Crítica: depois de um ano mirando o mundo, Anitta olha para o Brasil e orienta o Carnaval
Crítica: depois de um ano mirando o mundo, Anitta olha para o Brasil e orienta o Carnaval .      Em seu álbum dos ‘Ensaios’, cantora vai de axé, bregadeira, sofrência vingativa e brega-funk, sem esquecer do seu passado no batidão carioca A esta altura, ninguém se surpreende mais com a produtividade de Anitta. A disposição em ocupar posições aqui, ali e acolá se traduziu num 2024 de muitos lançamentos. Entre eles, um álbum inteiro para mostrar ao mundo o que o (funk) carioca tem (“Funk Generation”, que concorre ao Grammy na categoria de melhor álbum latino), um histórico feat funkeiro com um gigante mundial do streaming (em “São Paulo”, faixa do canadense The Weeknd), uma Rita Lee relida para abertura de novela (“Mania de
Jornal O Globo
A esta altura, ninguém se surpreende mais com a produtividade de Anitta . A disposição em ocupar posições aqui, ali e acolá se traduziu num 2024 de muitos lançamentos. Entre eles, um álbum inteiro para mostrar ao mundo o que o (funk) carioca tem ( “Funk Generation” , que concorre ao Grammy na categoria de melhor álbum latino ), um histórico feat funkeiro com um gigante mundial do streaming (em “São Paulo”, faixa do canadense The Weeknd ), uma Rita Lee relida para abertura de novela (“Mania de você”) e até uma bossa solene com Tiago Iorc (“Na ausência de ti”).

Dado o adiantado do ano, só faltava mesmo o disco de carnaval, lacuna que a cantora começou a preencher na sexta-feira, ao soltar as primeiras oito faixas de “Ensaios da Anitta”.

Não tem expressão melhor que a da própria cantora, a de “miscelânea frenética” para definir esse seu novo projeto em português mirando o aquecimento para a folia (como foi, de certa forma, o EP “À procura da Anitta perfeita”, de 2022). Firme em seu propósito de fazer feats com a humanidade, ela estreia enfim com a dona do Carnaval, a baiana Ivete Sangalo, no technofrevo axé “Lugar perfeito” – aquele “onde o ano só tinha fevereiro”. Produção (como em boa parte do disco) dos Hitmakers, é uma faixa bem mais Ivete do que Anitta, mas deve arrastar multidões nos ensaios da carioca.

“Imagina”, por sua vez, é a brincadeira de Anitta com Rogerinho, astro cearense da bregadeira – é aquela para dançar coladinho, ao som maroto do saxofone. Seguindo pelos caminhos de um Brasil muito popular, a cantora se encontra então com Simone Mendes para um “Perdeu” — sofrência sacudida, com aqueles versos que cabem tão bem numa música de Anitta como “perdeu, perdeu / pra cada lágrima, pegou um amigo teu”.

Inevitável era a coisa levar para o brega funk de “Sei que tu me odeia”, com uma das estrelas do estilo, a MC Danny. A irreverência autoconfiante de Anitta está lá de novo na letra, com achados como “eu tenho mil problemas mas nenhum deles é não ser gostosa”.

O Brasil multifacetado do pop que une as suas muitas periferias é, sem dúvida, aquele no qual Anitta mira no seu “Ensaios”. Mas há espaço para ela fazer uma reconexão com a sua própria e muito particular história. Na desbocada “Chata pra caralho”, além de cunhar uma faixa muito espirituosa, ela traz de volta na base o “Alala”, hit de 2005 do Cansei de Ser Sexy, grupo paulistano que representou o Brasil no painel do pop-rock alternativo daquela década (e, de certa forma, abriu caminho para a cantora).

Já em “Capa de revista”, igualmente divertida estocada nos machos sem noção que circulam pela pista (“fala que eu sou rodada / mas tu nunca leu um livro”), a citação é ainda mais saborosa: “Popozuda Rock’n’Roll” (2000), na qual os roqueiros do Defalla emularam o funk carioca e, inedvertidamente, criaram... um hit do funk.

