The Revenge of the Dead Indians
द रिवेंज ऑफ द डेड इंडियंस (मूल जर्मन शीर्षकः डाई राचे डेर टोटेन इंडियनर) संगीतकार जॉन केज और संगीत के बारे में उनके सिद्धांतों के बारे में हेनिंग लोहनर द्वारा निर्देशित 1993 की एक वृत्तचित्र फिल्म निबंध है। यह केज के विचारों, संगीत और प्रभाव को श्रद्धांजलि देता है और इसे "बौद्धिक विचारों, दृष्टिकोणों और विचारों के एक अप्रत्याशित और आकर्षक संयोजन" के रूप में वर्णित किया गया है। स्वयं केज के साथ चर्चा के साथ-साथ प्रसिद्ध संगीतकार के दोस्तों, साथियों और सहयोगियों के साथ साक्षात्कार के साथ, फिल्म विषयगत रूप से केज के ग्रंथों, संगीत और दर्शन से प्रेरित "पाया" वीडियो और ऑडियो परिदृश्य को जोड़ती है। यह केज की रचना विधियों के अनुसार संरचित है और इन संगीत प्रक्रियाओं को स्वतंत्र रूप से फिल्म माध्यम में अनुवादित करता है। यह फिल्म हाल ही में केज की मृत्यु के बाद जारी की गई थी। इसे 10 जून 2008 से वीडियो और डीवीडी पर जारी किया गया है। विषय-वस्तु और रूप दोनों के साथ-साथ इसके सिनेमाई दृष्टिकोण और संरचना में, द रिवेंज ऑफ द डेड इंडियंस जॉन केज को श्रद्धांजलि है, जो 20वीं शताब्दी के सबसे प्रभावशाली अमेरिकी संगीतकारों में से एक को श्रद्धांजलि देता है। फिल्म को स्पष्ट रूप से न तो एक वृत्तचित्र के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है और न ही एक फीचर फिल्म के रूप में। बल्कि, यह "पाए गए" वीडियो और विविध ध्वनि दृश्यों का एक संयोजन है। इसे "फिल्म निबंध" भी कहा गया है। फिल्मी चित्रण का तरीका स्वयं केज के दर्शन और रचनात्मक रचनात्मक कार्य पर आधारित और उससे प्रेरित है। लोहनर ने केज को संगीत के इस सिद्धांत के संबंध में चित्रित किया है कि प्रत्येक छवि, प्रत्येक कथन और प्रत्येक दृश्य पूरी तरह से अपने दम पर खड़ा हो सकता है, अपने आप में अपनी कथा इकाई के रूप में पूर्ण हो सकता है, फिर भी फिल्म की समग्र संरचना और वाक्यांश के लिए केंद्रीय भी रहता है। केज के रचनात्मक दिमाग, केज के कार्यों और उनके प्रभाव का सम्मान करना लोहनर का लक्ष्य था। इस प्रकार, फिल्म निर्माता का ध्यान "विस्मृत" परिदृश्यों पर केंद्रित होता हैः वे स्थान जो आसानी से गुजरते हैं और जो सड़क के किनारे स्थित होते हैं और लोकप्रिय रूप से पर्यटक नहीं होते हैं, अन्यथा दैनिक जीवन में किसी का ध्यान नहीं जाता है या उन्हें नजरअंदाज कर दिया जाता है। कथनात्मक रूप से, द रिवेंज ऑफ द डेड इंडियंस उन प्रमुख मुद्दों से संबंधित है जिन पर केज का कब्जा थाः संयोग और अराजकता, उनका बौद्ध विश्वदृष्टि-दुनिया को हेरफेर करने से इनकार करना-, प्रकृति की नकल के रूप में कला, और संगीत और ध्वनियों की पहचान। इसलिए, केज के संगीत कार्यक्रमों और उनके संगीत प्रदर्शनों की छोटी क्लिप दिखाई जाती हैं। इसके अलावा, प्रकृति, परिदृश्य और शहरों की छोटी छवियां, कभी-कभी केवल कुछ सेकंड के लिए, प्रदर्शित की जाती हैं; इन छवियों को दुनिया भर में रिकॉर्ड किया गया था और आंशिक रूप से संगीत और ध्वनियों के साथ होते हैं। साथ में, वे केज के ग्रंथों से प्रेरित एक "बड़े, पूर्ण-रचित चित्र कोलाज" को जोड़ते हैं। इसके अतिरिक्त, फिल्म के दौरान स्वयं केज के साथ बातचीत बार-बार दिखाई जाती है। फिल्म में 42 व्यक्तियों के साक्षात्कार भी शामिल हैं-प्रसिद्ध कलाकारों, अभिनेताओं, वास्तुकारों, नृत्य निर्देशकों, संगीतकारों, सिद्धांतकारों और