Cinema of Malaysia
मलेशिया के सिनेमा में मलेशिया में निर्मित फीचर फिल्में शामिल हैं, जिन्हें मलय, मंदारिन, कैंटोनीज़, तमिल, विभिन्न स्वदेशी भाषाओं और अंग्रेजी भाषाओं में शूट किया गया है। मलेशिया सालाना लगभग 60 फीचर फिल्मों का निर्माण करता है, और अलग-अलग टेलीविजन स्टेशनों द्वारा इन-हाउस प्रस्तुतियों के अलावा एक वर्ष में लगभग 60 फीचर फिल्मों और टेलीविजन नाटकों और धारावाहिकों का निर्माण करता है। देश अपने स्वयं के वार्षिक राष्ट्रीय स्तर के फिल्म पुरस्कार भी आयोजित करता है, जिसे मलेशिया फिल्म महोत्सव के रूप में जाना जाता है। मलेशिया में लगभग 150 सिनेमाघर और सिनेप्लेक्स हैं, जिनमें न केवल स्थानीय फिल्में बल्कि विदेशी फिल्में भी दिखाई जाती हैं। विदेशी फिल्म निर्माताओं का मलेशिया में शूटिंग करने, फिल्म सह-निर्माण उद्यम शुरू करने के लिए स्वागत है ताकि स्थानीय कलाकारों और तकनीशियनों को एक्सपोजर और अनुभव प्राप्त करने का अवसर मिले। वर्तमान में, कुछ अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रसिद्ध मलेशियाई अभिनेता हैं जैसे अकादमी पुरस्कार विजेता मिशेल योह और हेनरी गोल्डिंग। प्रारंभिक फिल्में, 1933-41 मलेशियाई सिनेमा की शुरुआत 1933 में लीला मजनून के साथ हुई थी, जो दो दुर्भाग्यपूर्ण प्रेमियों की एक शास्त्रीय फारसी कहानी पर आधारित थी। बी. एस. द्वारा निर्देशित राजहंस और बॉम्बे की सिंगापुर स्थित मोतीलाल केमिकल कंपनी द्वारा निर्मित, कलाकारों को एक स्थानीय ओपेरा समूह से लिया गया था। इस परियोजना की सफलता को देखते हुए, दो भाइयों, रन रन और रन मी शॉ को 1937 में शंघाई से कुछ उपकरण आयात करने और सिंगापुर में अम्पास रोड पर अपने छोटे से स्टूडियो से मलय फिल्मों का निर्माण शुरू करने के लिए प्रेरित किया गया। हालाँकि, वे 1941 में जापानी आक्रमण से पहले केवल पाँच या छह फिल्मों का निर्माण करने में कामयाब रहे। जापानी औपनिवेशिक शासन के तहत, 1941 में, जब जापानियों ने मलाया पर कब्जा कर लिया, तो पहली जापानी फिल्म कंपनियों ने स्थानीय फिल्म निर्माण को बेहद सीमित पाया। प्रदर्शनी बाजार में विदेशी चीनी कंपनियों, अर्थात् शॉ ब्रदर्स का वर्चस्व था। जापानी बाद में ठीक उन्हीं उद्देश्यों के लिए मलाया का उपयोग करेंगे, यहां तक कि अपने व्यापक दक्षिण पूर्व एशियाई फिल्म प्रदर्शनी नेटवर्क में प्रवेश करने के लिए शॉ की मदद भी प्राप्त करेंगे। हालाँकि मलाया जापानियों के अधीन कभी भी एक प्रमुख फिल्म निर्माण केंद्र नहीं बना, यह जापान के लिए एक रणनीतिक रूप से महत्वपूर्ण फिल्म बाजार था और दक्षिण पूर्व एशिया में और बाहर फिल्मों को स्थानांतरित करने के लिए एक सुविधाजनक चौकी था। जापानी फिल्म स्टूडियो ने शोनान (जिसे जापानियों ने कब्जे के दौरान सिंगापुर का नाम दिया) में कई फिल्मों की शूटिंग की, जिसमें इस क्षेत्र को जापानी सीमा के समान दिखाया गया। सदर्न विंड्स