Mandakranta metre
(سنسکرت:) کلاسیکی سنسکرت شاعری میں عام طور پر استعمال ہونے والے میٹر کا نام ہے۔ سنسکرت میں اس نام کا مطلب "آہستہ قدم بڑھانا" یا "آہستہ آہستہ آگے بڑھنا" ہے۔ کہا جاتا ہے کہ اسے ہندوستان کے سب سے مشہور شاعر کالی داس (5 ویں صدی عیسوی) نے ایجاد کیا تھا، جس نے اسے اپنی مشہور نظم ("کلاؤڈ میسنجر") میں استعمال کیا تھا۔ میٹر ان محبت کرنے والوں کی خواہش کی خصوصیت رکھتا ہے جو ایک دوسرے سے الگ ہو جاتے ہیں، جس کا اظہار سنسکرت کے لفظ "علیحدگی (محبت کرنے والوں کی)، علیحدگی" میں ہوتا ہے۔ میٹرکل پیٹرن جدید تجزیہ ایک لائن میں 17 سلیبل ہوتے ہیں، جو تین حصوں میں تقسیم ہوتے ہیں، ہر ایک کو وقفے سے الگ کیا جاتا ہے۔ پہلا حصہ چار لمبے حروف پر مشتمل ہے، دوسرا 5 مختصر حروف اور ایک لمبا، اور تیسرا طویل اور مختصر باری باری کا مرکب، اس طرز میں: |-----| u u u u u u u-|-u-- u-x | دوسرے سنسکرت میٹر کی طرح، آخری حرف کی لمبائی غیر متزلزل ہے۔ دیو (2007) کا استدلال ہے کہ میٹر بنیادی طور پر ٹروچیک ہے (یعنی۔ ایک "مضبوط-کمزور، مضبوط-کمزور" تال پر مشتمل)۔ وہ نوٹ کرتی ہیں کہ جہاں تیسری مضبوط دھڑکن آنا چاہیے (چوتھے حرف کے بعد)، کچھ فنکار روایتی طور پر ایک مختصر حرف کے برابر وقفہ چھوڑ دیتے ہیں۔ تیسری مضبوط دھڑکن پھر خاموش ہوتی ہے، اور چوتھی مضبوط دھڑکن پھر چوتھے مختصر حرف پر پڑتی ہے۔ دیو کا استدلال ہے کہ یہ تال بھی (ایک تغیر) ٹروچیک ہے، جس میں پہلے، چوتھے اور ساتویں حرفوں پر مضبوط دھڑکن ہے۔ دوسرے میٹر کے ساتھ تعلق 7 حروف کا آخری حصہ دوسرے میٹر کے آخر میں بھی پایا جاتا ہے جیسے،،، اور۔ میٹر، جس کی ایک قسم ہے، مندرجہ ذیل ہے: |-----u-- u-x | اس طرح یہ مرکزی حصے کے بغیر کے آغاز اور اختتام پر مشتمل ہوتا ہے۔ 21 حرفی میٹر مندرجہ ذیل ہے: |---- u-- | u u u u u u-|-u-- u-x | یہ اضافی چار حروف کے علاوہ کے برابر ہے۔ یہ استدلال کیا گیا ہے کہ دونوں اور بعد میں پہلے کے پھیلاؤ ہیں، جو کبھی کبھار ویدوں میں بھی پائے جاتے ہیں جو ویدوں کی دیگر اقسام کے ساتھ ملے ہوئے ہیں۔ اگر روایتی شلوک میٹر کے ساتھ موازنہ کیا جائے تو اسے ایک جیسا دیکھا جا سکتا ہے۔ مثال کے طور پر، بھگود گیتا کی پہلی سطر مندرجہ ذیل اسکین کرتی ہے: |-----| u---- | uu---- جبکہ میٹر مندرجہ ذیل ہے: |-----| uuuuuu-|-- u-- | فرق مندرجہ ذیل ہیں: شلوک میں بہت سے تغیرات ہو سکتے ہیں لیکن ہر آیت میں ایک ہی ہے۔ پہلی سہ ماہی کے بعد وقفہ لازمی ہے، لیکن a میں اختیاری ہے۔ دوسری سہ ماہی میں قراردادیں ہیں، یعنی۔ u uu uu---کے بجائے۔ لائن کا چوتھا چوتھائی اتپریرک ہے، یعنی۔ u-- کے بجائے u-u -۔ دو لائنوں میں ایک سٹانزا بناتے ہیں، لیکن ایک سٹانزا میں چار لائنیں ہوتی ہیں۔ میٹر کا تجزیہ کرنے کا روایتی ہندوستانی طریقہ تین حرفی نمونوں کا استعمال کرنا ہے جنہیں نام سے جانا جاتا ہے، جو الجبرائی طور پر حروف تہجی کے حروف سے ظاہر ہوتے ہیں۔ (سنسکرت پروسوڈی دیکھیں۔) لہذا، گیارہویں/بارہویں صدی کے میٹرک کیداربھاٹا نے اپنے کام میں میٹر کی خصوصیت مندرجہ ذیل یادداشت کی لکیر سے کی ہے، جو خود میٹر میں ہے: اس لکیر کا مطلب یہ ہے کہ میٹر کا وقفہ چار حرفوں کے بعد ہوتا ہے (= سمندر، روایتی طور پر چار تعداد میں)، پھر چھ (= چھ) کے بعد، اور اسے ایس (تریسیلیبک میٹرکل پیٹرن) ما بھ نا تا کے بعد دو لمبے (یا بھاری) حروف کا استعمال کرتے ہوئے بیان کیا جا سکتا ہے، جسے کہا جاتا ہے: (---) (-| uuu) (uuuu) (-- u) (-u) (-u) (-u) (-) (-) کلیداس کا پہلا حرف۔ یہ تقریبا 120 چار لائن والے اسٹینزا پر مشتمل ہے، ہر لائن میٹر میں ایک جیسی ہے۔ نظم کا ابتدائی حصہ اس طرح ہے: "اپنے محبوب سے دردناک طور پر الگ ہو کر، اپنے فرض سے لاپرواہی برتنے کے بعد، اپنے مالک کی ایک سال تک جاری رہنے والی لعنت سے اپنی طاقت کھو جانے کے بعد، ایک خاص یکش (قدرت کے دیوتا) نے اٹھایا، جہاں جانک کی بیٹی (سیتا) کے نہانے سے پانی کو پاک کیا گیا اور سایہ دار درخت گھنے ہو گئے، رام کے پہاڑی پناہ گاہوں میں اس کی رہائش گاہ تھی۔" سنسکرت شاعری کو اسکین کرتے وقت، سر ای اور او ہمیشہ لمبے ہوتے ہیں۔ بعد میں استعمال ہونے والی کالیداس کی نظم کو بعد کے بہت سے شاعروں نے سراہا اور اس کی نقل کی، جس نے ایک صنف کو جنم دیا جسے "پیغام کی نظمیں" یا "پیغام رساں نظمیں" کہا جاتا ہے، زیادہ تر ایک ہی میٹر میں، حالانکہ بعض اوقات دوسرے میٹر استعمال کیے جاتے ہیں۔ میٹر کو بھاو بھوتی (8 ویں صدی) کے ڈرامے میں بھی استعمال کیا گیا تھا، ایک ایسے منظر کے لیے جس میں ترک شدہ عاشق مادھو اپنی پیاری ملتی کو پیغام پہنچانے کے لیے بادل کی تلاش کرتا ہے۔ ۔