Indian animation industry
भारतीय एनिमेशन उद्योग में पारंपरिक 2डी एनिमेशन, 3डी एनिमेशन और फीचर फिल्मों के लिए दृश्य प्रभाव शामिल हैं। 1956 में, डिज्नी स्टूडियो के एनिमेटर क्लेयर वीक्स, जिन्होंने बांबी पर काम किया था, को अमेरिकी तकनीकी सहयोग मिशन के हिस्से के रूप में देश के पहले एनीमेशन स्टूडियो की स्थापना और प्रशिक्षण के लिए मुंबई में भारत के फिल्म प्रभाग में आमंत्रित किया गया था। उन्होंने भारतीय एनिमेटरों के एक मुख्य समूह को प्रशिक्षित किया, जिसका पहला निर्माण द बरगद हिरण (1957) नामक एक फिल्म थी। दिग्गज एनिमेटर राम मोहन ने अपने करियर की शुरुआत फिल्म डिवीजन के कार्टून यूनिट से की थी। फिल्म्स डिवीजन की एक और ऐतिहासिक एनिमेटेड फिल्म एक अनेक और एकता है, जो 1974 में रिलीज़ हुई एक छोटी पारंपरिक रूप से एनिमेटेड शैक्षिक फिल्म है। इस फिल्म को बच्चों को एकता का मूल्य सिखाने के लिए एक कहानी के रूप में प्रस्तुत किया गया है, और इसे अक्सर भारत के सरकारी टेलीविजन स्टेशन, दूरदर्शन पर प्रसारित किया जाता था। पहली भारतीय एनिमेटेड टेलीविजन श्रृंखला ग़याब आया थी, जो 1986 में प्रसारित हुई थी और जिसका निर्देशन शुद्धसत्व बसु ने किया था। पहला भारतीय 3डी और वी. एफ. एक्स. एनिमेशन द्वारा टेलीविजन श्रृंखला कैप्टन व्योम के लिए किया गया था। पहली भारतीय 3डी एनिमेटेड फिल्म रोडसाइड रोमियो थी, जो यशराज फिल्म्स और वॉल्ट डिज़नी कंपनी के भारतीय प्रभाग के बीच एक संयुक्त उद्यम था। इसका लेखन और निर्देशन जुगल हंसराज ने किया था। भारत में एनीमेशन के इतिहास का पता 20वीं शताब्दी की शुरुआत में लगाया जा सकता है। छाया कठपुतलियों और स्लाइड शो जैसे आधुनिक एनीमेशन के अग्रदूतों ने सिनेमा के आगमन से पहले दर्शकों का मनोरंजन किया। दादासाहेब फाल्के, गुनमॉय बनर्जी, के. एस. जैसे अग्रदूत। गुप्ते और जी. के. घोकले ने 20वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के दौरान एनीमेशन की परंपरा को जीवित रखा। ऐसे व्यक्ति आमतौर पर स्व-शिक्षित होते थे और विदेशी कार्टूनों से प्रेरित होते थे। स्वतंत्रता पूर्व एनिमेशन के जन्म से पहले भी, छाया-कठपुतली परंपराओं में कहानियों को बताने के लिए छवियों का उपयोग किया जाता था। एक उल्लेखनीय उदाहरण आंध्र प्रदेश राज्य का थोलु बोम्मलता ("चमड़े की कठपुतलियों का नृत्य") है। उपयोग की जाने वाली कठपुतलियाँ बड़ी थीं, कई जोड़ थे, और दोनों तरफ रंगीन थीं। इसका मतलब था कि रंगीन छायाओं को स्क्रीन पर पेश किया गया था। प्रस्तुतियों के साथ संगीत भी था। लोककथाओं और महाभारत और रामायण जैसे विभिन्न महाकाव्यों को नाटकीय रूप दिया गया था। सांभरिक खरोलिका मनोरंजन का एक और साधन था जो सिनेमा के युग से पहले का था। हाथ से चित्रित