19th-century Dutch literature
यह लेख 19वीं शताब्दी के दौरान डच भाषी क्षेत्रों (नीदरलैंड, बेल्जियम, डच ईस्ट इंडीज) में डच में लिखे गए साहित्य से संबंधित है। 18वीं शताब्दी के अंतिम वर्षों में, जिसमें कला और अंतर्राष्ट्रीय राजनीति सहित गणराज्य में गिरावट देखी गई थी, बौद्धिक शक्ति के सामान्य पुनरुद्धार से चिह्नित थे। जर्मनी में रोमांटिक आंदोलन ने डच साहित्य की सभी शाखाओं में खुद को गहराई से महसूस किया और देश के फ्रांसीसी विस्तारवाद (नीदरलैंड का इतिहास भी देखें) के अधीन होने के बावजूद, जर्मन गीतवाद ने अब तक फ्रांसीसी शास्त्रीयवाद द्वारा आयोजित स्थान लिया। फ्रांसीसी युग और नीदरलैंड के यूनाइटेड किंगडम (1795-1839) इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, सबसे प्रमुख लेखक विलेम बिल्डरडिजक (1756-1831) थे, जो एक बौद्धिक और बुद्धिमान व्यक्ति थे, जिनका मुखर और सनकी विश्वदृष्टि आंशिक रूप से उनकी किशोरावस्था के दौरान एक बीमारी के कारण हुई थी जिसने उन्हें दस साल तक घर के अंदर रखा। एक बार ठीक होने के बाद उन्होंने एक व्यस्त, घटनापूर्ण जीवन जिया, बड़ी मात्रा में कविताएँ लिखीं; 1809 में उन्होंने अपनी उत्कृष्ट कृति, महाकाव्य डी ओंडरगैंग डेर एर्स्टे वेरेल्ड ("द डिस्ट्रक्शन ऑफ द फर्स्ट वर्ल्ड") के रूप में डिज़ाइन किया गया काम लिखना शुरू किया, जो अधूरा रहा और केवल 1820 में एक टुकड़े के रूप में दिखाई दिया। बिल्डरडिजक के पास कविता की नई रोमांटिक शैली के लिए कोई समय नहीं था, लेकिन इसके उत्साह ने नीदरलैंड में अपना रास्ता खोज लिया, और सबसे पहले हिरोनिमस वैन अल्फेन (1746-1803) के व्यक्तित्व में। वान अल्फेन को उनके द्वारा बच्चों के लिए लिखे गए छंदों के लिए सबसे ज्यादा याद किया जाता है, जो अभी भी पूरे देश में बालवाड़ी में पढ़ाए जाते हैं। वान अल्फेन रिजनविस फेथ (1753-1824) के साथ अधिक भावुक स्कूल के प्रतिपादक थे, जिनके रोमांस वेल्टशमेर्ज़ में डूबे हुए हैं। हेंड्रिक टोलेंस (1780-1856) में बिल्डरडिजक की कुछ शक्ति और फेथ की मिठास को जोड़ा गया था। उन्हें गीतात्मक प्रेम प्रसंगों की एक श्रृंखला में डच इतिहास के महान कार्यों का जश्न मनाने के लिए जाना जाता है। आज, टॉलेन्स को उनकी कविता "वीन नीर्लैंड्स ब्लोड" ("उन लोगों के लिए जिनके लिए डच रक्त नसों के माध्यम से बहता है") के लिए जाना जाता है, एक राष्ट्रवादी प्रयास जो संगीत के लिए सेट किया गया था, 1932 तक डच राष्ट्रगान था, जब इसे मार्निक्स "विल्हेल्मस" द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। काफी प्रतिभा वाले कवि, जिनकी शक्तियां टोलेंस और उनके अनुयायियों के साथ व्यक्तिगत संभोग से जागृत हुईं, वे थे एंटोनी क्रिस्टियन विजनंड्ट स्टेरिंग (1767-1840)। स्टेरिंग पहली बार केवल तैंतीस वर्ष की आयु में प्रकाशित हुआ, लेकिन अपने सत्तरवें वर्ष तक लिखना जारी रखा। उनकी कविताएँ रोमांटिकवाद और तर्कवाद का मिश्रण हैं। इस अवधि के दौरान, निचले देश बड़े राजनीतिक उथल-पुथल से गुजरे थे। 