K. Venkatappa
के. वेंकटप्पा (1886-1965) एक अग्रणी चित्रकार, मूर्तिकार और वीणा के प्रतिपादक थे। उनका जन्म मैसूर रियासत, वर्तमान कर्नाटक में दरबारी चित्रकारों के एक परिवार में हुआ था। वे अबनींद्रनाथ टैगोर के शिष्य थे। वह समझदार यथार्थवाद के साथ अपने जल रंगों के लिए जाने जाते थे। उनके ऊताकामुंड जल रंग उनकी स्वतंत्र दृष्टि को दर्शाते हैं। 1974 में, कर्नाटक सरकार ने बेंगलुरु में वेंकटप्पा के नाम पर एक समर्पित कला दीर्घा की स्थापना की, जिसे वेंकटप्पा कला दीर्घा भी कहा जाता है। वी. ए. जी. में उनके जल रंग और प्लास्टर बेस रिलीफ अन्य स्थानों के साथ प्रदर्शित किए जाते हैं जो अन्य कलाकारों द्वारा गैलरी स्थान के रूप में उपयोग के लिए होते हैं। प्रारंभिक जीवन में वेंकटप्पा का जन्म चित्रकारा के एक परिवार में हुआ था, जो मैसूर साम्राज्य के दरबारी चित्रकार और विजयनगर राजाओं के अधीन कारीगर थे। कम उम्र से ही उन्हें चित्रकला की कला सिखाई गई और उन्होंने कृष्ण राजा वाडियार चतुर्थ के महल में अपने पिता की सहायता की। महाराजा ने उनकी प्रतिभा की सराहना की और उन्हें गवर्नमेंट स्कूल ऑफ आर्ट, कलकत्ता में आगे अध्ययन करने के लिए प्रोत्साहित किया, जिसमें उन्होंने 1909 से 1916 तक भाग लिया। वहाँ उन्होंने अबनींद्रनाथ टैगोर के अधीन नंदलाल बोस जैसे छात्रों के साथ अध्ययन किया और उन्हें सराहना मिली। एक प्रारंभिक कलाकार के रूप में वेंकटप्पा के चित्र मुख्य रूप से जल रंग के थे, जो रवि वर्मा के बाद उनके समय के मैसूर दरबार में तेल के लिए एक लोकप्रिय आंदोलन के विपरीत थे। वेंकटप्पा एक सनकी व्यक्ति थे, जिन्होंने दरबार में सेवानिवृत्त होकर टैगोर और उनके अन्य छात्रों से दूरी बना ली थी, लेकिन एक साधारण दरबारी कारीगर के रूप में अपनी स्थिति का विरोध करते हुए उन आयोगों को अस्वीकार कर दिया जो उनकी शैली को बाधित करते थे और उनके अपेक्षित मुआवजे से मेल नहीं खाते थे; वेतनभोगी पदों को अस्वीकार करते हुए उन्हें महल या अन्य संस्थानों से बांधते थे और आधुनिक शैली में चित्रकारी करते थे। उन्होंने "प्रशंसा और लाभ की सांसारिक दुनिया के प्रति उदासीन, एक विचलित प्रतिभा का पद ग्रहण करने का आत्म-सचेत प्रयास किया।" यह, उनके वीणा के अध्ययन के साथ-साथ, जिसकी खोज में उन्होंने बड़े पैमाने पर चित्रकला को छोड़ दिया था, उन्हें कला की दुनिया से तब तक दूर रखा जब तक कि जेम्स कजिन्स द्वारा उनकी खोज और 1924 में मैसूर युवराज को कला की बिक्री नहीं हुई। नंदलाल बोस और अन्य लोगों के साथ, वेंकटप्पा ने लेडी हेरिंगम को अजंता के भित्ति चित्रों की नकल करने में मदद की। जल रंग 1926 में, वेंकटप्पा ने 1934 में कोडाइकनाल के परिदृश्य के दूसरे दौर का निर्माण करते हुए ऊटी के परिदृश्य का निर्माण शुरू किया। उनके ऊटी जल रंगों को जल रंग चित्रकला का सबसे अच्छा उदाहरण कहा जाता है। महात्मा गांधी ने मैसूर का दौरा किया और वेंकटप्पा के चित्रों को देखा, और चित्रों में कैद संवेदनशीलता से रोमांचित थे। बाद में उन्होंने 1926 में अपनी पत्रिका यंग इंडियाः लेटर आर्ट में लिखा, अपने पहले जल रंगों के तुरंत बाद, वेंकटप्पा ने बैंगलोर में एक चित्रकला विद्यालय शुरू करने का फैसला किया, और उस पर अपने काम को बेचने से इनकार कर दिया। हालाँकि, उन्हें जल्दी से मैसूर दरबार द्वारा फिर से बरकरार रखा गया, मैसूर पैलेस के लिए बेस रिलीफ की एक श्रृंखला का उत्पादन करने का अनुबंध प्राप्त किया, फिर एक व्यापक आधुनिकीकरण के दौर से गुजरना पड़ा। उनकी पहली बेस रिलीफ, शकुंतला की प्रस्थान, की बहुत सराहना की गई और वेंकटप्पा को महल में एक स्टूडियो दिया गया। वेंकटप्पा ने 1940 से पहले राहत की इस श्रृंखला को पूरा करने में देरी की, जब नए महाराजा (जो अपने पिता की मृत्यु के बाद सिंहासन पर बैठे) ने उनकी सेवाओं को समाप्त कर दिया और उन्हें महल खाली करने का आदेश दिया। आधार नक्काशी अंततः कर्नाटक राज्य द्वारा उनके नाम पर स्थापित आधुनिक कला दीर्घा में समाप्त हो जाएगी। इसके बाद उन्होंने अपने श्रम के मुआवजे के लिए महल के खिलाफ असफल मुकदमा दायर किया। वेंकटप्पा का मुकदमेबाजी का इतिहास रहा है, विशेष रूप से प्रेस में अपनी कला के पुनरुत्पादन की अनुमति देने के लिए तैयार नहीं थे। मैसूर मॉडर्न में, नायर का तर्क है कि "अदालत कक्ष लंबे समय से वह मंच रहा है जिस पर वेंकटप्पा ने अपनी कलात्मक प्रतिभा को स्थापित करने का प्रयास किया था।" अपने कुछ छात्रों के साथ आलोचनात्मक और संक्षिप्त, वेंकटप्पा ने इसके बाद 1965 में अपनी मृत्यु तक कोई नया काम नहीं किया। हालाँकि, अपने सीमित उत्पादन के बावजूद, मैसूर में काम करने वाले एक कुशल भारतीय कलाकार के रूप में वेंकटप्पा का अनूठा स्थान, प्रारंभिक भारतीय राष्ट्रीय कला और आधुनिकतावाद उन्हें उनकी प्रासंगिकता देता है। गैलरी