Race in horror films
ہارر فلموں میں نسل کی عکاسی کمنٹری کا موضوع رہی ہے۔ ناقدین نے خوفناک فلموں میں نسل پرستانہ خیالات، دقیانوسی تصورات اور ان کے اندر ٹراپس کی موجودگی کے سلسلے میں نسل کی نمائندگی پر تبادلہ خیال کیا ہے۔ ہارر صنف کو اس کے برعکس نسل سمیت سماجی مسائل کو تلاش کرنے کے لیے بھی استعمال کیا گیا ہے، خاص طور پر 2010 کی دہائی میں سماجی تھرلر کو مقبول بنانے کے بعد۔ ہارر فلم کی صنف کی پوری تاریخ میں، خاص طور پر امریکی تیار کردہ ہارر فلموں میں، نسلی اقلیتوں کو ہارر فلموں میں سفید فام لوگوں کی طرح زیادہ نمائندگی نہیں ملی اور انہیں اکثر بیانیے میں سفید فام کرداروں کے مقابلے میں کم کرداروں میں منتقل کر دیا گیا۔ 20 ویں صدی کے بیشتر عرصے میں، امریکی ہارر فلموں میں زیادہ تر سفید فام کاسٹ اور سامعین تھے۔ اقلیتوں کو اکثر علامتی طور پر پیش کیا جاتا تھا، انہیں اکثر مرکزی کرداروں کے بجائے معاون کرداروں کے طور پر یا پرتشدد کرداروں یا ھلنایکوں کے طور پر پیش کیا جاتا تھا۔ نمائندگی سان ڈیاگو اسٹیٹ یونیورسٹی کے سینٹر فار دی اسٹڈی آف ویمن ان ٹیلی ویژن اینڈ فلم کے 2014 کے مطالعے کے مطابق، نسلی اقلیتوں کو فلموں میں اتنی نمائندگی نہیں ملتی جتنی سفید فام لوگوں کو ملتی ہے۔ اکثر، ان فلموں میں، خواتین اور اقلیتی کرداروں کا پلاٹ میں صرف ایک معمولی کردار ہوتا ہے۔ تاریخی طور پر، سیاہ فام مردوں کو فلمی صنف میں بہترین دوست کردار یا ہارر فلموں میں پہلے شکار کے طور پر تسلیم کیا گیا ہے۔ سینٹر فار دی اسٹڈی آف ویمن ان ٹیلی ویژن اینڈ فلم کا مطالعہ ہر سال سب سے زیادہ کمائی کرنے والی 100 فلموں میں خواتین کے کرداروں کی اسکرین پر نمائندگی کا جائزہ لیتا ہے۔ جب فلم اور ٹیلی ویژن میں خواتین کی بات آتی ہے تو کچھ بہت ہی مایوس کن اعداد و شمار کو ظاہر کرنے کے علاوہ، جیسے کہ دائمی کم نمائندگی، صنفی دقیانوسی تصورات کا پھیلاؤ، اور پردے کے پیچھے کے مواقع کی کمی، مطالعہ نے نسلی تنوع کی کمی پر بھی اطلاع دی۔ ایک ہی میڈیا کے درمیان۔ جن فلموں کا جائزہ لیا گیا ہے، اس مطالعے سے پتہ چلتا ہے کہ "2014 میں تمام واضح طور پر قابل شناخت مرکزی کرداروں میں سے صرف 12 فیصد خواتین تھیں"۔ ان کم تعداد میں، زیادہ تر اب بھی سفید (74 ٪) تھے، جن میں 11 ٪ سیاہ، 4 ٪ لاطینی، 4 ٪ ایشیائی، 3 ٪ دوسری جگہوں سے، اور 4 ٪ دیگر تھے۔ خیالی اجنبی خواتین کے کرداروں کو لاطینی یا ایشیائی خواتین کے طور پر دیکھے جانے کا تقریبا اتنا ہی امکان ہو گیا تھا۔ "بھائی ہمیشہ پہلے مر جاتا ہے" عام طور پر یہ خیال کیا جاتا ہے کہ ہارر فلموں میں اقلیتی کردار پہلے شکار ہوتے ہیں۔ تاہم، اس مطلوبہ ٹروپ کو مسترد کر دیا گیا ہے ؛ کمپلیکس نے سیاہ فام اداکاروں پر مشتمل 50 ہارر فلموں کا ایک سروے مرتب کیا۔ ان میں سے صرف 5 (10 فیصد) میں، ایک سیاہ فام کردار پہلے مر گیا۔ زیادہ تر فلموں میں، ایک سیاہ فام کردار مر گیا، حالانکہ ہارر فلموں کے مواد کی وجہ سے اس کی بڑی حد تک توقع کی جاتی ہے۔ فلم نقاد راجر ایبرٹ نے ایک بار اس ٹراپ کو "بھائی ہمیشہ پہلے مر جاتا ہے" کے طور پر حوالہ دیا۔ اقلیتی کرداروں میں بھی خاص طور پر سفید ہم منصبوں کے مقابلے میں کردار کی نشوونما کی کمی ہوتی ہے۔ ویلری کے مطابق، ہارر میں سیاہ فام کرداروں کی نشوونما میں، سیاہ فام کرداروں کے زندہ رہنے کا زیادہ امکان ہوتا ہے اگر وہ آخر تک کسی سفید فام عورت کے ساتھ مل جائیں، اگر پوری کاسٹ سیاہ فام ہو، یا اگر ولن سیاہ فام ہو۔ تاہم، کمپلیکس سے یہ بھی پتہ چلتا ہے کہ اگر کوئی سیکوئل ہوتا ہے تو فلم میں زندہ رہنے والے سیاہ فام کردار تقریبا یقینی طور پر مر جاتے ہیں۔ تھیمز اور پلاٹ ڈیوائسز ہارر فلموں میں اقلیتوں کو جو زیادہ توجہ ملتی ہے وہ سفید فام مرکزی کرداروں کو خوفزدہ کرنے یا مجرم ٹھہرانے کے لیے پلاٹ ڈیوائسز اور ڈھانچوں کے طور پر ان کی ثقافت کے استعمال کے ذریعے ہوتی ہے۔ "ہندوستانی قبرستان" یا "میڈیسن مین" جیسی چیزوں کے حوالے عام طور پر خوفناک صنف میں استعمال ہوتے ہیں، تاکہ "دوسرے" کا ایک دقیانوسی تصور پیدا کیا جا سکے اور سفید فام سامعین کو خوفزدہ کیا جا سکے۔ بہت سے موضوعات اور پلاٹ قبائلی لوگوں سے زبردستی زمین لینے اور اس کے بعد آنے والے خوفناک نتائج سے متعلق ہیں۔ ہارر فلمیں اکثر اقلیتی ثقافتوں پر انحصار کرتی ہیں اور ان کے اشارے کو ایک افسانوی نقطہ نظر تک محدود کر دیا جاتا ہے۔ فلمیں ان اقلیتی ثقافتوں کو دنیا کا ایک فعال حصہ بننے کے لیے کافی نہیں دکھاتی ہیں، یا مرکزی کرداروں کی زندگیوں میں، اس کے بجائے برائی کے اساطیری پس منظر کا حصہ بننے کے لیے پیش کی جاتی ہیں جو مرکزی کردار کی زندگی کے لیے خطرہ ہے۔ امریکی ہارر فلموں نے مقامی امریکی اور افریقی امریکی دونوں ثقافتوں کے مادے پر حملہ کیا ہے، انہیں آلات کے طور پر استعمال کیا ہے اور بالآخر انہیں ماضی کے پہلوؤں کے طور پر پیش کیا ہے اور اب موجودہ امریکی ثقافت کا حصہ نہیں ہے۔ "ہندوستانی قبرستان" کا نقشہ، جو 1970 اور 1980 کی دہائی کی ہارر فلموں کے چکروں میں بہت زیادہ نمایاں ہے، اس بات کی ایک مثال ہے کہ کس طرح مرکزی دھارے کا سنیما مقامی لوگوں کو انتہائی مرئی اور پوشیدہ دونوں کے طور پر پیش کرتا ہے۔ مقامی امریکی اکثر شمالی امریکی فلموں میں زیادہ نظر آتے ہیں [اور] ایک ہی وقت میں انہیں پلاٹ لائنوں کے ذریعے پوشیدہ پیش کیا جاتا ہے جو مقامی لوگوں کے ٹروپ کو غائب یا غیر اہم قرار دیتے ہیں۔ مقامی امریکی غالب ثقافت کی خود تعریف کے مرکز میں کھڑے ہیں کیونکہ یورو امریکی شناخت ڈوبی ہوئی ہے اور مقامی دوسرے کے متن اور بصری ثقافت کے اندراج پر تشکیل پائی ہے۔ افسانوی نیگرو "افسانوی نیگرو" کردار عام طور پر ایک بوڑھا کردار ہوتا ہے جو مرکزی کرداروں کے تمام جاننے والے معاون کے طور پر کام کرتا ہے۔ "افسانوی نیگرو" عام طور پر مرکزی کرداروں کو اس خوفناک حقیقت سے آگاہ کرتا ہے جس کا انہیں سامنا کرنا پڑتا ہے، اور راستے میں ان کی رہنمائی کرتا ہے۔ یہ کردار جذباتی ہونے کے لیے ترتیب دیا جاتا ہے اور عام طور پر فلم میں کسی وقت مر جاتا ہے، جس سے مرکزی کردار کو برائی کو شکست دینے کی زیادہ وجہ ملتی ہے۔ وہ نمائش کے لیے ایک راستے کے طور پر کام کرتے ہیں اور ان کی موت کو عام طور پر پلاٹ کے لیے ضروری سمجھا جاتا ہے۔ دی شائننگ جیسی فلمیں اس ٹراپ کو دکھاتی ہیں، جس میں واحد سیاہ فام کردار، ڈک ہالورن (سکیٹ مین کروتھرس) ہوتا ہے، جو مرکزی کردار کی حقیقی طاقتوں اور پلاٹ لائن کے گرد موجود برائی کو سمجھتا ہے۔ تاہم، اس کے ٹروپ کے مطابق، وہ مرکزی کردار کو مخالف سے بچانے کی کوشش میں مر جاتا ہے۔ افسانوی قبائلی شخصیات "افسانوی نیگرو" کے نسلی دقیانوسی تصورات کی طرح، مقامی امریکہ کے کئی دقیانوسی تصورات بھی موجود ہیں، جن میں "شمن" یا "میڈیسن مین" شامل ہیں۔ یہ خاکے اس خیال کو نافذ کرتے ہیں کہ مقامی امریکی ثقافتیں موجودہ دور میں نظر نہیں آتی ہیں، بلکہ یہ دور ماضی کا حصہ ہیں۔ ایک تھیم کے طور پر ریس مٹھی بھر ہدایت کار ہیں جو نسل اور جنسیت کے مسائل اور ہارر فلموں میں موجود استحصال کی طاقت کو حل کرنے کی کوشش کر رہے ہیں۔ بہت سے مقامی امریکی اور افریقی امریکی ہدایت کاروں/اسکرین رائٹرز اور اداکاروں نے ناظرین کے سامنے نسل پرستی اور تشدد کے مسائل لانے کے لیے ہارر صنف کا استعمال کرنا شروع کر دیا ہے۔ فلموں کی علامتی اور گرافک نوعیت کا استعمال کرتے ہوئے، وہ اپنے خیالات اور مسائل کو بغیر سنسر کے ظاہر کر سکتے ہیں، اور زیادہ مستند اور متنوع ماحول کو پیش کرنے کے لیے سفید مرکوز عالمی نقطہ نظر کو توڑ سکتے ہیں۔ حالیہ ہارر فلموں میں مرکزی کرداروں میں اقلیتوں کی تصویر کشی میں بڑھتی ہوئی کامیابی کے ساتھ، ایسے مختلف مواقع موجود ہیں جو ہدایت کار ہارر صنف میں اقلیتوں کے ساتھ تاریخی بدسلوکی کے حوالے سے تلاش کر سکتے ہیں۔ اپنے نسلی زندگی کے تجربات کی بنیاد پر متنوع کرداروں کے مختلف نقطہ نظر اور بصیرت کو تلاش کرنے کے ذریعے، ہدایت کار ان گروہوں کو درپیش سماجی ہولناکیوں، موضوعات اور صدموں کو باریکی اور گہرائی کے ساتھ پیش کر سکتے ہیں۔ ۔