The Diviners
द डिविनर्स मार्गरेट लॉरेंस का एक उपन्यास है। 1974 में मैकक्लेलैंड एंड स्टीवर्ट द्वारा प्रकाशित, यह लॉरेंस का अंतिम उपन्यास था, और इसे कनाडाई साहित्य के उत्कृष्ट उपन्यासों में से एक माना जाता है। उपन्यास ने 1974 में अंग्रेजी भाषा की कथा के लिए गवर्नर जनरल का पुरस्कार जीता। उपन्यास का नायक मोराग गन है, जो एक स्वतंत्र लेखक है, जो मनवाका, मैनिटोबा में पला-बढ़ा है। मोराग का अपनी बेटी पिक और उसके मेटिस प्रेमी जूल्स टोनर के साथ एक कठिन संबंध है, और वह अपनी स्वतंत्रता बनाए रखने के लिए संघर्ष करती है। द डिविनर्स को ऐनी व्हीलर द्वारा टेलीविजन के लिए रूपांतरित किया गया था, जिसमें लिंडा स्वेंडसन द्वारा एक पटकथा लिखी गई थी, और 1993 में सीबीसी टेलीविजन पर प्रसारित किया गया था। सोनजा स्मिट्स ने मोराग की भूमिका निभाई, और टॉम जैक्सन ने जूल्स टोनर की भूमिका निभाई। इस पुस्तक को स्कूल बोर्डों और हाई स्कूलों द्वारा बार-बार प्रतिबंधित किया गया है। यह अमेरिकन लाइब्रेरी एसोसिएशन के फ्रीडम टू रीड अभियान पर एक नियमित रूप से प्रकाशित पुस्तक है। कथानक सारांश द डिविनर्स काल्पनिक कनाडाई उपन्यासकार मोराग गन की कहानी का अनुसरण करता है। माना जाता है कि मोराग का जीवन लॉरेंस के व्यक्तिगत अनुभवों पर आधारित है। अरिथा वान हर्क का तर्क है कि लॉरेंस के सभी कार्यों को देखते समय, यह स्पष्ट है कि द डिविनर्स स्पष्ट रूप से लेखक की भावनाओं, अनुभवों और पेशेवर विकास को उनके किसी भी अन्य उपन्यास की तुलना में नायक से जोड़ता है। उपन्यास मोराग के ग्रामीण ओंटारियो केबिन में शुरू होता है। मोराग एक सुबह उठती है और उसे अपनी बेटी, पिक से एक नोट मिलता है, जिसमें वह बताती है कि वह अपनी मेटिस विरासत के बारे में जानने के लिए घर से निकली है। फ्लैशबैक में मोराग की किशोरावस्था का पता चलता है जब उन्होंने कई साल पहले इसी तरह की यात्रा शुरू की थी। एक उपन्यासकार के रूप में, मोराग को अपने लेखन के साथ भी संघर्ष करना पड़ता है, और अक्सर दुनिया के बारे में उनकी समझ पर सवाल उठाते हैं। वह सोचती है कि शब्द उसके आसपास के प्राकृतिक वातावरण का वर्णन कैसे कर सकते हैं, लेकिन सफलता प्राप्त किए बिना संघर्ष करती है-वह मानती है कि प्रकृति जीवन को पोषित करने और उसे नष्ट करने दोनों में सक्षम है, और अजीब द्वंद्व पर विचार करती है। मोराग के पास अधिक फ्लैशबैक होने लगते हैं। वह अपने दर्दनाक बचपन पर प्रतिबिंबित करती है, जिसमें उसके माता-पिता की मृत्यु भी शामिल है, जो दोनों पोलियो से मर गए थे, और एक पालक देखभाल घराने में उसका संक्रमण। मोराग के पालक माता-पिता, क्रिस्टी और प्रिंस, अपने जैविक माता-पिता की तुलना में काफी कम आर्थिक स्थिति के थे, और वह उनके साथ सम्मान के साथ व्यवहार नहीं करती थी। क्रिस्टी के सनकी कार्य सामाजिक मानदंडों की अनदेखी करते हैं, और सामाजिक-आर्थिक वर्ग की उपन्यास की आलोचना के लिए एक मंच प्रदान करते हैं। मोराग घर छोड़ने के लिए तरसती है, और विश्वविद्यालय में दाखिला लेती है, विनीपेग चली जाती है जहाँ वह एक पुराने प्रोफेसर, ब्रुक