Maha Maamoun
महा मामौन (जन्म 1972, ओकलैंड, कैलिफोर्निया), काहिरा में स्थित एक मिस्र के पुरस्कार विजेता दृश्य कलाकार और क्यूरेटर हैं। वह समकालीन छवि सामूहिक (सी. आई. सी.) की संस्थापक बोर्ड सदस्य हैं, जो 2004 में काहिरा में स्थापित कला और संस्कृति के लिए एक स्वतंत्र गैर-लाभकारी स्थान है। उन्होंने 2013 में कायफा-टा नामक स्वतंत्र प्रकाशन मंच की सह-स्थापना भी की। उन्हें शारजाह बिनाल 9 (2009) में उनकी फिल्म घरेलू पर्यटन द्वितीय के लिए जूरी पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। मामौन एकेडमी ऑफ द आर्ट्स ऑफ द वर्ल्ड के फेलो हैं। लाइफ महा मामौन का जन्म 1972 में ओकलैंड, कैलिफोर्निया में हुआ था और वे काहिरा में पले-बढ़े थे। उन्होंने अर्थशास्त्र का अध्ययन किया और मध्य पूर्वी इतिहास में एमए प्राप्त किया। 2004 में मामौन ने काहिरा में कला और संस्कृति के लिए स्वतंत्र गैर-लाभकारी स्थानः समकालीन छवि सामूहिक (सी. आई. सी.) की सह-स्थापना की। फोटोग्राफी और वीडियो में अपने कलात्मक अभ्यास के अलावा, वह स्वतंत्र प्रकाशन और क्यूरेटोरियल परियोजनाओं पर सहयोग करती हैं। मामौन 2005 में काहिरा में अंतर्राष्ट्रीय दृश्य कला महोत्सव फोटो कैरो 3 के सह-क्यूरेटर थे और 2007 में बर्लिन में मीटिंग पॉइंट्स 5 के लिए सहायक क्यूरेटर थे। 2018 में, महा मामौन फोरम एक्सपैंडेड (बर्लिनेल) क्यूरेटोरियल टीम में शामिल हो गए। उसी वर्ष उन्होंने एक गैर-लाभकारी अरबी प्रकाशन पहल कायफा-ता की सह-स्थापना की। 2014 में उन्होंने काहिरा के अमेरिकी विश्वविद्यालय में शारजाह आर्ट गैलरी में शो और वियना के कुंस्टलरहॉस में वीनर फेस्टवोचेन में फिल्म कार्यक्रम आयोजित किए। 2018 में मामौन पहली बार 68वें बर्लिन अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव, बर्लिनले में "फोरम एक्सपैंडेड" की क्यूरेटोरियल टीम के एक हिस्से के रूप में शामिल हुई। उसी वर्ष उन्होंने शारजाह में 2018 मार्च की बैठक के दौरान स्वतंत्र सिनेमा और स्क्रीनिंग प्लेटफार्मों पर 'प्रोजेक्शंस' पैनल चर्चा का संचालन किया। वर्तमान में मामौन 16 फरवरी 2020 तक अबू धाबी के वेयरहाउस 421 में होने वाली प्रदर्शनी हाउ टू मैन्यूवरः शेप-शिफ्टिंग टेक्स्ट्स एंड अदर पब्लिशिंग टैक्टिक्स को सह-क्यूरेट करता है। कलात्मक शैली मामौन मुख्य रूप से वीडियो और फोटोग्राफी के साथ काम करती है जो मुख्यधारा की संस्कृति में छवियों के रूप और कार्य को संबोधित करती है। वह सामाजिक अनुकूलन में रुचि रखती हैं और विभिन्न दर्शकों को आकर्षित करने के लिए स्थानों और वातावरण की दृश्य प्रस्तुति का विस्तार कैसे किया जाता है। उनका दावा है कि आम दृश्य और साहित्यिक छवियां उस सांस्कृतिक वातावरण का निर्माण करती हैं जिसे हम बुनते हैं और