कांच की स्लाइडों की एक श्रृंखला को "जादू लालटेन" नामक एक उपकरण का उपयोग करके प्रक्षेपित किया गया था। महादेव गोपाल पटवर्धन और उनके बेटे 19वीं शताब्दी के अंत में भारत के कुछ हिस्सों में इस माध्यम को लोकप्रिय बनाने के लिए जिम्मेदार थे। पटवर्धन ने शुरू में अपने दोस्त मदन माधव राव विटाले से प्रेरित होकर इसे एक शौक के रूप में लिया, जो एक इंजीनियर थे। आखिरकार, संवाद, कथन, गीत और पार्श्व संगीत जैसे तत्व जोड़े गए। पहला सार्वजनिक प्रदर्शन 20 फरवरी 1892 को कल्याण, मुंबई में आयोजित किया गया था। पहला भव्य दौरा 27 दिसंबर 1895 को पुणे में भारतीय राष्ट्रीय कांग्रेस के 11वें सत्र में समाप्त हुआ। स्लाइडों में रामायण, सीता स्वयंवर, महाभारत, सती अनसूया, राजा हरिश्चंद्र, शेखर दशरथ और सर्कस की विभिन्न कहानियों को दर्शाया गया है। सर्कस स्लाइडों को छत्र के ग्रैंड सर्कस के मालिकों द्वारा प्रायोजित किया गया था। चित्रकार राजा रवि वर्मा और माधवराव धुरंधर की कृतियों को भी फिर से बनाया गया। ऐसा कहा जाता है कि एनिमेटेड स्लाइड शो के रूप में राजा हरिश्चंद्र की कहानी 1913 में निर्मित विपुल फिल्म निर्माता दादासाहेब फाल्के की पहली फिल्म राजा हरिश्चंद्र के पीछे एक प्रभाव थी। राजा हरिश्चंद्र भारत की पहली स्वदेशी मूक फीचर फिल्म होने के लिए उल्लेखनीय है। अक्सर भारतीय सिनेमा के पिता के रूप में जाने जाने वाले फाल्के ने एनीमेशन में भी काम किया। उनकी 1912 की लघु फिल्म द ग्रोथ ऑफ ए पी प्लांट ने टाइम-लैप्स फोटोग्राफी की अवधारणा पेश की, जिसमें प्रति दिन एक फ्रेम शॉट था। 1915 में उन्होंने एनिमेटेड लघु फिल्म अग्गदयांची मौज (माचिस की तीलियों का मनोरंजन) का निर्माण किया। वह शायद एमिल कोल की माचिस की छड़ी वाली फिल्म से प्रेरित थे। इसके बाद लक्ष्मीचा गलीचा (एनिमेटेड सिक्के) और विचित्र शिल्प (निर्जीव एनीमेशन) आए। फाल्के को कार्टून और वृत्तचित्र जैसे छोटे काम करने के लिए मजबूर होना पड़ा क्योंकि यूरोप में युद्ध ने फिल्म सहित आयात को धीमा कर दिया था। दुर्भाग्य से, अग्गदयांची मौज और विचित्र शिल्प जैसी एनिमेटेड कृतियाँ समय की तबाही से बच नहीं पाई हैं। हालांकि, फाल्के की शिल्प कौशल को अभी भी 1932 में बनी उनकी आखिरी मूक फिल्म, सेतु बंधन के शीर्षक अनुक्रम में देखा जा सकता है। 1934 में, साउंडट्रैक के साथ पहली भारतीय एनिमेटेड फिल्म, ऑन ए मूनलिट नाइट, रिलीज़ हुई थी। फिल्म का श्रेय अक्सर संगीतकार और ऑर्केस्ट्रा नेता आर. सी. को दिया जाता है। बोरल, लेकिन यह आरोप गलत हो सकता है। गुनमॉय बनर्जी द्वारा निर्देशित और न्यू थिएटर्स लिमिटेड द्वारा निर्मित द पी ब्रदर्स, 23 जून 1934 को कलकत्ता में रिलीज़ हुई, जिससे यह सिनेमाघरों में रिलीज़ होने वाली पहली