Political cartoon
एक राजनीतिक कार्टून, जिसे एक संपादकीय कार्टून के रूप में भी जाना जाता है, एक कार्टून ग्राफिक है जिसमें सार्वजनिक हस्तियों के कैरिकेचर होते हैं, जो कलाकार की राय व्यक्त करते हैं। एक कलाकार जो इस तरह की छवियों को बनाता और बनाता है, उसे संपादकीय कार्टूनिस्ट के रूप में जाना जाता है। वे आम तौर पर कलात्मक कौशल, अतिशयोक्ति और व्यंग्य को जोड़ते हैं ताकि या तो प्राधिकरण पर सवाल उठाया जा सके या भ्रष्टाचार, राजनीतिक हिंसा और अन्य सामाजिक बुराइयों की ओर ध्यान आकर्षित किया जा सके। 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में इंग्लैंड में विकसित, राजनीतिक कार्टून का नेतृत्व जेम्स गिलरे ने किया था, हालांकि उनके और अंग्रेजी उद्योग में अन्य लोगों को प्रिंट की दुकानों में व्यक्तिगत प्रिंट के रूप में बेचा गया था। 1841 में स्थापित, ब्रिटिश पत्रिका पंच ने अपने राजनीतिक कार्टूनों को संदर्भित करने के लिए कार्टून शब्द का उपयोग किया, जिसके कारण इस शब्द का व्यापक उपयोग हुआ। सचित्र व्यंग्य को इंग्लैंड में राजनीतिक कार्टूनों के अग्रदूत के रूप में श्रेय दिया गया हैः जॉन जे. रिचेटी, द कैम्ब्रिज हिस्ट्री ऑफ इंग्लिश लिटरेचर, 1660-1780 में कहते हैं कि "अंग्रेजी ग्राफिक व्यंग्य वास्तव में होगार्थ की दक्षिण सागर योजना पर प्रतीकात्मक प्रिंट के साथ शुरू होता है।" विलियम होगार्थ के चित्रों ने क्रमिक कलात्मक दृश्यों के साथ सामाजिक आलोचना को जोड़ा। 18वीं शताब्दी की शुरुआत में ब्रिटिश राजनीति का भ्रष्टाचार उनके व्यंग्य का एक लगातार लक्ष्य था। एक प्रारंभिक व्यंग्यात्मक काम दक्षिण सागर योजना (c.1721) पर एक प्रतीकात्मक प्रिंट था, जो 1720 के विनाशकारी शेयर बाजार दुर्घटना के बारे में था, जिसे दक्षिण सागर बुलबुला के रूप में जाना जाता था, जिसमें कई अंग्रेजी लोगों ने बहुत पैसा खो दिया था। उनकी कला में अक्सर एक मजबूत नैतिक तत्व होता था, जैसे कि 1734 में उत्कीर्ण उनकी उत्कृष्ट कृति 1732-33, ए रेक की प्रगति में। इसमें आठ चित्र शामिल थे जो एक अमीर व्यापारी के बेटे टॉम राकवेल के लापरवाह जीवन को दर्शाते हैं, जो अपना सारा पैसा शानदार जीवन, यौनकर्मियों की सेवाओं और जुए पर खर्च करता है-चरित्र का जीवन अंततः बेथलेम रॉयल अस्पताल में समाप्त होता है। हालाँकि, उनके काम का केवल प्रत्यक्ष रूप से राजनीतिकरण किया गया था और मुख्य रूप से इसके कलात्मक गुणों के आधार पर माना जाता था। जॉर्ज टाउनशेंड, फर्स्ट मार्क्वेस टाउनशेंड ने 1750 के दशक में कुछ पहले खुले तौर पर राजनीतिक कार्टून और कैरिकेचर का निर्माण किया। इस माध्यम का विकास इंग्लैंड में 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में-विशेष रूप से फ्रांसीसी क्रांति के समय के आसपास-लंदन के अपने महान प्रतिपादक जेम्स गिलरे और थॉमस रोलैंडसन के निर्देशन में शुरू हुआ। गिलरे ने लैम्पूनिंग और कैरिकेचर के लिए माध्यम के उपयोग की खोज की, और उन्हें राजनीतिक कार्टून के पिता के रूप में संदर्भित किया गया है। राजा, प्रधानमंत्रियों और सेनापतियों को जवाबदेह ठहराते हुए, गिलरे के कई व्यंग्य जॉर्ज तृतीय के खिलाफ निर्देशित किए गए थे, जिसमें उन्हें एक दिखावटी मसखर के रूप में चित्रित किया गया था, जबकि उनका अधिकांश काम क्रांतिकारी फ्रांस और नेपोलियन की महत्वाकांक्षाओं का उपहास करने के लिए समर्पित था। गिलरे जिस समय में रहते थे, वह कैरिकेचर के एक महान स्कूल के विकास के लिए विशेष रूप से अनुकूल था। पार्टी युद्ध बहुत जोश के साथ चलाया गया था और थोड़ी कड़वाहट नहीं थी; और दोनों तरफ के व्यक्तित्व स्वतंत्र रूप से शामिल थे। गिलरे की अतुलनीय बुद्धि और हास्य, जीवन के ज्ञान, संसाधन की उर्वरता, हास्यास्पद की गहरी भावना और निष्पादन की सुंदरता ने उन्हें व्यंग्यकारों में पहला स्थान दिया। जॉर्ज क्रूक्सैंक गिलरे (1820-40 के दशक) के बाद की अवधि में प्रमुख कार्टूनिस्ट बन गए। उनका प्रारंभिक जीवन लोकप्रिय प्रकाशनों के लिए अंग्रेजी जीवन के सामाजिक कैरिकेचर के लिए प्रसिद्ध था। उन्होंने अपने राजनीतिक छापों से कुख्याति प्राप्त की जिसने शाही परिवार और प्रमुख राजनेताओं पर हमला किया और 1820 में "किसी भी अनैतिक स्थिति में महामहिम (जॉर्ज चतुर्थ) का कैरिकेचर नहीं करने के लिए" उन्हें रिश्वत दी गई। उनके काम में जॉन बुल नामक इंग्लैंड का एक व्यक्तित्व शामिल था जिसे गिलरे और रोलैंडसन जैसे अन्य ब्रिटिश व्यंग्य कलाकारों के संयोजन में लगभग 1790 से विकसित किया गया था। कार्टूनिस्ट की पत्रिकाएँ संपादकीय कार्टून की कला को 1841 में ब्रिटिश पत्रिका पंच के प्रकाशन के साथ और विकसित किया गया था, जिसकी स्थापना हेनरी मेह्यू और उत्कीर्णक एबेनेज़र लैंडेल्स ने की थी (एक पूर्व पत्रिका जो कार्टून प्रकाशित करती थी, वह 1830 से मुद्रित कैरिकेचर की मासिक पत्रक थी और पंच पर एक महत्वपूर्ण प्रभाव था)। इसे 1842 में ब्रैडबरी और इवांस द्वारा खरीदा गया था, जिन्होंने पत्रिका को एक प्रमुख राष्ट्रीय संस्थान में बदलने के लिए नई विकसित सामूहिक मुद्रण तकनीकों का लाभ उठाया। हास्य चित्रों को संदर्भित करने के लिए "कार्टून" शब्द पत्रिका द्वारा 1843 में गढ़ा गया था; संसद के सदनों को भित्ति चित्रों से सजाया जाना था, और भित्ति चित्रों के लिए "कार्टन" जनता के लिए प्रदर्शित किए गए थे; "कार्टून" शब्द का अर्थ तब कार्डबोर्ड के एक बड़े टुकड़े पर या इतालवी में एक तैयार प्रारंभिक रेखाचित्र था। पंच ने अपने राजनीतिक कार्टूनों को संदर्भित करने के लिए हास्यपूर्ण रूप से इस शब्द का उपयोग किया, और पंच कार्टूनों की लोकप्रियता के कारण इस शब्द का व्यापक उपयोग हुआ। 