extracted_text:
Устройства
динамической
обработки
сигналов
Статьи о музыке » Всё о
звуке » Работа со звуком
Устройства динамической
обработки сигналов
В настоящее время существует
огромное множество различных
процессоров для динамической
обработки звуковых сигналов  это
различного рода компрессоры,
гейты, экспандеры, левеллеры,
лимитеры, и т.д. и т.п. В этом
многообразии нетрудно и
запутаться  какой прибор необходим в конкретной
ситуации? Чем отличаются
приборы, имеющие схожее
действие  гейт и экспандер, к
примеру? А компрессор и
левеллер?
И таких вопросов  масса.
Включая и наиболее часто
встречающийся  а для чего
вообще эта самая “динамическая
обработка”? Казалось бы  чего
тут мудрить при записи,
“воткнуть” всё в пульт  и дело с
концом. Ан, нет! Не так всё
просто...
Устройства динамической
обработки сигналов применяются
в двух случаях  либо в
художественных целях (это тема
особого разговора), либо для
получения более качественного
звучания. Можно, конечно,
спросить  как это, более
качественного?
Разве “живое” звучание
недостаточно хорошо? В концертном зале  да, конечно. Но
в тех случаях, когда сигнал
необходимо записывать, или
передавать по линиям связи  увы!
Здесь мы сталкиваемся с тем
объективным фактором, что
динамический диапазон тракта
(любого!)  к сожалению,
ограничен.
Заявляемые для наиболее
распространённого сейчас
носителя (CD) цифры
динамический диапазон в 96дБ
не совсем верны. То есть, если
рассматривать их как отношение
самого громкого сигнала к уровню
шумов в паузе  цифры,
безусловно, правильны. Однако
это справедливо только для
сигналов максимальной
амплитуды. Реальные же звуковые
сигналы имеют довольно большой
пикфактор, так что от 96дБ
необходимо отнять примерно 15
20дБ. Вот  уже осталось менее
80дБ. Затем необходимо учесть
тот факт, что в цифровых трактах качество сигналов сильно
ухудшается при уменьшении его
амплитуды. И сигнал с уровнем
60дБ передаётся всего лишь
шестью разрядами цифрового
кода, а при этом говорить о
скольконибудь приличном
звучании  естественно, уже не
приходится. Таким образом,
динамический диапазон CD
реально составляет величину,
существенно меньшую, чем 96дБ.
Динамический же диапазон
реальных сигналов может быть
гораздо больше  например, для
симфонического оркестра он
может составлять до 120дБ! И как
его “впихнуть” в ограниченный
диапазон тракта?
Вторая большая группа проблем
это “что делать с мешающими
сигналами?” Типа шумов в паузе,
пролезающих в микрофоны
посторонних сигналов, фонов и
шипения от гитарных “примочек”
и т.д. и т.п.? Вот во всех этих
случаях и возникает необходимость в автоматическом
управлении уровнями сигналов,
иначе говоря  в применении
устройств динамической
обработки сигналов.
Все устройства динамической
обработки можно разделить на два
больших класса  по характеру
взаимосвязи их коэффициента
усиления и уровня входного
сигнала.
Если при увеличении уровня
входного сигнала коэффициент
передачи устройства уменьшается
 то это компрессор и/или его
разновидности. Такие, как
лимитер, левеллер, “дакер”, и др.
Если же при увеличении входного
сигнала коэффициент передачи
устройства также увеличивается
то это экспандер или гейт.
Все, без исключения, устройства
динамической обработки сигналов
относятся к одному их этих двух
классов. Существует, конечно, большое число приборов, носящих
различного рода громкие,
пугающие “фирменные” названия.
Этого не следует бояться.
Частенько это либо просто
“красивости”, не несущие никакой
явной смысловой нагрузки, либо
в лучшем случае
сложносоставные названия,
“собранные” из кусочков названий
частей приборов. Например,
“компеллор”  это “КОМПрессор
+ левЕЛЛЕР”. Только чуть
“замаскированные”...
Компрессор и его производные
Итак  компрессор. Название
происходит от английского
глагола “to compress”  сжимать.
Как следует из самого названия,
компрессор  это устройство для
сжатия, в данном конкретном
случае  динамического диапазона
исходного звукового сигнала.
Основными параметрами
компрессии являются: степень
компрессии “ratio”, порог срабатывания “threshold”, а также
время срабатывания “attack” и
время восстановления “release”.
Первые две величины отражены на
графике компрессии (рис.1).
Рис.1

