Low fantasy
लो फंतासी, या घुसपैठ फंतासी, फंतासी कथा की एक उप-शैली है जिसमें जादुई घटनाएं एक अन्यथा-सामान्य दुनिया में घुसपैठ करती हैं। इस प्रकार यह शब्द उच्च काल्पनिक कहानियों के विपरीत है, जो काल्पनिक दुनिया में होती हैं जिनके अपने नियम और भौतिक नियम होते हैं। घुसपैठ की कल्पना आमतौर पर कल्पना से जुड़े तत्वों पर कम जोर देती है और कल्पना के तत्वों के साथ यथार्थवादी वातावरण में एक कथा निर्धारित करती है। कभी-कभी, जो वास्तविक है और जो विशुद्ध रूप से मनोवैज्ञानिक या अलौकिक है, उसके बीच की सीमा को अस्पष्ट बनाने के लिए पर्याप्त काल्पनिक तत्व होते हैं। "निम्न" शब्द काम के भीतर पारंपरिक काल्पनिक तत्वों की प्रमुखता को संदर्भित करता है और काम की समग्र गुणवत्ता पर टिप्पणी नहीं है। एक वैकल्पिक परिभाषा, जो भूमिका निभाने वाले खेलों में आम है, कहानी और पात्रों के अधिक यथार्थवादी और दायरे में कम पौराणिक होने पर आधारित है। इस प्रकार, रॉबर्ट ई. हावर्ड की कॉनन द बारबेरियन श्रृंखला जैसी कुछ कृतियाँ पहली परिभाषा के अनुसार उच्च कल्पना हो सकती हैं लेकिन दूसरी के अनुसार कम कल्पना हो सकती हैं। अन्य कार्यों के साथ, जैसे कि टीवी श्रृंखला सुपरनैचुरल, विपरीत सच है। उन्नीसवीं शताब्दी में परियों की कहानियों से काल्पनिक कथाओं का विकास हुआ। उन्नीसवीं शताब्दी की शुरुआत में लोककथाओं में विद्वता ने विक्टोरियन बाल साहित्य पर हावी काल्पनिक कथाओं को जन्म दिया। एडवर्डियन युग के बाद यह शैली दो उप-शैलियों, उच्च और निम्न कल्पना में बदल गई। बीसवीं शताब्दी में निम्न कल्पना स्वयं आगे की उप-शैलियों में बदल गई। कम कल्पना के रूपों में मूर्त रूप वाले जानवर, मूर्त रूप वाले खिलौने (द इंडियन इन द कपबोर्ड और द डॉल्स हाउस सहित; पहले के द एडवेंचर्स ऑफ पिनोचियो पर निर्माण), अतिरंजित चरित्र लक्षणों की हास्य कल्पनाएँ और परिवर्तित भौतिकी (पिपी लॉन्गस्टॉकिंग और द बॉरोअर्स सहित), जादुई शक्तियाँ, अलौकिक तत्व और समय पर्ची शामिल हैं। फ्रांसीसी काल्पनिक कथा मुख्य रूप से निम्न काल्पनिक शैली के भीतर है। निम्न कल्पना "ले फैंटास्टिक" की फ्रांसीसी शैली से मेल खाती है लेकिन फ्रांसीसी साहित्य में अंग्रेजी साहित्य की उच्च कल्पना के बराबर कोई परंपरा नहीं है। कॉनकॉर्डिया विश्वविद्यालय, मॉन्ट्रियल में अंग्रेजी के एमेरिटस प्रोफेसर डेविड केटरर के अनुसार, फ्रांसीसी शब्द ले फैंटास्टिक "एक विशिष्ट प्रकार की फंतासी को संदर्भित करता है, जिसमें अलौकिक या विचित्र रोजमर्रा की दुनिया में घुसपैठ करते हैं; अंग्रेजी में निकटतम समकक्ष 'कम फंतासी', 'डार्क फंतासी' या 'अजीब कल्पना' होंगे। 'ले फैंटास्टिक' में टोल्किन के लॉर्ड ऑफ द रिंग्स द्वारा विशिष्ट पूर्ण माध्यमिक विश्व निर्माण शामिल नहीं है। फ्रांसीसी में 'ड्रेगन और विजार्ड' कल्पना की कोई परंपरा नहीं है। जहाँ उच्च कल्पना होती है, वहाँ अक्सर "ले मर्विलेक्स" या "ले फैंटास्टिक मॉडर्न" शब्दों का उपयोग किया जाता है। आलोचनात्मक व्याख्याएं कथा लेखक को वास्तविक दुनिया में अनुमत से अधिक एजेंसी देती है। ई. नेस्बिट के कार्यों में लोकप्रिय होने के बाद से, कल्पना की "निम्न/पोर्टल विविधता" "समाज और विचार की स्थापित व्यवस्थाओं" को चुनौती देने में इसकी सुविधा के लिए एक प्रधान बन गई है। बच्चे आमतौर पर उच्च कल्पना की तुलना में कम कल्पना पढ़ते हैं। 