Naskita en Novjorko, li pasigis multon da sia frua infanaĝo en Bogoto, Kolombion antaŭ moviĝi reen al Usono en la aĝo de 12-a En sia junaĝo, Williamson evoluigis intereson en bildstrioj, precipe Flash Gordon de Alex Raymond.
Li prenis artklasojn ĉe tiu de Burne Hogarth
Karikaturistoj kaj Illustrators School, tie amikigante estontajn karikaturistojn Wally Wood kaj Roy Krenkel, kiuj prezentis lin al la laboro de ilustristoj kiuj influis aventurstriojn.
Antaŭ longa, li laboris profesie en la bildstriindustrio.
Liaj plej rimarkindaj verkoj inkludas lian sciencfikcion / heroan fantazi arton por EK Bildliteraturo en la 1950-aj jaroj, en titoloj inkluzive de Weird Science kaj Weird Fantasy .
#000002
En la 1960-aj jaroj, li akiris rekonon por daŭrigado de la ilustra tradicio de Raymond kun sia laboro sur la Flash Gordon komiksoserio, kaj estis pionira kontribuanto al la nigrablankaj hororbildstrio revuoj Creepy de la Warren Publishing kaj Timiga .
Williamson foruzis la plej multajn el la 1970-aj jaroj laborantaj pri sia propra kreditis strion, alian Raymond-kreadon, Secret Agent X-9 .
La sekvan jardekon, li iĝis konata pro sia laboro adaptanta Stelmilit filmojn al komiksoj kaj gazetstrioj.
De la mez-1980-aj jaroj ĝis 2003, li estis ĉefe aktiva kiel nigriganto, plejparte sur Mirindaĵo-Bildliteraturo
superheroo titoloj ĉefrolaj tiaj karakteroj kiel Daredevil, Spider-Man, kaj araneo-knabino.
#000003
Williamson estas konata pro siaj kunlaboroj kun grupo de artistoj inkluzive de Frank Frazetta, Roy Krenkel, Angelo Torres, kaj George Woodbridge, kiu estis ame konataj kiel la "Fleagle Gang".
Williamson estis citita kiel stila influo sur kelkaj pli junaj artistoj, kaj apogita multaj, helpante al tiajn novuloj kiel Bernie Wrightson kaj Michael Kaluta eniras la profesion.
Li gajnis plurajn industriopremiojn, kaj ses karier-retrospektivaj libroj pri li estis publikigitaj ekde 1998.
Vivante en Pensilvanio kun lia edzino Corina, Williamson demisiis en siaj sepdekaj.
#000004
Pli posta vivo kaj kariero
#000006
La unua profesia laboro de Williamson eble helpis al Hogarth-krajono iun Tarzan dimanĉa paĝojn en 1948, [12] kvankam Williamson, kiuj komence kredis tion, rekonsideritaj en intervjuo (1983) kaj memoris ke lia Tarzan laboro venis post liaj unuaj du pecoj de komiksarto: provizantaj punktilustraĵoj por la rakonto "The Ugliest Horse in the World (La Ugliest Ĉevalo en la Mondo)" en nespecifita temo de la pioniraj serioj Famous Funnies de Eastern Color, [13] kaj du-paĝa skolto rakonto, liaj unuaj bildstriorakonto, en New Heroic Comics numero 51 (novembro 1948).
(Williamson ankaŭ estas identigita kiel ko-penciler, kun Frank Frazetta, de tripaĝa krimrakonto, "The Last Three Dimes (La Lastaj Tri Ŝilingoj)", en la numero de Normo-Bildliteraturo Wonder Comics 20 [OCT.
1948]) [15] Williamson klarigis ke dum Hogarth ofertis al li Tarzan laboron, Williamson "ĵus ne povus fari ĝin ...
mi ne povis ricevi ĝin en I malmulte da cerbon kiun li volis ke mi faru ĝin precize laŭ la manieron kiu li faris ĝin", kaj anstataŭe sukcese rekomendis Celardon, artiston de la Tarzan-simila trajto "Ka'a'nga" en Ĝangalo-Bildliteraturo de Fikcio-House.
