Bharathan
भारतन (14 नवंबर 1946-30 जुलाई 1998) एक भारतीय फिल्म निर्माता, कलाकार और कला निर्देशक थे। भारतन को 1980 के दशक में पद्मराजन और के. जी. जॉर्ज के साथ मलयालम सिनेमा में फिल्म निर्माण के एक नए स्कूल के संस्थापक के रूप में जाना जाता है, जिन्होंने ऐसी फिल्मों का निर्माण किया जिन्हें व्यापक रूप से प्राप्त किया गया था और साथ ही समीक्षकों द्वारा भी सराहा गया था। 1990 के दशक में निर्देशकों और पटकथा लेखकों की एक श्रृंखला ने इस स्कूल का अनुसरण किया, जिसमें सिबी मलयिल, कमल, लोहितदास और जयराज शामिल थे। प्रारंभिक जीवन उनका जन्म भारत के केरल के वर्तमान त्रिशूर जिले में वडक्कनचेरी के पास एनकक्कड़ में हुआ था। करियर कला निर्देशन कॉलेज ऑफ फाइन आर्ट्स, त्रिशूर से अपना डिप्लोमा पूरा करने के बाद, भरत ने ए. विंसेंट द्वारा निर्देशित मलयालम फिल्म गांधारवक्षेत्रम (1972) के माध्यम से एक कला निर्देशक के रूप में फिल्मों में प्रवेश किया, जो उन पहली फिल्मों में से एक थी जहां अभिनेता थिलकन ने एक उल्लेखनीय भूमिका निभाई थी। वे अपने चाचा पी. एन. मेनन से प्रेरित थे, जो एक स्थापित निर्देशक थे। कुछ फिल्मों में कला निर्देशक और सहायक निर्देशक के रूप में काम करने के बाद, उन्होंने 1975 में पद्मराजन की पटकथा पर आधारित प्रयासम के साथ निर्देशन की शुरुआत की। इसने मध्य-धारा मलयालम सिनेमा के दो प्रारंभिक समर्थकों के उदय को भी चिह्नित किया। फिल्म निर्देशन भरत ने मलयालम और तमिल में 40 से अधिक फिल्मों का निर्देशन किया। 1975 में प्रयनम के साथ अपने करियर की शुरुआत करते हुए, भरत ने अपने ऑफ-बीट ठकारा से प्रसिद्धि हासिल की, जो एक गूंगे-बुद्धिमान केंद्रीय चरित्र के बारे में एक फिल्म है जिसे गाँव की सुंदरता से प्यार हो जाता है। उनकी कुछ अन्य यादगार फिल्मों में रथिनिर्वेदम, चमाराम, पालंगल, अमरम और वैशाली शामिल हैं। पद्मराजन के साथ उनके जुड़ाव ने राठी निर्वादम और ठकारा सहित फिल्मों को जन्म दिया। राठी निर्वादम किशोर यौन आक्रोश का एक उपचार था। ठकारा में, वह एक बौद्धिक रूप से विकलांग युवा के जीवन और आकांक्षाओं और समाज के साथ उनके जुड़ाव पर चर्चा करते हैं। 1980 के दशक की शुरुआत में उन्होंने चमाराम, मारमाराम, पालंगल, ओरमकायी, कट्टथे किलिक्कूडू, कथोडू कथोरम और कई अन्य उल्लेखनीय फिल्में बनाईं। उन्होंने सिनेमाघरों में अच्छा प्रदर्शन किया और सार्थक मुख्यधारा के सिनेमा के लिए प्रवृत्ति स्थापित की। अन्य प्रसिद्ध निर्देशकों ने भी इसका अनुसरण किया। यह मलयालम सिनेमा का रोमांटिक युग था। भरत की सभी फिल्में बोल्ड विषयों और विवादों से घिरी नहीं थीं। ओरु मिन्नामिनुंगिंटे नुरुंगुवेट्टम (1987) में, वे सेवानिवृत्ति के बाद के जीवन में एक निःसंतान जोड़े की मार्मिक कहानी बताते हैं। यह बुढ़ापे के साथ आने वाले अलगाव और अकेलेपन से संबंधित है। यह फिल्म भरत की सामान्य शैली से अलग थी और आलोचनात्मक प्रशंसा प्राप्त करते हुए एक प्रमुख व्यावसायिक हिट साबित हुई। उनकी वैशाली (1988) को व्यापक रूप से मलयालम सिनेमा में आधुनिक समय की उत्कृष्ट कृति