The one on the left is where the shot ends, and the shot on the right is where it takes over, and now we switch boys, so it went from Asa Butterfield, who's the star of the show, to his stand-in. (Music) I wouldn't say his stunt double. There's a crazy rig that we built for this. (Music) And so this is, and now this is set number three we're into, and then we're going to go into, basically the very last moment of the shot is actually the steadycam shot. Everything else was shot on cranes and various things like that, and it literally was done over five different sets, two different boys, different times, and it all had to feel like it was all one shot, and what was sort of great for me was it was probably the best-reviewed shot I've ever worked on, and, you know, I was kind of proud of it when I was done, which is, you should never really be proud of stuff, I guess.
Die links ist die, wo die Aufnahme endet und die Aufnahme rechts ist, wo es weitergeht und jetzt wechseln wir den Jungen aus, es wechselte also von Asa Butterfield, der der Star des Films ist, zu seinem Double. (Musik) Ich würde es aber nicht Stunt-Double nennen. Da ist das verrückte Gerüst, das wir dafür gebaut haben. (Musik) Und das ist Set Nummer Drei, wo wir jetzt sind und jetzt gehen wir hinein. Eigentlich ist der allerletzte Moment der Aufnahme der tatsächliche "Steady-Cam-Shot". Alles andere wurde an Kränen gefilmt und anderen solchen Sachen und es wurde wortwörtlich gedreht an fünf verschiedenen Sets, mit zwei verschiedenen Jungen, zu veschiedenen Zeiten. Und es musste sich alles so anfühlen,  als wäre es eine einzige Aufnahme. Und was irgendwie toll für mich war, war, dass es wahrscheinlich die am Besten bewertete Aufnahme war,  an der ich je gearbeiet habe und ich war irgendwie stolz darauf als wir fertig waren. Aber ich denke,  man sollte nie wirklich stolz auf irgendwas sein.