Margaret Bourke-White
मार्गरेट बोर्के-व्हाइट (; 14 जून, 1904-27 अगस्त, 1971) एक अमेरिकी फोटोग्राफर और वृत्तचित्र फोटोग्राफर थीं। उन्हें यकीनन सोवियत संघ की पहली पंचवर्षीय योजना के तहत सोवियत उद्योग की तस्वीरें लेने की अनुमति देने वाली पहली विदेशी फोटोग्राफर के रूप में जाना जाता था, पहली अमेरिकी महिला युद्ध फोटो पत्रकार के रूप में, और (फोर्ट पेक बांध के निर्माण की) तस्वीर लेने के लिए जो लाइफ पत्रिका के पहले अंक का कवर बन गया। प्रारंभिक जीवन मार्गरेट बोर्के-व्हाइट, जिनका जन्म ब्रोंक्स, न्यूयॉर्क में मार्गरेट व्हाइट के रूप में हुआ था, जोसेफ व्हाइट की बेटी थीं, जो एक गैर-अभ्यास करने वाले यहूदी थे, जिनके पिता पोलैंड से आए थे, और मिनी बोर्के, जो आयरिश कैथोलिक मूल की थीं। वह बाउंड ब्रुक, न्यू जर्सी (मिडिलसेक्स में जोसेफ और मिनी व्हाइट हाउस) के पास पली-बढ़ी और यूनियन काउंटी के प्लेनफील्ड हाई स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। अपने प्रकृतिवादी पिता, एक इंजीनियर और आविष्कारक से, उन्होंने पूर्णतावाद सीखने का दावा किया; अपनी "संसाधनपूर्ण गृहिणी" माँ से, उन्होंने "आत्म-सुधार के लिए एक अप्राप्य इच्छा" विकसित करने का दावा किया। उनके छोटे भाई, रोजर बोर्के व्हाइट, क्लीवलैंड के एक प्रमुख व्यवसायी और उच्च तकनीक उद्योग के संस्थापक बन गए, और उनकी बड़ी बहन, रूथ व्हाइट, शिकागो, इल में अमेरिकन बार एसोसिएशन में अपने काम के लिए जानी गईं। रोजर बोर्के व्हाइट ने अपने माता-पिता को "स्वतंत्र विचारकों के रूप में वर्णित किया जो व्यक्तिगत उपलब्धि के माध्यम से खुद को और मानवता को आगे बढ़ाने में गहन रुचि रखते थे", इस गुण के लिए अपने बच्चों की सफलता को श्रेय दिया। वह अपनी बहन मार्गरेट की सफलता पर आश्चर्यचकित नहीं थे, यह कहते हुए कि "[वह] प्रतिकूल या अलग नहीं थी।" फोटोग्राफी में मार्गरेट की रुचि उनकी युवावस्था में एक शौक के रूप में शुरू हुई, जो कैमरों के लिए उनके पिता के उत्साह से समर्थित थी। अपनी रुचि के बावजूद, 1922 में, उन्होंने कोलंबिया विश्वविद्यालय में हर्पेटोलॉजी का अध्ययन करना शुरू किया, केवल क्लेरेंस व्हाइट (कोई संबंध नहीं) के तहत अध्ययन करने के बाद फोटोग्राफी में उनकी रुचि मजबूत हुई। वह अपने पिता की मृत्यु के बाद एक सेमेस्टर के बाद चली गई। उन्होंने कई बार कॉलेजों का स्थानांतरण किया, मिशिगन विश्वविद्यालय (जहां वह मिशिगनियन में एक फोटोग्राफर थीं और अल्फा ओमीक्रोन पाई सोरोरिटी की सदस्य बनीं), इंडियाना में पर्ड्यू विश्वविद्यालय और क्लीवलैंड, ओहियो में वेस्टर्न रिजर्व विश्वविद्यालय में भाग लिया। बोर्के-व्हाइट ने अंततः 1927 में कॉर्नेल विश्वविद्यालय से कला स्नातक की डिग्री के साथ स्नातक की उपाधि प्राप्त की, स्कूल के समाचार पत्र के लिए ग्रामीण परिसर का एक फोटोग्राफिक अध्ययन छोड़ दिया, जिसमें उनके प्रसिद्ध शयनकक्ष, रिसले हॉल की तस्वीरें शामिल थीं। एक