Dime Western
ए डाइम वेस्टर्न पश्चिमी-थीम वाले डाइम उपन्यासों के लिए एक आधुनिक शब्द है, जो 1860-1900 के दशक के युग में फैला हुआ है। जेम्स फेनिमोर कूपर की लेदरस्टॉकिंग गाथा के साथ अधिक समानता रखने वाले अधिकांश लोगों को शायद ही एक आधुनिक पश्चिमी के रूप में पहचाना जा सकता है, लेकिन कई मानक तत्व यहां उत्पन्न हुएः एक शांत अलग नायक, एक फ्रंटियरमैन (बाद में एक काउबॉय), घृणित अपराधी, क्रूर भारतीयों, हिंसा और बंदूक चलाने के खतरे में एक नाजुक नायिका, और अंतिम परिणाम जहां सत्य और प्रकाश सभी पर जीत हासिल करते हैं। अक्सर वास्तविक पात्रों-जैसे कि बफ़ेलो बिल या प्रसिद्ध किट कार्सन-को काल्पनिक बनाया गया था, जैसा कि बिली द किड और जेसी जेम्स जैसे कुख्यात अपराधियों के कारनामों थे। बफ़ेलो बिल का साहित्यिक अवतार सीमावर्ती कहानियों से चरवाहे की कहानी में परिवर्तन प्रदान करता है, क्योंकि वह दोनों शैलियों में फैला हुआ है। कई अलग-अलग प्रारूप थे। 1860 से लगभग 1880 तक, कहानियाँ छोटे पर्चे में दिखाई दीं, जिनमें से प्रत्येक में आम तौर पर लगभग 100 पृष्ठ थे, और दस से पंद्रह सेंट में बिकीं। इन पुस्तकों को अनियमित अंतराल पर जारी किया गया था, और उन्हें वर्षों तक प्रिंट में रखा गया था, साथ ही विभिन्न शीर्षकों के तहत पुनर्मुद्रित किया गया था। बाद में, साप्ताहिक पत्रिका प्रारूप हावी हो गया। ये पुस्तकालय 32 पृष्ठों के थे, और एक निकल या एक पैसे में बेचे जाते थे। दोनों प्रारूप सस्ते अम्लीय कागज पर मुद्रित किए गए थे, और दसियों लाख में मापा गया परिसंचरण के बावजूद, अपेक्षाकृत कम वर्षों तक जीवित रहे हैं। 1919 में, स्ट्रीट एंड स्मिथ ने अपने पांच प्रतिशत के अंतिम साप्ताहिक (न्यू बफ़ेलो बिल वीकली) को रद्द कर दिया और इसे पल्प वेस्टर्न स्टोरी मैगज़ीन के साथ बदल दिया, जिसने पश्चिमी को अपने आधुनिक रूप में लाया। जैसे-जैसे नया मीडिया आया, इस शैली का विकास जारी रहा और बड़े पैमाने पर बाजार में पेपरबैक और कॉमिक पुस्तकों ने बीसवीं शताब्दी के अंत तक पश्चिमी कहानी की लोकप्रियता को अच्छी तरह से बनाए रखा। 21वीं सदी में इसकी लोकप्रियता कम हो गई है। पश्चिमी डाइम उपन्यास पृष्ठभूमि अमेरिका में पहला लाभदायक जन साहित्य डाइम उपन्यास था, जो 1860 में उभरा। डाइम उपन्यास पश्चिम पर केंद्रित था क्योंकि अमेरिका का विस्तार, मूल अमेरिकियों और अग्रदूतों के प्रति बढ़ता आकर्षण और जिज्ञासा थी। इस जिज्ञासा ने, प्रकाशन और वितरण में नई तकनीकों के साथ मिलकर, पश्चिमी डाइम उपन्यास को 1900 तक तेजी से लोकप्रिय पठन सामग्री बना दिया। डाइम उपन्यास लुगदी कागज पर लिखे जाते थे और उनमें काले और सफेद और/या रंगीन चित्र होते थे। 1860 और 1900 के बीच कुछ सबसे लोकप्रिय डाइम उपन्यासकार नेड बंटलाइन, एडवर्ड एलिस, प्रेंटिस इंग्रहम और एडवर्ड व्हीलर थे। डाइम उपन्यासकारों ने लाभ और बड़े पैमाने पर उत्पादन के लिए एक बड़े धक्का के हिस्से के रूप में लिखना शुरू किया। उपन्यासकारों के पास प्रकाशन गृहों में स्वायत्तता का निम्न स्तर था और उन्होंने तेजी से प्रकाशित करने के लिए तत्काल दबाव महसूस किया। डाइम उपन्यास इरविन और इरास्टस बीडल द्वारा पेश किया गया था, और 1830 और 1840 के दशक में देखे गए पिछले पंद्रह-या बीस-प्रतिशत रीडिंग की तुलना में पढ़ने का एक सस्ता रूप था। 