The Crisis
தி கிரைசிஸ் என்பது வண்ணமயமான மக்களின் முன்னேற்றத்திற்கான தேசிய சங்கத்தின் (என். ஏ. ஏ. சி. பி) அதிகாரப்பூர்வ இதழாகும். இது 1910 ஆம் ஆண்டில் டபிள்யூ. இ. பி ஆல் நிறுவப்பட்டது. டு போயிஸ் (ஆசிரியர்), ஓஸ்வால்ட் கேரிசன் வில்லார்ட், ஜே. மேக்ஸ் பார்பர், சார்லஸ் எட்வர்ட் ரஸ்ஸல், கெல்லி மில்லர், வில்லியம் ஸ்டான்லி பிரைத்வைட் மற்றும் மேரி டன்லப் மெக்லீன். தி கிரைசிஸ் 1910 முதல் தொடர்ந்து அச்சிடப்பட்டு வருகிறது, மேலும் இது உலகின் பழமையான கருப்பு சார்ந்த இதழ் ஆகும். இன்று, தி கிரைசிஸ் என்பது "சிவில் உரிமைகள், வரலாறு, அரசியல் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் காலாண்டு இதழ் மற்றும் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள் மற்றும் பிற வண்ண சமூகங்களை தொடர்ந்து பாதிக்கும் பிரச்சினைகள் குறித்து அதன் வாசகர்களுக்கு கல்வி கற்பிக்கவும் சவால் விடவும் முயல்கிறது". டு போயிஸ் சகாப்தத்தின் தொடக்கமும் டு போயிஸ் சகாப்தமும் இதழின் அசல் தலைப்பு தி கிரிஸிஸ்ஃ எ ரெக்கார்ட் ஆஃப் தி டார்க்கர் ரேஸ் ஆகும். இதழின் பெயர் ஜேம்ஸ் ரஸ்ஸல் லோவலின் 1845 ஆம் ஆண்டு கவிதையான "தி பிரசென்ட் கிரைசிஸ்" என்பதிலிருந்து ஈர்க்கப்பட்டது. என். ஏ. ஏ. சி. பி இணை நிறுவனர்களில் ஒருவரும், புகழ்பெற்ற வெள்ளை ஒழிப்புவாதி மேரி ஒயிட் ஓவிங்டனிடமிருந்து கவிதையின் பெயரால் பத்திரிகைக்கு பெயரிட பரிந்துரைக்கப்பட்டது. முதல் இதழ் என். ஏ. ஏ. சி. பி செயலாளர் ரிச்செட்டா ராண்டோல்ஃப் வாலஸால் தட்டச்சு செய்யப்பட்டு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. தி கிரைசிஸின் நிறுவன ஆசிரியராக, டு போயிஸ் தனது முதல் தலையங்கத்தில் தனது நோக்கங்களை அறிவித்தார்ஃ இந்த வெளியீட்டின் நோக்கம் இன தப்பெண்ணத்தின் ஆபத்தை காட்டும் உண்மைகளையும் வாதங்களையும் முன்வைப்பதாகும், குறிப்பாக இன்று வண்ண மக்கள் மீது வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. மனிதர்களின் முன்னேற்ற வரலாற்றில் இது ஒரு முக்கியமான நேரம் என்று ஆசிரியர்கள் நம்புகிறார்கள் என்பதிலிருந்து இது அதன் பெயரைப் பெறுகிறது. இறுதியாக, அதன் தலையங்கப் பக்கம் நிறம் அல்லது இனம் ஆகியவற்றைப் பொருட்படுத்தாமல், அமெரிக்க ஜனநாயகத்தின் மிக உயர்ந்த இலட்சியங்களுக்காகவும், இந்த உரிமைகளைப் பெறுவதற்கும் இந்த இலட்சியங்களை உணர்ந்து கொள்வதற்கும் நியாயமான ஆனால் ஆர்வமுள்ள மற்றும் தொடர்ச்சியான முயற்சிகளுக்காகவும் ஆண்களின் உரிமைகளுக்காக நிற்கும் ". (நெருக்கடி, நவம்பர் 1910,10) நெருக்கடி அதிகாரப்பூர்வமாக என். ஏ. ஏ. சி. பியின் ஒரு அங்கமாக இருந்தபோதிலும், டு போயிஸ் பத்திரிகையின் வெளிப்படுத்தப்பட்ட கருத்தின் மீது அதிக அளவு கட்டுப்பாட்டைக் கொண்டிருந்தார். டு போயிஸ் டஸ்க் ஆஃப் டான் (1940) இல் தி கிரைசிஸ் தனது தனிப்பட்ட கருத்துக்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த விரும்புவதாக எழுதினார்ஃ நெருக்கடியின் கருத்தை ஒரு தனிப்பட்ட கருத்தாக மாற்ற நான் தீர்மானிக்கிறேன்; ஏனென்றால், நான் வாதிட்டபடி, எந்த அமைப்பும் திட்டவட்டமான மற்றும் தெளிவான கருத்துக்களை வெளிப்படுத்த முடியாது. நெருக்கடி அதன் ஆசிரியரின் கருத்தை வெளிப்படையாக வெளிப்படுத்தும், நிச்சயமாக, அந்த கருத்து பொதுவாக அமைப்பின் கருத்துடன் ஒத்துப்போகிறது. 