Chinmoy Lahiri
आचार्य चिनमॉय लाहिड़ी (20 मार्च 1920-17 अगस्त 1984) हिंदुस्तानी शास्त्रीय परंपरा में बंगाल के एक भारतीय गायक थे। उन्हें गायन के ख्याल रूप के साथ-साथ बंगाली राग-प्रधान गीतों के साथ-साथ ध्रुपद, ठुमरी और टप्पा की लोकप्रिय प्रस्तुतियों के लिए जाना जाता है। प्रारंभिक जीवन में आर्च्रिया चिनमॉय लाहिड़ी का जन्म ब्रिटिश शासन के तहत अविभाजित भारत में पबना जिले के तांतीबंध के एक जमींदार परिवार में हुआ था। उनके पिता जीब चंद्र लाहिड़ी एक सिविल इंजीनियर थे, जो बंगाल इंजीनियरिंग कॉलेज, शिबपुर के पूर्व छात्र थे और उनकी माँ का नाम सरजुबाला देवी था। उनका पालन-पोषण उनके शुरुआती वर्षों में लखनऊ में हुआ था, जहाँ उनके पिता काम कर रहे थे। संगीत में उनके पहले शिक्षक रबीन चट्टोपाध्याय थे। संगीत के प्रति उनके जुनून ने चिनमॉय को मैरिस कॉलेज ऑफ म्यूजिक, लखनऊ में लाया, जहाँ उन्होंने कॉलेज के प्राचार्य पंडित श्रीकृष्ण नारायण रतनजंकर से संगीत की शिक्षा ली। वहाँ उनके साथ कुछ युवा और प्रतिभाशाली छात्र थे जो बाद में महान मास्टर बन गए, जैसे कि वी. जी. जोग, एस. सी. आर. भट और ध्रुवतारा जोशी आदि। इसके बाद, उन्होंने दिलीप चंद्र बेदी, खलीफा खुर्शीद अली खान और छोटे खान से संगीत की तालीम ली। चिनमॉय पंडित रतनजंकर, जो पंडित भातखंडे और उस्ताद फ़ैयाज़ खान के शिष्य थे, के गंडा-बान्ध शगिरद (शिष्य) थे। इस वंशावली से आचार्य चिनमॉय का लखनऊ के सेनिया घराने की ओर झुकाव हो सकता है। 1936 में आचार्य लाहिड़ी ने ऑल इंडिया रेडियो लखनऊ स्टेशन में एक स्वीकृत कलाकार के रूप में संगीत में अपना करियर शुरू किया। इसके बाद वे ढाका रेडियो में शामिल हो गए। उनका पहला रिकॉर्ड 1944 में एच. एम. वी. द्वारा बंगाली ख्याल के दो संगीत ट्रैक, गोपाल दासगुप्ता द्वारा लिखित 'नान माने माना' और 'दुवारे एलो के' के साथ प्रकाशित किया गया था। 1947 में भारत के विभाजन के दौरान आचार्य लाहिड़ी 'कलकत्ता' (कोलकाता) चले गए। एक अच्छे संगीत शिक्षक के रूप में उनकी प्रसिद्धि व्यापक रूप से फैल गई और 1967 में वे संगीत में प्रोफेसर के रूप में रवींद्र भारती विश्वविद्यालय में शामिल हो गए और अपनी अंतिम सांस तक जारी रहे। आचार्य लाहिड़ी के संगीत ने 20वीं शताब्दी की शुरुआत में बंगाल में ज्ञान के एक युग का प्रतिनिधित्व किया, जब अन्य क्षेत्रों के अलावा, भारतीय शास्त्रीय संगीत को भी क्षेत्रीय विविधताओं के प्रकाश में प्रयोग किया जा रहा था। उस समय के बंगाल के भारतीय शास्त्रीय संगीत के दिग्गजों में, विश्वदेव चट्टोपाध्याय, तारापद चक्रवर्ती, ज्ञानेंद्र प्रसाद गोस्वामी और चिनमॉय लाहिड़ी विशेष उल्लेख के योग्य