Desire Machine Collective
डिजायर मशीन कलेक्टिव भारत के असम राज्य के गुवाहाटी में स्थित मीडिया व्यवसायियों का एक समूह है। 2004 से डिजायर मशीन कलेक्टिव के रूप में सहयोग करते हुए, सोनल जैन और मृगांका मधुकैल्या अपने प्रतिष्ठानों और कार्यों में फिल्म, वीडियो, ध्वनि, अंतरिक्ष, फोटोग्राफी और वस्तुओं को नियोजित करते हैं। प्रयोगात्मक तकनीकों के उनके उपयोग और उनकी कथाओं के राजनीतिक चरित्र ने भारत के समकालीन कला परिदृश्य में प्रमुख कलाकार सहयोगियों में से एक के रूप में उनके विकास में योगदान दिया है। उनकी कृतियों को कुछ प्रमुख अंतर्राष्ट्रीय समारोहों और प्रसिद्ध संग्रहालयों में प्रदर्शित किया गया है। वे वेनिस बिनाले की 54वीं अंतर्राष्ट्रीय कला प्रदर्शनी में उद्घाटन भारतीय मंडप का हिस्सा थे और लूमा पुरस्कार के लिए नामांकित थे। उनकी कलाकृतियों को न्यूयॉर्क के सोलोमन गुगेनहेम संग्रहालय और बर्लिन के डॉयचे गुगेनहेम में प्रदर्शित किया गया है। सोनल जैन भारत के गुजरात के वडोदरा के महाराजा सयाजीराव विश्वविद्यालय से ललित कला में स्नातक हैं। उन्होंने बाद में भारत के अहमदाबाद में राष्ट्रीय डिजाइन संस्थान में संचार डिजाइन में एक संकाय सदस्य के रूप में कार्य किया। मृगांका मधुकैल्या ने पुणे के फर्ग्युसन कॉलेज से भौतिकी में डिग्री प्राप्त की और राष्ट्रीय डिजाइन संस्थान में फिल्म और वीडियो में स्नातकोत्तर कार्य पूरा किया। वे वर्तमान में आई. आई. टी. गुवाहाटी में पढ़ाते हैं। राष्ट्र के बारे में उनकी समान चिंताओं और विचारों, केंद्र-परिधीय विभाजन और फासीवाद और वैश्वीकरण जैसे मुद्दों ने उन्हें कला के माध्यम से इन जटिल स्थानों पर बातचीत करने के लिए प्रेरित किया। प्रभाव और कला एंटी-ओडिपसः कैपिटलिस्म एंड स्किज़ोफ्रेनिया से उनके नाम और सैद्धांतिक स्वभाव को मानते हुए, फ्रांसीसी दार्शनिक गिल्स डेल्यूज़ और मनोविश्लेषक फेलिक्स ग्वाटारी द्वारा 1972 से एक मौलिक पाठ, डिजायर मशीन कलेक्टिव उन तंत्रिका संबंधी लक्षणों को बाधित करने का प्रयास करता है जो इच्छा और जानकारी के स्वस्थ, स्किज़ोफ्रेनिक सांस्कृतिक प्रवाह के साथ पूंजीवादी संरचनाओं को संकुचित करने से उत्पन्न होते हैं। उनका प्राथमिक उद्देश्य 'गुवाहाटी, असम और दुनिया भर में क्षेत्रीय रूप से अपने अभ्यास के माध्यम से हिंसा और अन्याय का कारण बनने वाले फासीवाद के कई रूपों का सामना करना' है। डिजायर मशीन कलेक्टिव एक ऐसे रूप से आगे बढ़ने का प्रयास करता है जो प्रतिनिधि है और छवि निर्माण की जटिलताओं से निपटता है जो धारणा, समय और स्थान के रूप में छवि से संबंधित है। वे धारणा को एक ही दृष्टिकोण और स्थिर आंख से बंधे होने से मुक्त करने का प्रयास करते हैं, जिससे 'खिड़की से बाहर देखने वाले दर्शक के पुनर्जागरण परिप्रेक्ष्य स्थिर दृश्य को चुनौती मिलती है, जो जमीन से जुड़े दर्शक और दुनिया के बीच एक पूर्ण अंतर पैदा करता है, जो जमीन से जुड़े दृष्टिकोण के इस बिंदु से ध्यान केंद्रित करने के लिए लाया गया है।' उनके पहले के कार्यों ने छवि