text:
Ik besloot deze film te nemen voor mijn jaarlijkse Halloween-feest, een week eerder... omdat de nieuwe in de bioscopen draaide, voelde ik de behoefte om eerst de originele te zien, en ik ben blij dat ik dat gedaan heb...
De hele film heeft me gewoon weggeblazen, ik heb alle telefoons uitgezet, chatprogramma's en zo, en heb me gewoon laten meevoeren door het verhaal. Ik denk dat wat ik hierna nog steeds heb, het gevoel van angst en volslagen waanzin dat de film uitstraalt...
En het leek allemaal zo realistisch... Geen hocus pocus van fonteinen van bloed, geen rennende mensen onder de douche, geen uitgekauwde clichés, gewoon een stel kinderen die moeten tanken, een paar heel vreemde figuren ontmoeten (De lifter is fantastisch) en dan op het verkeerde moment op de verkeerde plek terechtkomen...

Ik denk dat Hooper een soort goddelijke inspiratie moet hebben gehad, want elk van Leatherfaces scènes is schitterend gepland en uitgevoerd, van de eerste jongen die naar beneden wordt gesleurd tot Pam, tot de ontmoeting met Franklin en Sally in het bos (wat was dat angstaanjagend en eng, en toch ook slim, om iemand in het bos achterna te zitten die was uitgerust met... een kettingzaag) tot het eind. Ook heel, heel verontrustend, van het begin tot aan de laatste scène in het restaurant, tot aan de onvergetelijke wervelende dans van Leatherface aan het eind.
Eenvoudig gezegd: de beste horrorfilm aller tijden... Als dit je niet bang maakt, dan maakt niets je bang, helaas.

text_en:
I decided to get this movie for my annual Hallowe'en scarefest, a week early...as the new one was out in theatres, I felt a need to see the original first, and bow am I glad I did...

The whole movie just blew me away, I turned off all the phones, chat programs and so on, and just let the story hit me. I think what is still with me after this is the sense of fear and utter WEIRDNESS that emanates from the movie...

And it all seemed so realistic...no hokey fountains of blood, no running into the shower, or overused cliches, just a bunch of kids that need to get some gas, meet some very odd characters (The Hitchhiker is superb) and then fall into the wrong place at the wrong time...

I think Hooper must have had some divine inspiration, because each of Leatherface's scenes is exquisitely planned and executed, from the first guy who gets dragged down, to Pam, to the encounter with Franklin and Sally in the woods (how chilling and scary was that, and yet how clever, to chase someone in the woods equipped with...a chainsaw) to the end.

Very, very unsettling as well, from the beginning to the final dinner scene, to the unforgettable whirling dance by Leatherface at the end.

Simply put, the best horror movie ever...if this doesn't scare you, then nothing will, sadly.


text:
Laat ik beginnen met te zeggen dat er maar heel weinig films zijn die je echt de stuipen op het lijf kunnen jagen, en dit is er een van. De spanning die deze film opwekt is soms overweldigend, en als je ernaar kijkt met iemand die hem nog nooit heeft gezien, zorg er dan voor dat je hem in de gaten houdt. Je zult waarschijnlijk een ongelovige blik op hun nietsvermoedende gezicht zien.
Iedereen die het niet leuk vindt om bang te zijn, zal uiteindelijk niet in staat zijn deze film af te maken. Mensen die van het bruut bizarre houden, zullen waarschijnlijk na de aftiteling weer op 'play' drukken. In het licht van dit alles moet ik ook zeggen dat TCM in sommige opzichten veel erger blaft dan bijt. Het feit dat de film al zo lang in zo veel landen verboden is, en dat hij een titel heeft die de zin 'Kruisiging van een keten' bevat, heeft blijkbaar veel mensen ertoe gebracht te geloven dat er een buitensporige hoeveelheid bloed in zit. Maar dat is gewoon niet zo. In deze film is het niet het Kwaad dat de angst aanjaagt. De angst komt voort uit de volstrekt wrede en bizarre scenario's die de arme Sally Hardesty treffen.
Ter afsluiting zou ik ook graag mijn nek uitsteken en de volgende grootse uitspraak doen: TCM is de grootste horrorfilm aller tijden! Niet slecht voor de eerste poging van Tobe Hoopers.

text_en:
Let me begin by saying that there are precious few movies that can actually scare the crap out of you, and this is one of them. The tension that this movie generates is overwhelming at times, and if you watch it with someone who's never seen it before, be sure to keep your eye on them. You'll probably notice a look of disbelief on their unsuspecting face.

Anyone who doesn't like being scared will end up being unable to finish this movie. People who have a taste for the brutally bizarre will probably hit play again after the credits roll. In light of all this, I must also say that in some respects, TCM's bark is much worse than it's bite. Being banned in so many countries for so long, and having a title that includes the phrase 'Chainsaw Massacre', has seemingly led many people to believe that there is an undue amount of gore in it. However, there simply isn't. Gore is not where the scares are in this one. The scares come from the absolutely brutal and bizarre scenarios that befall poor Sally Hardesty.

In closing, I'd also like to go out on a limb and make the following grandiose statement: TCM is the greatest horror film of all time! Not bad for Tobe Hoopers' first effort.


text: Deze film is een voorbode van de klassieke, moderne horror van het eind van de jaren zeventig en het begin van de jaren tachtig. Tobe Hoopers visie schetst een saai en verontrustend beeld van een familie van kannibalen die op hun slachtoffers jagen met alle middelen die ze tot hun beschikking hebben om te overleven. Een groep jonge mensen, die zich niet bewust is van wat zich op een oud weggetje in Texas schuilhoudt, is verwikkeld in deze hele puinhoop. Honger is onze meest waarschijnlijke drang als mens, en deze familie neemt dit idee tot in het extreme door. Elk gezinslid is zijn eigen karakter met zijn eigen gevoelens en persoonlijkheid. Een van die karakters, Leatherface, valt op door het feit dat hij zonder gezicht is geboren en dus menselijke huid gebruikt om een identiteit te verwerven. Dat onderscheidt hem van andere moordenaars zoals Michael Myers en Jason Vorhees, want die verstopten zich achter maskers. Je kunt gerust zeggen dat hij niet de enige krankzinnige in dit stel is. Ze zijn stuk voor stuk een frietje voor een happy meal, en ik weet zeker dat ze dat leuk vinden. Gunnar Hansen speelde Leatherface uitstekend, hij beeldde een moordenaar zonder gezicht uit die niet voor de lol, maar om te overleven een moord pleegde. Zijn perfecte moordenaarsimago werd later door andere acteurs in latere vervolgfilms vernietigd. Veel mensen weigeren om te beginnen naar deze film te kijken vanwege wat ze hebben gehoord en vanwege de titel. Vreemd genoeg liepen sommige mensen tijdens de voorvertoningen van deze film zelfs de bioscoop uit. Zo sterk is deze film nu ook weer niet. Er zit veel minder bloed in deze film dan de meeste mensen denken. Het is Tobe Hoopers geweldige regie die de kijker in spanning houdt. De laatste 10 minuten van deze film zijn een van de spannendste, angstaanjagendste shots die ooit op film zijn gezet. En dat komt allemaal door Leatherface, waardoor de nachtmerries van veel mensen worden gedomineerd door het gezoem van een kettingzaag.

text_en: This movie set the stage for the onslaught of classic modern horror of the late 70's and early 80's. Tobe Hooper's vision paints a drab and disturbing picture of a family of cannibals who hunt their victims using any means necessary for survival. Caught up in this whole mess is a group of young people, unaware of what lurks down an old back road of Texas. Hunger is our most probable urge as human beings, and this family takes this idea to the extreme. Each family member is their own character with their own feelings and their own personalities. One such character, Leatherface, stands out for the fact that he was born without a face, thus using human skin to gain an identity. This is what sets him apart from other slashers such as Michael Myers and Jason Vorhees for they hid behind masks. It's safe to say he's not the only insane one in this bunch. Every one of them are one fry short of a happy meal and I am sure they like it that way. Gunnar Hansen did a great job of playing Leatherface, sculpting a faceless killer who slew not for fun but for survival. His perfect killer image was later destroyed by other actors in later sequels. Many people refuse to watch this movie in the first place because of what they've heard and because of the title. Strangely, some even walked out of the theaters on the previews for this thing. That's just how strong this movie actually is. There's really a lot less gore in this movie than most people think. It's Tobe Hooper's great directing that pelts the viewer with suspense. The last 10 minutes of this film are some of the most exciting, terrify shots ever put on film. All because of Leatherface, many people's nightmares will be dominated by the hum of a chainsaw.


text:
Texas Chain Saw Massacre, die film is een legende in het horrorgenre. Ik heb zoveel over die film gehoord, het interessante is dat mijn moeder tegen me zei dat het een van de bloederigste films is die ze ooit heeft gezien, toen zweeg ze even en zei: 'Wacht, er was eigenlijk niet zoveel bloed te zien, het is gewoon eng.' Dus ik moest die film zien, was hij echt zo eng? Is hij echt zo bloederig? Is hij echt zo eng? Ik moest het met eigen ogen zien, dus natuurlijk kocht ik de film, hij was in de aanbieding, keek hem overdag, niet veel effect, was behoorlijk teleurgesteld. Maar toen kwamen mijn vrienden langs en we wilden een enge film zien en ze zagen allemaal dat ik The Texas Chain Saw Massacre had, we deden de lichten uit, zetten de geluidsinstallatie aan en toen begon het gegil toen ik besefte dat dit een waardeloze film was!
Sally Hardesty en haar aan een rolstoel gekluisterde broer Franklin reizen met drie vrienden naar een begraafplaats waar de grootvader van de Hardesty's is begraven om rapporten over vandalisme en bezoedeling van lijken te onderzoeken. Na afloop besluiten ze een bezoek te brengen aan een oude boerderij van de familie Hardesty, en onderweg pikken ze een lifter op. De man praat en gedraagt zich bizar, en snijdt zichzelf en Franklin met een scheermes voordat hij uit het busje van de groep wordt geduwd. Franklin vertelt Kirk en Pam over een plaatselijke zwemplek, en het stel gaat op zoek. In plaats daarvan stuiten ze op een huis in de buurt. Kirk besluit de bewoners om benzine te vragen, terwijl Pam op de stoep staat te wachten. Als ze geen antwoord krijgen, maar de deur niet op slot blijkt te zitten, gaat Kirk het huis binnen en wordt onmiddellijk vermoord door Leatherface. Pam gaat kort daarna naar binnen en ziet dat het huis vol staat met meubels gemaakt van menselijke botten. Ze probeert te vluchten, maar wordt door Leatherface gevangen en aan een vleeshaak gespietst. Bij zonsondergang gaat Sally's vriend Jerry op zoek naar de anderen. Hij vindt de deken van het stel bij het huis van de buren, gaat op onderzoek uit en vindt Pam levend en wel in een vrieskist. Voordat hij kan reageren, duikt Leatherface op en vermoordt hem, waarna hij Pam weer in de vriezer stopt. Als het donker wordt, gaan Sally en Franklin op zoek naar hun vrienden. Als ze bij het huis van de moordenaar komen, roepend om de anderen, duikt Leatherface op uit het donker en vermoordt Franklin met een kettingzaag. Ze wordt gevangengenomen en uitgenodigd voor een familiediner dat ze nooit zal vergeten. In Hollywood zijn ze te bang voor de censuur of gaan ze te ver en laten ze het publiek liever kokhalzen dan schreeuwen. _The Texas Chain Saw Massacre_ <0xE2><0x80><0x93> ik weet zeker dat Tobe Hooper niet echt verwachtte dat deze film de klassieker zou worden die hij is. Leatherface is angstaanjagend en ik weet niet zeker of ik een uitnodiging van hem en zijn familie om te komen eten zou aannemen. Ik vind dat ze de Manson-familie deden lijken op de Cleavers, je hebt pas een horrorfilm gezien als je _The Texas Chain Saw Massacre_ hebt gezien.

