Hani Zurob
हानी ज़ुरोब (अरबीः حنی زرب); गाजा पट्टी के रफ़ाह शिविर में 30 अगस्त 1976 को पैदा हुए, पेरिस, फ़्रांस में स्थित एक फ़लस्तीनी कलाकार और चित्रकार हैं। उनका काम निर्वासन, प्रतीक्षा, आंदोलन और विस्थापन की अवधारणाओं को संबोधित करता है, और इसका उद्देश्य व्यक्तिगत पर प्रतिबिंबों के माध्यम से सामूहिक फिलिस्तीनी अनुभव को प्रस्तुत करना है। उनके काम को पेरिस में एल 'इंस्टिट्यूट डू मोंडे अराबे, बहरीन राष्ट्रीय संग्रहालय, सीरिया में दमिश्क के राष्ट्रीय संग्रहालय, ब्रिटेन में हेनरी मूर संस्थान, ह्यूस्टन में स्टेशन म्यूजियम ऑफ कंटेम्पररी आर्ट, अमेरिका में टीएक्स और 2014 डकार द्विवार्षिक में प्रदर्शित किया गया है। उन्हें द हफिंगटन पोस्ट के "2013 में देखने के लिए 10 अंतर्राष्ट्रीय कलाकारों" में से एक के रूप में सूचीबद्ध किया गया था। 2009 में उन्हें ला बोर्स रेनोइर (रेनियर पुरस्कार) से सम्मानित किया गया था जिसमें एस्सोयेस में आठ महीने का निवास शामिल था। 2012 में कमल बौलाटा द्वारा लिखित और ब्लैक डॉग पब्लिशिंग द्वारा प्रकाशित हनी ज़ुरोब द्वारा बिटवीन एक्जिट्सः पेंटिंग्स जारी की गई थी। यह 2002 से 2012 तक ज़ुरोब के काम की जांच करता है और व्यक्तिगत और ऐतिहासिक घटनाओं पर प्रकाश डालता है जो इसे प्रासंगिक बनाते हैं। उनकी जीवन कहानी ने जेसिका हैबी द्वारा निर्देशित दो फिल्मों, मार्स एट सनराइज और मीट मी आउट ऑफ द सीज के निर्माण को प्रेरित किया है, जिसने 2007 में कान लघु फिल्म कॉर्नर में सर्वश्रेष्ठ लघु वृत्तचित्र पुरस्कार जीता था। कलाकार का निर्वासन 1994 में ज़ुरोब रफ़ाह से नाबलुस चले गए और एन-नज़ा राष्ट्रीय विश्वविद्यालय में दाखिला लिया जहाँ उन्होंने बी. ए. की उपाधि प्राप्त की। 1999 में ललित कला में स्नातक। फिलिस्तीनी आंदोलन पर इजरायली प्रतिबंधों के कारण उन्होंने वहाँ एक "अवैध प्रवासी" के रूप में अध्ययन किया और निर्वासन के निरंतर खतरे में रहते थे। वह अधिक सक्रिय कला और सांस्कृतिक परिदृश्य की खोज में रामल्ला चले गए और 1999 से 2006 तक वहां रहे। 2002 में ज़ुरोब को ए. एम. क़त्तन फ़ाउंडेशन के यंग आर्टिस्ट ऑफ़ द ईयर अवार्ड में दस फाइनलिस्ट में से एक के रूप में चुना गया था। ऑपरेशन डिफेंसिव शील्ड के दौरान ज़ुरोब को इजरायली बलों ने प्रदर्शनी की तैयारी के दौरान उनके घर से गिरफ्तार कर लिया था। गिरफ्तारी के दौरान सैनिकों ने उन चित्रों को क्षतिग्रस्त कर दिया जिन पर वह काम कर रहे थे। "गोपनीय जानकारी" के कारण उन्हें रामल्ला के पश्चिम में ओफेर जेल में 52 दिनों के लिए हिरासत में रखा गया था। उन्हें बिना बिस्तर के डामर पर सोने के लिए मजबूर होना पड़ा। जैसा कि अमीरा हास ने लिखा है, "लेकिन ज़ुरोब की प्रतिभा ने हमेशा उसे नहीं बचाया है। मई, 2002 में उनसे हुई "पूछताछ" के अंतिम क्षणों को याद करते हुए उनकी