The Bostonians
द बोस्टनियंस हेनरी जेम्स का एक उपन्यास है, जो पहली बार द सेंचुरी मैगज़ीन में 1885-1886 में एक धारावाहिक के रूप में और फिर 1886 में एक पुस्तक के रूप में प्रकाशित हुआ था। यह कड़वा दुखद कॉमेडी पात्रों के एक विषम त्रिकोण पर केंद्रित हैः बेसिल रैनसम, मिसिसिपी के एक राजनीतिक रूढ़िवादी; ओलिव चांसलर, रैनसम के चचेरे भाई और बोस्टन नारीवादी; और नारीवादी आंदोलन में ओलिव की एक सुंदर, युवा आश्रित, वेरना टैरेंट। कहानी वेरना की निष्ठा और स्नेह के लिए फिरौती और ओलिव के बीच संघर्ष से संबंधित है, हालांकि उपन्यास में राजनीतिक कार्यकर्ताओं, समाचार पत्र के लोगों और विचित्र विशिष्टताओं का एक विस्तृत परिदृश्य भी शामिल है। प्रकाशन हेनरी जेम्स ने मूल रूप से बोस्टन के प्रकाशक जेम्स आर. ऑसगुड एंड कंपनी के साथ संयुक्त राज्य अमेरिका में 4,000 डॉलर में पुस्तक प्रकाशित करने के लिए एक समझौता किया। ओस्गुड ने उपन्यास को क्रमबद्ध करने के लिए पत्रिका के लिए द सेंचुरी के साथ एक अलग समझौता किया। मई 1885 में, इससे पहले कि धारावाहिककरण समाप्त हो गया था और जेम्स को उसके लिए किसी भी धन का भुगतान किया गया था, ओस्गूड की फर्म दिवालिया हो गई। जेम्स मैकमिलन एंड कंपनी को कॉपीराइट बेचकर खोई हुई राशि का एक हिस्सा वसूल करने में सक्षम थे, जिसने फरवरी 1886 में ब्रिटेन में तीन-खंड संस्करण में द बोस्टनियंस को प्रकाशित किया और मई 1886 में अमेरिका में एक-खंड संस्करण में। हालाँकि, जेम्स द सेंचुरी में धारावाहिक के लिए कोई पैसा वसूल करने में सक्षम नहीं थे। सारांश मिसिसिपी के वकील और गृह युद्ध के दिग्गज, बेसिल रैनसम, बोस्टन में अपने चचेरे भाई ओलिव चांसलर से मिलने जाते हैं। वह उसे एक राजनीतिक बैठक में ले जाती है जहाँ वीरेना टैरंट एक नारीवादी भाषण देती है। फिरौती, एक मजबूत रूढ़िवादी, भाषण से नाराज है लेकिन वक्ता से मोहित है। ऑलिव, जिसने कभी वीरेना पर नज़र नहीं डाली, भी उतना ही मोहित है। वह वीरेना को अपने माता-पिता का घर छोड़ने, उसके साथ रहने और नारीवादी आंदोलन में करियर की तैयारी के लिए अध्ययन करने के लिए राजी करती है। इस बीच, रैनसम न्यूयॉर्क में अपने लॉ प्रैक्टिस में लौटता है, जो अच्छा नहीं कर रहा है। वह फिर से बोस्टन जाता है और वीरेना के साथ हार्वर्ड कॉलेज के मैदान से गुजरता है, जिसमें प्रभावशाली सिविल वॉर मेमोरियल हॉल भी शामिल है। वीरेना खुद को करिश्माई फिरौती की ओर आकर्षित पाती है। बेसिल अंततः वीरेना को प्रस्ताव देता है, जिससे ओलिव को बहुत निराशा होती है। ऑलिव ने वेरना के लिए बोस्टन म्यूजिक हॉल में बोलने की व्यवस्था की है। वेरना के भाषण शुरू करने से ठीक पहले फिरौती हॉल में दिखाई देती है। वह वीरेना को अपने साथ भागने के लिए राजी करता है, जिससे ओलिव और उसके साथी-नारीवादियों को परेशानी होती है। उपन्यास के अंतिम वाक्य में वीरेना को रोते हुए दिखाया गया है-जेम्स हमें आश्वस्त करता है कि यह उसकी आखिरी नहीं होगी। जेम्स के अधिकांश कार्यों के विपरीत, द