Before the late 1960s the musique concrète produced at GRM had largely been based on the recording and manipulation of sounds, but synthesised sounds had featured in a number of works prior to the introduction of the Coupigny.
Indtil slutningen af 1960'erne var konkret musik, der blev fremstillet på GRM, stort set baseret på registrering og manipulation af lyd, men syntetiserede lyde havde været brugt i en række værker før indførelsen af Coupigny.