" is a harrowing piece of cult cinema that only confirms that Chan-Wook Park is a brilliant director. Die-hard fans of Takashi Miike that are expecting a short movie similar to "Itchi the Killer" or "Fûdoh" will be quite amazed that his contribution to "ThreeExtremes" is the most atmospheric and suggestive one! "Box" is a complex little mind-bender that is low on graphic violence and shocks, but nevertheless very intense and petrifying. The tale centers on a young woman experiencing nightmares about her childhood life as a circus artist. The competitive relationship with her twin-sister eventually led to unwanted murder and now the unfortunate girl comes back to haunt her. In all honesty I must admit I enjoyed "Box" the least, mainly because the complete change in tone and filming style came too unexpectedly. Miike puts a whole lot of haunting images in his film, but the plot is too abstract and raises too many questions for which there are no answers. Great ending, though. My guess is that Miike was merely using this omnibus job to experiment with horror styles and elements that are new for him. "ThreeExtremes" is a tremendously marvelous film that every horror fanatic has to see for him/herself! And that recommendation comes from someone who totally disliked the so-called Asian horror masterpieces "Ringu", "Ju-On The Grudge" and "The Eye".


text:
Three... Extremes is een film waarin drie verschillende verhalen worden verteld. Dumplings, Cut and Box. In alle drie de verhalen zit een afschuwelijk verhaal.

Voor Three... Extremes zijn twee getalenteerde regisseurs nodig en een onbekende (voor zover ik dat kan beoordelen), en die moeten dan hun eigen originele stukje van de puzzel in elkaar zetten. Hoewel ik nog steeds onpartijdig ben ten opzichte van Miike, heeft hij wel talent. Hij heeft prachtige beelden in zijn films, alleen hebben die meestal ook een verhaal dat niet klopt. Met zijn korte films dwingt Miike je na te denken over hoe het afloopt. Zijn films zijn altijd op de een of andere manier verknipt en hij vraagt het publiek om dieper te kijken naar wat ze net hebben gezien. Bij BOX stelt hij uiteindelijk teleur met het einde. Tja, de tweede korte tekst van Park vertoont een griezelige gelijkenis met 'SAW', zoals sommigen zouden zeggen. Het gaat over de psychopaat die iemand ontvoert en hem of haar zover krijgt dat hij of zij een spelletje met hem of haar speelt, of over iemand die sterft.
CUT was mijn favoriete fragment van de drie en werpt de kijker bij het slot een boogbal toe. Waardoor je twee dingen kunt geloven. Geloof je de gebeurtenissen die je net hebt gezien en neem je ze voor wat ze zijn, of zijn er een paar trucjes in het spel? Ten slotte, de eerste korte tekst, is Dumplings van Fruit Chan. Het heeft niet de scherpte die CUT heeft, of de prachtige beelden die BOX heeft, maar het heeft wel de verontrustende factor. En dat brengt Dumplings in de goede boeken.
BOX is mijn favoriete onderdeel en Park heeft geweldig werk geleverd door te laten doorschemeren dat de film niet precies is wat hij lijkt en dat hij de 'o zo coole' factor heeft die deze film nodig heeft. Omdat BOX de tweede film is die ik van Miike heb gezien, zit ik nog steeds met hem in het grijs. Ik wil meer van zijn werk zien, maar aarzel omdat het niet echt indruk op me heeft gemaakt. BOX is helemaal niet zo slecht, het is alleen niet zo goed en de kijker voelt zich tegen het eind bedrogen. Sommigen zouden er misschien hetzelfde over denken als het om CUT ging en erg in de war raken van de handelingen van sommige personages, maar het bleek dat het goed was voor een of ander vreemd gevoel.
Ik zal er geen doekjes om winden en je vertellen wat Dumplings te bieden heeft... het eten van geaborteerde foetussen. Walgelijk? Ja. Verontrustend? Ja. Waarom vond ik zoiets leuk? Fruit ging er heel goed mee om, ik moet de volledige uitvoering van de korte film nog zien, maar daardoor wil ik meer weten. Het einde... weer met deze eindes, maakte me erg in de war. Wat was er met de tong? Ging die niet mee met de rest van de film? Is ze een mens?
Ten slotte, als je wilt. 'Ik ben een fan van Aziatische films, dus dit moet je even proeven. Het is drie voor de prijs van één, en van minstens twee ervan zul je nog wel een beetje plezier hebben. Als je het type bent dat zich ongemakkelijk voelt bij de knarsende geluiden van een vrouw die een geaborteerde foetus eet, kun je deze misschien beter overslaan en op zoek gaan naar Bambi.'

text_en:
Three...Extremes is a film with three different stories being told. Dumplings, Cut and Box. All of which have a horrific tale routed in it's story.

Three extremes take two talented directors and one unknown (from my perspective anyway) and let them carve their own original piece of a puzzle that fits together in Three...Extremes. While I'm still impartial to Miike, he does have talent. He has beautiful imagery in his films, it's just that they also tend to have some story lacking. With his short, BOX, Miike gets you to think about what the outcome is going to be. His films are always twisted in some kind of way and asks the audience to look deeper into what they just saw. With BOX, he ultimately disappoints with the ending. Cut, the second short directed by Park has an uncanny resemblance to "SAW", as some might say. It deals with the psycho kidnapping someone and getting them to play a game, or someone dies.

CUT was my favourite segment out of the three and throws the viewer a curve ball at the conclusion. Which leads you to believe one of two things. Do you believe the events that you just saw and take them as face value, or is there some mind tricks at play. Finally, the first short actually, is Dumplings from Fruit Chan. A name I never heard of but would like to hear more of. Dumplings doesn't have the edge that CUT has, or the beautiful images that BOX has, but it does have the disturbing factor. Which lands Dumplings in the good books.

CUT is my favourite segment and Park did a great job at hinting that the film is not EXACTLY what it seems and it has the "oh so cool" factor that this film needed. BOX, being the second film that I've seen from Miike still leaves me in the grey with him. I want to seek out more of his work, but am hesitant because it hasn't impressed all that much. BOX isn't all that bad, it's just not all that good and the viewer feels cheated by the end. Some might feel the same with CUT and be left very confused with the actions of some characters, but it worked out it's in favour for some strange feeling.

I'm going to let the cat out of the bag and tell you what Dumplings is about...eating aborted fetuses. Gross? Yes. Disturbing? Yes. Why did I like such a thing? Fruit handled it very well, I have yet to see the full cut of the short but it leaves me wanting to know more. The ending...again with these endings, left me very confused. What was with the tongue? It didn't flow with the rest of the film? Is she human?

Finally, if you're a fan of Asian cinema, give this a little taste test. It's three for the price of one, and you'll get some sort of enjoyment out of at least two of them. If you're the type that is uneasy hearing the crunching sounds of a women eating an aborted fetus, you might want to skip these and look for Bambi.


