Bahram Beyzai
بہرام بیزائی (جسے بیزائی، بیزائی بھی کہا جاتا ہے ؛ پیدائش 26 دسمبر 1938) ایک ایرانی ڈرامہ نگار، تھیٹر ڈائریکٹر، اسکرین رائٹر، فلم ایڈیٹر، اور فارسی خطوط، فنون اور ایرانی مطالعات کے استاد ہیں۔ بیزی شاعر نمت اللہ بیزی (جو اپنے ادبی فرضی نام "زوکائی" سے مشہور ہیں) کے بیٹے ہیں۔ مشہور شاعر ادیب بیزئی، جو 20 ویں صدی کے ایران کے سب سے گہرے شاعروں میں سے ایک ہیں، بہرام کے چچا ہیں۔ بہرام بیزی کے دادا مرزا محمد رضا آرانی ("ابن روح")، اور دادا، ملا محمد فقیح آرانی ("روحول امین") بھی قابل ذکر شاعر تھے۔ سنیما میں اپنے دیر سے آغاز کے باوجود، بیزئی کو اکثر فلم سازوں کی ایک نسل کا علمبردار سمجھا جاتا ہے جن کے کاموں کو بعض اوقات ایرانی نئی لہر کے طور پر بیان کیا جاتا ہے۔ ان کی بشو، دی لٹل اسٹینجر (1986) کو نومبر 1999 میں فارسی فلم میگزین پکچر ورلڈ نے 150 ایرانی ناقدین اور پیشہ ور افراد کے سروے میں "اب تک کی بہترین ایرانی فلم" کے طور پر منتخب کیا تھا۔ پھر بھی، 1970 میں اپنے سنیما کیریئر کے آغاز سے پہلے ہی، وہ ایک سرکردہ ڈرامہ نگار (نیز تھیٹر مورخ) تھے، اتنا کہ انہیں اکثر فارسی زبان کا سب سے بڑا ڈرامہ نگار سمجھا جاتا ہے، اور وہ "فارس کا شیکسپیئر" کے طور پر شہرت رکھتے ہیں۔ 2010 سے، بیزئی سٹینفورڈ یونیورسٹی، ریاستہائے متحدہ میں رہ رہے ہیں اور پڑھاتے ہیں۔ ابتدائی سالوں میں بیزی تہران میں ایک شاعر، انتھولوجسٹ اور سوانح نگار والد اور ایک گھریلو خاتون ماں کے ہاں پیدا ہوئیں۔ ان کے والد قانونی پیشے کے ذریعے روزی کماتے تھے اور معقول طور پر ان کے ادبی مفادات کو پورا کر سکتے تھے۔ نوجوان بہرام کو اپنی خاندانی میراث، شاعری میں زیادہ دلچسپی نظر نہیں آتی تھی، جس کی پیروی اس کے والد، چچا اور کزن کرتے تھے۔ ہائی اسکول، دارول فونون میں، اس نے دو تاریخی ڈرامے لکھے جو آگے چل کر اس کا پسندیدہ تحریری طریقہ بن گیا۔ 21 سال کی عمر میں، انہوں نے روایتی فارسی ڈراموں، خاص طور پر تزیح پر کافی تحقیق کی، اور 1961 تک وہ پہلے ہی دیگر قدیم فارسی اور قبل از اسلام ثقافت اور ادب کا مطالعہ اور تحقیق کرنے میں کافی وقت گزار چکے تھے۔ اس کے نتیجے میں، وہ مشرقی تھیٹر اور روایتی ایرانی تھیٹر اور فنون کا مطالعہ کرنے پر مجبور ہوئے، جس سے انہیں ایرانی تھیٹر کے لیے ایک نئی غیر مغربی شناخت بنانے میں مدد ملے گی۔ وہ فارسی مصوری سے بھی واقف ہو گئے۔ 1960 کی دہائی میں کیریئر پلے رائٹنگ 1968 میں، بیزئی ایرانی رائٹرز گلڈ کے نو بانیوں میں سے ایک تھے، جو سنسرشپ کے پیش نظر ایک انتہائی متنازعہ تنظیم ہے۔ 1969 میں انہیں تہران یونیورسٹی کے کالج آف فائن آرٹس کے تھیٹر ڈیپارٹمنٹ میں پڑھانے کے لیے مدعو کیا گیا۔ انہوں نے 1972 سے 1979 تک اس محکمے کی صدارت کی۔ ان کے قارئین کے ساتھ، بہت سے ممتاز مصنفین اور فنکاروں نے شعبہ میں پڑھانا شروع کیا اور اس شعبہ کی تاریخ کا سب سے نتیجہ خیز دور تخلیق کیا۔ 1960 کی دہائی کے وسط میں شائع ہونے والی بیزی کی تاریخی ایرانی تھیٹر پر ایک مطالعہ (نمیش دار ایران) کو اب بھی ایرانی تھیٹر کی تاریخ کا سب سے اہم متن سمجھا جاتا ہے۔ بیزی ایران کے پہلے اسکالر بھی ہیں جنہوں نے جاپان کے تھیٹر اور چین کے تھیٹر پر کتابیں شائع کیں۔ ان کے کچھ ڈرامے، جیسے کہ ان کا شاہکار ڈیتھ آف یزدگرڈ، کا متعدد زبانوں میں ترجمہ کیا گیا ہے اور دنیا بھر میں پیش کیا گیا ہے۔ ڈیتھ آف یزدگرڈ ایران، فرانس، انگلینڈ، ہندوستان اور امریکہ سمیت دیگر ممالک میں پیش کی گئی ہے، اور 1981 میں بیزئی نے اسی نام کی فلم بنائی تھی۔ یزدگرد اور دعوی کردہ کلات کی موت کا انگریزی میں ترجمہ منوچر انور نے کیا ہے۔ 1970 کی دہائی اور سنیما کیریئر کا آغاز 1969 میں، انہوں نے اپنے فلمی کیریئر کا آغاز مختصر فلم آمو سیبیلو (انکل مونچھیں) کی ہدایت کاری سے کیا جس کے بعد 1970 میں "سفر" آئی۔ ان فلموں کے ساتھ، بیزئی کو اکثر ایرانی نئی لہر کا علمبردار سمجھا جاتا ہے، جو کہ فارسی سنیما کی تحریک ہے جو 1960 کی دہائی کے آخر میں شروع ہوئی تھی۔ اس کے فورا بعد، 1971 میں، انہوں نے اپنی پہلی فیچر فلم رگبر (ڈاؤن پور) بنائی جسے ناقدین اس دن کو اب تک کی سب سے کامیاب ایرانی فلموں میں سے ایک سمجھتے ہیں۔ یہ کامیاب فلم آنجہانی پرویز فنی زادے کو اپنے مرکزی کردار اور مرکزی کردار کے طور پر پیش کرتی ہے۔ اس کے بعد سے انہوں نے 8 فلمیں پروڈیوس اور ڈائریکٹ کی ہیں جن میں کریبے وا مہ (اسٹرینجر اینڈ دی فوگ) (1974)، چیرکے-ی تارا (بلیڈ آف تارا) (1979)، بشو، دی لٹل اسٹرینجر (1986، 1989 میں ریلیز ہوئی)، شائاد واگھتی ڈیگر (شاید ایک اور وقت) (1988) اور موسافیران (ٹریولرز) (1992) شامل ہیں۔ 1980 کی دہائی میں فلم سازی 1981 میں انقلابی رہنماؤں نے ایرانی ثقافتی انقلاب کا آغاز کیا، جس کے نتیجے میں بیزی سمیت دیگر بہت سے لوگوں کو یونیورسٹی سے نکال دیا گیا۔ تاہم انہوں نے لکھنا اور فلمیں بنانا جاری رکھا۔ ان کا اسکرین پلے روز وقے (دی فیٹ فل ڈے) 1995 میں ایک فلم میں ڈھالا گیا تھا اور ایک اور اسکرین پلے کو 1996 میں فضل پنجم (پانچواں سیزن) کے نام سے فلم میں ڈھالا گیا تھا، جبکہ انہوں نے اپنی چار بہترین فلمیں بھی بنائیں۔ انہوں نے ابراہیم ہاتمیکیا کی بورج مینو (مینو ٹاور) کی تدوین بھی کی۔ 1990-موجودہ انہوں نے 1992 میں اداکارہ اور میک اپ آرٹسٹ موزدہ شمسائی سے شادی کی۔ موسفیرن کے بعد، وہ کئی اسکرین پلے تیار کرنے کی اجازت حاصل کرنے میں ناکام رہے۔ 1995 میں وہ انٹرنیشنل پارلیمنٹ آف رائٹرز کی دعوت پر ایران سے اسٹراسبرگ روانہ ہوئے۔ تاہم جلد ہی، وہ واپس آئے اور تہران میں دی لیڈی آوئی کا اسٹیج کیا۔ 2001 میں، انہوں نے اپنی سب سے زیادہ فروخت ہونے والی فلم کلنگ میڈ ڈاگز بنائی، جس کے بعد وہ ایران سے امریکہ جانے سے پہلے تین ڈرامے پیش کرنے میں کامیاب رہے۔ انہوں نے 2010 میں اسٹینفورڈ یونیورسٹی کی دعوت پر ایران چھوڑ دیا، اور اس کے بعد سے وہ فارسی تھیٹر، سنیما اور افسانوں کے کورسز پڑھاتے ہوئے ایرانی اسٹڈیز کے دریاباری وزٹنگ پروفیسر رہے ہیں۔ انہوں نے شہنامہ، ایرانی پرفارمنگ آرٹس کی تاریخ، ایرانی اور سامی افسانوں وغیرہ پر ورکشاپس دی ہیں۔ انہوں نے کئی ڈرامے بھی پیش کیے ہیں، جن میں ان کے نو گھنٹے کے تاربنامہ بھی شامل ہیں۔ سنیما کا انداز وہ ایرانی سنیما اور تھیٹر میں سب سے زیادہ دانشور اور نمایاں "مصنف" کے طور پر جانا جاتا ہے۔ ان کے کاموں کا مرکزی موضوع تاریخ اور "شناخت کا بحران" ہے، جس کا تعلق ایرانی ثقافتی اور افسانوی علامتوں اور نمونوں سے ہے۔ انہیں اپنے کاموں کی ڈرامائی سالمیت کے لحاظ سے ایران کا سب سے نمایاں اسکرین رائٹر سمجھا جاتا ہے، جن میں سے بہت سی فلمیں بن چکی ہیں۔ استقبالیہ اور تنقید کے ناقدین نے اکثر بےزئی کی تمام فارسی فلم سازوں کے ساتھ ساتھ ڈرامہ نگاروں سے بھی زیادہ تعریف کی ہے۔ انہیں 2002 میں بہترین فارسی فلم ساز کے طور پر ووٹ دیا گیا، اور ان کی بشو، دی لٹل اسٹینجر کو اب تک کی بہترین فارسی فلم کے طور پر ووٹ دیا گیا۔ اس کے باوجود، ان کی رسمی حیثیت نے کبھی کبھار تنقید کو جنم دیا ہے، یہاں تک کہ خود سے بھی۔ ابراہیم گولستان، جنہوں نے پہلے بےزئی کے انداز پر اعتراض کیا تھا، نے 2017 میں ایک خط میں ان کی تعریف کی۔ کام فلمگرافی (بطور ہدایت کار) آمو سیبیلو (1969-مختصر) سفر (1970-مختصر-اکا۔ سفر) رگبار (1972-اکا۔ بارش) کریبی وا مہ (1974-اکا۔ اجنبی اور دھند) کالق (1976-اکا۔ دی کرو یا دی ریوین) چرکے-ی تارا (1979-اکا۔ بلیڈ آف تارا) مارگ یزدگرڈ (1982-اکا۔ یزدگرد کی موت) باشو، چھوٹا اجنبی (1986-اکا۔ بشو-ریلیز 1989) شائاد واگھتی دیگر (1988-اکا۔ شاید کسی اور وقت) موسفیرن (1992-اکا۔ مسافر) گوفٹ-او-گو با باڈ (1998-مختصر-اکا۔ ٹاکنگ ود دی ونڈ) سگکوشی (2001-اکا۔ پاگل کتوں کو مارنا) کالی-ی سوکھانگو (2006-مختصر-دی ٹاکنگ کارپٹ) وقت ہم خبر ام (2009-جب ہم سب سو رہے ہیں) بیزی کے 50 سے زیادہ شائع شدہ ڈرامے ہیں، جن میں سے کچھ مندرجہ ذیل ہیں۔ یہ کام کبھی کبھار فرانسیسی، انگریزی، جرمن اور دیگر ترجموں میں شائع ہوئے ہیں۔ "گوروب دار دیاری غریب" (ایوننگ ان اے اسرینج لینڈ، انگریزی میں ترجمہ گیزل کاپسکنسکی) "چاہر سندوگ" (فور باکسز، انگریزی میں ترجمہ ایم آر۔ گھنونپاروار اور جان گرین) "حشتومین سفر ای سینڈباد" (سندھ آباد کا آٹھواں سفر ؛ لی ہیوٹیمی سفر ڈی سندھباد، احمد کامیابی ماسک کا فرانسیسی میں ترجمہ) زیفت وا میراس (1967-اکا۔ ہیریٹیج اینڈ دی فیسٹ) (1969-اکا۔ کنگ اسنیک) مارگ یزدگرڈ (1979-اکا۔ یزدگرد کی موت) معاون کردار میں اداکار کی یادیں (1981) کلات کا دعوی (1982) کرنامے بندر بدخش (1997 اور 1998) بنو آوئی (دی لیڈی آوئی (بہارم بیزئی پروڈکشن) (1997 اور 1998) یوکیو میشیما کی دی لیڈی آوئی پر مبنی) شب حصار او یکم (دی ون ہزینڈ اینڈ فرسٹ نائٹ) (2003) افرا یا روز مگزارد (2007-a. k. a. افرا، یا دی ڈے پاسز) کراسروڈز (2009) جانا اینڈ بلادور (2012-اے پلے ان شیڈوز) آراش (2013-اے پلے ریڈنگ) اردوراف کی رپورٹ (2015) تاربنامہ (2016-حصہ اول اور حصہ دوم) تقریریں اور لیکچرز اکثر تعاون کرنے والے لیسر ٹول 1978 میں بلیڈ آف تارا کی تیاری کے دوران، بیزئی اور لیسر کیسل میں ان کے عملے نے ایک ٹول شروع کیا جس کا نام 2000 کی دہائی تک استعمال میں رہا: لیسر ٹول۔ ایوارڈز اور اعزازات ان کے جیتنے والے انعامات، ایوارڈز اور اعزازات بے شمار ہیں۔ 2017، D.Litt۔ اعزازی کاسا، یونیورسٹی آف سینٹ اینڈریوز 2014: بیٹا پرائز فار فارسی آرٹس 2012 فرہانگ فاؤنڈیشن ہیریٹیج ایوارڈ