II (1942, शोचिकु स्टूडियो), टाइगर ऑफ मलय (1942, डेई स्टूडियो) या सिंगापुर ऑल-आउट अटैक (1943, डेई स्टूडियो) जैसी फिल्मों ने इस क्षेत्र को संसाधनों से समृद्ध एक विदेशी भूमि के रूप में प्रस्तुत किया, जिस पर साधारण लेकिन ईमानदार लोगों का कब्जा था। जापानी औपनिवेशिक फिल्मों ने भी इस क्षेत्र को सेक्स से जोड़ा क्योंकि कई 'कारायुकी-सान' या वेश्याओं को या तो वेश्यालयों को बेच दिया गया था या सदी के अंत में पैसा कमाने के लिए दक्षिण पूर्व एशिया जाने के लिए चुना गया था। कारायुकी-सान (1937, टोहो स्टूडियो), किनोशिता केइसुके का फ्लावरिंग पोर्ट (1943, शोचिकु स्टूडियो), और बाद में, इमामुरा शोहेई का व्होरमोंगर (1987, टोई स्टूडियो), जो सभी या कम से कम आंशिक रूप से स्थान पर शूट किए गए थे, इस बात के उदाहरण हैं कि यह उप-शैली जापानी सिनेमा में मलाया के प्रतिनिधित्व पर किस हद तक हावी है। 1945 में द्वितीय विश्व युद्ध की समाप्ति के बाद, शॉ ब्रदर्स ने 1947 में सिपुट सरवाक अभिनीत 'सिंगापुरा दी वक्तू मलाम' (सिंगापुर बाय नाइट) नामक एक राजहंस-निर्देशित फिल्म के साथ निर्माण फिर से शुरू किया। उनके थिएटरों की श्रृंखला के समर्थन से, जो या तो उनके स्वामित्व में थे या किराए पर थे, फिल्म को अच्छी प्रतिक्रिया मिली। शॉ ब्रदर्स ने और अधिक फिल्मों का निर्माण किया और सुमात्रा में जन्मे कस्मा बूटी सहित नए चेहरों को पेश किया। उनकी पहली फिल्म, सेम्पाका, एक मूल द्वीप लड़की के जीवन के इर्द-गिर्द घूमती है। 1948 में, पी. रामली-जो बाद में मलय सिनेमा की अग्रणी हस्तियों में से एक बन गए, ने फिल्म सिंटा (लव) से अपनी शुरुआत की। संगीत रचना और गायन में रामली की प्रतिभा ने उन्हें प्रमुखता दिलाई। वह एक प्रमुख अभिनेता, हास्य कलाकार, नाटकीय कलाकार, पटकथा लेखक और फिल्म निर्देशक के रूप में बहुत बहुमुखी थे। उनकी अधिकांश शुरुआती फिल्मों में बहुत सारे गायन और नृत्य दृश्य थे, जो भारतीय फिल्म निर्देशकों द्वारा शुरू किया गया एक चलन था। राजहंस के बाद, शॉ ब्रदर्स ने कई अन्य भारतीय फिल्म निर्देशकों को आयात किया, जिनमें एस. रामनाथन, के. आर. सीताराम शास्त्री, फनी मजूमदार और डी. घोष। एल. कृष्णन और के. एम. बश्केर जैसे कुछ स्थानीय फिल्म निर्देशक भी थे जिन्होंने अनुभव और प्रशिक्षुता के माध्यम से व्यापार और तकनीकों को सीखा। 1960 के दशक तक, कई प्रवासियों को स्थानीय निदेशकों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। शॉ ब्रदर के फिल्म स्टूडियो की सफलता, जिसे मलय फिल्म प्रोडक्शंस (एम. एफ. पी.) के नाम से जाना जाता है, ने कुछ अन्य उद्यमियों को उसी व्यवसाय में उद्यम करने के लिए प्रोत्साहित किया, जैसा कि 1951 में सू चिउ मेंग द्वारा शुरू की गई नुसानतारा फिल्म कंपनी के मामले में हुआ था। हालाँकि, वे स्वतंत्र थिएटरों पर बहुत अधिक निर्भर थे, और लगभग एक दर्जन फिल्मों का निर्माण करने के बाद, नुसरतारा 1954 में बंद हो गई। 1952 में, हो आह लोके ने सिंगापुर के टैम्पाइन्स रोड पर एक स्टूडियो खोला, जिसका नाम उनकी कंपनी रिमाऊ फिल्म प्रोडक्शंस रखा गया, जिसे बाद में केरीज फिल्म प्रोडक्शंस के नाम से जाना गया। फिल्म वितरक के रूप में अपने पहले के उद्यम के माध्यम से हो के पास कुछ छोटे थिएटर थे। वह कई फिल्मों का निर्माण करने में कामयाब रहे और 1956 में करोड़पति लोके वान थो के स्वामित्व वाले कैथे संगठन के साथ उनका विलय हो गया। ईस्ट कोस्ट रोड, सिंगापुर में अपने स्टूडियो के साथ कंपनी का नाम बदलकर कैथी-केरिस फिल्म प्रोडक्शंस कर दिया गया। पूरे मलाया और सिंगापुर में अपनी थिएटर श्रृंखला द्वारा समर्थित, कैथे-केरी की फिल्मों ने शॉ के एम. एफ. पी. स्टूडियो द्वारा निर्मित फिल्मों के लिए एक चुनौती पेश की। शॉ स्टूडियोज ने एक साल में लगभग दस फिल्मों का निर्माण किया, जबकि कैथे-केरिस ने भी लगभग उतनी ही फिल्मों का निर्माण किया। उन शुरुआती वर्षों के दौरान, सभी फिल्में काले और सफेद रंग में थीं। स्टूडियो की अपनी प्रयोगशालाएँ, रिकॉर्डिंग और संपादन की सुविधाएँ थीं। डायरेक्ट साउंड रिकॉर्डिंग की प्रथा शुरू से ही, 1960 के दशक के आगमन तक थी। फिर, पोस्ट-सिंकिंग या डबिंग सिस्टम दिखाई दिए और आज भी उपयोग में हैं। पटकथाएं ज्यादातर लोक कथाओं, मंच नाटकों और काल्पनिक या वास्तविक ऐतिहासिक नायकों या घटनाओं की किंवदंतियों पर आधारित थीं। एम. एफ. पी. ने 1956 में हैंग तुवाह बनाया, जो महान मेलाका योद्धा हैंग तुवाह के बारे में था, जो मेलाका सल्तनत के सुनहरे दिनों में रहता था। यह ईस्टमैन कलर में किया गया था और भारतीय फनी मजूमदार द्वारा निर्देशित किया गया था, जिन्हें विशेष रूप से यह सुनिश्चित करने के लिए लाया गया था कि फिल्म ईस्ट एशिया फिल्म फेस्टिवल में जगह बनाए। पी. रामली ने हैंग तुवाह के रूप में अभिनय किया और पार्श्व संगीत भी तैयार किया, जिसके लिए फिल्म ने एक पुरस्कार जीता। जवाब में, कैथे-केरिस ने हैंग जेबाट का निर्माण किया, जो हैंग तुआह के सबसे करीबी दोस्त के बारे में है जो उसके साथ जीवन-या-मृत्यु संघर्ष में शामिल हो जाता है। उनके बंद होने से ठीक पहले, एम. एफ. पी. और कैथे-केरिस दोनों ने तीन-तीन रंगीन फिल्मों का निर्माण किया। शॉ ब्रदर्स ने रिबुट (स्टॉर्म), हैंग तुवाह और राजा बर्सियोंग (द फेंग्ड किंग) का निर्माण किया। बाद वाला, केदाह राज्य का एक किंवदंती, मलेशिया के पहले प्रधान मंत्री स्वर्गीय तुंकू अब्दुल रहमान द्वारा लिखा गया था। कैथे-केरिस ने बुलुह पेरिंडु (द मैजिक फ्लूट), सिंटा गादिस रिम्बा (द वर्जिन ऑफ बोर्नियो) और महसूरी (द मेड ऑफ लंगकावी) का निर्माण किया, जो तुंकू अब्दुल रहमान द्वारा लिखित एक और केदाह किंवदंती है। हालांकि कई कंपनियां उभरीं, जैसे कि नुसानतारा फिल्म्स, टैन एंड वोंग फिल्म कंपनी, रिमाऊ प्रोडक्शंस और कैथे-केरिस, कई बढ़ती उत्पादन लागत और घटते दर्शकों के कारण बंद हो गईं, जिससे केवल एम. एफ. पी. और कैथे-केरिस दोनों सिंगापुर में काम कर रहे थे। 