Vermeer's Hat
ورمیرز ہیٹ: دی سیونٹینتھ سنچری اینڈ دی ڈان آف دی گلوبل ورلڈ کینیڈا کے مورخ ٹموتھی بروک کی ایک کتاب ہے، جس میں انہوں نے ڈچ سنہری دور کے مصور جوہانس ورمیر کی چھ پینٹنگز کے ذریعے 17 ویں صدی میں عالمی تجارت کی جڑوں کی کھوج کی ہے۔ یہ خاص طور پر یورپ اور باقی دنیا کے درمیان بڑھتے ہوئے تعلقات اور دنیا پر چین کے اثرات پر مرکوز ہے، جسے بروک "اختراع کے دور" اور اصلاح کے طور پر دیکھتا ہے۔ بروک کا استدلال ہے کہ عالمگیریت، جسے اکثر ایک جدید (یعنی 20 ویں/21 ویں صدی کے آخر میں) رجحان سمجھا جاتا ہے، دراصل اس کی جڑیں 17 ویں صدی میں تھیں۔ اور وہ کہتے ہیں کہ اس معلومات سے اپنے قارئین کو حیران کرنا ان کا ارادہ تھا، کہ "لوگ اور سامان اور خیالات دنیا بھر میں اس طرح سے حرکت کر رہے تھے کہ ان کے آباؤ اجداد کو کوئی اندازہ نہیں تھا کہ یہ ممکن تھا"۔ تجارت اور ایکسپلوریشن میں ترقی کو جزوی طور پر نیویگیشن اور جہاز سازی کی ٹیکنالوجی میں پیشرفت کی وجہ سے سہولت فراہم کی گئی تھی اور مصنف کے مطابق، اس وقت بھی آگے بڑھا جب "انگلینڈ، نیدرلینڈز اور فرانس جیسے یورپی ممالک نے تجارت میں اپنا راستہ بنانا شروع کیا"۔ جوہانس ورمیر کی پینٹنگز کا مطالعہ اور تجزیہ کرکے، ان کے لینڈ اسکیپ ویو آف ڈیلفٹ (1660) سے شروع کرتے ہوئے، اور ان کی زندگی کی تفصیل بیان کرنے والے غیر معمولی دستاویزات کا جائزہ لیتے ہوئے، مصنف اس دنیا کی تصویر بناتا ہے جس میں ورمیر رہتا تھا ؛ اور اس سے اسے سماجی و اقتصادی مظاہر اور عالمگیریت کے ثبوت ملتے ہیں۔ مثال کے طور پر، نیدرلینڈز میں ڈیلفٹ کی بندرگاہ کے معاملے میں، اسے ڈچ ایسٹ انڈیا کمپنی کی کارروائیوں کے ثبوت ملتے ہیں۔ یہ اکثر کہا جاتا ہے کہ یہ دنیا کی پہلی کثیر القومی کارپوریشن ہے، جس میں مسابقتی تاجروں کو شامل ہونے پر مجبور کیا گیا تھا۔ اس کے پاس نیم سرکاری اختیارات تھے، جن میں جنگ کرنے، معاہدوں پر بات چیت کرنے، سکے کی رقم، اور کالونیاں قائم کرنے کی صلاحیت شامل تھی، اور اس نے چین سمیت ڈچ اور ایشیا کے درمیان تجارت میں ایک طاقتور اور نمایاں کردار ادا کیا۔ افسر اور ہنسی لڑکی (1658) کے عنوان سے پینٹنگ، جو کتاب کے اگلے سرورق پر دکھائی گئی ہے اور جس کے عنوان سے اشارہ کیا گیا ہے، بروک سے دنیا میں لوگوں کی دلچسپی کی بات کرتا ہے، جو دنیا کے نقشوں میں اکثر پینٹنگز میں دیواروں پر نظر آتا ہے، جس میں حب الوطنی کا فخر دکھایا گیا ہے جو ہسپانوی قبضے سے نیدرلینڈ کے ظہور کے ساتھ ساتھ ہوا، اور پینٹنگ کو یورپ اور شمالی امریکہ کے درمیان تجارت کا جائزہ لینے کے لیے بھی استعمال کیا گیا ہے۔ بروک کا کہنا ہے کہ بہت بڑی ٹوپی خود بیور انڈر فر سے بنی ہے اور اس کی ابتدا شمالی امریکہ میں کام کرنے والے فرانسیسی تاجروں کے ذریعے ہوگی۔ یہ شمال مغربی گزرگاہ کی دریافت سے پہلے ہونے کی وجہ سے، فرانسیسیوں کو چین کا راستہ تلاش کرنے کا کام سونپا گیا تھا، اور بیور کے کھال نے انہیں صرف "اپنے اخراجات پورے کرنے" میں مدد کی۔ یہاں سے، بیانیہ دیگر اشیا کے بارے میں بات کرتا ہے جو امریکہ میں کثرت سے دستیاب تھیں اور تجارت کی جاتی تھیں، جیسے چینی، تمباکو، تانبے، 18 ویں صدی میں لکڑی، افریقیوں کو غلام بنایا گیا، اور دھاتی نوادرات اور بندوقیں جو بدلے میں فروخت کی گئیں۔ پینٹنگ گرل ریڈنگ اے لیٹر ایٹ این اوپن ونڈو (1658) میں، پیش منظر میں ایک بڑا چینی چینی مٹی کے برتن کا کٹورا ہے (ترکی کے قالین پر کھڑا ہے)، اور بروک چین کے ساتھ تجارت کے موضوع کو متعارف کرانے کے لیے اس کا استعمال کرتا ہے۔ چینی چینی مٹی کے برتن ابھی زیادہ وسیع پیمانے پر دستیاب ہو رہے تھے اور بہت سی پینٹنگز میں نمایاں ہو رہے تھے۔ چینی مٹی کا برتن ورمیر کے زمانے میں گھروں میں بہت مقبول ہوا کیونکہ اس کی قیمت کم ہو گئی اور یہ کم امیر خاندانوں کے لیے سستی ہو گئی۔ یورپ کے ممالک کی ضروری ظاہری نظر کے بالکل برعکس، چین کے بارے میں دقیانوسی نظریہ یہ تھا کہ اس کے پاس "اپنی زیادہ تر ضروریات کے لیے کافی وسائل کی بنیاد، ایک جدید ٹیکنالوجی اور ان چیزوں کے لیے خود سے باہر دیکھنے کی ضرورت نہیں تھی جن کی اسے ضرورت تھی"۔ تاہم، بروک کا کہنا ہے کہ چینیوں نے طویل عرصے کے دوران تجارت کے لیے اپنے ملک سے باہر جانے کا ارادہ کیا جب انہیں ایسا کرنے سے منع نہیں کیا گیا تھا (چینی اتھارٹی یا چینی عوام کو لاحق خطرات کی وجہ سے)، اور یہ کہ چینی صرف اپنی تجارت کی شرائط کو کنٹرول کرنا چاہتے تھے۔ وہ نہیں چاہتے تھے کہ تاجر اپنے خودمختار علاقے میں کالونیاں قائم کریں۔ بروک کے مطابق، چینیوں کے دنیا کی تلاش کے لیے باہر نہ جانے سے انہیں تکنیکی اور لسانی نقصان پہنچا کیونکہ ان کا عالمی نظریہ بہت محدود تھا اور انہیں اپنی سرحدوں سے باہر بڑھتی ہوئی میٹروپولیٹن دنیا کا تجربہ نہیں تھا۔ ورمیر کے زمانے میں یہ اتنا بڑا مسئلہ نہیں تھا لیکن 18 ویں اور 19 ویں صدی میں یورپ کی سلطنتوں کے بڑھنے کے ساتھ ہی یہ ایک مسئلہ بننا تھا۔ چوتھی پینٹنگ دی جیوگرافر (1669) ہے، جسے اکثر اینتھونی وین لیوینہوک کے ماڈل کے طور پر تجویز کیا جاتا ہے۔ اگلا بروک وومن ہولڈنگ اے بیلنس (1664) پر بحث کرتا ہے۔ آخری پینٹنگ دی کارڈ پلیئر (1660) ہے۔ اندرا کا جال کتاب میں، مصنف اندرا کے جال کے استعارے کا استعمال کرتا ہے: دی سپیکٹر میں لکھتے ہوئے، سارہ برٹن وضاحت کرتی ہیں کہ بروک اس استعارے اور اس کے باہم مربوط ہونے کا استعمال کرتا ہے، "جس طرح سے ہم ہیں اور جس طرح سے ہم تھے اس کی وجوہات اور اثرات کی کثرت کو سمجھنے میں مدد کرنے کے لیے"۔ وہ مزید کہتی ہیں: "اسی طرح، بروک کے تصویری پورٹلز کے ذریعے سفر ایک دوسرے سے ٹکرا جاتے ہیں، ساتھ ہی ایک دوسرے پر روشنی ڈالتے ہیں۔ دی گارڈین میں استقبالیہ تحریر کرتے ہوئے، کیتھرین ہیوز نے ورمیرز ہیٹ کو "ایک پرجوش کتاب" اور "ہمیں پہلے عالمی دور کی رسائی اور وسعت کو سمجھنے کی ایک شاندار کوشش" کے طور پر بیان کیا ہے۔ وہ کہتی ہیں کہ "بروک چاہتا ہے کہ ہم یہ سمجھیں کہ یہ ڈومینز، مقامی اور بین الاقوامی، ورلڈ وائڈ ویب کے ساتھ آنے سے صدیوں پہلے ہی ایک دوسرے سے جڑے ہوئے تھے۔" دی گارڈین میں بھی، جیری بروٹن نے ورمیرز ہیٹ کو "ورمیر پر بہترین کتاب جو میں نے برسوں میں پڑھی ہے" کے طور پر بیان کیا ہے۔ وہ کہتے ہیں کہ "چالاکی سے ان کی کہانیوں کو بے نقاب کرکے، وہ ہمیں ورمیر کی ایک تصویر پیش کرتا ہے جس میں وہ نادانستہ طور پر جدید عالمی دنیا کی پیدائش کے وقت بیٹھا ہوا ہے" اور یہ نتیجہ اخذ کرتا ہے کہ "یہ ایک شاندار کتاب ہے جو ورمیر کو اس کی جزیرہ نما گھریلوت کے بارے میں ہمارے مطمئن یوروسینٹرک مفروضوں سے دور لے جاتی ہے"۔ ادبی جائزے میں، لیزا جارڈین نے اس کتاب کو "دلچسپ" "مطالعہ کا زیور" قرار دیا ہے۔ واشنگٹن پوسٹ میں، مائیکل ڈیرڈا لکھتے ہیں: "ورمیر کی ٹوپی۔ نہ صرف قیمتی تاریخی بصیرت فراہم کرتی ہے بلکہ دانشورانہ تفریح بھی فراہم کرتی ہے۔" دی انڈپینڈنٹ میں، ٹی ایچ بیریٹ کا کہنا ہے کہ "[بروک] بہت اچھے اسکالر ہیں جو ورمیر کی پینٹنگز کو ماضی کی سیدھی کھڑکیوں کے طور پر نہیں مان سکتے، لیکن وہ ہمیں دکھاتے ہیں کہ کس طرح تصویری ذرائع دنیا کے متنوع خطوں کو جوڑنے والے" گلیاروں "میں" دروازے "کھول سکتے ہیں۔" اس کے علاوہ دی انڈپینڈنٹ میں، مصنف کے پینٹنگز کی تفصیل کو "چھیڑنے" کے طریقے کے بارے میں بات کرتے ہوئے، لیسلی میک ڈویل کا کہنا ہے کہ "[وہ] تفصیل کی حقیقی تخریبی طاقت کو ظاہر کرتا ہے، جو میں نے اب تک کسی سے بھی بہتر پڑھا ہے-خاص طور پر جب اسے پس منظر کو پر کرنے کے بجائے سامنے لایا جاتا ہے۔" ڈگلس اسمتھ دی سیئٹل ٹائمز میں لکھتے ہیں کہ "بروک کے ہاتھوں میں ورمیر کے کینوس، ایک دوسرے درجے کے ہم عصر کی پینٹنگ اور ایک پرانی چپڈ ڈیلفٹ پلیٹ کے ساتھ، ہماری توجہ حاصل کرنے کے لیے صرف روشن لالچ ہیں اس سے پہلے کہ وہ ہمیں 17 ویں صدی کی دنیا کے اپنے بھرپور، مشاورتی دوروں پر لے جائے۔" وہ مزید کہتے ہیں: "بین الاقوامی تجارت، ثقافتی تبادلے اور غیر ملکی تصادم کی ان کہانیوں کو بیان کرتے ہوئے، بروک محض عالمگیریت کے آغاز کا خاکہ پیش کرتے ہیں اور ان قوتوں کو اجاگر کرتے ہیں جنہوں نے ہماری جدید دنیا کو وجود میں لایا ؛ بلکہ، وہ انسانیت کے باہمی انحصار کی بروقت یاد دہانی پیش کرتے ہیں۔" پیٹر کونراڈ، دی آبزرور میں لکھتے ہوئے، زیادہ تنقیدی ہیں۔ ان کی رائے ہے کہ "بروک قیمت اور ضبطی کی سنگین نا انصافیت پر اتنا ارادہ رکھتا ہے کہ وہ بے حد غیر ذمہ دار، پینٹنگز کے تقریبا خوبصورت امن سے لاتعلق لگ سکتا ہے" اور "قیمت کے بارے میں سب کچھ جانتا ہے، لیکن قیمت کے بارے میں کم جانتا ہے"۔ ایوارڈز 2009 میں، ورمیرز ہیٹ نے بروک کو نیویارک کی کولمبیا یونیورسٹی سے مارک لنٹن ہسٹری پرائز جیتا، جس کی مالیت 10,000 ڈالر (امریکی) تھی۔ یہ انعام لوکاس پرائز پروجیکٹ ایوارڈز میں سے ایک ہے۔ اس کتاب کو "تاریخ کا جرات مندانہ، اصل اور لازمی طور پر پڑھنے کے قابل کام" کے طور پر بیان کیا گیا تھا۔ گیلری