Kathy Rae Huffman
कैथी राय हफमैन एक अमेरिकी क्यूरेटर, लेखक, निर्माता, शोधकर्ता, व्याख्याता और वीडियो और मीडिया कला के विशेषज्ञ हैं। कहा जाता है कि 1980 के दशक की शुरुआत से, हफमैन ने दृश्य कला की दुनिया में वीडियो और नई मीडिया कला, ऑनलाइन और इंटरैक्टिव कला, स्थापना और प्रदर्शन कला को स्थापित करने में मदद की है। उन्होंने कई अंतर्राष्ट्रीय कला संस्थानों के लिए कार्यक्रमों को क्यूरेट, लिखा और समन्वित किया है, त्योहारों और वैकल्पिक कला संगठनों के लिए परामर्श और न्याय किया है। हफमैन ने न केवल संग्रहालय प्रदर्शनियों में वीडियो और डिजिटल कंप्यूटर कला की शुरुआत की, बल्कि उन्होंने टीवी पर वीडियो कलाकृतियों को दिखाने के लिए टेलीविजन चैनलों और वीडियो कलाकारों को एक साथ लाने के लिए अथक प्रयास भी किए। 1990 के दशक की शुरुआत से 2014 तक, हफमैन यूरोप में स्थित था, और प्रारंभिक नेट कला और इंटरैक्टिव ऑनलाइन वातावरण को अपनाया, एक क्यूरेटोरियल अभ्यास जो जारी है। 1997 में, उन्होंने कला, लिंग और प्रौद्योगिकी के साथ काम करने वाली महिलाओं के लिए फेस मेलिंग लिस्ट और ऑनलाइन समुदाय की सह-स्थापना की। आज तक हफमैन अमेरिका, कनाडा और यूरोप में काम कर रहे हैं। एजुकेशन हफमैन ने 1979 में स्टेसी ड्यूक्स की देखरेख में स्कूल ऑफ फाइन आर्ट, कैलिफोर्निया स्टेट यूनिवर्सिटी लॉन्ग बीच (सी. एस. यू. एल. बी.) से रेडियो/फिल्म/टेलीविजन में दूसरे प्रमुख के साथ प्रदर्शनी डिजाइन (विशिष्टता के साथ) में एम. एफ. ए. प्राप्त किया। उन्होंने 1980 में कॉन्स्टेंस ग्लेन के मार्गदर्शन में सी. एस. यू. एल. बी. से गैलरी और संग्रहालय अध्ययन में दो साल का स्नातकोत्तर प्रमाणपत्र कार्यक्रम भी पूरा किया। उनके पास लाइफ मेंबरशिप अवार्ड, फी कप्पा फी ऑनर सोसाइटी है। 1970 के दशक में एक कला छात्र के रूप में, हफमैन ने लॉन्ग बीच पब्लिक लाइब्रेरी सिस्टम के लिए 'स्टाफ आर्टिस्ट' के रूप में अंशकालिक नौकरी के साथ खुद को सहारा दिया-पोर्टेबल वीडियो उपकरण प्राप्त करने वाले पहले संस्थानों में से एक। उन्होंने पुस्तकालय की घटनाओं का दस्तावेजीकरण करने के लिए सोनी पोर्टपैक का उपयोग किया। वीडियो और कला निर्माण के लिए एक उपकरण के रूप में इसकी क्षमता के बारे में अधिक जानने के लिए, उन्होंने सी. एस. यू. एल. बी. में संग्रहालय अध्ययन पाठ्यक्रम में भाग लिया। हफमैन 1976 में वीडियो कलाकार बिल वियोला से मिले और उनकी महत्वाकांक्षी परियोजना, इंटरैक्टिव वीडियो और साउंड इंस्टॉलेशन ओल्फैक्शन पर उनके सहयोग से काम करना शुरू किया। इसे संग्रहालय अध्ययन पाठ्यक्रम के लिए अंतिम समूह प्रदर्शनी 'बियॉन्ड द आर्टिस्ट्स हैंड' में प्रस्तुत किया गया था। ओल्फैक्शन ने पूरी प्रदर्शनी के लिए पूरी तरह से काम किया; तब से, हफमैन ने अपने द्वारा बनाए गए प्रत्येक शो के लिए उस स्तर की उपलब्धि की बराबरी करने की कोशिश की है। 1977 में, लॉन्ग बीच म्यूजियम ऑफ आर्ट के तत्कालीन उप निदेशक डेविड रॉस ने हफमैन को अपनी 6 महीने की पेशेवर इंटर्नशिप पूरी करने के लिए आमंत्रित किया, जो सी. एस. यू. एल. बी. संग्रहालय अध्ययन पाठ्यक्रम की अंतिम आवश्यकता थी। 1977 से 1979 तक, हफमैन लॉस एंजिल्स स्थित गैर-लाभकारी संगठन "सम सीरियस बिजनेस, इंक" (नैन्सी ड्रू, सुसान मार्टिन और एलिजाबेथ फ्रीमैन द्वारा निर्देशित) के लिए वीडियो समन्वयक थे, और उन्होंने एलबीएमए के सहयोग से कई वीडियो स्क्रीनिंग कार्यक्रमों और दक्षिणी कैलिफोर्निया केबल टेलीविजन श्रृंखलाओं का प्रबंधन किया, जैसे 'द किचन' (न्यूयॉर्क शहर) द्वारा आयोजित कलाकार कार्यक्रम 'मेड फॉर टीवी'। 1978 में, हफमैन स्ट्रीमलाइन मॉडर्न के लिए सहायक क्यूरेटर और प्रदर्शनी डिजाइनर थे, जो 1930 और 1940 के दशक की घरेलू वस्तुओं, वाहनों और ग्राफिक डिजाइन का एक सर्वेक्षण था। सी. एस. यू. एल. बी. आर्ट गैलरी में स्टेसी ड्यूक्स क्यूरेटर थे। 1979 में, हफमैन ने लॉस एंजिल्स और न्यूयॉर्क के बीच नाम जून पाइक और कई आमंत्रित कलाकारों द्वारा एक लाइव प्रदर्शन, पिक्चरफोन प्रदर्शन का समन्वय किया। पेशेवर अभ्यास लॉन्ग बीच म्यूजियम ऑफ आर्ट, 1979-1984 हफमैन को 1979 के अंत में लॉन्ग बीच, कैलिफोर्निया में लॉन्ग बीच म्यूजियम ऑफ आर्ट में मुख्य क्यूरेटर नियुक्त किया गया था, जब उन्होंने क्यूरेटर नैन्सी ड्रू के लिए वीडियो समन्वयक के रूप में एक वर्ष की सेवा की थी। अपने निर्देशन में, उन्होंने एक क्षेत्रीय मीडिया कला केंद्र के रूप में एल. बी. एम. ए. वीडियो की स्थापना की, जिसमें एक मल्टीमीडिया कार्यशाला के लिए धन उगाहने और बेलमोंट शोर (एक हिप, युवा लॉन्ग बीच समुदाय) में एक पूर्व (और अप्रयुक्त) पुलिस परिसर में कलाकारों के लिए गुणवत्तापूर्ण पोस्ट-प्रोडक्शन सुविधा का प्रसारण किया गया। इस मीडिया कला केंद्र में तकनीकी सेवाएं, वीडियो संपादन स्टूडियो, एक वीडियो टेप और मीडिया कला पुस्तकालय, ऋण के लिए उत्पादन उपकरण, एक प्रदर्शन स्थान, प्रदर्शनी कार्यक्रम और एक आगंतुक कलाकार कार्यक्रम शामिल थे। एल. बी. एम. ए. वीडियो ने टीवी पर कलाकारों का निर्माण और प्रस्तुत करने के लिए स्थानीय केबल टीवी स्टेशन के साथ सहयोग किया। सबसे महत्वपूर्ण, एल. बी. एम. ए. वीडियो ने एक खुले दरवाजे की नीति का संचालन किया, और दुनिया भर के कलाकारों ने इसकी सुविधा का उपयोग किया। हफमैन ने एल. बी. एम. ए. में कई मीडिया कला प्रतिष्ठानों को क्यूरेट और निर्मित किया, उदाहरण के लिए गैरी हिल, बिल वियोला, एलेनोर एंटिन, दारा बिर्नबाम, लॉरी एंडरसन, एंट फार्म द्वारा। हफमैन (चयन) द्वारा क्यूरेट और निर्मित प्रदर्शनियाँः होल इन स्पेस हफमैन ने 1980 में एल. बी. एम. ए. में होल इन स्पेस प्रदर्शनी का क्यूरेट और निर्माण किया, जो किट गैलोवे और शेरी राबिनोविट्ज़ (के एंड एस) द्वारा एक अभूतपूर्व लाइव संचार मूर्तिकला थी। होल इन स्पेस पहली सार्वजनिक वीडियो चैट थी, जो न्यूयॉर्क और लॉस एंजिल्स में सार्वजनिक चौराहों पर बड़े प्रदर्शनों को उपग्रह फ़ीड से जोड़ती थी। इस इंजीनियरिंग प्रोटोटाइप ने के एंड एस के बड़े स्क्रीन टेलीकॉन्फ्रेंसिंग के दृष्टिकोण को चित्रित किया। (लेकिन उस घटना के बाद, के एंड एस ने फिर से बड़े पर्दे पर टेलीकॉन्फ्रेंसिंग नहीं की, इसके बजाय इंटरनेट के माध्यम से शुरुआती वीडियो स्ट्रीमिंग की ओर रुख किया।) कैलिफोर्निया वीडियो पेरिस द्विवार्षिक में अमेरिकी आयुक्त के रूप में, और कैलिफोर्निया से नए वीडियो के एक सर्वेक्षण के क्यूरेटर के रूप में, हफमैन ने प्रदर्शनी कैलिफोर्निया वीडियो को म्यूसी डी आर्ट मॉडर्न डी ला विले डी पेरिस, 1980 में अमेरिकी चयन के रूप में प्रस्तुत किया। प्रदर्शनी ने 1982 तक (एक सूची के साथ) दौरा किया। द आर्टिस्ट एंड टेलीविजन हफमैन इस लाइव 3 घंटे के टेलीविजन कार्यक्रम के लिए वेस्ट कोस्ट सेगमेंट के निर्माता थेः द आर्टिस्ट एंड