Georgian society in Jane Austen's novels
जेन ऑस्टेन के उपन्यासों में जॉर्जियाई समाज उनके काम की हमेशा मौजूद पृष्ठभूमि है, वह दुनिया जिसमें उनके सभी पात्र स्थापित हैं। जॉर्ज तृतीय के शासनकाल के दौरान पूरी तरह से स्थित, जेन ऑस्टेन के उपन्यास उनके पात्रों के रोजमर्रा के जीवन, खुशियों, दुखों और प्रेम का वर्णन करते हैं, जो उस अवधि में अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं। जेन ऑस्टेन के उपन्यास ऐतिहासिक संदर्भ, उस समय के सामाजिक पदानुक्रम, पादरी वर्ग की भूमिका और स्थिति, लिंग भूमिका, विवाह या संपन्न परिवारों के मनोरंजन जैसे विभिन्न विषयों से संबंधित हैं। पाठक को भी ध्यान में रखे बिना, कई विवरण दिए जाते हैं, चाहे वे दैनिक जीवन के हों, भूले हुए कानूनी पहलुओं के हों, या आश्चर्यजनक रीति-रिवाजों के हों, इस प्रकार इस अवधि के अंग्रेजी समाज में जीवन और प्रामाणिकता आती है। फिर भी, जिस दृष्टिकोण से जेन ऑस्टेन ने इंग्लैंड का वर्णन किया है, वह एक अच्छी तरह से जुड़े हुए और उल्लेखनीय रूप से उस समय के लिए अच्छी तरह से शिक्षित, और 1790 के दशक के अंत या 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में ग्रामीण इंग्लैंड के एक बहुत छोटे से गाँव में रहने वाली, एक उचित रूप से संपन्न परिवार से संबंधित, अंग्रेजी कुलीन वर्ग की एक महिला (हालांकि इसके निचले छोर से) है। इस प्रकार, जॉर्जियाई युग के कुछ आवश्यक पहलू उनके उपन्यासों से लगभग अनुपस्थित हैं, जैसे कि अमेरिकी क्रांतिकारी युद्ध और तेरह उपनिवेशों का नुकसान, फ्रांसीसी क्रांति, औद्योगिक क्रांति की शुरुआत और ब्रिटिश साम्राज्य का जन्म। वास्तव में, बड़े पैमाने पर अंग्रेजी समाज के इतिहास का चित्रण करने के बजाय, जेन ऑस्टेन के उपन्यास 19वीं शताब्दी के अंत में ग्रामीण इंग्लैंड में कुलीन वर्ग के निम्नतम स्तर के जीवन शैली की समझ प्रदान करते हैं। जेन ऑस्टेन के सभी उपन्यास 19वीं शताब्दी के अंत में अंग्रेजी जॉर्जियाई समाज में दैनिक जीवन की पृष्ठभूमि पर आधारित हैं। जैसा कि नाम से पता चलता है, जॉर्जियाई काल में राजा जॉर्ज प्रथम, जॉर्ज द्वितीय, जॉर्ज तृतीय और जॉर्ज चतुर्थ के क्रमिक शासनकाल शामिल हैं। विलियम चतुर्थ का भी कभी-कभी शामिल किया जाता है। यह काफी प्रगति की अवधि थी, और इसके बाद आने वाले विक्टोरियन युग का अग्रदूत था। जेन ऑस्टेन के अपने जीवन के दौरान, ब्रिटेन को पहले अपने अमेरिकी उपनिवेशों के नुकसान का सामना करना पड़ा, फिर फ्रांसीसी क्रांति के बारे में चिंता, जिसके बाद उसने नेपोलियन साम्राज्य का सामना किया और अंत में उस पर विजय प्राप्त की, और अंत में ब्रिटिश साम्राज्य की नींव रखी। सामाजिक दृष्टिकोण से, इस समय औद्योगीकरण की शुरुआत के साथ एक नई सामाजिक व्यवस्था का उदय हुआ। इसके बाद 19वीं शताब्दी के शुरुआती वर्षों में आर्थिक परिवर्तनों और इसके साथ आने वाली चिंताओं के कारण गंभीर सामाजिक अशांति (जैसे कि लुड्डाइट्स का विद्रोह) हुई। इस समय कला भी सभी क्षेत्रों में जबरदस्त उत्पादन के साथ फला-फूला। वास्तुकला में रॉबर्ट एडम, जॉन नैश और जेम्स व्याट सक्रिय थे, और नव-गोथिक शैली का उदय हुआ। चित्रकारी में थॉमस गेन्सबरो और सर जोशुआ रेनॉल्ड्स महान नाम थे, और जे. एम. डब्ल्यू. टर्नर और जॉन कॉन्स्टेबल जैसे नए चित्रकारों को मान्यता मिल रही थी। साहित्य में भी सैमुअल जॉनसन और सैमुअल रिचर्डसन जैसे प्रसिद्ध लेखक और सैमुअल कॉलरिज, विलियम वर्ड्सवर्थ, पर्सी बिशी शेली, जॉन कीट्स और लॉर्ड बायरन जैसे कवि थे। यह महिलाओं के लिए शिक्षा में प्रगति का समय था, जिससे महिलाओं द्वारा लिखे और पढ़े गए उपन्यासों का प्रसार हुआ, महिला लेखकों में खुद जेन ऑस्टेन और फैनी बर्नी, एन रैडक्लिफ और मारिया एजवर्थ जैसे पूर्ववर्ती भी शामिल थे। अंत में, जॉर्जियाई काल नैतिक पूछताछ और बहस का समय था। नारीवाद की शुरुआत इस समय मैरी वोलस्टोनक्राफ्ट और उनके अभूतपूर्व काम ए विंडिकेशन ऑफ द राइट्स ऑफ वुमन के साथ हुई। गुलामी के बारे में बढ़ती चिंता एक और प्रमुख विकास था, जिसके कारण जल्द ही दास व्यापार (1807) का उन्मूलन हुआ और अंततः 1833 में ब्रिटिश साम्राज्य में गुलामी का उन्मूलन हुआ। परिप्रेक्ष्य जेन ऑस्टेन का उद्देश्य कभी भी ऐतिहासिक या सामाजिक उपन्यास लिखना नहीं था, न ही 18 वीं शताब्दी के अंत में इंग्लैंड की एक संतुलित और वस्तुनिष्ठ तस्वीर प्रदान करना था। उनकी कहानियाँ-जिन्हें उनके सुखद अंत के कारण "हास्य" माना जाता है-सभी 19वीं शताब्दी के आसपास उस समाज में घटित होती हैं जिसे वह जानती थीं, एक छोटे से ग्रामीण कुलीन परिवार की, जो भाग्य के बिना भी संपन्न था। जैसा कि उन्होंने भतीजी एना ऑस्टेन को लिखे अपने एक पत्र में लिखा थाः "एक ग्रामीण गाँव में तीन या चार परिवार आइवरी का छोटा सा (दो इंच चौड़ा) हिस्सा है जिस पर मैं काम करती हूँ।" नतीजतन, जॉर्जियाई समाज के कुछ पहलुओं को, उनके महत्व के बावजूद, ऑस्टेन के उपन्यासों में नजरअंदाज कर दिया गया है, या, अधिक से अधिक, संकेत दिया गया हैः इस प्रकार, तेरह उपनिवेशों का नुकसान, क्योंकि स्वतंत्रता की घोषणा तब हुई जब वह मुश्किल से एक साल की थी, साथ ही पूर्व उपनिवेशों के साथ युद्ध और 1783 में पेरिस की आगामी संधि, जब वह आठ साल की थी, उनके उपन्यासों में कोई हिस्सा नहीं है। इसी तरह, फ्रांसीसी क्रांति उनके काम में अपना रास्ता नहीं खोजती है, सिवाय उनके चचेरे भाई एलिजा हैनकॉक, कॉमटेसे डी फ्यूलिडे और उनके फ्रांसीसी पति, जीन-फ्रैंकोइस कैपोट डी फ्यूलिडे के, जिन्हें 1794 में गिलोटिन दिया गया था। यहाँ तक कि ब्रिटिश साम्राज्य का जन्म भी उसकी दुनिया से काफी हद तक अनुपस्थित है। हालाँकि, मैन्सफील्ड पार्क के मालिकों का कैरिबियन में एक बागान है, और ऑस्टेंस का भारत के साथ संबंध था, क्योंकि यही वह जगह है जहाँ एलिज़ा और उनकी माँ, फिलाडेल्फिया ऑस्टेन हैनकॉक, 1786 के आसपास से आए थे। वास्तव में, ऑस्टिन फिलाडेल्फिया के लंबे समय के दोस्त (और संभवतः एलिजा के पिता) वारेन हेस्टिंग्स के गर्मजोशी