1961 में, एच. एम. शाह ने कुआलालंपुर के किनारे पर एक प्रमुख भूमि का टुकड़ा खरीदा और इसे मर्डेका स्टूडियो में बदल दिया। इसकी शुरुआत बहुत कम हुई थी, लेकिन एक बार जब शीर्ष सितारों ने सिंगापुर के दो स्टूडियो से पलायन शुरू कर दिया, तो इसका विकास नाटकीय रूप से बढ़ गया। हुलु केलांग रोड पर राष्ट्रीय चिड़ियाघर के बगल में स्थित, यह शहर से 13 किलोमीटर दूर है। आज यह राष्ट्रीय फिल्म विकास निगम, मलेशिया (एफ. आई. एन. ए. एस.) का मुख्यालय है। शॉ ब्रदर्स ने अपने कुछ सिंगापुर फिल्म निर्देशकों को मर्डेका में फिल्में बनाने के लिए भेजा, जिनमें एल. कृष्णन, पी. रामली, सल्लेह गनी, जमील सुलोंग, उमर रोजिक, एस. कादरीसमैन, सुदरमाजी, नाज़ अचनास, एम. अमीन और जिन शमसुद्दीन शामिल थे। पुनर्जागरण, 1975-वर्तमान 1975 में, एक पुनर्जागरण ने एक पुनर्जीवित विकास को प्रेरित किया जब सबा फिल्म्स ने अपनी पहली पेशकश, केलुआर्गा कोमेट (कोमेट का परिवार) के साथ भारी मुनाफा कमाया। जल्द ही, अन्य कंपनियाँ जैसे परफिमा, सैयद केचिक, इंद्रा, जिन शमसुद्दीन और अन्य पनपने लगीं। 1980 के दशक में कई बदलाव देखे गए। 1981 में एफ. आई. एन. ए. एस. की स्थापना महत्वपूर्ण थी ताकि अनुसंधान और सलाहकार सेवाओं के प्रावधान सहित विभिन्न माध्यमों से फिल्म उद्योग के मानकों को विकसित और प्रोत्साहित किया जा सके और बनाए रखा जा सके। एफ. आई. एन. ए. एस. ने तब से उद्योग को बढ़ावा देने के लिए कई सुविधाओं की स्थापना की है, जिसमें एक ऋण सुविधा योजना भी शामिल है जो युवा फिल्म निर्माताओं को अपनी क्षमता का परीक्षण करने में सक्षम बनाती है। उद्योग में पुनरुद्धार ने स्थानीय फिल्म निर्माण के कुछ प्रारूपों में भी बदलाव किए। लगभग सभी फिल्में रंगों में बनाई गई थीं, जिनमें से कुछ में कार्यक्षेत्र प्रारूप और कुछ में मानक प्रारूप का उपयोग किया गया था। किसी निश्चित कंपनी या स्टूडियो से जुड़े कलाकारों के लिए कोई निश्चित वेतन नहीं था। एक कंपनी तीन में से केवल दो कार्य कर सकती हैः उत्पादन, वितरण या प्रदर्शनी, ताकि एक निश्चित पक्ष द्वारा एकाधिकार से बचा जा सके। निर्माता प्रोत्साहन के रूप में मनोरंजन कर की वापसी द्वारा अपने निवेश का कुछ हिस्सा वसूल करने में भी सक्षम हो सकते हैं। स्थानीय फिल्म निर्माताओं के लिए एक और प्रोत्साहन यह है कि उन्हें फिल्म प्रारूप या वीडियो प्रारूप में टेलीविजन कार्यक्रम बनाने के लिए आमंत्रित किया जाता है। नतीजतन, अब एफ. आई. एन. ए. एस. के साथ 300 से अधिक फिल्म कंपनियां पंजीकृत हैं। 1989 और 1990 में, 20 से अधिक फीचर फिल्मों का निर्माण किया गया, एक संख्या जो 1995 में घटकर 15 हो गई, लेकिन फिर भी 1985 में बनाई गई पांच फीचर फिल्मों से अधिक। 