25 سنة على «صعيدي في الجامعة الأمريكية»: فيلم صنع جيلًا
#000000
من فيلم «صعيدي في الجامعة الامريكية»، محمد هنيدي، منى زكي، أحمد السقا، طارق لطفي، هاني رمزي، غادة عادل
#000001
فيلم حوّل جيل التسعينيات لطائفة كوميدية
#000002
دورة كونية طولها 25 سنة قضاها محمد هنيدي لكي يصل لذات الأسبوع الحاسم، ففي مثل هذا اليوم؛ 3 أغسطس 1998 بدأ عرض فيلم «صعيدي في الجامعة» ليطلق الشرارة التي صنعت مفهوم جيل كامل عن الكوميديا، ويستمر الفيلم، ليس فقط كمزار نفسي آمن لهذا الجيل بمخزون لا ينضب من المميز الحكيمة الحارقة، ولكن أيضاً كأنجح فيلم في تاريخ السينما المصرية على الإطلاق.
#000003
بدأ هنيدي عام 2023 بأخبار عن مشروع جزء ثانٍ من «صعيدي في الجامعة»، وانتهى بتاجر بطيخ صعيدي في فيلم «مرعي البريمو» الذي انطلق في الثاني من أغسطس، بفارق يوم واحد فقط عن الدورة الدورة المثالية، ليتبع قواعد دور العرض التي تنظم صدور الأفلام يوم الأربعاء، وهي القاعدة التي كسرها «صعيدي» بسهولة ولا مبالاة في عالم التسعينيات المتقشف.
#000004
*تحذير من حرق الخيالات الرومانتيكية لنستالجيا جيل الشباب في التسعينيات*
#000006
مول سيراميكي حديث أمام كنيسة البازيليك، آلاف الشباب يدورون بلا فائدة في مصر الجديدة بخيال فيلم «ضحك وجد ولعب وحب» (1993) من بطولة عمرو دياب، الدرج الكهربائي يشكل تحدياً نفسياً يحتاج توافقاً عضلياً عصبياً في أثناء الصعود للطابق الأخير بالمول، حيث يوجد طابق كامل مخصص لمحبي الأفلام: متاجر بوسترات وفشار وحلويات، إضافة لمتجر شرائط يتباهى بموسيقى الأفلام الأمريكية (بخاصة تيمة Mission: Impossible في 1996)، وسينما حديثة ذات شاشتين مخصصتين غالباً للأفلام الأجنبية.
#000007
لم تكن السينما الحرية هي الوحيدة التي تضم شاشتين، فبسبب ضعف الإقبال على دور العرض الضخمة في بداية التسعينيات، بدأت موجة بطيئة لتقسيمها إلى شاشات أصغر، مثل سينما كوزموس بوسط البلد، وظهرت سينمات المولات في طيبة وهيلتون رمسيس، بشاشتين لكل منهما، وفي 1997 تباهت سينما أوديون بأنها أول مجمع سينمائي في مصر يضم 3 شاشات بعد تقسيمها.
#000008
مع تردي حال السينمات، انخفض عدد شاشات الدرجة الأولى إلى 67 شاشة فقط في موسم عيد الفطر 1997، في هذا العام، وبعد 3 أسابيع من عرض «بخيت وعديلة 2: الجردل والكنكة» أعلنت الشركة المنتجة عن مبيعات أكثر من 2.5 مليون تذكرة، وهو رقم مبالغ فيه لأنه يعني أنه خلال 21 يوماً على 20 شاشة عُرض بها الفيلم، سيكون متوسط مبيعات حفل العرض الواحد أكثر من 1500 تذكرة، وهو رقم يمكن تحقيقه فقط في أيام العيد ببعض السينمات الضخمة مثل مترو.
#000009
من أرشيف الصحف أثناء عرض فيلم إسماعيلية رايح جاي
#000011
في أغسطس من نفس العام احترقت سينما الحرية مول أثناء أسبوع عرض فيلمي «Lair Lair» و«Anaconda»، قبل أسبوع واحد من الانطلاق التجريبي لنجومية هنيدي بفيلم «إسماعيلية رايح جاي» الذي نبه المنتجين لوجود موسم آخر في الصيف خارج العيدين، واستمر «إسماعيلية» بدور العرض منافساً لأفلام عيدي الفطر والأضحى في العام التالي، ومنهم فيلم «البطل» (1998) الذي كان دور هنيدي فيه مسانداً لأحمد زكي.
#000012
بدأ «إسماعيلية» عرضه بـ11 شاشة فقط، ارتفعت إلى 20 شاشة في أسبوعه السابع. كان هذا الظهور الأول لفكرة «Word of Mouth» التي يعتمد فيها التسويق على ترشيحات الجمهور نفسه وليس الحملات الدعائية المباشرة، وهكذا تحول الفيلم إلى ترند شعبي مُلح في عصر ما قبل السوشيال ميديا، واستمر لمدة 46 أسبوعاً، وتخطت إيراداته 10 ملايين جنيه، وكان هذا حدثاً مزلزلاً من فيلم بطولة لا أحد، مقارنة بنجوم هذا الوقت.