स्केल्टन के साथ संबंध शुरू करती है। उनका रिश्ता सामान्य प्रतीत होता है, और वे बाद में शादी कर लेते हैं। स्केल्टन मौखिक रूप से मोराग को गाली देना शुरू कर देती है, और वह साथी मेटिस और बचपन के दोस्त, जूल्स टोनर के साथ संबंध शुरू कर देती है। मोराग जूल्स के साथ गर्भवती होने का प्रयास करता है, और पिक की कल्पना की जाती है। स्केल्टन के साथ उसकी शादी समाप्त हो जाती है, और वह लेखन पर ध्यान केंद्रित करने के लिए वैंकूवर चली जाती है। मोराग ने अपना पहला उपन्यास लिखा और फिर इंग्लैंड चली गईं। वह लेखन पर ध्यान केंद्रित करना जारी रखती है, लेकिन उसे पिक की भी देखभाल करनी चाहिए। वह अकेली हो जाती है और कनाडा वापस चली जाती है, जहाँ उसे पता चलता है कि क्रिस्टी मर रही है। उपन्यास का अंतिम खंड वर्तमान में लौटता है। मोराग अपना नवीनतम उपन्यास समाप्त करता है और पिक घर लौटता है। पात्र मुख्य पात्र मोराग गन-मोराग "द डिविनर्स" में प्रमुख नायक हैं। लॉरेंस ने इस चरित्र के दृष्टिकोण से कहानी सुनाई। मोराग का जन्म मैनिटोबा के एक काल्पनिक शहर मनावाका में हुआ था, जहाँ लॉरेंस उस पर आधारित थी जहाँ वह वास्तव में रहती थी और काम करती थी। लॉरेंस ने मोराग को एक बेहद स्वतंत्र और स्वतंत्र उत्साही महिला के रूप में चित्रित किया जो अक्सर "घर" की तलाश में एक स्थान से दूसरे स्थान पर जाती है (जैसे, मोराग का मैककोनेल की लैंडिंग में जाना)। हालांकि लॉरेंस ने मोराग की कहानी को कालानुक्रमिक रूप से बताया, लेखक ने अक्सर मोराग के अतीत के एपिसोड के साथ कथा को विभाजित किया, "मेमोरीबैंक मूवीज़" का उपयोग करते हुए जो विभिन्न रचनात्मक अनुभवों को प्रकट करता है जो मोराग के प्रैरी में बड़े होने के दौरान थे। मोराग को पुराने स्कॉटिश कुलों की कहानियों में दिलचस्पी है, जो उनके संरक्षक क्रिस्टी के अतीत के प्यार से उपजी है। एक कहानी जो दोहराती रहती है वह है पाइपर गन और कॉलिन "गनर" गन की। बाद वाले ने प्रथम विश्व युद्ध के दौरान क्रिस्टी को बचाया। मोराग भी कैथरीन पार ट्रेल जैसी महिला कनाडाई लेखकों के काम से प्रेरणा लेते हैं और उनमें स्त्रीत्व के चित्रण पर सवाल उठाते हैं। वह अक्सर इन विषयों के बारे में खुद से मौन बातचीत करती है। पिकेट "पिक" गन-पिकेट मोराग की जूल्स टोनर की बेटी है। पिक का चरित्र चाप मोराग के समान है, जो बड़ा हो रहा है और दुनिया की खोज कर रहा है। अपने चरित्र आर्क के माध्यम से लॉरेंस ने पिक के चरित्र को मोराग और जूल्स के समान स्वतंत्र और उग्र रूप से स्वतंत्र के रूप में दर्शाया है। जूल्स "स्किनर" टोनर-जूल्स कनाडा के मैटिस लोगों के वंशज हैं। मोराग की तरह, जूल्स भी स्वतंत्र हैं और उन्हें अपनी विरासत पर गर्व है। वह इसे उन गीतों की रचना और प्रदर्शन करके व्यक्त करते हैं जिनकी गीतात्मक सामग्री अक्सर उनके दादा और लुई रील से संबंधित होती है। हालांकि जूल्स बदतमीजी में बड़ा होता है, वह अपने पिता या अपनी बहनों को दुश्मनी के साथ नहीं देखता है। वह अक्सर उनकी देखभाल करते हैं और उनके असामयिक निधन पर उनका शोक मनाते हैं। जूल्स के भाई-बहन