10/10/10.

text_en:
Texas Chain Saw Massacre, this movie is a legend in the horror genre. I have heard so much about this movie, the interesting thing is, my mom told me it's one of the bloodiest movies she's ever seen, then she paused and said "Wait, actually there wasn't that much blood it's just creepy". So I had to see this movie, was it really that scary? Is it really that bloody? Is it really that creepy? I had to see for myself, so of course I bought the movie, it was on sale, watched it during the day, not much effect, was pretty disappointed. But then my friends came over and we wanted to watch a scary movie and they all saw that I had The Texas Chain Saw Massacre, we turned off the lights, turned on the surround sound and then the screams came as I realized this is one messed up movie!

Sally Hardesty and her wheelchair-bound brother Franklin travel with three friends to a cemetery where the Hardestys' grandfather is buried to investigate reports of vandalism and corpse defilement. Afterward, they decide to visit an old Hardesty family homestead, and on the way, the group picks up a hitchhiker. The man speaks and acts bizarrely, and then slashes himself and Franklin with a straight razor before being forced from the group's van. Franklin tells Kirk and Pam about a local swimming hole, and the couple heads off to find it. Instead, they stumble upon a nearby house. Kirk decides to ask the residents for some gas, while Pam waits on the front steps. Receiving no answer but finding the door unlocked, Kirk enters the house and is immediately murdered by Leatherface. Pam enters soon after to find the house filled with furniture made from human bones. She attempts to flee but is caught by Leatherface and impaled on a meat hook. At sunset, Sally's boyfriend Jerry heads out to look for the others. Finding the couple's blanket outside the neighboring house, he investigates and finds Pam still alive inside a freezer. Before he can react, Leatherface appears and kills him, stuffing Pam back inside the freezer afterward. With darkness setting, Sally and Franklin set out to find their friends. As they near the killer's house, calling for the others, Leatherface lunges out of the darkness and murders Franklin with a chainsaw. She is captured and invited to Leatherface's house for a family dinner she'll never forget.

Movies from the 1970's are so special to me, the reason why I think some of the greatest horror movies came out of that decade is due to the fact that directors didn't hold back like today. Most directors of today's Hollywood are too scared of the censors or go too far and make the audience gag rather than scream. The Texas Chain Saw Massacre I'm sure Tobe Hooper wasn't exactly expecting this movie to become the classic it has. Leatherface is frightening and I'm not so sure I'd accept an invitation from him and his family for dinner. I think they made the Manson family look like the Cleavers, you haven't seen a horror film until you've seen The Texas Chain Saw Massacre.

10/10


text: De (oorspronkelijke) Texas Chainsaw Massacre is naar mijn mening zonder enige twijfel de indrukwekkendste horrorfilm tot nu toe. Geen enkele andere horrorfilm blijft je op dezelfde manier bij. Je bent niet alleen bang voor de personages, maar soms ook voor je eigen veiligheid. De natuurlijke belichting en de losse, geïmproviseerde acteerstijl scheppen een sterk gevoel van realiteit dat geen enkele andere horrorfilm ooit kan bereiken. Onder een dunne laag gedateerde esthetiek (de kledingstijl uit 1973) ligt de gevaarlijkste, angstaanjagendste en psychotischste wereld die ooit in een script of op het witte doek is vertoond. Als de eerste in zijn soort vormde deze film de basis voor de moderne horrorfilm, hoewel geen enkele film ooit een vergelijkbaar onderscheid heeft gemaakt. Het was het begin van het'slasher'-genre (in voor- en tegenspoed). Het is ook een van de weinige tijdloze films die er met succes in zijn geslaagd horror en avant-gardestijl te combineren. In tegenstelling tot de remake is deze film meer een oefening in minimalisme en eenvoud (denk zelfs aan Dogme). De vakkundige subtiliteit van de filmmakers, Tobe Hooper (schrijver/regisseur), Kim Henkel (co-auteur) en Daniel Pearl (cineast) resulteert meer in psychologische doodsangst dan in bloed. Het strakke script, het schokkende realisme en de aandacht voor details zijn ongeëvenaard in vrijwel elke film, horror of wat dan ook. En als laatste, maar lang niet de minste, is Marylin Burns PHENOMENAL de enige in de geschiedenis van de film (op een haar na de tweede in de rij van Shelly Duvall in The Shining) die zo'n wanhopige, oerangst oproept. Je gelooft werkelijk in elke schreeuw van haar dat haar leven aan een enkele, dunne draad hangt.

text_en:
The (original) Texas Chainsaw Massacre, is without a doubt in my mind, the most impressive horror film to date. No other horror film stays with you in the same way. You feel not only fearful for the characters, but at times feel afraid for your own safety. The natural lighting and loose, improvised acting style creates a strong sense of reality that no other horror film can possibly achieve. Under a thin layer of dated aesthetics (1973 style of dress) lies the most dangerous, horrifying and psychotic world ever committed to script or screen. As the first of its kind, this movie set the mold for the modern horror film, though none were ever to realize any comparable distinction. It gave birth to the "slasher" genre (for better or for worse) . It is also one of few timeless films that has managed to combine horror and avant-garde styles, successfully. Unlike its remake, this one is more of an exercise in minimalism and simplicity (think even Dogme). The expert subtlety of the filmmakers; Tobe Hooper (writer/director), Kim Henkel (co-writer) and Daniel Pearl (cinematographer) results more in

psychological terror than in gore. The air-tight script, jarring realism and attention to detail are unparalleled in practically any film, horror or otherwise. And last, but by far not the least Marylin Burns PHENOMENAL performance is the only in cinematic history (a close second by that of Shelly Duvall in The Shining) that evokes such a nature of desperate and primal fear. You truly believe in every single one of her screams that her life is hanging by a single, thin thread.


text:
Het hoofd van de filmgemeenschap in Indie is zo vol van zijn eigen grootheidswaan dat ze soms niet eens zien waar hun eigen films succes hebben. En is dat gek? Toen Tobe Hoopers opus uit 1974 werd uitgebracht, werd het al snel een hit. Ik herinner me vooral dat het 'De film om in te sluipen' werd voor kinderen. Daardoor werd het automatisch beroofd van alle volgelingen die het had onder de Indie-fans, ook al was het een van de films van hun eigen circuit. In plaats daarvan deden ze het af als een zinloze oefening in grafische gruwel (er zijn eigenlijk maar heel weinig van die dingen), terwijl ze beroerde latere films als 'Blair Witch' de hemel in prezen vanwege zogenaamde diepere betekenissen. Het was jammer dat ze niet konden zien dat Hooper misschien het ultieme statement had gemaakt in het Amerika van de jaren zestig, een statement dat ongeëvenaard is gebleven in zijn macht.
De film laat er geen twijfel over bestaan in welke staat het land zich bevond: verval. Alles in de film riekt naar de dood. Van de proloog met de 'kunst van het lijk' (wat niet zo vergezocht is gezien het soort kunst dat in deze tijd werd geproduceerd), het Dode Armadillo in de openingsscène van de film, een nationaal monument in Texas, zo lijkt het, tot het opgedroogde zwembad, tot het ooit zo welvarende huis van de heldin dat nu bevolkt wordt door spinnen en ratten. De film kiest ook geen partij. De 'nieuwe' generatie, die zelf al sinds '68 aan het uitsterven is, wordt niet begeerlijker gemaakt. Ze worden allebei genadeloos uitgelachen. Zelfs de heldin overleeft het alleen door puur geluk. Ze is niet de intelligente, feministische heldin (ondanks het feit dat ze tot de 'vrije liefde'-generatie behoort) die Laurie Strode van 'Halloween' is, ze overleeft het door de incompetentie van de moordenaar. Het is bijna alsof de film wil zeggen dat de onwetende, opstandige jonge mensen beschadigd uit de echte wereld zijn gekomen waar ze onvoorbereid op afgingen (de ten dode opgeschreven hoofdrolspelers zijn allemaal doorgewinterde ex-hippies), en dat ze allemaal naar huis hinken (Sally bezoekt haar oude huis als een vorm van onderdak) in de troostende armen van de 'oude mensen'. die hen waarschuwden, die heftig en heftig reageren en zeggen: 'Ik heb het je toch gezegd!', maar die hun toch verlichting geven: de dood.
Over de 'helden' gesproken, is het niet bizar hoe de kreupele broer van de heldin door hen als een lastpost wordt behandeld? Ook al zien we het niet; het is duidelijk dat ze hem vaak belachelijk hebben gemaakt (Zijn reactie in het verlaten huis op hun gelach is daar het beste bewijs van, want hij kan hun spottende gelach niet verdragen, ook al is het niet tegen hem gericht en dat weet hij). Door de manier waarop de familie Sawyer de kinderlijke, invalide Franklyn behandelt, behandelt de Sawyers de twee personages die het meest op Franklyn lijken (geestelijk en lichamelijk); Leatherface en Grootvader; als gewaardeerde verwanten worden ze in hun familiegroep opgenomen en gewaardeerd. Hoewel de oudere broer de Hitchhiker & Leatherface veel scheldwoorden naar het hoofd slingert, is het niet meer dan je gebruikelijke stereotiep geportretteerde boerenfamilie in 'Hee-Haw'. Ze zijn hecht met elkaar, en zoals Franklyn zegt nadat de Hitchhiker zichzelf heeft opengesneden en het heeft doorstaan: 'Daar moet je bewondering voor hebben.' <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> <0x3E> Ik zeg niet dat Leatherface hem voor het laatst heeft bewaard uit genade (Hij had Franklyn net ontmoet toen hij hem vermoordde), maar omdat ze symbolisch op elkaar lijken. Zelfs Hooper heeft Leatherface een 'grote baby' genoemd, en dat schijnt ook voor Franklyn op te gaan.
Bizar, de kannibalen accepteren de gehandicapten (op hun eigen manier), en de 'helden' zien de gehandicapten als een last, ongeveer zoals voormalige hippies die werden opgeroepen en verminkt of kreupel terugkeerden, door hun vroegere vrienden werden afgewezen omdat ze 'baby's' hadden 'gedood' in Vietnam. Nog vreemder is dat het Franklyn is die per ongeluk hun dood veroorzaakt als hij hun de verkeerde route naar het zwembassin geeft, alsof hij zonder het te weten wraak neemt. Het is duidelijk dat ik de film zie als een sociaal commentaar. Maar ik zou het niet zomaar een nieuwe invalshoek willen noemen in de cyclus van andere sombere drama's uit de jaren zestig, maar een kruising van die mentaliteit met het 'Oude Donkere Huis'-genre van jaren geleden. Vergelijk de film met de film uit 1932 van Whale met dezelfde naam; je zult zien wat ik bedoel. Zelfs de macabere humor van die film en de invalide vaderfiguur worden genoemd. TCM is een update van dat genre met het cynisme van de jaren zestig. Zoals het er nu voorstaat, is het misschien niet de eerste slasher-film, zoals hij vaak wordt genoemd, maar wel de laatste en beste 'Oude Donkere Huis met een moorddadige maar vreemd grappige familie'-film die ooit is gemaakt.

text_en:
The Indie film community's head is so far up it's own ass with delusions of grandeur that they actually fail to see, at times, the area where their own films succeed. And is it any wonder? When Tobe Hooper's 1974 opus was released, it quickly became a mainstream hit. I specifically remember it becoming 'The film to sneak into' for kids. This automatically robbed it of any following it had with indie film fans despite being one of their own circuit's films. They instead dismissed it as a pointless exercise in graphic gore(there's actually very little), while praising lousy later films like 'Blair Witch' to the skies because of so-called deeper meanings. A shame they could not see that Hooper had crafted perhaps the ultimate statement on post '60's America, and one that remains unmatched in it's power.