1860-1898 से, बीडल्स ने पहले डाइम उपन्यास प्रकाशन गृह का संचालन किया। प्रकाशित होने वाले पहले सफल बीडल डाइम उपन्यास सेठ जोन्स और द कैप्टिव्स ऑफ द फ्रंटियर थे। बीडल डाइम उपन्यासों ने वाइल्ड वेस्ट में रोमांच पर ध्यान केंद्रित किया, और अपने उपन्यासों को युवा लड़कों की ओर सफलतापूर्वक लक्षित किया। जबकि युवा लड़के सांख्यिकीय रूप से डाइम उपन्यास पश्चिमी पाठकों की सबसे बड़ी जनसांख्यिकीय थे, कहानियाँ राष्ट्रव्यापी दर्शकों तक पहुँचीं। 1830 के दशक के दौरान अमेरिका 2 करोड़ लोगों के करीब था, जिनमें से अधिकांश साक्षर थे। पश्चिमी डाइम उपन्यासों ने साहित्य का एक सस्ता, मूर्त रूप प्रदान किया जिसे आम आदमी समझ सकता था और आनंद ले सकता था। पहला बीडल्स-एडम्स डाइम उपन्यास, मालेस्काः द इंडियन वाइफ ऑफ द व्हाइट हंटर, श्वेत शिकारियों और देशी "सैवेज" पर आधारित था। इस डाइम उपन्यास की कुछ ही महीनों में 65,000 प्रतियां बिकीं। एक डाइम उपन्यास का उद्देश्य आनंद के लिए पढ़ा जाना था। उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, पुरुषों और महिलाओं ने बच्चों और पशुधन की देखभाल करने या उद्योग में काम करने के लिए अथक परिश्रम किया। डाइम उपन्यास पश्चिमी पाठक कुछ वाइल्ड वेस्ट एक्शन और रोमांच के बदले में दैनिक शहरी जीवन से बचने के लिए पढ़ते हैं। डाइम उपन्यासों ने चरवाहों, भारतीयों, घोड़ों और बारूद के रंगीन दृश्य प्रदान किए और मूल रूप से मध्यम वर्ग के दर्शकों के लिए थे, लेकिन उच्च और निम्न वर्ग ने समान रूप से कहानियों को खरीदा और पढ़ा। बूटब्लैक्स, विद्वानों और व्यापारियों को पश्चिमी कथा साहित्य में उत्साह मिला। अमेरिकी गृहयुद्ध के बाद अमेरिकी पुरुषों के उद्योग से अत्यधिक स्त्री बनने और कृषि से दूर जाने का डर बढ़ रहा था। साहित्यिक विद्वानों का मानना है कि पश्चिमी डाइम उपन्यासों को पढ़ना सीमा की पुरुष भावना को फिर से जगाने का एक तरीका था। उन्नीसवीं शताब्दी के अंत तक-डाइम उपन्यास प्रकाशन का सुनहरा दिन-पश्चिमी सीमा करीब आ रही थी क्योंकि गोरे बसने वालों ने इस क्षेत्र को खाली कर दिया था। डाइम उपन्यासों ने पश्चिम को पौराणिक बनाने में प्रारंभिक भूमिका निभाई। अपेक्षाकृत कम डाइम उपन्यास आज तक जीवित हैं, और जो करते हैं उन्हें अक्सर निजी संग्रहों में प्राप्त करना मुश्किल होता है। दशकों तक इतिहासकारों और विद्वानों ने अपने काल्पनिक कथानकों और कार्टूनी पात्रों के कारण अमेरिकी पश्चिम के लिए शोध के एक वैध स्रोत के रूप में डाइम उपन्यासों को खारिज कर दिया। लेकिन 1960 के दशक से, सांस्कृतिक इतिहासकारों ने पश्चिम के लोकप्रिय प्रतिनिधित्व और सीमा की पौराणिक कथाओं पर सामग्री के लिए उनका खनन किया है। पश्चिमी डाइम उपन्यासों का अध्ययन करने वाले सेटिंग और प्लॉट विद्वानों का तर्क है कि वे पश्चिम को पशु पालन, पहाड़ी पुरुषों, धधकते सूरज और रोमांचक अग्रणी जीवन के आदर्श के रूप में चित्रित करते हैं। जब एक डाइम उपन्यास में कार्रवाई हो रही होती है, तो कथानक आमतौर पर बर्फ से ढके पहाड़ों, विस्तृत रेगिस्तानों और शायद एक नदी की पश्चिमी पृष्ठभूमि के बीच स्थापित किया जाता है। डाइम उपन्यासों में पश्चिमी सीमा को अक्सर कुछ बसने वालों द्वारा कब्जा किए गए एक अकेले केबिन द्वारा चित्रित किया जाता है और बहुत कुछ नहीं। सीमा भारतीय हमलों, मवेशियों की घेराबंदी और जंगल के