टेलीविजन, जैमे डेविडोविच द्वारा शुरू किया गया, एक लाइव इंटरैक्टिव टेलीकॉन्फ्रेंस था जो अक्टूबर 1982 में आयोवा शहर, लॉस एंजिल्स और न्यूयॉर्क शहर में हुआ था। तीनों शहरों के कलाकारों, क्यूरेटरों, आलोचकों और कलाकारों ने उपग्रह के माध्यम से एक-दूसरे के साथ बातचीत की, साक्षात्कार आयोजित किए और लाइव कला और संगीत प्रदर्शन प्रस्तुत किए। इस कार्यक्रम का प्रसारण अमेरिकी टेलीविजन और संचार निगम और एसीएसएन (द लर्निंग चैनल) के माध्यम से देश भर में किया गया था। जिन मुद्दों पर चर्चा की गई उनमें कला के माध्यम के रूप में वीडियो और कलाकारों के लिए प्रसारण टेलीविजन की पहुंच शामिल थी। इस कार्यक्रम का निर्माण लॉन्ग बीच म्यूजियम ऑफ आर्ट, कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय (लॉस एंजिल्स) और आयोवा विश्वविद्यालय के सहयोग से किया गया था। सबसे सफल परियोजनाओं में से एक, जहां कलाकार पहली बार तीन बिंदुओं से लाइव प्रदर्शन कर सकते हैंः जॉन स्टर्जन द्वारा अटारी इज द न्यू पेरेंट। कलाकार और पहले पश्चिमी तट के कंप्यूटर क्यूरेटर ने कला निर्माण में कंप्यूटर के उपयोग का सर्वेक्षण किया, जिसमें कार्यशालाएं, प्रदर्शन, व्याख्यान और लॉन्ग बीच म्यूजियम ऑफ आर्ट में प्रदर्शन और सहयोग करने वाले संस्थान कैलिफोर्निया स्टेट यूनिवर्सिटी लॉन्ग बीच और दक्षिणी कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, जनवरी-फरवरी 1983 शामिल हैं। यह विभिन्न माध्यमों (वीडियो, मूर्तिकला, प्रिंटमेकिंग, फोटोग्राफी, इंस्टॉलेशन, प्रदर्शन और ड्राइंग) में कंप्यूटर का उपयोग कैसे किया जाता था, इसका एक अग्रणी अवलोकन था। एट होमः टेन इयर्स ऑफ फेमिनिस्ट आर्ट इन सदर्न कैलिफोर्निया ए रेट्रोस्पेक्टिव ऑफ वीमेनहाउस आर्टिस्ट्स, अक्टूबर 1983। हफमैन महिला आवास की 10वीं वर्षगांठ (1972 से) और दक्षिणी कैलिफोर्निया नारीवादी आंदोलन की स्थापना का जश्न मनाने के लिए क्षेत्रीय लॉस एंजिल्स काउंटी पहल के लिए कार्यक्रम समन्वयक थे। महीने भर चलने वाले कार्यक्रम के कैलेंडर में पचास से अधिक संस्थानों या समूहों ने भाग लिया। उन्होंने लॉन्ग बीच म्यूजियम ऑफ आर्ट ग्राउंड्स पर एक नारीवादी प्रदर्शन उत्सव, हंटेड वुमनहाउस का समन्वय और सह-क्यूरेटेड भी किया, और लिन ब्लूमेंथल के साथ वीडियो प्रदर्शनी रोल्स रिलेशनशिप्स एंड सेक्सुअलिटी की सह-क्यूरेटर थीं। साझा वास्तविकताएँ लॉन्ग बीच म्यूजियम ऑफ आर्ट की केबल टेलीविजन श्रृंखला के कार्यकारी निर्माता, जिसमें साक्षात्कार, कलाकारों के वीडियो टेप और विशेष परियोजनाएं शामिल हैं। हफमैन ने क्वीन मैरी, 1983 में लॉन्ग बीच में आयोजित साझा वास्तविकताओं नामक राज्यव्यापी सम्मेलन की शुरुआत की। इंस्टीट्यूट ऑफ कंटेम्पररी आर्ट (आईसीए) बोस्टन/द कैट फंड 1984-1991, हफमैन इंस्टीट्यूट ऑफ कंटेम्पररी आर्ट, बोस्टन, मैसाचुसेट्स में सहायक क्यूरेटर थे। आई. सी. ए. समकालीन कला के लिए बोस्टन का प्रमुख शैक्षिक और प्रदर्शनी स्थल था। सहायक क्यूरेटर के रूप में, हफमैन ने प्रदर्शनी अवधारणाओं, सामुदायिक परियोजनाओं और स्थानीय, क्षेत्रीय और राष्ट्रीय मीडिया संगठनों के साथ सहयोग में योगदान दिया। हफमैन को द कंटेम्पररी आर्ट टेलीविजन फंड/द कैट फंड, इंस्टीट्यूट ऑफ कंटेम्पररी आर्ट, बोस्टन और डब्ल्यू. जी. बी. एच. टीवी की न्यू टेलीविजन वर्कशॉप, बोस्टन के सार्वजनिक टेलीविजन स्टेशन की एक पायलट परियोजना का क्यूरेटर/निर्माता नियुक्त किया गया था, जिसमें कलाकारों को टेलीविजन को अपनी व्यक्तिगत अभिव्यक्ति के माध्यम के रूप में परिभाषित करने के लिए एक संदर्भ बनाने का आदेश दिया गया था। मैसाचुसेट्स आर्ट काउंसिल द्वारा शुरू में वित्त पोषित, द कैट फंड को अंतरराष्ट्रीय स्तर पर कलाकारों के टीवी के विकास में सक्रिय भूमिका निभाने के लिए डिज़ाइन किया गया था। दक्षिणी कैलिफोर्निया की तुलना में, पूर्वी तट हफमैन को अधिक सैद्धांतिक और राजनीतिक लग रहा था। आई. सी. ए. बोस्टन (डेविड रॉस द्वारा निर्देशित) एक बहुत ही अध्ययनशील वातावरण था। इस मजबूत बौद्धिक प्रेरणा के अलावा, हफमैन को डिजिटल प्रक्रियाओं के साथ काम करने वाले कलाकारों के साथ अधिक जुड़ने का अवसर मिला। उन्होंने बिल सीमैन के शुरुआती इंटरैक्टिव कंप्यूटर कार्यों में से एक को चालू किया और डिजिटल तकनीक का उपयोग करके प्रदर्शनियां प्रस्तुत कीं। 'द कैट फंड' के लिए नियुक्त किए गए कलाकारों में (अन्य लोगों के साथ) लॉरी एंडरसन, बिल वियोला, टोनी ऑर्सलर, कॉन्स्टेंस डी जोंग, जोन जोनास, दारा बिर्नबाम, राउल रुइज़, मार्सेल ओडेनबैक, बिल सीमैन, डैनियल रीव्स, केन फीनगोल्ड, चिप लॉर्ड, डग हॉल, इलेन सेगालोव, विलियम वेगमैन और माइकल स्मिथ शामिल थे। द आर्ट्स फॉर टेलीविज़न लॉस एंजिल्स में एम. ओ. सी. ए. द्वारा शुरू की गई एक प्रमुख पर्यटन प्रदर्शनी है। हफमैन समकालीन कलाओं के लिए एक रूप और मंच के रूप में टेलीविजन की जांच करने वाले पहले संग्रहालय सर्वेक्षण में डोरिन मिग्नॉट, स्टेडेलिजक संग्रहालय, एम्स्टर्डम और जूली लाज़र, समकालीन कला संग्रहालय (एमओसीए) लॉस एंजिल्स के साथ सह-क्यूरेटर थे। प्रदर्शनी का प्रीमियर 1987 में नीदरलैंड और संयुक्त राज्य अमेरिका में एक साथ हुआ और 1988 और 1989 में यूरोप और उत्तरी अमेरिका में एक दर्जन से अधिक संस्थानों की यात्रा की। टाइम कोड हफमैन श्रृंखला आरंभकर्ता और अंतर्राष्ट्रीय टेलीविजन पत्रिका टाइम कोड के अमेरिकी निर्माता थे, जो एक गैर-मौखिक कलाकार सहयोग है, जो चैनल 4 (यूके), आरटीबीएफ (बेल्जियम), एनओएस (नीदरलैंड), टीवीई (स्पेन) और जेडडीएफ (जर्मनी) के साथ सह-निर्मित है। यह श्रृंखला 1990 तक जारी रही, जिसमें विभिन्न देशों ने प्रस्तुतियों और अंतर्राष्ट्रीय प्रसारण कार्यक्रम का समन्वय किया। कार्यक्रम एक, सेंस ऑफ प्लेस, में ब्रांडा मिलर द्वारा टाइम स्क्वायर, 1987 शामिल था। डीकंस्ट्रक्शन, कोटेशन एंड सबवर्शनः यूगोस्लाविया से वीडियो हफमैन 1989 में आर्टिस्ट्स स्पेस, न्यूयॉर्क शहर में इस शो के लिए अतिथि क्यूरेटर थे। प्रदर्शनी न्यूयॉर्क में आर्टिस्ट्स स्पेस और बोस्टन में आई. सी. ए. में प्रस्तुत की गई थी। वीजीटीवी-वान गाग टीवी के लिए ऑल अमेरिका टूर बोस्टन रेजीडेंसी और सैन फ्रांसिस्को, लॉस एंजिल्स, सिएटल, वैंकूवर, फिलाडेल्फिया, ओमाहा और न्यूयॉर्क शहर में वीजीटीवी प्रस्तुतियों के लिए टूर समन्वयक। यात्रा की शुरुआत जनवरी 1991 में कॉन्टिनेंटल केबल टेलीविजन से बोस्टन में 4 घंटे के लाइव इंटरैक्टिव प्रसारण कार्यक्रम के साथ हुई। फ्रीलांस क्यूरेटोरियल प्रोजेक्ट्स एंड प्रोडक्शंस 1991-1998, हफमैन ने ऑस्ट्रिया में स्थित फ्रीलांस लेखक, क्यूरेटर, व्याख्याता, निर्माता और सलाहकार के रूप में काम किया। इस दौरान, हफमैन ने समकालीन कला के नए क्षेत्रों पर शोध किया, 1990 के दशक की शुरुआत में इंटरनेट में निवेश किया, पूरे पूर्वी और मध्य यूरोप में बड़े पैमाने पर यात्रा की, कला विद्यालयों में व्याख्यान दिया, और कई अंतरराष्ट्रीय समारोहों में फिल्म और वीडियो कला कार्यक्रम के चयन प्रस्तुत किए। वह लिंज़ में आर्स इलेक्ट्रोनिका उत्सव में नियमित योगदानकर्ता थीं, ललित कला अकादमी वियना में पढ़ाती थीं, और एप्लाइड आर्ट्स वियना विश्वविद्यालय के फ्री क्लास में व्याख्यान देती थीं। ई. एम. ए. एफ. यूरोपीय मीडिया कला महोत्सव, ओस्नाब्रुक, 1990 में विशेष वीडियो कार्यक्रम के लिए महिला, मिथ और यौनता क्यूरेटर। 