فهارس مجلدات موسوعة كتاب الأغاني الثاني
كتاب الأغاني لأبي الفرج الأصفهاني و حصر للأفكار الموسيقية الرئيسية التي نقلها إلينا!
#000003
حياة وفن أسمهان – الفصل الرابع – 4 : بين أوبريت انتصار الشباب وأوبريت قيس وليلى
#000006
بين أوبريت انتصار الشباب وأوبريت قيس وليلى
#000009
التسجيل الصوتي للاستماع المتزامن مع قراءة النص :
#000010
صورة من أمام سينما ستوديو مصر للازدحام لدى عرض فيلم انتصار الشباب
#000011
سيُتابع النقاش في أوبريت انتصار الشباب . أوبريت انتصار الشباب كانت أول أوبريت سينمائية غنائية في الغناء العربي، لأن أوبريت قيس وليلى لم تكن كاملة، كانت جزءاً من أوبريت . إذاً سيُتابع النقاش في هذه الأوبريت السينمائية الأولى في الغناء العربي.
#000012
اختار الأستاذ فريد لها موقعاً في ختام الفيلم، وضمّنها مشاهد حلحلة مشاكل الفيلم، لكي يخفّف من تأثير طولها على إيقاع الفيلم، وتخلّص في ذلك من الفشل الممكن إن وُضِعت في موقع آخر وكانت طويلة، مثلما حصل في فيلم يوم سعيد مع الأستاذ عبد الوهاب عندما أثّر طول أوبريت قيس وليلى على الفيلم، وكذلك في ما بعد في فيلم عايدة عندما أثّر طول أوبرا عايدة في الفيلم على كسر إيقاع الفيلم، مما سبب فشل فيلم عايدة للسيدة أم كلثوم .
#000013
(قطع إلى أغنية يا طيور لـ أسمهان )
#000015
فريد وأسمهان وعزيز صادق في تدريبات انتصار الشباب
#000016
تبدأ الأوبريت بمقدمة موسيقية أوركسترالية تؤديها الأوركسترا مع توزيع هارموني نفّذه أو كتبه الأستاذ عزيز صادق ، ثم يأتي مقطع على إيقاع الفالس ، ويبدأ الغناء، غناء المجموعة، وإذ بنا نستمع إلى صوت أسمهان يرافق الغناء، وفي ذات الأسلوب الأوبرالي، بصوت الرأس الذي ورد في مونولوج يا طيور ، وأدّت أسمهان ذلك باقتدار عجيب، مذكِّرة إيانا بما قدّمت في مونولوج يا طيور ، وحاملةً الرسالة إلى القصبجي في قدرة الأستاذ فريد الأطرش على توظيف جديده في أعماله هو.
#000017
(قطع إلى المقدمة الموسيقية الأوركسترالية لـ أوبريت انتصار الشباب )
#000018
المجموعة : ليل يا ليل يا سلام ع الليل والكون هادي والجو جميل
#000019
محمد عبد الوهاب في مهرجان القمح
#000020
لم يكن الأستاذ فريد الأطرش هو الذي يستوحي فقط. الأستاذ عبد الوهاب كذلك كان قد أخذ الأسلوب ذاته، ونفّذه في أغنية القمح في فيلم لست ملاكاً في عام 1946، ولكنه نفّذه مع الكورال..غناء الرأس الأوبرالي .. وليس مع أسمهان ، لأن أسمهان كانت قد رحلت عن هذه الدنيا.
#000021
(قطع إلى أداء للكورال في أغنية القمح)
#000022
ليلى مراد و أنور وجدي في أنا قلبي دليلي
#000023
ولم يتأخر الأستاذ محمد القصبجي عن استخدام الأسلوب ذاته الذي وظّفه الأستاذ فريد الأطرش لغناء الرأس في أوبريت انتصار الشباب ، هو في أغنية أنا قلبي دليلي التي لحَّنها لـ ليلى مراد ، وقدّمها في فيلم قلبي دليلي عام 1948، استخدم الأسلوب ذاته، مع إيقاع الفالس ، لكن مرّة أخرى كان الكورال الذي قدّم هذا الأسلوب، مع أن ليلى مراد كانت موجودة!
