Social thriller
एक सामाजिक थ्रिलर एक फिल्म शैली है जिसमें समाज में स्पष्ट उत्पीड़न के उदाहरणों को बढ़ाने के लिए रहस्य और भय के तत्वों का उपयोग किया जाता है। इस शैली ने 2010 के दशक के अंत में जॉर्डन पील की गेट आउट एंड अस की रिलीज़ के साथ दर्शकों और आलोचकों का ध्यान आकर्षित किया, प्रत्येक फिल्म नस्लीय अलगाव की घटनाओं पर प्रकाश डालती है (पूर्व जो युवा अफ्रीकी-अमेरिकियों के अपहरण की साजिश पर पर्दा डालती है)। पीले से पहले, अन्य फिल्म अभिनेताओं, निर्देशकों और आलोचकों ने दुनिया भर के उदाहरणों के साथ सिनेमा की एक उभरती शैली का वर्णन करने के लिए इस शब्द का उपयोग किया था। कई सामाजिक थ्रिलर नस्ल, वर्ग, लिंग, कामुकता या राष्ट्रीयता के मुद्दों पर ध्यान केंद्रित करते हैं, अक्सर शैली फिल्मों के प्रारूप के भीतर जिन्हें अधिक व्यापक रूप से ब्लैक कॉमेडी, फिल्म नोयर, मनोवैज्ञानिक नाटक और डरावना सिनेमा के रूप में वर्गीकृत किया जाता है। प्रारंभिक उपयोग "सोशल थ्रिलर" पहली बार सामाजिक असमानता के कारण नाटकीय तनाव को बढ़ाने के लिए सस्पेंस के तत्वों का उपयोग करने वाली फिल्मों को दर्शाने के लिए फिल्म आलोचना में दिखाई दिया। अक्सर उद्धरणों में दिखाई देने वाले इस शब्द का उपयोग 1970 के दशक की शुरुआत में राजनीतिक नव-नोयर सिनेमा का पूर्वव्यापी रूप से वर्णन करने के लिए किया जा रहा था। एक प्रारंभिक उदाहरण सिनेमा लेखक जॉर्जेस सादौल के एल वाहश ("द मॉन्स्टर") के चरित्र चित्रण से आता है, जो 1954 के कान फिल्म समारोह में प्रवेश करने वाली एक मिस्र की अपराध फिल्म है। सादौल ने फिल्म को "एक सामाजिक थ्रिलर के रूप में प्रस्तुत किया है जो एक नशीली दवाओं के आदी गैंगस्टर की पुलिस खोज के बारे में एक प्रामाणिक पुलिस मामले पर आधारित है।" सादौल फिल्म की वृत्तचित्र शैली और मिस्र के ग्रामीण इलाकों में जीवन की पृष्ठभूमि का वर्णन करते हैं। इस शब्द के अन्य शुरुआती उपयोग फ्रेंच न्यू वेव फिल्मों के विवरण में पाए जा सकते हैं, जैसे कि द नाडा गैंग, क्लाउड चाब्रोल की 1974 की फिल्म फ्रांस में मई 1968 की घटनाओं से प्रेरित है। अपनी पुस्तक, फ्रेंच कल्चर सिन्स 1945 में, मैल्कम और मार्टिन कुक ने लिखा है कि "चाब्रोल का करियर लगभग विशेष रूप से 'सामाजिक थ्रिलर' के लिए समर्पित रहा है और इस शैली को इस रूप में परिभाषित करता है," फ्रांसीसी समाज की कुटिलता और दोहरेपन पर टिप्पणी करने के लिए अक्सर हिचकॉक के समान एक सस्पेंस प्रारूप का उपयोग करने वाली फिल्में। " कई अन्य फिल्म आलोचकों ने 2010 के दशक से पहले अपनी समीक्षाओं में इस शब्द के बारे में बात की थी, लेकिन शायद ही कभी इस तरह से जिसने सामाजिक थ्रिलर को सिनेमा में एक संहिताबद्ध शैली के रूप में अपना दर्जा दिया। 