1840 और 50 के दशक के दौरान पंच में प्रकाशित होने वाले कलाकारों में जॉन लीच, रिचर्ड डॉयल, जॉन टेनियल और चार्ल्स कीन शामिल थे। इस समूह को "द पंच ब्रदरहुड" के रूप में जाना जाने लगा, जिसमें चार्ल्स डिकेंस भी शामिल थे जो 1843 में चैपमैन और हॉल छोड़ने के बाद ब्रैडबरी और इवांस में शामिल हो गए। पंच लेखकों और कलाकारों ने एक अन्य ब्रैडबरी और इवांस साहित्यिक पत्रिका में भी योगदान दिया, जिसे वन्स ए वीक (est.1859) कहा जाता है, जिसे डिकेंस के हाउसहोल्ड वर्ड्स से प्रस्थान के जवाब में बनाया गया था। 1850 और 60 के दशक के सबसे विपुल और प्रभावशाली कार्टूनिस्ट जॉन टेनियल थे, जो पंच के मुख्य कार्टून कलाकार थे, जिन्होंने भौतिक कैरिकेचर और प्रतिनिधित्व की कला को एक ऐसे बिंदु तक परिपूर्ण किया जो आज तक थोड़ा बदल गया है। पाँच दशकों से अधिक समय तक वे अपने साथी कार्टूनिस्ट जॉन लीच के साथ इस अवधि के दौरान हुए व्यापक राष्ट्रीय परिवर्तनों के एक दृढ़ सामाजिक गवाह रहे। पत्रिका ने आम जनता के मूड को वफादारी से पकड़ लिया; 1857 में, भारतीय विद्रोह और उसके बाद हुए सार्वजनिक आक्रोश के बाद, पंच ने टेनियल्स जस्टिस और द ब्रिटिश लायन वेन्जेंस ऑन द बंगाल टाइगर जैसे प्रतिशोधी चित्र प्रकाशित किए। परिपक्वता 19वीं शताब्दी के मध्य तक, कई देशों के प्रमुख राजनीतिक समाचार पत्रों में उस समय की राजनीति पर प्रकाशक की राय व्यक्त करने के लिए कार्टून बनाए गए थे। न्यूयॉर्क शहर में थॉमस नास्ट सबसे सफल लोगों में से एक थे, जिन्होंने गृहयुद्ध और पुनर्निर्माण के युग में प्रमुख राजनीतिक मुद्दों पर यथार्थवादी जर्मन ड्राइंग तकनीकों का आयात किया। नास्ट न्यूयॉर्क शहर में बॉस ट्वीड की राजनीतिक मशीन की आपराधिक विशेषताओं पर हमला करने वाले अपने 160 संपादकीय कार्टूनों के लिए सबसे प्रसिद्ध थे। अमेरिकी कला इतिहासकार अल्बर्ट बोइमे का तर्क है किः एक राजनीतिक कार्टूनिस्ट के रूप में, थॉमस नास्ट ने 19वीं शताब्दी के किसी भी अन्य कलाकार की तुलना में अधिक प्रभाव डाला। उन्होंने न केवल साहस और बुद्धि के साथ विशाल दर्शकों को मंत्रमुग्ध किया, बल्कि अपनी दृश्य कल्पना के बल पर इसे बार-बार अपनी व्यक्तिगत स्थिति में ला दिया। लिंकन और ग्रांट दोनों ने अपनी ओर से उनकी प्रभावशीलता को स्वीकार किया, और एक धर्मयुद्धकारी नागरिक सुधारक के रूप में उन्होंने भ्रष्ट ट्वीड रिंग को नष्ट करने में मदद की जिसने न्यूयॉर्क शहर को लाखों डॉलर का धोखा दिया। वास्तव में, अमेरिकी सार्वजनिक जीवन पर उनका