Roko kaj Roll (ofte skribita kiel roko & rulo aŭ roko la rulon de 'n) estas ĝenro de populara muziko kiu originis kaj evoluis en Usono dum la malfruaj 1940-aj jaroj kaj fruaj 1950-aj jaroj, [1] [2] el afro-amerikanaj muzikaj stiloj kiel ekzemple evangelio, saltbluoj, ĵazo, bugiŭogie, kaj ritmenbluso, [3] kune kun kontreo.
Dum elementoj de rokenrolo povas esti aŭditaj en bluzdiskoj de la 1920-aj jaroj [5] kaj en landrekordoj de la 1930-aj jaroj, [4] la ĝenro ne akiris it nomon ĝis 1954.
#000001
En la plej frua rokenrolstiloj de la malfruaj 1940-aj jaroj kaj fruaj 1950-aj jaroj, aŭ la piano aŭ saksofono ofte estis la plumbinstrumento, sed tiuj estis ĝenerale anstataŭigitaj aŭ kompletigitaj per gitaro en la meza ĝis malfruaj 1950-aj jaroj.
La takto estas esence blusritmo kun akcentita rebato, ĉi-lasta preskaŭ ĉiam disponigita per tambureto.
Klasikroko kaj rulo estas kutime ludis kun unujn aŭ du elektrajn gitarojn (unu plumbo, unu ritmo), kontrabaso aŭ kordobaso aŭ (post la mez-1950-aj jaroj) elektra basgitaro, kaj drumaron.
#000003
Preter simple muzika stilo, rokenrolo, kiel vidite en filmoj kaj en televido, influitaj vivstiloj, modo, sintenoj, kaj lingvo.
Krome, rokenrolo eble kontribuis al la civitanrajta movado ĉar kaj afro-amerikanaj kaj blankaj amerikaj adoleskojaroj ĝuis la muzikon.
Ĝi daŭriĝis por generi diversajn ĝenrojn, ofte sen la komence karakteriza rebato, kiuj nun estas pli ofte nomitaj simple "rok-muziko" aŭ "roko".
#000004
La esprimo "rokenrolo" nun havas almenaŭ du malsamajn signifojn, ambaŭ en ofta uzokutimo.
La American Heritage Dictionary [12] kaj la Merriam-Webster-Vortaro [13] same difinas rokoas kiel sinonime kun rok-muziko.
Encyclopaedia Britannica , aliflanke, rigardas ĝin kiel la muzikon kiu originis de la mez-1950-aj jaroj kaj poste formiĝis "en la pli ampleksante internacian stilon konatan kiel rok-muziko".
#000005
La frazo "lulado kaj ruliĝanta" originale priskribis la movadon de ŝipo sur la oceano, [14] sed estis uzita ekde la frua dudeka jarcento, kaj por priskribi la spiritan fervoron de nigraj preĝejritoj [15] kaj kiel seksa analogeco.
Diversa evangelio, bluso- kaj svingoregistradoj utiligis la frazon antaŭ ol ĝi iĝis uzis pli ofte - sed daŭre intermite - en la 1940-aj jaroj, en registradoj kaj en recenzoj de kio iĝis konata kiel "ritmenbluso-" muziko direktita kontraŭ nigra spektantaro.
#000006
En 1934, la kanto- "Rokenrolo" de la Boswell Fratinoj aperis en la filmo Transatlantic Merry-Go-Round .
En 1942, Billboard revuokolumnisto Maurie Orodenker komencis uzi la esprimon "roko" por priskribi optimismajn registradojn kiel ekzemple "Roko-Me" de Sister Rosetta Tharpe.
Antaŭ 1943, la "Roko kaj Rulo-Gastejo" en Suda Merchantville, Nov-Ĵerzejo, estis establita kiel muzikejo.
En 1951, Klevlando, Ohio diskĵokeo Alan Freed komencis ludi tiun muzikstilon popularigante la frazon por priskribi ĝin.
