Abdolhossein Sepanta
अब्दोलहोसेन सेपांता (4 जून 1907-28 मार्च 1969) एक ईरानी फिल्म निर्देशक और निर्माता थे। उन्होंने फारसी भाषा में सबसे शुरुआती ध्वनि फिल्में बनाईं। वे एक लेखक और पत्रकार और उदार राजनीति के प्रवर्तक भी थे। प्रारंभिक वर्षों में अब्दोलहोसेन सेपांता का जन्म 1907 में तेहरान के वागोनखानेह एवेन्यू क्षेत्र में हुआ था। उनके पिता गुलाम रजा खान कजार राजवंश के राजा मोज़फ़र-अल-दीन शाह के अनुवादक थे। अब्दोलहोसेन ने अपनी पढ़ाई तेहरान के सेंट लुइस और ज़ोरोस्ट्रियन कॉलेजों में लगभग 1925 में शुरू की। उन्हें प्राचीन फारसी इतिहास और साहित्य में गहरी रुचि मिली। इसलिए, 1927 में, उन्होंने सेपांता को अपना उपनाम चुना। 1927 में उन्होंने बुशहर होते हुए भारत की यात्रा की। वहाँ, वह अपने भारतीय अनुवादक के रूप में दिनशाह ईरानी से परिचित हो गए, जो फारसी पारसी समाज के निदेशक थे। प्राचीन संस्कृति में व्यापक अध्ययन के बाद, वह थोड़े समय के लिए ईरान लौट आए। सेपांता जल्द ही लंबे समय तक रहने की योजना के साथ फिर से भारत लौट आया। उन्होंने प्राचीन ईरानी संस्कृति और साहित्य का अध्ययन करना जारी रखा। अपने शिक्षकों और प्रोफेसरों से प्रोत्साहित होकर, सेपांता ने सिनेमा में अपनी गतिविधि शुरू की। लोर गर्ल के रूप में सेपांता ने फिल्म में अधिक रुचि ली, उन्होंने पाया कि इस बात की संभावना थी कि उनकी प्रस्तुतियों में से एक कुछ प्रतिस्पर्धी रणनीति के माध्यम से ईरान में सिनेमाघरों में प्रवेश कर सकती है। उस समय प्रमुख ईरानी फिल्म निर्माता ओगानेस ओगानियंस थे, जो एक रूसी अर्मेनियाई अप्रवासी थे, जिन्होंने ईरान में उद्योग का बीड़ा उठाया था। उनकी मूक फिल्में ईरान में सफल रहीं और पिछले वर्षों में प्रसारित डेनिश हास्य की एक श्रृंखला के बाद बनाई गईं। ब्रिटिश भारत में उपलब्ध उन्नत तकनीक को देखते हुए, सेपांता ने महसूस किया कि वह ईरानी सिनेमा में पहली बोलती फिल्म ला सकते हैं। 1931 में, स्थानीय समुदाय के एक पारसी, परिचित अर्देशिर ईरानी के साथ, सेपांता ने बॉम्बे में इंपीरियल फिल्म कंपनी में लॉर गर्ल का निर्माण शुरू किया। यह फिल्म पहली फिल्म थी जिसमें लोग बात कर रहे थे और साथ ही एक मुस्लिम देश में एक महिला को लेने वाली पहली प्रस्तुतियों में से एक थी। यह फिल्म अक्टूबर 1933 में तेहरान में दो प्रमुख मूवी थिएटरों, मायाक सिनेमा और सेपाह सिनेमा में प्रदर्शित की गई थी और आश्चर्यजनक रूप से एक बड़ी हिट थी। सिनेमा प्रबंधकों की उम्मीदों के विपरीत, जो विदेशी फिल्मों पर निर्भर थे, द लॉर गर्ल एक तात्कालिक सफलता थी और बिक्री और चलने की अवधि का एक नया रिकॉर्ड स्थापित किया जो कई वर्षों तक नहीं टूटा था। सेपांता ने पूरी पटकथा लिखी और प्रमुख पुरुष भूमिका भी निभाई। कहानी गाँव की चाय घर की नौकरानी गोलनार के बारे में है जिसे एक सरकारी एजेंट जाफर से प्यार हो जाता है। दोनों प्यार में पड़ जाते हैं और भारत भाग जाते हैं जब तक कि अशांत ईरान में राजनीतिक तनाव कम नहीं हो जाता। फिल्म को उस अवधि के दौरान सामान्य सार्वजनिक सुरक्षा की कमी पर एक सूक्ष्म राजनीतिक टिप्पणी कहा जाता है जब पहलवी राजवंश ईरान में कजार राजवंश की जगह ले रहा है। प्रारंभिक