प्रभाव 1864 से 1884 की अवधि के दौरान प्रत्येक राष्ट्रपति चुनाव के परिणाम को गहराई से प्रभावित करने के लिए पर्याप्त था। उल्लेखनीय संपादकीय कार्टूनों में अमेरिकी उपनिवेशों में एकता की आवश्यकता पर बेंजामिन फ्रैंकलिन का जॉइन, या डाई (1754) शामिल है; द थिंकर्स क्लब (1819), कार्ल्सबैड फरमानों के तहत जर्मनी में विश्वविद्यालयों की निगरानी और सेंसरशिप की प्रतिक्रिया; और एडॉल्फ हिटलर के तहत जर्मनी के पुनःशस्त्रीकरण पर ई. एच. शेपर्ड का द गूज़-स्टेप (1936)। द गूज़-स्टेप ब्रिटिश पंच पत्रिका में पहली बार प्रकाशित कई उल्लेखनीय कार्टूनों में से एक है। मान्यता संस्थान जो संपादकीय कार्टूनों को संग्रहीत और दस्तावेज करते हैं, उनमें संयुक्त राज्य अमेरिका में सेंटर फॉर द स्टडी ऑफ पॉलिटिकल ग्राफिक्स और यूनाइटेड किंगडम में ब्रिटिश कार्टून आर्काइव शामिल हैं। संपादकीय कार्टून और संपादकीय कार्टूनिस्टों को कई पुरस्कारों से सम्मानित किया जाता है, उदाहरण के लिए संपादकीय कार्टूनिंग के लिए पुलित्जर पुरस्कार (अमेरिकी कार्टूनिस्टों के लिए, 1922 से) और ब्रिटिश प्रेस पुरस्कार 'कार्टूनिस्ट ऑफ द ईयर'। आधुनिक राजनीतिक कार्टून राजनीतिक कार्टून आमतौर पर कई समाचार पत्रों के संपादकीय पृष्ठ पर पाए जा सकते हैं, हालांकि कुछ (जैसे गैरी ट्रूडो के डून्सबरी) को कभी-कभी नियमित कॉमिक स्ट्रिप पृष्ठ पर रखा जाता है। अधिकांश कार्टूनिस्ट जटिल राजनीतिक स्थितियों को संबोधित करने के लिए दृश्य रूपकों और कैरिकेचर का उपयोग करते हैं, और इस प्रकार एक वर्तमान घटना को एक हास्यपूर्ण या भावनात्मक चित्र के साथ जोड़ते हैं। इजरायली कॉमिक स्ट्रिप ड्राई बोन्स के निर्माता याकोव किर्शेन का कहना है कि उनके कार्टून लोगों को हंसाने के लिए बनाए गए हैं, जिससे वे अपने गार्ड को छोड़ देते हैं और चीजों को उनके तरीके से देखते हैं। एक साक्षात्कार में, उन्होंने एक कार्टूनिस्ट के रूप में अपने उद्देश्य को "अपमानित करने के बजाय फुसलाने" के प्रयास के रूप में परिभाषित किया। आधुनिक राजनीतिक कार्टूनिंग पारंपरिक दृश्य रूपकों और चाचा सैम, लोकतांत्रिक गधे और रिपब्लिकन हाथी जैसे प्रतीकों के इर्द-गिर्द बनाई जा सकती है। एक वैकल्पिक दृष्टिकोण पाठ या कहानी रेखा पर जोर देना है, जैसा कि डून्सबरी में देखा गया है जो कॉमिक स्ट्रिप प्रारूप में एक रैखिक कहानी बताता है। कार्टूनों में राजनीतिक संचार की एक बड़ी क्षमता होती है जो समझ के विशिष्ट ढांचे के माध्यम से राजनीतिक समझ और घटनाओं की पुनः अवधारणा को बढ़ाने में सक्षम होती है। मैटियस 'विश्लेषण' से संकेत मिलता है कि दोहरे मानक की थीसिस को वास्तव में अंतर-राष्ट्रीय संदर्भों में लागू किया जा सकता है। इसका मतलब