2017 से पहले, अधिकांश लेखकों ने इस शब्द का उपयोग केवल एक बार किया था, आमतौर पर एक ही समीक्षा में, और एक व्यक्तिगत फिल्म को चिह्नित करने के लिए। विलियम वायलर पर अपनी जीवनी में, एक्सेल मैडसेन ने 1937 की हम्फ्री बोगार्ट की फिल्म डेड एंड को एक सामाजिक थ्रिलर कहा है। टी. एल. ए. वीडियो समीक्षक डेविड ब्लेलर ने 1950 की सिडनी पोइटियर फिल्म नो वे आउट को "एक असाधारण रूप से निर्मित, तनावपूर्ण नाटक के रूप में वर्णित किया जो मेडिकल सोप ओपेरा और सामाजिक थ्रिलर दोनों के रूप में सफल हुआ।" डगलस ब्रोड ने 1955 में बैड डे एट ब्लैक रॉक में अपने प्रदर्शन के लिए स्पेंसर ट्रेसी को "सामाजिक थ्रिलर का अलग-थलग विरोधी नायक" कहा। एक और पोइटियर फिल्म, 1967 की इन द हीट ऑफ द नाइट, को लियोनार्ड माल्टिन द्वारा सामाजिक थ्रिलर के रूप में टैग किया गया था, और इसे अमेरिकी प्रतिनिधि सभा के पटल पर भी उद्धृत किया गया था। ट्रेसी और पोइटियर दोनों 1967 की गेस हूज़ कमिंग टू डिनर में भी दिखाई दिए, एक ऐसी फिल्म जिसे बाद में सामाजिक थ्रिलर शैली के एक प्रमुख "गैर-थ्रिलर" उदाहरण के रूप में पहचाना गया। अमेरिका के बाहर निर्मित फिल्मों के लिए, एक से अधिक समीक्षकों ने 1961 की ब्रिटिश फिल्म विक्टिम को एक सामाजिक थ्रिलर के रूप में नामित किया है। अपने संवाद में "समलैंगिक" शब्द का उपयोग करने वाली पहली अंग्रेजी भाषा की फिल्म के रूप में, विक्टिम ने ब्रिटेन के समलैंगिक विरोधी कानूनों की आलोचना के लिए यूनाइटेड किंगडम में विवाद खड़ा किया, जो इंग्लैंड और वेल्स में पुरुषों के लिए यौन अपराध अधिनियम 1967 के पारित होने तक समलैंगिकता को अपराध की श्रेणी से बाहर करने तक बना रहा। इस्माल जेवियर ने 1962 की ब्राजील की राजनीतिक ट्रेन डकैती फिल्म ओ असाल्टो आओ ट्रेम पागाडोर ("पेरोल ट्रेन पर हमला") को एक सामाजिक थ्रिलर कहा। ताइवानी निर्देशक बाई जिंगरुई की 1982 की फिल्म ऑफेंड द लॉ ऑफ गॉड को "एक शोषण सामाजिक थ्रिलर" कहा गया है और नस्लवादी दक्षिणपंथी के उदय के बारे में 1996 की स्पेनिश फिल्म टैक्सी को भी लेबल दिया गया है। अपने रूसी और सोवियत सिनेमा के ऐतिहासिक शब्दकोश में, लेखक पीटर रोलबर्ग अपने साथियों के एक-उल्लेख संदर्भों से थोड़ा आगे जाते हैं। रूसो-बेलारूसी निर्देशक अलेक्सांद्र फेन्सिमर के काम का वर्णन करते हुए, रोलबर्ग लिखते हैं, "फेन्सिमर ने नो राइट टू फेल (1974) और द कैफेटेरिया ऑन पिएटनिकस्काया स्ट्रीट (1978) जैसी ब्लॉकबस्टर फिल्मों के साथ सामाजिक थ्रिलर की पारंपरिक रूप से कम प्रस्तुत शैली के लिए खुद को समर्पित कर दिया।" रोलबर्ग ने लियोनिद फिलाटोव की 1982 की फिल्म द रूक्स और वादिम डर्बेनेव की 1985 की हिट द स्नेक कैचर को भी सोवियत संघ में इस शैली की पहचान के रूप में नामित किया। 