The film makes no doubt about what state the country was in: Decay. Everything in the film reeks of death. From the prologue with the corpse 'art'(not as much a stretch considering the kind of art produced in this era), the Dead Armadillo in the film's opening; a Texas national landmark, it would seem, to the dried up 'Ol swimming hole, to the heroine's once-thriving home now populated with spiders and rats. It doesn't take sides, either. The 'Good 'ol ways' represented by the homicidal Sawyer clan as a nightmare parody of the American bible-belt family are obviously the villains, but the 'new' generation, itself dying out since '68, isn't presented as any more desirable. Both are mercilessly ridiculed. Even the heroine survives only by sheer luck. She's not the intelligent, feminist heroine(despite being of the 'free love'generation)that Laurie Strode of 'Halloween' is, she survives because of the killer's(s) incompetence. It's almost as if the film is saying that the ignorant, rebellious youth have emerged scarred from the real world they ran off unprepared for(The doomed protagonists are all jaded ex-hippies), and are all limping back home(Sally does visit her old house as a form of shelter)to the comforting arms of the 'old folks' who warned them; who react violently and vehemently, telling them 'I told you so!', but still give them relief: Death.

Speaking of the 'heroes', isn't it bizarre how the heroine's crippled brother Franklyn is treated like a nuisance by them? Even though we don't see it; it's obvious that they have frequently ridiculed him(His reaction in the abandoned house to their laughter best reveals this, as he can't stand to hear their mocking laughter even if it is not directed at him and he knows it). Yet, in contrast to the lead's treatment of the childish invalid Franklyn, the Sawyer family treats the two characters most similar to Franklyn(mentally and physically); Leatherface and Grandpa; as valued kinfolk, they are accommodated and appreciated in their family unit. Although the older brother heaps much verbal abuse on the Hitchhiker & Leatherface, it is no more than your usual stereotypically portrayed hick family on 'Hee-Haw'. They're close-knit, and as Franklyn says after the Hitchhiker slits himself and endures it: 'Gotta admire that".

Add to the fact that Franklyn is the the only character in the film to come close to communicating with, and in a sense, relating to, one of the Sawyers(Who starts up a genial, at first, conversation about knives and killing with the Hitchhiker); and it becomes more disturbing. Almost as if, under different circumstances, Franklyn would occupy the same position as Leatherface(If he could walk)or Grandpa if he were a member of the Sawyer clan, as if the hitchhiker recognizes this. It's also strange considering this take, that Franklyn is the last of the leads to die. I'm not saying Leatherface spared him for last out of mercy(He had just met Franklyn when he kills him), but because they are similar symbolically. Even Hooper has called Leatherface a 'big baby', and that seems to apply to Franklyn as well.

Bizarre, the cannibals accept the handicapped(in their own way), and the 'heroes' see the handicapped as a burden, much like how former hippies who were drafted and returned maimed or crippled were rejected by their former friends for 'killin' babies' in 'Nam. Even more strange is that it's Franklyn who inadvertently causes their deaths when he gives them the faulty directions to the swimming hole, as if he's unknowingly getting his revenge.

Obviously, I see the film as a social commentary. But I would not simply call it another entry in the cycle of other post '60's downbeat dramas, but a hybrid of that mentality with the 'Old Dark House' genre of years past. Compare the film with Whale's 1932 film of the same name; you'll see what I mean. Even that film's macabre humor and invalid patriarch character are referenced. TCM is an update on that genre with post '60's cynicism. As that stands, it may not be the first slasher film, as it's often called, but the last, and best 'Old Dark House with a homicidal but oddly funny family' type of film ever made.~


text:
Wie weet wat voor een vreemd spel van het lot, of alsof het universum samenspande om het te scheppen en alles wat er gebeurde ertoe leidde dat Tobe Hooper het Texas Kettingzaag Bloedbad zou maken. Als een met bloed bespatte, lowbudget Orson Welles uit 70's zal de onmetelijkheid van zijn debuut hem en zijn carrière voor altijd achtervolgen.
De taak om TCM in woorden uit te drukken is moeilijk, niet omdat de juiste woorden niet bestaan, maar omdat ze alleen het oppervlak kunnen beschrijven en nooit de essentie en het hart kunnen overbrengen, en wat alleen in je eigen huid te voelen is, en misschien in die van anderen. Het dissonante akkoord dat op de soundtrack te horen is als de film van zwart overgaat in flitsen rottend vlees, is TCM's jargon, en wat het definieert is desoriëntatie.
Inderdaad is het eerste shot dat de film opent, dat van een rottend hoofd, en als de camera uitzoomt zien we het hele dode lichaam in een grotachtige houding, als een soort gezombiiseerde nar die op een grafsteen zit, zonder aanwijsbare reden en met een veilige greep voor de kijker. Na de intro, krijgen we een oranje zon voorgeschoteld die brandt in een zwarte hemel, en dat lost op in het beeld van een dood gordeldier dat op straat ligt. Er zijn geen aanwijzingen dat er sprake is van een typische genreoriëntatie, geen hoofdrolspelers van welke soort dan ook. Terwijl het oog het beeld afzoekt naar iets om zich aan vast te klampen, verhaal of anderszins, is er niets anders te zien dan verval en dood.
En dan begint TCM te draaien en stoom af te blazen en nooit meer op te houden. Afgezien van hoe origineel of hoe niet het concept is (gekke familie uit de rimboe die stadskinderen terroriseert) is het de benadering die het verschil maakt. Hooper bereikt zintuiglijke verschrikking en verdoemenis door beelden en geluiden op te stapelen, die elk naar het volgende beeld stromen en een lawine van verschrikkingen veroorzaken. Een close-up van vee op de achtergrond terwijl het busje rijdt, een sjofel benzinestation, een krankzinnige lifter die de kinderen oppikken, een verlaten huis. Op de binnenopnamen van het verlaten huis worden de zwarten vermorzeld en zien we alleen silhouetten tegen de structuur van de muren bewegen en die staan in contrast met de buitenopnamen waar het wit wegspoelt, als een soort landelijke hel, een land van een andere orde dat uiteenvalt onder het gewicht van zijn eigen verlatenheid.
Zelfs als de zintuigchaos een tijdje wordt onderbroken zodat onze genreverwachtingen vervuld kunnen worden terwijl de kreupele Franklin tegen een stel mompelt dat het verlaten huis verlaat om 'Ja, tot over een uur of zo' (gevolgd door een dreun in de maat) te zeggen, weten we gewoon dat hij het is.' Ze zullen ze nooit meer terugzien, een typisch onheilspellend voorteken dat je wel vaker bij hakbijlen ziet en dat maar een paar seconden duurt. Dan keert Hooper terug naar raadselachtige beelden, veren op de grond en een soort dromenvanger van been (?) en vreemde zoemende geluiden in de score, alsof er onzichtbare insecten met andere woorden door de lucht vliegen. TCM kantelt voortdurend zijn eigen as en is er tevreden mee uit zijn evenwicht te worden gelaten.
De eerste ontmoeting met de beruchte Leatherface met zijn kettingzaag is even desoriënterend als alles wat eraan voorafgaat. Hij verschijnt uit het niets als een beest in paniek en de slachting begint. En voor een film met de reputatie van TCM is er verrassend genoeg geen (of in elk geval weinig) expliciet bloed te zien. Toch is het geweld schokkend en rauw als de beelden die aan de uitbarsting voorafgaan erin worden verwerkt en hun eigen, morbide tintje krijgen. Eisenstein moet helderziend zijn geweest toen hij het had over hoe krachtig een montage kan zijn.
We krijgen ook een glimp te zien van Leatherfaces gekwelde, krankzinnige ziel, stukjes karakterisering als een gebaar en een blik in zijn ogen. Misschien geen psychopathische moordenaar uit sadistisch genoegen, maar hij lijkt meer op een wild beest dat zijn territorium verdedigt of een wilde hond die bang is voor indringers in zijn nest.
Als een lawine van macabere beelden die niet meer te stoppen is als hij eenmaal is begonnen, zoeft TCM in een manisch tempo voorbij. De jachtscène waarin Leatherface jacht maakt op Marilyn Burns, doodsbang en jankend als een gewond dier, wordt door de takken van bomen heen geschoten, alsof het landschap samenzweert om het slachtoffer te vangen, en dus rennen de jager en de prooi door de velden en een huis in en dan weer naar buiten, terwijl de gebruikelijke kettingzaag doordraait in een voortdurende herinnering aan een gruwelijke dood. Zelfs als Hooper zijn hand overspeelt (zoals in de eetscène) wordt het allemaal gedaan met een weloverwogenheid die niet kan worden genegeerd, alsof de regisseur misschien net zo krankzinnig is als de personages die hij afbeeldt en zich met groot genoegen in hun krankzinnigheid wentelt.
TCM moet gewoon ervaren worden, geen enkele kritische analyse kan het recht doen. Zonder emmers vol bloed, zonder het gladde uiterlijk van een dure film, blijft het een van de somberste, sfeervolste en meest gewelddadige films aller tijden. Niemand weet wat er met Tobe Hoopers carrière is gebeurd, maar tcm is goed genoeg om hele filmografieën van andere regisseurs te overtreffen. Het is talloze malen geïmiteerd, opnieuw gemaakt en er zijn vervolgen en preludes op gegeven, maar het origineel heeft iets primitiefs dat niet kan worden heroverd.

text_en:
Who knows out of what strange game of fate or as if the universe conspired upon its creation and everything that came to pass did so that Tobe Hooper would make The Texas Chainsaw Massacre. Like a blood spattered, low-budget Orson Welles of 70's exploitation, the immensity of his debut will forever haunt him and his career.

The task of committing TCM to words is a difficult one, not because the proper words don't exist but merely because they can only describe the surface and never convey the essence and the heart and what can only be felt in one's own skin and maybe that of others. Sounds of animals and howling of beasts and the clanking of rustling metal speak TCM's language. The dissonant chord that sounds in the soundtrack as the movie fades from black to flashes of decaying flesh is TCM's lingo and what defines it is disorientation.

Indeed the first shot proper that opens the movie, that of a rotten head and as the camera zooms out we see the whole dead body in a grotuesque posture like some sort of zombified jester sitting atop a gravestone, offers no clue and safe grip for the viewer. After the opening credits roll, we are served an orange sun burning in a blackened sky and that dissolves into the image of a dead armadillo laying on the street. We're 5 minutes into the movie and we're provided no clues of typical genre orientation, no protagonists of any sort. As the eye scans the image for something to cling to, narrative or otherwise, there's nothing there save for decay and death.

And then TCM starts rolling and picks up steam and never stops. Apart from how original or not the concept is (crazed backwoods family terrorizing city kids) it's the approach that makes all the difference. Hooper achieves sensory terror and doom by piling on images and sounds, each of them spilling to the next frame starting an avalanche of horror. A close shot of cattles as the van drives in the background, a seedy gas station, a crazed hitch-hiker the kids pick up, an abandoned house. In the interior shots of the abandoned house the blacks are crushed and we only see silhouettes moving against the textures in the walls and those are juxtaposed with exterior shots where the whites wash out, like some kind of rural hell, a land of some other order that is coming apart under the weight of its own abandonment.

