Beverley Rosen Simons
பெவர்லி ரோசன் சைமன்ஸ் ஒரு கனடிய நாடக ஆசிரியர் ஆவார். அவரது நாடகங்கள் கலை வடிவத்தையும், 1960 களின் இரண்டாம் தலைமுறை பெண்ணியத்திற்கு முன்னதாக வர்க்கம் மற்றும் பாலினம் பற்றிய அனுமானங்களையும் ஆராய்கின்றன, இது அவரது இளைஞர்களை பாதித்தது. ரோசன் மனிடோபாவின் ஃப்ளின் ஃப்ளோனில் வளர்ந்தார் மற்றும் ஆல்பர்ட்டாவின் எட்மண்டனில் உள்ள உயர்நிலைப் பள்ளியில் பயின்றார். அவர் ஆரம்பத்தில் ஒரு கலைஞராக அடையாளம் காணப்பட்டார், மேலும் பியானோ கலைஞராகப் படிப்பதா அல்லது படைப்பு எழுத்துக்குச் செல்வதா என்பதைத் தீர்மானிப்பதில் சிரமம் ஏற்பட்டது. பான்ஃப் ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபைன் ஆர்ட்ஸுக்கு உதவித்தொகையின் உதவியுடன், அவர் எழுத்தைத் தொடர முடிவு செய்தார், இறுதியில் 1955 ஆம் ஆண்டில் ஆங்கில இலக்கியத்தைப் படிக்க மெக்கில் சேர்ந்தார். மெக்கில், ரோசன் நாடகத்தில் அதிக அளவில் ஈடுபட்டார், மெக்கில் பல்கலைக்கழக வீரர்களைக் கண்டுபிடிக்க உதவினார். யு. பி. சி. க்கு மாற்றப்பட்ட பிறகு, 1959 ஆம் ஆண்டில் ஆங்கிலம் மற்றும் நாடகத்தில் பி. ஏ பட்டம் பெற்றார். ரோசனின் முதல் முழு நீள நாடகமான "தி எலிஃபண்ட் அண்ட் தி யூத கேள்வி", 1968 டொமினியன் நாடக விழாவிற்காக வான்கூவர் லிட்டில் தியேட்டரால் அரங்கேற்றப்பட்ட ஒரு "நன்கு தயாரிக்கப்பட்ட" உள்நாட்டு நாடகமாகும். அதைத் தொடர்ந்து, அவர் "நன்கு தயாரிக்கப்பட்ட" வடிவத்தின் மரபுகளைத் தவிர்த்தார்; அவரது பயணம் மற்றும் ஜப்பான், ஹாங்காங், தாய்லாந்து மற்றும் இந்தியாவில் நாடகத்தைப் பற்றிய விரிவான வாசிப்பு அவரை "மேற்கின் நெருக்கடியான மற்றும் பாரம்பரிய நாடக வடிவங்களை" உணர வைத்தது (கனடா கவுன்சிலுக்கு விண்ணப்பம், 1970). ரோசனின் இரண்டாவது முழு நீள நாடகமான "கிராப்டன்ஸ்", ஒரு புத்திசாலித்தனமான, சர்ச்சைக்குரிய படைப்பாக விமர்சகர்களால் வரவேற்கப்பட்டது. இது ரோசனின் மிகவும் பிரபலமான நாடகமாக உள்ளது. இது ஆறு தொழில்முறை நிலைப்பாடுகள், சிபிசி ரேடியோ மற்றும் சிபிசி டிவியின் நாடகமயமாக்கல்கள் (ஒருபோதும் ஒளிபரப்பப்படவில்லை), 1976 சிட்டாடல் தியேட்டர் தயாரிப்பின் அக்செஸ் வீடியோ மற்றும் பிரிண்ட் வெளியீடுகள் மற்றும் டலோன்புக்ஸில் இரண்டு பதிப்புகளைப் பெற்றுள்ளது. ரோசனின் குறும்படங்களான தி க்ரூஸேடர் அண்ட் ட்ரையாங்கிள், ப்ரிபரிங் அண்ட் கிரீன் லான் ரெஸ்ட் ஹோம், யதார்த்தவாதம் சார்ந்த கனேடிய நாடக ஸ்தாபனத்தின் தயாரிப்பு கட்டுப்பாடுகள் குறித்து வளர்ந்து வரும் விரக்தியை வெளிப்படுத்துகின்றன. 1976 ஆம் ஆண்டில் பிரிட்டிஷ் கொலம்பியா பல்கலைக்கழக சர்வதேச விமர்சகர்கள் மாநாட்டில் வழங்கப்பட்ட இந்த சர்ச்சைக்குரிய நாடகங்கள் தாள, கிராஃபிக் மற்றும் உருவகமானவை. புரோலாக் சிபிசியின் "மதிப்பீடுகள் சார்ந்த" கொள்கைகளை இலக்காகக் கொண்டுள்ளது, மேலும் தியேட்டர் "கணிக்கக்கூடியதாக" அல்லது "நல்லதாக" இருக்க விரும்பும் பார்வையாளர்களை குறைகூறுகிறது. அதற்கு பதிலாக, அவரது படைப்புகள் கற்பனை, விளிம்புநிலை மற்றும் பைத்தியக்காரத்தனத்தை கோரல் மற்றும் இயக்க கூறுகள் மூலம் ஆராய்கின்றன, அவை அடையாளம், துண்டு நேரம் பற்றிய கருத்துக்களை உறுதிப்படுத்துகின்றன, மேலும் குடும்பங்கள் மற்றும் சமூகங்களுக்குள் அதிகார கட்டமைப்புகளை அம்பலப்படுத்துகின்றன. ரோசனின் மிகவும் லட்சியமான படைப்பான லீலா மீன்ஸ் டு ப்ளே (1976), ஒரு பரந்த காவியமாகும், இது பல பட்டறைகள் இருந்தபோதிலும் தொழில் ரீதியாக தயாரிக்கப்படவில்லை. இது நீதித்துறை, தண்டனை அமைப்பு, இந்திய இருப்புக்கள் மற்றும் மனநல வசதிகள் ஆகியவற்றைக் கொண்ட கனேடிய சமூகப் பிரச்சினைகளை முன்னிறுத்துகிறது. நடிகர்களின் அளவு, திரவ பல-இருப்பிட அமைப்பு மற்றும் சிக்கலான சமூக வர்ணனை மற்றும் நாடகத்தின் மூல உணர்ச்சிகரமான நீரோட்டங்கள் ஆகியவை கனேடிய வெற்றி நிகழ்ச்சிகளைத் தேடும் தயாரிப்பாளர்களை பயமுறுத்தியிருக்கலாம். 1960 கள் மற்றும் 1970 களின் சிவில் உரிமைகள் பிரச்சினைகள் தேதியிட்டதாகத் தோன்றுவதை விட, மேலும் விரிவான கவனத்தை ஈர்க்கும் எதிர்காலத்தில் லீலா மீன்ஸ் விளையாடுவதற்கான நேரம் "வரும்" என்று ஒரு முதுகலை ஆய்வறிக்கை கூறுகிறது. ரோசனின் மிக சமீபத்திய நாடகமான நவ் யூ சீ இட் (1996), தயாரிக்கப்படாதது மற்றும் வெளியிடப்படாதது, ஆனால் நெஸ்சரி ஏஞ்சல் தியேட்டரால் (1996) ஒரு பட்டறையைப் பெற்றது. ஸ்கிரிப்ட்டின் விளக்கத்தை கனேடிய இலக்கிய கலைக்களஞ்சியத்தில் காணலாம். ..