Frederic Huntington Douglas
फ्रेडरिक हंटिंगटन डगलस (29 अक्टूबर, 1897, एवरग्रीन, कोलोराडो में-23 अप्रैल, 1956) को एरिक डगलस के नाम से भी जाना जाता है। वे अमेरिकी भारतीयों की कलात्मक उपलब्धियों के साथ-साथ अफ्रीका और ओशिनिया की कलाओं को मान्यता देने वाले पहले विद्वानों में से एक थे। प्रारंभिक जीवन डगलस चार्ल्स विनफ्रेड डगलस (1867-1944), एपिस्कोपल चर्च में एक कैनन, और जोसेफा विलियम्स डगलस (1860-1938), कोलोराडो राज्य की पहली महिला डॉक्टरों में से एक के बेटे थे। डगलस ने अपने शुरुआती साल एवरग्रीन, सी. ओ. में अपने परिवार के घर पर बिताए, जो बाद में हिवन होमस्टेड संग्रहालय बन गया। पत्नी फ्रेडा के साथ उनके दो बच्चे थेः एन पॉलिन माहेर (1928-1988), डेविड डगलस (1932-1999), और ईव (श्रीमती वालेस जोलीवेट)। शिक्षा उन्होंने 1921 में कोलोराडो विश्वविद्यालय से कला स्नातक की डिग्री प्राप्त की और 1921 से 1926 तक मिशिगन विश्वविद्यालय और पेंसिल्वेनिया अकादमी ऑफ फाइन आर्ट्स में ललित कला का अध्ययन किया। डगलस ने 1926 में फ़्रेडा बेंडिक्स गिलेस्पी (1902-1979) से शादी की। 1926 से 1929 तक, डगलस मुख्य रूप से एक चित्रकार और लकड़ी की नक्काशी करने वाले थे। वे और उनकी पत्नी फ़्रेडा 1928 में दुनिया की यात्रा पर गए थे। इस यात्रा ने विश्व कला, विशेष रूप से जापानी प्रिंट, बाली की लकड़ी की नक्काशी और एशियाई वस्त्रों के प्रति आजीवन प्रेम विकसित करने में मदद की। डगलस ने इन क्षेत्रों के साथ-साथ अमेरिकी वस्त्र और अमेरिकी भारतीय कलाओं में व्यापक रूप से संग्रह किया। डगलस को जून 1948 में कोलोराडो विश्वविद्यालय और 1956 में कोलोराडो मान्यता धातु विश्वविद्यालय से मानद डॉक्टर ऑफ साइंस प्राप्त हुआ।> कैरियर डगलस को 1929 में डेनवर कला संग्रहालय में [अमेरिकी] भारतीय कला के क्यूरेटर के रूप में नियुक्त किया गया था और इससे पहले एडगर सी. मैकमैकन थे जो 1925 में डीएएम में भारतीय कला के पहले क्यूरेटर थे। उन्होंने 1940 से 1942 तक डेनवर कला संग्रहालय के निदेशक के रूप में कार्य किया। 1942 से 1947 तक उन्होंने डीएएम में भारतीय कला के क्यूरेटर का खिताब संभाला। उन्होंने 1947 से 23 अप्रैल, 1956 तक डेनवर कला संग्रहालय में देशी कला के क्यूरेटर के रूप में कार्य किया। इस दौरान उनके साथ सहायक क्यूरेटर, केट पेक केंट शामिल हुए, जो "डेनवर विश्वविद्यालय में मानव विज्ञान के प्रोफेसर एमेरिटा, सांता फ़े, न्यू मैक्सिको में अंतर्राष्ट्रीय लोक कला संग्रहालय में एक शोध सहयोगी और स्कूल ऑफ अमेरिकन रिसर्च में एक निवासी विद्वान" बन गए। डगलस ने 1930 में भारतीय पत्रक श्रृंखला बनाई जिसमें "कलाकृतियों के प्रकारों की तुलनात्मक चर्चा के साथ बारी-बारी से सांस्कृतिक क्षेत्रों और विशिष्ट जनजातियों का सारांश विवरण" प्रदान किया गया। उन्होंने "भारतीय फैशन शो" (या भारतीय शैली के शो) की भी स्थापना की जिसमें डेनवर कला संग्रहालय के अमेरिकी भारतीय संग्रह से कपड़ों का उपयोग किया गया था जिन्हें "समाज की महिलाओं और मूल अमेरिकियों" द्वारा तैयार किया गया था। उन्होंने इस फैशन शो को देश भर में 100 से अधिक बार प्रस्तुत किया। उन्होंने भारतीय कला और शिल्प बोर्ड (संघीय कला और शिल्प बोर्ड) के आयुक्त और कई संग्रहालयों के न्यासी के रूप में कार्य किया। फ्रेडरिक डगलस, रेने डी 'हार्नोनकोर्ट और हेनरी क्लंब के साथ, सैन फ्रांसिस्को में विश्व मेले के दौरान 1939 गोल्डन गेट अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में भारतीय न्यायालय, संघीय भवन में शामिल थे। उन्होंने भारतीय कला और शिल्प बोर्ड (संघीय कला और शिल्प