Indo-Saracenic architecture
इंडो-सारासेनिक वास्तुकला (जिसे 19वीं शताब्दी में इंडो-गोथिक, मुगल-गोथिक, नव-मुगल के रूप में भी जाना जाता है, अक्सर हिंदू शैली) एक पुनरुद्धारवादी वास्तुकला शैली थी जिसका उपयोग ज्यादातर 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में भारत में ब्रिटिश वास्तुकारों द्वारा किया जाता था, विशेष रूप से ब्रिटिश राज में सार्वजनिक और सरकारी भवनों और रियासतों के शासकों के महलों में। इसने देशी इंडो-इस्लामिक वास्तुकला, विशेष रूप से मुगल वास्तुकला से शैलीगत और सजावटी तत्वों को आकर्षित किया, जिसे अंग्रेजों ने क्लासिक भारतीय शैली के रूप में माना, और कम बार, हिंदू मंदिर वास्तुकला से। इमारतों का मूल लेआउट और संरचना समकालीन इमारतों में उपयोग की जाने वाली अन्य पुनरुद्धारवादी शैलियों के करीब थी, जैसे कि गोथिक पुनरुद्धार और नव-शास्त्रीय, विशिष्ट भारतीय विशेषताओं और सजावट के साथ। यह शैली लगभग 1795 से भारतीय इमारतों के चित्रण के पश्चिमी संपर्क से आकर्षित हुई, जैसे कि विलियम हॉजेस और डेनिएल जोड़ी (विलियम डेनिएल और उनके चाचा थॉमस डेनिएल) द्वारा। पहली इंडो-सारासेनिक इमारत को अक्सर चेपक पैलेस कहा जाता है, जिसे आर्कोट के नवाब के लिए 1768 में वर्तमान चेन्नई (मद्रास) में पूरा किया गया था। राज प्रशासन के मुख्य केंद्रों के रूप में बॉम्बे और कलकत्ता (जैसा कि वे तब थे) में इस शैली में कई इमारतों का निर्माण किया गया था, हालांकि कलकत्ता यूरोपीय नव-शास्त्रीय वास्तुकला का एक गढ़ भी था जो भारतीय वास्तुकला तत्वों से जुड़ा हुआ था। अधिकांश प्रमुख इमारतों को अब भारतीय पुरातत्व सर्वेक्षण (ए. एस. आई.) द्वारा निर्धारित विरासत भवन श्रेणी के तहत वर्गीकृत किया गया है और संरक्षित किया गया है। इस शैली ने ब्रिटिश भारत के बाहर कुछ हद तक लोकप्रियता का आनंद लिया, जहां वास्तुकार अक्सर वास्तुकला में उदारता के प्रचलित माहौल में विभिन्न क्षेत्रों और अवधियों के इस्लामी और यूरोपीय तत्वों को साहस के साथ मिलाते थे। इस क्षेत्र में अन्य ब्रिटिश उपनिवेशों और संरक्षित क्षेत्रों के बीच, इसे ब्रिटिश सीलोन (वर्तमान श्रीलंका) और संघीय मलय राज्यों (वर्तमान मलेशिया) में वास्तुकारों और इंजीनियरों द्वारा अपनाया गया था। इस शैली का उपयोग कभी-कभी यूनाइटेड किंगडम में ही बड़े घरों के लिए किया जाता था, उदाहरण के लिए ग्लूस्टरशायर में शाही ब्राइटन पवेलियन (1787-1823) और सेज़िनकोट हाउस (1805) में। व्यापक यूरोपीय संस्करण, जो अमेरिका में भी लोकप्रिय है, मूरिश रिवाइवल आर्किटेक्चर है, जो विशिष्ट दक्षिण एशियाई विशेषताओं का कम उपयोग करता है, और इसके बजाय अरबी भाषी देशों की उन विशेषताओं का उपयोग करता है; नियो-मुडेजर स्पेन में समकक्ष शैली है। भारत में 1856 में अंग्रेजों के