भारतीय एनिमेटेड कृति बन गई। फिल्म 3 से 4 मिनट के बीच लंबी थी और इसमें काले और सफेद चित्रों का उपयोग किया गया था। प्लॉट में एक मटर-पॉड होता है जो 5 मटर छोड़ने के लिए खुलता है, और इन मटरों से पाँच छोटे खिलौने जैसी आकृतियाँ निकलती हैं जो एक दूसरे के साथ खेलती हैं। यह फिल्म मूल रूप से एक प्रयोगात्मक प्रयास थी और इसलिए इसमें एक उचित कहानी का अभाव था। यह डिज्नी और अन्य विदेशी एनिमेटरों की परंपरा से मिलता-जुलता था, जिनकी फिल्में अक्सर कलकत्ता में रिलीज़ होती थीं। पुणे स्थित प्रभात फिल्म कंपनी की जम्बू काका 15 नवंबर 1934 को बॉम्बे में प्रदर्शित हुई थी। लघु में एक सियार है और इसे रघुनाथ के. केलकर द्वारा एनिमेटेड किया गया था। लगभग उसी समय, के. एस. गुप्ते और जी. के. गोखले अमेरिकी कार्टून देखकर खुद को एनिमेशन सिखा रहे थे। एनिमेशन में उनके पहले प्रयोग को शिकार (द हंट) कहा जाता था। इस अवधि के अन्य लघु चित्रों में कोलापुर सिनेटून्स की बकम भट्ट, मोहन भवानी की लफंगा लंगूर (1935), जी. के. घोखले की सुपरमैन मिथ (1939) और मंदार मलिक की आकाश पाताल (1939) शामिल हैं। द्वितीय विश्व युद्ध के कारण कच्चे फिल्म स्टॉक की कमी के कारण फिल्म निर्माताओं को एनीमेशन को एक माध्यम के रूप में चुनना पड़ा होगा। आधुनिक समय 2000 के दशक की शुरुआत से, कई भारतीय कार्टून चैनलों ने पूरी तरह से अमेरिकी और जापानी एनिमेटेड शो पर निर्भर होने के बजाय अपने स्वयं के एनिमेटेड शो का निर्माण करना शुरू कर दिया। उदाहरण के लिए, भारत द्वारा निर्मित श्रृंखला छोटा भीम न केवल भारत में प्रसिद्ध है, बल्कि श्रीलंका और पाकिस्तान में भी प्रसारित होती है। भारतीय एनिमेशन उद्योग के लिए पुरस्कार और समारोह पुरस्कार और सम्मेलनों में शामिल हैंः सर्वश्रेष्ठ गैर-फीचर एनिमेशन फिल्म के लिए राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार सर्वश्रेष्ठ एनिमेटेड फिल्म एनिमेशन मास्टर शिखर सम्मेलन के लिए राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार, टूनज़ इंडिया लिमिटेड, माया अकादमी ऑफ एडवांस्ड सिनेमैटिक्स (एम. ए. ए. सी.) द्वारा आयोजित त्रिवेंद्रम 24 एफ. पी. एस. एनिमेशन पुरस्कार टी. ए. एस. आई. व्यूअर्स चॉइस अवार्ड्स (टी. वी. सी. ए.) सोसाइटी फॉर एनिमेशन इन दिल्ली (एस. ए. आई. डी.) से एनिफेस्ट इंडिया एनुअल ग्राफिक्स एंड एनिमेशन फिल्म अवार्ड्स (ए. जी. ए. एफ. ए.) ऑर्बिट लाइव और कलाकारी, जो एरिना एनिमेशन फ्लाइंग एलिफेंट ट्रॉफीज़ सोसाइटीज़ और भारतीय उद्योग परिसंघ (सी. आई. आई.) द्वारा आयोजित की जाती है, ने भारतीय परिवर्तन में मदद करने के लिए राष्ट्रीय ए. वी. जी. सी. नीति तैयार की। एनिमेशन सोसाइटी ऑफ इंडिया (टी. ए. एस. आई.) एक गैर-लाभकारी संगठन है जिसका