Sukanta Basu
سوکانتا باسو (تلفظ: سکوانٹو با: سو، کلکتہ میں 1929 میں پیدا ہوئے) ہندوستانی نژاد ایک غیر نمائندہ مصور ہیں، جنہوں نے آرٹ کنزرویٹر کے طور پر بھی کام کیا ہے۔ وہ کولکتہ (سابقہ کلکتہ)، مغربی بنگال میں رہتا ہے اور پینٹ کرتا ہے۔ اگرچہ ان کے ابتدائی کام بنیادی طور پر تیل اور خاکے دار پورٹریٹ تھے، باسو نے بعد میں کینوس پر ایکریلکس اور کبھی کبھار پنسل یا چارکول ڈرائنگ کے ساتھ کام کیا۔ ذاتی زندگی سوکانتا باسو 13 جون 1929 کو کلکتہ (اب کولکتہ) میں سائنسدان (کیمسٹری) رجنی کانتا باسو اور سنیہا سریت باسو کے ہاں پیدا ہوئے۔ اپنے بچپن کے کچھ عرصے تک ان کی پرورش شمالی بہار کے مظفر پور میں ہوئی، جہاں ان کے والد برطانوی ہندوستان کی بہار تعلیمی خدمت میں مستقل عہدے پر فائز تھے۔ جاپانی حملے کے خطرے کی وجہ سے یہ خاندان چند سالوں کے لیے مغربی بنگال کے بانکورا چلا گیا۔ جب باسو بنکورا میں اسکول میں تھے، انہوں نے بنگالی اسکالر آچاریہ جوگیش چندر رے ودیا ندھی سے پیار بھرا عرفیت چترکر (پینٹر/آرٹسٹ) حاصل کیا جو بنکورا میں بھی رہتے تھے۔ میٹرک کے بعد باسو کلکتہ کے کالج گئے، لیکن جلد ہی نظام میں الگ تھلگ محسوس کرتے ہوئے پڑھائی چھوڑ دی۔ انہوں نے ادارہ جاتی تعلیم سے کچھ وقت نکالا، بعد میں انٹرمیڈیٹ سائنس کا امتحان پاس کیا اور کلکتہ کے سینٹ زیویئر کالج میں کیمسٹری آنرز پروگرام میں شمولیت اختیار کی۔ باسو نے دلچسپی کی کمی کا تجربہ کیا اور طلبہ کی سیاست میں شامل ہو گئے ؛ انہوں نے دوبارہ چھوڑ دیا۔ آخر کار، انہوں نے خود کو فنون لطیفہ کی مشق کے لیے تیار کیا، اور کلکتہ یونیورسٹی میں گورنمنٹ کالج آف آرٹ اینڈ کرافٹ کے لیے خود کو تیار کرنے کے لیے چند مہینوں کے لیے انڈین آرٹ اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ آرٹ اسکول میں، انہوں نے فنکار پرودش داس گپتا کے تحت تربیت حاصل کی۔ اسکول کے ساتھیوں کے طور پر، بجن چودھری، سومناتھ ہورے اور سکنتا باسو اس عرصے کے دوران دوست تھے۔ جب بنگال میں طلبہ کی تحریک بہت شدید ہو گئی، اور کمیونسٹ پارٹی آف انڈیا پر بی۔ سی کے تحت پابندی لگا دی گئی۔ رائے کی حکومت، سومناتھ ہورے اور بیجن چودھری کو اسکول چھوڑنا پڑا۔ اس کے بعد بھی یہ تینوں قریبی دوست رہے۔ باسو نے 1954 میں گریجویشن کیا۔ کیریئر باسو کو ایک کل وقتی فنکار کے طور پر روانی سے کورس کو برقرار رکھنے میں مشکلات کا سامنا کرنا پڑا، اور انہوں نے اپنی بنیادی دیکھ بھال اور مواد کے لیے بقا کے کام کیے۔ 1954 میں آرٹ اسکول سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد باسو نے بی این میں شمولیت اختیار کی۔ بیربھوم ضلع کے سوری نامی ایک چھوٹے سے قصبے میں اکیڈمی، بطور ڈرائنگ ٹیچر۔ موسم خزاں کے وقفے تک باسو بیمار ہو گئی اور اپنی ملازمت پر سوری واپس نہیں آسکی۔ سال کے آخر تک، انہوں نے کلکتہ میں ایک پرنٹنگ پریس-کلکتہ کروموٹائپ میں شمولیت اختیار کر لی۔ وہاں وہ رنگ کے تجزیے اور فزیبلٹی ٹیسٹنگ کے تکنیکی پہلوؤں کے ساتھ مصروف رہے۔ پریس کے ساتھ ایک سال کام کرنے کے بعد باسو فیکٹری میں لاک آؤٹ کے نتیجے میں بے روزگار ہو گئی۔ ان کے دوست اور خیر خواہ دلیپ داس گپتا نے انہیں انڈین آرٹ کالج میں تدریسی نوکری دلائی جہاں انہوں نے اپنے پرانے دوست سومناتھ ہور کے ساتھ کام کیا۔ 