[{"text_idx": "#000003", "text": "Roseanne Lynch: Mi log\u0302as en Lepsiko provizore kaj faras novan laboron kun la Bauhaus-Fondaj\u0302o, Dessau. Komence c\u0302i tiu nova verko estis respondo al la Bauhaus-lerneja konstruaj\u0302o (projektita de Walter Gropius kaj konstruita en 1926), kaj ankau\u0306 al la Esplora Arkivo pri Konstruaj\u0302oj kaj Materialoj. Tamen la laboro progresis. Nun mi alportas mian praktikon al la principoj de la prepara kurso de la lernejo Bauhaus, kiu emfazis komenci denove kaj eksperimenti per materialoj. Por tio, mia c\u0302efa rimedo estas la fotogramo. Mi metas objektojn sur lumsenteman paperon en la senlumejon, lumigante ilin por krei spurojn, anstatau\u0306 fotojn de la objektoj. Geometriaj formoj kaj materialoj asociitaj kun la Bauhaus-arkitekturo kaj la fotografa rimedo estas mia temo. Mi celas kompreni la gramatikon de materialoj."}, {"text_idx": "#000004", "text": "Darn Thorn: Por mi, la ideo de hibrida praktiko signifas uzi apartan amaskomunikilaron, kiel rimedon por provoki au\u0306 provoki respondon en la spektanto. Mia laboro ofte okupig\u0302as pri historia temo: ideoj pri utopio kaj la efiko de kultura trau\u0306mato. Kombinante tradiciajn kaj nuntempajn procezojn en mia praktiko, kreig\u0302as ambigueco, kie la bildo estas nek 'malnova' nek 'nova' sed io malpli klasigebla - eble ec\u0302 io mutaciulo. Ankau\u0306 pro tio la elekto de rimedoj, kiujn mi uzas, s\u0302ang\u0302ig\u0302as kun c\u0302iu projekto."}, {"text_idx": "#000006", "text": "PS: Vastigita fotografia praktiko reliefigas kiel agas bildoj - kiel ili estas kreitaj kaj konsumataj; kiel ili povas esti s\u0302ang\u0302itaj per retoj de disvastigo, stokado kaj aliro; dum ankau\u0306 traktante la potencajn strukturojn, kiuj krucig\u0302as per bildoj. Alprenante prezentan rolon, bildoj povas transcendi kategoriojn au\u0306 fari ilin penetreblaj. Kiel vi aliras bildokreadon ene de c\u0302i tiuj poraj limoj?"}, {"text_idx": "#000007", "text": "RL: Mia praktiko ligas malsamajn teritoriojn de la mediumo. Kvankam mi laboras c\u0302efe en la senluma c\u0302ambro, mi ne estas puritana pri analoga fotado. Mi skanas miajn negativojn kaj fotogramojn por fari pli grandajn ciferecajn presaj\u0302ojn ol mia korpo fizike permesas. Mi uzas kiajn strategiojn bezonas la laboro. Mia intereso estas lasi demandojn nesolvitajn, permesante aktivan inters\u0302ang\u0302on inter laboro kaj spektanto. Tial mi presis sur aluminio kaj uzis reflektajn surfacojn en instalaj\u0302oj, kiuj referencas la rigardon de la spektanto kaj atentigas la bildan strukturon per neatenditaj manieroj. La fotografia presaj\u0302o kiel skulpta objekto estas alia ekspansio kun kiu mi laboras. En la senluma c\u0302ambro, mi aplikas la norman faldon de arkitektura plano al folio de foto-papero. Mi disvolvas la paperon kaj ekbruligas g\u0302in per torc\u0302o. Kio estas produktita estas reprezento de si mem. G\u0302i estas pruvo de la propra situacio, nenio alia."}, {"text_idx": "#000008", "text": "DT: Mi pensas, ke g\u0302uste c\u0302i tiu kapablo - c\u0302i tiu alia vivo, kiun vastigita praktiko kreas por la bildo - interesas min. Unu potenca strukturo, kiu povas limigi la taskon de la bildo, estas la institucia kategoriado de foto kaj kio konsistigas vastigitan praktikon. Ekzemple, ekzistas bonegaj institucioj kaj publikaj\u0302oj c\u0302i tie en Irlando, kiuj fokusas pri fotado, sed ne vere havas la eblon movi bildon au\u0306 instalan enhavon. Vastigita praktiko povas eviti la parametrojn de la konvencia fotografia serio. G\u0302i ne c\u0302iam funkcias en la fotolibra formato kaj, en multaj kazoj, necesas trovi g\u0302in kiel instaladon."}, {"text_idx": "#000009", "text": "RW: Mi profitas de c\u0302i tiuj penetreblaj limoj. Tamen mi ankorau\u0306 timas tiun demandon: \"do kian fotadon vi faras?\" Mia praktiko estas tiel varia, ke g\u0302i povas esti malfacile klarigebla kiel \"lifta tono\". G\u0302i malofte estas ununura bildo. Kiam mi laboras pri projektoj, centra kolono de esplorado informos la produktadon de c\u0302iuj artaj\u0302oj. Mi eble prilaboros skulptaj\u0302ojn dum kelkaj semajnoj, poste reiros al bildoj kaj vidos kiel ili povas kruci polenigi. C\u0302i tiu procezo-bazita aliro al bildo-farado estas liberiga kaj produktema. Dum la plej granda parto de la laboro en la studio neniam vidas la lumon de la galerio, au\u0306 ec\u0302 de mia retejo, mi g\u0302uas povi dividi momentfotojn de mia procezo en Instagram. C\u0302i tio permesis al mi provi pecojn kaj dividi malantau\u0306-scenojn pafojn kun homoj el la tuta mondo. Egale, mi ricevas sciojn pri ilia laboro. Kvankam multaj aferoj, kiujn mi dividas, finas esti elmontritaj, ekzistas versioj de verkoj, kiuj nur travivas c\u0302e Instagram. Mi uzas la platformon kiel publikan kajeron, kiu estas kritikebla. Mi trovas g\u0302in utila maniero teni miajn kunulojn en la buklo kun mia praktiko."