Sursingar
சுர்சிங்கர் (ஐ. ஏ. எஸ். டிஃ), சுர்சிங்கர் அல்லது சுர்ஷிரிங்கர் (சிருங்காராஃ சமஸ்கிருதத்தில் இன்பம்), இந்திய துணைக் கண்டத்தில் இருந்து தோன்றிய ஒரு இசைக் கருவியாகும், இது சரோடுடன் பல ஒற்றுமைகளைக் கொண்டுள்ளது. இது சரோத்தை விட பெரியது மற்றும் ஆழமான ஒலியை உருவாக்குகிறது. இது காலவரிசைப்படி சரோதத்திற்கு முந்தையது. துருபத் பாணியில், இது 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஒரு தனி கருவியாக பயன்படுத்தப்பட்டது. இன்று ஏறக்குறைய மறைந்துவிட்ட துருபத்-ரபாப்பின் மேலும் வளர்ச்சியாக இது கருதப்படுகிறது. அதன் கழுத்தில் ஒரு உலோக கைரேகை உள்ளது மற்றும் எஃகு மற்றும் வெண்கல சரங்கள் ஒரு உலோக பிக் கொண்டு விளையாடப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் பாலம் ஒரு தட்டையான கொம்பால் ஆனது. இது இரண்டு ஒத்ததிர்வு பெட்டிகளைக் கொண்டுள்ளது; முக்கிய பெட்டி ஒரு வெட்டு சுரைக்காயிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது, அதில் ஒரு மர உறை இணைக்கப்பட்டுள்ளது. கட்டுமானம் மற்றும் வாசிப்பு பாணி முக்கிய உடல் மரத்தால் ஆனது, தோல் அல்ல (முந்தைய கருவிகளில் பயன்படுத்தப்படும் பொருள்). கருவியின் ஒலி உற்பத்தி பொறிமுறை ஒரு சுரைக்காய் மூலம் உருவாகிறது. சுரைக்காய் ஒரு வெற்று மர கைப்பிடியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. கைப்பிடி சில நேரங்களில் கிளிஸாண்டோவை எளிதாக்க ஒரு உலோகத் தட்டுடன் மூடப்பட்டிருக்கும். இது நான்கு முக்கிய சரங்கள் மற்றும் நான்கு தாள ட்ரோன்களை (சிகாரி) கொண்டுள்ளது. இருப்பினும், சுர்சிரிங்கரின் பிற வகைகள் ஒன்பது அல்லது பத்து சரங்களைக் கொண்டுள்ளன என்றும், மேற்கூறிய சரங்களுடன் கூடுதலாக தாராப்தார் அல்லது அனுதாப சரங்களைக் கொண்டவையாகவும் அறியப்படுகின்றன. சரங்கள் பொதுவாக பித்தளையால் செய்யப்படுகின்றன (முந்தைய கருவிகளில் பயன்படுத்தப்படும் கேட்குட்டுக்கு பதிலாக). இந்த மாற்றங்கள் கருவியில் அதிர்வு அதிகரிப்பதற்கும் அதன் மூலம் அதன் பிரபலத்திற்கும் வழிவகுத்தன. கருவி இடது தோள்பட்டையால் ஆதரிக்கப்படுகிறது, வீணை மற்றும் ஒரு பிளெக்ட்ரம் (மெஸ்ராப்) அல்லது தாவல் (மற்றும் சில நேரங்களில் ஒரு வில்) உடன் இசைக்கப்படுகிறது. இது இந்துஸ்தானி பாணியில் துருபத் இசையை இசைக்கப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இசைக்கலைஞர்கள் அதை ஒரு சரோத் போல இசைக்கிறார்கள், அங்கு கருவி தரைக்கு இணையாக அல்லது ஒரு சிதார் போல வைக்கப்படுகிறது, அங்கு கருவி தரையில் ஒரு கோணத்தில் வைக்கப்படுகிறது. சுர்சிரிங்கர், சுர்பர்ஹார் மற்றும் வீணா மட்டுமே துருபாத்திற்குத் தேவையான குறைந்த, நீடித்த ஆடுகளங்களை வழங்க முடியும். மற்ற இரண்டைப் போலல்லாமல், சுர்சிரிங்கர் அதிக பிட்ச் கொண்ட இனிப்பு நோட்டுகளை வழங்கக்கூடிய திறன் கொண்டது. மூன்றில், சுர்சிரிங்கர் மிகவும் விளையாடிய சரங்களைக் கொண்டுள்ளது, இது அழகான இடைவெளிகள், வளையல்கள் மற்றும் ட்ரோன்களை வழங்குவதை சாத்தியமாக்குகிறது. கூடுதலாக, ஃப்ரெட்ட்லெஸ் எஃகு கைரேகை காரணமாக, சுர்சிரிங்கர் 2 ஆக்டேவ் நீளமுள்ள மெண்ட் (கிளிசாண்டோ) ஐ எளிதில் வெளியிடும் திறனைக் கொண்டுள்ளது. விலம்பித் (மெதுவான) ஆலாப்பிற்கு சுர்சிரிங்கர் மிகவும் பொருத்தமாக இருந்தது, மேலும் வீணா மற்றும் ரபாப் வாசிப்பு ஆகிய இரண்டின் நுட்பங்களையும் அதில் இணைக்க முடியும். ரபாப் கருவிக்கு சில வரம்புகள் இருந்தன. அதன் குடல் சரங்கள் மற்றும் ரெசனேட்டரின் மீது