21वीं सदी का पश्चिमी सिनेमा 2000 के दशक की शुरुआत में, आलोचकों और विद्वानों ने कई समकालीन फिल्मों को सामाजिक रोमांच के रूप में लेबल करना जारी रखा। सोशियोलॉजीः एन इंट्रोडक्टरी टेक्स्टबुक एंड रीडर के लेखकों ने 2002 की ब्रिटिश फिल्म डर्टी प्रीटी थिंग्स को "एक वृत्तचित्र नहीं बल्कि एक सामाजिक थ्रिलर के रूप में लिखा है जो अंगों के लिए बच्चों के अपहरण के बारे में वैश्विक शहरी किंवदंतियों के पहलुओं को मिलाता है और वेश्याएं बिना किसी संदेह के बारफ्लाइज को ड्रग देती हैं जो एक किडनी के बिना होटल के बाथटब में जागती हैं।" द न्यू यॉर्कर ने इस भावना को दोहराते हुए कहा, "डर्टी प्रीटी थिंग्स एक हिंसक थ्रिलर नहीं है। इसे एक सामाजिक थ्रिलर कहा जा सकता है-एक डरावनी, कसकर बुनी हुई सस्पेंस फिल्म, जो उड़ान भरते हुए, लंदन में अप्रवासियों के जीवन के बारे में सबसे अधिक गंभीर वृत्तचित्र की तुलना में अधिक बताती है। नई सहस्राब्दी के पहले डेढ़ दशक से सामाजिक रोमांच के रूप में लेबल की गई अन्य फिल्मों में 2005 की ब्रिटिश प्रोडक्शन द कॉन्स्टेंट गार्डनर और 2008 की इतालवी फिल्म एज़ गॉड कमांड्स शामिल हैं, दोनों एक ही नाम के सबसे अधिक बिकने वाले उपन्यासों पर आधारित हैं। द वॉल स्ट्रीट जर्नल ने 2010 की द सोशल नेटवर्क को "पार्ट मोरालिटी प्ले, पार्ट सोशल थ्रिलर" कहा, 2012 की कनाडाई बाल अपहरण फिल्म द टॉल मैन को इसकी डीवीडी रिलीज़ के लिए एक सामाजिक थ्रिलर कहा गया, और फ्रांसीसी फिल्म समारोह में हिट कॉर्पोरेट को 2016 में एक सामाजिक थ्रिलर कहा गया, जो इसकी 2017 की रिलीज़ से कई महीने पहले था। आधुनिक भारतीय सिनेमा पश्चिम की तरह, भारतीय सिनेमा में कुछ फिल्मों को "सामाजिक फिल्मों" या "सामाजिक समस्या वाली फिल्मों" के रूप में पहचानने की एक लंबी परंपरा रही है, जो 1930 के दशक में भारत में पहली बार बात करने वाले चित्रों के आने पर उभरी थीं। एक शैली के रूप में "सामाजिक थ्रिलर" के उदय ने भारत में परिचितता प्राप्त की, जैसा कि इसने यू. एस. में किया था, बॉक्स ऑफिस पर एक प्रमुख हिट के साथ अपने जुड़ाव में। 2016 की पिंक, एक कोर्ट रूम ड्रामा जो बलात्कार से संबंधित है, भारत की अब तक की सबसे अधिक कमाई करने वाली फिल्म थी। पिंक में लंबे समय से बॉलीवुड आइकन अमिताभ बच्चन ने अभिनय किया, जिन्होंने फिल्म को एक सामाजिक थ्रिलर नाम दिया। बच्चन ने पिंक के बारे में कहा कि "फिल्म का संदर्भ और आधार हमेशा प्रमुख रुचि का विषय रहेगा", लेकिन "कहानी की प्रकृति और निश्चित रूप से, इसकी शैली की प्रकृति के कारण बहुत कुछ नहीं कहा गया है-एक सामाजिक थ्रिलर!" पिंक से पहले सोशल थ्रिलर शब्द को कभी-कभी बॉलीवुड के निर्देशकों और विपणक द्वारा लागू किया जाता था और फिर प्रेस द्वारा चयनित फिल्मों का वर्णन करने के लिए दोहराया जाता था, जैसे कि 2014 की फिल्म फुगली जिसमें ओलंपिक मुक्केबाजी पदक विजेता विजेंदर सिंह ने अभिनय किया था। फुगली की रिलीज़ से पहले, प्रेस इस शैली से अपरिचित था, और एक फिल्म पूर्वावलोकन में इंडिया टाइम्स ने कहा कि यह "वह फिल्म