आँखों से आँसू बहते हैं। हर बार उन्हें "पूछताछ" के लिए ले जाया जाता था। मुझे अपने भाइयों और बहनों के नाम बताएँ, पूछताछ करने वाले ने आदेश दिया। उन्होंने उन्हें सूचीबद्ध किया। पूछताछ करने वाले ने उससे कहाः तुम किसी को भूल गए हो। ज़ुरोब उलझन में था। वह किसे भूल गया था? आप रावण को भूल गए, पूछताछ करने वाले ने कहा, आपकी बहन की नई बेटी। जन्म और विवाह समारोह और बीमारी और मृत्यु जैसे दुखद अवसरों-इन पारिवारिक कार्यक्रमों में भाग लेने से वेस्ट बैंक में ग़ज़ा के "अवैध प्रवासियों" को नियमित रूप से मना किया जाता है। तो क्या यह कोई आश्चर्य की बात है कि ज़ुरोब पूछताछ करने वाले के सामने अपनी नवजात भतीजी का उल्लेख करना भूल गया, जिसकी कंप्यूटर स्क्रीन पर उसके विषय से संबंधित सभी विवरणों तक पहुंच थी? आखिरकार, अभियोजन पक्ष द्वारा उनके खिलाफ अभियोग लगाने में विफल रहने के बाद, उन्हें रिहा कर दिया गया। उन्होंने ए. एम. कट्टन फाउंडेशन को सूचित किया कि वह अब भाग नहीं ले पाएंगे क्योंकि वह समय पर नया काम पूरा नहीं कर पाएंगे। उन्होंने उसे दो महीने का विस्तार देकर जवाब दिया, और उसने जेल में अपने अनुभव के जवाब में ए सॉन्गः इफ आई से नो, आई मीन नो बनाया। 2006 में उन्हें पेरिस में सिटी इंटरनेशनल डेस आर्ट्स से 6 महीने के कलाकार निवास में भाग लेने के लिए अनुदान मिला। रामल्ला में उनके घर लौटने पर एक इजरायली आदेश द्वारा रोक लगा दी गई थी, और बाद में उन्हें सूचित किया गया कि लौटने पर उन्हें गिरफ्तार कर लिया जाएगा और जेल में डाल दिया जाएगा क्योंकि वे पहले वेस्ट बैंक में अवैध रूप से रह रहे थे। दोस्तों, सहयोगियों और सिटी इंटरनेशनल डेस आर्ट्स के समर्थन के माध्यम से, ज़ुरोब पेरिस में रहने में सक्षम थे और अंततः अपनी पत्नी को भी वहाँ ले आए। 2009 में ज़ुरोब को रेनोइर अनुदान से सम्मानित किया गया था जिसमें एस्सोयेस, फ़्रांस में आठ महीने का निवास शामिल था। ज़ुरोब अपनी मातृभूमि में नहीं लौट सकता है और निर्वासन में रहता है। वह वर्तमान में पेरिस, फ्रांस में स्थित है। अवार्ड्स आर्टिस्ट रेजीडेंसी, ले क्यूब-इंडिपेंडेंट आर्ट रूम, रबात, मोरक्को, 2013 आर्टिस्ट रेजीडेंसी, म्यूनिसिपैलिटी ऑफ ला विले डी बॉबिग्नी, फ्रांस, 2011 आर्टिस्ट रेजीडेंसी, म्यूनिसिपैलिटी ऑफ पेरिस, सिटी इंटरनेशनल डेस आर्ट्स, पेरिस, फ्रांस, 2010 ला बोर्स रेनोइर, एसोयस, फ्रांस, 2009 आर्टिस्ट रेजीडेंसी, मैसन डे ला विग्ने, सैले रेनोइर, एसोयस, फ्रांस, 2009 आर्टिस्ट रेजीडेंसी, सिटी इंटरनेशनल डेस आर्ट्स, पेरिस, फ्रांस, 2009 ग्रैंड प्राइज ऑफ द इंटरनेशनल सैलून ऑफ कंटेम्पररी आर्ट, बोर्जेस, फ्रांस, 2008 आर्टिस्ट रेजीडेंसी, वेलफेयर एसोसिएशन, एटेलियर फिलिस्तीन ए ला सिटी इंटरनेशनल डेस आर्ट्स, पेरिस, फ्रांस, 2006 ग्रांट सपोर्टिंग एग्जिबिशन, खलील सकिनी इसे 2012 में ब्लैक डॉग