Jeff Shell ( prezidanto, Filmis Distron)
#000001
Baldaŭ, Laemmle kaj aliaj grumblemaj muzikmaŝinposedantoj decidis eviti pagantan Edison produktante siajn proprajn bildojn.
En junio 1909, Laemmle komencis la Jankiofilmkompanion kun partneroj Abe Stern kaj Julius Stern.
Tiu firmao rapide evoluis en la Independent Moving Pictures Company (KOBOLDO), kun studioj en Fort Lee, New Jersey, kie multaj fruaj filmoj en la unua de Ameriko kinoindustrion estis produktitaj en la frua 20-a jarcento.
Laemmle krevis kun la kutimo de Edison de rifuzi doni fakturado- kaj ekrankreditojn al prezentistoj.
Sub nomanta la filmstelulojn, li altiris multajn el la plej elstaraj ludantoj de la tempo, kontribuante al la kreado de la stelsistemo.
En 1910, li promociis Florence Lawrence, antaŭe konatan kiel " La Biografo-Knabino ", kaj aktoron King Baggot, en kio povas esti la unua kazo de studio uzanta stelojn en it merkatigo.
#000007
Sekvante la alokcidentan tendencon de la industrio, antaŭ la fino de 1912 la firmao enfokusigis ĝiajn produktadklopodojn en la Holivudo-areo.
#000009
8 Laemmle malfermis la plej grandan filman produktadinstalaĵon de la monda, Universal City Studios, sur 230-akreo- (0.9-km2) transformita bieno ĵus super la Cahuenga Enirpermesilo de Holivudo.
Studiadministrado iĝis la tria aspekto de la operacioj de Universal, kun la studio asimilita kiel klara filiorganizo.
Male al aliaj filmmogoloj, Laemmle malfermis sian studion al turistoj.
Universalaĵo iĝis la plej granda studio en Holivudo, kaj restis tiel por jardeko.
Tamen, ĝi serĉis spektantaron plejparte en urbetoj, produktante plejparte nekostajn melodramojn, vakerajn filmojn kaj serialojn.
#000010
En 1926, Universal malfermis produktadounuon en Germanio, Deutsche Universal-Film AG, sub la direkto de Joe Pasternak.
Tiu unuo produktis tri al kvar filmojn je jaro ĝis 1936, migrante al Hungario kaj tiam Aŭstrion spite al la kreskanta dominado de Hitler de centra Eŭropo.
Kun la apero de sono, tiuj produktadoj estis faritaj en la germana lingvo aŭ, foje, hungaraj aŭ pola.
En Usono, Universal Pictures ne distribuis iujn ajn da la filmoj de tiu filio, sed almenaŭ kelkaj el ili estis ekspoziciitaj tra aliaj, sendependaj, fremdlingva filmluigantoj bazigis en New York, sen utilo de anglaj subtekstoj.
Nazia persekuto kaj ŝanĝo en proprieto por la gepatro Universal Pictures-organizo rezultigis la dissolvon de tiu filio.
#000013
En la fruaj jaroj, Universal havis "puran bildo-" politikon.
Tamen, antaŭ aprilo 1927, Carl Laemmle konsideris tion esti eraro kiam "malpuraj bildoj" de aliaj studioj generis pli da profito dum Universal perdis monon.
#000014
Universalaĵo posedis la rajtojn je la " Oswald la Lucky Rabbit " karaktero, kvankam Walt Disney kaj Ub Iwerks kreis Oswald, kaj iliaj filmoj ĝuis sukcesan teatran kuron.
Post kiam Charles Mintz malsukcese postulis ke Disney akceptu pli malalta pago por produktado de la posedaĵo, Mintz produktis la filmojn kun sia propra grupo de vigligistoj.
Anstataŭe, Disney kaj Iwerks kreis Mickey Mouse, kiu en 1928 ĉefrolis en la unua "takto-" sono vigligis mallonga, Steamboat Willie .