थी जिसे एक 'सामाजिक थ्रिलर' (जो भी हो) के रूप में पेश किया गया था।" फुगली के बाद, अन्य सामाजिक थ्रिलर टैगों का अनुसरण किया गया, जैसे कि 2014 की भोपालः ए प्रेयर फॉर रेन अबाउट द यूनियन कार्बाइड डिजास्टर, और 2016 की लाल रंग मानव रक्त में संगठित अपराध तस्करी के बारे में। दक्षिण भारतीय फिल्म स्तंभकार अपने उत्तर भारतीय समकक्षों से पहले इस शब्द का उपयोग कर रहे होंगे। जी. धनंजयन ने 2009 की तमिल भाषा की फिल्म अचामुंडू! अच्छामुंडू! (डर लगता है! वहाँ डर है! ") एक सामाजिक थ्रिलर, इसे "पीडोफाइल पर विषय के साथ दुर्लभ मुख्यधारा की तमिल फिल्मों में से एक" के रूप में उद्धृत करती है। तमिल निर्देशक ब्रह्मा जी. ने अपनी 2014 की पहली फिल्म, कुत्रम कदीथा को एक सामाजिक थ्रिलर कहा। उसी वर्ष जीन मार्कोस ने अपनी मलयालम फिल्म एंजेल्स को एक सामाजिक थ्रिलर कहा। फिल्म बीट की अखिला मेनन ने 2015 में पुथिया नियामम और एविडम स्वर्गमानु दोनों का वर्णन करने के लिए इस शब्द का इस्तेमाल किया। अन्य तमिल सामाजिक रोमांचकारी फिल्मों में 2016 की कबाली और आगम शामिल हैं, जिनके बारे में निर्देशक विजय आनंद श्रीराम ने दावा किया है, "एक संदेश है लेकिन यह उपदेशात्मक नहीं होगी। यह एक सामाजिक थ्रिलर है जिसमें व्यावसायिक तत्व हैं। भारतीय सिनेमा में गुलाबी रंग के बाद की सामाजिक रोमांचकारी फिल्मों में अदंगा मारू, और बचपन, मुल्क, पिनु, परारी, ब्लू व्हेल और मरेंथिरुंथु शामिल हैं, जो सभी 2018 में रिलीज़ हुई थीं। गेट आउट और व्यापक रूप से एक डरावनी फिल्म के रूप में वर्गीकृत होने के बाद, निर्देशक जॉर्डन पीले ने कहा कि उनके निर्देशन की शुरुआत, गेट आउट, सामाजिक थ्रिलर की एक वंशावली का हिस्सा थी, जिसका अर्थ है कि जो भी डरावनी चीजें पर्दे पर प्रकट होती हैं, समाज वास्तव में सच्ची बुराई है। फरवरी 2017 के एक साक्षात्कार में, पीले ने शिकागो ट्रिब्यून को बताया, "मैं 'सोशल थ्रिलर' को थ्रिलर/हॉरर फिल्मों के रूप में परिभाषित करता हूं जहां अंतिम खलनायक समाज है।" मार्च में उन्होंने न्यूयॉर्क टाइम्स को बताया कि सामाजिक रोमांच "सभी इस मानव राक्षस, इस सामाजिक राक्षस से संबंधित हैं। और खलनायक हम हैं। बाद में उन्होंने न्यूयॉर्क पत्रिका को बताया, "मैं यह पता लगाने की कोशिश कर रहा था कि यह फिल्म किस शैली की है, और हॉरर ने ऐसा नहीं किया। मनोवैज्ञानिक थ्रिलर ने ऐसा नहीं किया, और इसलिए मैंने सोचा, सामाजिक थ्रिलर। बुरा आदमी समाज है-ये चीजें जो हम सभी में जन्मजात हैं, और अच्छी चीजें प्रदान करती हैं, लेकिन अंततः साबित करती हैं कि मनुष्य हमेशा कुछ हद तक बर्बर होने वाले हैं। मुझे लगता है कि मैंने सोशल थ्रिलर शब्द गढ़ा था, लेकिन मैंने निश्चित रूप से इसका आविष्कार नहीं किया था। गेट आउट की रिलीज के साथ मेल खाने के लिए, पीले ने ब्रुकलिन अकादमी ऑफ म्यूजिक (बी. ए. एम.) के