Mills & Boon
ملز اینڈ بون برطانوی ناشر ہارلیکون یوکے لمیٹڈ کا رومانوی امپرنٹ ہے۔ اس کی بنیاد 1908 میں جیرالڈ رسگروو ملز اور چارلس بون نے بطور جنرل پبلشر رکھی تھی۔ کمپنی 1930 کی دہائی میں خواتین کے لیے فرار فکشن کی طرف بڑھی۔ 1971 میں، ناشر کو کینیڈا کی کمپنی ہارلیکون انٹرپرائزز نے خریدا، جو ٹورنٹو میں مقیم اس کے شمالی امریکی تقسیم کار تھے، جن کے ساتھ اس کی طویل غیر رسمی شراکت داری تھی۔ دونوں کمپنیاں متعدد امپرنٹ پیش کرتی ہیں جو ان کے درمیان برطانیہ میں شائع ہونے والے رومانوی پیپر بیکس کا تقریبا تین چوتھائی حصہ ہیں۔ اس کی طباعت شدہ کتابیں اس وقت کمپنی کی ای بک سے زیادہ تعداد میں اور زیادہ فروخت ہوتی ہیں، جس کی وجہ سے ناشر اپنی پیداوار کو دوگنا کر سکتا ہے۔ ماڈرن ملز اینڈ بون ناول، جن میں سے 100 سے زیادہ ہر ماہ ریلیز ہوتے ہیں، ممکنہ رومانوی ذیلی صنفوں کی ایک وسیع رینج کا احاطہ کرتے ہیں، جو وضاحت، ترتیب اور انداز میں مختلف ہوتے ہیں، حالانکہ ایک تسلی بخش واقفیت کو برقرار رکھتے ہیں جو قارئین کی توقعات پر پورا اترتی ہے۔ ہسٹری ملز اینڈ بون کی بنیاد جیرالڈ رسگروو ملز (3 جنوری 1877-23 ستمبر 1928) اور چارلس بون (9 مئی 1877-2 دسمبر 1943) نے 1908 میں بطور جنرل فکشن پبلشر رکھی تھی، حالانکہ ان کی پہلی کتاب رومانوی تھی۔ ابتدائی دستخط اسرار اور جرائم کے مصنف وکٹر برجز تھے۔ ملز اینڈ بون نے 1911 اور 1912 میں ہیو والپول کے دو ابتدائی کام بھی شائع کیے، جن میں مسٹر پیرین اور مسٹر ٹریل شامل ہیں، جسے بعد میں اسی نام کی فلم میں ڈھالا گیا۔ 1912 اور 1923 کے درمیان، اس نے جیک لندن کے متعدد ایڈونچر عنوانات شائع کیے۔ اپنے ابتدائی سالوں میں کمپنی نے "تعلیمی نصابی کتابیں، سوشلسٹ ٹریکٹس اور شیکسپیئر" کے ساتھ ساتھ "ٹریول گائیڈز، بچوں اور دستکاری کی کتابیں" بھی شائع کیں۔ یہ 1930 کی دہائی تک نہیں تھا کہ کمپنی نے خاص طور پر رومانس پر توجہ مرکوز کرنا شروع کی۔ شروع سے ہی، ملز اینڈ بون ایک ایسی شکل میں اور اس قیمت پر شائع ہوا جو وسیع تر قارئین کی پہنچ میں تھا۔ 1930 کی دہائی میں کمپنی نے تجارتی گردش کرنے والی کتب خانوں کے تیزی سے عروج اور افسردگی کے سالوں کے دوران فرار کی بڑھتی ہوئی بھوک کو نوٹ کیا۔ اس قسم کی کتب خانوں کی وجہ سے، ملز اینڈ بون اس دہائی کے دوران ہر سال 160 سے زیادہ عنوانات تیار کرنے میں کامیاب رہے۔ مورخ راس میک کیبن نے استدلال کیا ہے کہ 'یہ جنگ کے درمیانی سالوں میں' ٹپینی لائبریریوں 'کی تیز رفتار ترقی تھی جس نے ملز اینڈ بون کو ایک ایسی فرم میں تبدیل کر دیا جس نے خصوصی طور پر رومانوی افسانے شائع کیے۔' پسندیدہ صنف رومانس تھی اور کمپنی نے ہارڈ بیک رومانس پر توجہ دینے کا فیصلہ کیا، ایک ایسی پالیسی جو تیزی سے کامیاب ہوتی گئی۔ یہ عنوانات ابتدائی طور پر ہفتہ وار، دو پیسہ لائبریریوں کے ذریعے فروخت کیے گئے تھے۔ وہاں، وہ اپنی مخصوص پابندی کی وجہ سے 'براؤن بکس' کے نام سے مشہور ہو گئے۔ ملز اینڈ بون کی جدید مارکیٹنگ کی حکمت عملیوں نے بھی ان کے ناولوں کی مقبولیت میں اہم کردار ادا کیا۔ 1930 سے، یہ اس وقت واضح ہوا جب کمپنی نے اپنی کتابوں میں سے ایک باب کی ایک کاپی باضابطہ طور پر درخواست کرنے والے کو بھیجی۔ مزید برآں، کمپنی کی اختراعی مارکیٹنگ نے اسٹور کی کھڑکیوں میں ظاہر کرنے کے لیے دلکش رنگوں اور "جوڑوں یا خوبصورت ہیروئن کی رومانوی تصاویر" کے ساتھ دلکش کور بنانے تک توسیع کی۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران، ملز اینڈ بون نے ایسے اشتہارات بنائے جنہوں نے عوام کو مطلع کیا کہ وہ اپنے کتاب فروش کے پاس جا سکتے ہیں اور اپنی کسی بھی کتاب پر اسٹینڈنگ آرڈر دے سکتے ہیں۔ اس نے اس بات کی ضمانت دی کہ جنگ کے نتیجے میں کاروباروں کو درپیش قلت اور دیگر چیلنجوں کے باوجود ملز اینڈ بونز اپنے ناولوں کو کتابوں کی دکانوں میں ہمیشہ اسٹاک میں رکھیں گے۔ مارکیٹنگ کی اس تکنیک نے فوری ضرورت کا احساس بھی پیدا کیا، اس کا مطلب یہ تھا کہ جس نے بھی اسٹینڈنگ آرڈر نہیں دیا اس کے لیے سپلائی محدود تھی۔ ان اشتہارات نے کمپنی کی توسیع میں نمایاں کردار ادا کیا۔ 1950 کی دہائی کے آخر میں تجارتی قرض دینے والی کتب خانوں کے زوال کے ساتھ، کمپنی کا سب سے زیادہ منافع بخش اقدام یہ سمجھنا تھا کہ رومانوی ناولوں کے لیے ایک مضبوط بازار باقی رہے گا، لیکن اس کی فروخت کا انحصار قارئین کو معقول قیمت والی کتابوں تک آسان رسائی پر ہوگا۔ اس کے نتیجے میں، ملک بھر کے نیوز ایجنٹوں سے ملز اینڈ بون رومانس وسیع پیمانے پر دستیاب ہو گیا۔ ملز اینڈ بون نے 1960 کی دہائی میں پیپر بیک میں شائع کرنا شروع کیا۔ 1958 میں شروع کرتے ہوئے، انہوں نے کینیڈا میں ہارلیکون کے ساتھ ملز اینڈ بون ٹائٹلز کے دوبارہ پرنٹ فروخت کرنے کا معاہدہ کیا، جس سے فرم کو شمالی امریکی مارکیٹ تک رسائی حاصل ہوئی اور پیپر بیک پبلشنگ میں ایک بڑا قدم اٹھایا گیا۔ 1971 میں بون خاندان نے کمپنی کو کینیڈا کے ہارلیکون انٹرپرائزز کو فروخت کر دیا۔ ہارلیکون، شمالی امریکہ میں لائسنس یافتہ ملز اینڈ بون ٹائٹلز فروخت کر کے بڑی کامیابی حاصل کرنے کے بعد، ادارتی ماخذ کو محفوظ بنانا چاہتا تھا۔ شریک بانی کے بیٹے جان بون کمپنی کے سربراہ رہے جبکہ ان کے بھائی ایلن ادارتی سربراہ رہے۔ 1950 کی دہائی سے 1980 کی دہائی تک کمپنی کی زیادہ تر کامیابی کا سہرا ایلن بون کی ادارتی صلاحیتوں کو جاتا ہے۔ ملز اینڈ بون کی فروخت کا کافی حصہ برآمدی منڈیوں، خاص طور پر ہندوستان، جنوبی افریقہ، آسٹریلیا، نیوزی لینڈ اور فلپائن سے حاصل کیا گیا تھا۔ 