S. S. Vasan
சுப்பிரமணியம் சீனிவாசன் (4 ஜனவரி 1904-26 ஆகஸ்ட் 1969), அவரது திரை பெயரான எஸ். எஸ். வாசன் மூலம் பிரபலமாக அறியப்பட்டவர், ஒரு இந்திய பத்திரிகையாளர், எழுத்தாளர், விளம்பரதாரர், திரைப்பட தயாரிப்பாளர், இயக்குனர் மற்றும் வணிக அதிபர் ஆவார். தமிழ் மொழி இதழான ஆனந்த விகடன் மற்றும் திரைப்பட தயாரிப்பு நிறுவனமான ஜெமினி ஸ்டுடியோஸ், ஜெமினி திரைப்பட ஆய்வகங்கள் மற்றும் ஜெமினி பிக்சர் சர்க்யூட் ஆகியவற்றின் நிறுவனர் ஆவார். அவர் 1964 முதல் மாநிலங்களவை உறுப்பினராக இருந்தார், அவர் இறக்கும் வரை தனது பதவிக்காலத்தை வகித்தார். அப்போதைய தஞ்சை மாவட்டத்தில் உள்ள திருதுரைப்பூண்டியில் பிறந்த வாசன், சிறு வயதிலேயே தனது தந்தை இறந்ததைத் தொடர்ந்து சென்னைக்கு குடிபெயர்ந்தார். வாசன் பட்டம் பெறுவதற்கு முன்பு தனது படிப்பை நிறுத்திவிட்டு, வளர்ந்து வரும் அஞ்சல் ஆர்டர் மற்றும் விளம்பர வணிகத்தை நிறுவினார். 1926 பிப்ரவரி முதல் புதலூர் வைத்தியநாதையாரால் வெளியிடப்பட்ட ஆனந்த விகடன் என்ற தமிழ் பத்திரிகையை 1928 ஆம் ஆண்டில் வாசன் வாங்கினார், 1927 டிசம்பரில் அதன் வெளியீடு நிறுத்தப்பட்டது. வாசன் 1928 ஜனவரியில் இந்த வெளியீட்டை வாங்கி, அதே பெயரில் ஆனால் பிப்ரவரி 1928 முதல் வேறு வடிவத்தில் அதை மீண்டும் தொடங்கினார். ஆனந்த விகடன், பின்னர், அப்போதைய சென்னை மாகாணத்தில் முன்னணி தமிழ் பத்திரிகையாக உருவெடுத்தது, மேலும் இன்றுவரை பழமையான மற்றும் மிகவும் மரியாதைக்குரிய தமிழ் பத்திரிகையாக தொடர்கிறது. 1936 ஆம் ஆண்டில் அவரது நாவலான சதி லீலாவதி திரைப்படமாக எடுக்கப்பட்டபோது வாசன் தமிழ் திரைப்படத் துறையில் நுழைந்தார். 1940 ஆம் ஆண்டில், அவர் மோஷன் பிக்சர் தயாரிப்பாளர்கள் காம்பைன் என்ற திரைப்பட ஸ்டுடியோவை வாங்கி அதை ஜெமினி ஸ்டுடியோஸ் என்று மறுபெயரிட்டார். ஜெமினி ஸ்டுடியோஸ் 1940 முதல் 1969 வரை பல வெற்றிகரமான தமிழ், தெலுங்கு மற்றும் இந்தி திரைப்படங்களை உருவாக்கியது, அவற்றில் குறிப்பிடத்தக்கவை, நந்தனார், பாலா நாகம்மா, மிஸ் மாலினி, சந்திரலேகா, நிஷான், மங்கள, சன்சார், குங்கட், கிரஹஸ்தி, கரானா, ஷத்ரஞ்ச், மோட்டார் சுந்தரம் பிள்ளை, சக்ரதாரி, அவ்வையார் மற்றும் பல. வாசன் தனது பிற்கால திரைப்படங்களில் சிலவற்றையும் இயக்கினார், அதில் முதல் படம் சந்திரலேகா, இது விமர்சகர்களாலும் திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர்களாலும் இந்திய சினிமாவில் ஒரு மைல்கல்லாக கருதப்படுகிறது. வாசன் 26 ஆகஸ்ட் 1969 அன்று தனது 65வது வயதில் சென்னையில் காலமானார். வாசன் ஒரு திறமையான எழுத்தாளர் மற்றும் மொழிபெயர்ப்பாளர் மற்றும் மிகவும் வெற்றிகரமான பத்திரிகையாளர் ஆவார். ஒரு இயக்குனராக, வாசன் தனது பிரம்மாண்டமான செட்கள் மற்றும் அவர் அறிமுகப்படுத்திய புதுமையான நுட்பங்களுக்காக அறியப்பட்டார். திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர் ராண்டோர் கை வாசனை "செசில் பி. இந்தியாவின் டி மில்லி ". இந்திய மாநிலங்களவையில் நாடாளுமன்ற உறுப்பினராக அழைக்கப்பட்ட முதல் திரைப்பட மற்றும் ஊடக ஆளுமை இவர் ஆவார், அங்கு அவர் திரைப்படத் தொழிலுக்கு தொழில்துறை அந்தஸ்து வழங்குவதை ஆதரித்தார் (இன்னும் ஒரு போர் நடந்து வருகிறது). பிலிம் ஃபெடரேஷன் இந்தியா, புரொடக்ஷர்ஸ் கில்ட் ஆஃப் இந்தியா