ईरानी सिनेमा के नेता 1930 के दशक में, 1931-1937 से निर्मित नौ बोलती फिल्में थीं। इन नौ में से पाँच सेपांता की फ़िल्में हैं। उन्हें कई लोग उस युग का नेता मानते हैं, जब फिल्में मुख्य रूप से राजनीतिक वृत्तचित्र थीं और मनोरंजन के लिए फिल्में सत्तारूढ़ राजवंश द्वारा नापसंद की जाती थीं। वे निर्देशक, पटकथा लेखक और कई बार अपनी फिल्मों में मुख्य भूमिका निभाते थे। ये थे द लोर गर्ल (1931), फिरदौसी, शिरीन-ओ-फरहाद, ब्लैक आइज़ और लैली ओ मजनून (1936 की फ़िल्म), जिनका निर्माण भारत में किया गया था। सेपांता एक विद्वान व्यक्ति थे और पूर्व-इस्लामी फारसी साहित्य में एक प्रमुख विद्वान थे, इसलिए उनकी फिल्में बेहद राष्ट्रीय और ऐतिहासिक थीं, एक ऐसी प्रवृत्ति जो उस समय अन्य कलात्मक और साहित्यिक हलकों में प्रचलित थी और समाज में दबी हुई लेकिन बेचैन सामाजिक और सांस्कृतिक स्थिति का परिणाम थी। ए लोर गर्ल बनाने के अपने उद्देश्यों के बारे में, सेपांता बाद में बताते हैंः 1933 तक और द लोर गर्ल ईरान का सिनेमा इतना लोकप्रिय नहीं था और तेहरान और अन्य प्रमुख शहरों में कुछ सिनेमाघरों ने अभिजात वर्ग और समाज के कुछ विशेष वर्गों की सेवा की। इसके अलावा, ईरानी फिल्म निर्माताओं के पास कोई स्पष्ट विचार नहीं था। सेपांता को छोड़कर, जिन्होंने अपने कार्यों में ईरान के प्राचीन साहित्य के तत्वों का उपयोग किया, अन्य फिल्म निर्माता ज्यादातर विदेशी फिल्मों की नकल करते थे। सेपांता की बेहतरीन फिल्मों ने ईरानी फिल्म दर्शकों की उम्मीदों को बढ़ा दिया। 1934 में, उन्होंने महान फारसी महाकाव्य कवि फिरदौसी के सहस्राब्दी समारोह में अपनी दूसरी फिल्म फिरदौसी बनाई। सेपांता की तीसरी फिल्म। शिरीन-ओ-फरहाद। यह निज़ामी की नाटकीय कविता की एक रोमांटिक कहानी पर आधारित थी। फिल्म की शूटिंग भारत में चार महीने में की गई थी और 1934 के अंत में प्रदर्शित की गई थी। सेपांता ने अपनी चौथी फिल्म, द ब्लैक आइज़ का निर्देशन किया और इसे तेहरान में चार सप्ताह तक प्रदर्शित किया। 1936 में, सेपांता ने अपनी अंतिम व्यावसायिक फिल्म, लैली-ओ-मजनून बनाई। 1930 और 1936 के बीच ईरानी फिल्म उद्योग बंद हो गया था, और सेपांता ने अकेले अपनी गतिविधियों को जारी रखा, और अपनी फिल्मों का निर्माण किया और बाजार को जीवंत और व्यस्त रखा। लैली-ओ-मजनून के बाद, सेपांता ने द ब्लैक आउल के कार्यकारी शीर्षक के साथ एक और पटकथा की शूटिंग के लिए तैयारी की। हालाँकि, यह परियोजना कभी साकार नहीं हुई, न ही फारसी गणितशास्त्री, खगोलशास्त्री और कवि उमर खयाम के जीवन पर उन्होंने एक और पटकथा लिखी थी। रूढ़िवाद और कलकत्ता ईरानी सेपांता की शुरुआती फिल्मों को बॉम्बे में पार्सियों के साथ आयोजकों और विभिन्न पृष्ठभूमि के कलाकारों के रूप में फिल्माया गया था। किसी कारण से, 1935 में, सेपांता ने अपना सामान पैक किया और बंगाली सिनेमा में अवसरों की तलाश में कलकत्ता के लिए बॉम्बे छोड़ दिया। यह अंतिम फिल्म, लैली-ओ-मजनून, रोमियो और जूलियट के समान निजामी की एक पूर्ण-स्तरीय नाटकीय कविता पर आधारित थी। बसरावी परिवार ने कई परिधीय रचनाएँ बनाईं जो पटकथा में बाहरी और आंतरिक दृश्यों, संवादों और अभिनेताओं की