Wikipedia's Telenovela as translated by GramTrans
#000000
Telenoveloj devias de sapoperoj en tio kiun ili malofte estas por pli ol jaro.
Tio igas ilin pli mallongaj ol sapoperoj, sed daŭre multe pli longe ol la plej multaj aliaj serialoj.
En Hispanio, ili ankaŭ estas nomitaj kulebronoj ("longaj serpentoj") pro la interplektitaj intrigoj.
Epizodoj de Telenoveloj kutime daŭras inter 30 kaj 45 minutoj, kaj malofte pli ol hore, krom finaj epizodoj.
La Telenovelo kombinas dramon kun la 19-ajarcenta felietono , kaj kompreneble evoluanta el la latin-amerika radionovela, laŭ Blanca de Lizaur.
#000002
La komunikilo estis uzita ofte de aŭtoritatoj en diversaj landoj por elsendi socikulturajn mesaĝojn integrigante ilin en intrigoj, [5] kiu malpliigis ilian kredindecon kaj spektantarojn en la longa kuro.
De la 1970-aj jaroj kaj 1980-aj jaroj Meksiko iĝis mondpioniro en uzado de Telenoveloj por formi konduton, precipe sukcese en lanĉado de la ideo de familiplanado.
Meksiko kaj Brazilo poste, en la 1990-aj jaroj, ludis ŝlosilan rolon en la internacia eksportado de Telenoveloj, tiel la tielnomitan "Telenovela Craze" kiuj atingas en multaj regionoj en la mondo ĝis hodiaŭ.
#000003
Dum tempo Telenoveloj evoluis en la strukturo de siaj intrigoj kaj en la temoj kiujn ili traktas.
Paroj kiuj kisas unu la alian en la unuaj minutoj de la unua epizodo foje restas kune por multaj epizodoj antaŭ ol la manuskriptaŭtoro dividas ilin.
Krome, antaŭe tabuotemoj kiel ekzemple urba perforto, rasismo, kaj samseksemo poste estis integrigita en Telenoveloj.
Ekde la 2000-aj jaroj, Latin-Ameriko kaj Azio entute aperis kiel la plej grandaj produktantoj de Telenoveloj, kiu restas unu el la plej oftaj formoj de popolplezuro en la mondo.
#000004
Multaj Telenoveloj dividas kelkajn stilajn kaj, laŭ certa mezuro, temajn similecojn al la sapopero, formato popularaj en la anglalingva mondo;
pro tiuj similecoj, la amerika parolturno
Hispana sapopero priskribis la Telenovelformaton (tiu formato estis provita en Usono sed, ĝenerale, al multe malpli sukceso ol en Latin-Ameriko).
Tamen, Telenoveloj devias de sapoperoj ĉefe en sia longo;
sapoperoj tendencas havi senfinaj kaj daŭrigi kurojn (kun tiaj programoj nur finiĝante per nuligo memstare reto pro malforta spektantaro) kun interplektitaj intrigoj kiuj povas daŭri en la plej sukcesaj kazoj dum jardekoj, dum Telenoveloj rakontas unu memstaran rakonton, tipe ene de la interspaco de jaro aŭ malpli.
La kiam fina rezulto estas ke la Telenovelo postulas faster-paŝadita, pli koncizan stilon de melodramo kompariblis al la sapopero.
#000005
Telenovelas, kiuj foje estas nomitaj "kvastoj" aŭ "koamaskomunikilaroj", estas produktita ĉefe en Spanish- kaj Portugal-parolantaj landoj kaj estas kutime montritaj dum pinttempo.
La unuaj Telenoveloj estis produktitaj en Brazilo, Kubo kaj Meksiko:
Sua vida me pertence ("via Life Belongs al mi", Brazilo, 1950) estis montrita dufoje semajne, kaj Senderos de Amoro ("Padoj de Amo", Kubo, 1951) kaj Ángeles de la calle ("Anĝeloj de la Strato", Meksiko 1951) unufoje estis montrita semajne.
Inter 1957 kaj 1958 Meksiko produktis it unuan dramserialon en la moderna Telenovelformato de lundo al vendreda fendetoj, Senda prohibida ("Malpermesitaj Pado"), skribita fare de Fernanda Villeli.
#000009
Krom tiuj, alia kategorio da serialo kiu fariĝis populara en la lastaj jaroj estas la Junultelenovelo, kiuj pruntas kelkajn elementojn de la adoleska dramformato sed estas kutime pli famili-orientita en strukturo, enhavas komediajn elementojn kaj foje konservas altan koncepton aŭ supernaturan rakontfadenon (kiel ekzemple 11: 11: En mi cuadra, nada cuadra kaj Chica vampiro ).
#000013
Telenovelas estas vaste populara en Latin-Ameriko kaj iberaj landoj inkluzive de Brazilo, Hispanio, kaj Portugalio, kaj en hispanidajn parolante komunumojn en Usono.
Ili ankaŭ havas enorman sekvantan en Rusio, Orienta Eŭropo, Francio, Grekio, Italio, Filipinio, Israelo, Malajzio, Singapuro, Indonezio, Ĉinio kaj Japanio.
En la araba mondo, Telenoveloj estas tre popularaj kun familioj prenas paŭzojn dum la tago de tagmezo pluen por spekti tiujn spektaklojn, kies enhavo ofte reflektas multajn el la moralaj kaj socialaferoj konfrontitaj en kulturoj kiel Maroko, Alĝerio kaj Egiptujo.
La komunikilo estis uzita plurfoje por elsendi socikulturajn mesaĝojn integrigante ilin en intrigoj.