जिसमें बुना जाता है। उनका काम स्थानीय संस्कृति में छवियों के प्रसार और कार्य से संबंधित है, जिन्हें महत्वपूर्ण अंतर्दृष्टि और विश्लेषण के लिए उपकरणों के रूप में फिर से तैयार किया गया है। मामौन का काम एक लेंस के रूप में कार्य करता है जिसके माध्यम से हम परिचित छवियों को नए और अंतर्दृष्टिपूर्ण तरीकों से देखते हैं। उनके हाल के वीडियो कार्यों में विभिन्न राजनीतिक, सामाजिक और सांस्कृतिक संदर्भों में आलोचनात्मक रूप से कार्य करने की छवियों की क्षमता पर विचार किया गया है। मामौन विशेष रूप से अपने गृह शहर काहिरा के शहरी कपड़े में रुचि रखती हैं, जो उनके फोटोग्राफिक कार्यों में उनके आसपास के दृश्य विरोधाभासों की ओर ध्यान आकर्षित करती हैं। काहिरा के उनके सामान्य दृश्य प्रतिनिधित्व इस बात का पता लगाते हैं कि कैसे छवियां व्यक्तिगत अनुभवों के साथ प्रतिच्छेद करती हैं, और उनसे बातचीत की जाती है। वह सामान्य और अत्यधिक उपयोग किए गए राष्ट्रीय प्रतीकों और व्यक्तिगत आख्यानों और सामूहिक इतिहास के निर्माण के लिए उन्हें विनियोजित करने के तरीकों को दर्शाती हैं। 2007 से वह उन परियोजनाओं पर काम कर रही हैं जो गीज़ा के पिरामिड को एक दृश्य और साहित्यिक छवि के रूप में अपने प्रारंभिक बिंदु के रूप में लेती हैं। वर्क्स डोमेस्टिक टूरिज्म I (2005) डोमेस्टिक टूरिज्म I एक फोटोग्राफिक श्रृंखला है जिसमें मिस्र की पर्यटन छवियों की शैलियों ने वास्तव में शहर के अधिक मनोवैज्ञानिक अनुभव की खोज के लिए एक औपचारिक संदर्भ प्रदान किया है। ये डिजिटल रूप से हेरफेर की गई छवियाँ अधिक जटिल, कम बिकने योग्य और थोड़ी असुविधाजनक छवियाँ प्रस्तुत करती हैं जो स्थानीय रूप से उपभोग किए गए मिस्र पर टिप्पणी करती हैं। घरेलू पर्यटन I में चार चित्र शामिल हैंः समुद्र तट, काहिरा बाई नाइट, फेलुक्का और पार्क। घरेलू पर्यटन I: समुद्र तट अलेक्जेंड्रिया के प्रसिद्ध स्टेनली ब्रिज पर स्नान करने वालों को दर्शाता है जहां पानी में भीड़ का घनत्व और स्नान करने वालों की रूढ़िवादी पोशाक इंगित करती है कि निजी-पहुंच वाले समुद्र तट की किस्मत बदल गई है और तटीय शहर की प्रसिद्ध महानगरीयता एक दृढ़ रूप से निम्न मध्यम वर्ग, मिस्र की आबादी को सौंप दी गई है। घरेलू पर्यटनः काहिरा बाय नाइट राजधानी के प्रमुख नील पुलों में से एक का एक काल्पनिक दृश्य प्रस्तुत करता है जहां तत्कालीन राष्ट्रपति मुबारक की असंबद्ध मुस्कान सड़कों पर पंक्तिबद्ध कई रोशन साइनबोर्ड पर विज्ञापनों की जगह लेती है, जो पूर्व राष्ट्रपति के अपमानजनक लोकप्रिय उपनामः ला वाशे की रीत (हंसती हुई गाय) और उनकी अत्याचारी नव-उदारवादी आर्थिक नीतियों को याद करती है। घरेलू पर्यटन I: फेलुक्का पृष्ठभूमि में तत्कालीन राष्ट्रपति मुबारक का जश्न मनाने