लिए द आर्ट ऑफ द सोशल थ्रिलर नामक एक फिल्म श्रृंखला तैयार की। इस श्रृंखला में रोज़मेरीज़ बेबी, नाइट ऑफ़ द लिविंग डेड, द शाइनिंग, द साइलेंस ऑफ़ द लैम्ब्स, कैंडीमैन, द पीपल अंडर द सीढ़ियाँ और वेस क्रेवेन की स्क्रीम श्रृंखला की पहली फिल्म जैसी क्लासिक हॉरर फिल्में दिखाई गईं। पीले में हॉरर शैली के बाहर की फिल्में भी शामिल थीं, जैसे मनोवैज्ञानिक थ्रिलर फनी गेम्स एंड मिसरी, हिचकॉक की मिस्ट्री थ्रिलर रियर विंडो और कॉमेडी-थ्रिलर द 'बर्ब्स। गेट आउट के चुपके से पूर्वावलोकन से पहले 1967 की कॉमेडी-ड्रामा गेस हूज़ कमिंग टू डिनर थी, जो अंतरजातीय विवाह और पीले की अपनी फिल्म के आधार पर एक बड़े प्रभाव को संबोधित करने वाली पहली हॉलीवुड फिल्म थी। श्रृंखला में इसे शामिल करने के बारे में पूछे जाने पर, पीले ने विलेज वॉयस को बताया, "यह एक वास्तविक थ्रिलर नहीं है, यह सिर्फ सामाजिक घटना की एक महान खोज है कि हम दौड़ से कैसे निपटते हैं, इसे एक पैकेज में डालते हैं जिसे हर कोई समझ सकता है। कोई भी पहली बार आपके संभावित ससुराल वालों से मिलने के डर से संबंधित हो सकता है। गेट आउट के साथ एक निश्चित बिंदु पर, मुझे एहसास हुआ कि मैं गेस हूज़ कमिंग टू डिनर पर एक तरह का थ्रिलर बना रहा था। " गेट आउट की सफलता के बाद, पीले ने घोषणा की कि अगले दशक में उनकी चार और सामाजिक रोमांचकारी फिल्में बनाने की योजना है। बिजनेस इनसाइडर के साथ एक साक्षात्कार में उन्होंने कहा, "दुनिया में सबसे अच्छे और सबसे डरावने राक्षस इंसान हैं और विशेष रूप से जब हम एक साथ मिलते हैं तो हम क्या करने में सक्षम होते हैं। मैं इन परिसरों में इन अलग-अलग सामाजिक राक्षसों के बारे में काम कर रहा हूं, ये जन्मजात मानव राक्षस जो इस बात के ताने-बाने में बुने हुए हैं कि हम कैसे सोचते हैं और हम कैसे बातचीत करते हैं, और मेरी प्रत्येक फिल्म इन सामाजिक राक्षसों में से एक अलग के बारे में होने वाली है। जब तक पील की दूसरी फिल्म, अस, निर्माणाधीन थी, तब तक यह एक "सामाजिक" थ्रिलर के रूप में अपनी मूल धारणाओं से दूर हो गई थी और डरावनी शैली में अधिक स्पष्ट रूप से गिर गई थी। जबकि पीले के गेट आउट के काले नायक और सफेद प्रतिद्वंद्वी के साथ व्यवहार ने इसे नस्ल के बारे में एक फिल्म बना दिया, उन्होंने हमें नस्ल के बारे में नहीं बनाने का प्रयास किया। पीले ने 2019 की शुरुआत में रोलिंग स्टोन को बताया, "यह मेरे लिए महत्वपूर्ण है कि हम नस्ल के बिना अश्वेत कहानियों को बता सकें।" उन्होंने कहा, "मुझे एहसास हुआ कि मैंने इस तरह की डरावनी फिल्म कभी नहीं देखी है, जहां केंद्र में एक अफ्रीकी-अमेरिकी परिवार है। जब आप शुरुआती अहसास से उबर जाते हैं कि आप एक डरावनी फिल्म में एक अश्वेत परिवार को देख रहे हैं, तो आप सिर्फ एक फिल्म देख रहे होते हैं। आप सिर्फ लोगों को देख रहे हैं। मुझे लगता है कि यह