Thomas Burke (author)
थॉमस बर्क (29 नवंबर 1886-22 सितंबर 1945) एक ब्रिटिश लेखक थे। उनका जन्म लंदन के क्लैफम जंक्शन में हुआ था। उनका पहला सफल प्रकाशन लाइमहाउस नाइट्स (1916) था, जो लंदन के गरीबी से पीड़ित लाइमहाउस जिले में जीवन पर केंद्रित कहानियों का एक संग्रह था। बर्क की कई पुस्तकों में चीनी चरित्र क्वोंग ली को कथावाचक के रूप में दिखाया गया है। लाइमहाउस नाइट्स की एक आकस्मिक कविता "द लैम्पलिट ऑवर" को 1919 में आर्थर पेन द्वारा संयुक्त राज्य अमेरिका में संगीत के लिए तैयार किया गया था। उसी वर्ष, अमेरिकी फिल्म निर्देशक डी. डब्ल्यू. ग्रिफ़िथ ने फिल्म ब्रोकन ब्लॉसम के लिए अपनी पटकथा के आधार के रूप में संग्रह से एक और कहानी, "द चिंक एंड द चाइल्ड" का उपयोग किया। ग्रिफ़िथ ने अपनी फ़िल्म ड्रीम स्ट्रीट (1921) बर्क की "गिना ऑफ़ चाइनाटाउन" और "सॉन्ग ऑफ़ द लैम्प" पर आधारित की। लाइफ बर्क का जन्म सिडनी थॉमस बर्क में 29 नवंबर 1886 को क्लैफम जंक्शन में हुआ था। बर्क के पिता की मृत्यु तब हुई जब वह मुश्किल से कुछ महीने के थे और अंततः उन्हें पोप्लर में अपने चाचा के साथ रहने के लिए भेज दिया गया। दस साल की उम्र में उन्हें मध्यम वर्ग के लड़कों के लिए एक घर में ले जाया गया था जो "[आर] विशिष्ट रूप से वंशज थे लेकिन उनके समर्थन के लिए पर्याप्त साधनों के बिना थे।" जब बर्क सोलह वर्ष के हो गए तो उन्होंने एक ऑफिस बॉय के रूप में काम करना शुरू कर दिया, एक ऐसी नौकरी जिससे उन्हें बहुत नफरत थी। 1901 में, उन्होंने स्पेयर मोमेंट्स पत्रिका में "द बेलामी डायमंड्स" नामक अपनी पहली पेशेवर लिखित कृति प्रकाशित की। उन्होंने बच्चों की कविताओं के कुछ संकलनों का संपादन भी किया जो 1910-1913 में प्रकाशित हुए थे। 1915 में, बर्क ने नाइट्स इन टाउनः ए लंदन ऑटोबायोग्राफी प्रकाशित की, जिसमें उनके कामकाजी वर्ग के लंदन नाइटलाइफ के विवरण शामिल थे, जिसमें निबंध, 'ए चाइनीज नाइट, लाइमहाउस' शामिल था, हालांकि, 1916 में लाइमहाउस नाइट्स के प्रकाशन तक उन्होंने एक लेखक के रूप में कोई पर्याप्त प्रशंसा प्राप्त नहीं की थी। चीनी आप्रवासियों द्वारा आबादी वाले निम्न-वर्ग के वातावरण में स्थापित मेलोड्रामैटिक लघु कथाओं का यह संग्रह, तीन ब्रिटिश पत्रिकाओं, द इंग्लिश रिव्यू, कलर और द न्यू विटनेस में प्रकाशित हुआ था और साहित्यिक समीक्षकों से उल्लेखनीय ध्यान आकर्षित किया था। लाइमहाउस नाइट्स ने बर्क को "लंदन के चाइनाटाउन के विजेता" के रूप में प्रतिष्ठा अर्जित करने में मदद की। बर्क के लेखन ने मनोरंजन के समकालीन लोकप्रिय रूपों को भी प्रभावित किया, जैसे कि पश्चिमी फिल्म उद्योग। वास्तव में, डी. डब्ल्यू. ग्रिफिथ ने अपनी लोकप्रिय मूक फिल्म ब्रोकन ब्लॉसम (1919) के आधार के रूप में लाइमहाउस नाइट्स की लघु कहानी "द चिंक एंड द चाइल्ड" का उपयोग किया। हालाँकि, लाइमहाउस नाइट्स भी रिलीज़ होने पर विवादास्पद साबित हुई, "प्रसारित पुस्तकालयों द्वारा अनैतिकता