Mohinder Kaur Bhamra
மொஹிந்தர் கவுர் பாம்ரா (பிறப்பு 1940) பஞ்சாபி நாட்டுப்புற இசை, கஜல்கள் மற்றும் சீக்கிய பாடல்களின் பிரிட்டிஷ் பாடகர் ஆவார். அவரது சில பாடல்கள் பிரிட்டிஷ் இந்தியப் பெண்களைப் பற்றிய பிரச்சினைகளை எடுத்துரைத்துள்ளன. பிரிட்டிஷ் இந்திய பெண்கள் வழக்கமாக விலக்கப்பட்ட நேரத்தில் பாரம்பரிய நடனம் மற்றும் விருந்து கொண்டாட்டங்களில் சேர அவர் ஊக்குவித்தார். அவரது ஆரம்பகால பிரபலமான விருந்துகளில் கிட்டா பாவோ ஹான் தியோ, மார் மார் கே தாலி (நடன பெண்கள் நடனம்) ஆகியவை அடங்கும். கைதட்டுங்கள்), நி ஆயே நா விலாயத் குர்யே (இங்கிலாந்து பெண்ணுக்கு வர வேண்டாம்) மற்றும் ராதன் சாத் தே வே (இரவு நேர வேலை செய்வதை நிறுத்துங்கள்). ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் கல்வி மொஹிந்தர் கவுர் பாம்ரா 1940 களில் உகாண்டாவில் ஒரு பிரிட்டிஷ் காலனியாக இருந்தபோது பிறந்தார். அவர் ஐந்து அல்லது ஆறு வயதில் பிரிட்டிஷ் இந்தியாவுக்கு குடிபெயர்ந்தார். அவர் லூதியானாவில் உள்ள ஒரு அரசு பள்ளியில் பயின்றார் மற்றும் குரு அங்கத் தேவ் பஞ்சாப் கல்லூரியில் சீக்கிய இறையியல் மற்றும் பாரம்பரிய இசையில் மாலை வகுப்புகளை மேற்கொண்டார். அவரது ஆரம்பகால குழந்தைப் பருவ நினைவுகளில், ஜவஹர்லால் நேரு மற்றும் விஜயலட்சுமி பண்டிட் ஆகியோர் அவரது பள்ளிக்குச் சென்றபோது இந்தியாவின் தேசிய கீதமான ஜன கண மனாவைப் பாடும்படி அவரது ஆசிரியர்களால் கேட்கப்பட்டது அடங்கும். தனது இளம் வயதிலேயே கென்யாவுக்குச் சென்று தபால் மூலம் தனது இந்திய இசைப் படிப்பை முடித்தார். அவர் கிசுமுவில் உள்ள குருத்வாராக்களிலும், பின்னர், தனது திருமணத்திற்குப் பிறகு, நைரோபியிலும் பாடத் தொடங்கினார். அங்கு, 1959 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது முதல் மகன் குல்ஜித்தை பெற்றெடுத்தார். அவர் ஹார்மோனியம் இசைக்கக் கற்றுக் கொண்டார், மேலும் பிரபலமான பாடல்களுக்கு இசையைத் தழுவினார். 1961 ஆம் ஆண்டில், பாம்ரா தனது மகனுடன் இங்கிலாந்துக்குச் சென்று, ஏற்கனவே லண்டனில் சிவில் இன்ஜினியரிங் படித்து வந்த தனது கணவருடன் சேர்ந்தார். இங்கிலாந்தில், அவரது இரண்டாவது மகன் சத்பால் பிறந்ததைத் தொடர்ந்து, ஷெப்பர்ட் புஷ் மற்றும் ஸ்டெப்னி கிரீன் குருத்வாராக்களில் தவறாமல் கலந்து கொண்ட பிறகு, அங்கு அவர் பாடினார், தோல்கி வாசித்தார் மற்றும் பிரார்த்தனைகளைப் படித்தார், மக்கள் அவரை கொண்டாட்டங்களில் பாட அழைக்கத் தொடங்கினர், 1966 வாக்கில் அவர் திருமணங்களில் நிகழ்ச்சிகளை நிகழ்த்தினார். இறுதியாக 1968 ஆம் ஆண்டில் லண்டனின் சவுத்தாலில் குடியேறுவதற்கு முன்பு, அவர் ஃபின்ஸ்பரி பார்க், முஸ்வெல் ஹில் மற்றும் பால்மர்ஸ் கிரீன் ஆகிய இடங்களில் வசித்து வந்தார். ஒரு குரோச்செட் பின்னப்பட்ட நிறுவனத்தில் ஆறு மாதங்கள், ஒரு அஞ்சல் அலுவலகத்தில் நேரம் மற்றும் ஒரு கிறிஸ்துமஸ் காலத்தை ஒரு தொத்திறைச்சி தொழிற்சாலையில் தொத்திறைச்சி பாக்கெட்டுகளில் லேபிள்களை ஒட்டுவது உட்பட பல குறுகிய வேலைகளை பாம்ரா மேற்கொண்டார். தனது ஆரம்பகால வாழ்க்கையில் அவர் சீக்கிய திருமண விழாக்களில் காலையில் பாடுவார், அதைத் தொடர்ந்து பிற்பகலில் வரவேற்பு விருந்தில் பாடுவார். தப்லா வாசித்த அவரது மகன் குல்ஜித் அவருடன் சென்றார், பின்னர் அவரது இரண்டு இளைய சகோதரர்களும் உடன் சென்றனர். 1978இல் அவரது குடும்பக் குழு ஏ. எஸ். காங் நிறுவனத்தில் இணைந்தது. 