Western Romance literature
पश्चिमी रोमांस साहित्य रोमांस साहित्य की एक शैली के उपसमुच्चय को दर्शाता है, जिसे कभी-कभी काउबॉय रोमांस के रूप में जाना जाता है। इस श्रेणी के भीतर काम आमतौर पर रोमांस की विशेषताओं का पालन करते हैं लेकिन एक पश्चिमी सेटिंग में होते हैं, अक्सर अमेरिकी सीमा। हालांकि अक्सर ऐतिहासिक, यह शैली अमेरिकी बस्ती की अवधि में स्थापित रोमांटिक कार्यों तक ही सीमित नहीं है, बल्कि समकालीन रोमांटिक कार्यों तक फैली हुई है जो काउबॉय या पश्चिमी शैली के अन्य ट्रॉप के आसपास केंद्रित हैं। इस शैली की उत्पत्ति 1800 के दशक में हुई, जिसे ब्रेट हार्ट, ज़ेन ग्रे और कैथरीन सेडगविक के कार्यों द्वारा लोकप्रिय बनाया गया, जिन्होंने काउबॉय और उनकी नायिकाओं के बारे में प्रेम कहानियां लिखीं, और अक्सर मूल अमेरिकियों के साथ उनके संघर्ष। इस शैली ने 1950 के दशक में रैंच रोमांस पत्रिकाओं के उदय के साथ बड़े पैमाने पर पाठकों की संख्या प्राप्त की और आधुनिक समय में, मिल्स एंड बून या हार्लेक्विन द्वारा प्रकाशित पश्चिमी रोमांस पल्प फिक्शन उपन्यास। ये कहानियाँ आम तौर पर एक चरवाहे, खेत के हाथ या बैल सवार और उसकी नायिका के रोमांस का अनुसरण करती हैं, जो कठोर परिदृश्य की गंभीरता के साथ प्यार की नाजुकता की तुलना करती हैं। वे आम तौर पर अमेरिकी सीमा पर, स्वाभाविक रूप से, एक खेत में या एक खेत में स्थित होते हैं। यह शैली मूल और अनुकूलित फिल्मों में भी दिखाई देती है, जैसे कि लास्ट ऑफ द मोहिकन्स (1992), ब्रोकबैक माउंटेन (2006), द लॉंगेस्ट राइड (2015) और शेन (1953)। 1800-1950 के दशक में विस्टर, ग्रे, हार्ट, कूपर और पुरुष लेखक पश्चिमी रोमांस शैली 1800 के दशक की शुरुआत में क्लासिक काउबॉय के उदय और उनकी नायिका की खोज के साथ शुरू हुई। ज़ेन ग्रे, ब्रेट हार्ट और जेम्स फेनिमोर कूपर जैसे लेखकों का इस अवधि में वर्चस्व रहा। 1900 के दशक की शुरुआत में इस शैली के चरम पर पहुंचने से पहले, ओवेन विस्टर और सर वाल्टर स्कॉट जैसे लेखकों ने पश्चिमी रोमांस शैली के उदय का मार्ग प्रशस्त किया। ग्रे विस्टर की पसंद से प्रभावित था, विशेष रूप से विस्टर के सबसे प्रसिद्ध उपन्यास, द वर्जिनियन (1902) से। इसने अमेरिकी सीमा पर रोमांस का जश्न मनाया और एक महिला के प्यार की सुंदरता और परिदृश्य की विश्वासघात और हिंसा के बीच (जैसा कि शैली की विशेषता है) दोलन किया। विस्टर के काम की विशेषता सामाजिक यथार्थवाद के साथ रोमांस सम्मेलनों के उनके मिश्रण से थी, जिसमें उनके समय की चिंताओं को प्रतिबिंबित करने के लिए वर्ग और विरासत के विचारों को शामिल किया गया था। ग्रे इस शैली में अपने काम (प्रकाशक, हार्पर के तहत) और बेहद सफल पश्चिमी रोमांटिक उपन्यास राइडर्स ऑफ द पर्पल सेज (1912) के लिए जाने गए। उपन्यास लैसीस्टर नामक एक चरवाहे और उसकी कुंवारी नायिका, जेन के साथ उसके संबंधों के इर्द-गिर्द केंद्रित है, जो गंभीर अमेरिकी सीमा की पृष्ठभूमि पर आधारित है। डैनी गोबल के अनुसार, यह "ग्रे की क्रूर हिंसा और सैकरिन रोमांस का संयोजन था-एक भारी मिश्रण जो सीमा कथा के लेखन में उनके