के लिए प्रतिबंधित किया गया और बर्क को एक संकर ईस्ट एंड के उत्तेजक चित्रण के लिए टाइम्स लिटरेरी सप्लीमेंट द्वारा" स्पष्ट आंदोलनकारी "के रूप में निंदा की गई।" द टाइम्स लिटरेरी सप्लीमेंट ने लिखा है कि वेस्ट इंडिया डॉक रोड पर उस कीटकारी स्थल पर स्थिर, समान प्रकाश के स्थान पर, वह सुर्खियों और आतिशबाजी की चमक से संतुष्ट रहे हैं। बर्क ने अपने बाद के साहित्यिक कार्यों में लंदन के जीवन के बारे में अपने विवरणों को विकसित करना जारी रखा। उन्होंने धीरे-धीरे द सन इन स्प्लेंडर जैसे उपन्यासों के साथ अपनी सीमा का विस्तार किया, जो 1926 में प्रकाशित हुआ था। उन्होंने लंदन के पर्यावरण पर निबंध प्रकाशित करना भी जारी रखा, जिसमें "द रियल ईस्ट एंड" और "लंदन इन माई टाइम्स" जैसे लेख शामिल थे। 22 सितंबर 1945 को ब्लूम्सबरी के क्वींस स्क्वायर में होम्योपैथिक अस्पताल में बर्क की मृत्यु हो गई। उनकी लघु कहानी 'द हैंड्स ऑफ ओटरमोल' को बाद में 1949 में आलोचकों द्वारा सर्वकालिक सर्वश्रेष्ठ रहस्य के रूप में चुना गया। उनके साहित्य को लाइमहाउस से इतने निकटता से जोड़ने के बाद, एक अन्यथा अपेक्षाकृत अज्ञात समुदाय को उजागर करते हुए, इतिहासकारों ने नोट किया है कि बर्क की लोकप्रियता जिले में चीनी आबादी की उपस्थिति के साथ सहसंबद्ध थी, जिससे उनकी मृत्यु के बाद के दशकों में उनकी उल्लेखनीयता में महत्वपूर्ण गिरावट आई। थॉमस बर्क के जीवन का सटीक वर्णन करने का कोई भी प्रयास उनकी युवावस्था के कई काल्पनिक विवरणों से गंभीर रूप से जटिल है जो उनके जीवनकाल के दौरान व्यापक रूप से प्रसारित हुए। बर्क स्वयं मुख्य रूप से इन आत्मकथात्मक कहानियों को गढ़ने और प्रसारित करने के लिए जिम्मेदार थे, जिनका उपयोग वे निचले वर्गों के बीच जीवन के अंतरंग ज्ञान के अपने आधिकारिक दावे को मजबूत करने के लिए करते थे। जैसा कि साहित्यिक आलोचक ऐनी विचर्ड ने नोट किया है, बर्क के जीवन के बारे में हम जो कुछ भी जानते हैं, वह उन कार्यों पर आधारित है जो "आत्मकथात्मक होने का तात्पर्य है [और] फिर भी इसमें सच्चाई से कहीं अधिक आविष्कार हैं।" उदाहरण के लिए, हालांकि वे उपनगरों में पले-बढ़े, थॉमस बर्क ने अपने आत्मकथात्मक उपन्यास द विंड एंड द रेनः ए बुक ऑफ कन्फेशंस (1924) में दावा किया है कि उनका जन्म और पालन-पोषण लंदन के एक निचले कामकाजी वर्ग के क्षेत्र ईस्ट एंड में हुआ था। इसके अलावा, इस काम में उनका कहना है कि ईस्ट एंड में एक अनाथ के रूप में बड़े होने के दौरान उन्होंने क्वोंग ली नाम के एक चीनी दुकानदार से दोस्ती की, जिनसे उन्होंने लंदन में चीनी जीवन के बारे में सीखा। बर्क ने समाचार पत्रों के संवाददाताओं से यह भी कहा कि वह "चीनी दार्शनिकों के चरणों में बैठे थे, जिन्होंने अफीम के भंडार को उन होंठों से सीखने के लिए रखा था जो केवल टूटी हुई अंग्रेजी, रहस्यमयी पूर्व के अच्छे और बुरे रहस्यों को ही प्रस्तुत कर सकते थे।" बर्क के प्रारंभिक जीवन की इन रोमांटिक