Tiu momento efike lanĉis la piedtenejon de Walt Disney Studios, dum Universal iĝis negrava ludanto en filmanimacio.
Universalaĵo poste distranĉis sian ligon al Mintz kaj formis sian propran endoman animacio-studion por produkti Oswald-bildstriojn gviditajn fare de Walter Lantz.
#000015
En 2006, post preskaŭ 80 jaroj, NBC Universal vendis ĉiujn Walt Disney-produktitoOswald-bildstriojn, kune kun la rajtoj al la karaktero mem, reen al Disney.
En rendimento, Disney liberigis ABC sportĵurnaliston Al Michaels de sia kontrakto tiel kiun li povis labori pri la dimanĉnokta NFL-piedpilko pakaĵo de NBC.
Tamen, Universal retenis proprieton de Oswald-bildstrioj produktitaj por ili fare de Walter Lantz de 1929 ĝis 1943.
#000016
igite lia filo, Carl, Jr. kapo de Universal Pictures kiel 21-a naskiĝtaga donaco.
Universalaĵo jam havis reputacion por nepotismo - foje, 70 el Carl, Sr.
's-parencoj estis supozeble en la salajro-etato.
Multaj el ili estis nevoj, rezultigante Carl, Sr.
estante konata ĉirkaŭ la studioj kiel "Uncle Carl".
Ogden Nash fame ŝercis en rimo, "onklo al Carl Laemmle/Havas tre grandan femle."
Inter tiuj parencoj estis estontaj Akademia Premi-venkante direktoron/produktanton William Wyler.
#000018
"Junulo" Laemmle persvadis sian patron por alporti Universal supren ĝis nun.
Li aĉetis kaj konstruis teatrojn, konvertis la studion por tonigi produktadon, kaj transformis plurajn ekspediciojn en altkvalitan produktadon.
Liaj fruaj klopodoj inkludis la danĝernivele mallaŭditan part-parolfilman version de la romano Show Boat de Edna Ferber (1929), la abundegan muzikan Broadway (1929) kiuj inkludis Technicolor sekvencojn;
kaj la unua tute-kolora muzika trajto (por Universal), King of Jazz (1930).
La pli grava Tute Trankvila en la okcidenta fronto (1930), gajnis Best Picture de ĝia jaro
#000019
La ekspedicioj de universalaĵo en altkvalitan produktadon literumis la finon de la Laemmle-epoko en la studio.
Akcepti la taskon de modernigi kaj ĝisdatigado de filmkonglomerato en la profundoj de la depresio estis riska, kaj por tempon Universal deglitis en restrukturigon.
La teatroĉeno estis enrubigita, sed Carl, Jr.
tenite rapide al distribuo, studio kaj produktadoperacioj.
#000021
Kvankam la 1936 Show Boat de Universal (liberigita malgranda dum monato poste) iĝis kritika kaj financa sukceso, ĝi ne estis sufiĉe por ŝpari la implikiĝon de la Laemmles kun la studio.
Ili estis senceremonie forigitaj de la firmao kiun ili fondis.
Ĉar la Laemmles propre vidis produktadon, Show Boat estis publikigita (malgraŭ la transpreno) kun Carl Laemmle kaj Carl Laemmle Jr.
's nomas en la kreditaĵoj kaj en la anonca kampanjo de la filmo.
Norma J. Cheever Cowdin de Kapitalo transprenis kiel prezidanto kaj prezidanto de direktoroj, kaj starigis severajn tranĉojn en produktadbuĝetoj.
For estis la grandaj ambicioj, kaj kvankam Universal havis kelkajn grandajn nomojn sub kontrakto, tiuj kiujn ĝi kultivis, kiel William Wyler kaj Margaret Sullavan, foriris.
#000023
Dume, produktanto Joe Pasternak, kiu sukcese produktis malpezajn muzikalojn gravedaj sopranoj por la germana filio de Universal, ripetita lia formulo en Ameriko.