#000014
Telefe, Artear, Ideas del Sur, politikisto-Ka
#000018
La fokuso de argentina telenovela en melodramaj tordaĵoj de tradicia mezaklasa vivo, kun nuancoj de komedio.
Telenoveloj estas elsendo de la ĉeftelevidretoj, Artear kaj Telefe.
Multaj popularaj "junul-Telenoveloj", direktitaj ĉefe kontraŭ infanoj kaj adoleskantoj, estas produktitaj en Argentino.
Pluraj Junultelenoveloj fariĝis sukcesoj en aliaj landoj, kie ili estis reformitaj aŭ montritaj en siaj originaj argentinaj versioj.
Kelkaj konataj Junultelenoveloj estas Chiquititas ("anĝeletoj"), Rebelde Way ("la Maniero de Rebel"), Floricienta , Muñeca Brava ("Kuraĝa pupo"), Violetta kaj Patito Feo ("Malbela anasido").
Ĉar argentina televido dissendas multajn American- aŭ Eŭrop-stilajn situacikomediojn kaj dramedy, [ citaĵo bezonis ] la Telenovelo estas malpli penetra hodiaŭ en Argentino ol en multaj aliaj latin-amerikaj landoj.
#000023
En Bolivio, Telenoveloj enhavas dramon, enamiĝon, muzikon, naturajn pejzaĝojn, malproksimajn situaciojn kaj aventurojn, kelkaj estas bazitaj sur romanoj, historiaj kaj faktaj okazaĵoj.
Kelkaj melodramoj produktitaj en Bolivio inkludas Las Tres Perfectas Solteras (Las Tres Perfectas Solteraj) , Indira , Tierran Adentron , La Virgen de Laj 7 vokojn , Luna de Locos kaj Tres de Nosotras .
La lando igis pli ol 15 Telenovelojn ĝis nun, la plej multajn el la produktadoj okazi en Santa Cruz de la Sierra.
La plej granda parto de la populareco estis transformita en multo da prosperon por granda parto da la lando.
Ne tre multaj Telenoveloj estas faritaj en la lando.
La kaleŝo de la ĝenro sur hejmaj televidretoj venas de internaciaj produktadoj (importitaj de Brazilo, Kolombio, Argentino kaj Meksiko).
La boliviaj Telenoveloj estas produktitaj fare de sendependaj produktantoj, multaj produktantoj estas pli diligentaj al la filmindustrio de la lando.
#000025
Brazilaj Telenoveloj (pli ofte "noveloj") estas kaj pli realismaj kaj trafaj boratingi kontestatajn temojn.
Tiuj programmontraĵoj realismaj bildigoj de meza klaso, laborista klaso- kaj superklasaj individuoj en socio.
[ citaĵo bezonis ] brazilaj produktadoj estas la plej multekoste produktitaj Telenoveloj en Sudameriko.
Escrava Isaura (1976) estis grava sukceso en Sudameriko, la Orienta Bloko, Afriko kaj Ĉinio.
Noveloj kutime daŭras ses al ok monatojn maksimume en Brazilo.
Unu el la plej long-aktualaj Telenoveloj en tiu lando, aliflanke, estas la dekul-orientita Malhação ("Laborante"), kiu aerumis ekde 1995;
kiel tia, ĝi estas ofte klasifikita kiel American-formata sapopero anstataŭe.
#000027
Brazilaj Telenoveloj ofte interplektis partintrigojn implikantajn tri aŭ kvar malsamajn valorojn.
Kutime ekzistas riĉa scenaro, malbona scenaro kaj unu aŭ pluraj valoroj en kiuj la kvalitoj de ambaŭ valoroj povas interrilati.
Ekzistas neniu nigrablanka tranĉo inter "bonaj" kaj "malbonaj" karakteroj, kun la protagonistoj ofte montras malfortojn kiel malĉasteco, drinkado, drogmanio, stulteco kaj troa ambicio, inter aliaj;
kaj la antagonistoj montrante ecojn aŭ instigojn kiuj altiras simpation, ŝatas fitraktadoj suferis en la pasinteco, familiaj problemoj kaj malriĉeco.
Estas ne nekutime ke fiulo por altirus la simpation de publiko, aŭ eĉ havi iliajn intrigojn finas kun kontentiga fino por ili (ekzemple, en la novelo Belíssima ("Plej Bela") en 2006, vilaines Bia Falcão (ludita de Fernanda Montenegro) sukcesis eviti policsieĝon kaj fuĝi de la lando al Francio, kie ŝi transloĝigis kie bela koramiko vivas sur sekreta bankkonto en Svislando, kiun ŝi konservis tra la jaroj).
Aliflanke, estas ne nekutime ke heroo por estus forigita al sekundara rolo pro la manko de la aktoro de karismo.
Krom la interplektitaj intrigoj, brazilaj Telenoveloj ankaŭ aliras sentemajn socialaferojn kaj provas prezenti pecon de la fakta kulturo de la lando, foje laŭ idealigita maniero.
#000028
[ citaĵo bezonis ] Alia grava diferenco kun Telenoveloj de aliaj landoj estas tiuj brazilaj Telenoveloj fidas multe malpli je individuaj steloj ol aliaj sudamerikaj verkoj.
Brazila Telenovelo povas havi permanentan rolantaron de pli ol 40 aktoroj, de kiuj proksimume sep aŭ ok estas konsideritaj "centraj" al la spektaklo.
La ĉefa kialo de tio estas tiuj Telenoveloj ne estas pafitaj anticipe (anstataŭe ĉapitroj estas pafitaj nur dek kvin tagojn antaŭ sia aerdato), tiel ke ili povas reagi al publika reago.