1991 में बोस्टन, वियना, लुब्लियाना और ज़ाग्रेब में भी दिखाया गया। आर्स इलेक्ट्रोनिका फेस्टिवल आउट ऑफ कंट्रोल हफमैन ने वीडियोः वायलेंस नामक एक वीडियो सर्वेक्षण तैयार किया (श्रृंखला को स्पेनिश टेलीविजन द्वारा मेट्रोपोलिस पर राष्ट्रीय प्रसारण के लिए खरीदा गया था, मासिक संस्कृति कार्यक्रम, 1991) और फिल्म कार्यक्रम रिचर्ड केर्नः रेट्रोस्पेक्टिव, लिंज़ 1991 में आर्स इलेक्ट्रोनिका फेस्टिवल आउट ऑफ कंट्रोल के लिए। डॉक्यूमेंटा IX, कासेल में 100-दिवसीय परियोजना, वैन गॉग टीवी की लाइव टेलीविजन परियोजना के लिए माइक हेंट्ज़ के साथ पियाज़ेटास के पियाज़ा वर्चुअले इंटरनेशनल समन्वयक। समन्वय में भाग लेने वाले कलाकार समूहों को व्यवस्थित करने के लिए दूरदराज के स्थानों की 6 महीने की यात्रा, और दस्तावेज़ IX के दौरान कासेल में निवास, 3सैट (एस्ट्रा उपग्रह के पूरे यूरोपीय पदचिह्न पर प्रसारण), जनवरी-सितंबर 1992 पर दैनिक पियाजेटा प्रसारण कार्यक्रम का समन्वय करना शामिल था। न्यू मीडिया टोपिया 1993-1994, हफमैन मास्को में समकालीन कला के लिए सोरोस केंद्र के लिए सलाहकार थे। न्यू मीडिया टोपिया मास्को के सेंट्रल हाउस ऑफ आर्टिस्ट्स में आयोजित पहली मीडिया कला प्रदर्शनी थी। नवंबर 1994 में आयोजित इस संगोष्ठी के लिए न्यू मीडिया लॉजिया हफमैन अंतर्राष्ट्रीय संगोष्ठी समन्वयक थीं। उन्होंने पहली रूसी नई मीडिया प्रदर्शनी में एक दर्जन अंतर्राष्ट्रीय मीडिया विशेषज्ञों को आमंत्रित किया और एकीकृत किया, जिसमें अंतर्राष्ट्रीय सिद्धांतकार लेव मनोविच, गीर्ट लोविंक और अला मिट्रोफानोवा शामिल थे; कलाकार जॉर्ज लेग्रेडी, माइकल बेलिकी और एलेक्सी शुलगिन; कला टीवी निर्माता मारिया पैलिएर; और अकादमिक आवारा माइकल नैमार्क, जिन्होंने डिजिटल और मीडिया कला के बारे में पहली सार्वजनिक चर्चा में भाग लिया। एस. सी. सी. ए. नेटवर्क 1993-1995, हफमैन ओपन सोसाइटी इंस्टीट्यूट और समकालीन कला एस. सी. सी. ए. नेटवर्क के लिए सोरोस केंद्रों के लिए समकालीन कला और मीडिया सलाहकार थे। एक मीडिया कला विशेषज्ञ और संचारक के रूप में, उनकी जिम्मेदारियों में नवगठित पूर्व में स्थित एस. सी. सी. ए. क्षेत्रीय केंद्रों के बीच विनिमय परियोजनाओं को विकसित करने के लिए सुज़ैन मेज़ोली (एस. सी. सी. ए. नेटवर्क, बुडापेस्ट, हंगरी के निदेशक) के साथ यात्रा करना शामिल था। सोवियत प्रभुत्व से राष्ट्रीय स्वतंत्रता के इन शुरुआती वर्षों के दौरान, पूर्वी यूरोपीय देशों में राष्ट्रवाद और पश्चिम की ओर एक नज़र प्रमुख थी, जिसने उन्हें शोषण का लक्ष्य बना दिया। एस. सी. सी. ए. की ऊर्जा अन्य पूर्वी यूरोपीय केंद्रों के साथ-साथ पश्चिमी मीडिया संगठनों और व्यक्तियों के साथ सहयोगात्मक रूप से काम करने के लिए कौशल, तकनीकी संपर्क और आत्मविश्वास के निर्माण की दिशा में निर्देशित थी। कला और राजनीति लिंज़, ऑस्ट्रिया में ओबेरोस्टेरिचिस लैंडस्म्यूज़ियम में एक प्रदर्शन और चर्चा, जिसमें पूर्व और पश्चिम के वीडियो दिखाए गए हैं जिनमें राजनीतिक सामग्री का उपयोग किया गया है-पेपर टाइगर टेलीविज़न के साथ काम करने वाले अमेरिकियों और तातियानो डिडेंको, मॉस्को स्टेट टीवी द्वारा निर्मित रूसी कलाकारों द्वारा काम किया गया है, जिन्हें 1994 में साथ-साथ प्रदर्शित किया गया था। यह स्क्रीनिंग परियोजना चेकप्वाइंट 95 में विकसित हुई, जो आर्स इलेक्ट्रोनिका 1995 में एक प्रमुख प्रदर्शन कार्यक्रम था। एक वीडियो कार्यक्रम के लिए कैरोल एन क्लोनारिड्स के साथ बुद्धिमान परिवेश सह-क्यूरेटर, जिसने मई 1994 में आर्स इलेक्ट्रोनिका उत्सव, लिंज़ के लिए वास्तुकला और इलेक्ट्रॉनिक स्थान के बीच का खुलासा किया। ए पास्ट मेमोराइज़्ड/ए फ्यूचर कन्सेप्टः रॉटरडैम आर्ट्स काउंसिल, नीदरलैंड द्वारा कमीशन की गई वीडियो सर्वेक्षण प्रदर्शनी के स्लोवेनिया क्यूरेटर का वीडियो। एम्स्टर्डम, रॉटरडैम, ग्राज़, म्यूनिख और लुब्लाना में प्रस्तुत, 1994-1995। शब्द ऊपर! वियना के वार्षिक साहित्य महोत्सव वर्ड अप के लिए कलाकारों के साहित्यिक सीडी रॉम और हाइपरटेक्स्ट परियोजनाओं के चयन के लिए क्यूरेटर! म्यूज़ियमक्वार्टियर में, मई 1995। चेकप्वाइंट 95-लाइव टीवी और टेलीप्रेजेंस चेकप्वाइंट 95-लाइव टीवी और टेलीप्रेजेंस हफमैन की एक अंतर्राष्ट्रीय पहल और अवधारणा थीः मास्को, न्यूयॉर्क शहर और लिंज़ के बीच एक लाइव प्रसारण कार्यक्रम, लिंज़, ऑस्ट्रिया, 1995 में आर्स इलेक्ट्रोनिका उत्सव वायर्ड वर्ल्ड के उद्घाटन प्रदर्शन के रूप में। स्टैडवेर्कस्टैट लिंज़, रूसी राज्य टेलीविजन मॉस्को और पेपर टाइगर टेलीविजन न्यूयॉर्क द्वारा निर्मित। चेकप्वाइंट 95-लाइव टीवी और टेलीप्रेजेंस ने स्टूडियो स्टैडवेर्कस्टैट टीवी लिंज़, स्टूडियो एटीआर मॉस्को और बीएमसीसी मीडिया सेंटर न्यूयॉर्क सिटी द्वारा एक साथ होने वाले तीन कार्यक्रम दिखाए, जो उपग्रह द्वारा जुड़े हुए थे और यूरोप, एशिया और उत्तरी अमेरिका में 3सैट, रूसी राज्य टेलीविजन कंपनी के चैनल 2, डीप डिश सैटेलाइट टीवी नेटवर्क और मैनहट्टन केबल के माध्यम से प्रसारित किए गए थे। प्रदर्शन कलाकार स्टेलार्क के लिए फ्रैक्टल फ्लेश इंटरनेशनल इवेंट समन्वयक, इस दूरस्थ ऑनलाइन प्रणाली के अपने प्रीमियर प्रदर्शन में, जिसने 'टेलीपोलिसः द डिजिटल एंड नेटवर्क सिटी' प्रदर्शनी, नवंबर 1995 में दो, छह घंटे के "लाइव" इंटरनेट प्रदर्शनों के दौरान 10 दूरस्थ ऑनलाइन कनेक्शनों को उनके शरीर को कोरियोग्राफ करने की अनुमति दी। 