#000007
La originoj de rokenrolo estis furioze diskutitaj fare de komentistoj kaj historiistoj de muziko.
Ekzistas ĝenerala interkonsento kiu ĝi ekestis en la Suda Usono - regiono kiu produktus la plej grandan parton de la plej grava frua rokous agas - tra la renkontiĝo de diversaj influoj kiuj enkarnigis fuziadon de la afrika muzika tradicio kun eŭropa instrumentado.
La migrado de multaj iamaj sklavoj kaj iliaj posteuloj al gravaj urbaj centroj kiel ekzemple Sankta Luiso, Memfiso, Novjorko, Detrojto, Ĉikago, Klevlando, kaj Bufalo (Vidi:
Dua Great Migration (afrik-usonano) signifis ke tiel nigraj kaj blankaj loĝantoj vivis en proksima proksimeco en pli grandaj nombroj ol iam antaŭ ol, kaj kiel rezulto aŭdis ĉiun alies muziko kaj eĉ komencis kopii ĉiun alies modoj.
Radiostacioj kiuj faris blankajn kaj nigrajn formojn de muziko disponeblaj al kaj grupoj, la evoluo kaj disvastiĝo de la gramofondisko, kaj afro-amerikanaj muzikaj stiloj kiel ekzemple ĵazo kaj svingo kiuj estis prenitaj supren fare de blankaj muzikistoj, helpis tiun procezon de "kultura kolizio".
#000008
La tujaj radikoj de rokenrolo situis en la ritmenbluso, tiam nomita " rasmuziko ", [24] kaj kontreo de la 1940-aj jaroj kaj 1950-aj jaroj.
Precipe signifaj influoj estis ĵazo, bluso, evangelio, lando, kaj homo.
Komentistoj malsamas laŭ siaj opinioj de kiuj de tiuj formoj estis plej gravaj kaj la grado al kiu la nova muziko estis re-markigo de afro-amerikana ritmenbluso por blanka merkato, aŭ nova hibrido de nigraj kaj blankaj formoj.
#000009
Aliaj artistoj kun frua rokenrolo trafas inkluditan Chuck Berry, Bo Diddley, Little Richard, Jerry Lee Lewis, kaj Gene Vincent.
1955 klasika " Maybellene de Chuck Berry" aparte havas torditan elektragitaran soloon kun varmaj nuancoj kreite memstare malgranda valvamplifilo.
Tamen, de antaŭ la uzo de misprezento estis datita fare de elektre blua-gitaristoj kiel ekzemple Joe Hill Louis, [44]
Willie Johnson de la grupo de Howlin' Wolf, [46] kaj Pat Hare;
ĉi-lastaj du ankaŭ igite uzo de torditaj potenckordoj en la fruaj 1950-aj jaroj.
Ankaŭ en 1955, Bo Diddley lanĉis la " Bo Diddley ritmon " kaj unikan elektragitaran stilon, [48] influitan per afrika kaj afro-kuba muziko kaj en victurno influanta multajn pli postajn artistojn.
#000012
"Bluzroko" kutime (sed ne ekskluzive) rilatas al la speco de rokenrolmuziko kiu estis ludita kaj registrita en la mez-1950-aj jaroj ĉefe fare de blankaj kantistoj kiel ekzemple Elvis Presley, Carl Perkins, Johnny Cash, kaj Jerry Lee Lewis, kiuj uzis plejparte la landradikojn de la muziko.
Multaj aliaj populara rokenrolkantistoj de la tempo, kiel ekzemple Fats Domino kaj Little Richard, [54] venis for el la nigra ritmo kaj bluo tradicio, iganta la muzikon alloga al blankaj spektantaroj, kaj ne estas kutime klasifikita kiel "bluzroko".
#000013
Bill Flagg kiu estas Konektikuta loĝanto, komencis nomi sian miksaĵon de kampulo kaj roko- "n" rulmuziko bluzroko ĉirkaŭ 1953.