На этом рисунке по горизонтали
отложено входное напряжение
компрессора, выраженное для
удобства в децибелах, по
вертикали  выходное, а толстая
линия  это проходная
характеристика компрессора. На
этом графике видно, что выходной
сигнал  в точности равен
входному, до точки срабатывания
(начала работы) компрессора
THRESHOLD (порог срабатывания). Начиная с этой
точки, выходной сигнал
компрессора увеличивается в
меньшей степени, чем входной, т.е.
осуществляется компрессия.
Мерой компрессии служит степень
компрессии ( RATIO).
Степень компрессии  это
отношение величины приращения
входного сигнала к величине
вызванного им приращения
выходного сигнала. (При этом
измеряемые величины должны
быть выражены в децибелах!)
RATIO=dUвх(дБ)/dUвых(дБ)
Динамические характеристики
компрессоров определяются
временами срабатывания ATTACK
и восстановления RELEASE.
Время срабатывания (ATTACK)
это промежуток времени между
моментом, когда от источника
подаётся скачок сигнала с уровнем
на 6 дБ выше исходного, и
моментом, когда выходной уровень достигает значения на 2
дБ выше установившегося
значения выходного сигнала.
(рис.2).
Рис.2
Время восстановления (RELEASE)
 это промежуток времени между
моментом, когда уровень сигнала
источника уменьшается на 6 ДБ от
исходного, и моментом, когда
выходной уровень достигает
значения на 2 дБ ниже его
установившегося значения (рис.3). Рис.3
Естественно, что всё это должно
происходить в области уровней
входного сигнала, лежащих выше
порога срабатывания!
Любой компрессор (как, впрочем,
и любое устройство динамической
обработки вообще) содержит, как
минимум, две больших составных
части  звуковой тракт и цепь
управления (рис.4). Последняя в
англоязычной литературе носит
название “side chain”. Рис.4
В состав звукового тракта входят
обычно  как минимум  три
элемента : входной и выходной
усилители (1 и 3, соответственно),
и собственно элемент,
изменяющий коэффициент
усиления звукового сигнала
(управляемый усилитель)  VCA
(2).
Цепь управления состоит из
выпрямителя 4  для
преобразования звукового сигнала
в управляющее постоянное
напряжение, и цепи управления
компрессией 5. В последней как раз и осуществляется установка
динамических параметров
компрессора, а также управление
степенью компрессии и порогом
срабатывания.
В некоторых моделях
компрессоров  как и гейтов, и
прочего в этом роде
предусматриваются гнёзда SIDE
CHAIN  для включения в цепь
управления, перед выпрямителем,
дополнительного эквалайзера. При
включении какоголибо
эквалайзера в разрыв цепи
управления  компрессор какбы
“обманывается”, т.е. он “видит” не
совсем тот сигнал, который
поступает ему на вход. Этим
обеспечиваются более широкие
функциональные возможности для
обработки исходных сигналов
становится возможной
частотнозависимая динамическая
обработка  такая, например, как
деессер.
(Хотя, строго говоря, применение компрессора с эквалайзером в
SIDE CHAIN  это только
имитация настоящего деессера. И
может болееменее терпимо
использоваться лишь на сольной
вокальной партии, да и то  либо
компрессор, либо деессер. Одно
из двух...)
Эти гнёзда по выполняемым
функциям являются аналогом
гнёзд INSERT на микшерном
пульте. С одной “маленькой
разницей”...
Помните! Любые эквалайзеры,
включённые в SIDE CHAIN, не
изменяют тембр звука в основном
канале!
Они влияют только на параметры
управления, и соответственно, на
характер осуществляемой
динамической обработки.
Если отвлечься от конструктивных
особенностей, то по характеру
реакции на входной сигнал все
компрессоры можно разделить на
две большие группы  с ручным управлением параметрами
компрессии, и
“автоматизированные”, с той или
иной степенью автоматического
управления этими параметрами.
В “ручных”  все динамические
параметры задаются
пользователем. Это обеспечивает
очень большую свободу в их
выборе, для получения тех или
иных необходимых вам
художественных результатов. Ведь
не секрет, что компрессором
можно изменить исходное
звучание как угодно, хоть до
“полной неузнаваемости”. Вот
“ручной” компрессор  как раз и
служит именно для этого, для
специального и преднамеренного
изменения характера исходного
звучания в нужную вам сторону. В
зарубежной литературе этот тип
компрессоров часто носит
название CREATIVE
“творческий”, “созидательный”.
Соответственно, для их
правильного использования  необходима достаточно высокая
квалификация, а то ведь вместо
улучшения звука можно его
непоправимо испортить!
(Что, к сожалению, часто и
происходит...)
Учтите: Перекомпрессированный
сигнал исправить в дальнейшем
невозможно!
В противоположность этому, в
автоматизированных
компрессорах  динамические
параметры раз и навсегда
установлены изготовителем, и их
изменение пользователем
невозможно. Хотя некоторые
серьёзныепроизводители,
выпускающие действительно
добротную продукцию, в ряде
моделей предлагают пользователю
на выбор несколько алгоритмов
автоматизации, для различных
вариантов обработки.
Как правило, большинство
автоматизированных компрессоров не изменяют
динамические параметры звука
скольконибудь существенным
образом, а только “выравнивают”
исходное звучание, делают его
более плотным и насыщенным.
Автоматизированные компрессоры
 также, в свою очередь, можно
разделить также на два больших
класса  RMS, и, условно, “не
RMS”.
“НеRMS”  это компрессоры,
имеющие обычный (иногда
называемый “пиковым”) детектор,
и один или несколько наборов
заводских предустановок
(пресетов), различных сочетаний
времён срабатывания ATTACK и
восстановления RELEASE. Как
правило, в случае только одного
возможного варианта
предустановок  такой компрессор
предназначен для обработки
какогото одного типа сигналов, и
только для него работа такого
компрессора будет действительно
хорошей. Связано это с тем фактом, что все сигналы имеют
сильно различающиеся
динамические параметры, причём
эти параметры для различных
звучаний могут отличаться в
сотни, и даже тысячи, раз.
Очевидно, что сочетание
параметров, оптимальное для
одного звучания  скорее всего,
для другого будет малопригодно.
Хотя и это  иногда  может дать
интересные, неожиданные
эффекты.
Несколько особняком стоит такой,
до недавнего времени весьма
“экзотический” для большинства
наших звукорежиссёров класс
компрессоров, как RMS. В
последние годы всё большее
количество фирм приступает к их
выпуску, что объясняется
постоянно растущей
популярностью этого типа
компрессоров, как при
звукозаписи, так и в "живой"
концертной работе. К сожалению,
до сравнительно недавнего
времени этот класс компрессоров был мало знаком большинству
звукорежиссёров, да и сейчас не
очень многие хорошо знают, что
же это такое. А в самом деле,
что?
Название RMS это английская
аббревиатура слов "Root Mean
Square", которым соответствует
отечественный термин
"среднеквадратическое значение".
(Ранее в электронике бытовало
понятие "эффективное значение",
эти термины  синонимы)
Как следует из названия, этот тип
компрессора должен реагировать
на эффективное, действующее
значение сигнала. Это и в самом
деле так: RMSкомпрессор
реагирует непосредственно на
МОЩНОСТЬ звукового сигнала, а
не на его мгновенные значения, как
обычный компрессор. Цепи
управления компрессоров этого
типа построены таким образом,
что, скажем, длительный сигнал
небольшой амплитуды имеет
гораздо большую "важность" для целей управления усилением
компрессора, нежели короткий
импульс большой амплитуды. Это,
однако, вовсе не означает, что,
взяв обычный компрессор и
установив регуляторы Attack и
Release на максимум, вы получите
RMSкомпрессор. Ничего
подобного, увы! Всё гораздо
сложнее...
Применяемые для цепей
управления специальные схемы
обладают очень малой
погрешностью детектирования
сигналов с большим пик
фактором, и, как правило, имеют
специальные цепи адаптации
динамических параметров
детектора ко входному сигналу, с
