[{"text_idx": "#000000", "text": "La Novaj\u0302folio de Bildartistoj Interrete"}, {"text_idx": "#000002", "text": "Kun kariero c\u0302irkau\u0306 tri jardekoj, Gerard Byrne estas konata pro siaj kompleksaj filmaj instalaj\u0302oj, kiuj delokigas sinsekvajn rakontojn kun neliniaj reproduktaj sistemoj. La filmoj de Byrne ofte asimilas multoblajn rigardajn aviadilojn, kie epizodaj resurscenigoj etendig\u0302as trans la galeriospacon, kurante paralele unu al la alia, instigante la spektantaron por esplori la spacon, kunmetante la fragmentan rakonton. Rimarkinda ekzemplo estas Aj\u0302o estas truo estas afero g\u0302i ne estas (2010), kiu mapas apartajn epizodojn en la historio de minimumismo, inkluzive: radia konversacio inter Bruce Glaser, Frank Stella, Donald Judd kaj Dan Flavin; La skulptaj\u0302o de Robert Morris en 1960 Kolumno; kaj la karieran s\u0302ang\u0302ig\u0302antan epifanion de Tony Smith sur la Nov-Jerseyerzeja Pags\u0302oseo, kiu kondukis lin al minimumisma arto. Aliaj verkoj supozas modulajn strukturojn de nedifinita dau\u0306ro. Prenante indikojn de la seriaj kvalitoj de minimumismo, En Nia Tempo (2017) okazas en radiostudio. Utiligante la modulan strukturon de komerca radiodisau\u0306digo kiel tempan kadron, la filmo estas ludata samtempe kun la horoj de la galerio."}, {"text_idx": "#000003", "text": "Byrne studentig\u0302is c\u0302e NCAD en 1991, ekzakte kiam \"amaskomunikila arto\" estis spertonta monumentan s\u0302ang\u0302on de analoga al cifereca. Dum ni diskutas la evoluon de la labormetodoj de Byrne, li mencias gamon da formatoj, inkluzive de 16mm, VHS (kaj VHS-C), Hi8, Betacam SP, MiniDV, SD-cifereca video, HD, 4k kaj pli. Kun c\u0302i tiu vasta kolekto de materialo, venas demandoj pri stokado kaj konservado. Por Byrne, c\u0302i tio g\u0302enerale implikis lertajn procezojn de ciferecigado kaj arkivado, do ec\u0302 verkoj kreitaj sur analogaj bendoj (kaj konservitaj sekure en fizika stokado), ankau\u0306 nun ekzistas sur durdiskoj, igante ilin pli facile alireblaj. Donante stadionan figuron, Byrne taksas, ke li havas pli ol 100 malmolajn diskojn el materialo. Kiam mi demandas, c\u0302u li havas konsilojn por aliaj artistoj pri tio, kiel ili devas ciferece enarkivigi sian laboron, li singarde asertas: \"Nu, unue mi dirus, ke se vi volas konsili pri tio, artisto probable ne estas la plej bona persono por demandi. Pli bone estas demandi iun, kiu administras datumojn [...] G\u0302i ne estas arta demando. Kion mi faras por mi mem, estas ke mi etikedas c\u0302iujn miajn durdiskojn tre sisteme. Ili ricevas numeron, kiu supreniras sinsekve. La etikedo ankau\u0306 indikas la grandecon de la disko kaj c\u0302u g\u0302i estas A au\u0306 B-disko - la ideo estas, ke la B-diskoj estas sekurkopioj de la A-diskoj, do mi kutime provas havi diskilojn duope, se eble. Kaj ideale, kompreneble, vi havas trian sekurkopion. Mi ankau\u0306 uzas katalogan programon nomatan NeoFinder, kiu skanas malmolajn diskojn kaj faras inventaron de tio, kio estas sur la disko. Tiu katalogo estas tiam alirebla sen ke la disko estu konektita. Do se vi serc\u0302as specifan dosieron, vi povas serc\u0302i tra c\u0302iuj katalogoj kaj ekscii, kiuj diskoj funkcias. \""}, {"text_idx": "#000005", "text": "Byrne laboras kun neliniaj ciferecaj redaktaj programoj ekde meze de la 90-aj jaroj, kiam li estis postdiploma studento en Parsons School of Design en Novjorko. Tiam li laboris kun fruaj versioj de Adobe Premiere kaj Avid Media Composer; nun li laboras kun programoj kiel Final Cut. La projektaj dosieroj por c\u0302i tiuj programoj estas same gravaj por arkivi, tiel ke malnovaj videoredaktoj estas alireblaj por reeksportado kaj g\u0302isdatigo. Tamen, Byrne koncedas, ke bedau\u0306rinde \"programistoj ne havas intereson au\u0306 minimumajn devontigojn al la ideo de malantau\u0306a alirebleco\". C\u0302i tio esence signifas, ke krom se vi havas specifan version de programero (kaj la g\u0302ustan operaciumon, sur kiu funkcios la programo), vi ne povos aliri tiun projekton plu. Byrne c\u0302irkau\u0306iras c\u0302i tiun situacion uzante malmolajn diskojn por kloni iujn operaciumojn, kiuj funkciigos specifajn pecojn de pli malnovaj programoj, kiel Fina Tranc\u0302o 7. C\u0302i tiu klona disko tiam povas esti lanc\u0302ita de komputilo, kiam li bezonas aliri ion. Sed c\u0302i tio ne estas