Jazz Impressions of Eurasia
جاز امپریشنز آف یوریشیا پیانو نواز ڈیو بروبیک اور ان کی چوکی کا ایک اسٹوڈیو البم ہے جو امریکی محکمہ خارجہ کے زیر اہتمام ان کے 1958 کے عالمی دورے کے بعد ریکارڈ کیا گیا اور اس سے متاثر ہے جس کے دوران انہوں نے تین ماہ کے دوران ترکی، ایران، عراق، ہندوستان، پاکستان اور افغانستان سمیت 14 ممالک میں 80 محافل موسیقی پیش کیں۔ البم کے لائنر نوٹوں میں، بروبیک نوٹ کرتے ہیں کہ "یوریشیا کے یہ خاکے بے ترتیب موسیقی کے جملے سے تیار کیے گئے ہیں جو میں نے اپنی نوٹ بک میں لکھے تھے جب ہم یورپ کے کھیتوں میں گھومتے تھے، یا ایشیا کے صحراؤں میں گھومتے تھے، یا کسی قدیم بازار کی گلی میں چلتے تھے۔ ۔ میں نے ان کی لوک موسیقی کے کچھ عناصر کو جاز زبان میں استعمال کرکے ایک مخصوص مقام کا تاثر پیدا کرنے کی کوشش کی۔ " یہ البم جولائی اور اگست 1958 میں نیویارک کے کولمبیا 30 ویں سینٹ اسٹوڈیوز میں ریکارڈ کیا گیا تھا۔ میوزک بروبیک نے البم کے لیے چھ ٹکڑے کمپوز کیے-"بلیو رونڈو ا لا ترک" کے ساتھ، جو اگلے سال کے گروپ کے دستخطی البم ٹائم آؤٹ پر نمودار ہوا-جب وہ یوریشیا کے دورے پر تھا۔ افتتاحی ٹکڑا، "خانہ بدوش"، ان ڈھولوں سے متاثر تھا جو ترکی میں خانہ بدوش جنگلی کتوں کو روکنے کے لیے استعمال کرتے تھے۔ یہ جو موریلو کے ٹام ٹام رف کے ساتھ شروع ہوتا ہے اور اس میں ایک پال ڈیسمنڈ سولو شامل ہے جسے "چاند کی روشنی کی ایک مرکوز بیم کے طور پر بیان کیا گیا ہے جو کارواں کے جالوں سے چمک رہی ہے"۔ باخ سے متاثر "برینڈن برگ گیٹ" بروبیک اور ڈیسمنڈ کے درمیان فوگ نما تعاملات کو پیش کرتا ہے۔ یہ ٹکڑا تین سال بعد سمفنی آرکسٹرا کے ساتھ ایک توسیعی ورژن میں دوبارہ ریکارڈ کیا گیا اور بالآخر البم برانڈن برگ گیٹ: ری وزٹڈ (1964) پر جاری کیا گیا۔ افتتاحی ٹکڑے کی طرح، "دی گولڈن ہارن" ترکی سے متاثر تھا، خاص طور پر "چوکتشا-کیرادرم" کی تال، "شکریہ" کے لیے ترک الفاظ۔ اسی طرح، اگلا ٹکڑا، جس کا ذیلی عنوان "زیکوجے" ہے، پولینڈ کے لفظ "شکریہ" سے آیا ہے، اور یہ فریڈرک چوپین کے لیے وقف ایک میوزیم کے دورے سے متاثر تھا، جہاں بروبیک چوپین کے ہاتھوں کی کاسٹ اور اس کے پیانو سے مسحور ہوا تھا۔ بروبیک نے نوٹ کیا کہ اس ٹکڑے کا راگ جان بوجھ کر "چوپینیسک" ہے، اور جب پہلی بار پیش کیا گیا تو پولینڈ کے سامعین نے اس کا پرجوش استقبال کیا۔ "ماربل آرچ" لندن کے ہائیڈ پارک میں ماربل آرچ سے متاثر تھا، اور اس میں باسسٹ جو بینجمن کا سولو پیش کیا گیا تھا۔ اختتامی "کلکتہ بلیوز" اس خوفناک مصیبت کے لیے ایک خراج تحسین تھا، جس میں تین بھڑکتی ہوئی آفتیں بھی شامل تھیں، جن کا بینڈ نے شہر میں مشاہدہ کیا۔ یہ روایتی ہندوستانی موسیقی کے سریلی اور تال کے عناصر کو شامل کرنے کے لیے جاز میں پہلی کوشش کی بھی نمائندگی کرتا ہے۔ بروبیک کے پیانو کے جملے ستار کی نقل کرتے ہیں، جبکہ موریلو کا توسیعی ڈھول سولو طبلہ کی نقل کرتا ہے۔ بمبئی میں رہتے ہوئے بروبیک ستارسٹ عبد الحلیم جعفر خان کے ساتھ جام سیشن میں شامل ہوئے تھے۔ بروبیک نے بعد میں نوٹ کیا کہ خان کے اثر و رسوخ نے انہیں "مختلف انداز میں کھیلنے" پر مجبور کیا۔ یہ البم ڈیوک ایلنگٹن اور بلی اسٹری ہورن کے دی فار ایسٹ سویٹ کے کچھ اسی طرح کے تصور سے پہلے ہے، جو اسی طرح کے محکمہ خارجہ کے عالمی دورے سے متاثر ہے، جو آٹھ سال بعد شائع ہوا تھا۔ ریسیپشن بل بورڈ میگزین نے اپنے 24 نومبر 1958 کے شمارے میں البم کو "بل بورڈ پک" کے طور پر پیش کیا اور اسے "بہترین چھ ٹریک سیٹ" کے طور پر بیان کیا جو ڈیسمنڈ کو ان کے معمول کے اعزازات میں حصہ لینے کی اجازت دیتا ہے۔ کین ڈرائیڈن نے آل میوزک کے لیے البم کا جائزہ لیا اور لکھا کہ "'نومیڈ' اور 'برینڈن برگ گیٹ' سب سے مشہور اصل ہیں لیکن دیگر تمام انتخاب یکساں طور پر خوشگوار ہیں، جن میں بروبیک اور آلٹوسٹ پال ڈیسمنڈ کے عمدہ سولوز شامل ہیں۔" ٹریک لسٹنگ ڈیو بروبیک کی تمام کمپوزیشن سوائے اس کے کہ جہاں نوٹ کیا گیا ہو۔ "نومیڈ" (ڈیو بروبیک، ایولا بروبیک)-7:23 "برینڈن برگ گیٹ"-6:55 "دی گولڈن ہارن"-5:02 "تھینک یو (ڈیزیکجے)"-3:35 "ماربل آرک"-6:59 "کلکتہ بلیوز"-9:53 پرسنل ڈیو بروبیک-پیانو پال ڈیسمنڈ-آلٹو سیکسفون جو بینجمن-ڈبل باس جو موریلو-ڈھول