[{"text_idx": "#000000", "text": "La Novaj\u0302folio de Bildartistoj Interrete"}, {"text_idx": "#000002", "text": "Joanne Laws: Kiel vi traktas esploradon kaj kiaj estas iuj el la elstaraj temoj aperintaj en via movig\u0302ema bildo g\u0302is nun?"}, {"text_idx": "#000003", "text": "Kevin Atherton: La vorto \"esploro\" eniris la vortprovizon de bildartistoj, kiam ili parolas pri tio, kion ili faras, rezultigante kunfandig\u0302on de praktiko kaj esplorado, kio kau\u0306zis multan pozicion kaj konfuzon. Mi au\u0306das, ke artistoj parolas pri esplorado kaj ofte al kio ili aludas estas malmoderna 'eltrovemo'. Rilate mian esploradon, mi ne certas, c\u0302u mi esploras entute au\u0306, ke mi faras g\u0302in c\u0302iam. Mia Doktoro pri Vida Kulturo en 2010 - titolita: Atherton pri Atherton, Ekzameno de la Memrefleksa Rolo de Lingvo en Kritike Ekzameno de Vida Arta Praktiko Tra Konsidero de la Laboro de Kevin Atherton - celis kontesti la rilaton inter la skriba kaj la vida. Estis ankau\u0306 intencite defii la nocion de bildartesplorado. La elstara temo en mia laboro dum la lastaj kvindek jaroj estis identeco."}, {"text_idx": "#000004", "text": "Frances Hegarty kaj Andrew Stones: Ni ne havas bonordan esplor-al-rezultan aliron. Ni devas konstante akordigi du individuajn perspektivojn, c\u0302iu kun siaj propraj kompleksecoj. Ni permesas iom da malordo, kaj multe da \"ellaborado\" au\u0306 testado de duonformaj proponoj. Unu el niaj projektoj - 'Taktike Via' c\u0302e Butler Gallery (23 junio g\u0302is 29 julio 2007) - parte temis pri c\u0302i tiu procezo. Tipe ni komencas kun ejo au\u0306 objekto, kiu vekis nian komunan intereson (kiel terpeco au\u0306 detruita fabriko). Ni kutime trovas, ke ni havas malsamajn investojn en la objekto, sed ni starigas sufic\u0302e da komunaj bazoj por elpensi, ekzemple, dau\u0306ran bildon au\u0306 serion de plenumaj gestoj, specifaj por g\u0302i. Nia frua energio tiel ekfunkciigas, kio produktas ion novan (kutime iuspecaj registradoj). Ni pridemandas la emerg\u0302antan materialon rilate al tio, kion oni povus nomi komuna korpo de scioj. Au\u0306 unu el ni eble devos korpigi elementojn, kiuj s\u0302ajnas kontrau\u0306intuiciaj au\u0306 antagonismaj. Ekzemple, ni c\u0302iuj devis pridubi niajn individuajn sentojn de nacia kaj kultura aparteno - niajn proprajn nostalgiojn. Multaj ideoj ne travivas en sia originala formo. Por ekspozicio ni volas, c\u0302efe, krei engag\u0302an kampon de afekcio, engag\u0302i la spektanton en pensan kaj sentitan respondon al la ideoj, kiuj okupis nin, dum la laboro."}, {"text_idx": "#000006", "text": "JL: C\u0302u vi povas skizi iujn el viaj teknikaj postuloj - kiel aliro al produkta ekipaj\u0302o au\u0306 redaktaj instalaj\u0302oj - kaj kiel c\u0302i tiuj efikas sur la formato de viaj filmoj?"}, {"text_idx": "#000007", "text": "KA: Mi eksciis sufic\u0302e frue en mia kariero, ke mia pozicio kiel produktoro estis antau\u0306 la kameraa lenso, anstatau\u0306 malantau\u0306 g\u0302i. Ekde 2014 mi faras filmetojn, kiuj inkluzivas iujn el miaj fruaj filmoj kaj filmetoj. Ree eniri miajn antau\u0306ajn verkojn povas iam senti sin staranta sur kortus\u0302a Mo\u0308bius-strio, kie la pasinteco kaj nuno interplektig\u0302as kaj komplikig\u0302as. Mi sentas, ke kiel kreinto de iuj fruaj ekzemploj de \"Vastigita Kinejo\", mi ekfunkciigis iujn aferojn en la 1970-aj jaroj, kaj ke mi nun atingas ilin denove. C\u0302i tio signifas, ke mi bezonas bonan teknikan homon, por registri kaj redakti tion, kion mi faras, sed ankau\u0306 iun, kiu 'ricevas g\u0302in' kaj 'akiras min'."}, {"text_idx": "#000008", "text": "FH kaj AS: Nia videa kaj au\u0306da produktado estas interna kaj cifereca. Kiel artistoj, kiuj laboris kun bendo en dungitaj redaktaj serioj, ni tre g\u0302uas havi fluan, dau\u0306rantan movig\u0302an bildan praktikon, kiu ne dependas de antau\u0306produktaj financoj. Tamen niaj finitaj verkoj tre dependas de sia maniero de ekspozicio. Necesas, ke ni almenau\u0306 okupig\u0302u pri teknologioj de planado kaj instalado kiel pri redaktado de video / sono. Nia plej nova ekspozicio 'La Lando Kiu ...' c\u0302e La MAC, Belfasto (12 aprilo - 7 julio) implikis nau\u0306 videofluojn, kun tiom da ekranoj, multnombraj sonfluoj, objektoj kaj au\u0306tomata lumigado. Ni devis pripensi lau\u0306 paralelaj templinioj, kaj gradoj de sinkronigado kaj glitado, c\u0302ar ni celis animi plurajn spacojn sen ke la tuto ig\u0302u konfuza al la sencoj. Dum ni redaktis videon kaj sonon, ni uzis virtualan 3D-modelon por bildigi la tutan verkon en la galerio. En la fina fazo, ni uzis la devon de la ekzempla teamo c\u0302e la MAC realigi tion, kion ni modeligis en virtuala spaco."