la fino de la problemo: \"g\u0302i ankau\u0306 neeviteble signifos arkivi fizikajn komputilojn, c\u0302ar g\u0302i alvenos al la punkto, ke iuj operaciumoj simple ne estas subtenataj de pli novaj komputiloj. Do la sola maniero, kiel vi povos eks\u0302argi de ili, estas havante pli malnovan komputilon ... Estas farme, ke vi provas konservi aliron al dosiero kaj tio signifas, ke vi devas arkivi tutan komputilon. \" Byrne traktas arkivajn problemojn kiel c\u0302i tiujn dum la pasintaj 10 jaroj au\u0306 tiel. Kun multaj el liaj c\u0302efaj verkoj en internaciaj kolektoj, li bons\u0302ancis diskuti c\u0302i tiujn aferojn kun ciferecaj ekologiistoj laborantaj en muzeoj tra la mondo. Cifereca konservado farig\u0302as profesia kampo, kun eksteraj konsilistoj konsilantaj kaj privatajn kolektojn kaj publike financitajn galeriojn pri kiel pritrakti la problemojn konservi kaj aliri ciferecajn formatojn. Sed Byrne agnoskas: \"En c\u0302iuj konversacioj, kiujn mi havis dum miaj vojag\u0302oj, mi rimarkis, ke neniu vere havas definitivajn respondojn [...] Mi pensas, ke neniu povas fari ion pli ol reagi kaj provi fari bonajn elektojn. \u201d"}, {"text_idx": "#000006", "text": "C\u0302i tiuj konservadaj defioj ne nur limig\u0302as al la cifereca regado. Krom protekti sin kontrau\u0306 obsoleto de komputila programaro, instalila aparataro ankau\u0306 devas esti \"estonta\". La instalaj\u0302oj de Byrne postulas zorgemajn pensnivelojn kaj projektadon, asimilante kaj tajloritan programaron kaj specialan aparataron. La kunlaboranto de Byrne, Sven Anderson - kiu laboras senlace kiel la c\u0302efa teknika projektisto por la projektoj de Byrne - estis c\u0302efulo en la koncepto de c\u0302i tiuj sistemoj. Tamen kun la necesa komplekseco necesa por reprodukti la verkojn, povas aperi kelkaj eblaj problemoj. Unue, la komponaj partoj de liaj instalaj\u0302oj, kaj la fakto, ke ili povas moduli lau\u0306 strukturo, dau\u0306ro kaj arang\u0302o, kondukas al defioj dum finpretigado de la verkoj por kolektoj. Estas procezo \"limigi la laboron en tre materiala maniero\", kiu devas okazi antau\u0306 ol g\u0302i povas esti transdonita al muzeo. Due, aparataro, dosieroj kaj aliaj interligaj partoj apartenantaj al artaj\u0302o devas resti alireblaj kaj funkciaj en la estontaj jaroj. Re-montri verkojn, kiuj ag\u0302as malpli ol ec\u0302 jardekon, povas ig\u0302i problema, se aparataro rompig\u0302as kaj necesas anstatau\u0306igi. Kaj danke al kreskanta kulturo de \"planita malnovig\u0302o\", anstatau\u0306igo povus esti la sola farebla eblo, kiam aferoj ne ripareblas. Dosieraj formatoj ankau\u0306 povas ne subteni se nova aparataro estas enkondukita. Tiaj dilemoj povas disvolvig\u0302i, krom se c\u0302iuj aspektoj estas zorge pripensitaj. Efektive, la kreado de c\u0302i tiuj verkoj implicas striktan periodon de disvolvig\u0302o kaj testado de Byrne kaj Anderson. La unua grava projekto, pri kiu ili laboris kune, estis Aj\u0302o estas truo estas afero g\u0302i ne estas (2010). Ili decidis, ke la plej bona maniero por liveri la laboron al kolektoj estas kiel \"preta prilabora kontrolita sistemo\". Kiel Byrne memoras, c\u0302i tio estis grandega laboro, kaj Anderson verkis 50-pag\u0302an manlibron por akompani la artaj\u0302on, priskribante c\u0302iujn aspektojn de la instalado, de instalado kaj funkciado, g\u0302is problemo."}, {"text_idx": "#000007", "text": "Por la tuta fleksebleco kaj pli granda komforto, kiujn ciferecaj teknologioj havigas, ili ankau\u0306 enkondukas aron da defioj. \"Migrado inter formatoj fakte estas tre natura kvalito de la cifereca medio, en kiu ni vivas - ke amaskomunikiloj povas migri inter formatoj fluide, kaj flue - tio estas ia anatemo por muzeoj. Almenau\u0306 lau\u0306 historia senco, multe da ortodoksa pensado c\u0302irkau\u0306 muzeoj s\u0302ang\u0302as zorgon rilate al verko. S\u0302losi g\u0302in. \" Dum tajloritaj prezentaj sistemoj estas nuntempe nur uzataj de malplimulto de artistoj, ili farig\u0302as pli oftaj, c\u0302ar teknologio farig\u0302as pli kaj pli alirebla. La rolo de muzeokolektoj en konservado de c\u0302i tiuj aparatoj do farig\u0302os probabla afero, kun Byrne konkludante: \"Kiel la scio de amaskomunikiloj pri amaskomunikiloj kaj la teknika flanko de amaskomunikiloj progresas, mi pensas, ke ili havos pli specifajn aferojn. demandoj por artistoj. \""}]