साल बाद, वह इथाका, न्यूयॉर्क से क्लीवलैंड, ओहियो चली गईं, जहाँ उन्होंने एक वाणिज्यिक फोटोग्राफी स्टूडियो शुरू किया और वास्तुकला और औद्योगिक फोटोग्राफी पर ध्यान केंद्रित करना शुरू कर दिया। कैरियर वास्तुकला और वाणिज्यिक फोटोग्राफी बोर्के-व्हाइट के ग्राहकों में से एक ओटिस स्टील कंपनी थी। उनकी सफलता लोगों और उनकी तकनीक दोनों के साथ उनके कौशल के कारण थी। ओटिस में उनका अनुभव एक अच्छा उदाहरण है। जैसा कि वह पोर्ट्रेट ऑफ माईसेल्फ में बताती है, ओटिस सुरक्षा लोग कई कारणों से उसे गोली मारने देने के लिए अनिच्छुक थे। सबसे पहले, इस्पात निर्माण एक रक्षा उद्योग था, इसलिए वे यह सुनिश्चित करना चाहते थे कि राष्ट्रीय सुरक्षा खतरे में न पड़े। दूसरा, वह एक महिला थी, और उन दिनों, लोग सोच रहे थे कि क्या एक महिला और उसके नाजुक कैमरे एक स्टील मिल के अंदर तीव्र गर्मी, खतरे और आम तौर पर गंदी और किरकिरी स्थितियों का सामना कर सकते हैं। आखिरकार जब उन्हें अनुमति मिली तो तकनीकी समस्याएं शुरू हो गईं। उस युग में काली और सफेद फिल्म नीली रोशनी के प्रति संवेदनशील थी, गर्म स्टील के लाल और नारंगी नहीं (उनके सहयोगी के शब्दों में, परिवेशी लाल-नारंगी रोशनी का कोई "सक्रिय मूल्य" नहीं था), इसलिए वह सुंदरता देख सकती थी, लेकिन तस्वीरें सामने आ रही थीं जब मैंने फिल्में देखीं तो सभी black.My गाना बंद हो गया। मैं उनके बारे में शायद ही कुछ पहचान पाता। आधा डॉलर के आकार की डिस्क के अलावा और कुछ नहीं, जो उस स्थान को चिह्नित करती है जहां पिघली हुई धातु लेडल में मंथन कर रही थी। महिमा मुरझा चुकी थी। मैं इसे समझ नहीं सका। श्री बेमिस ने कहा, "हम बुरी तरह से अप्रभावित हैं।" "बहुत दुखद रूप से अप्रकाशित। पिघली हुई धातु की वह लाल रोशनी ऐसी लगती है जैसे वह पूरी जगह को रोशन कर रही हो। लेकिन यह सब गर्मी है और कोई रोशनी नहीं है। कोई सक्रिय मूल्य नहीं "। उन्होंने मैग्नीशियम फ्लेयर की एक नई शैली लाकर इस समस्या का समाधान किया, जो सफेद रोशनी पैदा करती है, और सहायकों को उसके दृश्यों को रोशन करने के लिए फ्लेयर पकड़कर रखती है। उनकी क्षमताओं के परिणामस्वरूप उस युग की कुछ सर्वश्रेष्ठ इस्पात-कारखाने की तस्वीरें सामने आईं, जिन्होंने उनका राष्ट्रीय ध्यान आकर्षित किया। "मेरे लिए, औद्योगिक रूप और भी सुंदर थे क्योंकि उन्हें कभी भी सुंदर होने के लिए डिज़ाइन नहीं किया गया था। उनके पास रेखा की सरलता थी जो उनके उद्देश्य के प्रत्यक्ष अनुप्रयोग से आई थी। उद्योग ने एक अचेतन सुंदरता विकसित की थी-अक्सर एक छिपी हुई सुंदरता जो खोज की प्रतीक्षा कर रही थी "1930 में, बोर्के-व्हाइट को न्यूयॉर्क शहर की सबसे सुरुचिपूर्ण गगनचुंबी इमारतों में से एक, क्रिसलर बिल्डिंग के निर्माण की तस्वीर लेने के लिए काम पर रखा गया था। वह नई संरचना से गहराई से प्रेरित थी और विशेष रूप से इमारत से बाहर निकलने वाली विशाल चील के सिर की आकृतियों से प्रभावित थी। अपनी