कहानियों को अक्सर उस समय के साहित्यिक आलोचकों द्वारा स्वीकार किया गया था और उनके समकालीनों द्वारा काफी हद तक चुनौती नहीं दी गई थी। हालांकि बर्क के बाद के लेखन, जिसमें पुस्तक सन ऑफ लंदन भी शामिल है, उपनगरों में उनकी युवावस्था का अधिक सटीक वर्णन करता है, उनकी अधिकांश आत्मकथाएँ श्रमिक वर्ग के जीवन के बारे में उनके कथित अंतरंग ज्ञान की पुष्टि करती हैं। इन मनगढ़ंत आत्मकथाओं ने बर्क को लंदन में चीनी पर एक विशेषज्ञ के रूप में अपना अधिकार स्थापित करने में सक्षम बनाया, जिससे उन्हें एक ऐसा व्यक्तित्व बनाने की अनुमति मिली जिसका उपयोग वे लाइमहाउस पर अपनी काल्पनिक कृतियों का विपणन करने के लिए करते थे। जैसा कि विचर्ड नोट करते हैं, बर्क ने अपने लेखन के माध्यम से, लंदन के चीनी अप्रवासी समुदाय का प्रतिनिधित्व करने की एक "गुप्त प्रक्रिया" में खुद को एक "द्रष्टा" के रूप में स्थापित किया। बर्क का आलोचनात्मक स्वागत लाइमहाउस नाइट्स पर उतना ही केंद्रित है जितना कि उनका सार्वजनिक स्वागत। सर्वसम्मति काफी हद तक सकारात्मक है, एच. जी. जैसे उल्लेखनीय लेखकों से प्रशंसा मिल रही है। वेल्स और अर्नोल्ड बेनेट। यहाँ तक कि नकारात्मक समीक्षाएँ भी बर्क की कला के लिए स्वीकृति से नरम हो जाती हैं। उदाहरण के लिए, आलोचक गिल्बर्ट सेल्डेस ने लिखाः "संभवतः श्री बर्क की पुस्तकें, जो एक ही समय में जोरदार और बेपरवाह थीं, बाद में सम्मानित की जा सकती हैं; केवल इस बात का डर है कि वे थोड़ी उद्देश्यहीन पाई जाएंगी, सामाजिक दिशा में थोड़ी कमी होगी। यह कमी, निश्चित रूप से, उन्हें इतना आकर्षक बनाती है। क्योंकि, यह उल्लेख किया जा सकता है, ये पढ़ने के लिए अद्भुत रूप से अच्छी चीजें हैं। अधिक उत्साही समीक्षक आलोचक मिल्टन ब्रॉनर की अनुकूल तुलना को प्रतिध्वनित करते हैंः "उन दिनों से जब किपलिंग ने अंग्रेजी शब्द पर विस्फोट किया है, किसी भी लेखक ने अधिक शक्ति और प्रेरक शक्ति का प्रदर्शन नहीं किया है।" रूडयार्ड किपलिंग के विपरीत, जिन्होंने दूर भारत में साम्राज्य के चरम पर लिखा था, हालांकि, हाल की व्याख्या से पता चलता है कि बर्क को घर पर 'विदेशी' विषय सामग्री के बारे में लिखने में महत्वपूर्ण सफलता मिली, जिससे प्रथम विश्व युद्ध की अभूतपूर्व क्रूरता में फंसी जनता को बचने में मदद मिली। बर्क के कई अन्य कार्यों की समीक्षाएँ अधिक मिश्रित हैं, और हमेशा विवादास्पद और सफल लाइमहाउस नाइट्स से प्रभावित होती हैं। ट्विंकलटोस, एक साल बाद 1918 में प्रकाशित, अनुमोदन की उसी लहर पर सवार था। 