Kumar Shahani
कुमार शाहनी (जन्म 7 दिसंबर 1940) एक भारतीय फिल्म निर्देशक और पटकथा लेखक हैं, जिन्हें उनकी समानांतर सिनेमा फिल्मों माया दर्पण (1972), तरंग (1984), ख्याल गाथा (1989) और कस्बा (1990) के लिए जाना जाता है। औपचारिकता के प्रति उनके समर्पण के कारण, और उनकी पहली फीचर-माया दर्पण की प्रतिष्ठा के साथ-साथ उन्हें भारतीय सिनेमा की पहली औपचारिक फिल्मों में से एक माना जाता है-आलोचकों और फिल्म उत्साही लोगों ने अक्सर उन्हें पियर पाओलो पासोलिनी, आंद्रेई तारकोव्स्की और जैक्स रिवेट जैसे फिल्म निर्माताओं के साथ जोड़ा। उन्हें सिनेमा के एक शिक्षक और सिद्धांतकार के रूप में भी जाना जाता था, जिनके निबंध द शॉक ऑफ डिजायर एंड अदर एसेज, जिसमें 51 निबंध शामिल थे, 2015 में तुलिका बुक्स द्वारा प्रकाशित किए गए थे। प्रारंभिक जीवन में शहानी का जन्म लरकाना, सिंध (अब पाकिस्तान में) में हुआ था। 1947 में भारत के विभाजन के बाद, शाहनी का परिवार बॉम्बे (अब मुंबई) शहर में स्थानांतरित हो गया। उन्होंने बी. ए. किया। ए. (ऑनर्स) बॉम्बे विश्वविद्यालय से राजनीति विज्ञान और इतिहास में और भारतीय फिल्म और टेलीविजन संस्थान में पटकथा लेखन और उन्नत निर्देशन का अध्ययन किया, जहाँ वे ऋत्विक घटक के छात्र थे। उन्होंने धर्मानंद दामोदर कोसांबी के साथ भी अध्ययन किया। उन्हें फ्रांस में आगे की पढ़ाई के लिए फ्रांसीसी सरकार की छात्रवृत्ति से सम्मानित किया गया, जहाँ उन्होंने इंस्टीट्यूट डेस हौट्स एटुडेस सिनेमेटोग्राफिक्स (आई. डी. एच. ई. सी.) में अध्ययन किया और यूने फेम डूस पर रॉबर्ट ब्रेसन की सहायता की। वे 1972 में अपनी पहली फीचर फिल्म माया दर्पण बनाने के लिए भारत लौटे और उन्हें अपनी अगली पूर्ण लंबाई की फीचर फिल्म तरंग बनाने के लिए धन प्राप्त करने के लिए बारह साल इंतजार करना पड़ा। 1976 से 1978 तक उन्होंने महाभारत की महाकाव्य परंपरा, बौद्ध प्रतिमा विज्ञान, भारतीय शास्त्रीय संगीत और भक्ति आंदोलन का अध्ययन करने के लिए होमी भाभा फैलोशिप आयोजित की। प्रभाव शहानी ने रॉबर्टो रोसेलिनी और रॉबर्ट ब्रेसन को अपने काम पर प्रमुख प्रभाव माना था और जिन लोगों से उन्होंने सबसे अधिक सीखा था। इन दोनों की तुलना करते हुए उन्होंने कहा, "ब्रेसन में तपस्या है। लेकिन सिनेमा में तपस्या और अलंकरण दोनों होने की संभावना है। ब्रेसन में, मुख्य रूप से तपस्या है, भले ही वह तमाशा देखने की इच्छा रखता हो। जब मैं उन पंक्तियों के साथ काम करता हूं, तो मैं चाहता हूं कि अलंकरण अलग हो। उस वास्तविकता का जादू सामने आना चाहिए और हमें ऐसा होने देना चाहिए। अलंकरण की धारणा जो भारत में हमारे पास है, अलंकार, कि हम इसके साथ कैसे खेलते हैं, यह कुछ ऐसा है जिसे मैं अपने काम में बनाए रखना पसंद करता हूं। और यह रॉसेलिनी के काम में या कैथोलिक फिल्म निर्माताओं के काम में ब्रेसन के काम में नहीं है। जब वे तपस्या की ओर बढ़ते हैं, तो वे वास्तव में इसकी ओर बढ़ते हैंः सेंट ऑगस्टीन की परंपरा में ब्रेसन और रॉसेलिनी अधिक सांकेतिक आख्यानों के तरीके से। श्रम मुद्दों से निपटने वाली अपनी फिल्म तरंग के लिए, शाहानी ने उल्लेख किया कि उन्होंने जानबूझकर अपनी पसंदीदा फिल्मों में से एक सर्गेई आइंस्टीन की बैटलशिप पोटेमकिन को 'दोहराने' या 'नकल' करने से बचने की कोशिश की। शहानी ने कहा, "उदाहरण के लिए, मैं तरंग के लिए एक स्ट्राइक सीक्वेंस की शूटिंग कर रहा था। यह एक स्पष्ट बिंदु था जहाँ कोई आइजेनस्टीन को उद्धृत कर सकता था। ऐसी स्थिति में अधिकांश फिल्म निर्माता अनजाने में और अनजाने में ऐसा करते हैं। यहां तक कि सबसे अधिक "पूंजीवादी" फिल्म निर्माता, सबसे अधिक व्यावसायिक, या उनके बिल्कुल विपरीत, सभी ऐसा करेंगे। यही कारण है कि किसी को उन्हें याद रखना चाहिए, यह याद रखना चाहिए कि उन्होंने क्या किया और इसे दोहराना नहीं चाहिए। इसलिए मैंने उन्हें याद किया जब मैं उस दृश्य की शूटिंग कर रहा था, लगातार एक प्रार्थना की तरह। हम यह कहने से बच नहीं सकते कि आइंस्टीन ने इसे इस तरह से किया और केवल उसे ही ऐसा करने दिया। यही कारण है कि मैं तरंग में उस विशेष अनुक्रम से बहुत खुश हूं। इसमें किसी भी मायने में आइजेनस्टीन की नकल नहीं है। फिल्मोग्राफी पुरस्कार राष्ट्रीय पुरस्कार (1972,1984,1991) फिल्मफेयर आलोचक पुरस्कार-सर्वश्रेष्ठ फिल्म (1972,1990,1991) द इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल ऑफ रॉटरडैम-एफ. आई. पी. आर. ई. एस. सी. आई. पुरस्कार (1990) प्रिंस क्लॉज पुरस्कार (1998)