बोस्टनियन स्पष्ट रूप से राजनीतिक विषयों से संबंधित हैः नारीवाद और समाज में महिलाओं की सामान्य भूमिका। जेम्स नारीवादी आंदोलन के बारे में सबसे अधिक अस्पष्ट थे, और शुरुआती अध्यायों में ओलिव और उनके साथी विचारकों पर कठोर व्यंग्य किया गया था। पुस्तक का एक अन्य विषय, जिसकी हाल ही में बहुत चर्चा हुई है, ओलिव का वेरना के प्रति संभावित समलैंगिक आकर्षण है। (बोस्टन विवाह शब्द दो महिलाओं के बीच इस तरह के अस्पष्ट सह-रहने वाले दीर्घकालिक संबंध को संदर्भित करने के लिए आया था।) जेम्स यहाँ स्पष्ट नहीं है, आंशिक रूप से उस समय की परंपराओं के कारण। लेकिन यह अस्पष्टता-क्योंकि यह ऑलिव के उद्देश्यों के बारे में संभावित अस्पष्टता पैदा करती है-उपन्यास को समृद्ध कर सकती है या नहीं भी। लोग इस बात को लेकर विभाजित हैं कि पुस्तक को कैसे पढ़ा जाए। कुछ लोगों के लिए, जैसे-जैसे रैनसम वेरेना को जीतने के करीब आता है, वह कम से कम अपने निर्माता की कुछ सहानुभूति खो देता है; दूसरों के लिए, कोई भी नहीं। कुछ लोगों के लिए, वह बाद के अध्यायों में ओलिव के प्रति अधिक सहानुभूतिपूर्ण हो जाता है क्योंकि वह वेरेना को खोना शुरू कर देती है; दूसरों के लिए, वह केवल उसकी पीड़ा को देखता है। कुछ लोगों को लगता है कि उनकी स्थिति की दर्दनाक पहचान कुछ हद तक द पोर्ट्रेट ऑफ ए लेडी के अध्याय 42 में इसाबेल आर्चर के लंबी रात के ध्यान के समान है; अन्य नहीं करते हैं। तीन केंद्रीय पात्र होने वाले सुधारकों, सनकी पत्रकारों और कभी-कभी भयावह हैंगरों के एक जीवंत सहायक कलाकारों से घिरे हुए हैं। शीर्षक सामान्य रूप से बोस्टन के लोगों को संदर्भित नहीं करता है, बल्कि दो पात्रों ओलिव और वेरना को संदर्भित करता है, "जैसा कि वे न्यूयॉर्क से उन्हें देखते हुए दक्षिणी और बाहरी व्यक्ति रैनसम के दिमाग में दिखाई दिए।" समकालीन आलोचकों, विशेष रूप से उत्तरी अमेरिका में, द बोस्टनियन का आलोचनात्मक मूल्यांकन अच्छी तरह से स्वीकार नहीं किया गया था। जेम्स ने स्वयं एक बार एक अवलोकन लिखा था कि द बोस्टनियन को कभी भी, "मेरे बहुत अनुशासित धैर्य के बावजूद, किसी भी प्रकार का न्याय नहीं मिला था।" जेम्स के बोस्टन सुधारकों के चित्रण की गलत और अनुचित के रूप में निंदा की गई, विशेष रूप से क्योंकि कुछ लोगों को लगा कि जेम्स ने उपन्यास में वास्तविक व्यक्तियों पर व्यंग्य किया था। डैरेल एबेल का मानना है कि जब यह उपन्यास पहली बार 1885 में सेंचुरी मैगज़ीन में प्रकाशित हुआ था, तो बोस्टन के लोग बहुत नाखुश थेः बोस्टनवासी अपनी बौद्धिक और मानवीय आकांक्षाओं पर इसके व्यंग्य से नाराज थे। वे अपने प्रतिक्रियावादी दक्षिणी नायक के साथ लेखक की स्पष्ट सहानुभूति से नाराज थे-एक सहानुभूति जो शायद आंशिक रूप से अंग्रेजों से ली गई थी, जो यांकी सुधारक की तुलना में दक्षिणी सज्जन की अधिक प्रशंसा करते थे। बोस्टनवासी मिस बर्डसे को मिस एलिजाबेथ पीबॉडी, हॉथोर्न की साली, एल्कॉट की सहयोगी और इमर्सन की दोस्त का अपमानजनक कैरिकेचर मानते थे, और इसलिए एक