text:
Drie... Monsters in Korea, waar ik de dvd van heb gekocht, Drie... Extremes is een omnibushorrorfilm zoals Twilight Zone: The Movie en soortgelijke omnibushorrorfilms, met meerdere korte films die vaak niets met elkaar te maken hebben, met verschillende casts en acteurs.
In dit geval hebben we drie bekende regisseurs uit Oost-Azië: de Japanse regisseur Takashi Miike, de regisseur van Fruit Chan uit Hongkong en de Zuid-Koreaanse regisseur Chanwook Park. Elk van hen heeft zijn eigen korte horrorvisie, hoewel het misschien toepasselijker is om te zeggen dat hoewel dit horrorfilms zijn, ze eerder verontrustend dan ronduit angstaanjagend zijn.
De eerste korte film, getiteld Box, door Takashi Miike, gaat over het verhaal van een jonge schrijfster die moeite heeft om onderscheid te maken tussen haar dromen en de werkelijkheid. De korte film is de meest bovennatuurlijke en de meest dubbelzinnige van de drie. Er zijn geen echt angstaanjagende momenten, maar de ambiguïteit van het verhaal en de elementen van het verhaal zijn de reden dat de korte film een beetje verontrustend kan zijn. Het verhaal is voornamelijk contemplatief van aard, maar ook ambiguïteit dient als katalysator, omdat het moeilijk is om meer uit de korte film te halen dan eenvoudige emoties en een gevoel van verwarring.
De tweede korte film, Dumplings, door Fruit Chan, is ongetwijfeld de meest verontrustende van de drie. De film gaat in feite over een paar bijzonder relevante kwesties, met name de dingen die we doen om aantrekkelijk te worden gevonden en terug te keren naar vroegere glorie, maar de manier waarop de film zo'n commentaar geeft is erg onplezierig. Ik moet zeggen dat het een tamelijk effectieve film is, maar zeker niet plezierig. Ik heb ontdekt dat er ook een langere 90-minutenversie van deze film bestaat en het zou interessant zijn om die twee met elkaar te vergelijken <0xE2><0x80><0x93> als ik er ooit nog eens naar zou kunnen kijken.
De laatste korte film, getiteld Cut, door Chanwook Park, is de levendigste en komischste van de twee. Gewikkeld in een maniakaal wraakverhaal is het een commentaar op de aard van het kwaad, in het bijzonder de redenen waarom het kwaad wordt gepleegd. Het is zeker de meest glossy film, met gebruikmaking van CGI-effecten, een uitgebreide set en dynamisch camerawerk. De korte film wordt verzwakt door het einde, dat niet aangezet of betekenisvol lijkt te zijn, en we kunnen alleen maar gissen naar de redenen waarom het einde zo is gekomen.
Al met al zijn de drie korte films tamelijk effectief en vormen ze een geheel door hun verontrustende aard. Er is niets bijzonder meeslepends, ook Dumplings doet een bijzonder sterke poging en Cut is bijzonder levendig, zij het een beetje oppervlakkig. Terwijl ik sta te kijken naar drie bekende Oost-Aziatische directeuren die hun verontrustende korte versie van de gruwelen geven, is dit bijna net zo'n goede plek als alle andere om het te zien.

text_en:
Known as Three... Monsters in Korea, where I bought the DVD, Three... Extremes is an omnibus horror film like Twilight Zone: The Movie and similar omnibus horror films, containing multiple shorts, often unrelated, with separate casts and actors.

In this case, we have three notable directors from east Asia: Japanese director Takashi Miike, Hong Kong director Fruit Chan, and South Korean director Chan-wook Park. Each presents their own short visions of horror, although perhaps it's more appropriate to say that although these are horror movies, they are more disturbing than outright frightening.

The first short, entitled Box, by Takashi Miike, relates the story of a young writer who is having some difficulty distinguishing between her dreams and reality. It's the most supernaturally oriented of the three films and the most ambiguous. There are no particularly outright scare moments, but the ambiguity of the story and the elements of the story are why the short can be a little disturbing. Primarily contemplative in nature, it's ambiguity also serves as its foil, as it's hard to draw anything more from the short than simple emotion and a sense of confusion.

The second short, entitled Dumplings, by Fruit Chan, is undoubtedly the most disturbing of the three. The film actually deals with some particularly relevant issues, particularly the things that we do to be considered attractive and to return to former glory, but the means by which the film makes such a commentary is very unpleasant. I'd have to say that it's a pretty effective film, but certainly not enjoyable. I've discovered that a longer 90+ minute version of this film exists as well and it'd be interesting to do a study comparing the two--if I could ever handle watching it again.

The final short, entitled Cut, by Chan-wook Park, is the the most lively and comical of the works. Wrapped in a maniacal revenge story is a comment about the nature of evil, in particular, the reasons for which evil is committed. It's certainly the most glossy of the films, utilizing CGI effects, an elaborate set and dynamic camera-work. The short is weakened by the ending, which doesn't appear to be prompted or meaningful, and we can only guess at the reasons for which the ending occurred the way it did.

All in all, the three shorts are fairly effective works and compose a whole by their disturbing nature. There is nothing particularly compelling, also Dumplings does make a particularly strong effort and Cut is particularly vibrant, if a little shallow. Either way, if you're looking to see three notable east Asian directors give their disturbing short takes on horror, this is almost as good a place as any to see it. 7/10.


text:
Aangezien deze film 3 minifilms bevat, zal ik van elke film een korte recensie en score geven in de volgorde waarin ik ze goed vond.
_Box <0xE2><0x80><0x93> 9 van de 10 <0xE2><0x80><0x93>_ Dit was mijn favoriete van de drie films. Ik vond het er prachtig uitzien en voelen. Absoluut prachtig. Eerlijk gezegd was ik verbaasd dat Miike dit voor elkaar kreeg. Al zijn andere films zijn van die bloederige griezeldrama's met gangsters in de hoofdrol. Deze had een heel doelbewust tempo en gevoel. Van deze film verwachtte ik het minste vanwege het horrorgenre en omdat ik Gozu had gezien, wat geweldig was maar verre van angstaanjagend, als mijn laatste Miike-film. Het is een verhaal van jaloezie en een afschuwelijke vergissing die nooit meer vergeten kan worden.
Dumpling <0xE2><0x80><0x93> 7 van de 10 <0xE2><0x80><0x93> Voordat ik deze film zag had ik nog nooit van Fruit Chan gehoord en nu wil ik graag zien wat hij nog meer heeft gedaan en ik verheug me op wat hij nog meer gaat doen. Je hebt het verhaal van een actrice op leeftijd die haar jeugd wil bewaren door'speciale' knoedels te eten waarvan gezegd wordt dat ze het verouderingsproces omkeert. Om een wonderbaarlijke woordspeling te gebruiken, ze heeft er veel meer afgebeten dan ze kan kauwen. Eerst met afgrijzen... daarna met onverzadigbare onverzadigbaarheid. Dit is een heel korrelig, heel duister horrorstuk waar je zeker van gaat kronkelen.
Cut <0xE2><0x80><0x93> 6. 5/10 <0xE2><0x80><0x93> Ik verwachtte van deze film het meest dat het van die goeie ouwe Chan Park was, en ik was echt opgewonden toen de film begon en we een grote set zagen met een van de griezeligste figuren die ik in tijden heb gezien. Dan komen we erachter dat dit niet is wat het lijkt en zo gaat het verhaal verder. Het is een film over een regisseur die kortgeleden een paar dingen over zichzelf en zijn vrouw te weten is gekomen en nu is zijn persoonlijkheid in tweeën gesplitst: de ene wil haar dood hebben en de andere wil 'gefatsoeneerd' blijven en doorgaan met zijn leven. Dit veroorzaakt een grote strijd in zijn hoofd, die voor ons op het scherm wordt gespeeld als twee personages... een ongelukkig 'extra'. Ik had van deze veel meer verwacht, wat waarschijnlijk de reden is waarom ik het hardst raak. Ik heb net Sympathy For Lady Vengeance gezien, en Oldboy is altijd een zware last voor me als ik een psychopathische film kijk. Het had een veel strakker segment kunnen zijn, en ik had de film liever gezien in de film die vanaf het begin werd gemaakt.
Maar moet je die trilogie zien. Overal eromheen een uitstekend horloge met een uitstekend gevoel voor alle 3 de films.
7 van de 10.

text_en:
Since this movie has 3 mini-movies, I will give a short review and score of each in the order that I liked them.

Box - 9 out of 10 - This was my favorite of the three films. I loved the look and feel of it. Absolutely beautiful. To be honest I was surprised that Miike could pull this off. All of his other films are off the wall gangster-esquire gore shockudramas. This one had a very deliberate pace and feel to it. I expected the least from this film due to the horror genre and having seen Gozu, which was great but far from terrifying, as my last Miike film. Its the tale of jealousy and a horrible mistake that can never be forgotten.

Dumpling - 7 out of 10 - Id never heard of Fruit Chan before I saw this film and now I'm interested to see what else he has done and I'm excited to see what he'll do next. You have the story of an aging actress to who to preserve her youth my eating "special" dumplings which are said to reverse the aging process. To use a wondrous pun, she has bitten off way more than she can chew. Horrified at first...vampiric insatiability to follow. This is a very gritty, very dark horror piece that will definitely make you squirm.