गेट आउट की तुलना में एक बहुत ही वैध और अलग बिंदु साबित होता है, जो कि सब कुछ दौड़ के बारे में नहीं है। गेट आउट ने इस बात को साबित कर दिया कि सब कुछ दौड़ के बारे में है। मैंने दोनों बिंदुओं को साबित कर दिया है! "2017 के मध्य तक प्रेस ने आने वाली फिल्मों को इस शैली से संबंधित होने के रूप में बताना शुरू कर दिया था, जिसमें कोलंबिया की मातर ए जेसस, फ्रांस की एल 'एटेलियर; ब्राजील की राइफल, और अर्जेंटीना की ला पटोटा की रीमेक जैसी अंतर्राष्ट्रीय कान फिल्म महोत्सव की पसंदीदा फिल्में शामिल थीं। वैराइटी ने लिखा कि एनिमेटेड फिल्म टेल्स ऑफ द हेजहोग "एक बच्चों की थ्रिलर" और "एक सामाजिक थ्रिलर-कथा" दोनों थी, जब निर्देशक एलेन गैग्नोल ने इसे एक "रहस्यमय सामाजिक कथा" के रूप में वर्णित किया। हॉलीवुड से, सोशल मीडिया स्कैंडल फिल्म एस्सासिनेशन नेशन, और ग्रेग मैकलीन और जेम्स गन की द बेल्को एक्सपेरिमेंट को सामाजिक थ्रिलर के रूप में वादा किया गया था, जैसा कि सामाजिक थ्रिलर कैनन के हिस्से के रूप में कैथरीन बिगेलो की डेट्रॉइट थी। संगीतकार/लेखक बूट्स रिले की 2018 की निर्देशन की शुरुआत सॉरी टू बॉदर यू को द गार्जियन और डेडलाइन दोनों द्वारा एक सामाजिक थ्रिलर के रूप में टैप किया गया था, और कई समीक्षकों ने रिले की फिल्म की तुलना गेट आउट से की थी। उसी वर्ष रोलिंग स्टोन ने टायरेल को एक सामाजिक थ्रिलर के रूप में प्रस्तुत किया, जो एक अश्वेत व्यक्ति के नशे में धुत गोरे पुरुषों के झुंड के साथ सप्ताहांत में पलायन के बारे में एक नाटक है। 2019 में अमेरिका में युवा अश्वेत पुरुषों पर रखी गई बाहरी उम्मीदों के बारे में एक फिल्म ल्यूस को सनडांस फिल्म फेस्टिवल में अपनी शुरुआत के बाद सामाजिक थ्रिलर टैग मिला। 2019 के अकादमी पुरस्कारों की पूर्व संध्या पर ए. वी. क्लब ने एक ऑनलाइन यौनकर्मी के दृष्टिकोण से बताई गई एक मनोवैज्ञानिक डरावनी फिल्म कैम को शैली के रोस्टर में जोड़ते हुए कहा, "गेट आउट के एक साल बाद, एक और सामाजिक थ्रिलर अपनी पटकथा के लिए ऑस्कर प्यार का हकदार है। इसी तरह वेबसाइट इनसाइडर ने 2019 के अकादमी पुरस्कारों में सर्वश्रेष्ठ विदेशी भाषा फिल्म के लिए "ली चांग-डोंग की तनावपूर्ण सामाजिक थ्रिलर बर्निंग को इस दौड़ में देखने" का आह्वान किया। 2019 के कान्स फिल्म फेस्टिवल द एसोसिएटेड प्रेस हेडलाइन ने घोषणा की कि "दक्षिण कोरियाई निर्देशक बोंग जून-हो की सामाजिक थ्रिलर पैरासाइट ने पाल्मे डी 'ओर जीता" और तीसरे स्थान के जूरी पुरस्कार भी "दो सामाजिक रूप से जागरूक थ्रिलरः फ्रांसीसी निर्देशक लाड्ज ली की फीचर-फिल्म डेब्यू लेस मिजरेबल्स और ब्राजील के निर्देशक क्लेबर मेंडोंका फिल्हो की बाकुराउ" को दिए गए। गेट आउट शैली को संहिताबद्ध करने में मदद करने के साथ, आलोचकों ने इस शब्द को पूर्वव्यापी रूप से लागू करना जारी रखा है, जिसमें एक से अधिक समीक्षाओं में 1975 की विज्ञान कथा थ्रिलर द स्टेपफोर्ड वाइव्स को कैनन में जोड़ा गया है। एक शैली शब्द के रूप में सामाजिक थ्रिलर का आलोचनात्मक उपयोग इसके व्यापक उपयोग के बाद से जांच के दायरे में आया है। एक आलोचना यह है कि अधिक मुख्यधारा के प्रशंसकों को आकर्षित करने के लिए हॉरर जैसी आला शैलियों को फिर से लेबल किया जाता है। 