The Space Between Us (novel)
ہمارے درمیان جگہ تھریٹی امریگر کا دوسرا ناول ہے، جسے ولیم مورو اینڈ کمپنی نے جنوری 2006 میں شائع کیا تھا۔ موجودہ ممبئی، ہندوستان میں ترتیب دیا گیا یہ ناول دو خواتین کی زندگیوں کی پیروی کرتا ہے: سیرابائی دوباش، ایک اعلی متوسط طبقے کی بیوہ، اور اس کا گھریلو ملازم، بھیما۔ یہ جوڑا اپنی زندگی میں اسی طرح کے حالات کا سامنا کرتا ہے: بدسلوکی، شوہر کی موت یا غیر موجودگی، حاملہ انحصار، اور بہتر مستقبل کی امید۔ بنیادی طور پر موجودہ دور میں ایک عالم تیسرے شخص کی داستان کا استعمال کرتے ہوئے کہا گیا، اس ناول میں ہندی الفاظ اور فقرے کو بنیادی طور پر انگریزی متن میں شامل کیا گیا ہے۔ آجر اور نوکر کے تعلقات کے ساتھ امریگر کے حقیقی زندگی کے تجربے سے متاثر، یہ ناول ہندوستان میں سماجی طبقے اور معاشرے میں طاقت کی تقسیم کی کھوج کرتا ہے۔ عمرگر، جو اکیس سال کی عمر تک ممبئی میں پیدا ہوئے اور رہے، نے بھیما کو اسی نام کے ایک گھریلو ملازم کے نام پر بنایا جو اس کے بچپن کے گھر میں کام کرتا تھا اور جس کے لیے عمرگر کو بہت تعریف تھی۔ اس کی ریلیز کے بعد، ہمارے درمیان جگہ کو انگریزی زبان کے ناقدین کی طرف سے بڑی حد تک مثبت جائزے ملے۔ اگرچہ مبصرین کی اکثریت نے امریگر کی سادہ، وضاحتی عبارت کو پسند کیا، لیکن کچھ لوگوں نے سوال کیا کہ کیا وہ کلیک اور مبالغہ آرائی پر انحصار کرتی ہیں۔ ناقدین نے ممبئی کی ان کی زندہ عکاسی اور ہمدرد کرداروں کی تعریف کی، اور ناول میں موجود سماجی تبصرے کو نوٹ کیا۔ پلاٹ ہمارے درمیان کی جگہ موجودہ ہندوستان میں پیش آتی ہے اور دو خواتین پر مرکوز ہے: سیرابائی (سیرا) دوباش، ایک اعلی متوسط طبقے کی، پارسی بیوہ، اور بیس سال سے زیادہ کا اس کا گھریلو ملازم، بھیما۔ اب پینسٹھ سالہ ناخواندہ بھیما اپنی حاملہ، غیر شادی شدہ پوتی، سترہ سالہ مایا کے ساتھ ممبئی کی کچی آبادیوں میں رہتی ہے، جس کی کالج کی ٹیوشن کی ادائیگی سیرا کرتی ہے۔ فلیش بیک کے ذریعے، بھیما اپنے شوہر کو یاد کرتا ہے، جس نے کام سے متعلق ایک حادثے کے بعد اس کی تین انگلیاں کھو دیں، شرابی بن گیا اور اپنے بیٹے امیت کو اپنے ساتھ لے کر اسے چھوڑ دیا۔ وہ اپنی بیٹی پوجا کو بھی یاد کرتی ہے، جس نے شادی کی تھی، لیکن اپنے شوہر کے ساتھ مل کر ایڈز کی وجہ سے فوت ہو گئی، جس کی وجہ سے مایا کم عمری میں ہی یتیم ہو گئی۔ تین سال قبل اپنے جسمانی طور پر بدسلوکی کرنے والے شوہر کی اچانک موت کے بعد سے، سیرا نے اپنی معذور ساس کی دیکھ بھال کی ہے، جس نے سیرا کے ماہواری کے وقت اسے خاندان سے الگ کرنے پر اصرار کیا تھا۔ سیرا اپنی حاملہ بیٹی دیناز کی بھی دیکھ بھال کرتی ہے، اور مایا کے اسقاط حمل کی ادائیگی کرتی ہے۔ تھوڑی دیر بعد، مایا ہچکچاتے ہوئے بھیم کو بتاتی ہے کہ دیناز کے شوہر ویراف نے اسے حاملہ کیا اور اسے کہا کہ وہ اسے خفیہ رکھے تاکہ وہ اپنی تعلیم جاری رکھ سکے اور بھیم اپنی ملازمت برقرار رکھ سکے۔ غصے میں، بھیم ویراف کا سامنا کرتا ہے، اور وہ بعد میں اس پر الماری سے چوری کرنے کا الزام لگاتا ہے۔ سیرا اسے مسترد کر دیتا ہے، مایا کے خلاف ویراف کے اقدامات کے بارے میں بھیم کے اشارے سننے سے قاصر ہے۔ بھیم چلا جاتا ہے، اور ایک غبارہ بیچنے والے کو یاد کرتا ہے جس کی اس نے تعریف کی تھی، قیمتی غبارے خریدتا ہے اور سمندر کے کنارے چلا جاتا ہے۔ وہ کل سے نمٹنے کا فیصلہ کرتی ہے۔ انداز اور موضوعات ایک عالم تیسرے شخص کے بیانیے کا استعمال کرتے ہوئے، ہمارے درمیان کی جگہ اپنے دو مرکزی کرداروں، سیرا اور بھیم کی کہانیوں کے درمیان خود کو تقسیم کرتی ہے۔ اگرچہ ناول کبھی کبھار فلیش بیک میں ان کی یادوں کی کھوج کرتا ہے، لیکن تھریٹی امریگر نے ناول کا زیادہ تر حصہ موجودہ دور میں لکھا اور اپنی وضاحتوں میں اکثر صفتوں، تمثیلوں اور استعاروں کا استعمال کیا۔ اس نے ناول میں انگریزی الفاظ کے ساتھ ہندی الفاظ کو بھی شامل کیا: "یہ کیا ہے بابا؟ اتنے پیسے، "مثال کے طور پر ایک کردار کہتا ہے۔ دی انڈیپینڈنٹ عامر حسین کے مطابق، "عمرگر کی مصروفیات گھریلو مڈل برو فکشن کے کلاسیکی اور مستقل ٹراپس ہیں: محبت اور خاندان، شادی، بچے کی پیدائش، دھوکہ دہی، کمی اور نقصان۔" دریافت کیے گئے بہت سے مسائل میں-"غربت سے پیدا ہونے والی غربت ؛ استحقاق اور دولت کی طاقت ؛ گھریلو تشدد ؛ تعلیم ؛ خواتین کے حقوق ؛ ایڈز"-یہ ناول ہندوستان میں طبقاتی نظام کا جائزہ لیتا ہے۔ مرکزی کردار اپنی زندگی میں متوازی حالات کا تجربہ کرتے ہیں: ان مردوں سے بدسلوکی جن سے وہ پیار کرتے ہیں، "شرم اور مایوسی" کو برداشت کرتے ہیں، اپنے بچوں کی کامیابیوں سے انہیں خوشی لانے کی توقع کرتے ہیں، اور اپنے بندھن کے ذریعے ایک دوسرے کو تسلی دیتے ہیں۔ لندن فنانشل ٹائمز کی کلاڈیا ویب نے کہا: "ایک عنصر جو انہیں الگ کرتا ہے وہ پیسہ ہے۔" اگرچہ مرکزی کردار ہندوستان میں بہت سے نوکروں اور آقاؤں کے مقابلے میں قریبی تعلقات کا اشتراک کرتے ہیں، سیرا بھیم کو حقارت سے دیکھتا ہے اور اسے اپنے گھر میں کرسی پر بیٹھنے یا اسی گلاس سے پینے سے انکار کرتا ہے۔ دی نیو یارک ٹائمز کی لیگیا مشن نے سیرا کی "ساس کی توہم پرستی اور بھیم سے اس کی جسمانی نفرت میں ایک متوازی دیکھا، جسے وہ 'گندگی کی چمک' میں ڈھکنے کا تصور کرتی ہے۔ مزید برآں، امریگر نے کرداروں کے درمیان دوستی کی طاقت کو تلاش کیا، جس سے طبقاتی نظام اور اس کے تعصب کو خطرہ ہے۔ دیناز کے کردار میں مالک اور نوکر کے تعلقات کے بارے میں کچھ نظریات ہیں جو نوعمر عمرگر کے ساتھ مشترک ہیں۔ عمرگر کا خیال تھا کہ عام طور پر بچے کلاسوں کی "سماجی بے ترتیبی کو دیکھ سکتے ہیں"۔ جنس اور طاقت کی تقسیم ہمارے درمیان خلا میں نمایاں کردار ادا کرتی ہے۔ دی واشنگٹن پوسٹس فرانسس اٹانی کے مطابق مرد کردار اکثر معاشرے میں اپنی طاقت اور فائدے کا استعمال کرتے ہوئے "ظالمانہ اور بدسلوکی کے طریقوں" سے دوسروں کے ساتھ بدسلوکی کرتے ہیں ؛ فیروز، ویراف، اور گوپال کی فیکٹری کا منتظم کلاس سسٹم میں ترقی کرتے ہیں، اپنی طاقت کا استعمال دوسروں کو دھونس دینے اور دھوکہ دینے کے لیے کرتے ہیں۔ خواتین کرداروں کے درمیان دوستی کو ان کے لیے "انفرادی تنہائی اور تنہائی" پر قابو پانے کے ممکنہ طریقے کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ دی بوسٹن گلوب کی جوڈی بڈز نے لکھا: "کیا خواتین خاندانی ذمہ داریوں، طاقتور شوہروں، اور نیچے کی طرف حرکت پذیر ماحول میں اوپر کی طرف نقل و حرکت کی خواہش کے پیش نظر ایک دوسرے کی مدد کریں گی؟" عمرگر نے اس ناول کو صنفی تقسیم کے بجائے معاشرے میں طاقت کی تقسیم، استعمال اور اثرات کے بارے میں زیادہ سمجھا۔ اس نے بہت سے مرد کرداروں کو بدسلوکی کرنے والوں کے بجائے "متاثرین" کے طور پر دیکھا۔ اس نے گوپال کو ایک مثال کے طور پر پیش کیا: وہ کام پر ایک حادثے کا شکار ہوتا ہے، جس کی وجہ اس نے "دوسروں کے لالچ" کو قرار دیا، اور بالآخر اس کے نتیجے میں الگ ہو جاتا ہے۔ مزید برآں، فیروز نے شروع میں سیرا کے ساتھ محبت کے تعلقات کا اشتراک کیا ؛ عمرگر نے تجویز کیا کہ اس کی والدہ نے خواتین کے بارے میں اس کے رویے کو منفی طور پر متاثر کیا ہوگا۔ ترقی اور اشاعت ممبئی، ہندوستان میں پیدا ہوئی، امریگر اپنے والدین کے علاوہ آنٹیوں اور چچاؤں کے متوسط طبقے کے وسیع خاندان میں اکلوتی بچی کے طور پر تقریبا اکیس سال وہاں رہیں۔ بڑے ہوکر، اس نے غربت دیکھی، جس نے اس کے بچپن کو بہت متاثر کیا کیونکہ وہ اسے بھول نہیں سکتی تھی۔ نوعمری میں، نئے سوشلسٹ امریگر نے "متوسط طبقے کا کارڈ لے جانے والا رکن ہونے کے ناطے بے چین" محسوس کیا اور اسے بھیما کے لیے بہت تعریف تھی، جو ایک گھریلو ملازم تھا جو اس کے خاندان کے لیے کام کرتا تھا اور جس کے بعد اس نے اسی نام کے مرکزی کردار کا نمونہ بنایا۔ ایک دن، نوعمر عمرگر کی اپنی زندگی کے بارے میں جاننے کی ایک سال کی کوششوں کے بعد، بھیما صوفے پر بیٹھ گئی-جسے اس نے صاف کیا، لیکن اس پر بیٹھنے سے منع کر دیا گیا-اور اسے بیٹلز کا غیر ملکی "لیٹ اٹ بی" کے بجائے "ایک پرانا مراٹھی لوک گانا" بجانے کو کہا جو وہ سن رہی تھی۔ عمرگر نے یاد کیا: "اس کی آواز میں اس کے اختیار نے مجھے پرجوش کر دیا، مجھے یہ محسوس کرایا کہ آخر کار ہم برابر ہیں، کہ نوکر اور مالکن کے بدتمیز کردار ایک نازک، چمکتے لمحے کے لیے بکھر گئے تھے۔" عمرگر اکیس سال کی عمر میں امریکہ چلے گئے اور اوہائیو اسٹیٹ یونیورسٹی میں دو سال تعلیم حاصل کرنے کے بعد سترہ سال تک صحافی کے طور پر کام کیا۔ 2003 کے موسم بہار میں، اس نے اپنا دوسرا ناول، دی اسپیس بیٹن اس شروع کیا، اور چھ ماہ سے بھی کم عرصے میں پہلا مسودہ مکمل کیا۔ جب اس نے ناول شروع کیا، تو وہ ابتدائی اور آخری لائنوں کو جانتی تھی اور یہ کہ یہ دونوں "ناول کے بک اینڈ کے طور پر" کام کریں گے۔ کہانی کے لیے اس کا مقصد "مختلف طبقات کی خواتین کے درمیان روابط اور علیحدگی، قربت اور فاصلے" کو پیش کرنا تھا۔ پہلا مسودہ اتنی جلدی مکمل کرنے کے بعد، وہ پلاٹ لکھنے یا تیار کرنے کے عمل کے بارے میں زیادہ یاد نہیں رکھ سکی، صرف "مخصوص لمحات"۔ لکھنے کے دوران ان کے اہم خدشات میں سے ایک ایک مستند، موجودہ دور کے ہندوستان کو پیش کرنا تھا حالانکہ وہ تیئیس سال پہلے دور چلی گئیں اور وہاں پاپ کلچر کی پیروی نہیں کی۔ انہوں نے "ان بے وقت چیزوں کے بارے میں لکھنے" کا عزم کیا۔ ہندوستان میں اپنے خاندان سے ملنے کے دوروں کے دوران، اس نے اپنے جانے کے بعد سے ممبئی میں موجودہ مکالمے اور تبدیلیوں کو ذہنی طور پر ریکارڈ کیا۔ عمرگر نے اس کتاب کو "حقیقی بھیم اور اس جیسے لاکھوں لوگوں" کے لیے وقف کیا۔ ولیم مورو اینڈ کمپنی، جو ہارپر کولنز کا ایک امپرنٹ ہے، نے 10 جنوری 2006 کو ہمارے درمیان خلا شائع کیا۔ استقبالیہ ہمارے درمیان جگہ کو بڑی حد تک مثبت جائزے ملے۔ اگرچہ زیادہ تر مبصرین نے امریگر کے نصوص کو پسند کیا، لیکن بہت سے لوگوں نے سوال کیا کہ آیا انہوں نے کلیک یا مبالغہ آرائی کا استعمال کیا۔ مشن نے امریگر کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ وہ "ایک ادراکی اور اکثر چھیدنے والی مصنف ہیں، حالانکہ ان کی عبارت کبھی کبھار چمکدار مبالغہ آرائی کی طرف اشارہ کرتی ہے"۔ کلکتہ ٹیلی گراف کی سریشی دستدار نے وہ ہمدردی لکھی جو عمرگر نے "حالات پر مبنی کلیک اور انگریزی مکالمے کی جبری ہندوستانی پن" کے لیے لکھی ہے۔ "کلیک پر امریگر کے انحصار" کو نوٹ کرتے ہوئے، دی پلین ڈیلر کی کیرن آر لانگ نے "کتاب کی موسیقی کی تعریف کی، جس میں ہندی الفاظ اور لہروں کے ٹکڑے ٹکڑے کے ساتھ اضافہ ہوا" اور امریگر کے جرم کی عکاسی اور "جس طرح سے محبت ظلم اور تنہائی کے ساتھ گھل مل جاتی ہے"۔ بک رپورٹ کی جینیفر کریگر نے "امریگر کے انداز میں وضاحت اور سادگی کے ساتھ ساتھ تفصیل کے لیے لگن" اور ان تصاویر سے لطف اٹھایا جن کے ساتھ وہ متن کو آباد کرتی ہیں۔ امریگر کی ہندوستانی روزمرہ کی زندگی کی عکاسی کو بھی حقیقت پسندانہ اور دلکش قرار دیتے ہوئے سراہا گیا۔ دی اسکاٹس مین کے لیے لکھتے ہوئے، نتاشا مان نے ممبئی کو طبقاتی نظام کے بارے میں ایک ناول کے لیے "بہترین ترتیب" قرار دیا، لیکن "متوسط طبقے، جزیرہ نما" ہندوستانیوں کے علاوہ دیگر کرداروں کی عدم موجودگی پر سوال اٹھایا۔ سان فرانسسکو کرونیکلز لن اینڈریانی نے تبصرہ کیا، "ان موازنہات کو پڑھنے کا مطلب یہ ہے کہ امریگر کا بمبئی ایک ایسی جگہ ہے جہاں مضبوط کھانے کی اشیاء نمایاں ہیں، ہوا اور سمندر جیسے عناصر محرک قوتیں ہیں، اور مذہبی عقائد ہر چیز کی نشاندہی کرتے ہیں۔" عام طور پر، بھیم اور سیرا کے کرداروں کو مبصرین نے حقیقت پسندانہ اور ہمدرد سمجھا ہے۔ مبصرین نے ناول میں موجود سماجی تبصرے پر بھی تبادلہ خیال کیا۔ کرکس ریویوز نے اسے "کلاس اور طاقت کا لطیف، خوبصورت تجزیہ" قرار دیا۔ بیکن جرنلز میری ایتھریج نے لکھا: "ہمارے درمیان کی جگہ کا مقصد نسل یا طبقے کے بارے میں سماجی تفسیر کے طور پر پڑھنا نہیں ہے، حالانکہ اس میں یقینی طور پر ان خطوط پر کچھ طاقتور پیغامات ہیں۔ بلکہ، یہ دل اور روح کا ایک خوبصورت ناول ہے جس کے کردار بنیادی انسانی محرک کا ثبوت ہیں-جہاں ہم کر سکتے ہیں خوشی، امن اور محبت تلاش کرنے کے لیے۔ " اینڈریانی نے دی اسپیس بیٹن اس کا موازنہ خالد حسین کی دی کائٹ رنر سے کیا، جو 2003 کا ایک ناول ہے جو بنیادی طور پر افغانستان میں ترتیب دیا گیا ہے جو مختلف سماجی طبقات کے کرداروں سے متعلق ہے۔ دی اکنامسٹ نے "جذباتی سوپ" نہ بننے میں ناول کی کامیابی کو مختلف مسائل کی جانچ پڑتال سے منسوب کیا۔ بڈز نے اس ناول کو "جدید ہندوستان کا ایک علاج" کے طور پر بیان کیا ہے، جہاں خواتین اپنی یکسانیت کو پہچانتی ہیں لیکن اس جگہ کو ختم نہیں کر سکتیں جو انہیں الگ کرتی ہے۔ ۔