वैल, पॉल, जैक्स और पिक हैं, जिनमें से अंतिम पिकेट गन का नाम है। बाद में उपन्यास में जूल्स ने बिली जो के साथ एक बैंड बनाया। क्रिस्टी लोगान-क्रिस्टी मोराग की संरक्षक थीं जब वह मनावाका में पली-बढ़ी थीं। उन्होंने राजकुमारी "प्रिंस" लोगान से शादी की है। मनावाका के बच्चे उन्हें उपहासात्मक रूप से "सफाईकर्मी" के रूप में संदर्भित करते हैं। वह मनावाका कचरे के ढेर, तथाकथित न्यूसेंस ग्राउंड्स में काम करता है। क्रिस्टी को अपने काम पर गर्व है, यह कहते हुए कि लोग जो फेंकते हैं उससे बहुत कुछ सीखा जा सकता है। मोराग लिखते हैं कि न्यूसेंस ग्राउंड्स की गंध क्रिस्टी को नहीं छोड़ती है। यह उनका एक अटूट हिस्सा है। राजकुमारी "प्रिं" लोगान-प्रिं मोराग की अधिक वजन वाली गोद लेने वाली माँ है। वह एक ब्रिटिश प्रेषण व्यक्ति की बेटी है, जिसे कनाडा जाने के लिए मजबूर किया गया था। वह मोराग के बचपन के स्कूल के कपड़े बनाती है। मोराग लिखते हैं कि प्रिं की आवाज़ बहुत तेज है और वह "एक जन्मजात व्हाइनर" ब्रुक स्केल्टन है-वह मोराग का साथी है जो उसकी एकमात्र शादी और प्रतिबद्ध संबंध बन जाता है। लॉरेंस ने उन्हें भूरे बालों वाले तीस के दशक के एक व्यक्ति और 17 वीं शताब्दी के साहित्य के प्रोफेसर के रूप में चित्रित किया है। ब्रुक भारत में पले-बढ़े और कनाडा चले गए। मोराग और ब्रुक की शादी टूटने के बाद मोराग वैंकूवर के लिए निकल जाता है। ब्रुक अंततः पुनर्विवाह करता है। मोराग बताता है कि उसकी दूसरी पत्नी उससे बहुत छोटी दिखती है। लाज़र टोनर-लाज़र, एक युद्ध के दिग्गज, जूल्स के अपमानजनक पिता हैं। रॉयलैंड-मानवाका, रॉयलैंड का निवासी पानी के लिए देवता है। वह नदी में पिकेरेल पकड़कर मोराग की मदद करता है। पाठ के समापन पर रॉयलैंड का कहना है कि वह दिव्यकरण की प्रक्रिया को नहीं समझता है, कि यह उसके लिए एक रहस्य है, और वह फिर से दिव्य नहीं होगा। स्मिथ-थॉमस और मौडी स्मिथ मोराग के "ए-ओके" पड़ोसी हैं। वे अक्सर मोराग से कविता पर उनकी सलाह मांगते हैं-डॉ. पॉल केट्स नियाल कैमरून लाचलान मैकलाचलान-संपादक और स्थानीय मनवाका समाचार पत्र के मालिक साइमन पर्ल और आर्ची मैकविटी-मनवाका मिस मेलरोज़ के आसपास स्थित वकील-मनवाका कॉलेज से, मोराग को कविता लिखने के लिए प्रोत्साहित करते हैं, हालांकि मोराग ने नोट किया कि वह थोड़ी "गंभीर" है (141) एला-मोराग की दोस्त, मॉर्ट से शादी करती है और उसके दो बच्चे हैं। गोर्ड-पिक की साथी श्रीमती मैगी टेफ्लर-किट्सिलानो, वैंकूवर में अल्प-स्वभाव वाली मकान मालकिन। एक बोर्डिंग हाउस चलाता है जिसे मोराग ने "ब्लीक हाउस" शीर्षक दिया है जिसमें एक अन्य निवासी, ओल्ड मिस्टर जॉनसन हैंक मास्टरसन-वैंड पब्लिशिंग के प्रतिनिधि मिलवर्ड क्रिस्पिन-साहित्यिक एजेंट फैन ब्रैडी-विदेशी स्नेक डांसर हैं, जो मोराग को रहने की सुविधा प्रदान करता है क्योंकि वह अपने लेखन पर काम करती है। कैरल-किट्सिलानो, वैंकूवर हेरोल्ड में किशोर दाई-प्रसारक, समाचार पढ़ते हैं, मोराग चास जे. सैम्पसन के साथ संबंध रखते हैं-लंदन, हाई स्ट्रीट में बुकस्टोर के मालिक, "एगोनिस्टेस