Eddelu Manjunatha
(वेक अप मंजूनाथ) गुरुप्रसाद द्वारा लिखित और निर्देशित, और पत्रकार और निर्देशक वी. सनथ कुमार द्वारा निर्मित 2009 की भारतीय कन्नड़ भाषा की कल्ट ब्लैक कॉमेडी फिल्म है। इसमें जग्गेश और यज्ञ शेट्टी मुख्य भूमिकाओं में हैं। तबला नानी और वी. मनोहर सहायक भूमिकाओं में दिखाई देते हैं। कर्नाटक राज्य फिल्म पुरस्कारों में, गुरुप्रसाद ने सर्वश्रेष्ठ पटकथा का पुरस्कार जीता। 57वें फिल्मफेयर अवार्ड्स साउथ में, फिल्म ने दो पुरस्कार जीते-सर्वश्रेष्ठ निर्देशक (गुरुप्रसाद) और विशेष जूरी पुरस्कार (यज्ञ शेट्टी)। यह फिल्म मंजूनाथ ("मांजा") नामक एक आलसी और बेरोजगार अधेड़ उम्र के व्यक्ति के जीवन और समय के बारे में है जो अपने जीवन को एक व्यावहारिक, योग्य और सक्षम के बजाय एक अंतिम अस्तित्व के रूप में मानता है। फिल्म में उनके आलस्य को एक गुण के रूप में नहीं बल्कि उनके सामान्य विचारों और उनके आसपास की रोजमर्रा की दुनिया की धारणाओं में निहित एक नैतिकता के रूप में चित्रित किया गया है। अपने प्रारंभिक वर्षों के दौरान, उनकी सोच इस बात पर विचार करने में व्यावहारिक हो जाती है कि आजीविका को हमेशा एक कठपुतली होने के बजाय वैकल्पिक स्रोतों के माध्यम से खोजा जा सकता है कि दुनिया सफलता और धन प्राप्त करने के रैखिक तरीकों से कैसे चलती है। फिल्म में दूसरा अनिवार्य रूप से महत्वपूर्ण चरित्र नानी (तबला नानी द्वारा अभिनीत) नामक एक दृष्टिबाधित व्यक्ति है। जन्म से अंधे होने के बावजूद वह एक फिल्म निर्देशक बनना चाहते हैं। नानी की भूमिका का सबसे सकारात्मक पहलू यह है कि उन्हें विश्वास नहीं है कि उनकी शारीरिक अक्षमता उन्हें वह हासिल करने से रोक सकती है जो उनका सपना है, वह है एक फिल्म निर्माता बनना। फिल्म को मांजा और नानी के बीच एक कैप्टिव लॉज रूम में होने वाली लंबी बातचीत के इर्द-गिर्द संरचित किया गया है, जिसमें प्रत्येक अपनी विचारधाराओं और अनुभवों को दर्शाता है और अपने विचारों को सह-संबंधित करता है। एक जग्गेश फिल्म होने के नाते, यह फिल्म स्पष्ट व्यंग्यपूर्ण हास्य और निरंतर रूपकों को शामिल करने में कहीं भी कम नहीं है। मांजा और नानी के पात्र विपरीत व्यक्तित्व बनाते हैं-मांजा एक अप्रेरित, आलसी और गैर-जिम्मेदार लड़का है और नानी आशावादी और महत्वाकांक्षी है। नानी का मांजा से मिलना एक बहुत ही दिलचस्प परिदृश्य है। अपने विपरीत व्यक्तित्वों के साथ भी, मांजा और नानी एक साथ बहुत अच्छी तरह से मिलते हैं। अन्य महत्वपूर्ण, लेकिन न्यूनतम चित्रित, भूमिका मांजा की पत्नी गौरी (यज्ञ शेट्टी द्वारा निभाई गई) की है। मांजा इस तथ्य पर गौरी से शादी करता है कि उसे दहेज के रूप में एक छोटा सा घर मिल रहा था। गौरी अपने रिश्ते को बचाने के लिए संघर्ष करती है, जबकि मांजा शराब की अनौपचारिक आदतों, उसके प्रभावशाली "दोस्तों के घेरे", सट्टेबाजी, कभी-कभी यादृच्छिक नौकरियों में छोटी चोरी, अच्छी नौकरियों को बनाए रखने में असमर्थता, पत्नी-कुटाई और अन्य आदतों में डूबी हुई है, जिसमें ऐसी योजनाएं शामिल हैं जो अंततः एक नैतिक और सार्थक जीवन जीने और एक असमर्थ विश्वासघाती पति होने के बीच की खाई को कम करती हैं। हालाँकि, गौरी के चरित्र को एक भक्त महिला के रूप में चित्रित किया गया है जो अपने पति के माध्यम से किसी न किसी दिन अपने तरीके बदलने के माध्यम से एक अधिक स्वस्थ पारिवारिक हुड विकसित करने की क्षमता का सम्मान करती है। लेकिन दिन और साल बीतते जाते हैं और मांजा की जीवन शैली गौरी की पीड़ा के लिए बहुत अधिक अपरिवर्तित रहती है। बातचीत अब लॉज से मांजा के घर में ही