लेखकों से लेकर अज्ञात सड़क सफाई करने वालों और बाजार विक्रेताओं तक जो सड़क के शोर और ध्वनियों से प्यार करते हैं-एक दूसरे के साथ बातचीत करते हैं। साक्षात्कार भागीदारों में हेनर मुलर, जॉन जोर्न, जियोर्जियो स्ट्रेहलर, इयानिस ज़ेनाकिस, फ्रैंक ज़प्पा, योको ओनो, विलियम फोर्सीथ, एलिसन नोल्स, येहुदी मेनुहिन, रिचर्ड सेरा, मेर्स कनिंघम, एल्सवर्थ केली, डेनिस हॉपर और नोम चॉम्स्की जैसी प्रसिद्ध हस्तियां हैं, जिन्होंने केज के साथ अपनी मुलाकातों, उनके संगीत की छाप और उनके अपने काम के लिए उनके महत्व के बारे में बात की। वे उन घटनाओं पर भी टिप्पणी करते हैं जिनसे केज ने निपटा, जैसे कि संयोग, अराजकता, अराजकता, शोर और मौन। फिल्म 1990 में बर्लिन के इनवैलिडेनस्ट्रेज़ में प्रदर्शन किए गए केज के टुकड़े 4′33′′ के प्रदर्शन के साथ समाप्त होती है, जिस दिन गलती से ईस्ट-और वेस्टबरलिन के बीच की पुरानी चौकी को गिरा दिया गया था। शीर्षक फिल्म का शीर्षक नाटककार हेनर मुलर से लिया गया है, जिनका फिल्म में साक्षात्कार लिया गया है, यह टिप्पणी करते हुए कि जॉन केज "यूरोपीय संगीत पर मृत भारतीयों का बदला" था। इस प्रकार, वह मारे गए मूल अमेरिकियों का उल्लेख करता है जो अमेरिकी इतिहास का एक केंद्रीय हिस्सा हैं, लेकिन उन्हें एक तरफ धकेल दिया गया है और तब से उनकी अनदेखी की गई हैः मुलर बताते हैं कि "संस्कृति उत्पीड़ित, विस्थापित लोगों से आती है और इसलिए बेहोश हो गई है; जो विद्रोही है, और केज का भारतीय तत्व है।" पृष्ठभूमि और निर्माण 1990 के दशक की शुरुआत में, लोहनर ने केज ऑन केज के साथ काम किया, जिसका शीर्षक वन 11 था। दोनों की मुलाकात अगस्त 1990 में हुई थी जब केज संगीत कार्यक्रमों की एक श्रृंखला देने के लिए जर्मनी आए थे। लोहनर जर्मन पब्लिक टेलीविजन के लिए काम कर रहे थे और उन्हें केज की बर्लिन यात्रा का दस्तावेजीकरण करने के लिए कहा गया था। इसके बाद, उन्होंने केज के जीवन के अंतिम वर्षों के दौरान सहयोग किया। उस समय के दौरान, लोहनर ने केज के साथ साक्षात्कार और फुटेज फिल्माए, और केज की मृत्यु के बाद इसमें से कुछ को द रिवेंज ऑफ द डेड इंडियंस में इकट्ठा करने का फैसला किया। फिल्म में शामिल संगीत कार्यक्रम प्रदर्शनों को 1 नवंबर, 1992 को न्यूयॉर्क में सिम्फनी स्पेस में "म्यूजिकर्कस" श्रद्धांजलि के दौरान और 1 अगस्त, 1990 को पूर्वी बर्लिन में अकादमी डेर शोनेन कुंस्टे में जॉन केज संगीत समारोह में लाइव रिकॉर्ड किया गया था। इसके अलावा, लोहनर और सिनेमेटोग्राफर वान कार्लसन ने न्यू मैक्सिको के रेगिस्तानों, कैलिफोर्निया की नापा घाटी, फ्रांस, इटली और जर्मनी के यूरोपीय परिदृश्यों के साथ-साथ लॉस एंजिल्स, न्यूयॉर्क, सैन फ्रांसिस्को, मिलान, पेरिस, ओसाका, टोक्यो और हांगकांग जैसे बड़े शहरों में फिल्माया। द रिवेंज ऑफ द डेड इंडियंस को 45 टीवी-वृत्तचित्रों के माध्यम से वित्तपोषित किया गया था, जिसे उस समय के दौरान लोहनर ने जेड. डी. एफ. और आर्टे के लिए महसूस किया, जैसा कि फिल्म निर्माता खुद याद करते हैंः "कच्चे माल का हर टेप डेड इंडियंस के लिए कोष में चला गया। हम मौजूदा उत्पादन और प्रसारण संरचनाओं के पुनर्चक्रण और विध्वंसक उपयोग में लगे हुए थे (जिनके लिए हमारे पास अब तक 45 से अधिक फिल्मों की आपूर्ति थी)-और हमने सभी कच्चे माल, बचे हुए, सटीक रूप से विशिष्ट टेलीविजन कचरा, टेप राख, जिससे यह फिल्म उभर सकती थी, को रखा। लोहनर