Sub tiu skemo, la fina morto aŭ malbona agokvalito de la aktoro pozanta al la kiel ĉeffiguro povas iĝi la produktadon fiasko, kiu okazis kun la 1982-datita seria Sol de Verão ("Somerosuno") post la morto de ĉefa stelo Jardel Filho.
[ citaĵo bezonita ], kaj en 2016, en " Velho Chico " ("Maljuna Frank", moknomo por São Francisco-Rivero), post la morto de antaŭec-malantaŭa Domingos Montagner.
#000029
En Kanado, Telenoveloj estas konataj kiel téléroman'oj en la franca kaj estas parto de la kulturo de la Franclingva regiono de Kebekio.
Preskaŭ ĉiujn relevidstaciojn en la lando tiu elsendo en la franca lingvo portas téléroman'ojn.
La unua téléroman estis La famille Plouffe ("La Plouffe Familio"), kio estis elsendo pri Radio-Kanado en la 1950-aj jaroj.
#000031
Kolumbiaj Telenoveloj kiel ekzemple Betty la fea ("Betty, la malbela unu") ofte temigas komediajn intrigojn.
Tamen, kelkaj estas de pli realisma vejno, aŭ estas adaptiĝoj de romanoj.
#000035
La unua kolumbia Telenovelo estis El 0597 está ocupado , produktita en 1959 per la programadora
De tiam ĝis la malfrua 1990a alveno da privata televido en la lando, diverseco de programadoras produktis kaj aerumis siajn proprajn Telenovelojn, kiel ekzemple tiuj de Colombiana de Televisión, TeVecine, Cenpro Televisión (la produktanto de Perro amor , kiu estis populara en la malfruaj 1990-aj jaroj).
#000036
Tra la jaroj, nova stilo de noveloj/serioj estis produktita fare de Caracol kaj RCN sinkronigis "narco-novelajn" aŭ "narco-seriojn", inkluzive de El Cartel, El Capo kaj Sin senos no hay paraíso, kiuj estis tre sukcesa en la amerika merkato kaj atingis altajn rangigojn.
Tiuj tendencas temigi drogkontrabandadon kaj situaciojn ligitajn al ĝi kiel ekzemple perforto, mafianoj vivantaj luksaj hedonistaj vivoj kaj virinoj vendantaj sin al ili por eviti malriĉecon.
#000039
Tiuj rakontoj ofte estis faritaj en la formato de televidserialoj eĉ farante sezonojn de tiuj spektakloj kiel El Cartel kiu konsistas el 2 sezonoj
#000040
En Indonezio, simila formato ekzistas vokis la sinetron ( miksvorto de sine, fuŝkontakto por kinejo kaj tron, de " elektronika "), kiuj estas esence sapoperoj en miniserial-stila formato.
Dum la plej multaj angla-lingvaj sapoperoj povas esti senfine, daŭre preskaŭ ĉio Sinetrons havas antaŭdestinitan tempodaŭron, kutime kurante dum nur kvin-, ses- aŭ sep tagoj semajne kaj en totalo dum pli ol kvin monatoj.
#000045
En Malajzio, la ekvivalento de Telenovelo por loka lingvodramo estas dramrantaian .
La dramo povas daŭri por 13 epizodoj por semajna dramo kaj pli ol 15 epizodoj se dissendite per ĉiutaga bazo, kutime tri al kvin tagoj semajne.
#000047
Tamen, de kiam preskaŭ ĉiuj televidostacioj tiu aero nacie produktis dramojn ankaŭ aero eksterlandaj dramoj, malajziaj televiddramoj estas malpli produktivaj komparite kun indoneziaj, filipinaj aŭ sudkoreaj dramoj.
#000048
Meksiko estas unu el la unuaj landoj en la mondo se temas pri esti konata pro produktado de Telenoveloj planis formi nacian socian konduton - unu temo de kiu estas sur familiplanado dum la 1970-aj jaroj.
La meksika modelo de Telenoveloj - tiam esti reproduktita fare de aliaj telenovel-produktantaj landoj en Latin-Ameriko kaj Azio por la plej multaj el la 1990-aj jaroj - kutime implikas romantikan paron kiu renkontas multajn problemojn dum la kuro, de la spektaklo fiulo kaj kutime finiĝas kun geedziĝo.
Unu komunpaŝtejo finanta arketipon, konsistas el geedziĝo, kaj kun la fiulmortado, irante por malliberigi, iĝante permanente vundita aŭ handikapita, aŭ freneziĝante lian/ŝian.
La uzo de sekse temeitajn epizodojn ĉefrolan la gvidan paron da la rakonto estis ofta elemento tra plej meksikaj (kaj eĉ latin-amerikaj) Telenoveloj.
#000049
Dum la kulmino de la tutmonda sukceso de latin-amerikaj Telenoveloj en la 1990-aj jaroj kaj 2000-aj jaroj, pluraj eminentaj meksikaj aktoroj kaj aktorinoj akiris enorman sekvantan por la Telenoveloj kiujn ili ĉefrolis kaj kiuj estis rigarditaj en la meciitaj regionoj.
Ekzemple, la internacia famo de Verónica Castro kreskis kie la novelo ŝi ĉefroligis en multaj jaroj pli frue, Los Ricos Tambien Lloran en 1979, iĝis grava sukceso en Rusio.
