外滩是位于上海市中心黄浦江西岸外白渡桥至金陵东路之间的步行观光带,是最具上海城市象征意义的景点之一,万国建筑群、浦江夜景是这里最具魅力的景观。<br>外滩全长1.5公里,由南向北漫步,左手边是宽阔的中山东一路,路边一字排开着数十栋风格迥异的外国建筑;右手边是上海的母亲河——黄浦江,江上巨轮穿梭,江对岸则矗立着东方明珠、金茂大厦、环球金融中心、上海中心大厦等摩天建筑。到了夜晚,浦江两岸霓虹齐放,适合与爱人漫步在外滩,感受着“不夜城”的韵味与浪漫,而夏季的外滩江风阵阵,更是乘凉的好去处。<br>外滩景点丰富,最北边的是黄浦公园,上海人民英雄纪念塔在此屹然挺立,塔底是免费开放的外滩历史纪念馆,黄浦公园一旁是著名的外白渡桥,这里也是黄浦江与苏州河的交汇处;外滩中段有陈毅广场、“情人墙”、瀑布钟以及连接浦东和浦西的观光隧道的出入口;外滩最南端就是历史悠久的十六铺码头。此外,丰富的城市雕塑群也是外滩的一大看点。
“长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。天之涯,海之角,知交半零落。一杯浊酒尽余欢,今宵别梦寒。”这个词与令人伤感,充满离情别意的旋律相结合,在影片中多次出现,将离愁之情推向高潮。<br>本片的音响也具有独特的艺术性。井窝子边哗哗的流水,归鸦的呼叫声、街头小贩的叫卖声,驼队的风铃声汇合在一起。还有就是校园操场上,放学的钟声,学生奔出学堂的欢闹声,配上《骊歌》的琴声与歌声,将一种浓郁的思念、追忆之前渲染的淋漓尽致。<br>最后就是整个画面与声音相结,淡淡的音乐声中合的运动效果。影片中秀珍拉着自己的女儿要去找孩子的爸爸那一段。秀珍拉上妞儿就连夜赶去车站,那一夜下着倾盆大雨,画面上一列火车喷着浓浓的白烟呼啸而来,此时火车的呼啸声、秀珍与妞儿的喊叫声,英子的呼喊声、雨声、雷声交汇在一起,给人一种震撼,同时也暗示这悲剧的结尾。<br>四、不断创新后的唯美体验<br>影片在对于小说来说总体还是忠于原著的,但也有其一定的创新性。可以说吴贻弓把电影变成了一首纯美的童年诗。吴贻弓导演在思虑的过程中反复研究了原著,在作者的“代序”中找到了答案。“„读者有没有注意,每一段故事的结尾,里面的主角都是离我而去,一直到最后一篇‘爸爸的花儿落了’,亲爱的爸爸也去了,我的童年结束了„„”分头叙述并在每一个结尾强调“离我而去”,是形成《城南旧事》的“回忆感”、“往事感”的关键,也是保证电影能够体现出原作总的韵味和风格的关键。所以吴贻弓导演尝试了一种在当时中国比较新颖的方式:以情感线索和心理线索整合情节结构,以影调取代事件作为影片的结构因素。同时在整部影片中采用了中国古典艺术的修辞手法:复沓、留白、反衬等。通过这些艺术处理方式,导演将他在原著中体会到的一种“淡淡的哀愁,沉沉的相思”——这种溢于言外的感情,自然地、朴素地、不露凿痕地传达给观众。<br>电影《城南旧事》只是选择了小说中的几个典型事例来写,而小说则是语言文字来展示思想感情。如小说中的最后一章《爸爸的花儿落了》,小说前后呼应,并且许多句子都在暗示爸爸将要离开人世。但是电影知识阐述了一下爸爸生病,不就去世的事实,许多细节不能展示在观众眼前。。小说电影都是通过英子的眼睛来看世界,书上是特写感受,电影则是特写英子的脸部表情和她那双乌黑透亮的眼睛。电影改编较大的就是省略了《兰姨娘》那一段,不过自认为删掉这一章节能更好的展现电影的美感