خلال العام الماضي، تابعت عن قرب تسجيلات ليمبو تايبس من خلال إصداراتها وبرنامجها الشهري على راديو نوودز. لفتني في هذه الإصدارات التزامها بجماليات محددة لا تحيد عنها، تفتح مجالًا للتعرّف على العديد من المنتجين المغمورين، بالأخص المهتمين بالتجريب في عالم اللو-فاي والعينات الصوتية المتهالكة والانغماس في الأجواء المحيطة؛ لعل ألبوم دايف ريفلكس سرفيس مثال دقيق على ذلك. يركّز برنامج راديو ليمبو بالمثل على الإصدارات الحديثة في الدَب والدَب ستِب واللو-فاي هيب هوب، مع إدخال كولاجات إذاعيّة قديمة كمواد داعمة، وتفاعل حي من مقدم البرنامج ومؤسس تسجيلات ليمبو تايبس، تايتس ١٢ (بيت هايزل).
#000004
ينطلق ألبوم تايتس الجديد، بلود سيركس، من هذه الجنرات، صاهرًا إياها في بوتقة واحدة، لينحت منها اثني عشر تراك تتخذ الدَب عمودًا فقريًا لها. إذا كشفت أعمال هايزل السابقة، مثل إصداراته على زمزم ساوندز، عن علاقته بالدَب والدَب ستِب وثقافة البايس وصناعة البيتات عامةً – كونه قادم من مدينة بريستول، بؤرة هذه الأنواع – فإن ألبومه الجديد بمثابة تركيز لخبرة تمتد لقرابة عشر سنوات.
#000005
يعتمد بلود سيركس على جميع عناصر الدَب، الإيكو ديلاي، السبرينج ريفرب، والتلاعب بالفراغ الصوتي والتركيز على الهوكّات والبايس الغليظ. لكن بينما يركز العديد من المنتجين على الإطار التقليلي للجنرا، وعلى الفراغ الصوتي – كي تتنفس المؤثرات الصوتية وتأخذ مساحتها الزمنية، يضرب هايزل بهذه المعادلة عرض الحائط. يعتمد هايزل في تراكاته التي تنطلق من سرعة ١٤٠ نبضة في الدقيقة على الجمل النغمية والخامات الغنيّة، دون تعارض أو تزاحم مع المؤثرات الصوتية والإيقاع. ينجح هايزل بهذه النغمية في بناء مفهوم الألبوم، الذي يتمحور حول سيرك متنقل وكرنفال صارخ ذي مزاجات متقلّبة.
#000006
يأتي تأثير الدَب ستِب واللو-فاي بشكلٍ خفي، إضافةً إلى العيّنات الصوتيّة الغامضة غير المستهلكة، للدفع بحدود الدَب وإثرائه. كما يتنقل هايزل عبر الزمن بشكلٍ ساحر ومائع، إذ يصعب في مقاطع كثيرة تفرقة العينات الصوتية القديمة من الألحان التي يلعبها بنفسه، كون جميعها بعيدة عن أسلوب الدَب التقليدي.
#000007
يبدأ الألبوم بتراكي بلود سيركس وبيزي داي، اللذَين يكشفان عن قدرات عالية في المزج ودقة في اختيار العينات المجمّعة من أقراص فاينل. يكبس البايس الثقيل المتأرجح على صدر المستمع ويغمره تمامًا، وتظهر الأصوات البشرية كأشباح آتية من بعيد وغارقة في الديلاي، بينما تقبع أصوات الميديا في الخلفية، سواءٌ كانت طقطقات الفاينل أو هسيس الشرائط.
#000008
يلهو هايزل في كويْلا رذم بالمؤثرات بإحكام، لينتج عنها جليتشات أنالوجيّة تنسجم مع طابع التراك الارتجالي. يصل التلاعب بالمؤثرات إلى قمته في أوفر بورد، ليجري توظيفها كأسلحة صوتية تضمن تغيّر التراك باستمرار. نتبين في التراك صدى الدَب ستِب من خلال البايس الثقيل المذبذب، الذي يظهر مرة أخرى بشكلٍ بارز في ديفوتد شادو، التراك ذو اللحن الإدماني الذي تتخلله عينات غنائية متناثرة. يكشف التراك عن أحد معالم الأسلوب الإنتاجي لهايزل، أي خياره الواعي على مدار الألبوم بعدم استخدام عينات إيقاعات قديمة وفواصل إيقاعية (Breaks) على خلاف منتجي الدَب الكلاسيكيين، حيث تعتمد الأصوات الإيقاعية على تسجيلات ميدانية مركّبة مثل السناير ذي الطبقات المقرمشة والمائية. كما يستعرض المنتج في التراك مهاراته في التلاعب بمشغّلات الأسطوانات، الأمر الذي نتبينه مرة أخرى في جرو تشارت.
#000009
تتميز أقوى تراكات الألبوم، جاما وتايم إنفايجن تو، بالمجال الصوتي المنخفض الممتلئ والكيك النابضة، إلى جانب آلات النفخ المنقوعة في الديلاي والإيكو التي تثري المزاج الهلوسيّ، والخامات الإيقاعية المفتتة والهوكّات التي تعلق بالأذن. يتخلل الألبوم فاصلين قصيرين، جوبيتر لووبس وتايم إنفايجن وَن، يكشفان عن الطابع الصريح للو-فاي هيب هوب بإيقاعهما المتثاقل وتأثير ألحانهما المخدّر. يقترب السيرك من نهايته، ويتوق المستمع إلى مزيد من التراكات، فلا يخذله تايتس ١٢، مضيفًا مزيدًا من الأفكار الإنتاجية في هوت آير. ينثر قصاصاته الصوتية المركّبة بحرفية، فيتوه المستمع وسط التسجيلات الميدانية والعينات الإيقاعية والكيبورد الخافت والمؤثرات، قبل أن يصل إلى التراك الأخير، إبيتاف. يتطرق التراك إلى منطقة بينية بين الهيب هوب والدَب، بطابع ملحمي مناسب للختام.
#000010
خلال ما يقرب من أربعين دقيقة، يأخذنا تايتس ١٢ إلى عالمه اللعوب، القادر على أسر المستمع بتفوّقه في تفاصيله الدقيقة وألحانه الجذابة. يأخذ بلود سيركس مسافة آمنة من إحياء الدَب، ويبدو كطفرة وإعلان عن الإمكانيّات الكثيرة التي لا تزال كامنة في الجنرا.
#000011