Diptendu Pramanick
தீப்தேந்து பிரமானிக் (ஜூலை 18,1910-டிசம்பர் 15,1989) கல்கத்தாவைச் சேர்ந்த ஒரு வங்காள திரைப்பட ஆளுமை ஆவார். இந்தியாவின் கல்கத்தாவில் உள்ள கிழக்கத்திய இந்திய மோஷன் பிக்சர்ஸ் அசோசியேஷனின் நிறுவனர் செயலாளராக இருந்தார்-இது திரைப்பட ஊழியர்களின் சகோதரத்துவமாகும், இது கிழக்கத்திய இந்தியாவின் பொழுதுபோக்குத் துறைக்கும் அரசாங்கத்திற்கும் இடையிலான ஒரு இடைமுகமாகும். தனது பன்முக வாழ்க்கையின் போது அவர் புகழ்பெற்ற நபர்களுடன் தொடர்பு கொண்டு, இந்த அமைப்பின் ஆரம்ப நாட்களிலிருந்து பிராந்திய அளவிலான நிறுவனமாக மாறுவதைக் கண்டார். ஆரம்பகால வாழ்க்கை மற்றும் கல்வி அவர் 1910 ஜூலை 18 அன்று கல்கத்தாவில் பிறந்தார். இவர் சாந்திபூரைச் சேர்ந்த சுதாமாய் பிரமானிக்கின் மூத்த மகன் ஆவார். அவர் தனது ஆரம்ப பள்ளிப்படிப்பை கல்கத்தாவிலும், பின்னர் ராய்கஞ்சில் உள்ள ராய்கஞ்ச் முடிசூட்டு பள்ளியிலும் முடித்தார், அங்கு அவரது தந்தை வழக்கறிஞராகப் பணியாற்றினார். 1926 ஆம் ஆண்டில் அவர் கல்கத்தாவுக்குத் திரும்பினார், மெட்ரிகுலேஷன் தேர்ச்சி பெற்றார், அதைத் தொடர்ந்து 1928 ஆம் ஆண்டில் அறிவியலில் இடைநிலைத் தேர்வுகளில் தேர்ச்சி பெற்றார். பின்னர் அவர் கல்கத்தாவின் ஸ்காட்டிஷ் சர்ச் கல்லூரியில் சேர்ந்தார். பல புரட்சியாளர்களுடனான அவரது தொடர்புகள் (காங்கிரஸ் மற்றும் ராய்குஞ்சில் நடந்த சத்தியாகிரக இயக்கத்தில் அவரது தந்தையின் ஈடுபாடு காரணமாக), அந்தக் காலத்தின் வெடிக்கும் காற்று மற்றும் ஒரு புகழ்பெற்ற முன்னாள் மாணவரின் உத்வேகம் (தி ஓடென் அஃபேர்-நேதாஜி சுபாஷ் சந்திரபோஸ் பேராசிரியர் ஓடெனை தாக்கினார். பின்னர் அவர் அசுதோஷ் கல்லூரியில் பட்டம் பெற்றார், மேலும் 1931 ஆம் ஆண்டில் கல்கத்தா பல்கலைக்கழகத்தில் அறிவியலில் இளங்கலை பட்டம் பெற்றார். 1931 முதல் 1948 வரை கல்லூரியில் இருந்து விலகிய பிறகு, அப்போதைய கல்கத்தா மேயர் ஸ்ரீ சந்தோஷ் குமார் பாசுவின் செயலாளராக பணியாற்றினார். அவரது இலக்கிய விருப்பங்களிலிருந்து, அவர் இலக்கிய மாநாடுகள் மற்றும் வங்காள இலக்கிய அரங்குகளுடன் தொடர்பு கொண்டார். 12வது பிரபாஸி பங்கா-சாகித்ய சம்மேளனம் 1934 டிசம்பரில் கல்கத்தாவில் ரவீந்திரநாத் தாகூரால் தொடங்கப்பட்டது (படம்ஃ வரவேற்பு குழுவிற்கு ராமாநந்தா சாட்டர்ஜி தலைமை தாங்கினார்). புகைப்படத்தில் அமலா சங்கரின் தந்தை அக்ஷய் குமார் நந்தியும் உள்ளார். மேயராக திரு பாசுவின் பதவிக்காலம் முடிந்ததும், அவர் சிவில் பாதுகாப்பு மற்றும் வணிக அருங்காட்சியகத்தின் விளம்பரப் பிரிவில் தொடர்பு அதிகாரியாக ஆனார். 1942 ஆம் ஆண்டில், அவர் அப்போதைய வங்காள அரசாங்கத்தின் உள்துறைத் துறைக்கு சிவில் பாதுகாப்பின் தொடர்பு அதிகாரியாக சென்றார். குடிமக்களின் உயிர்களையும் சொத்துக்களையும் பாதுகாப்பதற்கும், போர்க்கால நெருக்கடியைக் கையாள குடிமக்களுக்கு பயிற்சி அளிப்பதற்கும் இரண்டாம் உலகப் போரின் போது (1939-45) எழுப்பப்பட்டு இயக்கப்பட்ட முந்தைய ஏஆர்பி அமைப்பிலிருந்து சிவில் பாதுகாப்பு என்ற கருத்து