Lugege huvitavaid fakte ja kuulake suurepäraseid Youtube’i videoid kuulsa aaria “MARTERN ALLER ARTEN ” kohta.
#000008
Sünopsis: Konstanze võeti piraatide poolt vangi ja müüdi koos sulaste Blondi ja Pedrilloga Türgi paša Selimile. Selim võttis ta seraili ja kuulutas korduvalt oma armastust tema vastu. Ta võis olla tema vastu julm, kuid tahab, et naine armastaks teda omast vabast tahtest. Tema kannatlikkus hakkab lõppema ja Konstanze palub viimast korda kannatust, sest ta ei saa unustada oma armastajat, kellele ta on truudust vandunud. Nüüd esitab Selim talle ultimaatumi ja ootab, et Konstanze kuuluks homme talle ja armastaks teda. Kuid Konstanze pigem sureb, kui et annaks end talle. Kui Selim teda ähvardab, näitab ta end valmis olevat piinamist taluma. Lunastus on tema surm.
#000010
Mozart kirjutas selle Konstanze psühholoogilise draama jaoks ülevoolava teose. Nn “Martern-Arie” on üks raskemaid aariaid ooperikirjanduses. See nõuab pikkade dramaatiliste lõikude jaoks jõudu, suurt koloratuuride valdamist ja märkimisväärset hääleulatust. Lisaks on vaja vastupidavust, sest vahetult enne seda aariat pidi laulja juba laulma pika aaria. Kui eelnev aaria “Traurigkeit ist mein Los” on resigneerunud, lootusetu tooniga, siis nn “Martern-Aria” (“Marter” tähendab “piinamine”) näitab Mozart Konstanze’i kirgliku, ohvrimeelse naisena.
#000011
See 10-minutiline teos on muusikaliselt ja dramaturgiliselt tohutult rikas ning seda kirjeldatakse sageli kui suurt “kontserti koloratuursopranile, sooloinstrumentidele ja orkestrile”. Aaria algab ebatavaliselt pika ja overtuurilaadse sissejuhatusega, milles sooloinstrumendid (oboe, flööt, viiul, tšello) mängivad värvikaid lõike.
#000012
Pärast seda kaheminutilist sissejuhatust viskab Konstanze Selimile oma meeleheite näkku kõrge A-tähega ja laulab seejärel kauni esimese koloratuurkaadentsi.
#000013
Seejärel jätkub aaria skaalade ja koloratuuridega, mida saadavad meloodialiinid ja sooloinstrumentide vahepalad. Mozart suurendab pidevalt vokaalpartii virtuoossust, näiteks mitme takti vältel trilleriga:
#000014
Veidi hiljem viib ta hääle kõrgele D-le:
#000015
Varsti pärast seda algab lõplik ilutulestik, mis ulatub kõrgele C-le ...
#000016
... mida tuleb seejärel hoida üle mitme baari.
#000017
Ja aaria lõpeb raevuka lõpujooksuga:
#000018
Konstanze roll on kirjutatud dramaatilisele koloratuursopranile. Dramaatilisel koloratuursopranil peab olema nii koloratuurivõime kui ka võime valdada dramaatilist väljendusoskust suurema vokaalimahu juures. Kui see hääl suudab laulda ka lüürilisi osi, siis võib juhtuda, et “dramaatiline koloratuursopran” võib laulda laia repertuaari.
#000021
Edda Moser oli üks sõjajärgse perioodi suurtest Mozarti koloratuursopranitest. Ta oli laulja, kes pühendus oma rollidele kompromissitult ja ei säästnud kunagi oma häält. Tema hääle võimsus võimaldas tal mitte ainult laulda koloratuuripartiide rolle, vaid säravad ka dramaatilises valdkonnas. Tema Konstanze ja “Königin der Nacht” salvestused hõõgusid nagu punane leek. Viimane jõudis isegi kuldsete salvestuste sarja, mille kosmoselaev Voyager viis avarustesse. Tema hääle üheaegne agiilsus ja võimsus oli tähelepanuväärne, kuulake näiteks lõiku, kus ta laulab püsivalt kõrget C-d ja seejärel veatut trilli (6:30).
#000022
Martern aller Arten – Moser
#000023
Maria Callas on oma karjääri jooksul väga vähe Mozartit laulnud. Erandiks oli Konstanze “Röövlitest”, ta on seda rolli oma karjääri jooksul laval laulnud kokku neli korda. Mozart oli talle võõras, ta läks isegi nii kaugele, et ütles, et enamik tema muusikat on “igav” (dull). Igatahes olid tal tehnilised võimed Konstanze jaoks olemas. Trillerid ja skaalad on täiuslikud, eufoonia on vaieldav. Callas seadis draama üle kõla ilu, kuula ainult selle aaria hingematvat lõppu itaalia keeles laulduna.
#000024
Tutte le torture – Callas
#000025
Diane Damrau on väljapaistev Mozarti laulja. Tema koloratuurid on hiilgavad. Tema hääl on lüürilisem ja tal puudub Moseri võimsus, kuid tema hõljuvad koloratuurid ja rolliportree olid veenvad.
#000026
Sutherlandi hääl on peaaegu jäise selgusega ja kõrged noodid on nagu tšempioneeritud ning trillerid on täiuslikud.
#000028
Martern aller Arten – Sutherland
#000029
Sarnaselt Sutherlandile on Gruberovale antud täiuslik tehnoloogia. Tema karjäär sai hoo sisse “Öökuningannaga” ja seejärel laiendas ta oma repertuaari pidevalt belcanto’le. Tema Marterni aaria on tehniliselt suurepärane, kuid ei jõua Moseri dramaatilisuseni.
#000030
Martern aller Arten – Gruberova
#000031
Erna Bergeril on ilus kellaline hääl, tema tõlgenduses puudub mõnevõrra dramaatilisus, Kesting räägib “dolly-timbrist”.
#000032
Martern aller Arten – Berger
#000033
Erika Köth laulab seda aariat kõrgustes palju säravat, kuid mitte Moseri värvirikkusega.
#000034
Järgmisena kuuleme 30-aastase Elisabeth Schwarzkopfi tõlgendust aastast 1946 Herbert von Karajani saatel. Kõrged kohad on kaunilt lauldud ja ta laulab aariat väga liigutavalt ja oma üsna lüürilise häälega hämmastavalt energiliselt, kuid muidugi mitte võrreldavalt Edda Moseri võimsusega.
#000036
Martern aller Arten – Schwarzkopf
#000037
Ivogünil, kelle karjäär saavutas haripunkti 1920. aastatel, oli kaunis kellaline toon ja tohutu koloratuurivõime. Tema Marterni aariat kommenteerides ütles Kesting: “Sellegipoolest on tema parimates salvestustes märkimisväärne pinge, ja mitte üheski neist rohkem kui Konstanzes Marterni aarias. Ta artikuleerib elavalt, annab helile intensiivsust ja laulab tingimusteta pühendumusega. Imeline, kõrge C hüppab hoitud trillerist G-le – aaria tavapärane lõpp sel ajal.
#000038
Martern aller Arten – Ivogün
#000039
Sinu e-postiaadressi ei avaldata. Nõutavad väljad on tähistatud *-ga
#000041
DANKE thank you MERCI mille grazie MUCHAS GRACIAS 非常感谢 Tack så mycket どうもありがとう Çok teşekkürler شكرا جزيلا большое спасибо 많은 감사합니다
#000043