учётом его восприятия слухом.
Иначе говоря, временные
параметры в настоящем RMS
компрессоре не являются чемто
раз и навсегда заданным, а
сложным образом изменяются в
зависимости от частоты и уровня
входного сигнала, его спектра. Это
обеспечивает отсутствие "механистичности" в работе
компрессора и очень малую
заметность вмешательства
компрессора в обрабатываемый
сигнал.
Вместе взятые, эти меры
обеспечивают очень высокую
"музыкальность" работы RMS
компрессора, который при
правильном применении
практически не изменяет
динамику исходного музыкального
сигнала, а только его как бы
"подравнивает", уплотняет:
звучание становится более ровным
и мощным, без ненужных
"шероховатостей".
Применение RMSкомпрессора не
требует высокой квалификации, и
доступно практически любому
звукорежиссёру, от совсем
начинающих  до опытных
профессионалов. (Впрочем, даже
при не слишком умелом
использовании, сильно испортить
звук RMSкомпрессором
практически невозможно.) Помимо основных, в некоторых
моделях компрессоров имеются и
некоторые дополнительные
устройства, улучшающие их
потребительские свойства.
Так, например, для уменьшения
заметности момента включения
компрессора в работу многие
компрессоры имеют так
называемый "мягкий порог" (Soft
Threshold), обеспечивающий
плавное вхождение в режим
компрессии. На рис.5 изображены
проходные характеристики
( зависимость уровня выходного
сигнала от уровня входного) для
двух компрессоров  обычного
( ломаная линия 1 ) и компрессора
с "мягким порогом" ( кривая 2 ). Рис.5
Как видно из рисунка, во втором
случае по мере возрастания
входного сигнала степень
компрессии увеличивается плавно,
а не включается скачкообразно,
как в обычном компрессоре.
Таким образом удаётся сильно
ослабить заметность начала
компрессии, сделать этот момент
практически неслышным.
В особо престижных моделях
компрессоров  можно даже
регулировать степень крутизны
излома проходной
характеристики, делать его более
(или менее) “мягким”.
Далее  общеизвестно свойство
компрессии, особенно быстрой
(при малых временах
срабатывания и восстановления),
какбы “съедать” высокие частоты
в обрабатываемом сигнале. Для
устранения этого явления в
некоторых компрессорах применяются различного рода
специальные устройства (ВЧ
экспандеры), позволяющие в ряде
случаев избежать этого
нежелательного эффекта. Обычно
в таких устройствах сигнал
разделяется на две полосы, и в то
время, как основной сигнал
компрессируется, его
высокочастотная составляющая
передаётся на выход либо
неизменной, либо наоборот
усиленной, пропорционально
ослаблению уровня основного
сигнала. В выходном усилителе
обе эти составляющие
суммируются, и эффект “съедания
ВЧ” таким образом существенно
ослабляется. К сожалению,
большинство подобных устройств
хорошо себя проявляют лишь при
использовании их в качестве
“спецэффектов”, а их применение
для заявленных изготовителями
целями  малоэффективно.
Конечно, кроме описанных выше,
существуют и некоторые другие
разновидности компрессоров. Рассмотрим некоторые из них
подробнее.
Лимитер. В принципе, это не
какойто “отдельный вид”
компрессоров, а всего лишь один
из частных случаев работы
компрессора. Лимитирование
отличается от компрессирования
прежде всего степенью
компрессии RATIO. Для
лимитирования достаточно
перевести этот регулятор в
положение
RATIO=бесконечность:1, при этом
 независимо от приращения
входного сигнала  уровень
сигнала на его выходе
увеличиваться не будет.
( Естественно, что речь идёт о
сигналах, лежащих выше порога
срабатывания! ) Но... Здесь есть
одна тонкость.
Дело в том, что основное
предназначение лимитера  защита
последующих узлов тракта от
перегрузок. Любых, даже
малейших. При этом он должен на 100% не допускать превышения
установленного Вами выходного
уровня, но абсолютно не трогать
сигналы, лежащие ниже порога
срабатывания. Отсюда  с
неизбежностью следует вывод, что
компрессоры с “мягким коленом”
 принципиально непригодны для
этих целей. Ведь для них само
понятие “порога” имеет весьма
расплывчатый смысл.
Действительно  ведь для
“незаметности” работы у них
протяжённость “мягкого” участка
характеристики весьма велика, и у
некоторых моделей достигает
40дБ! Т.е. от начала
вмешательства такого
компрессора в сигнал, и до того
момента, когда он достигнет
режима лимитирования  уровень
входного сигнала должен возрасти
на эту величину! И всё это время
никакого лимитирования ещё не
происходит, но сигнал  уже
“жуётся”... Почему? Об этом
чуть ниже.
Широко применяемые компрессоры, имеющие ту или
иную автоматизацию динамики
своей работы  также практически
непригодны для использования в
качестве лимитера.
Причина этого кроется в том, что,
как ранее уже говорилось, их
динамика оптимизирована под
какойлибо конкретный вид
сигнала, и именно под его
компрессию, а не чтолибо иное. А
лимитер, помимо большего
RATIO, имеет и принципиально
иные динамические
характеристики. В самом деле  он
должен очень быстро (в идеале
мгновенно!) “съесть” сигнал
перегрузки, и столь же быстро
вернуться к исходному состоянию.
В автоматизированном
компрессоре получить это
попросту невозможно. В хорошем
же лимитере возможно установить
время срабатывания вплоть до 5
микросекунд, чего в компрессорах
просто не бывает. Время
восстановления в реальном
защитном лимитере также весьма мало  несколько десятков
миллисекунд. Очевидно, что
компрессия с такими параметрами
способна  и сильнейшим образом
изуродовать сигнал. Вот вам
заодно и причина того, что если в
компрессоре с “мягким” порогом
выставить динамические
параметры, пригодные для
лимитирования сигнал будет
просто изуродован  не та
динамика...
Левеллер. Это  ещё одна
разновидность RMSкомпрессора.
Основное его отличие от
“обычного RMS”  это гораздо
большие постоянные времени
детектора, вплоть до 10 секунд в
некоторых моделях. Кроме этого,
они имеют несколько другую
проходную характеристику
(рис.6). Рис.6
На этом рисунке изображено
семейство проходных
характеристик левеллера при
различных значениях RATIO. Из
него видно, что независимо от
RATIO  сигнал со входным
уровнем 0дБ на выходе имеет
такой же уровень, а сигналы с
иными уровнями какбы
“подтягиваются” к нему. Более
сильные  ослабляются, более
слабые  усиливаются. Причём,
чем большее RATIO установлено
тем сильнее сигналы
“прижимаются” к уровню 0дБ.
(Конечно, уровень 0дБ здесь приведён только для примера. В
реальных устройствах имеется
регулятор уровня, к которому
должны “подтягиваться”
сигналы).
Деессер, депоппер. Варианты
частотнозависимого компрессора,
а точнее  “полосового”
компрессора. Почему полосового?
Потому, что настоящий деессер
(и, естественно, депоппер) должен
обрабатывать только узкую полосу
мешающего сигнала, не затрагивая
всего остального. (Обычный
компрессор  в режиме деессера, с
фильтром (эквалайзером) в цепи
управления  обрабатывает всю
полосу частот входного сигнала.
Он просто более “чуток” к
выделенной области спектра.)
Отличие деессера и депоппера в
том, что деессер работает на
высокочастотных сигналах, убирая
“цыканье” и шепелявость. Де
поппер (смешное название,
правда?)  наоборот, работает в
низкочастотной области спектра,
убирая “пыханье” и бубнение. В остальном они принципиальных
отличий не имеют. Главное
отличие этих приборов от
остальных устройств
динамической обработки  это то,
что порог срабатывания в них не
фиксированный (ручкой
управления THRESHOLD, как
обычно), а “плавающий”. Что
значит  плавающий? То, что он
определяется разностью уровней
обрабатываемой части спектра, с
одной стороны, и всего остального
 с другой стороны. Такое
построение обеспечивает
нормальное их функционирование,
независимо от абсолютных
уровней входных сигналов. Т.е. де
ессер постоянно анализирует
спектр входного сигнала, и если
“видит”, что уровень сигнала в
установленной вами полосе
превышает допустимое
соотношение его и “всего