1794 में फ्रांस द्वारा कब्जा किए जाने से पहले स्पेनिश नीदरलैंड पहली बार ऑस्ट्रियाई नीदरलैंड बन गया था। गणराज्य, जो 1747 में एक वास्तविक राजतंत्र बन गया था जब स्टैडथोल्डर का कार्यालय हाउस ऑफ ऑरेंज-नासाऊ के लिए वंशानुगत हो गया था, ने फ्रांस से प्रेरित और समर्थित एक क्रांति देखी, जिसके कारण 1810 में वास्तविक फ्रांसीसी विलय से पहले बटावियन गणराज्य और हॉलैंड साम्राज्य के जागीरदार राज्य बन गए। इस संक्रमण काल ने कई पुरानी आदतों और संस्थानों को हटा दिया और एकात्मक सरकार, पहला संविधान (1798) और समान वर्तनी (मथायस सीगेनबीक की वर्तनी) प्रदान की। दक्षिणी नीदरलैंड के गाँव वाटरलू में नेपोलियन के पतन के बाद, उत्तरी और दक्षिणी प्रांत कुछ समय के लिए नीदरलैंड के यूनाइटेड किंगडम के रूप में एकजुट हो गए थे; यह अवधि केवल 1830 तक चली, जब दक्षिणी प्रांत बेल्जियम बनाने के लिए अलग हो गए। इस अवधि का साहित्य में बहुत कम प्रभाव था, और बेल्जियम के नए राज्य में, डच भाषा की स्थिति काफी हद तक अपरिवर्तित रही क्योंकि सभी सरकारी और शैक्षिक मामले फ्रेंच में आयोजित किए जाते थे। मंत्री, औपचारिकता और रोमांटिकवाद (1830-1880) वैज्ञानिक और धार्मिक साहित्य में पुरुषों ने खुद को राय के नवीनतम रंगों से अवगत कराया, और स्वतंत्र रूप से अपने विचारों को व्यक्त किया। भाषा ने बाहर से जर्मन के दबाव का विरोध किया, और भीतर से अपने लंबे ठहराव को तोड़ दिया और साहित्यिक अभिव्यक्ति के माध्यम के रूप में, कई नए और बोलचाल के रूपों के साथ खुद को समृद्ध किया। उसी समय, नीदरलैंड में साहित्य की किसी भी शाखा में कोई बहुत बड़ी प्रतिभा का उदय नहीं हुआ। 1880 से पहले के तीस या चालीस वर्षों तक हॉलैंड में साहित्य का पाठ्यक्रम सुचारू और यहां तक कि सुस्त था। डच लेखक उपचार की एक पारंपरिकता और रूप की एक सख्त सीमा में फिसल गए थे जिससे उनमें से सबसे हड़ताली प्रतिभा भी मुश्किल से बच सकती थी। कविता और गद्य के एक बड़े हिस्से में तथाकथित स्कूल ऑफ मिनिस्टर्स का वर्चस्व था, क्योंकि प्रमुख लेखक सभी कैल्विनवादी मंत्री थे या रहे थे। नतीजतन, उनके कई उत्पादों ने बाइबिल और पूंजीवादी घरेलू मूल्यों पर जोर दिया। प्रमुख उदाहरणों में एवरहार्डस जोहान्स पोटगिएटर (1808-1875, गीत कविता) और निकोलास बीट्स (1814-1903) शामिल हैं, जिन्होंने अपने नाम के तहत बड़ी मात्रा में उपदेश और कविताएँ लिखीं, लेकिन आज मुख्य रूप से कैमरा ओब्स्कुरा (1839) में डच जीवन के हास्यपूर्ण गद्य रेखाचित्रों के लिए याद किया जाता है, जिसे उन्होंने हिल्डेब्रांड के छद्म नाम के तहत अपने छात्र दिनों के दौरान लिखा था। शक्ति और प्रतिज्ञा के एक कवि पी. ए. की प्रारंभिक मृत्यु में खो गए थे। डी जेनेस्टेट (1829-1861)। उनकी कथात्मक कविता "डी सिंट-निकोलासावोंड" ("सेंट निकोलस की पूर्व संध्या") 1849 में प्रकाशित हुई और इसने बहुत लोकप्रियता हासिल की। एक अन्य कवि जिन्होंने बच्चों के लिए कविताएँ लिखीं, वे जान पीटर हेजे (1809-1876) थे, जिनके गीत आज भी गाए जाते हैं। एक कवि जिन्होंने कोई बड़ी समकालीन छाप नहीं छोड़ी, लेकिन जिन्हें 19वीं शताब्दी के बहुत कम पठनीय कवियों में से एक माना जाता है, वे हैं पीट पाल्टजेन्स (पृ. फ्रैंकोइस हैवर्सचमिड्ट, 1835-1894)। पाल्टजेन्स जर्मन साहित्य में हाइने और अन्य लोगों द्वारा उदाहरणित शुद्ध रोमांटिक नस को व्यक्त करते हैं। आलोचना का सबसे अच्छा प्रतिनिधित्व डब्ल्यू. जे. ने किया। ए. जोंकब्लोएट (1817-1885), जो डच साहित्य (1870) का व्यापक इतिहास लिखने वाले पहले व्यक्ति थे। रोमांटिक राष्ट्रवाद के प्रभाव में, बेल्जियम में लेखकों ने अपनी फ्लेमिश विरासत पर पुनर्विचार करना शुरू कर दिया और आधिकारिक मामलों (शिक्षा सहित) और साहित्य दोनों में डच भाषा की मान्यता के लिए कदम उठाया। चार्ल्स डी कोस्टर ने ऐतिहासिक प्रेम प्रसंगों में फ्लेमिश अतीत का वर्णन करके एक देशी बेल्जियम साहित्य की नींव रखी, लेकिन अपनी कृतियों को लिखा, जिसमें उनकी उत्कृष्ट कृति फ्रांसीसी में लेजेंडे डी थायल उलेन्सपीगल एट डी लैम्मे गोएडज़ैक (1867) शामिल है। हेंड्रिक कॉन्शियस (1812-1883), जो स्वयं एक फ्रांसीसी के बेटे थे, डच भाषा में फ्लेमिश विषयों के बारे में लिखने वाले पहले व्यक्ति थे और इसलिए उन्हें आधुनिक फ्लेमिश साहित्य का जनक माना जाता है। फ्लेमिश कविता में, गुइडो गेज़ेल (1830-1899) एक महत्वपूर्ण व्यक्ति हैं। गेज़ेल, एक नियुक्त पत्रकार-सह-नस्लविज्ञानी, ने अपने मूल वेस्ट फ़्लैंडर्स से परे अपनी समझदारी को नुकसान पहुँचाने के लिए मध्ययुगीन फ़्लेमिश बोलियों पर आधारित एक पुरातन शब्दावली का उपयोग करके अपने विश्वास और अपनी फ़्लेमिश जड़ों का जश्न मनाया। 1815 में डच ईस्ट इंडीज के डच राज्य में बहाली के बाद, नेपोलियन युग के दौरान यूनाइटेड किंगडम द्वारा कब्जा की गई पूर्व कॉर्पोरेट डच ईस्ट इंडिया कंपनी की संपत्ति, साहित्य के कार्यों का निर्माण जारी रहा, जिनमें मेलाती वैन जावा (पी. एस. निकोलिना मारिया क्रिस्टिना स्लूट, 1853-1927), जिसे नीदरलैंड और बेल्जियम दोनों में व्यापक रूप से पढ़ा गया था। हालाँकि, उपनिवेशों के प्रशासन और उनके निवासियों के साथ व्यवहार के बारे में सामाजिक चेतना के उदय के साथ, मुल्तातुली (पी. एस.) के रूप में इंडीज से एक अधिक प्रभावशाली आवाज उठी। एडवर्ड डौव्स डेकर, 1820-1887), जिनके मैक्स हवेलार (1860) औपनिवेशिक कुप्रबंधन का एक तीखा अभियोग है और 19 वीं शताब्दी के कुछ गद्य कार्यों में से एक है जिसे आज भी व्यापक रूप से पठनीय माना जाता है। हालाँकि बेल्जियमियों ने कांगो मुक्त राज्य/बेल्जियम कांगो के साथ अपने अधिकार में औपनिवेशिक संपत्ति प्राप्त की थी, लेकिन कोई डच भाषा का साहित्य सामने नहीं आ रहा था क्योंकि यह क्षेत्र पूरी तरह से फ़्रैंकोफोन था। बीट्स और डौव्स डेकर के अलावा 19वीं शताब्दी के मध्य में दो प्रमुख डच लेखक आलोचक थे, कॉनराड बुस्केन-ह्यूएट (1826-1886) और कैरेल वोस्मेर (1826-1888)। बुस्केन-ह्यूएट में 1830-1880 अवधि के