Safdar Hashmi
सफदर हाशमी (12 अप्रैल 1954-2 जनवरी 1989) एक कम्युनिस्ट नाटककार और निर्देशक थे, जिन्हें भारत में स्ट्रीट थिएटर के साथ उनके काम के लिए जाना जाता है। वह एक अभिनेता, गीतकार और सिद्धांतकार भी थे, और उन्हें अभी भी भारतीय राजनीतिक रंगमंच में एक महत्वपूर्ण आवाज माना जाता है। वे स्टूडेंट फेडरेशन ऑफ इंडिया (एस. एफ. आई.) के कार्यकर्ता थे। वे 1973 में जन नाट्य मंच (पीपुल्स थिएटर फ्रंट; संक्षेप में जनम) के संस्थापक सदस्य थे, जो इंडियन पीपुल्स थिएटर एसोसिएशन (इप्टा) से विकसित हुआ था। 1989 में झंडापुर में एक नुक्कड़ नाटक, हल्ला बोल का प्रदर्शन करते समय उनकी हत्या कर दी गई थी। सफदर हाशमी का जन्म 12 अप्रैल 1954 को दिल्ली में हनीफ और कमर आजाद हाशमी के घर हुआ था। उन्होंने अपने जीवन का प्रारंभिक भाग दिल्ली और अलीगढ़ में बिताया, जहाँ वे एक उदार वातावरण में पले-बढ़े और दिल्ली में अपनी स्कूली शिक्षा पूरी की। अभिनेत्री सबा आजाद उनकी भतीजी हैं। हाशमी ने सेंट स्टीफन कॉलेज, दिल्ली से अंग्रेजी साहित्य में डिग्री के साथ स्नातक किया और एम. ए. पूरा किया। दिल्ली विश्वविद्यालय से अंग्रेजी में। इस अवधि के दौरान, वह भारतीय छात्र संघ की सांस्कृतिक इकाई, भारतीय कम्युनिस्ट पार्टी (मार्क्सवादी) की छात्र शाखा और अंततः भारतीय पीपुल्स थिएटर एसोसिएशन (इप्टा) के साथ जुड़े। स्नातक होने से पहले और बाद के वर्षों में, उन्होंने इप्टा के साथ कई नाटकों पर काम किया, जैसे कि किमलेश और देखते लेना। करियर और सक्रियता हाशमी ने 1973 में संक्षिप्त नाम जनम (हिंदी में "जन्म") के साथ जन नाट्य मंच (पीपुल्स थिएटर फ्रंट) की सह-स्थापना की। जनम का विकास इंडियन पीपुल्स थिएटर एसोसिएशन (इप्टा) से हुआ और वह भारतीय कम्युनिस्ट पार्टी (मार्क्सवादी) से जुड़े थे, जिसके साथ वे 1970 के दशक में सक्रिय रूप से शामिल थे। जब भारतीय प्रधान मंत्री इंदिरा गांधी पर चुनावों में धांधली का आरोप लगाया गया था, तो उन्होंने विवाद की प्रतिक्रिया के रूप में एक नुक्कड़ नाटक, कुर्सी, कुर्सी, कुर्सी का निर्माण किया। यह नाटक एक ऐसे राजा की कहानी बताता है जिसका सिंहासन उसके साथ चलता है जब वह एक निर्वाचित प्रतिनिधि के पक्ष में इसे छोड़ने का प्रयास करता है। यह नाटक नई दिल्ली के बोट क्लब लॉन में एक सप्ताह के लिए हर दिन खेला जाता था, जो उस समय राजनीतिक गतिविधि का केंद्र था। यह जनम के लिए एक महत्वपूर्ण मोड़ साबित हुआ। 1975 तक, जे. ए. एन. ए. एम. ने बड़े पैमाने पर दर्शकों के लिए ओपन-एयर प्रोसेनियम और सड़क नाटकों का प्रदर्शन किया। जब इंदिरा गांधी ने आपातकाल लागू किया और राजनीतिक रंगमंच को कठिन बना दिया, तो हाशमी ने गढ़वाल, कश्मीर और दिल्ली के विश्वविद्यालयों में अंग्रेजी साहित्य में व्याख्याता के रूप में काम करना शुरू कर दिया। जब 1977 में आपातकाल समाप्त हुआ, तो वे राजनीतिक सक्रियता में लौट आए, और 1978 में, जे. ए. एन. ए. एम. ने मशीन के साथ बड़े पैमाने पर सड़क पर प्रदर्शन किया, जिसे 20 नवंबर 1978 को 200,000 से अधिक श्रमिकों की ट्रेड यूनियन बैठक के लिए प्रस्तुत किया गया था। इसके बाद छोटे किसानों के संकट (गांव से शहर तक), लिपिक फासीवाद (हट्यारे और ऊपरान भाईचारे के), बेरोजगारी (टीन करोड़), महिलाओं