1995 और 1996 में, हफमैन शोधकर्ता-निवास थे, और वियना में एच. आई. एल. यू. एस. सहकारी के सदस्य थे। हफमैन ने मीडिया पुस्तकों, पत्रिकाओं, उत्सव और प्रदर्शनी कैटलॉग (और 1000 से अधिक कलाकारों के वीडियो शीर्षक) की अपनी निजी लाइब्रेरी ऑस्ट्रियाई शोध समुदाय, कलाकारों और आने वाले क्यूरेटरों के लिए उपलब्ध कराई। ऑस्ट्रिया के संस्कृति मंत्रालय से एक अनुदान ने इस संग्रह के डेटा बेस को संकलित करने के लिए प्रोग्रामिंग सहायता प्रदान की। जनवरी 1997 में, हिलस को भंग कर दिया गया था, और हिलस/हफमैन मीडिया संग्रह को एक वर्ष के लिए सी3 (संचार और संस्कृति केंद्र) बुडापेस्ट को उधार दिया गया था। साइबरस्पेसः एनकाउंटर द डिजिटल एनवायरनमेंट लक्समबर्ग में नवंबर 1995 में टेलीपोलिस सम्मेलन के लिए वर्चुअल स्पेस, इंटरनेट और इंटरैक्टिव टेलीविजन के बारे में वीडियो आर्ट का एक कार्यक्रम। हफमैन प्रदर्शनी टेलीपोलिसः द इंटरएक्टिव एंड नेटवर्क्ड सिटी के लिए तीन-भाग वाली वीडियो श्रृंखला के क्यूरेटर थे। प्रत्येक एक घंटे का कार्यक्रम स्थापित किया गया था, और पूरी प्रदर्शनी में खेला गया था। कार्यक्रम खंडः आर्टिस्ट एनविजन साइबरस्पेस; टेलीविजन के लिए साइबर-प्रयोग, और 1995 बीबीसी 8-भाग वाली टीवी श्रृंखला द नेट। एच. आई. एल. यू. एस. कार्यालय में मासिक मल्टी-मीडिया थीम कार्यक्रम श्रृंखला के थॉमस ब्रांडस्टेटर के साथ सूचना-कोक्टेल क्यूरेटर और सह-आयोजक, संग्रह उपयोग और वीडियो, विभिन्न प्रिंट मीडिया, सी. डी. आर. ओ. एम. एस. और इंटरनेट संसाधनों के बीच सूचना-जुड़ाव को बढ़ावा देने के लिए। प्रत्येक कार्यक्रम में, वेबसाइटों को बुकमार्क किया गया था, पुस्तकों, पत्रिकाओं और वीडियो को संग्रह से चुना गया था। विषयों में शामिल हैंः डाइजेस्ट ऑफ डायना (प्रिंसेस डायना); बैड ग्रिल्स; ओब्लिवियन सीकर्सः हाइपरटेक्स्ट हिस्टीरिया; और ब्रनो में चेक नेबर्स। 1996 की गर्मियाँ। ऑनलाइन मुठभेड़-अंतरंगता और ई-गति डच इलेक्ट्रॉनिक कला महोत्सव (D.E.A.F) में एक मल्टीमीडिया प्रदर्शन व्याख्यान/डेमो-प्रस्तुति। ), रॉटरडैम में वी2, सितंबर 1996, हफमैन द्वारा, प्रतिभागियों के साथ (जिन्होंने दर्शकों में इंटरनेट स्टेशनों से प्रस्तुत किया): स्टाल स्टेंसली, वी. आर. डेवलपर और कलाकार (एन. ओ.), निक वेस्ट, इंटरैक्टिव टेलीविजन डेवलपर, एन. वाई. यू. (यू. एस. ए.), जूलिया मैल्टज़र और अमांडा रामोस, कलाकार (यू. एस. ए.), और गेरियन श्मिटज़, क्लबनेटज़, इंटरनेशनल स्टैड्ट बर्लिन (डी. ई.) के लिए इंटरैक्टिव परियोजना समन्वयक। टेलीपोलिस न्यूज़रूम हफमैन सितंबर 1996 में जर्मनी के ओस्नाब्रुक में यूरोपीय मीडिया आर्ट फेस्टिवल ईएमएएफ पर रिपोर्ट करने के लिए एक सप्ताह के प्रयोगात्मक ऑनलाइन न्यूज़रूम के लिए कार्यक्रम समन्वयक और टीम पत्रकार थे। डार-लिंक्स डार-लिंक्स 1996 में पहली ऑनलाइन प्रदर्शनियों में से एक थी, जो आर्स इलेक्ट्रोनिका सेंटर सर्वर, लिंज़, ऑस्ट्रिया पर एक साल तक चलने वाला शो था। इसे हफमैन द्वारा क्यूरेट किया गया था, और इसमें मासिक रूप से प्रस्तुत एक नया काम शामिल था, जिसमें महिला कलाकारों द्वारा कुल 10 वेबसाइटें थीं। डार-लिंक्स का विचार विभिन्न शैलियों, देशों और चिंताओं में काम करने वाली महिलाओं द्वारा कला वेबसाइटों को प्रोफाइल करना था। हफमैन महिलाओं की वेबसाइटों को सबसे दिलचस्प मानते थे। नवंबर 1996 में गैलेरी कल्ट, वियना में डिजिटल केयर डिजिटल केयर ने तीन सप्ताह में तीन स्थलों को प्रदर्शित कियाः ग्लासगो, सेंट पीटर्सबर्ग, बिलबाओ। प्रत्येक सप्ताह, कलाकारों के इंटरनेट कार्य (प्रिंट संस्करण) और इंटरनेट से सांस्कृतिक जानकारी स्थापित की जाती थी (और यात्राओं के दौरान एकत्र की जाती थी)। एक विधि-ई-मेल पत्राचार के माध्यम से व्यक्तियों द्वारा प्रदान की गई-प्रत्येक उद्घाटन प्रदर्शन/स्वागत में मेहमानों को गैलरी में पकाया और परोसा गया। एन. वी. ए. संगठन, ग्लासगो के लिए आभासी विश्व ऑर्केस्ट्रा क्षेत्रीय सूचना समन्वयक। अप्रैल 1997 में ग्लासगो के ओल्ड फ्रूट मार्केट में इंटरनेट, ऑनलाइन और ऑन-लोकेशन के लिए एक अंतर्राष्ट्रीय ध्वनि और संचार प्रदर्शन कार्यक्रम। आई लाइक अमेरिका-अमेरिका लाइक्स मी ईवा वोह्लगेमुथ और हफमैन द्वारा एक प्रदर्शनी और प्रदर्शन कार्यक्रम, सज्जाक्वा वाई पाल (एक हंगेरियन कलाकार) के सहयोग से। यह बुडापेस्ट स्प्रिंग फेस्टिवल, मई 1997 के सहयोग से स्टूडियो गैलरी, बुडापेस्ट, हंगरी में हुआ था। डिस्टर्बेंस के क्षेत्र (जोनेन डेर वेर-स्टॉरंग) 10 इंटरनेट और 10 सीडी रॉम परियोजनाओं के क्यूरेटर को मैरिएनइंस्टिटूट में अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में शामिल किया गया, जो स्टीरिशर हर्बस्ट आर्ट्स फेस्टिवल, ग्राज़, ऑस्ट्रिया, अक्टूबर 1997 का हिस्सा है। मुख्य क्यूरेटरः सिल्विया इब्लमायर। वेब 3डी-आर्ट को शुरू में वीआरएमएल-आर्ट कहा जाता था, लेकिन बाद में इसे वेब3डी-आर्ट में बदल दिया गया, यह पहली न्यायिक प्रतियोगिता करेल डुडेसेक (1997-2003) के सहयोग से आयोजित की गई थी। वेब3डी आर्ट वेब3डी-वी. आर. एम. एल. 2000 सिम्पोजियम, टेम्पे, एरिजोना में 3डी वेब प्रौद्योगिकी पर 5वें अंतर्राष्ट्रीय सम्मेलन और 2000 में सिगग्राफ आर्ट शो के लिए आधिकारिक कला प्रदर्शनी थी। इसे एसीएम सिगग्राफ और वेब3डी कंसोर्टियम द्वारा प्रायोजित किया गया था, जिसे 2000 में सिगग्राफ आर्ट शो, न्यू ऑरलियन्स के एक इंस्टॉलेशन के रूप में प्रस्तुत किया गया था। [ई]-डेन्टिटीः डिजिटल वातावरण में पहचान पर महिला परिप्रेक्ष्य हफमैन द्वारा क्यूरेट किया गया, [ई]-डेन्टिटी एक टूरिंग वीडियो प्रोग्राम था और एक डीवीडी संग्रह है, जिसे वीडियो डेटा बैंक, स्कूल ऑफ द आर्ट इंस्टीट्यूट, शिकागो द्वारा वितरित किया गया है। इसमें 1982-2000 बनाए गए वीडियोवर्क शामिल हैं जो साइबर वातावरण का पता लगाते हैं और यह कैसे महिला पहचान को प्रभावित करता है, फैलाता है, भ्रमित करता है और शामिल करता है। सहयोगात्मक और (ऑनलाइन) संचार परियोजनाएं साइबेरियाई डील इस परियोजना में, हफमैन ने एक नेट कार्यकर्ता और नेट कलाकार के रूप में काम किया। साइबेरियन डील, 1995, ईवा वोह्लगेमुथ के साथ एक वास्तविक यात्रा और आभासी इंटरनेट कलाकृति थी, जिसने उत्तर-साम्यवादी समाज में वस्तुओं के मूल्य की जांच की। साइबेरिया के माध्यम से अपनी यात्रा के दौरान, वोह्लगेमुथ और हफमैन ने अपनी ऑनलाइन साइबर डायरी (आज हम इसे एक वेबलॉग कहेंगे) को डिजिटल छवियों, वीडियो और पाठ से भर दिया। यह यात्रा भौतिक और तकनीकी स्तर पर एक चुनौतीपूर्ण रोमांच थी, जबकि इंटरनेट कनेक्शन नियमित रूप से टूट जाता था। उनके दर्शकों ने ईमेल के माध्यम से बातचीत की और उनके साथ रहे। साइबेरियन डील को वीडियोफेस्ट बर्लिन 1996 (अब मीडिया आर्ट फेस्टिवल ट्रांसमिडियेल) में इंटरएक्टिव आर्ट के लिए पहला पुरस्कार मिला। उसी वर्ष, इसे एम्स्टर्डम में अगले 5 मिनट (एन5एम) सम्मेलन में प्रस्तुत किया गया था। मूल यात्रा रिपोर्ट अब ऑनलाइन नहीं है। वेबसाइट को कई त्योहारों और प्रदर्शनियों में प्रदर्शित किया गया था, और पाओली बियांची के एक पाठ को आर्ट ऑफ ट्रैवल, स्प्रिंग 1997 के कुन्स्टफोरम इंटरनेशनल विशेष अंक II में शामिल किया गया था। साइबेरिया में यात्रा के दौरान वस्तुओं के व्यापार का बहु-माध्यम विश्लेषण और समीक्षा अब ऑनलाइन नहीं है। फेस सेटिंग्स ईवा वोह्लगेमुथ के साथ दूसरी सहयोगी इंटरनेट कलाकृति, 1996-1998: दूरदराज के यूरोपीय क्षेत्रों में महिलाओं के बीच विभिन्न अंतरराष्ट्रीय शहरों में इंटरनेट संचार और खाना पकाने की बैठकों की एक परियोजना। विभिन्न कलात्मक और वैज्ञानिक विषयों में काम करने वाली महिलाओं की मुलाकात