1921 में अधिक लाइमहाउस नाइट्स को भी आम तौर पर अच्छी प्रतिक्रिया मिली, लेकिन बर्क की पुनरावृत्ति के लिए तेजी से आलोचना की गई। जैसा कि आलोचक जॉन गुंथर ने टिप्पणी की, "[यह] सच हो सकता है कि लंदन इतना बड़ा है कि एक हाथ से उनके बारे में नौ किताबें रखी जा सकती हैं। लेकिन वह हाथ थॉमस बर्क के हाथ से बड़ा होना चाहिए। जबकि बर्क में आलोचनात्मक रुचि अब आम तौर पर विरल है, जब उन्हें पहचाना जाता है तो उन्हें अभी भी एक आधुनिकतावादी लेखक के रूप में अनुकूल माना जाता है। संयुक्त राज्य अमेरिका में बर्क के काम, विशेष रूप से लाइमहाउस नाइट्स में बर्क का स्वागत बेहद सकारात्मक था, सिनेमेटोग्राफर कार्ल ब्राउन ने अपने 1973 के काम एडवेंचर्स विद डी. डब्ल्यू. ग्रिफ़िथ में कहा था किः "पूरी अंग्रेजी पढ़ने वाली दुनिया लाइमहाउस की हर अंधेरी और खतरनाक गली को जानती थी और साथ ही वे कोने के किराने का रास्ता भी जानते थे।" अमेरिकी फिल्म निर्माता डी. डब्ल्यू. ग्रिफ़िथ ने अपनी मूक फिल्म ब्रोकन ब्लॉसम (1919) के आधार के रूप में लाइमहाउस नाइट्स से बर्क की लघु कहानी "द चिंक एंड द चाइल्ड" का उपयोग किया। यह फिल्म आकार, शैली और प्रमुखता में एक समकालीन ब्लॉकबस्टर के बराबर थी। ग्रिफ़िथ ने कहानी के अधिकारों के लिए एक हजार पाउंड का भुगतान किया, जो उस समय एक बड़ी राशि थी। इसने लाइमहाउस जिले और लंदन में गरीबी के बारे में जनता की जागरूकता को बढ़ाया। इस फिल्म का पुनर्निर्माण 1936 में किया गया था। अन्य फिल्म रूपांतरण भी बर्क की कहानियों पर आधारित हैं। चार्ली चैपलिन ने लाइमहाउस नाइट्स से ए डॉग्स लाइफ (1918) की व्युत्पत्ति की, और बर्क की पुस्तक ट्विंकलटोस (1926) को इसी नाम की एक फिल्म में बनाया गया, जिसमें चार्ल्स ब्रैबिन द्वारा निर्देशित कोलीन मूर, टली मार्शल, ग्लेडिस ब्रॉकवेल, लुसिएन लिटिलफील्ड और वार्नर ओलैंड ने अभिनय किया। मौरिस एल्वे की कर्लाइटॉप (1924) कई लाइमहाउस दृश्यों को जोड़ती है और बर्क की अन्य कहानियों का भी उपयोग अल्फ्रेड हिचकॉक प्रेजेंट्स के लिए सामग्री के रूप में किया गया था। 1949 की ब्रिटिश स्पिव फिल्म नो वे बैक बर्क की बेरिल एंड द क्राउचर पर आधारित है। साहित्यिक कृतियाँ थॉमस बर्क ने खुद को जन्म और आत्मा दोनों से एक सच्चा लंदनवासी माना, और उनके अधिकांश लेखन लंदन में रोजमर्रा के जीवन से संबंधित हैं। बर्क के काम में कामकाजी वर्ग लंदन की स्थिति और लोग एक महत्वपूर्ण तत्व बन गए, और उनके काल्पनिक और गैर-काल्पनिक दोनों निबंधों में निचले वर्ग की स्थिति और चरित्र 'प्रकार' का बार-बार उपयोग किया जाता है। बर्क का लेखन जेम्स ग्रीनवुड और जैक लंदन की परंपरा का अनुसरण करता है, जिसमें उनकी गैर-कथा, लंदन की सड़कों और उनमें रहने वाले लोगों का पत्रकारिता प्रतिनिधित्व है। बर्क ने 1915 में अपनी पहली पुस्तक, नाइट्स इन टाउन के साथ मान्यता प्राप्त की। लाइमहाउस नाइट्स उनकी पहली लोकप्रिय सफलता थी, हालांकि यह काफी हद तक नाइट्स इन टाउन में एक ही सामग्री की पुनरावृत्ति थी, केवल काल्पनिक रूप में। बर्क ने वास्तव में लेखन की विभिन्न शैलियों का निर्माण करने के लिए एक ही सामग्री का उपयोग किया है-नाइट्स टाउनः ए लंदन ऑटोबायोग्राफी में निबंध के रूप में, लाइमहाउस नाइट्स में काल्पनिक लघु कथाओं के रूप में, ट्विंकलटोस में एक उपन्यास के रूप में, और लाइमहाउस की द सॉन्ग बुक ऑफ क्वोंग ली में कविता