Even when the sensory chaos is broken for a while so that our genre expectations can be fulfilled as the crippled guy Franklin mutters to a couple that leaves the abandoned house to make out "Yeah, see you in an hour or so" (followed by a drone in the score) and we just know he's never gonna see them again, a typically ominous foreshadowing common in slashers, that only lasts for seconds. Then Hooper cuts back to puzzling images, feathers on the ground and some kind of dreamcatcher made of bone (?) and weird buzzing sounds in the score, like otherwordly insects flying unseen. TCM constantly tips its own axis, content to be left out of balance.

The first encounter with notorious chainsaw-wielding Leatherface is as disorienting as anything that comes before it. He appears out of nowhere like a beast in a frenzy and the carnage begins. And for a movie of TCM's reputation there is surprisingly no (or at least little) explicit gore. Yet the violence is startling and raw as the images that preceed its outburst spill into it and add their own touch of the morbid. Eisenstein must have been clairvoyant when he spoke of how powerful montage can be.

We're also given glimpses to Leatherface's tortured, crazed soul, bits of characterization like a gesture and a look of his eyes. Not a psycho killer out of sadistic pleasure perhaps, he looks more like a savage beast defending its territory or a wild dog scared of intruders trespassing in his nest.

Like an avalanche of macabre images that is impossible to stop once it starts, TCM whizzes by in a manic pace. The chase scene where Leatherface hunts down Marilyn Burns, scared out of her wits and howling like a wounded animal, is shot through branches of trees, as if the landscape is conspiring to ensnare the victim and so hunter and hunted run in the fields and inside a house and then back outside while the titular chainsaw is buzzing away in a constant reminder of gruesome death. Even when Hooper overplays his hand (as in the dinner scene) it's all done with deliberation that cannot be ignored, like maybe the director is as insane as the characters he's depicting and he takes great pleasure in basking in their insanity.

TCM simply has to be experienced, no critical analysis can do it justice. Without bucketloads of gore, without the slick look of high budget, it remains one of the most bleak, atmospheric and aurally violent movies of all time. What happened to Tobe Hooper's career after it is anyone's guess, but TCM is good enough to top entire filmographies of other directors. It has been imitated countless times, remade and given sequels and prequels to, but there's something primeval about the original that can't be recaptured.


text:
Ik was 11 jaar. Ik had een oudere jongen 50 pence gegeven om zijn exemplaar van _Texas Chain Saw Massacre_ te lenen. Ik nam het mee naar huis en stopte het in de bovenlader. Het duurde een hele tijd voordat ik op die grove zilveren 'play'-knop drukte en me de verhalen herinnerde die ik over de film had gehoord. De geruchten vlogen door de school <0xE2><0x80><0x93> de filmmakers waren tijdens het maken van de film gek geworden en hadden elkaar vermoord <0xE2><0x80><0x93> Leatherface was echt <0xE2><0x80><0x93> het was een documentaire en de moorden zijn allemaal echt. Chain Saw was een snuffmovie. Dus drukte ik de zware knop in en zette me schrap voor wat er komen ging, met geloken ogen, me verzettend tegen de behoefte om weg te kijken alsof ik naar een verkeersongeluk keek. Toen de film was afgelopen, voelde ik me verontrust. Ik was niet getuige geweest van echte mensenmoorden, ik had niet alleen maar een snuffmovie gezien, maar Chain Saw had diep in mijn binnenste een zaadje van onrust geplant. Ik voelde me koud tot op het bot, maar ik wist niet waarom. Met het verstrijken van de jaren werden mijn herinneringen aan de film steeds meer verwrongen. Vooral mijn herinneringen aan de moorden in de film <0xE2><0x80><0x93> bloederige, bloederige scènes. Bloed. Veel bloed.
De reden dat ik over deze gebeurtenissen heb gebazeld, is dat ik, tot ik de film opnieuw bekeek, dezelfde herinneringen leek te delen als degenen die hem rond dezelfde tijd hadden gezien als ik. Dit is een bewijs van de meesterlijke constructie van Chain Saw, een film die werd aangedreven door de eeuwenoude techniek van de suggestie. Er is in de film nauwelijks een druppel bloed te zien, maar toch zullen mensen zich hem met emmers vol herinneren. In feite laat regisseur Tobe Hooper ons alleen zien wat nodig is, misschien vanwege het lage budget waarmee hij werkte (Hoopers latere productie zou dit suggereren), maar het dwong de filmmaker tot creativiteit die jammer genoeg ontbreekt in zijn andere werk (Poltergeist mag dan een uitzondering zijn, maar Hooper's film is een meesterwerk). Op dat punt werd Spielberg door Spielberg geleid).
Oké, het verhaal: een minibus met vijf tieners erin rijdt door Texas. Ze rijden langs een slachthuis waar koeien op hun dood wachten. De toon, en hun lot, is gezet, en het is slechts een kwestie van tijd voordat de tieners vlees zullen worden voor een plaatselijke kannibalenfamilie. Hun beproeving begint wanneer ze een sinister oud huis binnengaan (doen ze dat niet altijd?) en beginnen rond te snuffelen. Voor je het weet, wordt een van de tieners, van wie je verwacht dat hij de hoofdrol zal spelen, met een houten hamer op zijn hoofd geslagen door Leatherface (Gunar Hansen), een zwaarlijvige debiel met een masker voor. Als hij met stuiptrekkende ledematen op de grond valt, schuift Lerenkop een metalen schuifdeur dicht en maakt hij het karwei af op een plek waar wij het niet kunnen zien. Van nu af aan is het in feite een kwestie van tieners een voor een om zeep helpen met behulp van de hamer, een vleeshaak en, uiteraard, de kettingzaag.
Wat in wezen een volgens-de-nummers-plan is, wordt geaccentueerd door de stijl en de sfeer van de film. Van bizarre opnamen van zonnevlammen tot de hete, zondoorstoofde beelden van Texas, Chain Saw lijkt het zweet uit elke porie te gutsen. De locaties zijn ongelooflijk macaber, met name een ruimte met hangende dierenbotten en van botten gemaakte meubels, en de hele film heeft een hete, muffe oranje gloed waardoor je bijna het dode mensenvlees in het kannibalenhuis kunt ruiken.
De opvoeringen zijn betrekkelijk formeel, hoewel Marilyn Burns op een goede manier het gekwelde 'laatste meisje' speelt en ons het gevoel geeft dat haar leven werkelijk in gevaar is. Hoewel ze alleen maar schreeuwt en smeekt om haar leven, doet ze dat met zo'n energie en realisme dat het moeilijk is om naar haar te kijken. Het meest verontrustende van alles is een scène waarin de grootvader van het gezin, een man die zo oud is dat hij zich nauwelijks kan bewegen, een hamer krijgt om haar een dodelijke klap op haar hoofd te geven. Het gezin houdt haar boven een emmer terwijl de oude man de hamer omhoogbrengt om haar te slaan, maar hij is nauwelijks in staat hem vast te houden, laat staan dat hij haar ermee kan slaan.
Kettingzaag zit vol beelden die afschuw zullen opwekken en verontrusten, maar in tegenstelling tot veel andere films die hetzelfde doen, zal Kettingzaag je de adem benemen met zijn niet-aflatende aanval op de zintuigen; van de beelden die te zien zijn tot het oorverdovende geluidsontwerp dat Leerkops zaag in staat stelt je woonkamer binnen te dringen en in je zenuwen te snijden. Texas Chain Saw Massacre is een van die horrorfilms die je zo van je stuk brengen dat het pijn doet. De woeste, rauwe kracht en het totale gebrek aan rede wekken de indruk dat je naar iets kijkt wat je niet zou moeten zien. Een beetje zoals het verkeersongeluk waar ik het eerder over had. In feite heb je pas tijd om na te denken over wat je ziet als de film is afgelopen, waardoor er een onuitwisbaar beeld achterblijft van een gek met een masker die woedend met een kettingzaag om zijn hoofd zwaait. Als je Chain Saw ruim een paar jaar geleden hebt gezien en je herinnert je dat het een standaard slasherfilm was met een hoop bloed, kijk dan nog eens en zie hoe effectief suggestie kan zijn. Als je hem nooit hebt gezien <0xE2><0x80><0x93> waar wacht je dan nog op? Dit is een lowbudgetfilm op zijn best en je kunt veel winnen door hem vaker te bekijken. Als je hem meer dan een keer kunt zien, dan is dat mooi.

text_en:
I was 11 years old. I'd given an older kid 50p to borrow his copy of Texas Chain Saw Massacre. I took it home and put it in the top-loader. It took me a fair while to press down on that chunky silver 'play' button, recollecting the stories I'd heard about the film. Rumours were flying around the school - the filmmakers had gone mad whilst making the film and killed each other - Leatherface was real - it was a documentary and the killings are all real. Chain Saw was a snuff movie. So, I pressed down the hefty button and braced myself for what was to come, eyes peeled, resisting the need to look away as if I were looking at a traffic accident. When the film was over I felt disturbed. I hadn't witnessed real human killings, I hadn't just seen a snuff movie, but Chain Saw had reached deep down inside of me and planted a seed of unease, I felt cold to my very core but I didn't know why. As the years passed my recollections of the film became more and more distorted. Most notably my memories of the killings within the film - bloody, gore-filled scenes. Blood. Lots of blood.

The reason I have rambled on about these events is that, until re-watching the film, I appeared to share the same memories as those that had seen it around the same time as me. This is a testament to Chain Saw's masterful construction, a film powered by the age-old technique of suggestion. There is hardly a drop of blood shown within the film, yet people will remember it in bucket-loads. In fact, director Tobe Hooper only shows us what is necessary, maybe because of the low budget he was working with (Hooper's later output would suggest this), but it forced creativity from the filmmaker that is sadly lacking in his other work (Poltergeist may be an exception, but Hooper's direction was steered by Spielberg on that one).

Okay, the story: A mini-bus carrying five teenagers drives through Texas. Pre-emptively they drive past a slaughterhouse as cows await their death. The tone, and their fate, is set, and it is only a matter of time before the teenagers will become meat to a local cannibal family. Their ordeal begins when they enter a sinister old house (don't they always?) and start to snoop around. Before you know it one of the teens, who you're expecting to be the lead, is struck over the head with a mallet by Leatherface (Gunar Hansen), an obese retard with a skin mask. As he falls to the floor, his body twitching, Leatherface closes a sliding metal door and finishes the job where we cannot see it. From here on in it's basically a matter of picking off teens one by one with the use of the mallet, a meat hook and, of course, the chain saw.

What is essentially a by-the-numbers plot is raised above par by the style and atmosphere of the film. From bizarre shots of solar flares to the hot, sun soaked imagery of Texas, Chain Saw seems to be sweating horror out of every pore. The locations are macabre beyond belief, in particular a room with hanging animal bones and bone constructed furniture, and the whole film has a hot, musty orange glow about it that almost makes you smell the dead human meat in the cannibal house.

The performances are relatively functionary from the cast, although Marilyn Burns puts in a good turn as the tortured 'final girl', making us feel that her life is truly at risk. Even though all she does is scream and plead for her life, she does so with such energy and realism that it is difficult to watch her. Most disturbing of all is a scene where the grandfather of the family, a man so old he can barely move, is given a hammer to deliver a deathblow to her head. The family holds her over a bucket as the old man raises the hammer to strike her, but he is barely able to hold it, let alone hit her with it.