Cut - 6.5/10 - I expected the most from this one being that its by good ole Chan Park, and I was really excited when the film starts and we see a grand set with one of the spookiest looking characters I've seen in awhile. We then learn this isn't what it appears to be and so goes the actual story. Its a bout a director who has recently learned some things about himself and his wife and now his personality is split in two; one wants her dead and the other wants to remain faux-happy and continue with his life. This sets up a great battle in his mind, which is played out on screen for us as two characters...an unhappy "extra" from his films represents his evil side....and he himself, along with the help of a child bi-stander, plays the good/innocent part of his persona....or does he?? You decide. I expected a lot more from this one, which is probably why I'm hitting the hardest. Id just seen Sympathy For Lady Vengeance, and Oldboy always weighs heavily on my mind when reviewing psycho-horror dramas. It could've been a much tighter segment, and I would've preferred to watch the movie within the movie that was being made from the get go.

Do see this trilogy though. All around its an excellent watch with an excellent feel to all 3 flicks.

7 out of 10.


text:
'Three Extremes' is een verzameling van drie korte griezelverhalen. In plaats van drie keer dezelfde recensie te moeten herhalen, kunnen alle drie de segmenten van deze film op dezelfde manier worden samengevat: deze drie verhalen zijn alle drie meesterlijk geproduceerd, naadloos geënsceneerd en vlekkeloos geproduceerd. Het acteerwerk is voortreffelijk en de regie is eersteklas. Wat me het meest aan deze films opviel was de schoonheid van de cinematografie. De kleuren en texturen waren stimulerend; elke film was bijna een met de hand geschilderd kunstwerk in beweging. Zoveel emotie... Zoveel helderheid... Het was verbijsterend om zo'n intelligente schittering op het scherm te zien. En vergeet niet dat dit voor alle drie de films geldt... Het is een intelligente horrorfilm die met recht verontrustend en bizar genoemd kan worden. Maar het is juist deze verontrustende psychologische horror die deze films zo uniek en interessant maakt.
Het eerste verhaal is 'Dumplings' van Lilian Lee. 'Dumplings' is het verhaal van een mooie vrouw die ouder wordt en haar jeugdige uiterlijk probeert terug te krijgen door heel speciale knoedels te eten. Deze knoedels zijn niet alleen duur, ze zijn gemaakt van een heel zeldzaam ingrediënt dat in bijna alle samenlevingen als taboe wordt beschouwd. Terwijl ze haar jeugd terugkrijgt, blijkt het geheime ingrediënt heel vreemde bijwerkingen te hebben.
Het tweede verhaal is 'Cut' van Chanwook Park. 'Box' onderzoekt de woede van een filmrecruut wiens leven sinds zijn geboorte een ellendig bestaan is geweest. De filmrecruut besluit zijn frustraties voor de rest van zijn leven onder de aandacht te brengen van een beroemde regisseur met wie hij al een paar keer heeft samengewerkt. De mislukkingen in het leven van de filmrecruut hebben hem tot een waanzinnige woedeaanval gebracht, en hij kiest de beroemde regisseur en diens vrouw om zijn pijn en woede mee te delen.
De derde en laatste film is 'Box' van Takashi Miike. 'Box' is beslist de meest abstracte van de drie films. Het verhaal draait om een mysterieuze schrijfster die steeds terugkerende nachtmerries krijgt over een tragisch ongeluk dat haar gezin tijdens een mystieke goocheltruc overkomt. De dood van een familielid tijdens het ongeluk laat de schrijver niet met rust en laat haar niet met rust.
'Three Extremes' is een ander voorbeeld van voortreffelijke Aziatische horror die de leiding lijkt te hebben genomen bij het produceren van de voortreffelijkste moderne horrorfilms. Wat is er trouwens met de Amerikaanse horrorproductie gebeurd? Er zijn maar weinig horrorfilms die sinds 1995 in de Verenigde Staten zijn uitgebracht en die zich kunnen meten met wat er de laatste tijd uit Azië is gekomen. 'Three Extremes' maakte drie zeer intelligente en unieke horrorfilms. Met geen van de drie heb ik iets te klagen en ik zou deze film ten zeerste aanbevelen aan de Amerikaanse horrorliefhebbers die net zo genoeg hebben van Amerikaanse horror als ik van Amerikaanse horror.

text_en:
"Three Extremes" is a collection of three short horror stories. Rather than repeating the same review three times, all three segments of this film can be summarized similarly: These three tales are all masterfully produced, seamlessly cast, and flawlessly produced. The acting is superb and directing is first class. What struck me most about these films was the beauty of the cinematography. The colors and textures were exhilarating; each film was almost a hand painted work of art in motion. Such emotion... Such clarity... It was stunning to see such intelligent brilliance on the screen. And remember, this is for all three films.... "Three Extremes" is intelligent horror that would more justly be classified as disturbing and bizarre than any form of scare fest. But it's this disturbing psychological horror that makes these films so unique and interesting to watch.

The first story is "Dumplings" by Lilian Lee. "Dumplings" is the tale of a beautiful woman that starts to age and attempts to regain her youthful looks by consuming very special dumplings. Not only are these dumplings expensive, they are made of a very rare ingredient considered taboo to consume in almost all societies. While she does start to regain her youth, the secret ingredient proves to have very strange side effects.

The second story is "Cut" by Chan-wook Park. "Cut" explores the anger of a movie extra whose life has been a miserable existence since birth. The movie extra decides to take his lifetime frustration to the attention of a renowned director that he has worked for on several occasions. The failures of the movie extra's life has caused him to spiral into to a deranged rampage of anger, and he chooses the renowned director and the director's wife to share his pain and anger with.

The third and final film is "Box" by Takashi Miike. "Box" is definitely the most abstract of the three films. The story is premised around a mysterious writer that experiences recurring nightmares about a tragic accident that befell her family in a mystical magic act. The death of a family member during the accident haunts the writer, not allowing her to rest peace.

"Three Extremes" is another example of outstanding Asian horror which seems to have taken the lead in producing the most outstanding of modern horror films. What has happened to American horror production anyway? Very few horror films released and made in the US since 1995 can compare to what has been coming out of Asia recently. "Three Extremes" in made up three very intelligent and unique horror films. I couldn't find anything to complain about with any of the three and would highly recommend this film to those US horror film goers that are as fed up as I am with US based horror cinema.


text:
Merk op dat deze korte films geen 'extreme' horrorfilms in de Amerikaanse zin van het woord zijn. De film die het dichtst in de buurt komt van de hedendaagse Amerikaanse gevoeligheden, is de Zuid-Koreaanse: 'Cut'.
Namelijk: als je een strikte fan bent van recente Amerikaanse 'angstwekkende' films en je houdt niet zo van buitenlandse films, dan moet je deze waarschijnlijk mijden. Anders ga je waarschijnlijk gapen en voel je je belazerd omdat ze je niet de stuipen op het lijf jagen. (Maar let er alsjeblieft op dat ze dat niet van plan zijn.)
Deze films zijn eerder verontrustend en eng dan angstaanjagend, zoals het Amerikaanse publiek in het horrorgenre is gaan verwachten. Met mogelijke uitzondering van 'Cut' zijn het geen mini-'popcornfilms'. en moet met een open geest en met stilte gadegeslagen worden.
'Dumplings' is heel sterk; je wordt ondergedompeld in de unieke (en intieme) ambiance van de setting. Het tempo van de plot is ook goed. 'Dumplings' probeert het publiek een vaag misselijk gevoel te geven en terug te doen deinzen in plaats van te schreeuwen of een hartslag over te slaan. Er zit een heel sluw, duister gevoel voor humor in.
'Cut' heeft ook momenten van luchthartigheid en verwrongen creativiteit en is onderhoudend. De beelden hebben bijna iets barokks en de plot is compacter dan de andere twee korte stukken. Uiteindelijk vond ik het minder effectief dan de andere twee stukken, die kiezen voor het ingetogen in plaats van het openlijke 'extreme'. Ik vond het allereerste begin van 'Cut' het mooist, met zijn vreemde en verleidelijke vrouwelijke spookbeeld; ik merkte dat ik wenste dat de filmmakers deze scène hadden ontwikkeld als een verhaal in plaats van het hoofdverhaal.
'Box' lijkt op het eerste gezicht meer op 'Dumplings', omdat het dromerig en surrealistisch is, maar je wordt uitgenodigd om meer in de hoofdpersoon op te gaan. De film is een psychologisch drama en is sterk afhankelijk van zijn gebruik van winterse beelden en symboliek, wat het een boeiende ervaring maakt. Dubbelzinnigheid en de projecties van het publiek op het verhaal zijn cruciaal, vooral tegen het eind. Je herkent misschien enkele visuele motieven uit andere Japanse werken, zoals de oorspronkelijke versies van 'Dark Water' en 'The Ring' (Ring). Geen van deze zijn 'popcorn'. Ik beveel 'Three... Extremes' aan voor fans van Oost-Aziatische cinema en ook voor liefhebbers van buitenlandse films in het algemeen.

text_en:
Note that these shorts are not "extreme" horror films in the American sense. The film that comes closest to contemporary American sensibilities in this vein is the South Korean one, "Cut."