உள்ள தோல் காகிதத்தோல் வீணையைப் போலல்லாமல் ஆலாப்பின் மெதுவான பாதைகளை சாத்தியமற்றதாக ஆக்குகிறது. மேலும், பருவமழையின் ஈரப்பதம் காரணமாக, ரபாப்பின் ஒலி மிகவும் மோசமடைந்தது, அதில் இசைக்கப்பட்ட பணத்தாள்களைக் கூட அடையாளம் காண முடியவில்லை. சுர்சிரிங்கர் ரபாப்பை விட தொனியின் தரம் மற்றும் துருபத் அங்காவின் ஆலாப்சாரிக்கு ஒரு தனித்துவமான முன்னேற்றமாக மாறியது. சுர்சிரிங்கரின் மெல்லிசை விளைவு மிகவும் சக்திவாய்ந்ததாக இருந்தது, அது வீணை அதன் விலம்பித் ஆலாப்பில் கூட பிரகாசிக்க முடியும். அதன்பிறகு, மழைக்காலத்தில் சுர்சிரிங்கர் வாசிப்பது ரபாபியா கரானா மக்களிடையே ஒரு பாரம்பரியமாக மாறியது. இந்த கருவி இசை உலகில் நல்ல வரவேற்பைப் பெற்றது மற்றும் வட இந்தியாவில் மிகக் குறுகிய காலத்தில் பிரபலமானது. சிதார் இசைக்கலைஞர்கள் சிதார் மீது காட் விளையாடுவதற்கு முன்பு சுர்பஹாரில் விளையாடியதைப் போலவே சரோத் இசைக்கலைஞர்களும் சரோத் மீது காட் விளையாடுவதற்கு முன்பு சுர்சிரிங்கரில் ஆலாப் வாசித்து வந்தனர். எனவே, இருபதாம் நூற்றாண்டின் ஆரம்ப ஆண்டுகள் வரை சரோத் உடன் சுர்சிரிங்கர் கற்றுக்கொள்வது வழக்கமாக இருந்தது. படிப்படியாக, சரோத் மற்றும் சிதார் மாற்றியமைக்கப்பட்டு, அதிக அளவிலான வெளிப்பாட்டைக் கொண்டதாக மாறியபோது, சுர்சிரிங்கர் மற்றும் சுர்பஹார் ஆகியவற்றின் புகழ் குறைந்தது, இவை இருபதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் வழக்கற்றுப் போயின. முந்தைய நாட்களில் செனியா கரானாவைச் சேர்ந்த இசைக்கலைஞர்கள் தங்கள் குடும்பத்தைச் சேராத மாணவர்களுக்கு வீணையைக் கற்பிக்க மறுத்துவிட்டனர். அதற்கு பதிலாக, மாணவர்கள் சுர்சிரிங்கரில் (சரோத் அல்லது ரபாப் பின்னணி உள்ளவர்களுக்கு) வீணையின் துருபத் மற்றும் தமர் முட்டாள்தனங்களை இசைக்க அறிவுறுத்தப்பட்டனர். உதாரணமாக, உஸ்தாத் அல்லாவுதீன் கான் புகழ்பெற்ற வீன்கர் (வீணா வீரர்), ராம்பூர் செனியா கரானாவின் உஸ்தாத் வஜீர் கான் மற்றும் பண்டிட் ராதிகா மோகன் மைத்ரா ஆகியோரிடமிருந்து சுர்சிரிங்கர் மீது துருபத் கற்றுக்கொண்டார். தபீர் கான், ராம்பூர் செனியா கரானாவைச் சேர்ந்தவர். எனவே சுர்சிரிங்கரின் பஜ (விளையாடும் பாணி) துருபத்தின் மெதுவான, தியான பாணியைப் பின்பற்றுகிறது. பின்னர் சுர்சிரிங்கரின் அளவைக் குறைக்க முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன, இதனால் வீரர் சரோத்தின் வேகமான முட்டாள்தனங்களை விளையாட முடியும், அதே நேரத்தில் சுர்சிரிங்கரின் தொனியையும் ஆழத்தையும் வைத்திருக்க முடியும். இந்த நோக்கத்திற்காக, பண்டிட் ராதிகா மோகன் மைத்ரா மோகன் பீனாவை உருவாக்கினார் (விஸ்வ மோகன் பட்டின் மோகன்வீனாவிலிருந்து வேறுபட்டது). புகழ்பெற்ற கலைஞர்களான பியார் கான், பசத் கான், ஜாஃபர் கான், முகமது அலி கான் (பசத் கானின் மகன்), பகதூர் சென் கான், அலாவுதீன் கான், ராதிகா மோகன் மைத்ரா, குமார் பிரேந்திர கிஷோர் ராய் சவுத்ரி, ஷௌகத் அலி கான் ஆகியோர் சுர்சிரிங்கர் இசைக்கலைஞர்களாக இருந்தனர். ராதிகா மோகன் மைத்ராவைப் போலவே அல்லாவுதீன் கானும் சில சுர்சிரிங்கர் பதிவுகளை வைத்திருந்தார். பின்னர் ஜாய்தீப் முகர்ஜி சுர்ஷிரிங்கருக்கு புத்துயிர் அளிக்க முயற்சிகளை மேற்கொண்டார். ஹிந்துஸ்தான் இன்ஸ்ட்ருமெண்ட்டல் மியூசிக் (சுர்சிரிங்கர்) துறையில் அவரது குறிப்பிடத்தக்க திறமைக்காக 2019 ஆம் ஆண்டிற்கான சங்கீத நாடக அகாடமியால் உஸ்தாத் பிஸ்மில்லா கான் யுவ புரஸ்கார் வழங்கப்பட்டது.