पब्लिशिंग द्वारा प्रकाशित किया गया था। लेखक कमल बौलाटा ने व्यक्तिगत और राजनीतिक इतिहास के साथ-साथ ज़ुरोब के काम के कालानुक्रमिक विकास को प्रस्तुत किया, जिसने इसे प्रभावित किया, और जीन फिशर ने परिचय प्रदान किया। "हानी का अभ्यास समकालीन फिलिस्तीनी संस्कृति में एक महत्वपूर्ण आवाज प्रदान करता है, साथ ही एक अरब सौंदर्यशास्त्र के निर्माण में महत्वपूर्ण योगदान देता है। अंततः हालांकि, जबकि ज़ुरोब की कला फिलिस्तीनी सामूहिक अनुभव को शक्तिशाली अभिव्यक्ति देती है, इसे व्यक्तिगत पहचान के अधिक सार्वभौमिक विषयों के संदर्भ में भी देखा जा सकता है और फिलिस्तीनी संदर्भ से परे मानवता को गले लगाता है। प्रमुख कलाकृतियाँ फ्लाइंग लेसंस एंड वेटिंग सीरीज़ (2009-2014) काम के संदर्भ में, ज़ुरोब ने कहा, "तेल और ऐक्रेलिक पेंट और अन्य माध्यमों के उपयोग के माध्यम से, मैं एक ऐसी दुनिया बनाने की कोशिश करता हूं जो तीन दुनियाओं से बनी हैः निर्वासन जहां कलाकार रहता है (पिता), और जो चित्रों में एकमात्र जीवित इंसान के रूप में दिखाई देता है, बेटे के चित्रण द्वारा जिसे उसके परिवेश के विपरीत अपेक्षाकृत छोटे पैमाने पर चित्रित किया गया है। दूसरी दुनिया खुद क़ौदसी से संबंधित है, क्योंकि वह नेत्रहीन रूप से दिखाई देता है और अपने खिलौनों के उपयोग और उनके साथ अपनी बातचीत के माध्यम से अपनी भावनाओं को दर्शाता है। तीसरी दुनिया अंतरिक्ष की है, जहाँ से हम आते हैं, जिसे दीवारों और बहुस्तरीय पृष्ठभूमि के माध्यम से चित्रित किया गया है, जटिल जीवन के प्रतीकात्मक निशान के रूप में जो कौदसी और मुझे मिलने में सक्षम नहीं बनाता है। फिर भी, यह एक आभासी दुनिया के मेरे निर्माण में है जहाँ इस तरह की बैठक के लिए एक जगह होती है। फ्लाइंग लेसंस एंड वेटिंग दोनों श्रृंखलाओं में कौडसी प्रमुख व्यक्ति हैं। जैसा कि एनी-रोज़ हैरिसन-डन ने अपनी समीक्षा में लिखा है, "वह एक ऐसी जगह बनाते हैं जहाँ दोनों इन समस्याओं के बारे में बात कर सकते हैं और एक समाधान खोजने की कोशिश कर सकते हैं। इस दीवार वाली जगह में, क़ौदसी अपने खिलौनों के साथ बैठता है-विशेष रूप से परिवहन के सभी रूप-अपने पिता की प्रतीक्षा करते हुए जैसे ही वह यरुशलम में प्रतीक्षा करता है। पहली नज़र में ये चित्र एक तरह से दुखद लगते हैं-एक खोया हुआ लड़का अपने खिलौनों के साथ अकेला है, लेकिन ज़ुरोब इसके बजाय उन्हें गलतियों के माध्यम से काम करने और पीढ़ी दर पीढ़ी विश्वास की ताकत इकट्ठा करने के संदर्भ में देखना पसंद करते हैं। हनी ज़ुरोब अपने चित्रों के माध्यम से अपनी कहानी बताता है; क़ौदसी अब अपनी अभिव्यक्ति का अपना रूप विकसित करना शुरू कर देता है, जो जानता है कि वह अंततः क्या कहेगा और वह इसे कितनी ज़ोर से कहेगा। "यह एक तरह की विरासत की तरह है", ज़ुरोब कहते हैं। हेरिटेज (2009) यह टुकड़ा ज़ुरोब की