En la sama periodo, Thalía gajnis la titolon kiel la "Reĝino de Sapo-Operoj" post ĉefrolado en la tielnomita Las Tres Marias aŭ la "Maria Trilogy" Telenoveloj - Maria Mercedes , Marimar kaj Maria la del Barrio (Mario La del Barrio) - kaj Rosalinda , konvertante ŝin en unu el la plej antaŭajn televidikonojn de la monda, kiam ŝiaj Telenoveloj estis elsendo en Meksiko kaj pli ol 180 aliaj landoj al preskaŭ 2 miliardoj da spektantoj tutmonde, gajnante la ĉiamajn plej altajn televidrangigojn kaj en Meksiko kaj aliaj regionoj.
#000051
Pro la internacia sukceso de la Telenoveloj dissenditaj en kaj eksteren de Meksiko, per la malfruaj 1990-aj jaroj, la firmao asertis ke Telenoveloj estis la gvida eksportprodukto de Meksiko.
Multaj konsideras la periodon de 1958 ĝis 2004 esti Ora epoko de Televisa de Telenoveloj, en la sama tempo kiam la meksika registaro lozigis ĝian kontrolon de televido.
Telenovelas, ĉefe tiuj produktitaj fare de Argos Comunicación, sekve traktis novajn temojn, inkluzive de malriĉeco, korupto, enmigrado kaj drogkontrabando.
Tamen, kun amerika dramo kaj komediserialoj iĝantaj ĉiam pli populara inter meksikaj spektantaroj tra kablo aŭ satelit-televido kaj senlicenca kopiado de ili iĝante por ĝenerala, la televido-firmaoj elektis adapti rakontojn de Argentino, Kolombio aŭ Brazilo kaj uzi veteranajn aktorojn por malpliigi elspezojn en industrio kiu kadukiĝas, minimume, por kaj Televisa kaj TV Azteca.
#000052
Nuntempe la plej sukcesaj Telenoveloj estas kreitaj fare de Argos kaj Telemundo kaj estas reelsendo (aŭ adaptitaj) de la ĉeffirmaoj.
La plej sukcesa unu, La Reina del Sur , surbaze de la libro fare de Arturo Perez Reverte, estas bazita sur la vera rakonto de ina drogokontrabandisto en Sinaloa.
Kvankam ĝi estis cenzurita iom pro la Drogmilito kaj estis elsendo sur malalt-indicita kanalo, ĝi atingis pli altan spektantaron ol aliaj programoj en la sama tempokadro.
#000053
Nacie produktitaj Telenoveloj unue aperis en filipina televido en la 1960-aj jaroj, komenciĝante kun la ABS-CBN- programo Hiwaga sa Bahay na Bato.
La formato de filipinaj Telenoveloj estas preskaŭ la sama kiel hispanaj kaj meksikaj Telenoveloj, ĉar ili pruntis multajn elementojn inkluzive de multaj kliŝoj.
Tamen, filipinaj Telenoveloj, kiuj portretas la realecon de filipinaj (same kiel multe de aliaj aziaj) socioj, evoluis tra jardekoj kaj havas specifajn karakterizaĵojn apartaj de la plej granda parto de la Telenoveloj de la mondo.
#000054
Filipinaj Telenoveloj kutime enhavas pli da epizodoj ol latin-amerikaj Telenoveloj.
Ili ankaŭ povas esti dividitaj en sezonojn, tre kiel amerikaj televidserialoj, kaj laste supren al pli ol jaro depende de la spektantarrangigoj.
Ili povas sufersperti subitan nuligon se ili pruvas nepopularaj inter spektantoj.
Alia klara kvalito de filipinaj Telenoveloj de preskaŭ ĉiuj la aliaj televiddramoj de la monda estas tiuj gastaktoroj kaj aktorinoj kutime ne estas promociitaj al regula rolantaro, kaj ke post kiam membro de la rolantaro ricevas inter seriordinaruloj, li aŭ ŝi ne povas esti degraditaj al oftaj figuroj iam ajn dum la kuro de la spektaklo (nekonsiderante ĉu li aŭ ŝi forlasas la serion pro diversaj kialoj).
#000055
Plej nacie produktis filipinajn Telenovelojn, aliflanke, uzas ensemblo-liston kiuj tendencas esti pli flekseblaj kiam novaj karakteroj estas prezentitaj dum la tuta kuro de serio.
Filipinio estas unu el la unuaj malmultaj nacioj en la mondo ekster Usono en enkonduki internacian bisan televidprogramadon (malgraŭ ŝanĝiĝantaj horzonoj eksterlande) - kie televidserialoj estas eksportitaj eksterlande ne tiel konservitaj spektakloj sed bonaj por samtempa dissendado dum siaj originaj kuroj en la fontnacio - tra transoceanaj satelitkanaloj de la plej gravaj filipinaj televidretoj.
#000056
Klasikaj filipinaj Telenoveloj temigas la mizeran vivon de la protagonisto (" bida "), kun intrigo koncentriĝis pri iu serĉo kiel ekzemple trovado de amo aŭ sia perdita familio.
Antagonistoj (" kontrabida ") estis prezentitaj tiel plene malico - karakterizite kiel tre avidaj, malĝentilaj kaj furiozaj, kaj ofte planante mortigi aŭ kidnapi la protagoniston por mono.
Telenovelas kutime komencas kun la pasintecoj de la protagonistoj, pluiras al iliaj nunaj situacioj, kaj foje inkludas retromemorojn.
Tordaĵoj ankaŭ estas popularaj kaj ofte havas karakterojn kiuj estas rivelitaj esti gefratoj aŭ parencoj de la protagonisto, aŭ aminteresojn.
Tipa fino estas evidenta kaj antaŭvidebla, kun la antagonisto mortado dolore (kiel formo de venĝo), kaj la protagonisto nur estanta lezita kaj enhospitaligita, poste geedziĝante kaj havante infanojn.