के रूप में। हालांकि बर्क का अधिकांश लेखन लंदन से संबंधित था, और विशेष रूप से ईस्ट एंड और लाइमहाउस जिले से, बर्क ने कई सारग्राही और "अस्वाभाविक" रचनाएँ भी प्रकाशित कीं। नाइट-पीस (1935) और मर्डर एट एल्स्ट्री या मिस्टर थर्टेल एंड हिज गिग के साथ, बर्क ने हॉरर फिक्शन में अपना हाथ आजमाया। इसके विपरीत, बर्क ने द ब्यूटी ऑफ इंग्लैंड (1933) और द इंग्लिश इन (1930) भी प्रकाशित की, जो इंग्लैंड के ग्रामीण इलाकों को दर्शाती है, और द आउटर सर्कल, जिसमें लंदन के उपनगरों के बारे में झंझटों की एक श्रृंखला शामिल है। 1901 में "द बेलामी डायमंड्स" स्पेयर मोमेंट्स में प्रकाशित हुआ था "जो हर हफ्ते भेजी जाने वाली सर्वश्रेष्ठ लघु कहानी के लिए एक गिनी की पेशकश करता था" (169)। साहित्यिक शैली और येलो पेरिल बर्क की साहित्यिक शैली ने लंदन का एक नाटकीय चित्र बनाने के लिए कई लेखन परंपराओं को मिश्रित किया। लाइमहाउस नाइट्स और इसके विभिन्न सीक्वल ने बर्क को "लंदन के निचले वर्गों के बीच वासना और हत्या की मेलोड्रामैटिक कहानियों के संरक्षक" के रूप में वर्गीकृत किया। उनके निबंध और कथा दोनों, विशेष रूप से लाइमहाउस नाइट्स पर केंद्रित, कठोर वास्तविकताओं और अधिक रोमांटिक, काव्यात्मक दृष्टिकोण के साथ, विरोधाभासी प्रतीत होते हैं। अंततः, बर्क की शैली यथार्थवाद और रोमांटिकवाद का मिश्रण है। बर्क के प्रत्यक्ष ज्ञान (हालांकि उनकी काल्पनिक आत्मकथाओं में अतिरंजित) और लंदन शहर के प्रति प्रेम ने बर्क को लंदन के जीवन के बारे में अंतरंग रूप से लिखने में सक्षम बनाया। बर्क थॉमस डी क्विन्सी के काम से भी प्रभावित थे, और लाइमहाउस जिले पर ध्यान केंद्रित करने वाले उनके कई लेखन डी क्विन्सी के कन्फेशंस ऑफ एन इंग्लिश अफीम-ईटर से मिलते-जुलते हैं। विद्वानों ने यह भी विश्लेषण किया है कि कैसे लाइमहाउस नाइट्स में चीनी अप्रवासी समुदाय का चित्रण येलो पेरिल से संबंधित है, जो पूर्वी एशियाई लोगों के लिए एक नस्लीय रंग-रूपक है जिसने उन्हें पश्चिमी दुनिया के लिए एक मौलिक खतरे के रूप में प्रस्तुत किया। विद्वान ऐनी विचार्ड ने तर्क दिया कि बर्क की कृतियों ने चीनी आप्रवासियों के अधिकांश पश्चिमी चित्रणों के विपरीत, "जो अपने दिन के प्रकाश में लगता है, और सैक्स रोहमर की फू मांचू थ्रिलर के विपरीत, एक असामान्य नस्लीय सहिष्णुता", लाइमहाउस नाइट्स में "गलत उत्पत्ति के बारे में नैतिक निंदा की अनुपस्थिति" को ध्यान में रखते हुए प्रदर्शित किया। अपनी आत्मकथात्मक नाइट्स इन टाउन के अलावा, थॉमस बर्क ने अपनी पुस्तक आउट एंड अबाउट में चाइनाटाउन का एक गैर-काल्पनिक विवरण लिखा है। "चाइनाटाउन रिविजिटेड" नामक अध्याय में बर्क ने 1919 में लाइमहाउस जिले की यात्रा के बारे में विस्तार से बताया है। वहाँ एक दोस्त, कोबर्न के साथ रहते हुए, बर्क को पता चलता है कि लाइमहाउस नाइट्स में उन्होंने जिस लाइमहाउस के बारे में लिखा था वह गायब हो गया है। वह बताते हैं कि लाइमहाउस के