1908 ஆம் ஆண்டில் இல்லினாய்ஸின் ஸ்பிரிங்ஃபீல்ட் ரேஸ் கலவரங்களுக்கு பதிலளிக்கும் வகையில் என். ஏ. ஏ. சி. பி நிறுவப்பட்டது, கறுப்பின சமூகம் உட்படுத்தப்பட்ட அநீதிகள் குறித்து கவனத்தை ஈர்த்தது. இந்த கலவரத்திற்குப் பிறகு, வில்லியம் வாலிங் செய்தித்தாளில் ஒரு கட்டுரையை எழுதினார், இது அவரது பார்வையாளர்களை இனவெறிக்கு எதிராக ஒன்றுபட்ட பாணியில் போராட தூண்டியது. ஓஸ்வால்ட் வில்லார்ட் வாலிங்கின் கட்டுரைக்கு "தி கால்" என்ற தலைப்பில் பதிலளித்தார், இது இனம் இருந்தபோதிலும் அனைத்து குடிமக்களுக்கும் குறுக்குவெட்டு நீதிக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு தேசிய கூட்டத்தில் கலந்து கொள்ள தனிநபர்களை வரவேற்கும் ஒரு கட்டுரையாகும். அழைப்பில் கலந்து கொண்ட 60 நபர்கள் இருந்தனர், அவர்களில் 7 பேர் மேரி சர்ச் டெரெல், இடா பி உட்பட வண்ண நபர்கள். வெல்ஸ், மற்றும் டபிள்யூ. இ. பி. நீங்கள் போகலாம். இந்த கூட்டம் மற்றும் அழைப்பில் கையெழுத்திட்டது 1909 இல் என். ஏ. ஏ. சி. பி உருவாக்கத்திற்கு வழிவகுத்தது. என். ஏ. ஏ. சி. பி பெரும்பாலும் ஒரு அடிமட்ட அடித்தளமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது, ஏனெனில் அது தி கிரைசிஸ் என்ற பத்திரிகைக்கு சந்தாக்களை விற்க சமூகத்தைச் சுற்றியுள்ளவர்களை நம்பியது. அதன் முதல் ஆண்டில், இதழ் 1,000 மாதாந்திர புழக்கத்தில் இருந்தது. பத்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1918 வாக்கில், இது 100,000 க்கும் மேற்பட்ட வாசகர்களைக் கொண்டிருந்தது. இது அளவிலும் வளர்ந்தது, 20 பக்கங்களில் தொடங்கி 68 பக்கங்களுக்கு உயர்ந்தது; மற்றும் விலையில், ஒரு வெளியீட்டிற்கு 10 சென்ட் தொடங்கி பின்னர் 15 சென்ட் வரை அதிகரித்தது. இந்த நெருக்கடி 1910 மற்றும் 1920 களில் நம்பமுடியாத அளவிற்கு செல்வாக்கு செலுத்தியது மற்றும் ஹார்லெம் மறுமலர்ச்சி இலக்கிய இயக்கத்தில் பெரும் பங்கு வகிக்கும். ஹார்லெம் மறுமலர்ச்சியின் போது இலக்கிய மற்றும் கலை தாக்கம் இந்த இதழ் முதலில் ஒரு இலக்கிய வெளியீட்டை விட அரசியல் மற்றும் செய்தி வெளியீடாக இருக்க வேண்டும் என்று கருதப்பட்டாலும், இது 1920 களில் ஹார்லெம் மறுமலர்ச்சி இலக்கிய மற்றும் கலை இயக்கத்தில் மறுக்க முடியாத தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, குறிப்பாக 1918 முதல் 1926 வரை ஜெஸ்ஸி ரெட்மன் ஃபாஸெட் இலக்கிய ஆசிரியராக பணியாற்றியபோது. ஜெஸ்ஸி ஃபாஸெட்டின் ஆட்சிக் காலத்தில்தான் இலக்கியம் ஏராளமாக இருந்தது. டு போய்ஸைப் போல இன்று கிட்டத்தட்ட நன்கு அறியப்படவில்லை என்றாலும், ஃபாஸெட்டின் இலக்கிய பங்களிப்புகள் முக்கியத்துவத்தில் சமமாக இருந்தன. கவிஞர் லாங்ஸ்டன் ஹியூஸ் ஃபாஸெட்டை "ஹார்லெம் மறுமலர்ச்சியின் மருத்துவச்சிகளில் ஒருவர்" என்று விவரித்தார். ஹியூஸ் தனது 1940 சுயசரிதையான தி பிக் சீவில் ஃபாஸெட்டின் ஹார்லெம் இல்லத்தில் நடந்த விருந்துகள் மிகவும் பிரத்தியேகமான "அதிக கவிதைகளைக் கொண்ட இலக்கிய சாயிர்கள், ஆனால் குடிக்க மிகக் குறைவு" (ஹியூஸ் 244) என்று எழுதினார். ஹியூஸ், கவுண்டி கல்லென், ஆர்தர் ஹஃப் ஃபாஸெட் (ஜெஸ்ஸி ஃபாஸெட்டின் இளைய அரை சகோதரர்), ஜீன் டூமர், ஜேம்ஸ் வெல்டன் ஜான்சன், கிளாட் மெக்கே, எஃபி லீ நியூசோம், ஜோரா நீல் ஹர்ஸ்டன், க்வென்டோலின் பென்னட், அர்னா பான்டெம்ப்ஸ், சார்லஸ் செஸ்னட், மரிட்டா போன்னர் மற்றும் வால்டர் ஒயிட் உள்ளிட்ட ஹார்லெம் மறுமலர்ச்சியின் சிறந்த எழுத்தாளர்களில் சிலர் ஃபாஸெட்டின் பதவிக்காலத்தில் தி கிரைசிஸில் வெளியிடப்பட்டதன் மூலம் முதன்முதலில் வெளியிடப்பட்டனர் அல்லது நன்கு அறியப்பட்டனர். ஃபாஸெட்டின் தனிப்பட்ட ரசனைகள் மற்றும் அவரது சொந்த எழுத்தில் ஆர்வங்கள் இருந்தபோதிலும், அவர் கவிதை, உரைநடை, சிறுகதைகள், கட்டுரைகள் மற்றும் நாடகங்களை தி கிரைசிஸ் இல் இடம்பெற்றார். 1919 மற்றும் 1926 க்கு இடையில் நியூயார்க் அலுவலகத்தை தளவாட ரீதியாக இயக்கும் முதன்மை சக்தியாகவும் ஃபாஸெட் இருந்தார். அவர் தி கிரைசிஸிலிருந்து வெளியேறியதைத் தொடர்ந்து, பத்திரிகையின் இலக்கியப் பிரிவின் தரமும் அளவும் குறைந்தது. ஃபாஸெட்டின் சுயசரிதையில், ஜெஸ்ஸி ரெட்மன் ஃபாஸெட், கறுப்பின அமெரிக்க எழுத்தாளர், கரோலின் வெடின் சில்வாண்டர் எழுதுகிறார், ஃபாஸெட் வெளியேறிய பிறகு, பல கவிஞர்கள் டு போயிஸை இலக்கியத்தை புறக்கணித்ததற்காகவும், கவிஞர்கள் குறிப்பாக வெளியிட வேண்டாம் என்று கோரிய துண்டுகளை அச்சிடுவதற்காகவும் அல்லது பழைய துண்டுகளை அச்சிடுவதற்காகவும் விமர்சித்தனர். இலக்கியத்திற்கு கூடுதலாக, தி கிரிஸிஸ் ஒட்டுமொத்த செய்தி மற்றும் செயல்பாட்டில் கலை முக்கிய பங்கு வகித்தது. 1926 ஆம் ஆண்டில் என். ஏ. ஏ. சி. பி இன் சிகாகோ மாநாட்டில் ஒரு உரையாக வழங்கப்பட்ட அவரது புகழ்பெற்ற அக்டோபர் 1926 கட்டுரையான "நீக்ரோ கலையின் அளவுகோல்" என்ற கட்டுரையில், டு போயிஸ் கலை குறித்த தனது கருத்துகளில் ஒன்றைக் கூறினார்ஃ எனவே அனைத்து கலையும் பிரச்சாரமாகும், தூய்மையாளர்களின் அழுகை இருந்தபோதிலும் எப்போதும் இருக்க வேண்டும். நான் முற்றிலும் வெட்கமின்றி நிற்கிறேன், எழுதுவதற்கு என்னிடம் உள்ள எந்தக் கலையும் எப்போதும் கறுப்பின மக்களை நேசிப்பதற்கும் அனுபவிப்பதற்கும் உரிமையைப் பெறுவதற்கான பிரச்சாரத்திற்காகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது என்று கூறுகிறேன். பிரச்சாரத்திற்கு பயன்படுத்தப்படாத எந்தவொரு கலையையும் நான் பொருட்படுத்தவில்லை. ஆனால் பிரச்சாரம் ஒரு பக்கம் மட்டுப்படுத்தப்பட்டிருக்கும் போது, மறுபுறம் அகற்றப்பட்டு அமைதியாக இருக்கும்போது நான் கவலைப்படுகிறேன். கறுப்பின கலைஞர்களின் சுதந்திரங்கள் மற்றும் பொறுப்புகள் குறித்த ஏழு கேள்விகளுக்கு கறுப்பின மற்றும் வெள்ளை கலைஞர்கள் மற்றும் அறிவுஜீவிகளின் பதில்களை அழைத்த தி நீக்ரோ இன் ஆர்ட்ஃ ஹவ் ஷால் ஹி பி போர்ட்ரேட்? என்ற கருத்தரங்கின் ஏழு பகுதித் தொடருடன் இந்த கட்டுரை வெளியிடப்பட்டது. ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க இனத்தை சாதகமாக சித்தரிக்க கலையைப் பயன்படுத்துவதைத் தொடர்வதில், டு போயிஸ் புகைப்படம் எடுத்தலை ஒரு விருப்பமான ஊடகமாக மாற்றினார். எதிர்ப்பு மற்றும் பிரச்சாரத்தில், ஆமி ஹெலன் கிர்ஷ்கே எழுதினார்ஃ "கலை உண்மையில் கருத்துச் சுதந்திரத்தின் உருவகம் என்றும், கலையின் மூலம் உண்மையை வெளிப்படுத்த முடியும் என்றும், அழகான ஒன்றை உருவாக்க முடியும் என்றும் டு போயிஸ் நம்பினார். கலை மற்றும் கவிதை, படைப்பு எழுத்து மற்றும் புகைப்படம் எடுத்தல் ஆகியவற்றைச் சேர்ப்பதன் மூலம், தி கிரைசிஸ் வீட்டிற்கு அழகைக் கொண்டு வர முடியும் "(123). நிகழ்கால நிகழ்வுகளைப் பிடிக்கவும் கலைகள் பயன்படுத்தப்பட்டன. அரசியல் கார்ட்டூன்கள், விளக்கப்படங்கள் மற்றும் கிராஃபிக் புகைப்படங்கள் சமூக நீதி மற்றும் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களுக்கு எதிரான கொடூரமான குற்றங்களை முன்னிலைப்படுத்துவதில் டு போயிஸின் வலுவான ஆர்வத்துடன் ஒத்துப்போகின்றன. டு போயிஸின் கீழ் கல்வி தாக்கம் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க கல்லூரிகளின் எழுச்சியையும் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க படிப்புகளின் எழுச்சியையும் ஊக்குவிப்பதில் தி கிரைசிஸ் இதழ் முக்கிய பங்கு வகித்துள்ளது. ஆரம்பத்தில், பத்திரிகை உயர் கல்வியில் ஆர்வத்தை வளர்த்தது, கறுப்பின பல்கலைக்கழகங்கள் நிதி மற்றும் நிர்வாக ரீதியாக எவ்வாறு செயல்படுகின்றன என்பதையும், இந்த கல்லூரிகள் அனுபவித்த கஷ்டங்களையும் அறிக்கை செய்தன. குழந்தைகளும் கல்வியும் டூ போயிஸுக்கு மிகவும் முக்கியமான இரண்டு தலைப்புகள், அந்த சகாப்தத்தில் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க மக்களில் "திறமையான பத்தில் ஒரு பகுதியினர்" வளர்க்கப்பட வேண்டும், வளர்க்கப்பட வேண்டும் மற்றும் உயரடுக்கு அறிவுஜீவிகள் மற்றும் அரசியல் தலைவர்களாக மாற பயிற்சி அளிக்கப்பட வேண்டும்-இந்த தலைப்பை அவர் தனது 1903 புத்தகமான தி சோல்ஸ் ஆஃப் பிளாக் ஃபோக்கில் முதன்முதலில் அறிமுகப்படுத்தினார். அக்டோபர் மற்றும் ஜூலை மாதங்களில் முறையே வெளியிடப்பட்ட வருடாந்திர குழந்தைகள் மற்றும் கல்வி எண்களில் இது பிரதிபலிப்பதை வாசகர்கள் காண முடிந்தது, மேலும் இது ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க இளைஞர்களில் சிறந்தவர்களைக் காண்பிப்பதற்கான ஒரு ஊடகமாக புகைப்படத்தை பெரிதும் சார்ந்திருந்தது. 1918 இல் இலக்கிய ஆசிரியராக ஆவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே கிரைசிஸில் கட்டுரைகளை பங்களித்த ஃபாஸெட், குழந்தைகள் இலக்கியத்தைப் பற்றி ஆழ்ந்த அக்கறை கொண்டவராகத் தோன்றினார், மேலும் தி பிரவுனிஸ் புக் என்ற மாதாந்திர குழந்தைகள் இதழுக்கு பெரும்பாலான உள்ளடக்கத்தை பங்களித்தார், இது டு போயிஸ், கிரைசிஸ் வணிக ஆசிரியர், அகஸ்டஸ் டில் மற்றும் ஃபாஸெட் 1920 மற்றும் 1921 இல் அச்சிட்டனர். பிரவுனிஸ் புத்தகம் பாலினம், வர்க்கம் மற்றும் இன நடத்தை மற்றும் பெருமை ஆகியவற்றின் தரங்களை ஊக்குவிப்பதில் பெரிதும் கவனம் செலுத்தியது, மேலும் இளம் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க குழந்தைகளை ஊக்குவிக்க புகைப்படங்களைப் பயன்படுத்தியது. தி