Com aulas de canto lírico e de italiano, Angelina Jolie encontrou sua voz para interpretar a diva definitiva da ópera
Com aulas de canto lírico e de italiano, Angelina Jolie encontrou sua voz para interpretar a diva definitiva da ópera .      Reportagem acompanhou atriz em récita de 'Tosca', ópera de Puccini, na Metropolitan Opera, em Nova York O Metropolitan Opera House estava repleto de colares de pérolas e smokings numa noite de gala recente. Socialites trocavam fofocas políticas no bar, e banqueiros discutiam as próximas férias nas Maldivas. Então, uma porta dourada de elevador se abriu e dela saiu uma figura glamourosa. Cabeças se viraram, celulares surgiram desajeitadamente e as pessoas começaram a falar. É ela mesmo? O que ela está fazendo aqui? Ela parece mais alta pessoalmente. Olha as tatuagens! Matéria exclusiva para assinantes. Para ter acesso completo, acesse o link da
Jornal O Globo
O Metropolitan Opera House estava repleto de colares de pérolas e smokings numa noite de gala recente. Socialites trocavam fofocas políticas no bar, e banqueiros discutiam as próximas férias nas Maldivas. Então, uma porta dourada de elevador se abriu e dela saiu uma figura glamourosa. Cabeças se viraram, celulares surgiram desajeitadamente e as pessoas começaram a falar. É ela mesmo? O que ela está fazendo aqui? Ela parece mais alta pessoalmente. Olha as tatuagens!

Angelina Jolie havia sido convidada para assistir a uma apresentação de "Tosca", de Giacomo Puccini, no Met, antes do lançamento de "Maria", filme no qual ela interpreta a diva definitiva da ópera, Maria Callas.

Jolie é uma das pessoas mais conhecidas do planeta, chamando atenção por onde passa. E, quando a conheci no saguão, ela parecia ter dúvidas de última hora sobre eu escondê-la, dizendo que isso poderia estragar a experiência.

— Eu só quero aproveitar a noite — ela disse. — Quero aproveitar tudo.

Aos 49 anos, a atriz, diretora e ativista humanitária é uma das figuras mais poderosas e vigiadas de Hollywood. Cada movimento dela é rastreado pelos tabloides. O divórcio de Brad Pitt, em 2016, ainda está em andamento no tribunal, e seus seis filhos se tornaram assunto para a mídia.

No entanto, Jolie continua sendo um enigma, um mistério até mesmo para aqueles que trabalham com ela, elaborando cuidadosamente suas palavras e imagem.

— Trabalhei com ela por muito tempo — disse Pablo Larraín, o diretor de “Maria”, que se juntou a nós para a apresentação de “Tosca”. — E ainda não tenho ideia de quem ela é.

Angelina Jolie e Pablo Larraín em um camarote da Ópera do MET, em Nova York, para récita de 'Tosca', ópera de Puccini — Foto: Sasha Arutyunova/The New York Times

Callas é 'alma gêmea'

Em Maria Callas, uma das maiores cantoras do século XX, Jolie disse que encontrou uma alma gêmea. Chamada de La Divina, Callas também foi exaltada e desprezada por críticos e fãs. Sua vida pessoal foi examinada e escrita. (Ela teve um longo relacionamento com o magnata da navegação Aristóteles Onassis.) E ela também foi descrita como intensa e evasiva. Callas morreu em 1977, aos 53 anos, com apenas sua governanta e mordomo por perto.

Jolie me disse que se identificava com o isolamento de Callas.

— A solidão não é uma coisa ruim — ela disse. — Nós duas somos vistas como fortes, mas na verdade somos muito vulneráveis ​​e humanas. Não acho que nenhuma de nós se sinta necessariamente confortável em ser pública.

“Maria” é o retorno de Jolie às telas após um hiato de três anos. Sua atuação no filme já gerou comentários sobre o Oscar, embora ela diga que seu objetivo era ser fiel a Callas e produzir algo que agradasse aos fãs de ópera. (Ela ganhou o Oscar de atriz coadjuvante em 2000 por sua interpretação de uma paciente psiquiátrica em “Garota, Interrompida”.)

Para interpretar Callas, Jolie teve aulas de canto por sete meses; aprendeu árias de Puccini, Giuseppe Verdi, Gaetano Donizetti e Vincenzo Bellini; e estudou clipes de Callas no YouTube, dominando seu sorriso, sua postura, a maneira como ela movia as mãos, sua maneira peculiar de falar.

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Embora a voz de Jolie raramente seja audível no filme (foi misturada em vários graus com a de Callas), ela se tornou confiante o suficiente para cantar diante de grandes multidões de figurantes, chegando a filmar a cena de "Anna Bolena", de Donizetti, no palco sagrado do Teatro alla Scala, em Milão, por quatro horas.

Naquela noite no Met, Jolie manteve distância da multidão. Ela desceu uma grande escadaria com o ar de uma deusa vindo à Terra, encontrando seu caminho para um assento no camarote 19, ao lado de Larraín.

— Há uma autenticidade aqui que é linda — ela disse. — Há uma poesia em tudo isso.

Larraín, de 48 anos, cresceu em Santiago, no Chile, imerso na ópera. Sua mãe adorava Callas e tocava suas fitas cassete no carro.

— Eu tinha esse fantasma de performance grandiosa na minha cabeça — ele disse. — Ela era uma figura mítica.