}, {"text_idx": "#000009", "text": "JL: C\u0302iu el vi havas filmojn, kiuj aperas en la kolekto LUX. Kiom gravas internaciaj arkivoj kaj distribuaj agentejoj en la reklamado de artaj movaj bildaj praktikoj kaj diskursoj? Lau\u0306 arkiva perspektivo, kiel vi traktis filmformatojn kaj te technologiesnikojn malmodernig\u0302antajn tra la jaroj?"}, {"text_idx": "#000010", "text": "KA: En la 1970-aj jaroj, mi uzis London Video Arts (kiu farig\u0302is LUX) por distribui mian laboron kaj, pli nekutime en la 1980-aj jaroj, por produkti g\u0302in. Nun LUX havas kopiojn de c\u0302i tiuj kaj aliaj pli fres\u0302aj miaj verkoj en sia kolekto. Mi estis en kelkaj grupaj ekspozicioj c\u0302e la Galerio Whitechapel kaj la ICA dum la lastaj jaroj, kie la verko devenis de LUX, sed malgrau\u0306 tio, mi ne sentas, ke ili aktive promocias min. Se kuratoro traktas apartan temon, tiam mi s\u0302atas pensi, ke LUX povus indiki lin au\u0306 s\u0302in al mia laboro. La estonta provado de tempa laboro ne estas afero limigita al teknikaj zorgoj. Por ke verko estu oportuna, g\u0302ia temo determinos g\u0302ian gravecon en la estonteco."}, {"text_idx": "#000011", "text": "FH kaj AS: Ec\u0302 kiam ili estas pravigitaj pro inkluziveco, arkivoj ankorau\u0306 povas esti uzataj tre selekte. Se la diskuto pri \"arkivoj kaj dissendo\" inkluzivas \"historion kaj malkovron\", tiam g\u0302i ankau\u0306 implikas potencon kaj reprezenton c\u0302irkau\u0306 arta kulturo pli g\u0302enerale. C\u0302u la reguloj de inkludo / ekskludo validaj por arto g\u0302enerale validas ankau\u0306 por movig\u0302anta bildo? C\u0302u g\u0302i estu speciala kazo? Praktike, ni ne scias pri ar archiveivo, kiu vere plenumis la defion reprezenti diversekranajn instalaj\u0302ojn post ekspozicio. Plue, se la fokuso estas nur nura amaskomunikila specifeco (g\u0302i estas filmo, g\u0302i estas filmeto) au\u0306 la te issuenika afero pri \"estonteco\", tiam la detala kultura kunteksto c\u0302irkau\u0306 la arkivita verko povas esti neglektata. Lau\u0306 nia scio, havi laboron en arkivoj ne multe montris al ni, lau\u0306 ekspozicio. Nia laboro estas diskutita en akademia verkado, ofte surbaze de g\u0302iaj zorgoj kaj efikoj, same kiel g\u0302ia filmo au\u0306 filmeto. Por respondi al tia speco de intereso, ni provas konservi nian propran arkivon, por teni niajn verkojn alireblaj en cifereca formo."}, {"text_idx": "#000012", "text": "JL: Eble vi povus diskuti vian nunan laboron kaj iujn estontajn planojn?"}, {"text_idx": "#000013", "text": "KA: Pasintjare mi kunlaboris kun la Museo internazionale delle marioneto Antonio Pasqualino en Palermo pri marioneta versio de mia dau\u0306ra filmeto / spektaklo. En Du Mensoj (1978\u20132019). Mi laboris kun lerta pupisto en la muzeo, kiu faris du marionetojn por la projekto. C\u0302i tiuj marionetoj de mi en la ag\u0302o de 27 jaroj kaj mi nun kiel maljunulo, estas same vestitaj, sed la pli juna ankorau\u0306 fumas. Havante la du marionetojn kreitaj por esti en nova filmeto, mi nun interesig\u0302as uzi ilin por fari mian laboron por mi. Mi fervoras vidi, kiajn ideojn ili povus elpensi."}, {"text_idx": "#000014", "text": "FH kaj AS: 'Tiu Tero Kiu ...' c\u0302e la MAC estas la kulmino de plurjara laboro. G\u0302i povas esti reagordita por aliaj spacoj. Ni intencas kompilaj\u0302on de verkoj faritaj \"en kaj en\" Irlando: Subita Sensacio (Belfasto, 2001), eks Machina (Carlow, 2006) La Tero Kiu ... (Donegal, 2010\u201315). Tio estus por kineja projekcio, kun c\u0302irkau\u0306a sono. Dume, Frances komencas novan studan laboron, kun grandaj desegnoj kun rilataj tekstoj; Andreo laboras pri g\u0302emelaj kaj unu-ekranaj videoverkoj, au\u0306daj kaj muzikaj verkoj, kaj interreta kunlaboro kun Derry-bazitaj artistoj Locky Morris kaj Conor McFeely."}, {"text_idx": "#000016", "text": "Frances Hegarty kaj Andrew Stones havas individuajn praktikojn dum kelkaj jardekoj kaj kunlaboris ekde 1997."}]