से समर्थक थे, जब अप्रैल 1795 में बरी होने से पहले उन पर भारत में गंभीर दुराचार का मुकदमा चलाया गया था। हालाँकि इंग्लैंड में औद्योगिक क्रांति 1750 के दशक की शुरुआत में शुरू हुई थी, लेकिन यह उनके जीवन के तरीके के साथ-साथ उनके उपन्यासों में भी स्पष्ट नहीं है। हैम्पशायर के छोटे से ग्रामीण गाँव स्टीवेन्टन में जीवन, जहाँ परिवार के संरक्षक थे, ने उन्हें इस नई दुनिया से काफी दूर रखा। इसके अलावा, वह स्थानीय कुलीन वर्ग से ताल्लुक रखती थीं, एक उचित रूप से संपन्न परिवार में जिनके मुखिया गाँव के पारसन थे, जो सैमुअल जॉनसन की कृतियों को पढ़ने से पोषित हुए; इस तरह, दिल से एक टोरी, वह समाज में अपनी स्थिति के साथ एकता में रहती थीं। लेकिन उनका दृष्टिकोण अपने समय की एक महिला के बारे में थाः चतुर और बोधगम्य, बहुत अच्छी तरह से पढ़ी-लिखी, वह पुरुषों के लिए पुरुषों द्वारा आयोजित समाज में रहती थी; इसका मतलब था कि एक महिला के लिए अपने स्वयं के व्यापार के माध्यम से आर्थिक रूप से स्वतंत्र होने में काफी कठिनाइयाँ थीं, और यह तथ्य कि सामाजिक स्थिति के साथ-साथ आर्थिक सुरक्षा की अपेक्षा शादी से की जानी थी; ये विषय उनके उपन्यासों में सर्वव्यापी हैं। ऐतिहासिक संदर्भ जॉर्ज तृतीय का शासनकाल-यदि कोई इसमें उनकी अंतिम बीमारी के दौरान हुई रीजेंसी अवधि को शामिल करता है-जेन ऑस्टेन के पूरे जीवन को शामिल करता है, और उससे भी आगे, जैसा कि यह 1760 में शुरू हुआ था, 1764 में उनके माता-पिता की शादी से ठीक पहले, और 1820 में समाप्त हुआ, 1817 में ऑस्टेन की मृत्यु के बाद और 1818 में उनके दो उपन्यासों, पर्सुएशन और नॉर्थेंजर एबे के मरणोपरांत प्रकाशन के बाद। जेन ऑस्टेन ने पहली बार फ्रांसीसी क्रांति और उसकी हिंसा के बारे में अपनी चचेरी बहन एलिजा डी फ्यूलिडे के माध्यम से सुना, जिसकी शादी एक फ्रांसीसी अभिजात वर्ग से हुई थी। एलिजा 1786 और 1787 में इंग्लैंड में रहीं और 1788 से 1792 तक फ्रांस और इंग्लैंड के बीच कई यात्राएं कीं। जनवरी 1791 में, एलिजा मार्गेट में थी, और उम्मीद कर रही थी कि उसका पति, जो अभी-अभी ट्यूरिन में एक शाही समूह में शामिल हुआ था, जून में उसके पास वापस आ सकता है। 1791 की सर्दियों के दौरान इंग्लैंड में एक संक्षिप्त प्रवास के बाद, वह फिर फ्रांस लौट आया, क्योंकि वह एक दोस्त, मार्क्विस डी मारबेउफ की सहायता के लिए आना चाहता था, जिस पर गणराज्य के खिलाफ साजिश रचने का आरोप था। दुर्भाग्यवश, एक गवाह का अपमान करने की कोशिश करते हुए उन्हें बेनकाब कर दिया गया और विधिवत रूप से गिरफ्तार कर लिया गया और उन्हें दोषी ठहराया गया। एलिजा डी फ्यूलिडे की स्मृति ऑस्टेन की कई जुवेनिलिया में देखी जा सकती है, जैसे कि लव एंड फ्रींडशिप (एस. आई. सी.)-जैसा कि यह था, "मैडम ला कॉम्टेसे डी फ्यूलिडे"-या हेनरी और एलिजा को समर्पित। उसी समय, फ्रांसीसी क्रांति ने इंग्लैंड में क्रांति विवाद को जन्म दिया, जिसमें मैरी वोलस्टोनक्राफ्ट और उनकी अभूतपूर्व पुस्तक ए विंडिकेशन ऑफ द राइट्स ऑफ वुमन, विलियम गॉडविन, थॉमस पेन और जोसेफ प्रीस्टली जैसे विचारक शामिल थे। ऑस्टेन, हमेशा से एक कट्टर टोरी समर्थक के रूप में, उस समय की उथल-पुथल के बीच स्थिरता लाने के लिए स्वयं परिवार के पक्ष में थीं। नेपोलियन युद्ध यूरोप में हुए युद्धों की श्रृंखला है जब नेपोलियन फ्रांस का राज्य प्रमुख था। वे उन युद्धों की निरंतरता हैं जो 1789 में फ्रांसीसी क्रांति के परिणामस्वरूप उत्पन्न हुए थे, जिसमें फ्रांस ने कुछ समय के लिए अधिकांश यूरोप पर हावी होते देखा, और 1815 में नेपोलियन की अंतिम हार तक जारी रहे। ये पूर्व में अभूतपूर्व पैमाने पर युद्ध थे, बड़े पैमाने पर सामूहिक भर्ती के परिणामस्वरूप, और ऑस्टेन की मृत्यु से केवल दो साल पहले, 1803 से 1815 की अवधि के दौरान ब्रिटेन फ्रांस के साथ युद्ध में बना रहा। जेन ऑस्टेन के दो भाइयों, फ्रैंक और चार्ल्स ने रॉयल नेवी में अपना करियर बनाया। युद्ध की यह अवधि उपन्यासों में सेना के महत्व को दर्शाती है, जहां कुछ नायक अधिकारी होते हैं, और सामाजिक समारोहों में अधिकारियों की उपस्थिति अक्सर पड़ोस के सामाजिक जीवन में एक कारक होती है। इसलिए सेंस एंड सेंसिबिलिटी में मारियाने का दावेदार कर्नल ब्रैंडन है, प्राइड एंड प्रेजुडिस में कायरतापूर्ण विकम मिलिशिया में एक अधिकारी है, और सबसे कम उम्र की बेनेट लड़कियां मेरिटन में पास के प्रशिक्षण शिविर में अधिकारियों के प्रति आसक्त हैं। मैन्सफील्ड पार्क में, फैनी प्राइस के भाई रॉयल नेवी में एक मिडशिपमैन हैं, और नॉर्थेंजर एबे में, फ्रेडरिक टिल्नी एक सेना अधिकारी हैं और उनके पिता एक सेवानिवृत्त जनरल हैं। फ्रेडरिक वेंटवर्थ एक नौसेना अधिकारी है जिसका करियर उसे गरीबी से सफलता और धन की ओर ले जाता है। आय का प्रसार जेन ऑस्टेन के उपन्यासों में देखी गई आय का प्रसार हमें उनके विभिन्न पात्रों की सामाजिक स्थिति को बेहतर ढंग से निर्धारित करने की अनुमति देता है। उत्तराधिकारियों के मामले को छोड़कर, जहां हम कुल भाग्य के बारे में बात करते हैं, ये राजस्व हमेशा वार्षिक होते हैं। किसी भी मामले में, किसी दिए गए भाग्य के अनुरूप आय की गणना करना आसान है, क्योंकि सरकारी धन में निवेश किया गया धन प्रति वर्ष 5 प्रतिशत (या छोटे निवेश के मामले में केवल 4 प्रतिशत) का भुगतान करता है। इस प्रकार कैरोलिन बिंगले का 20,000 पाउंड (गर्व और पूर्वाग्रह) का भाग्य उसे प्रति वर्ष 1000 पाउंड की आय की गारंटी देता है, जो पहले से ही एक बड़ी राशि है जो उसे एक योग्यता की गारंटी देती है, यानी वह सब कुछ जो एक सुखद जीवन जीने के लिए आवश्यक माना जा सकता है, जिसमें एक गाड़ी भी शामिल है। जेन ऑस्टेन के उपन्यास एक संपूर्ण आय पदानुक्रम को दर्शाते हैं जो बहुत अलग जीवन शैली का संकेत देता है। एक सौ पाउंड प्रति वर्षः जेन ऑस्टेन के उपन्यासों में, यह बहुत कम आय है, उदाहरण के लिए, एक गरीब क्यूरेट की, या एक सरकारी कार्यालय में काम करने वाले सिविल सेवक की, या फिर एक छोटे दुकानदार की। हालाँकि, यह