Dekaĝula kantisto Deanna Durbin ĉefrolis en la unua amerika filmo de Pasternak, Three Smart Girls (1936).
La filmo estis biletgiĉeta sukceso kaj laŭdire solvis la financajn problemojn de la studio.
La sukceso de la filmo igis Universalaĵon oferti al ŝi kontrakton, kiu dum la unuaj kvin jaroj da ŝia kariero produktis ŝiajn plej sukcesajn bildojn.
#000024
De la fruaj 1940-aj jaroj, la firmao koncentriĝis pri etbuĝetaj produktadoj kiuj estis la ĉefa bazvaro de la firmao: vakeraj filmoj, melodramoj, serialoj kaj daŭrigoj al la hororbildoj, de la studio ĉi-lasta nun sole B-bildoj.
La studio kreskigis multajn seriojn:
The Dead End Kids (La Sakstrato-Infanoj) kaj Little Tough Guys ago havas kaj serialojn (1938-43);
la komikaj aventuroj de bebo Baby Sandy (1938-41);
komedioj kun Hugh Herbert (1938-42) kaj La Hotelo Ritz Fratoj (1940-43);
muzikaloj kun Robert Paige, Jane Frazee, La Andrews Fratinoj, kaj La Gajaj Makintoŝoj (1938-45);
#000026
Universalaĵo malofte povis havigi sian propran stalon de steloj, kaj ofte pruntis talenton de aliaj studioj, aŭ dungis sendependajn aktorojn.
Aldone al Stewart kaj Dietrich, Margaret Sullavan, kaj Bing Crosby estis du el la plej gravaj nomoj kiuj faris paron da bildoj por Universal dum tiu periodo.
Kelkaj steloj venis de radio, inkluzive de Edgar Bergen, W. C. Fields, kaj la komedioteamo de Abbott kaj Costello ( Bud Abbott kaj Lou Costello).
Abbott kaj la armea komedio Buck Privates de Costello (1941) donis al la antaŭaj burleskaj komikuloj nacian kaj internacian profilon.
#000027
Dum la militaj jaroj Universal havis kunproduktadaranĝon kun produktanto Walter Wanger kaj sia partnero, direktoro Fritz Lang, pruntedonante al la studio iom da kvanto de prestiĝoproduktadoj.
La kernaspektantara bazo de universalaĵo daŭre estis trovita en la najbarecaj kinoj, kaj la studio daŭre plezurigis publikon kun malkulmino- por mez-buĝetajn filmojn.
Basil Rathbone kaj Nigel Bruce en novaj Sherlock Holmes misteroj (1942-46), dekaĝulaj muzikaloj kun Gloria Jean, Donald O'Connor, kaj Peggy Ryan (1942-43), kaj ekranadaptiĝoj de Inner Sanctum Mysteries de radio kun Lon Chaney, Jr. (1943-45).
Alfred Hitchcock ankaŭ estis pruntita por du filmoj de Selznick Internaciaj Bildoj:
#000028
Ĉar la ĉefa produkto de Universal ĉiam estis malalt-buĝeta filmo, ĝi estis unu el la lastaj gravaj studioj se temas pri havi kontrakton kun Technicolor.
La studio ne faris uzon da la tri-stria Teknokolor procezo ĝis Arabian Nights (1942), ĉefroligante Jon Hall kaj Maria Montez.
La sekvan jaron, Technicolor ankaŭ estis uzita en la refilmigo de Universalaĵo de ilia 1925-horora melodramo, Phantom of the Opera (Fantomo de la Opero) kun Claude Rains kaj Nelson Eddy.
Kun la sukceso de iliaj unuaj du bildoj, regula horaro de alt-buĝeto, Technicolor-filmoj sekvis.
