Kan Kikuchi
، جسے کان کیکوچی کے نام سے بھی جانا جاتا ہے (جس میں وہی کانجی استعمال کیا گیا ہے جو اس کا اصل نام ہے)، ایک جاپانی مصنف تھا۔ انہوں نے پبلشنگ کمپنی بنگیشنجو، اسی نام کا ماہانہ جریدہ، جاپان رائٹرز ایسوسی ایشن اور مقبول ادب کے لیے آکوٹاگاوا اور نوکی انعام دونوں قائم کیے۔ وہ "میڈم پرل" اور "فادر ریٹرنز" ڈراموں سے شہرت حاصل کرنے لگے، لیکن شاہی جاپانی جنگی کوششوں کے لیے ان کی بھرپور حمایت جنگ کے بعد کے دور میں ان کی پسماندگی کا باعث بنی۔ وہ ڈائی موشن پکچر کمپنی (فی الحال کڈوکاوا پکچرز) کے سربراہ بھی تھے۔ وہ ماہجنگ کے شوقین کھلاڑی کے طور پر جانا جاتا ہے۔ ابتدائی زندگی اور کیریئر کیکوچی 26 دسمبر 1888 کو تاکاماتسو، کاگاوا پریفیکچر، جاپان میں پیدا ہوئے۔ روس-جاپان جنگ کے بعد 1904-1905 میں، جاپان میں ادب زیادہ جدید ہوا۔ فرانسیسی حقیقت پسندی ان ابتدائی اثرات میں سے ایک تھی جو جاپان کے ادب میں شامل ہوا۔ مغرب کے مشہور اور کلاسیکی کاموں کی بنیاد پر، جن میں ڈائریاں اور سوانح عمری شامل ہیں، جاپانی مصنفین نے افسانوی تحریر کا ایک انداز وضع کیا جسے بالآخر شنکیو-شوسیسو کہا جاتا ہے۔ ہندوستان اور چین کے کاموں کے علاوہ یورپ کے مغربی ممالک کے دیگر بڑے اثرات نے جاپان میں جدید ادب کی تخلیق میں اہم کردار ادا کیا۔ یورپی ممالک کے ادب کے مقابلے میں، نئے جاپانی ادب نے اتنی مقبولیت حاصل نہیں کی۔ جاپانی ڈرامہ نگاروں کے بہت کم کاموں کا یورپی زبانوں میں ترجمہ کیا گیا۔ کیکوچی کان نے زبان کی رکاوٹ اور ترجمہ کی غلطی کو اس کی مرکزی وجہ کے طور پر دیکھا۔ آئرش اثرات 1924 میں، کاورو اوسانائی کے سوکیجی لٹل تھیٹر کھولنے کے فورا بعد، کیکوچی کان جاپان کا سب سے مشہور ڈرامہ نگار تھا۔ کان کو بڑے پیمانے پر "ایک ڈرامہ نگار جس نے آئرش ڈراموں کو جاپانی سیاق و سباق میں تبدیل کیا" کے طور پر دعوی کیا گیا تھا، بشمول جان ملنگٹن سنج کی ڈیئرڈر آف دی سروز۔ کیوٹو یونیورسٹی میں تعلیم حاصل کرتے وقت، کیکوچی کان کو جدید ڈرامہ، خاص طور پر آئرش جدید ڈرامہ میں بہت دلچسپی تھی۔ کان نے جن ڈراموں کی تعلیم حاصل کی ان میں جے ایم بھی شامل تھے۔ سنج اور ایڈورڈ پلنکیٹ، ڈنسی کے 18 ویں بیرن۔ کیوٹو یونیورسٹی سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد، کان نے سنج اور آئرش ڈراموں اور نیو کرنٹ آف تھاٹ پر تفصیلی مضامین لکھے۔ 1925 میں، کان نے شوجی یاماموتو کے ساتھ ایک کتاب بھی شائع کی، ایکوکو ایران کنڈیگیکی سیزوئی (انگلینڈ اور آئرلینڈ میں جدید ڈراموں کی کوئنٹیسنس)۔ آئرش ڈرامہ اور جے ایس میں کان کی دلچسپی۔ سنگے ان کے مستقبل کے کاموں کے لیے بھی تحریک تھے۔ اپنی کتاب میں کان آئرش ڈرامے میں اپنی بڑی دلچسپی کے بارے میں لکھتے ہیں۔ اگرچہ کیکوچی کان نے مغربی اور جاپانی ثقافتوں کے درمیان الگ الگ خصوصیات کو تسلیم کیا، لیکن انہوں نے اپنے بہت سے کاموں کی بنیاد کے طور پر اپنی جاپانی جڑوں کو استعمال کیا۔ اس کے نتیجے میں، کیکوچی کان نے جاپانی ڈرامے میں اپنی تحریر کا انداز تخلیق کیا۔ ان کے ابتدائی کاموں میں سے ایک، کیکوچی کان کے اپنے دور کے سماجی مسائل کی تصویر کشی میں سے ایک کی نمائندگی کرتا ہے، جس سے جدید جاپانی ادب میں ان کی مقبولیت میں اضافہ ہوا۔ دیگر موضوعات میں اخلاقیات، پیسہ، طبقہ اور جنس کے مسائل شامل ہیں۔ کیکوچی کان کا خیال ہے کہ جدید تھیٹر کی نوعیت جدید معاشرے کی غلطیوں پر روشنی ڈالنا اور جاپان کو ان رسوم و رواج سے آزاد کرانا ہے۔ کیکوچی کان کے کاموں میں مشترکہ مسائل کے بھاری اثر نے ناقدین اور ڈرامہ نگاروں کی طرف سے پذیرائی حاصل کی۔ ڈرامہ کیکوچی کان کے عناصر جو سب سے زیادہ موثر سمجھے جاتے ہیں وہ ہیں ون ایکٹ ڈرامہ اور کرداروں کی کم سے کم تعداد کا استعمال۔ "ایک ایکٹ والا ڈرامہ" انہوں نے لکھا، "طویل ڈراموں سے مختلف ہے-تین ایکٹ یا پانچ ایکٹ۔ اسے سب سے زیادہ ڈرامائی عناصر کو نکالنا چاہیے اور محدود وقت کے اندر اس کا مؤثر طریقے سے علاج کرنا چاہیے۔ " اس مختصر وقت کے ساتھ، کیکوچی کان اپنے پیغام کو ایک بنیادی واقعہ میں نمائش کے باریکی سے استعمال کے ساتھ پیش کرتا ہے۔ ان کے نقطہ نظر میں ایک اہم عنصر ڈرامے لکھنے کے بجائے کہانیاں لکھنے کے درمیان فرق کو جاننا ہے۔ اس محدود وقت میں، ڈرامے میں "سامعین کو تھیٹر کی نشست سے جسمانی طور پر جوڑنے" کی طاقت ہونی چاہیے، ان کہانیوں کے برعکس جو "قاری اپنی جیب میں ڈال سکتا ہے"۔ 1914 سے 1924 تک، کان نے اس وقت کے معروف کوٹری میگزین، نیو ٹائڈز آف تھاٹ (شنشیچو) کے لیے ون ایکٹ ڈرامے لکھے۔ نیو ٹائڈز آف تھاٹ میگزین نے بھی تایشو ڈرامے کی مقبولیت میں اہم کردار ادا کیا۔ کان کے ون ایکٹ ڈراموں میں، اس نے ایک ہی ڈرامائی واقعے پر توجہ مرکوز کی اور کرداروں کے اعمال کو اس واقعے کے گرد گھومتا ہوا سب سے زیادہ تناؤ پیدا کرنے کے لیے کہا اور ون ایکٹ ڈراموں کے لیے سب سے زیادہ "ڈرامائی قوت" کو "سب سے زیادہ ڈرامائی elements.within کو ایک محدود وقت نکالنا چاہیے"۔ فادر ریٹرنز ان کے سب سے مشہور کاموں میں سے ایک، چیچی کیرو (فادر ریٹرنز)، ایک یک ایکٹ ڈرامہ ہے جو بنیادی طور پر باپ بیٹے کے تعلقات کی جدوجہد کو پیش کرتا ہے۔ فادر ریٹرنز 1917 میں جریدے نیو ٹائڈز آف تھاٹ میں شائع ہونے کے بعد 1920 میں کھولی گئی۔ کہانی ایک باپ اور بیٹے کے درمیان تنازعہ کے گرد گھومتی ہے۔ سب سے بڑا بیٹا، کینچیرو، اپنے والد، ستارو کو خاندان کے ساتھ اس کے ظالمانہ سلوک اور انہیں چھوڑنے پر حقارت کرتا ہے۔ جیسے جیسے ڈرامہ آگے بڑھتا ہے، سامعین کو معلوم ہوتا ہے کہ کینچیرو کی اپنے والد سے نفرت نے اس کی غیر موجودگی میں اپنے خاندان کو بہتر مدد فراہم کرکے اپنے والد کو پیچھے چھوڑنے کے اس کے عزم کو ہوا دی۔ ایک رات سٹارو کے واپس آنے کے بعد، خاندان اس کا استقبال کرتا ہے لیکن کینچیرو کا اس کے ساتھ تصادم بالآخر سٹارو کو وہاں سے جانے پر مجبور کر دیتا ہے۔ ڈرامے کا اختتام کینچیرو کے اچانک سوٹارو کی طرف دل کی تبدیلی اور اسے خاندان میں قبول کرنے کے ساتھ ہوتا ہے۔ شنجیرو، ایک چھوٹا بھائی، سوٹارو کو واپس لانے کے لیے جانے کے بعد، سوٹارو کے ملنے سے پہلے ہی پردہ بند ہو جاتا ہے۔ اختتام نے تاکڈا اور اینوسوکے کو ابہام سے بچنے کے لیے اسے تبدیل کرنے پر مجبور کیا، لیکن ڈرامے کے مرکزی پیغام کو محفوظ رکھنے کے لیے اسے واپس اصل میں تبدیل کر دیا گیا۔ میڈم پرل نے کیکوچی کان کو شہرت دلائی۔ یہ ڈرامہ جاپان میں ہوتا ہے اور معاشرے میں جنس کے موضوع پر مرکوز ہے۔ مرکزی کردار، کراساوا روریکو نامی ایک عورت ایک بارون کی بیٹی ہے جسے خاندان کو دیوالیہ پن سے بچانے کے لیے امیر شودا کٹسوہی کے ساتھ طے شدہ شادی پر مجبور کیا جاتا ہے۔ کٹسوہی کے ساتھ روریکو کی طے شدہ شادی سے پہلے اور بعد میں، وہ اپنی پہلی محبت سوگینو نویا کے لیے بھی اپنے جذبات کی وفادار رہی، اور اپنی کنواری پن کو برقرار رکھنے کا فیصلہ کیا۔ روریکو کے جنسی طور پر پاک ہونے کے انتخاب کی وجہ سے، کٹسوہی نے روریکو کے ساتھ زیادتی کرنے کی کوشش کی لیکن اچانک دل کا دورہ پڑنے سے اس کی موت ہو گئی۔ اس کے بعد سے، وہ جس معاشرے میں رہتی تھی اس میں مردانہ تسلط پر قابو پانا چاہتی تھی۔ کچھ عرصے تک روریکو نے مردوں کو دھوکہ دیا اور ان کے جذبات سے کھیلا، جس کی وجہ سے ان میں سے بہت سے لوگ پرتشدد موت کا شکار ہو گئے۔ تاہم، بالآخر روریکو کو اس کے ایک مدعی نے قتل کر دیا۔ شنجو فوجن نام مختلف مردوں کے ساتھ اس کے مقابلوں کے دوران روریکو کی پاکیزگی اور عفت کے تحفظ کی علامت ہے۔ وہ موتیوں کی طرح جسم، دماغ اور روح میں پاک رہیں جبکہ وہ آہستہ آہستہ مردوں پر اقتدار میں آئیں۔ جیسے جیسے کہانی بے نقاب ہوتی ہے، یہ سامعین کی حوصلہ افزائی کرتی ہے کہ وہ روریکو کے اپنے اعمال کو انجام دینے کے محرک کے بارے میں سوچیں اور اس کی سوچ کے پیچھے "سچائی" تلاش کریں۔ میچیکو سوزوکی کے مطابق، یہ ڈرامہ خواتین سامعین میں مقبول ہوا کیونکہ اس نے انہیں طاقت دی اور یہ موقع "خواتین کی آزادی کے تصور" کو پورا کرتا ہے۔ سوزوکی نے مزید استدلال کیا کہ سامعین کے بہت سے ممبروں کا خیال تھا کہ روریکو یاناگھیارا بیاکورین سے متاثر تھی، جو اپنی خوبصورتی، شاعری میں اس کی قابلیت، شہنشاہ سے اس کے تعلقات، اور کوئلے کی کان کے تاجر ایٹو ڈینمون سے اس کی شادی کے لیے مشہور تھی۔ سوزوکی کے مطابق، بیاکورین نے خود کیکوچی کان سے پوچھا کہ کیا اس نے شنجو فوجن میں روریکو بنانے میں کوئی کردار ادا کیا ہے اور کیکوچی نے تصدیق کی کہ اس کا کوئی تعلق ہے۔ سوزوکی روریکو کو انتقام کی دیوی نیمیسیس سے بھی جوڑتی ہے۔ سوزوکی کا استدلال ہے کہ، انتقام کی دیوی کی طرح، روریکو ان خواتین کا بدلہ لینا چاہتی تھی جو "مردوں کے تشدد اور خود ساختہ خواہشات" کا شکار ہو گئی ہیں۔ نوکی اور اکوٹاگاوا انعامات کیکوچی کان نے اکوٹاگاوا انعام کو 1927 میں ان کی موت کے بعد رینوسوکے اکوٹاگاوا کو وقف کیا۔ اکوٹاگاوا انعام کمیٹی بنگی شونجوشا کے قریبی دوستوں پر مشتمل تھی۔ آکوٹاگاوا انعام ہر چھ ماہ بعد اصل ادب (ساساکو) کے ابھرتے ہوئے مصنفین کو دیا جاتا تھا جو کسی بھی اخبار یا رسالے میں شائع ہوتے تھے۔ اکوٹاگاوا انعامات بنگیشنجو ایشوز میں شائع ہوئے تھے۔ انعام میں ایک گھڑی اور پانچ سو جاپانی ین (¥) کا نقد انعام دونوں شامل تھے۔ نووکی انعام کیکوچی کان نے فروری 1934 میں ان کی موت کے بعد ادبی مصنف سنجوگو نووکی کو خراج تحسین پیش کرنے کے لیے بنایا تھا۔ نوکی انعام مقبول ادب کے ابھرتے ہوئے مصنفین کو دیا گیا تھا۔ نوکی انعامات ایشوز میں شائع کیے گئے تھے۔ دونوں انعامات کے وصول کنندگان کے انتخاب کا عمل کمیٹیوں کے لیے ہے کہ وہ کوٹری اور تجارتی رسالوں اور اخبارات میں پہلے سے شائع شدہ نسخوں کا انتخاب کریں۔ دو انعامات پیش کرنے کے بعد، کیکوچی کان نے ابتدائی طور پر فیصلہ کیا کہ انعامات کینشو شوسیتسو قسم کے ایوارڈ کی عکاسی کرتے ہیں، جس میں پیش کردہ اور غیر شائع شدہ نسخوں کا انتخاب ایک کمیٹی نے کیا تھا۔ مختصر طور پر، کینشو شوسیتسو، "انعام یافتہ ناول" اخبارات اور رسالوں میں شائع ہونے والے افسانوی ناولوں کے منتخب ٹکڑے ہیں جنہیں کافی تعریف ملی۔ 1934 میں آکوٹاگاوا پرائز کمیٹی ممبران پر مشتمل تھی: بنگی شونجوشا، یاماموٹو یوزو، ہاروو ساتو، جونیچیرو تانیزاکی، مورو سیسی، کوساکو ٹکی، ریچی یوکومیتسو اور یاسوناری کاواباتا۔ کیکوچی کان، ماساؤ کومے اور مساجیرو کوجیما آکوٹاگاوا اور نوکی انعام کمیٹی دونوں میں تھے۔ کیکوچی کان انعام 1938 میں، کیکوچی کان انعام خود کیکوچی کان نے بنایا تھا جو مصنفین کی کامیابیوں کو تسلیم کرتا ہے۔ تاہم، نوکی اور اکوٹاگاوا انعامات کے برعکس، کیکوچی کان انعام 45 سال سے زیادہ عمر کے بزرگ مصنفین کو دیا جاتا ہے۔ انعام میں ایک ملین ین کا انعام اور ایک ٹیبل کلاک شامل ہے۔ یہ ایوارڈ انعام کی منسوخی سے پہلے چھ سال تک ایسوسی ایشن فار دی پروموشن آف جاپانی لٹریچر کے ذریعے سپانسر کیا گیا تھا۔ کیکوچی کان کی موت کے بعد، انعام واپس لایا گیا اور فی الحال آرٹ، ادب، فلم اور دیگر انواع کے لیے کھلا ہے۔ اس انعام کے وصول کنندگان میں ہکوچو مسامونی اور یاسوشی انوئی شامل ہیں۔ بعد کے سالوں میں 1938 میں، کیکوچی نے پین بٹائی میں شمولیت اختیار کی۔ "پین کورپس")، ایک سرکاری تنظیم جس میں وہ مصنفین شامل تھے جنہوں نے دوسری چین-جاپانی جنگ کے دوران چین میں جاپان کی جنگی کوششوں کے حق میں لکھنے کے لیے محاذ کا سفر کیا، اور گروپ کی بحریہ کی شاخ کے سربراہ بن گئے۔ بعد میں وہ کابینہ انٹیلی جنس بیورو کے ماتحت نیہون بنگاکو ہوکوکائی ("پیٹریاٹک ایسوسی ایشن فار جاپانی لٹریچر") سے وابستہ ہو گئے۔ جنگ کے بعد انہیں جنگ کے وقت کے ساتھی کے طور پر عوامی خدمت کے عہدوں سے فارغ کر دیا گیا۔ منتخب کام کان کیکوچی کی شائع شدہ تحریروں میں 7 زبانوں میں 683 اشاعتوں اور 2,341 لائبریری ہولڈنگز میں 512 کام شامل ہیں۔ - دی ہاؤس ٹاپ میڈمین-دی فادر ریٹرنز یا بیونڈ دی پیل آف وینجینس-توجورو کی محبت کی فلم موافقت: توجورو نو کوئی (1938 کی فلم) اور توجورو نو کوئی (1955 کی فلم)