आत्मकथा, पोर्ट्रेट ऑफ माईसेल्फ में, बोर्के-व्हाइट ने लिखा, 'साठवीं मंजिल पर, श्रमिकों ने कुछ जिज्ञासु संरचनाओं का निर्माण शुरू किया जो नीचे 42 वीं स्ट्रीट और लेक्सिंगटन एवेन्यू पर लटके हुए थे। जब मुझे पता चला कि ये गारगोयल्स ए ला नोट्रे डेम होने वाले थे, लेकिन बीसवीं शताब्दी के लिए अधिक उपयुक्त के रूप में स्टेनलेस स्टील से बने थे, तो मैंने फैसला किया कि यहाँ मेरा नया स्टूडियो होगा। दुनिया में ऐसी कोई जगह नहीं थी जिसे मैं एक विकल्प के रूप में स्वीकार करूं। 'जब इमारत के प्रबंधन ने शुरू में एक महिला को किराए पर देने से इनकार कर दिया, तो बोर्के-व्हाइट ने फॉर्च्यून पत्रिका से एक सिफारिश प्राप्त की, जो उस समय उसकी प्रमुख नियोक्ता थी, और उसके तुरंत बाद अपना स्टूडियो खोला। उन्होंने जॉन वासोस को डीलक्स इंटीरियर डिजाइन करने के लिए काम पर रखा, जिसकी साफ आधुनिक रेखाएं इमारत के बोल्ड और सुंदर बाहरी हिस्से को प्रतिध्वनित करती थीं। क्रिसलर भवन स्वयं बोर्के-व्हाइट के लिए विषय बन गया, जिसमें गारगॉयल्स एक केंद्र बिंदु था (देखें)। फोटो पत्रकारिता 1929 में बोर्के-व्हाइट ने फॉर्च्यून पत्रिका के सहयोगी संपादक और स्टाफ फोटोग्राफर के रूप में नौकरी स्वीकार की, एक पद जो उन्होंने 1935 तक संभाला। 1930 में वह सोवियत संघ में प्रवेश करने की अनुमति पाने वाली पहली पश्चिमी फोटोग्राफर बनीं। हेनरी ल्यूस ने उन्हें 1936 में लाइफ पत्रिका के लिए पहली महिला फोटो पत्रकार के रूप में नियुक्त किया। उन्होंने 1940 तक स्टाफ फोटोग्राफर का खिताब संभाला, लेकिन 1941 से 1942 तक और फिर 1945 में लौट आईं, जिसके बाद वह 1957 में अपनी अर्ध-सेवानिवृत्ति (जिसने पत्रिका के लिए अपनी फोटोग्राफी को समाप्त कर दिया) और 1969 में अपनी पूर्ण सेवानिवृत्ति के माध्यम से रहीं। फोर्ट पेक बांध के निर्माण की उनकी तस्वीरें लाइफ के पहले अंक, दिनांक 23 नवंबर, 1936 में कवर सहित दिखाई दीं। यूनाइटेड स्टेट्स आर्मी कॉर्प्स ऑफ इंजीनियर्स वेबपेज के अनुसार, हालांकि बोर्के-व्हाइट ने तस्वीर का शीर्षक, न्यू डील, मोंटानाः फोर्ट पेक डैम रखा है, "यह वास्तव में बांध से तीन मील पूर्व में स्थित स्पिलवे की तस्वीर है"। यह आवरण चित्र इतना पसंदीदा बन गया कि यह संयुक्त राज्य डाक सेवा की स्मारक डाक टिकटों की शताब्दी श्रृंखला में 1930 के दशक का प्रतिनिधि था। 1930 के दशक के मध्य के दौरान, डोरोथिया लैंग की तरह बोर्के-व्हाइट ने डस्ट बाउल के सूखे पीड़ितों की तस्वीरें लीं। लाइफ पत्रिका के 15 फरवरी, 1937 के अंक में, काले बाढ़ पीड़ितों की उनकी प्रसिद्ध तस्वीर एक संकेत के सामने खड़ी थी, जिसमें एक श्वेत परिवार को दिखाते हुए "दुनिया का सर्वोच्च जीवन स्तर" घोषित किया गया था। यह तस्वीर बाद में कर्टिस मेफील्ड के 1975 के एल्बम, देयर इज नो प्लेस लाइक अमेरिका टुडे की कलाकृति का आधार बन गई। बोर्के-व्हाइट और उनके पति एर्स्किन काल्डवेल ने महामंदी के दौरान