वाले साइनबोर्ड के मांसाहारी परिदृश्य के साथ नील नदी पर चलने वाली एक नामित पाल नाव की एक पर्यटक छवि प्रस्तुत करता है। घरेलू पर्यटन I: पार्क में मिस्र की 2011 की क्रांति के छह साल बाद, राजधानी और स्थल के प्रतीकात्मक केंद्र में, तहरीर चौक के एक छोर पर लोक प्रशासन के लिए राज्य मुख्यालय के सामने बेंच पर बैठे युवा जोड़ों को दर्शाया गया है। इस कुख्यात रूप से प्रदूषित शहरी केंद्र में दिन के दृश्य में एक असामान्य तीव्रता के साथ सड़क की रोशनी और अच्छी तरह से पहनी हुई घास और गला घोंटने वाले पत्ते का असंतृप्त रंग अप्राकृतिक लगता है। घरेलू पर्यटन I को न्यूयॉर्क के महानगर संग्रहालय द्वारा अधिग्रहित किया गया है। घरेलू पर्यटन II (2009) शारजाह बिनाल 9 द्वारा निर्मित और कमीशन की गई फिल्म घरेलू पर्यटन II, हाल के इतिहास की कथाओं की जांच करते हुए, पृष्ठभूमि के रूप में पिरामिड के साथ मिस्र की फिल्मों के दृश्यों को जोड़ती है। एनवाई टाइम्स ने फिल्म को "गीज़ा के महान पिरामिड के लिए एक मज़ेदार, फीचर-लेंथ चिल्लाहट" कहा। घरेलू पर्यटन II बनाने के लिए मामौन ने ऐसी फिल्मों की तलाश की जिसमें पिरामिड के साथ एक दृश्य था कि उनके सिनेमाई प्रतिनिधित्व कितने अलग हैं, और वे अतीत और वर्तमान में काहिरा की चल रही बातचीत और सक्रिय संघर्ष में कैसे शामिल हैं। उन्होंने पाया कि पिरामिडों के बहुत सारे दृश्य काफी राजनीतिक रूप से आरोपित हैं और मिस्र के आधुनिक इतिहास के अलग-अलग अध्यायों से जुड़े हुए हैं। फिल्म सबसे हाल के दृश्यों से शुरू होती है, सबसे पुराने दृश्य पर वापस उतरती है, और फिर वर्तमान में फिर से चढ़ती है। इस तरह का कालक्रम फिल्म को इसकी भावनात्मक संरचना और लय देता है क्योंकि पिरामिड को घेरने वाला नाटक धीरे-धीरे समय के साथ बढ़ता और गिरता है। फिल्म को द्विवार्षिक जूरी पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। 2026 (2010) वीडियो 2026 को 2011 की क्रांति से एक साल पहले टाइम-ट्रैवल और उथल-पुथल की कल्पना करते हुए शूट किया गया था, इससे पहले कि तहरीर स्क्वायर में घटनाएं शुरू हों। वीडियो फ्रांसीसी और मिस्र के समय-यात्रियों की छवियों और कहानियों को एक साथ जोड़ने से इनकार करता है। मिस्र के राजनीतिक संदर्भ में 2026 का मरणोपरांत जीवन एक अतिरिक्त प्रतिध्वनि प्रदान करता है। आज देखा गया, वीडियो काल्पनिक क्रांति की दहलीज पर स्थापित एक दृश्य का वर्णन करके वास्तविक दुनिया की घटनाओं की भविष्यवाणी करता प्रतीत होता है। 