और प्रतिनिधित्व में अन्वेषण में उनकी रुचि को संबोधित किया। '25/75' संख्याओं द्वारा शासित दुनिया को प्रकट करता है। ये संख्याएँ लोगों के एक विशेष समुदाय की मौखिक संस्कृतियों के क्षेत्र में विकसित एक प्रणाली के अनुसार सपनों और सपनों की व्याख्या के माध्यम से प्राप्त की जाती हैं। शीर्षक "तीर" (तीर) को संदर्भित करता है, जो एक छोटे से लक्ष्य को मारने वाले तीरों की संख्या के आधार पर संख्याओं पर दांव लगाने का एक खेल है। यह तीरंदाजी का एक पारंपरिक खेल है जो पूर्वोत्तर भारत के मेघालय के खासी पहाड़ियों में खेला जाता है। यहाँ सपनों का एक प्रतीक है और पिछली रात के सपनों के आधार पर विशिष्ट संख्याओं पर दांव लगाए जाते हैं। उनके पास कला के लिए वैकल्पिक स्थान बनाने की प्रवृत्ति है, जैसा कि गुवाहाटी में ब्रह्मपुत्र नदी में डॉक की गई एक नौका एम. वी. चंदर्डिंगा पर स्थित एक वैकल्पिक कलाकार के नेतृत्व वाले निवास कार्यक्रम स्थान 'पेरिफ़ेरी' से पता चलता है। पेरीफेरी समकालीन फिल्म और वीडियो में नवीन प्रथाओं को उत्पन्न करने के लिए प्रवाह में एक प्रयोगशाला के रूप में कार्य करता है। अंतरिक्ष और इसकी गतिविधियाँ उत्पादन और ज्ञान के कलात्मक, वैज्ञानिक, तकनीकी और पारिस्थितिक तरीकों में संवाद के लिए एक संयोजक मंच भी प्रदान करती हैं। पेरिफ़ेरी के विस्तार के रूप में, 2011 में, उन्होंने ए + प्रकार की शुरुआत की, जो गुवाहाटी शहर में ही स्थित एक कलाकार निवास कार्यक्रम है। उनकी कुछ परियोजनाएं जो व्यापक रूप से प्रसारित की गई हैं, वे हैं 'अतिचारियों पर मुकदमा नहीं चलाया जाएगा' (2008), 'निशान I' (2007) और 'अवशेष' (2011)। 'अतिक्रमणकारियों पर मुकदमा नहीं चलाया जाएगा' एक ऑडियो इंस्टॉलेशन है जिसमें मेघालय के एक 'पवित्र जंगल' की आवाज़ें शामिल हैं। यह काम डिमटेरियलाइजेशन और ट्रांसिएन्स के दायरे की पड़ताल करता है। दर्शकों के दिमाग में (जंगल की) झूठी यादें डाल दी जाती हैं और स्थापना समाप्त होने के बाद काम का एक जीवन होता है। यह ध्वनि परिदृश्य एक सार्वजनिक स्थान पर स्मृति, पारिस्थितिकी और भूगोल की अचेतन धारणाओं के साथ स्थापित किया गया था जो स्वाभाविक रूप से अनुभव किया गया था जिससे इसे पुनः प्राप्त किया गया और इसे गतिशील बनाया गया। यह समय और स्थान में एक अमूर्त हस्तक्षेप के रूप में कार्य करता है। इसे डॉयचे गुगेनहेम के अग्रभाग पर स्थापित करके, डिजायर मशीन कलेक्टिव ने पूछा कि क्या ध्वनि को एक भौतिक वस्तु के रूप में माना जा सकता है, क्योंकि स्थानीय मान्यता के अनुसार, मेघालय के पवित्र जंगल से किसी भी वस्तु को निकालना मना है। 39 मिनट की फिल्म 'रेसिड्यू' में गुवाहाटी के पास एक अप्रयुक्त ताप विद्युत संयंत्र की तस्वीरें हैं जिसे धीरे-धीरे आसपास के जंगल द्वारा निगल लिया जा रहा है। यह मशीनरी, प्रकृति और छवियों के बीच संबंधों और उन्हें कैसे माना जाता है, के बीच गतिशीलता का अध्ययन करने में उनकी रुचि को उजागर करता है। यह निर्माण, विनाश और स्मृति की चक्रीय प्रक्रिया और इसे कैसे प्रतिस्थापित किया जाता है, से भी संबंधित है। उन्होंने पहली बार 2010 में डॉयचे गुगेनहेम और फ्रांस के ल्योन संग्रहालय, वेनिस द्विवार्षिक और पेरिस त्रैवार्षिक में 'अवशेष' दिखाया। 