अधिग्रहण से पहले लखनऊ में शैली का एक पूर्व व्युत्क्रम हुआ था, जहां भारतीय वास्तुकारों ने "यादृच्छिक रूप से यूरोपीय शैलीगत तत्वों को, विवरण और रूपांकनों के रूप में, इंडो-इस्लामिक स्कूल से प्राप्त एक कंकाल पर ग्राफ्ट किया था।" इसे "नवाबी शैली" के रूप में जाना जाता है। मध्य पूर्व और उत्तरी अफ्रीका के अरबी भाषी मुस्लिम लोगों के लिए यूरोप में मध्य युग में सारासेन शब्द का उपयोग किया जाता था, और "इंडो-सारासेनिक" शब्द का उपयोग पहली बार अंग्रेजों द्वारा मुगलों और उनके पूर्ववर्तियों की पहले की इंडो-इस्लामिक वास्तुकला का वर्णन करने के लिए किया गया था, और अक्सर इस अर्थ में इसका उपयोग जारी रहा। "सारासेनिक वास्तुकला" ("इंडो-" के बिना) का उपयोग पहली बार मुस्लिम स्पेन की वास्तुकला के लिए किया गया था, जो अंग्रेजी में 19 वीं शताब्दी के अधिकांश शुरुआती लेखकों के लिए सबसे परिचित इस्लामी वास्तुकला थी। विशेषताएँ पहले के कई अपवादों के साथ, अधिकांश इंडो-सारासेनिक सार्वजनिक भवनों का निर्माण भारत की ब्रिटिश राज सरकार के कुछ हिस्सों द्वारा 1858 और 1947 के बीच किया गया था, जिसकी चरम अवधि 1880 के आसपास शुरू हुई थी। उन्होंने आंशिक रूप से अपनी खुद की "शाही शैली" के लिए ब्रिटिश आकांक्षा को प्रतिबिंबित किया, जिसे जानबूझकर बड़े पैमाने पर प्रस्तुत किया गया, जो एक अजेय और अजेय ब्रिटिश साम्राज्य की धारणा को दर्शाता है और बढ़ावा देता है, इस शैली को "खुद को मुगलों के स्वाभाविक उत्तराधिकारियों के रूप में पेश करने के लिए 19वीं शताब्दी के आंदोलन का हिस्सा" के रूप में वर्णित किया गया है। साथ ही इन्हें आधुनिक कार्यों जैसे कि रेलवे स्टेशनों, तेजी से व्यापक हो रही नौकरशाही के लिए सरकारी कार्यालयों और कानून अदालतों के लिए बनाया गया था। वे अक्सर आधुनिक निर्माण विधियों और सुविधाओं को शामिल करते थे। जबकि पत्थर का उपयोग आम तौर पर किया जाता था, कम से कम एक मुख के रूप में, इनमें लोहे, इस्पात और कंक्रीट से बनी उप-संरचनाएं शामिल थीं, और बाद में प्रबलित कंक्रीट और पूर्व-कास्ट कंक्रीट तत्व शामिल थे। कोलकाता के एक मूल निवासी ने कहा है कि यह शैली "दक्षिणी और पश्चिमी भारत" में सबसे आम है, और 19वीं शताब्दी के राज के तीन मुख्य शहरों में से, यह कोलकाता के बजाय मुंबई और चेन्नई में बहुत अधिक स्पष्ट है, जहां सार्वजनिक सरकारी भवन और अमीर भारतीयों की हवेली दोनों यूरोपीय नवशास्त्रीय वास्तुकला के संस्करणों का उपयोग करते थे। मद्रास (अब चेन्नई) शैली का एक विशेष केंद्र था, लेकिन फिर भी मुगल वास्तुकला के विवरण का उपयोग करने की प्रवृत्ति थी, जो पहले शायद ही कभी तमिलनाडु तक पहुंची थी। यह आंशिक रूप से इसलिए था क्योंकि जेम्स फर्ग्यूसन जैसे अंग्रेजी अधिकारियों ने विशेष रूप से द्रविड़ वास्तुकला की निंदा