Narottam Narayan
नरोत्तम नारायण शर्मा (जन्म 1896, मृत्यु 1986 या 1992) नाथद्वारा के एक भारतीय कलाकार थे। वह विशेष रूप से कृष्ण की अपनी छवियों के लिए प्रसिद्ध हैं, जो पूरे उत्तर भारत में लोकप्रिय थीं और राजा रवि वर्मा की कृतियों से भी अधिक प्रभावशाली थीं। कृष्ण, लक्ष्मी, सरस्वती, गणेश और शिव के उनके कई चित्रों को एस. एस. बृजबासी द्वारा पोस्टर के रूप में प्रकाशित किया गया था, जो स्वतंत्रता पूर्व भारत में (1918 से विभाजन तक) कराची में स्थित एक फर्म थी, जिसमें क्रोमोलिथोग्राफी का उपयोग किया गया था और जर्मनी में मुद्रित किया गया था। नरोत्तम नारायण के चित्रों ने प्रतिनिधित्व की एक अधिक पारंपरिक शैली की ओर एक सचेत वापसी को चिह्नित किया, जिसमें यथार्थवाद छवियों की प्रतिष्ठित प्रकृति और दर्शकों के साथ जुड़ाव की तुलना में कम सर्वोपरि था। एक "उत्कृष्ट उदाहरण" उनकी पेंटिंग मुरली मनोहर (1934) है, जिसे उद्योग के इतिहास में सबसे अधिक बिकने वाली छवि के रूप में जाना जाता है। एस. एस. बृजबासी द्वारा बड़े पैमाने पर निर्मित उनके अन्य प्रसिद्ध चित्रों में श्री सत्यनारायण (सत्यनारायण के), कैलाश पति शंकर (शिव के), महाराणा प्रताप और शिवाजी के चित्रण, और स्वतंत्रता संग्राम से संबंधित चित्र शामिल हैं, जिनमें गांधी और नेहरू के चित्र, माता का बंधन मोचन, और गांधी की मृत्यु के बाद चित्रित, गांधीजी की स्वर्गयात्रा (गांधी की स्वर्गारोहण) शामिल हैं। उनका प्रारंभिक प्रशिक्षण उदयपुर में हुआ था। वह घसीराम हरदेव शर्मा (1868-1930) के एक प्रसिद्ध प्रशिक्षु थे, जिन्हें स्वयं झालावाड़ में प्रशिक्षित किया गया था। यह संभावना है कि रवि वर्मा की तरह, नरोत्तम नारायण का प्रशिक्षण उदयपुर और झालावाड़ के शाही दरबारों में संग्रह के माध्यम से जर्मन और ऑस्ट्रियाई प्रिंट और पोस्टकार्ड के परिदृश्य से प्रभावित हुआ होगा। नाथद्वारा चित्रकारों ने मेवाड़ चित्रकला के विकास में एक भूमिका निभाई। घसीराम नाथद्वारा में श्रीनाथजी मंदिर के लिए मुख्य चित्रकार और फोटोग्राफी के प्रमुख दोनों थे। नरोत्तम नारायण ने अपनी छवि बनाने की प्रक्रिया में पेंटिंग और फोटोग्राफी के संयोजन की प्रथा को अपनाया, संभवतः या तो तस्वीरों को एक मॉडल के रूप में उपयोग करना या उन्हें अतिरंजित करना। नाथद्वारा स्कूल के अन्य कलाकारों की तरह, उनके चित्रों में आकृतियों (विशेष रूप से चेहरों) का एक फोटोग्राफिक उपचार किया गया है, इस अर्थ में कि उन्होंने काले और सफेद फोटोग्राफी के स्वरों को दोहराया, जैसे कि अपने मुरली मनोहर को एक धूसर रंग देना। इसका लक्ष्य "दिव्य को एक सहानुभूतिपूर्ण उपस्थिति के रूप में भक्तों के लिए सुलभ बनाना" था। जब उनकी पेंटिंग का उपयोग 1928 में श्रीनाथजी की छवि के पहले मुद्रित पुनरुत्पादन के लिए किया गया था, तो नाथद्वारा के कलाकारों ने उनका बहिष्कार किया, क्योंकि वे इस डर से बड़े पैमाने पर पुनरुत्पादन का विरोध कर रहे थे कि इससे उनकी कमाई प्रभावित होगी। आखिरकार, उन्होंने महसूस किया कि बड़े पैमाने पर उत्पादन अधिक जागरूकता, मांग, आय और प्रसिद्धि लाएगा। बी. जी. शर्मा (नाथद्वारा के भी) पर भी नरोत्तम नारायण का प्रारंभिक प्रभाव था, जो बाद में अपनी शैली विकसित करने के लिए अलग हो गए। ।