Namely, if you're a strict fan of recent American "scare-core" movies and you don't particularly go for foreign films, you should probably steer clear of these. Otherwise you'll probably yawn and feel gypped because they don't scare you out of your skin. (But please take note that they don't intend to.)

These films are more unsettling and eerie than horrifying in the way that American audiences have come to expect in the horror genre. With the possible exception of "Cut," they are not mini "popcorn films" and should be watched with silence and an open mind.

"Dumplings" is very strong; it immerses you in the unique (and close) ambiance of its setting. The pacing of the plot is also good. "Dumplings" seeks to make the audience feel vaguely sick and recoil rather than scream or skip a heartbeat. It has a very sly, dark sense of humor running through its core.

"Cut" also has moments of levity and twisted creativity and is entertaining. There's something almost baroque about the visuals and it's got a denser, more packed plot than the other two shorts. Ultimately, I found it less effective than the other two pieces, which opt for the understated instead of overt "extremes." I liked the very beginning of "Cut" the best, with its strange and alluring female specter; I found myself wishing the filmmakers had developed this scene as a narrative instead of the main story.

"Box" is more similar to "Dumplings" in feel, being dreamy and surreal; however, you are invited to inhabit the main character more. The film is a psychological drama and relies heavily on its use of wintry imagery and symbolism, which makes it an engrossing experience. Ambiguity and the audience's projections on the story are crucial; especially toward the end. You might recognize some visual motifs from other Japanese works such as the original versions of "Dark Water" and "The Ring" ("Ringu.") None of these is a "popcorn" flick, with the possible exception of "Cut." I recommend "Three ... Extremes" for fans of East Asian cinema and also aficionados of foreign films in general.


text: In het begin zou ik willen zeggen dat deze film een prachtige vertoning van genres was. De manier waarop alle drie de Aziatische regisseurs licht en kleur vastlegden, was alsof je naar visuele poëzie keek. Ik had het gevoel dat alle regisseurs hun eigen mening hadden over hoe horror of drama en komedie geportretteerd moesten worden, en ze brachten het heel goed. De grootste verrassing in deze film voor mij was dat de meest gewelddadige en gruwelijkste regisseur, Takashi Miike, geen ultrabeelden van geweld liet zien, hij ging niet te ver om te proberen het publiek te choqueren - hij hield zich gewoon aan de kronkels en wendingen van het verhaal, en hij creëerde een vrij gebruikelijke korte versie van zijn nachtmerrieachtige ballad. De andere twee, Fruit Chan en Chanwook Park, maakten de film kort en uiterst grotesk met beelden van bebloede baby's en onthutsende ontledingen van lichaamsdelen. Daarom ging deze film met maar twee regisseurs tot het uiterste, niet met alle drie. Ik vond dat de film een acht verdiende vanwege het acteerwerk, de cinematografie, de regie en de conceptuele aspecten.

text_en: Well first off i would like to say that this film was a beautiful display of genres. They way all three Asian directors captured light shadow and color was like looking at visual poetry. I felt all directors had their own take on how horror or drama and comedy should be portrayed and they brought it out very well. The biggest surprise in this movie to me is that the most violent and gruesome of directors Takashi Miike didn't display ultra images of violence, he didn't go over the top to try and gross the audience out he just stuck to the twist and turns of the story and he created a pretty usual short of his nightmarish ballad. The other two Fruit Chan and Chan-wook Park made there short highly grotesque with images of bloody infants and disturbing dissections of body parts. Therefore this film only went extremes with two directors not all three. In conclusion i felt it deserved an eight because of its acting, Cinematography, Direction and the conceptual aspects. Go see this film its amazing.


text:
Dit soort dingen doet me me afvragen of het mogelijk is dat zoiets ooit in Amerika gemaakt kan worden. Natuurlijk, we hebben David Lynch, Guy Maddin, zelfs David Cronenberg, die onze wonderbaarlijke wereld van uiterst verontrustend toevoegen aan de wereld van de verontrustende film, maar zouden ze tot dit niveau kunnen komen? Of is het niet eerlijk om te zeggen dat dit een ander niveau is? Het zou dezelfde bedoeling kunnen zijn met een andere benadering...?
We hebben drie segmenten, elk op zijn eigen manier 'extreme'. De eerste, een schokkend grove horrorfilm over foetusvergiftiging (vergeef me mijn neologisme als er toevallig een echt woord voor genoemde consumptie bestaat) gaat over alle wonderen van bloed en groezelige biologische materie die je maar in een maagverkrampende waanzin kunt persen. Jammer dat er niet veel meer aan vastzit, want eerlijk gezegd, als je eenmaal over de eerste 'darmenreactie' heen bent, is er niet veel meer om je druk over te maken... geen spectaculaire film, niets echt verbazingwekkends in de uitvoering... geen echte reden om een film te zijn in tegenstelling tot een foto, een geschreven verhaal, een slecht verhaal dat bij kaarslicht wordt verteld. Ik zal gewoon doen alsof het allemaal symbolisch is voor de huidige stand van zaken op het gebied van stamcelonderzoek en het daarbij laten. Het tweede segment, bij de wonderbaarlijke Park Chan-Wook van de roem van Oldboy, wordt iets beter. Onze kleine vriend Park heeft oog voor marteling, zie ik, want nu gaat het om een filmregisseur en zijn vrouw die aan zijn eigen huisachtige decor zijn vastgebonden, een gestoorde figurant die hem door lichamelijke en emotionele beroering leidt. Dit is geen lang uitgesponnen ontwikkeling van psychologische marteling door hypnose, dit is regelrecht raak-me-als-je-het-niet-doet, raak-me-als-je-het-niet-doet. De focus op de toneelverlichting en de niveaus van waarheid en bedrog geven het een interessant postmoderne indruk van het publiek, aangezien deze figuren nu gedwongen zijn elkaar aan te kijken, waarna ze in een verwrongen dynamiek hun kostuums uittrekken. Het heeft eigenlijk veel meer ontwikkeld dan alleen maar het feit dat ik er was, want ook deze film heeft iets minder met film te maken. Er zitten hier en daar een paar leuke trucjes in, maar niets om over naar huis te schrijven.
Het derde segment, en mijn favoriet, is van mijn man, de verbazingwekkende Takashi Miike van Ichi the Killer. Een veel meer sfeervolle en meeslepende film, inderdaad, dit is het verhaal van een vrouw die onrustig droomt over de toevallige moord op haar tweelingzus op tienjarige leeftijd, met een iets ingewikkelder plot waarin een circusartiest Het heeft ook het meeste te bieden op filmisch gebied, met echte zorg aangebracht in de montage, het productieontwerp, de beeldende kunst, de combinaties en wat er maar mogelijk is om de sfeer te verlevendigen. Van alle segmenten is dit het meest artistieke en het mooiste, en het is echt een goed einde van de onderdelen waaraan we zijn onderworpen.
Over het geheel genomen moet je niet verwachten dat je lekker kunt eten na het zien van deze film. Dat zal niet goed uitpakken. Ik zou niet verwachten dat je de meest verbazingwekkende dingen te wachten staat, maar aan de andere kant, als je het type bent dat absoluut gefascineerd is door de plaatsen waar de menselijke geest naartoe gaat, moet je maar eens kijken hoe je dit aanpakt. De markies de Sade zou trots op je zijn.
-PolarisDiB.

text_en:
Stuff like this makes me question if it's possible it could ever be made in America. Sure, we have David Lynch, Guy Maddin, even David Cronenberg, adding to our wonderful world of extremely disturbing for the sake of disturbing film-making, but could they go to this level? Or am I being unfair to say that this is a different level? It could be the same intent with a different approach...

