Linguistics in science fiction
صنف کی نوعیت اور اس کے اجنبی ترتیبات اور ثقافتوں کے کثرت سے استعمال کو دیکھتے ہوئے لسانیات کا سائنس فکشن کہانیوں سے ایک اندرونی تعلق ہے۔ جیسا کہ والٹر ای میئرز کے ایلینز اینڈ لنگوسٹس: لینگویج اسٹڈی اینڈ سائنس فکشن میں ذکر کیا گیا ہے، سائنس فکشن کا تعلق تقریبا ہمیشہ مواصلات کے خیال سے ہوتا ہے، جیسے کہ غیر ملکی اور مشینوں کے ساتھ بات چیت، یا مردہ زبانوں اور مستقبل کی تیار شدہ زبانوں کا استعمال کرتے ہوئے بات چیت۔ مصنفین بعض اوقات لسانیات اور اس کے نظریات کو کہانی سنانے کے آلے کے طور پر استعمال کرتے ہیں، جیسا کہ جیک وینس کی لینگویجز آف پاؤ میں ہے، حالانکہ تکنیکی اصطلاحات شاذ و نادر ہی استعمال ہوتی ہیں، اور مصنفین صرف اتنی ہی تفصیل میں جاتے ہیں جتنی قاری سمجھ سکے۔ اگرچہ لسانیات سائنس فکشن مصنفین کے ذریعہ استعمال کیا جاتا ہے، لیکن یہ نوٹ کرنا ضروری ہے کہ تمام استعمال حقیقی لسانیات اور اس کے نظریات کے لیے درست نہیں ہیں۔ اس کے باوجود، ایسے معاملات میں لسانیات کی دیرپا موجودگی اور استعمال (چاہے غلط ہی کیوں نہ ہو) اب بھی موجود ہے۔ جیسا کہ والٹر ای میئرز نے ذکر کیا ہے، کہانی بنانے کی صلاحیت زیادہ غیر واقف اور غیر ملکی لگتی ہے، اور ایک اجنبی لباس پہنے ہوئے انسان سے کم لگتا ہے جو محض جسمانی شکل میں مختلف ہوتا ہے، صرف زبان کے استعمال سے ہی ممکن ہے۔ یہ وہ صلاحیت ہے جو سائنس فکشن کے عظیم کاموں اور ان سے کم کے درمیان حد کھینچتی دکھائی دیتی ہے۔ اس طرح، لسانیات، زبان کا سائنسی مطالعہ، سائنس فکشن کی صنف میں ایک اہم کردار ادا کرتا ہے۔ 1800 کی دہائی کے وسط سے سائنس فکشن کہانیوں کو آگے بڑھانے کے لیے صرف ایک آسان ذریعہ کے بجائے زبان کو پلاٹ کے مرکز کے طور پر استعمال کرتے ہوئے کام کرتا ہے، جس سے لسانیات کی تاریخ کی عکاسی ہوتی ہے۔ لسانیات کی تاریخ کے سائنس فکشن کی تخلیق کے ساتھ جڑے ہونے کا ایسا ہی ایک معاملہ مصنف جے آر آر ٹولکین پر مشتمل ہے، جو دی لارڈ آف دی رنگز جیسے خیالی کاموں کے لیے جانا جاتا ہے۔ یہ تاریخ آکسفورڈ انگلش ڈکشنری (او ای ڈی) سے شروع ہوتی ہے، جس کی تیاری کو 70 سال گزر چکے تھے اور اس کا مقصد "انگریزی الفاظ کی تاریخ اور اہمیت کو ظاہر کرنا ہے جو اب استعمال میں ہیں، یا 12 ویں صدی کے وسط سے استعمال میں ہیں"۔ او ای ڈی کے ایڈیٹرز میں سے ایک ولیم کریگی نے آکسفورڈ میں انڈرگریجویٹ طلباء کو تربیت دی جن میں ٹولکین بھی شامل تھے، جنہیں بعد میں انہوں نے او ای ڈی کے جونیئر ایڈیٹر کے طور پر کام کرنے کی دعوت دی۔ ٹولکین کے سوانح نگار ڈینیئل گروٹا-کرسکا کے مطابق، یہ کریگی ہی تھے جنہوں نے "ایلوش کو ایک تجربے سے زندگی بھر کے تعاقب میں تبدیل کرنے کے لیے ٹولکین کو سب سے بڑا محرک فراہم کیا۔" جیسا کہ ٹولکین نے ایلوش زبان بنائی، ان کے خیالی کاموں کا مقصد اس کے لیے ایک ترتیب فراہم کرنا تھا۔ سلمارلیئن، جس نے دوسرے دور (لارڈ آف دی رنگز سے پہلے کا ایک دور) کا احاطہ کیا تھا، ٹولکین نے کہا تھا: جیسا کہ والٹر ای میئرز نے نشاندہی کی، اس کے مطابق، پال کوچر نے محسوس کیا کہ مڈل ارتھ کی زبانوں کا ارتقاء ہند-یورپی زبانوں سے ملتا جلتا تھا۔ جیسا کہ میئرز نے نوٹ کیا، دی لارڈ آف دی رنگز کے اندر شامل بھرپور لسانی تفصیلات نے اسے پڑھنے کا احساس دلایا: میئرز اس احساس کا زیادہ تر حصہ دی لارڈ آف دی رنگز کی زبانوں سے منسوب کرتے ہیں، وضاحت کرتے ہوئے، دی لارڈ آف دی رنگز میں، تمام مختلف مخلوق (بونے، الو، انسان اور آرکس) مختلف زبانیں اور بولیاں بولتے تھے، جن میں صرف ہوبٹ انگریزی بولتے تھے۔ روہن (درمیانی زمین) کے سوار روہرک بولتے تھے، جس کی تصویر ٹولکین نے قدرے بھیس میں پرانی انگریزی کا استعمال کرتے ہوئے بنائی تھی (خاص طور پر چونکہ یہ زبان حبس کے مقابلے میں قدیم تھی)۔ یہاں تک کہ اورکس کی مختلف بولیوں والی زبان بھی تھی جبکہ الوؤں کی زبان میں تاریخ بیان کی گئی تھی۔ لارڈ آف دی رنگز کی زبانوں کو مکمل طور پر تخلیق کرنے کے لیے ٹولکین کی طرف سے کی جانے والی کوششیں اور ان کی اہمیت لسانی تفصیل پر ان کی توجہ سے ظاہر ہوتی ہے۔ لسانی تفصیل پر یہ توجہ بہت زیادہ تھی، میئرز اپنے کام ایلینز اینڈ لنگوسٹس: لینگویج اسٹڈی اینڈ سائنس فکشن میں ٹولکین کی ایلوش زبانوں (مڈل ارتھ) پر لسانی تجزیہ کرنے کے قابل تھے۔ اگرچہ مکمل تجزیہ فراہم نہیں کیا جائے گا، مندرجہ ذیل مواد کچھ نتائج ہیں جو انہوں نے تجزیہ سے اخذ کیے ہیں۔ جہاں تک ایلوش کا تعلق ہے، اس کی دو شکلیں ہیں: کوئینیا اور سندرین۔ یہ دونوں شکلیں کسی نہ کسی طرح جڑی ہوئی ہیں، دونوں زبان کی ایک پرانی شکل سے ماخوذ ہیں، حالانکہ کوئینیا اس پرانی شکل سے زیادہ ملتی جلتی تھی اور اس کی کچھ خصوصیات کو برقرار رکھا۔ کوئینیا شاعری کا لفظ ترتیب لچکدار ہے، کیونکہ الفاظ پر لاحقہ ان کے تعلقات کو ظاہر کرتا ہے، جو حقیقی دنیا کی بہت سی متغیر زبانوں جیسے لاطینی سے ملتا جلتا ہے۔ کوئینیا اپنی ساخت میں ہند-یورپی زبانوں کی طرح دکھائی دیتی ہے، جہاں، مثال کے طور پر، ایک فعل ایک سابقہ (اگر کوئی ہو)، ایک جڑ اور اختتام پر مشتمل ہوتا ہے جو گرائمیکل تناؤ، گرائمیکل پہلو اور تعداد کو ظاہر کرتا ہے۔ جیسا کہ میئرز نے اس تجزیے سے نتیجہ اخذ کیا، ٹولکین کی اپنے کاموں میں کوششوں کے ساتھ، سائنس فکشن کے مصنفین نے اپنے کاموں میں ان کی تخلیقات کا حوالہ دے کر ان کا احترام کیا ہے۔ اس طرح کے معاملے کی ایک مثال ہال کلیمنٹ کا مشن آف گریویٹی ہے، جس میں مرکزی کردار، بارلینن، "بری" نامی جہاز پر سفر کرتا ہے، جس میں ٹولکین کے بارلیمین بٹربر کا حوالہ دیا گیا ہے، جو بری (درمیانی زمین) کے قصبے میں سرائے "دی پرانسنگ پونے" دی پرانسنگ پونے کا مالک ہے۔ جیمز ٹپٹری جونیئر کی یور ہیپلوئڈ ہارٹ میں، ٹولکین کے کاموں میں ایک افسانوی دائرے، مورڈور کو ایک عام فحاشی کے طور پر استعمال کیا گیا تھا، جیسا کہ ہم 'ہیل' کا استعمال کرتے ہیں۔ اے۔ برٹرم چانڈلر کی ٹو کیپ دی شپ میں 'دی ہببٹ' نامی ایک برج کا بھی ذکر کیا گیا ہے۔ کئی کتابیں بھی دی لارڈ آف دی رنگز تریی میں زبانوں کے بارے میں گہرائی میں گئیں۔ اس کی ایک مثال پیرما ایلڈلامبرون (دیکھیں: ایلوش لنگوسٹک فیلوشپ) ہے، جو میتھوپوئیک سوسائٹی کا ایک خصوصی دلچسپی کا گروپ ہے۔ ایک اور مثال 1972 میں جیمز ڈی ایلن کی لکھی ہوئی ایلڈرن زبانوں کی لغت ہے، اس سے پہلے کہ اس کی جگہ 1978 میں این انٹروڈکشن ٹو ایلوش نے لے لی، جس میں مڈل ارتھ کی زبانوں پر تبادلہ خیال کیا گیا تھا۔ ہورف اور سائنس فکشن فرانز بوس، ایک خود سکھایا ہوا ماہر لسانیات تھا، جس نے شمالی امریکہ کی مقامی زبانوں پر توجہ مرکوز کی۔ ان کے فیلڈ کے تجربے سے یہ احساس ہوا کہ مغربی یورپی زبانوں کا تجزیہ کرنے کے روایتی طریقہ کار کا استعمال دوسری زبانوں کے لیے کام نہیں کرے گا۔ بواس نے 1911 میں ہینڈ بک آف امریکن انڈین لینگویجز لکھی، اس کتاب میں اپنے طریقوں کو یہ کہہ کر جواز پیش کیا: ایڈورڈ سپیر کی بواس سے 1904 میں ملاقات ہوئی، اور وہ امریکی ہندوستانی زبانوں کا تجزیہ شروع کرنے کے لیے متاثر ہوئے۔ سپیر پھر بینجمن لی ہورف کے سرپرست بن گئے۔ ہورف کے بعد کے نظریات کے کچھ حصے سپیر کے کاموں میں مل سکتے ہیں، جیسے کہ لسانی اضافیت، جسے بعض اوقات سپیر-وورف مفروضہ کہا جاتا ہے۔ 1924 میں، ہورف نے دی حکمران آف دی کائنات کے نام سے ایک سائنس فکشن ناول لکھا، جو غیر شائع رہا۔ اس میں ایٹم فشن پر فوج کی تحقیق کی وجہ سے ہونے والے خوفناک سلسلہ وار رد عمل سے زمین کی تباہی بیان کی گئی۔ پیٹر سی رولنس کے مطابق، اس کام کی تحریر کے دوران ہی ہورف نے زبان اور فکر کے درمیان تعلق پر غور کرنا شروع کیا، جس کے نتیجے میں لسانی اضافیت کا اصول سامنے آیا۔ جیسا کہ میئرز نے خلاصہ کیا، راجر زیلزنی کے اس مومنٹ آف دی سٹارم کے ایک کردار نے اس کی مزید کھوج کی: اس سے پتہ چلتا ہے کہ زبان نے مقامات کے ناموں کو متاثر کیا (ہسپانوی اسم میں نظر آنے والی صنفی تفویض سے ملتا جلتا)، زبان کی ایک مثال جو حقیقت کے بارے میں ہمارے تاثر کو محدود کرتی ہے۔ "سائنس اینڈ لنگوسٹکس" میں، ہورف نے کہا ہے کہ: ہورف کا لسانی اضافیت کا اصول سائنس فکشن ناولوں کے لیے مواد کے طور پر بہت زیادہ استعمال کیا گیا تھا۔ مثال کے طور پر، یہ فلپ جوس فارمر کے پرومیتھیس میں ظاہر ہوا، جس میں مرکزی کردار نے، ایک موقع پر، ہورف مفروضے کی جانچ کرنے کے لیے، غیر ملکیوں کے مختلف گروہوں کو مختلف زبانیں سکھانے کا مشورہ دیا۔ جیسا کہ میئرز نے نشاندہی کی ہے، اس کی کھوج جارج آرویل کے کام، انیس چوبیس میں کی گئی ہے۔ یہ ناول ایک ایسی حکومت کی کہانی بیان کرتا ہے جو مطلق العنانی پر عمل کرتی ہے، جہاں خیالات کو بھی جرم سمجھا جا سکتا ہے (دیکھیں: تھنک کرائم)۔ نیوزپیک کو حکومت نے بنایا تھا، جو کہ انگریزی کی ایک بہت تنگ شکل تھی، تاکہ آزادی فکر کو محدود کیا جا سکے۔ الفاظ کی فہرست ہر سال چھوٹی ہوتی گئی، اور الفاظ کے معنی بھی کم کیے گئے، یہ سب حکمران جماعت کے سیاسی مقاصد میں فٹ ہونے کے لیے تھے۔ تاہم، ہورف مفروضہ انسانوں کے فائدے کے لیے بھی کام کر سکتا ہے۔ یہ جیک وینس کی دی لینگویجز آف پاؤ میں دیکھا گیا تھا، جس میں پاؤ سیارے پر ایک اور سیارے نے حملہ کیا تھا اور پاؤ کے شہنشاہ کے بیٹے کو حملہ آوروں کی کٹھ پتلی کے طور پر تخت پر بٹھایا گیا تھا۔ بیٹے، بیرن پیناسپر نے پاؤ کو آزاد کرنے کے لیے دوسرے سیارے، بریکنیس کے ایک سائنسدان، پالا فاکس سے مدد طلب کی۔ جیسا کہ پالافوکس کے بیٹوں میں سے ایک نے کہا: لسانی اضافیت کہانی میں ایک بڑا کردار ادا کرتی رہتی ہے، جہاں زبان بولنے والے کے عالمی نظریات کو محدود کرتی ہے اور لوگوں کو قابو کرنے یا آزاد کرنے کے آلے کے طور پر استعمال کی جا سکتی ہے۔ دوسری جنگ عظیم کے بعد دوسری جنگ عظیم کے بعد سائنس فکشن کام الفریڈ کورزیبسکی کی جنرل سیمنٹکس کے پیچھے کے عقائد سے متاثر تھے۔ جب کورزیبسکی نے جنرل سیمنٹکس کو ایک خود بہتری کے پروگرام کے طور پر شروع کیا تو جان ڈبلیو کیمبل جونیئر نے اپنے عقیدے کے نظام کو بہت سے وسیع پیمانے پر پڑھے جانے والے سائنس فکشن مصنفین تک بڑھایا اور لوگوں کو سائنس فکشن کے کاموں میں اس کے بارے میں لکھنے کی ترغیب دی۔ یہ اس حقیقت کے باوجود ہے کہ جنرل سیمنٹکس کا لسانیات سے کوئی تعلق نہیں ہے۔ اس طرح، اس دور کے سائنس فکشن کام اکثر حقیقی نفسیاتی نظریات سے متصادم ہیں۔ مثال کے طور پر، اے ای وین ووگٹ کی دی ورلڈ آف نل-اے میں زبان کو انسانی دماغ کو جسمانی طور پر اس معنی میں تبدیل کرنے کی صلاحیت کے طور پر بیان کیا گیا ہے کہ اگر کوئی زبان حقیقت کو غلط انداز میں پیش کرتی ہے، تو "دماغ کو نقصان پہنچتا ہے (ذیلی خوردبین کولائڈ زخموں کی شکل میں)"۔ یہ افاسیا کی کسی بھی اور تمام نفسیاتی وضاحت سے متصادم ہے، جو زبان سے متعلق دماغ کو پہنچنے والا واحد نقصان ہے۔ افاسیا میں بھی، زبان وجہ نہیں ہے، حالانکہ زبان کا نقصان ایک اثر ہے۔ جنرل سیمنٹکس نے سیموئل آر ڈیلانی کے بابیل 17 کو بھی متاثر کیا ہے۔ اس کہانی میں، ڈیلانی نے ایک کردار کو بیان کیا کہ وہ/b/کا تلفظ کرنے سے قاصر ہے لیکن دانتوں کی موجودگی کی وجہ سے/p/کا تلفظ کرنے کے قابل ہے۔ یہ تقریر میں رکاوٹ نہیں ہے جو دانتوں کی وجہ سے ہو سکتی ہے کیونکہ دونوں صوتیات اظہار کا ایک ہی طریقہ رکھتے ہیں، وہ دونوں بائلبیل اسٹاپ ہیں۔ دونوں کے درمیان صرف ایک چیز جو الگ ہے وہ آواز ہے ؛/b/آواز دی جاتی ہے جبکہ/p/غیر آواز دی جاتی ہے۔ لہذا، واحد چیز جو اس طرح کی تقریر میں رکاوٹ کا سبب بن سکتی ہے وہ صوتی رسیوں کو نقصان پہنچانا ہے۔ یہاں تک کہ اگر صوتی رسیوں کو نقصان پہنچتا ہے تو یہ صرف اس صورت میں سمجھ میں آتا ہے جب اس کے نتیجے میں ہونے والی تقریر کی رکاوٹ صوتی آواز پیدا کرنے میں ناکامی تھی کیونکہ خراب صوتی رسیوں کو مناسب طریقے سے کمپن کرنے میں ناکامی تھی۔ بابل-17 کو، اس کی لسانی غلطیوں کے باوجود، اس کے قارئین نے مثبت طور پر قبول کیا۔ اسی کتاب میں، ڈیلانی گرائمیکل جنس اور جنس کے درمیان الجھن پیدا کرتی ہے۔ اس کے پاس ایک کردار کا ماتم ہے کہ کس طرح "جنس" کو کچھ زبانوں میں تفویض کیا جا سکتا ہے لیکن دوسروں میں نہیں۔ یہ گراماتی جنس کے ساتھ متضاد ہے کیونکہ یہ جنس کے بارے میں نہیں ہے اور یہ انتخاب کا معاملہ نہیں ہے کہ آیا کوئی اسپیکر گراماتی جنس والی زبان میں گراماتی جنس کا استعمال کرتا ہے یا نہیں۔ چونکہ عمومی الفاظ میں زبان ایک بنیادی تشویش ہے، اس لیے اپنے وقت کے سائنس فکشن مصنفین کے لیے یہ کوئی غیر معمولی بات نہیں تھی کہ وہ اسے ان مختلف طریقوں کی بنیاد کے طور پر اپنائیں جن سے وہ انسانی دماغ کو متاثر کرنے کے لیے زبان کا تصور کر سکتے ہیں۔ یہ خلیج میں رابرٹ اے ہینلین کے ذریعے دیکھا جا سکتا ہے جہاں اسپیڈ ٹاک کو "سوچ کے عمل کو بہت تیز بنانے" کے لیے بیان کیا گیا ہے۔ گلف میں، ہینلین نے اسپیڈ ٹاک کو ایک لفظ میں پورے جملوں کا اظہار کرنے کے قابل ہونے کے طور پر بیان کیا۔ ان خصوصیات کو مل کر ان کی کتاب کے کرداروں کو زبان کے ذریعے زیادہ موثر بنانا تھا۔ یہاں، سائنس فکشن لسانیات سے متصادم ہے کیونکہ یہ ثابت ہو چکا ہے کہ فکر کی رفتار زبانی بیان کی لمبائی سے آزاد ہے۔ ہینلین نے اسپیڈ ٹاک کو اسم اور فعل کے درمیان کوئی حقیقی فرق نہیں ہونے دیا کیونکہ ان کا خیال تھا کہ وہ منطقی ہونے کے لیے ضروری نہیں تھے۔ مختصرا، اسپیڈ ٹاک سپیر-وورف مفروضے کی رکنیت کا ایک اور نتیجہ ہے۔ ہینلین کا خیال تھا کہ اپنے کرداروں کو ایسی زبان فراہم کرنا جس کے بارے میں ان کا دعوی تھا کہ وہ منطقی ہے، انہیں غیر منطقی سوچ کے قابل نہیں بنائے گا۔ تاہم، دی لینگویجز آف پاؤ میں، جیک وینس ان غلطیوں سے بچنے میں کامیاب رہے جو بہت سے دوسرے سائنس فکشن مصنفین نے کی ہیں۔ اس کے ساتھ ہی، وینس اپنے کام میں ساپر-وورف مفروضے کو استعمال کرتا ہے۔ وہ پاونی لوگوں کی زبانوں کو ان کے ذہنوں کو تبدیل کرنے کی صلاحیت کے طور پر بیان کرتا ہے۔ تاہم، ایان واٹسن کی دی ایمبیڈنگ میں لسانیات کے بہت سے تصورات اور نظریات کی تفصیلی وضاحت موجود ہے، جس کے بارے میں واٹسن نے اپنی کتاب میں زبان کے تجربات کے بارے میں لکھا ہے جس کی میئرز نے بھی تعریف کی ہے۔ میئرز کی اس کے لیے ایک تنقید یہ تھی کہ واٹسن کا امریکی انگریزی کو "مکمل طور پر غیر موجود بولی" کے طور پر سوچنا غلط تھا۔ بہت سے کاموں کو ان کی غلط تصویر کشی کے باوجود اکثر خوب پذیرائی ملتی ہے۔ نتیجے کے طور پر، سائنس فکشن کے ان کاموں کے قارئین کو لسانی حقائق کے بارے میں غلط معلومات ملنے کا امکان ہے۔ اس کے باوجود، لسانی تصورات اور نظریات کو سائنس فکشن میں "[قارئین کو] انسان اور اس کی دنیا کے بارے میں اہم بصیرت دینے" کے لیے ایک آلے کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے۔ یہاں تک کہ ان کاموں میں بھی جو ممکنہ حد تک لسانی لحاظ سے درست ہونے کی کوشش کرتے ہیں، اس بات کا امکان اب بھی موجود ہے کہ مصنف اپنی افسانوی دنیا کی زبان میں سپیر-وورف مفروضے کو اس کی مرکزی دلیل بنائے۔ غیر ملکی مواصلات افسانوی غیر ملکی زبانوں سے نمٹنے کے دوران، سائنس فکشن کے لیے عام عمل، جیسا کہ میئرز نے بیان کیا ہے، "موضوعات اور نقطہ نظر کے لیے ابتدائی کہانیوں کو نکالنا، اکثر ان چیزوں کا حوالہ دینا تھا جنہیں وہ اپنے پیشروؤں کے کاموں میں خامیاں یا خوبیاں سمجھتے ہیں۔" اس طرح، سائنس فکشن کے کاموں کا لسانیات کی کوششوں کے لحاظ سے ایک دوسرے سے متاثر ہونا عام بات ہے۔ سائنس فکشن کے کاموں میں اجنبی زبان کو شامل کرنے کے لیے، انسانوں اور ماورائے ارضی حیات کے درمیان رابطہ ہونا ضروری ہے۔ میئرز کا استدلال ہے کہ یہ سائنس فکشن کا "اہم" ہے۔ اس طرح کے کام کی لسانی نوعیت کے باوجود، میئرز افسوس کا اظہار کرتے ہیں کہ "ماہر لسانیات کا کام کسی اور ماہر کے ذریعے سنبھالا جاتا ہے" اور جن کاموں کا انہوں نے جائزہ لیا، ان میں کرداروں کو اس طرح کے انتخاب میں کوئی حرج نظر نہیں آتا۔ سائنس فکشن کے کئی کام ایسے ہیں جن میں ایسے پیشہ ور افراد ہیں جن کے پاس غیر ملکیوں کے ساتھ بات چیت کرنے کی کوششیں کرنے کے لیے کوئی لسانی تربیت نہیں ہے۔ اس طرح کی مثالوں میں ماہرین فلکیات، ماہرین ارضیات اور شاعر جیسے پیشہ ور افراد شامل ہیں۔ ان میں سے کچھ انتخاب کے لیے، میئرز تجویز کرتے ہیں کہ سائنس فکشن مواصلات کی کامیابی "سراسر خوش قسمتی کا نتیجہ ہو سکتی ہے" کیونکہ کردار اکثر نہ صرف اس اجنبی زبان سے ناواقف ہوتے ہیں جس کا انہیں سامنا کرنا پڑتا ہے، بلکہ مجموعی طور پر لسانیات سے بھی ناواقف ہوتے ہیں۔ سائنس فکشن میں، ماورائے ارضی حیات کی شکلوں کے ساتھ بات چیت میں کامیابی میں اکثر انسانی کرداروں اور اجنبی کرداروں کے درمیان زبان کی رکاوٹ کے مسئلے کو حل کرنے کی کوئی کوشش شامل نہیں ہوتی ہے۔ میئرز ایلینز اینڈ لنگوسٹس: لینگویج اسٹڈی اینڈ سائنس فکشن میں اس طرح کی تحریر کے لیے اپنی ناپسندیدگی کا اظہار کرتے ہیں: عام طور پر، سائنس فکشن کے مصنفین اب بھی اس طرح کا غیر طریقہ استعمال کرتے ہیں۔ ایسی ہی ایک مثال TARDIS میں بنایا گیا ترجمہ سرکٹ ہے (دیکھیں: خودکار مترجم) جو حروف کو اپنے خلائی سفر میں درپیش کسی بھی زبان کی رکاوٹ کو خود بخود حل کر دیتا ہے۔ ایک ہی وقت میں، سائنس فکشن سائنس فکشن کی مختلف انواع کے درمیان زبان کی رکاوٹوں کے مسئلے کو حل کرنے کی کوششوں سے مکمل طور پر محروم نہیں ہے۔ ٹیٹراہیڈرا آف اسپیس میں، مصنف پی شوئلر ملر اشاروں کی زبان کو غیر ملکی اور انسانوں کے درمیان بات چیت کے ذریعہ کے طور پر استعمال کرتے ہیں۔ تاہم، یہ ڈرائنگ جیسے دوسرے طریقوں پر غور کرنے سے پہلے نہیں ہے۔ ناول کی ایک قابل ذکر کوشش یہ ہے کہ کہانی میں موجود انسان اجنبی کو اس کی شمسی نوعیت کی وضاحت کرنے کے لیے نظام شمسی کا خاکہ کھینچتا ہے۔ یہ طریقہ تصاویر کی صوابدیدی کے لیے حساس ہے۔ یہ ان تنقید سے ملتا جلتا ہے جو اکثر پاینیر تختی پر لگائی جاتی ہیں جسے فرینک ڈریک اور کارل ساگن نے پاینیر 10 خلائی جہاز پر رکھا تھا۔ کہانی میں موجود خاکہ، پاینیر تختی پر موجود خاکے کی طرح، کسی بھی غیر انسانی زندگی کی شکل سے آسانی سے غلط فہمی کا شکار ہو سکتا ہے۔ مختصرا، سائنس فکشن میں غیر ملکیوں کے ساتھ بات چیت کرنے کے لیے تصاویر کو استعمال کرنے کی حکمت عملی لسانی لحاظ سے مضبوط نہیں ہے۔ میئرز کی طرف سے بحث کا ایک اور نقطہ یہ سوال ہے کہ آیا غیر ملکیوں کو دیکھنے کا احساس بھی ہے یا نہیں۔ غیر ملکیوں کے ساتھ بات چیت کرنے کے لیے تصاویر کو استعمال کرنے کی حکمت عملی اس کی من مانی سے قطع نظر ممکن بھی نہیں ہوگی، اگر مطلوبہ وصول کنندہ اسے دیکھنے کے قابل بھی نہ ہو۔ مثال کے طور پر، ریمنڈ زیڈ گیلون کے اولڈ فیتھ فل میں، ایک مارٹین ماہر فلکیات نے زمین سے ایک مورس کوڈ پیغام کا پتہ لگایا ہے۔ بدقسمتی سے مریخ کے لیے، وہ نہ صرف پیغام کو سمجھ سکتا ہے، وہ بہرا اور گونگا ہے اور اس لیے نہ تو اس تصور سے ناواقف ہے کہ آوازوں کو انسانی زبان میں معانی کی نمائندگی کے لیے اکٹھا کیا جاتا ہے، اور نہ ہی یہ کہ آواز کے ان تاروں کی نمائندگی کسی آرتھوگرافی کے ذریعے کی جاتی ہے جسے اشاروں میں انکوڈ کیا جا سکتا ہے۔ پوری کتاب میں، گیلن نے مارٹین کو وہ پیغامات سکھائے جو اسے اپنی معذوری کے باوجود زمین سے موصول ہوتے ہیں۔ بارسوم سیریز کی تلواروں کے مریخ میں، ایک مثال جس کی میئرز نے تعریف کی، مصنف ایڈگر رائس بروس نے ایک ایسے طریقہ کو دستاویزی شکل دی جس کے ساتھ اس کا اجنبی کردار انسانی زبان سیکھتا ہے جو ماہر لسانیات کے ذریعہ استعمال ہونے والی زبان سے ملتا جلتا ہے۔ ایک کتاب میں، اجنبی کردار انسانی کردار کی طرف سے کی جانے والی بات چیت کی کوششوں کو بہت مبہم ہونے کی وجہ سے نظر انداز کرتا ہے۔ اس کے بجائے، وہ اپنے آس پاس کی چیزوں کی طرف اشارہ کرتا ہے اور انسان سے ایک نام پوچھتا ہے۔ اس طرح وہ آہستہ آہستہ انگریزی میں کچھ الفاظ سیکھتا ہے۔ چاڈ اولیور کی دی ونڈز آف ٹائم میں، اولیور نے نہ صرف زبان کی رکاوٹ ہونے کے مسئلے پر توجہ دی بلکہ ایک ایسا طریقہ بھی بیان کیا جو ماہر لسانیات کسی نامعلوم زبان کو دستاویز کرنے کی کوشش کرتے وقت استعمال کر سکتا ہے۔ اجنبی یہاں تک کہ کم سے کم جوڑوں کی تلاش کرتا ہے اور اپنے نتائج کے ساتھ، بین الاقوامی صوتی حروف تہجی (آئی پی اے) کے مساوی اجنبی بناتا ہے۔ اجنبی انگریزی کے علاوہ انسانی زبانیں بھی سیکھتا ہے، جہاں اس کا جہاز اترا اس کی اکثریت کی زبان ہے۔ تاہم، اولیور نے کسی زبان کو سیکھنے کے مورفولوجی (لسانیات) اور نحو کے حصے پر روشنی ڈالی اور اس کے بجائے پورے عمل کا خلاصہ کرنے کا انتخاب کیا۔ مجموعی طور پر، میئرز نے اس کتاب کی تعریف کرتے ہوئے کہا کہ اس نے "لسانیات کے استعمال کے لیے ایک اعلی معیار قائم کیا ہے"۔ اپنی نوعیت کی اقلیت، ٹیڈ چیانگ کی اسٹوری آف یور لائف دراصل ماہر لسانیات کی ایک اجنبی نوع کے ساتھ بات چیت کی کوشش ہے جو زمین کے ماحول میں داخل ہوئی تھی۔ ناول میں استعمال ہونے والا لسانی تصور سپیر-وورف مفروضہ تھا۔ یہ ناول 2016 کی فلم ارائیول (فلم) کا ماخذ مواد ہے۔ زبانوں کو سمجھنا نامعلوم زبانوں کا تصور بہت سی سائنس فکشن کتابوں میں ایک بار بار آنے والے موضوع کے طور پر ظاہر ہوتا ہے جن میں اجنبی زبانیں ہوتی ہیں۔ سائنس فکشن کے کچھ کاموں میں، کہانی کے مرکزی کرداروں کے ذریعے ان نامعلوم زبانوں کی تشریح لسانی طریقہ کار پر عمل کرتی ہے جو روزیٹا پتھر کا استعمال کرتے ہوئے قدیم مصری رسم الخط کی تشریح میں استعمال ہوتا تھا۔ اس طریقہ کار میں ایک ہی متن کے ترجمے کے درمیان موازنہ کرنا شامل ہے، جہاں کم از کم ایک ترجمہ معروف متن میں ہوتا ہے۔ جیسا کہ میئرز کہتے ہیں، یہ طریقہ سائنس فکشن کاموں جیسے ارائیول (فلم) میں دیکھا جا سکتا ہے جس میں سمجھنے کے عمل کا ایک حصہ معنی کا موازنہ کرنے اور سمجھنے کے لیے اجنبی زبان میں انگریزی جملوں کے ترجمے حاصل کرنا شامل ہے۔ فلم میں استعمال ہونے والا ایک اور طریقہ زبان کو ایک وقت میں ایک لفظ سیکھنا تھا، دیکھیں: ایلین کمیونیکیشن۔ سائنس فکشن میں یہ کوئی حالیہ رجحان نہیں ہے، اس طرح کے خیالات اس سے بھی پہلے ظاہر ہوتے ہیں جیسے ایرا لیون کے اس پرفیکٹ ڈے میں۔ کہانی میں، دنیا صرف ایک زبان کے ساتھ ایک جابرانہ حکمرانی کے تحت متحد ہے۔ مرکزی کردار، ایک غیر مطابقت پسند، بعد میں دوسری غیر ملکی زبانوں میں کتابیں ڈھونڈتا ہے اور انہیں محدود کامیابی کے ساتھ سمجھنے کی کوشش کرتا ہے، یہاں تک کہ اسے ایک کتاب (فرانسیسی میں) مل جاتی ہے جس میں متحد دنیا کے بانی کا ایک مضمون ہوتا ہے۔ ایک مضمون جس کا ترجمہ شدہ ورژن پہلے ہی اس زبان میں دستیاب ہے جسے وہ جانتا ہے۔ یہ، روزیٹا اسٹون کی طرح، اسے زبان (فرانسیسی) کو سمجھنے میں مدد کرتا ہے۔ کچھ دیگر کاموں میں کم حادثاتی روزیٹا اسٹونز شامل ہیں بلکہ مستقبل کی آبادی کو زبان کو سمجھنے میں مدد کرنے کے واضح ارادے کے ساتھ جان بوجھ کر سراغ شامل ہیں۔ ایسے معاملات میں، چونکہ یہ جاننے کا کوئی طریقہ نہیں ہے کہ مستقبل کا مواصلات کیسا ہے، اس لیے مستقبل کی آبادی کو نامعلوم زبان سیکھنے میں مدد کے لیے عکاسی اور دیگر تدریسی مواد استعمال کرنے کو ترجیح دی جاتی ہے۔ اس طرح کے طریقے سیسل بی کے دی ریٹریٹ ٹو مارس جیسے کاموں میں پائے جا سکتے ہیں۔ سفید۔ سائنس فکشن کے دیگر کام جن میں زبان کی تشریح شامل ہے ان میں انتھونی باؤچر کی ایکسپیڈیشن، اے ای وین ووگٹ کی ریسرکشن/دی مونسٹر (مختصر کہانی)، جیمز بلیش کی سرفیس ٹینشن (مختصر کہانی)، آرتھر سی کلارک کی دی اسٹار، اور ایچ بیم پائپر کی ہمہ لسانی کہانیاں شامل ہیں۔ جن کاموں میں نامعلوم زبانوں کو سمجھنے کی زیادہ بے سود کوششیں شامل ہیں ان میں دی پیسٹل سٹی (ویرکونیم بک 1)، جیمز بلیش کا نو جوکس آن مارس، اور ولیم روٹسلر کا پیٹرن آف دی آرٹس شامل ہیں۔ سائنس فکشن زبان کی تبدیلی کے بارے میں عام علم کو اجاگر کرتا ہے، جس کا زیادہ تر مصنفین نے بہت کم مظاہرہ کیا۔ جیسا کہ والٹر ای میئرز نے ذکر کیا ہے، سائنس فکشن واحد صنف ہے جو مصنفین کو کہانی کے سیاق و سباق کے لحاظ سے زبان کے مستقبل یا زبان کی پرانی شکلوں کا اندازہ لگانے کے قابل بناتی ہے۔ اس کے باوجود، بہت سے مصنفین سائنس فکشن میں لسانیات کی اہمیت کو سمجھنے میں ناکام رہے، یہاں تک کہ وہ لوگ بھی جن کو اس شعبے کا اچھا علم ہے۔ جیسا کہ جان کروگر نے نوٹ کیا: اس کی ایک مثال تاریخی لسانیات کی تصویر کشی میں دیکھی جا سکتی ہے۔ تاریخی لسانیات میں زبان کی پرانی شکلوں کا مطالعہ شامل ہے، اور بدقسمتی سے، سائنس فکشن مصنفین کے لیے درستگی میں سب سے کم ترجیحات میں سے ایک رہا ہے۔ کچھ مثالوں میں لسانی حقائق کو نظر انداز کیا گیا جیسے کہ ہاروی جیکبز کی دی ایگ آف دی گلک میں، جہاں کہا جاتا ہے کہ عظیم آواز کی تبدیلی نارمن فتح کی وجہ سے ہوئی تھی۔ دیگر مثالوں میں، لسانی تبدیلیوں کی غلط تشریح کی گئی جیسے کہ لیری نیوین کے دی فورتھ پروفیشنل میں۔ تاہم، ایسے مصنفین ہیں جنہوں نے اپنے کاموں میں لسانی تبدیلی کو کافی اچھی طرح سے استعمال کیا ہے۔ مثال کے طور پر، فلپ جوس فارمر نے اپنی سیریز ریور ورلڈ کے لیے مختلف تاریخی ادوار میں انگریزی کی شکلوں پر وسیع تحقیق کی، جس کے نتیجے میں انگریزی میں زبان کی تبدیلی کے ساتھ مستقل درستگی حاصل ہوئی۔ جیسا کہ میئرز بتاتے ہیں، ارتقاء کی تبدیلی سائنس فکشن کے مصنفین کے اس بارے میں مختلف خیالات ہیں کہ مستقبل میں زبان کیسے بدلے گی۔ کچھ لوگوں کا خیال ہے کہ انگریزی ناقابل فہم ہو جائے گی جیسا کہ ایچ جی ویلز کی دی ٹائم مشین میں ہے۔ دوسروں کا خیال ہے کہ انگریزی دوسری زبانوں سے متاثر ہوگی، جیسا کہ انتھونی برجیس کے اے کلاک ورک اورنج کے نادست زبان میں دیکھا گیا ہے۔ تاہم، ایسے سائنس فکشن مصنفین ہیں جو نہ تو انتخاب کرتے ہیں اور انگریزی کو "انٹرسٹیلر لنگوا فرانکا جیسا کہ زمین پر تھا" کے طور پر اعلان کرتے ہیں جیسے کہ رابرٹ سلوربرگ کی شوارٹز بیچون دی گیلیکسیز اور آرتھر سی کلارک کی چائلڈ ہڈ اینڈ میں، جس میں انگریزی ہر کوئی بولتا ہے۔ اپنے ویژن آف ٹومورو میں، ڈیوڈ سیموئلسن نے نوٹ کیا کہ بہت سے سائنس فکشن مصنفین اپنی کہانیوں میں انگریزی کو عالمگیر بولی جانے والی زبان کے طور پر ترجیح دیتے ہیں۔ دوسری طرف تحریری انگریزی کے لیے، بہت سے سائنس فکشن مصنفین ایک تاریک مستقبل کو سمجھتے ہیں۔ یہ والٹر ملر، جونیئر کی اے کینٹل فار لیبووٹز جیسی کتابوں میں دیکھا جاتا ہے، جس میں لوگ جوہری جنگ کی وجہ سے ناخواندگی کا شکار ہو جاتے ہیں۔ الجیس بڈریس فار لو میں، یہ جوہری جنگ نہیں بلکہ اجنبی حملہ ہے جو اس کا سبب بنتا ہے۔ سیموئل آر ڈیلانی کی ٹائم کنسیڈرڈ ایز اے ہیلکس آف سیمی پریشئس اسٹونز اور رابرٹ شیکلے کی مائنڈ سویپ جیسی دیگر کتابوں میں، لکھی ہوئی انگریزی کو مکمل طور پر ختم نہیں کیا گیا بلکہ اسے بنیادی انگریزی تک محدود کر دیا گیا ہے۔ جیسا کہ فلیچر پراٹ کے اقتباس سے ظاہر ہوتا ہے کہ زبان کا مستقبل ایک ایسا موضوع ہے جس پر کچھ سائنس فکشن مصنفین نے زور دیا ہے، جہاں مستقبل میں وقت کے سفر کرنے والے اب بھی خود کو اسی انگریزی میں مکمل طور پر بات چیت کرنے کے قابل پاتے ہیں قطع نظر اس سے قطع نظر کہ کردار کس سال سے شروع ہوتے ہیں۔ گلوٹوکرونولوجی یہ فرض کرتی ہے کہ کسی زبان میں بنیادی الفاظ کی ایک خاص مقدار ایک ہزار سال کے بعد اور اس کے بعد ختم ہو جائے گی۔ اس کا مطلب یہ ہوگا کہ جس زبان کو اب ہم جانتے ہیں وہ مستقبل میں مکمل طور پر ایک جیسی نہیں ہوگی۔ اگرچہ، بعض مصنفین کا خیال تھا کہ صوتی ریکارڈنگ زبان کی تبدیلی میں رکاوٹ بنے گی، جیسا کہ آرتھر سی کلارک کی دی سٹی اینڈ دی اسٹارز میں دیکھا گیا ہے۔ تاہم، تمام مصنفین زبان کے مستقبل کے بارے میں ناقص کوشش نہیں کرتے ہیں۔ سائنس فکشن کے مصنفین مستقبل کی انگریزی کو ظاہر کرنے کے لیے زیادہ تر دو طریقے استعمال کرتے ہیں: تلفظ میں کچھ فرق، اور چند الفاظ کا اندراج۔ سابقہ کو بروس میک ایلیسٹر کی بینجیز پنسل میں دیکھا جا سکتا ہے، جہاں انگریزی کو مستقبل کے 200 سالوں میں "ناک والی انگریزی، کٹی ہوئی لیکن جرمن سے زیادہ نرم" کی طرح بیان کیا گیا ہے۔ نئے الفاظ کی شمولیت یا تو نئے الفاظ کی تشکیل پر مشتمل ہوتی ہے، جیسے کہ جیمز بلیش کے اے ورک آف آرٹ میں "گوفن"، یا پرانے الفاظ کو نئے معنوں میں استعمال کرنا جیسے کہ سیموئل آر ڈیلانی کے دی اسٹار پٹ میں، جس میں لفظ "گولڈن" کو ایک اصطلاح کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے جو صرف ان لوگوں کی طرف اشارہ کرتا ہے جو انٹرگالیکٹک کرافٹ کو چلانے کے ذہنی تناؤ کو برداشت کرنے کے قابل ہوتے ہیں۔ سائنس فکشن میں زبان کے ارتقاء کے بارے میں اس طرح کے مفروضے حقیقت میں زبان کے مستقبل کی پیش گوئی کرنے میں مددگار ثابت ہو سکتے ہیں جیسا کہ پیٹر اسٹاک ویل کے ایک عہد نامے میں دیکھا گیا ہے۔ مجموعی طور پر، سائنس فکشن میں زبان کی تبدیلی کی حالت کا خلاصہ ایلینز اینڈ لنگوسٹس کے درج ذیل اقتباس سے کیا جا سکتا ہے: زبان کا مطالعہ اور سائنس فکشن بذریعہ والٹر ای میئرز: اجنبی زبان سیکھنا اگرچہ پوری تاریخ میں سائنس فکشن کے کاموں نے اجنبی زبان سیکھنے کے مختلف طریقوں کو استعمال کیا ہے، لیکن ان کے زبان سیکھنے کے طریقے معیاری نہیں ہیں۔ ایلینز اینڈ لنگوسٹس: لینگویج اسٹڈی اینڈ سائنس فکشن میں والٹر ای میئرز کے مطابق، اس وقت کے سائنس فکشن کاموں میں مختصر کہانیاں عام تھیں۔ اس کا مطلب یہ تھا کہ کہانی سنانے کی خاطر، مصنفین کے پاس عام طور پر زبان سیکھنے کے عمل پر توسیع شدہ وضاحت کے لیے کوئی گنجائش نہیں ہوتی تھی۔ جب زبان سیکھنے کے عمل کو بیان کیا جاتا ہے، تو یہ عام طور پر مرکزی تشویش نہیں ہوتی ہے۔ کچھ مصنفین اس عمل کو دستاویز کرنے کی کوشش کر سکتے ہیں لیکن زیادہ تر دوسرے اسے مکمل طور پر نظر انداز کر دیتے ہیں۔ جیسا کہ بیورلی فرینڈ نے نشاندہی کی، غیر ملکیوں کو اس کے برعکس انسانی زبان سیکھنا ایک مقبول حکمت عملی تھی۔ جب انسانی کردار اجنبی زبانیں سیکھتے ہیں، تو یہ عام طور پر ذیل میں درج حکمت عملیوں کے ذریعے کیا جاتا ہے: جب زبان سیکھنے کی تفصیلات کی بات آتی ہے، تو میئرز کا دعوی ہے کہ کچھ معلومات "پیشہ ورانہ اور تعلیمی جرائد سے نکالی گئی ہوں گی، [لیکن] ان کے عام ذرائع سے آنے کا زیادہ امکان ہے۔" ذرائع، جن سے جریدے پائے جاتے ہیں، ان میں نیشنل جیوگرافک، سائنس میگزین، اور سائنس نیوز لیٹر شامل ہیں، جو لسانیات کے جرائد کے بجائے سیکھنے اور یادداشت کے زمرے کے تحت ہیں۔ کچھ مصنفین اسے اس طرح بنا سکتے ہیں کہ کسی زبان کو سیکھنے کے لیے درکار کردار قدرتی طور پر ایسا کرنے میں ماہر ہو۔ اس طرح کے کردار عام طور پر انتہائی انسانی طور پر موثر زبان سیکھنے والے ہوتے ہیں۔ ایسی ہی ایک مثال جان کارٹر ہے، جو ایڈگر رائس برو کی بارسوم سیریز کا ایک کردار ہے۔ اس حکمت عملی کی طرح، دوسرے مصنفین غیر واقف زبان کو سیکھنے میں آسان بناتے ہیں۔ ایسی ہی ایک مثال پرسی گریگ کے ایکراس دی زوڈیک میں دیکھی جا سکتی ہے۔ گریگ کی طرف سے زبان کی وضاحت کے سادہ ہونے کے باوجود، زبان کی ساخت اب بھی ایک ہند یورپی زبان کی ہے۔ اس سے زبان صرف اس مصنف کے لیے آسان ہو جاتی ہے جس کی اپنی زبان ہند-یورپی ہے۔ جب زبانیں سادہ ہوتی ہیں، تو جان کروگر کا استدلال ہے کہ مصنفین زبان کے کسی نہ کسی پہلو میں اسے مشکل بنانے کے لالچ کی مزاحمت نہیں کر سکتے۔ اگرچہ، فونولوجی میں دشواری کو اجنبی اناٹومی پر غور کرتے ہوئے جائز قرار دیا جا سکتا ہے۔ اب بھی ایسے مصنفین موجود ہیں جو زبان سیکھنے کی ضرورت کو مکمل طور پر ختم کرتے ہیں۔ مثال کے طور پر، راجر زیلزنی کے ڈور وے ان دی سینڈ میں، زیلزنی نے اپنے انسانی اور اجنبی کرداروں کے درمیان زبان کی رکاوٹ کو حل کرنے کے لیے ایک مترجم کو متعارف کرایا۔ اس طرح انہوں نے زبان سیکھنے کے کسی بھی عمل کی ضرورت کو نظر انداز کیا۔ (متعلقہ: ایلین کمیونیکیشن) اپنی کتاب میں، میئرز نے لکھا ہے کہ مصنفین کا ایک پہلے سے تصور ہے کہ زبان سیکھنا مشکل ہے اور یہاں تک کہ آرتھر سی کلارک نے اسے زبان سیکھنے کو اہرام کی تعمیر کے برابر کرنے کے لیے بڑھا چڑھا کر پیش کیا ہے۔ حقیقی معنوں میں غیر ملکی زبان سیکھنے میں دشواری سوزیٹ ہیڈن ایلگن کے ناول مقامی زبان کا ایک اہم موضوع ہے۔ سائنس فکشن میں ایجاد شدہ انواع، غیر ملکی اور اس طرح کے دیگر کرداروں کے ساتھ نہ صرف تعمیر شدہ زبانیں بلکہ نئے ذرائع بھی آتے ہیں جن کا استعمال کرتے ہوئے یہ کردار بولتے ہیں۔ جیسا کہ میئرز بتاتے ہیں: آڈیٹری سائنس فکشن مصنفین کے ذریعہ استعمال کیا جانے والا مواصلات کا ایک عام ذریعہ انسانوں کے ذریعہ استعمال ہونے والا صوتی آڈیٹری کا ایک واقف ذریعہ ہے۔ اسے مزید غیر ملکی اور کہانی کے اجنبی تھیم کے مطابق بنانے کے لیے، کچھ مصنفین مواصلات کے اس میڈیم کو تیار کرنے کے طریقہ کار کو تبدیل کرنے کا انتخاب کرتے ہیں۔ یہ اجنبی کی فزیالوجی یا ساخت میں فرق کی شکل میں آسکاتا ہے جیسا کہ آئزک امیموف کی ہوسٹس میں دیکھا گیا ہے۔ اپنی کہانی میں، آسیموف کے اجنبی کو انسان کے منہ کی ساخت سے مختلف ہونے کے طور پر بیان کیا گیا ہے، حالانکہ اس کی تقریر زمین پر موجود انسان کی طرح لگتی ہے: گورڈن آر ڈکسن نے اپنے کام دی کرسمس پریزنٹ (دیکھیں: دی اسٹار روڈ) میں اتنا ہی بیان کیا ہے، جس میں جیلی فش جیسے اجنبی کو ایک ایسی آواز کے طور پر بیان کیا گیا ہے جو یہ تھی: جان برنر نے اپنے کام دی ڈراماتورجز آف یان میں اپنے غیر ملکی کی آواز پیدا کرنے کے طریقہ کار کے بارے میں بھی تفصیل سے بتایا ہے، جس میں لکھا ہے کہ غیر ملکی کے پھیپھڑے ان کے اطراف میں تھے، سیرل ایم کارن بلوتھ نے اپنے کام فرینڈ ٹو مین میں ان سے بالکل مختلف طریقہ استعمال کیا ہے (دیکھیں: ایکسپلورر (مجموعہ))، جس میں اجنبی زمین میں ایک سیلو سے ملتا جلتا ہے۔ آواز پیدا کرنے کا یہ طریقہ اجنبی اور اسمتھ نامی شخص کے درمیان بات چیت کے درج ذیل اقتباس میں بیان کیا گیا ہے جسے اجنبی نے بچایا تھا: غیر ملکی کا یہ موضوع موسیقی کے آلے سے ملتے جلتے انداز میں آواز پیدا کرتا ہے (اور شاید جسمانی طور پر بھی اس سے ملتا جلتا ہے) جیمز بلیش نے اپنی کتاب اس ارتھ آف آورس میں جاری رکھا ہے۔ کہانی میں، غیر ملکی "کالینز" کے نام سے جانے جاتے ہیں اور کردار، 12-اپ جان، دریافت کرتا ہے کہ وہ کیسے بولتے ہیں، یہ کہتے ہوئے کہ: میوزیکل کمیونیکیشن کا موضوع سائنس فکشن میں 1638 کے اوائل میں فرانسس گوڈون کی کتاب دی مین ان دی مون میں نمودار ہوا ہے۔ یہ ونفریڈ پی لیمن کی ڈیکوڈنگ آف دی مارٹین لینگویج میں بھی شائع ہوا۔ چونکہ ڈبلیو پی لیمن ایک ماہر لسانیات ہیں، اس لیے ان کی کہانی کو دیگر سائنس فکشن مصنفین کے مقابلے میں کہیں زیادہ سائنسی تفصیل سے بیان کیا گیا۔ تاہم، جب آڈیٹری میڈیم کی بات آتی ہے، تو انسانوں کے لیے قابل سماعت تعدد سے اوپر اور نیچے تعدد پر بھی مواصلات ہوتا ہے۔ مثال کے طور پر، ہنری کٹنر کی دی بگ نائٹ میں، غیر ملکی انسانوں کے لیے قابل سماعت تعدد (سب سونکس) سے نیچے تعدد کا استعمال کرتے ہوئے بات چیت کرتے ہیں اور اس تعدد کو بڑھانے کے لیے ایک آلہ پہنتے ہیں جو انسانوں کے ساتھ بات چیت کرتے وقت قابل سماعت ہوتا ہے۔ ہال کلیمنٹ کے مشن آف گریویٹی میں، اجنبی انسانوں کے ذریعہ سمجھی جانے والی تعدد سے زیادہ تعدد اور انسانوں کے ذریعہ قابل فہم تعدد دونوں میں بات چیت کرنے کے قابل ہے۔ آئزک ایزیموف کی ان اے گڈ کاز میں غیر ملکی بھی اسی طرح کی صلاحیتیں رکھتے تھے، جن میں اعلی تعدد کے لیے ایک خصوصی اعضاء اور انسانوں کو سننے کے قابل تعدد کے لیے ایک علیحدہ اعضاء تھا۔ مواصلات کے ذرائع کے طور پر صوتی آڈیٹری میڈیم کو شامل کرنے والی مزید سائنس فکشن کہانیوں میں مرے لینسٹر کی پروکسیما سینٹوری (مختصر کہانی)، ارائیول (فلم) (اگرچہ ارائیول میں ایلینز کے مواصلات کے دو ذرائع تھے، ایک صوتی آڈیٹری اور دوسرا بصری کے ذریعے)، اور اسٹار ٹریک میں، جہاں اجنبی مواصلات رائج ہے۔ بصری سائنس فکشن میں زبان کے میڈیم کا دوسرا مقبول ترین انتخاب بصری میڈیم یا نظر ہے۔ اس میڈیم کا استعمال کرتے ہوئے ایسی ہی ایک کہانی کلگور ٹراؤٹ (فلپ جوس فارمر) کی وینس آن دی ہاف شیل ہے، جس میں غیر ملکیوں نے بات چیت کرنے کے لیے اشارے بنانے کے لیے اپنے اعضاء کا استعمال کیا: جیمز بلیش نے اپنے کام VOR میں مواصلات میں بصری میڈیم کے استعمال کی بھی کھوج کی۔ کہانی میں، اجنبی نے ہلکے سپیکٹرم میں رنگین شفٹوں کا استعمال کرتے ہوئے بات چیت کی (اس کے سر کے سامنے رنگ دکھائے گئے)۔ اسی طرح ریکس گورڈن کی فرسٹ آن مارس/نو مین فرائیڈے میں غیر ملکی تھے، جس میں غیر ملکی (مال بردار ٹرینوں جتنا بڑا) بھی مرکزی کردار کے ساتھ روشنی کا استعمال کرتے ہوئے بات چیت کرتے تھے۔ "زمین پر روشنی کی ایسی گفتگو نہیں ہوئی ہے۔" اس چیز کو محبت کیا کہتے ہیں؟ آئزک امیموف کے ذریعہ، غیر ملکی بھی رنگ کے ذریعے بات چیت کرتے تھے، رنگین پیچوں کا استعمال کرتے ہوئے جو بات چیت کرنے کے لیے رنگ بدلتے تھے۔ مائیکل بشپ (مصنف) کی کتاب ڈیتھ اینڈ ڈیزگنیشن امونگ دی آسادی میں بشپ نے اسی طرح کے مواصلات کی تفصیل سے وضاحت کی ہے: اولفیکٹری اگرچہ استعمال کرنا بہت زیادہ مشکل ہے، لیکن سائنس فکشن کے مصنفین نے بو کو بھی مواصلات کے ذریعہ کے طور پر استعمال کیا ہے۔ فریڈرک پوہل اور جیک ولیمسن کی ڈوم شپ میں، غیر ملکی (ٹی ورلیز) بو کے ذریعے بات چیت کرتے ہیں۔ جیسا کہ کہانی میں ایک انسانی کردار نے دیکھا ہے، مواصلات کے اس طریقہ کار کی طرح ڈیمن نائٹ کے کیبن بوائے (فار آؤٹ (کتاب) دیکھیں) میں اجنبی پرجاتیوں کو استعمال کیا گیا ہے۔ اس کہانی میں، دو انسان خوشبو استعمال کرنے والے اجنبی کے ساتھ بات چیت کرنے کی کوشش کرتے ہیں، حالانکہ یہ کافی مشکل ثابت ہوتا ہے: جیسا کہ میئرز نے نشاندہی کی ہے، تاہم، اس میں چیلنج یہ ہے کہ "مواصلات کے لیے ہوا سے پیدا ہونے والی خوشبوؤں کا استعمال کرنا یہ ہے کہ ایک آرام دہ ہوا بھی نظام میں" شور "بن جاتی ہے، بدبو کو ملاتی ہے اور ان کی اصل ترتیب کو مسخ کرتی ہے۔" پھر ایک بار پھر، کولن کیپ نے اپنی کتاب دی اولڈ کنگز اینسرز میں اس مسئلے پر قابو پالیا، جس میں ایک کردار غیر ملکیوں کو اس طرح بیان کرتا ہے: کردار مزید وضاحت کرتا ہے: بو کے اس میڈیم کو جان نارمن نے بھی اپنے کام پریسٹ کنگز آف گور (بک 3 آف گور) میں استعمال کیا تھا، جس میں میڈیم کو نہ صرف بیان کیا گیا ہے بلکہ اس کے فوائد اور نقصانات پر بھی تبادلہ خیال کیا گیا ہے۔ کہانی میں، راوی میڈیم کو بیان کرتے ہوئے کہتا ہے: راوی پھر اس طرح کے میڈیم کے فائدہ مند اور نقصان دہ پہلوؤں پر تفصیل سے بات کرتا ہے: چونکہ نارمن نے اپنی ترتیب کو "سرنگوں" میں رکھا، اس لیے وہ ہواؤں سے پیدا ہونے والے کسی بھی مسئلے سے خود کو نجات دلاتا ہے۔ اسی طرح کا نقطہ نظر ہال کلیمنٹ نے اپنے کام ان کامن سینس میں لیا تھا، جس میں انہوں نے اپنے ماحول کو ہوا کے بغیر سیارہ سمجھ کر ہوا سے مکمل طور پر چھٹکارا حاصل کیا تھا۔ کائنسکس جیسا کہ میئرز نے وضاحت کی ہے، اشاروں کا یہ کوڈ جیسا پہلو سائنس فکشن کہانیوں میں دیکھا جاتا ہے جس میں کائنسکس کو زبان کے ذریعہ کے طور پر شامل کیا جاتا ہے۔ اس کی ایک ایسی ہی مثال پیئرس انتھونی کی اورن (بک 2 آف مین اینڈ منٹا) میں نظر آتی ہے۔ اس کہانی میں، "منٹا کی شکل کے اڑنے والے فنگائڈز" نے مواصلات کے لیے کینیکس کا استعمال کیا جس میں انہوں نے انسانوں کے ساتھ بات چیت کرتے وقت ایک بار 'ہاں' اور دو بار 'نہیں' کے لیے اپنی دم توڑ دی۔ یہ کوڈ بالآخر تیار ہوا اور فنگائڈز کو بات چیت شروع کرنے کی اجازت دی، "اشارے اور دم کی تصویروں کے اس امتزاج کے ساتھ انہوں نے آہستہ آہستہ اپنے کوڈ کے طور پر کام کیا تھا"۔ تاہم، بعض صورتوں میں کائنسکس کو بذات خود مواصلات کے ذریعہ کے طور پر نہیں بلکہ دوسرے ذرائع کے ساتھ مل کر استعمال کیا جاتا تھا۔ مثال کے طور پر، ٹیری کارر کے دی ڈانس آف دی چینجر اینڈ دی تھری میں، "لورانس" کہلانے والے غیر ملکی "ویو ڈانسنگ" کے ذریعے بات چیت کرتے تھے، جو جزوی طور پر صرف بات چیت کے بجائے ایک فن کی شکل لگتا تھا: "نیلڈورور" کے معاملے میں، رابرٹ سلوربرگ کے ڈاؤنورڈ ٹو دی ارتھ میں غیر ملکی، ان کے کوئی اعضاء نہیں تھے جو وہ اشارے کے لیے استعمال کرنے کے قابل تھے (چاروں طرف چل کر)۔ لہذا، ایسا کرنے کے لیے ان کے پاس دوسرے ضمیمہ تھے۔ جیسا کہ راوی وضاحت کرتا ہے: کچھ سائنس فکشن کام بھی ہیں جن میں رابطے (ٹچ) کو مواصلات کے ذریعہ کے طور پر شامل کیا گیا ہے۔ ان میں جان ورلی کی دی پرسسٹینس آف ویژن، نومی مچسن کی میموئرس آف اے اسپیس وومن، اور اروسولا کے لی گین کی دی ورڈ فار ورلڈ از فاریسٹ جیسی تصانیف شامل ہیں۔ مشین لینگویج مشین اسپیچ مشینیں سائنس فکشن کے کاموں میں ایک اور مقبول موضوع رہی ہیں، جو آئی، روبوٹ، ایکس ماچینا، چیپی، 2001: اے اسپیس اوڈیسی، اور یہاں تک کہ بہت پرانے کاموں جیسے کہ دی مون از اے ہارش مسٹریس رابرٹ اے ہینلین میں نظر آتی ہیں۔ اس طرح کے کاموں میں، مشینوں کو انسانوں کے برابر یا اس سے بھی بہتر بات کرنے کی صلاحیت کے ساتھ پیش کیا جاتا ہے۔ اس صلاحیت کو تقریبا ہمیشہ کمپیوٹر پروگرامنگ کے نقطہ نظر سے سمجھایا جاتا ہے جیسا کہ دی مون از اے ہارش مسٹریس میں کیا گیا تھا، حالانکہ اس کا اتنا ہی تعلق لسانیات سے ہے، خاص طور پر اتنی قدرتی آواز کے لیے کہ اسے عام انسان سے الگ نہیں کیا جا سکتا۔ سائنس فکشن کے کاموں میں ہونے والی تقریر کی ترکیب کو دو شکلوں میں درجہ بند کیا جا سکتا ہے۔ پہلی شکل ترکیبی تقریر ہے، جو مکمل طور پر خود مشین کے ذریعہ تیار کی جاتی ہے اور یہ تقریر کی ترکیب کی شکل ہے جسے رابرٹ اے ہینلین نے دی مون از اے ہارش مسٹریس میں پیش کیا ہے۔ سائنس فکشن کے کاموں میں ظاہر ہونے والی دوسری شکل وہ ہے جس میں انسانی تقریر کے پہلے سے ریکارڈ شدہ بٹس کو مشین کے ذریعے جمع کیا جاتا ہے تاکہ تقریر تشکیل دی جا سکے۔ مشین سے تیار کردہ تقریر کی یہ شکل فلپ کے ڈک کے آٹوفیک جیسے کاموں میں نمودار ہوئی، جس میں مشین کے ذریعہ تیار کردہ تقریر کسی بھی تناو یا دیگر پروسوڈی سے خالی ہے۔ مزید حالیہ کاموں میں، جیسے کہ آئی، روبوٹ، 2001: اے اسپیس اوڈیسی، اور یہاں تک کہ آئرن مین تریی (J.A.R.V.I.S)۔ )، مشینوں کو ایسی تقریر کے طور پر پیش کیا جاتا ہے جو عام انسان کی طرح فطری لگتی ہے۔ جان ڈبلیو کیمبل کی دی مشین (دی بیسٹ آف جان ڈبلیو کیمبل سے) میں، مشین سے تیار کردہ آواز کو "خاص طور پر کمانڈنگ، کامل وضاحت اور کامل گونج کی ایک غیر انسانی آواز" کے طور پر بیان کیا گیا تھا۔ یہ کمانڈنگ، پرکشش، لیکن خوشگوار تھا۔ " انسان جیسی تقریر کا یہ انداز جان برنر کے یو ول ٹیک دی ہائی روڈ (تھری ٹرپس ان ٹائم اینڈ اسپیس سے) اور فلپ کے ڈک کے گیلیکٹک پاٹ ہیلر میں بھی دیکھا جا سکتا ہے۔ ایرا لیون نے اپنے سائنس فکشن کام دی اسٹیپ فورڈ وائفس میں روانی سے انسان جیسی تقریر کے خیال کو بھی استعمال کیا ہے، جس میں مردوں کی بیویوں کو ان کے شوہروں کے قتل کے بعد ان کی جگہ لینے کے لیے انسان نما اینڈرائڈز بنائے گئے ہیں۔ اینڈرائڈز، جنہیں خواتین کی کامل کاپیاں بننے کی ضرورت ہوتی ہے، مشین سے تیار کردہ آوازوں کا استعمال کرتے ہیں جو خواتین کی اصل آوازوں کی ریکارڈنگ سے اپنے الفاظ حاصل کرتی ہیں۔ تاہم، بہت سے دوسرے کاموں میں، مشین اسپیچ کو "انسانی بے شخصی کاری" کو پیش کرنے کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ ولیم ایف نولان کے پرامیزز ٹو کیپ: اے سائنس فکشن ڈرامہ فرام ایلین ہورائزنز میں، نولان نے کمپیوٹرائزڈ جہاز کی آواز کو "دھاتی، بے جذبات" کے طور پر بیان کیا۔ اس تصویر کشی کا سراغ جان ڈبلیو کیمبل کے دی لاسٹ ایوولوشن جیسے پرانے کاموں سے بھی لگایا جا سکتا ہے جس میں مشین اسپیچ کو ڈی پرسنلائزیشن کے اس موضوع پر مشتمل دیگر کاموں کے طور پر بیان کیا گیا ہے جس میں آئزک امیموف کا یہ ایک خوبصورت دن ہے، انتھونی باؤچر کا دی کویسٹ فار سینٹ ایکون، سیسل سنائڈر کا دی ہاکس آف آرکٹورس، I، والٹر جے شیلڈن کا دی ان اسپیکیبل، اور این میک کیفری کا دی شپ ہو سنگ جیسے کام شامل ہیں۔ مشین سے تیار کردہ تقریر میں متن کو شامل کرنے کی سائنسی صلاحیتوں کو دیکھتے ہوئے، والٹر ای میئرز نے سائنس فکشن کے کاموں میں جذباتی مشین اسپیچ کے اس استعمال پر تنقید کی، جیسا کہ مندرجہ ذیل اقتباس سے دکھایا گیا ہے: مشین اسپیچ کے عمومی تھیم کو استعمال کرنے والے مزید کاموں میں جیک ولیمسن کا جمبوری، لیری نیوین کا بیکلمڈ ان ہیل، فریڈرک پوہل اور جیک ولیمسن کا اسٹارچلڈ (اسٹارچلڈ تریلوجی کا حصہ)، ای سی ٹب کا ایون (1973)، اور ڈیمن نائٹ کا اسٹینجر اسٹیشن شامل ہیں۔ خودکار مترجم سائنس فکشن کے بہت سے کاموں میں زبان کے ساتھ پلاٹ کے حصے کے طور پر، خودکار مترجموں کا خیال اکثر سامنے آیا ہے۔ ان مترجموں کو دو اہم اقسام میں تقسیم کیا جا سکتا ہے: وہ مترجم جو کسی معروف زبان سے دوسری معروف زبان میں ترجمہ کرتے ہیں، اور وہ جو کسی نامعلوم زبان سے کسی معروف زبان میں ترجمہ کرتے ہیں۔ والٹر ای میئرز نے نوٹ کیا کہ پہلی قسم کے مترجم (معروف) عام طور پر چھوٹے آلات ہوتے ہیں، "عام طور پر لاکٹ کے طور پر پہنے جاتے ہیں یا قمیض پر چپکے ہوتے ہیں"۔ یہ گورڈن آر ڈکسن کے جیکلز میل (دی اسٹار روڈ میں جمع کردہ) میں دیکھا جا سکتا ہے۔ اس طرح کا آلہ پول اینڈرسن کے اے لٹل نالج میں بھی شائع ہوا، جس میں سینے پر پہنے ہوئے ایک چھوٹے سے آلے کو 'ووکلائزر' کہا جاتا ہے جس کا انگریزی میں غیر ملکی زبان میں ترجمہ کیا گیا ہے۔ اس قسم کے خودکار مترجموں پر مشتمل مزید کاموں میں جیک وینس کا دی برینز آف ارتھ شامل ہے۔ دوسری قسم کا مترجم (نامعلوم سے معروف) سائنس فکشن کے کاموں میں زیادہ کثرت سے ظاہر ہوتا ہے اور اسے متبادل طور پر "یونیورسل ٹرانسلیٹر" کے نام سے جانا جا سکتا ہے۔ جیمز ٹپٹری جونیئر کی آئی ول بی ویٹنگ فار یو وین دی سوئمنگ پول ایز ایمپٹی میں، مرکزی کردار ایک عالمگیر مترجم کا استعمال کرتا ہے جسے 'اونیگلوٹ مارک ایٹ ووکوڈر' کہا جاتا ہے جو جو کچھ بھی کہا جا رہا ہے اسے فوری طور پر ضروری اجنبی زبان میں ترجمہ کرتا ہے حالانکہ کردار خود نہیں جانتے کہ وہ کون سی زبان ہے۔ عالمگیر مترجم سائنس فکشن فلموں اور شوز میں بھی متعدد بار نظر آتا ہے۔ مین ان بلیک (1997 کی فلم) میں، ایک عالمگیر مترجم کو ایم آئی بی ہیڈ کوارٹر کے دورے کے دوران متعارف کرایا گیا ہے۔ اسٹار ٹریک میں، ایک یونیورسل ٹرانسلیٹر اکثر اجنبی زبانوں کو صارف کی معروف زبانوں میں ترجمہ کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ 1991 کا اسٹار ٹریک: دی نیکسٹ جنریشن قسط دارموک ایک ایسی تہذیب کو متعارف کروا کر تصور کے ساتھ مزید کھیلتا ہے جو مشابہت کا بہت زیادہ استعمال کرتی ہے۔ اگرچہ مترجم اپنے استعمال کردہ الفاظ کے مساوی الفاظ دے سکتا ہے، لیکن اسے ان ثقافتی حوالوں تک رسائی حاصل نہیں ہے جو انہیں معنی دیتے ہیں۔ ڈاکٹر جس نے ایک عالمگیر مترجم کے خیال کے ساتھ بھی کام کیا، جس میں عالمگیر مترجم TARDIS کا حصہ تھا۔ عالمگیر مترجموں کے جہاز یا نقل و حمل کے طریقے کا حصہ ہونے کا یہ بار بار موضوع لیری نیوین کے رنگ ورلڈ میں بھی دیکھا گیا تھا۔ اس تھیم کے برعکس، لیری نیوین کی "ہاؤ دی ہیروز ڈائی"، اور کیتھرین میکلن کی غیر انسانی قربانی جیسے کاموں نے عالمگیر مترجم کو کم پورٹیبل، زیادہ فکسڈ ان پلیس کمپیوٹر کے طور پر پیش کیا۔ اس موضوع سے بھی آگے دی ہچ ہیکرز گائیڈ ٹو دی گلیکسی جیسے کام ہیں، جن میں عالمگیر مترجم مشین کی شکل میں بالکل نہیں ہے۔ دی ہچ ہیکرز گائیڈ ٹو دی گلیکسی میں، عالمگیر مترجم اس کے بجائے 'بیبل فش' کے طور پر موجود ہے جو کان میں ڈالی جاتی ہے۔ جانوروں اور زبان سے متعلق سائنس فکشن پلاٹوں کو ایک حد تک دو اہم موضوعات میں تقسیم کیا جا سکتا ہے، پہلا جانوروں کو انسانی تقریر پیدا کرنے کی تعلیم دینے کا مقبول موضوع ہے، اور دوسرا جانوروں کی زبان خود سیکھنے کا کم مقبول موضوع ہے۔ جانوروں کو انسانی زبانیں سکھانا جیسا کہ میئرز کہتے ہیں، "ہم نے طویل عرصے سے اپنے آس پاس کی مخلوقات سے بات کرنے کی خواہش، یہاں تک کہ ضرورت کو بھی محسوس کیا ہے، جنہیں طوطے اور اس طرح کے لوگ مطمئن کرنے کے لیے بہت کم کام کرتے ہیں۔" اس طرح کی خواہش کی ایک بہترین مثال پلینیٹ آف دی ایپس فلم فرنچائز سے دیکھی جا سکتی ہے۔ اس خواہش کو کلفورڈ ڈی سمک کی مردم شماری جیسے پرانے کاموں سے بھی دریافت کیا گیا ہے، جو ان کے کام سٹی میں ظاہر ہونے والی کہانیوں میں سے ایک ہے۔ کہانی میں، بروس ویبسٹر نامی ایک کردار کتوں کو بات کرنے کی صلاحیت دینے کے لیے جراحی سے تبدیل کرتا ہے۔ ہارلن ایلیسن نے بھی اپنے کام اے بوائے اینڈ ہیز ڈاگ میں اسی طرح کے موضوع کی کھوج کی ہے، جس میں "بلڈ" نامی کتا بولنے کی صلاحیت رکھتا ہے، جو شاید اپنے انسان وک سے بھی بہتر بولتا ہے۔ خون، تاہم، حقیقی واضح تقریر کے بجائے ٹیلی پیتھی کے ذریعے بولتا ہے (دیکھیں: ٹیلی پیتھی)۔ بلڈ سے ملتی جلتی لیکن بلند آواز میں بات چیت کرنے والی ایک اور مثال ایلن ڈین فوسٹر کا ڈریم ڈون گرین کا گھوڑا ہے۔ کہانی میں، انسانی کردار میکاہ شیل نے ایک ایسا ہارمون دریافت کیا ہے جو اعلی ممالیہ جانوروں کو کم از کم 10 سالہ انسان کی ذہنی صلاحیتوں کو حاصل کرنے کے قابل بناتا ہے۔ تاہم، ایک گھوڑا اس سے کہیں زیادہ ہے اور 18 زبانیں بولنے کی صلاحیت رکھتا ہے، اس کی تقریر کی آواز کو اس طرح بیان کیا گیا ہے: سائنس فکشن مصنفین جو انسانی تقریر کے قابل جانوروں کے اس موضوع سے نمٹتے ہیں زیادہ تر ایک ایسی جسمانی تبدیلی کی تجویز کرتے ہیں جو جانوروں کو انسانی تقریر کی صلاحیت حاصل کرنے کی اجازت دیتی ہے، خاص طور پر جانوروں اور انسانوں کے درمیان صوتی راستے کے ذریعے آواز کی پیداوار میں فرق کو مدنظر رکھتے ہوئے۔ ایک مصنف جو اس جسمانی تبدیلی کو واضح طور پر بیان کرتا ہے وہ جیمز ایچ شمٹز ہے جو اپنی کتاب دی ڈیمن بریڈ میں ہے۔ اس کہانی میں، سویٹنگ، جو بات کرنے کے قابل تین 7.5 فٹ اوٹروں میں سے ایک ہے، کو "جینیاتی ماہر کے غلط حساب کی پیداوار" کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ سویٹنگ کے آباؤ اجداد کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ اگرچہ جینیاتی تغیر کے ایسے معاملات کو جانوروں کو انسانی تقریر کی پیداوار کو انجام دینے کے قابل بنانے والی تبدیلیوں کی وضاحت کے لیے ایک عام طریقہ کار کے طور پر استعمال کیا گیا ہے، لیکن بعض اوقات سائنس فکشن کے کچھ مصنفین اسے صحیح طریقے سے استعمال نہیں کرتے ہیں۔ مثال کے طور پر، ایل سپراگ ڈی کیمپ کے دی بلیو جراف کے معاملے میں، تابکاری کی نمائش کے ذریعے تبدیل ہونے والے بابون کی اولاد کے بارے میں بتایا گیا ہے کہ وہ جسمانی طور پر صرف سائز میں تبدیل ہوئے تھے اور پھر بھی وہ زوسا میں بات کرنے کے قابل تھے جو انہیں جنگلی حیات کے تحفظ میں ایک رینجر نے سکھایا تھا جس میں وہ آباد تھے۔ جیسا کہ میئرز نے ڈی کیمپ کی تحریر کے بارے میں نوٹ کیا، پریمیٹس میں انسانی تقریر کی تیاری کی تفصیلی وضاحت کی ایک اچھی مثال مینلی ویڈ ویلمین کے پیتھیکانتھروپس ریجیکٹس میں دیکھی جا سکتی ہے۔ کہانی میں، ویلمین انسانی تقریر کی تیاری میں کردار، ایک بندر، کو درپیش مسائل کے ساتھ ساتھ کہانی کے ایک اور کردار "ڈاکٹر" کے ذریعے اس پر قابو پانے کے بارے میں تفصیل بیان کرتا ہے۔ غیر انسانی جانوروں میں انسانی تقریر کی پیداوار کو قابل بنانے والی جسمانی تبدیلیوں کو متعارف کرانے کے لیے سائنس فکشن مصنفین کے ذریعے استعمال کیا جانے والا ایک اور طریقہ جینیاتی انجینئرنگ ہے۔ یہ طریقہ فریڈرک پوہل اور جیک ولیمسن کے ڈوم شپ میں ظاہر ہوا۔ کہانی میں، پوہل اور ولیمسن غیر انسانی جانوروں کی طرف سے انسانی تقریر کی تیاری میں شامل چیلنجوں کو بھی بیان کرتے ہیں: علمی طور پر بہتر جانوروں (ترقی یافتہ) انسانی زبانیں سیکھنے کے مسائل ڈیوڈ برن کے اپ لفٹ کائنات ناولوں کا ایک موضوع ہے۔ اسٹارٹائڈ رائزنگ میں ڈولفن تین زبانیں بولتی ہیں: پرائمل، ٹرائنری اور انگلیسی۔ ابتدائی اور سہ رخی کو ہائیکو جیسی نظموں کے طور پر پیش کیا گیا ہے، جبکہ انگریزی ایک فرضی انگریزی سے ماخوذ ہے جسے قارئین کے لیے معیاری انگریزی کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ انسان جانوروں کی زبانیں سیکھتے ہیں جب بات انسانوں کے جانوروں کی زبانیں سیکھنے کے کم مقبول اور بہت کم نایاب موضوع کی ہو تو سائنس فکشن کے کاموں میں صرف چند مثالیں موجود ہیں۔ معروف مثالوں میں درج ذیل شامل ہوں گے: کلارک کی کہانی میں، تاہم، زیادہ سائز کی کلائی کی گھڑی سے مشابہت رکھنے والا آلہ، پہلے سے منتخب کردہ الفاظ (ڈیوائس پر بٹن کے طور پر ظاہر ہونے والے) کو ڈولفن کی زبان میں تبدیل کر دے گا۔ اس میں واقعی جانوروں کی زبان سیکھنا شامل نہیں ہے بلکہ ترجمہ کے آلے (خودکار مترجموں سے متعلق) پر انحصار کرتا ہے۔ اگرچہ، اس کا مطلب یہ ہے کہ جانوروں کی زبان کو پہلے ہی ڈی کوڈ اور سیکھا جا چکا ہے، خاص طور پر مترجم کے لیے اصل میں کام کرنے کے لیے۔ ٹیلی پیتھی ٹیلی پیتھی سائنس فکشن کہانیوں میں ایک بار بار آنے والا موٹف (بیانیہ) رہا ہے، زیادہ تر حصے کو لسانی مسائل کو نظرانداز کرنے کے لیے ایک آسان ٹول کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے جن کا مصنفین کو سامنا ہوتا ہے۔ اس کی مثال ایچ جی ویلز کی مین لائک گاڈز (1923) میں دی گئی ہے۔ اس سائنس فکشن کہانی میں، ٹیلی پیتھی کو روزمرہ کے مواصلات میں استعمال کیا جاتا ہے، حالانکہ جو بات چیت کی جاتی ہے اس کی درستگی ایک شخص سے دوسرے شخص میں مختلف ہوتی ہے، جس میں وصول کنندہ کی لسانی صلاحیت کی بنیاد پر سوچ کو دوبارہ بیان کیا جاتا ہے اور اس کی عکاسی کی جاتی ہے۔ ویلز نے اپنے کردار کے مکالمے کے ذریعے براہ راست ذکر کیا ہے کہ ٹیلی پیتھی لسانی مسائل جیسے زبان کی رکاوٹوں کا حل کتنا آسان ہے (متعلقہ: ایلین کمیونیکیشن): تاہم، آسانی سے اس لسانی مسئلے کا حل دیتے ہوئے، ویلز کی ٹیلی پیتھی کی شکل لسانیات کے دیگر پہلوؤں کے لیے مسائل پیدا کرتی نظر آتی ہے۔ یہ دیکھتے ہوئے کہ زبان کی تبدیلی تقریر میں تغیرات کا نتیجہ ہے، والٹر ای میئرز نے تجویز کیا کہ یہ ٹیلی پیتھی زبان کے ارتقاء میں رکاوٹ کا باعث بنے گی (دیکھیں: ارتقاء کی تبدیلی)۔ اگرچہ تقریر کو متاثر کرتا ہے، ٹیلی پیتھی لکھنے کو تبدیلیوں سے الگ نہیں کرے گا، جیسا کہ برو نے اپنے مارٹین ناولوں میں دکھایا ہے، جہاں مریخ میں صرف ایک بولی جانے والی زبان ہونے کے باوجود تحریری زبان کی کئی شکلیں ہیں۔ جیسا کہ والٹر ای میئرز نے نوٹ کیا، ٹیلی پیتھی کے ویلز کے استعمال سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ: ایسا کرنے میں، تاہم، لسانی، لفظی، اور یہاں تک کہ مختلف زبان بولنے والوں کے ثقافتی تصورات کے درمیان فرق اب بھی ٹیلی پیتھی کا استعمال کرنے والوں کے درمیان تفہیم میں رکاوٹ بنے گا۔ مثال کے طور پر، ثقافتی رکاوٹوں کے ذریعے پیش کردہ چیلنجز کو مارگریٹ سینٹ کلیئر کے کام پروٹ میں پیش کیا گیا تھا، جس میں ایک ٹیلی پیتھ افسوس کا اظہار کرتا ہے کہ "پروٹ" نامی غیر ملکیوں کے ساتھ 52 انٹرویو کرنے کے باوجود وہ زیادہ کچھ سیکھنے سے قاصر رہا ہے۔ جیسا کہ جان ڈبلیو کیمبل نے ایک ادارتی مضمون میں نشاندہی کی (دیکھیں: اینالاگ سائنس فکشن اینڈ فیکٹ: ایسٹاؤنڈنگ، جون 1941) اس اقتباس کے مطابق، ان پس منظر کے حوالوں کو کسی زبان کے بولنے والے آسانی سے سمجھ سکتے ہیں لیکن باقی لوگوں کو نہیں۔ پال اے کارٹر نے اس کا خلاصہ اچھی طرح بیان کرتے ہوئے کہا کہ "ایسے حالات میں جو الفاظ کے ثقافتی سیاق و سباق کی سمجھ بوجھ کا مطالبہ کرتے ہیں، پریشانی ہو سکتی ہے۔" اس طرح کے مسئلے کو دیکھتے ہوئے، کچھ سائنس فکشن مصنفین نے تجویز کیا کہ تصاویر الفاظ کے بجائے ٹیلی پیتھی کے ذریعے منتقل کی جاتی ہیں۔ یہ جوڈتھ میرل کی جو بھی آپ ہیں اور مائیکل ایلڈر کی فلائٹ ٹو ٹیرر (جسے پرفیومڈ پلینٹ بھی کہا جاتا ہے) جیسے کاموں میں دیکھا جا سکتا ہے۔ تاہم، تصاویر منتقل کرنے کے عمل میں اب بھی لسانی ڈھانچے کی ایک پوشیدہ شکل شامل ہے، جیسا کہ میئرز نے ذکر کیا ہے: اس سے پہلے مذکور زبان میں رکاوٹوں کا سوال واپس آتا ہے۔ اسٹینلے جی وین بوم نے اپنے کام دی لوٹس ایٹرز میں اس مسئلے کو حل کرنے کی کوشش کی، جہاں جزوی طور پر ٹیلی پیتھیٹک اجنبی نے الفاظ کے درمیان روابط کے ساتھ ساتھ الفاظ کے تصوراتی معانی کو پڑھنے کی صلاحیت کے ذریعے انسانوں سے زبان سیکھی، حالانکہ الفاظ کے استعمال کے بعد ہی انسان۔ ٹیلی پیتھی کے اس تصور کی ایک اور مثال جو کسی کے ہوش مند دماغ کی سطح تک محدود ہے، راجر زیلزنی کے ٹو ڈائی ان اٹالبار میں ظاہر ہوتی ہے۔ تاہم، رابرٹ ہینلین کی ٹائم فار دی اسٹارز ایک قابل اعتماد دلیل پیش کرتی ہے کہ الفاظ، نہ کہ تصاویر، ٹیلی پیتھی کے ذریعے منتقل ہوتے ہیں۔ ناول میں، کرداروں نے کسی بھی لفظ کا استعمال کیے بغیر ٹیلی پیتھی کی کوشش کی، لیکن پایا۔ "[دوسرے کے] ذہن میں سوچ کی جگہ جو احمقانہ، متضاد گڑبڑ چل رہی تھی وہ اتنی ہی الجھن اور پریشان کن تھی، جتنی کہ اپنے آپ کو کسی دوسرے شخص کے خواب کے اندر تلاش کرنا۔ ایک دوسرے کے خیالات کو الفاظ کے طور پر قبول کرنے کی عادت کو ناول میں ماہر نفسیات نے اس طرح بیان کیا: سائنس فکشن مصنفین کی طرف سے پیش کردہ ان تمام وضاحتوں کے باوجود، ٹیلی پیتھی اب بھی کچھ نامعلوم معلوم ہوتی ہے۔ جیسا کہ آئزک امیموف کے بلائنڈ ایلی میں لکھا گیا ہے: سائنس فکشن ناولوں کے کئی کردار ٹیلی پیتھی کے کام کو تلاش کرنے کی کوشش کرتے ہیں، تاہم، جیسے والٹر ایم ملر جونیئر کی کمانڈ پرفارمنس، یا فرٹز لیبر کے ڈیڈلی مون کے کردار۔ سائنس فکشن کے مصنفین کی طرف سے ٹیلی پیتھی کے استعمال کے پیچھے کی وجہ سے قطع نظر، چاہے وہ موضوع میں حقیقی دلچسپی ہو یا سہولت، جیسا کہ میئرز نے نشاندہی کی ہے: ڈسٹوپین اور یوٹوپین کام ان ایلینز اینڈ لنگوسٹس: لینگویج اسٹڈی اینڈ سائنس فکشن، والٹر ای میئرز نے کہا کہ آیا کوئی کام ڈسٹوپین ہے یا یوٹوپین نقطہ نظر کا معاملہ ہے۔ یہ فیصلہ کرنے کے لیے کہ آیا سائنس فکشن کا ٹکڑا مصنف کا ارادہ ہے کہ وہ ڈسٹوپیا ہو یا یوٹوپیا، میئرز نے استدلال کیا، کتاب کی افسانوی دنیا میں زبان کے استعمال کا جائزہ لینا مددگار ہے۔ میئرز نے اپنی کتاب میں جو طریقہ تجویز کیا ہے وہ اسٹائلسٹکس میں سے ایک نہیں ہے بلکہ اس کے بجائے اس بات کا مطالعہ کرنا ہے کہ کرداروں کے ذریعہ بولی جانے والی زبان (زبانیں) ان کے قائدین کے ذریعہ کیسے متعین کی جاتی ہے، یا نہیں۔ میئرز کے مطابق، 30 ٪ سے 50 ٪ سائنس فکشن کام کسی نہ کسی طرح سے زبان کو چھوتے ہیں جبکہ یوٹوپین سائنس فکشن کاموں کی ایک بڑی فیصد زبان کو تشویش کا باعث بناتی ہے۔ اسی کے ساتھ، سائنس فکشن مصنفین زبان کی اہمیت کو یاد کر سکتے ہیں۔ اس قسم کے تجزیے کے لیے، میئرز نے یہ ثابت کیا کہ ڈسٹوپین کے طور پر سائنس فکشن کے کاموں میں افسانوی حکومتوں کے ذریعے سوچ پر قابو پانا شامل ہوتا ہے، جو اکثر ان کے افسانوی شہریوں کی زبان کے کنٹرول کے ذریعے کیا جاتا ہے۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ اکثر سائنس فکشن کے مصنفین جو زبان کو چھوتے ہیں وہ سپیر-وورف مفروضے کے سبسکرائبر ہوتے ہیں۔ اس قسم کی زبان پر قابو جارج آرویل کی نائنٹین ایٹی فور میں نیوزپیک کے استعمال میں دیکھا جا سکتا ہے، جس کا مقصد غیر روایتی سیاسی سوچ کو ناممکن بنانا تھا۔ جوناتھن سوئفٹ کا ہوہنمس کے ملک کا سفر اس کنٹرول کی ایک اور مثال ہے۔ اپنی کتاب میں، میئرز نے ناول میں سوئفٹ کی ہیرا پھیری کو "افسانوں، نظریات، جھوٹ، درحقیقت، حقیقت کے بیان کے علاوہ کسی اور چیز کا اظہار کرنے کی زبان کی صلاحیت کو تباہ کر کے اختلاف رائے کو ختم کرنے" کے طور پر بیان کیا۔ مختصرا، سوئفٹ کی زبان میں ہیرا پھیری ان کے ناول میں حقیقت کو جوڑنے کی کوشش تھی۔ ان مصنفین کی ڈسٹوپین حکومتوں کے کام کرنے کے لیے، میئرز نے استدلال کیا کہ انہیں "نہ صرف الفاظ کو غلام بنانا چاہیے، بلکہ زبانوں کی قدرتی قوتوں کو بھی انہیں آزاد کرنے سے روکنا چاہیے"۔ اس کی وجہ یہ تھی کہ زبان کی تبدیلی آزادی کی ایک شکل بن سکتی ہے ؛ اختلاف رائے کے الفاظ دوسری زبانوں سے لیے جا سکتے ہیں، موجودہ الفاظ سے بنائے جا سکتے ہیں یا مکمل طور پر نئے سرے سے بنائے جا سکتے ہیں۔ زبان کی تبدیلی کو ہونے سے روکنے کے لیے مصنفین نے اپنی کہانیوں میں کچھ احتیاطی تدابیر لکھیں۔ میئرز نے یہ بھی دعوی کیا کہ سائنس فکشن میں زبانوں کو عالمی تعمیر کے آلے کے طور پر استعمال کیا جاتا تھا جہاں مصنفین اکثر اپنی افسانوی دنیا کو ڈسٹوپین بنانے کے لیے زبان میں ہیرا پھیری کرتے تھے۔ میئرز نے یہاں تک دعوی کیا کہ یہ صنف زبان کے بارے میں ہدایات دینے کے لیے "خاص طور پر موزوں" ہے۔ میئرز نے ان مختلف طریقوں پر بھی افسوس کا اظہار کیا جن سے سائنس فکشن نے دنیا کی تعمیر کے لیے زبان کی ایک اچھی طرح سے گول اور جامع ہیرا پھیری کرنے کے مواقع سے محروم رہا۔ اس کی ایک مثال جیمز کوک براؤن کے دی ٹرویکا انسائیڈنٹ کی تھی۔ براؤن نے یہ ناول لاگلان کے ساتھ، ساپر-وورف مفروضے کو جانچنے کے لیے لکھا۔ ناول کے کرداروں کو پنلان کے نام سے تعمیر شدہ زبان دی گئی تھی تاکہ یہ دیکھا جا سکے کہ آیا زبان کی رکاوٹیں ان کی سوچ کو مزید منطقی بنا دیں گی یا نہیں۔ اس کی یوٹوپین نوعیت کو دیکھتے ہوئے، براؤن نے ناول اس طرح لکھا کہ لوگلان بولنے والوں کے پاس ایک بہترین فیڈ بیک لوپ تھا اور جب وہ اسے بولتے تو زبان کو بہتر بناتے رہے، جس سے یہ زیادہ منطقی ہو گیا۔ تاہم، لوگلان بولنے والوں کو اپنے معاشرے کے کام کرنے کے لیے لوگلان کے الفاظ کو بڑھانے کی ضرورت ہے۔ پھر بھی، جیسا کہ میئرز نے نشاندہی کی، براؤن نے اس بات کو وسعت دینے کا موقع گنوا دیا کہ ناول میں زبان کس طرح تیار ہو سکتی ہے۔ میئرز نے زبان کے علامتی اور تخلیقی استعمال کی مخصوص مثالوں کا بھی ذکر کیا جو لوگلان میں کام نہیں کریں گی، جس کے بارے میں براؤن گہرائی میں جا سکتے تھے۔ مثال کے طور پر، اگر ناول کی افسانوی دنیا میں دی کلرز نامی کوئی میوزک بینڈ ہوتا، تو مقررین کو لوگلان میں ایک لفظ بنانے کی ضرورت ہوتی جسے kill.ɴᴍᴢ کے طور پر واضح کیا جا سکتا ہے، پھر بھی اسے قاتل کے مترادف کے طور پر نہیں سمجھا جا سکتا۔ ڈیزائن کے لحاظ سے، تخلیقی الفاظ کا استعمال لوگلان میں کام نہیں کرے گا۔ مزید برآں، میئرز نے تبصرہ کیا کہ براؤن نے اپنی افسانوی دنیا میں زبان کی تبدیلی کے امکان کو نظر انداز کیا، جس نے شاید لوگلان کو اس سے کم منطقی بنا دیا ہو جو وہ چاہتے تھے۔ میئرز نے یہ بھی استدلال کیا کہ اگر سائنس فکشن میں افسانوی معاشرے عظیم تھے، تو وہ "پروپیگنڈے کے لیے بنائی گئی زبان اور اسے استعمال کرنے کے لیے تیار حکومت کے باوجود" تھے۔