2017 की सबसे सफल डरावनी फिल्मों के बारे में एक समाचार लेख में, पत्रकार हैले फाउट ने लिखा कि "गेट आउट को एक 'सामाजिक थ्रिलर' के रूप में पेश किया जा रहा है क्योंकि फिल्म ने बॉक्स ऑफिस पर दबदबा बनाया है और शुरुआती पुरस्कारों की चर्चा को जन्म दिया है।" आलोचक जैकब नाइट ने 'गेट आउट' और 2018 की फिल्मों 'हेरिडेटरी' और 'ए क्वाइट प्लेस' का वर्णन करने के लिए 'सोशल थ्रिलर', 'सोशल हॉरर' और 'एलिवेटेड हॉरर' के उपयोग का भी हवाला देते हुए कहा है कि 'एलिवेटेड हॉरर' (या उस मामले के लिए 'सोशल हॉरर' भी) मौजूद नहीं है। ऐसा न कभी हुआ और न कभी होगा। फिल्म निर्माता दशकों से 'हॉरर' लेबल से खुद को दूर करने का प्रयास कर रहे हैं, क्योंकि यह एक ऐसी शैली है जिसे अपने अस्तित्व के अधिकांश समय के लिए सीमित कर दिया गया है। एस. वाई. एफ. वाई. वायर के लिए एक ओपिनियन पीस में एम्मा फ्रेजर ने लिखा कि "सोशल थ्रिलर" एक विशिष्ट प्रकार के हॉरर को संदर्भित करता है लेकिन "इस शैली को तैयार करके, यह वास्तव में इसे नुकसान पहुंचाता है"। फ्रेजर आगे कहते हैं कि जॉर्ज रोमेरो, डेविड क्रोननबर्ग और जॉन कारपेंटर जैसे फिल्म निर्माताओं ने नस्लवाद या एड्स महामारी जैसे सामाजिक मुद्दों को संबोधित करने के लिए डरावनी शैली का उपयोग किया है, और कई डरावनी फिल्में सामाजिक थ्रिलर लेबल पर भरोसा किए बिना सामाजिक महत्व रखती हैं। सिनेमा के माध्यम के बाहर अन्य मीडिया साहित्य में, साहित्यिक आलोचकों ने 2000 के दशक के पहले दशक में "सामाजिक थ्रिलर" शब्द का उपयोग किया है। 2002 में रूथ रेंडेल के मनोवैज्ञानिक अपराध उपन्यासों पर लिखते हुए, मसारिक विश्वविद्यालय में लिडिया किजलिंकोवा ने टिप्पणी की, "रेंडेल को एक प्रकार की सामाजिक थ्रिलर विकसित करने के रूप में देखा जा सकता है, जिसमें क्षेत्र, वर्ग, नस्ल, लिंग या उम्र के आसपास के विभिन्न प्रतिनिधित्व कथानक का एक महत्वपूर्ण हिस्सा हैं।" तीन साल बाद किजलिंकोवा ने रेंडेल पर एक और अध्याय, "सोशल थ्रिलर, एथनिसिटी एंड इंग्लिशनेस" का उपशीर्षक दिया, जिसमें उन्होंने उन कार्यों की विशेषता बताई, जिनके कथानक जासूसों या पुलिस पर कम ध्यान केंद्रित करते हैं, जो "सामाजिक-मनोवैज्ञानिक, या सामाजिक थ्रिलर" हैं। 