Sadia Shepard
सादिया कुरैशी शेपर्ड एक पाकिस्तानी अमेरिकी फिल्म निर्माता और लेखिका हैं। वह द गर्ल फ्रॉम फॉरेनः ए सर्च फॉर शिपव्रेक्ड एनसेस्टर्स, लॉस्ट लव्स एंड ए सेंस ऑफ होम की लेखिका हैं, जिसे 2008 में पेंगुइन प्रेस द्वारा प्रकाशित किया गया था। वह एक अमेरिकी पिता, वास्तुकार रिचर्ड शेपर्ड और एक पाकिस्तानी अमेरिकी माँ-कलाकार, डिजाइनर और शिक्षक, समीना कुरैशी की बेटी हैं। जीवनी उन्होंने वेस्लेयन विश्वविद्यालय से बी. ए. की उपाधि प्राप्त की, जहाँ उन्होंने स्टैनफोर्ड विश्वविद्यालय से एम. ए. करने वाली जीनिन बेसिंगर के साथ अध्ययन किया और 2001 में भारत में फुलब्राइट स्कॉलर थीं। शेपर्ड का लेखन द वाशिंगटन पोस्ट, द न्यूयॉर्क टाइम्स, द फॉरवर्ड, वॉल स्ट्रीट जर्नल पत्रिका और द इंडियन एक्सप्रेस में प्रकाशित हुआ है। उन्होंने कोलंबिया विश्वविद्यालय में स्नातक रचनात्मक लेखन कार्यक्रम में पढ़ाया है। उन्होंने हंटर कॉलेज में रचनात्मक लेखन में एम. एफ. ए. प्राप्त किया। वह एक कुंडीमन साथी हैं और उन्होंने वरमोंट स्टूडियो सेंटर और याडो से लेखन निवास प्राप्त किए हैं। वह वेस्लेयन विश्वविद्यालय में फिल्म अध्ययन की सहायक प्रोफेसर हैं। पेंगुइन रैंडम हाउस स्पीकर्स ब्यूरो के माध्यम से, वह भारत के यहूदियों, इंटरफेथ को बढ़ाना, और पारिवारिक कहानी पर शोध और लेखन जैसे विषयों पर व्यापक रूप से व्याख्यान देती हैं। फिल्म शेपर्ड वृत्तचित्र फिल्मों का निर्माण करती है। उन्होंने आर. जे. कटलर की द सितंबर इश्यू का निर्माण किया, जो वोग के निर्माण का एक वृत्तचित्र चित्र है, जिसने 2009 सनडांस फिल्म फेस्टिवल में एक्सीलेंस इन सिनेमेटोग्राफी अवार्ड और 2010 सिनेमा आई ऑनर्स में ऑडियंस अवार्ड जीता। इन सर्च ऑफ द बेने इज़राइल एक अवलोकन वृत्तचित्र है जिसे उन्होंने निर्देशित और निर्मित किया है, जो प्राचीन मुंबई यहूदी समुदाय के आधुनिक वंशजों का अनुसरण करता है, जिससे वह अपनी मां की ओर से संबंधित हैं। एक निर्माता के रूप में उनके अन्य श्रेय में एच. बी. ओ. के लिए द एजुकेशन ऑफ मुहम्मद हुसैन और इन द कोर्टयार्ड ऑफ द बिलव्ड शामिल हैं। द न्यू यॉर्कर विवाद 7 जनवरी, 2018 को एक फेसबुक पोस्ट में लेखक फ्रांसिन प्रोस ने शेपर्ड पर माविस गैलेंट की "द आइस वैगन गोइंग डाउन द स्ट्रीट" की चोरी करने का आरोप लगाया, जो 14 दिसंबर, 1963 को द न्यू यॉर्कर में प्रकाशित हुई थी। शेपर्ड का टुकड़ा द न्यू यॉर्कर द्वारा ऑनलाइन प्रकाशित किया गया था और 8 जनवरी, 2018 के अंक में रिलीज़ होने के लिए निर्धारित किया गया था। 1 जनवरी, 2018 को द न्यू यॉर्कर्स साइट पर प्रकाशित डेबोरा ट्रेसमैन के साथ एक चर्चा में, शेपर्ड ने प्रभाव को स्वीकार करते हुए कहा कि "यह कहानी मेरे पसंदीदा लघु-कथा लेखकों में से एक, माविस गैलेंट, और विशेष रूप से उनकी कहानी 'द आइस वैगन गोइंग डाउन द स्ट्रीट' के लिए बहुत ऋणी है", यह कहते हुए कि गैलेंट का टुकड़ा "बहुत पाकिस्तानी लगता है"। हालांकि शेपर्ड की कहानी एक नए संदर्भ में मूल की फिर से कल्पना करती है, अतिरिक्त विवरण और परिवर्तित चरित्र गतिशीलता के साथ, प्रोस ने तर्क दिया कि दोनों कहानियों के बीच समानताएं चोरी का गठन करती हैं, अपनी मूल