एक खेत मजदूर की तुलना में संतोषजनक है जो फसल कटाई के समय अतिरिक्त काम सहित प्रति वर्ष पच्चीस पाउंड जितना कम हो सकता है। जैसा कि श्रीमती जेनिंग्स एडवर्ड फेरार्स और लुसी स्टील (सेंस एंड सेंसिबिलिटी) की ओर इशारा करती हैं, जब वे केवल इस स्तर की आय के साथ शादी करने वाले प्रतीत होते हैं, एक साल में 100 पाउंड के साथ, सबसे अच्छी उम्मीद यह है कि सभी काम की एक नौकरानी हो। दो सौ पाउंडः यह जेन ऑस्टेन के माता-पिता की 1764 में उनकी शादी के चार साल बाद की आय है; भले ही यह उनके विवाहित जीवन की शुरुआत में उनकी आय से दोगुनी है, लेकिन उनके बच्चों के जन्म के कारण यह मुश्किल से पर्याप्त है। तीन सौ पाउंड उनकी जरूरतों को बेहतर ढंग से पूरा करेंगे, भले ही यही वह आय है जिसकी कर्नल ब्रैंडन एडवर्ड फेरार्स से कहते हैं कि यह एक अकेले आदमी के लिए एक अच्छी राशि है, लेकिन "उसे शादी करने की अनुमति देने के लिए अपर्याप्त है।" चार, या बेहतर, पाँच सौ पाउंडः यह वह स्तर है जिसके ऊपर कोई व्यक्ति कुलीन वर्ग के सदस्य के लिए उपयुक्त जीवन जी सकता है। यह श्रीमती डैशवुड द्वारा प्राप्त आय है, जो उन्हें अपनी बेटियों को दो नौकरानियों और एक सेवारत व्यक्ति के साथ एक सभ्य जीवन देने की अनुमति देती है, लेकिन न तो गाड़ी और न ही घोड़े। एक वर्ष में सात सौ से एक हजार पाउंड एक गाड़ी को संभव बनाते हैंः जब जेन के पिता जॉर्ज ऑस्टेन 700 पाउंड की आय तक पहुंचते हैं तो वह खुद एक खरीदते हैं, भले ही उन्हें पता चलता है कि यह एक आनंद है जो थोड़ा बहुत महंगा है। एक साल में दो हजार पाउंड एक बहुत ही आरामदायक राशि लग सकती है, यहां तक कि एक सज्जन के लिए भी। उदाहरण के लिए, सेंस एंड सेंसिबिलिटी में यह कर्नल ब्रैंडन की आय है। लेकिन यह श्री बेनेट की आय भी है, जिन्हें एक पत्नी और पांच बेटियों के साथ इस राशि पर अच्छी तरह से रहने में कठिनाई होती है। हालाँकि, यह सच है कि घरेलू प्रबंधन में उनकी क्षमताएँ बहुत कम हैं। चार हजार पाउंड और उससे अधिक वह स्तर है जिसके ऊपर एक सज्जन को भी बहुत अधिक गिनती करने की आवश्यकता नहीं होती है। यह हेनरी क्रॉफर्ड, मिस्टर रशवर्थ (मैन्सफील्ड पार्क), बिंगले और मिस्टर डार्सी (प्राइड एंड प्रेजुडिस) की आय है, जिनके पास वास्तव में प्रति वर्ष 10,000 पाउंड हैं। आय के इस स्तर पर, किसी के पास एक जागीर घर या यहां तक कि एक देशी संपत्ति, एक गाड़ी और उसके साथ जाने वाली हर चीज है, और इसमें कोई संदेह नहीं है कि लंदन में एक घर भी है जो राजधानी में आराम से रहने में सक्षम है। लेकिन ये आय, जितनी बड़ी हैं, डेवनशायर के ड्यूक, चैट्सवर्थ हाउस के मालिक के निपटान में वास्तविक जीवन में प्रति वर्ष 100,000 पाउंड से अधिक है। हालाँकि, तथ्य यह है कि जेन ऑस्टेन का ब्रह्मांड एक विशेषाधिकार प्राप्त दुनिया है जो ग्रामीण आबादी के विशाल बहुमत की जीवन स्थितियों की कठोरता को छुपाती है, एक ऐसी आबादी जो गरीब, अशिक्षित और क्रूर है। इस प्रकार आम मनोरंजन में सर्वव्यापी कुत्ते की लड़ाई और मुर्गों की लड़ाई शामिल है। समय की भावना में, इस क्रूरता को कई राजनेताओं द्वारा ब्रिटिश लोगों को रक्त देखने के आदी बनाने और "सच्चे ब्रिटिश बुलडॉग चरित्र" को गढ़ने के लिए आवश्यक माना जाता है। जेंट्री जेन ऑस्टेन के उपन्यास कुलीन वर्ग के सामाजिक संदर्भ में स्थापित किए गए हैं, जिनसे जेन ऑस्टेन स्वयं संबंधित थीं। उनकी कुछ नायिकाओं का कोई भाग्य नहीं है (प्राइड एंड प्रेजुडिस, मैन्सफील्ड पार्क), दूसरी ओर अन्य बहुत अच्छी स्थिति में हैं (एम्मा), लेकिन सामाजिक वर्ग वही रहता है। सज्जन इंग्लैंड में सज्जन की अवधारणा फ्रांस में कुलीन व्यक्ति की तुलना में अधिक लचीली है। एक सज्जन को उसके व्यक्तिगत गुणों से उतना ही प्रतिष्ठित किया जाता है जितना कि जमींदार कुलीन वर्ग के सदस्य के रूप में उसकी स्थिति से। उसे अपने फ्रांसीसी समकक्ष जेंटिलहोम की तरह कुलीन वंश का होने या एक महान नाम रखने की आवश्यकता नहीं है। फ्रेंकलिन के उत्तराधिकारी के रूप में, स्वतंत्र भूमि मालिक, जिन्होंने मध्य युग में कुलीन वर्ग के सबसे निचले पद पर कब्जा कर लिया था, इसलिए साधारण सज्जन एस्क्वायर के बाद आते हैं (शीर्षक स्क्वायर से लिया गया है, जो एक जिले में मुख्य भूमि मालिक है), जो बदले में नाइट, बैरोनेट, बैरन, विस्काउंट, अर्ल, मार्क्वेस और अंत में ड्यूक के लिए वरीयता के आरोही क्रम में हीन है। केवल बैरन या उच्चतर की उपाधियाँ पीरज से संबंधित हैं, जिनके लिए साधारण शूरवीर या बैरोनेट इसलिए संबंधित नहीं हैं। यह जॉर्जियाई काल के सज्जन हैं जो विक्टोरियन काल के सज्जन के अग्रदूत हैं क्योंकि वे तीन आरः संयम, परिष्करण और धर्म के आधार पर एक आचार संहिता स्थापित करते हैं। जॉर्ज तृतीय के शासनकाल के दौरान, अंग्रेज अपने आरक्षित और भावनात्मक नियंत्रण से, दक्षिणी यूरोप के उन लोगों से खुद को अलग करना शुरू करते हैं जो अधिक उग्र स्वभाव के होते हैं। 19वीं शताब्दी का साहित्य फिर भी भावनाओं को विशेषाधिकार देता है, अक्सर करुणा के बिंदु तक, जैसा कि डिकेंस में है। देश के घर और उद्यान, और उनके मालिक जेन ऑस्टेन के उपन्यासों में दिखाई देने वाली आय और भाग्य में अंतर काफी हैं। वास्तविक जॉर्जियाई समाज में, ड्यूक ऑफ डेवनशायर अपने शानदार ग्रामीण घर, चैट्सवर्थ हाउस में 180 लोगों के घर का रखरखाव करते हैं। बस इतने लोगों को खिलाने के लिए, हर हफ्ते पाँच मवेशियों और पंद्रह भेड़ों को मार दिया जाता है। इस धन के बदले में, मालिक के लिए यह प्रथा है कि वह अपनी विशाल रसोई का उपयोग करके सर्दियों के दौरान सबसे जरूरतमंद ग्रामीणों को मोटे सूप तैयार करके वितरित करता है, जब खराब मौसम शुरू हो जाता है और ईंधन की कमी हो जाती है। ग्रेट ब्रिटेन में, 18वीं शताब्दी काफी धन सृजन की अवधि है; इसलिए कुलीन वर्ग शानदार ग्रामीण घरों में रहते हैं, जिनमें ब्लेनहेम, नोल हाउस, कैसल हॉवर्ड और निश्चित रूप से चैट्सवर्थ शामिल हैं, जो सभी शाही परिवार के सबसे खूबसूरत घरों के साथ तुलनीय हैं। महान वास्तुकार विलियम केंट