#000029
Universala-Internacia kaj Decca Records prenas kontrolon
#000030
Universala-Internacia iĝis respondeca por la amerika distribuado de la britaj produktadoj de Rank, inkluzive de tia klasikaĵo kiel Grandaj Anticipoj de David Lean (1946) kaj Hamlet de Laurence Olivier (1948).
Plilarĝigante ĝian amplekson plu, Universala-Internacia disbranĉigis eksteren en la enspezigan ne-teatran kampon, aĉetante majoritatintereson en hejm-filmkomercisto Castle Films en 1947, kaj prenante la firmaon super tute en 1951.
Dum tri jardekoj, Castle ofertus "kulminaĵo-" bobenojn de la Universala filmarkivo ĝis hejm-filmentuziasmuloj kaj kolektantoj.
Goetz licencis la antaŭ-universal-internacian filmarkivon de Universalaĵo al Realart Pictures de Jack Broeder por kinejo re-liberigas sed Realart ne estis permesita montri la filmojn en televido.
#000032
La produktadbrako de la studio daŭre luktis.
Dum ekzistis esti kelkaj sukcesoj kiel The Killers (1946) kaj The Naked City (1948), la novaj teatraj filmoj de universala-internacio ofte renkontitaj kun seniluziigado de respondo ĉe la biletvendejo.
De la malfruaj 1940-aj jaroj, Goetz estis, kaj la studio revenis al malalt-buĝetaj kaj seriofilmoj.
La nekosta Francisko (1950), la unua filmo de serio pri parolanta mulo kaj Ma and Pa Kettle (1949), parto de serio, iĝis ĉefapogiloj de la firmao.
Denove, la filmoj de Abbott kaj Costello, inkluzive de Abbott kaj Costello Meet Frankenstein (1948), estis inter la pint-atingantaj produktadoj de la studio.
Sed ĉe tiu punkto Rank perdis intereson kaj vendis siajn akciojn al la investanto Milton Rackmil, kies Decca Records prenus plenan kontrolon de Universal en 1952.
Krom Abbott kaj Costello, la studio retenis la Walter Lantz bildstriostudion, kies produkto estis liberigita kun la filmoj de universala-internacio.
#000033
En la 1950-aj jaroj, Universala-Internacia rekomencis iliajn seriojn de 1001 nokto-filmoj, multaj ĉefrolado Tony Curtis.
La studio ankaŭ havis sukceson kun monstro kaj sciencfikciaj filmoj produktitaj fare de William Alland, kun multaj direktite fare de Jack Arnold.
Aliaj sukcesoj estis la melodramoj direktitaj fare de Douglas Sirk kaj produktita fare de Ross Hunter, kvankam por filmkritikistoj ili ne estis tiel bone opiniitaj de unua eldono kiam ili poste fariĝis.
Inter la stalo de universala-internacio de steloj estis Rock Hudson, Tony Curtis, Jeff Chandler, Audie Murphy, kaj John Gavin.
#000034
Kvankam Decca daŭrus reteni bildbuĝetojn sveltaj, ĝi estis preferita ŝanĝante cirkonstancojn en la filmkomerco, ĉar aliaj studioj lasas siajn kontraktaktorojn iri en la maldormo de la 1948 -datita u.S. vs. Paramount Pictures, et al. decido.
Plej elstaraj aktoroj estis ĉiam pli liberaj labori kie kaj kiam ili elektis, kaj en 1950 MCA agento Lew Wasserman faris interkonsenton kun Universal por sia kliento James Stewart kiu ŝanĝus la regulojn de la komerco.
La interkonsento de Wasserman donis al Stewart parton en la profitoj de tri bildoj en loko de granda salajro.
Kiam unu el tiuj filmoj, Winchester '73 , pruvus esti modifebla memoro, la aranĝo iĝus la regulo por multaj estontaj produktadoj ĉe Universal, kaj poste en aliaj studioj ankaŭ.
#000035
De la malfruaj 1950-aj jaroj, la filmkomerco denove ŝanĝiĝis.