2002 में भी लिखते हुए, द न्यूयॉर्क डेली न्यूज ने कहा कि इयान पियर्स रिवरहेड की पुस्तक द ड्रीम ऑफ सिपियो "इस शैली-झुकने वाली ऐतिहासिक और सामाजिक थ्रिलर के निर्माण के लिए पहले से कहीं अधिक बड़े कैनवास का उपयोग करती है।" बिजनेस वायर ने बाद में कैथलीन कौफमैन के 2009 के डिस्टोपियन उपन्यास द ट्री म्यूजियम को "एक पर्यावरणीय थ्रिलर कहा जो एक गूढ़ और शक्तिशाली अधिनायकवादी शक्ति द्वारा पूरी तरह से परिवर्तित दुनिया का अनुसरण करता है", "न्यू सोशल थ्रिलर, द ट्री म्यूजियम, टू चैलेंज द एथिक्स ऑफ स्टेट-एनफोर्स्ड एनवायरनमेंटलिस्म" शीर्षक से एक समीक्षा में। मैकमिलन पब्लिशिंग ने सिक्स सस्पेक्ट्स, विकास स्वरूप की 2010 की स्लमडॉग मिलियनेयर के अनुवर्ती को "एक समृद्ध बनावट वाली सामाजिक थ्रिलर" के रूप में वर्णित किया। एक सिनेमाई शैली के रूप में इसके प्रसार के बाद, इस शब्द का उपयोग डीसी/वर्टिगो कॉमिक पुस्तक सेफ सेक्स का वर्णन करने के लिए किया गया था। रंगमंच और टेलीविजन जैसे-जैसे फिल्म लेखकों ने 2017 में इसके उदय के बाद अधिक आवृत्ति के साथ इस शब्द को लागू करना शुरू किया, रंगमंच आलोचकों ने भी इसका अनुसरण किया। टाइम आउट न्यूयॉर्क के समीक्षक एडम फेल्डमैन ने लिखा कि ब्रॉडवे शो जंक "अपराध की कहानी, त्रासदी, इश्यू प्ले, सावधान करने वाली कहानी-जैसी शैलियों को एक तेजी से चलने वाली, व्यापक सामाजिक थ्रिलर में मिलाता है।" 2018 तक यह शब्द टेलीविजन पर चला गया था, और इसका उपयोग नेटफ्लिक्स श्रृंखला व्हाट/इफ और भारतीय श्रृंखला क्रिमिनल जस्टिस का वर्णन करने के लिए किया गया था। रेडियो और पॉडकास्टिंग सितंबर 2018 में द न्यूयॉर्क टाइम्स ने सामाजिक थ्रिलर शैली में योगदान के रूप में कई काल्पनिक पॉडकास्ट पर प्रकाश डाला, मुख्य रूप से फिल्म निर्माता स्टीफन विंटर और ट्रिस्टन कोवेन द्वारा राजनीतिक रूप से चार्ज किए गए डायस्टोपियन फंतासी एडवेंचर्स इन न्यू अमेरिका। ऑडियो फिक्शन प्रकाशक नाइट वेल प्रेजेंट्स ने अपनी वेबसाइट पर बूट्स रिले की फिल्म सॉरी टू बॉदर यू और जॉर्डन पील के काम से तुलना का हवाला देते हुए इस शब्द का प्रचार किया। द टाइम्स ने गिमलेट मीडिया के भूमिगत धारावाहिक द हॉरर ऑफ डोलोरेस रोच और पैनोपली मीडिया के एयरलाइन डिजास्टर व्होडुनिट पैसेंजर लिस्ट को धारावाहिक ऑडियो फिक्शन की नई लहर में सामने आने वाले सामाजिक थ्रिलर में से एक के रूप में भी उद्धृत किया। चयनित सामाजिक रोमांचकारी फिल्मों की सूची डेड एंड (1937) नो वे आउट (1950) रियर विंडो (1954) बैड डे एट ब्लैक रॉक (1955) वर्टिगो (1958) विक्टिम (1961) गेस हू इज कमिंग टू डिनर (1967) इन द हीट ऑफ द नाइट (1967) रोजमेरीज बेबी (1968) नाइट ऑफ द लिविंग डेड (1968) द नाडा गैंग (1974) द स्टेपफोर्ड वाइव्स (1975) टैक्सी ड्राइवर (1976) द कैफेटेरिया ऑन पियात्निकस्काया स्ट्रीट (1978) द शाइनिंग (1980) द बर्ब्स (1989) मिसरी (1990) द पीपल अंडर द सीढ़ियाँ (1991) द साइलेंस ऑफ द लैम्ब्स (1991) कैंडी (2017) ब्लाक्कक्लान्समैन (2018) सॉरी टू बोरिंग 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