Kresko de animeofankluboj (1980-aj jaroj)
3 Laŭleĝaj kaj etikaj temoj
#000002
Kresko de animeofankluboj (1980-aj jaroj)
#000003
La unua dokumentita japana animacio estanta distribuita en Usono estis The Tale of the White Serpent (La Rakonto de la Blanka Serpento) aerumanta la 15-an de marto 1961.
Ĝis la malfruaj 1970-aj jaroj, japana komunumo la elsendoj de televidstacioj estis celita eksclusivaĵo ĉe junegaj infanoj.
Baldaŭ post la eldonvideludiloj en novembro 1975, post- Astro Boy animeo komencis disvastiĝi ĉie en Usono.
Antaŭ marto 1976, televidstacioj en Usono komencis radielsendajn bonegajn robot ekspoziciojn kiel ekzemple Getter Robo , kaj pro la havebleco de Videkasediloj, adorantoj povis filmi tiujn spektaklojn por montri al siaj amikoj.
Fred Patten priskribas sian unuan eksponiĝon al animeo ĉe la Los Angeles Science Fiction Society (LASFS) en 1976 kiam li renkontiĝis supren kun alia adoranto kiu estis frua adoptanto de la Betamax teknologio de Sony.
Antaŭ majo 1977 li kaj grupo de adorantoj fondis la unuan animeoklubon en Usono, la Bildstrio/Fantasy Organization (C/FO).
#000011
En novembro 1977, la C/FO komencis korespondi kun aliaj japanaj animaciadorantoj trans la lando kaj ĉar distribuado de spektakloj trans Usono estis malsama surbaze surloke, adorantoj komencis komercglubendojn de spektakloj kiujn ili maltrafis inter unu la alian.
Tiutempe multaj LASF membroj konservis kontakton kun membroj ĉirkaŭ la mondo, kaj tiel C/FO-membroj komencis interŝanĝi vidbendojn kun adorantoj situante en Japanio, tipe US armea personaro, kiu deziris Star Trek kaj Battlestar Galactican .
Bonŝance, montras de aŭ Usono aŭ Japanio povus esti ludita en ambaŭ regionoj kiel same uzis la NTSC formaton por elsendo.
Tiuj spektakloj ne estis tradukitaj, aliflanke japanaj animacioj restis sufiĉe simplaj ke la meza spektanto povis percepti la intrigon ekskluzive de la bildoj.
Antaŭ 1979, adorantoj kaj kluboj de japana animacio komencis al aparta de la sciencfikciomovadon kaj komencis rilati al la amaskomunikilaro kiujn ili spektis kiel animeo.
#000012
Dum tiu periodo ĝi estis konsiderita socie akceptebla al ekrananimeo por spektantaro sen konsento kiam malmultaj firmaoj havis amerikajn oficojn, kaj de la malmultaj kiuj faris, la respondo estis kutime "ne".
Japanaj firmaoj faris ŝajna ke ili konis adorantojn en Usono okupiĝis pri neaŭtorizita distribuo kaj rastrumo, aliflanke sciis ke adorantoj ne profitis.
Japanaj firmaoj petis al adorantoj helpi al ili diskonigi, ekzemple Toei demandis al la C/FO helpi ilin kun iu merkatigesplorado ĉe San-Diego komika-trompo.
Komenci en 1978 japanaj firmaoj provis starigi US branĉojn, aliflanke kun la escepto de unu filmo, The Sea Prince and the Fire Child licencita al RSA/Columbia Pictures Home Video, ekkomprenis ke ili ne iris sukcesi pri Usono-merkato kaj la lasta animea firmaobranĉo fermitaj en 1982.
#000013
Post animeofirmaoj tiritaj for el Usono en 1982, ekzistis jam ne ĉiuj laŭleĝaj aŭ moralaj fortoj por senkuraĝigi adorantojn de kopiado kaj distribuado de glubendoj inter ili mem.
De la malfruaj 1970-aj jaroj al la fino de la 1980-aj jaroj kluboj komencis disetendiĝi por havi ĉapitrojn en aliaj grandurboj kaj kreskis por iĝi de naciaj kaj internaciaj skvamoj.
Ĉar la entuziasmo kreskigis, adorantojn komencitajn sperti ideologiajn konfliktojn kiel ekzemple ĉu konservi la entuziasmon enniĉigas aŭ ne.
La vida kvalito de glubendoj komencis degradi kiam adorantoj faris kopiojn de kopioj;
de la fruaj 1980-aj jaroj kelkaj C/FO-membroj raportis glubendojn en sia 15-a ĝis 20-a generacio kiuj estis ekstreme malbona kvalito.
En la meza ĝis malfruaj 1980-aj jaroj, adorantoj komencis igi broŝurojn enhavi la tradukitan dialogon por tutaj filmoj (tipe 2-3 USD por kovri kostojn) kaj anime-fokusitaj revuoj.
#000014
Hye-Kyung Lee, preleganto en King's College, ŝtatoj tiu animeofansuber enkarnigas la ĝeneralajn karakterizaĵojn de adorantoj priskribitajn fare de John Fiske;
fansuber estas instigitaj de forta amo por animeo, devoteco al partumado de ĝi kun aliaj adorantoj, la senco de komunuminteragado per siaj spektantoj, laborante kune kiel membro de grupo, kun kaj fortan deziron apogi la lokan animaciindustrion promociante animeokulturon kaj larĝigante la alireblecon de animeo.
Lee priskribas fansuber kiel engaĝitajn en produktivaj agadoj kiuj plifortigas sian scion pri animeo kaj plibonigas siajn kapablojn kulminantajn per fina produkto.