1976 میں ایشیا پیسیفک کے خطے میں فروخت کو سنبھالنے کے لیے سڈنی میں ایک آسٹریلوی دفتر قائم کیا گیا۔ 1970 کی دہائی میں آسٹریلیائی آپریشن کی کامیابی ایسی تھی کہ وہ اپنے ایڈیشن پرنٹ کرنا شروع کرنے میں کامیاب رہا۔ 1989 میں، ملز اینڈ بون پروڈکٹ نے برلن وال کے گرنے کے بعد مشرقی جرمن خواتین کے لیے ان کے 700,000 سے زیادہ ناولوں کا نمونہ لیا۔ یہ تحفہ مشرقی جرمنی میں ناولوں کی مقبولیت کا باعث بنا۔ اس پروڈکٹ سیمپلنگ ایونٹ کے چار ماہ کے اندر اندر، ملز اینڈ بون کی کتابیں پورے خطے کے نیوز اسٹینڈز پر فروخت ہوئیں۔ 2 سالوں میں انہوں نے "پولینڈ میں مارکیٹ شیئر حاصل کیا، ہنگری میں ساڑھے چھ ملین رومانوی ناول فروخت کیے، اور جمہوریہ چیک میں 1 کروڑ ڈالر کی فروخت حاصل کی۔" ان کی کتابیں سبسکرپشن اور ریٹیل سیلز کے امتزاج کے ذریعے فروخت کی جاتی ہیں۔ مثال کے طور پر، کسی بھی مہینے میں وہ اپنی ماڈرن لائن میں آٹھ ناول شائع کرتے ہیں۔ ان میں سے چھ خوردہ بازار میں دستیاب ہیں، اور تمام آٹھ کمپنی سے براہ راست آن اور آف لائن خریدنے کے لیے دستیاب ہیں۔ ملز اینڈ بون قارئین کو اپنی پسندیدہ لائنوں کو سبسکرائب کرنے کی ترغیب دیتا ہے، اور پھر ان کتابوں کو ان کے گھر پہنچایا جائے گا۔ ملز اینڈ بون اور ہارلیکون (شمالی امریکہ میں) دونوں کی ایک خاص خصوصیت یہ ہے کہ ان کی کتابیں خریدنے کے لیے کتنے عرصے تک دستیاب ہیں۔ وہ ہر ماہ کتابوں کی ایک مقررہ تعداد شائع کرتے ہیں جو صارفین کو بھیجی جاتی ہیں اور کتابوں کی دکانوں میں اسٹینڈ پر دکھائی جاتی ہیں۔ مہینے کے آخر میں، دکانوں میں فروخت نہ ہونے والی کاپیاں نکالی جاتی ہیں اور گودا لگایا جاتا ہے۔ عنوانات ملز اینڈ بون سے براہ راست خریدنے کے لیے 3 ماہ کے لیے یا جب تک کہ وہ فروخت نہ ہو جائیں، جو بھی جلد ہو، دستیاب ہیں۔ اس وقت کے بعد مخصوص کتابوں کی تلاش کرنے والے شائقین کو انہیں سیکنڈ ہینڈ تلاش کرنا چاہیے۔ ملز اینڈ بون کے برطانیہ میں سالانہ 30 لاکھ سے زیادہ باقاعدہ قارئین ہیں۔ رومانٹک فکشن بالغ پیپر بیک فکشن مارکیٹ کا سب سے بڑا حصہ ہے اور ہارلیکون ملز اینڈ بون سیریز فکشن، پروموشنل ٹائٹلز، گفٹ پیک اور سنگل ٹائٹلز مختلف برانڈز اور امپرنٹس کے تحت شائع کرتا ہے: ملز اینڈ بون اور میرا۔ 2008 تک، 200 ملین ملز اینڈ بون ناول عالمی سطح پر سالانہ فروخت ہوئے اور برطانیہ میں اوسطا ہر 6.6 سیکنڈ میں ایک پیپر بیک فروخت ہوا۔ اس سال برطانوی رومانٹک فکشن مارکیٹ میں ملز اینڈ بون کا حصہ تقریبا تین چوتھائی تھا۔ برطانیہ سے باہر، ملز اینڈ بون ناولوں کو باضابطہ طور پر 2008 میں ہندوستان میں لانچ کیا گیا تھا، حالانکہ وہ غیر سرکاری درآمدات اور بیرون ملک سے خریداری کی وجہ سے ملک میں پہلے ہی مقبول تھے۔ 