மற்றும் தென்னிந்திய திரைப்பட வர்த்தக சபை ஆகியவற்றின் நிறுவனர்களில் ஒருவராக இருந்தார். இந்திய ஊடகங்களுக்கு அவர் ஆற்றிய அசாதாரண பங்களிப்புக்காக, அவர் இறந்த ஆண்டான 1969 ஆம் ஆண்டில் இந்திய அரசால் பத்ம பூஷண் விருது வழங்கப்பட்டது. இந்திய அரசும் தபால் துறையும் அவரது நூற்றாண்டு விழாவான ஆகஸ்ட் 26,2004 அன்று அவரது உருவத்தை கொண்ட அஞ்சல் தலைகளை வெளியிட்டன. தஞ்சை மாவட்டத்தில் உள்ள திருதுரைப்பூண்டி நகரில் ஒரு ஏழைக் குடும்பத்தில் வாசன் பிறந்தார். அவரது அதிகாரப்பூர்வ பிறந்த தேதி 1903 மார்ச் 10 என பட்டியலிடப்பட்டிருந்தாலும், அவரது குடும்பத்தின் கூற்றுப்படி, அவர் 1904 ஜனவரி 4 அன்று பிறந்தார். வாசனின் பள்ளி சேர்க்கைக்கு உதவுவதற்காக அவரது பிறந்த தேதி வேண்டுமென்றே புனையப்பட்டிருக்கலாம் என்று திரைப்பட வரலாற்றாசிரியர் ராண்டோர் கை பரிந்துரைத்தார். 1920 களின் பிற்பகுதியில், வாசன் கணிசமான இலாபம் ஈட்டத் தொடங்கினார், மேலும் அவர் விளம்பரப்படுத்திய பத்திரிகைகளில் ஒன்று (கிட்டத்தட்ட ஆதிக்கம் செலுத்தியது) உள்ளூர் தமிழ் நகைச்சுவை இதழான ஆனந்த போதினி ஆகும், இது சுமார் 2000 புழக்கத்தில் இருந்தது. இந்த காலகட்டத்தில், வாசன் அவர் விளம்பரங்களைக் கொண்டுவந்த தமிழ் பத்திரிகைகளுக்கு பல சிறுகதைகளை எழுதினார், கலவையான வெற்றியைப் பெற்றார். அவர் பிரபலமான ஆங்கில புனைகதைகளையும் மொழிபெயர்த்தார் மற்றும் ஒரு வெற்றிகரமான அஞ்சல் ஆர்டர் வணிகத்தை நடத்தினார். 1928 ஆம் ஆண்டில், புதூர் வைத்தியநாதையாரால் வெளியிடப்பட்ட ஆனந்த விகடன் என்ற தமிழ் பத்திரிகையை வாசன் வாங்கினார், அது பிப்ரவரி 1926 முதல் வெளியிடப்பட்டு டிசம்பர் 1927 இல் வெளியிடப்படுவதை நிறுத்தியது. வாசன் 1928 ஜனவரியில் இந்த வெளியீட்டை வாங்கி, அதே பெயரில் ஆனால் பிப்ரவரி 1928 முதல் வேறு வடிவத்தில் அதை மீண்டும் தொடங்கினார். தொடர் கதைகள் மற்றும் குறுக்கெழுத்து புதிர்களை அறிமுகப்படுத்தியதன் மூலம் அவர் அதை முழுமையாக புதுப்பித்தார். வாசன் ஒரு கடுமையான சந்தைப்படுத்தல் மூலோபாயத்தைப் பின்பற்றினார், இது இறுதியில் ஆனந்த விகடன் அந்தக் காலத்தின் சிறந்த விற்பனையான தமிழ் பத்திரிகையாக உருவெடுத்ததைக் கண்டது. ஒரு சில மாதங்களில் 30,000 வாசகர்களைத் தொட்டது மற்றும் அடுத்த தசாப்தங்களில் நூறாயிரக்கணக்கான வாசகர்களாக வளர்ந்தது. 1933 ஆம் ஆண்டில், அவர் தி மெர்ரி இதழ் என்ற ஆங்கில நகைச்சுவை இதழையும், 1934 ஆம் ஆண்டில் கலை, அரசியல், இலக்கியம் மற்றும் சமூகப் பிரச்சினைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நாரதர் என்ற தமிழ் வார இதழையும் தொடங்கினார், இவை இரண்டும் வெற்றிகரமாக இருந்தன. 1934 ஆம் ஆண்டில், ஆனந்த விகடன் பிரிட்டிஷ் பத்திரிகைகளான விளம்பரதாரரின் விமர்சனம் மற்றும் விளம்பரதாரரின் வார இதழில் விளம்பரம் செய்த முதல் தமிழ் இதழ் ஆனார். வாசனின் வெற்றிக்கு ஒரு திறவுகோல் அவரது திறமையைக் கண்டறிந்து வளர்க்கும் திறனாகும், 1930 களின் முற்பகுதியில் வாசன் ஒரு புதிய எழுத்தாளர் கல்கி கிருஷ்ணமூர்த்தியைக் கண்டறிந்தபோது மிகப்பெரிய இடைவெளி ஏற்பட்டது, அவரது எழுத்தில் அவர் பெரும் திறனைக் கண்டார். கல்கி அப்போது மயிலாடுதுறை மற்றும் வாசனில் தனது குடும்பத்தினருடன் வசித்து வந்தார், அவரை