《绿》的现代诗一首
<table><h3>杂谈</h3><br></table>和-----紫心骑士《绿》<br>翠嫩的笔,<br>在白发苍苍的北风手里,<br>把大地描画成冰雪的白。<br>青春的芯,<br>只有耐心的等待。。。。。。<br>一天,<br>潇洒的东风,<br>与春姑娘携手漫游,<br>发现了这支神奇的笔。<br>东风,<br>把憔悴的麦田画醒;<br>春姑娘,<br>把粗糙的柳枝染润。<br>一霎间,<br>青春的芯终于自由了。<br>他欢呼着,雀跃着,挥舞着,寻找着。。。。。。<br>潺潺的小溪,<br>在欢呼声里东流;<br>藏在土里的草芽<br>被挥舞的双手染绿。<br>烈烈的太阳,<br>越来越热情,<br>象征那颗涌动的梦;<br>滚烫的南风,<br>把柔柔的绿烙出鲜艳的红。<br>和-----《浪花》<br>海的女儿,<br>把相思的眼泪,<br>洒向礁石,<br>抛向沙滩。。。。。。。<br>转瞬间凋谢,<br>霎那间盛开,<br>锲而不舍、坚定不移,<br>一丝咸涩,几多壮丽。。。。。。<br>沧海不变桑田,<br>海水不愿枯干,<br>礁石变成沙滩,<br>花开花落依然。。。。。。<br>一瞬间的绚烂,<br>千万年的永远,<br>历史的烙印,<br>心中那份痴情续延。。。。。。
《西湖漫笔》系当代作家宗璞写于1961年的名篇。古来写西湖的名家圣手何止千万!此文又有什么特点呢?细细读来,使人感觉到文章主要描述了两个字——“绿”和“变”。显然写“绿”是为了衬托写“变”,写“变”才是表达中心;没有“绿”的描写,“变”就成了空中楼阁,而没有“变”的点化,则“绿”也就成了过眼浮云。所以,如果说写“绿”是绘景的话,那写“变”才是所要寓喻的深意,作者高明就高明在对绿的描写不只是写它的色相,而是展现它的神韵,写出它是生命的颜色,是茁壮的生命力。 <br><br>“雨中去访灵隐,一下车,只觉得绿意扑眼而来。道旁古木参天,苍翠欲滴,似乎飘着的雨丝儿也都是绿的。飞来峰上层层叠叠的树木,有的绿得发黑,深极了,浓极了;有的绿得发蓝,浅极了,亮极了。” <br><br>漫步苏堤,两边都是湖水,远水如烟,近水着了微雨,泛起一层银灰的颜色。走着走着,忽见路旁的树……身上布满了绿茸茸的青苔,那样鲜嫩,那样可爱,使得绿荫荫的苏堤更加绿了几分。 <br><br>在花港观鱼,看到了又一种绿。那是满池的新荷,圆圆的绿叶,或亭亭立于水上,或宛转靠在水面,只觉得一种蓬勃的生机跳跃满地。……叶面上的水珠儿滴溜溜滚着,简直好像满池荷叶都要裙袂飞扬。翩然起舞了。”…… <br><br>无疑,所述都是写景,但不论是详写还是略写,文章都表现出把深意寓于胜景之中的特点,前者只是着意描写了这几处的树、苔、荷叶,后者也仅仅是简略的从自己的感受上写了所见绿意的不同,而这一切又都是为了最终推出:“变得快,变得好,变得神奇”的赞叹! <br>古人曰:“烟云泉石,花鸟苔林,金铺锦帐,寓意则灵。”今以《西湖漫笔》观之,确实如此。