Gisado estis limigita, kun aktoroj ekaperantaj kiel protagonistoj aŭ antagonistoj en malsamaj, foje samtempe-aktualaj serioj.
Malofte ĉiu iama filipina Telenovelo finas enen subitan nuligon pro la morto de it plumbostelo (unu rimarkinda escepto estas la origina, klasika versio de Anna Liza , kiu estis nuligita en 1985 pro la morto de sia plumbaktorino).
#000057
La malfruaj 1980-aj jaroj kaj 1990-aj jaroj koincidis kun la fino de militjuro kaj la rezulta vastiĝo de komercaj televidretoj kiam la filipina registaro lozigis kontrolojn de la gazetaro kaj amaskomunikilaro.
Kun la helpo de samtempa tutlanda programanta trans Filipinio kaj la apero de la "Telenovela Craze" ĵetita per meksikaj Telenoveloj gisis tutmonde, antaŭe dominaj filipinaj serialkomedioj estis plejparte anstataŭigitaj per nacie produktitaj dramserialoj aerumantaj en pinttempotelevido por instigi pli da konkurado inter retoj kaj kontakti pli da spektantaroj trans la nacio.
Ekzemploj de tiaj klasikaj Telenoveloj inkludas Flordeluna , Villan Quintanan , Mara Claran , Esperanza , Valiente , Kung Mawawalan Ka , Mulan Sa Puson kaj Sa Dulo Ng Walang Hanggan .
#000058
Modernaj filipinaj televiddramoj estas kutime nomitaj teleserie, miksvorto da la filipinaj vortoj " telebisyon " ("televido") kaj " serye " ("serioj"), kaj foje estas vokitaj P-drama eksterlande.
La esprimo teleserie originis de la 2000-aj jaroj de la ABS-CBN-produktita Pangako Sa 'Yo , sinkronigita fare de la filipina amaskomunikilaro kiel la unua vera teleserie same kiel la plej vaste eksportita kaj la plej multaj observis ununurajn filipinajn televidserialojn eksterlande.
Al la 21-a jarcento, teleserie povas aparteni al unu aŭ pluraj ĝenroj kiel ekzemple suspenso, komedio, politiko aŭ fantazio, sed elstaraj pluraj novaj varioj de la antaŭaj filipinaj Telenoveloj de la antaŭa jarcento.
#000059
Pli fruaj filipinaj teleserie baldaŭ anstataŭigus latin-amerikajn Telenovelojn kiel la plej populara formo de la lando de pinttempodistro.
Tamen, en la mez-2000-aj jaroj, ili alfrontis rigidan konkuradon kontraŭ importitaj koreaj kaj tajvanaj dramserialoj montritaj en ŝtata televido ankaŭ.
Tamen, la situacio pliboniĝus konsiderinde de la malfruaj 2000-aj jaroj kiam la plej multaj el la plej gravaj televidretoj de la lando komencis ŝanĝi al tute-filipina pinttempoprogramado.
Danĝernivele aklamitaj kaj popularaj teleserie de la 2000-aj jaroj inkludas Basta't Kasaman Kitan , Kay Tagal Kang Hinintay , la filipinaj adaptiĝoj de MariMar kaj Rubi , Sa Piling Mo , Maging Sino Ka Man kaj Tayong Dalawa .
#000061
Malgraŭ la fortaj de la lando kaj multjaraj katolikaj valoroj, la plej granda parto de la teleseries komencanta la malfruajn 2000-aj jarojn kaj fruaj 2010-aj jaroj enhavas intrigojn induktitajn kun kvereltemoj kiel ekzemple malfideleco kaj malfideleco, patrinanstataŭaĵo, aŭ samseksemo kaj la GLAT komunumo.
Tia populara ankoraŭ mirinda aro de teleserie inkludas May Bukas Pa , Walang Hanggan , Ina Kapatid Anak , My Husband's Lover kaj La Laŭleĝan Edzinon .
Malfermu diskuton de naciaj ekonomiaj kaj politikaj temoj - kelkaj el kiuj estis antaŭe limigitaj fare de la nacia registaro - kiel ekzemple neglekto de kampara agrikultura produktado, urba militado kaj la malfacilaĵoj de OFWoj eksterlande ankaŭ komenciĝis dum tiu epoko de filipina televido.
Iuj el la plej lastatempa teleseries asimilantaj tiajn intrigojn vicis inter la ĉiamaj plej spektis filipinajn teleserie en kaj eksteren de la lando.
Aparte, tiuj serioj de la 2010-aj jaroj inkludas Be Careful with My Heart (Estu Singarda kun My Heart) , Forevermore , On the Wings of Love (Sur la Wings de Amo) , kaj la nuntempe elsendiĝantan televidadaptiĝon de Ang Probinsyano .
#000062
La historio de Telenoveloj produktitaj en Porto-Riko ofte devas esti dividita en antaŭe kaj poste en multaj situacioj.
Ekzistis multe da akcepto de la Telenovelĝenro en tiu usona teritorio kaj daŭre ekzistas iu intereso al tiu tago.
La serialoj tiam estis kutime elsendo sur hejmaj relevidstacioj tri tagojn semajne je 6:30 p.m., kun hor-longaj Telenoveloj aerumantaj je 7:00 kaj 9:00 p.m. dum pinttempo.
Produktado de Telenoveloj en la usona teritorio komenciĝis en la 1950-aj jaroj kun "Ante la portempa herbigo" en 1955.