பிரவுனிஸ் புத்தகத்தில் உள்ள பொதுவான கருப்பொருள்களில் பள்ளியில் சிறப்பாக செயல்படுவது, ஒருவரின் தோற்றத்தில் பெருமிதம் கொள்வது மற்றும் ஒருவரின் பாரம்பரியத்தைப் பற்றி கற்றுக்கொள்வது ஆகியவை அடங்கும், பல ஆப்பிரிக்க நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் பிற ஆப்பிரிக்க கலாச்சார பிரச்சினைகள் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன. விளம்பரம் கல்வியில் அதிக கவனம் செலுத்த முனைந்தது, பல்வேறு பள்ளிகள், நிறுவனங்கள், பயிற்சி படிப்புகள் மற்றும் நிச்சயமாக, கல்லூரிகள் மற்றும் பல்கலைக்கழகங்களுக்கான விளம்பரங்கள், இந்த காலகட்டத்தில் ஒவ்வொரு இதழிலும் இடம்பெற்றன, பல சந்தர்ப்பங்களில் உள்ளடக்க அட்டவணையில் தோன்றின. டு போயிஸ் டு போயிஸின் கீழ் அரசியல் தாக்கம் தி கிரைசிஸை ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு அவரது தனிப்பட்ட சோப் பாக்ஸாக பார்க்க முனைந்தது, கருத்து பிரிவு மூலம் அவரது சொந்த கருத்துக்களை பெரிதும் தள்ளியது. அவரது எழுத்துக்களில் பொதுவான கவலைகள் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க மக்களின் நேர்மறையான, கண்ணியமான, முற்போக்கான பிம்பத்தை ஊக்குவிப்பது; நடவடிக்கை, சமூக நீதி மற்றும் கறுப்பின மக்களுக்கு எதிரான வன்முறைக்கு முற்றுப்புள்ளி வைக்க அழைப்பு விடுத்தது; மற்றும் நல்ல சர்வதேச உறவுகளை ஊக்குவிப்பது, குறிப்பாக பான்-ஆப்பிரிக்க இயக்கத்தைப் பொறுத்தவரை. 1910 மற்றும் 1934 க்கு இடையிலான அனைத்து சிக்கல்களும் டு போயிஸால் எழுதப்பட்ட ஒரு கருத்து பிரிவைக் கொண்டுள்ளன (பின்னர் "கருத்து" என்பதிலிருந்து "போஸ்ட்ஸ்கிரிப்ட்" என்று மறுபெயரிடப்பட்டது). டு போயிஸ் எழுதிய பிற பத்திகளில் பல்வேறு தொழில்களில் வெற்றிகரமான கறுப்பின ஆண்களைக் கொண்ட "மென் ஆஃப் தி மன்" பத்தி, "அலங் தி கலர் லைன்" என்ற செய்தி பத்தி மற்றும் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களின் நேர்மறையான சாதனைகளை விவரிக்கும் ஒரு செய்திமடலைப் பற்றி மேலும் படிக்கும் "ஹொரைசன்" பத்தி ஆகியவை அடங்கும். டு போயிஸ் மற்ற வெளியீடுகளின் செய்தி கட்டுரைகளின் மதிப்புரைகளை தவறாக உணர்ந்தார், மேலும் சில சிறப்பு காரணங்களையும் கண்காணித்தார். ஒரு ஆசிரியராக, புக்கர் டி. வாஷிங்டனின் கருத்துக்கள் மற்றும் மார்கஸ் கார்வேயின் கருத்துக்கள் போன்ற லிஞ்சிங், அமெரிக்க இராணுவத்தில் இனவெறி, தொழிலாளர் பிரச்சினைகள் மற்றும் அரசியல் பிரச்சினைகள் உள்ளிட்ட சர்ச்சைக்குரிய பிரச்சினைகள் பற்றிய புகைப்படங்களைக் காண்பிப்பதற்கும் எழுதுவதற்கும் டு போயிஸ் வெட்கப்படவில்லை. கருப்பு சினிமா தயாரிப்பை ஊக்குவிக்கவும் நெருக்கடி பயன்படுத்தப்பட்டது. அவர்களின் விளம்பரத்தின் மையம் சிகாகோவில் உள்ள எத்தியோப்பியன் ஆர்ட் தியேட்டர் ஆகும். இந்த திரையரங்கம் கறுப்பின நடிகர்களுக்கு பயிற்சி மற்றும் ஊக்குவிப்பு மற்றும் சிகாகோவின் கறுப்பின குடிமக்களுக்கு வேலைவாய்ப்பு வழங்கும் இடமாக இருந்தது. இது தெற்கில் இருந்து ஆயிரக்கணக்கான கறுப்பின மக்களை ஈர்த்தது, அவர்கள் அதை கறுப்பின சமூகத்திற்குள் வெற்றி