रूस, सर्बिया, स्पेन (बास्क), यूनाइटेड किंगडम (स्कॉटलैंड) और ऑस्ट्रिया में हुई। वे सूचना के आदान-प्रदान, सैद्धांतिक विकास और कलात्मक अभिव्यक्ति के लिए क्षेत्रीय रूप से एक आम शुद्ध रणनीति में एकजुट थे। इस परियोजना ने बीस देशों की 100 से अधिक महिलाओं के मीडिया विशेषज्ञों की केवल महिला मेलिंग सूची शुरू की। पॉप ~ TARTS 1996-1997, हफ़मैन टेलीपोलिस मैगज़ीन ऑफ़ नेट कल्चर के लिए एक नियमित कॉलम के मार्गरेट ज़हरमैन (वियना के एक मल्टीमीडिया कलाकार) के साथ सह-लेखक थे, जिसे तकनीकी पत्रिकाओं (IX, CT) के सबसे बड़े जर्मन भाषा प्रकाशक हेज़ वेर्लाग, हनोवर द्वारा प्रायोजित किया गया था। टेलीवर्कर्स के रूप में, पॉप-टार्ट्स ने जर्मन और अंग्रेजी में सूचनात्मक विषयों, घटनाओं और बातचीत की एक श्रृंखला में एक पैलेवर प्रकार का लेखन विकसित किया। महिलाओं के दृष्टिकोण से इंटरनेट पर विशाल डेटा-प्रवाह को छानकर और पाठकों की भागीदारी को आमंत्रित करके संयुक्त रूप से पाठों का निर्माण किया गया था। हफमैन और जाहरमन ने महिलाओं और संचार परियोजनाओं पर ध्यान केंद्रित करने के साथ वेबसाइटों के सिद्धांत और अभ्यास के बीच के प्रतिच्छेदन की तलाश की। यह अन्य महिलाओं द्वारा बहुत अधिक भागीदारी के साथ एक मल्टीमीडिया कॉलम के रूप में शुरू हुआ और बड़ी मात्रा में डेटा उत्पन्न किया। अपनी संरचना के लिए कई अवधारणाओं को आज़माने के बाद, पॉप-टार्ट्स घटनाओं और हफमैन और जाहरमैन द्वारा चुने गए कुछ विषयों पर ग्रंथों के लिए एक अधिक सीधा मंच बन गया। 'फेस सेटिंग्स' और 'पॉप-टार्ट्स' नेटवर्क और ऑनलाइन समुदायों के निर्माण के लिए परियोजनाएं थीं, मुख्य रूप से मीडिया कला और मीडिया सिद्धांत में महिलाओं के बीच, और ऑफ़लाइन और ऑनलाइन संचार को एक साथ लाया। 1997 में स्थापित डाक सूची और ऑनलाइन समुदाय चेहरे, महिलाओं के लिए ऑनलाइन मंच के रूप में चेहरे की सेटिंग के बाद हुए। शिक्षण और शैक्षणिक व्याख्यान 1995-1997 हफमैन निम्नलिखित देशों के शैक्षणिक संस्थानों में मीडिया कला और इंटरनेट कला के मुद्दों पर अतिथि व्याख्याता रहे हैंः फिनलैंड, नॉर्वे, स्वीडन, इटली, फ्रांस, जर्मनी, लक्ज़मबर्ग, क्रोएशिया, स्लोवेनिया, सर्बिया, ब्राजील, चिली, अर्जेंटीना, स्पेन, पोलैंड, हॉलैंड, कनाडा, जापान, रोमानिया, मैसेडोनिया, रूस और पूरे संयुक्त राज्य में। मीडिया में महिलाओं के बारे में उनका पहला काम अक्टूबर 1995 में म्यूनिख में विलेम फ्लसर सिम्पोजियम में साइबर इंटिमेसी नामक एक व्याख्यान था, जो सूचना और मीडिया कार्यों का एक संग्रह था-मुख्य रूप से महिलाओं द्वारा अपने इंटरनेट संचार अनुभवों पर टिप्पणी करना। रूस से वीडियो, नवंबर 1995 में जर्मनी के कुन्स्टाकाडेमी डसेलडोर्फ में नान हूवर और नाम जून पाइक की कक्षाओं के लिए एक अतिथि व्याख्यान। पूर्वी यूरोपीय मीडिया कला, रेन्ससेलेर पॉलिटेक्निक संस्थान, आई. ई. ए. आर. (रेन्ससेलेर में एकीकृत इलेक्ट्रॉनिक कला) स्टूडियो कार्यक्रम, स्प्रिंग 1996 में अतिथि व्याख्यान। इंटरएक्टिव एंड ऑनलाइन आर्ट/टीवी हिस्ट्री, प्रोफेसर जोआचिम ब्लैंक और पॉल सेरमोन के लिए अतिथि व्याख्यान, होचस्चुले फर ग्राफिक अंड बुचकुंस्ट (एचजीबी), लीपज़िग, जर्मनी, मई 1996। फ्राउन एंड मेडियन सेमेस्टर पाठ्यक्रम डॉ. सिल्विया इब्लमेयर, अकादमी डेर बिल्डेन कुंस्टे, वेन, विंटर 1996/1997 के साथ सह-पढ़ाया गया। महिला मिथक और लैंगिकताः वीडियो कला का एक महिला इतिहास, अतिथि प्रोफेसर, अकादमी डेर बिल्डेन कुंस्टे, वियना, अक्टूबर 1996-जनवरी 1997 में सेमेस्टर पाठ्यक्रम। अन्तरक्रियात्मक टेलीविजन, कला और इंटरनेट, एक सप्ताह तक चलने वाली गहन कार्यशाला, मर्ट्ज़ अकादमी स्टटगार्ट, जनवरी 1997। अमेरिकी वीडियो कला रणनीतियाँ, फ्रेई क्लास, होचस्चुले फर एंजवंड्टे कुन्स्ट, वियना, ऑस्ट्रिया, फरवरी 1997 में एक सप्ताहांत कार्यशाला। महिला ऑनलाइन, प्रोफेसर आर्डेल लिस्टर के लिए अतिथि व्याख्यान, रटगर्स, न्यू जर्सी, अप्रैल 1997 में मीडिया पाठ्यक्रम। वीडियो, आर्टिस्ट्स टेलीविजन, और न्यू मीडिया आर्ट, मई 1997 के दौरान सी3 (सेंटर फॉर कम्युनिकेशन एंड कल्चर), बुडापेस्ट, हंगरी में छह व्याख्यान प्रदर्शन। साइबर इंटिमेसीः स्ट्रेटेजीज, टैक्टिक्स एंड कम्युनिकेशन प्रैक्टिसेज लेक्चर एंड वर्कशॉप एट होचस्चुले फर बिल्डेन्डे कुंस्टे, ब्राउनश्वेइग, जर्मनी, प्रोफेसर बर्गिट हेन (फिल्म निर्माता) के लिए, जून 1997। 1980 और 1990 के दशक में मीडिया कला रणनीतियाँ, मीटिंग पॉइंट सेमिनार, सोरोस सेंटर फॉर कंटेम्पररी आर्ट्स, साराजेवो, बोस्निया, जुलाई 1997 के लिए व्याख्यान। पैनल और प्रस्तुतियाँ 1996-1998 टैक्टिकल क्यूरेटिंग, पैनल चर्चा, क्रिस हिल की अध्यक्षता में, नेक्स्ट 5 मिनट फेस्टिवल फॉर टैक्टिकल मीडिया, एम्स्टर्डम, 1996 में। मीडिया आर्ट पर विचार, संगोष्ठी के लिए प्रारंभिक बयान, इलेक्ट्रा 96, ओस्लो, नॉर्वे, अप्रैल 1996 में कलाकारों की चर्चा के लिए मध्यस्थ। इंटरैक्टिव इंटरनेट प्रोजेक्ट्स, कलाकारों की चर्चा के लिए मध्यस्थ, D.E.A.F। 96, वी2 रॉटरडैम, नवंबर 1996। फेस सेटिंग्स (ईवा वोह्लगेमुथ के साथ), एंटी विद-ई में, बैकस्पेस (हीथ बंथिंग्स सीक्रेट कॉन्फ्रेंस), लंदन, जनवरी 1997 में। अप्रैल 1997 में TRANSMEDIA महोत्सव, बर्लिन में फेस सेटिंग कार्यशाला और प्रस्तुति (ईवा वोह्लगेमथ के साथ)। वर्चुअल वर्ल्ड्सः न्यू फ्रंटियर्स, वी2 में पैनल चर्चा के मध्यस्थ, वान गाग टीवी की विशेषता, और 2डी और 3डी विश्व डिजाइन और सामुदायिक निर्माण में डच पहल, अप्रैल 1997। फेस सेटिंग्सः वीडियो पॉजिटिव, लिवरपूल, अप्रैल 1997 में एक सहयोगी महिला की ऑनलाइन परियोजना (ईवा वोह्लगेमुथ के साथ)। सेक्स इन स्पेसः जीआरआरएलएस इन इलेक्ट्रॉनिक एंड मल्टी-मीडिया, साइनेमा सिम्पोजियम, वियना में, मैरी लुईस एंगर द्वारा आयोजित, मई 1997। पॉप ~ टार्ट्सः सहयोगात्मक ऑनलाइन पाठ लेखन (मार्गरेट जाहरमन के साथ), सी. आई. बी. ई. आर. सी. ओ. एन. एफ. 5, ओस्लो, नॉर्वे, जून 1997 में उद्घाटन प्रस्तुति। जुलाई 1997 में बर्लिन के कुन्स्टहॉस बेथानियन में महिलाओं के लिए ऑनलाइन कार्यशाला (ईवा वोह्लगेमुथ के साथ)। कम्युनिटी, कंटेंट, इंटरफेसः क्रिएटिव ऑनलाइन जर्नलिज्म, सिगग्राफ 1997 में फीमेल ई-ज़ाइन और पॉप-टी. ए. आर. टी. एस. की पैनल प्रस्तुति, मार्क ट्राइब की अध्यक्षता में, राइज़ोम ऑनलाइन, गैरी वोल्फ, हॉटवायर्ड के साथ; लेव मनोविच, यू. सी. एस. डी.; और आर्मिन मेडॉश, टेलीपोलिस, अगस्त 1997। अक्टूबर 1997 में द डिपो, म्यूज़ियमक्वार्टियर, वियना में डॉ. सबीन फोली के साथ बातचीत में बोडिस्कैन एंड इंटरनेट प्रोजेक्ट्स, ईवा वोह्लगेमुथ और हफमैन। 