La kombinaĵo de la studio/teatro-ĉenrompo kaj la pliiĝo da televido vidis la reduktitan spektantargrandecon por kinejproduktadoj.
La Music Corporation of America (MCA), la plej granda talentagentejo de la monda, ankaŭ fariĝis potenca televidoproduktanto, luante spacon ĉe Republic Studios por ĝia Revue Productions filio.
Post periodo de kompleta ĉesigo, mortanta Universalaĵo jesis ŝanĝi sian 360-akreo- (1.5 km2) studioterpecon al MCA en 1958, en 11 milionoj USD, renomis Revue Studios.
MCA posedis la studiomulton, sed ne Universal Pictures, ankoraŭ estis ĉiam pli influa sur la produkto de Universal.
La studiomulto estis ĝisdatigita kaj modernigita, dum MCA-klientoj ŝatas Doris Day, Lana Turner, Cary Grant, kaj direktoro Alfred Hitchcock estis signita al Universal Pictures-kontraktoj.
#000037
Kiun televidoproduktado produktis supren multe de la produktaĵo de la studio, kun Universal peze decidis, aparte, interkonsentoj kun NBC (kiu poste kunfalis kun Universal por formi NBC-Universalaĵon;
vidu malsupre) disponigante ĝis duonon de ĉiu pinttempo montras por pluraj sezonoj.
Novigado dum tiu periodo pledita fare de Universal estis la portelevida filmo.
En 1982, Universal iĝis la studiobazo por multaj spektakloj kiuj estis produktitaj fare de Norman Lear
Tandem Productions / Embassy Television, inkluzive de Diff'rent Strokes , Unu Tagon je Fojo , La Jeffersons , The Facts of Life (La Faktoj de Vivo) , kaj Arĝentaj kuleroj kiuj premieris sur NBC kiu samaj falas.
#000039
Matsushita, Seagram, Vivendi kaj NBCUniversal
#000042
Matsushita disponigis moninjekcion, sed la kolizio de kulturoj estis tro bonega por venki, kaj kvin jarojn pli posta Matsushita ŝanĝis 80% investon en MCA/Universal al kanada trinkaĵdistribuisto Seagram en 5.7 miliardoj USD.
Seagram vendis for ĝian investon en DuPont por financi tiun vastiĝon en la distran industrion.
Esperante konstrui distrimperion ĉirkaŭ Universal, Seagram aĉetis PolyGram en 1999 kaj aliajn distrotrajtojn, sed la nestabila profitkarakterizaĵo de Holivudo estis neniu anstataŭaĵo por la fidinda enspezofonto akiris de la antaŭe kontrolitaj akcioj en DuPont.
#000044
Al salajraltigmono, Seagram-kapo Edgar Bronfman Jr. vendis la televidposedaĵojn de Universal, inkluzive de kabloreto Usono, al Barry Diller (tiuj samaj trajtoj estus aĉetitaj reen pli postaj ĉe tre ŝvelprezojn).
En junio 2000, Seagram estis vendita al franca akvoservaĵo kaj amaskomunikilentrepreno Vivendi, kiu posedis StudioCanal;
la konglomerato tiam iĝis konata kiel Vivendi Universal.
Poste, Universal Pictures akiris Usono distriburajtojn de pluraj da la filmoj de StudioCanal, kiel ekzemple Mulholland Drive (kiuj ricevis Oskaro nomumon) kaj Brotherhood of the Wolf (Frateco de la Lupo) (kiuj iĝis la duaplej alt-atinganta francalingva filmo en Usono ekde 1980).
Universalaj Bildoj kaj StudioCanal ankaŭ kun-produktis plurajn filmojn, kiel ekzemple Amo fakte (40 USD milion-buĝetitfilmo kiu poste atingis 246 milionojn USD tutmonde).
Malfrue en 2000, la New York Filmo-Akademio estis permesita uzi la Universal Studios-eksterstudian filmejon por studentaj filmprojektoj en neoficiala partnereco.