நேரில் சந்திக்காமல் தயக்கமின்றி பணத்தையும் டிக்கெட்டுகளையும் அனுப்பி தனது குடும்பத்தினருடன் சென்னைக்குச் சென்று தனது புதிய இதழின் ஆசிரியரின் பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொண்டார். கல்கி மற்றும் வாசன் பத்தாண்டுகளில் வரலாற்றை உருவாக்கினர், அங்கு அவர்கள் தொழில் ரீதியாக இணைக்கப்பட்டனர் மற்றும் வாழ்நாள் முழுவதும் நெருங்கிய நண்பர்களாக இருந்தனர். இந்த வெற்றிகரமான குழுவின் மற்றொரு பகுதியாக கல்கி சதாசிவம் இருந்தார், அவர் ஒரு ஆற்றல்மிக்க விளம்பர மனிதர் மற்றும் சந்தைப்படுத்தல் மூலோபாயம் குறித்த வாசனின் பார்வை மூலம் பின்பற்ற முடிந்தது. சதாசிவம் புகழ்பெற்ற எம். எஸ். சுப்புலட்சுமியின் கணவர். எம்எஸ் மற்றும் திருமதி வாசன் அவர்களின் நாட்களின் இறுதி வரை மிகவும் நெருங்கிய நண்பர்களாக இருந்தனர். ஆசிரியர் கல்கி கிருஷ்ணமூர்த்தியும் ஆற்றல்மிக்க சந்தைப்படுத்தல் மேலாளர் கல்கி சதாசிவமும் ஆனந்த விகடனை விட்டு வெளியேறி சுதந்திரப் போராட்டத்தில் பங்கேற்று சிறையில் அடைக்கப்படும் வரை, 1941 வரை ஆனந்தா விகடன் தீவிரமான போட்டி இல்லாமல் முன்னணி தமிழ் பத்திரிகையாக இருந்தது. பின்னர் அவர்கள் கல்கியைத் தொடங்கினர். விகடன் குழுவின் ஒரு பகுதியான ஆனந்த விகடன் இன்று தமிழ் குடும்பங்களில் முன்னணி பெயர்களில் ஒன்றாகத் தொடர்கிறார், மேலும் நாட்டின் பழமையான வட்டார இதழாக வெளியிடப்பட்டு 97 ஆண்டுகளைக் கொண்டாடுகிறார். இது இப்போது அதன் குடையின் கீழ் ஏழு அச்சு பத்திரிகைகளை உள்ளடக்கியது மற்றும் தென்னிந்தியாவில் பல முக்கிய எழுத்தாளர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் ஊடக பிரமுகர்களின் தொடக்க புள்ளியாக இருந்து வருகிறது. 1936 ஆம் ஆண்டில், வாசனின் தமிழ் நாவலான சதி லீலாவதி மனோரமா பிலிம்ஸ் மூலம் திரைப்படமாக உருவாக்கப்பட்டது. இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மெட்ராஸ் யுனைடெட் ஆர்ட்டிஸ்ட்ஸ் அசோசியேஷன் தயாரித்த படங்களுக்கான விநியோக உரிமையைப் பெற்றபோது அவர் ஒரு திரைப்பட விநியோகஸ்தராக ஆனார். 1939 ஆம் ஆண்டில் தியாகபூமி என்ற திரைப்படத்தின் நிதியாளராகவும் விநியோகஸ்தராகவும் இருந்தார், இது பல்வேறு துறைகளில் புதிய போக்குகளை ஏற்படுத்தியது. தியாகபூமி என்பது ஆனந்த விகடனில் கல்கி எழுதிய ஒரு தொடர் நாவலாகும், அதே நேரத்தில் நெருங்கிய நண்பராகவும் இருந்த பிரபல திரைப்பட தயாரிப்பாளர் கே. சுப்பிரமணியம் ஒரு திரைப்படமாக தயாரித்தார். அலைகளை ஏற்படுத்தி மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்ற இது, பின்னர் அப்போதைய பிரிட்டிஷ் அரசாங்கத்தால் இந்திய சுதந்திர இயக்கத்தின் வலுவான கருப்பொருளுக்காகவும், பிற சமூகப் பிரச்சினைகளுக்காகவும் தடை செய்யப்பட்டது. இந்த படம் தமிழ் திரைப்பட வரலாற்றில் பல முனைகளில் ஒரு மைல்கல்லாக அமைந்தது. 