остального”, то он уменьшает
уровень сигналов в этой полосе до
допустимой (установленной вами)
величины. Компрессор/лимитер. Яркий
пример широко распространённого
заблуждения. Очень многие
считают, что купив прибор с таким
названием  они купили и
компрессор и лимитер. Неверно!
Это  не компрессор + лимитер.
Вы имеете обычный компрессор,
который можно перевести в режим
лимитера. И ничего больше! Т.е.
либо  это у вас работает как
компрессор, либо  как лимитер.
Третьего  не дано... Если же вам
нужно и то, и другое  то при
покупке убедитесь, что имеется
хотя бы один отдельный регулятор
для установки параметров
лимитирования. Чаще всего  это
регулятор порога срабатывания
лимитера LIMIT. Хотя, конечно,
встречаются и другие названия
PEAK STOP, например, и прочие.
Естественно, что кроме описанных
выше, существуют и другие виды
компрессоров  такие, как
многополосные компрессоры,
AGCконтроллеры, АРУЗ и т.д. и
т.п. Но, к сожалению, описать болееменее подробно все виды
компрессоров в одной статье, на
журнальных страницах, просто
невозможно...
Экспандер, гейт, и прочее
Экспандер  это “компрессор
наоборот”. Название  происходит
от английского глагола “to expand”
 расширять, растягивать. У него,
как ранее уже отмечалось,
коэффициент передачи
пропорционален уровню входного
сигнала, т.е. чем громче входной
сигнал  тем громче выходной.
Существуют две основных
разновидности экспандера
“экспандер вверх” (Upward
Expander) и “экспандер вниз”
(Downward Expander).
Отличаются они по характеру
реагирования на входной сигнал.
“Экспандер вверх”  обрабатывает
только сигналы, лежащие выше
порога его срабатывания, делая
громкие  более громкими. Тихие
же сигналы, ниже порога срабатывания, он не трогает. В
реальной практике почти не
встречается, единственное
исключение  гитарный бустер.
Почему же не применяется, хотя
некоторые часто говорят
“хороший прибор, позволяет
восстановить исходную динамику
чрезмерно сильно “зажатого”
компрессорами сигнала”?
Ответ на этот вопрос распадается
на два. Вопервых, пережатый до
“квадратного” состояния сигнал
не восстановить ничем,
расстаньтесь с этой иллюзией! А
вовторых...
Как и компрессор, экспандер
имеет время открывания
ATTACK, и время закрывания
RELEASE. Вот тутто и кроются
причины всех проблем.
Представьте себе  вы хотите
обработать суммарную
фонограмму, с записью самых
различных инструментов. Для
того, чтобы обработанный “экспандером вверх” сигнал
барабана не потерял свою
исходную атаку  естественно,
необходимо установить очень
быстрое открывание экспандера.
Но при этом  сигналы
инструментов с медленными
атаками (орган, струнные)
приобретут, благодаря действию
экспандера, чрезмерно резкие
атаки, а попросту говоря  начнут
“щёлкать” в момент открывания
экспандера. Эти щелчки крайне
неприятны для слуха, не
маскируются сигналом, и
практически полностью
исключают возможность
применения “экспандера вверх” в
звукотехнике, на реальном
суммарном звуковом сигнале.
“Экспандер вниз”  наоборот, не
трогает сигналы выше порога
срабатывания, а только делает
тише сигналы, лежащие ниже этого
порога. В принципе, по характеру
своего действия на сигнал  это
устройство схоже с гейтом, и, как
правило, применяется для аналогичных целей, для
подавления слабых  но мешающих
 сигналов. В этом качестве
“экспандер вниз” входит
составной частью практически во
все шумоподавители (денойзеры).
Органы управления у экспандеров
аналогичны компрессору, кроме
уже рассмотренных  это,
естественно, регулятор порога
срабатывания THRESHOLD, и
регулятор степени расширения
(экспандирования) RATIO. Этот
регулятор имеет маркировку,
обратную компрессорной, он
показывает, на сколько децибел
изменится выходной сигнал при
изменении входного сигнала на
1дБ. Т.е. если в компрессоре
RATIO=5:1 говорит нам, что при
изменении уровня входного
сигнала на 5дБ выходной сигнал
изменится на 1дБ, то в экспандере
RATIO=1:5 показывает  при
изменении входного сигнала на
1дБ уровень выходного сигнала
изменится на 5дБ. Гейт  один из самых
распространённых приборов
динамической обработки. Его
название происходит от
английского слова “Gate”  клапан,
ворота. Основное, “исходное”
назначение гейта  отсечка
сигналов малого уровня, для
которых он и является
своеобразным клапаном, не
пропуская их на выход. Отчасти
гейт похож на экспандер, но
только отчасти. Т.е. если в
“экспандере вниз” установить
RATIO=1:бесконечность, то он
будет функционировать как гейт.
Но не наоборот! Ведь экспандер
при всех положениях RATIO,
кроме вышеприведённого  как бы
“следит” за сигналом, т.е. он не
имеет устойчивого состояния, его
коэффициент передачи всё время
изменяется. (Больше сигнал
больше усиление, меньше сигнал
меньше усиление.) Гейт же имеет
только два устойчивых состояния,
открытое и закрытое. А в моменты
ATTACK и RELEASE  он просто
переходит из одного состояния в другое.
По своей работе  гейт аналогичен
формирователю огибающей в
синтезаторах. Т.е. это такой же
многоступенчатый формирователь
огибающей плюс управляемый
усилитель (VCA), только
“запускается” он не от нажатия
клавиши, а при превышении
входным сигналом порога
срабатывания гейта
THRESHOLD.
Большинство гейтов имеют
относительно несложный 3х
ступенчатый формирователь
огибающей, состоящей из трех
частей  нарастания ATTACK,
удержания HOLD, и плавного
затухания RELEASE (Рис.7). Рис.7
Эти составные части хорошо
знакомы всем, имевшим дело с
синтезаторами. На рисунке
совместно изображены три сигнала
 входной (верхняя
сигналограмма), сформированная
генератором гейта огибающая (в
середине) и результирующий
выходной сигнал  внизу. В момент превышения входным
сигналом порога срабатывания
THRESHOLD (вверху)
запускается специальный триггер,
запускающий в свою очередь
формирователь огибающей гейта,
и тот  начинает последовательно
вырабатывать три составных части
управляющего напряжения для
VCA (в середине). В первый
момент после запуска
формируется ATTACK, затем  до
того момента, когда входной
сигнал станет меньше порога
срабатывания  сохраняется
достигнутое состояние. После
того, как входной сигнал станет
меньше THRESHOLD  триггер
(TRIGGER) изменяет своё
состояние, и начинают
формироваться следующие две
части огибающей. Под действием
этого напряжения VCA изменяет
свой коэффициент усиления, и
получается результирующий
(обработанный гейтом) выходной
сигнал (внизу).
Естественно, что динамика обработанного гейтом сигнала
будет отличаться от исходной.
Сигналы, лежащие ниже порога
срабатывания, будут полностью
подавлены. У сигналов же выше
порога  атаки будут зависеть от
соотношения их исходной
скорости и времени открывания
гейта, т.е. результирующая
может быть как более “резкая”,
так и более плавная. Аналогично
и с процессом затухания сигнала
RELEASE. С той только разницей,
что затухание исходного сигнала
гейтом не удлинить. Можно
только укоротить...
Именно это свойство гейта
менять динамику сигналов  как
раз и является той главной
причиной, по которой гейт
получил столь широкое
распространение.
Наверное, ни для кого не будет
“откровением свыше” тот факт,
что в настоящее время основным
применением гейта является
запись ударных инструментов  барабанов, “железа”, и пр. Вот при
обработке гейтом именно этих
сигналов  все его потенциальные
возможности раскрываются
наиболее полным образом. Можно
“отрезать” излишне длинные
тянущиеся “хвосты” у барабанов,
сделать более резкими атаки, а при
известном навыке  даже
“растянуть” время звучания атаки.
Вплоть до того, что вместо одного
удара  будут слышаться... два! Да
 да, это действительно так!
Только для этого гейт должен
быть “настоящим”,
полнофункциональным, а не
одной “ручкой” в компрессоре...
Ранее обычный ныне гейт носил
более претенциозное название
NOISE GATE (нойзгейт), при
этом подразумевалось, что
главным его предназначением