We have three segments, each "extreme" in their own way. The first, a shockingly gross-out horror film involving foetophagia (pardon me my neologism if there happens to be a real word for said consumption out there), is about all the wonder in blood and gross biological matter you can possibly compress into gut-churning madness. Too bad it doesn't really have much more to it than that, because honestly once you get over the initial "gut" reaction, there's not much more to care about... no spectacular cinematography, nothing really amazing in performances... no real reason to be a movie as opposed to a photograph, a written story, a bad tale told over candlelight. I'll just pretend it's all symbolic of the current issue over stem-cell research and leave it at that.

The second segment, by the wonderful Park Chan-Wook of Oldboy fame, gets a little better. Our little friend Park has an eye for torture, I see, as now it involves a movie director and his wife tied to his own house-like set, a disturbed extra putting him through physical and emotional turmoil. This one has no long-winded development of psychological torture-by-hypnotism, this is straight out lose-if-you-do, lose-if-you-don't. The focus on the stage lighting and the levels of truth and deceit make it an interestingly post-modern look at spectatorship, as now these characters are forced to look at each other take up and remove their costumes in a twisted dynamic. Too bad that theme isn't really developed much more than just being there, because again, this film has a little bit less in terms of cinema. It has some neat tricks here and there, just nothing to write home about.

The third segment, and my favorite, is from my man the amazing Takashi Miike of Ichi the Killer fame. A much more atmospheric and involving film, indeed, this is the story of a woman who dreams fitfully about her accidental murder of her twin sister at the age of ten, with a slightly more complex plot involving a circus performer and pedophilia. Mostly films that turn out to be "just a dream" are kind of disappointing, but this has something fresh to add to the group. It also has the most to offer cinematically, with real care put into editing, production design, imagery, juxtaposition, and whatever possible to embellish mood. Of all the segments, this is the most artsy and lovely, and really a good end to round up the features we've been subjected to.

Overall, don't expect to eat comfortably after viewing this film. Not gonna work out well. I wouldn't expect the most amazing stuff awaiting you, but on the other hand if you're the type to be absolutely fascinated by the places the human mind will go, see how you handle this. The Marquis de Sade would be proud.

--PolarisDiB


text:
Drie regisseurs uit drie verschillende landen maakten drie afzonderlijke films (ongeveer 40 minuten per stuk) en voegden ze samen om een helse, verwrongen film te creëren die schok en walging, schok en walging, schok en walging, telkens weer opwekt. Dit zijn de drie films die samen Three NanExtremes vormen. De eerste film is Fruit Chan's Dumplings van Hong Kong-regisseur Fruit Chan. Een vrouw die zich oud en lelijk voelt vanwege haar overspelige echtgenoot zal alles betalen en alles doen om er jonger uit te zien. Ze zal zelfs willens en wetens dumplings eten gevuld met geaborteerde foetussen. O, het is afschuwelijk! Je ziet de abortussen, de foetussen, en je hoort al het slurpen, kauwen en knarsen. Het is misselijkmakend en verwrongen, maar het zegt ook veel over China's mentaliteit.' De film gaat over de overbevolking en de daaruit voortvloeiende abortuscultuur. Fascinerend. Absoluut mijn favoriet van de drie.
De volgende film is Cut van de Koreaanse regisseur Chanwook Park. Een professionele film extra kidnapt zijn regisseur en houdt hem en zijn vrouw gegijzeld op de huidige set van de regisseur. Zijn vrouw is vastgebonden aan een piano en de ontvoerder dwingt hem een onschuldig kind te vermoorden, of anders hakt hij de vingers van zijn vrouw af. Vingers worden gemengd in een blender, mensen worden gewurgd en nekken worden afgebeten. Als je van verminking van mensen houdt, zul je van Cut houden.
Box, van de Japanse Takashi Miike, is de psychologisch meest aangrijpende van de drie films. Een stil meisje met een zachte stem heeft een steeds terugkerende nachtmerrie over hoe ze levend wordt begraven in een kist in de sneeuw. Maar waarom, o waarom, heeft ze zo'n maffe nachtmerrie? Is haar als kind iets vreselijks overkomen? Iets met kisten en sterven? Ik weet het niet. Je zult het zelf moeten zien om erachter te komen.
Al met al is _Three Lady'sExtremes_ verontrustend, walgelijk, briljant en huiveringwekkend. Als Amerikaanse films je gewoon te slap zijn, probeer dan een Aziatische film. Of beter nog, probeer drie films in één keer. Het is ziekmakend op de best mogelijke manier.

text_en:
Three directors from three different countries made three separate films (around 40 minutes each) and put them together to create one hellacious and twisted film that continues to shock and disgust, shock and disgust, shock and disgust, over and over. These are the three films that collectively make ThreeExtremes: The first film is Hong Kong director Fruit Chan's Dumplings. A woman who feels old and ugly because of her adulterous husband will pay anything and do anything to look younger. She'll even knowingly eat dumplings filled with aborted fetuses. Oh, it's heinous! You see the abortions, the fetuses, and you hear all the slurping, chewing, and crunching. It's nauseating and twisted, but also says a lot about China's over-population and the resulting abortion culture. Fascinating. Definitely my favorite of the three films.

Next is Korean director Chan-wook Park's film Cut. A professional movie extra kidnaps his director and holds him and his wife hostage on the director's current movie set. His wife is tied to a piano and the kidnapper forces him to kill an innocent child, or else he'll chop off his wife's fingers. Fingers are blended in a blender, people are strangled, and necks are bitten off. If you love human flesh mutilation, you will love Cut.

Box, by Japan's Takashi Miike is the most psychologically haunting of the three films. A quiet, soft-spoken girl has a recurring nightmare about being buried alive in a box in the snow. But why, oh why, would she have such a wacky nightmare? Did something horrific happen to her when she was a child? Something involving boxes and dying? I don't know. You're going to have to see it to find out for yourself.

All in all, ThreeExtremes is disturbing, disgusting, brilliant, and chilling. If American movies are just too wussy for your taste, try an Asian film. Or better yet, try three films in one. It's sickin the best way possible.