#000013
قبل عرض إسماعيلية، كان وجه هنيدي عنصراً ثابتاً بدور العرض منذ بداية العام، بأدوار مساندة في أفلام «بخيت وعديلة 2» مع عادل إمام، ثم «سمكة و4 قروش» مع جالا فهمي، و«حلّق حوش» مع ليلى علوي، و«البطل» مع أحمد زكي، وفي إسماعيلية كان اسمه ثالثا بعد محمد فؤاد وحنان ترك، نجاح «صعيدي» في العام التالي لم يكن مفاجئاً، ولكنه كان محصلة تراكم هنيدي الصغيرة.
#000014
حمل هذا العام متغيراً آخر في مواعيد بدء أسبوع العرض السينمائي، فمنذ بداية السينما في مصر كان الأسبوع يبدأ يوم الإثنين وينتهي الأحد، في توافق مع عطلات نهاية الأسبوع الغربية، لكن في مصر التسعينيات مال وزن الإيرادات إلى ليلة الخميس (ولاحقاً الجمعة)، كانت أول تجربة للنظام الجديد بفيلم جيمس بوند «Tomorrow Never Die» في الأربعاء 4 فبراير، ثم تغير أسبوع العرض لكل الأفلام 4 أبريل.
#000016
لم يكن هذا مجرد تعديل إداري، ولكنه انتقال لعصر جديد ينهي ارتباط السينمات بعطلات الحرفيين يوم الأحد، كان هذا ارتباطاً ذهنياً لا أكثر، دعمه تردي حال السينمات، رغم أن الطبقة الوسطى كانت هي الداعم الرئيسي للسينما في كل الأحوال، وزن الطبقة الوسطى ظهر في إيرادات “Titanic” الذي انطلق في 18 فبراير واستمر لمدة 37 أسبوعاً وبلغت إيراداته 9.3 مليون جنيه.
#000017
لطمأنة الجمهور، أعلنت شركة «سينمات عثمان جروب» أن تجربة مشاهدة «تايتانيك» في سينما طيبة لن تقل جودة عن سينما الحرية المحترقة، وروجت له بتوزيع بوسترات بطله ليوناردو دي كابريو، لتجمع سينما طيبة وحدها أكثر من 2.5 مليون جنيه للفيلم بسعر تذكرة 15 جنيهاً، في فبراير أيضاً افتتحت رينيسانس أول سينما لها في مركز التجارة العالمي على كورنيش بولاق بفيلم «هيستريا»، وركزت إعلانات السينما على جودة الصوت، وأنها الوحيدة المزودة بتجهيزات للأشخاص ذوي الإعاقة، موقع السينما غير المعتاد استلزم نشر خريطة لها.
#000018
ظهر «صعيدي» في هذا العام الانتقالي، وأعلن عن هويته “شبه الشعبية” ببدء عرضه يوم الإثنين 3 أغسطس على النظام القديم، أسبوع الافتتاح كان عبر 22 شاشة، تضمنت سينمات طيبة وهيلتون رمسيس، لكن لم يُعرض في رينيسانس إلا في حفلات منتصف الليل.
#000019
من أرشيف الصحف لتغطية العرض الأول لصعيدي في الجامعة الأمريكية 1998
#000020
من أسبوعه الرابع، أدمنت شركة «أفلام النصر» الموزعة لـ«صعيدي» إصدار إحصائيات بعدد التذاكر المباعة، مليون مشاهد في 3 أسابيع، مع إضافة نصف مليون أسبوعياً حتى وصل الرقم إلى 9 ملايين في أسبوعه الـ18.
#000022
رقم آخر مخادع، فبافتراض صحة هذا الرقم، دون إضافة مبيعات الأسابيع التالية (استمر الفيلم 33 أسبوعاً متواصلاً إضافة لثلاثة أسابيع متقطعة)، ومع احتساب أقل سعر للتذكرة 5 جنيهات فقط، تصل إيرادات الفيلم إلى 45 مليوناً على الأقل، شركات إنتاج وتوزيع الفيلم لم تدع أبداً هذا الرقم، والإيرادات السائدة إعلامياً كانت 27 مليون جنيه، الإحصاءات الأكثر دقة سجلت إيرادات الفيلم عند 23.4 مليون جنيه.
#000023
وبمعادلة أثر التضخم عبر 25 سنة، تتخطى قيمة هذا الرقم الآن أكثر من 260 مليون؛ أعلى قيمة إيرادات في تاريخ شباك التذاكر المصري، ومن غير المتوقع أن يصل إليها فيلم آخر في المستقبل القريب.
#000024
محمد هنيدي ومنى زكي من فيلم صعيدي في الجامعة الأمريكية
#000026
مرتدياً بدلة كاملة بلون المسطردة، يسجل خلف الدهشوري خلف دخوله الأول في الجامعة الأمريكية بالقاهرة، تستقبله سيادة (منى زكي) بملاحظة على هذه الأناقة غير المتناسبة مع المكان، فيرد «دي أقل بدلة عندي، أنا مارضيتش أجيب باقية البدل من البلد عشان شعور الزملا بس».