हैं। शुद्ध भारतीय शास्त्रीय संगीत के अलावा, आचार्य चिनमॉय लाहिड़ी कुशल थे और ख्याल, ठुमरी, गीत, गजल और राग-प्रधान गीतों के प्रतिपादक थे। उन्होंने कई रागों की रचना भी की और कई रागों के लिए बंदिश लिखी। भारतीय शास्त्रीय संगीत में योगदान देने वाले आचार्य चिनमॉय लाहिड़ी ने कई रागों की रचना की, जैसे श्यामकोस, योगमाया, प्रभाटी टोडी, रजनी कल्याण, कुशुमी कल्याण, गांधारिका, नाग रंजनी, मंगलती, शिवानी और शुभ्रा। आचार्य चिनमॉय लाहिरी ख्याल द्वारा बनाई गई बंदिशः चिनमॉय लाहिरी द्वारा लिखी गई बंदिश ज्यादातर राधा और कृष्ण ठुमरी के पवित्र प्रेम को दर्शाती हैः भारतीय शास्त्रीय संगीत (अर्ध-शास्त्रीय) का एक रूप। मुगल काल के दौरान लखनऊ के आसपास बावरा गीतों पर आधारित रोमांटिक काव्य गीतों का विकास हुआ। ठुमरी गीतों के लिए चिनमॉय लाहिड़ी द्वारा लिखे गए कुछ बंदिश हैंः कजरी और चैतीः भारतीय शास्त्रीय संगीत के रूप (अर्ध-शास्त्रीय) जो लोक परंपरा पर आधारित दोआब क्षेत्र में प्रचलित हैं। काजरी में चिनमॉय लाहिड़ी द्वारा लिखित एक बंदिशः बंगाली फिल्मों में योगदान एक पार्श्व गायक के रूप में अर्चना चिनमॉय लाहिड़ी का पहला प्रदर्शन वर्ष 1950 में अभिनेता छवि बिस्वास अभिनीत बंगाली फिल्म मंडंडा में था। उन्होंने 'द्वैराथ', 'अंतराल', 'शापमोचन', 'जीबन्निये', 'बापू ने कहा था' आदि फिल्मों में भी अपनी आवाज दी। 1955 में उत्तम कुमार और सुचित्रा सेन अभिनीत फिल्म 'शाप मोचन' में प्रतिमा बंदोपाध्याय के साथ युगल गीत में गाया गया उनका गीत 'त्रिबेणी तीर्थ पथे' बंगाली फिल्म संगीत के इतिहास में एक मील का पत्थर बन गया। उन्होंने 1976 में बंगाली फिल्म जीवन निये के लिए संगीत तैयार किया। मौरिस महाविद्यालय द्वारा आचार्य चिनमॉय लाहिड़ी को संगीत विशारद की उपाधि से सम्मानित किया गया। आचार्य लाहिड़ी की विरासत को उनके शिष्य आगे बढ़ा रहे हैं। हालाँकि वे किसी घराने से संबंधित नहीं थे, लेकिन उन्होंने अपनी खुद की शैली या घराने का निर्माण किया। उनके कुछ शिष्यों के नाम परवीन सुल्ताना, मंदिरा लाहिड़ी, श्यामलाल लाहिड़ी आदि हैं। पंडित लाहिड़ी ने 'मगन गीत' और 'तान मंजरी' नामक दो पुस्तकें लिखीं। पंडित श्यामलाल लाहिड़ी की पत्नी बिदुषी मंदिरा लाहिड़ी ने रवींद्र भारती विश्वविद्यालय के कहने पर राजेश्वर गांगुली बनर्जी द्वारा रिकॉर्ड किए गए अपने साक्षात्कार में अपने ससुर पंडित चिनमॉय लाहिड़ी के बारे में याद किया कि पंडित लाहिड़ी हमेशा समय की पाबंदी पर जोर देते थे और रियाज़ (अभ्यास सत्र) का अभिनय करते समय एक गुरु के रूप में बहुत सख्त थे। उनका अक्सर इस्तेमाल किया जाने वाला वाक्यांश "करो या मारो" था। ।