}, {"text_idx": "#000010", "text": "PS: Bildoj (kaj niaj rilatoj al ili) estas implikitaj en kompleksa aro de konkurencaj kaj influaj influoj. C\u0302u vi povas diskuti kiel via laboro formig\u0302as kaj manifestig\u0302as?"}, {"text_idx": "#000012", "text": "DT: En la teatro, reg\u0302isoro povas decidi uzi konvencian scenejon, kie la ago okazas malantau\u0306 proscena arko, kiu funkcias kiel kadro por la dramo. En c\u0302i tiu situacio la spektantaro estas pasiva observanto. En foto la paralelo estas la fotolibro au\u0306 la enkadrigita bildo. Kiel montra formato, ambau\u0306 povas funkcii bone, plejparte c\u0302ar ili konformas al nia ideo pri kio estas foto. Tamen, se la verko postulas, ke ni aktivigu la spektantaron, proponante, ke ili havu alian fizikan interagon? Kio se ni konsideras la fotografan bildon en tridimensia spaco? Mi pensas, ke c\u0302i tio influis min uzi netradiciajn rimedojn - tapetojn, komerce faritajn vinilajn standardojn, 3D-vitran akvaforton, ktp - kiel maniero pridubi niajn supozojn pri tio, kiel povas esti fotografia bildo."}, {"text_idx": "#000013", "text": "RW: Mi j\u0302us laboris kun la ideo, kiel bildo konstrueblas. Mi projektas kaj konstruas skulptaj\u0302ojn, kun la intenco foti ilin, tiel ke la fotoj agas kiel subjektoj au\u0306 scenejoj. Mi interesig\u0302as pri tio, kiel tio povas krei superrealajn kaj perturbajn bildojn. Dum la spektanto eble nur vidas \"foton\", kio okazas kun la bildfarado estas multe pli. Eble rekompencas la fizika laboro necesa por krei bildon; au\u0306 sciante, ke foto konsistas el pli ol okuloj."}, {"text_idx": "#000015", "text": "RL: Fotografio estas plejparte komprenata kiel rimedo por dokumenti la eksteran mondon. Tamen mi uzas la mediumon memreflekse por esprimi internajn abstraktajn sentojn, kiuj venas farante strategiojn - malfortikecon, necertecon kaj aliajn emociajn resonancojn. Mia praktiko esploras historian diskurson, spurante la efikon de foto al nia interpreto de bildoj, kaj al niaj vivitaj spertoj. Mi uzas la procezon fari fotogramojn por malmunti la fotografan procezon en g\u0302iajn erojn: lumo, tempo, lumsentema surfaco kaj objekto. Mi demandas, kiel ni perceptas tion, kion ni rekonas, kiam ni rigardas fotografajn surfacojn."}, {"text_idx": "#000016", "text": "DT: Uzante la pseu\u0306donimon, Darn Thorn, la ideo de au\u0306toreco en mia verko au\u0306tomate pridubas. G\u0302i estas s\u0302erco, farita je mia propra elspezo, pri la nocio \"artisto kiel unuopa geniulo\". Teknologio faciligis la produktadon de alt-distingivaj bildoj; kio antau\u0306e nur eblis kun faka ekipaj\u0302o kaj profesia trejnado, nun almenau\u0306 teorie estas alirebla por multaj. En nia nuna momento, novaj\u0302medioj preferas amatorajn bildojn al la foto-eseo. En c\u0302i tiu kunteksto, mi scivolas, kion diras konvencia foto-serio? Memeldonitaj fotolibroj estas demokratiiga fenomeno; sed estas emo, ke la asociitaj fotaj festivaloj kaj eldonaj\u0302oj klinig\u0302u al redakta aliro. Ili ofte reklamas specon de foto, kiu dividas la kontinuecon de rakontado, kiun ni vidas en fotoj\u0302urnalismo. Mi respondas al c\u0302i tiuj konsideroj ludeme, farante verkojn, kiuj nur postvivas unu instalaj\u0302on, au\u0306 estas tro mallertaj por esti facile vendotaj. Mi volas, ke la publiko pridubu, kio okazas. C\u0302i-sence, ekzistas rezultiga elemento en mia praktiko. Farante grandskalajn bildojn de monumenta arkitekturo au\u0306 pejzag\u0302oj, mi proponas ion iomete absurdan al la spektanto. C\u0302i tiuj verkoj havas senton de dramo kaj signifo sed estas intence malfacile dec\u0302ifreblaj. Ili alvokas ideojn de la sublima, parte alvokita ironie: Kiel io tiel granda kaj s\u0302ajne signifa povas esti tiel malfacile legebla?"}, {"text_idx": "#000021", "text": "Pa\u0301draig Spillane estas artisto, kuratoro kaj edukisto, instruante c\u0302e CIT Crawford College of Art and Design. Li laboras kun fotado, transpreno kaj objekt-bazitaj muntadoj, kun laboro prezentanta en venonta grupekspozicio c\u0302e La Komplekso, Dublino."}]