1960 के दशक से इंटरफिक्शन 5, कासेल, जर्मनी, नवंबर 1997 में टीवी और इंटरनेट टीवी में कलाकारों के योगदान के अनूठे इतिहास की प्रस्तुति और पाठ। ऑन-लाइन स्थापना कलाकृतियाँ, कॉलेज आर्ट एसोसिएशन, टोरंटो में पैनल भागीदारी (पैनल अध्यक्ष पेगी गेल और बारबरा लंदन), फरवरी 1998। रेंससेलेर पॉलिटेक्निक इंस्टीट्यूट 1998-2000, हफमैन कला विभाग, रेंससेलेर पॉलिटेक्निक इंस्टीट्यूट, ट्रॉय (एनवाई, यूएसए) में सहयोगी प्रोफेसर थे। उन्होंने कला विभाग और भाषा, साहित्य और संचार विभाग के एक संयुक्त कार्यक्रम बैचलर ऑफ साइंस प्रोग्राम ई. एम. ए. सी. (इलेक्ट्रॉनिक मीडिया आर्ट एंड कम्युनिकेशन) का नेतृत्व किया और डिजिटल कला और संचार में विशेषज्ञता रखने वाले 250 ई. एम. ए. सी. छात्रों के लिए सलाहकार थीं। उन्होंने ई. एम. ए. सी. वेबसाइट को बनाए रखा और ई. एम. ए. सी. छात्र डाक सूची को नियंत्रित किया। उन्होंने आवासीय कार्यक्रम वैन गॉग टीवी (1999) में कलाकार की शुरुआत की और डैनिका डाकिक (2000) के लिए एक आर्टसलिंक प्लेसमेंट की शुरुआत की। हल टाइम आधारित कला 2000-2002, हफमैन हल (यॉर्कशायर, यू. के.) में हल टाइम आधारित कला के निदेशक थे। उन्होंने क्षेत्रीय कलाकार के नेतृत्व वाले मीडिया केंद्र, वार्षिक रूट (रनिंग आउट ऑफ टाइम) ध्वनि और प्रदर्शन कला उत्सव, कलाकारों के आयोग, सहयोगी प्रस्तुतियों और पर्यटन का निर्देशन किया। प्रदर्शनी स्थल और एक तकनीकी कलाकारों के उत्पादन और पोस्ट प्रोडक्शन एक्सेस सुविधा सहित पूरे संस्थान का प्रबंधन करते हुए, उन्होंने डब्ल्यूएएम सहित शैक्षिक और प्रशिक्षण कार्यक्रमों को विकसित करने के लिए टीम के साथ भी काम किया! (मीडिया में महिलाएं) परियोजना, जिसे युवा एकल माताओं को प्रशिक्षित करने के लिए बनाया गया था, और कलाकारों को निवास में होस्ट किया गया था (निवास विनिमय में ईएमएआरई यूरोपीय मीडिया कलाकार)। हल टाइम बेस्ड आर्ट्स को 2009 में बंद कर दिया गया था। ई. एम. ए. आर. ई. आवासीय कार्यक्रम अभी भी सक्रिय है। कॉर्नरहाउस मैनचेस्टर, यू. के. 2002-2008, हफमैन मैनचेस्टर के कॉर्नरहाउस में दृश्य कला निदेशक थे। वह समकालीन कला के लिए ग्रेटर मैनचेस्टर के अंतर्राष्ट्रीय केंद्र कॉर्नरहाउस के लिए दृश्य कला प्रदर्शनी और कार्यक्रम कार्यक्रम के लिए जिम्मेदार थीं, जिसमें कलाकारों के निवास, पर्यटन प्रदर्शनियां, आयोग और प्रकाशन शामिल थे। उनके क्यूरेटोरियल काम में नई मीडिया प्रदर्शनियां शामिल थीं जिनमें डिजिटल फिल्म, इंटरनेट, ध्वनि और वीडियो कला का उपयोग किया गया था, जैसे कि निम्नलिखित प्रदर्शनियांः आप क्या चाहते हैं? (एशियन ट्राइएनियल मैनचेस्टर 08 के लिए पांच महिला भारतीय कलाकारों द्वारा काम किया गया) और 2008 में ब्रॉडकास्ट योरसेल्फ (एवी फेस्टिवल न्यूकैसल के लिए सारा कुक के साथ सह-क्यूरेटेड); 2007 में आउटसाइड द बॉक्स एंड सेंट्रल एशियन प्रोजेक्ट (जूलिया सोरोकिना और एना हार्डिंग के साथ); 2006 में निक क्रोः कॉमेमोरेटिव ग्लास; मार्सेल ओडेनबैकः द आइडिया ऑफ अफ्रीका और ईवा वोह्लगेमुथः 2005 में इनस्टैंडस्टिलनेस; जिनेब सेदिराः टेलिंग स्टोरीज विद डिफरेंस (2004); और ग्रेस वेयरः ए फाइन लाइन (2003), लैब3डीः द डाइमेंशनल इंटरनेट, बाल्कन मैट्रिक्स और हम यहाँ से कहाँ जाते हैं? कॉर्नरहाउस ने बी. बी. सी. बिग स्क्रीन्स के सहयोग से 2007 में सार्वजनिक स्थान कार्यक्रम में एक अंतर्राष्ट्रीय सम्मेलन और मीडिया कला, अर्बन स्क्रीन्स मैनचेस्टर की भी मेजबानी की। इसके लिए उन्होंने एक सहयोगी प्रदर्शनी प्रस्तुत की, और मैनचेस्टर में बीबीसी बिग स्क्रीन का प्रबंधन किया। चयनित प्रदर्शनियाँ इरविनः लाइक टू लाइक, प्रदर्शनी, कमीशन, कॉर्नरहाउस मैनचेस्टर, 2004 [प्रोलॉग] न्यू फेमिनिज्म/न्यू यूरोप, सह-क्यूरेटरः ईवा उरस्प्रंग, प्रदर्शनी, प्रदर्शन श्रृंखला, सम्मेलन, कॉर्नरहाउस मैनचेस्टर, 2005 टीवी आर्ट, द गेटी संग्रहालय के लिए एक स्वतंत्र परियोजनाः 2008 में, हफमैन को कैटलॉग के लिए एक पाठ लिखने और प्रदर्शनी कैलिफोर्निया वीडियोः आर्टिस्ट्स एंड हिस्ट्रीज़ (ग्लेन फिलिप्स, 2008 द्वारा क्यूरेट) के ढांचे में द गेटी संग्रहालय में एक शाम प्रस्तुत करने के लिए आमंत्रित किया गया था। प्रदर्शनी के साथ व्यापक सार्वजनिक कार्यक्रम हमेशा बिक जाता था। अपनी प्रस्तुति टीवी आर्ट में, हफमैन ने उन कार्यों को प्रदर्शित किया जो टेलीविजन से प्रेरित और प्रभावित एक सौंदर्य टिप्पणी की पेशकश करते थे; सभी 1970 और 1980 के दशक में प्रसारित किए गए थे। प्रदर्शन में एंटे बोज़ानिच, नैन्सी बुकानन, क्रिस बर्डन, जॉन डंकन, डग हॉल, इलेन सेगालोव, मिशेल सिरॉप, ब्रूस और नॉर्मन योनेमोटो और अन्य लोगों की कृतियाँ शामिल थीं। ब्रॉडकास्ट योरसेल्फः टेलीविजन में कलाकारों के हस्तक्षेप और स्व-प्रसारण के लिए रणनीतियाँ, कॉर्नरहाउस मैनचेस्टर, 2008 सेंट्रल एशियन प्रोजेक्ट, कॉर्नरहाउस मैनचेस्टर, 2007-2008। मसाकी फुजिहाटाः अपूर्णता की विजय। कैटलॉग, कॉर्नरहाउस मैनचेस्टर, 2008 के साथ इंटरैक्टिव प्रतिष्ठानों का एक मध्य-कैरियर पूर्वव्यापी। 2009 के बाद से क्यूरेटोरियल परियोजनाएं और सार्वजनिक कार्यक्रम ट्रांजिटलैंडः मध्य और पूर्वी यूरोप से वीडियो आर्ट 1980-2009 हफमैन इंटरस्पेस, सोफिया, बुल्गारिया के साथ क्यूरेटर 2008-2010 का सहयोग कर रहे थे। प्रदर्शनी ट्रांजिटलैंडः वीडियो आर्ट फ्रॉम सेंट्रल एंड ईस्टर्न यूरोप इंटरस्पेस में, ट्रांसमिडियल, बर्लिन और एसीएएक्स, लुडविग म्यूजियम, बुडापेस्ट के साथ साझेदारी में, एक सहयोगी संग्रह परियोजना थी। इसका मुख्य परिणाम 100 एकल-चैनल वीडियो कार्यों का चयन है, जो 1989-2009 अवधि में निर्मित किया गया है और उत्तर-समाजवादी मध्य और पूर्वी यूरोप में परिवर्तनों को दर्शाता है। ट्रांजिटलैंड को 2009 में बर्लिन में ट्रांसमिडियल न्यू मीडिया फेस्टिवल में और 2010 में मैड्रिड में रीना सोफिया संग्रहालय में प्रस्तुत किया गया था। आई. एस. ई. ए. 2009 हफमैन बेलफास्ट, उत्तरी आयरलैंड, यू. के. में आई. एस. ई. ए. 2009 सम्मेलन की अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी के क्यूरेटर थे। स्थानः गोल्डन थ्रेड गैलरी, ओर्मेउ बाथ गैलरी और अल्स्टर विश्वविद्यालय, बेलफास्ट परिसर। प्रौद्योगिकी, संवादात्मक, ऑनलाइन और प्रदर्शन कला के साथ काम करने वाले 65 कलाकारों की प्रदर्शनी। आदान-प्रदान और विकासः लॉन्ग बीच म्यूजियम ऑफ आर्ट में लीड क्यूरेटर (अतिथि क्यूरेटर) के रूप में वर्ल्डवाइड वीडियो लॉन्ग बीच, हफमैन ने इस प्रदर्शनी को द गेटी फाउंडेशन, 2011-2012 द्वारा समन्वित पैसिफिक स्टैंडर्ड टाइमः आर्ट इन L. A., 1945-1980 पहल के हिस्से के रूप में आयोजित किया। जर्मनी के ओस्नाब्रुक में ईएमएएफ यूरोपीय मीडिया कला महोत्सव में 25 साल का ईएमएएफ यूरोपीय मीडिया कला महोत्सव ओस्नाब्रुक प्रस्तुति। पिछले 20 वर्षों से, हफमैन ने नियमित रूप से ईएमएएफ में भाग लिया है; एक क्यूरेटर, निर्माता, ऑनलाइन पत्रकार, नेटवर्कर, प्रस्तुतकर्ता और आयोजक के रूप में। क्यूरेटिंग एंड द आर्काइव हफमैन द्वारा क्रोएशिया में एक शोध परियोजना और व्याख्यान कार्यशाला दौरा, सितंबर 2012, समकालीन कला संग्रहालय, ज़ाग्रेब, समकालीन कला संग्रहालय रेजिका और समकालीन कला संग्रहालय, पुला में। इस परियोजना की व्यवस्था क्रोएशियाई संस्कृति मंत्रालय के धन से सांस्कृतिक केंद्र पॉलीगॉन चलाने वाले कलाकार सैंड्रो डुकिक और ब्रांका सीवीजेटिकनिन द्वारा की गई थी। 