உருவானது. இந்த நேரத்தில், ஜப்பான் பர்மாவை ஆக்கிரமித்து, கல்கத்தாவில் குண்டுவீச்சு அச்சுறுத்தல் அதிகமாக இருந்தது. இறுதியில் ஜப்பானிய விமானங்கள் பட்ஜ் பட்ஜ் (கல்கத்தாவின் தெற்கே) மீது குண்டுவீசின. ஒரு பெங்காலி நாட்டுப்புற பாடல் இந்த இரண்டாம் உலகப் போரின் நிகழ்வைப் பிடிக்கிறதுஃ குண்டுவெடிப்பு பரவலான பீதியை ஏற்படுத்தியது-ஒரு மில்லியனுக்கும் அதிகமான மக்கள் நகரத்திலிருந்து தப்பி ஓடினர், மேலும் நிலைமையை கட்டுப்படுத்த குடிமை அதிகாரிகளுக்கு பெரும் அழுத்தம் இருந்தது. இந்த அச்சுறுத்தல்களை எதிர்கொள்ள இந்திய சிவில் பாதுகாப்புத் துறை விரைவான வேகத்தில் விரிவடைந்தது மற்றும் திட்டமிடப்பட்ட லைட்டிங் கட்டுப்பாடுகள், மருத்துவ படைப்பிரிவுகள், தீயணைப்பு மற்றும் மீட்பு பிரிவுகள் ஆகியவற்றை விரிவுபடுத்தியது. போரின் முடிவில், 1947 முதல் இந்தத் துறை மூடப்பட்டது. அதைத் தொடர்ந்து, அவர் இரண்டு நண்பர்களுடன் ஒரு துணிகரத்தின் (சினி ஃபர்னிஷர்ஸ் லிமிடெட்) மூலம் தனது தொழில்முனைவோர் திறன்களை சோதித்தார். இங்குதான் அவர் கொல்கத்தாவின் பெங்காலி திரைப்படத் துறையைச் சேர்ந்தவர்களுடன் நெருங்கிய தொடர்பில் இருந்தார். இந்த தொடர்புகளால் ஈர்க்கப்பட்ட அவர், 1948 ஆம் ஆண்டில் வங்காளத்தின் (பெங்கால் மோஷன் பிக்சர்ஸ் அசோசியேஷன்) தயாரிப்பாளர்கள், விநியோகஸ்தர்கள் மற்றும் கண்காட்சியாளர்களின் சங்கத்தில் செயலாளராக சேர்ந்தார் ஸ்கிரீன் இயர் புக் & ஹூஸ் ஹூ 1956, எக்ஸ்பிரஸ் நியூஸ்பேப்பர்ஸ் லிமிடெட், மும்பை, பக்கம் 374 ஸ்ரீ பி. என். சர்கார் தலைவராக இருந்தபோது. அடுத்த ஆண்டு அவர் பி. எம். பி. ஏ இதழான எரிக் பார்னௌஃ இந்தியன் ஃபிலிம், கொலம்பியா யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், நியூயார்க் (1963), பக்கங்கள் 143,206,284 ஐத் தொடங்கினார். மேலும் இரண்டு தசாப்தங்களுக்கும் மேலாக ஆசிரியராக இருந்தார். சங்கம் 125, தரம்தொல்லா தெருவில் (இப்போது லெனின் சாரணி) ஒரு வாடகை வளாகத்தில் வேலை செய்து கொண்டிருந்தது, அது 2, மதன் தெரு, கல்கத்தாவுக்கு மாற்றப்பட்டது. அவரது தலைமையின் கீழ் இந்த சங்கம் வளர்ந்து 98E சௌரங்கி சதுக்கத்திற்கு (இப்போது 98E B. N. சர்கார் சாரணி-EIMPA வீடு-அதன் தற்போதைய இடம்). அப்போதைய விரிவாக்கப்பட்ட கிழக்கிந்திய மோஷன் பிக்சர் அசோசியேஷனின் (EIMPA) முதல் செயலாளராக இருந்த அவர், பாட்னா மற்றும் குவஹாத்தியில் EIMPA அலுவலகங்களைத் திறப்பதில் முக்கிய பங்கு வகித்தார். இந்த காலகட்டத்தில் போரின் நிச்சயமற்ற தன்மைகள் நாட்டில் மூல திரைப்பட பங்குகளின் கடுமையான பற்றாக்குறைக்கு வழிவகுத்தன. இந்திய அரசின் கீழ் ஒரு திரைப்பட ஆலோசனைக் குழு அமைக்கப்பட்டது, மேலும் மூல திரைப்பட இருப்பு விநியோகத்தின் கட்டுப்பாடு வழங்கப்பட்டது. EIMPA ஒரு வர்த்தக பிரதிநிதியாக முக்கிய பங்கு வகித்தது, கிழக்கு இந்தியாவின் திரைப்படத் துறைக்கான பேச்சுவார்த்தை பொருட்கள் மற்றும் டிப்டெண்டுவின் பெரும்பாலான முயற்சிகள் அதற்காக இயக்கப்பட்டன. அவரது பதவிக்காலத்தில் அவர் இந்திய திரைப்பட கூட்டமைப்பின் (1953-1954) செயலாளராகவும் பணியாற்றினார். 