#000027
فلنتخيل نفس المشهد دون هنيدي، وفي مكانه كوميديان مصري من المدارس السابقة، الرد كان سيختلف تماماً، أولاً لأن مهنة الكوميديا لم تصبح عملاً فردياً، مع جيل المضحكين الجدد هي أشبه بمباراة بينج بونج، يقوم الممثل المساند بفرد الإفيه لكي يتممه الممثل الرئيسي.
#000028
السبب الثاني هو أن خلف ليس بأبله جاهل بنقاط ضعفه، يأتي الإفيه من إدراك خلف للفارق الاجتماعي الواضح بين ملابسه ومظهر زملائه، فيأتي الإفيه بتجاهل تنمر زميلته والتعلية عليها أيضاً، وعي البطل بضعفه مهم في بناء هذا النوع الكوميدي، لأنه يحتم عليه مواجهة وعلاج عوامل ضعفه في النهاية، وليس الاستكانة لها، يمكن مقارنة خلف الهادئ بشخصيات هنيدي الصاخبة المبهرجة في أفلام أخرى، مثل «فول الصين العظيم» أو «عندليب الدقي»، وفيها شخصية البطل الأبله الغائب عن الواقع تماماً، انتظاراً للحظة استفاقة مفاجئة في النهاية.
#000029
بجانب الكوميديا الذكية، تضمن الفيلم الأغنيات الاستعراضية كأحد عوامل الجذب الموروثة من “إسماعيلية”، وأضاف المؤلف مدحت العدل خطاباً ناصرياً على مستوى سياسي منذ المشاهد الأولى عندما يتشاجر خلف في القطار مع شاب يرتدي قميصاً بالعلم الأمريكي، وصولاً لمشهد نضوجه بإحراق العلم الإسرائيلي؛ وعلى مستوى اجتماعي بالإشارة المستمرة لتحلل طبقة الأغنياء وأبنائهم، إضافة لموضوعات معاصرة فرعية مثل الحجاب وتخبط الشباب.
#000030
لكن الموازنة الأخطر بالفيلم، هي محافظته على مظهر العرض العائلي الآمن، مفهوم السينما النظيفة كان قيد التطوير في هذا الوقت، لكن ضغوط عائلات الطبقة الوسطى كان واضحاً للجميع، بذات الوقت كان خطاب الفيلم موجهاً لشباب لم يتبلور موقعهم الاجتماعي بعد، مثل الأفلام النظيفة كان موضوع الجنس حاضراً بشكل ما، هنا كان بمشهد مستورة عاملة الجنس (الممثلة سمارة) التي يتورط معها خلف بتخطيط من زملاء السكن، ثم يلجأ لها كصديقة لتخبره بأن سبب ارتيادها للدعارة هو هجرة زوجها للعراق واختفاؤه هناك مثل آلاف المصريين، هذا الخط بالكامل لم يشكل تهديداً للأسر التي شاهدت الفيلم بحضور أطفالها.
#000031
الفيلم كله عبارة عن رحلة صعود اجتماعي لأحد المهمشين، وهي رسالة إيجابية معتادة، ولكن اختيار نموذج المهمش هذه المرة، وعدم الانجراف لنمط النكتة التقليدية «مرة واحد صعيدي» جعله قادراً على تسجيل النجاح المادي، ثم التغلغل في نظرة جيل كامل لنفسه والسخرية منها أيضاً، والاستمرار بهذا على مدى ربع قرن.
#000032
مدير محتوى في مجال توزيع وتسويق الأفلام، ويكتب بشكل مستقل مراجعات وتحليلات عن صن...
#000034
أهم 10 أفلام مصرية في عام 2022
#000035
اختيارات إضاءات لأهم الأفلام المصرية في عام 2022، عام حضر فيه نجوم الشباك المصري، لكن غاب فيه السيناريو الجيد، عام سيطرة الأكشن والكوميديا.
#000036
اختيارات إضاءات لأفضل المسلسلات الأجنية في عام 2022، قائمة تجمع بين الخيال والدراما الواقعية والجريمة وأيضًا الرعب، سباق صعب على لقب الأفضل.
#000038
الشاعر والفنان الكبير «نجيب سرور» الذي امتدت تراجيديا حياته لتطبع ذكراه حتي بعد مماته بما يقارب الأربعين عاما، من هو؟ ولماذا اتهم بالجنون وهو «شاعر العقل»؟
#000040
محمد منصور: كيف اشترى وزير نقل مبارك أغلى نادٍ في أمريكا؟
#000041
أنباء حصول الملياردير المصري محمد لطفي منصور على حقوق إنشاء قياسية لنادٍ في أمريكا دفعت العديد من المتابعين لتعقب مسيرة الرجل المتناقض بامتياز!
#000042
الشخصيات الستة: من وقف بجوار أردوغان في شرفة النصر؟
#000043
خطاب النصر لأردوغان كان له مجموعة من الدلالات المهمة، أبرزها الشركاء السياسيون الذين وقفوا بجانبه، نسرد هنا أسماء هذه الشخصيات والدلالات السياسية.
#000044