माना जाता है। प्रतिष्ठित मलयालम उपन्यासकार एम. टी. वासुदेवन नायर द्वारा लिखित, यह महाकाव्य महाभारत में बताई गई एक उप-कहानी का रूपांतरण था। उनके जुड़ाव से पैदा हुई एक और फिल्म थझवरम थी। इसका विषय बदला था, जो भारतन फिल्मों का एक ऐसा विषय था जो काफी असामान्य था। यह शैली क्लासिक पश्चिमी लोगों से प्रेरित थी, जिसमें एक शांत, संयमी केंद्रीय चरित्र और बंजर फिल्म के विस्तृत दृश्य अमरम थे, जिसे ए. के. लोहितदास ने लिखा था, जिसमें ममूटी ने अभिनय किया था, जो 1990 के दशक की मलयालम फिल्म की मील का पत्थर थी। भले ही उन्हें स्टार-केंद्रित प्रणाली को पूरा करने के लिए नहीं जाना जाता था, लेकिन भरत ने तमिल सिनेमा के दो स्क्रीन आइकन शिवाजी गणेशन और कमल हासन को तमिल फिल्म थेवर मगन में एक साथ लाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई, जिसने आलोचकों की प्रशंसा और बॉक्स ऑफिस पर सफलता हासिल की। शिवाजी ने असामान्य रूप से संयमित लेकिन शानदार प्रदर्शन किया। फिल्म ने कई राष्ट्रीय पुरस्कार जीते और कई क्षेत्रीय भाषाओं (विशेष रूप से हिंदी में विरासत) में इसका पुनर्निर्माण किया गया। उनकी अधिक प्रयोगात्मक फिल्मों में आरवम शामिल है, जो व्यावसायिक उद्यम से अधिक एक आर्टहाउस है, और निद्रा, एक महिला की दुर्दशा के बारे में है जो एक मानसिक रूप से विक्षिप्त पुरुष से प्यार करती है। उनकी फिल्म 'निद्रा' का पुनर्निर्माण उनके बेटे, फिल्म निर्देशक सिद्धार्थ भारतन ने किया था। मूल रूप से भारतन द्वारा निर्देशित 'रथिनीरवेदम', जो एक प्रसिद्ध फिल्म थी, का पुनर्निर्माण भी एक अन्य प्रसिद्ध निर्देशक टी. के. राजीव कुमार ने किया था, जिसमें श्वेता मेनन मुख्य भूमिका में थीं। फिल्म निर्देशन के अलावा, उन्होंने अपनी फिल्मों के लिए गीत भी लिखे और गीतों को ट्यून किया। (उदाहरण के लिए, केली में "थारम वलकन्नाडी नोक्की" और चिलम्बू में "थारुम थलीरुम मिझीपूट्टी" के लिए गीत या कथोडू कथोरम के लिए शीर्षक गीत)। उन्होंने केली में लेखक पी. आर. नाथन के साथ काम किया। फिल्म निर्माण शैली भारतन की फिल्में केरल में ग्रामीण जीवन के यथार्थवादी चित्रण के लिए जानी जाती थीं। मेलोड्रामा और पलायनवाद, जो अक्सर भारत में मुख्यधारा के सिनेमा का एक अभिन्न अंग था, आमतौर पर उनकी फिल्मों में अनुपस्थित थे। उन्होंने अपने पूरे करियर में भारतीय सिनेमा में प्रचलित "स्टार-केंद्रित" संस्कृति से दूर रहने में भी कामयाबी हासिल की। उनकी बाद की फिल्मों में प्रमुख फिल्मी सितारे शामिल थे, लेकिन आमतौर पर कथानक या कथा से समझौता किए बिना। भारतन, पद्मराजन और के. जी. जॉर्ज के साथ सार्थक मुख्यधारा के सिनेमा की एक विरोधी संस्कृति को पेश करने के लिए काफी हद तक जिम्मेदार थे जो अक्सर कला-घर और वाणिज्यिक सिनेमा के बीच के रास्ते पर चलते हैं। इस आंदोलन को अक्सर "सड़क सिनेमा का मध्य" कहा जाता था। भरत की फिल्में अपनी आकर्षक दृश्य रचनाओं के लिए जानी जाती थीं। एक चित्रकार के रूप में उनकी पृष्ठभूमि ने उन्हें ऐसे फ्रेम बनाने में सक्षम बनाया जिन्हें अक्सर उनकी दृश्य सुंदरता के