History (theatrical genre)
त्रासदी और हास्य के साथ-साथ पश्चिमी रंगमंच में इतिहास तीन मुख्य शैलियों में से एक है, हालांकि इसकी उत्पत्ति अपने आधुनिक रूप में, अन्य प्राथमिक शैलियों की तुलना में हजारों साल बाद हुई है। इस कारण से, इसे अक्सर त्रासदी के उपसमुच्चय के रूप में माना जाता है। इस शैली में एक नाटक को इतिहास नाटक के रूप में जाना जाता है और यह एक ऐतिहासिक कथा पर आधारित होता है, जो अक्सर मध्ययुगीन या प्रारंभिक आधुनिक अतीत में स्थापित होता है। इतिहास पुनर्जागरण इंग्लैंड में त्रासदी से एक अलग शैली के रूप में उभरा। शैली के सबसे प्रसिद्ध उदाहरण विलियम शेक्सपियर द्वारा लिखे गए इतिहास नाटक हैं, जिनके नाटक अभी भी शैली को परिभाषित करने का काम करते हैं। ब्रिटिश और पश्चिमी साहित्य में इतिहास के नाटक भी दिखाई देते हैं, जैसे थॉमस हेवुड का एडवर्ड चतुर्थ, शिलर का मैरी स्टुअर्ट या डच नाटक गिज्सब्रेक्ट वैन एम्स्टेल। ऐतिहासिक आख्यानों से कुछ संबंध रखने वाले पूर्वगामी नाटक एथेनियन रंगमंच की शुरुआत के हैं। एक के लिए, हालांकि कई प्रारंभिक यूनानी नाटकों में ऐसे विषय शामिल थे जिन्हें आधुनिक दर्शक मिथक (इतिहास के बजाय) मानते हैं, यूनानियों ने इस तरह का अंतर नहीं किया, अपने देवताओं की अपनी कहानियों को उसी व्यापक कथा में शामिल किया जिसमें उनके राजाओं की कहानियाँ शामिल थीं। इसके अलावा, रंगमंच का सबसे पुराना जीवित काम, द फारसी एक ऐसी घटना को दर्ज करता है जो पूरी तरह से ऐतिहासिक थी, यहां तक कि इतिहास की आधुनिक समझ के तहत भी। फारसियों और आधुनिक अर्थों में एक इतिहास नाटक के बीच एक प्रमुख अंतर सलामियों की कथा में अलौकिक तत्वों का समावेश है। इसके अतिरिक्त, यह मुख्य रूप से युद्ध के प्रति फारसी प्रतिक्रिया को नाटकीय रूप देता है, ऐसी जानकारी जो यूनानी इतिहासकार के लिए एक माध्यमिक चिंता का विषय रही होगी। इस प्रकार, हालांकि यह एक सत्यापन योग्य ऐतिहासिक घटना से संबंधित है, यह "इतिहास नाटकों" की आधुनिक शैली से काफी अलग है क्योंकि यह इतिहास की आधुनिक समझ (तथ्य के रूप में अपरिवर्तनीय अलौकिक तत्वों को प्रस्तुत करके) के अनुरूप नहीं है और इसमें इसके लक्ष्य पूरी तरह से प्राचीन यूनानी इतिहासकारों के समानांतर नहीं थे। इतिहास नाटक के विकास में एक महत्वपूर्ण विकास मध्य युग के दौरान रहस्य नाटकों के उदय के साथ हुआ। मध्य युग में रंगमंच जनसमूह के आसपास की परंपराओं से उत्पन्न हुआ, एक अनुष्ठान जो रूढ़िवादी धार्मिक स्थिति के कारण है कि धार्मिक बलिदान क्रूस पर बलिदान को फिर से प्रस्तुत करता है (और यहां तक कि फिर से बनाता है), रंगमंच (और उन अनुष्ठानों के प्रकारों के लिए जो प्राचीन एथेंस में रंगमंच को जन्म देते थे) के साथ गहरी समानताएं हैं। जबकि नियमित रविवार की प्रार्थना रंगमंच की तरह थी, ईस्टर सेवा के आसपास विकसित होने वाली परंपराएं रंगमंच थीं। विशेष रूप से "क्वेम क्वेरिटिस?" ", स्पष्ट रूप से पुजारी और सहायक द्वारा पात्रों का चित्रण शामिल था। इसके साथ एक प्रारंभिक बिंदु के रूप में, मध्ययुगीन रंगमंच निर्माताओं ने ईसाई धर्म के धार्मिक आख्यानों का विवरण देने वाले अन्य नाटकों का निर्माण शुरू किया। संतों, विशेष रूप से स्थानीय संतों के बारे में नाटक इंग्लैंड में विशेष रूप से लोकप्रिय