Lia kanto "Gitaro-Roko" estas konsiderita klasikan bluzrokon.
#000014
[ citaĵo bezonis ] En julio 1954, Elvis Presley surbendigis la regionan sukceson " la Tute rajto de That " ĉe Sun Studio de Sam Phillips en Memfiso.
Tri monatojn pli frue, la 12-an de aprilo 1954, Bill Haley & His Kometoj registris "Roko Ĉirkaŭ la Horloĝon".
Kvankam nur minora trafita kiam unue liberigis, kiam uzite en la malfermaĵsekvenco de la filmo Blackboard Jungle jaron poste, ĝi metis la rokenrolhaŭson en moviĝo.
La kanto iĝis unu el la plej grandaj sukcesoj en historio, kaj ekscititaj adoleskojaroj fluis por vidi Haley kaj la Kometojn elfari ĝin, kaŭzante tumultojn en kelkaj grandurboj.
"Roko Ĉirkaŭ la Horloĝo" estis sukceso por kaj la grupo kaj por ĉio el rokenrolmuziko.
Se ĉio antaŭ kiu venis metis la preparlaboron, "Roko Ĉirkaŭ la Horloĝo" enkondukis la muzikon en tutmonda spektantaro.
#000015
En 1956, la alveno de bluzroko estis emfazita per la sukceso de kantoj kiel " Folsom Prison Blues " de Johnny Cash, " Bluaj Velurledoŝuoj " de Perkins kaj " Koraflikta Hotelo " de Presley.
Dum kelkaj jaroj ĝi iĝis la plej komerce sukcesa formo de rokenrolo.
Pli postaj bluzrokleĝoj, precipe elfarantaj kantverkistojn kiel Buddy Holly, estus grava influo en British Invasion leĝoj kaj precipe en la kantverkado de la Beatles kaj tra ili sur la naturo de pli posta rok-muziko.
#000016
Multaj el la plej frua blanka rokenrolo trafas estis kovroj aŭ partaj reskribas de pli frua nigra ritmenbluso aŭ bluskantoj.
Tra la malfruaj 1940-aj jaroj kaj fruaj 1950-aj jaroj, R&B muziko akiris pli fortan takton kaj pli sovaĝan stilon, kun artistoj kiel ekzemple Fats Domino kaj Johnny Otis akcelanta la taktojn kaj pliiganta la rebaton al granda populareco en la muzikkesto-gastej serilokaro.
Antaŭ la klopodoj de Freed kaj aliaj, nigrulmuziko estis tabuo pri multaj blank-posedataj radiellasejoj, sed artistoj kaj produktantoj rapide rekonis la potencialon de rokenrolo.
La plej multaj el la fruaj sukcesoj de Presley estis kovroj de nigra ritmenbluso aŭ bluskantoj, kiel " la Tute rajto de That " (kamparigita aranĝo de blusnombro), " bebo la Luddomo de Let ", " Lawdy Miss Clawdy " kaj " Leporhunda Hundo ".
La rasaj linioj tamen estas sufiĉe pli nubecaj de la fakto tiel kelkaj el tiuj R&B-kantoj origine surbendigitaj fare de nigraj artistoj estis skribitaj fare de blankaj kantverkistoj, kiel ekzemple la teamo de Jerry Leiber kaj Mike Stoller.
multaj eldonistoj, muzikoficuloj, kaj eĉ manaĝeroj (kaj blankaj kaj nigraj) enigus sian nomon kiel komponisto por kolekti reĝeckontrolojn.
#000018
Kovroj estis kutimaj en la muzika industrio tiutempe;
ĝi fariĝis precipe facila per la deviga licenc de usona kopirajtleĝo (daŭre en efiko).
Unu el la unuaj signifaj sukcesaj kovroj estis la transformo de Wynonie Harris de la 1947 originaj saltbluoj de Roy Brown trafis " Bonan Rocking Tonight " en pli spektaklan rokulon [68] kaj la Louis Prima rokulon "Oh Babe" en 1950, same kiel la kovro de Amos Milburn de kio eble estis la unua blanka rokenroldisko, "Birmingham Bounce de Hardrock Gunter en 1949.