बुकशॉप"। डेनियल मैकरेथ-हाईलैंड स्कॉट्समैन जो मोराग से मिलता है, उसका अपनी पत्नी ब्रिडी के साथ सात बच्चों का पिता होने का पता चलता है। मोराग अपने कबीले की जड़ों के बारे में जानने के लिए एक प्रतीकात्मक तीर्थयात्रा पर डैनियल के साथ स्कॉटलैंड जाती है। हेक्टर जोनास-जैकोपिना चैपल के मालिक, क्रिस्टी के अंतिम संस्कार के दौरान मनावाका में अंतिम संस्कार गृह। मानावाका स्कूल स्टेसी कैमरून माविस डंकन जूली काजलिक रॉस मैकविटी माइक लोबोडियाक अल केट्स स्टीव कोवल्स्की जेमी हैल्पर्न ईवा विंकलर-मानावाका के उन कुछ व्यक्तियों में से एक जिनके साथ मोराग को बात करना पसंद है, विंकलर अपने बाद के दिनों में मोटापे से निपटने के दौरान प्रिं की देखभाल भी करती है। वैनेसा मैकलियोड-लॉरेंस के अलग काम, "ए बर्ड इन द हाउस" का एक संदर्भ जहां वह मैकलियोड परिवार के जीवन की खोज करती है। लॉरेंस की रुचि प्रेयरी साहित्य में है और कनाडा के परिदृश्य की विशालता के भीतर जीवन कैसे कार्य करता है। शैली और शैली के आलोचकों ने तर्क दिया है कि द डिविनर्स एक कुंस्टलरोमैन है (एक उपन्यास जो एक कलाकार के विकास और विकास का अनुसरण करता है, जैसे जेम्स जॉयस की ए पोर्ट्रेट ऑफ द आर्टिस्ट एज ए यंग मैन)। नोरा स्टोवेल के अनुसार, लॉरेंस मोराग के रचनात्मक विकास को नाटकीय बनाने के लिए तीन तरीकों का उपयोग करती हैंः "सबसे पहले, वह पढ़ने, आलोचना करने और लिखने के एक त्रिपक्षीय शैक्षिक मॉडल का उपयोग करती हैं। इसके अलावा, उनमें सलाहकार-क्रिस्टी लोगान, मिस मेलरोज़ और ब्रुक स्केल्टन शामिल हैं-जो मोराग को पढ़ना और लिखना सिखाते हैं। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि वह अपने साहित्यिक विकास को स्पष्ट करने के लिए मोराग की कल्पनाओं को कथा में शामिल करती हैं। एक कुंस्टलरोमैन होने के अलावा, डिविनर्स मेटाफिक्शन है, क्योंकि यह एक लेखक के रूप में मोराग के आंतरिक और बाहरी जीवन को नाटकीय रूप से प्रस्तुत करता है। यह लॉरेंस द्वारा उपन्यास को "लेखक मोराग की छवियों के साथ फ्रेम करने के तरीके से स्पष्ट है, जो खिड़की के सामने अपनी रसोई की मेज पर बैठी है, नदी को देख रही है, उपन्यास के नाउ में लिखने की कोशिश कर रही है।" ये छवियाँ उपन्यास के फ्रेम खंडों पर हावी हैं-पहला खंड, रिवर ऑफ नाउ एंड देन, और अंतिम खंड, द डिविनर्स। स्टोवेल ने नोट किया कि मोराग खुद लॉरेंस को दर्शाती है, और वह पाठक को अपने केंद्रीय चरित्र के माध्यम से अपनी रचनात्मक प्रक्रिया की एक झलक देती है। इसलिए उपन्यास के काल्पनिक तत्वों को आत्म-प्रतिबिंबीत के रूप में भी पढ़ा जा सकता है, क्योंकि वे लॉरेंस द्वारा ओटोनबी नदी पर अपने केबिन में अपना उपन्यास लिखने को दर्शाते हैं। विद्वान ब्रेंडा बेकमैन-लॉन्ग के अनुसार, द डिविनर्स में शैली और लिंग जटिल रूप से जुड़े हुए हैं, और उपन्यास "यथार्थवाद, आत्मकथात्मक और इकबालिया शैलियों का एक संकर है" जो "एक महिला परिप्रेक्ष्य के अधिकार को स्थापित करने के लिए" संयोजन करता है। वह उपन्यास के अंत पर विचार करती है, जिससे पता चलता है कि मोराग की