#000045
Ŝarĝita per ŝuldo, en 2004 Vivendi Universal vendis 80% de Vivendi Universal Entertainment (inkluzive de la studio kaj plezurparkoj) al General Electric, gepatro de NBC.
La rezulta medjosuper-konglomerato estis renomita NBCUniversal, dum Universal Studios Inc.
restis la nomo de la produktadfilio.
Post tiu interkonsento, GE posedis 80% de NBC-Universalaĵo;
Vivendi tenis la ceterajn 20%, kun opcio por vendi sian parton en 2006.
#000046
GE aĉetis la parton de Vivendi en NBCUniversal en 2011.
#000048
GE vendis 51% de la firmao al kabloprovizanto Comcast en 2011.
Comcast kunfandis la antaŭan GE-filion kie sia propra kabla televido programas aktivaĵojn, kreante la nunan NBCUniversal.
Sekvante Federacia Komisiono pri Komunikado (FCC) aprobon, la Comcast-GE-negoco estis fermita sur Jan 29, 2011.
En marto 2013, Comcast aĉetis la ceterajn 49% de NBCUniversal por 16.7 miliardoj USD.
#000049
La plurjara filma financadnegoco de universalaĵo kun Elliott Management eksvalidiĝis en 2013.
En somero 2013, Universal faris interkonsenton kun tiu de Thomas Tull
Legendary Pictures distribui iliajn filmojn dum kvin jaroj komencantaj en 2014 (la jaro kiun la simila interkonsento de Legendary kun Warner Bros. Pictures finas).
#000051
En junio 2014, Universal Partnerships transprenis licencajn konsumvarojn por NBC kaj Ĝermo kun atendo ke ĉiu licencado poste estus alcentrigita ene de NBCUniversal.
En majo 2015, Gramercy Pictures estis revivigita fare de Focus Features kiel ĝenretikedo, kiu koncentriĝis en ago, sciencfikcio, kaj hororaj filmoj.
#000052
La 16-an de decembro 2015, Amblin Partners sciigis ke ĝi eniĝis en kvinjara distribuonegoco kun Universal Pictures de kiu la filmoj estos distribuitaj kaj surmerkatigitaj fare de aŭ Universalaĵo aŭ Focus Features.
Estas nekonate ĉu la filioj de Focus Features Gramercy Pictures kaj Focus World distribuos iujn ajn filmojn en la interkonsento.
#000053
Frue en 2016, Perfect World Pictures sciigis longperspektivan kunfinancan negocon kun Universal, kiu reprezentas la unua tempigas ĉinan firmaon rekte investas en plurjara ardeznegoco kun maĵora U.
#000054
La 28-an de April, 2016, la tegmentofirmao de Universal sciigis 3.8 miliardoj USD komercas por aĉeti DreamWorks Animation.
La 22-an de aŭgusto 2016, la interkonsento estis kompletigita.
Universalaĵo transprenos la distribuinterkonsenton kun DreamWorks Animation komencas en 2019 per la liberigo de How to Train Your Dragon 3 , post la distribuinterkonsento de DreamWorks Animation kun 20-a Century Fox finiĝas.
#000055
Universalaĵo estis la unua studio se temas pri esti publikiginta tri miliard-dolarajn filmojn en unu jaro;
tiu distingo estis realigita en 2015 kun Furious 7 , Jurassic World kaj Minions .
#000061
‡ - Inkludas teatran reeldonon (j).
#000062
Gobelins School de la Bildo
#000085
Distribuado kaj aliaj oficoj situas en Novjorko. Universal estas la dua plej malnova usona filmostudio de Holivudo (Paramount Pictures, posedita de Viacom, estas pli aĝa je nur unu monato). La historia fondinto de Universal estis Carl Laemmle, juda elmigranto el Germanio, fine de la 1900-aj jaroj.
#000087