'निशान I' की शूटिंग श्रीनगर, कश्मीर में हुई थी। यह ध्वनि के 4 चैनलों के साथ एक 4-चैनल ऑडियो-वीडियो इंस्टॉलेशन है। 'निशान प्रथम' परित्यक्त घरों के आंतरिक स्थानों को पंजीकृत करता है जो अपने प्राथमिक कार्यों से वंचित सेना के लिए बंकर के रूप में काम करते हैं, जिसमें अनुपस्थिति के निशान होते हैं जो उनके भीतर दबाए जाते हैं। खिड़की दुनिया के साथ संबंध निर्धारित करती है और यह आंतरिक और बाहरी, अहंकार और टकटकी, सार्वजनिक और निजी के बीच विभाजन से संबंधित है। इस काम के माध्यम से, डिजायर मशीन कलेक्टिव संवेदी और अवधारणात्मक अवस्थाओं को देखता है जो 'जैविक प्रवाह' के व्यवधान के परिणामस्वरूप होते हैं, प्रस्थान का बिंदु निरंतर संघर्ष की स्थिति और इससे उत्पन्न होने वाली स्थितियों के कारण होता है। इसे न्यूयॉर्क के सोलोमन आर. गुगेनहेम संग्रहालय में प्रदर्शित किया गया है। उनकी नवीनतम कृति का शीर्षक 'नॉइज़ लाइफ' है। उनके अन्य कार्यों की तुलना में अधिक व्यक्तिगत, यह टुकड़ा अंधेपन या बहरेपन के असाधारण अनुभवों में होने वाली धारणा की अत्यधिक स्थितियों की ओर इशारा करता है। यह काम दर्शकों को संवेदनाओं की अराजकता से अभिभूत कर देता है, और यह व्यक्त करने का प्रयास करता है कि हम अपने जीवन की जटिल समझ कैसे बनाते हैं और अपने अनुभवों को व्यक्त करते हैं। उनकी कुछ अन्य कृतियाँ हैं ऑलमोस्ट नॉर्मल (2005), अल्फा बीटा (2005), डेली चेकअप (2005), अबाउट बॉडी बॉर्डर्स (2006), अलियाह (2006), पैसेज (2006), अनटाइटल्ड (2007) और 30/12 (2009)। प्रदर्शनी डिजायर मशीन कलेक्टिव की पहली एकल प्रदर्शनी नॉइज़ लाइफ (2014) प्रोजेक्ट 88, मुंबई में थी। डी. एम. सी. ने बीइंग सिंगुलर प्लूरल, सोलोमन गुगेनहेम म्यूजियम, न्यूयॉर्क सिटी (2012), इंटेंस प्रॉक्सिमिटी, ला ट्राइनेल का तीसरा संस्करण, पैलेस डी टोक्यो, पेरिस (2012), एवरीवन एग्रीजः इट्स अबाउट टू एक्सप्लोड, वेनिस बिनाले की 54वीं अंतर्राष्ट्रीय कला प्रदर्शनी, इंडिया पवेलियन, वेनिस (2011), इंडियन हाईवे IV, मैक म्यूसीड आर्ट कंटेम्पोरिन डी ल्योन और इंडियन हाईवे V, मैक्सआई म्यूज़ियो नाज़ियोनेल डेले आर्टी डेल XXI सेकोलो, रोम (2011) सहित कई समूह प्रदर्शनियों में अपने काम को प्रस्तुत किया है। यहाँ पूरी सूची दी गई हैः 2016 "आह्वान"-असम के उद्यान में कृष्ण-ब्रिटिश संग्रहालय, लंदन। आह्वान उन टिप्पणियों के माध्यम से मनोवैज्ञानिक दुनिया के जीवन शक्ति के मौन में एक उत्सव है जो शारीरिक, मानसिक और भावनात्मक "व्यक्तिगत आत्म" को बड़े और अधिक शक्तिशाली संस्थाओं में विघटित करते हैं। यह कई सौ साल पहले तिब्बत के साथ असम के संबंधों की भी पड़ताल करता है। असम का प्राचीन रेशम का कपड़ा असम के समृद्ध सांस्कृतिक इतिहास का पता लगाने के लिए यू. के. प्रदर्शनी असम/प्रदर्शनी का केंद्रबिंदु असम वेफ्ट और