मुख्य कार्यालय मुंबई में है। यह भारतीय उपमहाद्वीप में सबसे बड़े वार्षिक एनीमेशन महोत्सव, एनिफेस्ट इंडिया की मेजबानी करता है। ए. एस. आई. एफ. ए. (एसोसिएशन इंटरनेशनल डू फिल्म डी 'एनिमेशन) यूनेस्को समर्थित गैर-लाभकारी संगठन है जो हर साल सी. जी. मीट अप और अंतर्राष्ट्रीय एनिमेशन दिवस समारोह आयोजित करता है। ए. बी. ए. आई. (एसोसिएशन ऑफ बैंगलोर एनिमेशन इंडस्ट्री), जिसका मुख्य कार्यालय बैंगलोर में है, ए. वी. जी. सी. बाजारों (एनिमेशन, विजुअल इफेक्ट्स, गेमिंग और कॉमिक्स) पर केंद्रित है। सोसाइटी फॉर एनिमेशन इन दिल्ली (एसएआईडी) एनीमेशन और संबंधित कलाओं के लिए एक गैर-लाभकारी निकाय है। अब इसे बंद कर दिया गया है। मीडिया एंड एंटरटेनमेंट एसोसिएशन ऑफ इंडिया (एम. ई. ए. आई.) भारतीय ए. वी. जी. सी. उद्योग को बढ़ावा देने वाला एक सक्रिय निकाय है। एम. ई. ए. आई. अंतर्राष्ट्रीय बाजारों और त्योहारों में उच्च-शक्ति वाले प्रतिनिधिमंडलों के लिए भी ध्यान देने योग्य है। फिक्की द्वारा एम. ई. एस. सी., मीडिया और मनोरंजन कौशल परिषद भारतीय एनीमेशन, वी. एफ. एक्स. और अन्य कौशल को बढ़ावा देने के लिए एन. एस. डी. सी. के साथ काम कर रही है। उद्योग भारतीय एनीमेशन उद्योग का बड़े पैमाने पर उत्तरी अमेरिकी फिल्म और टेलीविजन निर्माताओं द्वारा दोहन किया जा रहा है। दुनिया भर में भारतीय स्टूडियो की इस बढ़ती मांग के पीछे कई कारण हैं। उत्तरी अमेरिकी और यूरोपीय देश, शुरू से ही, एशियाई और प्रशांत रिम देशों में स्थित कंपनियों को अपनी एनीमेशन सामग्री को आउटसोर्स करने के लिए अपार तत्परता दिखाते हैं। पहले के वर्षों में एनीमेशन के बड़े हिस्से में 3डी सामग्री के साथ 2डी एनीमेशन सामग्री शामिल थी। लेकिन अब परिदृश्य बहुत बदल गया है। अतीत की तुलना में, भारतीय एनीमेशन उद्योग ने प्रौद्योगिकी में अधिक निवेश करके, प्रतिष्ठित कलाकारों को ढालकर और फिल्म निर्माण में बेहतर बुनियादी ढांचे का विकास करके अंतर्राष्ट्रीय क्षेत्र में अपने पैर जमा लिए हैं। वर्तमान में, कई एनीमेशन स्टूडियो, वी. एफ. एक्स., खेल विकास और फिल्म निर्माण संस्थान हैं जो पूरे भारत में कई उच्च-स्तरीय शैक्षिक कार्यक्रम प्रदान करते हैं। बढ़ते अवसरों और अच्छे वेतनमान के कारण छात्र विदेशी शिक्षा में भी रुचि रखते हैं। जापानी एनिमेशन और प्रोडक्शन हाउसों ने एनिमेटेड सामग्री के सह-निर्माण के लिए भारत में एक गठबंधन में अपनी रुचि व्यक्त की है। मुंबई, चेन्नई, त्रिवेंद्रम, पुणे, हैदराबाद, कोलकाता और बैंगलोर देश में एनीमेशन स्टूडियो के प्रमुख केंद्र हैं। 1957 में द बरगद हिरण के प्रदर्शित होने के बाद से भारत में 130 से अधिक एनिमेटेड फिल्मों का निर्माण किया गया है। भारत में निर्मित एनिमेटेड श्रृंखलाएँ