की थी, जो आधुनिक निर्माण कार्यों के अनुकूल होना भी कठिन और अधिक महंगा होता। पाए जाने वाले विशिष्ट तत्वों में शामिल हैंः प्याज (बल्बस) गुंबद छज्जा, लटकती हुई गुफाएं, जो अक्सर विशिष्ट कोष्ठक नुकीले मेहराबों, कस्पेड मेहराबों, या स्कैलप्ड मेहराबों वाले घोड़े की नाल के मेहराबों द्वारा समर्थित होती हैं, वास्तव में इस्लामी स्पेन या उत्तरी अफ्रीका की विशेषता है, लेकिन अक्सर एक मेहराब के चारों ओर वौसोयर के विपरीत रंगों का उपयोग किया जाता है, विशेष रूप से लाल और सफेद; बंगाली शैलियों में उत्तरी अफ्रीका और स्पेन की घुमावदार छतों की एक और विशेषता अधिक विशिष्ट है जैसे कि चार-चला गुंबद वाले छतरी कियोस्क छत के शिखर टावरों या मीनारों पर खुले मंडप या मंडप जिसमें बांग्ला छतों की जाली या ओपनवर्क स्क्रीन मश्राबिया या झरोखा-शैली की खिड़कियां दिखाई देती हैं। वास्तुकला की इस शैली के मुख्य प्रस्तावकों में रॉबर्ट फेलो चिशोल्म, सर सैमुअल स्विंटन जैकब, चार्ल्स मंट, हेनरी इरविन, विलियम इमर्सन, जॉर्ज विटेट और फ्रेडरिक स्टीवंस के साथ-साथ पूरे यूरोप और अमेरिका में कई अन्य कुशल पेशेवर और कारीगर शामिल थे। भारत और आस-पास के कुछ देशों में इंडो-सारासेनिक शैली में निर्मित संरचनाएं मुख्य रूप से भव्य सार्वजनिक इमारतें थीं, जैसे कि घड़ी टावर और कोर्टहाउस। इसी तरह, टाउन हॉल के साथ-साथ नागरिक के साथ-साथ नगरपालिका और सरकारी कॉलेजों ने इस शैली को आज तक अपनी शीर्ष-श्रेणी और सबसे सम्मानित संरचनाओं में गिना; विडंबना यह है कि ब्रिटेन में ही, उदाहरण के लिए, ब्राइटन में किंग जॉर्ज चतुर्थ का शाही मंडप, (जिसे अपने जीवनकाल में दो बार फाड़े जाने की धमकी दी गई है, कुछ लोगों द्वारा "कार्निवल साइडशो" के रूप में बदनाम किया गया है, और धमकी दिए गए राष्ट्रवादियों द्वारा "घटिया डिजाइन की एक वास्तुशिल्प मूर्खता" के रूप में खारिज कर दिया गया है, और कहीं और, ये दुर्लभ और अक्सर छोटे (हालांकि कभी-कभी, जैसा कि उल्लेख किया गया है, बड़े पैमाने पर), आवासीय संरचनाएं जो इस औपनिवेशिक शैली को प्रदर्शित करती हैं, उन समुदायों द्वारा अत्यधिक मूल्यवान और मूल्यवान हैं जिनमें वे मौजूद हैं। आम तौर पर, भारत में, स्थानीय रेलवे स्टेशनों, संग्रहालयों और कला दीर्घाओं के निर्माण के लिए योजनाएँ तैयार किए जाने पर गाँवों, कस्बों और शहरों में इस तरह के वास्तुशिल्प कार्यों के निर्माण पर महत्वपूर्ण राशि खर्च की जाती थी। इस शैली की इमारतों के निर्माण में शामिल लागत अधिक थी, जिसमें उनके सभी अंतर्निहित अनुकूलन, आभूषण और सूक्ष्म सजावट, कारीगरों के सरल कौशल (पत्थर और लकड़ी की नक्काशी के साथ-साथ उत्तम लैपिडरी/जड़ा हुआ काम) और आवश्यक कच्चे माल तक सामान्य पहुंच शामिल थी, इसलिए शैली को केवल बड़े पैमाने की इमारतों पर ही