Chain Saw is full of images that will horrify and disturb, but unlike many other films that do the same, Chain Saw will leave you breathless with its unrelenting assault on the senses; from the images on display to the ear-shattering sound design that allows Leatherface's saw to intrude your living room and slice at your nerves. Texas Chain Saw Massacre is one of those few horror films that will unnerve you to a degree of unrest because it hits home where it hurts. Its savage, raw power and its total lack of reason give the impression you are watching something you shouldn't be. A bit like the traffic accident I mentioned earlier. In fact, you never really have time to think about what you are seeing until after the film has ended, which leaves an indelible image of a skin-masked madman waving a chain saw around his head in anger.

So, if you watched Chain Saw a good few years ago and remember it being a standard slasher flick with lots of gore, revisit it and see just how effective suggestion can be. If you've never seen it - what are you waiting for? This is low-budget film-making at its best and a lot can be gained from repeat viewings. If you can watch it more than once that is


text:
Er is de laatste tijd zoveel geschreven over THE TEXAS CHAINSAW MASSACRE dat het bijna overbodig lijkt om er een recensie over te schrijven. Onnodig te zeggen dat TCM een van mijn beste films aller tijden is. Het is zo goed op zoveel verschillende niveaus dat er een boek voor nodig zou zijn om een perfecte recensie te schrijven over deze ooit zo verguisde film. Sommige mensen, die hem nog nooit hebben gezien, vragen zich af wat er zo geweldig aan is nadat ze hem voor het eerst hebben gezien, nou, dat komt waarschijnlijk omdat TCM de meest gekopieerde film aller tijden is en TCM zal nieuwkomers maar al te bekend voorkomen. Je kunt letterlijk een x aantal horrorfilms (of zelfs actiefilms) terugvoeren naar deze film. Het punt is dat TCM een baanbrekende film is, maar dat maar weinig mensen hem in die tijd opmerkten. Voornamelijk omdat toen deze lowbudgetfilm voor het eerst door de gewetenloze distributeurs werd uitgebracht, hij werd afgedaan als de zoveelste ordinaire drive-in horrorfilm, terwijl er eigenlijk maar weinigen waren die de genialiteit beseften die erin te vinden was. Nadat TCM was uitgebracht, konden maar weinig horrorfilms het zich veroorloven om terug te keren naar horror in de stijl van Hammer of de gebruikelijke saaie kost. Je kunt echt het verschil zien tussen films die vóór TCM zijn gemaakt en films die na TCM een grote hit zijn geworden. De onverbiddelijk botte, chaotische, woeste, genadeloze houding van TCM was anders dan alles wat iemand ooit had gezien en dat aspect van TCM maakt het echt baanbrekend. Horrorfilms of zelfs films in het algemeen kunnen gewoonweg niet schattig of grappig meer zijn.
De film is verwarrend en grappig. Hij is volkomen origineel met zijn brutale, volledig beheerste benadering van horror toen de meeste films die in die tijd werden gemaakt nog statisch, traag en benauwd waren. De energie die deze film uitstraalt is werkelijk verbazingwekkend. Voor een lowbudgetfilm is de camera verbluffend vloeiend en zelden statisch. De montage is scherp. De muziek is onheilspellend, maar nooit overweldigend. De film ziet er perfect uit; hij ziet er zo natuurlijk en on-Hollywood uit, wat veel toevoegt aan het creëren van de ongemakkelijke sfeer van de film. Maar de invalshoek van Tobe Hooper is briljant en hoewel Hooper hier en daar wel eens wat zwarte humor heeft ingebracht die de film minder authentiek had kunnen maken, wordt de humor nooit in het verhaal opgenomen (wat waarschijnlijk de reden is waarom velen het vervolg niet goed vonden, wat ik overigens ook kan aanbevelen) omdat de rauwe werkelijkheid van wat er op het scherm gebeurt nooit wordt weggelaten. De invalshoek is perfect voor dit gruwelijke horrorverhaal. Wat echt opmerkelijk is aan TCM is dat er geen 'zwakste schakel' is. Hoewel het budget bijna niets was en de voorwaarden voor het maken van de film volgens veel artikelen hels waren, heeft de film geen enkel zwak element. Alles past perfect. Technisch gezien is de film verbazingwekkend. Er is geen scène die overdreven aanvoelt of een voorstelling die niet goed was. Alles is topklasse.

TCM zit vol met klassieke momenten: het begin, met de flitsen van de lijken, de scène op de begraafplaats, de lifter in de bestelwagen, Kirk met zijn gezicht naar Leatherface, Pam en de swingshot, Pam die valt in een kamer vol botten en veren, Pam en de haakscène, Leatherface die verrast wordt door Jerry, Sally die achterna wordt gezeten door Leatherface (de scène bestaat uit alleen maar geschreeuw en kettingzagen, zes minuten lang. Verbazingwekkend!), Sally die geprikt wordt door Drayton, Sally aan de eettafel (jakkes!), opa en de hamer, Sally die achterna wordt gezeten door de lifter en Leatherface tijdens het chaotische einde met de 'levende bedrading', een dolgedraaide Sally in de pick-up. De film is het ene verbazingwekkende moment na het andere, van begin tot eind.
De acteurs zijn tegenwoordig voor het merendeel onbekenden voor ons, maar dat wil niet zeggen dat hun acteerwerk niet goed was. De hele cast is uitstekend en levendig, klaar om alles te geven. Wat ik echt leuk vind aan het script, is dat iedereen zo echt overkomt. Sommige personages zijn zelfs onaantrekkelijk, zoals Franklin, de man in de rolstoel, die je tegenwoordig niet meer in films ziet. Tegenwoordig moet iedereen schattig, leuk en sympathiek zijn, maar op een wat nerveuze manier. Franklin is echt een lastpak, maar omdat hij in de film speelt, voelt de film realistischer. En wat Marilyn Burns betreft, tja, zij wordt waarschijnlijk het meest onderschat...' In de geschiedenis van de film is het zo gegaan: terwijl andere actrices carrière hebben gemaakt met horrorfilms en uiteindelijk zijn overgestapt op andere genres, heeft Marilyn in dit opzicht pech gehad. Je zou denken dat haar carrière na TCM op gang zou zijn gekomen, maar dat is niet het geval. De release van TCM begin jaren zeventig is waarschijnlijk een van de redenen waarom haar ster nooit zo heeft geschitterd als die van Jamie Lee Curtis. De 'fansjongens' die na Jamie Lee's films kwamen, waren nog te jong toen TCM werd uitgebracht. En wat de acteurs betreft die de familie Sawyer speelden, tja, voor hen is er op de hele wereld geen genoegdoening te vinden. Jim Siedow is een onvergetelijke figuur. Voor Gunnar geldt hetzelfde als voor Leatherface. Maar de grootste vertoning in TCM is zonder twijfel die van Edwin Neal, de lifter. Man, o man, wat een vertoning. Zijn vertoning is zo ongelooflijk geloofwaardig dat ik me afvraag: acteerde hij eigenlijk wel?
Een ander groot voordeel van de TEXAS CHAINSAW-capsule is dat hij het gevoel en de houding van zijn tijd vastlegt. Het is een geweldige tijdcapsule. Hij bevindt zich zo in het heden dat het kijken ernaar net zoiets is als teruggaan in de tijd en daar zijn in 1973 of 1974. En vergeet niet dat dit een zeer roerige tijd was. Vietnam. Het Manson Bloedbad. Richard Speck. Nixon, etc. Maar wat me altijd de rillingen bezorgt als ik naar TCM kijk, is de scène aan het begin, wanneer ze langs de veeboerderij rijden en wij de arme dieren zien, terwijl Franklin vertelt hoe ze gedood worden en zo. Dat geeft de hele film zijn misselijke, zwarte humor: de dwaasheid van de massaconsumptie. Het grote publiek ziet niet hoe dieren gedood worden in slachthuizen. Ons vlees is altijd keurig verpakt en ziet er aantrekkelijk uit. Maar we zien nooit de werkelijke verschrikking achter de vriendelijke daad van het kopen van wat gehakt in een winkel. Het verhaal van TCM is zoiets als wat er met het vee gebeurt, maar in plaats daarvan zien we kannibalen die hun voedsel verwerken dat natuurlijk van mensen komt. Hooper leek het hele horrorverhaal te gebruiken als een statement over massaconsumptie die gruwelijk is misgelopen. Sally die wegloopt van het huis van Sawyer is als de koe die wegloopt van het slachthuis.
Al met al is de film over de moord op Sawyer zo goed dat het een van die zeldzame juweeltjes is die echt gewaardeerd kunnen worden als een rechttoe rechtaan horrorfilm, als een zwarte komedie en zelfs als een kunstfilm. Persoonlijk vind ik dat de film mettertijd steeds beter wordt. Er is sindsdien nooit meer zoiets gemaakt. De hele film is het resultaat van een blikseminslag in een pot. Het is een vriendelijke filmervaring die nooit nagemaakt kan worden.

text_en:
So much has been written about THE TEXAS CHAINSAW MASSACRE these days that it seems almost redundant to write a review about it. Needless to say, TCM is one of my top films of all time. It's so good on so many levels that it would take a book to write a perfect review of this once-maligned flick. Some people, who have never seen it before, wonder what's so great about it after watching it for the first time, well, this is probably because TCM is the most copied movie of all time and TCM will look too familiar to newbies. You can literally trace x number of horror movies (or even action movies) back to this film. The thing is, TCM is a groundbreaking movie but few people back then noticed it. Mainly because when this low budget movie was originally released by its unscrupulous distributors it was dismissed as another trashy drive-in horror movie, when in fact few realized the brilliance to be found within it. After TCM was released, few horror films could afford to go back to Hammer style horror or the usual boring fare. You can really see the difference in movies made before TCM and those made after TCM became a big hit. The unrelentingly blunt, chaotic, savage, take-no-prisoners attitude of TCM was unlike anything anyone had ever seen before and this aspect of TCM is what makes it truly groundbreaking. Horror movies or even movies in general simply couldn't be cutesy or quaint anymore.

The film is unsettling and funny. It's totally original with its brazen, full-throttled approach to horror when most films made in those days were static, slow and poky. The level of energy this movie has is truly amazing. For a low budget flick, the camera is stunningly fluid and rarely static. The editing is sharp. The music is ominous but never overwhelming. The look of the film is perfect; it's looks so natural and un-Hollywood like which adds a lot in creating the uneasy atmosphere of the movie. But the direction by Tobe Hooper is inspired brilliance and even though Hooper often injected bits of black humor here and there which could have made the film less authentic, the humor never overtakes the story (which is probably what many didn't like about the sequel, which, btw, I recommend too) because the rawness of what's occurs on screen is never pulled back. The direction is perfect for this gruesome horror story. What's really remarkable about TCM is that there isn't a "weakest link" about it. Even though the budget was almost next to nothing and the conditions of making the movie were, according to many articles, hellish, the film doesn't have one weak element. Everything fits perfectly. Technically, the film is amazing. There isn't a scene that feels excessive or some performance that wasn't good. Everything is top notch.

TCM is filled with classic moments: the beginning, with the flashes of the corpses; the scene at the cemetery; the hitchhiker in the van; Kirk facing Leatherface; Pam and the swing shot; Pam falling in a room filled with bones and feathers; Pam and the hook scene; Leatherface surprised by Jerry; Sally being chased by Leatherface (the scene is only screams and chainsaws, for a whole 6 minutes. Amazing!); Sally being poked by Drayton; Sally at the diner table (yikes!); Grandpa and the hammer; Sally being chased by the hitchhiker and Leatherface during the chaotic "live-wired" ending; a crazed Sally in the pick-up truck. The film is one amazing moment after another, from beginning to end.

