Vastupanu võib esineda vaikse, graatsilise tugevuse kujul - püsivuses, leidlikkuses ja ränkuses. Seega võib ebaõigluse vastu võitlemisel olla harmoonia ja arm. Need jooned kumavad läbi Marian Andersoni elu, kellest ma ei teadnud enne selle etenduse tundmaõppimist. Ta oli esimene suurem Aafrika-Ameerika ooperilaulja, kes selles riigis tähelepanu pälvis. Tee sinna ei olnud sugugi nii lihtne, kui ta seisis silmitsi uskumatu rassismiga, kuni talle keelati juurdepääs mitmele esinemiskohale. Ta ei lasknud sellel kunagi seda teha, kui ta armastas ja jagas oma talenti.
#000003
Näiteks kui ta keelati esinemast mainekas kohas Washington DC-s, laulis ta vähemalt Lincolni mälestusmärgi trepil - “My Country T’is of Thee”. Sümboolika on siin silmatorkav ja võimas. Dana Tai Soon Burgess Dance Company (DTSBDC) kujutas seda koos Andersoni graatsilise, püsiva vastupanuga selguse ja käsklusega. Burgessi allkirja liikumisstiil, kaunilt vabastatud klassikalise kaasaegse tantsu vorm - koos selge, meeleoluka õhkkonna ülesehitamisega - aitasid seda portreed üles ehitada.
#000004
Washingtonis asuv ettevõte missioon on 'luua ja esitada uusi kaasaegse tantsu koreograafiaid, mis uurivad isiklikke ja kultuurilisi ajalugu ... [mis] valgustavad põhilisi kogemusi, vajadusi ja püüdlusi, mis on igaühe elu lahutamatud osad'. Burgess on Smithsoniani esimene Koreograaf elukohas . Selle töö lõi ta vastusena Andersoni austava riikliku portreegalerii näitusele “Üks elu: Marian Anderson” (2019, kuraator Leslie Urena).
#000005
Harmoonia, tasakaalukuse ja lugupidamise tunne ilmnes juba algusest peale, must-valge pilt Andersonist armsas pikas mustas kleidis täitis lava eelseadetena. Sisenes laulja Millicent Scarlett. Tema hääl oli täis ja sügavalt kõlav, pakkudes „Minu kodumaa sinust”. Jeffrey Watson saatis teda klaveril. Tantsijad tiirlesid ümber tema kaanonis. Mõned kõndisid kohalolekuga ja mõned tantsisid tehnilisemaid samme, lisades vastuseisu, et muuta harmooniline tunne dünaamilisemaks. Brahmsi kompositsioonid saatsid neid tantsides.
#000007
See järjestus tuli teatud punktides tagasi, muutudes korduses maandavaks. See järjestus ja muud koreograafias korratud liikumislaused ei muutunud vananenud, sest nende sees olevad nüansid olid iga kord värsked. See lähenemine lõi muusikas ka silla- ja refräänikorduse kehastuse, mis kõik olid seotud käsitletava teemaga, nagu ma nägin - püsivus, sõre ja vaikne tugevus.
#000009