La plej rimarkinda tendenco, aliflanke, estis blankaj popkovraĵoj de nigraj R&B-nombroj.
La pli konata sono de tiuj kovroj eble estis pli bongusta atesti spektantarojn, eble ekzistis elemento de antaŭjuĝo, sed etikedas direktita kontraŭ la blanka merkato ankaŭ havis multe pli bonajn distribuajn retojn kaj estis ĝenerale multe pli enspezigaj.
Fame, Pat Boone surbendigis steriligitajn versiojn de Little Richard-kantoj.
Poste, ĉar tiuj kantoj iĝis popularaj, la registradoj de la originaj artistoj ricevis radioteatraĵon ankaŭ.
#000019
La kaŝversioj ne estis nepre simplaj imitaĵoj.
Ekzemple, la nekomplete cenzurita kovro de Bill Haley de " Shake, Rattle kaj Roll " transformis la humuran kaj ŝikan rakonton de Big Joe Turner de plenkreska amo en energian adoleskan dancnombron, [63] [72] dum Georgia Gibbs anstataŭigis la malfacilan kanton de Etta James sarkasman en "Roll With Me, Henry" (kovrita kiel "Dance With Me, Henry (Danco With Me, Henry)") kun pli gaja kanto pli konvena por spektantaro nekonata kun la kanto al kiu la kanto de Jakobo estis respondo, "Work With Me, Annie (Laboro With Me, Annie) de Hank Ballard.
La de Elvis rokenrolversio de "Leporhundo-hundo", prenita plejparte de versio registrita fare de popbando Freddie Bell kaj la Hotelknaboj, estis tre malsama de la bluskrieganto ke Big Mama Thornton registris kvar jarojn pli frue.
#000020
Kelkaj komentistoj proponis malkreskon de rokenrolo en la malfruaj 1950-aj jaroj kaj fruaj 1960-aj jaroj.
Antaŭ 1959, la mortoj de Buddy Holly, La Granda Frapulo kaj Ritchie Valens en kraŝo (februaro 1959), la foriro de Elvis por servo en la Usono-Armeo (marto 1958), la emeritiĝo de Little Richard por iĝi predikisto (oktobro 1957), la skandalo ĉirkaŭanta la geedziĝon de Jerry Lee Lewis al lia dektrijara kuzo (majo 1958), la aresto de Chuck Berry (decembro 1959), kaj la fendo de la Payola skandalo implikanta gravajn figurojn, inkluzive de Alan Freed, en subaĉeto kaj korupto en reklamado de individuaj agoj aŭ kantoj (novembro 1959), donis sencon ke la komenca fazo de rokenrolo venis al fino.
#000021
Iu muzikhistoriistoj montris al gravaj kaj novigaj evoluoj kiuj konstruis en rokoas en tiu periodo, inkluzive de plurtraka registrado, evoluigita fare de Les Paul, la elektronika traktado de solida de tiaj novigantoj kiel Joe Meek, kaj la " Wall of Sound (Muro de Sound) " produktadoj de Phil Spector, [79] daŭrigis rekunigon de la furorlisto, la pliiĝo de surfmuziko, garaĝroko kaj la Twist-dancfuroro.
Surfroko aparte, konata por la uzo de reverb-malsekegaj gitaroj, iĝis unu el la plej popularaj formoj de amerika roko de la 1960-aj jaroj.
#000022
En la 1950-aj jaroj, Britio estis bone lokita ricevi amerikan roko muzikon kaj kulturon.
Ĝi havis komunan lingvon, estis eksponita al amerika kulturo tra la enpostenigo de soldatoj en la lando, kaj dividis multajn sociajn evoluojn, inkluzive de la apero de apartaj junulsubkulturoj, kiuj en Britio inkludis la Teddy Boys kaj la rokulojn.