21वीं सदी की शुरुआत में जॉर्ज आर. आर. मार्टिन और जो एबरक्रॉम्बी जैसे लेखकों के काम की प्रमुखता में वृद्धि देखी जा रही है, जिनके उच्च काल्पनिक उपन्यासों (पूरी तरह से काल्पनिक दुनिया में स्थापित कार्य) को "निम्न कल्पना" के रूप में संदर्भित किया गया है क्योंकि वे मानव संघर्ष के अधिक सनकी चित्रण के पक्ष में जादू और गैर-मानव बुद्धिमान जातियों पर जोर देते हैं। काल्पनिक लेखक डेविड चांडलर ने 'लो फैंटेसी' के उदय को आतंक के खिलाफ युद्ध की समकालीन वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने के लिए माना-जिसकी विशेषता 'गुप्त सौदे', 'द्वेषपूर्ण प्रतिशोध' और 'भयानक नरसंहार के अचानक कृत्य' हैं-जैसा कि डरावनी शैली ने एक पीढ़ी पहले वियतनाम युद्ध पर प्रतिक्रिया दी थी। उप-शैलियों उच्च और निम्न कल्पना के बीच अंतर को क्रमशः एक वैकल्पिक "माध्यमिक" दुनिया या वास्तविक "प्राथमिक" दुनिया में स्थापित किए जाने के रूप में प्रतिष्ठित किया जाता है। कई कार्यों में, प्राथमिक या माध्यमिक विश्व व्यवस्थाओं के बीच का अंतर, और इसलिए यह कम या उच्च कल्पना है, यह स्पष्ट नहीं हो सकता है। माध्यमिक दुनिया तीन रूप ले सकती है, जिसका वर्णन निक्की गैंबल ने उच्च कल्पना की तीन विशेषताओं की अपनी व्याख्या में किया हैः प्राथमिक मौजूद नहीं है (जैसे, डंगऑन और ड्रैगन्स) या अप्रासंगिक है (जैसे, डिस्कवर्ल्ड) प्राथमिक दुनिया से एक पोर्टल के माध्यम से प्रवेश किया (जैसे, एलिस एडवेंचर्स इन वंडरलैंड, द क्रॉनिकल्स ऑफ नार्निया, हिज डार्क मैटेरियल्स, और द डार्क टॉवर) वर्ल्ड-इन-ए-वर्ल्ड (जैसे, अमेरिकन गॉड्स, द गॉड्स ऑफ पेगाना, द मैजिशियंस और हैरी पॉटर) कुछ उच्च कल्पना श्रृंखलाएं आसानी से गैंबल की श्रेणियों में फिट नहीं होती हैं। उदाहरण के लिए, जे. आर. आर. टोल्किन की द लॉर्ड ऑफ द रिंग्स प्राचीन अतीत में पृथ्वी की प्राथमिक दुनिया में स्थापित है, और टोल्किन दृढ़ता से किसी भी ऐसे व्यक्ति से असहमत थे जो अन्यथा सोचते थे। टोल्किन के अनुसार, उन्होंने इसे भौगोलिक रूप से उत्तर-पश्चिम यूरोप के बसे हुए क्षेत्रों में स्थापित किया था। टोल्किन स्वयं इस धारणा से असहमत थे कि उनकी कहानियाँ वास्तविकता से अलग थीं, बल्कि उन्होंने अपनी स्थिति का बचाव किया कि "उस स्थायी स्थान की सभी आवश्यकताएँ हैं (किसी भी तरह से उत्तर-पश्चिम के निवासियों के लिए)। यूरोप), इसलिए स्वाभाविक रूप से यह परिचित महसूस करता है, भले ही समय में दूरी के आकर्षण से थोड़ा महिमावान हो। फिर भी, मध्य-पृथ्वी वास्तविकता से पर्याप्त रूप से अलग है जिसे एक माध्यमिक दुनिया और इसलिए उच्च कल्पना के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है। जे. के. रोलिंग की हैरी पॉटर श्रृंखला फिर से वास्तविक दुनिया में स्थापित है; हालाँकि, जबकि प्राथमिक सेटिंग, ज्यादातर स्कूल, हॉगवर्ट्स, को स्कॉटलैंड में कहीं स्थित कहा जाता है, यह भौतिक रूप से वास्तविक दुनिया से अलग है और एक "दुनिया के भीतर की दुनिया" बन जाती है। इसी तरह, फिलिप पुलमैन की हिज डार्क मैटेरियल्स काफी हद तक एक