#000009
Williamson laboris pri Eŭropa Komuumo tra 1956 ĝis la nuligo de la plej granda parto de la linio de la firmao.
La eŭropa Komuuma arto de Williamson estis laŭdita por it ilustra ekstravaganco, evidenta en tiaj rakontoj kiel "I, Rocket (Mi, Rocket)", en Weird Fantasy numero 20 (aŭgusto 1953), ko-skribita kaj ko-nigrigita kun Frank Frazetta;
kaj "50 Girls 50", en Weird Science numero 20 (aŭgusto 1953), ko-nigrigita fare de Williamson kaj Frazetta.
Lia fina publikigita Eŭropa Komuuma rakonto estis la 10-paĝa "A Question of Time (Demando de tempo)", en Shock Illustrated numero 2 (februaro 1956) kun parta nigrigado de Torres, kiu metis siajn inicialojn sur la lastan paĝon.
En la aŭtuno de 1956, verkisto Larry Ivie enkondukis Williamson en estontaj bildstrioj verkist-redaktista Archie Goodwin, kun kiu li iĝus amikoj kaj, poste, ofta kunlaboranto.
Williamson poste helpis Goodwin eniri la bildstriokampon, havi lin skribas Harvey Comics rakonton, "The Hermit (La ermito)", skribita fare de Reed Crandall kaj nigrigita fare de Williamson.
#000014
De 1958 ĝis 1959 Williamson laboris por Harvey Comics kunlaboranta kun iamaj Eŭropaj Komuumaj artistoj Reed Crandall, Torres kaj Krenkel kaj nigrigado la krajonojn de Jack Kirby (por Race to the Moon (Vetkuro al la Luno) numero 2-3 kaj Raketlanĉ numero 1).
Sur nigriga Kirby, Williamson rilatigas: "mi memoras iri ĝis Harvey kaj veni laboras tie.
Ili diris, "We haven" t ricevis ajnan laboron por vi, sed ni havas kelkajn rakontojn ĉi tie ke Jack skribis.
Ĉu vi volas nigrigi ilin?
"mi neniam vere nigrigis anybody alian antaŭ ol, sed mi diris,"Suren,'
ĉar mi rigardis la materialon, kaj penson, mi povas sekvi tion, ĝi estas ĉio tie.
mi nigrigis ĝin kaj ili ŝatis ĝin, kaj ili donis al mi tri aŭ kvar rakontojn farendaĵo."
#000016
La laboro de Williamson dum tiu jardeko estis lia plej produktiva laŭ komiksoolaboro kaj rikoltis konsiderindan laŭdon por ĝia alta kvalito.
Li estis konata por lia perfektismo kaj amo por la komunikilo.
Malgraŭ ĝia alta reputacio, S.C. Ringgenberg sentis ke la arto de Williamson de tiu periodo povis en tempoj esti neegala kaj malsprita.
Williamson estis ununura dum tiu periodo kaj, laŭ The Art of Al Williamson (La Arto de Al Williamson), havis boheman kaj sendisciplinan vivstilon.
#000018
En 1960, kun malmulte da laboras por esti trovita en la komiksookampo pro malhaŭso en la industrio, li iris por labori kiel asistanto al John Prentice pri la Alex Raymond-kreita bildstrio Rip Kirby por trijara periodo.
Laŭ Williamson: "La kialo ke mi estis nomita enen por helpi al li estis ke Johano decidis iri al Meksiko kaj Mac, la antaŭa asistanto de Johano, [ Al McWilliams] ne volis iri ...
La interkonsento estis: ĉu mi estus volanta iri al Meksiko?
" [37] Ĝi pruvis esti solida lerna periodo por Williamson, ĉar li kreditas Prentice kun instruado al li multaj fundamentaj ilustraĵmetodoj.