будет шумоподавление, борьба с
шумами. Но довольно быстро
выяснилось, что “шумодав” из
гейта  по большому счёту  просто
“никакой”. Нет, конечно, шумы паузы  он убирает прекрасно, с
этим никто не спорит. Только...
это практически никому не нужно.
Представьте себе, что у вас
имеется дикторский текст,
записанный с высоким уровнем
шумов (типа “шипения”). Как бы
ни был силён этот шум  слух
довольно быстро к нему
адаптируется, и всё в целом
воспринимается болееменее
нормально. Пропустив же этот
сигнал через гейт, вы получите
блаженную “мёртвую” тишину в
паузах... и дикое шипение,
сопровождающее текст при
открытом гейте! То  тишина, то
шипение... И смена их
происходит очень быстро. А ведь
для адаптации нужно хоть какое
то время, но этом случае  его
просто нет. Тут любой слух
спятит!
Такое, принципиально неверное,
применение гейта  к сожалению,
можно слышать весьма часто,
например  на видеокассетах, где
голос переводчика (записанный ранее на аналоговую дорожку
VHS) накладывается на “родную”
дорожку HIFI Stereo. В результате
 получившуюся запись слушать
просто невозможно! Особенно в
тихих местах, где в звуки
например, капающей воды  вдруг
“врывается” с диким шипением
голос переводчика. Несколько
ослабить этот нежелательный
эффект помогает имеющийся в
хороших гейтах регулятор
“глубины закрывания” RANGE. Он
позволяет установить величину, на
которую гейт будет уменьшать
свой коэффициент передачи в
закрытом состоянии. Реально  в
случаях, аналогичных описанному
 уменьшение уровня шумов в
паузе, при котором результат ещё
болееменее приличен, составляет
величину не более 10  15 дБ. При
больших величинах  уже начинает
проявляться описанный ранее
эффект. Хотя, конечно, в любом
случае это  полумера, и лучше
оставить “кесарю  кесарево”, т.е.
для борьбы с шумами
использовать специально для этих целей созданные устройства
денойзеры. У них это лучше
получится...
Кроме вышеуказанных, в
некоторых “навёрнутых” гейтах
имеются и другие регулировки
например, предзадержки DELAY,
гистерезиса, фильтрации, и т.д. и
т.п.
Рассмотрим подробнее некоторые
из них, в порядке убывания
распространённости.
Обязательной составной частью
любого маломальски приличного
гейта являются перестраиваемые
обрезные НЧ и ВЧ фильтры KEY
FILTER, в самом крайнем случае
разрывные гнёзда SIDE CHAIN
INSERT, как в компрессоре.
(Иногда, в некоторых моделях,
можно встретить и гнезда для
подачи внешних запускающих
сигналов  EXT.KEY.)
Назначение этих фильтров и гнёзд
 такое же, как и в компрессоре, для изменения характеристик
канала управления. (И точно так
же  они не влияют на тембр
самого сигнала!) Но если в
компрессорах применение
фильтров и эквалайзеров в SIDE
CHAIN  это в значительной
степени “экзотика”, и сплошь и
рядом можно прекрасно
обходиться и без таковых, то в
гейтах  увы! Без хороших
фильтров  никуда. Причём, если в
SIDE CHAIN компрессора
ставится обычно эквалайзер, то в
гейтах  ставятся именно обрезные
фильтры, как правило
перестраиваемые, и при этом
отдельные для НЧ и для ВЧ.
Необходимость в них вызвана,
главным образом, спецификой
применения большинства гейтов
для записи ударных. Инструменты
этой группы расположены весьма
близко друг к другу, обладают
высокой громкостью, и отделить
их друг от друга  задача не из
простых. (Собственно, как раз для
этого гейт и применяется  если временно оставить в стороне
задачи художественного
изменения исходных звучаний.)
Например, два близко
расположенных микрофона
снимают звучание, один
барабана, другой  тарелки. По
громкости  их не различить, да и в
разных местах песни она может
существенно различаться. Что
остаётся? Правильно, спектр!
Настраиваем фильтры в каналах
управления гейтов этих двух
микрофонов таким образом, чтобы
гейт барабана воспринимал только
его основной тон, в области
средних частот, а гейт тарелки
чтобы воспринимал только её ВЧ
составляющие.
Проконтролировать точность
настройки фильтров поможет
имеющийся в обязательном
порядке в таких (с фильтрами)
моделях переключатель KEY
LISTEN  “прослушивание
управляющего сигнала”. Вот
теперь, независимо от громкости
звучания того или иного инструмента, его гейт будет
управляться только его сигналом,
а остальные для него  как бы
“невидимы”.Можно переходить и
к художественной части...
(Правда, это  тема совсем другого
разговора.)
Рассмотрим теперь работу всего
цикла гейта “в целом”. Что
касается начальной части сигнала
атаки  то здесь, как правило,
особых проблем не возникает.
Входной сигнал нарастает быстро,
с хорошим уровнем, и гейт
срабатывает чётко. Совсем другая
картина  на спаде сигнала. Не
секрет (хотя и не общеизвестно),
что затухание сигналов
большинства инструментов не
является ровным и плавным, а
имеет волнообразный характер.
Для слуха это малозаметно,
привычно, но для электроники
совсем другое дело. Гейт в этот
момент начинает периодически
переключаться из открытого
состояния в закрытое, “дёргаться”.
На слух этот эффект воспринимается очень неприятно.
Как быть?
Частично справиться с этой
проблемой помогает регулятор
времени удержания HOLD, но
только частично. Он лишь
задерживает момент начала
закрывания гейта, но не избавляет
его полностью от “болтанки”. Для
этого применяется особое
устройство  триггер с
гистерезисом. Не пугайтесь
“страшного” слова! Это всего
навсего означает, что в таком
гейте имеются два порога
срабатывания  один на
открывание, и один  на
закрывание, причём “порог на
закрывание”  всегда меньше, чем
на открывание.
Например  если установлен
гистерезис в 7дБ, а порог
срабатывания равен +12дБ, то гейт
начнёт закрываться только в том
случае, если входной сигнал
станет меньше +5дБ, а не +12дБ,
как в обычном гейте. Это позволяет обеспечить надёжное,
без “болтанки”, закрывание гейта
и к тому же без задержки HOLD,
необходимость в которой при этом
отпадает. Справедливости ради
заметим, что в некоторых моделях
гейтов среднего ценового класса
эта функция уже является
встроенной, т.е. некоторый
небольшой гистерезис имеется в
приборе “от рождения”. Однако
величина этого гистерезиса
устанавливается изготовителем, и
его изменение вам недоступно.
В некоторых гейтах имеется
режим со “странным” названием
DUCKER, или просто DUCK.
Если перевести дословно, то
первое  это “поганка малая”,
второе  утка. Нда...
Это что ещё за цирк?
История появления этого термина
в точности не известна, а означает
он всегонавсего инверсный режим
работы гейта, т.е. при превышении
входным ( или управляющим) сигналом порога срабатывания
гейт не открывается, а...
закрывается! Этот режим может
применяться как спецэффект, но
основное его предназначение в
другом  для уменьшения уровня
одного сигнала другим, который в
данном случае играет роль
управляющего.
Для этого управляющий сигнал
(например, голос) подаётся не на
звуковой вход гейта, а на его
управляющий вход EXT. KEY. На
звуковой же вход  подаётся тот
сигнал, уровнем которого вам надо
управлять (например, фоновая
музыка). При появлении на
управляющем входе голоса  гейт
срабатывает “наоборот”, и
громкость фоновой музыки
уменьшается. Такое использование
гейта часто встречается на
радиостанциях, в системах “Public
Address”, в телевидении и т.д. и
т.п.
Для облегчения понимания
сходства и различия функционирования всех устройств
динамической обработки  на рис.8
на одном графике в совмещённом
виде показаны проходные
динамические характеристики
всех рассмотренных в этой статье
широкополосных приборов.
Рис.8
К сожалению, в одной статье
невозможно охватить подробно
весь круг тем, связанных с
процессорами динамической
обработки и их применением в
практике звукотехники. Если у
Вас возникнут какие либо
вопросы, неясности  то пишите непосредственно автору. Ваши
письма помогут полнее узнать
круг интересующих вас не совсем
понятных вопросов и
необходимых тем, и сделать этот
сайт лучше и полезнее для Вас.