1940 ஆம் ஆண்டில் கே. சுப்பிரமணியத்திற்குச் சொந்தமான பிரபல திரைப்பட ஸ்டுடியோவான மோஷன் பிக்சர் தயாரிப்பாளர்கள் காம்பைன் வளாகத்தில் தீ விபத்து ஏற்பட்டபோது, அது முற்றிலும் சேதமடைந்தது, வாசன் ஸ்டுடியோவை வாங்கி, மீண்டும் கட்டி, அதை ஜெமினி ஸ்டுடியோஸ் என்று மறுபெயரிட்டார். வாசன் மிகவும் வெற்றிகரமான பந்துவீச்சாளர், அந்த நேரத்தில் குதிரைப் பந்தயத்தில் ஈடுபட்டவர் மற்றும் ஜெமினி ஸ்டார் என்ற வெற்றிகரமான பந்தயக் குதிரையை வைத்திருந்தார் என்பதால் இந்த பெயர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது. இருப்பினும், வாசனின் மனைவி பட்டமாலின் பிறப்பு நிலவு அடையாளமாக இருந்ததால் "ஜெமினி" ஐத் தேர்ந்தெடுப்பதற்கான காரணத்தை அவரது குடும்பத்தினர் மேற்கோள் காட்டுகிறார்கள், அவர் அவரது வலுவான ஆதரவாளர் மட்டுமல்ல, அவரது குடும்பத்திற்கு பெரும் அதிர்ஷ்டத்தைக் கொண்டுவந்தார். ஒரு சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், ஜெமினி இரட்டையர்கள் சின்னத்திற்கான "மாடல்" வாசன் தனது நண்பர் கே. சுப்பிரமணியம் மற்றும் அவரது குழந்தை மகன் பாலகிருஷ்ணன் ஆகியோரைப் பார்க்கச் சென்றபோது பெயர் உருவாக்கப்பட்ட நாளில் ஈர்க்கப்பட்டது. அதே ஆண்டில், ஜெமினி ஸ்டுடியோஸ் தங்கள் முதல் படமான மதனகமராஜனை தயாரித்தது, இது பாக்ஸ் ஆபிஸில் வெற்றி பெற்றது. வாசன் அதைத் தொடர்ந்தார், மிஸ் மாலினி ஆகிய இருவரும் வெற்றி பெற்றனர். ஆர். கே. நாராயண் எழுதிய மிஸ்டர் சம்பத் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட மிஸ் மாலினி, ஜெமினி கணேசனின் வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார், அவர் பின்னர் தமிழ் திரைப்படத் துறையில் முன்னணி நடிகராக ஆனார். இந்த படத்தின் இந்தி பதிப்பு இந்தியில் மிஸ்டர் சம்பத் ஆகும், மேலும் இந்த படங்கள் அவரது நாவல்களின் ஒரே தழுவலாகும், பிரபல எழுத்தாளர் ஆர். கே. நாராயண் திரைக்கதையை எழுதுவதில் ஈடுபட்டார். மங்கம்மா சபதம், நடிகரும் அரசியல்வாதியுமான வைஜயந்தீமாலா பாலியின் தாயார் வசுந்தரா தேவியை கதாநாயகியாக அறிமுகப்படுத்தினார், மேலும் ஒரே படத்தில் ஒரு பெரிய நட்சத்திரமாக அவரை உருவாக்கினார். தமிழ் சினிமாவின் ஆரம்பகால புத்திசாலிகளில் ஒருவரான ஆச்சார்யா இந்தப் படத்தை இயக்கினார். 1942 ஆம் ஆண்டில், ஜெமினி ஒரு பிரபலமான நாட்டுப்புறக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு தெலுங்கில் வெள்ளி விழா வெற்றியான பாலா நாகம்மாவையும் தயாரித்தது, இது பார்வையாளர்களின் கற்பனைகளைக் கைப்பற்றி மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. இது காஞ்சனமாலா நடித்த கடைசி படமாகும், இது புஷ்பவல்லியின் வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கியமான படமாகும். பாலா நாகம்மா பின்னர் இந்தியில் தழுவி எடுக்கப்பட்டது, மதுபாலா கதாநாயகியாக நடித்தார், சாவித்ரி இந்தியில் பஹுத் தின் ஹுவேவாக அறிமுகமானார், மற்றொரு ஜெமினி படமான அவ்வையாரில் இருந்து கடன் வாங்கப்பட்ட க்ளைமாக்ஸ் கூடுதலாக இருந்தது, இது யானைகளை மீட்புக்கு பயன்படுத்தியது. இது குறிப்பாக மஹாராஷ்டிராவில் விநாயகர் மீதான பக்தியால் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது. சுதந்திரத்திற்கு வழிவகுத்த காலகட்டத்தில் பிற வெற்றிகளில் கன்னமா என் காதலி, தாசி அபரஞ்சி போன்ற நகைச்சுவை கேப்பர்கள் அடங்கும்-ஒரு கால சமூக நையாண்டி மற்றும், கோர்சிகன் சகோதரர்களின் கதையின் தழுவல்-பிறப்பின் போது பிரிந்த இணைந்த இரட்டையர்களின் கதை. இது இந்தியாவின் முதல் திரைப்படங்களில் ஒன்றாகும், மேலும் இரு சகோதரர்களாகவும் நடித்த எம். கே. ராதாவுக்கு இரட்டை வேடத்தில் நடித்த உலகின் முதல் சில படங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். இது