மற்றும் பெருமையின் சான்றாக பார்த்தனர். து போயிஸின் கருத்துக்கள் தி கிரைசிஸின் பக்கங்களில் வலுவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டாலும், அவர் மட்டுமே நிச்சயமாக பங்களிப்பாளர் அல்ல. ஃபாஸெட் இலக்கிய ஆசிரியராக இருந்த காலத்தில், அவர் "தி லுகிங் கிளாஸ்" என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரையை எழுதி தொகுத்தார், இது முதன்மையாக இலக்கியம் மற்றும் கலை மதிப்பாய்வு, ஆனால் பிற கட்டுரைகளையும் உள்ளடக்கியது. "அவுட்டர் பாக்கெட்" நெடுவரிசையில் வாசகர்களின் கடிதங்கள் இடம்பெற்றிருந்தன. ஃபாஸெட்டின் முதன்மை அக்கறையும் கடமைகளும் அந்தக் காலத்தின் இலக்கியத்துடன் இருந்தபோதிலும், கல்வி மற்றும் குடும்பங்கள் குறித்த அக்கறை போன்ற பிற அரசியல் கண்ணோட்டங்களை அவர் டு போயிஸுடன் பகிர்ந்து கொண்டார். பல வெளிநாட்டு பயணங்கள், பல பான்-ஆப்பிரிக்க மாநாடுகள் மற்றும் மாநாடுகளில் அவர்கள் பங்கேற்பது மற்றும் ஆப்பிரிக்க கருப்பொருள் கொண்ட கவர் கலை மற்றும் பிற கலைகளை தி கிரைசிஸ் பக்கங்களில் வெளியிடுவது ஆகியவற்றுடன் பொதுவாக டு போயிஸ் மற்றும் ஃபாஸெட் ஆகிய இருவருக்கும் ஆப்பிரிக்க கலாச்சார பிரச்சினைகள் அக்கறையாக இருந்தன. டு போயிஸ் டு போயிஸுக்குப் பிறகு எடிட்டராக அவரது ஆரம்ப நிலைப்பாடு என். ஏ. ஏ. சி. பியின் சமூக சீர்திருத்தம் மற்றும் இன சமத்துவத்திற்கான தாராளவாத திட்டத்திற்கு ஏற்ப இருந்தது, ஆனால் 1930 களில் டு போயிஸ் கறுப்பின பிரிவினைவாதத்தின் ஒரு வடிவத்தை ஆதரித்தார். இது டு போயிஸுக்கும் என். ஏ. ஏ. சி. பி-க்கும் இடையே மோதல்களுக்கு வழிவகுத்தது, இதன் விளைவாக 1934 இல் அவர் ஆசிரியர் பதவியை ராஜினாமா செய்தார். அவருக்கு பதிலாக ராய் வில்கின்ஸ் நியமிக்கப்பட்டார். இருப்பினும், நிதி பிரச்சினைகளும் விளையாடியது. 1940 ஆம் ஆண்டு டஸ்க் ஆஃப் டான் என்ற தனது நினைவுக் குறிப்பில், டு போயிஸ், பெரும் மந்தநிலையின் போது இந்த இதழ் பாதிக்கப்பட்டது என்று எழுதினார், ஏனெனில் "1933 ஆம் ஆண்டளவில் இது பத்தாயிரம் கட்டண சந்தாக்களுக்கு மேல் இல்லை வரை புழக்கம் சீராக குறைந்தது". நெருக்கடி 1910 முதல் தொடர்ந்து வெளியிடப்பட்டாலும், டு போயிஸின் கீழ் அதன் ஆண்டுகள் அதன் மற்ற ஆண்டுகளை விட மிகவும் நன்கு அறியப்பட்டவை. டு போயிஸ் வெளியேறியதிலிருந்து இதழின் தலைமையில் 15 ஆசிரியர்கள் உள்ளனர். ராய் வில்கின்ஸ் 1949 வரை டு போயிஸுக்குப் பிறகு ஆசிரியராக இருந்தார், பின்னர் அவர் என். ஏ. ஏ. சி. பி. யின் செயல் செயலாளரானார். ஜேம்ஸ் டபிள்யூ. ஐவி பின்னர் 1966 இல் ஓய்வு பெறும் வரை இதழின் ஆசிரியராக இருந்தார். இந்த இதழ் நடப்பு நிகழ்வுகள் மற்றும் சமூக அக்கறைகள் குறித்த செய்தி கட்டுரைகள் மற்றும் கருத்து பத்திகளை தொடர்ந்து அச்சிட்டது. ஐவி ஓய்வு பெற்ற பிறகு, எடிட்டராக பணியாற்றிய மற்ற நபர்களில் ஹென்றி லீ மூன், வாரன் மார் II, செஸ்டர் ஆர்தர் ஹிக்கின்ஸ் சீனியர் (1917-2000), மேபெல்லே வார்டு, ஃப்ரெட் பியூஃபோர்ட், கார்லண்ட் தாம்சன், டெனிஸ் கிரிட்டெண்டன், ஜென்ட்ரி டிராட்டர், பால் ரஃபின்ஸ், இடா ஈ. லூயிஸ், பில் பெட்ரி மற்றும் விக்டோரியா வாலண்டைன் ஆகியோர் அடங்குவர். 