The actors are mostly unknowns to us today but that doesn't mean their acting wasn't good. The entire cast is excellent and game, ready to give their all. What I really like about the script is that everyone comes across as real. Some characters are even unappealing, like Franklin, the guy in the wheelchair, which you won't see done in movies these days. Today, everyone has to be cute, fun and likable, but in an edgy kind of way. Franklin is a real pain in the ass but having him in the movie makes the film feel more realistic. As for Marilyn Burns, well, she's probably the most underrated "scream queen" in history of film. While other actresses have made a career out of horror films and eventually moved on to other genres, Marilyn has been unlucky in this aspect. You'd think her career would have taken off after TCM but it didn't. The release of the TCM early in the 1970s is probably one reason why her star never shone like Jamie Lee Curtis. The "fans boys" that followed Jamie Lee's films were too young when TCM was released. As for the actors who played the Sawyer family, well, there isn't enough praise in the world for them. Jim Siedow is totally unforgettable. The same for Gunnar as Leatherface. But the greatest performance in TCM is surely given by Edwin Neal, the hitchhiker. Man, oh man, what a performance. His performance is so unbelievably believable that I wonder: was he even acting?

Another great thing about THE TEXAS CHAINSAW MASSACRE is how it captures the feel and attitude of its time. It's a great time capsule. It's so in the moment, that watching it is like traveling back in time and being there in 1973 or 1974. And remember, this was a very troubled time. Vietnam. The Manson Massacre. Richard Speck. Nixon, etc. TCM is a true statement of the time it was made.

But the thing that always gives me the creeps when I watch TCM is the scene at the beginning, when they drive by the cattle ranch and we see the poor animals while Franklin talks about how they are killed and everything. This gives the whole movie its queasy, black humor subtext: the folly of mass consumerism. The general public doesn't see how animals are killed in slaughterhouses. Our meats are always packaged neatly and look appealing. But we never see the real horror behind the benign act of buying some ground beef at a store. The story of TCM is sorta like what happens to the cattle but instead we see cannibals processing their food which, obviously, comes from humans. Hooper seemed to be using the whole horror story as a statement about mass consumerism gone horribly wrong. Sally running away from the Sawyer house is like the cow that got away from the slaughterhouse.

All in all, THE TEXAS CHAINSAW MASSACRE is so good that it's one of those rare gems that can be truly appreciated as a straight horror movie, as a black comedy and even as an art film. Personally, I think the film gets better and better with time. There hasn't been anything done like it since. The whole movie was the result of catching lightning in a jar. It's a one of kind film experience that can never be duplicated.


text:
'The Texas Chain Saw Massacre' zou een van de beste voorbeelden van horrorfilms kunnen zijn, misschien zelfs wel van horrorfilms in het algemeen. De plot heeft niet veel om het lijf, maar bestaat er in plaats daarvan uitsluitend uit om de kijker in een staat van ontreddering te brengen. Ik herinner me dat ik dit voor het eerst zag en dat ik helemaal over mijn toeren was.
Ondanks het feit dat het een afmattende ervaring was, bevat de film niet veel expliciet geweld. Sommige moorden gebeuren net buiten het bereik van de camera; slechts één keer zien we daadwerkelijk een kettingzaag door het vlees gaan, en dat is toevallig een van de schurken. Waar de film zijn gruwelijke reputatie aan te danken heeft, is de onverbiddelijke, grimmige toon, en door die zo hard mogelijk op te zetten, slaagt Tobe Hooper erin je te laten denken dat je iets ziet wat je niet ziet.
Hooper begint de film relatief langzaam af te draaien met een groepje jonge mensen op een reisje in een hete bestelbus, en de intensiteit neemt langzaam toe terwijl ze een voor een ten prooi vallen aan een familie van psychotische, gedegenereerde kannibalen die in een landelijk huis wonen dat ze zo ongelukkig zijn in de buurt te zijn. Het meest verontrustende aspect van de film was misschien wel het geweld, maar wat ik nog verontrustender vond, was dat de dood van de personages zo plotseling en onverwacht kwam (voor hen in elk geval). Het ging verder dan de meeste slasherfilms, vooral de eerste twee, van een stel dat Kirk en Pam heette. Kirk komt bijna per ongeluk in het gevreesde huis terecht, gaat naar binnen en wordt meteen vermoord met een voorhamer op zijn hoofd. Pam wordt achterdochtig als hij niet terugkomt. De camera vindt haar op een schommel buiten, zich er totaal niet van bewust dat haar vriendje al dood is in het huis. Als ze het huis in gaat om hem te zoeken, wordt ze gillend gegrepen door de bizarre 'Leerkop', die haar aan een vleeshaak op haar rug hangt. In doodsnood en in shock ziet ze hoe Lederkop Kirks lijk met een kettingzaag aan stukken zaagt, zich er plotseling van bewust dat Kirk dood is en dat zij zeker verdoemd is, terwijl ze nog maar tien minuten daarvoor buiten op zoek waren naar een zwemplek. Later gaat een andere figuur naar hen op zoek en komt ook bij het huis, waar hij Pam in een afgesloten vriezer aantreft. Het meest afschuwelijke is dat ze nog niet dood is, rechtop zittend in shock, maar dan hopeloos naar binnen geduwd door Lederkop, die nu haar redder in spe heeft gedood. Deze nihilistische scènes duidden op een abrupte overgang naar de film, die tot dan toe een beetje saai was geweest. De plotselinge duik in de woestheid was als een val die op de kijker werd gezet, en het effect was buitengewoon gedenkwaardig. De rest van de film ging over het lot van het laatste slachtoffer, Sally, die een van de meest slopende ervaringen ondergaat die een heldin uit een horrorfilm ooit heeft moeten doorstaan.
'The Texas Chain Saw Massacre' was in 1974 nogal een schok voor de kijkers. In dat opzicht leek het veel op 'Psycho'; daarvoor was er niet veel om het mee te vergelijken. In plaats daarvan was het de basis voor talloze films die daarna werden gemaakt, en het zal misschien geen weerklank vinden bij het jongere publiek, dat meer gewend is aan de films die daarna zijn gemaakt.

text_en:
"The Texas Chain Saw Massacre" could be one of the finest examples of horror film-making, maybe even film-making in general. It does not have much plot, but instead exists solely to put the viewer in a state of distress. I remember watching this for the first time and how utterly freaked out I was.

Despite being a grueling experience, the movie really does not have much explicit violence. Some of the murders happen just out of the camera's frame; only once do we actually see a chainsaw penetrate flesh, and it happens to be one of the villains. What earns the film its grisly reputation is the unrelentingly grim tone, and by playing this to the maximum, Tobe Hooper manages to make you think you are seeing something that you are not.

Hooper starts the film off at a relatively slow pace with a small group of young people on a road trip in a hot van, and it slowly builds in intensity as one by one they fall victim to a family of psychotic degenerate cannibals inhabiting a rural house that they are unfortunate enough to be in the vicinity of.

Some people might expect the most unsettling aspect of the movie to be the violence, but what I found even more upsetting is the way the deaths of the characters come suddenly and unexpectedly (to them, anyway). It went beyond most slasher films, especially the first two deaths, a couple called Kirk and Pam. Happening upon the dreaded house almost by accident, first Kirk goes inside and is immediately murdered with a sledgehammer to the head. Then Pam begins to get suspicious when he doesn't return. The camera finds her sitting on a swing outside, completely unaware that her boyfriend is already dead inside the farmhouse. When she goes into the house looking for him, she is seized, screaming, by the bizarre "Leatherface", who hangs her on a meat hook through her back. In agony and shock, she is forced to watch Leatherface dismember Kirk's corpse with a chainsaw, all at once aware that Kirk is dead and that she herself is certainly doomed, when just ten minutes beforehand, they were outside looking for a swimming hole. Later, another character goes looking for them and happens upon the house as well, finding Pam inside a locked freezer. The most horrifying thing is that she is not dead yet, sitting upright in shock but then hopelessly shoved back inside by Leatherface, who has now killed her would-be rescuer.

These nihilistic scenes signaled an abrupt shift for the film, which up until this point had been a little boring. The sudden plunge into savagery was like a trap springing on the viewer, and the effect was extremely memorable. The remainder of the film dealt with the plight of the final victim, Sally, who endures what has to be one of the most grueling experiences a horror-movie heroine ever had to face.

Grotesque and fever-pitched once it gets going, "The Texas Chain Saw Massacre" was quite a shock for viewers in 1974. In this sense it was a lot like "Psycho"; before it, there wasn't much to compare it to. Rather, it set the stage for numerous films that came after, and it may not resonate with younger audiences who are more accustomed to the films that have been made since.


text:
SPOILERS!!!!!!!!!!!!!
2003... binnen een jaar wordt The Texas Chainsaw Massacre 30 jaar oud. Ik vind dat heel moeilijk te geloven omdat deze film geen dag ouder is geworden. En hoewel de filmindustrie de afgelopen 30 jaar een grote ontwikkeling heeft doorgemaakt, komen de meeste thrillers tegenwoordig niet eens in de buurt van TCM als het gaat om sfeer en 'griezeligheid'. Dit is horror in de puurste vorm en het zal altijd hoog op de lijst staan van films die de meeste invloed op de filmindustrie hebben gehad. Dat is waarschijnlijk de reden waarom sommige sukkels hebben besloten het te herscheppen... Aan het eind van dit jaar zal er een nieuwe TCM in de bioscopen te zien zijn en ik vraag je waarom? Is het om jongere fans te bevredigen en ze te overdonderen met verbluffende beelden en geluidseffecten? Dat is helemaal niet nodig. Het origineel heeft nog steeds het vermogen om indruk te maken op het publiek... en hoe...!
Het krachtigste aspect van deze film is zonder twijfel de keuze van de onschuldige slachtoffers. De duivelse familie was niet van plan achter de groep jongeren aan te gaan, ze waren er toevallig en vielen in hun handen. Het had iedereen kunnen zijn. Deze vorm van willekeurige angst is tegenwoordig heel gewoon, maar in 1974 maakten veel mensen zich daar zorgen over. Natuurlijk zijn er nog veel meer grote elementen in TCM te vinden. Bijvoorbeeld Leatherface en de rest van zijn familie... met inbegrip van de Kettingzaag. In deze film wordt nooit echt uitgelegd wat hen tot zo'n waanzin drijft. Natuurlijk kun je een heleboel theorieën verzinnen over het feit dat het slachthuis gesloten is en zo, maar je zult nooit honderd procent zeker weten waar die waanzin vandaan komt. Het zijn maniakken die door het lint gaan en je wilt ze niet tegenkomen. Texas Chainsaw Massacre is in feite één grote sensatie. De grafrovers, de angstaanjagende nieuwsbulletins en het demonische huis... al die elementen maken deze film tot een van de gedenkwaardigste en belangrijkste films aller tijden!
TCM is losjes (of beter gezegd héél losjes) gebaseerd op een waargebeurd verhaal. Dat wil zeggen: Leatherface heeft zijn bestaan te danken aan die afschuwelijke seriemoordenaar Ed Gein. Ongetwijfeld de invloedrijkste psychopaat in de Amerikaanse geschiedenis, want hij vormde ook de basis voor andere horror mijlpalen zoals Norman Bates en Hannibal Lector. De rest van deze geweldige film hebben we te danken aan Tobe Hooper en Kim Henkel. Zij hebben dit lowbudgetstukje film gemaakt en daarmee hebben ze de horrorindustrie voorgoed veranderd. Tobe Hooper bleef goede horror maken in de jaren zeventig ( _Eaten Alive_ ) en in het begin van de jaren tachtig was hij zelfs een tijdje een ster! Steven Spielberg liet hem zijn productie Poltergeist regisseren, wat ook een enorm succes was.
<0x3E><0x3E> TCM komt regelrecht uit het beste horror decennium: de jaren zeventig. 'Hier op de forums van deze website heb ik deze geweldige 10 jaar vol verschrikkingen besproken. De hoeveelheid hoogtepunten in dit decennium is ongelooflijk en bijna onmogelijk op te noemen... Je hebt The Exorcist, Halloween, Suspiria, The Omen, The Wicker-man, Last House on the Left, Dawn of the Dead en tonnen andere onsterfelijke titels. Texas Chainsaw Massacre is er zeker een van. Deze versie zal altijd superieur zijn... zelfs als je er 10 remakes en 1.000 nieuwe kopieën van maakt.'
'Grootste'rewind'-moment': het personage van Pam die in het huis van Leatherface in elkaar zakt. Als ze om zich heen kijkt, volgt de camera haar beeld en zie je alleen maar menselijke beenderen! Geweldig stuk horror!'

text_en:
SPOILERS !!!!!!!!!!!!!