निष्पादित किया गया था। हालाँकि इस तरह की सामयिक आवासीय संरचना, (इसका आंशिक या संपूर्ण रूप से इंडो-सारासेनिक डिजाइन तत्वों/रूपांकनों के साथ बनाया जा रहा है) अक्सर दिखाई देती है, और ऐसी इमारतें स्थानीय और विदेशी आबादी द्वारा अपनी प्रफुल्लित सुंदरता और भव्यता के लिए अधिक मूल्यवान और अत्यधिक मूल्यवान हो गई हैं। या तो किसी संपत्ति की प्राथमिक इकाई या उसके किसी भी बाहरी भवन में प्रमाणित, ऐसी संपत्ति-क्षमता वाली आवासीय संपत्तियां जो एक इंडो-सारासेनिक संरचना की उपस्थिति को बढ़ावा देने के लिए पर्याप्त भाग्यशाली हैं, अभी भी देखी जा सकती हैं, आम तौर पर, जहां शहरी फैलाव ने अभी तक उन पर काबू नहीं पाया है; अक्सर वे विशेष पड़ोस में पाए जाते हैं (या विशाल आकाश-स्कार्पर्स द्वारा, हाल ही में दावा किए गए शहरीकृत क्षेत्रों में भारत के हाल के दशक के इतिहास को चिह्नित करने वाले इस "टेक्नो" संचालित, सामाजिक-आर्थिक क्रांतिकारी युग में), और अक्सर स्थानीय रूप से "मिनी-पैलेस" के रूप में संदर्भित किए जाते हैं। आम तौर पर, उनके रूप-कारक ये होते हैंः टाउनहाउस, विंग्स और/या पोर्टिको। इसके अतिरिक्त, अधिक बार इंडो-सारासेनिक शैली की छोटी प्रस्तुतियाँ देखी जाती हैं, जो मूल रूप से कम बजट के लिए बनाई गई हैं, जो दुनिया भर में, विशेष रूप से भारत और इंग्लैंड में, कभी-कभार और शांत रूप से सुंदर उद्यान मंडपों में अपनी रोमांटिक अभिव्यक्ति पाते हैं। भारतीय संदर्भ में मुख्य रूप से तुर्की, दिल्ली सल्तनत और मुगल काल के दौरान विभिन्न वास्तुशिल्प शैलियों का संगम करने का प्रयास किया गया था। भारतीय उपमहाद्वीप में तुर्की और मुगल आक्रमणों ने भारत की अधिक उन्नत उच्च वास्तुकला में नई अवधारणाओं की शुरुआत की। वास्तुकला की प्रचलित शैली ट्रैबेट थी, जिसमें स्तंभ, बीम और लिंटेल का उपयोग किया जाता था, जिसमें पहले के बौद्ध काल के दौरान उपयोग किए जाने वाले मेहराबों और गुंबदों पर कम जोर दिया जाता था। तुर्क आक्रमणकारियों ने मेहराबों और बीमों पर अधिक जोर देने के साथ निर्माण की आर्क्यूएट शैली लाई, जो भारतीय वास्तुकला, विशेष रूप से राजस्थानी मंदिर वास्तुकला और शाही भारतीय महल/किला/शहरी वास्तुकला का निर्माण और समावेश करके मुगल और तालुकदारों के साथ पनपी। स्थानीय प्रभावों ने भी भारत-इस्लामी शैली के विभिन्न 'आदेशों' को जन्म दिया। तुर्की दिल्ली सल्तनत के विघटन के बाद, अलग-अलग राज्यों के शासकों ने अपना शासन स्थापित किया और इसलिए अपनी वास्तुकला शैलियाँ जो स्थानीय/क्षेत्रीय भारतीय वास्तुकला विद्यालयों की नकल थीं। इनके उदाहरण 'बंगाल' और 'गुजरात' विद्यालय हैं। छज्जा (दीवारों में लगे और सामने वाले कैंटिलीवर कोष्ठकों पर रखी गई एक धूप की छाया या ईव), समृद्ध नक्काशीदार "स्टेलेक्टाइट" लटकती सजावट के साथ कॉर्बेल कोष्ठक, बालकनी, कियोस्क या छतरियां, और मीनार (लंबे टावर) जैसे मोटिफ अनुकरण-मुगल वास्तुकला शैली की विशेषता थे, जो इन क्षेत्रों में मुगल उपस्थिति के लगभग चार सौ वर्षों की एक स्थायी विरासत बनने वाली थी। मुगल शैली की मुगल वास्तुकला ने दिल्ली सल्तनत की भारत-इस्लामी वास्तुकला को तैमूरी और फारसी तत्वों के साथ विकसित किया। शैली की ऊंचाई शायद तीसरे मुगल सम्राट अकबर के शासनकाल में पहुंची थी। मुगलों के कुछ महत्वपूर्ण वास्तुशिल्प कार्यों में हुमायूं का मकबरा, ताजमहल, आगरा और लाहौर के किले, फतेहपुर सीकरी शहर, अकबर का मकबरा शामिल हैं। शाहजहाँ के पतन और पुनरुत्थान के बाद उनके बेटे औरंगजेब ने सत्ता संभाली, जिन्हें कला और वास्तुकला में बहुत कम रुचि थी। नतीजतन, अधिकांश इंजीनियरों, वास्तुकारों और कारीगरों के स्थानीय शासकों के संरक्षण में काम करने के लिए पलायन करने के साथ, मुगल कमीशन वास्तुकला को नुकसान हुआ। 19वीं शताब्दी की शुरुआत तक, ब्रिटिश ईस्ट इंडिया कंपनी (ई. आई. सी.) ने भारतीय उपमहाद्वीप के बड़े हिस्से को नियंत्रित किया। 1803 में, दौलत राव सिंधिया के नेतृत्व वाले मराठा साम्राज्य को हराने के बाद उनका नियंत्रण और मजबूत हो गया। ई. आई. सी. ने मुगल सम्राट शाह आलम द्वितीय को अपने संरक्षण में लेकर और उनके साथ मिलकर शासन करके उनके शासन को वैध बना दिया। हालाँकि, उनकी शक्ति को फिर से चुनौती दी गई जब 1857 में भारतीय सैनिकों ने झांसी की रानी सहित विद्रोही राजकुमारों के साथ मिलकर 1857 का भारतीय विद्रोह शुरू किया। हालाँकि, इस विद्रोह को एक साल के भीतर दबा दिया गया और मुगल साम्राज्य का अंत हो गया, जिसे औपचारिक रूप से अंग्रेजों द्वारा भंग कर दिया गया था। विद्रोह के बाद, भारत में ई. आई. सी. के क्षेत्रों को औपचारिक रूप से ब्रिटिश सरकार द्वारा क्राउन शासन को हस्तांतरित कर दिया गया था; इसके तुरंत बाद ई. आई. सी. को भंग कर दिया गया। 1861 में, नए ब्रिटिश औपनिवेशिक प्रशासन ने भारतीय पुरातत्व सर्वेक्षण की स्थापना की, धीरे-धीरे अगले दशकों में कई महत्वपूर्ण भारतीय स्मारकों (जैसे ताजमहल) को पुनर्स्थापित किया। एक नए युग की शुरुआत करने के लिए, ब्रिटिश "राज", एक नई वास्तुशिल्प परंपरा की मांग की गई, जो भारत की मौजूदा शैलियों को पश्चिम से आयातित शैलियों के साथ जोड़ती है, जैसे कि गोथिक (फ्रांसीसी गॉथिक, विनीशियन-मूरिश की अपनी उप शैलियों के साथ), नियोक्लासिकल और बाद में, आर्ट डेको जैसी नई शैलियाँ। इसने मिश्रित प्रभाव वाली कई इमारतों का निर्माण किया। ऐसा करके उन्होंने ब्रिटिश और यूरोपीय वास्तुकला के तत्वों को जोड़ते हुए भारतीय वास्तुकला को बनाए रखा; यह, विभिन्न समझौतों के तहत क्षेत्रीय भारतीय राजकुमारों को सत्ता में रहने की अनुमति देने वाले अंग्रेजों के साथ मिलकर, भारतीयों के लिए उनकी उपस्थिति को और अधिक "स्वादिष्ट" बना दिया। अंग्रेजों ने दक्षिण एशिया के अतीत को अपनी नई भारतीय इमारतों के भीतर समाहित करने का प्रयास किया और इसलिए भारतीय जनता के लिए ब्रिटेन के राज को वैध के रूप में प्रस्तुत किया। 