जीवन कहानी समाप्त हो गई है क्योंकि उपन्यास अपने समापन पर पहुंच गया है, और पाठ को एक आत्मकथा के रूप में पढ़ती है। इस बिंदु का समर्थन करने वाले कई आंतरिक एकालाप हैं जो उपन्यास में व्याप्त हैं। बेकमैन-लॉन्ग के लिए, ये अंश एक फिल्म के कथन की याद दिलाते हैं, और वह उपन्यास की एक विशिष्ट पंक्ति का हवाला देती हैंः "एक लोकप्रिय गलत धारणा यह है कि हम अतीत को नहीं बदल सकते-हर कोई लगातार अपने अतीत को बदल रहा है, उसे याद कर रहा है, उसे संशोधित कर रहा है।" इन आत्मकथात्मक तत्वों के अलावा, लॉरेंस साहित्यिक यथार्थवाद को भी नियोजित करते हैं, जिसका प्रमाण उनके "स्पष्ट रूप से वस्तुनिष्ठ तीसरे व्यक्ति कथाकार" से मिलता है। मोराग के जीवन की कहानी बनाने के लिए इन तकनीकों को मिश्रित किया गया है। मनावाका चक्र एक कनाडाई आधुनिकतावादी आंदोलन का हिस्सा है, और इस प्रकार लॉरेंस के कई उपन्यास आधुनिकतावादी तकनीकों का उपयोग करते हैं। द डिविनर्स में, लॉरेंस रैखिकता को छोड़ देते हैं, और पाठ समय और स्थान के माध्यम से बदलता है ताकि समकालिकता का प्रभाव पैदा किया जा सके। एक साहित्यिक तकनीक के रूप में, समकालिकता की विशेषता "विभिन्न स्थानों के तत्वों की समवर्ती प्रस्तुति, कई दृष्टिकोण, [और] समय के मौलिक रूप से असंबद्ध खंड" है। उदाहरण के लिए, द डिविनर्स का प्रारंभिक खंड, जिसका शीर्षक रिवर ऑफ नाउ एंड देन है, "कथा के दो स्तरों" का सुझाव देता है और अतीत और वर्तमान की समकालिकता को व्यक्त करता है। (यह उपन्यास की प्रारंभिक पंक्ति में भी प्रदर्शित किया गया हैः "नदी दोनों तरफ बहती थी।") पूरे उपन्यास में, अतीत और वर्तमान आपस में जुड़े हुए हैं; वे अपरिवर्तनीय रूप से जुड़े हुए हैं ताकि पाठक की समय की भावना विकृत हो जाए। अंत में, आलोचक रिचर्ड लेन लिंग के मुद्दे को सामने लाते हैं, और तर्क देते हैं कि उपन्यास "एक साथ एक महत्वपूर्ण घटना के एक प्रमुख घटक के रूप में सामने आता है, नायक मोराग गन और उनकी बेटी मैटिस चक्र का ध्यान वर्ग, जातीयता और इतिहास की ओर स्थानांतरित कर रहे हैं।" विषय महिला और आत्म-खोज जैसा कि विद्वान सुमति स्वामी स्पष्ट करती हैं, "लॉरेंस के मनावाका उपन्यास द स्टोन एंजेल (1964), ए जेस्ट ऑफ गॉड (1966), द फायर ड्वेलर्स (1969), और द डिविनर्स (1974). [ने] अपने जीवन में महत्वपूर्ण प्रतिरूप खोजने के लिए आत्म-मूल्यांकन के माध्यम से अपने व्यक्तिगत दृढ़ संकल्प के साथ लड़ने वाली महिलाओं के उल्लेखनीय चित्र दिए हैं। उपन्यासों की शुरुआत में उनके पात्र पीड़ित हो सकते हैं लेकिन अंत तक वे पीड़ित होने से इनकार कर देते हैं। स्वामी वर्णन करते हैं कि लॉरेंस का मुख्य चरित्र, मोराग, "एक महिला, माँ और लेखक के रूप में और एक समुदाय में एक व्यक्ति के रूप में उसकी पहचान की खोज करता है।" उदाहरण के लिए, मोराग को अपनी यौन पहचान के बारे में पता चलता है, यह महसूस करते हुए कि "lovemaking.touch में मोराग के लिए देखने और बोलने की तुलना में काफी अधिक सार्थक है।" नस्ल और उत्तर-उपनिवेशवाद रॉबर्ट डी. चैम्बर्स लिखते हैं कि "मोराग नस्लीय रेखाओं