இந்தியாவில் எண்ணற்ற வெற்றிகரமான படங்களுக்கான போக்கை அமைத்தது, குறிப்பாக ஒரே மாதிரியான தோற்றமுடையவர்கள், பிறக்கும்போதே பிரிந்து இரண்டு வெவ்வேறு சூழ்நிலைகளில் வளர்ந்தனர்-லா பிரின்ஸ் மற்றும் பாப்பர் அல்லது மேன் இன் தி அயர்ன் மாஸ்க்-மாற்றப்படவோ அல்லது சரியான பழிவாங்கும் படங்களுடன் சேரவோ மட்டுமே. நடிகரும் அரசியல்வாதியுமான எம். ஜி. ராமச்சந்திரன் 1971 ஆம் ஆண்டில் வாசனுக்கு அஞ்சலி மற்றும் அஞ்சலி செலுத்தும் வகையில் இந்த படத்தை "நீரும் நெருப்பும்" என்று ரீமேக் செய்யத் தேர்ந்தெடுத்தார், இதற்கு முன்பு 1968 ஆம் ஆண்டில் அவரது 100 வது படமான ஒலி விலக்கு, குறிப்பாக இது ஜெமினி தயாரிப்பாக இருந்தது. இந்தக் காலகட்டத்தின் மற்றொரு வெற்றிகரமான திரைப்படமான பக்தி சார்ந்த நந்தனார், சாதி ஒடுக்குமுறையின் சங்கிலிகளை முறியடித்து, தெய்வீக அனுமதியுடன் ப. சிதம்பர நடராஜர் கோயிலுக்குள் நுழைவதற்காக ஒரு ஹரிஜன் மனிதனின் சர்ச்சைக்குரிய கதையாகும், எனவே அவர் ஒரு நயன்மார் சைவ துறவியாக மாறினார். இதில் பிரபல பாடகர் தண்டபாணி தேசிகர் நடித்தார், படம் மற்றும் ஒலிப்பதிவு தமிழ்நாட்டில் சூப்பர்ஹிட்டாக மாறியது. தொழில்நுட்ப ரீதியாக, ஒரு தெய்வீக பாடல், ஒரு பரலோகக் குரலில் புனிதருக்கு ஒரு அழைப்பு ஈதரிலிருந்து ஒலிக்கும் ஒரு பகுதியில் பின்னணி பாடலைப் பயன்படுத்திய இந்தியாவின் முதல் படம் இதுவாகும்-இது நிச்சயமாக பின்னணி பாடகர்களுக்கு ஒரு போக்கை அமைத்தது மற்றும் 1930 கள் மற்றும் 1940 களின் முற்பகுதியில் வழக்கமாக இருந்த திரைப்படங்களுக்கு பாடகர்-நடிகர்களைப் பயன்படுத்த வேண்டியதன் அவசியத்தில் புரட்சியை ஏற்படுத்தியது. திரைப்படங்களில் வாசனின் ஈடுபாடு இறுதியில் சந்திரலேகா என்ற தனது முதல் திரைப்படத்தை இயக்க வழிவகுத்தது. அவர் உண்மையில் சுதந்திரத்திற்குப் பிந்தைய தனது பெரிய இடைவேளைக்கு தயாராகிக் கொண்டிருந்தார். 1948 ஆம் ஆண்டு தமிழ் சென்னை திரைப்படத் துறையின் உன்னதமான சந்திரலேகா இந்தி மற்றும் தமிழ் மொழிகளில் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டது. மங்கம்மா சபதம் போன்ற மைல்கல் ஜெமினி படங்களை இயக்கிய ஆச்சார்யாவின் இயக்கத்தில் படம் முதலில் தொடங்கப்பட்டாலும், வாசனுக்கும் ஆச்சார்யாவுக்கும் இடையிலான கருத்து வேறுபாடுகள் இயக்குனர் படத்திலிருந்து விலக வழிவகுத்தன. காவிய திரைப்படத்தின் தயாரிப்பாளராக இருப்பதைத் தவிர வாசன் இயக்குனரின் பாத்திரத்தையும் ஏற்றார். ஒரு கண்கவர் காட்சியான இந்த படம், அதன் டிரம் நடனம் மற்றும் விரிவான வாள் சண்டை காட்சிகளுக்காக நினைவுகூரப்படுகிறது. சந்திரலேகாவின் 603 அச்சிட்டுகள் தயாரிக்கப்பட்டு, படம் அமெரிக்காவில் ஆங்கில சப்டைட்டில்களுடன் சந்திரா என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது-அவ்வாறு செய்த முதல் இந்திய படம்! இன்றும் கூட, கிளாசிக் இந்திய சினிமாவின் பிரதிநிதியாக காங்கிரஸ் நூலகத்தில் ஒரு அச்சு உள்ளது. வாசன் தனது அன்பான நண்பர் தாராசந்த் பர்ஜாத்தியாவை 1947 இல் ராஜ்ஸ்ரீ பிக்சர்ஸ் நிறுவனத்தை நிறுவ ஊக்குவித்தார், மேலும் வடக்கில் சந்திரலேகா விநியோகத்தை அவருக்கு வழங்கினார், இது ராஜ்ஸ்ரீ விநியோகித்த முதல் திட்டமாகும், மேலும் அதன் காலத்தின் மிகப்பெரிய வெற்றிகளில் ஒன்றாகும், இதனால் இன்று இந்திய சினிமாவின் மிகப்பெரிய விநியோகஸ்தர்கள் மற்றும் தயாரிப்பாளர்களில் ஒருவரின் வளர்ச்சிக் கதைகளைத் தூண்டுகிறது. 