1980 களில் இருந்து 1981 ஆம் ஆண்டு வரை, கிதியான் தி ராணியே (நடன ராணி) மற்றும் பாம்ராவின் கிட்டா பாவோ ஹான் தியோ, மார் மார் கே தாலி (நடன பெண்கள் நடனம். கைதட்டுங்கள்) வெற்றிகரமான விருந்து துண்டுகளாக மாறியது. அடுத்த தசாப்தத்தில், பெரும்பாலும் ஆண் ஆதிக்கம் செலுத்தும் பங்க்ரா துறையில் ஒரு சில பெண் பாடகிகளில் ஒருவராக, பிரிட்டிஷ் இந்திய பெண்கள் வழக்கமாக விலக்கப்பட்ட நேரத்தில் பாரம்பரிய நடனம் மற்றும் விருந்து கொண்டாட்டங்களில் சேர ஊக்குவித்தார். 2018 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்ட குல்ஜித்தின் கணக்கில், அவர் ஒரு விருந்தில் பாடிக் கொண்டிருந்தபோது, பிரிக்கப்பட்ட பெண்கள் கதவுகளில் உள்ள இடைவெளிகள் வழியாக உற்று நோக்குவதைக் கவனித்தார், அதைத் தொடர்ந்து அவர் இசையை நிறுத்தி, ஆண்களை தங்கள் இருக்கைகளை எடுத்து பெண்களை நடனமாட அனுமதிக்குமாறு அறிவுறுத்தினார்; இது பெண்களுடன் உடனடி வெற்றியை நிரூபித்தது. 1980 களின் பிற்பகுதியில், ஆண்களும் பெண்களும் ஒன்றாக நடன அரங்கில் இருப்பது ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது என்று அவர் நினைவு கூர்ந்தார். பஞ்சாபி நாட்டுப்புற இசை, கஜல்கள் மற்றும் சீக்கிய பாடல்கள் மற்றும் குடியேற்றத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாடல்கள், இங்கிலாந்தில் பணிபுரிதல் மற்றும் இங்கிலாந்தில் இந்தியப் பெண்களுக்கு இடையிலான பிணைப்பு ஆகியவற்றால் அவர் அறியப்பட்டார். 1981 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது ஆல்பமான குரி சவுத்தால் டி (சவுத்தாலின் பெண்) ஐ பதிவு செய்தார். மற்றொரு ஆரம்பகால பிரபலமான பாடல் நி ஆயே நா விலாயத் குர்யே (இங்கிலாந்து பெண்ணுக்கு வர வேண்டாம்). இந்தியாவில் உள்ள இளம் பெண்களை இலக்காகக் கொண்ட ஒரு எச்சரிக்கைக் கதையாக இது இருந்தது, அவர்கள் திருமணம் செய்து கொள்ள இங்கிலாந்துக்கு வருவது பர்தாவிலிருந்து தங்களை விடுவிக்கக்கூடும் என்று கருதலாம்; அவர்களை இங்கிலாந்துக்கு அழைத்து வரும் நபரின் பொய் பற்றியும், அவர்களின் நெருங்கிய உறவினர்களால் தொழிற்சாலைகளில் வேலை செய்ய அனுப்பப்படுவதையும், குளிர்ச்சிக்கு இணங்கவும், வேலை மற்றும் வீட்டு வேலைகளை மாற்றவும் வேண்டும் என்றும் அது எச்சரித்தது. வெஸ்ட் மிட்லாண்ட்ஸ் தொழிற்சாலைகளில் இத்தகைய பெண்களின் அவலநிலையைக் கண்ட மிட்லாண்ட்ஸைச் சேர்ந்த எம். எஸ். கைரா பாடல் வரிகளை எழுதினார். இந்தப் பாடலின் விளைவு என்னவென்றால், இது பிரிட்டனில் உள்ள பஞ்சாபி பெண்களை இந்தியாவில் உள்ள தங்கள் அறியப்படாத காதலிகளுடன் இசை மூலம் இணைத்தது மற்றும் மனைவி, கணவர், குழந்தைகள், மாமியார் மற்றும் மருமகள் ஆகியோரின் உறவுகளுக்கு ஒரு இடத்தை வழங்கியது. தனது மருமகள் தேஜ் புரேவாலுக்கு அளித்த பேட்டியில் 'தி சவுண்ட் ஆஃப் மெமரி' (2012), 1970 களில் அந்த பாடல் குறிப்பாக தனது பார்வையாளர்களுடன் எதிரொலித்ததாகவும், அதை பாடும்படி அடிக்கடி கேட்டுக்கொள்ளப்படுவதாகவும் பாம்ரா நினைவு கூர்ந்தார். ராதன் சாத் தே வே (என் அன்பே, இரவு நேர வேலை செய்வதை நிறுத்துங்கள்) இல், ஒரு மனைவி தனது கணவரிடம் அவரது இரவு நேர வேலைகளை கைவிட்டு, தனது தனிமையான இரவுகளைத் தீர்க்குமாறு கெஞ்சுகிறார். இதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, அவர்கள் வாழ்வதற்கு வருமானம் தேவை என்பதை அவர் சுட்டிக்காட்டுகிறார். பாடல் வரிகளை மீண்டும் கைரா எழுதினார், மேலும் தங்கள் கடினமான காலங்களை நினைவுகூர்ந்த தனது பார்வையாளர்களின் உணர்வுகளை இது தொட்டதாக பாம்ரா நினைவு கூர்ந்தார். பிரிட்டனில் உள்ள இந்திய பெண்கள் தொடர்பான பிரச்சினைகளை பிரதிபலிப்பதில் அவர் தனித்துவமானவராகக் கருதப்படுகிறார். ..