#000024
لنَعُد الآن إلى أوبريت انتصار الشباب . بعد أن أدّت أسمهان أسلوب غناء الرأس الأوبرالي ، إذ بها تنتقل الآن مباشرة إلى غناء الحنجرة، بصوت الصدر كما يقولون، ولكن في أسلوب بعيد عن التطريب، في ما يبدو أنها ستتخذ من هذا الأسلوب التجديدي أسلوباً لها في الأوبريت .
#000028
لنتابع.. وسيرافقها آلات النقّارات، أو ما سُمِّي بعدئذ الكاستنييت التي ترافق عادةً فرق الفلامينكو الإسباني.
#000029
(قطع إلى أوبريت انتصار الشباب لـ أسمهان وفريد)
#000030
الليل وادي العشاق يتلوّع فيه قلب المشتاق
#000031
يللي كواكو الحب في ناره يللي سقاكو الشوق أسراره
#000032
غنّوا معايا.. وقولوا
#000033
المجموعة: ليل يا ليل يا سلام ع الليل والكون هادي والجو جميل
#000034
(قطع إلى أوبريت انتصار الشباب لـ فريد الأطرش وأسمهان )
#000036
الليل ما أحلى نجومه تنسي المهموم كل همومه
#000037
يبدو أن ظنّنا تأكّد، ها هي أسمهان تكرّر المقاطع الأوبرالية، بينما يأتي مقطع شرقي أصيل الآن، مقدمة موسيقية شرقية يسيطر فيها صوت العود ، ويبدأ الأستاذ فريد بالغناء في أداء شرقي ..يا نسيم:
#000039
(قطع إلى أوبريت انتصار الشباب لـ فريد الأطرش )
#000040
لنتوقّف عند هذا الأسلوب الذي اتّخذه الأستاذ فريد الأطرش في الانتقال إلى المقطع الشرقي التطريبي. ألا يذكّرنا بأسلوب الأستاذ محمد عبد الوهاب في قيس وليلى ؟ نتذكّر: كان الغناء أولاً في أسلوب بعيد عن التطريب عند:
#000042
كم جئتُ ليلى بأسباب ملفّقة ما كان أكثر أسبابي وعلاتي
#000043
بعده مباشرة مقدِّمة شرقيّة أصيلة على مقام البيات ، في انتقال جميل:
#000044
قيس: كم جئت ليلى بأسباب ملفّقة ما كان أكثر أسبابي وعلاتي
#000046
لنسمع الآن عند الأستاذ فريد الأطرش كيف تم الانتقال إلى الشرقي. عند الأستاذ عبد الوهاب الانتقال في مقدمة شرقية على مقام البيات ، يظهر فيها العود. هنا عند الأستاذ فريد الانتقال في مقدمة شرقية يظهر فيها العود. فقط المقام الموسيقي مختلف: هناك مقام البيات ، وهنا مقام الراست .
#000048
(قطع إلى أوبريت انتصار الشباب لـ أسمهان و فريد الأطرش )
#000049
العلاقة بين أوبريت قيس وليلى وأوبريت انتصار الشباب واضحة تماماً، وسنتتبّعها في ما يلي...