2026 को अब न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट द्वारा अधिग्रहित किया गया है। नाइट विज़िटरः द नाइट ऑफ काउंटिंग द इयर्स (2011) यूट्यूब पर पोस्ट किए गए मोबाइल फोन फुटेज से संकलित फिल्म नाइट विज़िटरः द नाइट ऑफ काउंटिंग द इयर्स, 2011 में काहिरा और दमनहूर में राज्य सुरक्षा भवनों में तोड़फोड़ का दस्तावेजीकरण करती है। यह हमें गुप्त जेलों से लेकर सरकारी अधिकारियों के भव्य कार्यालयों तक पहले की अभेद्य संरचनाओं के माध्यम से ले जाता है। डियर एनिमल (2016) यह फिल्म काहिरा और भारत के विभिन्न स्थानों के बीच फिल्माई गई थी, जिसमें लेखक हेथम अल-वार्डनी की एक कहानी "लॉर्ड ऑफ द ऑर्डर ऑफ एक्सिस्टेंस" एक ड्रग डीलर के बारे में है जो एक अजीब जानवर में बदल जाता है, और मिस्र की क्रांति से जुड़े एक निर्देशक-निर्माता अज़्जा शाबान द्वारा लिखे गए पत्रों का चयन किया गया है, जो अब भारत में रहते हैं, जहां से वह क्रांति के बाद अपनी यात्रा और उपचार प्रक्रिया के बारे में नोट्स भेजती हैं। काहिरा में फिल्माई गई अल-वार्डनी की सिनेमाई कहानी और भारत में शबान के साथ निर्मित दृश्यों के बीच फिल्में आगे-पीछे चलती हैं, जहां उनके पत्रों का एक चयन पढ़ा जाता है, कैमरा उनके और उनके निजी और सार्वजनिक परिवेश के बीच घूमता है। अलग-अलग लौकिक और स्थानिक रजिस्टरों पर कब्जा करते हुए, प्रिय पशु का उद्देश्य शक्ति, हिंसा और अपरिचित लोगों के साथ हमारे संबंधों के बारे में विचार बढ़ाना था। फिल्म बताती है कि शक्ति संबंध क्रांति से इतने ऊपर थे कि लोगों ने उन श्रेणियों पर भी सवाल उठाना शुरू कर दिया जो जानवरों को मनुष्य से अलग करते हैं। डियर एनिमल 2017 में आर्ट बेसल फिल्म समारोह में लघु फिल्म कार्यक्रम में था और सीएनएन द्वारा महोत्सव के मुख्य आकर्षण में नामित किया गया था। इसे 2016 में शारजाह आर्ट फाउंडेशन में भी दिखाया गया था। सुबदुर (2017) फिल्म का शीर्षक-द सबदुर-इस्लामी परंपरा में 'अल्लाह के 99 सबसे खूबसूरत नामों' में से एक का संदर्भ है। यह फिल्म मिस्र के कई सार्वजनिक नोटरी कार्यालयों में से एक में मामौन की नियमित यात्रा के परिणामस्वरूप दिखाई दी, जब उन्होंने राज्य के कार्यकर्ताओं को गंदे और पुराने कागज की चादरों से प्रार्थना करते हुए देखा। हमारे उच्च स्वयं, हमारे सूक्ष्म स्वभाव, हमारी क्षमा की भावना का आह्वान करते हुए, और हमें इस भौतिक दुनिया की संक्षिप्तता की याद दिलाते हुए, ये प्रार्थनाएँ नोटरी कार्यालयों के अत्यधिक विनियमित भौतिक दुनिया के लिए एक समानांतर विश्व-दृष्टिकोण प्रस्तुत करती हैं। मामौन ने इन प्रार्थनाओं की उपस्थिति को दर्ज करने के लिए काहिरा में कई सार्वजनिक नोटरी कार्यालयों का दौरा किया। सबड्यूयर को बर्लिन में ग्रुनेर सैलून के स्थान के लिए परिकल्पित नए संस्करण में लाइव प्रदर्शन किया गया था। प्रदर्शनी और उत्सव महा मामौन की कृतियों को कई विश्वव्यापी संस्थानों में प्रस्तुत किया गया है जिनमें सेंटर पोम्पीडो, पेरिस; टेट मॉडर्न, लंदन; एमओएमए, न्यूयॉर्क; आईसीपी, न्यूयॉर्क; न्यू