हास्यपूर्ण प्रकाश में रखे जाने के लिए एक व्यक्ति को बहुत पवित्र मानते थे। लेकिन शायद बोस्टन के औचित्य के लिए सबसे अधिक आक्रामक ओलिव चांसलर के चित्र में समलैंगिकता के अचूक संकेत थे, जिसने इसे बोस्टन की शालीनता और संयम का उल्लंघन बना दिया। होरेस स्कडर ने 1886 में पुस्तक की समीक्षा करते हुए इसे उन पात्रों के साथ अनुचित व्यवहार बताया, जिन्हें लेखक ने पसंद नहीं किया था, हालांकि जेम्स की उनमें निश्चित रुचि थीः जब हम कहते हैं कि अधिकांश पात्र विकर्षक हैं, तो हम केवल उस प्रभाव को दर्ज कर रहे हैं जो वे पाठक पर पैदा करते हैं क्योंकि लेखक उनके प्रति जो रवैया रखता है। वह उनसे प्यार नहीं करता है। वह हमसे और अधिक क्यों मांगे? लेकिन चूंकि वह उनमें अत्यधिक रुचि रखता है, और उन्हें हर संभव प्रकाश में स्थापित करने से कभी नहीं थकता है, इसलिए हम भी इस रुचि को स्वीकार करते हैं, और अगर हमारे पास सभी पक्षों के साथ एक असाधारण अंतरंगता स्थापित करने के लिए पर्याप्त समय है। यह तब होता है जब यह रुचि श्री जेम्स को अपने पात्रों को प्रकृति के कगार पर धकेलने के लिए प्रेरित करती है कि हम पीछे हट जाते हैं और अनुसरण करने से इनकार कर देते हैं। मार्क ट्वेन ने कसम खाई कि वह किताब पढ़ने के बजाय जॉन बन्यन के स्वर्ग के लिए अभिशप्त होंगे। जिस पत्र में ट्वेन ने यह टिप्पणी लिखी थी, उसमें जॉर्ज एलियट और नथानिएल हॉथोर्न के कार्यों के खिलाफ आक्षेप भी शामिल हैं। अल्बर्ट बिगेलो पेन ने अपनी टिप्पणी में लिखा, "मार्क ट्वेन के भारतीय ग्रीष्मकाल के आनंद को समझना उतना ही आसान है जितना कि डैनियल डेरोंडा और द बोस्टनियन के खिलाफ उनके विद्रोह को समझना। उन्होंने ऐसे लेखन की बहुत कम परवाह की जो अपने उद्देश्य को सबसे सरल और सबसे प्रत्यक्ष शब्दों में व्यक्त नहीं करता था। रेबेका वेस्ट ने हेनरी जेम्स की अपनी जीवनी में पुस्तक का वर्णन "एक मूर्खतापूर्ण गीत के रूप में किया है जो एक अच्छी धुन पर सेट किया गया है जिस तरह से यह 'बंद होने' में विफल रहता है।" उन्होंने पुस्तक की भाषा और विषयों की प्रशंसा की, लेकिन सोचा कि पुस्तक की राजनीतिक सामग्री तनावपूर्ण और अनावश्यक थी; उनका मानना था कि जेम्स ने विषय वस्तु के राजनीतिक पहलुओं पर जोर देकर, अनजाने में पाठक को उस बात से विचलित कर दिया था जो उन्होंने वास्तव में कहने के लिए निर्धारित की थीः "जो अग्रगामी कला के छोटे चांदी के गीत को ऊपर उठाना चाहते थे, उन्हें अपने दर्शकों को किसी तरह अमेरिका के राजनीतिक आंदोलनों के बड़े पीतल के समूह से लुभाना पड़ा।" कुछ बाद के आलोचक, हालांकि उपन्यास की बल्कि स्थिर प्रकृति और शायद अत्यधिक लंबाई से असहज हैं, लेकिन जेम्स के वेरना के लिए प्रतियोगिता के विवरण और नारीवाद और अन्य सुधार आंदोलनों की व्यापक पृष्ठभूमि के उनके विवरण में उनकी अधिक प्रशंसा की गई है। एडमंड विल्सन ने 1938 में अपनी पुस्तक द ट्रिपल थिंकर्सः टेन एसेज ऑन लिटरेचर में लिखा, "बोस्टन में युवा दक्षिणी के आगमन और बोस्टन सुधारकों के साथ उनके पहले संपर्क के साथ द बोस्टनियंस के पहले सौ पृष्ठ, अपने तरीके से, हेनरी जेम्स द्वारा किए गए सबसे कुशल कार्यों में से एक है।" ऑलिव चांसलर और बेसिल रैनसम के बीच शांत लेकिन महत्वपूर्ण संघर्ष आज 19वीं शताब्दी के पाठकों को जितना दिखाई देता है, उससे कहीं अधिक प्रासंगिक और मनोरंजक लगता है, क्योंकि यह एक ऐतिहासिक अवधि के संघर्षों को दर्ज करता है, जिसका अब हम देख सकते हैं कि अमेरिका जिस तरह का देश बन गया है, उस पर गहरा प्रभाव पड़ा है। एफ. आर. लेविस ने पुस्तक की "भाषा के दो सबसे शानदार उपन्यासों में से एक" के रूप में प्रशंसा की, दूसरा जेम्स का द पोर्ट्रेट ऑफ ए लेडी है। लेविस ने इसे "अद्भुत रूप से समृद्ध, बुद्धिमान और प्रतिभाशाली" के रूप में वर्णित किया। .. .. यह केवल जेम्स द्वारा लिखा जा सकता था, और इसमें जीवन की एक ऐसी प्रचुरता है जो आम तौर पर उनके साथ जुड़ी नहीं है। जेम्स ने इस उपन्यास और द प्रिंसेस कैसमासिमा (उसी वर्ष प्रकाशित) के उनके महत्वपूर्ण भाग्य पर पड़ने वाले प्रतिकूल प्रभाव पर शोक व्यक्त किया। हालाँकि वे राजनीतिक विषयों से पूरी तरह से नहीं हटे, लेकिन उन्होंने फिर कभी राजनीतिक विचारों को अपनी कल्पना में इतना प्रमुख स्थान नहीं दिया। हेनरी जेम्स 'नोटबुक्स' के अनुसार, 'द बोस्टनियंस' का "प्रारंभिक विचार" अल्फोंस डाउडेट के उपन्यास द इवांजेलिस्ट से आया था, जो एक इंजीलवादी वृद्ध महिला के बारे में भी है जो अपने उद्देश्य (मताधिकार के बजाय धर्म) की सेवा करने के लिए एक युवा महिला को अपने प्रभाव में लाती है। फिल्म संस्करण द बोस्टनियंस को 1984 में मर्चेंट आइवरी टीम (निर्देशक जेम्स आइवरी, निर्माता इस्माइल मर्चेंट, लेखक रूथ प्रवर झाबवाला) द्वारा क्रिस्टोफर रीव, वैनेसा रेडग्रेव और मेडेलिन पॉटर के साथ तीन केंद्रीय भूमिकाओं में फिल्माया गया था। फिल्म ने रॉटेन टोमाटोज़ पर 87 प्रतिशत "ताजा" रेटिंग के साथ मिश्रित समीक्षा अर्जित की। वैनेसा रेडग्रेव के प्रदर्शन को हालांकि उच्च अंक मिले, साथ ही 1984 के गोल्डन ग्लोब और सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री के लिए अकादमी पुरस्कार के लिए नामांकन भी मिला। इसके अलावा, फिल्म ने वेशभूषा डिजाइन और छायांकन के लिए अन्य पुरस्कार नामांकन अर्जित किए। 2005 की स्वतंत्र नाटक फिल्म द कैलिफोर्नियंस कहानी का एक अद्यतन रूपांतरण है। सांस्कृतिक संदर्भ एक युवा ऑलिव चांसलर द लीग ऑफ एक्स्ट्राऑर्डिनरी जेंटलमेन में एक चरित्र के रूप में दिखाई देता है। अपनी नारीवादी मान्यताओं के कारण, युवा ऑलिव को इस ब्रह्मांड में एक दुखद रूप से अपमानजनक भाग्य का सामना करना पड़ा, उसका कैमियो दर्शाता है कि उसे 'करेक्शनल एकेडमी फॉर वेवर्ड जेंटलवुमन' में भेजा गया था, और कठोर शिक्षक Ms.Katy कैर द्वारा उसके नंगे तल पर एक बेंत से मारा जाता है क्योंकि एक अन्य छात्र ने ऑलिव को नीचे पकड़ लिया था, 'स्वतंत्र अमेरिकी' को उससे बाहर करने का वादा करते हुए, ऑलिव को बस दया की गुहार लगाने के लिए छोड़ दिया जाता है। ।