थे। ये नाटक समकालीन इतिहासकारों के लक्ष्यों के अनुरूप थे, जो अक्सर "लाइव्स ऑफ द सेंट्स" पुस्तकों के समानांतर थे। हालाँकि, उन्हें आम तौर पर इतिहास के नाटकों की आधुनिक समझ में शामिल नहीं किया जाता है, क्योंकि वे निर्विवाद रूप से अलौकिक घटनाओं को प्रमुख तत्वों के रूप में शामिल करके इतिहास की आधुनिक समझ से काफी अलग हैं। इसलिए, आधुनिक इतिहास की उत्पत्ति के अंतिम चरण के लिए, एक पूर्व शर्त के रूप में, इतिहास की आधुनिक समझ के विकास की आवश्यकता होगी। प्रारंभिक आधुनिक उत्पत्ति इतिहास के खेल ने पहली बार ट्यूडर इंग्लैंड में अपना आधुनिक रूप लिया। साहित्यिक विद्वान इरविंग रिबनर, शैली के अपने प्रभावशाली अध्ययन में, सोलहवीं शताब्दी के दौरान "इंग्लैंड में ऐतिहासिक लेखन के एक नए जन्म" के साथ इतिहास नाटक के उद्भव को जोड़ते हैं, जिसमें पॉलीडोर वर्जिल (1534), एडवर्ड हॉल (1543) और राफेल होलिनशेड (1577) द्वारा लिखित अंग्रेजी इतिहास की नई पुस्तकें शामिल थीं। जबकि बढ़ते ऐतिहासिक साहित्य की इस प्रवृत्ति की जड़ें मध्ययुगीन इंग्लैंड के उत्तरार्ध में हैं, यह हेनरी VII के आरोहण के बाद राजशाही में ट्यूडर की स्थिति के औचित्य को दिखाने की कथित आवश्यकता के साथ तीव्रता के एक नए स्तर पर पहुंच गई। पुनर्जागरण नाटककारों की प्रेरणाएँ आम तौर पर पुनर्जागरण इतिहासकारों के साथ मेल खाती थीं, इसलिए, हालाँकि इंग्लैंड ने मध्य युग के दौरान कई ऐतिहासिक कार्यों का निर्माण किया, लेकिन हाल के ऐतिहासिक आख्यानों के पक्ष में इन कार्यों को लगभग पूरी तरह से नजरअंदाज कर दिया गया। एक और हाल के विद्वानों के काम में, राल्फ हर्टेल ने इतिहास के खेल की प्रदर्शनकारी प्रकृति को प्रारंभिक ट्यूडर्स के तहत अंग्रेजी राष्ट्रीय पहचान की बढ़ती भावना के साथ जोड़ा है। "अंग्रेजी", उनके शब्दों में, "उन दर्शकों द्वारा सामने लाई गई चीज़ के रूप में माना जाता है जो रंगमंच कार्यक्रम में भाग लेते हैं और जो मंचन किए गए कार्यक्रमों के प्रकार की बुद्धिमत्ता बन जाते हैं और जो नाटकीय रूप से प्रदर्शित अंग्रेजी में संलग्न होते हैं।" ट्यूडर इतिहास नाटकों के प्रारंभिक उदाहरणों में जॉन स्केल्टन की मैग्नीफाइंस (1519) शामिल है। इस कृति में, पात्रों का नाम मध्ययुगीन नैतिकता नाटक के पारंपरिक रूप में रखा गया है, जिसमें प्रमुख का नाम "भव्यता" है और प्राथमिक विरोधियों के नाम "मूर्खता" जैसे हैं। कथानक रेखा और एक दूसरे के साथ पात्रों के संबंधों के माध्यम से, हालांकि, स्केल्टन आश्वस्त करते हैं कि दर्शकों में उनके समकालीन शीर्षक चरित्र में हेनरी VII और मूर्खता में कार्डिनल थॉमस वोल्सी की पहचान को आसानी से पहचान लेंगे। जॉन बेल की 1538 में लिखी गई किंज जोहान ने धर्मनिरपेक्ष इतिहास के उद्भव की दिशा में एक और महत्वपूर्ण कदम उठाया है, जिसमें विशेष रूप से उनके रूपक रूप से नामित पात्रों से जुड़े ऐतिहासिक व्यक्तियों का नाम लिया गया है। बाद में शताब्दी में, क्रिस्टोफर मार्लो के एडवर्ड द्वितीय (1592) ने इतिहास नाटक के विकास में गहरा प्रभाव डाला। जबकि पहले के अंग्रेजी इतिहास के नाटकों ने अपने स्रोतों से अधिक से अधिक जानकारी को शामिल करने की कोशिश की, मार्लो ने उन घटनाओं पर ध्यान केंद्रित किया जो कहानी कहने के दृष्टिकोण से उनके नाटक में योगदान