K. Venkatappa
کے وینکٹپا (1886-1965) ایک علمبردار مصور، مجسمہ ساز اور وینا کے ماہر تھے۔ وہ میسور کی شاہی ریاست، موجودہ کرناٹک میں درباری مصوروں کے ایک خاندان میں پیدا ہوئے تھے۔ وہ ابیندر ناتھ ٹیگور کے شاگرد تھے۔ وہ سمجھدار حقیقت پسندی کے ساتھ اپنے آبی رنگوں کے لیے مشہور تھے۔ ان کے اوٹاکامنڈ آبی رنگ ان کی آزاد بصارت کی عکاسی کرتے ہیں۔ 1974 میں، حکومت کرناٹک نے وینکٹپا کے نام سے بنگلورو میں ایک مخصوص آرٹ گیلری قائم کی جسے وینکٹپا آرٹ گیلری بھی کہا جاتا ہے جسے وی اے جی بھی کہا جاتا ہے۔ وی اے جی میں ان کے واٹر کلرز اور پلاسٹر بیس ریلیفز دیگر جگہوں کے ساتھ دکھائے جاتے ہیں جو دوسرے فنکاروں کے ذریعے گیلری کی جگہوں کے طور پر استعمال کیے جاتے ہیں۔ ابتدائی زندگی وینکٹپا چترکارا کے ایک خاندان میں پیدا ہوئے، جو میسور سلطنت کے درباری مصور اور وجے نگران بادشاہوں کے ماتحت کاریگر تھے۔ چھوٹی عمر سے ہی انہیں مصوری کا فن سکھایا گیا اور کرشنا راجہ واڈیار چہارم کے محل میں اپنے والد کی مدد کی۔ مہاراجہ نے ان کی صلاحیتوں کو سراہا اور انہیں گورنمنٹ اسکول آف آرٹ کلکتہ میں مزید تعلیم حاصل کرنے کی ترغیب دی، جس میں انہوں نے 1909 سے 1916 تک تعلیم حاصل کی۔ وہاں، انہوں نے ابیندر ناتھ ٹیگور کے ماتحت نندلال بوس جیسے طلباء کے ساتھ تعلیم حاصل کی، اور ان کی تعریف کی گئی۔ ایک ابتدائی فنکار کے طور پر وینکٹپا کی پینٹنگز زیادہ تر واٹر کلر تھیں، اس کے برعکس میسور کے دربار میں روی ورما کے بعد ان کے دور میں تیل کے لیے ایک مقبول تحریک تھی۔ وینکٹپا ایک سنکی تھا، جس نے عدالت سے سبکدوش ہو کر ٹیگور اور اپنے دوسرے شاگردوں سے خود کو دور کر لیا، لیکن ایک سادہ درباری کاریگر کے طور پر اپنے عہدے کی مزاحمت کرتے ہوئے ان کمیشنوں کو مسترد کر دیا جو اس کے انداز کو محدود کرتے تھے اور اس کے متوقع معاوضے سے میل نہیں کھاتے تھے۔ تنخواہ دار عہدوں کو مسترد کر کے اسے محل یا دیگر اداروں سے باندھتے تھے اور جدید انداز میں پینٹنگ کرتے تھے۔ انہوں نے "تعریف اور منافع کی معمولی دنیا سے لاتعلق، ایک مشغول باصلاحیت کا عہدہ سنبھالنے کی خود ہوش میں کوشش کی۔" اس کے ساتھ ساتھ ان کی وینا کی تعلیم-جس کے تعاقب میں انہوں نے پینٹنگ کو بڑے پیمانے پر ترک کر دیا تھا، نے انہیں آرٹ کی دنیا سے اس وقت تک دور رکھا جب تک کہ جیمز کزنز نے ان کی دریافت اور 1924 میں میسور یوراج کو آرٹ کی فروخت نہیں کی۔ نندلال بوس اور دیگر کے ساتھ، وینکٹپا نے لیڈی ہیرنگھم کو اجنتا کے نقش و نگار کی نقل کرنے میں مدد کی۔ واٹر کلرز 1926 میں، وینکٹپا نے 1934 میں کوڈیکنال کے مناظر کا دوسرا دور تیار کرتے ہوئے، اوٹی کے مناظر تیار کرنا شروع کیے۔ ان کے اوٹی واٹر کلرز کو واٹر کلر پینٹنگ کی بہترین مثالیں کہا جاتا ہے۔ مہاتما گاندھی نے میسور کا دورہ کیا اور وینکٹپا کی پینٹنگز کو دیکھا، اور پینٹنگز میں قید حساسیت سے بہت خوش ہوئے۔ بعد میں انہوں نے 1926 میں اپنے جریدے ینگ انڈیا: لیٹر آرٹ میں لکھا، اپنے پہلے واٹر کلرز کے فورا بعد، وینکٹپا نے بنگلور میں پینٹنگ اسکول شروع کرنے کا فیصلہ کیا، اور اس پر اپنے کام کو فروخت کرنے سے انکار کر دیا۔ تاہم، انہیں میسور کی عدالت نے جلد ہی دوبارہ برقرار رکھا، میسور پیلس کے لیے بیس ریلیف کا ایک سلسلہ تیار کرنے کا معاہدہ حاصل کیا، پھر ایک وسیع پیمانے پر جدید کاری سے گزرنا پڑا۔ ان کی پہلی بیس ریلیف، شکنتلا کی روانگی کو بہت سراہا گیا اور وینکٹپا کو محل میں ایک اسٹوڈیو دیا گیا۔ وینکٹپا نے 1940 کے بعد راحت کے اس سلسلے کی تکمیل میں تاخیر کی، جب نئے مہاراجہ (جو اپنے والد کی موت کے بعد تخت نشین ہوئے) نے ان کی خدمات کو ختم کر دیا اور انہیں محل خالی کرنے کا حکم دیا۔ بیس ریلیف بالآخر کرناٹک ریاست کے ذریعہ ان کے نام پر قائم کردہ ماڈرن آرٹ گیلری میں ختم ہو جائیں گے۔ اس کے بعد اس نے اپنی محنت کے معاوضے کے لیے محل کے خلاف ناکام مقدمہ دائر کیا۔ وینکٹپا کی قانونی چارہ جوئی کی تاریخ رہی ہے، خاص طور پر وہ پریس میں اپنے فن کو دوبارہ پیش کرنے کی اجازت دینے کے لیے تیار نہیں تھے۔ میسور ماڈرن میں، نائر کا استدلال ہے کہ "کمرہ عدالت طویل عرصے سے وہ اسٹیج رہا ہے جس پر وینکٹپا نے اپنی فنکارانہ ذہانت کو قائم کرنے کی کوشش کی تھی۔" اپنے چند شاگردوں کے ساتھ تنقیدی اور مختصر، وینکٹپا نے اس کے بعد 1965 میں اپنی موت تک کوئی نیا کام نہیں کیا۔ تاہم، ان کی محدود پیداوار کے باوجود، میسور میں کام کرنے والے ایک ہنر مند ہندوستانی فنکار کے طور پر وینکٹپا کی منفرد جگہ، ابتدائی ہندوستانی قومی فن اور جدیدیت انہیں اپنی مطابقت دیتی ہے۔ گیلری