Out of Africa
آؤٹ آف افریقہ ڈینش مصنف کیرن بلکسن کی ایک یادداشت ہے۔ یہ کتاب، جو پہلی بار 1937 میں شائع ہوئی، سترہ سالوں کے واقعات کو بیان کرتی ہے جب بلکسن نے کینیا میں اپنا گھر بنایا، جسے اس وقت برطانوی مشرقی افریقہ کہا جاتا تھا۔ یہ کتاب بلکسن کی کافی کے باغات پر ان کی زندگی پر ایک گیت پر مبنی مراقبہ ہے، اور ساتھ ہی ان لوگوں میں سے کچھ کو خراج تحسین پیش کرتی ہے جنہوں نے وہاں ان کی زندگی کو چھو لیا۔ یہ برطانوی سلطنت کی آخری دہائیوں میں افریقی نوآبادیاتی زندگی کا ایک واضح منظر پیش کرتا ہے۔ بلکسن نے یہ کتاب انگریزی میں لکھی اور پھر اسے ڈینش میں دوبارہ لکھا۔ یہ کتاب بعض اوقات مصنف کے قلم نام اساک دینسین کے تحت شائع ہوئی ہے۔ پس منظر کیرن بلکسن 1913 کے آخر میں، 28 سال کی عمر میں، اپنے دوسرے کزن، سویڈش بیرن برور وان بلکسن-فنیک سے شادی کرنے اور آج کینیا کے نام سے مشہور برطانوی کالونی میں زندگی گزارنے کے لیے برطانوی مشرقی افریقہ چلی گئیں۔ نوجوان بیرن اور بیرونس نے نیروبی کے جنوب مغرب میں تقریبا دس میل (16 کلومیٹر) کے فاصلے پر نگونگ پہاڑیوں کے نیچے کھیتی کی زمین خریدی، جو اس وقت بھی یوگنڈا ریلوے پر سپلائی ڈپو کے طور پر اپنی کھردری ابتدا کو ہلا رہی تھی۔ بلکسنوں نے ڈیری مویشی پالنے کا منصوبہ بنایا تھا، لیکن برور نے اس کے بجائے اپنے فارم کو کافی کے باغات کے طور پر تیار کیا۔ اس کا انتظام یورپیوں کے ذریعے کیا جاتا تھا، جن میں شروع میں، کیرن کے بھائی تھامس بھی شامل تھے-لیکن زیادہ تر مزدوری "بے دخل کرنے والوں" کے ذریعے فراہم کی جاتی تھی۔ یہ مقامی کیکویو قبائلیوں کے لیے نوآبادیاتی اصطلاح تھی جو اجرت اور غیر کاشت شدہ زمینوں پر رہنے اور کھیتی باڑی کے حق کے بدلے مالکان کو 180 دن کی مزدوری کی ضمانت دیتے تھے۔ جب پہلی جنگ عظیم نے کافی کی قیمتوں میں اضافہ کیا تو بلکسن خاندان نے کاروبار میں سرمایہ کاری کی، اور 1917 میں کیرن اور برور نے اپنی ملکیت کو چھ ہزار ایکڑ (24 کلومیٹر 2) تک بڑھا دیا۔ نئے حصول میں گھر کی جگہ شامل تھی جو آؤٹ آف افریقہ میں نمایاں طور پر نمایاں ہے۔ بلکسن کی شادی کا آغاز اچھا ہوا-کیرن اور برور شکار سفاری پر چلے گئے جسے کیرن نے بعد میں پیراڈیسیکل کے طور پر یاد کیا۔ لیکن یہ بالآخر کامیاب نہیں ہوا: برور، ایک باصلاحیت شکاری اور ایک پسندیدہ ساتھی، ایک بے وفا شوہر اور ایک غریب تاجر تھا جس نے کھیت میں سرمایہ کاری کرنے کے لیے زیادہ تر رقم ضائع کر دی۔ 1921 میں یہ جوڑا الگ ہو گیا، اور 1925 میں ان کی طلاق ہو گئی۔ کیرن نے خود ہی فارم کا انتظام سنبھال لیا۔ وہ اس کام کے لیے اچھی طرح سے موزوں تھی-انتہائی آزاد اور قابل، وہ زمین سے محبت کرتی تھی اور اپنے مقامی کارکنوں کو پسند کرتی تھی۔ لیکن اس کے مخصوص علاقے کی آب و ہوا اور مٹی کافی کی کاشت کے لیے مثالی نہیں تھی۔ فارم نے کئی غیر متوقع خشک سالوں کو کم پیداوار کے ساتھ ساتھ ایک موسم میں ٹڈیوں کی وبا کے ساتھ برداشت کیا-اور کافی کی گرتی ہوئی مارکیٹ قیمت سے کوئی مدد نہیں ملی۔ فارم مزید قرض میں ڈوب گیا یہاں تک کہ 1931 میں خاندانی کارپوریشن نے اسے بیچنے پر مجبور کر دیا۔ خریدار، ریمی مارٹن، جس نے اسے رہائشی پلاٹوں میں تراشنے کا منصوبہ بنایا تھا، نے بلکسن کو گھر میں رہنے کی اجازت دینے کی پیشکش کی۔ اس نے انکار کر دیا، اور ڈنمارک واپس آ گئی۔ بلکسن خاندان کی جائیداد رنگسٹیڈلینڈ (رنگسٹیڈ، ڈنمارک میں) واپس چلی گئیں، اور اپنی والدہ کے ساتھ رہیں۔ وہاں انہوں نے دوبارہ تحریری کیریئر شروع کیا جو انہوں نے اپنی جوانی میں شروع کیا تھا، لیکن ترک کر دیا تھا۔ 1934 میں اس نے ایک افسانوی مجموعہ، سیون گوتھک ٹیلز شائع کیا، اور 1937 میں اس نے اپنی کینیا کی یادداشت، آؤٹ آف افریقہ شائع کی۔ کتاب کا عنوان ممکنہ طور پر ایک نظم "سابق افریقہ" کے عنوان سے لیا گیا تھا، جو اس نے 1915 میں لکھا تھا، جب وہ ڈنمارک کے ایک اسپتال میں سفلس سے اپنی لڑائی سے صحت یاب ہو رہی تھی۔ نظم کا عنوان شاید مشہور قدیم لاطینی کہاوت کا مخفف ہے (جس کا سہرا ارسطو سے پلینی سے ایراسمس تک کے سنتوں کو جاتا ہے) سابق افریقہ سیمپر الیکوئڈ نووی، جس کا ترجمہ ہے "افریقہ سے باہر، ہمیشہ کچھ نیا"۔ افریقہ سے باہر کی ساخت اور انداز کو پانچ حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے، جن میں سے زیادہ تر غیر لکیری ہیں اور ایسا لگتا ہے کہ کوئی خاص تاریخ کی عکاسی نہیں کرتے ہیں۔ پہلے دو میں بنیادی طور پر افریقیوں پر توجہ مرکوز کی گئی ہے جو کھیت میں رہتے تھے یا کاروبار کرتے تھے، اور اس میں ایک خوفناک حادثاتی شوٹنگ کے تناظر میں انصاف اور سزا کے بارے میں مقامی خیالات کے قریبی مشاہدات شامل ہیں۔ تیسرا حصہ، جسے "وزیٹرز ٹو دی فارم" کہا جاتا ہے، کچھ زیادہ رنگین مقامی کرداروں کی وضاحت کرتا ہے جو بلکسن کے فارم کو ایک محفوظ پناہ گاہ سمجھتے تھے۔ چوتھا، "ایک تارکین وطن کی نوٹ بک سے"، مختصر ذیلی ابواب کا مجموعہ ہے جس میں بلکسن ایک سفید فام افریقی نوآبادیاتی کی زندگی پر روشنی ڈالتا ہے۔ پانچویں اور آخری حصے، "فیئر ویل ٹو دی فارم" میں، کتاب زیادہ لکیری شکل اختیار کرنا شروع کر دیتی ہے، جیسا کہ بلکسن فارم کی مالی ناکامی، اور کینیا میں اپنے کئی قریبی دوستوں کی بے وقت موت کی تفصیل بیان کرتی ہے۔ کتاب کا اختتام کھیت فروخت ہونے کے ساتھ ہوتا ہے، اور یوگنڈا ریلوے پر بلکسن کے ساتھ، ساحل پر اسٹیمر کی طرف بڑھ رہا ہے، پیچھے مڑ کر دیکھ رہا ہے اور دیکھ رہا ہے کہ اس کی پیاری نگونگ ہلز اس کے پیچھے کم ہو رہی ہے۔ آؤٹ آف افریقہ کو اس کے اداس اور دلکش انداز کے لیے جانا جاتا ہے-بلکسن کی سوانح نگار جوڈتھ تھرمین نے اسے بیان کرنے کے لیے ایک افریقی قبائلی جملے کا استعمال کیا ہے: "صاف اندھیرا"۔ یہ کوئی معمولی حقیقت نہیں ہے کہ بلکسن کی کہانیاں کتاب میں کم از کم پانچ اہم لوگوں کی موت کا احاطہ کرتی ہیں۔ جیسے جیسے ابواب آگے بڑھتے ہیں، بلکسن افریقہ میں اپنے دنوں کے لیے اپنے نقصان اور پرانی یادوں کے احساسات پر زیادہ واضح طور پر مراقبہ کرنا شروع کر دیتی ہے۔ جیسا کہ وہ اپنے ناکام کاروبار کے اپنے قریب آنے کی معاشی حقیقتوں کو بیان کرتی ہے، وہ اپنی مایوسی اور انکار کے امتزاج پر عجیب و غریب تبصرے کرتی ہے، یہاں تک کہ آخری دن اس پر آ جاتے ہیں اور وہ ناگزیر کو تسلیم کر لیتی ہے۔ لیکن بلکسن کی دانشمندی کو اس کے اپنے کھیت سے زیادہ نقصان سے تقویت ملتی ہے اور اس کی اطلاع دی جاتی ہے: خود کینیا کا نقصان۔ 20 ویں صدی کی پہلی دو دہائیوں میں، کینیا کے بہت سے یورپی آباد کاروں نے اپنے نوآبادیاتی گھر کو ایک قسم کی لازوال جنت کے طور پر دیکھا۔ ایک بار بار تلاش کرنے والے نے ماحول کو "اشنکٹبندیی، نو لیتھک نیند" کے طور پر حوالہ دیا۔ امریکی صدر تھیوڈور روزویلٹ، جنہوں نے 1909 میں اس خطے کی کھوج کی تھی، نے اس کا موازنہ "دیر سے پلیسٹوسین" سے کیا۔ آبادکاری بہت کم تھی ؛ زندگی سالانہ خشک اور برسات کے موسموں کی سست، خوابوں کی تال کی پیروی کرتی تھی۔ چند ہزار یورپی نوآبادیات، جن میں سے بہت سے زمیندار اشرافیہ سے تعلق رکھنے والے تعلیم یافتہ برطانوی تھے، دسیوں ہزار ایکڑ پر محیط وسیع شجرکاری اراضی پر قابض تھے۔ ان کے کھیتوں میں ہاتھیوں اور زیبرا کے ریوڑ، اور درجنوں جراف، شیر، ہپپو، چیتے رہتے تھے-ایک ایسی ثقافت جو یورپی اشرافیہ کی روایتی خوشیوں کی عادی تھی، کینیا ایک شکاری کا خواب تھا۔ خود بلکسن نے 1960 میں تبصرہ کیا کہ جب وہ 1914 میں کینیا پہنچیں تو "پہاڑی علاقے حقیقت میں ہیپی ہنٹنگ گراؤنڈ تھے۔ جب کہ علمبردار ملک کے بچوں کے ساتھ بے عیب ہم آہنگی سے رہتے تھے۔" کینیا میں قبل از تاریخ کے یوٹوپیا کے طور پر اس عقیدے نے اس کے باشندوں پر اپنا نشان چھوڑا (اور اس کے بعد آنے والی نسلوں تک بھی تخیل کی ایک مثالی دنیا بنی رہی)۔ لیکن جب تک بلکسن 51 سال کی عمر میں آؤٹ آف افریقہ کے لیے مسودہ مکمل کر رہے تھے، ان کے چھوٹے سالوں کا کینیا کا محافظ ماضی کی بات تھی۔ جارحانہ زرعی ترقی نے کالونی کے انسانی نقوش کو کھیل کے ملک میں بہت دور تک پھیلا دیا تھا۔ بہت سے نئے کسان متوسط طبقے کے ریٹائرڈ فوجی افسران تھے جنہیں پہلی جنگ عظیم کے بعد سرکاری تصفیہ پروگرام کے ذریعے بھرتی کیا گیا تھا۔ شکار سفاریوں کی مقبولیت، خاص طور پر 1909 میں روزویلٹ کے عالمی شہرت یافتہ سفر کے بعد، بڑے ریوڑ کو تیزی سے ختم کر دیا تھا۔ اور جیسے جیسے جنگ کے بادلوں نے ایک بار پھر یورپ کو خطرے میں ڈال دیا، کالونی اتنی ہی مشہور (یا بدنام) ہو گئی جتنی کہ بیوی کے تبادلے، سخت پارٹی کرنے والی ہیپی ویلی سیٹ کی بد سلوکی کے لیے جتنی کہ سلطنت کا ایک خواب دار افق ہونے کی وجہ سے تھی۔ بیرنس بلکسن کی افریقہ کی وضاحتوں میں وہ جانتی تھی، اس ناقابل تلافی طور پر گمشدہ دنیا کے لیے سوگ کا ایک نوٹ اکثر اس کی شاندار تنہائی کی کہانیوں اور فطرت کے ساتھ شراکت میں رہنے والی زندگی کی چھٹکارا بخش خصوصیات کو رنگ دیتا ہے۔ تھیمز پہلی نظر میں کتاب کا زیادہ تر حصہ، خاص طور پر "فرام این امیگرینٹس نوٹ بک" کے عنوان سے سیکشن، بلکسن کی یاد سے ترتیب دی گئی ڈھیلی متعلقہ اقساط کا ایک سلسلہ لگتا ہے، یا شاید افریقہ میں رہتے ہوئے اس کے بنائے گئے نوٹوں سے (درحقیقت، ابتدائی ابواب میں سے ایک میں وہ اپنے نوجوان باورچی کامانٹے کے ساتھ کتاب پر اپنے کام کے آغاز پر بحث کرتے ہوئے بیان کرتی ہے)۔ تاہم، قریب سے دیکھنے سے ایک زیادہ رسمی نقطہ نظر حاصل ہوتا ہے۔ ٹرائلز بلکسن دو الگ الگ "ٹرائلز" کی تفصیلات اور اخلاقی مضمرات کا جائزہ لیتا ہے۔ پہلا افریقی ہے: ایک کیکویو بچے کے معاملے کا فیصلہ کرنے کے لیے اس کے کھیت میں قبائلیوں کا ایک اجتماع جس نے غلطی سے ایک ساتھی کھلاڑی کو مار ڈالا اور دوسرے کو شاٹ گن سے اپاہج کر دیا۔ ایسا لگتا ہے کہ یہ عمل بڑی حد تک مغربی طرز کے اخلاقی یا اخلاقی تحفظات سے مبرا ہے: غور و فکر میں خرچ ہونے والی زیادہ تر توانائی اس بات کا تعین کرنے پر مرکوز ہے کہ مجرم کے والد کو متاثرین کے خاندانوں کو مویشیوں میں معاوضے کی مناسب رقم ادا کرنی ہوگی۔ بعد میں، بلکسن نیروبی میں ایک برطانوی نوآبادیاتی مجرمانہ مقدمے کی وضاحت کرتا ہے: مدعا علیہ یورپی آباد کار جیسپر ابراہم ہے جس پر کٹوش نامی ایک نافرمان افریقی نوکر کی نیت یا بے حسی سے موت کا سبب بننے کا الزام ہے۔ بلکسن دونوں کارروائیوں کا براہ راست موازنہ نہیں کرتا، لیکن تضادات واضح ہیں۔ تضادات اور مخالف یہ دو مقدمات، جو زیادہ تر کتاب سے الگ ہیں، بلکسن کے اپنے پسندیدہ تصورات میں سے ایک میں گہری کھوج کا بھی حصہ ہو سکتے ہیں: تضادات کا "اتحاد"۔ شاید اس خیال کی سب سے بڑی وضاحت شیڈوز آن دی گراس میں آتی ہے، جسے انہوں نے کینیا چھوڑنے کے تیس سال بعد لکھا تھا: افریقہ میں ان کی زندگی نے انہیں اس طرح کے متضاد دوہری پہلوؤں کی کوئی کمی نہیں پیش کی: قصبہ اور ملک، خشک موسم اور برسات کا موسم، مسلمان اور عیسائی۔ اس کا سب سے مستقل موضوع افریقی اور یورپی کا تضاد ہے۔ آؤٹ آف افریقہ میں بلکسن کی زیادہ تر توانائی قارئین کے لیے ان افریقیوں کے کردار کو پکڑنے کی کوشش میں خرچ ہوتی ہے جو اس کے فارم پر یا اس کے قریب رہتے تھے، اور یورپی نوآبادیات (خود بھی شامل ہیں) کی ان کے ساتھ بقائے باہمی کی کوششیں۔ اگرچہ وہ ناگزیر طور پر زمیندار کی حیثیت سے تھی، اور اپنے کرایہ داروں پر زبردست طاقت رکھتی تھی، لیکن بلکسن اپنے زمانے میں افریقیوں کے ساتھ اپنے قابل احترام اور قابل تعریف تعلقات کے لیے جانی جاتی تھی-ایک ایسا تعلق جس نے اسے دوسرے نوآبادیات کے درمیان تیزی سے مشکوک بنا دیا کیونکہ یورپیوں اور افریقیوں کے درمیان تناؤ بڑھتا گیا۔ وہ اپنے عملے اور کارکنوں کے بارے میں لکھتی ہیں، "ہم اچھے دوست تھے۔" "میں نے اپنے آپ کو اس حقیقت سے ملا لیا کہ اگرچہ مجھے انہیں کبھی بھی جاننا یا سمجھنا نہیں چاہیے تھا، لیکن وہ مجھے ہر وقت جانتے تھے۔" لیکن بلکسن سمجھتا ہے-اور سوچ سمجھ کر بیان کرتا ہے-کیکویو کی ثقافت کے درمیان فرق جو اس کے کھیت میں کام کرتے ہیں اور جو اپنی بھیڑ اور مویشیوں کو پالتے اور تجارت کرتے ہیں، اور ماسائی کی، خانہ بدوش مویشیوں کی ایک غیر مستحکم جنگجو ثقافت جو فارم کی جائیداد کے جنوب میں ایک نامزد قبائلی ریزرویشن پر رہتی ہے۔ بلکسن نے کچھ تفصیل سے صومالی مسلمانوں کی زندگیوں کو بھی بیان کیا ہے جو صومالی لینڈ سے جنوب کی طرف کینیا میں کام کرنے کے لیے ہجرت کر گئے تھے، اور کافی ہندوستانی تاجر اقلیت کے چند ارکان جنہوں نے کالونی کی ابتدائی ترقی میں بڑا کردار ادا کیا۔ افریقیوں کے بارے میں اس کی وضاحت اور ان کے رویے یا رسم و رواج بعض اوقات اس کے وقت کی کچھ نسلی زبان کو استعمال کرتے ہیں، جسے اب کھرچنے والا سمجھا جاتا ہے، لیکن اس کی تصویریں واضح اور قبول کرنے والی ہیں، اور عام طور پر افریقیوں کے وحشی یا سادہ تصورات سے پاک ہیں۔ وہ قدیم قبائلی رسوم و رواج کی منطق اور وقار کا احساس دلاتی ہے۔ ان میں سے کچھ رواج، جیسے کہ شادی کے وقت لائے جانے والے جہیز کی بنیاد پر بیٹیوں کی تشخیص، مغربی آنکھوں کے لیے بدصورت سمجھی جاتی ہے۔ ان روایات کو بیان کرنے میں بلکسن کی آواز بڑی حد تک فیصلے سے آزاد ہے۔ اس کے بدلے میں اس کے بہت سے افریقی ملازمین اور جاننے والوں نے اس کی تعریف کی، جنہوں نے اسے ایک فکر مند اور عقلمند شخصیت کے طور پر دیکھا، اور بہت سے تنازعات اور تنازعات کے حل کے لیے اس کی طرف رجوع کیا۔ دوسرے کردار جو افریقہ سے باہر آباد ہوتے ہیں وہ یورپی-نوآبادیات کے ساتھ ساتھ کینیا میں رکنے والے کچھ سیاح بھی ہیں۔ ان میں سب سے اہم ڈینس فنچ ہیٹن ہے، جو اس کی علیحدگی اور پھر اپنے شوہر سے طلاق کے بعد کچھ عرصے کے لیے بلکسن کی عاشق تھی۔ فنچ ہیٹن، خود بلکسن کی طرح، اپنے افریقی جاننے والوں کے قریب محسوس کرنے کے لیے جانا جاتا تھا-جیسا کہ، درحقیقت، عملی طور پر تمام یورپی لوگ کرتے ہیں جن کے لیے بلکسن آؤٹ آف افریقہ میں حقیقی احترام کا اظہار کرتے ہیں۔ بلکسن اپنے زیادہ تر تاثرات کو ان یورپی باشندوں تک محدود رکھتی ہے جو اس کے اکثر یا پسندیدہ مہمان تھے، جیسے کہ ایک آدمی جس کی وہ صرف "اولڈ نوڈسن" کے طور پر شناخت کرتی ہے، ایک ڈینش ماہی گیر جو خود کو اپنے فارم پر رہائش اختیار کرنے کی دعوت دیتا ہے، اور پھر کئی ماہ بعد وہاں مر جاتا ہے۔ ایڈورڈ، پرنس آف ویلز، بھی نظر آتے ہیں ؛ کالونی کا ان کا 1928 کا دورہ کینیا کے اشرافیہ سماجی حلقوں میں انتہائی اہمیت کا حامل واقعہ تھا (کالونی کے گورنر نے نیروبی کی گلیوں کو اس موقع کے لیے دوبارہ بنانے کا حکم دیا)۔ اہم کردار دی آنر۔ ڈینس فنچ ہیٹن-بلکسن کی فنچ ہیٹن کی تصویر ایک قسم کے فلسفی بادشاہ کے طور پر ہے، ایک غیر معمولی علم اور فطری فضل کا حامل آدمی، جو فطرت کے ساتھ یکجا ہے، جو ہر جگہ اور کہیں بھی فٹ بیٹھتا ہے: "جب وہ کھیت میں واپس آیا تو اس نے ظاہر کیا کہ اس میں کیا تھا-وہ بولتا تھا۔ جب میں نے اس کی کار کو ڈرائیو پر آتے ہوئے سنا تو میں نے سنا، اسی وقت، کھیت کی تمام چیزیں بتا رہی تھیں کہ وہ واقعی کیا تھیں۔" اشرافیہ فنچ ہیٹن کی ایسی چمکتی ہوئی رپورٹیں غیر معمولی نہیں ہیں۔ ہر لحاظ سے وہ ایک ایسی گرم جوشی اور سکون کا اظہار کرتے تھے جو بہت سے لوگوں کو ناقابل تسخیر لگا۔ لیکن اگرچہ عام طور پر خیال کیا جاتا ہے کہ بلکسن فنچ ہیٹن کا عاشق تھا، اور وہ بے لگام عقیدت کے ساتھ اس کے بارے میں لکھتی ہے، کم از کم وہ ان کے تعلقات کی نوعیت کو واضح طور پر بیان کرنے سے گریز کرتی ہے۔ فنچ ہیٹن کا تعلق ایک برطانوی خاندان سے تھا اور انہوں نے ایٹن اور آکسفورڈ میں تعلیم حاصل کی۔ لیکن انہوں نے اپنے برطانوی رئیس سے منہ موڑ لیا، اور 24 سال کی عمر میں 1911 میں افریقہ آئے۔ اس نے ایک کسان اور تاجر کے طور پر شروعات کی، لیکن بعد میں وہ ایک سفید فام شکاری بن گیا-اور اسے بہت سے افریقی پسند کرتے تھے۔ بلکسن کی ملاقات فنچ ہیٹن سے 1918 میں ایک عشائیے میں ہوئی۔ وہ، بلکسن کے خط و کتابت کے ساتھ ساتھ آؤٹ آف افریقہ کے کچھ حصوں سے فیصلہ کرنے کے لیے، اس کی زندگی کی عظیم محبت تھی۔ وہ پابند تھی، اس نے اپنے بھائی کو لکھا، "اس زمین سے محبت کرنا جس پر وہ چلتا ہے، جب وہ یہاں ہوتا ہے تو الفاظ سے بالاتر خوش رہنا، اور جب وہ چلا جاتا ہے تو کئی بار موت سے بھی بدتر تکلیف اٹھانی پڑتی ہے۔" اگست 1923 کے بعد، جب سفاری پر نہیں تھے، فنچ ہیٹن نے بلکسن کے فارم کو اپنے گھر کے اڈے کے طور پر استعمال کیا۔ ان کی طرح، فنچ ہیٹن بھی زندگی بھر غیر موافق تھے، اور یہ بظاہر ان کے لیے بڑی تکلیف کا باعث تھا کہ انہوں نے زیادہ مستقل "شراکت داری" بنانے کی ان کی کوششوں کی مزاحمت کی۔ خیال کیا جاتا ہے کہ بلکسن نے کم از کم ایک بچے کا اسقاط حمل کیا ہے جس کی اس نے باپ تھی۔ 1930 کے آخر سے 1931 کے اوائل تک، جیسے ہی ان کا رومانس ختم ہو رہا تھا، فنچ ہیٹن بلکسن کو اپنے ڈی ہیویلینڈ گیپسی موتھ بائیپلین میں اپنے فارم اور افریقہ کے دیگر حصوں کے اوپر سے اڑاتے ہوئے لے گئے، جسے انہوں نے "فارم پر میری زندگی کی سب سے زیادہ نقل و حمل کی خوشی" قرار دیا۔ مئی 1931 میں، جب ان کے تعلقات ممکنہ طور پر اچھے کے لیے ختم ہو گئے تھے، فنچ ہیٹن اس وقت ہلاک ہو گئے جب ان کا گیپسی موتھ ووئی ہوائی اڈے پر ٹیک آف کے بعد گر کر تباہ ہو گیا۔ ان واقعات کو آؤٹ آف افریقہ کے آخری ابواب میں بیان کیا گیا ہے۔ فرح عدنان-جب بلکسن پہلی بار فرح سے ملی تو اس نے اسے غلطی سے ہندوستانی سمجھ لیا۔ تاہم، فرح حبر یونس کی ایک صومالی تھی، جو سخت، خوبصورت اور ہوشیار تاجروں اور مویشی فروشوں کا ایک قبیلہ تھا۔ ابتدائی دور کے برطانوی نوآبادیات میں صومالی باشندوں کو بڑے ڈومو کے طور پر رکھنا عام بات تھی۔ زیادہ تر صومالی، اپنے آجروں کے حساب سے، انتہائی منظم، موثر منتظمین تھے۔ شیڈوز آن دی گراس میں، بلکسن صومالی باشندوں کو افریقیوں میں اشرافیہ کے طور پر بیان کرتے ہیں، جو "ثقافت اور ذہانت میں اعلی" ہیں اور اعلی درجے کے لحاظ سے ان یورپیوں کے ساتھ اچھی طرح مماثل ہیں جن کی خدمت کرنے کے لیے انہوں نے انتخاب کیا تھا۔ فرح کو برور بلکسن کے لیے اسٹیورڈ کے طور پر کام کرنے کے لیے بھرتی کیا گیا تھا، اور برور نے برطانیہ سے اسٹیمر سے اترنے پر کیرن کا استقبال کرنے کے لیے اسے مومباسا بھیج دیا۔ دینسین کی سوانح نگار جوڈتھ تھرمن کے مطابق، "یہ مومباسا میں فرح سے ملاقات کے بعد ہی دینسین کی ویٹا نووا (نئی زندگی) کا حقیقی آغاز ہوا۔" بلکسن نے فارم کے نقد بہاؤ کی ذمہ داری فرح کو سونپی، اور بالآخر اس کے مکمل اعتماد کے ساتھ۔ فرح نے اپنی روزمرہ کی زندگی کا اشتراک کیا، افریقیوں کے ساتھ اپنے تعلقات میں ثالثی کی، اور اسے بہت سے عملی بوجھ سے نجات دلائی۔ دونوں بہت قریب ہوتے گئے، خود بلکسن نے ان کے تعلقات کو "تخلیقی اتحاد" کے طور پر بیان کیا۔ جس باب میں بلکسن اپنے فارم کی فروخت کو بیان کرتی ہے اس کا عنوان ہے، "فرح اور میں بیچ دیتی ہوں۔" بلکسن اور اس کے شوہر کی طلاق کے بعد، فرح اس کی وفادار رہی، بعض اوقات کیرن کی خدمت کو عارضی طور پر چھوڑ کر براور کی سفاریوں میں سے کسی ایک پر کام کرتی رہی۔ کامانٹے گٹورا-ایک نوجوان لڑکا جب وہ بلکسن کی زندگی میں داخل ہوتا ہے تو دوڑتے ہوئے زخموں سے معذور ہو جاتا ہے، کامانٹے کا فارم کے قریب "اسکاچ" عیسائی مشن کے ڈاکٹروں نے کامیابی سے علاج کیا، اور اس کے بعد بلکسن کو باورچی کے طور پر اور اس کے انتخاب اور اس کے طرز زندگی پر ایک عجیب و غریب مبصر کے طور پر پیش کیا۔ ایک مضبوط تجویز ہے کہ بلکسن اور کامانٹے دوست کے طور پر اچھی طرح سے موزوں تھے کیونکہ دونوں تنہا اور شکی تھے، جو اپنی ثقافتوں کو غلط فہمی کی تنقیدی نظر سے دیکھتے تھے۔ کامانٹے کی کچھ خود کی یادیں اور کہانیاں بعد میں پیٹر بیئرڈ نے مرتب کیں اور لانگنگ فار ڈارکنیس: کامانٹےز ٹیلز فرام آؤٹ آف افریقہ کے عنوان سے ایک کتاب میں شائع ہوئیں۔ دی آنر۔ برکلے کول-کول، فنچ ہیٹن کی طرح، ایک برطانوی تارکین وطن تھا جو کالونی کے امیر لوگوں کے درمیان ایک دلکش زندگی کو بہتر بنا رہا تھا۔ ریجینالڈ برکلے کول (1882-1925)، السٹر سے تعلق رکھنے والا ایک اینگلو-آئرش اشرافیہ (اینسکیلن کے چوتھے ارل کا بیٹا ہونے کے ناطے)، بوئر جنگ کا تجربہ کار تھا، جو ایک چالاک عقل کا حامل تھا جس نے کینیا کالونی میں ایک ڈانڈی کی شخصیت کو متاثر کیا۔ تیسرے بیرن ڈیلمیر کے بہنوئی، وہ متھائیگا کلب کے بانی بھی تھے، جو کالونی کے ڈیمی مونڈے کا افسانوی نجی نیروبی انکلیو ہے۔ کول فنچ ہیٹن کا قریبی دوست تھا اور دونوں افراد نے بلکسن کو زیادہ تر شراب فراہم کی جو اس نے اپنے فارم پر پیش کی تھی۔ اس نے مشہور طور پر بیان کیا کہ وہ ہر صبح گیارہ بجے شیمپین کی بوتل پیتا ہے، اور شکایت کرتا ہے کہ اگر شیشے بہترین معیار کے نہیں تھے۔ کول کا انتقال 1925 میں 43 سال کی عمر میں دل کا دورہ پڑنے سے ہوا۔ بلکسن نے لکھا، "کالونی کی تاریخ کا ایک دور ان کے ساتھ ختم ہوا۔" "خمیر زمین کی روٹی سے نکل گیا تھا۔" کنانجوئی-کنانجوئی بلکسن کے پڑوس کا "بڑا سردار" تھا-"ایک چالاک بوڑھا آدمی، عمدہ انداز کے ساتھ، اور اس کے لیے بہت حقیقی عظمت"، بلکسن لکھتے ہیں۔ برطانوی نوآبادیاتی حکام نے اسے بلکسن کے علاقے میں کیکویو میں سب سے اعلی درجے کا سردار مقرر کیا تھا کیونکہ وہ اس کے پیشرو کے ساتھ نہیں مل سکتے تھے۔ اس طرح وہ کیکویو کے لیے ایک اہم اتھارٹی شخصیت تھا جو اس کے فارم پر رہتا تھا۔ بلکسن کی کینیا آمد پر، یہ کنانجوئی ہی تھا جس نے اسے یقین دلایا کہ اسے کبھی بھی مزدوروں کی کمی نہیں ہوگی۔ اگرچہ یہ کتاب کننجوئی کی کچھ فضول باتوں (جیسے کہ وہ بڑی کار جو وہ ایک امریکی سفارت کار سے خریدتا ہے) کی طرف اشارہ کرنے میں ناکام نہیں ہے، لیکن بلکسن نے بادشاہ کو ایک ایسی شخصیت کے طور پر دکھایا ہے جس میں اس کے اپنے وقار اور شاہی موجودگی کا گہرا احساس ہے۔ کننجوئی بھی کہانی کی ان شخصیات میں سے ایک ہے جو یادداشت کے اختتام پر مر جاتی ہے، اور اسے چھوڑ دیتی ہے-جیسا کہ کول اور فنچ ہیٹن کی موت کرتی ہے-اور بھی زیادہ الگ تھلگ اور غیر یقینی۔ آؤٹ آف افریقہ کی کہانیوں سے نمایاں طور پر غیر حاضر، بلکسن کے شوہر، برور وان بلکسن-فنیک کا کوئی واضح ظہور ہے۔ بلکسن سفاریوں، سفاریوں کی شوٹنگ کے اپنے چھوٹے دنوں کا حوالہ دیتی ہے جسے وہ براور کے ساتھ لے جانے کے لیے جانی جاتی ہے، لیکن اس تناظر میں اس کا ذکر نہیں کرتی ہے۔ "میرے شوہر" کا ایک یا دو حوالہ ہے، لیکن وہ کبھی اس کا پہلا نام استعمال نہیں کرتی۔ اگرچہ بلکسن اپنی علیحدگی اور طلاق کے دوران دوستانہ رہے، لیکن دوسری خواتین کے ساتھ برور کی وابستگی کیرن کو شرمندگی کا باعث بنی۔ ڈیکورم نے اسے سماجی تقریبات سے دستبردار ہونے پر مجبور کیا جہاں برور ایک مالکن کے ساتھ موجود ہوگا (جن میں سے ایک اس کی اگلی بیوی بنی)، اور وہ نجی طور پر، ان سماجی سختیوں سے ناراض تھی۔ 1960 میں، 76 سال کی عمر میں، بلکسن نے شیڈوز آن دی گراس شائع کیا، جو افریقہ میں اپنے دنوں کے بارے میں مزید یادوں کا ایک مختصر مجموعہ ہے۔ آؤٹ آف افریقہ کے بہت سے لوگ اور واقعات ان صفحات پر دوبارہ نظر آتے ہیں۔ اس کی مختصر اور اس کے قریب سے متعلق مواد کی وجہ سے، شیڈوز آن دی گراس حالیہ برسوں میں آؤٹ آف افریقہ کے ساتھ مشترکہ حجم کے طور پر شائع ہوا ہے۔ موافقت سڈنی پولاک نے 1985 میں ایک فلم موافقت کی ہدایت کاری کی، جس میں میرل اسٹریپ، رابرٹ ریڈ فورڈ اور کلاز ماریا برانڈاؤر نے اداکاری کی۔ فلم کو ناقدین کی طرف سے بہت ملے جلے جائزے ملے لیکن اس کے باوجود، اس نے سات اکیڈمی ایوارڈز جیتے، جن میں بہترین تصویر، پولیک کے لیے بہترین ہدایت کار اور بہترین موافقت شدہ اسکرین پلے شامل ہیں۔ یہ فلم ایک محبت کی کہانی کے مقابلے میں کتاب کی براہ راست موافقت سے کم ہے۔ کرٹ لیوڈکے کی لکھی ہوئی اور بلکسن کی دو سوانح عمری پر بہت زیادہ روشنی ڈالتے ہوئے، یہ بلکسن کے کینیا کے سالوں کا ایک کمپریسڈ تاریخی بیان ہے جو خاص طور پر اس کی پریشان کن شادی اور فنچ ہیٹن کے ساتھ اس کے تعلقات پر مرکوز ہے۔ بلکسن کی کچھ زیادہ شاعرانہ داستان اور کتاب کی کچھ اقساط فلم میں نظر آتی ہیں، جیسے کہ جنگ کے دوران سپلائی ویگن چلانے والا بلکسن کا کام، کھیت کی آگ اور اس کی مالی پریشانیاں، اور اپنے کیکویو اسکواٹرز کے لیے گھر تلاش کرنے کی اس کی جدوجہد۔ زیادہ تر مرکزی کرداروں کی شناخت ان کے اصل ناموں سے کی جاتی ہے، حالانکہ کچھ تفصیلات کے ساتھ کافی آزادیاں لی جاتی ہیں۔ اس سے پہلے کا اسکرین پلے 1969 میں یونیورسل اسٹوڈیوز کے لیے ڈرامہ نگار، اسکرین رائٹر اور سائنس کے مصنف رابرٹ آرڈری نے لکھا تھا، لیکن اسکرپٹ کو کبھی تیار نہیں کیا گیا۔ فروری 2017 میں، این بی سی یونیورسل انٹرنیشنل اسٹوڈیوز نے ہیری پوٹر اور گریویٹی کے پروڈیوسر ڈیوڈ ہیمن کے ساتھ مشترکہ منصوبے کا اعلان کیا تاکہ اس یادداشت کو ایک ڈرامہ ٹی وی سیریز کے طور پر تیار کیا جا سکے جس میں دی نائٹ منیجر کے ڈائریکٹر/ایگزیکٹو پروڈیوسر سوزین بیئر ہدایت کاری اور ایگزیکٹو پروڈیوس کرنے کے لیے تیار ہیں۔ ۔