देंगी। ऐसा करते हुए, उन्होंने न केवल इतिहास और त्रासदी के बीच की कड़ी प्रदान की, जो बाद के अंग्रेजी पुनर्जागरण इतिहास के नाटकों के लिए मौलिक होगी, बल्कि प्रचार के रूप में इतिहास के खेल के प्रभावी उपयोग के लिए एक नया मानक भी स्थापित किया। हालाँकि इतिहास नाटक का विकास इंग्लैंड में ऐसे समय में हुआ जब रंगमंच को अक्सर संदेह के साथ देखा जाता था, लेकिन रंगमंच के आलोचकों के बीच भी इसे इस बात के उदाहरण के रूप में रखा गया कि कला के रूप में क्या मूल्यवान हो सकता है। इतिहास को मिले अनुकूल व्यवहार में एक महत्वपूर्ण कारक सामाजिक कार्य था जो उस समय के टिप्पणीकारों का मानना था कि इस शैली के नाटक प्रदान करते हैं। उदाहरण के लिए, थॉमस नैश और थॉमस हेवुड के लिए, अंग्रेजी इतिहास अतीत के अमर अंग्रेजी नायकों की भूमिका निभाता है और दर्शकों में राष्ट्रीय गौरव की भावना पैदा करता है। आम तौर पर, इतिहास नाटकों ने नाटकीय माध्यम का उपयोग करके इतिहासकारों के लक्ष्यों को पूरा करने की कोशिश की। पुनर्जागरण इंग्लैंड में नाटककारों के मामले में, यह अक्सर नाटकीय रूप में ऐतिहासिक प्रचार के बराबर था। इस अंग्रेजी इतिहास नाटक पर पिछले सौ वर्षों की साहित्यिक विद्वता का आकलन करते हुए, ब्रायन वॉल्श लिखते हैं कि "इतिहास नाटक पर काम करने के लिए गुरुत्वाकर्षण का केंद्र राजनीतिक क्षेत्र बना हुआ है। कुछ अपवादों के साथ, विद्वानों ने राष्ट्रीय पहचान, शाही अधिकार और विषयों के अंतर्वेशन के एलिजाबेथन और जैकोबियन प्रश्नों के लिए शैली की सामयिक प्रासंगिकता पर ध्यान केंद्रित किया है। ध्यान केंद्रित करने से नाट्य प्रतिनिधित्व, राज्य शक्ति के घरेलू और अंतर्राष्ट्रीय विस्तार और एलिजाबेथ और जेम्स की सरकारों के दिन-प्रतिदिन के संचालन के बीच कई प्रेरक संबंध प्राप्त हुए हैं। शेक्सपियर द्वारा लिखे गए नाटकों के अलावा, अन्य प्रारंभिक आधुनिक इतिहास के नाटकों में जॉन फोर्ड के पर्किन वारबेक और अज्ञात नाटक एडवर्ड III, थॉमस ऑफ वुडस्टॉक और सर थॉमस मोर शामिल हैं। शेक्सपियर फर्स्ट फोलियो में, विलियम शेक्सपियर के नाटकों को तीन श्रेणियों में बांटा गया थाः हास्य, इतिहास और त्रासदी। समकालीन पुनर्जागरण नाटककारों के इतिहास के साथ-साथ इतिहास नाटकों की शैली को परिभाषित करने में मदद करते हैं। शेक्सपियर के इतिहास को अधिक सटीक रूप से "अंग्रेजी इतिहास नाटक" कहा जा सकता है। ये नाटक राजा जॉन के शासनकाल से लेकर हेनरी VIII तक के अंग्रेजी इतिहास की ऐतिहासिक घटनाओं को नाटकीय रूप देते हैं। इन दोनों के अलावा, शेक्सपियर ने रिचर्ड द्वितीय और रिचर्ड तृतीय के शासनकाल के बीच इतिहास की निरंतर अवधि को कवर करते हुए आठ नाटक लिखे। तथाकथित पहला टेट्रालॉजी, जो स्पष्ट रूप से 1590 के दशक की शुरुआत में लिखा गया था, संघर्ष के बाद के हिस्से से संबंधित है और इसमें हेनरी VI, भाग एक, दो और तीन और रिचर्ड III शामिल हैं। दूसरा टेट्रालॉजी, जो 1599 में समाप्त हुआ और जिसमें रिचर्ड द्वितीय, हेनरी चतुर्थ, भाग 1, हेनरी चतुर्थ, भाग 2 और हेनरी पंचम शामिल हैं, को अक्सर इसके नायक प्रिंस हाल के नाम पर हेनरीड कहा जाता है, भविष्य के हेनरी वी. शेक्सपियर ने खुद इतिहास की मान्यता को हैमलेट में एक स्थापित नाट्य शैली के रूप में इंगित किया जब पोलोनियस ने "दुनिया