1885 में पूरा हुआ मेयो कॉलेज का मुख्य भवन इंडो-सारासेनिक शैली में बनाया गया था। चेन्नई के उदाहरणों में विक्टोरिया पब्लिक हॉल, मद्रास उच्च न्यायालय, मद्रास विश्वविद्यालय का सीनेट हाउस और चेन्नई सेंट्रल रेलवे स्टेशन शामिल हैं। नई शाही राजधानी के रूप में नई दिल्ली का निर्माण, जो ज्यादातर 1918 और 1931 के बीच सर एडविन लुटियंस के नेतृत्व में हुआ था, ने भारतीय वास्तुकला की गहरी समझ का उपयोग करते हुए शैली का अंतिम विकास किया। राष्ट्रपति भवन (वायसराय, तत्कालीन राष्ट्रपति का महल) बौद्ध युग की भारतीय वास्तुकला के साथ-साथ बाद की अवधि के तत्वों का उपयोग करता है। यह स्तंभों की राजधानियों और मुख्य गुंबद के नीचे ड्रम के चारों ओर स्क्रीन में देखा जा सकता है, जो प्राचीन स्तूपों के चारों ओर रखी रेलिंग पर चित्रित है। ब्रिटिश मलाया में थॉमस आर. मेटकाफ, शैली के एक प्रमुख विद्वान के अनुसार, "इंडो-सारासेनिक, अपने काल्पनिक अतीत के साथ ब्रिटिश उपनिवेशवाद के उद्देश्यों की ओर मुड़ गया, भारत के बाहर [यानी उपमहाद्वीप] केवल मलाया में पूरी तरह से आकार लिया।" ब्रिटिश मलाया एक मुख्य रूप से मुस्लिम समाज था, जहाँ ईंट या पत्थर से निर्माण की शायद ही कोई हाल की परंपरा थी, यहाँ तक कि मस्जिदों और स्थानीय शासकों के महलों को प्रचुर मात्रा में स्थानीय दृढ़ लकड़ी में बनाया गया था। कुआलालंपुर केवल एक छोटी सी बस्ती थी जब 1895 में अंग्रेजों ने इसे अपने नए संघीय मलय राज्यों की राजधानी बनाने का फैसला किया; इसके लिए कई बड़े सार्वजनिक भवनों की आवश्यकता थी। अंग्रेजों ने उस इस्लामी शैली का उपयोग करने का फैसला किया जिसका वे भारत से उपयोग करते थे, इसके बावजूद कि इसका मौजूदा स्थानीय वास्तुकला शैलियों से बहुत कम संबंध है। भारत के विपरीत, अंग्रेजों ने कई राज्यों के सुल्तानों के लिए कुछ महलों का भी निर्माण किया, जिनमें आधुनिक मलेशिया विभाजित है, और कुछ स्थानों पर जहां आबादी का बहुत विस्तार किया गया था, जैसे कि जामेक मस्जिद और उबुदिया मस्जिद। ये दोनों आर्थर बेनिसन हब्बैक द्वारा डिजाइन किए गए थे, जो 1895 में अपने आगमन और 1917 में सेवानिवृत्ति के बीच की शैली में अग्रणी वास्तुकार थे, जिसके दौरान इसने लोकप्रियता में अपने चरम का अनुभव किया। मेटकाफ के अनुसार, स्थानीय उदाहरणों की कमी ने अंग्रेजी वास्तुकारों को "विशुद्ध रूप से प्राच्यवादी कल्पना द्वारा परिभाषित एक वास्तुकला" बनाने की अनुमति दी, जो कहते हैं कि हबबैक की उबुदिया मस्जिद (कुआला कांगसर, 