1948 இல் வெளியான இந்தப் படம், தயாரிப்பில் ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அந்தக் காலகட்டத்தின் மிகவும் பாராட்டப்பட்ட படமாக மாறியது. இது உலகின் முதல் டிரம்-நடனம் மற்றும் திரைப்படத்தில் பதிவு செய்யப்பட்ட மிக நீண்ட வாள் சண்டை காட்சிகளைக் கொண்டிருந்தது. அதுவரை தயாரிக்கப்பட்ட மிக விலையுயர்ந்த இந்திய திரைப்படமாக இது இருந்தது, மேலும் ஆங்கிலத்தில் டப் செய்யப்பட்டு சர்வதேச அளவில் வெளியிடப்பட்ட முதல் பெரிய இந்திய திரைப்படமாகும். 1948 ஆம் ஆண்டில் 36 லட்சம் ரூபாய் பட்ஜெட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட இந்த பட்ஜெட் பணவீக்கத்திற்காக சரிசெய்யப்பட்டது (இன்று சுமார் 1.6 பில்லியன் ரூபாய்க்கு சமம்) இது இந்தியாவில் அரை நூற்றாண்டில் தயாரிக்கப்பட்ட மிக விலையுயர்ந்த படங்களில் ஒன்றாகும். இத்திரைப்படத்தின் இந்தி பதிப்பு தென்னிந்திய தயாரிப்புகளில் முதல் படமாகும், இது அகில இந்திய வெற்றியைக் கண்டது மற்றும் முதல் பான்-இந்திய பெரிய பிளாக்பஸ்டர் திரைப்படங்களில் ஒன்றாக பாராட்டப்படலாம். சந்திரலேகாவின் வெற்றியைத் தொடர்ந்து, ஜெமினி ஸ்டுடியோஸ் இந்தியில் பல படங்களை உருவாக்கியது, அவற்றில் பைகம், கரானா, கிரஹஸ்தி, கூங்கட், ஜிந்தகி, மிஸ்டர் சம்பத், சன்சார், லகோன் மே ஏக், ராஜ் திலக், நிஷான், மங்கள, பஹுத் தின் ஹ்யூ, தீன் பஹுரானியான் மற்றும் ஷத்ரஞ்ச் ஆகியவை பாக்ஸ் ஆபிஸ் வெற்றியைக் கண்டன. திலீப் குமார் மற்றும் தேவ் ஆனந்த் இருவரும் நடித்த ஒரே படங்களில் இன்சானியத் ஒன்றாகும், மேலும் ஜெமினி திரைப்படங்கள் முதலில் பல முன்னணி ஆண்களுடன் பிரபலமான குழுமப் படங்களை உருவாக்கும் நடைமுறையைத் தொடங்கின. ராஜ் குமார், ராஜேந்திர குமார், மனோஜ் குமார், அசோக் குமார், திலீப் குமார் மற்றும் தேவ் ஆனந்த் உள்ளிட்ட அக்காலத்தின் முன்னணி கதாநாயகர்கள் அனைவருடனும் ஜெமினி மற்றும் வாசன் படங்கள் தயாரித்திருந்தாலும், ராஜ் கபூருடன் ஜெமினி எந்த படமும் எடுக்கவில்லை. ஒரு முன்னணி நடிகராக அவருக்கு பெரிய இடைவெளி கிடைப்பதற்கு முன்பு ராஜேஷ் கண்ணாவின் முதல் முக்கிய திரையில் ஒரு பாத்திரத்தை ஔரத் கொண்டிருந்தார். இதேபோல், ஜெமினி தயாரிப்பில் (வாசனின் மகன் எஸ். எஸ். பாலன் தயாரித்து இயக்கிய) மாலா சின்ஹாவுக்கு ஜோடியாக ஆண் கதாநாயகனாக அறிமுகமாகும் வாய்ப்பு அமிதாப் பச்சனுக்கு கிடைத்தது. இந்தியா முழுவதும் உள்ள பல தொழில்நுட்ப வல்லுநர்கள், எழுத்தாளர்கள், இயக்குநர்கள், தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் ஜெமினியால் ஊடக உலகிற்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டனர், மேலும் வாசன் மற்றும் பின்னர் அவரது மகன் பாலன் ஆகியோரால் தனிப்பட்ட முறையில் ஊக்குவிக்கப்பட்டனர் அல்லது வழிகாட்டப்பட்டனர். 1950 களில் ஜெமினி பிக்சர்ஸ் தெலுங்கு மற்றும் பிற பிராந்திய மொழிகளுடன் தமிழ் மற்றும் இந்தி ஆகிய இரு மொழிகளிலும் படங்களுடன் வெளிவந்தது. பிரபலமான இந்தி திரைப்படங்களில் மிஸ்டர் சம்பத் (1952), இன்சானியத் (1955), ராஜ் திலக் (1958) மற்றும் பைகம் (1959) ஆகியவை அடங்கும். 