text:
Title: Drie... Extremes.
Directeuren: Takashi Miike, Chan Wook Park, Fruit Chan.
Review: De laatste tijd zijn Japanse horrorregisseurs razend populair. Amerikaanse horrorregisseurs weten dat al een tijdje en sommigen zijn zelfs zover gegaan dat ze Japanse gevoeligheden aan hun films hebben toegevoegd. De eerste die in mijn gedachten kwam, was Eli Roth met zijn 'Hostel'. Helaas kon Roth het niet goed doen. Hostel bleek een slechte imitatie te zijn van een J-horrorfilm waarin Japanse stijl en studentenmentaliteit werden vermengd. Het werkt niet, want deze J-horrorfilms gaan niet zozeer over bloed en geweld. Ja, ze hebben wel bloed, maar niet alleen daarover. Ze hebben meer psychologisch voordeel, en niet alleen dat, maar ze hebben ook iets te zeggen over de maatschappij. Iets wat een beetje anders is dan gewoon een doorsnee moordenaar die rondloopt en tieners vermoordt, hoewel ik daar zo nu en dan best een beetje last van heb. 'J-horror' vernietigt alles wat er tegenwoordig in Amerikaanse horrorfilms wordt gemaakt. Ik weet dat dat een heel gangbare uitspraak is tegenwoordig, maar het is wel waar. Helaas zijn de meeste Amerikaanse horrorfilms commerciële flops waar niemand zich na een paar maanden nog iets van aantrekt. Maar dat is niet het geval met sommige horrorregisseurs die tegenwoordig uit Aziatische bioscopen komen. Het gaat om de film Three Extremes, die drie van de beste Japanse horrorregisseurs van tegenwoordig verenigt. Takashi Miike, wiens naam onder de fans van horrorfilms praktisch een huishoudnaam is. Hij is de man die verantwoordelijk is voor zulke grote horrorfilms als Audition, Ichi de Moordenaar en Gozu, en nog talloze andere. Dan hebben we Chan Wook Park, die met zijn ongelooflijk onvergetelijke Oldboy regelrecht de sterrenstatus heeft bereikt. Wat trouwens een film is waar ik iedereen die hem nog niet heeft gezien, sterk aanraad om zichzelf een plezier te doen en hem nu meteen te huren. En tot slot Fruit Chan, de minst bekende van de drie, in elk geval voor mij. De film is verdeeld in drie gelijke delen waarvan elk deel wordt geregisseerd door een andere regisseur, een compilatiefilm, zo je wilt.
Het eerste verhaal is 'Dumplings' van Fruit Chan. Een verhaal over een ouder wordende actrice die op zoek is naar een manier om jong te blijven. Als ze een gerucht hoort over een dame die van die speciale knoedels maakt die je helpen om jong te blijven, grijpt ze de kans met beide handen aan. Wat zit er in die knoedels? En wat zijn de bijwerkingen als je ze neemt? Daar gaat ze nu achter komen. Dit verhaal is een geweldige manier om de film te beginnen. De grappige reden dat het verhaal in één oogopslag een 'licht' lijkt te zijn, blijkt een 'licht' te zijn. en ietwat komisch verhaaltje, maar voor je het weet, waagt het verhaaltje zich op donker, duister terrein. Blijf bij dit verhaaltje tot het eind en je zult geschokt zijn. Dat beloof ik je.
Het tweede verhaal in de film is een verhaal van Chan Wook Parks, getiteld 'CUT'. Dit verhaal gaat over een jonge regisseur van horrorfilms die een vampierfilm maakt. Het verhaal begint met een van de scènes uit zijn film en ik kan je wel vertellen dat ik weet dat het een film in een soort film is, maar die film die de regisseur maakt, zag er verdomd goed uit. Het is bijna alsof regisseur Chan Wook wilde zeggen: 'Ik niet.' Die eerste openingsminuten zijn geweldig! Daarna volgen we de regisseur als hij de set afsluit en stuit op een echt verknipt extraatje dat in al zijn films is verschenen. Wat volgt is een verhaal vol sociaal commentaar over de frustraties van iedereen die zijn leven niet zo groots heeft weten op te bouwen als hij had verwacht. Dit verhaal blies me omver met zijn visuele stijl, maar ik had niet anders verwacht van de regisseur van _Oldboy_ en _Sympathy for Mr. Vengeance_.
Het derde verhaal is het verhaal van Takashi Miike dat eenvoudigweg 'Box' wordt genoemd. Een verhaal over twee tweelingzussen die samen met hun vader in een circus wonen. Een van de zussen is een beetje jaloers op de ander en gaat tot het uiterste om haar jaloezie te beteugelen. Het verhaal is visueel verbluffend, maar aan de andere kant lijkt dit een vereiste te zijn om deze film te maken, aangezien alle drie de korte verhalen er even goed uitzien. Natuurlijk gaat dit verhaal over een bizarre situatie met een incestueuze subplot, maar als het van Miike komt, is zoiets te verwachten. Toch denk ik dat dit verhaal mild was, omdat het geweld en het bloed van een man komen die bekendstaat om zijn meedogenloze en extreme gebruik van bloed en bloed. Ik denk dat Miike voor een meer psychologische, elegante en gelikte stijl heeft gekozen. Hij heeft deze keer echt voor iets artistieks gekozen.
Al met al is dit een mooie compilatiefilm. Hij heeft een aantal werkelijk verbazingwekkende talenten verenigd en het resultaat is niets minder dan een van de beste griezelfilms van de afgelopen tien jaar. Ik kan deze film ten zeerste aanbevelen aan iedereen die geen zin meer heeft om naar griezelfilms voor kleine kinderen te kijken. Als je op zoek bent naar iets artistieks, afschrikwekkends en met iets om over te praten, dan kun je je te goed doen aan 'Three Extremes', een mooi voorbeeld van hoe Japanse Horror de Amerikaanse Horror flink op zijn donder geeft.
Rentering: 5 van de 5.

text_en:
Title: Three...Extremes

Directors: Takashi Miike, Chan Wook Park, Fruit Chan

Review: As of late Japanese horror directors are hot as hell. American horror directors have known this for some time and some have even gone as far as trying to add Japanese sensibilities to their films. First guy to come to mind is Eli Roth with his "Hostel". Sadly Roth couldn't really get it right. Hostel turned out to be a bad imitation of a J-horror film mixing Japanese style gore with frat boy mentality. It doesn't work, because for the most part these J-horror films aren't so much about gore or violence. Yes, they have the gore, but its not ONLY about that. They have more of a psychological thing going for them and not only that but they have something to say about society. Something a bit different then just having your average day killer going around killing teenagers, though I don't mind a dose of that every now and again. "J-horror" keeps blowing away anything that's being made in American horror films of today. I know that's a very common statement being made these days, but it is very very true. Sadly most American horror films are commercial throw aways that nobody will give a crap about after a few months have passed by. But that's not the case with some of the horror directors emerging from Asian cinema today.

Case in point the film Three Extremes which unites three of the best Japanese horror directors working today. Takashi Miike whos name is practically a house hold name amongst horror film fans. He is the man responsible for such great horror films as Audition, Ichi the Killer and Gozu among a gazillion others. Then we have Chan Wook Park who shot straight to stardom with his incredibly unforgettable Oldboy. Which by the way is a film I strongly urge anyone who hasn't see it yet to do themselves a favor and go and rent it right now. And last but not least Fruit Chan, the least know of the three, at least to me anyway. The film is divided into three equal parts each part directed by a different director, an anthology film if you will.

The first story is Fruit Chan's "Dumplings". A story about an aging actress who is searching for a way to stay young. When she comes across a rumor about a lady who makes these special dumplings that help you maintain a young appearance she quickly jumps at the opportunity. Whats in the dumplings? And are their any side effects to taking them? That's what shes about to find out. This story is a great way to start the film. Its funny cause at a glance the story appears to be a "light" and somewhat comedic little story, yet before you know it, the story ventures into dark dark territory. Stick through to the end for this one and you will be shocked. I promise.

The second story in the film is Chan Wook Parks tale entitled "CUT". This story is about a young horror movie director who is making a vampire film. The story opens with one of the scenes from his movie and let me tell you, I know it's a movie within a movie type of thing, but that movie that the director is making looked freakin awesome. It's almost as if director Chan Wook wanted to say "I don't make commercial horror films, but if I did this what it would be like!" Those first opening minutes are awesome! After that we follow the director as he closes down the set and encounters a truly screwed up extra that has appeared in all of his films. What follows is a story filled with some great social commentary on the frustrations of an every man who's life didn't turn up as grand as he expected. This story blew me away with its visual style but I expected nothing less coming from the director of Oldboy and Sympathy for Mr. Vengeance.

The third story is Takashi Miikes tale simply called "Box". A story about two twin sisters who live in a circus with their dad. One of the sisters is a tad jealous of the other and goes to extremes to quiet down her jealousy. This story is visually stunning, but then again, it appears that this was a pre-requisite to make this film since all three short stories are equally good looking. Of course this story goes into freaky territory with an incestuous sub plot, but coming from Miike, that sort of thing is to be expected. Still, I think that this story was mild with its violence and gore coming from a guy know for his relentless and extreme use of blood and gore. I guess Miike was going for a more psychological, elegant and slick style. He really was shooting for something more artistic this time around.

All in all, this is a fine anthology film. It united some truly amazing talent and the result is nothing less then one of the best horror films of the decade. I highly recommend this film to anyone who is tired of watching horror films marketed for little kids. If you are searching for something artistic, horrifying and with something to say, then by all means indulge yourself in "Three Extremes" a fine example of how Japanese Horror is kicking American Horror firmly in its ass.