बताते हैं कि यह फिल्म पारंपरिक, मूल्यांकन-संचालित टेलीविजन प्रणाली पर उनका बदला भी थी, क्योंकि "क्लासिक टेलीविजन कार्य आमतौर पर पहले से व्यक्त किए गए विषय पर केंद्रित होता है, जिसे कुछ सामग्री-आधारित और तकनीकी रूप से उल्लिखित स्थितियों के भीतर महसूस किया जाना चाहिए। इस मायने में, सार्वजनिक और निजी टेलीविजन के भीतर कार्य कठोर दिशानिर्देशों के अधीन है, और इस प्रकार प्रयोगों, संयोगों या व्यक्तिगत पहल के लिए खुला नहीं है। फिल्म 250 घंटे से अधिक के फुटेज और 200 घंटे की रिकॉर्ड की गई ध्वनि से उभरी, जो 1200 से अधिक कट से एक साथ बुनी गई थी, जिसमें अंतिम संपादन में संगीत स्कोर की तरह एक स्क्रिप्ट को व्यवस्थित किया गया था। 130 मिनट की अंतिम फिल्म की लंबाई तक पहुंचने से पहले ध्वनि और दृश्य सामग्री को 1200 से अधिक कट में संपादित किया गया था। सबसे छोटे दृश्य की अवधि बिल्कुल एक फ्रेम की होती है, सबसे लंबे दृश्य की अवधि ठीक 4 मिनट, 33 सेकंड की होती है। लोहनर और उनके संपादक स्वेन फ्लेक ने संपादन के लिए एक स्कोर बनाया, "उम्मीद करते हुए कि मौका गैर-संयोग से फिर से उभर सकता है। फिल्म के संपादन को रचित पहलुओं का पुनर्निर्माण करना था, ताकि दर्शक द्वारा सामग्री की व्याख्या असीम रूप से अलग-अलग तरीकों से की जा सके। फिल्म के चित्रों और ग्रंथों का चयन संगीत रचना के एक पैटर्न पर आधारित था। लोहनर और फ्लेक ने छवियों के कैटलॉग को एक साथ रखा, जो शाब्दिक रूप से छवि सामग्री में समानताओं का उल्लेख करते हैं, जबकि सभी रिकॉर्ड किए गए साक्षात्कार, पठन और बातचीत को कई हजार पृष्ठों पर शब्द दर शब्द कॉपी किया गया और फिर विषयगत अध्यायों में विभाजित किया गया। कई चुनिंदा प्रक्रियाओं के माध्यम से, उन्हें "छान" लिया गया और तीन-अधिनियम-संरचना में इकट्ठा किया गया। रिसेप्शन द रिवेंज ऑफ द डेड इंडियंस को "बौद्धिक विचारों, दृष्टिकोणों और विचारों का एक अप्रत्याशित और आकर्षक संयोजन" कहा गया है। ब्लॉग फॉर ऑल इवेंट्स ने टिप्पणी की कि यह फिल्म "जॉन केज के संगीत और विचारों के लिए एक उत्कृष्ट वृत्तचित्र परिचय थी। [.] यह फिल्म उनके संगीत और उनके विचारों की सहानुभूतिपूर्ण और सुखद प्रस्तुति देती है। वे एक आकर्षक, दिलचस्प, विचारशील व्यक्ति थे। जर्मन समाचार पत्र टेग्सज़ीटुंग में, आलोचक बिर्गिट ग्लोम्बिट्ज़ा ने कहा कि लोहनर की 130 मिनट की होमेज टू केज एक "संयोगों की सिम्फनी" थी जो उस व्यक्ति के रचनात्मक तरीकों को उजागर करती है जिसके लिए आधुनिक संगीत सद्भाव और अराजकता के अपने सहजीवन का श्रेय देता है। संगीत पत्रिका klassic.com ने द रिवेंज ऑफ द डेड इंडियंस को "आकर्षक, कलात्मक रूप से महत्वाकांक्षी, अंत में थोड़ा थकाऊ, लेकिन हमेशा जॉन केज का प्रेरणादायक चित्र और 20वीं शताब्दी के संगीत और कला के लिए उनके उत्कृष्ट महत्व" कहा। विशिष्ट व्यक्तित्व यवेस बाज़िलोउ माइकल बर्जर जॉन केज फरीद चाहबूब नोम चोम्स्की मेर्स कनिंघम जैकलीन डॉबर्ट रेने डेलसेल एल्सवर्थ केली विलियम फोर्सीथे कोरिन फोर्टिन बेट्टी फ्रीमैन फ्रैंक गेहरी मुर्रे गेल-मैन मैट ग्रोनिंग बेन हब्बदल्लाह रटगर हाउर डेनिस हॉपर एलिसन नोल्स रेमंड कुर्ज़वेल एडवर्ड लोरेंज़ बेनोइट मंडेलब्रोट येहूदी मेनुहिन मोहम्मद बेन मेथनिक मार्विन मिन्स्की हेनर मुलर एम. नेराकेलर जीन नोवेल योको ओनो बारामौह पारियनन सूपाया पारियनन टोमासो पोगियो रेने सैंसियर रिचर्ड सेरा जॉर्जियो स्ट्री