Webcomics in India
2000 के दशक की शुरुआत से भारत में वेबकॉमिक्स की लोकप्रियता बढ़ी है। भारतीय लोगों द्वारा बनाई गई प्रारंभिक वेबकॉमिक्स को विदेशों में लोगों द्वारा लिखा और चित्रित किया गया था और मुख्य रूप से रचनाकारों द्वारा अनुभव की गई संस्कृति में अंतर पर केंद्रित था। बाद में वेबकॉमिक्स ने देश में मौजूद सामाजिक और राजनीतिक मुद्दों पर एक मजबूत जोर दिया, आमतौर पर एक उदार दृष्टिकोण से। सोशल मीडिया के माध्यम से साझा किए जाने पर वेबकॉमिक्स भारत में बड़े दर्शकों तक पहुंच सकते हैं। हालांकि 1990 के दशक की शुरुआत में वर्ल्ड वाइड वेब की स्थापना के बाद से वेबकॉमिक्स एक लोकप्रिय माध्यम रहा है, लेकिन पहली भारतीय-केंद्रित वेबकॉमिक्स 21वीं सदी की शुरुआत में प्रकाशित होने लगी। प्रारंभिक भारतीय वेबकॉमिक्स, जैसे कि संदीप सूद की 2003 की वेबकॉमिक्स बदमाश और डाउटसोर्सिंग, मुख्य रूप से भारत के बाहर रहने वाले भारतीय लोगों द्वारा लिखी गई थीं। इन वेबकॉमिक्स ने भारत और आबादी वाले देश के बीच संस्कृति में भारी अंतर को व्यक्त किया। Scroll.in की श्रीजीता बिस्वास के अनुसार, भारतीय वेबकॉमिक्स को 2010 में "स्टिक फिगर्स, अप्रभावशाली हास्य और साधारण लेखन" द्वारा परिभाषित किया गया था, लेकिन कुछ वर्षों के बाद के वेबकॉमिक्स बहुत अधिक दृश्य गुणवत्ता के हैं और अधिक सार्थक सामग्री के लिए माध्यम का उपयोग करते हैं। अन्य बातों के अलावा, बिस्वास ने राजनीतिक विमर्श से सामाजिक जागरूकता फैलाने के प्रयास पर ध्यान केंद्रित करने में बदलाव देखा। हिंदुस्तान टाइम्स की तारिशी वर्मा ने 2016 में कहा कि युवा "सोशल मीडिया-अनुकूल" पीढ़ी के प्रयासों के कारण भारतीय वेबकॉमिक्स "अपने आप में आ रहे हैं"। इसी तरह, द हिंदू बिजनेस लाइन के जयदीप उनुदुर्ती ने 2016 में भारत को डिजिटल कॉमिक्स "पुनर्जागरण" से गुजरने वाला बताया। 1990 के दशक की शुरुआत में केबल टेलीविजन के प्रमुख बनने तक पारंपरिक हास्य पुस्तकें भारत में एक आकर्षक व्यवसाय थीं। इंडिया 2047 के निर्माता राहुल विक्रम ने एक साक्षात्कार में बताया कि उन्होंने अपनी कॉमिक वितरित करने के लिए प्रकाशन कंपनियों तक पहुंचने का प्रयास किया, लेकिन अंततः उन्हें एहसास हुआ कि वे वेब पर इंडिया 2047 को जारी करके पैसे बचा सकते हैं और अधिक लोगों तक पहुंच सकते हैं। विक्रम ने पाठकों के साथ बातचीत को "बोनस" भी बताया। भारत में वेबकॉमिक्स ऑनलाइन वायरलता से बहुत प्रभावित होते हैंः हेमंतकुमार जैन के अनुसार, "ट्विटर जैसी वेबसाइटों पर वायरल प्रभाव मजबूत है [क्योंकि] चीजें बहुत तेजी से रीट्वीट हो जाती हैं और अधिक लोगों तक पहुंचती हैं।" भारतीय वेबकॉमिक्स की सफलता को अक्सर ग्राहकों की संख्या से मापा जाता है, हालांकि सबसे समृद्ध वेबकॉमिक्स प्रिंट, पोस्ट कार्ड और टी-शर्ट