पूर्ववर्तियों के लिए अज्ञात था-[जिसने] सोने की खान पर उनके दावे को स्थापित किया जिसका उन्होंने बार-बार दोहन किया।" कई आलोचकों का सुझाव है कि ग्रे के प्रेम प्रसंगों ने अमेरिका में आशा की दृष्टि, बुराई पर अच्छाई की जीत, चरवाहे और उसकी नायिका की एकता और युद्ध और सामाजिक उथल-पुथल से हिल गए दुनिया में पारंपरिक मूल्यों की प्रबलता की पेशकश की। जेम्स फेनिमोर कूपर 19वीं शताब्दी में पश्चिमी रोमांस कथा के एक और प्रभावशाली लेखक थे, जैसा कि ब्रेट हार्ट थे, दोनों को रोमांटिक साहित्य में आदर्श काउबॉय के मिथक को आगे बढ़ाने के लिए जाना जाता था। कूपर को पश्चिमी साहित्य के पिता और विशेष रूप से पश्चिमी रोमांस लेखन में अग्रणी के रूप में श्रेय दिया जाता है। उनका 1826 का उपन्यास, द लास्ट ऑफ द मोहिकन्स (द लेदर स्टॉकिंग टेल्स में तीन की दूसरी किस्त) इस शैली के भीतर सबसे प्रिय कार्यों में से एक माना जाता है। वास्तव में, 1993 के फिल्म रूपांतरण को भी बड़ी सफलता मिली। द लास्ट ऑफ द मोहिकन ने तब से पश्चिमी रोमांस साहित्य के लिए रूपरेखा बनाई, जिसमें 19वीं शताब्दी के अमेरिका की विचारधाराओं का पालन करते हुए 'कैप्टिव हीरोइन' जैसे ट्रॉप की स्थापना की गई, जो प्रगति की प्रशंसा करती थी और मूल अमेरिकियों के साथ बदलते संबंधों को दर्शाती थी। मूल अमेरिकियों का चित्रण चेरी रॉस के अनुसार, पारंपरिक पश्चिमी रोमांस में मूल अमेरिकियों का चित्रण मूल रूप से नस्लवादी है और श्वेत अमेरिकी देशभक्ति से भरा हुआ है। भारतीय पारंपरिक रूप से स्पष्ट खलनायक होता है, जो अक्सर चरवाहे की नायिका का अपहरणकर्ता होता है और उसे क्रूर और हिंसक के रूप में चित्रित किया जाता है। हालाँकि, जैसा कि लेखक अर्नेस्ट स्ट्रॉम्बर्ग ने बताया है, पश्चिमी रोमांस में मूल अमेरिकियों का चित्रण समय के साथ बदल गया है। 1990 के दशक की पश्चिमी रोमांस फिल्में जैसे कि डांस विद वोल्व्स को मूल भारतीय पात्रों के सकारात्मक चित्रण के लिए सम्मानित किया गया था। डांस विद वोल्व्स के मामले में, कई आलोचकों ने नोट किया कि अमेरिकी भारतीयों को बहु-आयामी पात्रों के रूप में चित्रित किया गया था, जो दर्शकों की सहानुभूति से ओत-प्रोत थे और पश्चिमी विस्तार के सफेद चित्रण को विकृत करने के लिए काम करते थे। फिल्म को न केवल समीक्षकों द्वारा सराहा गया बल्कि व्यावसायिक सफलता भी मिली। हालांकि, जैसा कि स्ट्रॉम्बर्ग ने नोट किया है, डांस विद वुल्व्स रोमांस की पुरानी परंपराओं का पालन करता है क्योंकि कहानी का नेतृत्व दो श्वेत नायक करते हैं। सेडगविक, ग्रे और इस शैली के लिए शुरुआती नारीवादी दृष्टिकोण हालांकि पुरुष लेखकों ने पश्चिमी रोमांस शैली पर अपने शुरुआती पुनरावृत्ति के दौरान हावी रहे, लेकिन कैथरीन सेडगविक जैसी महिला लेखकों को भी सफलता मिली। सेडगविक को उनके उपन्यास होप लेस्ली (1827) और लोकप्रिय रूप के साथ इसके प्रयोग के लिए जाना जाता है। सेडगविक के उपन्यास दोनों रोमांटिक साहित्य और विवाह के कथानक की परंपराओं का पालन करते थे, फिर भी एक गैर-नस्लवादी चश्मे के माध्यम से महिलाओं और अमेरिकी भारतीयों के अपरंपरागत