के साथ शताब्दी की शुरुआत में निर्मित महान घरों और कमरों की शैली लगभग हमेशा पल्लाडियन होती है। यह सख्त पल्लाडियन शैली रॉबर्ट एडम के साथ स्वतंत्र हो जाती है। यह कल्पना करना संभव है कि रोजिंग्स पार्क, लेडी कैथरीन डी बोर्ग का घर और मैन्सफील्ड पार्क, दोनों जिन्हें जेन ऑस्टेन आधुनिक बताते हैं, रॉबर्ट एडम द्वारा निर्मित घरों की शैली से संबंधित हैं। इसी अवधि के दौरान, अमीर मालिक अपने घर के आसपास के मैदानों को सुंदर बनाने और खिड़कियों से दृष्टिकोण और दृश्यों को और अधिक प्रभावशाली बनाने के लिए बहुत समय और पैसा खर्च करते हैं। प्रसिद्ध अंग्रेजी परिदृश्य कलाकार "क्षमता" ब्राउन वास्तव में जॉर्जियाई काल के दौरान सक्रिय हैं; उनका उपनाम उनकी पसंदीदा घोषणा पर आधारित है कि कुछ आधार "सुधार की एक महान क्षमता" प्रदान करते हैं। इस समय अंग्रेजी संपदाओं की सुंदरता भी राष्ट्रीय पहचान का प्रतीक बन जाती है जब 1780 में होरेस वालपोल ने अपनी प्राकृतिक शैली, स्वतंत्रता की अभिव्यक्ति, फ्रांसीसी उद्यानों के ज्यामितीय लेआउट के साथ तुलना की, जो उनके अनुसार फ्रांस के राजनीतिक शासन के अधिनायकवाद का गवाह है। हम मैन्सफील्ड पार्क में भूनिर्माण सौंदर्यशास्त्र के साथ इस व्यस्तता को प्रतिबिंबित करते हुए पाते हैं, लंबी चर्चा के दौरान जहां श्री रशवर्थ अपने सोदरटन घर के मैदान और इसके द्वारा प्रदान किए जाने वाले विचारों को बेहतर बनाने की अपनी महत्वाकांक्षा के बारे में बात करते हैं। कैपेबिलिटी ब्राउन के बाद, लेकिन इससे भी आगे बढ़ते हुए, हम्फ्री रेपटन घरों और उनके आसपास के बीच संक्रमण को नरम कर देता है, जहां ब्राउन ने बस घर तक लॉन का विस्तार किया था। यह भी फ्रांसीसी शैली के उद्यानों के खिलाफ प्रतिक्रिया है। यह रेपटन है जो ग्लूस्टरशायर के एडलेस्ट्रॉप में है, जहां जेन ऑस्टेन के चचेरे भाई लेह रहते हैं, एडलेस्ट्रॉप हाउस के विशाल मैदान को बगल के विकारेज के बगीचे के साथ जोड़ने के लिए फिर से तैयार करता है, और एक सुंदर परिदृश्य की रचना करने के लिए एक जलमार्ग को मोड़ता है जिसे जागीर घर और विकारेज से समान रूप से अच्छी तरह से सराहा जा सकता है। अंग्रेजी उद्यानों की सुंदरता की स्मृति जेन ऑस्टेन के उपन्यासों में निरंतर है, और वह इसे अंग्रेजी ग्रामीण इलाकों के कवि विलियम कॉपर की कविताओं से जोड़ती हैं। और 1770 में थॉमस व्हैटली द्वारा अपने ऑब्जर्वेशन ऑन मॉडर्न गार्डनिंग में प्रचारित सौंदर्य सिद्धांतों को ध्यान में रखते हुए, उनके द्वारा दर्शाए गए घरों के मैदानों का वर्णन उतना ही महत्वपूर्ण है जितना कि घर का, क्योंकि जगह की सुंदरता में दोनों का सामंजस्यपूर्ण और प्राकृतिक मिलन शामिल हैः पादरी पादरी जेन ऑस्टेन के उपन्यासों में पादरी पादरी रॉयल नेवी से भी अधिक जेन ऑस्टेन के काम में एक आवश्यक स्थान रखते हैं, क्योंकि जेन ऑस्टेन के पिता स्वयं एक पादरी थे, जैसा कि उनके भाई जेम्स और संक्षेप में उनके भाई हेनरी थे। उनके पिता द्वारा सिखाए गए नैतिक सिद्धांत पूरे उपन्यासों में छिड़के गए नैतिक उपदेशों में पाए जाते हैं। उस समय पादरी का पद कई दृष्टिकोणों से विशेष था। सबसे पहले, पादरी होना किसी भी अन्य पेशे की तरह एक पेशा था। अच्छी नैतिकता वाला कोई भी सुशिक्षित, अच्छी तरह से बोलने वाला व्यक्ति इसमें प्रवेश कर सकता था, और किसी विशेष धार्मिक व्यवसाय की आवश्यकता नहीं थी। और जैसा कि मैरी क्रॉफर्ड ने मैन्सफील्ड पार्क में बताया, पादरी के पद से जुड़ा जीवन यापन उस काम के लिए एक अच्छी आय की गारंटी देता है जो कठिन नहीं था। इसके अलावा, जीवित लोगों के लिए धन्यवाद, एक पादरी एक नौसेना अधिकारी से पहले एक परिवार शुरू करने की स्थिति में था, जिसे ऐसा करने के लिए पर्याप्त धन जुटाने के लिए वर्षों तक इंतजार करना पड़ सकता है। न ही उपन्यासों में पादरी वर्ग को लेखक की ओर से किसी विशेष विचार से लाभ होता है। इसके विपरीत, उन्हें अक्सर एक बहुत ही अस्पष्ट प्रकाश में चित्रित किया जाता है, हालांकि कुछ अन्य ऐसे भी हैं जिन्हें अधिक सहानुभूतिपूर्ण और सराहनीय पात्रों के रूप में दिखाया गया है। एम्मा में श्री एल्टन, एम्मा वुडहाउस को प्रस्ताव देने में एक अत्यधिक सामाजिक महत्वाकांक्षा का प्रदर्शन करते हैं, और एक बार जब वे उपन्यास में बाद में शादी कर लेते हैं, तो वह और उनकी पत्नी ऑगस्टा ग्रामीणों को संरक्षण देते हैं और एम्मा को उनकी ढोंग से घृणा करते हैं। प्राइड एंड प्रेजुडिस में, मिस्टर कॉलिन्स इस बात का एक उदाहरण है कि एक पादरी को कैसा नहीं होना चाहिए। वह शक्तिशाली के प्रति आज्ञाकारी, कमजोर, संवेदनशील और संकीर्ण विचारधारा वाले लोगों के प्रति अहंकारी होता है। हालाँकि, अपनी गलतियों के बावजूद, वह एडवर्ड फेरार्स या हेनरी टिल्नी की तुलना में अपने काम में अधिक शामिल प्रतीत होते हैं। हेनरी टिल्नी, वास्तव में, नॉर्थेंजर एबे में, अपने पैरिश से आधे समय अनुपस्थित रहते हैं और बाथ में छुट्टियां लेते हैं, ताकि अपने बौद्धिक और नैतिक गुणों के बावजूद, वह अपने झुंड के प्रति कुछ पादरियों की प्रतिबद्धता की कमी का गवाह बन सकें। जहाँ तक सेंस एंड सेंसिबिलिटी में एडवर्ड फेरार्स का संबंध है, वे एक अधिक निश्चित व्यवसाय का प्रमाण देते हैं जब वे इस बात पर जोर देते हैं कि उन्होंने अपने पेशे के रूप में "हमेशा चर्च को प्राथमिकता दी है", भले ही उनका परिवार सेना या रॉयल नेवी में करियर को "अधिक उपयुक्त", या कानून को एक सज्जन के अधिक योग्य मानता है। मैन्सफील्ड पार्क में अकेले एडमंड बर्ट्राम एक अटूट व्यवसाय दिखाते हैं कि मैरी क्रॉफर्ड का सारा आकर्षण और प्रलोभन कभी भी कमजोर होने में सफल नहीं होता है। एक सैन्य कैरियर के श्रेष्ठ गुणों और प्रतिष्ठा की लगातार प्रशंसा करते हुए, उसके सिद्धांतों की दृढ़ता और उसका गहरा विश्वास उसे संदेह करने से रोकता है। पादरी की आय एक पादरी की आय उसे सौंपे गए जीवन यापन के आधार पर बहुत भिन्न होती है। स्टीवेन्टन जैसे एक छोटे, गरीब, ग्रामीण पैरिश की कीमत केवल लगभग £100 प्रति वर्ष हो सकती है, जबकि एक