जैसे माल बेचकर अपनी स्थिति प्रदर्शित करते हैं। हालाँकि, भारत में बहुत कम वेबकॉमिक निर्माता पेशेवर रूप से ऐसा करने में सक्षम हैंः अधिकांश भारतीय वेबकॉमिक निर्माता अपने दिन के काम के अलावा कॉमिक्स पर भी काम करते हैं। हिंदुस्तान टाइम्स की विषयवस्तु तारिशी वर्मा ने कहा कि भारतीयों की युवा पीढ़ी "भारतीय समाज की वर्तमान बुराइयों की अपनी बेतुकी बातों को रेखांकित करने" के लिए वेबकॉमिक्स का उपयोग एक उपकरण के रूप में करती है। आम तौर पर व्यंग्यात्मक प्रकृति और वयस्क दर्शकों के लिए, भारतीय वेबकॉमिक्स विभिन्न विषयों का पता लगाते हैं, जैसे कि "भारतीय और भारतीयता, बॉलीवुड, अस्तित्व संबंधी चिंता, राजनीति और नारीवाद"। देश में कई वेबकॉमिक्स यथास्थिति और मौजूदा अन्यायपूर्ण सामाजिक मानदंडों के खिलाफ हैं। उदाहरण के लिए, पानी में मगरमच्छ, भूमि पर बाघ (2010) 2015 के बिहार धोखाधड़ी घोटाले जैसे सामाजिक-राजनीतिक-आर्थिक मुद्दों पर व्यंग्य करता है। डिजिटल राजनीति-शोधकर्ता श्रीराम मोहन ने वेबकॉमिक को प्रगतिशील, उदार और गरीब समर्थक बताते हुए कहा कि "यह हमेशा इतना राजनीतिक नहीं था। मुझे वास्तव में अब यह अधिक पसंद है। यह निश्चित रूप से ढेर के शीर्ष पर है। अन्य वेबकॉमिक्स, जैसे कि रचिता तनेजा के सैनिटरी पैनल, विशेष रूप से देश में लैंगिक मुद्दों पर ध्यान केंद्रित करते हैं। तनेजा सहित कई वेबकॉमिक निर्माता समाचारों का बारीकी से अनुसरण करते हैं ताकि वे वर्तमान घटनाओं पर नज़र रख सकें। कुछ भारतीय वेबकॉमिक्स देश की संस्कृति के पारंपरिक पहलुओं को प्रस्तुत करते हैं। मीनाक्षी कृष्णमूर्ति की किन्नरी भारतीय पौराणिक कथाओं से अत्यधिक प्रभावित है, जो प्राचीन साहित्य पर असामान्य चक्कर लगाती है। विदेशी पाठकों को अधिक शामिल करने के लिए, कृष्णमूर्ति ने अपनी कॉमिक्स की स्रोत सामग्री को समझाते हुए फुटनोट शामिल किए हैं। आरती पार्थसारथी और कावेरी गोपालकृष्णन की अर्बनलोर, इस बीच, शहरी भारतीय शहरों की संस्कृति और इतिहास पर प्रकाश डालती है। अमेरिकी प्रभाव वाले अमेरिकी वेबकॉमिक्स जैसे साइनाइड और हैप्पीनेस को भी भारत में बड़ी मात्रा में लोकप्रियता मिली है। साइनाइड और हैप्पीनेस के सह-लेखक रॉब डेनब्लेकर ने कहा है कि भारत में वेबकॉमिक के पाठकों की संख्या उनके लिए एक आश्चर्य के रूप में आई। डेनब्लेकर तब से भारत स्थित कई कॉमिक पुस्तक सम्मेलनों में गए हैं। अमेरिकी कृतियों ने विभिन्न भारतीय वेबकॉमिक्स को प्रभावित किया हैः दलबीर सिंह ने अमेरिकी टेलीविजन श्रृंखला साउथ पार्क के कच्चे राजनीतिक हास्य पर आधारित सिखपार्क का निर्माण किया, और आरती पार्थसारथी ने विक्टोरियन कला के बजाय मुगल लघु चित्रों का उपयोग करते हुए डेविड मल्की के वंडरमार्क पर द रॉयल एक्सिस्टेंशियल की अवधारणा को आधारित किया। संदर्भ