के खिलाफ हिंसा (औरत) और मुद्रास्फीति (डीटीसी की ढांढली) पर नाटक हुए। हाशमी ने दूरदर्शन के लिए कई वृत्तचित्रों और एक टीवी धारावाहिक का भी निर्माण किया, जिसमें खिलती कलियां (फूलों में खिलना) शामिल है, जिसमें ग्रामीण सशक्तिकरण की जांच की गई थी। उन्होंने बच्चों के लिए किताबें भी लिखीं और भारतीय मंच की आलोचना की। हाशमी जे. ए. एन. ए. एम. के वास्तविक निदेशक थे, और उनकी मृत्यु से पहले, इसने 24 नुक्कड़ नाटकों के लगभग 4,000 प्रदर्शन दिए, जिनमें से ज्यादातर श्रमिक वर्ग के पड़ोस, कारखानों और कार्यशालाओं में थे। हाशमी भारत की सबसे बड़ी कम्युनिस्ट पार्टी भारतीय कम्युनिस्ट पार्टी (मार्क्सवादी) के सदस्य थे। 1979 में, उन्होंने अपने साथी और रंगमंच अभिनेत्री, मोलोश्री से शादी की। बाद में, उन्होंने एक पत्रकार के रूप में प्रेस ट्रस्ट ऑफ इंडिया (पी. टी. आई.) और द इकोनॉमिक टाइम्स के लिए काम किया, और फिर दिल्ली में पश्चिम बंगाल सरकार के प्रेस सूचना अधिकारी बने। 1984 में, उन्होंने अपनी नौकरी छोड़ दी और अपना पूरा समय राजनीतिक सक्रियता के लिए समर्पित कर दिया। हाशमी के प्रदर्शन में दो रंगमंचीय नाटक शामिल हैं-मैक्सिम गोर्की के दुश्मनों (1983) और मोटेरम का सत्याग्रह (हबीब तनवीर के साथ, 1988) का रूपांतरण-कई गाने, एक टेलीविजन श्रृंखला की पटकथा, बच्चों के लिए कविताएं और नाटक, और वृत्तचित्र फिल्में। कट्टरपंथी, लोकप्रिय और वामपंथी कला के लिए प्रतिबद्ध होने के बावजूद, हाशमी ने क्लिच चित्रण से परहेज किया, और औपचारिक प्रयोगों से डरते नहीं थे। मर्डर 1 जनवरी 1989 को, जे. ए. एन. ए. एम. मंडली ने सड़क पर खेले जाने वाले नाटक हल्ला बोल (अपनी आवाज़ बुलंद करें! ), गाजियाबाद नगरपालिका चुनावों के दौरान साहिबाबाद के झंडापुर गाँव (दिल्ली के पास) में। प्रदर्शन के दौरान, भारतीय राष्ट्रीय कांग्रेस के कार्यकर्ताओं ने मंडली पर हमला किया। हाशमी गंभीर रूप से घायल हो गए और अगले दिन उनकी मृत्यु हो गई। 4 जनवरी 1989 को, उनकी मृत्यु के दो दिन बाद, उनकी पत्नी मोलोश्री हाशमी फिर से जे. ए. एन. ए. एम. मंडली के साथ उसी स्थान पर गईं और बेपरवाह होकर नाटक पूरा किया। घटना के चौदह साल बाद, गाजियाबाद की एक अदालत ने हत्या के लिए कांग्रेस पार्टी के सदस्य मुकेश शर्मा सहित दस लोगों को दोषी ठहराया। विरासत हाशमी भारतीय वामपंथ के लिए अधिनायकवाद के खिलाफ सांस्कृतिक प्रतिरोध का प्रतीक बन गया है। जे. ए. एन. ए. एम. ने अपना रंगमंच कार्य जारी रखा, और 12 अप्रैल 2012 को, हाशमी के जन्मदिन पर, समूह ने मध्य दिल्ली में पटेल नगर के पास शादी खम्पुर में स्थित एक प्रदर्शन और कार्यशाला स्थल, स्टूडियो सफदर का उद्घाटन किया। यह जगह एक वामपंथी कैफे और किताबों की दुकान, मे डे के बगल में है। लेखक भीष्म साहनी ने कई अन्य कलाकारों के साथ फरवरी 1989 में राजनीतिक और सामाजिक रूप से जागरूक कलाकारों के लिए एक खुले मंच के रूप में सफदर हाशमी मेमोरियल ट्रस्ट (सहमत) की स्थापना की। हाशमी के लेखन को बाद में द राइट टू परफॉर्मः सेलेक्टेड राइटिंग्स ऑफ सफदर हाशमी (नई दिल्ली, 1989) में एकत्र किया गया था। प्रत्येक वर्ष 1 जनवरी को, सफदर हाशमी स्मारक दिवस को सहमत द्वारा "संकल्प दिवस" के रूप में मनाया जाता है, और नई दिल्ली में एक दिवसीय सांस्कृतिक सभा, "जश्न-ए-दौरा" का आयोजन किया जाता है। यह दिन जे. ए. एन. ए. एम. द्वारा भी मनाया जाता है, जो साहिबाबाद के झंडापुर गाँव में नुक्कड़ नाटकों का आयोजन करता है, जहाँ उनकी हत्या कर दी गई थी। 