Trad Jazz iĝis populara, kaj multaj el ĝiaj muzikistoj estis influitaj per rilataj amerikaj stiloj, inkluzive de bugiŭogie kaj la bluso.
La skiflo furoro, gvidita fare de Lonnie Donegan, uzis diletantajn versiojn de amerikaj popolkantoj kaj instigis multajn el la posta generacio de rokenrolo, homon, R&B kaj batis muzikistojn por komenci rezulti.
En la sama tempo britaj spektantaroj komencis renkonti amerikan roko, komence tra filmoj inkluzive de Blackboard Jungle (1955) kaj Rock Around the Clock (1955).
Ambaŭ filmoj enhavis la Bill Haley & His Kometoj trafis " Rokon Ĉirkaŭ la Horloĝo ", kiu unue eniris la britan furorliston en fruaj 1955-kvaraj monatoj antaŭ ol ĝi atingis Usono-popmuzikfurorliston - pintita la brita furorlisto poste ke jaron kaj denove en 1956, kaj helpis identigi roko kun dekaĝula delikteco.
Amerika rokenrolleĝoj kiel ekzemple Elvis Presley, Little Richard, Buddy Holly, Chuck Berry kaj Carl Perkins poste iĝis gravaj fortoj en la brita furorlisto.
#000023
[ citaĵo bezonis ] La komenca respondo de la brita muzika industrio devis provi produkti kopiojn de amerikaj diskoj, registritaj kun sesimuzikistoj kaj ofte turnita fare de dekulidoloj.
Pli da herboradikoj brita roko kaj rulpremiloj baldaŭ komencis ekaperi, inkluzive de Wee Willie Harris kaj Tommy Steele.
Dum tiu periodo amerika Roko kaj Roll restis dominaj;
tamen, en 1958 Britio produktis ĝian unuan "aŭtentan" rokenrolkanton kaj stelon, kiam Cliff Richard atingis numeron 2 en la furorlisto kun " Movo Ĝi ".
En la sama tempo, televidekspozicioj kiel ekzemple Six-Five Special kaj Oh Boy! antaŭenigis la karierojn de brita roko kaj rulpremilojn kiel Marty Wilde kaj Adam Faith.
Cliff Richard kaj li apoggrupon, la Ombrojn, estis la plej sukcesa enlanda rokenrolo bazigis agojn de la epoko.
Aliaj gvidaj agoj inkludis Billy Fury, Joe Brown, kaj Johnny Kidd & la Piratojn, kies 1960 furoraĵo- " Shakin estas estas estas Refoje " iĝis rokenrolnormo.
#000024
Kiel intereso en rokenrolo komencis trankviliĝi en Ameriko en la malfruaj 1950-aj jaroj kaj fruaj 1960-aj jaroj, ĝi estis alogita supren de grupoj gravaj britaj urbaj centroj kiel Liverpool, Manĉestro, Birmingham, kaj Londono.
Koncerne la saman tempon, brita blus sceno formiĝis, komence gvidite fare de puristobluanoj kiel ekzemple Alexis Korner kaj Cyril Davies kiuj estis rekte inspiritaj fare de amerikaj muzikistoj kiel ekzemple Robert Johnson, Ŝlimakvoj kaj Howlin' Wolf.
Multaj grupoj proponitaj direkte al la bitmuziko de rokenrolo kaj ritmenbluso de skiflo, kiel la ŝtonministoj kiuj iĝis la Beatles, produktante formon de rokenrolreviviĝismo kiuj portis ilin kaj multaijn aliajn grupojn ĝis nacia sukceso de proksimume 1963 kaj ĝis internacia sukceso de 1964, konata en Ameriko kiel la brita Invado.
Grupoj kiuj sekvis la Beatles inkludis la takt-influitan Freddie kaj la Revulojn, Wayne Fontanan kaj la Mindbenders, Herman's Hermits kaj la Dave Clark Five.