असम इतिहास का आवरण अमर असम 2015 अवशेष-समकालीन कला का आठ एशिया प्रशांत त्रिवार्षिक, ब्रिस्बेन ऑस्ट्रेलिया, नवंबर 2015 रेफ> कागोमा शोर जीवन I-आधी रात के बादः क्वींस संग्रहालय में भारतीय आधुनिकतावाद और न्यूयॉर्क विश्वविद्यालय में ग्रे आर्ट गैलरी दोनों न्यूयॉर्क शहर में, मार्च 2015 कट द स्काई-मरूगेकू ऑस्ट्रेलिया के लिए डी. एम. सी. द्वारा मीडिया और दृश्य अवधारणा पर्थ अंतर्राष्ट्रीय कला महोत्सव, सुबियाको, ऑस्ट्रेलिया में विश्व प्रीमियर; डब्ल्यू. ओ. एम. ए. डी. एलाइड, ऑस्ट्रेलिया में एडिलेड रिमोट टूर-द बोर्डवॉक थिएटर, मंडुरा, पिग्राम गैसवर्क्स, लंदन, यू. के., 2015 में फ्रैंकफर्ट, जर्मनी रेजीडेंसी। फिल्म, वीडियो, फोटोग्राफी और मल्टीमीडिया इंस्टॉलेशन के साथ काम करते हुए, डिजायर मशीन कलेक्टिव (सोनल जैन और मृगांका मधुकैल्या) शक्ति, प्रकृति और समाज के बीच संबंधों का पता लगाती है। उनका हालिया काम आपस में जुड़ी स्थानीय और वैश्विक अर्थव्यवस्थाओं, संस्कृतियों और वातावरण में वस्तुओं, विचारों और लोगों के 'जैविक प्रवाह' के व्यवधान या व्यवधान पर केंद्रित है। यह रुचि भौगोलिक रूप से (क्योंकि वे पूर्वी भारत में गुवाहाटी में रहते हैं और काम करते हैं) और एक औपचारिक और सौंदर्यवादी दृष्टिकोण से दोनों के बीच कलाकारों की स्थिति से सूचित होती है। गैसवर्क्स में अपने निवास के दौरान, वे दो नई परियोजनाओं, 'एज़1924,1210.8' और 'टू रिवर्स' का विकास करेंगे। 'एज़1924,1210.8', जो ब्रिटिश संग्रहालय अभिलेखागार में एक अभिगम संख्या को संदर्भित करता है, स्व-शिक्षित अंग्रेजी मानवविज्ञानी, नृवंशविज्ञानी और आदिवासी कार्यकर्ता वेरियर एल्विन के जीवन पर केंद्रित होगा। एल्विन ने 1920 के दशक में भारत में एक ईसाई मिशनरी के रूप में अपना करियर शुरू किया, लेकिन गांधी और भारतीय राष्ट्रीय कांग्रेस के साथ काम करने के लिए पादरी वर्ग को छोड़ दिया, अंततः 1935 में हिंदू धर्म में परिवर्तित हो गए। दूसरा काम, 'टू रिवर्स', दो नदियों-गुवाहाटी, असम में ब्रह्मपुत्र और लंदन में थेम्स के साझा इतिहास पर ध्यान केंद्रित करेगा-इस बात पर ध्यान केंद्रित करेगा कि उपनिवेशवाद की विरासत उनके सामाजिक और आर्थिक उपयोग को कैसे प्रभावित कर रही है। विज़िबल अवार्ड 2015 के लिए नामांकित, टेट लिवरपूल। पेरिफ़ेरी परियोजना विशिष्ट क्षेत्रीय और ऐतिहासिक चिंताओं के लिए प्रस्थान के एक बिंदु के रूप में कार्य करती है जो सामान्य आधार पाते हैं। यह परियोजना 1978 में बनाई गई एक नौका, एम. वी. चंद्रडिंग पर स्थित है। ब्रह्मपुत्र नदी एक अंतर-राष्ट्रीय नदी है। यह तिब्बत में शुरू होता है, जहां इसे त्सांगपो के नाम से जाना जाता है, भारत से होकर बहती है जहां इसे ब्रह्मपुत्र कहा जाता है, बांग्लादेश से होकर जहां इसे जमुना के नाम से जाना जाता है और फिर बंगाल की खाड़ी में बहने से पहले पद्म के नाम से जाना जाता है। एक ऐसे क्षेत्र में जो दो प्रमुख भू-भागों, दक्षिण और दक्षिण पूर्व एशिया के बीच स्थित है, प्रवाह और प्रवास एकमात्र स्थिर रहे हैं