चित्रण प्रस्तुत किए गए। वेस्टर्न रोमांस अपनी शुरुआत से ही महिला दर्शकों के बीच लोकप्रिय रहा है। यह ज़ेन ग्रे के राइडर्स ऑफ़ द पर्पल सेज के बारे में लिखा गया था कि "प्रकाशक ने शुरू में पांडुलिपि को अस्वीकार कर दिया क्योंकि इसमें बहुविवाह और मॉर्मन पदानुक्रम के साथ कठोर व्यवहार किया गया था, लेकिन प्रकाशक की पत्नी द्वारा उत्साहपूर्वक पढ़ने के बाद अनिच्छा समाप्त हो गई थी।" इसके विपरीत, मेडलन ई. हीथरिंगटन जैसे नारीवादी विद्वानों ने ओवेन विस्टर और ज़ेन ग्रे जैसे प्रारंभिक पश्चिमी रोमांस लेखकों की उनके रूढ़िवादी महिला पात्रों और अच्छे, शुद्ध महिला पात्रों और बुरे, विपरीत महिला पात्रों के बीच एक द्विआधारी के पालन के लिए आलोचना की है। गोबल के अनुसार, ज़ेन ग्रे की नायिकाएँ 20वीं शताब्दी में एक प्रेम रुचि के विशिष्ट चित्रण से अलग थीं, अर्थात् इस समय की महिलाओं को जो स्वायत्तता मिल रही थी, उसका अभाव था। उनकी प्रेम रुचियों को काफी हद तक उनके नायक और नैतिक रूप से शुद्ध पर निर्भर होने के रूप में दर्शाया गया था। राइडर ऑफ द पर्पल सेज में, ग्रे की कई अन्य कृतियों के बीच, नायिका की सुंदरता और पुण्य क्रूर सीमा के विपरीत है। अपने पूरे लेखन में बार-बार, ग्रे ने एक नाजुक खेत महिला की कल्पना की, जिसने इस तरह के गुणों के माध्यम से अपने पुरुष नायक को वश में करने का प्रयास किया। उनकी नायिका, द डियर स्टाकर (1925) की पेट्रीसिया एडगर्टन ने अपनी पोशाक और दृष्टिकोण में आधुनिकता और 'नई महिला' को अस्वीकार कर दिया, उन शैलियों को छोड़ दिया जो सदी के अंत में लोकप्रिय हो गई थीं, जैसे कि छोटे बाल और धूम्रपान। गोबल जैसे आलोचकों का तर्क है कि इस प्रकार ग्रे की नायिकाएँ आधुनिक महिलाओं के प्रतिबिंबों के बजाय पश्चिम के सरल, स्थायी, पुराने विश्व मूल्यों का प्रतिबिंब थीं। 1950 के दशक-समकालीन कृतियाँ रैंच रोमांस 1950 के दशक में पत्रिका के रूप में लुगदी पश्चिमी रोमांस का उदय हुआ जिसे रैंच रोमांस या रेंजलैंड लव स्टोरीज़ के रूप में जाना जाता है। शैली को ध्यान में रखते हुए, इन पत्रिकाओं में आम तौर पर काउबॉय और उनकी नायिकाओं के इर्द-गिर्द केंद्रित प्रेम कहानियों को दर्शाया गया था। रेंच रोमांस महामंदी के दौरान लोकप्रिय रहे और 1970 के दशक तक प्रकाशित होते रहे। हालांकि रेंच रोमांस मुख्य रूप से पुरुषों द्वारा लिखे गए थे, लेकिन वे अपनी नायिकाओं के लिए अलग थे जिन्हें "आपकी बहन" के रूप में जाना जाता था। इन महिलाओं ने अपनी स्त्रीत्व को बनाए रखते हुए अपनी स्वतंत्रता और साहस के माध्यम से पारंपरिक महिला भूमिकाओं से प्रस्थान किया। समकालीन लुगदी पश्चिमी रोमांस 1970 के दशक के दौरान पश्चिमी रोमांस की खपत पत्रिका से उपन्यास रूप में स्थानांतरित हो गई। प्रकाशक, हार्लेक्विन और मिल्स एंड बून ने अपने मुख्य रूप से महिला पाठकों के लिए महिला इच्छा और कल्पना पर केंद्रित उपन्यास प्रकाशित किए। पश्चिमी रोमांस एक शैली के रूप में पल्प फिक्शन उपन्यास की संरचना के भीतर फला-फूला, जिसे आम तौर पर आसानी से पढ़ने के लिए लिखा जाता है। विलियम डब्ल्यू. सैवेज जूनियर ने