Sukcesaj noveloj por esti veninta for el Porto-Riko inkludis La Mujer de aquella noke, El Hijo de Angela Maria, El Cuarto Mandamiento, Tomiko , Cristina Bazan, El Idolo, Yo Se Que Mentia (Io Se Que Mentia) , Vivir Para Ti, Tanairi , Tres Destinos kaj multaj aliaj.
Ĝi estas nekonata se Porto-Riko daŭrigos kun sia produktado.
#000065
Telenovelas unue estis prezentita al sovetiaj spektantoj en 1988, kiam nudigitfalinta versio de Escrava Isaura (prizorganta nur 15 epizodojn) estis montrita en centra televido.
La adaptado de tiu serio estis tre populara ĉe sovetiaj spektantoj.
Eĉ pli granda sukceso estis Los Ricos También Lloran , montrita baldaŭ post.
Homoj aktive diskutis la intrigon en butikoj kaj busoj.
Post la kolapso de Sovet-Unio en 1991, rusaj kanaloj dissendis Telenovelojn (kutime tiuj importitaj de Brazilo) sur regula bazo.
Hodiaŭ, latin-amerikaj Telenoveloj nun estas anstataŭigitaj per Rus-faritaj programoj de tiu ĝenro.
#000066
Koreaj Telenoveloj inkludas ĝenron similan al la sapopero, sed sen la senĉesa intrigo kaj honesta seksa enhavo.
Tiuj dramoj tipe implikas konfliktojn ĉirkaŭ geamikiĝo kaj edzecaj rilatoj, monproblemoj, rilatoj inter familianoj kaj bofamilio (kutime inter la bopatrino kaj bofilino), kaj ofte komplikaj amtrianguloj kun la heroino kutime enamiĝas al la ĉeffiguro kiu povas terapii ŝin malbone pri tempeto anstataŭe de tiu kiu ĉiam ŝatas ŝin.
Koreaj Telenoveloj kuras por 100+ epizodoj (malofte superas 200) kaj aero de lundo ĝis vendredo.
La ĉefdissendantoj kaj produktantoj estas KB, MBC kaj SBS.
#000067
Hispanaj Telenoveloj estas konataj en la nacio kiel kulebronoj (la hispana de "longaj serpentoj") pro siaj interplektitaj intrigoj.
Dissendantoj de Telenoveloj en la lando estas Telecinco, Antena3, kaj La 1;
ekzistas regionaj Telenoveloj produktitaj en eŭskaj kaj katalanaj lingvoj kaj estas produktitaj fare de EITB (en la vaska) kaj TV3 (en kataluno).
Tamen, Hispanio ne estas produktanto de Telenoveloj tiel multe kiam ĝi estas importisto de tiuj programoj.
#000069
Telenoveloj ankaŭ helpis pri la formado da internacia "hispanida" identeco, ĉar la venezuela akademiulo Daniel Mato sugestis.
La apelacio de la ĝenro kuŝas en la melodrama kaj ofte simplisma rakonto kiu povas esti komprenita kaj ĝuita fare de spektantaroj en multaj kulturaj kuntekstoj.
Bielby kaj Harrington argumentis ke tiu inversigas fluon influis sapoperojn en Usono, kaŭzante "ĝenrotransformon", precipe kun tagtemposapoj.
#000070
Vidu hispanlingvajn produktantoj Univision kaj Telemundo
#000077
En Usono, la Telenovelkoncepto estis adaptita en la anglan lingvon.
La unua Telenovelo estis la sapopero Port Charles , kiu, kvankam komenci for kiel tradicia sapo kiam ĝi debutis en 1997, adoptis 13-semajnan telenovel-stilan intrigformaton komenciĝantan en 2000 kiu daŭris en uzo ĝis la nuligo de la spektaklo en 2003.
MyNetworkTV, parvenuoreto lanĉita fare de Novaĵagentejo (nun posedis de 21-a Century Fox), lanĉita la 5-an de septembro 2006 kun du noktaj serialoj.
La inaŭgura serio Desire kaj Modentrepreno estis modere sukcesaj, aliflanke rangigoj komenciĝis malkreski.
La dua paro de Telenoveloj, Wicked Wicked Games kaj Watch Over Me havis decajn rangigojn sed ne estis same sukcesa kiel ĝiaj du antaŭuloj.
Antaŭ la tempo la tria aro de serialoj, American Heiress kaj Sanktuloj kaj Pekintoj debutis, rangigoj malkreskis signife al kie la reto skrapis reen kaj poste vizitis la novelformaton en favoro de realec-bazitaj serioj kaj specialaĵojn la falo de 2007.
#000078
En kontrasto, la adaptado de ABC de Betty la fea, Ugly Betty , pruvis esti sukcesaj;
tamen, la reto elektis evoluigi la spektaklon kiel norma semajna serio kun elementoj de la komedia Telenovelo.
Adaptado de la venezuela komedia Telenovelo Juana la virgen , Jane the Virgin (Jane la virgulino) , aerumis al sukceso sur La CW komenciĝanta en 2014, aerumante en semajna formato simila al aliaj amerikaj serioj.
NBC evoluigis adaptadon de la ŝika kolumbia Telenovelo Sin tetas no hay paraíso nomita Without Breasts There Is No Paradise (Sen Breasts There Is No Paradise) , aliflanke ĝi neniam estis kolektita al serioj.
#000079
Venevisión International ankaŭ produktis Amerik-bazitajn Telenovelojn, kiuj sekvas la venezuelan modelon kaj aerumanta sur Telemundo-konkuranto Univision en Usono (aldone al estado portitaj fare de ĉefa Venevisión-reto en Venezuelo);
ĝiaj Telenoveloj portretas la vivojn de Venezuelan Americans en Usono.