और पहचान नहीं दी गई है। यह हमेशा बदलता रहता है और विशेष रूप से अंतर-जातीय स्थान के संदर्भ में लगातार पुनर्विचार और फिर से बातचीत करने की आवश्यकता है। पेरिफ़ेरी समकालीन सांस्कृतिक उत्पादन की चुनौती पर बातचीत करने के लिए एक नेटवर्क स्पेस बनाता है, जो सामाजिक कार्रवाई के आयोजन का एक आवश्यक घटक बन गया है। बहु-उपयोग वाले स्थानों और संरचनाओं के साथ काम करना जो अनुकूलनीय हैं, इसने एक अनावश्यक और निष्क्रिय स्थान को विनियोजित किया है। उपयोग न होने की स्थिति में, स्थान सीमित हो जाता है और नई व्याख्याओं के लिए खुल जाता है; इससे फौकॉल्ट जिसे 'हेटेरोटोपिया' कहते हैं, उसका उदय होता है। फौकॉल्ट जहाज को अंतिम 'हेटेरोटोपिया' के रूप में वर्णित करता है, जो स्थान का एक टुकड़ा है जो उन स्थानों के लिए प्रतिस्पर्धा करता है या क्षतिपूर्ति करता है जिनमें हम आमतौर पर रहते हैं। यह परियोजना सामुदायिक संदर्भ में निहित है और भागीदारी, संवाद और कार्रवाई पर जोर देती है। यह उत्पादन और ज्ञान के कलात्मक, वैज्ञानिक, तकनीकी और पारिस्थितिक तरीकों में संवाद के लिए एक संयोजक मंच प्रदान करता है। फ्रीज आर्ट फेयर, लंदन ऑनलाइन जर्नल्स 'इवोकिंग बॉडीज, क्वेश्चनिंग द नेशनः क्रिटिकल सिनेमा इन इंडिया' अपर्णा शर्मा चैप्टरः एन अरेस्टेड आईः ट्रॉमा एंड बीकमिंग इन डिजायर मशीन कलेक्टिव्स डॉक्यूमेंट्री इंस्टॉलेशन वर्ल्डली एफिलिएशंसः आर्टिस्टिक प्रैक्टिस, नेशनल आइडेंटिटी, एंड मॉडर्निज्म इन इंडिया, 1930-1990-यूनिवर्सिटी ऑफ वाशिंगटन नॉइज़ लाइफ एट प्रोजेक्ट 88, मुंबई में प्रोफेसर सोनल खुल्लर नेमलेस हियर फॉर एवरमोर, खोज स्टूडियो, नई दिल्ली लेक्चर 2013 डिफॉल्ट 13: आर्ट, सिटीज एंड रीजनरेशन मास्टर क्लास का आयोजन रामडोम (लेक्स, इटली) द्वारा आर्ट हब एशिया (शंघाई, चीन) के सहयोग से किया गया। क्रिएटिव एनकाउंटरः एशिया और यूरोप के बीच सांस्कृतिक साझेदारी सॉवरेन टेबल, न्यू म्यूजियम, न्यूयॉर्क में एक व्याख्यान थिएटर वर्क्स, सिंगापुर द्वारा आयोजित फ्लाइंग सर्कस, यांगून में एक व्याख्यान। 2012 सोलोमन गुगेनहेम संग्रहालय, न्यूयॉर्क में सार्वजनिक स्टूडियो और व्याख्यान एशिया आर्ट आर्काइव, न्यूयॉर्क में एक वार्तालाप 2011 वेनिस बिनाले संपार्श्विक कार्यक्रम 2010 के हिस्से के रूप में माइक्रोक्लिमा, वेनेज़िया में प्रदर्शन करने वाला एक व्याख्यान ब्रुसेल्स में एफ. ओ. ए. एम. द्वारा आयोजित काटने के आकार के व्याख्यान में प्रस्तुत किया गया शारजाह आर्ट फाउंडेशन, शारजाह द्वारा आयोजित मार्च बैठक में प्रस्तुत किया गया। कमला रहेजा विद्यानिधि इंस्टीट्यूट ऑफ आर्किटेक्चर, मुंबई में रहने के स्थानों की खोज करना देवी आर्ट फाउंडेशन, नई दिल्ली द्वारा आयोजित 2009 आर्टिस्ट्स कलेक्टिव अनस्पीकेबल मोरः नेमिंग, डिफ्रेमिंग, लेक्सिकन फॉर कंटेम्पररी क्यूरेटरशिप (आर्ट आफ्टर स्पेस), केएचओजे ने n.e.w.s 2008 न्यू मीडिया आर्ट के सहयोग से इस सेमिनार का सह-आयोजन किया है, जिसका आयोजन मोहिले पारिख सेंटर, एनसीपीए, मुंबई द्वारा किया गया है।