यह है कि राजनीति और व्यवसाय की संरचना एक देश तक ही सीमित नहीं हो सकती है, बल्कि समकालीन समाजों में होने वाले राजनीतिक विश्व-दृष्टिकोण को प्रतिबिंबित कर सकती है। दोहरे मानक के दृष्टिकोण से, जिस तरह से कनाडाई राजनीतिक कार्टूनिस्ट और पुर्तगाली राजनीतिक कार्टून राजनीति और व्यावसायिक जीवन का आकलन करते हैं, उसमें कोई मौलिक अंतर नहीं हैं। समाचार पत्र में यह नहीं बताया गया है कि सभी राजनीतिक कार्टून इस तरह के दोहरे मानक पर आधारित हैं, लेकिन सुझाव दिया गया है कि राजनीतिक कार्टूनों में दोहरे मानक की थीसिस संभावित अन्य लोगों के बीच एक नियमित फ्रेम हो सकती है। एक राजनीतिक कार्टून आमतौर पर दो असंबंधित घटनाओं पर आधारित होता है और उन्हें हास्यपूर्ण प्रभाव के लिए असंगत रूप से एक साथ लाता है। हास्य लोगों के राजनीतिक गुस्से को कम कर सकता है और इसलिए एक उपयोगी उद्देश्य की पूर्ति करता है। इस तरह का कार्टून वास्तविक जीवन और राजनीति को भी दर्शाता है, जहां अक्सर सार्वजनिक जांच से परे असंबंधित प्रस्तावों पर एक सौदा किया जाता है। पॉकेट कार्टून एक पॉकेट कार्टून कार्टून का एक रूप है जिसमें आम तौर पर एक सामयिक राजनीतिक मजाक होता है और एक एकल-पैनल एकल-कॉलम ड्राइंग के रूप में दिखाई देता है। इसे ओस्बर्ट लैंकेस्टर द्वारा 1939 में डेली एक्सप्रेस में पेश किया गया था। द गार्जियन द्वारा अपने पॉकेट कार्टूनिस्ट डेविड ऑस्टिन के 2005 के एक संस्मरण में कहा गया है, "समाचार पत्र के पाठक सहज रूप से पॉकेट कार्टून को देखते हैं ताकि उन्हें आश्वस्त किया जा सके कि हर सुबह उन्हें घेरने वाली आपदाएं और कष्ट अंतिम नहीं हैं। खबरों पर एक तरफ से नज़र डालते हुए और उसमें बेतुकी बातों को सामने लाते हुए, पॉकेट कार्टूनिस्ट, यदि वास्तव में एक चांदी की परत नहीं है, तो कम से कम आशा की एक किरण प्रदान करता है। संपादकीय कार्टूनों से संबंधित विवाद कभी-कभी विवादों का कारण बनते हैं। उदाहरणों में जिलैंड्स-पोस्टन मुहम्मद कार्टून विवाद और चार्ली हेब्दो शूटिंग (इस्लाम से संबंधित कार्टूनों के प्रकाशन से उपजी) और 2007 बांग्लादेश कार्टून विवाद शामिल हैं। मानहानि के मुकदमे दुर्लभ रहे हैं। ब्रिटेन में, एक सदी से अधिक समय में एक कार्टूनिस्ट के खिलाफ पहला सफल मुकदमा 1921 में आया जब जे. एच. नेशनल यूनियन ऑफ रेलवेमेन (एन. यू. आर.) के नेता थॉमस ने ब्रिटिश कम्युनिस्ट पार्टी की पत्रिका के खिलाफ मानहानि की कार्यवाही शुरू की। थॉमस ने "ब्लैक फ्राइडे" की घटनाओं को दर्शाने वाले कार्टून और शब्दों के रूप में मानहानि का दावा किया-जब उन्होंने कथित रूप से बंद खनिक संघ को धोखा दिया था। थॉमस ने अपना मुकदमा जीत लिया और अपनी प्रतिष्ठा को बहाल किया। ।