Frua brita ritmo kaj bluo grupoj kun pli da bluinfluoj inkludas la Bestojn, la Rolling Stones, kaj la Yardbirds.
#000025
Rokenrolo influis vivstilojn, modon, sintenojn, kaj lingvon.
Krome, rokenrolo eble kontribuis al la civitanrajta movado ĉar kaj afro-amerikanaj kaj blankaj amerikaj adoleskojaroj ĝuis la muzikon.
#000026
Multaj frua rokenrolkantoj traktis temojn de aŭtoj, lernejo, geamikiĝo, kaj vestaĵo.
La kantoteksto de rokenrolkantoj priskribis la okazaĵojn kaj konfliktojn kiujn la plej multaj aŭskultantoj povis rilatigi al trae persona sperto.
Temoj kiel ekzemple sekso kiu estis ĝenerale konsiderita tabuo komencis aperi en roko kantotekston.
Tiu nova muziko provis rompi limojn kaj esprimi emociojn ke homoj fakte sentis sed ne parolis pri.
Vekiĝo komenciĝis okazi en amerika junulara kulturo.
#000027
En la interkruciĝo da afro-amerikana "rasmuziko" al kreskanta blanka junulspektantaro, la popularigado de rokenrolo engaĝitaj kaj nigraj prezentistoj atingantaj blankan spektantaron kaj blankaj muzikistoj prezentantaj afro-amerikanan muzikon.
Rokenrolo ekaperis en tempo kiam rasaj streĉitecoj en Usono eniris novan fazon, kun la komencoj de la civitanrajtoj movado por rekunigo, kondukante al la Usona Supera Tribunalo reganta ke tio aboliciis la politikon de " aparta sed egalan " en 1954, sed forlasante politikon kiu estus supermalfacila devigi en partoj de Usono.
La alveno kune de blankaj junulspektantaroj kaj nigrulmuziko en rokenrolo neeviteble provokis fortajn blankajn rasismajn reagojn ene de Usono, kun multaj blankuloj kondamnantaj ĝia rompiĝado de barieroj bazitaj sur koloro.
Multaj observantoj vidis rokenrolon kiel anonci laŭ la manieron por rekunigo, en kreado de nova formo de muziko kiu instigis al rasa kunlaboro kaj dividis sperton.
Multaj verkintoj argumentis ke frua rokenrolo estis instrumentaj laŭ la maniero ke kaj blankaj kaj nigraj adoleskantoj identigis sin.
#000028
Pluraj rokhistoriistoj asertis ke rokenrolo estis unu el la unuaj muzikĝenroj se temas pri difini aĝoklason.
Ĝi donis al adoleskantoj senton de havaĵo, eĉ kiam ili estis solaj.
Rokenrolo ofte estas identigitaj kun la apero de adoleska kulturo inter la unua bebhaŭsul generacio, kiu havis kaj pli grandan relativan bonstaton, libertempon kaj kiuj adoptis rokenrolon kiel parton de klara subkulturo.
Tio implikis ne ĵus muzikon, absorbitan per radio, rekordaĉetado, diskogurdoj kaj televidprogramoj kiel American Bandstand , sed ĝi ankaŭ etendiĝis al filmo, vestaĵoj, hararo, aŭtoj kaj motorcikloj, kaj karakteriza lingvo.
La kontrasto inter patra kaj junulara kulturo ekzempligita per rokenrolo estis revenanta fonto kun suspekto pri pli aĝaj generacioj, kiuj maltrankvilis pri junulara krimeco kaj socia ribelo, precipe kiel al granda ampleksorokenrolkulturo estis dividita fare de malsamaj rasaj kaj sociaj grupoj.
#000029
En Ameriko, tiu konzerno estis perita eĉ en junularkulturaj artefaktoj kiel ekzemple komiksoj.
En "There's Neniu Latinida en Roko kaj Rulo" de True Life Romance (1956), defiaj adoleskaj datoj roko kaj rul-ama knabo sed faligas lin ĉiukaze kiu ŝatas tradician plenkreskan muzikon - al la krizhelpo de ŝiaj gepatroj.