1958 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஜெமினி வண்ண ஆய்வகங்களை நிறுவினார், மேலும் தொழில்முறை அடிப்படையில் திரைப்படத் தொழிலை நிறுவுவதில் நம்பிக்கை கொண்டிருந்தார். நாட்டின் மிகப்பெரிய திரைப்பட விநியோகஸ்தர்களில் ஒருவரான ஜெமினி பிக்சர் சர்க்யூட் உட்பட செங்குத்தாக சீரமைக்கப்பட்ட உலகின் முதல் ஊடக நிறுவனங்களில் ஒன்றை அவரது பார்வை நிறுவியது, இது நாடு முழுவதும் அதன் குடையின் கீழ் பல்வேறு இந்திய மற்றும் வெளிநாட்டு திரைப்படங்களை வெளியிட்டது. ஒரு படத்தின் வெற்றி அதன் விநியோகத்தைப் பொறுத்தது என்றும், ஜி. பி. சி. யின் வெற்றியுடன் அதன் அங்கீகாரத்தைக் கண்டறிந்ததாகவும் அவர் குறிப்பிட்டார். ஜெமினி ஸ்டுடியோஸ் நாடு முழுவதும் பல்வேறு திரைப்பட படப்பிடிப்புகளுக்கு விருப்பமான இடமாகவும் இருந்தது, மேலும் அந்த நேரத்தில் ஆசியாவின் மிகப்பெரிய ஒலி நிலைகளுக்கு கூடுதலாக முதல் ஏர் கண்டிஷன் தளங்களைக் கொண்டிருப்பதாகவும் பெருமைப்பட்டது. ஜெமினி ஸ்டுடியோவில் படமாக்கப்பட்ட சில பிரபலமான மற்றும் மைல்கல் திரைப்படங்களில் உதய் சங்கரின் கல்பனா அடங்கும், இது ஒரு நடனம் மற்றும் காட்சி களியாட்டமாகும், இது சந்திரலேகாவுடன் ஒரே நேரத்தில் தயாரிக்கப்பட்டு உண்மையில் டிரம் நடன காட்சியை ஊக்கப்படுத்தியது. கவனமாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட ஜெமினி ஸ்டுடியோஸ் ஒரு தொழிற்சாலையைப் போல 30 ஆண்டுகளாக பல மொழிகளில் வெற்றிகரமான படங்களைத் தயாரித்தது. விநியோக நெட்வொர்க் தெற்காசியா முழுவதும் பரவியது மற்றும் ஹாலிவுட், லண்டன் மற்றும் ரஷ்யாவுடன் வர்த்தக தொடர்புகளைக் கொண்டிருந்தது. கூடுதலாக, அவரது ஆதரவின் கீழ் ஆனந்தா விகடன் பத்திரிகையின் உரிமையும் பிரபலமும் ஊடக சாம்ராஜ்யத்தின் செங்குத்து சீரமைப்பை நிறைவு செய்தது. தமிழில் முக்கிய திரைப்படங்களில் கவிஞர்-துறவியின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவ்வையார் (1952) அடங்கும், இது வாசனால் ஆடம்பரமான செலவில் இயக்கப்பட்டது மற்றும் தயாரிக்கப்பட்டது, மேலும் கே. பி. சுந்தரம்பால் நடித்த நித்திய வெற்றியைக் கண்டது, அவர் படத்தில் நடிக்க வற்புறுத்தப்பட்டார் (சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவர் விதவையாக இருந்ததால்) ஒரு பெரிய தொகை அல்லது ரூ. அவர் தயாரித்து இயக்கிய பிற மிகவும் வெற்றிகரமான தமிழ் திரைப்படங்களில் மங்கம்மா சபதம், வாழ்கை படகு, நந்தனார், மோட்டார் சுந்தரம் பிள்ளை, ஒலி விலக்கு, சக்ரதாரி, அபூர்வ சகோதரர்கல், வஞ்சி கோட்டாய் வாலிப்பன், இரும்புத்திரை ஆகியவை அடங்கும். வாசன் இரண்டு முறை இந்திய திரைப்பட கூட்டமைப்பின் தலைவராக இருந்தார், அதைக் கண்டுபிடிக்க உதவினார், மேலும் மாநிலங்களவைக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டார் (மாநிலங்களவையின் எம். பி. யாக இருந்த முதல் திரைப்பட தயாரிப்பாளர்). தென்னிந்திய திரைப்பட சபையை நிறுவவும் அவர் உதவினார். திரைப்படத் துறையில் விரிவான சீர்திருத்தங்களுக்கு அவர் அழுத்தம் கொடுத்தார், 1950 களிலேயே திரைப்பட நிதியுதவியில் பணப் பரிவர்த்தனைகளை கைவிட்டார், மேலும் தொழில்துறை அந்தஸ்தைக் கோரிய முதல் முன்னோடிகளில் ஒருவராகவும் இருந்தார். அவருக்கு அரசு பத்ம பூஷண் விருது வழங்கியது. 