En la lastaj jaroj, Univision ankaŭ komencis produkti siajn proprajn Telenovelojn por ĝia pinttempohoraro.
#000081
Mystery Incorporated , la 2010-13-enkarniĝo de la longtempa Scooby-Doo franĉizo, enkadriĝis en vigla Telenovelformato, kun ĉiu el la montrs 52 epizodoj notis kiel ĉapitro en totala rakontfolio.
#000082
Kelkaj Hispanlingvaj Telenoveloj nun estas tradukitaj en la anglan.
Univision kaj Telemundo disponigas fermitan titoladon en la angla por altiri anglalingvajn amerikajn spektantojn (ĉefe American-naskitaj meksikanoj kiuj ne estas fluaj en la hispana), portis ĉar la dua aŭ tria bildoteksto enkanaligas dependi de la stacio.
Ksenonaj Bildoj ankaŭ inkludas anglajn subtekstojn en ĝiaj DVD-publikigoj de meksikaj serialoj.
La subita intereso en anglaj Telenoveloj povas esti atribuita al la apelacio kaj sukcesaj rangigoj de la ĝenro.
Produktantoj ankaŭ vidas tion kiel maniero altiri la rapidkreskeman meksikan populacion, plej precipe la inan sektoron de tiu demografia.
Krome, Telenoveloj rompas la tradician produktadformaton en Usono, en kiu televidprogramo funkcias por 20-25 epizodoj sezonon, sur iam-semajnan bazon.
#000083
Venezuelo estas unu el la plej grandaj produktantoj de Telenoveloj en la mondo, kun ĝis 279 serialoj de tiu stilo aerumis ĝis nun.
Multaj el la plej gravaj produktadoj estis sindikatigitaj al Kolombio, Brazilo, Meksiko, Peruo, Ekvadoro, Hispanio, Italio, Japanio kaj Usono, inter aliaj landoj.
#000086
En la komenco, venezuelaj Telenoveloj sekvis la Telenovelan Rosan formaton de malriĉa Cindrulino kiu enamiĝas al princoĉarmado.
Poste en la 1980-aj jaroj, verkistoj komencis skribajn realismajn Telenovelojn kiuj reflektis ĉiutagecon de la herboradikoj kie la spektantaro povis ligi kun la karakteroj kun Telenoveloj kiel ekzemple El sol sale para todos , Natalia de 8 9 kaj La señora de Cárdenas .
La plej fama el tiaj Telenoveloj estis Por estás calles kiu estis de 1992 ĝis 1994.
Alia populara Telenovelĝenro estis la Mistertelenovelo kiu implikis serian murdiston kun Telenoveloj kiel ekzemple Angélica Pecado , La mujer de Judas kaj La viuda joven kiu iĝis sukcesa dum ilia origina kuro kaj estis venditaj al pluraj landoj ĉirkaŭ la mondo.
#000087
La norma amerikano, britoj aŭ aŭstraliana sapopero estas de senfina longo, foje kurante dum jardekoj, kun iam-ajna-rotacianta rolantaro de ludantoj kaj karakteroj.
Tamen, la plej multaj latin-amerikaj Telenoveloj havas mezumon prizorgitan de ses monatoj supren al jaro.
La tempodaŭro de la spektaklo estas antaŭ-laŭplana ĉe la komenco de la spektaklo, kun la totala rakontfolio kaj konkludo ankaŭ konata fare de la kreintoj kaj produktantoj de la spektaklo ĉe sia komenco.
Mundo de Juguete estas unu escepto al la regulo, kun totalo de 605 ĉapitroj (1974-1977), kaj kelkaj gisas ŝanĝojn dum la kurso de la serialo.
Kelkaj pli fruaj Arĝenttelenoveloj (la plej granda parto de ili skribita fare de Alberto Migré) ankaŭ kuris dum kelkaj jaroj.
#000090
Telenovelas ankaŭ havas malsaman specon de rakonto de angla-lingvaj sapoj, la tipa Telenovela rakontestaĵo temigis rivalecon inter du aŭ pli da homoj aŭ familioj en enamiĝo aŭ komerco.
Multaj el ili utiligas akciartemojn kiel Cindrulino (kiu estas rivalo de la malbona amatino de la vira protagonisto), du fratojn post unu virino (aŭ du fratinoj post unu viro) aŭ malĝusta/nekonata gepatreco.
Tipe, la heroo estas pafita (aŭ iu formo de sorto ekvivalenta al tio).
[ ne en citaĵo surbaze de ] [ nefidinda fonto?
#000091
Telenoveloj konsistas el la granda plimulto de la dramecaj produktadoj de sudamerikaj televidretoj, dum en Usono, aliaj formatoj kiel serialkomedioj aŭ dramserialoj estas pli popularaj sur anglalingvaj retoj.
#000092
Fantaserye - ĝenro de teleserie
Fotonovela - la revuo ekvivalento, speco de fot-komika libro kutime kun romantika temo.
Seria (radio kaj televido) - por ĝenerala diskuto de la seria formato, inkluzive de sapoperoj kaj Telenoveloj
Téléroman - la franc-kanada ekvivalento
Webnovela - movado sur la Interreto, kiu estas ekvivalenta al la simulado de Telenoveloj.
#000093
Telenovelo (hispane telenovela [ˌtelenoˈβela], televida romano) – portugale Novela aŭ foje ankaŭ Teleseria) estas specifa formo de televida serio origininta en Latinameriko. De post la 1980-aj jaroj oni ankaŭ ŝatas ĝin en aliaj mond-regionoj – precipe en orienta Eŭropo, sur la Balkano, en Nordafriko, Ĉinio kaj Usono.