intro:
Устройства динамической обработки сигналов

В настоящее время существует огромное множество различных процессоров для динамической обработки звуковых сигналов - это различного рода компрессоры, гейты, экспандеры, левеллеры, лимитеры, и т.д. и т.п. В этом многообразии нетрудно и запутаться - какой прибор необходим в конкретной ситуации? Чем отличаются приборы, имеющие схожее действие - гейт и экспандер, к примеру? А компрессор и левеллер?

title: Статья: Работа со звуком (Устройства динамической обработки сигналов)


extracted_text:
Об
измерения
х шумов и
искажений
Статьи о музыке » Всё о звуке » Работа
со звуком
КАК МЫ ИЗМЕРЯЕМ ?
Наверное, не будет большим
преувеличением сказать, что главные
параметры, на которые мы обращаем
внимание при выборе аппаратуры  это
уровни шумов и искажений. Почему?
Возможно  потому, что практически
любые другие  динамические,
частотные и др., при наличии желания и
некоторой квалификации можно без
особых затруднений изменить в любую нужную Вам сторону, а эти
практически неизменяемы. То есть,
изменитьто можно, но это потребует
полной переделки всего изделия, и
маловероятно, что в реальности будет
когдалибо осуществляться.
Таким образом, эти два параметра
"объективная реальность, данная нам в
ощущениях", и с ними  жить и работать.
Как же их измерить, и  что еще важнее
правильно истолковать результат?
ИЗМЕРЕНИЕ ШУМОВ
Как ранее уже писалось, для
правильного измерения шумов
необходим прежде всего квадратичный
вольтметр. Обычные вольтметры
тестеры, и т.д., в том числе и цифровые
для этих целей непригодны. Почему?
Да потому, что все они измеряют другие
значения  средневыпрямленное,
пиковое, и т.д., и т.п. При этом часто на
шкале может быть даже написано
"RMS", но это не соответствует истине,
т.к. это шкала только проградуирована в
этих значениях, а реально измеряется то, что написано выше. Такими приборами
можно точно измерять только
синусоидальный сигнал:для "синуса"
между различными его значениями
(средним, пиковым, эффективным)
существуют строго определенные
соотношения, и поправки на них уже
внесены в конструкцию этих приборов.
Благодаря этому, при измерении
синусоидального сигнала результаты
получаются достоверными, но при
измерении шумов  увы!..
Для того, чтобы помочь Вам немного
разобраться в этом многообразии
различных значений одного и того же
сигнала, внизу приведены три формулы,
по которым они вычисляются:
Среднее значение сигнала, оно же
постоянная составляющая (DC) Средневыпрямленное значение сигнала

