Anita Parkhurst Willcox
انیتا پارکھورسٹ ولکوکس (1892-1984) ایک امریکی فنکار، حقوق نسواں اور امن پسند تھیں۔ ایک گرافک مصور کے طور پر ان کے کیریئر میں پہلی جنگ عظیم میں فوجیوں کی تفریح میں گزارے گئے 15 مہینوں کی وجہ سے خلل پڑا، جس نے انہیں پرجوش طور پر جنگ مخالف بنا دیا۔ 1920 کی دہائی کے دوران، اس نے "دی نیو امریکن وومن" کی تصویر کھینچنے کے لیے شہرت حاصل کی، لیکن اس نے بیوی اور ماں کی حیثیت سے اس کے ذاتی تجربات سے متصادم کیا۔ 1930 کی دہائی تک، اس نے ایسی تصاویر کھینچیں جو اس کی اپنی زندگی اور عقائد کی عکاسی کرتی ہیں۔ وہ گاندھی کے عدم تشدد اور ماؤ کے چین سے متاثر تھیں ؛ لیکن میک کارتھی کے دور میں انہیں مسترد اور سنسرشپ کا سامنا کرنا پڑا۔ اس کے باوجود، انہوں نے 1984 میں اپنی موت تک پینٹنگ جاری رکھی۔ ابتدائی زندگی انیتا پارکھورسٹ ولکوکس 1892 میں شکاگو میں پیدا ہوئیں۔ اس نے شکاگو آرٹ انسٹی ٹیوٹ میں 1909 سے 1913 تک کلاسک ڈرائنگ سیکھتے ہوئے تعلیم حاصل کی۔ لیکن جان ڈبلیو نارٹن کے ساتھ دیواروں کی پینٹنگ کا بھی مطالعہ کیا۔ ایک طالب علم کے طور پر، اس نے اپنے تجارتی آرٹ کیریئر کا آغاز ریاستہائے متحدہ کی سب سے بڑی ملینیری کمپنی، ہیٹس فار گیجز کی عکاسی کرتے ہوئے کیا۔ اس کے بعد وہ نیویارک شہر چلی گئیں، جہاں انہوں نے ایک گرافک آرٹسٹ اور تجارتی مصور کے طور پر کام کیا، ابتدائی طور پر نیسا میکمین کے ساتھ ایک اسٹوڈیو شیئر کیا۔ 1913 اور 1929 کے درمیان، اس کے تجارتی گرافکس میں سیٹرڈے ایوننگ پوسٹ، کولیئرز، ایوری ویک، فیشن آرٹ، میک کالز، اور اسکرین لینڈ کے سرورق شامل تھے۔ وائی ایم سی اے کے پوسٹر، اور متعدد اشتہاری عکاسی۔ اس نے اس پورے عرصے میں اپنے پہلے نام "انیتا پارکھورسٹ" کے ساتھ اپنے تجارتی کام پر دستخط کیے۔ نیویارک میں، ولکوکس نے سماجی اور دانشورانہ گروپ میں شمولیت اختیار کی جس نے 1919 کے بعد الگونکن گول میز تشکیل دی۔ (ولکوکس 1920 کی دہائی کے دوران اس گروپ میں کبھی کبھار شریک ہوتا تھا)۔ اس نے جارج بیلوز اور رابرٹ ہنری (جسے "اشکن اسکول آف آرٹ" کہا جاتا ہے) کے ساتھ مختصر طور پر آرٹ کی تعلیم حاصل کی، لیکن جب انہوں نے اس کے "کلاسک" ڈرائنگ سٹائل پر اعتراض کیا تو وہ چلی گئیں۔ اس نے 1918 میں انجینئر ہنری ولکوکس سے شادی کی۔ دلچسپ فوجیں، پہلی جنگ عظیم 1918 میں، اپنی شادی کے دو ہفتے بعد، ولکوکس امریکی فوجیوں کی مدد کے لیے وائی ایم سی اے کے ساتھ کام کرنے کے لیے فرانس چلی گئیں۔ اس نے مارچ 1918 میں سومی کی دوسری جنگ (1918) کے دوران امریکی فرسٹ ڈویژن آرمی کے ساتھ تعینات ایک کینٹین میں کام کیا، پھر گونڈی کورٹ سیکٹر میں۔ فنکار نیسا میک مین اور جین بلارڈ کے ساتھ، اس نے ایک واڈویل شو تیار کیا اور پیش کیا جس نے فرنٹ لائنوں پر فوجیوں کا دورہ کیا۔ ولکوکس اور میک مین نے مشاہداتی غبارے اور توپ خانے کی بندوقوں پر ہاتھیوں کو بھی پینٹ کیا۔ جب وہ جرمنی میں داخل ہوئی تو وہ امریکی فوج کے ساتھ رہیں، اور مارچ 1919 میں نیویارک واپس آئیں۔ ان تجربات نے اسے ایک پرعزم امن پسند بنا دیا۔ "نیو امریکن وومن" کی تصویر جنگ کے بعد، ولکوکس نے نیویارک میں اپنے تجارتی آرٹ کیریئر اور اپنی شادی شدہ زندگی دونوں کو دوبارہ شروع کیا۔ وہ "نیو امریکن وومن" کی شبیہہ بنانے کے لیے مشہور ہوئیں-ان خواتین کی مثالی تصاویر جو نوجوان، خوبصورت، فیشن والی، ہمیشہ سفید اور معاشی طور پر کامیاب تھیں۔ 1921 میں تھامسن فیچر سروسز کے ایک فیچر اخبار کے مضمون میں لکھا گیا ہے: "انیتا پارکھورسٹ کے نام پر کسی بھی دوسرے فنکار کے مقابلے میں زیادہ تعدد کے ساتھ دستخط کیے گئے ہیں۔ ۔ اس کے کام کا ایک خاص اثر ہوتا ہے۔ " آرٹ کیریئر اور صنفی کرداروں کے درمیان تنازعات 1921 اور 1926 کے درمیان ولکوکس نے چار بچوں کو جنم دیا۔ اس نے 1930 میں پانچواں بچہ گود لیا۔ 1923 میں، اپنے تیسرے بچے کی پیدائش کے بعد، ولکوکس نے چھ ماہ بلوغت بخار (زچگی بخار) کے ساتھ بستر پر گزارے۔ اس کی وجہ سے وہ اپنی تیار کردہ مثالی تصاویر اور خواتین کی زندگیوں کی حقیقتوں کے درمیان تضادات پر سوال اٹھاتی ہیں۔ 1925 میں، ولکوکس نے "بیٹن جابز اینڈ بیبیز" کے نام سے ایک کتاب لکھی، جس میں صنعتی معاشرے میں خواتین کے کردار کی بدلتی ہوئی نوعیت کی کھوج کی گئی۔ سرکردہ خواتین ماہرین تعلیم نے مثبت جواب دیا ؛ ایڈتھ سٹرن نے بونی اینڈ لیورائٹ کے لیے کتاب کا جائزہ لیتے ہوئے تبصرہ کیا: "یہ بالکل وہی کتاب ہے جو میں لکھنا چاہتی تھی۔" جائزوں کے باوجود، ولکوکس کو کوئی ناشر نہیں مل سکا۔ یہ دلیل دیتے ہوئے کہ تجارتی عکاسی کے لیے انہوں نے جو مثالی "خوبصورت لڑکیاں" کھینچی تھیں وہ "سماجی طور پر تباہ کن" تھیں، ولکوکس نے ایک تجارتی فنکار کی حیثیت سے اپنا کیریئر چھوڑ دیا۔ صنفی سماجی حقیقت پسندی کی طرف 1928 سے، ولکوکس نے ایسا فن تخلیق کرنے کی کوشش کی جس نے اس کے اپنے تجربات اور ادراک کو اپنی گرفت میں لیا۔ 1930 میں، اس نے آرٹ اسٹوڈنٹس لیگ میں جان سلوان کے ساتھ مختصر تعلیم حاصل کی۔ اس نے بڑے پیمانے پر سفر کیا، مناظر، واقعات اور اپنے آس پاس کے لوگوں کا خاکہ تیار کیا۔ اس نے اس آرٹ ورک کو "آرٹ کی دنیا" میں رکھنے کی کوشش نہیں کی، اور گیلریوں کی نمائشیں منعقد کرنے کی بہت کم کوششیں کیں۔ اس عرصے سے اس کے تمام کاموں پر "انیتا ولکوکس"، یا "اے ڈبلیو" کے دستخط ہیں۔ ڈپریشن کے دوران، ولکوکس نے نارمن تھامس کی لیگ فار انڈسٹریل ڈیموکریسی اور ماس میگزین کے لیے پوسٹر اور گرافکس ڈیزائن کیے۔ اس نے اے ایف ایل کے رہنما ڈبلیو گرین اور سی آئی او کے جان لیوس کے کولیئرز کے لیے خاکے تیار کیے۔ تمام جنگوں کے خلاف ایک پرعزم امن پسند، ولکوکس نے دوسری جنگ عظیم کو ناقابل فہم سمجھا۔ اس نے 1939 میں لکھا: "میں مفلوج ہوں، ایک نمونہ، کوئی بھی نمونہ، جسے میں قبول کر سکتی ہوں، تلاش کرنے کے لیے بے بنیاد وجہ سے لپٹی ہوئی ہوں۔" 1940 میں حادثاتی کاربن مونو آکسائیڈ زہر آلود ہونے سے اس کا ڈپریشن مزید بڑھ گیا۔ اگلے چند سالوں تک، اس نے کوئی بھی فن بنانے، دوستوں کے پورٹریٹ پینٹ کرنے اور سلک اسکریننگ سیکھنے کے لیے جدوجہد کی۔ دوسری جنگ عظیم کے اختتام پر، اس نے امریکین یونائیٹڈ فار ورلڈ آرگنائزیشن کے لیے پوسٹر بنائے، اقوام متحدہ کی تشکیل کو فروغ دیا، اور تمام جنگوں کے خاتمے کا مطالبہ کیا۔ اس نے عوامی طور پر کوریائی جنگ اور جوہری ہتھیاروں کی مذمت کی۔ 1949 میں ولکوکس نے ہندوستان کا سفر کیا۔ اس کے خاکے برطانوی حکمرانی کے خاتمے کے بعد جے پور میں منعقدہ پہلی کل ہند کانفرنس اور مہاتما گاندھی (موہن داس کرم چند گاندھی) کے آشرم سیوگرام میں ان کے قتل کی پہلی برسی پر امن کانفرنس کو ریکارڈ کرتے ہیں۔ 1950 میں، انیتا اور ہنری ولکوکس نے اپنے پانچ میں سے تین بچوں کے ساتھ، کنیکٹیکٹ کے نورولک میں ایک کمیونٹی قائم کی جسے ولیج کریک کہا جاتا ہے۔ نسل پرستی، سرد جنگ، اور میک کارتھی دور کے ریڈ بائیٹنگ سے پناہ گاہ کے طور پر تصور کیا گیا، ولیج کریک ریاستہائے متحدہ کے مشرقی ساحل پر پہلا بین نسلی کوآپریٹو بن گیا۔ ولیج کریک آج تقریبا ساٹھ گھروں پر مشتمل ہے ؛ 2010 میں اسے قومی تاریخی یادگار قرار دیا گیا تھا۔ 1952 میں انیتا اور ہنری ولکوکس نے پیکنگ چین میں ایشیا اور پیسیفک رم پیس کانفرنس میں کویکرز کی نمائندگی کی۔ ولکوکس نے کانفرنس میں مندوبین کا خاکہ تیار کیا۔ اس کے بعد انہوں نے پورے عوامی جمہوریہ چین کا سفر کیا۔ اینا لوئس سٹرانگ سے ملاقات کے نتیجے میں وسیع خط و کتابت ہوا جس نے امریکہ میں سٹرانگ کے اخبار کے کالم، لیٹر فرام چائنا کی بنیاد رکھی۔ اس دورے کے بعد امریکی محکمہ خارجہ نے ولکوکس کے پاسپورٹ ضبط کر لیے۔ اس کے بعد کا عدالتی مقدمہ (ایک کلاس ایکشن جس میں گلوکار پال روبیسن بھی شامل تھے) 1958 کے سپریم کورٹ کے فیصلے کا باعث بنا کہ محکمہ خارجہ کسی شہری کے عقائد یا انجمنوں کی وجہ سے پاسپورٹ نہیں روک سکتا۔ (1950 کی دہائی کے دوران، جب روبیسن عوامی مقامات پر پرفارم کرنے سے قاصر تھے، تو انہوں نے ویسٹ گرین وچ کے ولکوکس ہاؤس میں پیانو پر مشق کی۔) ولکوکس میک کارتھی دور کی سنسرشپ کا ہدف بن گیا۔ 70 سال کی عمر میں، انہیں ایسٹ لینڈ کمیٹی کے سامنے گواہی دینے کے لیے بلایا گیا (دونوں چین کی کانفرنس میں شرکت کرنے کے لیے، اور اس شخص کے طور پر جس نے "کمیونسٹ" ٹریڈ یونین کے عہدیداروں کے خلاف ریاستی گواہ کے طور پر جھوٹی گواہی تسلیم کرنے پر جیل میں بند ایف بی آئی کے مخبر، ہاروی ماتوسو کے قانونی دفاع کے لیے مالی اعانت فراہم کی تھی)۔ اس کے ارد گرد تشہیر کا مطلب تھا کہ وہ ہندوستان کے بارے میں اپنی کتاب کے لیے کوئی ناشر تلاش کرنے سے قاصر تھیں، اور ایک نورولک ایلیمنٹری اسکول نے 17 ویں صدی میں نورولک ہاربر کی عکاسی کرنے والے عطیہ شدہ دیواروں کو لینے سے انکار کر دیا (اسکول نے 1977 میں دیواروں کے پینل کو قبول کر کے لٹکا دیا)۔ ہنری ولکوکس، اس کے شوہر، جو ایک پیشہ ور انجینئر اور ولکوکس کنسٹرکشن کمپنی کے صدر تھے، کو اس کمپنی سے نکال دیا گیا جس کی انہوں نے خود بنیاد رکھی تھی۔ 1960 اور 1970 کی دہائیوں کے دوران، ولکوکس نے پوری دنیا میں سفر کرنا اور پینٹ کرنا جاری رکھا۔ وہ 1984 میں ولیج کریک میں انتقال کر گئیں۔ میوزیم کلیکشن گگنہیم، نیویارک سٹی پبلک میورلز شکاگو پارک کی عمارتیں (چھت، 1913 میں بنائی گئی) یونیورسٹی آف گھانا، لیگن، گھانا ؛ لا اسکول لائبریری (1964) چرچ، نورولک کنیکٹیکٹ (1957)