1956 ஆம் ஆண்டில், டிப்டேண்டு மற்றும் சத்யஜித் ரே, ராபர்ட் ஹாக்கின்ஸ், விஜயா முலே மற்றும் தாஸ்குப்தா போன்ற பிற தலைவர்கள் கல்கத்தா திரைப்பட சங்கத்தை புதுப்பித்தனர், இது 300 உறுப்பினர்களின் இணைப்பைக் கண்டது. 1959 ஆம் ஆண்டில் சத்யஜித் ரே தலைமையில் இந்திய திரைப்பட சங்கங்களின் கூட்டமைப்பு (எஃப். எஃப். எஸ். ஐ) உருவாக்கப்பட்டது. பொருளாளராக இருந்த இந்திரா காந்தி (1964 வரை) எஃப். எஃப். எஸ். ஐ உறுப்பினராக இருந்தார். இந்தியாவின் முதல் சர்வதேச திரைப்பட விழா (ஐ. எஃப். எஃப். ஐ), 1952 இந்திய அரசின் திரைப்படப் பிரிவு 1952 ஆம் ஆண்டில் இந்தியாவின் முதல் சர்வதேச திரைப்பட விழாவை நிதியுதவி செய்து ஏற்பாடு செய்தது. கல்கத்தாவில் திருவிழாவை ஏற்பாடு செய்வதில் பி. எம். பி. ஏ முக்கிய பங்கு வகித்தது. புகழ்பெற்ற அமெரிக்க இயக்குனரான ஃபிராங்க் காப்ரா, பம்பாய் மற்றும் டெல்லிக்கு விஜயம் செய்த பிறகு கல்கத்தாவில் அவருக்கு கிடைத்த வரவேற்பால் வியப்படைந்தார். அவர் தனது சுயசரிதையில் எழுதினார் இந்த புகைப்படம் தனது சுயசரிதையில் உள்ளதைப் போல டம் டம் விமான நிலையத்தில் அவர் கல்கத்தா திரைப்படத் துறையைச் சேர்ந்தவர்களுடன் வரவேற்றதை சித்தரிக்கிறது. முதல் திரைப்பட கருத்தரங்கு, 1955 சங்கீத நாடக அகாடமி டெல்லியில் முதல் திரைப்பட கருத்தரங்கை கூட்டியது, அதை பிரதமர் பண்டிட் ஜவஹர்லால் நேரு தொடங்கி வைத்தார். பிரபல திரைப்பட பிரபலங்கள் இந்த கருத்தரங்கில் கலந்து கொண்டனர், 1970 களின் முற்பகுதியில், அவர் இன்னும் குழுக்களுக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டார்-சினிமா வர்த்தகத்தை அவர்களின் உள்கட்டமைப்பு மற்றும் சட்ட சிக்கல்களுக்காக பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார், இதில் குறிப்பிடத்தக்க 1967-68 மற்றும் 1973-74 நாடாளுமன்ற மதிப்பீட்டுக் குழு அடங்கும். 1968 மற்றும் 1973 குழுக்களின் விரிவான அறிக்கைகள் நிறுவன நிதி, சினிமாவின் செஸ் அடிப்படையிலான அரசு நிதி, நட்சத்திர-கனரக தொழில்துறையின் ஒருதலைப்பட்ச பொருளாதாரத்தை எதிர்கொள்ள 'குறைந்த பட்ஜெட்' நட்சத்திரங்களின் தலைமுறையை உருவாக்குதல் மற்றும் தணிக்கை சீர்திருத்தங்கள் குறித்து பிரச்சினைகளை எழுப்பின. அந்த வகையில், நசீருதீன் ஷா மற்றும் ஸ்மிதா பாட்டீல் சகாப்தத்தில் அரசு நடத்தும் எஃப்டிஐஐ-இலிருந்து ஒரு தலைமுறை நட்சத்திரங்கள் பிறக்கும் என்று அறிக்கை எதிர்பார்த்தது. பர்தமான் மாவட்டத்தில் உள்ள தொலைதூர கிராமமான தஹுகாவைச் சேர்ந்த பல பின்தங்கிய குடும்பங்களைச் சேர்ந்த பிரமானிக் குடும்ப பாரம்பரிய குழந்தைகள், சரஸ்வதி பூஜையின் போது ஒவ்வொரு ஆண்டும் டிப்டேண்டு பிரமானிக் புத்தக நிதியிலிருந்து பள்ளி புத்தகங்களைப் பெறுகிறார்கள். திரைப்பட விநியோகஸ்தர்கள் மற்றும் தயாரிப்பாளர்களின் உச்ச அமைப்பு (EIMPA) நிறுவனமயமாக்கல், தணிக்கை, திருட்டு மற்றும் "மல்டிபிளெக்ஸ்" போன்ற சவால்களை எதிர்கொள்ளும் தொழில்துறைக்கு தொடர்ந்து உதவுகிறது. ..