2000 के दशक के मध्य में, मलेशियाई फिल्म उद्योग ने घरेलू फिल्म निर्माण की संख्या में वृद्धि देखी, जो 1999 में केवल सात फिल्मों से बढ़कर 2009 में 26 फिल्मों तक पहुंच गई। घरेलू फिल्म निर्माण में वृद्धि सिनेमाघरों के नए उद्घाटन और स्थानीय सिनेमाघरों में विदेशी फिल्मों के प्रदर्शन पर सीमाओं के कारण हुई है। वर्तमान में, मलेशियाई फिल्म उद्योग को आसपास के क्षेत्रीय सिनेमाघरों जैसे इंडोनेशिया, थाईलैंड, फिलीपींस और भारत से प्रतिस्पर्धा का सामना करना पड़ता है। 2007 में, तान चुई मुई की लव कॉन्क्वर्स ऑल ने 36वें अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव रॉटरडैम में टाइगर पुरस्कार जीता। 2008 में, ल्यू सेंग टाट की फ्लावर इन द पॉकेट ने 37वें अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव रॉटरडैम में टाइगर पुरस्कार भी जीता। 2011 में मलेशिया में 40 से अधिक फिल्में प्रदर्शित हुईं। 2012 में, एफ. आई. एन. ए. एस. ने स्थानीय फिल्म उद्योग के सामने आने वाली स्क्रीनिंग की देरी को हल करने के लिए 24 मई से प्रभावी हर सप्ताह 2 स्थानीय फिल्मों को स्थानीय सिनेमाघरों में प्रदर्शित करने की अनुमति देने के लिए स्किम वाजिब तायांग के साथ सहयोग किया। इस प्रकार, 2012 में, मलेशिया में देश भर में प्रदर्शित होने के लिए 70 फिल्में कतार में लगीं। वैश्विक महामारी के दौरान, सिनेमाघरों को मार्च 2020 के आसपास से सितंबर 2021 के अंत तक एक साल तक बंद रखा गया था। जुलाई 2022 में, सिनेमा में उपस्थिति का पुनरुत्थान श्यामसुल यूसुफ द्वारा निर्देशित मैट किलाउः केबांगकिटन पहलावन ('मैट किलाउः द राइज ऑफ ए वॉरियर') के लिए उच्च उपस्थिति का प्रमाण था, जिसमें उन्होंने दावा किया था कि '13 दिनों में आरएम 53 मिलियन कमाए', इस प्रकार ऐतिहासिक महाकाव्य ने अपनी निर्देशित फिल्म मुनाफिक 2 को पीछे छोड़ते हुए अब तक की सबसे अधिक कमाई करने वाली मलेशियाई फिल्म के रूप में कमाई की, पुलिस ईवो 3 से पहले उनके छोटे भाई, सैफिक यूसुफ द्वारा निर्देशित, 11 सप्ताह में आरएम 54 मिलियन एकत्र करने के लिए दूसरा स्थान हासिल किया और एस्ट्रो फर्स्ट में केवल 7 दिनों में आरएम 1 मिलियन से अधिक की कमाई की। श्रेणी 18 + फिल्में मलेशियाई फिल्म उद्योग की शुरुआत में, फिल्में देखते समय, कोई आयु प्रतिबंध नहीं थे, और फिल्में सख्त दिशानिर्देशों के तहत की जाती थीं। उदाहरण के लिए, किसी भी यौन दृश्य और अपराध की अनुमति नहीं थी। नाबालिगों के माता-पिता को अपने बच्चों को अनुचित सामग्री के संपर्क में आने से रोकने का मौका देने के लिए 1996 में मलेशियाई फिल्म वर्गीकरण की शुरुआत की गई थी। मलेशिया में चार 18 + श्रेणियों का उपयोग किया जाता है, अन्य देशों के विपरीत, जो प्रत्येक आयु के लिए केवल एक वर्गीकरण का उपयोग करते थे। ये 18पीए, 18पीएल, 18एसजी और 18एसएक्स हैं, हालांकि, 18पीए का शायद ही कभी उपयोग किया जाता है। 