1913) "अरबी रातों से एक विक्टोरियन चित्रकार की कल्पना से कम कुछ नहीं है।" कभी-कभी जो दावा किया जाता है, उसके विपरीत, प्रमुख व्यक्ति अंग्रेजी पेशेवर वास्तुकार थे (जबकि भारत में अक्सर पूर्व सैनिकों या सैन्य इंजीनियरों का उपयोग किया जाता था) जिन्होंने भारत में कभी काम नहीं किया था। आम तौर पर वे इंडो-सारासेनिक और यूरोपीय दोनों शैलियों में डिजाइन कर सकते थे। उदाहरण के लिए, रीजेंट अल्फ्रेड जॉन बिडवेल, जिन्होंने 1893 में 34 साल की उम्र में मलेशिया में सार्वजनिक नियुक्ति लेने के लिए लंदन में अपना करियर छोड़ दिया था, की प्रमुख इमारतों में कुआलालंपुर की सुल्तान अब्दुल समद इमारत (मूल रूप से "सरकारी कार्यालय", 1894) शामिल है, जो एक स्वतंत्र इस्लामी शैली में है, शायद मुगल से अधिक मिस्र, और कई घोड़े की नाल वाले मेहराबों के साथ। सिंगापुर में निजी प्रैक्टिस में जाने के बाद, बिडवेल ने पूरी तरह से यूरोपीय रैफल्स होटल (1899) का डिजाइन तैयार किया। सिंगापुर में यूरोपीय शैलियाँ 1827 में वहाँ पहली ब्रिटिश सार्वजनिक इमारत के बाद से आदर्श रही थीं, दोनों कलकत्ता की नकल करते हुए और आबादी में मुस्लिम मलयों के एक छोटे अनुपात और एक सैन्य और व्यापार आधार के रूप में शहर की भूमिका को दर्शाते हैं। मेटकाफ ने नोट किया कि एक बड़ी चीनी आबादी के बावजूद, न तो सिंगापुर में और न ही हांगकांग में इस अवधि में निर्मित चीनी वास्तुकला के प्रभाव वाली सार्वजनिक इमारतें थीं। सरकारी कार्यालय मलाया में पहला प्रमुख ब्रिटिश आयोग था, और बिडवेल ने एक यूरोपीय शैली का प्रस्ताव रखा था, लेकिन सी. ई. स्पूनर, लोक निर्माण विभाग के तत्कालीन राज्य अभियंता, जो सीलोन में कई वर्षों का अनुभव रखने वाले एक सैन्य अभियंता थे, ने उद्घाटन समारोह के लिए एकत्र लोगों से कहा, "फिर मैंने महामेतान शैली पर फैसला किया।" उन्होंने खुद इमारतों को डिजाइन नहीं किया, लेकिन डिजाइनों को मंजूरी देने में एक प्रमुख व्यक्ति थे। आयोग ने स्पूनर, ए. सी. नॉर्मन, बिडवेल और नए आने वाले हबबैक (1895 से) को एक साथ लाया। इमारत के निर्माण ने आसपास के क्षेत्र में अतिरिक्त नागरिक भवनों को एक समान शैली में बनाने के लिए प्रेरित किया, जबकि शैली के तत्वों को मलाया में निजी भवनों के बीच अधिक सीमित रूप से अपनाया गया। हालांकि मलय ब्रिटिश इस्लामी शैली की एक कृत्रिम रचना है, यह ध्यान देने योग्य है कि अधिकांश प्रमुख सार्वजनिक भवन 1957 में मलय की स्वतंत्रता और 1963 में मलेशिया के गठन के बाद लंबे समय तक जीवित रहे, अपने प्रमुख शहर स्थलों पर अच्छी तरह से देखभाल की गई, जिनमें से कई को उनके मूल कार्यों के रूप में फिर से बनाया गया है जो अब कहीं और अधिक आधुनिक इमारतों में किए जाते हैं। उदाहरण भारत बांग्लादेश पाकिस्तान यूनाइटेड किंगडम श्रीलंका कहीं और