गतिविधियों, विन्यास, वेशभूषा, प्रकाश व्यवस्था, ध्वनि प्रभाव और कैमरे की गतिविधियों के बारे में विस्तृत जानकारी जोड़ती हैं। उन्होंने संपादन और फिल्म प्रसंस्करण पर व्याख्यात्मक टिप्पणियाँ बनाने में भी योगदान दिया जो सावधानीपूर्वक तैयार किए गए चित्रों द्वारा प्रस्तुत किए जाते हैं और दृश्य विवरण। हालाँकि अन्य 4 पटकथाएँ उपलब्ध हैं, लेकिन उनमें से कोई भी इतनी विस्तृत कारीगरी नहीं दिखाती है। ईरान में बदलते राजनीतिक माहौल के कारण, लैली-ओ-मजनून ने कभी भी बाजार में कोई तुलनीय सफलता नहीं देखी। 1935 में, उन्होंने घर के लिए कलकत्ता (कोलकाता) छोड़ दिया, इस उम्मीद में कि वे ईरान में एक फिल्म निर्माण स्टूडियो स्थापित करने के लिए सरकारी सहायता प्राप्त कर सकते हैं। हालाँकि, वह नई सरकार से अपनी परियोजनाओं के लिए पर्याप्त समर्थन प्राप्त करने में विफल रहे। डॉ. सस्सान सेपांता ने एक साक्षात्कार में अपने पिता का हवाला दियाः सेपांता जो निराश थे, उन्होंने तेहरान में सिनेमा मालिकों को अपनी लैली-ओ-मजनून बहुत सस्ती कीमत पर बेच दी, वे आखिरी बार द ब्लैक आउल और उमर खयाम की शूटिंग के लिए भारत लौटने वाले थे, जब उन्हें अपनी मां की बीमारी के कारण एस्फहान में रखा गया था। वे कभी भारत नहीं लौटे। फिल्म निर्माण के बाद सेपांता 1934 और 1954 के बीच ईरान में एक भी फिल्म का निर्माण नहीं हुआ था और जब फिल्म निर्माण गतिविधि फिर से शुरू हुई, तो सेपांता एस्फहान में एकांत में रह रहा था। 1943 में उन्होंने अपनी साप्ताहिक पत्रिका (सेपांता समाचार पत्र) का प्रकाशन शुरू किया। उन्हें अपनी विचारधारा और राजनीतिक विचार के कारण अपनी पत्रिका का प्रकाशन जारी रखने में कठिनाई हुई, जो स्वतंत्रता को प्राथमिक राजनीतिक मूल्य के रूप में रखता है और सरकार के अधिकार पर विचार की स्वतंत्रता की विशेषता वाले समाज की तलाश करता है। इसलिए, उन्हें 1954 में अपनी पत्रिका बंद करने के लिए मजबूर होना पड़ा। 1955 से वे एस्फहान में संयुक्त राज्य सहायता कार्यक्रम के ईरानी सलाहकार थे। आखिरकार 30 वर्षों के बाद सेपांता ने फिर से फिल्म निर्माण शुरू किया लेकिन एक पेशेवर के रूप में नहीं। उन्होंने एक 8 मिमी कैनन कैमरा खरीदा और 1967 और 1969 के बीच कई लघु वृत्तचित्र फिल्में बनाईं। द ऑटम, उनकी 8 मिमी फिल्मों में से एक, 1971 में ईरान में फ्री सिनेमा वर्कशॉप के 26वें सत्र में उनकी मृत्यु के 2 साल बाद प्रस्तुत की गई थी। अपने पूरे जीवन में उन्होंने अठारह पुस्तकें लिखीं और उनका अनुवाद किया जिनमें शामिल हैंः प्राचीन ईरान का नैतिक दर्शन, जो ज़ोरोस्टर था और उसने क्या किया, प्रारंभिक मज़्द्यासना, प्राचीन ईरान में दर्शन की किरणें, देहकान समानी और मिर्जा अबोलवाहब गोलशान ईरानपोर की चयनित कविताएँ, सेपांता की संकलित कविताएँ, और पहलवी काल की कविताएँ। अब्दोलहुसेन सेपांता ने ईरानी फिल्मों के निर्माण और विकास में एक मौलिक भूमिका निभाई है, जिन्हें ईरान में ईरानी ध्वनि फिल्मों के पिता के रूप में जाना जाता है। 28 मार्च 1969 को एस्फहान में दिल का दौरा पड़ने से सेपांता की मृत्यु हो गई। फिल्मोग्राफी 1933-लोर गर्ल 1934-फिरदौसी 1934-शिरीन और फरहाद 1936-ब्लैक आइज़ 1937-लैला और मजनून