<img><br>专辑简介<br>奇然&沈谧仁新发专辑《琵琶行》<br><img><br>琵琶行 - 奇然&沈谧仁<br>词:白居易<br>曲:徒有琴<br>编曲:徒有琴<br>奇然:<br>浔阳江头夜送客枫叶荻花秋瑟瑟<br>主人下马客在船<br>举酒欲饮无管弦醉不成欢惨将别<br>别时茫茫江浸月<br>忽闻水上琵琶声主人忘归客不发<br>寻声暗问弹者谁琵琶声停欲语迟<br>沈谧仁:<br>移船相近邀相见添酒回灯重开宴<br>千呼万唤始出来犹抱琵琶半遮面<br>转轴拨弦三两声未成曲调先有情<br>弦弦掩抑声声思似诉平生不得志<br>低眉信手续续弹说尽心中无限事<br>轻拢慢捻抹复挑初为霓裳后六幺<br>奇然:<br>大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私语<br>如私语<br>嘈嘈切切错杂弹大珠小珠落玉盘<br>落玉盘<br>沈谧仁:<br>间关莺语花底滑幽咽泉流冰下难<br>冰泉冷涩弦凝绝凝绝不通声暂歇<br>别有幽愁暗恨生此时无声胜有声<br>胜有声<br>银瓶乍破水浆迸铁骑突出刀枪鸣<br>刀枪鸣<br>曲终收拨当心画四弦一声如裂帛<br>如裂帛<br>东船西舫悄无言唯见江心秋月白<br>秋月白<br>沉吟放拨插弦中整顿衣裳起敛容<br>自言本是京城女家在虾蟆陵下住<br>十三学得琵琶成名属教坊第一部<br>唱罢曾教善才服妆成每被秋娘妒<br>奇然:<br>五陵年少争缠头一曲红绡不知数<br>钿头银篦击节碎血色罗裙翻酒污<br>沈谧仁:<br>今年欢笑复明年秋月春风等闲度<br>弟走从军阿姨死暮去朝来颜色故<br>奇然:<br>门前冷落鞍马稀老大嫁作商人妇<br>商人妇<br>商人重利轻别离前月浮梁买茶去<br>买茶去<br>合:<br>去来江口守空船绕船月明江水寒<br>江水寒<br>夜深忽梦少年事梦啼妆泪红阑干<br>红阑干<br>奇然:<br>我闻琵琶已叹息又闻此语重唧唧<br>同是天涯沦落人相逢何必曾相识<br>我从去年辞帝京谪居卧病浔阳城<br>浔阳地僻无音乐终岁不闻丝竹声<br>住近湓江地低湿黄芦苦竹绕宅生<br>其间旦暮闻何物杜鹃啼血猿哀鸣<br>沈谧仁:<br>春江花朝秋月夜往往取酒还独倾<br>岂无山歌与村笛呕哑嘲哳难为听<br>今夜闻君琵琶语如听仙乐耳暂明<br>合:<br>莫辞更坐弹一曲为君翻作琵琶行<br>琵琶行<br>感我此言良久立却坐促弦弦转急<br>弦转急<br>凄凄不似向前声满座重闻皆掩泣<br>皆掩泣<br>座中泣下谁最多江州司马青衫湿<br>青衫湿<br>奇然:<br>江州司马青衫湿<br>下载酷我音乐客户端<br>协议与声明<br>其它<br>合作链接
谢@龚江宇邀。<br>总的来说,叶先生是学人,偏重于研究诗学,往往站在诗的外面。通俗点讲,她的诗评大部分是在解释「为什么诗歌会给别人带来美」,而不是「为什么这首诗比别的诗要更美」。所以,叶先生在诗学上是成功的,在诗评上还是要逊色一些。<br>1,叶先生用功扎实,在诗评上引入了大量的西方学术观点,是其特色之一,比如:<br>西方的这个阐释学是怎么说的呢?本来,Hermeneutics的原义,最初指的是西方对于《圣经》的解释。……所以解释《圣经》的人,就应该很仔细地研究古代希伯来文《圣经》的每一个字的确切的含义是什么。……这个阐释学后来又受到西方一种新的思想潮流的影响。西方有另外一个思想文学潮流,叫做现象学(Phenomenology)。现象学所研究的是人的思想意识,当你接触到外面宇宙万物各种现象的时候的一种意识的意向性活动。比如说「昨夜西风凋碧树」,因为词人看到了外界景物,引起了他的意识的一种活动。……这个活动不是盲目的,不是没有条理的,是带着一种Intentional的,就是一种意向性(Intentionality)的。<br>类似于这样的学术模型,叶先生介绍了很多,还有符号学啊、衍生义啊、语码啊,但是,这些模型大多都是告诉读者:这首诗这么写是有道理的,它符合人的习惯,所以,接受它吧!<br>再比如对于老杜的千古公案「香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝」,叶先生是这么说的:<br>私意以为此二句当以「香稻」、「碧梧」为主,至于「啄余鹦鹉粒」五字则为「香稻」之形容子句,写香稻之丰盛,有鹦鹉啄余之粒;而「栖老凤凰枝」五字则为「碧梧」之形容子句,写碧梧之美好为凤凰栖老之枝,如此则当年开元盛世渼陂附近之景物如在目前,故杜甫乃径置「香稻」、「碧梧」于二句开端,而并不计及以「香稻」置在「啄」字上,以「碧梧」放在「栖」字上,在一般人观念中是何等不易被人接受的句法,这虽与前面举的倒装句并不全同,但仍是杜甫只以感性掌握重点而超越于一般文法之外的特色。<br>此处,叶先生的理解我是同意的,读诗能够理解到这一层,也属难得。只是,叶先生把它归结为「杜甫的特色」,就不免显得有些敷衍了。老杜此句,其实是遵从了汉语文学中「石五六鹢」的一贯笔法,保证「粒」与「枝」的主体地位(如果写成「鹦鹉啄余香稻粒,凤凰栖老碧梧枝」,则「粒」与「枝」沦为次要的宾语,全句变成主谓宾结构),同时以意象的重要程度来安排修饰