2013 में, हफमैन ने नान हूवर के काम की प्रमुख प्रस्तुतियाँ दींः प्रदर्शनी के संदर्भ में re.act.feminism #2-अकादमी डेर कुंस्टे, बर्लिन में एक प्रदर्शन संग्रह, और इंसब्रुक, ऑस्ट्रिया में इंसब्रुक इंटरनेशनल फेस्टिवल ऑफ द आर्ट्स के हिस्से के रूप में। सुपरशो हफमैन ने 42 कलाकारों की इस प्रदर्शनी को क्यूरेट किया, जिन्होंने प्रोफेसर गुंथर सेलिचर के साथ जर्मनी के एकेडमी ऑफ विजुअल आर्ट्स लीपज़िग में अपने क्लास मास मीडिया रिसर्च एंड कुन्स्ट इम मीडियालेन ऑफेंटलिचेन रॉम में अध्ययन किया है। हाले 14, स्पिनेरी, लीपज़िग और एच. जी. बी. गैलरी, 2013 में प्रस्तुत किया गया। फरवरी 2014 में एन. बी. के. बर्लिन में वीडियो ट्रैजेक्टरीज संगोष्ठी में हफमैन के साथ बातचीत में कैथी हफमैन चिप लॉर्ड (एंट फार्म के सह-संस्थापक) के साथ बातचीत में चिप लॉर्ड। इकोनो टीवी 2013 के लिए क्यूरेटरः मार्सेल ओडेनबैक के 1990 के दशक के टेलीविजन कार्यों की प्रोफ़ाइल, के हिस्से के रूप मेंः इकोनो ऑन एयर फेस्टिवल, सितंबर 2013। 2015 में, हफमैन ने आइकोनो टीवी की वीडियो कला परियोजना आर्ट स्पीक्स आउट के लिए मीडिया कला को क्यूरेट किया। इस लंबे वीडियो कला कार्यक्रम को 2016 में इस्तांबुल मॉडर्न में टिल इट्स गॉन प्रदर्शनी के भीतर भी प्रदर्शित किया गया है। वीडियो आर्ट (1970-1990): लॉन्ग बीच म्यूजियम ऑफ आर्ट आर्काइव गेटी रिसर्च इंस्टीट्यूट, द ब्रूम गैलरी, कैलिफोर्निया स्टेट यूनिवर्सिटी, चैनल आइलैंड्स, यूएसए, 2015 से काम करता है। एन्हांस्ड विज़न-डिजिटल वीडियो हफमैन ने डिजिटल आर्ट्स कम्युनिटी, एसीएम सिगग्राफ, 2015-2016 द्वारा प्रस्तुत इस ऑनलाइन वीडियो प्रदर्शनी को क्यूरेट किया। पृथक परिदृश्यः प्रेयरी महिलाओं द्वारा वीडियो (1984-2009) 2017 में विनीपेग, मैनिटोबा, कनाडा में वीडियो पूल मीडिया आर्ट्स सेंटर में हफमैन द्वारा क्यूरेट की गई यह प्रदर्शनी, प्रेयरी में काम करने वाली महिलाओं के ऐतिहासिक वीडियो कार्य का अवलोकन है। 2016 में, हफमैन ने विभिन्न तकनीकी प्रारूपों में हजारों टेपों पर शोध करते हुए वीडियो पूल में प्रयोगात्मक वीडियो अभिलेखागार के लिए महीनों का काम समर्पित किया। कनाडाई स्वतंत्र मीडिया कला वितरकों के गैर-लाभकारी गठबंधन (सी. सी. आई. एम. ए. डी.) द्वारा संचालित कनाडाई ऑनलाइन वितरण सेवा, Vucavu.ca पर, प्रदर्शनी के वीडियो कार्यों को सीमित समय के लिए ऑनलाइन देखने के लिए भी उपलब्ध है। प्रकाशन और ग्रंथ चयनित पत्रिकाएँ, संकलन, प्रदर्शनी कैटलॉग (विपरीत कालक्रम) हफमैन के साथ उनकी प्रदर्शनी वीडियो आर्ट 1970-1990 के बारे में ऑडियो साक्षात्कार। गेटी रिसर्च इंस्टीट्यूट, 2015 में लॉन्ग बीच म्यूजियम ऑफ आर्ट वीडियो आर्काइव। येल विश्वविद्यालय रेडियो डब्ल्यू. वाई. बी. सी. एक्स., सितंबर 2015 से साक्षात्कार। मार्सेल ओडेनबैकः टीवी का इससे क्या लेना-देना है?, पेज 37-60, टेक इट ऑर लीव इटः मार्सेल ओडेनबैक (एंथोलॉजी ऑफ टेक्स्ट्स एंड वीडियो), स्लावको काकुंको और यवोन स्पीलमैन द्वारा संपादित, ईवा-एडिशन वीडियो आर्ट 2, लोगोस वेरलैग, बर्लिन, 2013। आदान-प्रदान और विकासः विश्वव्यापी वीडियो लॉन्ग बीच 1974-1999। हफमैन, प्रमुख क्यूरेटर और नैन्सी बुकानन, सह-क्यूरेटर। लांग बीच म्यूजियम ऑफ आर्ट, 2011। ट्रांजिटलैंड आर्काइव में मध्य और पूर्वी यूरोप से वीडियो आर्ट, ट्रांजिटलैंड में पृष्ठ 229-244: मध्य और पूर्वी यूरोप से वीडियो आर्ट, 1989-2009, संपादित एंड्रेस द्वारा संपादित, लुडविग संग्रहालय-समकालीन कला संग्रहालय, बुडापेस्ट, 2009। आई. एस. ई. ए. 2009: इलेक्ट्रॉनिक कला पर 15वीं अंतर्राष्ट्रीय संगोष्ठी, आयरलैंड द्वीप। आई. एस. ई. ए. 2009 सम्मेलन में अंतर्राष्ट्रीय कला प्रदर्शनी के क्यूरेटर के रूप में हफमैन ने प्रकाशन/सूची का संपादन किया। वीडियो जीवनः को नाकाजिमा और केंटारो ताकी, प्रदर्शनी सूची के लिए पाठ, सेंट पॉल गैलरी, ऑकलैंड, ऑस्ट्रेलिया, 2011। मसाकी फुजीहाटाः अपूर्णता की विजय, प्रदर्शनी सूची, कॉर्नरहाउस, मैनचेस्टर, 2008। निक क्रोः स्मारक ग्लास, प्रदर्शनी सूची, संपादक और प्रस्तावना, कॉर्नरहाउस, मैनचेस्टर, 2007। फेस सेटिंग्सः ईवा वोह्लगेमुथ और कैथी राय हफमैन द्वारा महिलाओं, कला और प्रौद्योगिकी में एक अंतर्राष्ट्रीय सह-पाक और संचार परियोजना, जूडी मैलॉय, कैम्ब्रिज एमए, द एमआईटी प्रेस, 2003 द्वारा संपादित। ग्रेस वेयरः ए फाइन लाइन, प्रदर्शनी सूची/डीवीडी, संपादक और प्रस्तावना, कॉर्नरहाउस, मैनचेस्टर, 2003। मिहेल मिलुनोविक और स्टीवन वुकोविक द्वारा बाल्कन मैट्रिक्स, प्रदर्शनी सूची/डीवीडी, संपादक और प्रस्तावना, कॉर्नरहाउस, मैनचेस्टर, 2003। फ़े-मेलः डेटा _ सेट, विशेष मल्टीमीडिया पॉप-फ़ीचर, टेलीपोलिस ऑनलाइन पत्रिका, 1997 के लिए मार्गरेट जाहरमन के साथ। द डिस्टर्ब्ड ज़ोन ऑफ़ इंटरनेट आर्ट, प्रदर्शनी कैटलॉग ज़ोनेन डेर वेर-स्टॉरंग/ज़ोन ऑफ़ डिस्टर्बेंस में, सिल्विया ईब्लमेयर, स्टीरिशर हर्बस्ट, ग्राज़, 1997 द्वारा संपादित। सेक्स, हिस्ट्री एंड (सब) कल्चरः एक पुनर्विचार, मरीना ग्रज़िनिक और आइना स्मिड के काम पर निबंध, आर्ट * इंट * एक्ट जर्नल और सीडी रॉम प्रकाशन के लिए, एस्ट्रिड सॉमर, जेडकेएम, कार्लस्रुहे, 1997 द्वारा संपादित। बायोनिकली कनेक्टेडः रेना टेंजेन्स और पैडेलुन, राइज़ोम ऑनलाइन के लिए, अगस्त 1997, और स्प्रिंगर हेफ्टे फर गेगेनवार्टस्कंस्ट, वियना, अक्टूबर 1997। माइक्रोनेशंसः वर्चुएल टेरिटोरियन अंड कुएनस्टलरस्टाटेन (मार्गरेट जाहरमैन के साथ), टेलीपोलिस प्रिंट क्वार्टरली नंबर 2 में, संपादक आर्मिन मेडॉश एंड फ्लोरियन रोएट्ज़र, बोलमैन वेरलैग, जून 1997 (जर्मन में)। द साइबेरियन डील एक्सपीरियंसः राइटिंग फॉर द इंटरनेट, इलेक्ट्रॉनिक बुक रिव्यू का विशेष अंक जो पूर्वी यूरोप में उत्तर आधुनिक लेखन को समर्पित है, व्लादिस्लावा गोर्डिक द्वारा संपादित, जुलाई 1997। वर्चुअल वर्ल्ड ऑर्केस्ट्राः क्लबसीन विद कंटेंट, स्पेशल पॉप ~ ईवेंट रिपोर्ट इन 'टेलीपोलिस' ऑनलाइन, अप्रैल 1997। गीक्स एरोबर्न डेन वेल्ट्रम, फ्रीटैग जर्नल ऑफ नेटकल्चर में, एंड्रियास ब्रॉकमैन और पिट शुल्ट्ज़ द्वारा संपादित, ज़ीटुंगस्वेरलैग फ्रीटैग, बर्लिन, अप्रैल 1997। जर्मन में; अंग्रेजी में नेटटाइम पर पोस्ट किया गया। साइबेरियाई सौदा, कर्सिव नं. 