सकारात्मक यादों का टकराव है जो बचपन में अपने परिवार के साथ समुद्र तट पर बिताए गए दिनों की है, जिसमें उनके बेटे की पहली बार समुद्र देखने और उससे डरने की तस्वीर है। इस श्रृंखला के बारे में स्टैंडबाय सीरीज़ (2007-2008) ज़ुरोब का बयान पढ़ता है, "'स्टैंडबाय' एक ऐसा शब्द है जो कुछ लोगों के दिमाग को जल्दी से पार कर सकता है, या अगर सबसे बुरा हो जाता है, तो सबसे दुर्भाग्यपूर्ण के लिए," स्टैंडबाय "किसी न किसी हवाई अड्डे पर केवल कुछ घंटों के" पारगमन "या" एक उत्कृष्ट स्थिति "का प्रतिनिधित्व कर सकता है; वास्तव में, मेरी व्यक्तिगत स्थिति में," स्टैंडबाय "सरल भौगोलिक या भाषाई मानदंडों से परे जाता है ताकि स्पष्ट रूप से पूरे फिलिस्तीनी लोगों को संदर्भित किया जा सके जिन्हें अब लगभग साठ वर्षों से ऐसी स्थिति में रखा गया है, अर्थात। 1948 से! " हार्पर बाजार आर्ट अरेबिया में एक मोनोग्राफ समीक्षा में इन विचारों का विस्तार किया गया था, "उनकी मिश्रित मीडिया" स्टैंडबाय "श्रृंखला में, इजरायली कब्जे के 60वें वर्ष को चिह्नित करते हुए, ज़ुरोब के असंबद्ध शरीर एक हवाई अड्डे में केवल कई घंटों से परे समय का प्रतिनिधित्व करते हैं-यह एक अस्थायी स्थिति है जो स्थायी हो गई है।" प्रक्षेपण श्रृंखला (2008) जैसा कि जीन फिशर कहते हैं, "और फिर भी, यह" सनसनी "भी है जो हनी की कभी-कभार चित्रकारी अमूर्तता की ओर मुड़ती हैः अधिक अमूर्त बैराज और प्रक्षेपण श्रृंखला, गाज़ा की आबादी के खिलाफ गहरी हिंसा की अवधि के साथ मेल खाती है, जैसे कि किसी भी प्रकार का प्राकृतिक चित्रण कलाकार की भावनाओं को व्यक्त करने के लिए अपर्याप्त होगा। कुल मिलाकर उनकी सांस्कृतिक और लौकिक दूरी के बावजूद, हनी के काम के लेखक के [बौलाटा के] विश्लेषण में बहुत कुछ है जो प्रेरणा के प्राथमिक स्रोत के रूप में कविता के लिए बेकन की प्राथमिकता के साथ-साथ पहले की हिंसक (यूरोपीय) वास्तविकता के लिए उनकी अपनी कलात्मक प्रतिक्रियाओं को याद करता है। दोनों कलाकारों के लिए तस्वीर एक अलग मानव रूप को फिर से स्थापित करने की दिशा में एक केंद्रीय उपकरण है, जिसे चित्रित फ्रेम में या कमरों की न्यूनतम रूपरेखा में फिर से जोड़ा जाता है, जो अंतरिक्ष में शरीर के लिए नाजुक, अक्सर प्रतिबंधात्मक आर्मेचर के रूप में कार्य करता है, लेकिन हमेशा, जैसा कि बेकन ने कहा, "दुनिया में होने की रिकॉर्डिंग" के रूप में। मार्बल्स वॉर सीरीज़ (2007) "उनकी 2007 की" मार्बल्स वॉर "सीरीज़ (मिश्रित मीडिया, ऐक्रेलिक, पिगमेंट और कैनवास पर टार) आत्म-आलोचना का एक अभ्यास है। संगमरमर उस खेल को संदर्भित करता है जो उन्होंने पहले इंतिफादा के समय अपने बचपन के दौरान दोस्तों के साथ खेला था, लेकिन विभिन्न युद्ध खेलों के लिए भी ये वही बच्चे अब वयस्कों के रूप में खेल रहे हैं-अब, संगमरमर अब एक निर्दोष खेल नहीं है। बैराज