Os funks “Sem freio”, com o MC Livinho (“tô nem aí se é pra bonito ou pra feio / o importante é se encaixa direito”) e “Maratona de jogação” completam com méritos a primeira parte dos “Ensaios da Anitta”, com tudo aquilo que um disco de Carnaval em 2024 deve trazer – ritmo, sons bombásticos, o espírito da sua época, provocações e muito, muito alimento para a imaginação.
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2024-12-07
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     Em seu álbum dos ‘Ensaios’, cantora vai de axé, bregadeira, sofrência vingativa e brega-funk, sem esquecer do seu passado no batidão carioca A esta altura, ninguém se surpreende mais com a produtividade de Anitta. A disposição em ocupar posições aqui, ali e acolá se traduziu num 2024 de muitos lançamentos. Entre eles, um álbum inteiro para mostrar ao mundo o que o (funk) carioca tem (“Funk Generation”, que concorre ao Grammy na categoria de melhor álbum latino), um histórico feat funkeiro com um gigante mundial do streaming (em “São Paulo”, faixa do canadense The Weeknd), uma Rita Lee relida para abertura de novela (“Mania de você”) e até uma bossa solene com Tiago Iorc (“Na ausência de ti”). 
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Dado o adiantado do ano, só faltava mesmo o disco de carnaval, lacuna que a cantora começou a preencher na sexta-feira, ao soltar as primeiras oito faixas de “Ensaios da Anitta”.
Não tem expressão melhor que a da própria cantora, a de “miscelânea frenética” para definir esse seu novo projeto em português mirando o aquecimento para a folia (como foi, de certa forma, o EP “À procura da Anitta perfeita”, de 2022). Firme em seu propósito de fazer feats com a humanidade, ela estreia enfim com a dona do Carnaval, a baiana Ivete Sangalo, no technofrevo axé “Lugar perfeito” – aquele “onde o ano só tinha fevereiro”. Produção (como em boa parte do disco) dos Hitmakers, é uma faixa bem mais Ivete do que Anitta, mas deve arrastar multidões nos ensaios da carioca.
“Imagina”, por sua vez, é a brincadeira de Anitta com Rogerinho, astro cearense da bregadeira – é aquela para dançar coladinho, ao som maroto do saxofone. Seguindo pelos caminhos de um Brasil muito popular, a cantora se encontra então com Simone Mendes para um “Perdeu” — sofrência sacudida, com aqueles versos que cabem tão bem numa música de Anitta como “perdeu, perdeu / pra cada lágrima, pegou um amigo teu”. 
Inevitável era a coisa levar para o brega funk de “Sei que tu me odeia”, com uma das estrelas do estilo, a MC Danny. A irreverência autoconfiante de Anitta está lá de novo na letra, com achados como “eu tenho mil problemas mas nenhum deles é não ser gostosa”. 
O Brasil multifacetado do pop que une as suas muitas periferias é, sem dúvida, aquele no qual Anitta mira no seu “Ensaios”. Mas há espaço para ela fazer uma reconexão com a sua própria e muito particular história. Na desbocada “Chata pra caralho”, além de cunhar uma faixa muito espirituosa, ela traz de volta na base o “Alala”, hit de 2005 do Cansei de Ser Sexy, grupo paulistano que representou o Brasil no painel do pop-rock alternativo daquela década (e, de certa forma, abriu caminho para a cantora).
Já em “Capa de revista”, igualmente divertida estocada nos machos sem noção que circulam pela pista (“fala que eu sou rodada / mas tu nunca leu um livro”), a citação é ainda mais saborosa: “Popozuda Rock’n’Roll” (2000), na qual os roqueiros do Defalla emularam o funk carioca e, inedvertidamente, criaram... um hit do funk. 
Os funks “Sem freio”, com o MC Livinho (“tô nem aí se é pra bonito ou pra feio / o importante é se encaixa direito”) e “Maratona de jogação” completam com méritos a primeira parte dos “Ensaios da Anitta”, com tudo aquilo que um disco de Carnaval em 2024 deve trazer – ritmo, sons bombásticos, o espírito da sua época, provocações e muito, muito alimento para a imaginação.  
Cotação: Bom
Crítica: depois de um ano mirando o mundo, Anitta olha para o Brasil e orienta o Carnaval