दक्षिण की स्थितियों के बारे में एक पुस्तक यू हैव सीन देयर फेस (1937) पर सहयोग किया। नाज़ीवाद के तहत जर्मनी, ऑस्ट्रिया और चेकोस्लोवाकिया कैसे आगे बढ़ रहे थे, यह रिकॉर्ड करने के लिए उन्होंने यूरोप की भी यात्रा की। सोवियत संघ बोर्के-व्हाइट "सोवियत संघ में अनुमति पाने वाले पहले पश्चिमी पेशेवर फोटोग्राफर थे।" उन्होंने पहली पंचवर्षीय योजना का दस्तावेजीकरण करने के लिए 1930 से 1932 तक लगातार गर्मियों में वहाँ की यात्रा की। यू. एस. एस. आर. में रहते हुए, उन्होंने जोसेफ स्टालिन की तस्वीरें लीं, साथ ही जॉर्जिया की यात्रा के दौरान स्टालिन की मां और चाची के चित्र बनाए। उन्होंने सोवियत संघ के अन्य प्रसिद्ध लोगों जैसे कार्ल राडेक, सर्गेई आइजेनस्टीन और ह्यूग कूपर के चित्र भी लिए। उन्होंने कहा कि वहाँ की यात्राओं और काम के लिए बहुत धैर्य की आवश्यकता थी, और आम तौर पर यूएसएसआर के बारे में मिश्रित, लेकिन सकारात्मक प्रभाव थे। उनकी तस्वीरें पहली बार 1931 में फॉर्च्यून पत्रिका में आईज़ ऑन रूस शीर्षक के तहत प्रकाशित हुई थीं, और फिर साइमन और शूस्टर द्वारा इसी नाम की एक पुस्तक के रूप में प्रकाशित की गई थीं। ये तस्वीरें अतिरिक्त रूप से "द न्यूयॉर्क टाइम्स (1932) में छह-भाग की श्रृंखला, एक डीलक्स फोटो पोर्टफोलियो (1934), और न्यूयॉर्क में सोवियत वाणिज्य दूतावास (1934) के लिए फोटोम्यूरल का एक सेट बन गईं। फिर भी अन्य तस्वीरें दुनिया भर में प्रदर्शनियों, पुस्तकों और पत्रिकाओं में प्रसारित की गईं, विशेष रूप से 1930 के दशक की शुरुआत में सोवियत पत्रिकाओं और पोस्टकार्ड में। बोर्के-व्हाइट द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान 1941 में सोवियत संघ लौट आए। पाँच कैमरे, 22 लेंस, चार विकासशील टैंक और 3,000 फ्लैशबल्ब के साथ, उनके सामान का वजन कुल 600 पाउंड था। इसके परिणामस्वरूप काम 1942 में शूटिंग द रशियन वॉर नामक एक पुस्तक में प्रकाशित हुआ था। द्वितीय विश्व युद्ध की बोर्के-व्हाइट पहली ज्ञात महिला युद्ध संवाददाता थीं, साथ ही द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान युद्ध क्षेत्रों में काम करने की अनुमति पाने वाली पहली महिला थीं। 1941 में उन्होंने सोवियत संघ की यात्रा की जैसे ही जर्मनी ने गैर-आक्रामकता के अपने समझौते को तोड़ा। जब जर्मन सेना ने हमला किया तो वह मास्को में एकमात्र विदेशी फोटोग्राफर थीं। अमेरिकी दूतावास में शरण लेते हुए, उन्होंने अगले आग के तूफान को कैमरे में कैद कर लिया। जैसे-जैसे युद्ध आगे बढ़ा, वह उत्तरी अफ्रीका में अमेरिकी सेना वायु सेना से जुड़ी हुई थी, फिर इटली में अमेरिकी सेना से और बाद में जर्मनी में। इटली में भीषण लड़ाई के क्षेत्रों में वह बार-बार आग की चपेट में आई। 