अपराध, लिंग और हिंसा की विशेषता को स्थानीय पुलिस द्वारा नियंत्रित किया गया है। बर्क द्वारा बनाए गए चीनी जिले का जीवन अब मौजूद नहीं था। जैसा कि वे नोट करते हैं, "चाइनाटाउन की आकर्षक शर्म दूर हो गई है।" थॉमस बर्क के बाद के गैर-काल्पनिक कार्य, जैसा कि क्वीर लंदन में मैट हौलब्रुक द्वारा विश्लेषण किया गया है, लंदन के समलैंगिक समुदायों की जांच करते हैं, अगर केवल अप्रत्यक्ष रूप से। 1922 में, बर्क ने द लंदन स्पाईः ए बुक ऑफ टाउन ट्रेवल्स प्रकाशित किया, जिसका एक हिस्सा शहर के सार्वजनिक स्थानों के भीतर मौजूद पुरुष समलैंगिक संबंधों का वर्णन करता हैः "केवल घने होने के धुंधले कोनों में [समलैंगिक जोड़े] एकांत प्राप्त करते हैं वे seek.For युवा lover.the सड़क घर की तुलना में अधिक निजी है।" 1937 में, बर्क ने फॉर योर कन्वीनियंसः ए लर्नड डायलॉग इंस्ट्रक्टिव टू ऑल लंदनर्स एंड लंदन विजिटर्स प्रकाशित किया। हूलब्रुक के अनुसार, बर्क का गैर-काल्पनिक विवरण, "समकालीन यौन रूढ़ियों का एक विडंबनापूर्ण-यदि भारी पर्दा-अभियोग प्रदान करता है", और फिर से समलैंगिक इच्छा के स्थलों के रूप में निजी स्थानों, विशेष रूप से मूत्रालयों के बजाय सार्वजनिक रूप से स्थापित करता है। स्पष्ट रूप से चिह्नित मूत्रालयों के स्थानों के साथ लंदन का एक मौखिक और दृश्य मानचित्र प्रदान करके, बर्क "इन यौन संभावनाओं के बारे में पुरुषों के ज्ञान को [औपचारिक रूप देता है]" और "इन साइटों का सुरक्षित रूप से उपयोग करने के लिए आवश्यक रणनीति के बारे में उनके ज्ञान को [संहिताबद्ध करता है]"। एक शहरी पर्यवेक्षक के रूप में बर्क का काम इस प्रकार उन्हें लंदन की सार्वजनिक दुनिया का नक्शा बनाने और लंदन के सार्वजनिक स्थलों के साथ बातचीत में समलैंगिक समुदायों को पहचान निर्माण की ऐतिहासिक कथा में शामिल करने की अनुमति देता है। बिब्लियोग्राफी सेकेंडरी बिब्लियोग्राफी आर. थर्स्टन हॉपकिंस, "इन द फुटस्टेप्स ऑफ थॉमस बर्क", चैप्टर XIII ऑफ लंदन पिलग्रिमेज (लंदनः ब्रेंटानो, 1928), पीपी। बैरी मिलिगन, प्लेजर्स एंड पेन्सः ओपियम एंड द ओरिएंट इन नाइंटीन्थ-सेंचुरी ब्रिटिश कल्चर (चार्लोट्सविले एंड लंदनः यूपी ऑफ वर्जीनिया, 1995)। जॉर्ज ए। वेड, "द कॉकनी जॉन चाइनामैन", द इंग्लिश इलस्ट्रेटेड मैगज़ीन (जुलाई 1900): 301-07। ऐनी विचर्ड, "एस्पेक्ट्स ऑफ लिटरेरी लाइमहाउसः थॉमस बर्क एंड द ग्लैमरस शेम ऑफ चाइनाटाउन", लिटरेरी लंदनः इंटरडिसिप्लिनरी स्टडीज इन द रिप्रेजेंटेशन ऑफ लंदन, 2,2 (सितंबर 2004): 7 पीपी। http://homepages.gold.ac.uk/london-journal/september%202004/witchard.html। अनुकूलन द लीग ऑफ एक्स्ट्राऑर्डिनरी जेंटलमैन क्वोंग ली, डाउन ईस्ट लाइमहाउस में एक चाय की दुकान के मालिक की भूमिका निभाते हुए, एलन मूर की द लीग ऑफ एक्स्ट्राऑर्डिनरी जेंटलमैन के पहले खंड में एक संक्षिप्त कैमियो करता है, जहां वह नायक को "डेविल डॉक्टर" की साजिशों के बारे में परोक्ष संकेत देता है। ।