Kathy Rae Huffman
کیتھی رائے ہفمین ایک امریکی کیوریٹر، مصنف، پروڈیوسر، محقق، لیکچرر اور ویڈیو اور میڈیا آرٹ کی ماہر ہیں۔ کہا جاتا ہے کہ 1980 کی دہائی کے اوائل سے، ہفمین نے بصری فنون کی دنیا میں ویڈیو اور نیو میڈیا آرٹ، آن لائن اور انٹرایکٹو آرٹ، انسٹالیشن اور پرفارمنس آرٹ کو قائم کرنے میں مدد کی ہے۔ اس نے متعدد بین الاقوامی آرٹ انسٹی ٹیوٹ کے لیے تقریبات کو ترتیب دیا، لکھا اور مربوط کیا، تہواروں اور متبادل فنون کی تنظیموں کے لیے مشاورت اور انصاف کیا۔ ہفمین نے نہ صرف میوزیم کی نمائشوں میں ویڈیو اور ڈیجیٹل کمپیوٹر آرٹ کو متعارف کرایا بلکہ انہوں نے ٹی وی پر ویڈیو آرٹ ورک دکھانے کے لیے ٹیلی ویژن چینلز اور ویڈیو فنکاروں کو اکٹھا کرنے کے لیے انتھک پہل بھی کی۔ 1990 کی دہائی کے اوائل سے لے کر 2014 تک، ہفمین یورپ میں مقیم تھا، اور اس نے ابتدائی نیٹ آرٹ اور انٹرایکٹو آن لائن ماحول کو قبول کیا، جو ایک کیوریٹری مشق ہے جو جاری ہے۔ 1997 میں، اس نے فن، جنس اور ٹیکنالوجی کے ساتھ کام کرنے والی خواتین کے لیے فیسس میلنگ لسٹ اور آن لائن کمیونٹی کی مشترکہ بنیاد رکھی۔ آج تک ہفمین امریکہ، کینیڈا اور یورپ میں کام کر رہے ہیں۔ ایجوکیشن ہفمین نے 1979 میں اسٹیسی ڈیوکس کی نگرانی میں اسکول آف فائن آرٹ، کیلیفورنیا اسٹیٹ یونیورسٹی لانگ بیچ (سی ایس یو ایل بی) سے نمائشی ڈیزائن (امتیاز کے ساتھ) میں ایم ایف اے حاصل کیا، جس میں ریڈیو/فلم/ٹیلی ویژن میں دوسرا میجر تھا۔ انہوں نے 1980 میں کانسٹینس گلین کی رہنمائی میں سی ایس یو ایل بی سے گیلری اینڈ میوزیم اسٹڈیز میں دو سالہ پوسٹ گریجویٹ سرٹیفکیٹ پروگرام بھی مکمل کیا۔ اس کے پاس لائف ممبرشپ ایوارڈ، فی کپا فائی آنر سوسائٹی ہے۔ 1970 کی دہائی میں ایک آرٹ کے طالب علم کی حیثیت سے، ہفمین نے لانگ بیچ پبلک لائبریری سسٹم کے لیے 'اسٹاف آرٹسٹ' کی حیثیت سے جز وقتی ملازمت کے ساتھ خود کو سہارا دیا-جو پورٹیبل ویڈیو کا سامان حاصل کرنے والے پہلے اداروں میں سے ایک ہے۔ اس نے لائبریری کے واقعات کو دستاویزی شکل دینے کے لیے سونی پورٹاپک کا استعمال کیا۔ ویڈیو اور آرٹ میکنگ کے آلے کے طور پر اس کی صلاحیت کے بارے میں مزید جاننے کے لیے، اس نے سی ایس یو ایل بی میں میوزیم اسٹڈیز کورس میں شمولیت اختیار کی۔ ہفمین نے 1976 میں ویڈیو آرٹسٹ بل وائیولا سے ملاقات کی اور ان کے ساتھ مل کر ان کے مہتواکانکشی پروجیکٹ، انٹرایکٹو ویڈیو اور ساؤنڈ انسٹالیشن اولفیکشن پر کام کرنا شروع کیا۔ اسے میوزیم اسٹڈیز کورس کے لیے آخری گروپ نمائش 'بیونڈ دی آرٹسٹس ہینڈ' میں پیش کیا گیا۔ اولفیکشن نے پوری نمائش کے لیے بہترین کام کیا۔ تب سے، ہفمین نے اپنے تیار کردہ ہر شو کے لیے اس سطح کی کامیابی کا مقابلہ کرنے کی کوشش کی ہے۔ 1977 میں، لانگ بیچ میوزیم آف آرٹ کے اس وقت کے ڈپٹی ڈائریکٹر ڈیوڈ راس نے ہفمین کو اپنی 6 ماہ کی پیشہ ورانہ انٹرن شپ مکمل کرنے کے لیے مدعو کیا، جو کہ سی ایس یو ایل بی میوزیم اسٹڈیز کورس کی حتمی ضرورت تھی۔ 1977 سے 1979 تک، ہفمین لاس اینجلس میں قائم غیر منافع بخش تنظیم "کچھ سنجیدہ کاروبار، انکارپوریٹڈ" (نینسی ڈریو، سوسن مارٹن، اور الزبتھ فری مین کی ہدایت کاری میں) کے لیے ویڈیو کوآرڈینیٹر تھیں، اور انہوں نے ایل بی ایم اے کے تعاون سے متعدد ویڈیو اسکریننگ ایونٹس اور جنوبی کیلیفورنیا کی کیبل ٹیلی ویژن سیریز کا انتظام کیا، جیسے فنکاروں کا پروگرام 'میڈ فار ٹی وی'، جس کا اہتمام 'دی کچن' (نیویارک شہر) نے کیا تھا۔ 1978 میں، ہفمین اسٹریم لائن ماڈرن کے لیے اسسٹنٹ کیوریٹر اور نمائشی ڈیزائنر تھے، جو 1930 اور 1940 کی دہائی کے گھریلو اشیاء، گاڑیوں اور گرافک ڈیزائن کا ایک سروے تھا۔ سی ایس یو ایل بی آرٹ گیلری میں کیوریٹر سٹیسی ڈیوکس تھے۔ 1979 میں، ہفمین نے لاس اینجلس اور نیویارک کے درمیان پکچر فون پرفارمنس کو مربوط کیا، جو نام جون پیک اور متعدد مدعو فنکاروں کی براہ راست پرفارمنس تھی۔ پروفیشنل پریکٹس لانگ بیچ میوزیم آف آرٹ، 1979-1984 ہفمین کو 1979 کے آخر میں لانگ بیچ، کیلیفورنیا میں لانگ بیچ میوزیم آف آرٹ میں چیف کیوریٹر مقرر کیا گیا تھا، اس کے بعد انہوں نے کیوریٹر نینسی ڈریو کے لیے ویڈیو کوآرڈینیٹر کے طور پر ایک سال خدمات انجام دیں۔ اس کی ہدایت کے تحت، اس نے ایل بی ایم اے ویڈیو کو ایک علاقائی میڈیا آرٹ سینٹر کے طور پر قائم کیا، جس میں ملٹی میڈیا ورکشاپ کے لیے فنڈ ریزنگ اور بیلمونٹ شور (ایک ہپ، نوجوان لانگ بیچ کمیونٹی) میں ایک سابق (اور غیر استعمال شدہ) پولیس احاطے میں فنکاروں کے لیے پوسٹ پروڈکشن کی معیاری سہولت نشر کی گئی۔ اس میڈیا آرٹ سینٹر میں تکنیکی خدمات، ویڈیو ایڈیٹنگ اسٹوڈیوز، ایک ویڈیو ٹیپ اور میڈیا آرٹ لائبریری، قرض کے لیے پروڈکشن کا سامان، ایک پرفارمنس کی جگہ، نمائشی پروگرام، اور ایک وزٹنگ آرٹسٹ پروگرام شامل تھے۔ ایل بی ایم اے ویڈیو نے ٹی وی پر فنکاروں کو تیار کرنے اور پیش کرنے کے لیے مقامی کیبل ٹی وی اسٹیشن کے ساتھ تعاون کیا۔ سب سے اہم بات یہ ہے کہ ایل بی ایم اے ویڈیو نے ایک کھلے دروازے کی پالیسی چلائی، اور دنیا بھر کے فنکاروں نے اس کی سہولت کا استعمال کیا۔ ہفمین نے ایل بی ایم اے میں کئی میڈیا آرٹ تنصیبات کو ترتیب دیا اور تیار کیا، مثال کے طور پر گیری ہل، بل وائیولا، ایلینور اینٹن، دارا برنبام، لوری اینڈرسن، اینٹ فارم۔ ہفمین (سلیکشن) کے ذریعہ تیار کردہ اور تیار کردہ نمائشیں: ہول ان اسپیس ہفمین نے 1980 میں ایل بی ایم اے میں نمائش ہول ان اسپیس کو تیار کیا اور تیار کیا، جو کٹ گیلوے اور شیری رابینووٹز (کے اینڈ ایس) کا ایک اہم براہ راست مواصلاتی مجسمہ ہے۔ ہول ان اسپیس پہلی عوامی ویڈیو چیٹ تھی، جو نیویارک اور لاس اینجلس میں عوامی چوکوں پر بڑی ڈسپلے کو سیٹلائٹ فیڈ سے جوڑتی تھی۔ اس انجینئرنگ پروٹو ٹائپ نے بڑی اسکرین ٹیلی کانفرنسنگ کے کے اینڈ ایس کے وژن کی وضاحت کی۔ (لیکن اس واقعہ کے بعد، کے اینڈ ایس نے دوبارہ بڑی اسکرین پر ٹیلی کانفرنسنگ نہیں کی، اس کے بجائے انٹرنیٹ کے ذریعے ابتدائی ویڈیو اسٹریمنگ کی طرف منتقل ہو گیا۔) کیلیفورنیا ویڈیو پیرس دو سالہ میں امریکی کمشنر کی حیثیت سے، اور کیلیفورنیا سے نئی ویڈیو کے سروے کے کیوریٹر کی حیثیت سے، ہفمین نے نمائش کیلیفورنیا ویڈیو کو میوزی ڈی آرٹ ماڈرن ڈی لا ویل ڈی پیرس، 1980 میں امریکن سلیکشن کے طور پر پیش کیا۔ نمائش نے 1982 تک (ایک کیٹلاگ کے ساتھ) دورہ کیا۔ دی آرٹسٹ اینڈ ٹیلی ویژن ہفمین اس براہ راست 3 گھنٹے کے ٹیلی ویژن ایونٹ کے لیے ویسٹ کوسٹ کے حصے کے پروڈیوسر تھے: دی آرٹسٹ اینڈ ٹیلی ویژن، جس کا آغاز جیم ڈیوڈوویچ نے کیا تھا، ایک براہ راست انٹرایکٹو ٹیلی کانفرنس تھی جو اکتوبر 1982 میں آئیووا سٹی، لاس اینجلس اور نیویارک سٹی میں ہوئی تھی۔ تینوں شہروں کے فنکاروں، کیوریٹرز، ناقدین اور فنکاروں نے سیٹلائٹ کے ذریعے ایک دوسرے سے بات چیت کی، انٹرویوز کیے اور آرٹ اور میوزیکل پرفارمنس پیش کیں۔ یہ تقریب امریکن ٹیلی ویژن اینڈ کمیونیکیشنز کارپوریشن اور اے سی ایس این (دی لرننگ چینل) کے ذریعے ملک بھر میں نشر کی گئی۔ زیر بحث مسائل میں آرٹ میڈیم کے طور پر ویڈیو، اور فنکاروں کے لیے نشریاتی ٹیلی ویژن کی رسائی شامل تھی۔ یہ تقریب لانگ بیچ میوزیم آف آرٹ، یونیورسٹی آف کیلیفورنیا (لاس اینجلس)، اور یونیورسٹی آف آئیووا کے تعاون سے تیار کی گئی تھی۔ سب سے کامیاب منصوبوں میں سے ایک، جہاں فنکار پہلی بار تین نکات سے براہ راست پرفارمنس آزما سکتے ہیں: اٹاری از دی نیو پیرنٹ، جان سٹرجن کے ذریعہ۔ آرٹ میکنگ میں کمپیوٹر کے استعمال کے پہلے ویسٹ کوسٹ سروے کے آرٹسٹ اور کمپیوٹر کیوریٹر، بشمول ورکشاپس، مظاہرے، لیکچرز اور لانگ بیچ میوزیم آف آرٹ میں پرفارمنس، اور تعاون کرنے والے ادارے کیلیفورنیا اسٹیٹ یونیورسٹی لانگ بیچ، اور یونیورسٹی آف سدرن کیلیفورنیا، جنوری-فروری 1983۔ یہ ایک اہم جائزہ تھا کہ کس طرح کمپیوٹر کو مختلف ذرائع ابلاغ (ویڈیو، مجسمہ سازی، پرنٹ میکنگ، فوٹو گرافی، انسٹالیشن، پرفارمنس اور ڈرائنگ) میں استعمال کیا گیا۔ گھر پر: جنوبی کیلیفورنیا میں فیمینسٹ آرٹ کے دس سال خواتین ہاؤس فنکاروں کا ایک پس منظر، اکتوبر 1983۔ ہفمین وومن ہاؤس کی 10 سالہ سالگرہ (1972 سے) اور جنوبی کیلیفورنیا کی حقوق نسواں کی تحریک کی بنیاد رکھنے کے لیے علاقائی لاس اینجلس کاؤنٹی پہل کے لیے ایونٹ کوآرڈینیٹر تھے۔ تقریب کے ماہانہ کیلنڈر میں پچاس سے زیادہ اداروں یا گروہوں نے شرکت کی۔ اس نے لانگ بیچ میوزیم آف آرٹ گراؤنڈز پر ایک حقوق نسواں کی کارکردگی کا میلہ، ہنٹڈ وومن ہاؤس کو بھی مربوط اور شریک کیوریٹ کیا، اور لن بلومینتھل کے ساتھ، ویڈیو نمائش رولز ریلیشنشپ اینڈ سیکسولٹی کی شریک کیوریٹر تھی۔ لانگ بیچ میوزیم آف آرٹ کی کیبل ٹیلی ویژن سیریز کے ایگزیکٹو پروڈیوسر مشترکہ حقائق، بشمول انٹرویوز، فنکاروں کے ویڈیو ٹیپس، اور خصوصی منصوبے۔ ہفمین نے 1983 میں کوئین میری پر سوار لانگ بیچ میں منعقدہ مشترکہ حقائق کے نام سے ریاست گیر کانفرنس کا آغاز کیا۔ انسٹی ٹیوٹ آف کنٹیمپرری آرٹ (آئی سی اے) بوسٹن/دی کیٹ فنڈ 1984-1991، ہفمین انسٹی ٹیوٹ آف کنٹیمپرری آرٹ، بوسٹن، میساچوسٹس میں ایڈجنکٹ کیوریٹر تھے۔ آئی سی اے عصری فن کے لیے بوسٹن کا اولین تعلیمی اور نمائشی مقام تھا۔ ملحقہ کیوریٹر کی حیثیت سے، ہفمین نے نمائشی تصورات، کمیونٹی پروجیکٹس، اور مقامی، علاقائی اور قومی میڈیا تنظیموں کے ساتھ تعاون میں حصہ ڈالا۔ ہفمین کو دی کنٹیمپرری آرٹ ٹیلی ویژن فنڈ/دی کیٹ فنڈ کا کیوریٹر/پروڈیوسر مقرر کیا گیا، جو انسٹی ٹیوٹ آف کنٹیمپرری آرٹ، بوسٹن اور ڈبلیو جی بی ایچ ٹی وی کی نیو ٹیلی ویژن ورکشاپ، بوسٹن کے پبلک ٹیلی ویژن اسٹیشن کا ایک پائلٹ پروجیکٹ ہے، جس میں فنکاروں کے لیے ٹیلی ویژن کو اپنے ذاتی اظہار کے لیے ایک ذریعہ کے طور پر بیان کرنے کے لیے ایک سیاق و سباق پیدا کرنے کا مینڈیٹ تھا۔ ابتدائی طور پر میساچوسٹس آرٹ کونسل کی طرف سے مالی اعانت فراہم کی گئی، کیٹ فنڈ کو بین الاقوامی سطح پر فنکاروں کے ٹی وی کی ترقی میں فعال کردار ادا کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا۔ جنوبی کیلیفورنیا کے مقابلے میں، مشرقی ساحل ہفمین کو زیادہ نظریاتی اور سیاسی لگتا تھا۔ آئی سی اے بوسٹن (ڈیوڈ راس کی ہدایت کاری میں) ایک بہت ہی تعلیمی ماحول تھا۔ اس مضبوط دانشورانہ تحریک کے علاوہ، ہفمین کو ڈیجیٹل عمل کے ساتھ کام کرنے والے فنکاروں کے ساتھ زیادہ شامل ہونے کا موقع ملا۔ اس نے بل سیمن کے ابتدائی انٹرایکٹو کمپیوٹر کے کاموں میں سے ایک کو کمیشن کیا اور ڈیجیٹل ٹیکنالوجی کا استعمال کرتے ہوئے نمائشیں پیش کیں۔ 'دی کیٹ فنڈ' کے لیے کمیشن حاصل کرنے والے فنکاروں میں (دوسروں کے درمیان) شامل تھے: لوری اینڈرسن، بل وائیولا، ٹونی اورسلر، کانسٹینس ڈی جونگ، جون جونس، دارا برنبام، راؤل روئز، مارسل اوڈنباخ، بل سیمن، ڈینیل ریوز، کین فینگولڈ، چپ لارڈ، ڈوگ ہال، ایلین سیگالوو، ولیم ویگ مین اور مائیکل اسمتھ۔ دی آرٹس فار ٹیلی ویژن ایک بڑی ٹورنگ نمائش ہے، جسے ایم او سی اے نے لاس اینجلس میں شروع کیا تھا۔ ہفمین ڈورین میگنوٹ، اسٹیڈیلجک میوزیم، ایمسٹرڈیم، اور جولی لازار، میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ (ایم او سی اے) لاس اینجلس کے ساتھ شریک کیوریٹر تھے، جو عصری فنون کے لیے ٹیلی ویژن کو ایک شکل اور فورم کے طور پر جانچنے والے پہلے میوزیم سروے میں شامل تھے۔ نمائش کا پریمیئر 1987 میں ہالینڈ اور امریکہ میں بیک وقت ہوا، اور 1988 اور 1989 میں یورپ اور شمالی امریکہ کے ایک درجن سے زیادہ اداروں کا سفر کیا۔ ٹائم کوڈ ہفمین سیریز کا آغاز کرنے والا اور بین الاقوامی ٹیلی ویژن میگزین ٹائم کوڈ کا امریکی پروڈیوسر تھا، جو ایک غیر زبانی فنکاروں کا تعاون ہے، جو چینل 4 (یوکے)، آر ٹی بی ایف (بیلجیم)، این او ایس (نیدرلینڈز)، ٹی وی ای (اسپین) اور زیڈ ڈی ایف (جرمنی) کے ساتھ مشترکہ طور پر تیار کیا گیا ہے۔ یہ سلسلہ 1990 تک جاری رہا، جس میں مختلف ممالک نے پیشکشوں اور بین الاقوامی نشریاتی شیڈول کو مربوط کیا۔ پروگرام ون، سینس آف پلیس، میں برانڈا ملر کا ٹائم اسکوائرڈ، 1987 شامل تھا۔ ڈی کنسٹرکشن، کوٹیشن اینڈ سبورژن: یوگوسلاویہ کی ویڈیو ہفمین 1989 میں نیویارک شہر کے آرٹسٹ اسپیس میں اس شو کے مہمان کیوریٹر تھے۔ یہ نمائش نیویارک میں آرٹسٹ اسپیس اور بوسٹن میں آئی سی اے میں پیش کی گئی۔ وی جی ٹی وی-آل امریکہ ٹور بوسٹن ریذیڈنسی برائے وان گوگ ٹی وی اور سان فرانسسکو، لاس اینجلس، سیئٹل، وینکوور، فلاڈیلفیا، اوماہا، اور نیویارک شہر میں وی جی ٹی وی پریزنٹیشنز کے لیے ٹور کوآرڈینیٹر۔ ٹور کا آغاز جنوری 1991 میں کانٹینینٹل کیبل ٹیلی ویژن سے بوسٹن میں براہ راست 4 گھنٹے کے انٹرایکٹو براڈکاسٹ ایونٹ سے ہوا۔ فری لانس کیوریٹوریل پروجیکٹس اینڈ پروڈکشنز 1991-1998، ہفمین نے آسٹریا میں مقیم فری لانس رائٹر، کیوریٹر، لیکچرر، پروڈیوسر اور کنسلٹنٹ کے طور پر کام کیا۔ اس دوران، ہفمین نے عصری فن کے نئے شعبوں پر تحقیق کی، 1990 کی دہائی کے اوائل میں انٹرنیٹ میں سرمایہ کاری کی، پورے مشرقی اور وسطی یورپ میں بڑے پیمانے پر سفر کیا، آرٹ اسکولوں میں لیکچر دیا، اور متعدد بین الاقوامی میلوں میں فلم اور ویڈیو آرٹ پروگرام کے انتخاب پیش کیے۔ وہ لنز میں آرس الیکٹرانکا فیسٹیول میں باقاعدہ شراکت دار تھیں، اکیڈمی آف فائن آرٹس ویانا میں پڑھاتی تھیں، اور فریئی کلاس، یونیورسٹی آف اپلائیڈ آرٹس ویانا میں لیکچر دیتی تھیں۔ خواتین، افسانہ اور جنسیت کیوریٹر ای ایم اے ایف یورپی میڈیا آرٹ فیسٹیول، اوسنابرک، 1990 میں خصوصی ویڈیو پروگرام کے لیے۔ 