1998 में, केरल के कोझिकोड में सफदर हाशमी नाट्यसंघम का गठन किया गया था, जो आर्थिक रूप से पिछड़े छात्रों को मुफ्त प्रशिक्षण प्रदान करता है। सुंदर सी. द्वारा बनाई गई 2003 की फिल्म अंबे शिवम और राजकुमार संतोषी द्वारा बनाई गई 2008 की फिल्म हल्ला बोल उनके जीवन से प्रेरित थीं। उत्तरार्द्ध में एक ऐसे दृश्य को भी दर्शाया गया है जहां एक सड़क नाटक कार्यकर्ता को एक राजनीतिक दल द्वारा किराए पर लिए गए लोगों द्वारा पीटा जाता है, एक ऐसी घटना जो एक सार्वजनिक विद्रोह के लिए एक उत्प्रेरक में बदल जाती है। 1989 में, चित्रकार एम. एफ. हुसैन की एक पेंटिंग "ट्रिब्यूट टू हाशमी" नीलामी में 10 लाख डॉलर से अधिक में बिकी, पहली बार किसी भारतीय कलाकार की पेंटिंग इस मूल्यांकन तक पहुंची। सुधन्वा देशपांडे की 2020 की पुस्तक हल्ला बोलः द डेथ एंड लाइफ ऑफ सफदर हाशमी में 1 जनवरी, 1989 को झंडापुर में जन नाट्य मंच के नाटक हल्ला बोल के प्रदर्शन पर हमले की घटनाओं का वर्णन किया गया है, जिसमें सफदर को घातक चोटें आईं थीं। इसमें सफदर के काम पर भी चर्चा की गई है। लखनऊ के एक गैर-सरकारी संगठन, इंस्टीट्यूट फॉर रिसर्च एंड डॉक्यूमेंटेशन इन सोशल साइंसेज (आई. आर. डी. एस.), मानवाधिकारों में उनके योगदान के सम्मान में मानवाधिकारों के लिए सफदर हाशमी पुरस्कार प्रदान करता रहा है। नई दिल्ली के मंडी हाउस में एक सड़क का नाम सफदर हाशमी के नाम पर रखा गया था। आगे पढ़ने के लिए हल्ला बोलः द डेथ एंड लाइफ ऑफ सफदर हाशमी, सुधन्वा देशपांडे, दिल्ली, लेफ्टवर्ड बुक्स, 2020। प्रदर्शन का अधिकारः सफदर हाशमी के चयनित लेखन, दिल्ली, सहमत, 1989। पंचवा चिराग, कमर आज़ाद हाशमी, (हिंदी)। 1995 में। कमर आजाद हाशमी, द फिफ्थ फ्लेमः द स्टोरी ऑफ सफदर हाशमी। (अनुवाद) पेंगुइन बुक्स, 1997. थिएटर ऑफ द स्ट्रीट्सः द जन नाट्य मंच एक्सपीरियंस, सुधन्वा देशपांडे द्वारा संपादित, दिल्ली-जनम, 2007। विजय प्रसाद, सफदर हाशमी अमर रहे यूजीन वैन इरवेन, नाटक, तालियाँ और गोलियाँः सफदर हाशमी का स्ट्रीट थिएटर वेल्लिकील राघवन, क्रॉस-कॉन्टिनेंटल सबवर्सिव स्ट्रैटेजीज़ः डारिओ फो और सफदर हाशमी के नाटकों में विषयगत और कार्यप्रणाली संबंधी संबंध। पीएच. डी. थीसिस। कालीकट विश्वविद्यालय। 2007 में। वेल्लिक्कील राघवन। हल्ला बोल। सफदर हाशमी के हिंदी नाटक हल्ला बोल (1989) का अंग्रेजी में अनुवाद। भारतीय साहित्य। साहित्य अकादमी, नई दिल्ली, भारत खण्ड. एल. वी. नं. आई, इश्यू नं. 263 मई/जून 2011, पृ. 115-137। वेल्लिक्कील राघवन। मशीन। सफदर हाशमी के हिंदी नाटक मचीन (1978) का अंग्रेजी में अनुवाद। भारतीय साहित्य। साहित्य अकादमी, नई दिल्ली, भारत खण्ड. एल. वी. नं. आई, इश्यू नं. 261 जनवरी/फरवरी 2011, पृ. 165-173। वेल्लिक्कील राघवन। "सफदर हाशमी की मशीनः स्वतंत्रता के बाद के भारतीय औद्योगिक उपकरण का एक रूपक"। भारतीय साहित्य। साहित्य अकादमी, नई दिल्ली, भारत खण्ड. एल. वी. आई., इयूस नं. 271 सितंबर/अक्टूबर 2012, पृ. 219-232। ।