से परे प्यार करने की हिम्मत करता है, और यह किसी भी चीज़ के बजाय यह पहलू हो सकता है, जिसने कनाडा के भीतर द डिविनर्स को इतना विवादास्पद बना दिया है।" मोराग एक श्वेत-कनाडाई है, जबकि उसका प्रेमी और पिक के पिता मैटिस हैं। नील टेन कोर्टेनार का दावा है कि द डिविनर्स एक उत्तर-औपनिवेशिक उपन्यास है, जिसके दो संभावित कारण हैं कि "यह मौखिकता पर आधारित एक देशी परंपरा के पक्ष में इंग्लैंड और अंग्रेजी साहित्य की अस्वीकृति है; और यह एक स्वदेशी मिश्रण में विभिन्न संस्कृतियों के मिश्रण, क्रियोलाइजेशन का उत्सव है।" जब मोराग और जूल्स एकजुट होते हैं और मोराग पिक को जन्म देता है, तो परिणाम एक ऐसा बच्चा होता है जो अपनी नसों में बसने वालों और स्वदेशी दोनों का खून ले जाता है। पिक टोनर गन की विरासत सांस्कृतिक होने के साथ-साथ आनुवंशिक भी है। उसकी माँ उसे नस्लीय विभाजन के दोनों पक्षों की कहानियाँ बताती है। लैंग्वेज रिडिफाइन क्रिस्टल वर्डुइन का तर्क है कि "डिवाइनर्स में 'भाषा के खिलाफ' एक आंदोलन शामिल है। शब्दों के अर्थों की जांच करके, और 'मेमोरी बैंक फिल्मों' और तस्वीरों के उपयोग जैसे उपकरणों द्वारा, लॉरेंस में भाषा और स्वयं के लेखन की पूछताछ शामिल है। यह उपन्यास को 'गठित/औपचारिक भाषा' के रूप में खुद पर सवाल उठाने की अनुमति देता है। इस तरह, द डिवाइनर्स हाल के वर्षों में नारीवादी साहित्यिक सिद्धांत द्वारा किए गए साहित्य और भाषा की आलोचनात्मक परीक्षा में भाग लेते हैं। वर्द्यून के लिए, इस उपन्यास की भाषा "विरोधाभास का एक स्रोत और वाहन" है। उदाहरण के लिए, क्रिस्टी द्वारा भाषा के दुरुपयोग का उद्देश्य "सामाजिक अप्रमाणिकता और नकली भाषा" को उजागर करना है और मोराग दोनों "अपने विशेष बोलचाल की ओर आकर्षित हैं और साथ ही उसे अस्वीकार करना चाहते हैं।" 1974 की एक किर्कस समीक्षा में, द डिविनर्स को लॉरेंस के "सबसे कम प्रभावी उपन्यासों" में से एक के रूप में वर्णित किया गया है, और "आम तौर पर बहुत भीड़ और गर्म"। कनाडाई "सामाजिक-सांस्कृतिक जुड़ाव" को शामिल करने पर ध्यान केंद्रित करने वाले अन्य स्रोतों का कहना है कि उपन्यास को "व्यापक रूप से लॉरेंस की उत्कृष्ट कृति और अब तक लिखे गए सबसे महान कनाडाई उपन्यासों में से एक माना जाता है।" पुस्तक को 1994 के ग्लोब एंड मेल लेख में पीटरबोरो काउंटी बोर्ड ऑफ एजुकेशन के हाई स्कूलों में पुस्तक को प्रतिबंधित करने की मांग करने वाले माता-पिता की शिकायतों के साथ "[सी] धार्मिक रूप से प्रशंसित लेकिन यौन रूप से स्पष्ट" के रूप में उल्लेख किया गया है। 1974 में इसके प्रकाशन के बाद से वर्तमान समय अवधि तक "नमकीन भाषा" और संदिग्ध सामग्री का बार-बार उल्लेख किया गया है। फिर भी, उपनिवेशवाद, एकल मातृत्व, अंतरजातीय संबंधों और माता-पिता और बच्चे के बीच संबंधों के बाद के प्रभावों सहित महत्वपूर्ण सामाजिक मुद्दे की स्वीकृति के लिए भी इसकी प्रशंसा की जाती है। उपन्यास की हाल की चर्चा 2000 के दशक में इसकी प्रासंगिकता की तुलना साहित्य की एक दिनांकित कृति माने जाने के बजाय उम्र बढ़ने से करती है। ।