म्यूजियम, न्यूयॉर्क; मुहका, एंटवर्प; एमएटीएचएएफ-अरब म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट, दोहा; मोरी आर्ट म्यूजियम, टोक्यो; बेरूत आर्ट सेंटर, बेरूत; माकन, अम्मान; स्टीरिशर हर्बस्ट, ग्राज़; विट्टे डी विद, रॉटरडैम; फिलाडेल्फिया म्यूजियम ऑफ आर्ट, फिलाडेल्फिया; डेन फ्री सेंटर ऑफ कंटेम्पररी आर्ट, कोपनहेगन और हाउस डेर कुन्स्ट, म्यूनिख शामिल हैं। उनका काम 6 वें डाक आर्ट बिनाले, डकार; बामाको 03, माली; 9 वें ग्वांगजू बिनाले; शारजाह द्विवार्षिक 10; ट्रांसमिडियले 2014, बर्लिन और 64 वें बर्लिनाले, बर्लिन सहित द्विवार्षिक और त्योहारों में भी दिखाया गया था। सोलो 2017 को सुरसॉक संग्रहालय, बेरूत में अस्तित्व का कानून दिखाता है। 2015 एक पत्थर को दूध देने की तरह, रोजा सैंटोस, वेलेंसिया। 2014 द नाइट ऑफ काउंटिंग द इयर्स, फ्रिडेरिशियनम, कासेल। 2014 लिंगरिंग इन विसिनिटी, जिप्सम गैलरी, काहिरा। सामूहिक प्रदर्शनी/उत्सव 2014 यहाँ और कहीं और, न्यू म्यूजियम, न्यूयॉर्क (यू. एस.)। खंड मंच का विस्तार, 64वां बर्लिन अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव। 2014 आफ्टरग्लो, ट्रांसमिडियल, बर्लिन। 2013-2014 बैठक बिंदु 7: दस हजार वाइल्स और एक सौ हजार ट्रिक्स, गैलेरिजा नोवा, ज़ाग्रेब; मुहका, एंटवर्प (बीई); बेरूत आर्ट सेंटर; सीआईसी, काहिरा; पैरा साइट, हांगकांग (सीएन); वीनर फेस्टवोचेन, वियना; वी-ए-सी फाउंडेशन, मॉस्को। 2012-2014 टी विद नेफरटिटी, माथाफः अरब म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट, दोहा; एल 'इंस्टिट्यूट डु मोंडे अराबे, पेरिस; इंस्टिट्यूट वैलेन्सियानो डी आर्टे मॉडर्नो, वेलेंसिया (ई. एस.); स्टैटलिचेस म्यूजियम इजिप्टिशर कुन्स्ट, म्यूनिख (डी. ई.)। 2013 काहिरा। ओपन सिटीः एक चल रही क्रांति से नई गवाही, म्यूज़ियम फोकवांग, एसेन (DE)। 2013 शिफ्टिंग गेज़, गेस्ट प्रोजेक्ट्स, लंदन। 2012 दर्पण में वस्तुएं दिखाई देने की तुलना में अधिक निकट हैं, टेट मॉडर्न, लंदन। 2012 राउंड टेबल, 9वां ग्वांगजू बिनाले (केआर)। 2012 लिक्विड आर्काइव, मोनाश यूनिवर्सिटी म्यूजियम ऑफ आर्ट (एमयूएमए), मेलबर्न (एयू)। फिल्मोग्राफी (चयनित) मोस्ट फैबुलस प्लेस (2008) डोमेस्टिक टूरिज्म II (2009) 2026 (2010) नाइट विजिटरः द नाइट ऑफ काउंटिंग द इयर्स (2011) डियर एनिमल (2016) सब्ड्यूर (2017) कलेक्शन द मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, न्यूयॉर्क डॉयचे बैंक, फ्रैंकफर्ट एम मेन बोनफैंटेनम्यूजियम, मास्ट्रिच्ट मुहका, एंटवर्प शारजाह आर्ट फाउंडेशन, शारजाह बारजील आर्ट फाउंडेशन, शारजाह एफआरएसी-पोइटू चारेंटस, एंगौलेम व्हिटनी म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट, न्यूयॉर्क