बोर्ड) के आयुक्त और "विभिन्न संग्रहालयों" के न्यासी के रूप में कार्य किया। डगलस को रेने डी 'हार्नोनकोर्ट द्वारा न्यूयॉर्क में आधुनिक कला संग्रहालय में संयुक्त राज्य अमेरिका की भारतीय कला प्रदर्शनी को डिजाइन करने के लिए सूचीबद्ध किया गया था, जो 1941 में खोला गया था और इसमें डगलस और डी' हार्नोनकोर्ट द्वारा लिखित एक प्रमुख सूची शामिल थी। डगलस और डी 'हार्नोनकोर्ट का एक संयुक्त बयान स्पष्ट रूप से आविष्कार, नवाचार और कला के अनुकूलन पर उनकी स्थिति को स्पष्ट करता है। उन्होंने लिखाः "ऐसे लोग हैं जिन्होंने अपने लिए एक शानदार अतीत की एक रोमांटिक तस्वीर बनाई है जो अक्सर सटीक नहीं होती है। वे जीवित भारतीय को एक ऐसे युग में लौटते हुए देखना चाहते हैं जो लंबे समय से बीत चुका है और वे उनकी कला में किसी भी बदलाव से नाराज हैं। लेकिन ये लोग भूल जाते हैं कि कोई भी संस्कृति जो पिछली पीढ़ियों के जीवन की नकल करने में संतुष्ट है, उसने आशा के साथ-साथ जीवन को भी छोड़ दिया है। यह तथ्य कि हम नवाजो सिल्वरस्मिथिंग को एक विशिष्ट भारतीय कला के रूप में और मैदानी जनजातियों की घुड़सवारता को एक विशिष्ट भारतीय विशेषता के रूप में देखते हैं, यह पर्याप्त रूप से साबित करता है कि वे जनजातियाँ अपनी परंपराओं के अनुरूप इस तरह के विदेशी योगदान को पूरी तरह से अपना बनाने के लिए पर्याप्त मजबूत थीं। आज के भारतीय लोगों के लिए ऐसा करना गलत क्यों होना चाहिए जो उन्होंने अतीत में बड़ी सफलता के साथ किया है? नए रूपों के आविष्कार या अनुकूलन का मतलब जरूरी नहीं कि परंपरा का खंडन किया जाए, बल्कि यह अक्सर इसके संवर्धन का एक स्रोत होता है। डगलस को हार्वर्ड विश्वविद्यालय के पीबॉडी संग्रहालय में प्रदर्शनियों और संग्रहों को पुनर्गठित करने का अनुबंध दिया गया था। उन्होंने नियमित रूप से हार्वर्ड विश्वविद्यालय, कोलोराडो विश्वविद्यालय और डेनवर विश्वविद्यालय में भी व्याख्यान दिए। "जबरदस्त साहस के साथ एरिक ने अपने बाएं हाथ के विच्छेदन, असहनीय दर्द और कैंसर से आसन्न मृत्यु के ज्ञान के बावजूद अपना काम जारी रखा। "अपनी मृत्यु से केवल दो महीने पहले वे इमारत की योजना बनाने और कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय के मानव विज्ञान संग्रहालय के लिए प्रदर्शनियों में सलाहकार के रूप में काम करने के लिए बर्कले [कैलिफोर्निया] गए थे।" 1956 में, उन्हें नेल्सन रॉकफेलर के म्यूज़ियम ऑफ़ प्रिमिटिव आर्ट (अब न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट का हिस्सा) के अमेरिकी भारतीय खंड के मानद क्यूरेटर के रूप में नामित किया गया था। फ्रेडरिक डगलस लेजर के रूप में जानी जाने वाली 1865 के आसपास एक शेयेन कलाकार द्वारा एकत्र की गई खाता कला चित्रों की एक पुस्तक कभी डगलस के स्वामित्व में थी। इस पुस्तक के पन्ने अब हुड म्यूजियम ऑफ आर्ट, डार्टमाउथ कॉलेज, हनोवर, न्यू हैम्पशायर और यूनिवर्सिटी ऑफ आयोवा म्यूजियम ऑफ आर्ट के संग्रह में हैं। सैन्य सेवा डगलस ने 1918 के दौरान इन्फैंट्री में एक निजी के रूप में एक संक्षिप्त समय बिताया। उन्होंने 1942 से 1944 तक प्रशांत द्वीप समूह में सेना चिकित्सा दल में सेवा की, जहाँ उन्होंने "महासागरीय कलाओं के संग्रह को शामिल करने के लिए अपनी रुचि का विस्तार किया।" उन्होंने द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान न्यू हेब्रिड्स और फिलीपींस, लुज़ोन में एक कप्तान और बाद में एक प्रमुख के रूप में कार्य किया। छुट्टी मिलने के समय डगलस लेफ्टिनेंट कर्नल के पद पर थे। 31वीं सामान्य अस्पताल इकाई के पंजीयक के रूप में वे 130 नर्सों के कमांडिंग अधिकारी थे। ।