Среднеквадратичное значение сигнала,

оно же  эффективное
Так что, если Вы хотите получить при
измерении шума достоверные
результаты  то прежде всего убедитесь,
что применяемый Вами для этих целей
вольтметр  истинно квадратичный, а не
его "суррогатный братец".
Итак, Вы взяли подходящий прибор,
подключили его к выходу исследуемого
Вами устройства и  можно уже
измерять? Можно, но лучше  не нужно.
Чего же еще не хватает? Несколько
неочевидной вещи  осциллографа.
Казалось бы  зачем? Вроде как собрались шум померить, а не
посмотреть? Да, это так. Но...
Шумы в реальной студийной аппаратуре
весьма малы, и составляют (в худших
случаях!) доли милливольт. В силу их
малости, даже самое незначительное
присутствие других сигналов может
сильнейшим образом повлиять на
результаты измерений, исказив их "до
полной неузнаваемости". Поэтому,
чтобы точно знать, что измеряем мы
уровень именно шумов, а не чегото еще
неизвестного, желательно (а скорее
необходимо) дополнительно
осуществлять визуальный контроль
исследуемого сигнала. (Кстати, это
полезно всегда  дабы знать, что именно
измеряется, а то  такого можно
"намерять"!)
В сигнале  теоретически  всегда может
присутствовать "много чего", например
фон, ультразвуковые наводки от
цифровых цепей и т.д. и т.п. И чтобы не
ошибиться  лучше этот сигнал еще и
"посмотреть".
Подключать осциллограф нужно не к выходу исследуемого прибора, а к
специальному выходу вольтметра.
Практически в любом "нормальном"
вольтметре есть специальное гнездо
"ВЫХОД". На него подается уже
усиленный внутри вольтметра сигнал, и,
подавая на осциллограф сигнал именно
отсюда, Вы "убиваете двух зайцев".
Так как уровень исходного напряжения
шумов очень мал  то, подав его на
осциллограф напрямую, можно  скорее
всего  вообще ничего не увидеть, т.к.
чувствительность большинства
осциллографов недостаточна для
анализа слабых сигналов. Кроме этого,
если Вы подключите осциллограф ко
входу вольтметра  то сам осциллограф,
вполне вероятно, сможет навести
помехи на входные цепи вольтметра, и
тогда  прощай, объективность
измерений!
Ну  теперь, когда мы подключили к
выходу исследуемого устройства
вольтметр, а к его выходу
осциллограф, мы готовы к проведению
измерений? Почти, но не совсем. (Не
спешите!) Дело в том, что современные
"устройства обработки звуковых
сигналов" (в широком смысле)
собраны, как правило, на весьма
скоростных, высокочастотных
элементах  транзисторах и
микросхемах. Спектр их шумов может
простираться очень далеко за пределы
звукового диапазона, а так как
вольтметр меряет "все", то его
показания могут вследствие этого
существенно отличаться от
воспринимаемых "на слух", в звуковом
диапазоне, величин. Как быть?
Да очень просто  включить в цепь
измерительный фильтр,
ограничивающий полосу частот,
подаваемых на вольтметр, сигналами
звукового диапазона, от 20Гц до 20кГц.
В некоторых моделях лабораторных
вольтметров такие фильтры уже
встроены в конструкцию прибора, а если
у Вас такого фильтра нет  не беда, его
несложно сделать и самому. Запомните
этот фильтр должен ограничивать
ТОЛЬКО полосу частот, подаваемых на детектор (выпрямитель) вольтметра! И
ничего более!
Вот теперь, имея все необходимое
вольтметр, фильтр звукового диапазона,
осциллограф  можно смело приступать
к измерениям.
Рассмотрим для начала параметр,
вызывающий наибольшие затруднения
входной шум микрофонного усилителя.
Если у Вас в описании пульта указано,
что эта величина составляет, к примеру,
130дБ, то означает ли это, что
отношение сигнал/шум будет составлять
такую же точно величину? Нет,
конечно.
В профессиональной аппаратуре вообще
не очень часто указывается соотношение
сигнал/шум, т.к. эта величина
неконкретна, и зависит от условий
реальной работы. Это можно пояснить
следующим примером: представьте, что
некоторое устройство имеет выходной
шум в 1 милливольт. Каково будет
отношение сигнал/шум? Вы скажете
это будет зависеть от величины
полезного сигнала! Правильно. Если сигнал будет 1 вольт,
то отношение сигнал/шум=60дБ, а если
10 вольт, то отношение
сигнал/шум=80дБ.
Так и в случае с пультом  можно
снимать выходной сигнал величиной 10
вольт, а можно  250 милливольт.
Естественно, что отношение сигнал/шум
будет в этих случаях различно. Вот как
раз чтобы избежать возможных
разночтений, и указывается не
отношение сигнал/шум а
ФИЗИЧЕСКАЯ, "абсолютная" величина
выходных шумов, только выраженная не
в вольтах, а  для удобства ее
использования на практике  в
децибелах.
Посмотрите на спецификацию своего
пульта  там вы увидите множество
значений уровней шумов для многих
случаев  когда мастерфэйдер закрыт,
открыт, одна ячейка открыта или
несколько, и т.д. и т.п. Все это  именно
реальные физические величины, а не
отношение сигнал/шум! Однако  вернемся к микрофонному
входу. В описании указано: "EIN=
130dB". Как это понимать и измерять?
"EIN"  это Equivalent Input Noise
("Эквивалентный Входной Шум"), то
есть уровень шума устройства,
приведенный ко входу. Для его
измерения достаточно узнать
коэффициент усиления и величину
шумов на выходе устройства, а затем
вторую величину разделить на первую, и
результат  выразить в децибелах.
Пример. Для измерения EIN необходимо
сделать следующее:
подключить(обязательно!) на вход
вместо микрофона его эквивалент
(постоянный резистор, номиналом 150
или 200 Ом  его величина обычно
указывается в документации. Чаще
всего  150 Ом.), и установить регулятор
GAIN на максимум. Измерить выходное
напряжение шумов. Затем  отключить
наш эквивалент микрофона, и подать на
вход небольшой сигнал  к примеру,
1мВ. Измерить величину выходного
сигнала. Разделив ее на величину
входного, получим коэффициент
усиления устройства. Допустим, вход  1мВ, выход  1В. 1В/1мВ=1000 раз, или
60дБ.
Если при измерении шума ранее было
получено, к примеру, 0,25мВ (70дБ), то
для нашего устройства EIN=(70дБ)
(60дБ)=130дБ.
Казалось бы, для чего такая
"громоздкая" и "малопонятная"(на
первый взгляд) величина? А вот и нет,
очень даже удобная! Вы получили
РЕАЛЬНУЮ величину шумов на входе
Вашего устройства. И теперь, при
необходимости, очень легко узнать
величину отношения сигнал/шум для
любого сигнала. Для этого достаточно
из полученной величины EIN вычесть
уровень подаваемого на вход сигнала  и
готово!
Пример. Допустим, Вы подаете на вход
сигнал величиной 0,775мВ (60дБ).
Сигнал/шум=EIN(дБ)Uвх(дБ)=(
130дБ)(60дБ)=70дБ. Все! Для
данного входного сигнала, с этим
предусилителем, отношения сигнал/шум
большего, чем 70дБ, не получить. Хоть стреляйся!
Здесь необходимо сделать одно
замечание. Дело в том, что нешумящих
источников  не бывает! Шумит все, в
том числе и резисторы. Тепловые шумы
резистора номиналом 150 Ом
составляют величину 0,22мкВ(или
131дБ). Плюс собственные шумы
входного каскада... Поэтому, если у Вас
вдруг получится, к примеру, 135дБ, то
 проверьте приборы и все, что можно.
Аналогично  некоторые, не совсем
добросовестные фирмы указывают
EIN=134 дБ. НЕ бывает! (Если,
конечно, после букв "дБ" не стоит буква
"А").
Так мы постепенно подошли к
применению так называемого
"псофометрического фильтра"
Ох! Мало было осциллографа и одного
фильтра! Новая напасть! Да, дай только
этим инженерам волю... Что же это
такое и для чего нужно? А вот для чего.
Как известно, чувствительность слуха к
разным частотам  неодинакова, и поэтому два шума с одинаковой
"приборной" величиной, измеренной в
широкой полосе, могут "на слух"
восприниматься совершенно поразному.
Чтобы учесть особенности именно
слухового восприятия, в цепь
измерения, кроме уже описанных
устройств, дополнительно включается
специальный фильтр, чья АЧХ
соответствует чувствительности нашего
уха к слабым сигналам. (В последнее
время этот фильтр часто называют
"взвешивающим".)
Существует множество таких фильтров,
с АЧХ соответствующими свойствам
слуха при различных громкостях
A,B,C,D. Но реально, для измерения
шума, применяется только один  "А".
Если измерения проводились с
использованием этого фильтра, то в
результате пишется не просто "дБ", но
"дБА", т.е. наличие обозначения "дБА"
означает, что в результаты измерений
внесена поправка, учитывающая
особенности слухового восприятия. Эти
данные более точно соответствуют
тому, что мы слышим. Различие между "просто дБ" и "дБА"
зависит от спектра шума, и в общем
случае  непредсказуемо, однако
значение в "дБА" всегда меньше.
Например, если у Вас напряжение
шумов, измеренное в широкой полосе
будет 80дБ, то при измерении с
фильтром "А" это значение может быть
и 85дБА.
В настоящее время существуют и еще
некоторые другие виды АЧХ
"взвешивающих" фильтров, а также
методики измерения с использованием
других вольтметров (пиковых), однако
они пока не получили столь широкого
распространения, как описанный выше,
и поэтому здесь не рассматриваются.
Измерение шумов остальных устройств
принципиальных отличий от описанного
выше не имеет, и, как правило, особых
затруднений не вызывает. Да и чаще
всего это гораздо проще  например, для
усилителей (и многого другого) вовсе не
надо результаты никуда пересчитывать,
"приводить ко входу" и т.д.
Только надо не забывать о подключении ко входу испытуемого устройства
эквивалента источника сигнала, так как
на "висящий в воздухе" вход может
навестись все, что угодно. Замыкать же
вход "на землю" не следует  это и
методологически неверно, да и в силу
возможных особенностей разводки
"земляных" проводников в конкретном
устройстве в этом случае вполне
возможно возрастание уровня шумов, да
и фона  тоже. (В практике автора, во
всяком случае, такое бывало
неоднократно.)
И не забывайте об обязательном
контроле измеряемых величин
визуально, по осциллографу!
ИЗМЕРЕНИЕ ИСКАЖЕНИЙ
В аппаратуре возникает множество
различных видов искажений, однако
наибольшее распространение получила
оценка одного их вида  гармонических
искажений, или попросту
коэффициента гармоник Кг. (Ранее, а
иногда еще и сейчас, называемого
коэффициентом нелинейных искажений.
Синонимы  "клирфактор", или просто  "клир").
Долгие годы этот показатель считался
вполне достаточным для оценки
качества аппаратуры, и во многом это
верно и сейчас. Конечно, существует
много и других параметров,
характеризующих нелинейность систем
таких, как интермодуляционные
искажения(IMD), переходные
интермодуляционные искажения (TIMD)
и другие, а также способов их
измерений. Однако все они достаточно
сложны в аппаратурной реализации, и в
силу этого не имеют широкого
распространения в повседневной
практике.
Для измерения этих величин необходим
прежде всего высококачественный
узкополосный анализатор спектра, с
большим динамическим диапазоном.
(Нельзя сказать, что этот, весьма
дорогостоящий, прибор имеется в
каждом доме...) Плюс несколько (два
три) специальных генератора, крайне
редко встречающихся. Уже надоело? Но
и это ведь еще не все! Еще  масса
трудоемких и кропотливых измерений... Да плюс потом  расчеты... Нет,
наверное, лучше не надо! Очень уж
сложно и мудрено...
А  чем лучше Кг? Да тем, что проще!
Хотя на самом деле  его измерение не
имеет очень уж больших отличий от
вышеописанных, но... Благодаря
некоторым, вполне допустимым
упрощениям, стало возможным создать
приборы для автоматического
измерения Кг, и вследствие этого
процедура измерений доступна
практически всем.
Отечественная промышленность
выпускала много приборов для этих
целей, от совсем ручных до полных
автоматов, с цифровым измерением (Не
ищите, вымерли! Как мамонты... И,
кстати, по аналогичным причинам.) Но
не будем морочить голову, и вспомним
об одном из самых доступных  С611.
Это, конечно, не совсем полный
автомат, но  вполне достаточно для
практических целей.
"Да падет позор на мои седины!..."
(Старик Хоттабыч, кажется...) Самое главное забыли! Что это вообще такое,
Кг? Что, собственно, измерять
собираемсято?
В силу неидеальности элементов тракта,
в выходном сигнале ЛЮБОГО
устройства появляются какието
элементы, которые отсутствовали во
входном. Именно эти лишние
составляющие и являются собственно
искажениями. (Если Вам начнут нести
всякую ахинею про фазовые искажения,
про частотные искажения  НЕ ВЕРЬТЕ!
Это все  околонаучные спекуляции,
рассчитанные на неграмотных
простачков. Строго говоря,
искажениями может быть названо
только то, что в дальнейшем не может
быть исправлено НИЧЕМ. Изменения в
сигнале, вызванные неравномерностью
АЧХ устройства (или его ФЧХ), могут
быть устранены с помощью эквалайзера
или фазовращателя, а вот появившиеся
новые составляющие  не убрать ничем.
Уж коли перегруженный до ограничения
усилитель обрезал верхушки синусоид
входного сигнала  то попрощайтесь с
ними навсегда! Что упало  то пропало.) Однако  хватит "лирических
отступлений". Вернемся к теме. Что же
такое Кг? Кг  это отношение суммы
ВСЕХ гармоник сигнала к уровню его
основного тона. При определении
коэффициента гармоник учитываются
только те новые составляющие в
выходном сигнале, частота которых в
целое число раз выше частоты входного
сигнала. Эти составляющие являются
гармониками входного сигнала (для
1кГц : 2кГц  это вторая гармоника,
3кГц  третья, 4кГц  четвертая, и так
далее...), поэтому и называется именно
так  коэффициент гармоник. Понятно,
что при подаче на вход
широкополосного сигнала спектр
возникающих гармоник будет также
очень широк, и не определить будет, где
 "вершки", а где  "корешки". Как
быть?
Вы скажете : надо подать на вход всего
один сигнал, тогда и разобраться будет
проще. Правильно! Для этих целей
подойдет любой звуковой генератор, у
которого Кг заведомо намного меньше,
чем у исследуемого устройства.
Наверное, лучший отечественный

intro:
ИЗМЕРЕНИЕ ШУМОВ

Как ранее уже писалось, для правильного измерения шумов необходим прежде всего квадратичный вольтметр. Обычные вольтметры - тестеры, и т.д., в том числе и цифровые - для этих целей непригодны. Почему?