Rating: 5 out of 5


text: Ik wil niets van de inhoud van deze films onthullen. Ik wil echter wel een gevoel van dankbaarheid overbrengen aan de regisseurs voor het kunstig gemaakte litteken dat deze films in mijn bewustzijn hebben geëtst. Elk van deze films heeft zijn eigen onuitwisbare, verontrustende inhoud, en ik raad u ten zeerste aan om zich aan te sluiten bij de veranderde personen die ze hebben gezien. Het camerawerk is verbazingwekkend. De symboliek is diep. Ik heb littekens en zou niet anders willen. Ik wil niets van de inhoud van deze films onthullen. Ik wil echter wel een gevoel van dankbaarheid overbrengen aan de regisseurs voor het kunstig gemaakte litteken dat deze films in mijn bewustzijn hebben geëtst. Elk van deze films heeft zijn eigen soort onuitwisbare, verontrustende inhoud, en ik zou het zeer op prijs stellen als ik me zou aansluiten bij de veranderde personen die ze hebben gezien. Het camerawerk is verbazingwekkend. De symboliek is diep. Ik ben getekend, en zou niet anders willen.

text_en: I do not wish to reveal any of the content of these films. I do, however, wish to convey a sense of gratitude to the directors for the artfully crafted scar that these films have etched upon my conscious. Each of these films have their own brand of indelibly disturbing content, and I highly recommend joining the altered persons who have viewed them. The camera-work is amazing. The symbolism is profound. I'm scarred, and wouldn't have it any other way. I do not wish to reveal any of the content of these films. I do, however, wish to convey a sense of gratitude to the directors for the artfully crafted scar that these films have etched upon my conscious. Each of these films have their own brand of indelibly disturbing content, and I highly recommend joining the altered persons who have viewed them. The camera-work is amazing. The symbolism is profound. I'm scarred, and wouldn't have it any other way.


text:
Ik heb die Aziatische trilogie van terreur een paar dagen geleden gezien met mijn maatjes, de Oscillator en Mr. VMU. De Oscillator was onder de indruk van de Japanse. Mr. VMU vond de Chinese leuk. Mijn favoriet was de Koreaanse. Dat zijn drie kijkers, die elk een ander segment van de trilogie leuk vinden. Als lakmoesproef laat het zien dat verschillende mensen altijd uit verschillende perspectieven komen. Ongetwijfeld zullen DRIE EXTREMENTEN drie verschillende reacties uit je driepotige ingewanden opwekken. Wat kun je anders verwachten van een trilogie waarin elke korte film uit een ander land komt?
Om te beginnen genoot ik met volle teugen van de combinatie van Chinese, Koreaanse en Japanse culturen, en ik hoop in de toekomst meer te zien. Wat zou ik aanbevelen voor toekomstige afleveringen van de CKJ-trilogie? Horror zou het genre kunnen zijn dat ik moet volgen, misschien iets in het middeleeuwse Azië, in de stijl van een krijgsheer. Misschien iets met Dzjengis Khan en vampiers van Francis Ford Coppola. Maar voordat ik me laat meeslepen, kan ik beter even kijken of DRIE EXTRA'S geld hebben verdiend aan de kassa. Ik neem aan van niet.
Dumplings (6.0) Fruit Chan, directeur van Openbare Toilet.
Zowel de Oscillator als Mr. VMU waren onder de indruk van de schokwaarde in de eerste aflevering. Ik ben het met je eens dat sommige scènes als een donderslag bij heldere hemel komen, maar ik wilde meer shock. Er leek een hoop voodoo rond te zweven, met die vervloekte foetus en zo, maar het ging me een beetje boven mijn pet. Ik moet toegeven dat ik niet helemaal op de hoogte ben van mijn Chinese voodoo. In tegenstelling tot de laatste twee korte films, selecteert Dumplings scènes uit een langere film. Ik denk dat als ik de hele film zou zien, ik een paar gaten zou vullen waar ik helemaal niet bij kon. Wat worden die knoedels geacht te doen? Waarom werken ze niet? Wie zijn die mensen?
Cut (8.0) Chan-Wook Park, regisseur van Oldboy.
De Koreaanse aflevering bevat een paar lange preken. De schurk raaskalt over de aard van de samenleving, enzovoort, enzovoort, terwijl de gebonden Byung-Hun Lee hulpeloos toeluistert. De toespraken begonnen me zelf ook een beetje te vervelen, maar toen DRIE EXTRA'S voorbij was, besefte ik dat ik Cut het beste van de drie vond. Het deed me denken aan de existentialistische toneelstukken die Tom Stoppard vroeger schreef. De symmetrische film heeft vier personages, van wie er twee geboeid en gekneveld zijn. De bizarre, absurde situatie zorgt voor een knusse omgeving waar we zowel de humor als de angst achter de psychose kunnen onderzoeken. Zoals Sartre zelf zei: de hel is andere mensen.
Box (7). 0) Takashi Miike, regisseur van Iishi de Moordenaar, Auditie, Bezoeker 0)
Ik heb het gevoel dat Miike voor de meeste mensen de voornaamste reden is om naar DRIE EXTRA'S te komen kijken. Trouwens, wie kijkt er nu eigenlijk liever naar Chinese of Koreaanse films dan naar Japanse? Box is langzaam en rustig. Dat is allemaal goed en wel, maar gedurende de hele film zat ik ademloos te wachten op de puntige shock. Het spijt me dat ik het moet zeggen, maar er is geen shock. De meeste angst komt voort uit een verborgen onbehagen, in tegenstelling tot grotesk-in-je-gezicht-kijken. Ik wilde echt het zakkenmonster van Auditie zien. Dus 'Box' wordt een stuk beknopter geïnterpreteerd dan ik had gehoopt, en dat betekent dat het saai wordt. Ik ben ook geen fan van Atsuro Watabe, de mannelijke hoofdrol. Zijn acteerwerk is irritant en werkt me vaker op de zenuwen dan de kleerhanger.

JY

Jimboduck-dot-com.

text_en:
I saw this Asian trilogy of terror a couple days ago with my buds, the Oscillator and Mr. VMU. The Oscillator was impressed by the Japanese one. Mr. VMU liked the Chinese one. My favorite was the Korean one. That makes three viewers, each liking a different segment of the trilogy. As a litmus test, it just goes to show that different people are always coming from different perspectives. Without a doubt, THREE EXTREMES will elicit three distinct reactions from your tripartite gut. What else would you expect from a trilogy where each short film comes from a different country?

First of all, I thoroughly enjoyed the juxtaposition of Chinese, Korean, and Japanese cultures, and I hope to see more in the future. What would I recommend for future CKJ trilogy releases? Horror might be the genre to stick with, maybe something set in medieval Asia, warlord style. Maybe something with Genghis Khan and Francis Ford Coppola vampires. But before I get carried away, I had better check whether THREE EXTREMES made money at the box office. I'm supposing that it did not.

Dumplings (6.0) Fruit Chan, director of Public Toilet

Both the Oscillator and Mr. VMU were impressed by the shock value in the first installment. I agree, some of the scenes strike the nerve like cold lightning, but I wanted more shock. There seemed to be a lot voodoo floating around, what with the cursed fetus and all, but it pretty much went over my head. I have to admit, I'm not up to speed on my Chinese voodoo. Unlike the latter two short films, Dumplings features select scenes taken from a longer full-length movie. I think watching the whole movie would fill in some of the holes where I was plain lost. What are these dumplings supposed to do? Why don't they work? Who are these people?

Cut (8.0) Chan-Wook Park, director of Oldboy

The Korean installment features some lengthy sermons. The villain goes off ranting about the nature of society, so on and so forth, as the bound Byung-Hun Lee listens helplessly. I got kind of bored by the speeches myself, but after THREE EXTREMES was over, I realized that I liked Cut the best out of the three. It reminded me of the existential plays that Tom Stoppard used to write. The symmetrical film has four characters, two of which are bound and gagged. The weird, absurd situation produces a cozy environment where we can explore both the humor and terror behind psychosis. As Sartre said himself, hell is other people.

Box (7.0) Takashi Miike, director of Iishi the Killer, Audition, Visitor Q

I have a feeling that Miike is the main reason most people come to watch THREE EXTREMES. Besides, who really prefers Chinese or Korean movies over Japanese film anyway? Box is slow and quiet. That's all well and good, but during the whole installment I was waiting with breathless anticipation for needle-point shock. I'm sad to say that, there is no shock. Most of the terror comes from hidden uneasiness as opposed to in-your-face grotesqueness. I really wanted to see the bag monster from Audition. Thus "Box" gets a lot more interpretive than I had hoped for, and that means it gets boring. I am also not a fan of Atsuro Watabe, the male lead. His acting is annoying, and more often than not gets on my nerves more than the coat-hanger does.