#000096
Telenoveloj ekestis en la antaŭrevolucia Kubo. Laboristinoj en cigar-manufakturoj aŭskultis - antaŭ la ĝenerala disvastiĝo de la radio - dum la laboro laŭtlegitajn unuopajn ĉapitretojn de romanoj. Tiel la rakonto estis daŭrigita de labor-tago al labor-tago. En 1930 la unuan fojon oni elsendis en Kubo radionovelon kaj reverkis romanojn kiel radiodramoj.
#000097
En la 1950-aj jaroj oni malkovris la daŭrigitan romanon por la televido. La unua telenovelo datiĝas el 1950. Sua vida me pertence estis brazil-kub-meksikia kunproduktaĵo elsendita dufoje semajne. Sekvis Senderos de amor (Kubo, 1951) kaj Ángeles de la calle (Meksikio, 1951) kaj estis montritaj unufoje semajne. Senda prohibida, el la jaroj 1957/58, estis la unua telenovelo elsendita tage. La unua telenovela montrita al pli larĝa internacia publiko estis Simplemente María (Peruo, 1969).
#000099
La plej sukcesaj telenoveloj nuntempe estas produktitaj en Meksiko kaj Brazilo. Ili estis kaj estas eksportitaj unue al Hispanio, Portugalio kaj Italio, poste al la Komunumo de Sendependaj Ŝtatoj, al la respublikoj de la iama Jugoslavio, Nordafriko kaj al Ĉinio. Laŭ oficialaj studoj kaj statistikoj ibero-amerikaj telenoveloj el la produktejoj Televisa (Meksikio) kaj Rede Globo (Brazilo) estas mondskale pli forte disvastiĝitaj kiel ĉiuj usonaj, aŭstraliaj kaj britaj sapo-operoj kune.
#000100
La ĝis nun plej sukcesa telenovelo, eksportita en 95 landoj, estis La sklavino Isaura (Rede Globo, Brazilo). Ĝi ankaŭ estis la unua televida elsendo kun eksterlanda aktorino en la ĉina televido. 450 milionoj da ĉinoj spektis la turmentojn de la blanka sklavino. En Pollando estas Niewolnica Isaura la elsendo kun la plej bona rilatumo de spektantoj, iam ajn montrita en televido. Averaĝe 81 % de polaj spektantoj sekvis la telenovelon, dum plej bonaj tempoj eĉ 92 %.
#000101
Komence telenovelo kaj sapo-opero estis diversaj ĝenroj, sed la diferencoj fariĝis malpli akraj.
#000103
Klasika telenovelo rakontas la okazaĵojn el la perspektivo de plej ofte virina protagonisto. Simile kiel ĉe usonaj sapo-operoj oni kutime elsendas unu ĉapitrojn tage. Ĉe ĉapitrofino okazas io drama, pri kio la spektantoj ne jam scias kiel ĝi finiĝos (t.n. "koncepto de klip-pendanto"). Tiel la spektanto estas motivigita enŝalti la venontan tagon por ekkoni, ĉu la "klip-pendanto" estas savita aŭ ĉu li falas.
#000104
Plia tipa eco estas, ke telenoveloj rakontas plurajn paralelajn rakont-ĉenojn de ĉefaj kaj flankaj protagonistoj, kiuj estas interrilatitaj.
#000106
Sapo-opero rakontas multajn ne-interrilatitajn okazaĵojn samrajte kaj sen antaŭe difinita fino. Pro ĝia senfineco la roluloj ŝanĝiĝas.
#000108
En klasika televid-serio ĉiu epizodo finiĝas per si mem kaj estas izolite kaj memstare komprenebla. Mankas la ĉena karaktero kaj mankas "klip-pendanto".
#000109
Telenoveloj kutime estas melodramoj. La protagonistoj esprimas fortajn emociojn, kiujn fona muziko substrekas kaj plifortigas. Multaj havas romantikajn trajtojn ĝis kiĉo.
#000110
Kutime telenoveloj havas feliĉan finon, la bonaj protagonistoj ricevas sian justan rekompencon, la malbonuloj estas punataj.
#000112
Influo kaj kritiko de telenoveloj
#000114
Studoj montras, ke telenoveloj havas mezureblan influon sur la konduto de multaj homoj. Pro la alta mem-indentigo kun la telenovelaj herooj ties konduto estas ofte kopiita. Tio povas havi pozitivajn efikojn, ekzemple oni asertas, ke telenoveloj kontribuis al pli granda konscienco pri sano en vastaj tavoloj de ibero-amerikaj socioj. Kiam oni elsendis la telenovelojn Lacos de familia kaj De cuerpo y alma, kiuj temas pri junaj virinoj suferantaj respektive pro leŭkemio kaj kor-malsano, oni observis drastan altigon de sango- kaj organ-donacoj.
#000115
Aliflanke spektantoj ofte ne plu povas distingi inter realo kaj telenovelo. Laŭdire en Hungario oni kolektis 75.000 USD kaj sendis la monon al la brazila ambasadejo por elaĉeti "La sklavinon Isaura".
#000116
Oni kritikas ankaŭ, ke telenoveloj servus kiel ilo por fuĝi el la reala vivo al iu ŝajn-ideala sonĝo-mondo kun pompaj kulisoj kaj ĉiam bone aspektantaj aktoroj. El arta vidpunkto telenoveloj kutime estas reduktitaj al stereotipa, ligneca aktorado laŭ la skemo nigra-blanka, bona-malbona.
#000117
La fuĝo en tian ŝajn-mondon malhelpus politikan ekagon por ŝanĝi nekontentigajn realajn viv-kondiĉojn.
#000118