1969ஆம் ஆண்டு, அவர் இறந்த ஆண்டு. அவரது மகன் எஸ். எஸ். பாலன் அவருடன் இணைந்து ஜெமினி ஸ்டுடியோஸ் மற்றும் வாசன் பப்ளிகேஷன்ஸ் (ஆனந்த விகடன்) ஆகியவற்றை 1970 களில் திரைப்பட ஸ்டுடியோக்கள் என்ற கருத்தாக்கம் அச்சுறுத்தப்படும் வரை நடத்தினார். பாலன் சுயாதீன சினிமாவை ஊக்குவிக்கும் ஒரு வெற்றிகரமான இயக்குனராக இருந்தார், மேலும் 1970 களுக்கு முன்னர் வெற்றிகரமான திரைப்படங்களை எழுதி இயக்கியுள்ளார். இருப்பினும், 1970 களின் நடுப்பகுதியில் 4 மொழிகளில் (தமிழ், தெலுங்கு, இந்தி மற்றும் கன்னடம்) ஒரு விலையுயர்ந்த தயாரிப்பு பாக்ஸ் ஆபிஸில் அதன் அடையாளத்தை உருவாக்கத் தவறியது, பின்னர் 1980 களில் விற்கப்பட்ட ஸ்டுடியோக்களுக்கு ஒரு அபாயகரமான அடியை ஏற்படுத்தியது. ஜெமினி பேனர் இப்போது பிரசாத் ஸ்டுடியோவின் எல். வி. பிரசாத் குடும்பத்திற்கு சொந்தமானது. பாலன் ஆனந்த விகடனின் ஆசிரியர் மற்றும் நிர்வாக இயக்குநராகத் தொடர்ந்தார், மேலும் முதல் தமிழ் புலனாய்வு இதழான ஜூனியர் விகடனைத் தொடங்கினார், இது 2006 வரை மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது, இப்போது அவர் விகடன் குழுமத்தின் தலைவராக உள்ளார். ஊடகங்கள் மற்றும் திரைப்பட உலகில், குறிப்பாக பலர் ஜெமினி அல்லது விகடனின் வழிகாட்டுதலில் இருந்து வந்ததால், எல்லோரும் திரு வாசனை "பாஸ்" (அவரது சொந்த மகன் உட்பட) என்று அழைப்பார்கள், அப்படித்தான் அவர் உலகளவில் குறிப்பிடப்பட்டார்-அவரது சக்தியையும் அவர் ஊக்கப்படுத்திய மரியாதையையும் குறிக்கிறது. ஜெமினி பிக்சர்ஸ் 1970 களில் வீழ்ச்சியடைந்தது, இருப்பினும் இது அவரது குடும்பத்தினரால் நடத்தப்படவில்லை என்றாலும் ஒரு ஸ்டுடியோ மற்றும் உபகரணங்கள் வாடகை வணிகமாக வெற்றிகரமாக உள்ளது. வாசன் பப்ளிகேஷன்ஸ் நிறுவனத்தின் கீழ் ஆனந்தா விகடன் தமிழ்நாட்டின் மிகப்பெரிய ஊடகக் குழுக்களில் ஒன்றாக பிரிந்துள்ளது, மேலும் குடும்பத்திற்குள் தனிப்பட்ட முறையில் தொடர்ந்து நடத்தப்படுகிறது. மரபுசார்ந்த வாசன், திரைப்படங்கள் பொழுதுபோக்கிற்காகவும், சாமானிய மனிதனுக்கு வழங்குவதற்காகவும் உருவாக்கப்பட்டவை என்று நம்பினார். பிரம்மாண்டமான தயாரிப்பு மதிப்புகள், பெரிய செட்டுகள், பிரம்மாண்டமான நடனங்கள், ஆயிரக்கணக்கான கூடுதல் அம்சங்கள் ஆகியவை அவரது அடையாளமாக இருந்தன. திரைப்படத்தில் பாடல், நடனம் மற்றும் கண்கவர் காட்சிகளின் பயன்பாட்டின் நேரடி வளர்ச்சி இந்திய/பாலிவுட் சினிமாவின் கிட்டத்தட்ட ஒரு அடையாளமாக மாறியது மற்றும் வெற்றிக்கான மெட்ராஸ் சூத்திரத்திற்கு வழிவகுத்தது என்று கூறலாம். சமீபத்திய தசாப்தங்களில், இது துரதிர்ஷ்டவசமாக மற்ற அனைத்து சினிமா மதிப்புகளையும் மறைத்து இந்தியாவின் சூத்திரப் படங்களுக்கான வரைபடமாக மாறியது. சந்திரலேகாவில் தொடங்கி மாபெரும் 'கட்-அவுட்கள்' மற்றும் விளம்பர பலகைகள் என்ற கருத்தை முதன்முதலில் பயன்படுத்தியது உட்பட திரைப்படங்களின் வெளியீட்டிற்கான புதுமையான சந்தைப்படுத்தல் மற்றும் பி. ஆர் திட்டங்களுக்கு ஜெமினி முதன்முதலில் முன்னோடியாக இருந்தார். ஜெமினி ஸ்டுடியோவின் வழிகாட்டுதல் அல்லது வேலைவாய்ப்பிலிருந்து ஏராளமான திரைப்பட மற்றும் ஊடக வல்லுநர்கள் வெளியே வந்தனர். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட மற்றும் கிடைக்கக்கூடிய திரைப்படங்கள் பட்டியலிடப்பட்டுள்ளன. இயக்குனராக தயாரிப்பாளராக