Villa Shodhan
ولا شودھن (یا شودھن ہاؤس) احمد آباد، ہندوستان میں واقع ایک جدید ولا ہے۔ اسے سوئس آرکیٹیکٹ لی کوربوزیئر نے ڈیزائن کیا تھا، اسے 1951 اور 1956 کے درمیان بنایا گیا تھا۔ احمد آباد کے ڈیزائن کی روایتی خصوصیات کو مربوط کرتے ہوئے اپنے پچھلے منصوبوں کی بنیاد پر، ولا لی کاربوزیئر کے گھریلو فن تعمیر کی علامت ہے۔ اس عمارت کو فی الحال نجی رہائش گاہ کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے۔ ولا شودھن کا اصل ڈیزائن 1951 میں مل مالکان کے سکریٹری سروتم ہتھیسنگ کو کمیشن کیا گیا تھا۔ اس کا ارادہ یہ تھا کہ وہ اپنی آنے والی شادی سے پہلے اپنے طرز زندگی کی عکاسی کرنے والا گھر بنا کر اپنی سماجی اور معاشی حیثیت کا مظاہرہ کرے۔ تاہم، اس کے بعد یہ منصوبے ساتھی مل مالک شیام بھائی شودھن کو فروخت کر دیے گئے۔ اپنے مختلف طرز زندگی اور اس منصوبے کے لیے ایک بالکل نئی جگہ کے باوجود، شودھن نے اصل منصوبوں کو برقرار رکھنے کا انتخاب کیا جیسا کہ لی کاربوزیئر کے تمام ہندوستانی منصوبوں کے لیے تھا۔ ولا شودھن کو ڈیزائن کرنے میں زیر غور کلیدی پہلوؤں میں سورج، ہوا، آمد پر نظارہ اور زمین کی تزئین و آرائش شامل ہیں۔ ان کو سب سے بڑھ کر اگواڑے کی پوزیشننگ کے ذریعے خطاب کیا جا سکتا ہے، جس سے، ایک اخترن واقفیت کے ساتھ، آنے والے وزیٹر کو عمارت کے تین چوتھائی حصے کا نظارہ کرنے کی اجازت ملتی ہے۔ زمین کی تزئین و آرائش سائٹ کے مڑے ہوئے ٹیلوں کو ساخت کی ہندسی، آئتاکار لکیروں سے متصادم کرکے عمارت کا آغاز کرتی ہے۔ شمال مغربی اور جنوب مغربی پہلوؤں پر آئتاکار پر چمک سے تحفظ کے لیے برائز سولیل کی تنصیب کے ذریعے مزید زور دیا جاتا ہے۔ ولا شودھن کا ڈیزائن ساختی طور پر آسان ہے جبکہ اب بھی تقسیم شدہ جگہوں کے علاج میں پلاسٹکیت کو برقرار رکھتا ہے۔ عمارت کا مجموعی فریم خام کنکریٹ میں ہے، جس میں لکڑی کے فارم ورک کے واضح نشانات ہیں۔ فریم کو زمین پر لنگر انداز کیا گیا ہے، اسٹیلٹس پر بلند نہیں کیا گیا ہے، یہ خصوصیت لی کوربوزیئر 1920 کی دہائی میں کثرت سے استعمال ہوتی تھی۔ اندرونی چھتوں کے نچلے حصے میں معیاری شیٹ میٹل شامل کیا جاتا ہے اور چھت کے طور پر حفاظتی پیراسول استعمال کیا جاتا ہے۔ عمارت کی بلندی کی پوری اونچائی تک چلنے والے اندرونی کنکریٹ کے گھاٹوں کا ڈیزائن 1915 میں قائم ہونے والے معمار کے ڈومینو کنکال کے ڈیزائن پر مبنی ہے۔ ایک ریمپ مرکزی اور میزانائن سطحوں تک رسائی فراہم کرتا ہے، جبکہ کمروں کو ٹرپل اونچائی والی چھت کے ارد گرد گروپ کیا جاتا ہے۔ ریمپ بھی ساتھ والی سیڑھیوں کی طرف جاتا ہے، جو چھت اور چھت تک رسائی فراہم کرتا ہے۔ چھت قدرتی آب و ہوا پر قابو پانے کے عمل میں اہم کردار ادا کرتی ہے، دن کے وسط میں بیڈروم کو ٹھنڈا کرتی ہے اور موسم گرما کے دوران سونے کا ایک متبادل علاقہ فراہم کرتی ہے۔ ولا شودھن کی چھت پر ایک باغ ہے جو گھنے گھاس اور پانی کی نالیوں سے بھرپور ہے۔ عمارت اور اس کے ماحول کو چھپاتے ہوئے نظر آنے والے گھنے پودوں اور درختوں سے بھی گھنے ہریالی کے تصور کو تقویت ملتی ہے۔ چھت میں ایک انڈاکار یپرچر بھی ہے، جو نچلی سلیب کی چھت میں ایک سوراخ سے ملتا جلتا ہے، جس سے زائرین کو آسمان کا ایک فریم شدہ نظارہ ملتا ہے۔ یہ تقریبا پول کی طرف سے نقل کیا جاتا ہے، جو ریمپ کی بنیاد پر واقع ہے، جس کا مقصد باہر کو اندر لانا ہے۔ 1945 کے بعد کے اثرات، تحریک اور پچھلے منصوبوں کو لی کاربوزیئر کے لیے عکاسی اور دوبارہ تشخیص کے دور کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ ولا شودھن میں ان کے انداز میں ہونے والی سخت تبدیلیوں سے یہ واضح طور پر ظاہر ہوتا ہے۔ تین شعبے اس تبدیلی کو اجاگر کرتے ہیں: فطرت کو ڈیزائن میں شامل کرنا: یہ روشنی، ہوا، بارش اور عمارت میں پودوں کے اضافے کے تحفظات کے ذریعے دیکھا جاتا ہے۔ ڈی اسٹجل تحریک کے اثرات: پیراسول کی چھت اور اندرونی جگہوں کے درمیان رابطہ واضح طور پر ڈی اسٹجل کے اثرات کی عکاسی کرتا ہے۔ اسے اگواڑے کی کھڑکیوں اور برائز سولیل کے ذریعے بھی دیکھا جا سکتا ہے، جہاں غیر متناسب، لچک اور پلاسٹکیت ڈیزائن میں شامل کلیدی عناصر تھے۔ یہ عناصر ڈی اسٹجل تحریک کی کلاسیکی علامتوں جیسے مونڈرین کی پینٹنگز یا ریٹ ویلڈ کے شروڈر ہاؤس کے ذریعے بھی موجود ہیں۔ تاہم، یہ ڈی اسٹجل ڈیزائن کے انتخاب عمارت کے اندر کلاسیکی مکعب کے ذریعے اچھی طرح سے کنٹرول کیے جاتے ہیں۔ ان کے پچھلے انداز کی بحالی 1920 کی دہائی میں تیار ہوئی: ولا شودھن لی کاربوزیئر کے پچھلے بہت سے ڈیزائنوں کی عکاسی کرتا ہے، یہ سب 1920 کی دہائی میں بنائے گئے تھے۔ اس کی سب سے نمایاں مثالیں ان کے ولا سیوئے اور میسن سٹرہن پروجیکٹس ہیں۔ یہ منصوبے ڈی اسٹجل اقدار کا بھی حوالہ دیتے ہیں۔ اس کے ولا سیوئے اور ولا شودھن کے درمیان موازنہ ڈیزائن کی پلاسٹکیت اور اس سے حاصل ہونے والی آزادی پر منحصر ہے۔ ولا سیوئے میں مجموعی طور پر کنکریٹ کی شکل اور پٹی کی کھڑکیوں کا استعمال اس پلاسٹکٹی کی ابتدا ہے۔ لی کاربوزیئر کی میسن سٹرون اور ولا شودھن کے درمیان موازنہ کیا جا سکتا ہے جس میں خاص طور پر اس فن تعمیر کی مردانہ نوعیت پر توجہ دی گئی ہے۔ میسن ستروہن کی کونیی، مضبوط، ہندسی شکل واضح طور پر فن تعمیر میں موجود مردانہ پہلوؤں کی عکاسی کرتی ہے، اور اسے ولا شودھن کو عطا کرتی ہے۔ وینٹیلیشن اور شیڈ سسٹم کی باہم مربوط نوعیت بھی مماثلتوں کو اجاگر کرتی ہے۔ اس عمارت کو احمد آباد کی ثقافت اور انداز میں شامل کرنے کے لیے، لی کاربوزیئر نے احمد آباد کے پرانے گھروں کی خصوصیات کو شامل کیا، جس میں آبائی شودھن رہائش گاہ بھی شامل تھی۔ اس کی سب سے نمایاں عکاسی زمینی سطح پر دوگنا اونچائی والا رہنے کا کمرہ ہے۔ روایتی طور پر، پرانے احمد آباد کے گھروں کے داخلی ہال دوہری اونچائی کے تھے، جو دولت اور حیثیت کی عکاسی کرتے ہیں۔ عمارت کے کھلے منصوبے کے ساتھ اس دوبارہ موافقت نے ولا شودھن کو ہندوستانی ماحول میں ضم کرنے کا موقع فراہم کیا۔ یہ ان کے متوازی چلنے والے پروجیکٹ ولا سارا بھائی سے بہت مختلف ہے۔ تنقیدی استقبالیہ ولا شودھن کو لی کاربوزیئر کی تکمیل کے دور میں ان کے پچھلے بہت سے منصوبوں کے درمیان کیے گئے موازنہ کے ساتھ بنایا گیا سمجھا جاتا تھا۔ ولا شودھن کو کارتھج میں ان کے ولا سیوئے اور ولا کا تازہ ترین اور زیادہ گہرا ورژن سمجھا جاتا ہے۔ ولا شودھن کا منصوبہ ولا ساووی کی چالاکی کو یاد کرتا ہے، جسے اشنکٹبندیی ماحول میں رکھا گیا ہے۔ یہ بھی کہا گیا ہے کہ ولا شودھن میسن ستروہن کے پیچھے کے خیال کی بہترین از سر نو تشریح ہے۔ ۔