1959 میں باسو نے نیشنل گیلری آف ماڈرن آرٹ، نئی دہلی میں کنزرویٹر کے عہدے کے لیے درخواست دی، انہیں مقرر کیا گیا اور 1985 میں اپنی ریٹائرمنٹ تک گیلری کے ساتھ کام کیا۔ وہ ہندوستان میں پہلے مقرر کردہ کنزرویٹر ہیں۔ باسو کو 1960 میں ایک سال اور 1977 میں لندن کے کورٹولڈ انسٹی ٹیوٹ آف آرٹ میں ایک ماہ کی تربیت کے لیے روم، اٹلی بھیجا گیا۔ 1980 کی دہائی کے اوائل میں، سوتھبی نے تھامس ڈینیئل سمیت یورپی فنکاروں کے کاموں کا دعوی کیا، جسے وزیر اعظم اندرا گاندھی نے تقریبا دینے پر رضامندی ظاہر کی۔ باسو اس گروپ کا حصہ تھے جس نے اس اقدام کی مخالفت کی، اور ان کاموں کو برقرار رکھنے کے لیے کام کیا جنہیں اس وقت 'انڈین آرٹ آف یورپین اوریجن' کے طور پر درجہ بند کیا گیا تھا۔ انہوں نے 1983 میں نیشنل میوزیم انسٹی ٹیوٹ آف ہسٹری آف آرٹ، کنزرویشن اینڈ میوزیولوجی کی تشکیل میں بھی اہم کردار ادا کیا۔ باسو نے اپنے تحفظ کیریئر کے آغاز میں امرتا شیر گل (جو ان کی بہن اندرا سندرم نے این جی ایم اے کو عطیہ کیا تھا) کے کچھ انتہائی متنازعہ کاموں کو سنبھالا ہے، اور بنگال اسکول آف آرٹ، جامنی رائے، ٹیگور، پیٹر لوبرڈا کے قیمتی کاموں کو بحال کیا ہے، جو اب گیلری کے مستقل مجموعہ کا حصہ ہیں۔ اپنے دور میں، وہ واسودیو ایس گائٹونڈے، بیرن ڈی جیسے فنکاروں کے مشیر اور دوست تھے، اور ٹائب مہتا کے قریبی دوست تھے، جنہوں نے باسو کو پنڈول گیلری (سابقہ بمبئی) میں اپنے فن پاروں کی نمائش میں مدد کی۔ باسو نے نئی دہلی اور بمبئی میں پینٹنگ اور اپنے فن پاروں کی نمائش جاری رکھی، لیکن 1970 کی دہائی کے آخر سے 1997 کے آس پاس تک وہ پینٹر کی حیثیت سے غیر فعال رہے، کیونکہ نیشنل گیلری آف ماڈرن آرٹ میں اور 1983 سے نیشنل میوزیم، نئی دہلی میں ان کی پوزیشن تھی۔ 1990 میں باسو نے انڈین نیشنل ٹرسٹ فار آرٹ اینڈ کلچرل ہیریٹیج (انٹیک) کی نئی دہلی اکائی قائم کی۔ انہوں نے 1997 میں تحفظ سے ریٹائرمنٹ تک وہاں کام کیا۔ باسو نے 1990 کی دہائی کے آخر میں دوبارہ پینٹنگ شروع کی۔ تب سے وہ کبھی کبھار نئی دہلی، کولکتہ اور پونے میں اپنے کام کا مظاہرہ کرتے رہے ہیں۔ 1960 کی دہائی کے اوائل تک باسو نے زمین کی تزئین کو پیش کرنے والے کینوس پر تیل کے ساتھ کام کیا، خاکے دار پورٹریٹ اور ڈرائنگ بنائی، پھر انہوں نے غیر نمائندہ کاموں کی طرف رخ کیا۔ اگرچہ باسو کے کاموں کا دائرہ مابعد نوآبادیاتی اور مابعد جدید کے اندر موضوعاتی طور پر واقع ہو سکتا ہے، لیکن ان کا انداز الگ اور لیبل لگانا مشکل ہے۔ ان کے کسی بھی کام کا عنوان نہیں ہے۔ کینوس کے طول و عرض سے قطع نظر، ان کے کاموں کی خصوصیت وسعت کی ظاہری شکل ہے۔ 1960 کی دہائی کے بعد، کسی فن کے گرائمر کو سمجھنے کی کوشش میں، روشنی کے کسی نامعلوم ماخذ کے ساتھ مستقل مشغولیت نظر آتی ہے، جس کی تائید کے لیے الفاظ کی ضرورت نہیں ہوتی ہے۔ فنکار جرات مندانہ تجربات کے لحاظ سے سمجھدار ہوتا ہے، اور کم سے کم ؛ اس کے کاموں میں شاذ و نادر ہی تین سے زیادہ رنگ ہوتے ہیں، اور وہ پیلیٹ یا ایزل کا استعمال نہیں کرتا ہے۔ بنیادی ضروریات کے طور پر رنگ، لکیر اور شکل کے بجائے باسو کا نقطہ نظر رنگ اور سطح کو بنیادی عناصر کے طور پر استعمال کرتا ہے۔ ۔