22 जनवरी, 1943 को मेजर रुडोल्फ एमिल फ्लैक ने मार्गरेट बोर्के-व्हाइट (युद्ध मिशन पर उड़ान भरने वाली पहली महिला फोटोग्राफर/लेखक) के साथ अपने 414वें बॉम्बार्डमेंट स्क्वाड्रन बी-17एफ पर सवार होकर प्रमुख विमान का संचालन किया और ट्यूनीशिया के ट्यूनिस में एल औइना एयरड्रोम पर बमबारी की। "जिस महिला को भूमध्य सागर में टारपीडो किया गया था, लूफ़्टवाफे़ द्वारा तंग किया गया था, एक आर्कटिक द्वीप पर फंसी हुई थी, मास्को में बमबारी की गई थी, और जब उसका हेलीकॉप्टर दुर्घटनाग्रस्त हो गया तो उसे चेसापीक से बाहर निकाला गया था, जीवन कर्मचारियों को 'मैगी द इनडेस्ट्रक्टिबल' के रूप में जाना जाता था। भूमध्यसागरीय घटना इंग्लैंड-अफ्रीका जाने वाले ब्रिटिश सैन्य जहाज एस. एस. स्ट्रैथलान के डूबने को संदर्भित करती है जिसे उन्होंने लाइफ, 22 फरवरी, 1943 में एक लेख, "वीमेन इन लाइफबोट्स" में दर्ज किया था। हालांकि जनरल ड्वाइट डी आइजनहावर उन्हें नापसंद करते थे, लेकिन उनकी उनके चालक/सचिव, आयरिश महिला के समर्सबी के साथ दोस्ती हो गई, जिनके साथ उन्होंने लाइफबोट साझा की। 1945 के वसंत में उन्होंने जनरल जॉर्ज एस. पैटन के साथ एक ध्वस्त जर्मनी की यात्रा की। वह कुख्यात यातना शिविर बुचेनवाल्ड पहुंची और बाद में कहा, "कैमरे का उपयोग करना लगभग एक राहत थी। इसने मेरे और मेरे सामने के भय के बीच एक छोटी सी बाधा उत्पन्न कर दी। युद्ध के बाद उन्होंने डियर फादरलैंड, रेस्ट क्वाइटली नामक एक पुस्तक का निर्माण किया, एक ऐसी परियोजना जिसने उन्हें युद्ध के दौरान और उसके बाद देखी गई क्रूरता से निपटने में मदद की। बोर्के-व्हाइट की तस्वीरों के संग्रह के संपादक ने लिखाः "कई लोगों के लिए जो बोर्के-व्हाइट तस्वीर के रास्ते में आड़े आए-और जिसमें न केवल नौकरशाह और पदाधिकारी शामिल थे, बल्कि सहायकों, संवाददाताओं और अन्य फोटोग्राफरों जैसे पेशेवर सहयोगी भी शामिल थे-उन्हें कठोर, गणना करने वाली और असंवेदनशील माना जाता था।" कोरियाई युद्ध उन्होंने 1950-1953 के कोरियाई युद्ध के दौरान लाइफ के लिए एक फोटोग्राफर के रूप में काम किया। भारत-पाकिस्तान विभाजन हिंसा की रिकॉर्डिंग बुर्के-व्हाइट को भारत और पाकिस्तान दोनों में डॉ. भीमराव रामजी अंबेडकर की तस्वीरों के लिए समान रूप से जाना जाता है, जो उनके घर राजगृह, दादर, मुंबई में उनकी पुस्तक की तीसरी छाप के अवसर पर थी, जो दिसंबर 1940 में थॉट्स ऑन पाकिस्तान के रूप में प्रकाशित हुई थी (यह पुस्तक 1946 में इंडियाज पॉलिटिकल वॉट्स वॉटः पाकिस्तान या भारत का विभाजन शीर्षक के तहत पुनः प्रकाशित की गई थी)। ये तस्वीरें लाइफ पत्रिका के मुखपृष्ठ पर प्रकाशित हुई थीं। उन्होंने एम. के. गांधी (उनके चरखे पर) और पाकिस्तान के संस्थापक मोहम्मद अली जिन्ना (एक कुर्सी पर सीधे) की भी तस्वीरें लीं। सोमिनि सेनगुप्ता के अनुसार, वह 1947 की स्वतंत्रता और भारत और पाकिस्तान के विभाजन के समय भड़की हिंसा की "सबसे प्रभावी इतिहासकारों में से एक" थीं, जो इस घटना की उनकी तस्वीरों को "दिल दहला देने वाली" बताती हैं, और उन्हें घूरते हुए, आप फोटोग्राफर की भयावहता को देखने की अदम्य इच्छा