1997 முதல் 2003 வரை, இது தி நியூ கிரைசிஸ்ஃ தி இதழ் ஆஃப் ஆப்பர்சூனிட்டீஸ் அண்ட் ஐடியாஸ் என்ற பெயரில் வெளிவந்தது, ஆனால் அதன் பின்னர் தலைப்பு தி கிரைசிஸ் என்று திரும்பியது. ஆகஸ்ட் 7,2007 அன்று, ஜபாரி அசிம் அப்போதைய வெளியீட்டாளர் ரோஜர் வில்கின்ஸால் தி கிரைசிஸின் ஆசிரியராக நியமிக்கப்பட்டார். அசிம் தி வாஷிங்டன் போஸ்டில் இருந்து தி கிரைசிஸுக்கு வந்தார், அங்கு அவர் புக் வேர்ல்ட் துணை ஆசிரியராக இருந்தார். சிகாகோ ட்ரிப்யூன் 2008 ஆம் ஆண்டில் தி கிரைசிஸ் அதன் "50 பிடித்த பத்திரிகைகளில்" ஒன்றாக பெயரிட்டதுஃ "வண்ணமயமான மக்களின் முன்னேற்றத்திற்கான தேசிய சங்கத்தின் இந்த மரியாதைக்குரிய வெளியீடு நவம்பர் 1910 இல் (என். ஏ. ஏ. சி. பி உருவாக்கப்பட்ட ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு) அதன் முதல் வெளியீட்டிலிருந்து தொடர்ந்து உருவாகி ஒளிரும். "[11] தி கிரைசிஸில் விளம்பர விளம்பரங்கள் ஆப்பிரிக்க-அமெரிக்க சமூகத்தில் வேலைகள், கல்வி மற்றும் வணிகங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன. இந்த விளம்பரங்கள் பெரும்பாலும் தற்போதைய ஆசிரியரின் கருத்துக்களை பிரதிபலித்தன. டு போயிஸின் கீழ், கல்வி குறித்த விளம்பரங்கள் மிகவும் பரவலாக உள்ளன. அனைத்து வகையான பள்ளிகள், நிறுவனங்கள், பயிற்சி வகுப்புகள், கல்லூரிகள் மற்றும் பல்கலைக்கழகங்கள். ஹோவர்ட் பல்கலைக்கழகம், ஃபிஸ்க் பல்கலைக்கழகம், பெயின் கல்லூரி, ஆசிரியர்களுக்கான செயினி பயிற்சி பள்ளி மற்றும் பல பள்ளிகள் விளம்பரப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. இந்த பள்ளிகளில் பொதுவான ஒன்று என்னவென்றால், அவை அனைத்தும் வண்ணமயமான மாணவர்களுக்கு மட்டுமே. டு போயிஸின் கீழ் மற்றொரு பிரபலமான விளம்பரம் வேலை விளம்பரங்கள் ஆகும். விளம்பரப்படுத்தப்பட்ட சில வேலைகள் ஆசிரியர்கள், விற்பனையாளர்கள், செவிலியர்கள், பல் மருத்துவர்கள், சிவில் சர்வீஸ் மற்றும் ஸ்டெனோகிராஃபர்கள். விளம்பர முகவர்களின் தேவை எப்போதும் இருந்தது. தி கிரைசிஸ் பத்திரிகையின் முகவர்களுக்கான அதன் சொந்த விளம்பரத்தையும் கூட கொண்டிருந்தது. விளம்பரப் பிரிவில் மற்ற பத்திரிகைகள் மற்றும் படிக்க வேண்டிய புத்தகங்களுக்கான விளம்பரங்களும் அடங்கும். இந்த இதழ்களில் ஒன்று தி பிரவுனிஸ் புக், குழந்தைகளுக்கான ஒரு இதழ்; தி பிரவுனிஸ் புக் மற்றும் தி கிரைசிஸ் ஆகியவற்றிற்கான இரட்டை சந்தா ஒரு சிறப்பு விலைக்கு வழங்கப்படுகிறது. மற்றொன்று லோகோமா இதழ், இது திருமணம், விவாகரத்து, யூஜெனிக்ஸ் மற்றும் பிறப்புக் கட்டுப்பாடு போன்ற தலைப்புகளைக் கொண்ட ஒரு வயது வந்தோர் இதழ். கிரைசிஸ் அனைத்து ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களுக்கும் அவசியமான வாசிப்பு என்று கூறப்படும் புத்தகங்களையும் விளம்பரப்படுத்தியது; இந்த புத்தகங்களில் டார்க்வாட்டர்ஃ டூ போயிஸ் எழுதிய வாய்சஸ் ஃப்ரம் வித்தின் தி வெயில், ஸ்காட் எழுதிய எமெட் ஜே ஸ்காட் எழுதிய அமெரிக்கன் நீக்ரோவின் அதிகாரப்பூர்வ வரலாறு மற்றும் ஜே. ஏ. ரோஜர்ஸ். இதழ் அதன் வளர்ச்சியையும் செல்வாக்கையும் தொடர்ந்தபோது, "தி