JY

Jimboduck-dot-com


text:
Ik denk dat 'Dumplings' het helemaal overneemt. Goed uitgeknipt uit de volle lengte, zodat het publiek nog steeds het hoofdonderwerp te zien krijgt. Verreweg mijn favoriet van de drie. Interessant, verrukkelijk misselijkmakend en geweldig gespeeld door alle acteurs.
'Cut' was een teleurstelling. Zeker, het was gruwelijk, maakte hier en daar een stuiptrekking, maar het was eigenlijk een afknapper. Proberen om komedie met dit soort drama te combineren was een ramp.
'Box' was heel intrigerend... tot het einde. Het publiek blijft achter met de gedachte: 'En dat allemaal voor dit?' Maar al met al weegt het goede zwaarder dan het slechte, en acht zeer enthousiaste duimen gaan omhoog.

text_en:
I think that 'Dumplings' takes it all. Well cut from the full length version so that audiences still get the main point. By far, my favorite of the three. Interesting, delightfully sickening, and great performances from all the actors.

'Cut' was a disappointment. Sure, it was gruesome, made one twitch here and there, however, it was pretty much a let down. Attempting to mix comedy and this type of drama was a disaster.

'Box'was very intriguing...until the end is reached. The audience is left thinking, 'All that for THIS?!' But all in all, the good outweighs the bad, and 8 very enthusiastic thumbs up.


text:
Het is bijna overbodig om te zeggen dat Aziatische gruwelen in de voorhoede staan van wat wij als walgelijk en afstotelijk (op een positieve manier) waarnemen. De manier waarop ze het onderwerp benaderen, heeft een extra scherp randje. Waar de Amerikaanse gruwelen zich hebben ontwikkeld tot een aantal tamelijk nietszeggende genres en het (afschuwelijke) genre vrijwel hebben uitgeroeid, waarbij ze zich verlaten op het shockeffect en de goedkope schrikbeelden om iets van angst op te roepen, graven Aziaten veel dieper. De benadering is niet die van Val Lewton, maar een doorboorde vervorming van de werkelijkheid die zich diep in de psyche nestelt en daar blijft etteren lang nadat de aftiteling is vertoond en de film officieel is afgelopen.
Dus. Hier hebben we een trilogie, en jij zou zeggen: wat zou dat? Het is al eerder gedaan, vele malen, vooral in TRILOGIE VAN TERREIN en de horrorfilms. Dat is waar. Maar dit zijn niet de gebruikelijke poppen/vrouwen met een vloek/kwaad zonder naam die kenmerkend zijn voor de horror uit stripverhalen. Het eerste segment, 'Dumplings', dat in zijn geheel is uitgebracht, heeft de meeste banden met de westerse wereld en de horror uit de jaren vijftig: de angst voor de ouderdom en de ultieme sterfelijkheid. Een oudere actrice, gespeeld door Lillian Lee, ontmoet een vrouw die een speciaal merk knoedels heeft die haar jeugd kunnen herstellen. Natuurlijk gebeurt er in het begin niets. Maar de schoonheid van de actrice hervindt zich onmerkbaar maar zeker, en er ontstaat een onwaarschijnlijke samenwerking tussen haar en de vrouw die de speciale knoedels klaarmaakt. Tot ze erachter komt waar het speciale ingrediënt in de knoedels in werkelijkheid om draait.
Het tweede deel, 'Cut', ook rechtdoor, is misschien wel het zwakste van de drie, ook al zijn er een paar heel spannende momenten: een regisseur wordt gegijzeld in een situatie met een acteur die niet veel meer was dan een figurant, zijn vrouw die als een marionet aan een piano vastzit en een kind dat tegen een bank is vastgebonden. Tenzij hij het kind op de bank wurgt, zal de ontevreden figurant de vingers van zijn vrouw afhakken. Dit deel van de film speelt zich af in opperste spanning, tot de gebeurtenissen het dreigen te begeven en er natuurlijk verrassingen in het verschiet liggen.
Het derde en laatste deel van de drie is 'Box'. De film is geregisseerd door Takashi Miike van ODISHON en speelt met het ongemakkelijke gevoel dat kenmerkend is voor sommige van David Lynch' eigen uitstapjes naar interdimensies. Hier wordt een jonge vrouw gekweld door dromen over de tweelingzus die bij een brand om het leven kwam toen ze allebei circusartiest waren (en haar vader leek de voorkeur te geven aan de dode zus). Art, bijna tot op het belachelijke af gedraaid, biedt een situatie die de ene kant op lijkt te gaan, of in feite heel goed niet-bestaand zou kunnen zijn <0xE2><0x80><0x93> iets in het hoofd van de jonge vrouw. Het feit dat haar redacteur eruitziet als de vader die bij de brand om het leven kwam toen ze nog een meisje was, helpt niet om iets op te helderen, en de dubbelzinnigheid van het verhaal zelf geeft licht in zijn eigen wereld. Van de drie korte films is 'Dumplings' mijn favoriet. Het geeft een angst weer die we allemaal kennen: niet alleen de angst om oud te worden, maar ook om ongewenst te worden <0xE2><0x80><0x93> een spookbeeld van onze vroegere ik. Dat mevrouw Li, in de wetenschap van de verschrikkingen die ze te horen krijgt, doorgaat met het najagen van de jeugd en niet helemaal weet wat ze werkelijk zal opgeven, maakt deel uit van de diepgewortelde verschrikkingen die in andere handen gewoon de zoveelste remake van THE LEECH WOMAN (en zijn imitators) zouden zijn geworden. Die laatste opname van mevrouw Li, terwijl ze sereen toekijkt en het bloed van haar lippen likt, een tong die grotesk is geworden, snijdend bij het geluid van haar gekauw op die kleine deegballetjes, is klassiek.

text_en:
It's almost redundant for me to say that Asian horror is at the forefront of what we perceive as disgusting and repellent (in a good way). There's a little extra edge to the way they approach the subject matter. Where American horror has veered out into some pretty bland arenas and have all but killed the (horror) genre, relying on shock value and the cheap scares to induce some semblance of fear, Asians delve much deeper. The approach is not Val Lewton, but a skewered distortion of reality that burrows deep into the psyche and festers there long after the credits have rolled and the movie has officially ended.

So. Here we have a trilogy, and you would say, what of it? It's been done before, many times, most famously in TRILOGY OF TERROR and the CREEPSHOW movies. True. However, these aren't the usual possessed doll/woman facing a curse/evil without a name typical of comic-book horror. The first segment, "Dumplings", released on its own as a full feature length movie, has the most ties to the Western world and 1950s horror: the fear of old age and ultimate mortality. An aging actress, played by Lillian Lee, comes across a woman who has a special brand of dumplings which can restore her youth. Of course, right at the start, nothing happens. However, imperceptibly but surely, the actress' beauty resumes itself, and an unlikely co-dependence develops between she and the woman who cooks the special dumplings. Until she finds out what the special ingredient within the dumplings are really about.

The second story, "Cut", also straight-forward, might be the weaker of the three even though it has some very tense moments: a director finds himself hostage to a situation with an actor who was little more than an extra, his wife attached to a piano like a puppet, and a child strapped against a sofa. Unless he strangles the child on the sofa, the disgruntled extra will slice off his wife's fingers. This portion moves with exquisite tension until events threaten to give in, and of course, there are surprises in store.

The third and final installment of the three is "Box", directed by Takashi Miike of ODISHON, and it plays with the unease that characterizes some of David Lynch's own forays into inter-dimensions. Here, a young woman is tormented by dreams of the twin sister who perished in a fire when they both were circus performers (and her father seemed to prefer the dead sister). Art directed almost to ridiculous levels, it presents a situation that seems to be heading one way, or in fact, might very well be non-existent -- something within the young woman's head. The fact that her editor looks like the father who died in the fire when she was a girl doesn't help in clarifying anything, and the story's own ambiguity lends light into its own world.

Of the three short films my favorite is "Dumplings". It presents a fear that we all know: the fear not only of growing old, but becoming undesirable -- a specter of our former selves. That Mrs. Li, knowing the horror she is being privy to, continues on her pursuit of youth, not altogether knowing what she will be really giving up, is part of the visceral horror that in other hands would have become just another remake of THE LEECH WOMAN (and its imitators). That final shot of Mrs. Li, as she looks on, serene, and licks the blood off her lips, a tongue that has become grotesque, cutting to the sound of her chewing those little dumplings is classic.