2003...within less than a year, The Texas Chainsaw Massacre will turn 30 years old. I find this very hard to believe because this movie hasn't aged a single day. And although cinema has gone through a major evolution in the past 30 years, most nowadays thrillers don't come even close to TCM when it comes to atmosphere and "creepyness". This is horror in the purest possible form and it'll rank always high on the list of movies that influenced cinema the most. That's probably why some suckers have decided to remake it... By the end of this year, a new TCM will be shown in theaters and I ask you why ? Is it to satisfy younger fans and blow them away with stunning visuals and sound effects. That isn't necessary at all. The original still has the ability to impress any public...and how !!!

The most powerful aspect about this movie is without a doubt the choice of the innocent victims. The diabolical family didn't intend to chase the group of youngsters, they just happened to be there and fell into their hands. It could have been anybody. This form of random terror is usual stuff nowadays but back in 1974, this scared a lot of people. Of course there are many other great elements to find in TCM. For example Leatherface and the rest of his family...( including the Chainsaw ). Never in this movie is really explained what drives them to such madness. Sure you can make up many theories about the fact the closure of the slaughterhouse and such but you'll never a 100 % sure about the origin of the madness. They're freaking maniacs and you don't want to come across them. Texas Chainsaw Massacre is one big thrill, in fact. The grave robbing, the terrifying news bulletins and the demonic house ...all these elements contribute in making this movie one of the most memorable and important films ever !

TCM is loosely ( better say VERY loosely ) based on a true story. That is to say : Leatherface owes his existence to the horrible serial killer Ed Gein. Without a doubt the most influential psychopath in American history as he was also the base for other horror milestones such as Norman Bates and Hannibal Lector. We have Tobe Hooper and Kim Henkel to thank for all the rest of this terrific movie. They've created this low budget piece of cinema and by doing that, they changed the horror industry forever. Tobe Hooper continued making good horror during the 70 ( Eaten Alive ) and in the early 80's he even was a star for a little while ! Steven Spielberg let him direct his production Poltergeist which was a huge success as well.

TCM is coming straight from the best horror decade: The 70's. Very recently we've this discussed this wonderful 10 years of horror here on the message boards of this website. The amount of highlights in this decade is incredible and almost impossible to list...You've got The Exorcist, Halloween, Suspiria, The Omen, The Wicker Man, Last house on the Left, Dawn of the Dead and tons of other immortal titles. Texas Chainsaw Massacre sure is one of them. This version will always be superior...even if the make 10 remakes and a 1.000 more rip-offs

Greatest "rewind"-moment : The character of Pam who fall down in the Leatherface house. When she looks around the camera follows her view and you see nothing but human bones ! Terrific piece of horror


text:
'Texas Chainsaw Massacre' is een van de belangrijkste ontwikkelingen in de moderne horrorfilm. 'Psycho' liet zien dat een monster iedereen kon zijn en overal kon worden gevonden. Toch waren er nog verschillende elementen die aan traditionele, spannende verhalen deden denken. Het was 1960 en het land had nog geen echte horror meegemaakt. Toen was Vietnam begonnen en was het land getuige van de kille realiteit van geweld op de televisie. 'Night of the Living Dead' kwam eraan en dat was de eerste moderne horrorfilm. De horror werd gecreëerd door de regering en aan het thuisfront, niet in een mystiek droomland. Toch werden er in de jaren daarna nog verschillende klassieke en traditionele'monsterfilms' uitgebracht. 'Texas Chainsaw Massacre' werd uitgebracht en de filmindustrie had het in de gaten. De traditionele, meer naïeve horrorfilm was dood. Bijna zeventig jaar horrorfilms leken irrelevant.
En dat was niet voor niets. 'Texas Kettingzaag Bloedbad' was een van de meest diepzinnige en verontrustende horrorfilms die ooit zijn gemaakt. Naast de voortdurende angsten waren er ook verschillende elementen die sindsdien in de meeste horrorfilms voorkomen. Het had een duisterder dan duister gevoel voor humor, en toch werd het zonder enige ironie gedaan. Het gegrinnik maakte het des te spannender, zodat Tobe Hopper je van je stuk kon brengen. Bovendien zijn de 'helden' net zo onsympathiek als de schurken, zo niet erger. De openingsscènes in de bus laten een groep mensen zien die niemand die bij zijn volle verstand is in de buurt zou willen hebben. Pas aan het eind, als Sally in situaties van intens gevaar terechtkomt, voelen we enige sympathie voor de hoofdrolspelers.
Maar laat alle historische betekenis voor wat hij is, dit is een uitstekende film. Zelfs meer dan dertig jaar na de première is hij nog steeds angstaanjagend, wat niet kan worden gezegd van veel horrorfilms die men zich nog goed herinnert. De opvoeringen zijn gemiddeld, maar niemand gaat deze film in zonder Olivier te verwachten. De invalshoek van Tobe Hopper is meesterlijk minimalisme. Simpel gezegd: de man weet hoe hij spanning moet opbouwen. Het is jammer dat hij daarna nooit meer een geweldige film heeft gemaakt en uiteindelijk de ongelooflijk overschatte _Poltergeist_ heeft geregisseerd. Maar of het nu een stommiteit van hem was of niet, dit is een geweldige film.

text_en:
"Texas Chainsaw Massacre" is one of the key developments to modern horror cinema. "Psycho" showed that a monster could be anyone and could be located anywhere. Still, there were several elements that hearkened to traditional suspense narratives. It was 1960, and the country had yet to experience true horror. Than Vietnam had begun, and the nation witnessed the cold reality of violence on their TV sets. "Night of the Living Dead" came along and invented the modern horror film than. The horror was created by the government and on the home front, not a mystical dreamland. Still, there were several classic and traditional "monster" movies released in the next few years. "Texas Chainsaw Massacre" was released and the film industry took notice. The traditional, more naive horror movie was dead. Nearly seventy years of horror cinema seemed irrelevant.

This was all with good reason. "Texas Chainsaw Massacre" was one of the most visceral and disturbing horror films ever made. In addition to consistent scares, there were several elements that have been prevalent in most horror films ever since. It had a darker than dark sense of humor, yet was done without any camp or irony. The chuckles made it all the more uneasing so Tobe Hopper could catch you off guard. Plus, the "heros" are just as unlikable as the villains, if not more so. The opening scenes in the van show a group of people no one in their right mind would want to be around. It is only at the end when Sally in placed into situations of intense danger do we feel any sympathy towards the protagonists.

But get past all the historical significance, this is an excellent film. Even over thirty years after release, it is still terrifying, which can not be said of many well-remembered horror films. The performances are average, but no one goes into this film expecting Olivier. The direction by Tobe Hopper is masterful minimalism. Simply put, the man knows how to build tension. Its a shame he never made another great film after this, and eventually directed the incredibly overrated "Poltergeist". Still, whether or not it was a fluke on his behalf, this is a great film. (10/10)


text:
The Texas Chain Saw Massacre is een tour de force van rauwe cinematografische gruwel en een van de beste films die ooit gemaakt zijn. De film is gebaseerd op het echte leven van Ed Gein, een ernstige, kannibalistische moordenaar, en is een duistere reis naar de diepten van pure hopeloosheid en absolute wreedheid.
Deze klassieker uit 1974, gemaakt met een minimum aan budget door regisseur Tobe Hooper, gebruikt inventieve cinematografie in combinatie met een waarlijk onheilspellende soundtrack (maar verrassend weinig bloed), om het verhaal tot leven te brengen van vijf tieners <0xE2><0x80><0x93> Sally, Pam, Jerry, Kirk en de door een rolstoel gebonden Franklin-zuster <0xE2><0x80><0x93> die een knekelhuis aantreffen dat bewoond wordt door een gezin van maniakken. Hooper, die onmiddellijk de neerbuigende toon aanslaat, begint zijn gruwelijke relaas met een nieuwsbericht over een uitbarsting van grafschennis in Texas, terwijl hij ons tegelijkertijd een griezelig 'kunstwerk' laat zien dat boven op een grafsteen is geplaatst, gemaakt van de rottende resten van een pas opgegraven lijk.
De 'kunstenaar' die verantwoordelijk is voor dit macabere beeld is een gestoorde lifter, die wordt opgepikt door een nietsvermoedend groepje vrienden die op weg zijn naar een huis (dat eigendom is van de familie van een van de meisjes). De lifter wordt zonder plichtplegingen uit het busje geschopt als hij door het lint gaat en een van de tieners met een scheermes opensnijdt.
Maar hij is niet de enige gek in de omgeving, en het is...' Het duurt niet lang voordat de ongelukkige jongeren de andere leden van zijn moorddadige familie ontmoeten, onder wie de legendarische Leatherface, een maniak met een slagersschort en een masker van mensenhuid, die dol is op zware elektrische gereedschappen! Een voor een vallen de tieners ten prooi aan de gestoorde moordenaars, tot alleen Sally nog over is; ze doorstaat een nacht van doodsangst door toedoen van de kannibalistische clan, voordat ze op de vlucht slaat, maar ze wordt achtervolgd door de lifter en Leatherface (die met zijn zwoegende kettingzaag zwaait)...
Het Texas Chain Saw Massacre is een meedogenloze aanval op de zintuigen die zijn publiek een reeks krachtige scènes voorschotelt die gegarandeerd schokken en verontrusten. Als het eerste slachtoffer onbeheerst ligt te stuiptrekken nadat het met een moker op het hoofd is geslagen, als je ziet hoe het volgende slachtoffer aan een vleeshaak wordt gehangen of ziet hoe die arme Sally wordt vastgehouden om door een lijkachtige oude man te worden 'gewurgd', dan zullen de nachtmerrieachtige beelden van Hoopers film je nog lang na het einde van de film bijblijven.
TCM, die vaak is geïmiteerd, maar nooit is verbeterd, is zijn status als een van de meest bejubelde horrorfilms aller tijden waardig.

text_en:
Oozing death and decay from its opening frames to its intense and gruelling finale, The Texas Chain Saw Massacre is a tour de force of raw cinematic horror and one of the finest films ever made. Based on the real life story of Ed Gein, a grave robbing cannibalistic murderer, the movie is a dark journey into the depths of sheer hopelessness and absolute brutality.

Made on a shoestring budget by director Tobe Hooper, this 1974 classic of screen terror utilises inventive cinematography combined with a truly ominous soundtrack (but surprisingly little gore), to bring to life the story of five teenagersSally, Pam, Jerry, Kirk, and wheelchair-bound Franklin who stumble upon a charnel house occupied by a family of maniacs.

Setting the oppressive tone immediately, Hooper commences his gruesome proceedings with a news report about a spate of grave desecrations in Texas, whilst simultaneously showing us a grisly 'work of art' assembled atop a tombstone, made from the decaying remnants of a freshly exhumed corpse.