Angelina Jolie como Maria Callas em cena do longa 'Maria', dirigido por Pablo Larraín — Foto: Divulgação

Enquanto Larraín considerava opções para a parte final de sua trilogia imaginando as vidas interiores de mulheres proeminentes do século XX, Callas acenou. "Jackie" (2016) teve Natalie Portman como Jacqueline Kennedy (que se casaria com Onassis, deixando Callas desolada); e em “Spencer” (2021), Kristen Stewart interpretou a Princesa Diana.

Para Callas, Larraín queria uma atriz que pudesse criar "nossa Maria", ele disse, não simplesmente imitá-la. Ele ligou para Jolie, que entrou em contato depois de ver seu trabalho anterior.

— Se há verdade, beleza, emoção, vulnerabilidade e fragilidade, então você tem um personagem — ele disse. — E se você tem um personagem, então você tem um filme.

Trabalhando com o roteirista Steven Knight, Larraín voltou o foco para os últimos dias da vida da cantora. Em "Maria", Callas luta para encenar um retorno enquanto enfrenta a realidade de uma voz danificada. O filme retrata seu romance tenso com Onassis (Haluk Bilginer); seu vício em sedativos; e sua infância difícil (nascida em Nova York, filha de imigrantes gregos, ela se mudou para a Grécia com sua mãe e irmã em 1937, quando tinha 13 anos).

Larraín escolheu músicas que ele amava e sentiu que se conectariam ao drama da vida real de Callas.

— Este filme é sobre alguém que se tornou as tragédias que ela interpretava no palco — disse.

A “Ave Maria”, de “Otello”, ópera de Verdi, fornece uma oração no início do filme. A melancólica ária “Vissi d’arte”, de “Tosca”, acompanha os momentos finais de Callas.

— Ópera — diz Larraín — é um estado de graça.

Aulas de canto lírico

Quando Jolie descobriu que aprender a cantar ópera seria um requisito para interpretar Callas, ela entrou em pânico. ("Você não pode trapacear", Larraín disse a ela.). Por anos, a atriz carregou o trauma de um namorado dizendo que ela tinha uma voz ruim e que deveria ser grata por ter outros talentos.

— Foi desagradável, e aconteceu mais de uma vez — disse Jolie. — Então eu parei de cantar.

Ela disse a Larraín que tinha "muita emoção e dor que não queria liberar." Larraín trouxe o treinador vocal Eric Vetro, que começou com exercícios de respiração e postura e ajudou Jolie a aumentar seu alcance e ressonância. Jolie achava que tinha uma voz baixa. Mas descobriu que, como Callas, ela era soprano. Em sua primeira aula, chorou, sobrecarregada pelos desafios emocionais e físicos.

— Para encontrar minha voz e minha respiração — ela disse — tive que largar todas as coisas que estavam me protegendo e me abrir novamente.

Jolie gradualmente aprendeu sua primeira ária, “O mio babbino caro”, de Puccini, com as gravações de Callas como estrela-guia. Ela ouviu as master classes da cantora, colhendo dicas sobre técnica vocal. E estudou italiano.

Angelina Jolie pede um momento para apreciar retrato de Maria Callas nos corredores da Ópera do Met, em Nova York — Foto: Sasha Arutyunova/The New York Times

Depois de alguns meses, Vetro notou algo notável: a boca de Jolie estava começando a se mover como a de Callas, e ela havia desenvolvido uma presença cativante como cantora.

— Olhei para ela e disse: ‘Isso vai funcionar’” — disse Vetro. — A emoção estava vindo através de seus olhos, através de suas mãos e através de sua voz.

Nos primeiros dias de produção em um teatro na Grécia, Jolie foi convidada a cantar diante das câmeras pela primeira vez. Era a cena de abertura de "Maria", na qual ela olha diretamente para a câmera e canta "Ave Maria". A atriz permitiu apenas algumas pessoas no teatro, incluindo Larraín e seus filhos Maddox e Pax, que trabalharam no filme.

Usando um fone de ouvido, Jolie ouviu Callas; uma treinadora vocal, a soprano Lori Stinson, gesticulou e murmurou o libreto ao fundo. Larraín, atrás da câmera, ouviu uma mixagem ao vivo de Callas e Jolie.

A atriz ficou desanimada após sua primeira tentativa. Eles fizeram mais seis tomadas.

— Algo extraordinariamente humano e verdadeiro estava acontecendo — disse Larraín. — Eu vi alguém que estava se transformando.

Quando a cortina desceu, após "Tosca", por volta das 22h, Jolie sorriu e se levantou para aplaudir. Em um camarim nos bastidores, ela e Larraín cumprimentaram o diretor musical do Met, Yannick Nézet-Séguin, e Lise Davidsen, a renomada soprano que cantou o papel-título em "Tosca".

Nézet-Séguin deu sua batuta para Larraín. Davidsen, uma das poucas verdadeiras estrelas da ópera hoje, elogiou Jolie.

— Você realmente canta! — ela disse.

Jolie sorriu e apertou as mãos.

— Você foi simplesmente transcendente — Jolie disse a Davidsen. — Eu não faço o que você faz.

Ao sair, Jolie parou para admirar um retrato de Callas, que cantou apenas 21 vezes no Met, incluindo uma apresentação final de "Tosca" com a companhia em 1965. Ela pediu um momento privado. Então fez uma visita improvisada ao palco. Depois de alguns minutos inspecionando os cenários e encarando as luzes fortes de um auditório vazio, Jolie foi para a saída.

— Muito comovente — disse.

Do lado de fora, um paparazzo esperava perto de seu Chevrolet preto, se preparando para atacar.

— Sorria, Angelina! — ele disse. — Sorria!
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2024-12-01
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