की झलक देखते हैं। उन्होंने लाशों से भरी सड़कों, खुली आँखों से मृत पीड़ितों और खाली आँखों से शरणार्थियों को रिकॉर्ड किया। सेनगुप्ता ने लिखा, "पृष्ठ पर बोर्के-व्हाइट की तस्वीरें चिल्लाती प्रतीत होती हैं।" विभाजन की हिंसा की बोर्के-व्हाइट की छियासठ तस्वीरें, विघटन के बारे में खुशवंत सिंह के 1956 के उपन्यास, ट्रेन टू पाकिस्तान के 2006 के पुनः प्रकाशन में दिखाई गईं। पुनः प्रकाशन के संबंध में, पुस्तक की कई तस्वीरें दिल्ली, भारत में "पॉश शॉपिंग सेंटर खान मार्केट" में प्रदर्शित की गई थीं। सेनगुप्ता ने लिखा, "छवियों की तुलना में अधिक आश्चर्यजनक था क्योंकि जीवन खरीदारों की संख्या थी जो उन्हें पंजीकृत नहीं करते थे।" नई पुस्तक के साथ आने वाले भारतीय प्रकाशन घर रोली के प्रमुख प्रमोद कपूर के अनुसार, भारत में विभाजन के पीड़ितों के लिए कोई स्मारक मौजूद नहीं है। उनके पास सही समय पर सही जगह पर होने का कौशल थाः उन्होंने 1948 में मोहनदास के. गांधी की हत्या से कुछ घंटे पहले उनका साक्षात्कार लिया और उनकी तस्वीरें लीं। उनके दोस्त और सहकर्मी अल्फ्रेड आइजेनस्टेड ने कहा कि उनकी एक ताकत यह थी कि उनके लिए कोई असाइनमेंट और कोई तस्वीर महत्वपूर्ण नहीं थी। उन्होंने लाइफ पत्रिका में पहली फोटोग्राफी प्रयोगशाला भी शुरू की। पुरस्कार मानद डॉक्टरेटः रटगर्स विश्वविद्यालय, 1948 मानद डॉक्टरेटः मिशिगन विश्वविद्यालय (एन आर्बर), 1951 उपलब्धि पुरस्कारः यूएस कैमरा, 1963 सम्मान रोल पुरस्कारः अमेरिकन सोसाइटी ऑफ मैगज़ीन फ़ोटोग्राफ़र्स, 1964 बाद के वर्षों में 1953 में, बोर्के-व्हाइट ने पार्किंसंस रोग के अपने पहले लक्षण विकसित किए। अतिक्रमणकारी पक्षाघात से लड़ने के लिए उन्हें अपने करियर को धीमा करने के लिए मजबूर होना पड़ा। 1959 और 1961 में उन्होंने अपनी स्थिति का इलाज करने के लिए कई ऑपरेशन किए, जिससे उनके झटके प्रभावी रूप से समाप्त हो गए लेकिन उनकी वाणी प्रभावित हुई। बोर्के-व्हाइट ने एक आत्मकथा, पोर्ट्रेट ऑफ माईसेल्फ लिखी, जो 1963 में प्रकाशित हुई और एक बेस्टसेलर बन गई, लेकिन वह तेजी से कमजोर होती गई और कनेक्टिकट के डेरियन में अपने घर में अलग-थलग पड़ गई। 1950 के दशक में स्थापित एक पेंशन योजना, "हालांकि उस समय के लिए उदार", अब उनकी स्वास्थ्य देखभाल की लागत को कवर नहीं करती थी। उन्हें अपनी व्यक्तिगत उदारता और "कम जिम्मेदार परिचर देखभाल" से भी आर्थिक रूप से नुकसान उठाना पड़ा। व्यक्तिगत जीवन 1924 में, अपनी पढ़ाई के दौरान, उन्होंने एवरेट चैपमैन से शादी की, लेकिन दो साल बाद इस जोड़े का तलाक हो गया। मार्गरेट व्हाइट ने 1927 में अपने नाम के साथ अपनी माँ का उपनाम "बोर्के" जोड़ा और इसे जोड़ दिया। बोर्के-व्हाइट और उपन्यासकार एर्स्किन काल्डवेल की शादी 1939 से 1942 में उनके तलाक तक हुई थी। 1971 में पार्किंसंस रोग से 67 वर्ष की आयु में स्टैमफोर्ड, कनेक्टिकट के स्टैमफोर्ड अस्पताल में उनकी मृत्यु हो गई। ।