वैकल्पिक ऑक्सफोर्डशायर में स्थापित है, जो एक वास्तविक स्थान है, लेकिन यह तथ्य कि यह सभी स्थानों पर एक वैकल्पिक दुनिया है, यह उच्च कल्पना उप-शैली में है। कुछ स्रोत हैरी पॉटर एंड हिज डार्क मैटेरियल्स को निम्न काल्पनिक शैली में रखते हैं। द ऑक्सफोर्ड हैंडबुक ऑफ चिल्ड्रन लिटरेचर में लिखते हुए कैरिन ई. वेस्टमैन का कहना है कि क्योंकि "[जे. के.] रोलिंग इस बात में बहुत अधिक रुचि रखती हैं कि कैसे कल्पना रोजमर्रा के अनुभव और समाज में व्यक्ति के स्थान पर परिप्रेक्ष्य प्रदान करती है", और बिल्डंगस्रोमैन (एक आने वाली उम्र की कहानी) और स्कूल की कहानी शैलियों को शामिल करते हुए, "उन्हें मुख्य रूप से ई. नेस्बिट, एलिजाबेथ गौज और पॉल जैसे लेखकों की घरेलू (या निम्न) कल्पना के साथ संरेखित करते हैं। निम्न कल्पना कई अन्य शैलियों या उप-शैलियों से संबंधित है। शहरी कल्पना ग्रामीण या ऐतिहासिक सेटिंग के विपरीत एक आधुनिक शहरी में होती है, और इस प्रकार इसे एक प्रकार की कम कल्पना के रूप में देखा जा सकता है। डार्क फंतासी भय या भय की भावना पैदा करने के लिए फंतासी का उपयोग करती है। चूँकि इसमें अक्सर एक वास्तविक दुनिया की सेटिंग होती है, इसलिए कम कल्पना के साथ एक ओवरलैप होता है। पैरानॉर्मल रोमांस, जिसमें से सबसे प्रसिद्ध विविधता पिशाच रोमांस है, लगभग हमेशा कम कल्पना है। यदि नायक की शक्तियों में वैज्ञानिक (या छद्म वैज्ञानिक) व्याख्या के बजाय अलौकिक है तो सुपरहीरो कथा को कम कल्पना के रूप में गिना जा सकता है। जादुई यथार्थवाद दुनिया के बारे में काफी हद तक यथार्थवादी दृष्टिकोण रखता है लेकिन अलौकिक तत्वों का परिचय देता है। जबकि जीन वोल्फ और टेरी प्रेटचेट जैसे लेखक इसे कल्पना मानते हैं, यह इस आधार पर एक अलग शैली के रूप में दावा किया गया है कि जादुई यथार्थवाद में अलौकिक घटनाओं को आमतौर पर मानव पात्रों के विश्व दृष्टिकोण में शामिल किया जाता है, जबकि कम कल्पना में वे आमतौर पर इसका उल्लंघन करते हैं। भूमिका निभाने वाले खेल अपने स्वयं के उद्देश्यों के लिए भूमिका निभाने वाले खेल कभी-कभी कम कल्पना की एक अलग परिभाषा का उपयोग करते हैं। गुरुप्स फैंटेसी इस शैली को "मिथक की तुलना में यथार्थवादी कल्पना के करीब" के रूप में परिभाषित करती है। लो फैंटेसी कहानियां लोगों के दैनिक जीवन और व्यावहारिक लक्ष्यों पर ध्यान केंद्रित करती हैं। एक लो फैंटेसी अभियान पूछता है कि राक्षसों, जादू और देवताओं की दुनिया में रहना कैसा लगता है। पुस्तक शैली की साहित्यिक परिभाषा को स्वीकार करती है "कुछ आलोचकों ने 'निम्न कल्पना' को वास्तविक दुनिया में स्थापित किसी भी काल्पनिक कहानी के रूप में परिभाषित किया है। हालाँकि, एक वास्तविक दुनिया की सेटिंग में उस तरह के पौराणिक तत्व शामिल हो सकते हैं जिन्हें यह पुस्तक उच्च कल्पना के रूप में वर्गीकृत करती है। उदाहरण मैरी नॉर्टन द डार्क इज राइजिंग द्वारा सुसान कूपर द डॉल्स हाउस द्वारा रूमर गोडडेन फाइव चिल्ड्रन एंड इट द्वारा ई. नेस्बिट गुड ओमेंस द्वारा नील गैमन और टेरी प्रेटचेट द इंडियन इन द कपबोर्ड द्वारा लिन रीड बैंक्स द स्नो स्पाइडर द्वारा जेनी निमो दट हिडियस स्ट्रेंथ द्वारा सी. एस. लुईस टक एवरलास्टिंग द्वारा नताली बैबिट