स्थानांतरित हो रही है। उस रात शराब के साथ लॉज से अपनी स्वतंत्रता का जश्न मनाने के बाद वे स्थानीय निरीक्षक की मदद से खुद को फिर से घर के भीतर बंदी पाते हैं जो मांजा के कठोर तरीकों से निपटने में गौरी की सहायता करता है। नानी तब अपनी फिल्म के कथानक के बारे में बात करते हैं, जिसे निर्माता ने नजरअंदाज कर दिया था, जिस पर उन्होंने अपना भरोसा रखा था (और जिस कारण से वे लॉज में कैद हो गए थे)। डॉ. राजकुमार की प्रतिज्ञाबद्ध आँखों की साधारण कहानी और कैसे वे अब किसी अन्य व्यक्ति के माध्यम से एक दुनिया को देख रहे थे, के बारे में सुनकर मांजा हैरान हो जाती है और इस तरह के दिल को छू लेने वाले कथानक के लिए नानी की सराहना करती है और बताती है कि कैसे-अन्नवरु के प्रशंसक ऐसी फिल्म का स्वागत करेंगे। यदि नानी ने कभी अपनी माँ का कीमती 50 रुपये का नोट अलमारी से निकालकर नानी को देकर फिल्म बनाई तो वह पूरी सफलता के साथ नानी को प्रेरित करता है। वह नानी को बताता है कि इसे प्राप्त करने वाले किसी भी व्यक्ति के लिए इसे एक भाग्यशाली आकर्षण माना जाता था। उसे अलमारी में एक नोट भी मिलता है जिसे गौरी मांजा को यह बताते हुए छोड़ जाती है (उस रात उसकी नशे की हालत के कारण उसे व्यक्तिगत रूप से बताने में असमर्थ होने के बाद) कि वह अब ले जा रही थी और वह जल्द ही पिता बन जाएगा। मांजा का व्यक्तित्व अचानक समाचार पढ़ने के बाद परिवर्तन को परिभाषित करता है। वह अपनी खुशी व्यक्त करने में असमर्थ है, सिवाय इसके कि वह इसे नानी के साथ साझा करे, उस समय वह अपने घर में बंद है। वह गौरी को फोन करने की कोशिश करता है लेकिन वह उसे ऑनलाइन प्राप्त नहीं करता है। इन सबके बीच, उस समय मांजा के लिए जीवन बदलने वाली स्थिति पैदा हो जाती है। उसकी पत्नी दर्द से परेशान होकर घर लौटती है। गौरी ने अपने गर्भ में विकासशील बच्चे को उस बोझिल चिंता के कारण मार दिया था, जिसके कारण उसने निष्कर्ष निकाला था कि वह इस तरह के कमजोर और अक्षम पति के साथ एक बच्चे को बनाए रखने और विकसित करने में सक्षम नहीं थी। उसने महसूस किया कि बच्चे के लिए यह सबसे अच्छा है कि वह जीवन में न आए और बिगड़ती जीवन शैली का सामना न करे। नानी इस तरह की घटना के विकास में अपनी गलत समय पर उपस्थिति व्यक्त करते हुए घर छोड़ देता है। मांजा को एक ऐसे क्षण के बीच क्लिप किया जाता है जब उसे नए आनंद का सामना करना पड़ता है जैसे कि वह लंबे समय से नहीं जानता था कि वह बच्चा, जो उसकी लक्ष्मी (धन की देवी) होगी, उसके जीवन को बेहतर के लिए बदल देगा और एक और क्षण में कि उसकी 'लक्ष्मी' नहीं हो रही होगी। अपनी निराशा की स्थिति में, वह गौरी को धमकी देता है कि उसके बच्चे को मारने के लिए उसके पास क्या अधिकार हैं। गौरी दर्द से कांप रही है ताकि वह उसके सवालों का जवाब दे सके। मांजा के इस भ्रम में, लक्ष्मी-अजन्मे बच्चे, उसके सामने प्रकट होती है और उससे बात करती है कि वह कितनी दुर्भाग्यपूर्ण होती कि वह ऐसे पिता की बेटी के रूप में पैदा हुई होती। लक्ष्मी कहती है कि उसकी माँ गौरी ने उसे नहीं मारा और उसके पिता मांजा ने उसे मार डाला और उसे सुझाव दिया कि वह अपने दोस्तों के साथ शराब पीकर इस अवसर को मना सकता है। मांजा के पश्चाताप की कोई सीमा नहीं है। वह गौरी से लक्ष्मी के शब्दों को दोहराता है और अपनी पत्नी से कहता है कि न तो उसके अपने माता-पिता, न ही उसकी अपनी पत्नी या उसका कोई भी गुरु कभी उसके लिए गुरु हो सकता है, लेकिन अजन्मा मृत बच्चा जो उसके अस्तित्व में कभी नहीं होगा, वह जीवन के मूल्य के अंतिम तत्काल अहसास के लिए उसका अंतिम गुरु था। ।