लिए श्रेय दिया जाता था। प्राकृतिक उपकरण और प्रकृति ही अक्सर उनकी फिल्मों में महत्वपूर्ण पात्र बन गए (जैसे पलंगल में रेलवे ट्रैक, या अमरम में समुद्र)। भरत उन कुछ भारतीय निर्देशकों में से एक हैं जिन्हें फिल्मांकन के लिए एक विस्तृत कहानी-बोर्ड प्रणाली का उपयोग करने के लिए जाना जाता है। वह अक्सर अपनी फिल्मों के लिए पोस्टर भी डिजाइन करते थे। उनकी कई शुरुआती फिल्में यौन विषयों के साहसिक चित्रण के लिए जानी जाती थीं। उनकी फिल्में अक्सर पुरुष-महिला संबंधों के बारे में सामाजिक परंपराओं और मानदंडों की अवहेलना करती थीं। रथिनिर्वेदम एक किशोर और एक बड़ी उम्र की महिला के बीच संबंधों की यौन-आगमन की कहानी थी, जबकि चमाराम एक छात्र और उसके कॉलेज के व्याख्याता के बीच उथल-पुथल भरे संबंध पर आधारित था। कट्टथे किलिक्कूडू में एक बुजुर्ग, विवाहित प्रोफेसर अपने छात्र के प्यार में पड़ जाता है। काथोडु कथोरम एक ऐसी महिला के सामाजिक बहिष्कार के बारे में थी जिसका व्यभिचारी संबंध है। भरत के कार्यकाल के उत्तरार्ध में फिल्म निर्माण शैली में एक अलग बदलाव देखा गया, जिसकी विशेषता एक व्यापक कैनवास, कथा शैली (जैसे, वैशाली, अमरम, थाज़वरम और थेवर मगन) पर अधिक विशिष्ट ध्यान देने के साथ विस्तार पर अधिक ध्यान देना था। कुछ आलोचकों का तर्क है कि तकनीकी उत्कृष्टता के लिए यह खोज विषयगत सामग्री की गुणवत्ता की कीमत पर थी। वैशाली और अमरम (जहाँ उन्होंने प्रशंसित सिनेमेटोग्राफर मधु अम्बत के साथ सहयोग किया) जैसी फिल्मों ने मलयालम और भारतीय सिनेमा में सिनेमेटोग्राफिक उत्कृष्टता के लिए एक नया मानक स्थापित किया। थाज़वरम शैलीगत रूप से क्लासिक हॉलीवुड पश्चिमी से प्रेरित था, हालांकि विषय और पृष्ठभूमि स्पष्ट रूप से मौलिक थी। उनकी पिछली कुछ फिल्मों (मंजीराधवानी, देवरागम और चूरम) को आलोचकों द्वारा मध्यम रूप से प्राप्त किया गया था। लंबी बीमारी के बाद 52 वर्ष की आयु में 30 जुलाई 1998 को चेन्नई के एक निजी अस्पताल में मृत्यु हो गई। उनकी आखिरी फिल्म चूरम थी, जो उनकी मृत्यु से एक साल पहले रिलीज हुई थी। उनके पार्थिव शरीर को वडक्कनचेरी में उनके पैतृक घर वापस लाया गया और पूरे राजकीय सम्मान के साथ उनका अंतिम संस्कार किया गया। व्यक्तिगत जीवन में भरत की शादी रंगमंच और फिल्म अभिनेत्री के. पी. ए. सी. ललिता से हुई थी, जिनके साथ उन्होंने शादी से पहले और बाद में कई फिल्मों में काम किया था। उनके दो बच्चे थे-श्रीकुट्टी, एक पूर्व बाल अभिनेत्री, और सिद्धार्थ भारतन, एक फिल्म अभिनेता और निर्देशक। फिल्मोग्राफी पुरस्कार राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार 1992: तमिल में सर्वश्रेष्ठ फीचर फिल्म के लिए राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार थेवर मगन फिल्मफेयर पुरस्कार दक्षिण 1979: सर्वश्रेष्ठ निर्देशक के लिए फिल्मफेयर पुरस्कार-मलयालम ठकारा 1980: सर्वश्रेष्ठ निर्देशक के लिए फिल्मफेयर पुरस्कार-मलयालम चमाराम 1984: सर्वश्रेष्ठ निर्देशक के लिए फिल्मफेयर पुरस्कार-मलयालम इथिरी पूव चुवन्नापूव केरल राज्य फिल्म पुरस्कार