के सर्वश्रेष्ठ अभिनेताओं, या तो त्रासदी, कॉमेडी, इतिहास के लिए" के आगमन की घोषणा की। हालांकि, फर्स्ट फोलियो में त्रासदी के रूप में सूचीबद्ध शेक्सपियर के कई अन्य नाटकों को एक व्यापक, अधिक सामान्यीकृत परिभाषा के अनुसार इतिहास के नाटकों के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है। जूलियस सीज़र और एंटनी और क्लियोपेट्रा जैसे नाटक शास्त्रीय पुरातनता की ऐतिहासिक घटनाओं को दर्शाते हैं, उदाहरण के लिए, जबकि किंग लियर और सिम्बेलिन प्राचीन ब्रिटेन के इतिहास को नाटकीय रूप देते हैं और मैकबेथ मध्ययुगीन इंग्लैंड की नहीं बल्कि मध्ययुगीन स्कॉटलैंड की ऐतिहासिक घटनाओं को दर्शाता है। शेक्सपियर और उनके अंग्रेजी समकालीनों दोनों के ऐतिहासिक नाटक में एक सुसंगत विषय इस सवाल के इर्द-गिर्द घूमता है कि राज्य के मामलों में भाग लेने का वैध दावा किसके पास था। शेक्सपियर के इतिहास नाटकों को शैली की परिभाषित कृतियाँ माना जाता है। बाद के इतिहास नाटकों के नाटककार या तो उनके शैलीगत मॉडल का अनुसरण करते थे या कम से कम शेक्सपियर के इतिहास के साथ उनके शैलीगत मतभेदों के बारे में तीव्र जागरूकता रखते थे। पुनर्स्थापना और अठारहवीं शताब्दी पुनर्स्थापना के बाद, एक शैली के रूप में अंग्रेजी इतिहास ने ट्यूडर और स्टुअर्ट युग के दौरान प्राप्त की गई गति को खो दिया। यहाँ तक कि अंग्रेजी पुनर्जागरण रंगमंच की सबसे सम्मानित शैली, त्रासदी (जिससे इतिहास शैली शुरू से ही निकटता से जुड़ी हुई थी), त्रासदी और कॉमेडी के पक्ष में शैली से बाहर हो गई थी। फिर भी, अंग्रेजी नाटककारों ने इंग्लैंड के बाहर की ऐतिहासिक घटनाओं को दर्शाने वाले कई नाटकों का निर्माण किया, जिनमें विलियम डेवेनेंट की द सीज ऑफ रोड्स, जॉन ड्राइडन की द इंडियन क्वीन और द इंडियन एम्परर, एल्काना सेटल की द एम्प्रेस ऑफ मोरक्को शामिल हैं। इतिहास नाटकों के निर्माण में अक्सर जानबूझकर पुनरुत्थानवादी चरित्र होता था। उदाहरण के लिए, शेक्सपियर के नाटकों के रूपांतरण, उनके इतिहास सहित, बेहद लोकप्रिय थे। अठारहवीं शताब्दी में, जोसेफ एडिसन की नव-शास्त्रीय कैटो, ए ट्रेजेडी को उसी व्यापक, सामान्यीकृत परिभाषा के अनुसार एक इतिहास नाटक के रूप में वर्गीकृत किया जा सकता है जो शेक्सपियर के जूलियस सीज़र पर लागू होगी। समकालीन रंगमंच में हाल ही में लिखे गए लोकप्रिय इतिहास नाटकों में जेम्स गोल्डमैन का द लायन इन विंटर शामिल है। ऐतिहासिक के रूप में आलोचना की गई, यह शैली की सीमाओं का परीक्षण करती है, साथ ही इसके सम्मेलनों का मजाक भी उड़ाती है। हालाँकि, कई मायनों में यह बेतुका हास्य घरेलू नाटक के साथ अधिक समान है, लेकिन यह एक अनिवार्य रूप से ऐतिहासिक मूल को बरकरार रखता है। जॉर्ज बर्नार्ड शॉ की सेंट जोन को व्यापक प्रशंसा मिली है, और यहां तक कि इसकी तुलना शेक्सपियर के इतिहास से भी की गई है। इतिहास के नाटकों की लौकिक सीमा का परीक्षण डेविड हरे द्वारा स्टफ हैपन्स में किया गया है, जो इराक युद्ध तक की घटनाओं का वर्णन करता है, जिसमें लेखक को उनके विषय से केवल दो साल अलग किया गया है। यह नाटक सटीक उद्धरणों के उपयोग पर बहुत अधिक ध्यान केंद्रित करता है, जिसमें मुख्य पात्रों द्वारा दिए गए सभी सार्वजनिक भाषणों को वास्तविक उद्धरणों से शब्द दर शब्द लिया जाता है। ।