En Britio, kie postmilita prospero estis pli limigita, rokenrolkulturo iĝis apartenanta al la antaŭekzista Teddy Boy movado, plejparte laborista klaso en originoj, kaj poste al la pli longaj daŭrantaj rokuloj.
Rokenrolo estis viditaj kiel reorientiĝado de populara muziko direkte al adoleska merkato, ofte festante adoleskajn modojn, kiel en tiu de Carl Perkins
" Bluaj Velurledoŝuoj " (1956) aŭ Dion kaj la tiu de Belmonts
#000030
De ĝiaj fruaj 1950-aj jaroj komenciĝantaj tra la fruaj 1960-aj jaroj, rokenrolmuziko generis novajn dancfurorojn.
Adoleskantoj trovis la sinkopan rebat ritmon aparte konvenigiten al revivigado de ĵazbandegepokan ĝiterbag dancado.
" Ŝtrumpetlupolo ", trejnsalondancoj, kaj hejme kelaj dancpartioj iĝis la kolerego, kaj amerikaj adoleskojaroj vidis American Bandstand de Dick Clark por konservi supren sur la plej malfrua danco kaj formi stilojn.
El la mez-1960-aj jaroj sur, ĉar "rokenrolo" estis rebrandeitaj kiel ĵus "roko", poste dancoĝenroj sekvis, komencante kun la tordaĵo, kaj gvidi supren al funko, diskoteko, domon, teknon, kaj repon.
#000031
Rok-muziko kaj la aŭtuna de komunismo
#000036
Listo de ŝtatoj kaj teritorioj de Usono
#000041
Rokenrolo (el la angla rock and roll) estas muzikĝenro kiu furoris en Usono kaj aliaj partoj de la mondo dum la 40-aj ĝis la 70-aj jaroj de la pasinta jarcento. Ĝi poste evoluis al la pli larĝsenca Rok-muziko, kaj do la termino rokenrolo estas plej ofte uzata striktasence por la unuaj etapoj de la roko.
#000045
Tiu ĉi ĝenro devenas historie el mikso de diversaj stiloj de la usona folkloro, ĉefe super la bazo de la muziko de la nigruloj (rhythm and blues, siavice evoluinta el la bluso, bugio kaj ĵazo), kun influo de la gospelo kaj la tradiciaj kantoj de la blankuloj, kiel la country kaj western. Ĝi profitis de la evoluo de la novaj elektraj muzikinstrumentoj, kiuj ebligis la rapidigon de la ritmo.
#000046
Sociologie, oni klarigas la aperon de la fenomeno pro la plifortigo de la aĉetpovo de la junularo, kiam junuloj komencis ne plu timi pri la futuro, la laboro aŭ siaj gepatroj.
#000047
Rokenrolo estas dancformo kiu inkluzivas i.a. dancojn, kiujn oni foje nomas "Rokabilo", "Ir-rokenrolo", "Fal-rokenrolo", "Glit rokenrolo", "Shuffle", k.a.
#000048
Kelkaj aŭtoroj datas la naskiĝon de la rokenrolo en la jaro 1954, per la apero de la diskoj de Bill Haley kaj ties grupo "Bill Haley and the Haley's Comets", speciale per "Crazy Man Crazy" (1954) kaj la granda sukceso de la kantaĵo "Rock Around The Clock" (1955). Aliaj preferas emfazi la rolon de Little Richard aŭ de Elvis Presley. Tiu ĉi lasta eldonis sian unuan diskon ankaŭ en 1954.
#000049
Post la jaroj de la jardeko de 1960, la stilo havis gravan disvolviĝon, kaj kreis amason da subĝenroj, kiu ĝenerale estas konata kiel la rok-muziko. Ĝi fariĝas kultura kaj socia fenomeno kiu ne konas landlimojn.
#000052
Listo de plej vendantaj muzikistoj
#000054