The 'artist' responsible for this macabre sculpture is a crazy hitchhiker, who is picked up by the unsuspecting group of friends, who are on their way to visit a house (which belongs to the family of one of the girls). The hitchhiker is unceremoniously booted out of the van when he goes bonkers, cutting one of the teens with a razor.

But he is not the only lunatic in the area, and it isn't long before the hapless youngsters meet the other members of his murderous family, including the legendary Leatherface, a maniac in a butcher's apron and a human-skin mask with a fondness for heavy-duty power tools! One by one, the teens fall prey to the crazy killers, until only Sally is left; she endures a night of terror at the hands of cannibalistic clan, before making a break for freedom, only to be pursued by the hitchhiker and Leatherface (brandishing his revving chainsaw)...

The Texas Chain Saw Massacre is a relentless assault on the senses which presents its audience with a series of powerful sequences which are guaranteed to shock and disturb. Whether it's the first victim twitching uncontrollably after being clubbed on the head with a lump-hammer, witnessing the next being hung on a meat-hook or watching poor old Sally being held down to be 'whacked' by a cadaverous old man, the nightmarish images of Hooper's movie will stay with you long after the film has finished.

Much imitated, but never bettered, TCM is genuinely worthy of its status as one of the most highly acclaimed horrors of all time.


text:
Laten we wel wezen, mensen, er is geen enkele reden waarom een filmmaker iemand iets zou willen opdringen. Kijk je naar films om twee uur lang les te krijgen, of omdat je van films houdt? Als je naar een bed rozen kijkt, probeer je er dan achter te komen wat ze betekenen? Nee, je geniet ervan om wat ze zijn. Waarom zou het anders zijn voor elke andere visuele of auditieve ervaring? Als je een les wilt, ga dan naar een aflevering van de zevende hemel kijken.
Met dat gezegd hebbende, is 'Texas Kettingzaag Bloedbad' een film zonder veel zin, en terecht. Het is schokkend, niet vanwege de beeldende kracht van het geweld, maar vanwege de manier waarop het geweld wordt behandeld <0xE2><0x80><0x93> we zijn niet op de hoogte van de volle omvang van de moorden, waardoor we gedwongen worden dat prachtige wat verbeelding wordt genoemd te gebruiken. Tegenwoordig zijn veel films die verloren kunst vergeten, het publiek de eer geven die het verdient door de kijker te laten fantaseren over wat al dan niet mogelijk is. Zoals Fritz Lang eens zei: 'Het is het beste om gewelddaden niet op het witte doek te laten zien, omdat de kijkers zich dan het ergste voorstellen.' 'Texas Kettingmoord' had een interessante benadering van deze methode: het geweld werd geïllustreerd, soms vaag getoond, en de nawerking ervan werd in al zijn glorie gevierd. Het resultaat is een onvoltooid schilderij, maar er is genoeg bewijs om iedereen met een beetje verbeeldingskracht de ontbrekende delen te laten schilderen. Het is natuurlijk een ongelukkig feit dat niet iedereen gezegend is met deze gave van de verbeelding, en die arme mensen zullen waarschijnlijk niet waarderen wat ze hier zien. Dus als je van horror en bloederige ellende houdt, maar geen verbeelding hebt, kun je gerust naar die slappe Scream-films kijken, of naar de 945867987-afleveringen van Friday The 13th, of EvilDead. Maar als je je hersens kunt gebruiken, moet je 'Texas Kettingzaag Massacre' kunnen herkennen als het belangrijke kunstwerk dat het in werkelijkheid is.
Hooggeacht aanbevolen vrolijke familieplezier voor allen!

text_en:
Lets get real, people, there is no good reason for a filmmaker to force some kind of point on someone. Do you watch films to get lectured for 2 hours, or because you enjoy films? When you look at a bed of roses, do you try to figure out what they mean? No, you enjoy them for what they are. Why should it be any different for any other visual or aural experience? If you want a lecture, go watch an episode of 7th Heaven.

With that said, "Texas Chainsaw Massacre" is a film without much of a point, and rightfully so. It is shocking not because of graphic violence, but because how the violence is handled - we are left unaware of the full extent of the murders, forcing us to use that wonderful thing called imagination. These days many films have forgotten that lost art of giving the audience the credit it deserves by allowing the viewer to imagine what may or may not be. As Fritz Lang once said "It is best not to show acts of violence on screen because the viewers will imagine the worst". "Texas Chainsaw Massacre" had an interesting approach to this method: the violence was implied, sometimes vaguely shown, and its after-affect celebrated in its full and splendid glory. The result is an unfinished painting, yet enough evidence is provided so that anyone with some imaginative sense can paint in the missing parts. Of course, it's an unfortunate fact that not all of us are blessed with this gift of imagination, and those poor individuals are unlikely to appreciate what they see here. So, if you like horror and gore, but lack imagination, please feel free to check out those lame Scream movies, or the 945867987 episodes of Friday The 13th, or EvilDead. But if you're able to use your brain, then you should be able to recognize "Texas Chainsaw Massacre" for the important work of art that it really is.

Highly recommended jolly-good family fun for all!!


text: Dit was waarschijnlijk een van de beste films die ik ooit heb gezien. Het is een beetje van alles <0xE2><0x80><0x93> griezelig, eng, psychisch en schokkend. Toen ik de film voor het eerst zag, zat ik op het puntje van mijn stoel. Geen van de vervolgen kan zich meten met de eerste film en ik heb gehoord dat ze een remake gaan maken die in de verste verte niet op het origineel lijkt. Dit was een heel goede film en ik kan hem aanbevelen aan iedereen die echt bang gaat worden.

text_en: This Was probably the one of the best movies i've ever seen. It is a bit of everything eerie,scary,Psychological, and shocking. When i first saw the tcm i was on the edge of my seat. None of it's sequels can compare to the First tcm and, i heard there making a remake it will be nothing like the original.This was a very good movie and, i recommend it to anyone who's in for a real scare. 10/10


text:
Een groep tieners in Texas stopt op de weg bij de verkeerde boerderij en stuit op een gezin dat aan lager wal is geraakt. Ooit werkten ze in een abattoir, maar door het verval van de zuidelijke plattelandseconomie zijn ze werkloos geworden, en vader en zoons kiezen er niet voor om hun vaardigheden als slachter te gebruiken om mensen te doden. Een voor een komen de kinderen leden van het gruwelijke gezin tegen.
Ik vond deze film wel leuk en ik schrok er een paar keer van. Hij was niet zo bloederig of bloederig als de remake. Hij had nog steeds dezelfde impact als de remake, zelfs zonder het bloed en het geronnen bloed. Het enige waar ik echt kwaad om werd was die vent in die rolstoel, een van de meest irritante mensen op aarde, ik kon hem gewoon niet uitstaan.
Ik vond het liftersgedeelte wel goed maar ik geef de voorkeur aan de remake want die was schokkend en Leatherface was echt eng in de film, ik sprong wel in één scène en er waren ook maar weinig enge momenten tijdens het eten.
De remake had wel een ruggengraatverkneukelend einde maar dat einde was echt goed, want het laat zien hoe kwaad je kunt worden na zo'n vreselijke nachtmerrie te hebben gehad.

text_en:
A group of teenagers on the road in Texas stop off at the wrong farm and encounter a family gone awry. Once abattoir workers, the decay of the Southern rural economy has left them unemployed, and the direction less father and sons take to using their butchering skills on passing people. One by one, the kids encounter members of the grisly family.

I did enjoy this movie and it did make me jump a few times. it was not as gory or bloody as the remake. it still had the same impact as the remake even without the blood and gore.

The one thing that really got mad was that guy in the wheelchair is one got to one of most annoying people on this earth, i just could not stand him.

I did enjoy the hitchhiker part which was really good but I do prefer the remake scene as it was shocking and Leather Face was really scary in the movie, did make me jump in one scene also there were few creepy moment around dinner table.

The remake did have spine -chlling ending but this ending was really good to, as it show how mad you can get after being in such a really bad nightmare.


text: Nu ben ik dol op horrorfilms, op alle soorten horror maar ik vond dit gewoon niet zo geweldig als mensen beweren. Met een paar geweldige achtervolgingsscènes en een acteerprestatie van Marilyn Burns stelt deze film in mijn ogen niets voor. Wat was er zo eng? Oké, misschien was het vroeger wel eng en ik veroordeel anderen niet maar ik vond gewoon niets interessants aan deze film. Het was saai en de personages waren saai en niet interessant zoals ze irritant waren.<br />Ik ben blij dat ik ernaar heb gekeken en ik vind het niet vreselijk maar het is gewoon geen klassieker in mijn ogen. Het was gewoon dat meer mensen naar Texas gaan om te worden afgeslacht en gebarbecued, ik vond het gewoon niks.' Ik zie geen interessante plot. Ik ben ook vergeten Jim Seidows optreden te noemen dat ook goed was en er zitten een paar geweldige achtervolgingsscènes in maar dat is alles.

text_en:
Now I love horror movies, all types like but I just didn't think this was as cracked up as people claim. With some great chase scenes and performance by Marilyn Burns this film amounts to nothing in my mind. What was so scary? Okay so maybe it was scary back in the day and I'm not judging others opinions but I just didn't find anything interesting in this movie. It was boring and the characters were flat and not interesting as they were annoying.

I'm glad I watched it and I don't hate it but it's just no classic in my mind. It was just more people go out to Texas to get butchered and barbecued, I just didn't see an interesting enough plot. I also forgot to mention Jim Seidow's performance which was another fine performance and it has some great chase scenes but that's it.


text: Niet bepaald de beste horrorfilm aller tijden, maar wel verreweg de slechtste. Dit was echt geweldig! Ik vond het geweldig. De familie in deze film was op zijn engst, en de achtervolgingsscène bezorgde me koude rillingen. Absoluut de moeite waard om naar uit te kijken voor elke horrorfan. De afgelopen jaren was deze film opnieuw gemaakt, en ik mag er wel aan toevoegen: ernstig geruïneerd. Kijk niet naar TCM 03 of het begin. Kijk naar de films in de juiste volgorde, want in plaats van beter te worden, worden ze slechter. De eerste twee Texas Chainsaw-films zijn geweldig, en ik heb er echt van genoten. Een van mijn favoriete momenten in deze film was het einde. De laatste spannende achtervolging, als eindelijk de vrachtwagenchauffeur opduikt en er een kannibaal wordt overreden, dan gaat Lerenkop het meisje achterna en is het langverwachte einde nabij. Beng! Hij wordt geraakt door een moersleutel en ze ontsnapt. Ik slaak een diepe zucht van opluchting bij dit einde. Het gaf me echt het gevoel dat ik in de film zat. Tobe Hooper weet wel hoe hij een publiek moet boeien. Ik wou echt dat ik dit nog in de bioscoop kon zien, dit moet je echt zien!

text_en: Not exactly the best horror film film ever, but miles and miles from the worst. This was absolutely great! I loved it. The family in this film was at it's creepiest, and the chase scene gave me chills. Definitely worth watching for any horror fan. In recent years, this movie was redid, and I might add, severely ruined. Don't watch TCM 03 or the beginning. Watch the movies in order, because rather than get better down the line, they get worse. The first two Texas Chainsaw films are great, and I really enjoyed them. One of my favorite moments in this film was the ending. The final suspense chase, when finally the truck driver shows up, and one cannibal is ran over, then Leatherface chases the girl, and the long awaited ending is near. Bang! He's hit with a wrench, and she escapes. I let out a big sigh of relief at this ending. It really made me feel as if I were in the movie. Tobe Hooper definitely knows how to thrill an audience. I really wish I were alive to see this in theaters, this is definitely a must see!