Li estas la plej bona ulo kiun mi iam havis longe."
Dum tiu tempo, Williamson helpis John Cullen Murphy sur la Big Ben Bolt boksoostrio kaj Don Sherwood sur la strio Dan Flagg .
Li produktis kelkajn provaĵpaĝojn por proponita dimanĉa striptiz versio de Modesty Blaise .
#000019
En 1966, li desegnis la unuan temon (septembro 1966) de nova Flash Gordon komiksooserio, publikigita fare de King Features.
La laboro de Williamson ricevis pozitivan legantrespondon, kaj revenis tiri eldonas numeron 4-5 (marto kaj majo 1967), same kiel la kovron de numero 3 (januaro 1967).
Williamson ricevis National Cartoonist Society Plej bonan Komiksan artpremion por sia laboro en tiu titolo.
En 1967, sur la forto de rezervotrajto li faris enen la Flash Gordon libron, li transprenis alian Alex Raymond-kreadon, la longe-aktualan Secret Agent X-9 bildstrion, kunlaborantan kun verkisto Goodwin.
Ĉe la komenco de ilia permanenta ofico, la titolo estis ŝanĝita al Secret Agent Corrigan.
#000021
Williamson helpis kunveni la unuan gravan libron pri Flash Gordon de Alex Raymond, publikigita fare de Nostalgia Press en 1967, kaj skribis la enkondukon.
En 1969, la alternativ-gazetara komiksoo ŭitzend de Wally Wood numero 1 publikigis "Savage World de Williamson, rakonton de 1956 origine desegniten por Buster Crabbe komikso kiu estis nuligita.
Kun signifaj kontribuoj de Frazetta, Krenkel, kaj Torres, la rakonto estas ĉefa provaĵo de la "Fleagle Gang" stilo kaj poste estis represita fare de Mirindaĵo-Bildliteraturo (en la nigrablanka bildstriorevuo Unknown Worlds of Science Fiction numero 1, januaro 1975), Pacifika Bildliteraturo kaj Kitchen Sink Press.
Wood poste skribus la manuskripton por tripaĝa rakonto desegnita fare de Williamson, "The Tube (La Tubo)", en alia alternativ-gazetara bildstrio, eldonisto Big Apple Comix de Flo Steinberg (1975).
#000022
Antaŭ la fino de la jardeko, Williamson komencis instigi pli junajn artistojn kiujn li renkontus ĉe komiksookonvencioj, helpante al Bernie Wrightson eniri la bildstrioprofesion.
#000023
Li desegnis kelkaj pli da rakontoj por Gold Key Comics, en Grimm's Ghost Stories numero 5 kaj 8 (aŭgusto 1972, marto 1973), kaj La Krepuskzonon numero 51 (aŭgusto 1973), ankaŭ du misterrakontojn por DC Bildliteraturo, en La Sorĉhoro numero 14 (majo 1971), kun nigriganto Carlos Garzon, kaj House of Mystery (Domo de Mystery) numero 185 (aprilo 1970), kun Michael Kaluta, alian artiston kiujn li helpis membrigi la profesian kampon, helpante lin.
Bildstriohistoriisto Les Daniels notis ke "la atmosfera tekniko de Williamson, kiu dependis de subtilaj teksturoj tiel multo kiel malmolaj linioj, ne estis karakteriza por tradicia Dc-arto" kaj tiu redaktisto Joe Orlando "ricevis plendojn de la produktadsekcio" super uzado de Williamson'a arto.
Li desegnis diversajn Flash Gordon-ilustraĵojn.
En la burĝona fanmovado, Williamson iĝis frua temo de bildstriohistoriistoj kun la publikigo de tiu de Jim Vadeboncoeur
Al Williamson: lia Laboro en 1971 [54] kaj la "Al Williamson Collector" de James Van Hise, prezentita en la fanrevuo Rocket's Blast Comicollector en la fruaj 1970-aj jaroj.