1996 से पहले की फिल्मों में भी रेटिंग होती है, और 1996 से पहले की कुछ स्थानीय फिल्मों में बाद में 18 + रेटिंग होती है, उदाहरण के लिए, मेकानिक (1983) (बाद में 18एसएक्स) और पेलुम्बा मालम (1989) (बाद में 18पीएल)। इसकी शुरुआत के बाद से 18 + रेटिंग वाली पिछली दो स्थानीय फिल्मों, लितर कासिह (1996) और पनास (1998), दोनों को 18एसएक्स वर्गीकृत किया गया था। हालाँकि, इन फिल्मों ने अभी भी मलेशिया में बॉक्स ऑफिस पर आश्चर्यजनक सफलताएँ प्राप्त कीं। मलेशियाई फिल्म के लिए 18 + रेटिंग का उपयोग करने वाली नवीनतम फिल्म एड्रियन तेह द्वारा निर्देशित 2022 में प्रकाशित सहायक फिल्म है। गैर-मलय भाषा सिनेमा मलेशियाई फिल्मों का निर्माण तमिल और मंदारिन में भी किया जाता है। जगत नामक एक मलेशियाई तमिल फिल्म ने 2016 में सर्वश्रेष्ठ मलेशियाई फिल्म का पुरस्कार जीता। नई फिल्मों का वर्गीकरण 29 मार्च 2012 को मलेशिया के फिल्म सेंसरशिप बोर्ड ने सिनेमा फिल्मों के वर्गीकरण के लिए नए रंग-कोडित लोगो डिजाइन जारी किए। यू या 'उमुम' अब नीला हो गया है, जिसका अर्थ है कि फिल्म को सभी उम्र के लोग देख सकते हैं और इसमें बोर्ड द्वारा मूल्यों के सकारात्मक चित्रण शामिल हैं। पी13 या 'पेंजागा 13' पीला है, जिसका अर्थ है कि फिल्म देखते समय सावधानी बरतनी चाहिए क्योंकि यह 13 वर्ष से कम उम्र के व्यक्तियों के लिए उपयुक्त नहीं है और उस उम्र के किसी भी दर्शक को माता-पिता या अभिभावक द्वारा निर्देशित किया जाना चाहिए। 18 लाल है, जिसका अर्थ है कि फिल्म केवल 18 वर्ष और उससे अधिक आयु के दर्शकों के लिए उपयुक्त है क्योंकि इसमें हिंसा, भय और यौन के साथ-साथ धार्मिक, राजनीतिक और सामाजिक तत्वों की छवियां हैं। वे सभी परिवर्तन 1 अप्रैल 2012 से प्रभावी हैं। 1 फरवरी 2023 से, पी12 या 'पेंजागा 12' हरे रंग से पी13 की जगह लेगा जबकि पी13 को 'कम उम्र' की रक्षा के लिए 13 में अपग्रेड किया जाएगा और रंग वही (पीला) रहेगा। 16 के लिए ऑरेंज का मतलब है कि केवल वे दर्शक जो केवल 16 वर्ष और उससे अधिक आयु के हैं। अब तक की शीर्ष 10 सबसे अधिक कमाई करने वाली मलेशिया की फिल्म (सितंबर 2023 तक) सभी भाषाओं की वेदिगुंडु पासांगगे ने पहले दिन 222 पाउंड की कमाई की और यूनाइटेड किंगडम में 291 पाउंड का आजीवन संग्रह किया। यह यूनाइटेड किंगडम और विदेशों में बॉक्स ऑफिस पर मलेशिया की किसी फिल्म के लिए सबसे अधिक शुरुआती संग्रह था। मंदारिन भाषा तमिल भाषा आगे पढ़ना मिलेट, राफेल (2006) सिंगापुर सिनेमा। सिंगापुरः संस्करण डिडिएर मिलेट मैके, बेंजामिन (13 अक्टूबर 2005)। "अमीर मुहम्मद के साथ एक बातचीत"। आलोचना। कु सेमान कु हुसैन। मेंगिम्बास फाइलम मेलायु अबाद 20// मासा, 218:57; 4 दिस। 1999 में। वान डेर हाइड, विलियम (2002) मलेशियाई सिनेमा, एशियाई फिल्मः सीमा पार और राष्ट्रीय संस्कृतियाँ। एम्स्टर्डमः यूनिवर्सिटी ऑफ़ एम्स्टर्डम प्रेस। ।