अच्छे पैरिश की कीमत लगभग £1000 हो सकती है। जीवित लोगों का आवंटन, और इसलिए इससे जुड़े लाभों का, अक्सर जागीर के स्थानीय स्वामी के हाथों में था, हालांकि कई बिशप बिशप और यहां तक कि कुछ विश्वविद्यालय कॉलेजों के पास भी थे। (इस अधिकार को सलाहकार का अधिकार कहा जाता था और इसे संपत्ति की तरह खरीदा और बेचा या दान किया जा सकता था।) जीवन के दो घटक दशमांश और वह लाभ था जिसका लाभार्थी पदधारी था। दशमांश सिद्धांत रूप में पादरी को पैरिश में सभी खेती की गई भूमि के उत्पाद का दसवां हिस्सा देने की गारंटी देता है; यह एक प्रकार का कर था जो 9वीं शताब्दी से इंग्लैंड में मौजूद था, जिसमें पादरी स्वयं कर-संग्रहकर्ता थे। कानूनी रूप से, हालांकि, दशमांश का लाभार्थी पादरी नहीं था (जो पा सकता है कि केवल एक हिस्सा उसे आवंटित किया गया था), बल्कि रेक्टर था। इस प्रकार जब सेंस एंड सेंसिबिलिटी में कर्नल ब्रैंडन एडवर्ड फेरार्स को सूचित करते हैं कि "डेलाफोर्ड एक रेक्टरी है", तो वह उन्हें यह भी सूचित कर रहा है कि अगर उन्हें पैरिश से सम्मानित किया जाता है, तो उन्हें पूरा संबंधित दशमांश प्राप्त होगा। जेन ऑस्टेन के पिता स्वयं स्टीवेन्टन के रेक्टर थे। एक बार एकत्र होने के बाद, राजस्व का प्रबंधन करना पड़ता था, क्योंकि एक खराब ग्रामीण अर्थव्यवस्था में अक्सर दशमांश का भुगतान किया जाता था। इसके कारण एक पादरी को एक दशमांश खलिहान का उपयोग करने की आवश्यकता थी जिसमें वह जो कुछ भी एकत्र करता था उसे संग्रहीत करता था। उन्हें अपने पादरियों के साथ भी बातचीत करनी पड़ी ताकि उन्हें वह सब मिल सके जो उनका बकाया था। पादरियों ने हमेशा कर संग्रहकर्ता के रूप में उनकी भूमिका के लिए अच्छी प्रतिक्रिया नहीं दी, जिसने एक पादरी के समय का एक बड़ा हिस्सा लिया, इतना कि श्री कॉलिन्स, बिंगलीज़ की गेंद (गर्व और पूर्वाग्रह) पर, इसे अपने कर्तव्यों में से पहले के रूप में सूचीबद्ध करते हैं, यहां तक कि उपदेश लिखने से पहले, जो दूसरे स्थान पर आता है। जीवित के संरक्षक की भी निश्चित रूप से पदधारी द्वारा जुटाए गए राजस्व को बढ़ाने में रुचि थी क्योंकि इससे वह जो शुल्क बेच सकता था या दे सकता था, उसका मूल्य बढ़ जाता था। क्यूरेट या रेक्टर का रक्षक इस क्षेत्र में एक प्रमुख व्यक्ति है, उदाहरण के लिए लेडी कैथरीन डी बोर्ग, प्राइड एंड प्रेजुडिस में मिस्टर कॉलिन्स के संरक्षक और सेंस एंड सेंसिबिलिटी में कर्नल ब्रैंडन हैं। इसके अलावा, यह संरक्षक एक छोटे बेटे के लिए आजीविका आरक्षित करना चाह सकता है, जैसा कि मैन्सफील्ड पार्क में एडमंड के संबंध में सर थॉमस बर्ट्राम, या नॉर्थेंजर एबे में हेनरी के पक्ष में जनरल टिल्नी करते हैं। ग्लेब चर्च को दान की गई भूमि का एक टुकड़ा था, अक्सर दूर के अतीत में, जिसकी उपज को संबंधित पैरिश के पदधारी के लिए नामित किया गया था। यह अनिवार्य रूप से पादरी को एक किसान बना देता था, एक ऐसी नौकरी जो इसलिए उनके समय का एक बड़ा हिस्सा लेती थी। इस प्रकार हेनरी फील्डिंग के 1742 के उपन्यास जोसेफ एंड्रयूज में पार्सन ट्रुलिबर, सात में से छह दिन अपनी खेती की गतिविधियों में बिताते हैं, और पार्सन एडम्स, जब वह घर पर उनसे मिलने जाते हैं, तो उन्हें "एक एप्रन पहने और हाथ में एक बाल्टी के साथ, बस अपने सूअरों की सेवा करने से आते हैं।" यहां तक कि जब यह इतनी दूर नहीं गया, तब भी इस आवश्यक कृषि कार्य ने वास्तव में धार्मिक कार्यों पर बिताए गए समय को और कम कर दिया। महिलाओं के व्यवसाय शिक्षा जेन ऑस्टेन के समय में, लड़कियों के बोर्डिंग स्कूल पहले से ही मौजूद थे, भले ही अभिजात वर्ग के लिए परिवार में लड़कियों की शिक्षा के लिए एक गवर्नेस सामान्य विकल्प था। इस प्रकार एम्मा में, युवा हैरियट स्मिथ, जिसकी उत्पत्ति बहुत मामूली है, को न्यूनतम शिक्षा प्राप्त करने के लिए श्रीमती गोडार्ड के बोर्डिंग स्कूल में रखा जाता है। दूसरी ओर, एम्मा वुडहाउस, एक अच्छे भाग्य वाले परिवार की बेटी, की अपनी गवर्नेस, मिस टेलर है। और लेडी कैथरीन डी बोर्ग (प्राइड एंड प्रेजुडिस) को यह जानकर बदनाम किया जाता है कि पांच बेनेट लड़कियां, जो नाबालिग कुलीन वर्ग से संबंधित हैं, उन्हें एक गवर्नेस की सेवाओं से लाभ नहीं हुआ है। जेन ऑस्टेन, जिनका परिवार बेनेट से बेहतर नहीं था, ने अनिवार्य रूप से अपने पिता और भाइयों के साथ संपर्क के माध्यम से और अपने पिता के अच्छी तरह से भंडारित पुस्तकालय का अच्छा उपयोग करके अपनी शिक्षा प्राप्त की। महिलाओं का रोजगार लड़कियों की शिक्षा में धीमी प्रगति को अच्छे परिवारों की महिलाओं के लिए उपयुक्त रोजगार के अभाव के संबंध में देखा जाना चाहिए, वास्तव में, एक गवर्नेस या स्कूलमिस्ट्रेस के रूप में नौकरी के अलावा। यह विचार कि एक महिला के पास परिचर स्थिति और वित्तीय स्वतंत्रता के साथ एक पेशा हो सकता है, लगभग अकल्पनीय था। जैसा कि मैरी वोलस्टोनक्राफ्ट ने 1792 में अपनी प्रसिद्ध ए विंडिकेशन ऑफ द राइट्स ऑफ वुमन में लिखा थाः "इस प्रकार कितनी महिलाएं असंतोष के शिकार को बर्बाद करती हैं, जिन्होंने अपने सिर लटकाने के बजाय चिकित्सक के रूप में अभ्यास किया होगा, एक खेत को नियंत्रित किया होगा, एक दुकान का प्रबंधन किया होगा, और अपने स्वयं के उद्योग द्वारा समर्थित खड़े थे?" यह स्थिति जेन ऑस्टेन को अच्छी तरह से पता थी, क्योंकि खुद अविवाहित होने के कारण, वह अपने उपन्यासों की बिक्री के माध्यम से अपने काम से अपना जीवन यापन करने में योगदान करने की कोशिश कर रही थी। उनका लेखन पूरी तरह से उनकी स्थिति को दर्शाता है, भले ही उन्होंने इसके खिलाफ सीधे विद्रोह नहीं किया था, जिसमें उन्होंने घरेलू गतिविधियों के अलावा किसी और चीज में शामिल महिलाओं को लगभग कभी नहीं दर्शाया, सिवाय उन लोगों के जो या तो गवर्नेस के रूप में या बोर्डिंग स्कूल में पढ़ाती हैं। एम्मा में जेन फेयरफैक्स की स्थिति इसका सबसे अच्छा उदाहरण हैः बहुत विनम्र मूल की, लेकिन बुद्धिमान, सुसंस्कृत, निपुण महिला के आदर्श के करीब (वह गाती है और पियानो पूरी तरह से बजाती है), भविष्य