सिद्धांतों का सारांश दिया गया था; वे उन सभी वर्षों के दौरान डच पत्रों के निडर और भरोसेमंद पहरेदार थे क्योंकि वे उन्हें समझते थे। वे इस बात से अवगत होने के लिए काफी लंबे समय तक जीवित रहे कि एक क्रांति आ रही है, न कि इसके चरित्र को समझने के लिए; लेकिन साहित्यिक सिद्धांत और उनके व्यापक ज्ञान के प्रति उनकी निपुण निष्ठा को युवा वर्ग के सबसे कड़वे लोगों द्वारा भी सम्मानित किया गया है। 1880 का आंदोलन नवंबर 1881 में जैक्स पर्क (जन्म 1860) की मृत्यु हो गई, एक युवा कवि जिन्होंने वोस्मेर द्वारा प्रकाशित एक पत्रिका में कुछ सॉनेट प्रकाशित करने के अलावा और कुछ नहीं किया था। हालाँकि, उनकी मरणोपरांत कविताओं और विशेष रूप से "मैथिल्डे" नामक सॉनेट का एक चक्र प्रकाशित हुआ (1882) और असाधारण भावनाओं को जागृत किया। पर्क ने अलंकारिक कविता के सभी सूत्रों को अस्वीकार कर दिया था, और पारंपरिक लय को तोड़ दिया था। दो सौ वर्षों से हॉलैंड में उनके जैसा कोई संगीत नहीं सुना गया था। युवाओं का एक समूह उनके नाम के इर्द-गिर्द इकट्ठा हुआ। उनके साथ एक कवि-उपन्यासकार-नाटककार, मार्सेलस इमैंट्स (1848-1923) भी शामिल हुए, जो उनसे कुछ अधिक उम्र के थे। इमेंट्स ने 1879 में "लिलिथ" नामक एक प्रतीकात्मक कविता लिखी थी जिसे दुस्साहसी और अर्थहीन के रूप में कलंकित किया गया था; अपने कनिष्ठों की प्रशंसा से प्रोत्साहित होकर, इमेंट्स ने 1881 में एक उपन्यास के रूप में एक ग्रंथ प्रकाशित किया जिसमें पुराने स्कूल पर पहला खुला हमला किया गया था। अगली उपस्थिति विलेम क्लूस (1857-1938) की थी, जो पर्क के संपादक और अंतरंग मित्र थे, और जिन्होंने अब विद्रोह की सेना का नेतृत्व करने का बीड़ा उठाया। सौंदर्यशास्त्र में मान्यता प्राप्त अधिकारियों पर उनके हिंसक हमले 1882 में शुरू हुए और एक बड़ा घोटाला हुआ। कुछ समय के लिए नए कवियों और आलोचकों को सुनने में बहुत कठिनाई हुई क्योंकि आवधिक साहित्य के सभी चैनल उनके लिए बंद थे, लेकिन 1884 में युवा स्कूल ने एक समीक्षा, डी न्यूवे गिड्स ("द न्यू गाइड") की स्थापना की, जो पुराने गार्ड की आवधिक डी गिड्स ("द गाइड") को सीधे चुनौती देने में सक्षम था। जिस दशक में इसका उदय हुआ, उसके बाद नए आंदोलन को टैचिगर्स या "मूवमेंट ऑफ (अठारह-) अस्सी" कहा गया। टैचिगर्स ने जोर देकर कहा कि शैली को सामग्री से मेल खाना चाहिए, और अंतरंग और आंतरिक भावनाओं को केवल एक अंतरंग और आंतरिक लेखन शैली का उपयोग करके व्यक्त किया जा सकता है। उसी वर्ष 1884 में एक नया तत्व पेश किया गया था। अब तक, युवा डच कविताओं का प्रभाव मुख्य रूप से यूनाइटेड किंगडम से आया था; वे शेली, श्रीमती ब्राउनिंग, रॉसेटिस (दांते और क्रिस्टीना) के थे। फ्रांसीसी प्रकृतिवादी अब एक अतिरिक्त घटक बन गए और कुछ समय के लिए नया डच साहित्य शेली और ज़ोला का एक प्रकार का मिश्रण बन गया। यह नए विद्यालय का महान फलने-फूलने का क्षण था। सबसे महत्वपूर्ण डच उपन्यासकारों में से एक, लुई कूपरस (1863-1923) की जड़ें टैचिगर्स आंदोलन में थीं। उनके बचपन के साल जावा में बिताए गए थे, और उन्होंने अपनी पूरी प्रकृति में एक निश्चित उष्णकटिबंधीय भव्यता को संरक्षित किया था। उनके पहले साहित्यिक प्रयास टैचिगर्स शैली के गीत थे, लेकिन कूपरस एक उपन्यासकार के रूप में कहीं अधिक महत्वपूर्ण और टिकाऊ साबित हुए और उनकी शुरुआती कहानी, एलिन वेर (1889) ने उन्हें पहले ही अपने समकालीनों के रैंक से बाहर कर दिया। 