1991 میں بوسٹن، ویانا، لجوبلجنا اور زگریب میں بھی دکھایا گیا۔ آرس الیکٹرانکا فیسٹیول آؤٹ آف کنٹرول ہفمین نے ویڈیو: وائلنس کے نام سے ایک ویڈیو سروے تیار کیا (یہ سیریز ہسپانوی ٹیلی ویژن نے میٹروپولیس، ماہانہ ثقافتی پروگرام، 1991 پر قومی نشریات کے لیے خریدی تھی) اور فلم پروگرام رچرڈ کیرن: ریٹروسپکٹو، لنز 1991 میں آرس الیکٹرانکا فیسٹیول آؤٹ آف کنٹرول کے لیے۔ پیازیٹاس کے پیازا ورچوئل انٹرنیشنل کوآرڈینیٹر، مائیک ہینٹز کے ساتھ، وان گوگ ٹی وی کے براہ راست ٹیلی ویژن پروجیکٹ کے لیے، DOCUMENTA IX، کاسل میں 100 روزہ پروجیکٹ۔ کوآرڈینیشن میں حصہ لینے والے فنکاروں کے گروپوں کو منظم کرنے کے لیے دور دراز کے مقامات کا 6 ماہ کا سفر، اور DOCUMENTA IX کے دوران کاسل میں رہائش، 3SAT (آسٹرا سیٹلائٹ کے پورے یورپی فوٹ پرنٹ پر نشر)، جنوری-ستمبر 1992 پر روزانہ پیازیٹا براڈکاسٹ شیڈول کو مربوط کرنا شامل تھا۔ نیو میڈیا ٹوپیا 1993-1994، ہفمین ماسکو میں سوروس سینٹر فار کنٹیمپرری آرٹس کے مشیر تھے۔ نیو میڈیا ٹوپیا ماسکو کے سنٹرل ہاؤس آف آرٹسٹس میں منعقد ہونے والی پہلی میڈیا آرٹ نمائش تھی۔ نیو میڈیا لوجیا ہفمین نومبر 1994 میں منعقدہ اس سمپوزیم کے لیے بین الاقوامی سمپوزیم کوآرڈینیٹر تھیں۔ اس نے ایک درجن بین الاقوامی میڈیا ماہرین کو پہلی روسی نئی میڈیا نمائش میں مدعو اور مربوط کیا، جس میں بین الاقوامی نظریہ ساز لیو منوویچ، گیرٹ لووینک اور آلا میٹروفانووا شامل تھے۔ فنکار جارج لیگریڈی، مائیکل بیلیکی اور الیکسی شولگن ؛ آرٹ ٹی وی پروڈیوسر ماریہ پیلئیر ؛ اور تعلیمی وگا بونڈ مائیکل نیمارک، جنہوں نے ڈیجیٹل اور میڈیا آرٹ کے بارے میں پہلی عوامی بحث میں حصہ لیا۔ ہفمین اوپن سوسائٹی انسٹی ٹیوٹ اور سوروس سینٹرز فار کنٹیمپرری آرٹس ایس سی سی اے نیٹ ورک کے لیے عصری آرٹس اور میڈیا کنسلٹنٹ تھے۔ میڈیا آرٹ کے ماہر اور مواصلاتی کے طور پر، ان کی ذمہ داریوں میں سوزین میزولی (ایس سی سی اے نیٹ ورک، بڈاپسٹ، ہنگری کے ڈائریکٹر) کے ساتھ سفر کرنا شامل تھا تاکہ نو تشکیل شدہ مشرق میں واقع ایس سی سی اے علاقائی مراکز کے درمیان تبادلے کے منصوبوں کو تیار کیا جا سکے۔ سوویت تسلط سے قومی آزادی کے ان ابتدائی سالوں کے دوران، مشرقی یورپی ممالک میں قوم پرستی اور مغرب کی طرف نظر غالب تھی، جس نے انہیں استحصال کا نشانہ بنایا۔ ایس سی سی اے کی توانائی دیگر مشرقی یورپی مراکز کے ساتھ ساتھ مغربی میڈیا تنظیموں اور افراد کے ساتھ مل کر کام کرنے کے لیے مہارت، تکنیکی رابطے اور خود اعتمادی کی تعمیر کی طرف تھی۔ آرٹ اینڈ پولیٹکس لنز، آسٹریا میں اوبرسٹرریچیس لینڈس میوزیم میں ایک اسکریننگ اور مباحثہ، جس میں مشرق اور مغرب کی ویڈیوز دکھائی گئیں جن میں سیاسی مواد کا استعمال کیا گیا تھا-پیپر ٹائیگر ٹیلی ویژن کے ساتھ کام کرنے والے امریکیوں کے کام اور روسی فنکاروں کے ذریعہ تیار کردہ تاتیانو ڈیڈینکو، ماسکو اسٹیٹ ٹی وی، جو 1994 میں شانہ بشانہ دکھائے گئے تھے۔ یہ اسکریننگ پروجیکٹ چیک پوائنٹ 95 میں تیار ہوا، جو آرس الیکٹرانکا 1995 میں ایک اہم پرفارمنس ایونٹ تھا۔ ایک ویڈیو پروگرام کے لیے کیرول این کلوناریڈس کے ساتھ انٹیلیجنٹ ایمبیئنس کو کیوریٹر جس نے آرس الیکٹرانکا فیسٹیول، لنز، مئی 1994 کے لیے فن تعمیر اور الیکٹرانک اسپیس کے درمیان کا انکشاف کیا۔ ایک ماضی کی یادداشت/ایک مستقبل کا تصور: سلووینیا کے کیوریٹر کی طرف سے ویڈیو سروے نمائش، جسے روٹرڈیم آرٹس کونسل، نیدرلینڈ نے کمیشن کیا ہے۔ ایمسٹرڈیم، روٹرڈیم، گراز، میونخ، اور لجوبلانا، 1994-1995 میں پیش کیا گیا۔ کلام اٹھاو! ویانا کے سالانہ لٹریچر فیسٹیول ورڈ اپ کے لیے فنکاروں کے ادبی سی ڈی روم اور ہائپر ٹیکسٹ پروجیکٹس کے انتخاب کے لیے کیوریٹر! میوزیم کوارٹیر میں، مئی 1995۔ چیک پوائنٹ 95-لائیو ٹی وی اور ٹیلی پریزنس چیک پوائنٹ 95-لائیو ٹی وی اور ٹیلی پریسنس ہفمین کا ایک بین الاقوامی اقدام اور تصور تھا: ماسکو، نیویارک شہر اور لنز کے درمیان ایک براہ راست نشریاتی پروگرام، 1995 میں لنز، آسٹریا میں آرس الیکٹرانکا فیسٹیول وائرڈ ورلڈ کی افتتاحی کارکردگی کے طور پر۔ اسٹاڈورکسٹاٹ لنز، روسی اسٹیٹ ٹیلی ویژن ماسکو، اور پیپر ٹائیگر ٹیلی ویژن نیویارک کے ذریعہ تیار کردہ۔ چیک پوائنٹ 95-لائیو ٹی وی اور ٹیلی پریزنس نے اسٹوڈیوز اسٹیڈورکسٹاٹ ٹی وی لنز، اسٹوڈیو اے ٹی آر ماسکو، اور بی ایم سی سی میڈیا سینٹر نیویارک سٹی کے تین پروگرام دکھائے، جو بیک وقت ہو رہے تھے، سیٹلائٹ کے ذریعے منسلک اور یورپ، ایشیا اور شمالی امریکہ میں 3 سیٹ، روسی اسٹیٹ ٹیلی ویژن کمپنی کے چینل 2، ڈیپ ڈش سیٹلائٹ ٹی وی نیٹ ورک اور مین ہیٹن کیبل کے ذریعے نشر کیے گئے۔ پرفارمنس آرٹسٹ اسٹیلارک کے لیے فریکٹل فلیش انٹرنیشنل ایونٹ کوآرڈینیٹر، اس ریموٹ آن لائن سسٹم کی اپنی پریمیئر پرفارمنس میں، جس نے 'ٹیلیپولیس: دی ڈیجیٹل اینڈ نیٹ ورکڈ سٹی' نمائش، نومبر 1995 میں، دو، چھ گھنٹے کی "لائیو" انٹرنیٹ پرفارمنس کے دوران 10 ریموٹ آن لائن کنکشنز کو ان کے جسم کو کوریوگراف کرنے کی اجازت دی۔ 1995 اور 1996 میں ایچ آئی ایل یو ایس انٹرمیڈیئل پروجیکٹ، ہفمین رہائشی محقق اور ویانا میں ایچ آئی ایل یو ایس کوآپریٹو کے رکن تھے۔ ہفمین نے میڈیا کی کتابوں، جرائد، فیسٹیول اور نمائشی کیٹلاگ (اور 1000 سے زیادہ فنکاروں کے ویڈیو عنوانات) کی اپنی ذاتی لائبریری کو آسٹریا کی تحقیقی برادری، فنکاروں اور وزٹنگ کیوریٹرز کے لیے دستیاب کرایا۔ وزارت ثقافت، آسٹریا کی طرف سے ایک گرانٹ نے اس مجموعہ کا ڈیٹا بیس مرتب کرنے کے لیے پروگرامنگ کی مدد فراہم کی۔ جنوری 1997 میں، ہلس کو ختم کر دیا گیا، اور ہلس/ہفمین میڈیا آرکائیو کو ایک سال کے لیے سی 3 (سینٹر فار کمیونیکیشن اینڈ کلچر) بڈاپسٹ کو ادھار دیا گیا۔ سائبر اسپیس: ڈیجیٹل ماحول کا سامنا کرنا، نومبر 1995 میں لکسمبرگ میں ٹیلی پولس کانفرنس کے لیے ورچوئل اسپیس، انٹرنیٹ اور انٹرایکٹو ٹیلی ویژن کے بارے میں ویڈیو آرٹ کا ایک پروگرام۔ ہفمین نمائش ٹیلیپولیس: دی انٹرایکٹو اینڈ نیٹ ورکڈ سٹی کے لیے تین حصوں پر مشتمل ویڈیو سیریز کے کیوریٹر تھے۔ ہر ایک گھنٹے کا پروگرام نصب کیا گیا، اور پوری نمائش میں کھیلا گیا۔ پروگرام کے حصے: آرٹسٹ این ویژن سائبر اسپیس ؛ ٹیلی ویژن کے لیے سائبر تجربات، اور 1995 بی بی سی کی 8 حصوں پر مشتمل ٹی وی سیریز دی نیٹ۔ آرکائیو کے استعمال، اور ویڈیو، مختلف پرنٹ میڈیا، سی ڈی آر او ایم ایس، اور انٹرنیٹ وسائل کے درمیان معلومات کے تعلق کو فروغ دینے کے لیے، ایچ آئی ایل یو ایس آفس میں ماہانہ ملٹی میڈیا تھیم ایونٹ سیریز کے تھامس برانڈسٹیٹر کے ساتھ انفو کوکٹیل کیوریٹر اور شریک آرگنائزر۔ ہر تقریب میں ویب سائٹس کو بک مارک کیا گیا، آرکائیو سے کتابیں، جریدے اور ویڈیوز کا انتخاب کیا گیا۔ موضوعات میں شامل ہیں: ڈائجسٹ آف ڈیانا (شہزادی ڈیانا) ؛ بیڈ گرلز ؛ اوبلیوئن سیکرز: ہائپر ٹیکسٹ ہسٹیریا ؛ اور برنو میں چیک نیبرز۔ موسم گرما 1996۔ آن لائن مقابلوں-قربت اور ای-موشن ڈچ الیکٹرانک آرٹ فیسٹیول (D.E.A.F) میں ایک ملٹی میڈیا پرفارمنس لیکچر/ڈیمو-پریزنٹیشن۔ )، روٹرڈیم میں وی 2، ستمبر 1996، ہفمین کے ذریعہ، شرکاء کے ساتھ (جنہوں نے سامعین میں انٹرنیٹ اسٹیشنوں سے پیش کیا): اسٹہل اسٹینسلی، وی آر۔ ڈویلپر اور آرٹسٹ (NO)، نک ویسٹ، انٹرایکٹو ٹیلی ویژن ڈویلپر، NYU (USA)، جولیا میلٹزر اور امندا راموس، فنکار (USA)، اور کلبنیٹز، انٹرنیشنل اسٹیڈٹ برلن (DE) کے انٹرایکٹو پروجیکٹ کوآرڈینیٹر گیرون شمٹز۔ ٹیلیپولیس نیوز روم ہفمین ستمبر 1996 میں جرمنی کے شہر اوسنابرک میں یورپی میڈیا آرٹ فیسٹیول ای ایم اے ایف پر رپورٹ کرنے کے لیے ایک ہفتے کے تجرباتی آن لائن نیوز روم کے لیے ایونٹ کوآرڈینیٹر اور ٹیم جرنلسٹ تھے۔ ڈار-لنکس ڈار-لنکس 1996 میں پہلی آن لائن نمائشوں میں سے ایک تھی، جو آرس الیکٹرانکا سینٹر سرور، لنز، آسٹریا پر ایک سال طویل شو تھا۔ اسے ہفمین نے ترتیب دیا تھا، اور اس میں ماہانہ پیش کردہ ایک نیا کام شامل تھا، جس میں خواتین فنکاروں کی کل 10 ویب سائٹیں تھیں۔ ڈار لنکس کا خیال مختلف طرزوں، ممالک اور خدشات میں کام کرنے والی خواتین کی آرٹ ویب سائٹس کو پروفائل کرنا تھا۔ ہفمین نے خواتین کی ویب سائٹس کو سب سے زیادہ دلچسپ سمجھا۔ نومبر 1996 میں ویانا کے گیلری کلٹ میں ڈیجیٹل کیئر ڈیجیٹل کیئر نے تین ہفتوں میں تین مقامات کو نمایاں کیا: گلاسگو، سینٹ پیٹرزبرگ، بلباؤ۔ ہر ہفتے، فنکاروں کے انٹرنیٹ کے کام (پرنٹ ورژن) اور انٹرنیٹ سے ثقافتی معلومات نصب کی جاتی تھیں (اور دوروں کے دوران جمع کی جاتی تھیں)۔ ایک ترکیب-جو افراد کے ذریعہ ای میل خط و کتابت کے ذریعے فراہم کی جاتی ہے-ہر افتتاحی پرفارمنس/استقبالیہ میں گیلری میں مہمانوں کو پکائی اور پیش کی جاتی تھی۔ این وی اے تنظیم، گلاسگو کے لیے ورچوئل ورلڈ آرکسٹرا ریجنل انفارمیشن کوآرڈینیٹر۔ اپریل 1997 میں گلاسگو کے اولڈ فروٹ مارکیٹ میں آن لائن اور آن لوکیشن انٹرنیٹ کے لیے ایک بین الاقوامی ساؤنڈ اور کمیونیکیشن پرفارمنس ایونٹ۔ مجھے امریکہ پسند ہے-امریکہ مجھے پسند کرتا ہے ایوا ووہلگمتھ اور ہفمین کی طرف سے ایک نمائش اور پرفارمنس ایونٹ، زاکسوا وائی پال (ایک ہنگری کے فنکار) کے تعاون سے۔ یہ مئی 1997 میں بڈاپسٹ اسپرنگ فیسٹیول کے ساتھ مل کر اسٹوڈیو گیلری، بڈاپسٹ، ہنگری میں ہوا۔ زونز آف ڈسٹربنس (زونین ڈیر ویر-اسٹورنگ) 10 انٹرنیٹ اور 10 سی ڈی روم پروجیکٹس کے کیوریٹر جو ماریین انسٹی ٹیوٹ میں بین الاقوامی نمائش میں شامل ہیں، جو اسٹیرشر ہربسٹ آرٹس فیسٹیول، گراز، آسٹریا، اکتوبر 1997 کا حصہ ہے۔ چیف کیوریٹر: سلویا ایبلمیر۔ ویب تھری ڈی آرٹ کو ابتدائی طور پر وی آر ایم ایل آرٹ کہا جاتا تھا، لیکن بعد میں اسے ویب تھری ڈی آرٹ میں تبدیل کر دیا گیا، یہ پہلا عدالتی مقابلہ کیرل ڈوڈیسیک (1997-2003) کے تعاون سے منعقد کیا گیا تھا۔ ویب 3 ڈی آرٹ ویب 3 ڈی-وی آر ایم ایل 2000 سمپوزیم، ٹیمپے، ایریزونا میں تھری ڈی ویب ٹیکنالوجی پر 5 ویں بین الاقوامی کانفرنس، اور 2000 میں سگ گراف آرٹ شو کا باضابطہ آرٹ شو تھا۔ اسے اے سی ایم سگ گراف اور ویب 3 ڈی کنسورشیم نے اسپانسر کیا تھا، جسے 2000 میں سگ گراف آرٹ شو، نیو اورلینز کے ایک حصے کے طور پر پیش کیا گیا تھا۔ [ای]-ڈینٹیٹی: ڈیجیٹل ماحول میں شناخت پر خواتین کے تناظر ہفمین کے زیر اہتمام، [ای]-ڈینٹیٹی ایک ٹورنگ ویڈیو پروگرام تھا اور یہ ایک ڈی وی ڈی مجموعہ ہے، جسے ویڈیو ڈیٹا بینک، اسکول آف دی آرٹ انسٹی ٹیوٹ، شکاگو نے تقسیم کیا ہے۔ اس میں 1982-2000 بنائے گئے ویڈیو ورکس شامل ہیں جو سائبر ماحول کو تلاش کرتے ہیں اور یہ کس طرح خواتین کی شناخت کو متاثر کرتا ہے، پھیلاتا ہے، الجھاتا ہے اور اس میں شامل ہوتا ہے۔ باہمی تعاون اور (آن لائن) مواصلاتی منصوبوں سائبیرین ڈیل اس منصوبے میں، ہفمین نے ایک نیٹ کارکن اور نیٹ آرٹسٹ کے طور پر کام کیا۔ سائبیرین ڈیل، 1995، ایوا ووہلگمتھ کے ساتھ ایک حقیقی ٹریول اور ورچوئل انٹرنیٹ آرٹ ورک تھا، جس نے پوسٹ کمیونسٹ معاشرے میں اشیاء کی قدر کا جائزہ لیا۔ سائبیریا کے ذریعے اپنے سفر کے دوران، وولگمتھ اور ہفمین نے اپنی آن لائن سائبر ڈائری (آج ہم اسے ویب بلاگ کہیں گے) ڈیجیٹل تصاویر، ویڈیوز اور متن سے بھر دی۔ یہ سفر جسمانی اور تکنیکی سطح پر ایک چیلنجنگ ایڈونچر تھا، جبکہ انٹرنیٹ کنکشن باقاعدگی سے ٹوٹ جاتا تھا۔ ان کے سامعین نے بات چیت کی اور ای میل کے ذریعے ان کے ساتھ رہے۔ سائبیرین ڈیل کو ویڈیو فیسٹ برلن 1996 (اب میڈیا آرٹ فیسٹیول ٹرانسمیڈیئل) میں انٹرایکٹو آرٹ کا پہلا انعام ملا۔ اسی سال، اسے ایمسٹرڈیم میں اگلی 5 منٹ (این 5 ایم) کانفرنس میں پیش کیا گیا۔ اصل سفری رپورٹ اب آن لائن نہیں ہے۔ ویب سائٹ کو متعدد تہواروں اور نمائشوں میں نمایاں کیا گیا تھا، اور پاؤلی بیانچی کا ایک متن آرٹ آف ٹریول، اسپرنگ 1997 کے کنسٹفورم انٹرنیشنل کے خصوصی شمارے II میں شامل کیا گیا تھا۔ سائبیریا میں سفر کے دوران اشیاء کی تجارت کا ملٹی میڈیا تجزیہ اور جائزہ اب آن لائن نہیں ہے۔ چہرے کی ترتیبات ایوا ووہلگمتھ کے ساتھ دوسرا باہمی تعاون پر مبنی انٹرنیٹ آرٹ ورک، 1996-1998: انٹرنیٹ مواصلات اور دور دراز یورپی علاقوں میں خواتین کے درمیان مختلف بین الاقوامی شہروں میں کھانا پکانے کی میٹنگوں کا ایک منصوبہ۔ مختلف فنکارانہ اور سائنسی شعبوں میں کام کرنے والی خواتین کی ملاقات روس، سربیا، اسپین (باسک)، برطانیہ (اسکاٹ لینڈ) اور آسٹریا میں ہوئی۔ وہ علاقائی طور پر معلومات کے تبادلے، نظریاتی ترقی اور فنکارانہ اظہار کے لیے ایک مشترکہ نیٹ حکمت عملی میں متحد تھے۔ اس منصوبے نے بیس ممالک کی 100 سے زیادہ خواتین کے میڈیا ماہرین کی صرف خواتین کی میلنگ لسٹ شروع کی۔ پاپ ~ TARTS 1996-1997، ہفمین ٹیلیپولیس میگزین آف نیٹ کلچر کے لیے ایک باقاعدہ کالم کی مارگریٹ زہرمن (ویانا سے تعلق رکھنے والی ایک ملٹی میڈیا آرٹسٹ) کے ساتھ شریک مصنف تھے، جسے تکنیکی جرائد (IX، CT) کے سب سے بڑے جرمن زبان کے ناشر ہیس ویرلاگ، ہنوور نے اسپانسر کیا تھا۔ ٹیلی ورکرز کے طور پر، پاپ TARTS نے جرمن اور انگریزی میں معلوماتی موضوعات، واقعات اور تعاملات کے سلسلے میں ایک غیر معمولی قسم کی تحریر تیار کی۔ انٹرنیٹ پر خواتین کے نقطہ نظر سے ڈیٹا کے بے پناہ بہاؤ کو فلٹر کرکے اور قارئین کی شرکت کو مدعو کرکے متن کو مشترکہ طور پر بنایا گیا تھا۔ ہفمین اور جرمین نے خواتین اور مواصلاتی منصوبوں پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے ویب سائٹس کے نظریہ اور عمل کے درمیان چوراہوں کی تلاش کی۔ یہ ایک ملٹی میڈیا کالم کے طور پر شروع ہوا جس میں دوسری خواتین کی بہت زیادہ شمولیت تھی اور اس نے بہت زیادہ ڈیٹا تیار کیا۔ اس کے ڈھانچے کے لیے کئی تصورات کو آزمانے کے بعد، پاپ TARTS واقعات اور بعض موضوعات پر متن کے لیے ایک زیادہ سیدھا سیدھا پلیٹ فارم بن گیا جس کا ہفمین اور زہرمن نے انتخاب کیا۔ 'فیس سیٹنگز' اور 'پاپ ٹیارٹس' نیٹ ورک اور آن لائن کمیونٹیز کی تعمیر کے منصوبے تھے، خاص طور پر میڈیا آرٹس اور میڈیا تھیوری میں خواتین کے درمیان، اور آف لائن اور آن لائن مواصلات کو اکٹھا کیا۔ میلنگ لسٹ اور آن لائن کمیونٹی فیسز، جو 1997 میں قائم ہوئی، فیس سیٹنگز کے بعد خواتین کے لیے آن لائن فورم بن گئی۔ ٹیچنگ اینڈ اکیڈمک لیکچرز 1995-1997 ہفمین مندرجہ ذیل ممالک کے تعلیمی اداروں میں میڈیا آرٹ اور انٹرنیٹ آرٹ کے مسائل پر مہمان لیکچرر رہے ہیں: فن لینڈ، ناروے، سویڈن، اٹلی، فرانس، جرمنی، لکسمبرگ، کروشیا، سلووینیا، سربیا، برازیل، چلی، ارجنٹائن، اسپین، پولینڈ، ہالینڈ، کینیڈا، جاپان، رومانیہ، مقدونیہ، روس، اور پورے امریکہ میں۔ میڈیا میں خواتین کے بارے میں ان کا پہلا کام اکتوبر 1995 میں میونخ میں ویلم فلسر سمپوزیم میں سائبر انٹیمیسی کے نام سے ایک لیکچر تھا، جو معلومات اور میڈیا کے کاموں کا مجموعہ تھا-بنیادی طور پر خواتین اپنے انٹرنیٹ مواصلاتی تجربات پر تبصرہ کرتی تھیں۔ روس سے ویڈیو، نومبر 1995 میں جرمنی کے کنسٹاکڈیمی ڈسلڈورف میں نان ہوور اور نام جون پائیک کی کلاسوں کے لیے ایک مہمان لیکچر۔ مشرقی یورپی میڈیا آرٹ، رینسلیر پولی ٹیکنک انسٹی ٹیوٹ میں مہمان لیکچر، آئی ای اے آر (انٹیگریٹڈ الیکٹرانک آرٹس ایٹ رینسلیر) اسٹوڈیو پروگرام، اسپرنگ 1996۔ انٹرایکٹو اینڈ آن لائن آرٹ/ٹی وی ہسٹری، پروفیسرز کے لیے مہمان لیکچر جوآخم بلینک اور پال سیرمن، ہوکسچول فر گرافک اینڈ بککنسٹ (ایچ جی بی)، لیپزگ، جرمنی، مئی 1996۔ ڈاکٹر سلویا ایبلمیر، اکیڈمی ڈیر بلڈنڈن کونسٹے، وین، سرمائی 1996/1997 کے ساتھ مشترکہ طور پر پڑھایا جانے والا میڈین سمسٹر کورس۔ خواتین کا افسانہ اور جنسیت: ویڈیو آرٹ کی خواتین کی تاریخ، مہمان پروفیسر، اکیڈمی ڈیر بلڈنڈن کونسٹے، وین، ویانا، اکتوبر 1996-جنوری 1997 میں سمسٹر کورس۔ انٹرایکٹو ٹیلی ویژن، آرٹ، اور انٹرنیٹ، ایک ہفتہ طویل گہری ورکشاپ، میرٹز اکیڈمی اسٹٹ گارٹ، جنوری 1997۔ امریکن ویڈیو آرٹ اسٹریٹجیز، فری کلاسی، ہوکسچول فر انجیوانڈے کنسٹ، وین، ویانا، آسٹریا، فروری 1997 میں ایک ویک اینڈ ورکشاپ۔ خواتین آن لائن، پروفیسر آرڈیل لیسٹر کے لیے مہمان لیکچر، رٹگرز، نیو جرسی میں میڈیا کورس، اپریل 1997۔ ویڈیو، آرٹسٹ ٹیلی ویژن، اور نیو میڈیا آرٹ، مئی 1997 کے دوران سی 3 (سینٹر فار کمیونیکیشن اینڈ کلچر)، بڈاپسٹ، ہنگری میں چھ لیکچر اسکریننگ۔ سائبر انٹیمیسی: اسٹریٹجیز، ٹیکٹکس اینڈ کمیونیکیشن پریکٹس لیکچر اور ورکشاپ ہوکسچول فر بلڈنڈے کونسٹے، برونشویگ، جرمنی، پروفیسر برگٹ ہین (فلمساز) کے لیے، جون 1997۔ 1980 اور 1990 کی دہائی میں میڈیا آرٹ کی حکمت عملی، میٹنگ پوائنٹ سیمینار کے لیے لیکچرز، سوروس سینٹر فار کنٹیمپرری آرٹس، سرائیوو، بوسنیا، جولائی 1997۔ پینل اور پریزنٹیشنز 1996-1998 ٹیکٹیکل کیوریٹنگ، پینل ڈسکشن، جس کی صدارت کرس ہل نے ٹیکٹیکل میڈیا کے لیے نیکسٹ 5 منٹ فیسٹیول، ایمسٹرڈیم، 1996 میں کی۔ میڈیا آرٹ پر عکاسی، سمپوزیم کے لیے افتتاحی بیانات، الیکٹرا 96، اوسلو، ناروے، اپریل 1996 میں فنکاروں کے مباحثے کے لیے منتظم۔ انٹرایکٹو انٹرنیٹ پروجیکٹس، فنکاروں کے مباحثے کے لیے منتظم، D.E.A.F۔ 96، وی 2 روٹرڈیم، نومبر 1996۔ چہرے کی ترتیبات (ایوا ووہلگمتھ کے ساتھ)، اینٹی ود-ای میں، بیک اسپیس (ہیتھ بنتھنگز سیکرٹ کانفرنس)، لندن، جنوری 1997 میں۔ فیس سیٹنگز ورکشاپ اور پریزنٹیشن (ایوا وولگمتھ کے ساتھ)، ٹرانسمیڈیا فیسٹیول، برلن، اپریل 1997 میں۔ ورچوئل ورلڈز: نیو فرنٹیئرز، V2 میں پینل ڈسکشن کے ماڈریٹر، جس میں وان گوگ ٹی وی شامل ہے، اور 2D اور 3D ورلڈ ڈیزائن اور کمیونٹی بلڈنگ میں ڈچ اقدامات، اپریل 1997۔ چہرے کی ترتیبات: ویڈیو مثبت، لیورپول، اپریل 1997 میں ایک باہمی تعاون والی عورت کا آن لائن پروجیکٹ (ایوا ووہلگمتھ کے ساتھ)۔ خلا میں جنس: مئی 1997 میں میری لوئس اینگرر کے زیر اہتمام ویانا میں سنیما سمپوزیم میں الیکٹرانک اور ملٹی میڈیا میں جی آر آر ایل۔ پاپ ~ TARTS: باہمی تعاون پر مبنی آن لائن ٹیکسٹ رائٹنگ (مارگریٹ جارمن کے ساتھ)، سائبرکونف 5، اوسلو، ناروے، جون 1997 میں افتتاحی پریزنٹیشن۔ خواتین کے لیے آن لائن ورکشاپ (ایوا ووہلگمتھ کے ساتھ)، کنسٹہاؤس بیتھانیان، برلن، جولائی 1997 میں۔ کمیونٹی، مواد، انٹرفیس: تخلیقی آن لائن صحافت، خواتین کی ای-زائنز اور پاپ-ٹی اے آر ٹی ایس کی پینل پریزنٹیشن، سگ گراف 1997 میں، جس کی صدارت مارک ٹرائب، ریزوم آن لائن نے گیری وولف، ہاٹ وائرڈ ؛ لیو منوویچ، یو سی ایس ڈی ؛ اور ارمین میڈوش، ٹیلیپولیس، اگست 1997 کے ساتھ کی۔ بوڈیسکن اینڈ انٹرنیٹ پروجیکٹس، ایوا ووہلگمتھ اور ہفمین، اکتوبر 1997 میں دی ڈپو، میوزیم کوارٹیر، ویانا میں ڈاکٹر سبین فولی کے ساتھ گفتگو کرتے ہوئے۔ 1960 کی دہائی سے، انٹرفیکشن 5، کاسل، جرمنی، نومبر 1997 میں، ٹی وی اور انٹرنیٹ ٹی وی میں فنکاروں کی شراکت کی منفرد تاریخ کی انٹرایکٹو ٹیلی ویژن، پریزنٹیشن اور متن۔ آن لائن انسٹالیشن آرٹ ورکس، کالج آرٹ ایسوسی ایشن، ٹورنٹو میں پینل کی شرکت (پینل چیئرز پیگی گیل اور باربرا لندن)، فروری 1998۔ رینسلیر پولی ٹیکنک انسٹی ٹیوٹ 1998-2000، ہفمین آرٹس ڈیپارٹمنٹ، رینسلیر پولی ٹیکنک انسٹی ٹیوٹ، ٹرائے (NY، USA) میں ایسوسی ایٹ پروفیسر تھے۔ انہوں نے بیچلر آف سائنس پروگرام ای ایم اے سی (الیکٹرانک میڈیا آرٹ اینڈ کمیونیکیشن) کی قیادت کی، جو آرٹ ڈیپارٹمنٹ اور شعبہ زبان، ادب اور مواصلات کا مشترکہ پروگرام ہے، اور ڈیجیٹل آرٹ اور مواصلات میں مہارت رکھنے والے 250 ای ایم اے سی طلباء کی مشیر تھیں۔ اس نے ای ایم اے سی ویب سائٹ کو برقرار رکھا اور ای ایم اے سی طلباء کی میلنگ لسٹ کو معتدل کیا۔ اس نے رہائشی پروگرام وان گوگ ٹی وی (1999) میں فنکار اور ڈینیکا ڈاکک (2000) کے لیے آرٹس لنک پلیسمنٹ کا آغاز کیا۔ ہل ٹائم بیسڈ آرٹس 2000-2002، ہفمین ہل (یارکشائر، یوکے) میں ہل ٹائم بیسڈ آرٹس کے ڈائریکٹر تھے۔ اس نے علاقائی فنکار کی قیادت والے میڈیا سینٹر، سالانہ روٹ (رننگ آؤٹ آف ٹائم) ساؤنڈ اینڈ پرفارمنس آرٹ فیسٹیول، فنکاروں کے کمیشن، باہمی تعاون پر مبنی پروڈکشن اور ٹورنگ کی ہدایت کاری کی۔ نمائش کی جگہ اور تکنیکی فنکاروں کی پروڈکشن اور پوسٹ پروڈکشن تک رسائی کی سہولت سمیت پورے ادارے کا انتظام کرتے ہوئے، انہوں نے ٹیم کے ساتھ تعلیمی اور تربیتی پروگراموں کو تیار کرنے کے لیے بھی کام کیا، بشمول ڈبلیو اے ایم! (میڈیا میں خواتین) پروجیکٹ، جو نوجوان اکیلی ماؤں کو تربیت دینے کے لیے بنایا گیا تھا، اور رہائش گاہ میں فنکاروں کی میزبانی کی گئی تھی (رہائشی تبادلے میں ای ایم اے آر ای یورپی میڈیا آرٹسٹ)۔ ہل ٹائم بیسڈ آرٹس کو 2009 میں بند کر دیا گیا تھا۔ ای ایم اے آر ای رہائشی پروگرام اب بھی فعال ہے۔ کارنر ہاؤس مانچسٹر، یوکے 2002-2008، ہفمین مانچسٹر کے کارنر ہاؤس میں ویژول آرٹس ڈائریکٹر تھے۔ وہ گریٹر مانچسٹر کے عصری فن کے بین الاقوامی مرکز، کارنر ہاؤس کے لیے بصری فنون کی نمائش اور تقریبات کے پروگرام کی ذمہ دار تھیں، جن میں فنکاروں کی رہائش گاہیں، ٹورنگ نمائشیں، کمیشن اور اشاعتیں شامل ہیں۔ اس کے کیوریٹوریل کام میں نئی میڈیا نمائشیں شامل تھیں جن میں ڈیجیٹل فلم، انٹرنیٹ، ساؤنڈ اور ویڈیو آرٹ کا استعمال کیا گیا، جیسے مندرجہ ذیل نمائشیں: آپ کیا چاہتے ہیں؟ (ایشین ٹرائینیل مانچسٹر 08 کے لیے پانچ خواتین ہندوستانی فنکاروں کے کام) اور براڈکاسٹ یور سیلف (اے وی فیسٹیول نیو کیسل کے لیے سارہ کک کے ساتھ مشترکہ طور پر تیار کردہ) 2008 میں ؛ آؤٹ سائیڈ دی باکس اور سنٹرل ایشین پروجیکٹ (جولیا سوروکینا اور انا ہارڈنگ کے ساتھ) 2007 میں ؛ نک کرو: 2006 میں یادگاری گلاس ؛ مارسل اوڈنباخ: افریقہ کا آئیڈیا اور ایوا ووہلگمتھ کی باڈی اسکین: 2005 میں عدم استحکام ؛ زینب سیڈیرا: اختلافات کے ساتھ کہانیاں سنانا (2004) ؛ اور گریس ویر: اے فائن لائن (2003)، لیب 3 ڈی: جہتی انٹرنیٹ، بلقان میٹرکس اور ہم یہاں سے کہاں جاتے ہیں؟ کارنر ہاؤس نے بی بی سی بگ اسکرینز کے تعاون سے 2007 میں پبلک اسپیس ایونٹ میں ایک بین الاقوامی کانفرنس اور میڈیا آرٹ اربن اسکرینز مانچسٹر کی میزبانی بھی کی۔ اس کے لیے انہوں نے ایک ساتھی نمائش پیش کی، اور مانچسٹر میں بی بی سی بگ اسکرین کا انتظام کیا۔ منتخب نمائشیں IRWIN: لائک ٹو لائک، نمائش، کمیشن، کارنر ہاؤس مانچسٹر، 2004 [پرولاگ] نیو فیمینزم/نیو یورپ، شریک کیوریٹر: ایوا ارسپرنگ، نمائش، پرفارمنس سیریز، کانفرنس، کارنر ہاؤس مانچسٹر، 2005 ٹی وی آرٹ، گیٹی میوزیم کے لیے ایک آزاد پروجیکٹ: 2008 میں، ہفمین کو کیٹلاگ کے لیے ایک متن لکھنے اور گیٹی میوزیم میں ایک شام پیش کرنے کے لیے مدعو کیا گیا تھا۔ نمائش کے ساتھ ہونے والا جامع عوامی پروگرام ہمیشہ فروخت ہو جاتا تھا۔ اپنی پریزنٹیشن ٹی وی آرٹ میں، ہفمین نے ایسے کاموں کی نمائش کی جو ٹیلی ویژن سے متاثر اور متاثر ایک جمالیاتی تفسیر پیش کرتے تھے۔ یہ سب 1970 اور 1980 کی دہائی میں نشر کیے گئے تھے۔ اسکریننگ میں اینٹے بوزانیچ، نینسی بوکینن، کرس برڈن، جان ڈنکن، ڈوگ ہال، ایلین سیگالوو، مچل سائروپ، بروس اور نارمن یونوموٹو اور دیگر کے کام شامل تھے۔ خود کو نشر کریں: ٹیلی ویژن میں فنکاروں کی مداخلت اور خود نشر کرنے کی حکمت عملی، کارنر ہاؤس مانچسٹر، 2008 سنٹرل ایشین پروجیکٹ، کارنر ہاؤس مانچسٹر، 2007-2008۔ مساکی فوجیہاٹا: نامکملیت کی فتح۔ کیٹلاگ کے ساتھ انٹرایکٹو تنصیبات کا کیریئر کے وسط کا پس منظر، کارنر ہاؤس مانچسٹر، 2008۔ 2009 سے کیوریٹری پروجیکٹس اور عوامی تقریبات ٹرانزٹ لینڈ: وسطی اور مشرقی یورپ سے ویڈیو آرٹ ہفمین انٹر اسپیس، صوفیہ، بلغاریہ کے ساتھ کیوریٹر 2008-2010 کے ساتھ تعاون کر رہے تھے۔ ٹرانسمیڈیئل، برلن، اور اے سی اے ایکس، لڈوگ میوزیم، بڈاپسٹ کے ساتھ شراکت میں انٹر اسپیس میں نمائش ٹرانزٹ لینڈ: ویڈیو آرٹ فرام سینٹرل اینڈ ایسٹرن یورپ 1980-2009 ایک باہمی تعاون پر مبنی آرکائیونگ پروجیکٹ تھا۔ اس کا بنیادی نتیجہ 100 سنگل چینل ویڈیو کاموں کا انتخاب ہے، جو 1989-2009 کے دور میں تیار کیا گیا ہے اور مابعد اشتراکی وسطی اور مشرقی یورپ میں ہونے والی تبدیلیوں کی عکاسی کرتا ہے۔ ٹرانزٹ لینڈ کو 2009 میں برلن میں ٹرانسمیڈیئل نیو میڈیا فیسٹیول میں اور 2010 میں میڈرڈ کے رینا صوفیہ میوزیم میں پیش کیا گیا تھا۔ آئی ایس ای اے 2009 ہفمین بیلفاسٹ، شمالی آئرلینڈ، برطانیہ میں آئی ایس ای اے 2009 کانفرنس کی بین الاقوامی نمائش کے لیے کیوریٹر تھے۔ مقامات: گولڈن تھریڈ گیلری، اورمیو باتھ گیلری، اور یونیورسٹی آف السٹر، بیلفاسٹ کیمپس۔ ٹیکنالوجی، انٹرایکٹو، آن لائن اور پرفارمنس آرٹ کے ساتھ کام کرنے والے 65 فنکاروں کی نمائش۔ تبادلے اور ارتقاء: لانگ بیچ میوزیم آف آرٹ میں عالمی ویڈیو لانگ بیچ 1974-1999 بطور لیڈ کیوریٹر (مہمان کیوریٹر)، 2009-2011، ہفمین نے اس نمائش کو پیسیفک اسٹینڈرڈ ٹائم: آرٹ ان ایل اے، 1945-1980 پہل کے حصے کے طور پر ترتیب دیا، جسے گیٹی فاؤنڈیشن، 2011-2012 نے مربوط کیا۔ اوسنابرک، جرمنی، 2012 میں ای ایم اے ایف یورپی میڈیا آرٹ فیسٹیول میں 25 سالہ ای ایم اے ایف یورپی میڈیا آرٹ فیسٹیول اوسنابرک پریزنٹیشن۔ پچھلے 20 سالوں سے، ہفمین نے بطور کیوریٹر، پروڈیوسر، آن لائن جرنلسٹ، نیٹ ورکر، پریزنٹر اور آرگنائزر باقاعدگی سے ای ایم اے ایف میں حصہ لیا ہے۔ کیوریٹنگ اینڈ دی آرکائیو کروشیا میں ایک تحقیقی پروجیکٹ اور لیکچر ورکشاپ ٹور بذریعہ ہفمین، ستمبر 2012، میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، زگریب، میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ ریجیکا، اور میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، پولا میں۔ اس پروجیکٹ کا اہتمام کروشیا کی وزارت ثقافت کے فنڈز سے ثقافتی مرکز پولیگون چلانے والے فنکار سینڈرو ڈوکک اور برانکا سیوجیٹیکانن نے کیا تھا۔ نان ہوور کے کام کی پیشکشیں 2013 میں، ہفمین نے نان ہوور کے کام کی بڑی پیشکشیں دیں: نمائش کے تناظر میں re.act.feminism #2-اکادمی ڈیر کونستے، برلن میں ایک پرفارمنگ آرکائیو، اور انسبرک انٹرنیشنل فیسٹیول آف دی آرٹس کے حصے کے طور پر انسبرک، آسٹریا میں۔ سپر شو ہفمین نے 42 فنکاروں کی اس نمائش کو ترتیب دیا جنہوں نے پروفیسر گونتھر سیلیچر کے ساتھ اکیڈمی آف ویژول آرٹس لیپزگ، جرمنی میں اپنی کلاس ماس میڈیا ریسرچ اینڈ کنسٹ ام میڈیالین آفینٹلیچن راؤم میں تعلیم حاصل کی ہے۔ ہیل 14، اسپنری، لیپزگ، اور ایچ جی بی گیلری، 2013 میں پیش کیا گیا۔ چپ لارڈ کیتھی ہفمین چپ لارڈ (اینٹ فارم کے شریک بانی) کے ساتھ گفتگو میں ہفمین کے ساتھ سمپوزیم ویڈیو ٹریجیکٹریز، این بی کے برلن، فروری 2014 میں گفتگو کرتے ہوئے۔ آئکونو ٹی وی 2013 کے لیے کیوریٹر: مارسل اوڈنباخ کے 1990 کی دہائی کے ٹیلی ویژن کاموں کا خاکہ، اس کے حصے کے طور پر: آئکونو آن ایئر فیسٹیول، ستمبر 2013۔ 2015 میں، ہفمین نے آئکونو ٹی وی کے ویڈیو آرٹ پروجیکٹ آرٹ سپیکس آؤٹ کے لیے میڈیا آرٹ تیار کیا۔ یہ لمبا ویڈیو آرٹ پروگرام 2016 میں استنبول ماڈرن میں نمائش ٹل اٹ گون میں بھی دکھایا گیا ہے۔ ویڈیو آرٹ (1970-1990): لانگ بیچ میوزیم آف آرٹ آرکائیو گیٹی ریسرچ انسٹی ٹیوٹ، دی بروم گیلری، کیلیفورنیا اسٹیٹ یونیورسٹی، چینل آئی لینڈ، یو ایس اے، 2015 سے کام کرتا ہے۔ بہتر وژن-ڈیجیٹل ویڈیو ہفمین نے اس آن لائن ویڈیو نمائش کو ترتیب دیا، جسے ڈیجیٹل آرٹس کمیونٹی، اے سی ایم سگ گراف، 2015-2016 نے پیش کیا۔ الگ تھلگ مناظر: پریری خواتین کی ویڈیو (1984-2009) 2017 میں وینپیگ، مانیٹوبا، کینیڈا میں ویڈیو پول میڈیا آرٹس سینٹر میں ہونے والی یہ نمائش، جو ہفمین کے زیر اہتمام ہے، پریریز میں کام کرنے والی خواتین کے تاریخی ویڈیو کام کا جائزہ ہے۔ 2016 میں، ہفمین نے مختلف تکنیکی شکلوں میں ہزاروں ٹیپوں پر تحقیق کرتے ہوئے، ویڈیو پول میں تجرباتی ویڈیو آرکائیوز کے لیے مہینوں کا کام وقف کیا۔ نمائش کے ویڈیو کام آن لائن دیکھنے کے لیے بھی دستیاب ہیں، ایک محدود وقت کے لیے، کینیڈا کی آن لائن ڈسٹری بیوشن سروس Vucavu.ca پر، جو کینیڈا کے آزاد میڈیا آرٹ ڈسٹری بیوٹرز (CCIMAD) کے غیر منافع بخش اتحاد کے ذریعے چلائی جاتی ہے۔ اشاعت اور متن منتخب جریدے، انتھولوجیز، نمائشی کیٹلاگ (ریورس کرونولوجی) ہفمین کے ساتھ اس کی نمائش ویڈیو آرٹ 1970-1990 کے بارے میں آڈیو انٹرویو۔ گیٹی ریسرچ انسٹی ٹیوٹ، 2015 میں لانگ بیچ میوزیم آف آرٹ ویڈیو آرکائیو۔ ییل یونیورسٹی ریڈیو ڈبلیو وائی بی سی ایکس کے انٹرویو، ستمبر 2015۔ مارسل اوڈنباخ: ٹی وی کا اس سے کیا لینا دینا ہے؟، صفحات 37-60، میں اسے لے لو یا چھوڑ دو: مارسل اوڈنباخ (متن اور ویڈیوز کی انتھولوجی)، جسے سلاوکو کاکنکو اور یوون اسپیلمین نے ترمیم کیا، ایوا-ایڈیشن ویڈیو آرٹ 2، لوگوس ورلاگ، برلن، 2013۔ تبادلہ اور ارتقاء: ورلڈ وائیڈ ویڈیو لانگ بیچ 1974-1999۔ ہفمین، لیڈ کیوریٹر، اور نینسی بوکینن، شریک کیوریٹر۔ لانگ بیچ میوزیم آف آرٹ، 2011۔ ٹرانزٹ لینڈ آرکائیو میں وسطی اور مشرقی یورپ سے ویڈیو آرٹ، صفحات 229-244، ٹرانزٹ لینڈ میں: وسطی اور مشرقی یورپ سے ویڈیو آرٹ، 1989-2009، ایڈیٹ اینڈریس کے ذریعہ ترمیم شدہ، لڈوگ میوزیم-میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، بڈاپسٹ، 2009۔ آئی ایس ای اے 2009: الیکٹرانک آرٹ پر 15 واں بین الاقوامی سمپوزیم، جزیرہ آئرلینڈ۔ آئی ایس ای اے 2009 کانفرنس میں بین الاقوامی آرٹ شو کے کیوریٹر کے طور پر ہفمین نے اشاعت/کیٹلاگ کی ترمیم کی۔ ویڈیو لائف: کو ناکاجیما اور کینٹارو ٹکی، ٹیکسٹ فار نمائشی کیٹلاگ، سینٹ پال گیلری، آکلینڈ، آسٹریلیا، 2011۔ مساکی فوجیہاٹا: نامکملیت کی فتح، نمائشی کیٹلاگ، کارنر ہاؤس، مانچسٹر، 2008۔ نک کرو: یادگاری گلاس، نمائشی کیٹلاگ، ایڈیٹر اور پیش لفظ، کارنر ہاؤس، مانچسٹر، 2007۔ چہرے کی ترتیبات: خواتین، آرٹ اور ٹیکنالوجی میں ایوا وولگمتھ اور کیتھی رائے ہفمین کا ایک بین الاقوامی شریک کھانا پکانے اور مواصلاتی منصوبہ، جوڈی میلوئے، کیمبرج ایم اے، دی ایم آئی ٹی پریس، 2003 کے ذریعہ ترمیم شدہ ہے۔ گریس ویر: اے فائن لائن، نمائشی کیٹلاگ/ڈی وی ڈی، ایڈیٹر اور پیش لفظ، کارنر ہاؤس، مانچسٹر، 2003۔ بلقان میٹرکس از میہل ملونووچ این سٹیون ووکووچ، نمائشی کیٹلاگ/ڈی وی ڈی، ایڈیٹر اور پیش لفظ، کارنر ہاؤس، مانچسٹر، 2003۔ فی-میل: ڈیٹا سیٹ، خصوصی ملٹی میڈیا پاپ خصوصیت، مارگریٹ جارمن کے ساتھ، ٹیلیپولیس آن لائن جریدے کے لیے، 1997۔ انٹرنیٹ آرٹ کے پریشان زونز، نمائشی کیٹلاگ زونین ڈیر ویر اسٹورنگ/زونز آف ڈسٹربنس میں، سلویا ایبلمیر، اسٹیرشر ہربسٹ، گراز، 1997 کے ذریعہ ترمیم شدہ۔ جنس، تاریخ اور (ذیلی) ثقافت: ایک نظر ثانی، مرینا گرزینک اور اینا سمیڈ کے کام پر مضمون، آرٹ * انٹ * ایکٹ جریدے اور سی ڈی روم اشاعت کے لیے، جس کی ترمیم آسٹریڈ سومر، زیڈ کے ایم، کارلسروہی، 1997 نے کی۔ حیاتیاتی طور پر جڑے ہوئے: رینا ٹینجینز اور پیڈیلوون، ریزوم آن لائن کے لیے، اگست 1997، اور سپرنگر ہیفٹے فر گیگن وارٹسکنسٹ، ویانا، اکتوبر 1997۔ مائکرونیشنز: ورچوئل ٹیریٹوریئن اینڈ کوئنسٹلرسٹاٹن (مارگریٹ جارمن کے ساتھ)، ٹیلیپولیس پرنٹ کوارٹرلی نمبر 2 میں، ایڈیٹرز ارمین میڈوش اینڈ فلورین روٹزر، بولمین ورلاگ، جون 1997 (جرمن میں)۔ سائبیرین ڈیل کا تجربہ: انٹرنیٹ کے لیے لکھنا، الیکٹرانک بک ریویو کا خصوصی شمارہ جو مشرقی یورپ میں مابعد جدید تحریر کے لیے وقف ہے، جولائی 1997 میں ولادیسلاوا گورڈک کے ذریعے ترمیم شدہ۔ ورچوئل ورلڈ آرکسٹرا: مواد کے ساتھ کلب سین، 'ٹیلیپولیس' آن لائن میں خصوصی پاپ ~ ایونٹ رپورٹ، اپریل 1997۔ گیکس ایروبرن ڈین ویلٹروم، فری ٹیگ جرنل آف نیٹ کلچر میں، اینڈریاس بروک مین اور پٹ شولٹز کے ذریعہ ترمیم شدہ، زیٹنگسورلاگ فری ٹیگ، برلن، اپریل 1997۔ جرمن میں ؛ انگریزی میں نیٹ ٹائم پر پوسٹ کیا گیا۔ سائبیرین ڈیل، کرسیو نمبر میں۔ 4-ڈیر وائلڈ اوسٹن (1)۔ مواصلات اور ثقافت کے بارے میں ایک سہ ماہی جریدہ، پیٹر اسمین اینڈ گوٹ فرائیڈ ہیٹنگر، اوبرسٹرریچیشر لینڈسورلاگ، لنز، آسٹریا، 1997 کے ذریعہ ترمیم شدہ۔ جرمن میں۔ الیکٹرانک آرٹس کمیونٹی گوز آن لائن: اے پرسنل ویو، آن لائن جریدے 'ٹاک بیک!' میں، جس کی ترمیم رابرٹ اٹکنز نے جنوری 1997 میں کی تھی۔ اینٹی ود-ای ایٹ بیک اسپیس، آسٹریا کے آرٹ جریدے 'سپرنگر ہیفٹے فر گیگن وارٹسکنسٹ'، ویانا، اپریل 1997 میں۔ جرمن میں۔ پاپ ~ TARTS (1996-1997)، ٹیلیپولیس میگزین آف نیٹ کلچر کے لیے ایک باقاعدہ کالم، جسے تکنیکی جرائد (IX، CT) کے سب سے بڑے جرمن زبان کے ناشر ہیس ورلاگ، ہنوور نے اسپانسر کیا ہے۔ ڈار ~ لنکس، خواتین کی طرف سے 10 ویب سائٹس میں سے ہر ایک کے لیے تعارفی متن کے ساتھ ایک آن لائن کیٹلاگ، آرس الیکٹرانکا سینٹر سرور، مارچ-دسمبر 1996 کے لیے ماہانہ منتخب کیا گیا۔ سائبر فیمینسٹس آئی آر ایل اینڈ آن لائن، وی این ایس میٹرکس اینڈ گیش گرل پر ایک خصوصی پاپ فیچر، مارگریٹ جارمن کے ساتھ ملٹی میڈیا آن لائن ٹیکسٹ، 'ٹیلیپولیس'، ستمبر 1996۔ آرٹ، ویڈیو اور ٹیلی ویژن: تضادات؟ نیو میڈیا ٹوپیا میں، ارینا الپاٹووا کے ذریعہ ترمیم کردہ نمائشی کیٹلاگ، سوروس سینٹر فار کنٹیمپرری آرٹس، ماسکو، 1996۔ روسی اور انگریزی میں۔ ویڈیو نیٹ ورکس اینڈ آرکیٹیکچر: کچھ فزیکل ریئلٹیز آف الیکٹرانک اسپیس، الیکٹرانک کلچر میں، انتھولوجی جو ٹموتھی ڈریکری نے ترمیم کی، ایپرچر، 1996۔ ہائپر فوٹو، اوسلو، 1996 میں سائبر اسپیس میں تازہ ناروے کی ہوا میں سانس لینا۔ ناروے میں۔ سائبر انٹیمیسی: نیٹ نوکی سے لے کر کافی ٹاک تک، فیسٹیول کی ویب سائٹ کے لیے متن انٹرفیکشن 3، فیسٹیول آف میڈیا آرٹ ڈاک-اینڈ ویڈیوفیسٹ کیسیل، جرمنی، دسمبر 1995 کے لیکچر سے نقل کیا گیا۔ سرد جنگ-(ٹی وی) مستقبل کے لیے ماضی کے اسباق، چیک پوائنٹ 95 کے لیے، وائرڈ ورلڈ میں، آرس الیکٹرانکا فیسٹیول کیٹلاگ، سپرنگر ورلاگ، ویانا، 1995۔ ملٹی میڈیا استعارات-جارج لیگریڈی کے نئے کام، اسکرین ملٹی میڈیا میں، میک اپ ورلاگ، 1995۔ جرمن میں۔ اعلی اور کم ٹیکنالوجی کے درمیان آرٹ، اسکرین ملٹی میڈیا میں ڈبلیو آر او 95 (انٹرنیشنل ساؤنڈ بیس ویژول آرٹ فیسٹیول، روکلا، پولینڈ) کے بارے میں فیسٹیول کا جائزہ، میکپ ورلاگ، مئی 1995۔ روس میں نیو میڈیا آرٹ: جیکی ایپل اور کیتھی رائے ہفمین کے ساتھ ایک گفتگو، 'ورلڈ آرٹ' کے لیے ترمیم شدہ، 1995۔ ٹائم ٹو انٹرفیس-ملٹی میڈیا اور غیر لکیری میڈیا آرٹ، سمپوزیم 'زیٹ' پر لیکچرز کا ایک لیکچر اور ٹیکسٹ کیٹلاگ، جس کی ترمیم ڈاکٹر ہیڈیمری سیبلٹنیگ نے گیسیلشافٹ سنیما، ویانا، اپریل 1995 کے لیے کی تھی۔ ایٹ ہوم ان دی روم آف ایلینکا پیرمین، نمائشی بروشر 'سسٹم VII-ایوا ووہلگمتھ' کے لیے مضمون، نیو گیلری، گراز، 1995۔ ریئل ٹائم: آن لائن، لائیو انٹرایکٹو نیشنل ٹیلی ویژن پرفارمنس کا جائزہ، او آر ایف II (آسٹریا)، 'ایکون جرنل'، ویانا، جنوری 1994 کے لیے۔ جرمن میں۔ انٹیلیجنٹ ایمبیئنٹ: ویڈیو، فیسٹیول کیٹلاگ میں 'انٹیلیجنٹ ایمبیئنٹ'، آرس الیکٹرانکا، سپرنگر ورلاگ، 1994۔ نیو ٹیکنالوجیز: نیو کمیونیکیشن پوٹینشلز، 'نیو میڈیا لاجیا' میں، ماسکو نیو میڈیا آرٹ لیب نمائشی کیٹلاگ اور سمپوزیم اشاعت، اولگا شیشکو، ایس سی سی اے، نومبر 1994 کے ذریعہ ترمیم شدہ۔ روسی میں۔ وہ جو ہے، بل وائیولا کے انسٹالیشن کے کام پر مضمون، ان کے ون مین نمائشی کیٹلاگ 'بل وائیولا' کے لیے، ریو ڈی جنیرو، برازیل، 1994۔ پرتگالی میں۔ انٹرنیشنل سینٹر آف فوٹوگرافی، نیویارک شہر میں 'اسکرین ملٹی میڈیا'، میک اپ ورلاگ، ہیمبرگ، 1994 کے لیے نمائش آئی ٹی ایریشنز پر کمپیوٹر، فوٹو/کور اسٹوری۔ جرمن میں۔ انٹرایکٹو ٹی وی: دی انوویشنز آف آرٹسٹس، کور فوٹو اسٹوری برائے 'اسکرین ملٹی میڈیا'، میک اپ ورلاگ، ہیمبرگ، 1993۔ جرمن میں۔ ٹونی کے لیے، ٹونی اورسلر کی فینزین نمائشی اشاعت میں، ڈمیز، ڈولس اینڈ پوائزن کینڈی میں۔ سگریٹ، فلاورز اینڈ ویڈیو ٹیپ (بلیو کوٹ گیلری اور آئکن گیلری، لیورپول، برطانیہ، 1993)۔ انٹرایکٹو مداخلت: فنکاروں کا انٹرایکٹو ٹیلی ویژن اور نئے ملٹی میڈیا ٹیلی ویژن کا چیلنج، آن دی ایئر: کنسٹ ام افینلیچن ڈیٹینروم، ہیڈی گرونڈمین کے ذریعہ ترمیم شدہ سمپوزیم کیٹلاگ (ٹرانزٹ، انسبرک، 1993)۔ ویڈیو اور ٹی وی: ایک تاریخی جائزہ، 'ویڈیو میڈیا: ایک سروے' میں، مننا ترکا، ٹائیڈ، ہیلسنکی، 1993 کے ذریعہ ترمیم شدہ انتھولوجی۔ فینیش میں۔ ٹوکیو میں میڈیا میڈنیس، 'مونٹیج' میں، ایک سہ ماہی جریدہ، میڈینورکسٹڈٹ وین، ویانا 1993۔ جرمن میں۔ ایک سیاسی مداخلت: ٹیلی ویژن پر آرٹ، SCAN فیسٹیول کیٹلاگ میں، اسکین گیلری، ٹوکیو، 1992۔ جاپانی میں۔ تنصیب: آرٹ، میڈیا، سوشل سٹیٹمنٹ، 'مونٹیج'، میڈیا آرٹ پر ایک سہ ماہی جریدہ (میڈینورکسٹڈٹ وین، ویانا، 1992)۔ جرمن میں۔ اضافی: طاقت، درد اور خوشی، ویڈیو پروگرام کے ساتھ متن کی فہرست، ایم یو یو میڈیا فیسٹیول، ہیلسنکی، فن لینڈ، 1992۔ برینڈا ملر: کولنیشر کنسٹویرین، کولون، جرمنی، 1992 میں ویڈیو پریزنٹیشن کے لیے میڈیا ایکٹیوسٹ، کتابچہ اور متن۔ ویڈیو: تشدد، فیسٹیول کیٹلاگ میں کنٹرول سے باہر، گوٹ فرائیڈ ہیٹنگر کے ذریعہ ترمیم شدہ، آرس الیکٹرانکا فیسٹیول، لنز 1991۔ رچرڈ کیرن: ایک انٹرویو، فیسٹیول کیٹلاگ میں کنٹرول سے باہر، آئی بی آئی ڈی۔ ویڈیو آرٹ: ٹی وی کا اس سے کیا تعلق ہے؟، میں: روشن ویڈیو: ویڈیو آرٹ کے لیے ایک ضروری گائیڈ، انتھولوجی جسے ڈوگ ہال اور سیلی جو فیفر نے ترمیم کیا (ایپرچر/بی اے وی سی، 1991)۔ پینٹر، کیا آپ اپنی ڈیوٹی جانتے ہیں؟، گیلریجا موڈرنا لجوبلجنا، سلووینیا، 1991 میں ون پرسن نمائشی کیٹلاگ 'ویس سلیکر سوج ڈولگ' کے لیے مضمون۔ خواتین، افسانہ اور جنسیت، ای ایم اے ایف یورپی میڈیا آرٹ فیسٹیول کیٹلاگ میں، اوسنابرک 1990۔ ٹیلی ویژن پر ویڈیو تیار کرنا اور پیش کرنا: دی کیٹ فنڈ، آرس الیکٹرانکا فیسٹیول کیٹلاگ کے لیے پریزنٹیشن ٹیکسٹ، لنز، آسٹریا، 1987۔ دی آرٹس فار ٹیلی ویژن، ڈورائن میگنوٹ اور جولی لازار کے ساتھ شریک ایڈیٹر، نمائشی کیٹلاگ، ایم او سی اے، اسٹیڈیلجک میوزیم، 1987، اور متن 'سیئنگ از بلیئنگ' کے مصنف۔ ڈوگ ہال: دی سپیکٹیکل آف امیج، کیٹلاگ 'ویڈیو ورکس بائی ڈوگ ہال'، دی آئی سی اے بوسٹن، 1987۔ منٹاڈاس: ایکسپوزیشن، نمائشی کیٹلاگ میں 'منٹاڈاس: سلیکشن ڈی ٹرابازوس این ویڈیو 1974-1984'، فرنینڈو وینڈے گیلری، میڈرڈ، 1985۔ ہسپانوی میں۔ ایک دہائی سے زیادہ، نمائشی کیٹلاگ میں 'ویڈیو: ایک ریٹروسپکٹو' جسے کیرا پیروف نے ترمیم کیا، لانگ بیچ میوزیم آف آرٹ، 1984.Video آرٹ: ایک پرسنل میڈیم، نمائشی کیٹلاگ میں 'دی سیکنڈ لنک: ویو پوائنٹس آن ویڈیو ان دی اسیز'، جسے لورن فالک، دی بینف سینٹر، کینیڈا نے ترمیم کیا، 1983.California ویڈیو، ایڈیٹر برائے نمائشی کیٹلاگ، لانگ بیچ میوزیم آف آرٹ، 1980.Southern کیلیفورنیا ویڈیو ریسورسز ڈائرکٹری، فنکاروں، اداروں، نمائشی سائٹس، مجموعوں اور ویڈیو پر اشاعتوں کی ایک تشریح شدہ فہرست کا ایڈیٹر۔ کچھ سنجیدہ کاروبار، انکارپوریٹڈ، لاس اینجلس، 1979 کے ذریعہ شائع کیا گیا۔ نیشنل انڈومنٹ فار دی آرٹس میڈیا پروگرام کے ذریعے جزوی طور پر فنڈ کیا گیا۔ مشاورتی بورڈوں میں رکن آستانہ آرٹ فیسٹ، مشیر (2015) اے سی ایم سگ گراف، ڈیجیٹل آرٹس کمیونٹی کمیٹی (2015) آئی ایس ای اے بورڈ (بڑے پیمانے پر) 2000-2003 لن بلومینتھل میموریل فاؤنڈیشن، آرٹ انسٹی ٹیوٹ آف شکاگو، یو ایس اے (چارٹر ممبر-اب غیر فعال) سی 3 (سینٹر فار کمیونیکیشن اینڈ کلچر)، بڈاپسٹ، ہنگری (1996 اور 1997) ویڈیو میڈیجا، خواتین کا میڈیا آرٹ فیسٹیول، نووی سیڈ، یوگوسلاویہ (1997) وان گوگ ٹی وی، مواد اور بین الاقوامی تعلقات کے مشیر (1996-1998) ایسوسی ایشن آف نیو میڈیا ٹیکنالوجیز، ماسکو، روس (1995 اور 1996) آئی ڈی ای اے، میڈیا کے لوگوں، اداروں، وسائل، پیرس، فرانس (1997) کی آن لائن ڈائرکٹری۔ ریزوم آن لائن، نیویارک (1995-1997) ویژن، میگزین برائے فلم اور ٹیلی ویژن، یورپی مشیر (1991-93) ویڈیو ڈیٹا بینک یورپی نمائندہ (1991-1995) فلم اور ویڈیو میں خواتین، بوسٹن: فیسٹیول ایڈوائزر (1988)۔ علاقائی بورڈ کے رکن NAMAC: نیشنل الائنس آف میڈیا آرٹ سینٹرز (1982-83) ڈونیشنز ہفمین نے اپنی کتابوں کی کیوریٹوریل لائبریری کا ایک اہم انتخاب لندن میں گولڈ اسمتھ آرٹ کالج لائبریری (کیتھی رائے ہفمین میڈیا آرٹ لائبریری) کو عطیہ کیا ہے، جس میں کیٹلاگ اور 1970-1990 کی دہائی کے میڈیا اور ویڈیو آرٹ کی نایاب دستاویزات شامل ہیں۔ یہ انٹرنیٹ سے پہلے میڈیا آرٹ کی مشق کے بارے میں بصیرت فراہم کرتا ہے۔ ان میں سے زیادہ تر اشاعتیں آن لائن نہیں ہیں-وہ محدود پروڈکشن تھیں، جو بڑے پیمانے پر تقسیم نہیں کی گئیں۔ اس نے 2008 میں مانچسٹر اسکول آف آرٹ کے تعاون سے مانچسٹر میں نارتھ ویسٹ فلم آرکائیو میں تحفظ کے لیے تقریبا 1000 وی ایچ ایس عنوانات کا اپنا ذاتی، کیوریٹوریل ویڈیو مجموعہ رکھا ہے۔ ۔