अपनी पुस्तक, द काउबॉय हीरोः हिज इमेज इन अमेरिकन हिस्ट्री एंड कल्चर में लिखा है कि इस तरह के काउबॉय रोमांस उनकी "ऊबड़-खाबड़ individualism.unadorned masculinity.and परम वीरता" के लिए बेहद लोकप्रिय हैं। काउबॉय को पारंपरिक रूप से ऑल अमेरिकन के रूप में माना जाता है, जो साहस और पुरानी दुनिया की वीरता से जुड़ा हुआ है। जबकि इन पल्प उपन्यासों की आलोचना पुरुष और महिला दोनों पात्रों के खुले तौर पर यौनकरण के लिए की गई है, जिन्हें "बोडिस रिपर्स" की उपाधि मिली है, अन्य विद्वानों ने अपनी महिला नायिकाओं और महिला संचालित कथानकों के लिए पल्प वेस्टर्न रोमांस का बचाव किया है। समकालीन पल्प पश्चिमी रोमांस में नारीवाद समकालीन पश्चिमी रोमांस उपन्यासों में महिलाओं के चित्रण पर कुछ विवाद रहा है। ली टोबिन-मैक्लेन जैसे विद्वानों ने कई बार यौन हिंसा के महिमामंडित चित्रण के लिए सामान्य रूप से ऐतिहासिक प्रेम प्रसंगों की आलोचना की है। इस शैली ने 1980 के दशक की शुरुआत में जेनिस रेडवे के नेतृत्व में नारीवादी लेखकों के एक समूह के बीच "बोडिस रिपर" का खिताब अर्जित किया। रेडवे ने आक्रामक पुरुष नायकों और विनम्र नायिकाओं के लगातार चित्रण के लिए इस शैली की आलोचना की। इसके विपरीत, अन्य विद्वानों ने नोट किया है कि शैली के भीतर काम, विशेष रूप से मिल्स और बून द्वारा प्रकाशित उपन्यास, महिला नेतृत्व वाले हैं, जो महिला इच्छा और कल्पना पर उनके ध्यान केंद्रित करने के लिए उनकी प्रशंसा करते हैं। मिल्स और बून रोमांस आम तौर पर नायिका की यात्रा, उसके डर, प्रेरणाओं और आकांक्षाओं पर जोर देते हैं और आमतौर पर महिला के दृष्टिकोण से लिखे जाते हैं। इस तरह वे शुद्ध पश्चिमी कृतियों से अलग हैं जो लगभग विशेष रूप से एक पुरुष नायक के इर्द-गिर्द केंद्रित हैं और पुरुष दर्शकों के लिए लिखी गई हैं। इसके अलावा, टोबिन-मैकक्लेन ने खुद कहा कि हाल के पश्चिमी रोमांस उपन्यासों में इस तरह की हिंसा को चित्रित करना दुर्लभ है। ऑस्ट्रेलियाई और कनाडाई ग्रामीण प्रेम प्रसंग पश्चिमी प्रेम प्रसंग साहित्य अमेरिकी परिवेश से परे फैला हुआ है। कनाडाई और ऑस्ट्रेलियाई ग्रामीण रोमांस साहित्य भी तेजी से लोकप्रिय हो गया है, जो अमेरिकी सीमा के समानांतर है और एक ही ट्रॉप और कल्पना का पालन करता है। ऑस्ट्रेलियाई बाहरी रोमांस नायिका, उसकी प्रेम रुचि और अजेय परिदृश्य की गंभीरता के इर्द-गिर्द केंद्रित हैं। वे ऑस्ट्रेलिया के प्रारंभिक उपनिवेशीकरण से लेकर खेतों और खेतों पर आधारित समकालीन कहानियों तक हैं। लॉरेन ओ 'महोनी के अनुसार, इस प्रकार के पश्चिमी रोमांस बहुत गहरे होते हैं। वे मृत्यु दर की भावना पर जोर देते हैं जो बाहरी क्षेत्र की गंभीरता में प्रतिध्वनित होती है जहां मृत्यु की निकटता लगातार स्पष्ट होती है। त्रासदी ऑस्ट्रेलियाई ग्रामीण प्रेम प्रसंगों का एक अधिक प्रचलित तत्व है जिसमें आत्महत्या, वर्जित प्रेम और निराशा प्रमुख आकर्षण हैं, जैसा कि राचेल ट्रेजर के प्रतिष्ठित ऑस्ट्रेलियाई ग्रामीण प्रेम प्रसंग उपन्यास, जिलारू (2002) में दर्शाया गया है। कनाडाई ग्रामीण प्रेम प्रसंगों को भी कुछ लोकप्रियता मिली है। कनाडाई लेखक प्रेयरी क्विन की श्रृंखला, रग्ड एंड रिच कैनेडियन काउबॉय तीन समकालीन काउबॉय उपन्यासों की एक कामुक श्रृंखला है। बेस्ट सेलिंग लेखिका डोना अलवर्ड ने हाउ ए काउबॉय स्टोल हर हार्ट और हर लोन काउबॉय जैसे विभिन्न काउबॉय रोमांस उपन्यास भी लिखे हैं। शैली की संकरता पश्चिमी रोमांस शैली अपनी प्रकृति से पश्चिमी और रोमांटिक साहित्य का एक संकर है और इसे अक्सर पूर्व या उत्तरार्द्ध के उपसमुच्चय के रूप में वर्गीकृत किया जाता है। पश्चिमी शैली बहुत अलग है, जिसमें अपने विशिष्ट रूप, प्रतिमा विज्ञान, विषय और शैली शामिल हैं। पश्चिमी के रूप में वर्गीकृत कृतियाँ अक्सर कई शैलियों में विभाजित होती हैं, जिन्हें सीमांत नाटक, मेलोड्रामा, कॉमेडी, संगीत और रोमांस जैसी उप शैलियों द्वारा वर्गीकृत किया जाता है। चेरी रॉस 1824 तक स्थापित शैली के भीतर पारंपरिक, प्रारंभिक कार्यों की परंपराओं का अनुमान लगाते हैं। इस तरह की पश्चिमी रोमांस की कहानियाँ उन श्रेणियों का पालन करती हैं जो दो व्यापक शैलियों का मिश्रण करती हैंः अक्सर एक देशभक्त अमेरिकी विचारधारा के नेतृत्व में, अच्छे और बुरे पात्रों के बीच एक स्पष्ट विभाजन, बचाव की आवश्यकता में एक विनम्र नायिका (खलनायक अमेरिकी भारतीयों द्वारा बंदी बनाई गई) और कथा के समापन पर काउबॉय और उसकी नायिका की एकता। पश्चिमी रोमांस को और भी अधिक विशिष्ट उप-शैली वर्गीकरणों में वर्गीकृत किया जा सकता है। इनमें पारंपरिक पश्चिमी रोमांस शामिल है जिसमें अक्सर सैलून और बैंक डकैती जैसे ट्रॉप शामिल होते हैं, समकालीन पश्चिमी रोमांस जो आधुनिक समय में एक खेत या खेत में स्थापित होते हैं और अमीश या विश्वास आधारित पश्चिमी रोमांस। मूल और अनुकूलित फिल्में पश्चिमी रोमांस शैली साहित्य से परे फिल्मों की एक विस्तृत श्रृंखला तक फैली हुई है। पश्चिमी रोमांस फिल्मों की शुरुआत शेन (1953) जैसी लोकप्रिय फिल्मों से हुई थी, जो एक पारंपरिक, ग्रामीण परिवेश में हुई थी। निर्देशक, सर्जियो लियोन को अक्सर स्पेगेटी पश्चिमी फिल्म का आविष्कार करने के रूप में माना जाता है, उनके पश्चिमी लोग आम तौर पर रोमांस और नाटक को काटते हैं। उनकी सबसे प्रसिद्ध पश्चिमी रोमांस फिल्मों में द गुड द बैड एंड द अग्ली (1966) और वन्स अपॉन ए टाइम इन द वेस्ट (1968) शामिल हैं। 1980 और 1990 के दशक में द लास्ट ऑफ द मोहिकन्स (1992) और डांस विद वुल्व्स (1990) की सफलता के साथ इस शैली का बड़ा पुनरुत्थान हुआ। समकालीन सिनेमा में, पश्चिमी रोमांस को रोमांस की पारंपरिक परंपराओं के साथ प्रयोग करने के लिए जाना जाता है। ब्रोकबैक माउंटेन (2005), डेजर्ट हार्ट्स (1985) और मिडनाइट काउबॉय (1969) जैसी फिल्में समान लिंग रोमांस के इर्द-गिर्द केंद्रित हैं (हालांकि तीसरे उदाहरण में यह केवल निहित है)। ब्रोकबैक माउंटेन जैसी फिल्मों में, अपरंपरागत समान लिंग प्रेम कथानक 1950 के दशक में अमेरिकी पश्चिम और रूढ़िवादी समाज की गंभीरता के विपरीत है। उनका रोमांस स्वतंत्रता और सभ्यता के बीच विभाजन का प्रतिनिधित्व करता है, जो पश्चिमी रोमांस कहानियों की विशेषता है। ।