2009-2010 مدت کے دوران دوگنا ہو کر فروخت میں تیزی سے اضافہ ہوا۔ ملز اینڈ بون کے مطابق، ایک مصنف فی کتاب £2,000 سے £30,000 کے درمیان رائلٹی حاصل کر سکتا ہے۔ صد سالہ سال 2008 بطور ناشر ملز اینڈ بون کی صد سالہ تقریب تھی۔ اس میں متعدد تقریبات اور نمائشیں منعقد کی گئیں۔ نومبر 2008 میں، بی بی سی فور نے 90 منٹ کا ڈرامہ کنزومنگ پیشن: 100 یئرز آف ملز اینڈ بون نشر کرکے سالگرہ منائی، جسے ایما فراسٹ نے لکھا تھا۔ الیکٹرانک پبلشنگ نے ملز اینڈ بون کو اپنی پیداوار کو دوگنا کرنے کی اجازت دی ہے۔ 2012 تک، یہ اب ہر ماہ 100 سے زیادہ ای کتابیں جاری کرتا ہے، جو پرنٹ سے زیادہ ہیں، اور فزیکل کتابوں سے زیادہ ای کتابیں فروخت کرتا ہے۔ پیرنٹ کمپنی ٹورسٹار نے اپنی 2010 کی رپورٹ میں ای بک کی مضبوط ترقی کا حوالہ دیا، جس میں ڈیجیٹل آمدنی 16.1 ملین ڈالر تک بڑھ سکتی ہے۔ ناشر کے ڈیجیٹل اور مارکیٹنگ ڈائریکٹر ٹم کوپر کے مطابق، "ڈیجیٹل خود کو ہمارے مواد کی عادت کی نوعیت کے مطابق بناتا ہے۔ ہمارے قارئین ایک پڑھنا ختم کرتے ہیں اور وہ اگلا ڈاؤن لوڈ کر سکتے ہیں۔ " مصنف شیرون کینڈرک کی رائے بھی اسی طرح کی ہے: "[ملز اینڈ بون] پڑھنے کا ایک شدید تجربہ ہے، اور انہیں جلدی سے پڑھا جا سکتا ہے۔ لوگ چند دنوں میں چار سے پانچ پڑھتے ہیں اس لیے اسے لے جانے کے لیے بہت سی کتابیں ہیں۔ " الیکٹرانک پبلشنگ کے حق میں ایک اور عنصر مرئی کور کی کمی ہے۔ کوپر نوٹ کرتے ہیں کہ "ڈیجیٹل ریڈنگ کی اپیل کا ایک حصہ یہ ہے کہ کوئی بھی ضروری طور پر نہیں جانتا کہ آپ کیا پڑھ رہے ہیں"۔ کینڈرک نے بھی اس نظریے کی حمایت کرتے ہوئے کہا، "رومانوی پڑھنے کے بارے میں ایک چیز یہ ہے کہ یہ قدرے مضحکہ خیز چیز ہے، 'اے خدا، مجھے ٹرین میں رومانوی پڑھتے ہوئے نہیں دیکھا جا سکتا'۔ اگر آپ کے پاس جلانے والا ہے تو کوئی نہیں جانتا کہ آپ کیا پڑھ رہے ہیں۔ یہ شرمندگی کے بارے میں نہیں ہے، واقعی-یہ زیادہ ہے کہ آپ فیصلہ نہیں کرنا چاہتے، اور اکثر ہم جو پڑھتے ہیں اس سے ہمارا فیصلہ ہوتا ہے۔ " زیادہ جنسی طور پر واضح اسپائس امپرنٹ الیکٹرانک فارمیٹ میں خاص طور پر اچھی طرح سے فروخت ہوتا ہے، اس کے مقابلے میں جدید امپرنٹ جو پرنٹ میں سب سے زیادہ کامیاب ہے۔ تنقیدی رائے کمپنی کو پلاٹس کو دہرانے، ان کے خوشگوار اختتام کی ناگزیریت، اور ایک سادہ تحریری انداز پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا ہے، جبکہ شائقین پڑھنے کی ایک اہم وجہ کے طور پر پیش گوئی کا حوالہ دیتے ہیں۔ اگرچہ کوئی ٹیمپلیٹ یا معیاری خاکہ نہیں ہے اور مصنفین کو مکمل فنکارانہ آزادی کی اجازت ہے، تاہم، صنف کے کنونشن ہیں جن کو کامیاب ہونے کے لیے پورا کرنے کی ضرورت ہے۔ ملز اینڈ بون کے لیے لکھنے والے مصنف پینی جارڈن نے کہا ہے کہ "[قواعد] لکھے نہیں گئے ہیں، لیکن اگر آپ قارئین کی توقعات سے ہٹ جاتے ہیں تو وہ آپ کی دوسری کتاب نہیں پڑھیں گے۔" مقبول تخیل اور حقوق نسواں کی تنقید میں، ایک دقیانوسی ملز اینڈ بون ناول کی ہیروئن کو اکثر ایک غیر فعال کنواری کے طور پر دیکھا جاتا ہے جو ہر طرح سے ہیرو کے تابع ہوتی ہے۔ یہ اکثر پرانے ناولوں میں سچ تھا لیکن سالوں کے ساتھ بدل گیا ؛ جدید ناولوں میں زیادہ فعال مرکزی کردار پیش کیے گئے ہیں۔ ملز اینڈ بون ہیروئنز مختلف اقسام کا احاطہ کرتی ہیں، جو اکثر مصنف کی ترجیح پر منحصر ہوتی ہیں۔ رومانوی مقابلوں کو جنسی پاکیزگی کے اصول میں مجسم کیا گیا تھا جس نے نہ صرف سماجی قدامت پسندی کا مظاہرہ کیا بلکہ یہ بھی کہ ہیروئن کس طرح اپنی ذاتی خود مختاری کو کنٹرول کر سکتی ہیں۔ ملز اینڈ بون ناولوں کے ہیروز کی صفات وقت کے ساتھ نمایاں طور پر تبدیل نہیں ہوئی ہیں، تاہم، تقریبا ہمیشہ ایک غالب الفا مرد ہونے کی وجہ سے۔ 2008 میں مانچسٹر سنٹرل لائبریری میں ملز اینڈ بون صد سالہ نمائش کی شریک کیوریٹر، جوانا بورنگ نوٹ کرتی ہیں کہ "تمام کتابوں میں ہمیشہ طاقت کا ایک لطیف زیر اثر رہا ہے اور یہ ابتدائی کتابوں سے کبھی نہیں بدلا ہے۔ بعد میں بھی، جب دوسرے پہلو حقوق نسواں اور ناول سے باہر بدلتے ہوئے رویوں سے متاثر ہوتے ہیں، تو مرد ماہر اور سخت ہوتے ہیں۔ " 1966 میں، ملز اینڈ بون کی مصنف ہلیری وائلڈ نے کہا کہ "عجیب بات یہ ہے کہ اگر میں اپنے کسی ہیرو سے ملوں تو میں شاید اسے ایک خالی وہسکی بوتل سے سر پر مار دوں گی۔ یہ ایک ایسی قسم ہے جس سے مجھے نفرت اور نفرت ہے۔ میں تصور کرتا ہوں کہ تمام خواتین میں، ہمارے اندر کی گہرائیوں میں، تکبر کے ساتھ غنڈہ گردی کی ایک قدیم خواہش ہے۔ " بہت سے ناقدین 1970 میں ملز اینڈ بون کے ایک اور مصنف وایلیٹ ونسپیئر کے تبصرے کی طرف اشارہ کرتے ہیں کہ ان کے تمام ہیروز کو "خوفزدہ اور مسحور کرنا چاہیے۔ وہ ایسے مرد ہونے چاہئیں جو عصمت دری کرنے کے قابل ہوں۔ " بندیل کا استدلال ہے کہ، جیسے جیسے ہیروئنوں نے زیادہ ایجنسی حاصل کی ہے، ہیرو اور بھی زیادہ غلبے اور بدگمانی کا شکار ہو گئے ہیں۔ دوسرے ناقدین کا کہنا ہے کہ یہ کردار پرانے اور جدید کاموں کے لیے نامناسب ہیں۔ تاہم، ناشر کے حامی اس بات کا جواب دیتے ہیں کہ ملز اینڈ بون اپنے قارئین کے ذوق اور دلچسپیوں کی پیروی کرنے میں محتاط ہیں ؛ اگر ہیرو اس رجحان کی پیروی کرتا ہے تو اس کی وجہ یہ ہے کہ قارئین یہی چاہتے ہیں۔ جدید ناولوں میں، مشہور ہیرو آرکی ٹائپز عرب شیخ، اطالوی ارب پتی، یونانی ٹائکون اور شہزادے ہیں۔ ملز اینڈ بون کے مصنف شیرون کینڈرک کے مطابق، "شیخ حتمی خاتون فنتاسی کی نمائندگی کرتا ہے"۔ پینی جورڈن مزید کہتی ہیں کہ ہیرو کا اکثر ایک نرم پہلو ہوتا ہے، جسے ہیروئن ناول کے دوران دریافت کرے گی: "اسے اکثر اس کی زندگی میں ہونے والی کسی چیز سے نقصان پہنچتا ہے، اکثر اس کا تعلق پیسوں سے ہوتا ہے۔ وہ ہیروئن کے لیے زیادہ اشتعال انگیز ہوگا، اور اس کے لیے سخت ہوگا۔ اسے احساس ہوتا ہے کہ وہ محسوس کرنے لگا ہے، اسے اس تنازعہ کو حل کرنا ہے۔ " 2011 میں، ماہر نفسیات سوسن کویلیم نے جنسی صحت اور تعلقات کے خراب ہونے کے لیے رومانوی افسانے، اور خاص طور پر ملز اینڈ بون کو مورد الزام ٹھہرایا۔ اس نے اپنے کاغذ میں دعوی کیا "" اس نے اسے اپنی مردانہ بانہوں میں پکڑ لیا اور اپنے ہونٹ اس کی طرف جھکا دیے۔ " بی ایم جے گروپ کے ذریعہ شائع کردہ جرنل آف فیملی پلاننگ اینڈ ری پروڈکٹو ہیلتھ کیئر میں رومانوی ناولوں کا ہمارے کام پر حیرت انگیز اثر پڑتا ہے۔ مقالے میں، کویلیم لکھتے ہیں کہ "جو ہم اپنے [خاندانی منصوبہ بندی کلینک] کے مشاورتی کمروں میں دیکھتے ہیں وہ خاندانی منصوبہ بندی ایسوسی ایشن کے مقابلے میں ملز اینڈ بون کے ذریعے مطلع کیے جانے کا زیادہ امکان ہے۔" کویلیم کا استدلال ہے کہ کنڈوم کے استعمال اور رومانوی افسانے کو پڑھنے کے بارے میں منفی رویوں کے درمیان ایک ارتباط موجود ہے۔ نیز ایک سروے کا حوالہ دیتے ہوئے جس سے پتہ چلتا ہے کہ صرف 11.5 فیصد رومانوی ناولوں میں کنڈوم کے استعمال کا ذکر ہے۔ وہ تجویز کرتی ہے کہ ایک رومانوی قاری "کسی نئے آدمی کے ساتھ تحفظ [استعمال] نہیں کر سکتا ہے کیونکہ وہ اس لمحے میں ایک ہیروئن کی طرح بہہ جانا چاہتی ہے"۔ دیگر ممکنہ مسائل کے علاوہ، رومانوی افسانے کے قارئین کو بھی جنسی تعلقات کے بارے میں غیر حقیقی توقعات ہونے کا امکان ہے، تاکہ رومانوی یا جنسی خواہش کی کمی کو محبت کی کمی کے برابر سمجھا جا سکے، حمل کو تعلقات کی مشکلات کے علاج کے طور پر دیکھا جا سکے اور حمل ختم ہونے کا امکان کم ہو۔ رومانوی قارئین کے تعلقات ٹوٹنے کا زیادہ امکان ہوتا ہے کیونکہ وہ یہ سوچتے ہیں کہ "اپنے رشتے پر کام کرنے کے بجائے اسے اپنے اسٹار کو ایک نئے رومانس میں ڈالنا چاہیے"۔ کویلیم یہ بھی لکھتی ہیں کہ "فرار، کمالیت اور آئیڈیلائزیشن کا ایک گہرا سلسلہ اس صنف میں چلتا ہے" اور "اگر قارئین اس کہانی پر یقین کرنا شروع کردیتے ہیں جو رومانوی افسانے پیش کرتی ہے، تو وہ اپنے لیے پریشانی جمع کرتے ہیں-اور پھر وہ اس پریشانی کو ہمارے مشاورتی کمروں میں لاتے ہیں"۔ امپرنٹس کرنٹ ملز اینڈ بون فی الحال کئی امپرنٹس شائع کرتے ہیں۔ زیادہ تر چھاپوں میں کئی عنوانات ماہانہ شائع ہوتے ہیں۔ ان سب کی شناخت سیریز کے عنوان (اور بعض اوقات ذیلی سیریز کے عنوان) کے ساتھ ساتھ رنگین بارڈر (جو اس ملک کے لحاظ سے مختلف ہوتا ہے جس میں عنوان شائع کیا گیا ہے) سے کی جا سکتی ہے: ای بک صرف غیر فعال چھاپ دیتی ہے۔