4-सबसे अच्छा (1)। संचार और संस्कृति के बारे में एक त्रैमासिक पत्रिका, पीटर अस्मान अंड गॉटफ्राइड हैटिंगर, ओबेरॉस्टररिचिसर लैंडस्वेरलैग, लिंज़, ऑस्ट्रिया, 1997 द्वारा संपादित। जर्मन में। इलेक्ट्रॉनिक आर्ट्स कम्युनिटी गोज़ ऑनलाइनः ए पर्सनल व्यू, जनवरी 1997 में रॉबर्ट एटकिन्स द्वारा संपादित ऑनलाइन पत्रिका 'टॉकबैक!' में। एंटी विद-ई एट बैकस्पेस, ऑस्ट्रियाई कला पत्रिका 'स्प्रिंगर हेफ्टे फर गेगेनवार्टस्कन्स्ट', वियना, अप्रैल 1997 में। जर्मन में। पॉप ~ टी. ए. आर. टी. एस. (1996-1997), टेलीपोलिस मैगज़ीन ऑफ़ नेट कल्चर के लिए एक नियमित कॉलम है, जो तकनीकी पत्रिकाओं (IX, सी. टी.) के सबसे बड़े जर्मन भाषा प्रकाशक हेज़ वेर्लाग, हनोवर द्वारा प्रायोजित है। महिलाओं द्वारा 10 वेबसाइटों में से प्रत्येक के लिए परिचयात्मक पाठ के साथ एक ऑनलाइन सूची, जो मार्च-दिसंबर 1996 में आर्स इलेक्ट्रोनिका सेंटर सर्वर के लिए मासिक रूप से चुनी जाती है। साइबरफेमिनिस्ट आईआरएल एंड ऑनलाइन, वीएनएस मैट्रिक्स एंड गैशगर्ल पर एक विशेष पॉप फीचर, मार्गरेट जाहरमन के साथ मल्टीमीडिया ऑनलाइन टेक्स्ट, 'टेलीपोलिस', सितंबर 1996। कला, वीडियो और टेलीविजनः विरोधाभास? न्यू मीडिया टोपिया में, इरिना अल्पाटोवा द्वारा संपादित प्रदर्शनी सूची, समकालीन कला के लिए सोरोस केंद्र, मास्को, 1996। रूसी और अंग्रेजी में। वीडियो नेटवर्क और वास्तुकलाः इलेक्ट्रॉनिक स्पेस की कुछ भौतिक वास्तविकताएँ, इलेक्ट्रॉनिक संस्कृति में, टिमोथी ड्रुक्रे द्वारा संपादित संकलन, एपर्चर, 1996। हाइपरफोटो, ओस्लो, 1996 में साइबरस्पेस में ताजी नॉर्वेजियन हवा में सांस लेना। नॉर्वेजियन में। साइबर इंटिमेसीः नेट नूकी से लेकर कॉफी टॉक तक, इंटरफिक्शन 3, फेस्टिवल ऑफ मीडिया आर्ट डॉक-उंड वीडियोफेस्ट कासेल, जर्मनी, दिसंबर 1995 के व्याख्यान से अनुदित उत्सव वेबसाइट के लिए पाठ। शीत युद्ध-(टीवी) वायर्ड वर्ल्ड, आर्स इलेक्ट्रोनिका फेस्टिवल कैटलॉग, स्प्रिंगर वेरलैग, वियना, 1995 में चेकप्वाइंट 95 के लिए भविष्य के लिए अतीत से सबक। मल्टीमीडिया रूपक-जॉर्ज लेग्रेडी द्वारा नई कृतियाँ, स्क्रीन मल्टीमीडिया में, मैकअप वेरलैग, 1995। जर्मन में। उच्च और निम्न प्रौद्योगिकी के बीच कला, स्क्रीन मल्टीमीडिया में डब्ल्यू. आर. ओ. 95 (अंतर्राष्ट्रीय ध्वनि आधार दृश्य कला महोत्सव, व्रोकला, पोलैंड) के बारे में उत्सव समीक्षा, मैकअप वेरलैग, मई 1995। न्यू मीडिया आर्ट इन रूसः ए कन्वर्सेशन विद जैकी एप्पल एंड कैथी राय हफमैन, 'वर्ल्ड आर्ट', 1995 के लिए संपादित। टाइम टू इंटरफेस-मल्टीमीडिया एंड नॉन-लीनियर मीडिया आर्ट, अप्रैल 1995 में गेसेलशाफ्ट सिनेमा, वियना के लिए डॉ. हाइडेमेरी सेब्लाटनिग द्वारा संपादित संगोष्ठी 'जेड. ई. आई. टी.' पर व्याख्यानों का एक व्याख्यान और पाठ सूची। एट होम इन द रूम ऑफ एलेन्का पिरमैन, प्रदर्शनी ब्रोशर 'सिस्टम VII-ईवा वोह्लगेमुथ', न्यू गैलेरी, ग्राज़, 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जर्मनी, 1992 में वीडियो प्रस्तुति के लिए विवरणिका के लिए पाठ। वीडियोः हिंसा, उत्सव सूची में नियंत्रण से बाहर, गॉटफ्राइड हैटिंगर द्वारा संपादित, आर्स इलेक्ट्रोनिका उत्सव, लिंज़ 1991। रिचर्ड केर्नः एक साक्षात्कार, उत्सव सूची में नियंत्रण से बाहर, आई. बी. आई. डी। वीडियो आर्टः टीवी का इससे क्या लेना-देना है?, इनः इल्युमिनेटिंग वीडियोः एन एसेंशियल गाइड टू वीडियो आर्ट, डग हॉल और सैली जो फिफर द्वारा संपादित संकलन (एपर्चर/बीएवीसी, 1991)। चित्रकार, क्या आप अपने कर्तव्य को जानते हैं?, गैलेरिजा मॉडर्ना लुब्लियाना, स्लोवेनिया, 1991 में एक व्यक्ति प्रदर्शनी कैटलॉग 'वेस स्लिकर स्वोज डॉल्ग' के लिए निबंध। ई. एम. ए. एफ. यूरोपीय मीडिया आर्ट फेस्टिवल कैटलॉग, ओस्नाब्रुक 1990 में महिला, मिथ और यौनता। टेलीविजन पर वीडियो का निर्माण और प्रस्तुत करनाः द कैट फंड, आर्स इलेक्ट्रोनिका फेस्टिवल कैटलॉग, लिंज़, ऑस्ट्रिया, 1987 के लिए प्रस्तुति पाठ। द आर्ट्स फॉर टेलीविज़न, डोरिन मिग्नॉट और जूली लाज़र के साथ सह-संपादक, प्रदर्शनी सूची, एमओसीए, स्टेडेलिजक संग्रहालय, 1987, और 'सीइंग इज बिलीविंग' पाठ के लेखक। डग हॉलः द स्पेक्टेकल ऑफ इमेज, कैटलॉग 'वीडियोवर्क्स बाय डग हॉल', द आईसीए बोस्टन, 1987। मुंटादासः एक्सपोज़िशन, प्रदर्शनी सूची में 'मुंटादासः सेलेक्शन डी ट्राबाजोस एन वीडियो 1974-1984', फर्नांडो वियांडे गैलरी, मैड्रिड, 1985। स्पेनिश में। 'एक दशक से अधिक', किरा पेरोव द्वारा संपादित प्रदर्शनी कैटलॉग 'वीडियोः ए रेट्रोस्पेक्टिव', लॉन्ग बीच म्यूजियम ऑफ आर्ट, 'आर्टः ए पर्सनल मीडियम', प्रदर्शनी कैटलॉग 'द सेकंड लिंकः व्यूपॉइंट्स ऑन वीडियो इन द अस्सी' में, लॉर्न फॉक, द बैनफ सेंटर, कनाडा द्वारा संपादित, 'वीडियो, प्रदर्शनी कैटलॉग के लिए संपादक, लॉन्ग बीच म्यूजियम ऑफ आर्ट,' कैलिफोर्निया वीडियो रिसोर्सेज डायरेक्टरी ', कलाकारों, संस्थानों, प्रदर्शनी स्थलों, संग्रहों और वीडियो पर प्रकाशनों की एक एनोटेटेड सूची के संपादक। सम सीरियस बिजनेस, इंक., लॉस एंजिल्स, 1979 द्वारा प्रकाशित। नेशनल एंडोमेंट फॉर द आर्ट्स मीडिया प्रोग्राम द्वारा आंशिक रूप से वित्त पोषित। सलाहकार बोर्डों में सदस्य अस्ताना आर्ट फेस्ट, सलाहकार (2015) एसीएम सिगग्राफ, डिजिटल आर्ट्स कम्युनिटी कमेटी (2015) आईएसईए बोर्ड (बड़े पैमाने पर) 2000-2003 लिन ब्लूमेंथल मेमोरियल फाउंडेशन, आर्ट इंस्टीट्यूट ऑफ शिकागो, यूएसए (चार्टर सदस्य-अब निष्क्रिय) सी3 (सेंटर फॉर कम्युनिकेशन एंड कल्चर), बुडापेस्ट, हंगरी (1996 और 1997) वीडियोमेडेजा, महिला मीडिया कला महोत्सव, नोवी सैड, यूगोस्लाविया (1997) वैन गॉग टीवी, सामग्री और अंतर्राष्ट्रीय संबंधों के लिए सलाहकार (1996-1998) एसोसिएशन ऑफ न्यू मीडिया टेक्नोलॉजीज, मॉस्को, रूस (1995 और 1996) आईडीईए, मीडिया लोगों, संस्थानों, संसाधनों, पेरिस, फ्रांस (1997) की ऑनलाइन निर्देशिका। रिज़ोम ऑनलाइन, न्यूयॉर्क (1995-1997) विजन, फिल्म और टेलीविजन के लिए पत्रिका, यूरोपीय सलाहकार (1991-93) वीडियो डेटा बैंक यूरोपीय प्रतिनिधि (1991-1995) फिल्म और वीडियो में महिलाएं, बोस्टनः महोत्सव सलाहकार (1988)। क्षेत्रीय बोर्ड सदस्य एनएएमएसीः नेशनल एलायंस ऑफ मीडिया आर्ट सेंटर्स (1982-83) दान हफमैन ने लंदन में गोल्डस्मिथ आर्ट कॉलेज लाइब्रेरी (कैथी राय हफमैन मीडिया आर्ट लाइब्रेरी) को पुस्तकों के अपने क्यूरेटोरियल पुस्तकालय का एक महत्वपूर्ण चयन दान किया है, जिसमें 1970-1990 के दशक के मीडिया और वीडियो कला के कैटलॉग और दुर्लभ दस्तावेज शामिल हैं। यह इंटरनेट से पहले मीडिया कला के अभ्यास में अंतर्दृष्टि देता है। इनमें से अधिकांश प्रकाशन ऑनलाइन नहीं हैं-वे सीमित उत्पादन थे, व्यापक रूप से वितरित नहीं थे। उन्होंने 2008 में मैनचेस्टर स्कूल ऑफ आर्ट के सहयोग से मैनचेस्टर में नॉर्थ वेस्ट फिल्म आर्काइव में संरक्षण के लिए लगभग 1000 वीएचएस खिताबों के अपने व्यक्तिगत, क्यूरेटोरियल वीडियो संग्रह को रखा है। ।