Pendyala (composer)
पेंड्याला नागेश्वर राव (6 मार्च 1917-31 अगस्त 1984), जिन्हें उनके उपनाम पेंड्याला के नाम से जाना जाता है, एक भारतीय संगीतकार, बहु-वाद्ययंत्रकार, संचालक, संगीत निर्माता थे, जो मुख्य रूप से तमिल और कन्नड़ फिल्मों के साथ तेलुगु सिनेमा में अपने कार्यों के लिए जाने जाते थे। प्रारंभिक जीवन और करियर उनका जन्म विजयवाड़ा के पास वनुकुरू में हुआ था और बाद में वे कटूर चले गए। वे मिकिलिनेनी के साथ निकटता से जुड़े थे क्योंकि वे कपिलवई रामनाथ शास्त्री के छात्र थे। उनके पिता सीतारामैया सहित उनके पूर्वज संगीत के प्रतिपादक थे। इसी तरह नागेश्वर राव को भी बचपन से ही संगीत में रुचि थी। वह अपने पिता के साथ नाटकों के लिए हारमोनियम बजाते थे और 13 साल की उम्र से इसके साथ खेलने की तकनीक सीखते थे। उन्होंने पहली बार कृष्ण तुलाभारम नाटक में जंबावती के रूप में अभिनय किया। बाद में उन्होंने जोन्नवितुला शेषगिरी, श्रेन्द्रमणि, लक्ष्मीराज्यम के साथ तुलाबरम नाटक में रुक्मिणी, नारद पात्रों की भूमिका निभाई और दर्शकों की वाहवाही प्राप्त की। उस अवधि के दौरान कादरू नागभूषणम ने उनकी प्रतिभा को देखते हुए उन्हें तल्ली प्रेमा (1941) फिल्म के लिए अपने ऑर्केस्ट्रा में काम करने के लिए आमंत्रित किया। वह मद्रास गए और राजराजेश्वरी फिल्म्स में शामिल हो गए और उस फिल्म के लिए दिनकर राव और एस. वी. वेंकटरमन के सहायक निर्देशक के रूप में काम किया। द्वितीय विश्व युद्ध की शुरुआत के साथ ही वे घर लौट आए। बाद में उन्हें गुडावल्ली रामब्राह्मम द्वारा गली पेंचला नरसिम्हा राव के तहत हारमोनिस्ट के रूप में मायालोकम के लिए काम करने के लिए आमंत्रित किया गया था। के. एस. प्रकाश राव ने उन्हें अपनी फिल्म द्रोही के लिए स्वतंत्र संगीत निर्देशक का बदलाव दिया, जिससे उन्हें अच्छी प्रसिद्धि मिली। उन्होंने लगभग 100 फिल्मों के लिए संगीत दिया है, जिनमें से कुछ यादगार हिट हैं। पेंड्याला पारंपरिक हिंदुस्तानी और कर्नाटक संगीत शैलियों के अलावा "भिन्ना संगीत संप्रदाय विशेष प्रवीणज्नुडु" (नाटकम पद्य, गद्य आलाप (नाटक कविता गायन), हरि कथा, बुर्रा कथा, जनपद/लोक संगीत में विशेषज्ञ) है। 1960 की फिल्म 'महाकवी कालिदासू' में कालिदास कविता 'माणिक्य वीणा मुपालालयंती' के लिए पेंड्याला रचना और 1977 की फिल्म 'दान वीर सूर कर्ण' से 'जयदेव विजयभव' उनकी क्षमता को मापने के लिए कुछ उदाहरण हैं। पेंड्याला ने दान वीरा सूर कर्ण की फिल्म में दुर्योधन के चरित्र के लिए "श्रृंगार रस" (रोमांटिक युगल) "चित्रम है भालरे विचित्रम" गीत की रचना की, जिसमें उनकी राजशाही "रौद्र रस" को बाधित नहीं किया गया, जिसके लिए वे जाने जाते हैं। दुर्लभ संयोजन ने वास्तविकता बना दी। फिल्म भूमि कोसम के गीत "एवारो वास्तारानी एदो चेस्तरानी" के लिए पेंड्याला धुन का उद्देश्य सामाजिक संदेश और समानता दर्शन है, लेकिन नियमित मोड से एक अलग अनूठे स्वर में। 1976 की फिल्म "श्री राजेश्वरी विलास कॉफी क्लब" के गीत "ना पेरू बिकरी ना दारी एदारी" में उनकी बहुमुखी प्रतिभा दिखाई देती है क्योंकि सरल हारमोनियम के साथ वे दृश्य मनोदशा और चरित्र को ऊपर उठा सकते थे। पेंड्याला हमेशा अपनी फिल्म रचनाओं में राग के आधार समय और गीत की स्थिति के मानदंडों, नियमों का पालन करते थे। लंका में अशोक वनम में सीता के अलगाव, अकेलेपन (राग चंद्रकौन के लिए इच्छित स्थिति) को दर्शाने वाले राग चंद्रकौन में रचित फिल्म संपूर्ण रामायण के गीत "सान सन्ना सन्ना सन्ना, जाओ रे ओ पवन" के समान, पेंड्याल ने हमेशा अपनी रचनाओं में राग लक्षणम (गुण) का सम्मान किया। उनकी धुनों के लिए हमेशा उपयुक्त राग का उपयोग किया जाता था। राग दरबारी कनाड़ा में रचित फिल्म जगदेका वीरुनी कथा से उनकी रचना "शिवशंकारी शिवानंदलहरी" उस राग के लिए समय और स्थिति को सही ठहराती है जो फिल्म रचनाओं में सर्वकालिक महानतापूर्ण रहा। पेंड्याला ने एक मुहावरे "रासी कांटे वासी मेंदु" (प्रतिष्ठा महत्वपूर्ण/संख्याओं से बेहतर) में विश्वास रखा था। लोगों ने एक मुहावरे "गंगी गोवु क्षीरमु गरिटादैना चलुनु" (पवित्र गाय का दूध एक चम्मच पर्याप्त है) फिल्मोग्राफी में भी अपना विश्वास व्यक्त किया था।