#000051
لنتتبع الآن المقدمة الموسيقية لمقطع “مرّيت على بيتك وحدي”.. إيقاع مرافق وآلة الأوبوا . نستمع إليها ونتساءل: هل تذكّرنا بمقدِّمة في قيس وليلى ؟
#000053
مريت على بيتك وحدي أغني من شدة وجدي
#000054
الأوبوا في أوبريت انتصار الشباب
#000055
طبعاً آلة الأوبوا هي آلة في الموسيقى الغربية، وقد استخدمها الأستاذ فريد الأطرش ، كما لاحظنا، في المقدّمة التي استمعنا إليها قبل “مرّيت على بيتك وحدي”، ولكن الأستاذ محمد عبد الوهاب كان قد استخدمها في قيس وليلى في المقطع التالي، تماماً بنفس الأسلوب، ومع الإيقاع :
#000056
سجا الليل حتى هاج لي الشعر والهوى وما البيد إلا الليل والشعر والحب
#000058
وتأتي رسالة خاصة بـ أسمهان هذه المرة. في الواقع درج الملحِّنون عندما يُغنّون، وإذا كان معهم صوت نسائي، على تحديد هذا الصوت في مساحة صوتية محدودة مثلاً، أو في شكل أداء محدّد لا يغيِّرونه، وذلك طبعاً ... الملحِّن ... عندما يُغنّي يريد أن يبرز هو كمغنٍّ أمام الصوت النسائي الذي يغنّي أمامه.
#000059
الأستاذ عبد الوهاب فعل هذا كثيراً.. ماذا عن الأستاذ فريد ؟ كنا نظن فعلاً أنه سيفعل الشيء ذاته مع أسمهان ، وأنا كنت أقول من غير المعقول، هو شقيقها، فهل يفعل ذات الشيء معها؟ ولكن إذ به يُكذّب ظنّي، وتأتي لازمة شرقية، هي ذات اللازمة التي مهّدت لغناء الأستاذ فريد ، وتبدأ أسمهان في غناء شرقي أصيل هذه المرّة، ويوضّح قدرتها وتمكّنها فيه، وخاصة عند غنائها لعبارة “إحنا سوا الاتنين”:
#000060
(قطع إلى أوبريت انتصار الشباب لـ أسمهان )
#000061
احنا سوا الاتنين يا فرحة القلب الهاني
#000063
تعال بادلني الأشواق وطمّن البال المشغول
#000065
نقترب الآن من المشهد الذي سيحقّق اللقاء بين الأستاذ فريد وأسمهان في أوبريت انتصار الشباب ، ويُمهّد لذلك بمقدّمة موسيقية أوركسترالية. لنستمع إليها، وبعد قليل نستمع إلى اللازمة الموسيقية التي وردت في قيس وليلى ، والتي مهّدت للقاء قيس مع ليلى هذه المرة. سيكون هناك تشابه بينهما، أولاً إذاً أوبريت انتصار الشباب .
#000066
(قطع إلى مقدمة موسيقية في أوبريت انتصار الشباب )
#000067
هنا مهّدت اللازمة الموسيقية التي أدّتها الأوركسترا في تصاعد انفعالي مهّدت للقاء الأستاذ فريد وأسمهان في أوبريت انتصار الشباب .
#000068
في قيس وليلى ، اللازمة الموسيقية الممهِّدة للقاء بين قيس وليلى ، أو الأستاذ عبد الوهاب والسيدة أسمهان ، هذه اللازمة الأوركسترالية سيكون فيها تصاعد انفعالي مشابه.
#000069
(قطع إلى مقدمة موسيقية في أوبريت قيس وليلى )
#000070
فريد وأسمهان في أوبريت انتصار الشباب
#000071
في أوبريت قيس وليلى الحوارات تتقاطع، والعواطف متباينة، مثلاً في المقطع الذي يسترسل فيه قيس في وصف حبّه، وليلى تحاول أن تنبِّهه عن الجمرات التي تحرق يده دون جدوى. هذا موقف كان فيه حوارات وعواطف متباينة، أبدع الأستاذ عبد الوهاب في تصويرها موسيقيّاً، وفي تصويرها أداءً أيضاً مع أسمهان ، بينما الحوارات في أوبريت انتصار الشباب لم يكن فيها هذه التقاطعات والتباينات، كان إما أن تغنّي أسمهان مقطعاً ويردّ عليها الأستاذ فريد في مقطع آخر، لم يكن فيها أي تقاطع وتباين في العواطف مباشر.
#000074
يتبع : فريد الأطرش.. يجمع سيد درويش ومحمد القصبجي في عمل واحد
#000076