पोस्ट में लिखते हुए कि कहानी एक "दृश्य दर दृश्य, कथानक-मोड़ से कथानक-मोड़, हाव-भाव से इशारा, लाइन-ऑफ-डायलॉग कॉपी द्वारा लाइन-ऑफ-डायलॉग-एकमात्र प्रमुख अंतर यह है कि मुख्य पात्र द्वितीय विश्व युद्ध के बाद जिनेवा में कनाडाई लोगों के बजाय ट्रम्प युग के दौरान कनेक्टिकट में पाकिस्तानी हैं।" द न्यू यॉर्कर को लिखे एक पत्र में, प्रोस ने अपने मूल रुख को बनाए रखते हुए पूछा, "क्या काल्पनिक पात्रों के नाम और पहचान को बदलना और फिर कहानी को अपनी मूल कृति के रूप में दावा करना वास्तव में स्वीकार्य है? फिर हम कॉपीराइट के बारे में क्यों परेशान होते हैं? प्रोस के आरोप का जवाब देते हुए, शेपर्ड ने लिखा, "अपने संपादक के साथ अपने साक्षात्कार में गैलेंट के लिए बड़े ऋण को स्वीकार करते हुए, मेरा उद्देश्य अपने इरादों को स्पष्ट करना थाः युद्ध के बाद के यूरोप में गैलेंट की आत्म-निर्वासन की कहानी का उपयोग आज के अमेरिका में पाकिस्तानी मुसलमानों के अप्रवासी अनुभव की खोज के लिए प्रस्थान के एक बिंदु के रूप में करना। प्रोस के दावे मेरे काम की गहरी गलत प्रस्तुति और मेरी कहानी में सांस्कृतिक पहचान की केंद्रीय भूमिका को स्वीकार करने से इनकार दोनों को दर्शाते हैं। लिंकन मिशेल सहित कई लेखकों ने शेपर्ड का बचाव किया, जिन्होंने लिटरेरी हब में लिखा था कि "एक कला रूप कलाकारों के बीच बातचीत है। साहित्य एक विशाल बॉलरूम है जो समय के साथ फैलता है जिसमें लेखक एक दूसरे के साथ बहस करते हैं, खंडन करते हैं, लुभाते हैं और बातचीत करते हैं। उन्होंने जे. जी. बलार्ड, एंजेला कार्टर, विक्टर लावाले, जीन राइस और नाथन इंगलैंडर को लेखकों के रूप में सूचीबद्ध किया, जिन्होंने विभिन्न स्तरों पर, उन कहानियों को रीमिक्स और पुनर्परिभाषित किया जो पहले से मौजूद थीं। लॉस एंजिल्स रिव्यू ऑफ बुक्स के लिए लिखते हुए, गिना एपोस्टोल ने प्रोस की प्रतिक्रिया के लिए एक अधिक निंदनीय व्याख्या देखी, जिसमें कहा गया था कि "गद्य एक एशियाई-अमेरिकी लेखक की कल्पना करने में असमर्थ लगता है जो रणनीतिक रूप से, उद्देश्यपूर्ण रूप से [विनियोजित] होगा।" इसके अलावा, उन्होंने तर्क दिया कि "रंग के व्यक्ति द्वारा एक सफेद-प्रमुख पाठ" की पुनर्व्याख्या महत्वपूर्ण है, और इस तरह के अभ्यासों को "इंटरटेक्स्टुअल कपलिंग" के रूप में संदर्भित किया। इस विवाद के बारे में, न्यूयॉर्क टाइम्स पत्रिका के लेखक लिगाया मिशान ने लिखा, "साथी लेखकों के काम पर फिर से विचार करने और फिर से लिखने, पूर्ववर्तियों और समकालीनों के साथ संवाद करने और कुश्ती करने के लिए लंबी, सम्मानजनक मिसाल, गैलेंट और पश्चिमी साहित्यिक परंपरा के प्रति दृष्टिकोण, इस प्रकार अधिक कट्टरपंथी है। एक बाहरी व्यक्ति के रूप में, वह हाशिए पर "अपनी जगह जानने" से इनकार कर रही है और इसके बजाय खुद को तोप में लिख रही है, एक ऐसी जगह बना रही है जहाँ किसी को भी अन्यथा अनुमति नहीं दी जा सकती है। द गर्ल फ्रॉम फॉरेनः ए सर्च फॉर शिपव्रेक्ड एनसेस्टर्स, लॉस्ट लव्स, एंड ए सेंस ऑफ होम, पेंगुइन प्रेस, 2008। लघु कथाएँ "मॉन्स्टर्स"। एशियाई अमेरिकी लेखकों की कार्यशाला। 23 अक्टूबर 2020। "विदेश से लौटे"। द न्यू यॉर्कर। 1 जनवरी 2018। ।