கிரைசிஸ் புக் மார்ட்" என்று அழைக்கப்பட்ட பத்திரிகையிலிருந்து வாசகர்கள் வாங்கக்கூடிய புத்தகங்களின் அட்டவணையை அவர்கள் சேர்த்தனர். இந்த அளவிலான புத்தகங்களில் லாங்ஸ்டன் ஹியூஸ், அலைன் லாக், கிளாட் மெக்கே மற்றும் பலர் போன்ற செல்வாக்குமிக்க எழுத்தாளர்கள் இடம்பெற்றிருந்தனர். தி கிரைசிஸில் விளம்பரப்படுத்தப்பட்ட பல புத்தகங்கள் மற்றும் பத்திரிகைகள் கலாச்சாரத்தை வெளிப்படுத்துவதையும் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்களுக்கு கல்வி கற்பதையும் நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன. ரியல் எஸ்டேட் பத்திரிகையின் விளம்பரங்களிலும், வீடுகளைக் கட்டுவதற்கும், ஆர்ச்சர்ட்வில்லே, இடில்வுட், பிளெசன்ட்வில்லே மற்றும் அட்லாண்டிக் சிட்டி போன்ற பல்வேறு இடங்களில் விடுமுறைக்குச் செல்வதற்கும் கூட நிலப்பரப்புகளும் சேர்க்கப்பட்டன. இது பல்வேறு நகரங்களில் ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள் பரவுவதையும், அவர்களின் செழிப்பான செல்வத்தையும் காட்டியது. தி கிரைசிஸில் பிற வகையான விளம்பரங்கள் இசை மற்றும் பாடகர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்களை ஊக்குவித்தன. பாடகர் சோப்ரானோ கிளியோட்டா காலின்ஸ், கச்சேரி வயலின் கலைஞர் வெஸ்லி ஐ. ஹோவர்ட் மற்றும் உயர்தர பொழுதுபோக்கு கலைஞர்களான இன்வின்சிபிள் கச்சேரி நிறுவனம் ஆகியோர் பதவி உயர்வு பெற்றவர்களில் சிலர். ஃபோனோகிராஃப் பதிவுகள் மற்றும் பாடல் புத்தகங்கள் மற்றும் நாடகங்களுக்கான விளம்பரங்களும் இருந்தன. தி கிரைசிஸ் பத்திரிகையின் பிற விளம்பரங்கள் பல்வேறு தலைப்புகளை உள்ளடக்கியவைஃ புக்கர் டி வாஷிங்டன் மார்பளவு, வண்ண பொம்மைகள், முடி வளர்ப்பவர்/தயாரிப்பு (மேடம் சி. ஜே. வாக்கரின் முடி/நைல் குயின் தயாரிப்புகள்), விக்ஸ் (ஃபேஷன் புத்தகம்), பல் பாலிஷ் (டாக்டர் வெல்டர்ஸ் ஆண்டிசெப்டிக் பல் தூள்), டக்ஸெடோஸ், என்ஏஏசிபி உறுப்பினர், கிறிஸ்துமஸ் முத்திரைகள் (என்ஏஏசிபி/காசநோயிலிருந்து பாதுகாப்பதற்காக), புற்றுநோய் நோயாளிகளுக்கு ஆதரவளிக்க "ஆன் ஹெல்த் ஹைவே", சலவை, நீக்ரோ ஆர்ட் புகைப்பட நாட்காட்டி, பணி மற்றும் எம்பாமிங், வாழ்க்கை சுகாதாரம் மற்றும் விபத்து காப்பீடு. இந்த விளம்பரங்களில் பல ஆப்பிரிக்க அமெரிக்கர்கள், குறிப்பாக பெண்கள், தங்கள் தோற்றத்தில் கவனம் செலுத்துவதற்கான உந்துதலைக் காட்டின. அத்தகைய ஒரு விளம்பரம் கூட கூறியதுஃ "கவர்ச்சிகரமானதாக இருப்பது மனிதர்களின் கடமை". எடிட்டர்கள் 1910-34: W. E. B. டு போயிஸ் 1934-49: ராய் வில்கின்ஸ் 1949-66: ஜேம்ஸ் டபிள்யூ. ஐவி 1967-74: ஹென்றி லீ மூன் 1974-80: வாரன் மார் II 1981-84: செஸ்டர் ஹிக்கின்ஸ் சீனியர் 1984-85: மேபெல்லே வார்டு 1985-92: ஃப்ரெட் பியூஃபோர்ட்; 1991-98: வால்டர் மோரிசன், இணை ஆசிரியர் 1992-94: கார்லண்ட் தாமஸ் 1994: டெனிஸ் கிரிட்டெண்டன் 1995-97: எரிக் கிளார்க், நிர்வாக ஆசிரியர்; சிட்ஸி வாகிசி, பங்களிப்பு ஆசிரியர் 1997-98: பால் ரஃபின்ஸ் 1998-2000: இடா ஈ. லூயிஸ் 2001 & 2007: பில் பெட்ரி (இடைக்கால) 2001-07: விக்டோரியா வாலண்டைன் 2007-17: ஜபாரி ஆஸ்