La celo de la unua animeoklubo, Cartoon Fantasy Organization, kaj ĝiaj postaj ĉapitroj devis prediki kaj reklami animeon.
Sean Leonard kaj Lee konsentas tio sen fandistribuo kiu komenciĝis en 1976 al fansubing 1993, la animeindustrio ne ekus kiel ĝi farus enen la 1990-aj jarojn.
Kelkaj firmaoj kiel ekzemple Protoculture Addicts kun ĝia titulara revuo kaj Viz Media kun Animerica tiris siajn originojn de animeoklubfanrevuoj en la frua historio de Fansub.
#000021
Preter merkatreagoj montris ke tempo eble estos pli bone pasigita petante 4Kids por dulingva liberigo, kaj apogante la nereduktitan publikigon da iama 4Kids licencoj kiel One Piece, por montri al ili ke ekzistas merkato por tiaj titoloj.
[ citaĵo bezonis ] pli malnova ekzemplo estas Sailor Moon , kiu estis komence licencita fare de DiC.
Post fanaĉetemo montris ke ekzistis merkato por la titolo, [ citaĵo bezonis ] nereduktita, neredaktitaj versioj de la spektaklo, kaj Pioneer sukcese publikigas la Sailor Moon Filmojn en subtekstigita VHS-formato en 1999, sekvita per sinkronigitaj versioj kaj dulingvaj DVDoj.
Tio estis rapide sekvita per la liberigo de Sailor Moon S kaj Sailor Moon Supers , kiuj same ricevis kompletajn neredaktitajn eldonojn pri VHS kaj DVD de Geneon.
En 2003, la komercaj subtekstoj de la unuaj du sezonoj ekaperis, liberigitaj fare de ADV Films sub licenco de DIC, preskaŭ kompletigante la nereduktitan liberigon kiun tiel multaj adorantoj neniam kredis estus eblaj (Antaŭ Viz Media akiranta la licencon, la finan sezonon de la origina maristo Moon Series "Maristo-Stelojn" estis ne komerce liberigitaj en Usono.
#000029
Ekzistas kredo inter kelkaj adorantoj ke "neesprimita interkonsento" ekzistas inter la fansuber kaj japanaj kopirajtuloj kiujn Fansub helpas antaŭenigi produkton.
Steve Kleckner de Tokyopop notita:
#000030
La 7-an de decembro 2004, Tokio leĝo firma reprezentanta Media Factory sendis leterojn kaj retpoŝtojn al la animea BitTorento adresaro AnimeSuki kaj Fansubgrupoj Lunar Anime kaj Wannabe Fansubs-petado ke ili haltas la fansubing kaj gastigadon de ĉiuj fluoj kaj estontaj fansubingoproduktadoj.
AnimeSuki kaj Lunar Anime obeis, kaj baldaŭ post, aliaj Fansubgrupoj kiel ekzemple Solar kaj Shining Fansubs sekvis eblemon.
Malgraŭ la peto, Wannabe Fansubs kaj manpleno da aliaj fansubingogrupoj daŭre produktis Fansub de MFI-animeoserioj.
Ĝis nun, tio estis unu el la malmultaj persekutoj prenitaj fare de japana animeofirmao kontraŭ fansubing.
#000034
[ citaĵo bezonis ] MFI_ estas agoj estas foje utiligitaj ekzemple en la Fansubdebato kiel kialo kial aliaj japanaj firmaoj ne devus okupiĝi pri similajn prohibiciojn.
Tamen, iliaj titoloj daŭre estas licencitaj.
La animeoserioj bazitaj sur Emma kaj Aria estis ambaŭ licencitaj en 2008, kaj Areo 88 , Gankutsuou , Kurau Phantom Memory , Noein , Asembleo neniu Toki , kaj UFO Ultramaiden Valkyrie estis ĉiuj licencita post la persekuto en 2004.
#000036
Lastatempe, kelkaj titoloj kiel ekzemple
Street Fighter Alpha: generacioj estis preaprobitaj, signifante ke ili estis liberigitaj samtempe en Japanio kaj Nordameriko, por nei la bezonon de Fansub.
Tamen, iu fansubing de tiaj titoloj daŭre okazas, ĉar kelkaj homoj preferas Fansub super komercaj eldonoj.
#000037
Fansub-kontraŭstarantoj asertas [ ke citaĵo bezonis ] ke japanaj licensor'oj laŭdire kreskigis malkontenton kun fansuber ke ĉar la facileco de aliro kun kiu iliaj verkoj akiriĝas komencis influi eksterŝtate la volemon de licencitoj licenci serion, kiel konstatite per la akra falo de la okcidenta merkato en novaj akiroj en 2005.
Ili ankaŭ indikas [ citaĵon bezonita ] ke animeo-fanoj en Japanio laŭdire komencis turni al anglaj Fansub kiuj ofte ekaperas tagojn post la publikado de spektaklo, influante vendon en ilia enlanda merkato.
Efektive, japanaj firmaoj kungrupiĝis por formi JASRAC, la rajtofirmaon de kopirajtuloj, kiu ofte prenis YouTube al tasko por disponigado de enhavo kiuj hejmaj japanaj spektantoj ofte uzo, kiu inkludas Fansub, kiel vidite sur ilia oficiala retejo.
Kreskanta kontraŭfansub pozicio estis prenita fare de US distribuistoj, kiel vidite en Geneon kaj la komentoj de ADV ĉe la Ŝtato de la Industrio-Panelo en Animeo-Boston, [14] same kiel lastatempaj komentoj fare de Matt Greenfield de -Filmoj en Anime Central:
#000038