Mrudanga
مروڈنگا (،)، جسے کھولا () کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، ایک کلاسیکی پرکیوسیو آلہ ہے جو مشرقی ہندوستانی ریاست اڈیشہ کا مقامی ہے جس میں ایک تیار شدہ الگ روایتی ذخیرہ اور تکنیک ہے۔ یہ قدیم زمانے سے اوڈیسی کلاسیکی موسیقی میں مردلا کے ساتھ استعمال ہوتا رہا ہے، جو اونچی آواز والے مروڈنگا کے برعکس نسبتا باس بھاری ڈھول ہے۔ مروڈنگا کو اوڈیشہ کے روایتی فن کی وسیع اقسام میں استعمال کیا جاتا ہے، جن میں پال، سنکیرتنا (اوڈیسی کیرتنا)، اوڈیسی رقص، بھاگوت تونگی، رادھا پریما لیلا، راملیلا، کرسنالیلا اور بہت کچھ شامل ہیں۔ یہ آلہ اپنی منفرد تعمیر، صوتی خصوصیات اور روایتی بجانے کی تکنیک کی وجہ سے برصغیر پاک و ہند میں دوسرے آلات سے مختلف ہے جن کے نام (جنوبی ہندوستانی موسیقی میں استعمال ہونے والے مردنگم کے برعکس) ملتے جلتے ہیں۔ تاریخ قدیم مضامین میں اوڈیشہ کے موسیقاروں نے چار الگ الگ قسم کے آلات یا وادیوں کا ذکر کیا ہے: تات یا تار والے آلات، سوسیرا یا ہوا کے آلات، اندھ یا چمڑے کے آلات/ڈھول اور آخر میں گھانا یا دھاتی آلات۔ ان چاروں میں سے، مروڈنگا انادھا ودیا یا ڈھول کے زمرے میں آتا ہے اور اسے ابتدائی ٹکرانے والے آلات میں سے ایک سمجھا جاتا ہے، جس کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ اسے خود مہادیو نے ایجاد کیا تھا۔ تعمیر مروڈنگا کمہاروں کے ذریعہ اوڈیشہ میں دریاؤں کے کناروں سے جمع کی گئی خاص مٹی سے بنایا گیا ہے۔ واپسی اور تکنیک مردلا کی طرح مروڈنگا کا بجانا اوڈیسی موسیقی کے تال-پڈھتی یا تال کے نظام پر مبنی ہے۔ تال ہندوستانی موسیقی میں ایک تال کا ڈھانچہ ہے۔ اوڈیسی موسیقی میں استعمال ہونے والے تال مخصوص ہیں، اور ہندوستانی موسیقی کے دیگر نظاموں میں نہیں پائے جاتے ہیں۔ آلہ بجانا ایک سخت کلاسیکی گرائمر کی پیروی کرتا ہے۔ روایتی طور پر، تال کی دس اہم خصوصیات ہیں جن کا خیال رکھا جاتا ہے: کال یا دھڑکن مارگ یا انٹر بیٹ ٹرانزیشن کریہ یا ہاتھ کی حرکتیں انگ گرہ جاتی کلا لیا جاتی پرستر کریہ یا تو نشابدا ہیں، یعنی آواز کے بغیر یا سسابدا، آواز کے ساتھ۔ نسابدا یا بے آواز کریوں کا مظاہرہ چار قسم کی حرکتوں سے ہوتا ہے ؛ کوئی فالج نہیں ہوتا۔ سسابدا یا آواز والے کریہ ایک جھلی کو مار کر بنائے جاتے ہیں۔ ان کے علاوہ آٹھ دیسی کریہ ہیں۔ مروڈنگا کے سیاق و سباق میں استعمال ہونے والی علاقائی اصطلاحات کلا، انسا، مانا، اڈاسا، بھونری، بھونری اڈاسا، تالی، کھالی، پھانکا، بنی، اکتا، پاٹا، چھندا، بھنگی وغیرہ ہیں۔ اگرچہ کئی سو تالوں کی تعریف مقالہ جات میں کی گئی ہے، لیکن کچھ زیادہ عام ہیں: ایکتالی، کھیماٹا یا جھولا، روپکا، تریپاٹا، جھمپا، ادتالی، جاتی، آدی تال، مٹھہ۔ دیگر تالے جو بھی استعمال کیے جاتے ہیں وہ ہیں سریمانا، نہساری، کڈوکا، آڈا، دوادمانا، اپڈا، پنچتولا (نباپنچو تال)، پاڈیتالا، پہاپتا، اتتالا، اتتالی اور جگناٹھ تال۔ تالوں میں ایک خاص جھول ہوتا ہے جو اوڈیسی موسیقی میں عام اور عالمی طور پر پایا جاتا ہے۔ کچھ بڑے تالوں کی تفصیلات ذیل میں درج ہیں۔ پاڈی نامی ایک خصوصی تکنیک روایتی اوڈیسی گانوں میں اکثر استعمال ہوتی ہے۔ یہ متعلقہ گانے کے مقررہ پروسوڈی کے اندر ترتیب دیا گیا ہے۔ پاڈی کو کئی مختلف تالوں، لیئوں اور مختلف ماتروں سے دہرایا جاتا ہے۔ کبی چندر ڈاکٹر کالی چرن پٹنائک اس خصوصیت کو 'اوڈیسی موسیقی کی لائف لائن' کہتے ہیں۔ ۔