श्रृंखला (2006) बैराज ज़ुरोब द्वारा यह पता लगाने के तुरंत बाद किया गया काम है कि उन्हें घर लौटने की अनुमति नहीं दी जाएगी और उन्हें पेरिस में निर्वासन में रहने की आवश्यकता होगी। जैसा कि बौलाटा ने समझाया, "हालांकि वे बीच-बीच में अभिव्यक्ति के आलंकारिक और अमूर्त तरीकों के बीच फटे हुए महसूस कर रहे थे, इस बार, उन्हें पूरा यकीन था कि कोई भी चित्रकला भाषा उनकी पीड़ा की तीव्रता और तात्कालिकता को अमूर्तता के एक चित्रमय तरीके की तुलना में अधिक शक्तिशाली रूप से व्यक्त नहीं कर सकती है, जिसके लिए स्वतंत्र रूप से बहने वाले हाव-भाव वाले ब्रशस्ट्रोक व्यवस्थित रूप से उस दिन की भावनात्मक धाराओं को मूर्त रूप दे सकते हैं।" एक्जिट सीरीज़ (2006) एक्जिट पेरिस में सिटी इंटरनेशनल डेस आर्ट्स में अपने निवास के दौरान किए गए काम के पहले निकायों में से एक है। इन चित्रों में कोलाज शामिल हैं, जिसमें उनके नए शहर में जीवन के निशान हैं-टेलीफोन कॉलिंग कार्ड, रसीदें और जाली। जैसा कि ज़ुरोब ने टिप्पणी की, "रामल्ला में, मछली सोचती है कि वह समुद्र में तैरती है, बस बाद में पता चला कि समुद्र केवल एक बैरल था। आप जानते हैं कि जब आप एक में रहते हैं तो वास्तविक महासागर क्या होता है। पेरिस में, मैं उसी समय स्तब्ध और मुक्त हो गया था। स्टीव सबेला लिखते हैं, "पिछले दशक में उभरने वाले फिलिस्तीनी कलाकारों की नई पीढ़ी के सबसे महत्वपूर्ण चित्रकारों में से एक हनी ज़ुरोब व्यक्त करते हैं, 'मेरी कला के साथ जो सबसे अच्छी बात हुई वह वह क्षण था जब मैं पेरिस पहुँचा क्योंकि जो मैंने पिछले चार वर्षों में सीखा वह मुझे फिलिस्तीन में जीवन भर वापस ले गया होगा।'" घेराबंदी श्रृंखला (2004-2006) जैसा कि महमूद हशाश ने ले मोंडे डिप्लोमैटिक में लिखा है, "लाल, पीले और नीले रंग शुद्ध और जीवंत हैं और रेखाएं मजबूत हैं, ताकि पेंटिंग एक नाटकीय ऊर्जा से ओत-प्रोत दिखाई दे। पेंटिंग में विकृत आकृति की उपस्थिति घेराबंदी के भौतिक प्रतिनिधित्व की मनोवैज्ञानिक प्रतिध्वनि की ओर इशारा करती है। यह आंकड़ा स्पष्ट रूप से स्थायी रूप से बदल गया है, क्योंकि इसे गंभीर और अमानवीय परिस्थितियों का सामना करना पड़ा है। फिलिस्तीनी कला न्यायालय के सार्वजनिक संग्रह यवेट और माज़ेन कुप्टी संग्रह-अल होश, जेरूसलम एसोसिएशन रेनोइर, एसोयस, फ्रांस अरब अमेरिकी राष्ट्रीय संग्रहालय (ए. ए. एन. एम.) स्थायी संग्रह, डियरबोर्न, मिशिगन, यू. एस. ए. बरजील आर्ट फाउंडेशन, शारजाह, संयुक्त अरब अमीरात बैंक ऑफ फिलिस्तीन संग्रहालय, बेथलहम, फिलिस्तीन चयनित ग्रंथ सूची, अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी कैटलॉग, म्यूसी डे ला पाल्मेरी, माराकेच, 2014 डाक आर्ट 2014 के बिनाले का 11 वां संस्करण (11 ई बिनाले डी एल आर्ट अफ्रीकी 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