Mrudanga
मृदंग (,), जिसे खोला () के नाम से भी जाना जाता है, एक विकसित विशिष्ट पारंपरिक प्रदर्शन और तकनीक के साथ पूर्वी भारतीय राज्य ओडिशा का मूल निवासी एक शास्त्रीय पर्क्यूसिव वाद्य है। इसका उपयोग प्राचीन काल से ओडिसी शास्त्रीय संगीत में मर्दाला के साथ किया जाता रहा है, जो ऊँची आवाज़ वाले मृदंग के विपरीत तुलनात्मक रूप से बास-भारी ड्रम है। मृदंग का उपयोग ओडिशा के पारंपरिक कला रूपों की एक विस्तृत श्रृंखला में किया जाता है, जिसमें पाल, संकीर्तन (ओडिसी कीर्तन), ओडिसी नृत्य, भागबत टुंगी, राधा प्रेमा लीला, रामलीला, क्रुष्णलीला और बहुत कुछ शामिल हैं। यह वाद्ययंत्र अपने अद्वितीय निर्माण, ध्वनिक विशेषताओं और पारंपरिक वादन तकनीक के कारण भारतीय उपमहाद्वीप में अन्य वाद्ययंत्रों से अलग है जिनके समान नाम हैं (मृदंगम के विपरीत, दक्षिण भारतीय संगीत में उपयोग किया जाता है)। प्राचीन ग्रंथों में ओडिशा के संगीतविदों ने चार अलग-अलग प्रकार के वाद्ययंत्रों या वाद्याओं का उल्लेख किया हैः तत या तार वाले वाद्ययंत्र, सुशीरा या पवन वाद्ययंत्र, अनाध या चमड़े के वाद्ययंत्र/ड्रम और अंत में घाना या धातु वाद्ययंत्र। इन चार में से मृदंग अनाद्ध वाद्या या ड्रम की श्रेणी में आता है और इसे सबसे पुराने ताल वाद्ययंत्रों में से एक माना जाता है, जिसे स्वयं महादेव ने आविष्कार किया था। मृदंग का निर्माण ओडिशा में नदियों के तटों से एकत्र की गई विशेष मिट्टी से कुम्हारों द्वारा किया जाता है। मृदंग का वादन, मर्दाला की तरह, ओडिसी संगीत की ताल-पद्धाटी या लयबद्ध प्रणाली पर आधारित है। भारतीय संगीत में ताल एक लयबद्ध संरचना है। ओडिसी संगीत में उपयोग किए जाने वाले ताल विशिष्ट हैं, और भारतीय संगीत की अन्य प्रणालियों में नहीं पाए जाते हैं। वाद्ययंत्र बजाना एक सख्त शास्त्रीय व्याकरण का पालन करता है। परंपरागत रूप से, ताल की दस महत्वपूर्ण विशेषताएँ हैं जिनका ध्यान रखा जाता हैः काल या ताल मार्ग या अंतर-ताल संक्रमण क्रिया या हाथ की हरकतें अंग ग्रह जाति कला लय जाति प्रथारा क्रियाएं या तो निसब्द हैं, जो ध्वनि के बिना है या सासब्द, ध्वनि के साथ। निसब्द या ध्वनिहीन क्रियाएँ चार प्रकार की गतियों द्वारा प्रदर्शित की जाती हैं; कोई आघात नहीं होता है। ससबदा या ध्वनि क्रिया एक झिल्ली पर प्रहार करके बनाई जाती है। इनके अलावा आठ देसी-क्रियाएँ हैं। मृदंग के संदर्भ में उपयोग की जाने वाली क्षेत्रीय शब्दावली कला, अंसा, मन, आडाशा, भौनरी, भौनरी आडाशा, ताली, खली, फांका, बानी, उकुट, पाट, छंद, भंगी आदि हैं। हालाँकि कई सौ तालों को ग्रंथों में परिभाषित किया गया है, लेकिन कुछ अधिक सामान्य हैंः एकाताली, खेमाता या झुला, रूपक, त्रिपाटा, झम्पा, आडाताली, जाति, अदिताल, माथा। अन्य ताल जिनका भी उपयोग किया जाता है, वे हैं सरीमन, निहसरी, कुडुका, आड्डा, दुआदमना, उपड्डा, पंचूतला (नबपंचु ताल), पादीतला, पहपत, अट्टाटाला, अट्टाटाली और जगन्नाथ ताल। तालों में एक विशिष्ट स्विंग होती है जो ओडिसी संगीत में विशिष्ट और सार्वभौमिक रूप से पाई जाती है। कुछ प्रमुख तालों का विवरण नीचे दिया गया है। पाडी नामक एक विशिष्ट तकनीक का उपयोग अक्सर पारंपरिक ओडिसी गीतों में किया जाता है। यह संबंधित गीत के निश्चित छंद के भीतर रचा गया है। पाडी को कई अलग-अलग तालों, लयों और अलग-अलग मात्राओं में दोहराया जाता है। कबीचंद्र डॉ. काली चरण पटनायक इस विशेषता को 'ओडिसी संगीत की जीवन रेखा' कहते हैं। ।