1891 में उन्होंने नूडलॉट प्रकाशित किया, जिसका अंग्रेजी में फुटस्टेप्स ऑफ फेट के रूप में अनुवाद किया गया था, जिसे ऑस्कर वाइल्ड द्वारा बहुत सराहा गया था, जिनके बारे में कहा जाता है कि द पिक्चर ऑफ डोरियन ग्रे इससे प्रभावित थे। कूपरस ने 1923 में अपनी मृत्यु तक एक के बाद एक महत्वपूर्ण उपन्यास लिखना जारी रखा। जैसे-जैसे उनका विकास हुआ, उन्होंने खुद को टैचिगर्स समूह के अधिक कट्टर सदस्यों से अलग कर लिया और खुद को व्यापक जनता के सामने संबोधित किया। गद्य के लिए एक और प्रतिभा का खुलासा फ्रेडरिक वैन ईडेन (1860-1932) ने डी क्लेन जोहान्स ("लिटिल जॉनी", 1887) और वैन डी कोले मेरेन डेस डूड्स ("फ्रॉम द कोल्ड पूल्स ऑफ डेथ", 1901), एक उदास उपन्यास में किया था। 19वीं शताब्दी 1887 के बाद आधुनिक डच साहित्य की स्थिति तुलनात्मक रूप से स्थिर रही और 19वीं शताब्दी के अंतिम दशक के भीतर निश्चित रूप से गिरावट आ रही थी। 1889 में एक नए कवि, हर्मन गॉर्टर (1864-1927) ने मेई ("मे") नामक एक महाकाव्य कविता के साथ अपनी उपस्थिति दर्ज कराई, जो गद्य और उपचार दोनों में विलक्षण थी। उन्होंने स्पष्टता या विविधता की दिशा में बिना किसी उल्लेखनीय प्रगति के अपना दबदबा बनाए रखा। हालाँकि, गोर्टर की मान्यता के बाद से, पी. सी. को छोड़कर डच कविता में कोई भी वास्तव में उल्लेखनीय प्रतिभा ने खुद को प्रमुख नहीं बनाया है। बाउटेंस (1870-1943), जिनका 1898 में वर्ज़न ("वर्सेस") बहुत सम्मान के साथ प्राप्त किया गया था। विलेम क्लूस, जो अभी भी स्कूल के तीव्र और कुछ हद तक अशांत नेता थे, ने 1894 में अपनी कविताओं और 1896 में अपने आलोचनात्मक निबंधों को एकत्र किया। कूपरस के अपवाद के साथ अन्य ने मौन में डूबने के लक्षण दिखाए। पूरा स्कूल, अब जब मान्यता के लिए संघर्ष समाप्त हो गया था, और इसके सदस्यों को मुख्यधारा के रूप में स्वीकार किया गया था, अपनी जीत पर आराम किया और जल्द ही खुद को अपने पुराने प्रयोगों की पुनरावृत्ति तक सीमित कर दिया। सदी के अंत में प्रमुख नाटककार हरमन हेयजर्मेन्स (1864-1924) थे, जो मजबूत यथार्थवादी और समाजवादी प्रवृत्तियों के लेखक थे, जिन्होंने अकेले डच रंगमंच को आधुनिक समय में लाया। उनका घेट्टो (1898) और ओरा एट लेबर (1901) विशेष रूप से उनकी विशिष्ट प्रतिभा को प्रदर्शित करते हैं, जबकि उनकी मछुआरों की त्रासदी ऑप हूप वैन ज़ेगन ("ट्रस्टिंग अवर फेट इन द हैंड्स ऑफ गॉड"), जिसका अभी भी मंचन किया जाता है और जिसे एक से अधिक बार फिल्माया गया है, उनका सबसे लोकप्रिय नाटक बना हुआ है। ।