Provaĵoj de liaj skizoj aperas en diversaj fanrevuoj de la periodo.
Mirindaĵo-Bildliteraturo komenciĝis regule represante la 1950 Atlas Comics okcidentajn rakontojn de Williamson, komencante kun La Ringa Infano numero 1 (januaro 1970) kaj Kid Colt, Outlaw (Infano Colt, Outlaw) numero 147 (junio 1970), plue enkonduki la porjunularan laboron de Williamson en nuntempa generacio.
#000025
Revenante al komiksoj plentempaj por la unua fojo ekde 1959, Williamson komencis laboron por Pacifika Bildliteraturo, kunlaborante kun verkisto Bruce Jones por la Alien Worlds titolo (numero 1, 4, 8), kaj "Cliff Hanger", ses-pagitan aventur-strian rezervotrajton en la Somerset Holmes
Por Mirindaĵo, li ilustris la Klingulo- kaj Return of the Jedi filmadaptojn.
La du Archie Goodwin-rakontoj kiujn li ilustris por Epic Illustrated ("Restaĵo" en temo numero 27, 1984;
kaj "El de Fazo", en numero 34, 1986) estis konsiderita kiel iuj el lia plej bona laboro, [65] kaj Williamson mem nomis "Restaĵon" kiel unu el siaj plej bonaj verkoj.
Li desegnis novelon por Timespirits numero 4 kaj la plena temo de Stelmilito numero 98.
Por DC Bildliteraturo, li skribis kaj nigrigis ok-paĝan rakonton de Elliot S. Maggin por Superman numero 400 (Oktoberber 1984) [66] kaj li nigrigis Rick Veitch en la klasikaĵo, ofte represis Alan Moore
Superviro- / Swamp Thing rakonto "The Jungle Line (La Ĝangalo-Linio)" en DC Comics Presents numero 85 (septembro 1985).
#000028
post la eksvalidiĝo de lia kontrakto en la Stelmilito gazeto nudigas, Williamson trovis ke la pezo de farado kaj krajono kaj inkoj subite iĝis streĉa al li, draste reduktante lian produktaĵon.
Kiel respondo al tio, en la mez-1980-ajarajj Williamson faris sukcesan transiron al iĝi strikte nigriganto, komenci ĉe DC Bildliteraturo-nigriga Curt Swan sur Superman numero 408-410 kaj numero 412-416-a La delongan MAN de Ŝtalartisto poste priskribus Williamson kiel "lian favoratnigriganton".
Williamson tiam proponita al Marvel kie li nigrigis tiajn penciler kiel ekzemple John Romita, Jr., Gene Colan, John Buscema, Rick Leonardi, Pat Oliffe, Mike Mignolan, Lee Weeks, kaj multajn aliajn.
John Romita, Sr., la artdirektoro de Marvel dum tiu tempo, konsideris Williamson esti "unu el la plej bonaj penciler en la mondo sed li vere ne povas fari porvivaĵon ĉe skribado ĉar li volas fari tiujn bele krajonaj paĝoj kun abunda tempo farendaĵo ilin.
Tio estas kial Al estas nigriga nun ...
kaj aldonante pli grandan dimension al la penciler kun kiun li laboras."
Li gajnis naŭ industriopremiojn por Best Inker inter 1988 kaj 1997.
#000029
En 1995, Marvel liberigis du-partan Flash Gordon miniserialon skribitan fare de Mark Schultz kaj tiritan fare de Williamson, kion estis lia lasta grava laboro faranta kaj krajonojn kaj inkojn.
Ankaŭ kun Schultz, li ilustris la novelon "One Last Job" por Dark Horse Presents numero 120 en 1997.
En 1999, li tiris la Flash Gordon karakteron fina tempo kiam regula karikaturisto Jim Keefe petis sian helpon sur Flash Gordon dimanĉa paĝon.
#000031
Fanto Kirby Halo de Famo
#000038