रोमांच के लिए एक खतरनाक स्थान के रूप में दिखाई देती है। डाइम उपन्यासों के विद्वानों ने पश्चिमी नायक को एक ऐसे व्यक्ति के रूप में वर्णित किया है जो कानूनों या पारिवारिक कर्तव्यों से निंदा से परे है और सीमा पर स्वतंत्र रूप से रहता है। डाइम उपन्यास और पश्चिमी कथाओं की अन्य कृतियाँ नायकों को दो तरीकों से व्यक्त करती हैं। एक नायक का रुखा और लड़खड़ाने वाला रवैया होता है और वह पैरों से कुछ भी मार देता है। वह प्रकृति के संतुलन से अनजान है और संयम के बिना रहता है। पश्चिमी नायक का दूसरा संस्करण प्रकृति को ईश्वर के महान कार्य के रूप में सराहना करता है और संकट में महिलाओं को बचाता है। दोनों नायकों के बीच एक अंतर है, जिसका उद्देश्य प्रकाशकों द्वारा व्यापक दर्शकों को आकर्षित करना था। डेवी क्रॉकेट और डैनियल बून विरोधी नायकों के दो उदाहरण हैं। डेवी क्रॉकेट, जिन्हें "किंग ऑफ द वाइल्ड फ्रंटियर" के रूप में भी जाना जाता है और एक कून्सकिन टोपी पहने हुए चित्रित किया गया था, टेक्सास क्रांति में उनके प्रयासों के लिए लोकप्रिय हुए थे। अलामो की लड़ाई के दौरान उनकी मृत्यु हो गई। डेनियल बून एक सीमांत अग्रगामी थे जिन्होंने फर के व्यापार में भाग लिया। 1734 में जन्मे, वह सबसे शुरुआती अग्रदूतों और अमेरिकी पश्चिमी नायकों में से एक हैं। "भारतीय घृणा" सीमा पर नायकों के बीच एक आम विशेषता है, आमतौर पर क्योंकि उन्होंने क्रूर छापों के कारण अपने परिवार के सदस्यों को खो दिया है। कई नायक श्वेत बस्तियों में अपराधों के लिए देशी जनजातियों से बदला लेते हैं। डाइम उपन्यासों में शूट-आउट और स्कैल्पिंग से जुड़े हिंसक अंश इन नायकों के बीच आम हैं। हालाँकि, 1870 के दशक तक, नायक एक अधिक सामाजिक रूप से स्वीकार्य व्यवहार की ओर बढ़ गया। वह परिष्कृत, आत्मनिर्भर हो जाता है, और पश्चिम को लूटने के बजाय जंगल के साथ सामंजस्यपूर्ण रूप से रहता है। 1870 के सामाजिक रूप से स्वीकृत नैतिक नायक के विपरीत, कुख्यात अपराधी पहली बार 1877 के एक डाइम उपन्यास में दिखाई दिया। डाकू को डाइम उपन्यासकारों द्वारा एक विभाजित व्यक्तित्व के लिए डिज़ाइन किया गया था, और एक नायक और विरोधी के रूप में काम करता है। अपराधी दोनों अपराध करते हैं और संकट में महिलाओं को बचाते हैं। डाइम उपन्यास के आधार के आधार पर, अपराधी नायक या विरोधी हो सकता था। यह पाठक को तय करना था कि अपराधी नायक है या नहीं। दोनों ही मामलों में, अपराधी पश्चिम में किसी भी कानूनी प्रणाली से परे रहता था। लोकप्रिय डाइम उपन्यास जो आज भी विद्वानों का ध्यान आकर्षित करते हैं, वे हैं चार्ल्स एवेरिल की किट कार्सन की कहानियाँ, जो एक भारतीय हत्यारे, पहाड़ी आदमी और पथप्रदर्शक के बारे में हैं, और भैंस बिल की भैंस के शिकार और पोनी एक्सप्रेस पर सवारी करने की कहानियाँ। द डेमिस ऑफ द डाइम उपन्यास डाइम उपन्यासों को धीरे-धीरे सदी के अंत में लुगदी पत्रिकाओं द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, और 1920 तक लगभग पूरी तरह से गायब हो गया था। पल्प पत्रिकाएँ आकार में बड़ी होती थीं, पूर्ण-पृष्ठ रंगीन चित्र होते थे, और बढ़ते उद्योग के लिए एक विज्ञापन के रूप में काम करती थीं। डाइम वेस्टर्न के पतन का एक दूसरा कारण संभवतः 20वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में पश्चिमी फिल्मों का उदय था। ।