के लिए उनकी एकमात्र संभावना प्रतिभा के मामले में उनसे बहुत कम लोगों के घर में गवर्नेस के रूप में एक पद है। लेडी बर्ट्राम (मैन्सफील्ड पार्क), जिनके दोषों का जेन ऑस्टेन मजाक उड़ाती हैं, मैरी वॉलस्टोनक्राफ्ट द्वारा इतनी दृढ़ता से निंदा की गई सुरुचिपूर्ण, सुस्त महिला के समय आदर्श फैशनेबल का एक आदर्श उदाहरण प्रस्तुत करती हैं। कानूनी अधिकार जेन ऑस्टेन के उपन्यासों में दिखाई देने वाली महिलाओं की स्थिति कई बार कानूनी के साथ-साथ वित्तीय स्तर पर भी उनकी हीन स्थिति को दर्शाती है। इस प्रकार, विलियम ब्लैकस्टोन के अनुसार, इंग्लैंड के कानूनों पर उनकी टिप्पणियों (ऑक्सफोर्ड, 1765) में, पुरुष और महिला विवाह द्वारा एक और एक ही व्यक्ति बन जाते हैंः जब तक विवाह चलता है, महिला के कानूनी अस्तित्व को "निलंबित" के रूप में देखा जाता है, और उसके सभी कार्य "उसके पति के आवरण के तहत" किए जाते हैं (खुद को एक महिला-गुप्त बनाते हुए)। पति-पत्नी के अधिकार और कर्तव्य इस सिद्धांत से प्राप्त होते हैं। इस प्रकार, एक आदमी संपत्ति का कोई टुकड़ा दान नहीं कर सकता था, न ही उसके साथ कोई समझौता कर सकता था, क्योंकि इस तरह के कार्यों के लिए उसके अलग कानूनी अस्तित्व की आवश्यकता होगी। दूसरी ओर, वह वसीयत द्वारा अपनी पत्नी को संपत्ति की वसीयत कर सकता था, क्योंकि उसकी पत्नी का "आवरण" उसकी मृत्यु के साथ समाप्त हो जाएगा। एक महिला जिसके साथ अन्याय किया गया था-या तो खुद या अपनी संपत्ति के माध्यम से-उसके पति की सहमति और कानूनी भागीदारी के बिना उस पर मुकदमा नहीं कर सकती थी जिसने उसके साथ अन्याय किया था। इसके विपरीत, कोई भी विवाहित महिला पर उसके पति पर मुकदमा चलाने के अलावा मुकदमा नहीं कर सकता था। विवाहित महिलाओं के लिए किसी भी कानूनी अस्तित्व की कमी लंबे और सनसनीखेज तलाक के मामले के केंद्र में थी, जिसका विरोध 1830 के दशक में कैरोलिन नॉर्टन और उनके क्रूर, शराबी पति ने किया था। वास्तव में, कई वर्षों के वैवाहिक दुख के बाद, उसने आखिरकार अपने पति को छोड़ दिया, जिसने अपने बच्चों की पूरी कस्टडी बरकरार रखी; जिसके ऊपर उसे एहसास हुआ कि एक लेखक के रूप में उसकी सारी कमाई उसकी थी (क्योंकि वह कानूनी रूप से उसका प्रतिनिधित्व करता था), जबकि उसी समय उसने उसे वह भत्ता नहीं दिया जो वह देने के लिए सहमत था। इस बहुत प्रचारित मामले के बावजूद, यह केवल 1882 में था कि विवाहित महिला संपत्ति अधिनियम के माध्यम से, विवाहित महिलाओं के कानूनी अधिकार अविवाहित महिलाओं (जिन्हें 'फीमे सोल' कहा जाता है) के बराबर हो गए, जिसमें उन्हें अपनी संपत्ति पर पूर्ण नियंत्रण बनाए रखने का अधिकार प्राप्त हुआ। एक निपुण महिला की भूमिका, जो अपनी उपलब्धियों से पुरुषों की प्रशंसा प्राप्त करती है, उसे इतनी सारी चीजों में महारत हासिल करनी होती है कि जैसा कि एलिजाबेथ बेनेट श्री डार्सी से कहती हैं, मुझे अब केवल छह निपुण महिलाओं को जानने पर आश्चर्य नहीं होता है। मुझे अब आश्चर्य है कि आप किसी को भी जानते हैं। उपलब्धियों की सूची वास्तव में लंबी है, जैसा कि प्राइड एंड प्रेजुडिस में देखा जा सकता है, इस विषय पर श्री डार्सी, श्री बिंगले, सुश्री बिंगले और एलिजाबेथ बेनेट की चर्चा में। यदि श्री बिंगले की आवश्यकताएं शुरू में सीमित हैं (पेंट टेबल, कवर स्क्रीन और नेट पर्स), तो श्री डार्सी और मिस बिंगले कुछ और अधिक गंभीर प्रतिभाओं की मांग करने के लिए सहमत हैं, जैसे कि संगीत, गायन, ड्राइंग, नृत्य और आधुनिक भाषाओं का गहन ज्ञान, साथ ही साथ उनकी हवा और चलने के तरीके, उनकी आवाज़ का स्वर, उनका पता और भाव। इनके अलावा, श्री डार्सी व्यापक रूप से पढ़कर उनके दिमाग में सुधार करते हैं। पर्पस जेन ऑस्टेन के उपन्यास इन उपलब्धियों के उद्देश्य के सवाल के कई जवाब देते हैं। यदि उनमें से कुछ, उदाहरण के लिए कढ़ाई, घरेलू दृष्टिकोण से उपयोगी हैं, तो अन्य का शायद ही कोई व्यावहारिक उपयोग है। यह फ्रांसीसी भाषा के ज्ञान का मामला है, जो उस समय एक आवश्यक उपलब्धि थी, भले ही इंग्लैंड और फ्रांस युद्ध में हों। इसलिए लक्ष्य ज्ञान, निर्वासन और एक महिला के योग्य शिष्टाचार प्राप्त करके अपने (भावी) पति का सम्मान करना प्रतीत होता है। लेकिन एक और पहलू अक्सर दिखाई देता हैः यह महिलाओं पर है कि सामाजिक जीवन के सुख निर्भर करते हैं। ऐसे समय में जब संगीत सुनने के अवसर दुर्लभ और महंगे होते हैं, एक संगीतमय महिला कुछ पियानो के टुकड़ों से मेहमानों को आकर्षित कर सकती है, एम्मा वुडहाउस और जेन फेयरफैक्स के रूप में कोल्स (एम्मा) में पार्टी में गा सकती है, या एक तत्काल नृत्य के लिए आवश्यक संगत प्रदान कर सकती है। इसी तरह, फोटोग्राफी के अभाव में, एक प्रिय चेहरे को रिकॉर्ड करने की संभावना ड्राइंग या जल रंग चित्रकला में महिलाओं की प्रतिभा पर निर्भर करती है। यह तब देखा जा सकता है जब एम्मा श्री एल्टन के अनुरोध पर हैरियट स्मिथ का एक चित्र बनाती है, और इस तथ्य में कि जेन ऑस्टेन का एकमात्र ज्ञात चित्र उनकी बहन कैसेंड्रा द्वारा बनाया गया है। अन्य भूमिकाएँ जॉर्जियाई काल में महिलाओं की एक आवश्यक भूमिका बच्चे पैदा करना है। यह एक प्रमुख भूमिका है, जो इस समय इंग्लैंड की आबादी के विकास में परिलक्षित होती है, एक ऐसी भूमिका जिससे जेन ऑस्टेन अच्छी तरह से परिचित हैं क्योंकि उनकी खुद तेरह भतीजी और ग्यारह भतीजे हैं। यह एक कठिन भूमिका भी है, और इस समय खतरनाक है, क्योंकि उसकी तीन बहनें प्रसव में मर जाती हैं। हालाँकि इस पहलू को जेन ऑस्टेन के उपन्यासों में बहुत कम जगह मिलती है। प्राइड एंड प्रेजुडिस के अलावा, जिसमें श्रीमती बेनेट अपनी पांच बेटियों की शादी करने के लिए संघर्ष करती हैं, उनके उपन्यासों में चित्रित परिवारों के उस समय की वास्तविकता की तुलना में कम बच्चे हैं। इसका दूसरा अपवाद नॉर्थेंजर एबे है, जहाँ नायिका कैथरीन मोरलैंड दस बच्चों में से एक है। यह सच है कि जेन ऑस्टेन के सभी महान उपन्यास विवाह से पहले के हैं, और यही वास्तव में दांव पर है। विवाहित महिलाएँ और युवा लड़कियाँ भी अपने करीबी लोगों के साथ संवाद करने में बहुत सक्रिय हैं, और यह देश के अन्य हिस्सों में रहने वाले परिवार के सदस्यों के बारे में जानकारी का लगभग एकमात्र स्रोत है। दैनिक जीवन महिलाओं के फैशन 1780 के दशक तक, बालों के ढेर वाले और शुतुरमुर्ग के पंखों से सजाए गए केश विन्यास फैशन से बाहर हो रहे थे और एक ऐसी शैली द्वारा प्रतिस्थापित किया जा रहा था जिसमें ढीले लटकते लंबे कर्ल होते थे, जिन्हें कभी-कभी अधिक औपचारिकता के लिए पाउडर किया जा सकता था। यह नया फैशन है जो विलोबी के लिए सेंस एंड सेंसिबिलिटी में मैरिएन के बालों का ताला काटना संभव बनाता है। जैसा कि फ्रांसीसी दरबार में, जहां मैरी एंटोनेट कपड़ों की एक "देहाती" शैली के लिए फैशन स्थापित कर रही थी, महिलाओं ने रिबन से सजाए गए चौड़े ब्रीम्ड टोपी पहने हुए थे। जेन ऑस्टेन की चचेरी बहन एलिजा डी फ्यूइलाइड, जो वर्साय में स्वागत समारोहों से परिचित है, एक अन्य चचेरी बहन फिली वाल्टर को समझाती है, जब वह फ्रांस में नवीनतम फैशन के बारे में पूछताछ करती है। यही एलिजा सेंट जेम्स के दरबार में अभी भी पहने जा रहे कठोर फैशन के बारे में शिकायत करती है, जहाँ वह कहती है, "उसे दो घंटे तक एक पैनियर पोशाक पहनकर खड़ा रहना पड़ा जिसका वजन नगण्य नहीं था।" उसी समय जब हूप स्कर्ट वाले कपड़े फैशन से बाहर हो रहे थे, भारी ब्रोकेड और कढ़ाई वाले रेशम के कपड़े भी गायब हो रहे थे, उनकी जगह पेटीकोट के साथ पहने जाने वाले मलमल के कपड़े पहने जा रहे थे ताकि उन्हें मात्रा मिल सके। यह मात्रा, और इससे मिलने वाली वाष्पीय उपस्थिति, महिलाओं को एक अधिक प्राकृतिक सिल्हूट देने के लिए माना जाता था। यह प्राकृतिक फैशन भी जल्द ही बहुत अधिक खुलासा करने वाला बन गया, कुछ हद तक निंदनीय सीमा तक, जैसा कि एलिजा डी फ्यूलिडे ने 1798 में बाथ में रहने के दौरान खुशी से उल्लेख किया था। क्योंकि वह बाथ था, और उससे भी अधिक लंदन, वह फैशन लीडर था। जब जेन ऑस्टेन के पात्र एक पोशाक खरीदने के बारे में बात करते हैं, तो वास्तव में इसका मतलब है कि वे आवश्यक कपड़ा खरीदने जा रहे हैं, जिसे वे एक विशेष पोशाक निर्माता को देंगे जो राजधानी में नवीनतम फैशन के आधार पर अपने विनिर्देशों के अनुसार एक पोशाक बनाएगा। हैरियट स्मिथ (एम्मा में) के लिए यह मामला है जब वह एक पैटर्न-गाउन (एक पैटर्न से एक पोशाक) प्राप्त करना चाहती है, जिसे उसने अभी-अभी खरीदे गए मलमल से बनाया जाना है। नवीनतम लंदन फैशन में कपड़ों के लिए पैटर्न सभी महिलाओं के फैशन समाचार पत्रों में पाए गए थे, और इनके आधार पर, ग्राहक ड्रेसमेकर को वह विशेष समायोजन समझा सकता था जो वह करना चाहती थी। जिन घरों में जेन ऑस्टेन के उपन्यासों को स्थापित किया गया है, वे सभी इंग्लैंड के दक्षिणी आधे हिस्से में स्थित हैं, और मैन्सफील्ड पार्क के एकमात्र अपवाद के साथ, काउंटियों और कस्बों में जिन्हें वह व्यक्तिगत रूप से जानती थीं। जेन ऑस्टेन के काल की यह विशेषता है कि वहाँ सभी प्रकार के घर साथ-साथ मौजूद हैं, बहुत अलग मूल, अवधि और स्थिति के घर हैं, और उनके उपन्यासों के पात्र इन अंतरों के प्रति संवेदनशील हैं। यह विविधता अंग्रेजी आवास के क्रमिक स्तर का प्रतिबिंब है। इस प्रकार जेन ऑस्टेन की नायिकाओं ने कॉटेज (बार्टन कॉटेज इन सेंस एंड सेंसिबिलिटी), मठों को विशाल आवासों में परिवर्तित कर दिया (नाममात्र नॉर्थेंजर एबे, या एम्मा में डॉनवेल एबे), पार्क (एक विशाल पार्क से घिरे हवेली, जैसे कि इसी नाम के उपन्यास में मैन्सफील्ड पार्क, या प्राइड एंड प्रेजुडिस में रोज़िंग्स पार्क), अदालतें (एक अन्य प्रकार की हवेली, सिद्धांत रूप में एक विशाल आंगन के माध्यम से संपर्क किया गया, जैसे कि मैन्सफील्ड पार्क में सॉदरटन कोर्ट), हॉल (मैनर्स, जैसे कि परसुएशन में अपरक्रॉस हॉल), और अंत में साधारण घर, जैसे लॉन्गबर्न हाउस, प्राइड एंड प्रेजुडिस में बेनेट परिवार का घर। यही कारण है कि कैथरीन मोरलैंड बहुत खुश होती है जब उसे नॉर्थेंजर एबे का पता चलता है, वह सोचती है, "उसके खिलाफ घर, हॉल, जगह, पार्क, कोर्ट और कॉटेज के सभी अवसरों के साथ, नॉर्थेंजर एक मठ बन गया, और वह इसकी निवासी होनी थी।" ऊपर उल्लिखित महलों में देखने लायक कला के इतने सारे काम हो सकते हैं कि उनमें से कुछ आगंतुकों को प्राप्त करते हैं जो केवल पर्यटकों के रूप में आते हैं। जेन ऑस्टेन के उपन्यासों में, हालांकि, यह केवल दो, पेम्बर्ली और सॉदरटन कोर्ट का मामला है, क्योंकि यहां तक कि मैन्सफील्ड पार्क में भी एक पर्यटक की रुचि के लिए उपयुक्त कला संग्रह नहीं है। इन पारंपरिक भव्य आवासों का लेआउट आवश्यक रूप से बहुत तर्कसंगत नहीं हैः सोदरटन कोर्ट, साथ ही नॉर्थेंजर एबे, एन सुइट में रखे गए हैं, यानी प्रत्येक कमरा अगले में खुलता है। दूसरी ओर, लॉन्गबॉर्न इन प्राइड एंड प्रेजुडिस जैसे बहुत अधिक मामूली लेकिन "आधुनिक" घरों को इस तरह से व्यवस्थित किया जाता है जो उनके उपयोग के लिए बहुत अधिक उपयुक्त हैः सार्वजनिक कमरे जहां आगंतुक या मेहमानों को प्राप्त किया जाता है, भोजन कक्ष, बैठक कक्ष, आदि, भूतल पर स्थित हैं, जबकि निजी कमरे जैसे शयनकक्ष ऊपर हैं। जेन ऑस्टेन के इंग्लैंड में, आंतरिक भाग बहुत विविध हैं, दोनों घर की संपत्ति के कार्य के रूप में, निश्चित रूप से, और इसकी उम्र के कार्य के रूप में भी। दीवारें अक्सर कागज से बनी होती हैं, 16वीं शताब्दी से कुलीन घरों के टेपेस्ट्री के लिए कागज कम खर्चीला विकल्प रहा है। लेकिन यह 18वीं शताब्दी तक नहीं हुआ है कि निर्माण प्रक्रियाएं ऐसे वालपेपर का उत्पादन करने में सक्षम हो गईं जिनकी उपस्थिति गुणवत्ता वाले लोगों को संतुष्ट कर सकती है। साथ ही, ईस्ट इंडिया कंपनी द्वारा चीन से कुछ बहुत ही बढ़िया वॉलपेपर्स का आयात किया जा रहा है। वालपेपर इस प्रकार घर के अंदर की विशिष्ट सजावट है, और हम उदाहरण के लिए एडवर्ड फेरार्स और एलिनोर को देखते हैं, जैसे ही वे शादी करते हैं और डेलाफोर्ड में स्थापित होते हैं, उनके अनुरूप कुछ की तलाश शुरू कर देते हैं। जहाँ तक प्रभावशाली गोथिक नॉर्थेंजर एबे की बात है, कैथरीन मोरलैंड अपने कमरे की दीवारों पर वालपेपर पाकर बहुत निराश हैं, जिसे वह बहुत कम गद्यमय होने की उम्मीद कर रही थीं। हालाँकि, 18वीं शताब्दी में सुंदर घरों में, फैशन वैनस्कोटिंग के लिए है, जिसमें केवल दीवार के ऊपरी हिस्से को कागज किया गया है। रोजिंग्स पार्क या मैन्सफील्ड पार्क जैसे शानदार आवासों में भी पेंट को अधिक पसंद किया जाता है, क्योंकि यह विपरीत रंगों की अनुमति देता है, कभी-कभी गिल्डिंग के साथ हाइलाइट किया जाता है। फर्श के लिए, इसे खुला छोड़ दिया जाता है यदि इसमें सुंदर टाइल या फर्श होते हैं; 18 वीं शताब्दी में सुंदर लकड़ी के फर्श के लिए भी ऐसा ही होता है, जिसे कमरे के केंद्र में रखे गए एक छोटे से तुर्की गलीचे द्वारा बंद किया जा सकता है। उसी समय, कपड़ा उद्योग में प्रगति अब किडरमिंस्टर जैसे शहरों में कंपनियों के लिए स्वागत कक्षों में पूरी मंजिल को कवर करने के लिए कालीन का उत्पादन करना संभव बनाती है। जिन खिड़कियों से कमरों में रोशनी आती है, वे बहुत अलग हो सकती हैं, सीसा वाले कांच से लेकर आधुनिक सैश खिड़कियों तक, एक शैली जो फ्रांस से आयात की गई है। जब कैथरीन मोरलैंड नॉर्थेंजर एबे पहुँचती है, तो वह यह देखकर तबाह हो जाती है कि स्वागत कक्षों का आधुनिकीकरण कर दिया गया है, और गॉथिक फ्रेम में केवल कांच के बड़े फलक हैं जो प्रकाश को अंदर आने देते हैंः "निश्चित रूप से।-उनका रूप गॉथिक था।-लेकिन हर फलक इतना बड़ा, इतना स्पष्ट, इतना हल्का था! एक ऐसी कल्पना के लिए जिसने सबसे छोटे विभाजन की उम्मीद की थी, और सबसे भारी पत्थर का काम, चित्रित कांच, गंदगी और कोबवे के लिए, अंतर बहुत परेशान करने वाला था। भोजन और भोजन जेन ऑस्टेन के समय में भोजन देर से खाया जाता है। वास्तव में, नाश्ता कभी भी दस बजे से पहले नहीं खाया जाता है, इस पहले भोजन से पहले विभिन्न गतिविधियों के लिए समय छोड़ता हैः एडवर्ड फेरार्स (सेंस एंड सेंसिबिलिटी) अपने घोड़ों का निरीक्षण करने के लिए बार्टन गांव जाता है, और एडमंड बर्ट्राम (मैन्सफील्ड पार्क) फैनी प्राइस के साथ एक लंबी बातचीत करता है, फिर अपने भाई टॉम के साथ एक तनावपूर्ण चर्चा करता है, और उसके बाद ही वह नाश्ते पर जाता है। नाश्ते के बाद, रात के खाने से पहले कोई नियमित भोजन नहीं होता है, जो दोपहर के तीन बजे से पहले कभी नहीं लिया जाता है। हालाँकि जब कोई आगंतुक इन दोनों भोजनों के बीच आता है तो हल्का जलपान (मौसम में ठंडा मांस, केक और फल) देना उचित होता है। रात के खाने के बाद, चाय शाम को लगभग छह या सात बजे ली जाती है, वास्तव में एक हल्की चाय जिसमें हल्का भोजन भी शामिल होता है। यह अभी भी देर नहीं हुई है, लगभग नौ बजे, कि लोग दिन के अंतिम भोजन, रात के खाने के लिए बैठते हैं। लेकिन ये समय, जो देर से आए हैं, वे 18वीं शताब्दी की शुरुआत में उपयोग में हैं। सदी के अंत में, समय और भी बाद का हो जाता है। इसके अलावा, देर से खाना अच्छा रूप (सामाजिक रूप से फायदेमंद) है, और जेन ऑस्टेन के पात्र, यदि उनकी वास्तविक सामाजिक स्थिति नहीं है, तो कम से कम इसके बारे में उनकी चिंताओं की पुष्टि करते हैं। बार्टन कॉटेज में, वास्तव में, मैरिएन और एलिनोर की माँ श्रीमती डैशवुड (सेंस एंड सेंसिबिलिटी) के घर, दोपहर में लगभग चार बजे रात का खाना खाया जाता है, जैसा कि एम्मा वुडहाउस के पिता के घर हार्टफील्ड में होता है। दूसरी ओर, जनरल टिल्नी, नॉर्थेंजर एबे में, छह बजे भोजन करते हैं, जबकि अमीर और मूर्ख कैरोलिन बिंगले (गर्व और पूर्वाग्रह) साढ़े छह बजे तक भोजन नहीं करती हैं, और उनका रात्रिभोज लगभग आधी रात तक नहीं होता है। मेज पर, हल्के जलपान के विपरीत, बैठने वाले भोजन के दौरान, मेहमानों को दो या तीन पाठ्यक्रम पेश किए जाते हैं जिन्हें ए ला फ़्रैंकेस कहा जाता है, यानी, एक ही समय में मेज पर सभी व्यंजनों के साथ, प्रत्येक अतिथि केवल अपनी पसंद के अनुसार खुद की मदद करते हैं। इन व्यंजनों, जिनकी संख्या प्रति पाठ्यक्रम पाँच से लगभग बीस तक हो सकती है, में सूप, मांस या मछली के बड़े टुकड़े पूरे परोसे जाते हैं, मुर्गी पालन, सब्जियां, मौसमी खेल, चटनी और मसाले, केक आदि शामिल हैं। जब पहला कोर्स समाप्त हो जाता है, तो टेबल को साफ कर दिया जाता है और दूसरा कोर्स लाया जाता है, जिसमें कई व्यंजन, मीठे के साथ-साथ स्वादिष्ट भी होते हैं। अंत में, दूसरे पाठ्यक्रम के बाद, मिठाई आती है, जिसमें पेस्ट्री, मौसम में फल, सूखे मेवे, मेवे, बर्फ और मिठाई वाइन शामिल हैं। इतनी बड़ी संख्या में व्यंजन-और घर जितना समृद्ध होगा, उनमें से उतने ही अधिक होंगे-घर की देखभाल के लिए बहुत उच्च मानक की आवश्यकता होती है, और इसमें काफी पैसा खर्च होता है। दूसरों की मेज पर यह बहुतायत दुखी श्रीमती नॉरिस (मैन्सफील्ड पार्क) को ईर्ष्या करती है, लेकिन वह खुद को इस विश्वास के साथ सांत्वना देती है कि इतने सारे व्यंजनों के बीच यह असंभव है लेकिन कुछ ठंडे होने चाहिए। इसी तरह फ्रैंक चर्चिल और एम्मा वुडहाउस (एम्मा), कोल्स के घर पर भोजन के समय एक-दूसरे के बगल में बैठे होते हैं, उन्हें उस जीवंत बातचीत को बाधित करना पड़ता है जिसमें वे "पाठ्यक्रमों के बीच एक लंबे अंतराल की अजीबता में भाग लेने के लिए" लगे होते हैं। देशी जीवन के डिब्बे इस समय के डिब्बों की औसत गति सात मील प्रति घंटा थी। जब जनरल टिल्नी बाथ से नॉर्थेंजर के लिए रवाना हुए, तो उनके 'सुंदर, अत्यधिक पोषित चार घोड़ों' ने तीस मील की यात्रा एक शांत गति से की, जिसे दो चरणों में विभाजित किया गया और बीच में दो घंटे का आराम किया गया। फिर भी, सड़कें खराब स्थिति में हो सकती हैं, जैसा कि श्रीमती नॉरिस ने टिप्पणी की है, मैन्सफील्ड और सोदरटन (मैन्सफील्ड पार्क) के बीच, या यहाँ तक कि बर्फबारी भी हो सकती है। आम तौर पर केवल विशेषाधिकार प्राप्त लोग जो एक वर्ष में सात सौ से एक हजार पाउंड कमाते थे, वे एक गाड़ी का खर्च उठा सकते थे, और खेल के कार्यक्रम और पाठ्यक्रम चलाना काफी हद तक फैशनेबल, कुलीन पुरुष का संरक्षण था। ।