Да потому, что все они измеряют другие значения - средневыпрямленное, пиковое, и т.д., и т.п. При этом часто на шкале может быть даже написано "RMS", но это не соответствует истине, т.к. это шкала только проградуирована в этих значениях, а реально измеряется то, что написано выше.

музыка

group: Дисциплины

доп. образование взрослых

group: Другое

title: Статья:  Работа со звуком (Об измерениях шумов и искажений)


extracted_text:
Динамическая
обработка
звука на ПК
Статьи о музыке » Всё о
звуке » Работа со звуком
Звук, записанный любителем в
условиях домашней компьютерной
студии, хотя, конечно, и не
сравнится по качеству с
результатами работы
профессиональных студий, но
может быть приближен к ним.
Пишу, а краем уха слушаю, что там
бубнит телевизор. Вот фильм,
отрекомендованный в анонсе, как
"суперпроект". Царь Петр при
смерти, борьба за престол. Страсти бушуют... По другим каналам
следователь Турецкий отыскивает
похищенные раритетные фолианты,
знатоки тряхнули стариной и снова
ведут свое следствие, потому что,
оказывается, все еще "ктото кое
где у нас порой честно жить не
хочет"… Такие разные истории, но
чтото общее в них есть. Это общее
звук. Плохой звук. Ужасный звук,
записанный профессионалами в
профессиональных студиях.
Особенно в "суперпроекте": когда
на мгновения стихают стоны
умирающего царя и крики
приближенных, отчетливо
проступают фоновые звуки, даже
становится слышно, как работают
лентопротяжные механизмы камер.
Напрашиваются такие выводы:
1. Ясно, что в нашей стране фильмы
давно уже не переозвучивают в
звуковой студии. Наверное, денег на
это нет. Каким записан звук на
съемочной площадке, таким и идет в
смонтированную ленту. 2. Некоторые профессионалы не
применяют средства компьютерного
шумоподавления. Не очень понятно,
почему. Не знают о них? Некогда
почитать специальную литературу?
Но и элементарных сведений, что
содержатся на пяти страницах моей
предыдущей статьи, для начала
хватило бы.
3. Некоторые из тех людей, кто
занимаются записью звука для
телефильмов, не умеют применять
приборы динамической обработки.
Как раз о динамической обработке
мы сейчас поговорим. Тема эта
сложная, но если вы
сосредоточитесь, то обязательно все
поймете, и звук в ваших проектах
станет профессиональным. Ну не
профессиональным, а
любительским, но таким, что все им
заслушаются. Сомневающимся
предлагаю оценить работы
читателей, записанные на диске,
который сопровождает новую книгу
"Sonar. Секреты мастерства".
Кстати, ничто не мешает вам попробовать свои силы. В
музыкальном сборнике на
следующем подобном диске вполне
может оказаться и ваша
композиция.
Итак, динамическая обработка.
Формально она заключается в
изменении динамического диапазона
аудиосигналов. Но для применения
ее во благо качеству звука этой
фразы явно недостаточно. Поэтому
начнем с начала.
Уровень и динамический
диапазон звукового сигнала
Источник звуковых колебаний
излучает в окружающее
пространство энергию. Количество
звуковой энергии, проходящей за
секунду через площадь в 1 м2,
расположенную перпендикулярно
направлению распространения
звуковых колебаний, называют
интенсивностью (силой) звука.
Когда мы ведем обычный разговор,
мощность потока энергии приблизительно равен 10 мкВт.
Мощность самых громких звуков
скрипки может составлять 60 мкВт,
а мощность звуков органа  от 140
до 3200 мкВт.
Человек слышит звук в чрезвычайно
широком диапазоне звуковых
давлений (интенсивностей). Одной
из опорных величин этого диапазона
является стандартный порог
слышимости  эффективное
значение звукового давления,
создаваемого гармоническим
звуковым колебанием частоты 1000
Гц, едва слышимым человеком со
средней чувствительностью слуха.
Порогу слышимости соответствует
интенсивность звука Iзв0 = 1012
Вт/м2 или звуковое давление pзв0 =
2Ч105 Па.
Верхний предел определяется
значениями Iзв. макс. = 1 Вт/м2 или
pзв. макс. = 20 Па. При восприятии
звука такой интенсивности у
человека появляются болевые
ощущения. В области звуковых давлений,
существенно превышающих
стандартный порог слышимости,
величина ощущения
пропорциональна не амплитуде
звукового давления pзв, а
логарифму отношения pзв/pзв0.
Поэтому звуковое давление и
интенсивность звука часто
оценивают в логарифмических
единицах децибелах (дБ) по
отношению к стандартному порогу
слышимости.
Диапазон изменения звуковых
давлений от абсолютного порога
слышимости до болевого порога
составляет для разных частот от 90
дБ до 130 дБ.
Если ухо человека воспринимает
одновременно два или несколько
звуков различной громкости, то
более громкий звук заглушает
(поглощает) слабые звуки.
Происходит так называемая
маскировка звуков, и ухо
воспринимает только один, более громкий, звук. Сразу после
воздействия на ухо громкого звука
снижается восприимчивость слуха к
слабым звукам. Эта способность
называется адаптацией слуха.
Таким образом, порог слышимости в
значительной степени зависит от
условий прослушивания: в тишине
или же на фоне шума (или другого
мешающего звука). В последнем
случае порог слышимости
повышается. Это свидетельствует о
том, что помеха маскирует
полезный сигнал.
Слуховой аппарат человека
обладает определенной
инерционностью: ощущение
возникновения звука, а также его
прекращения появляется не сразу.
Аудиосигнал является случайным
процессом. Его акустические или
электрические характеристики
непрерывно изменяются во времени.
Пытаться отследить случайные
изменения реализаций этого хаоса
занятие, имеющее не много смысла. Обуздать его величество случай,
придать ему черты
детерминированности можно,
используя усредненные параметры,
такие, как уровень аудиосигнала.
Уровень аудиосигнала
характеризует сигнал в
определенный момент и
представляет собой выраженное в
децибелах выпрямленное и
усредненное за некоторый
предшествующий промежуток
времени напряжение аудиосигнала.
Под динамическим диапазоном
аудиосигнала понимают отношение
максимального звукового давления
к минимальному или отношение
соответствующих напряжений. В
таком определении нет сведений о
том, какое давление и напряжение
считается максимальным и
минимальным. Наверное, поэтому
определенный таким образом
динамический диапазон сигнала,
называется теоретическим. Наряду с
этим динамический диапазон
аудиосигнала можно определить и экспериментально как разность
максимального и минимального
уровней для достаточно
длительного периода. Это значение
существенно зависит от выбранного
времени измерения и типа
измерителя уровней.
Динамические диапазоны
музыкальных и речевых
акустических сигналов разных
типов, измеренные с помощью
приборов, составляют в среднем:
 80 дБ для симфонического
оркестра
 45 дБ для хора
 35 дБ для эстрадной музыки и
солистоввокалистов
 25 дБ для речи дикторов
При записи уровни необходимо
регулировать. Объясняется это тем,
что исходные (необработанные)
сигналы зачастую имеют большой
динамический диапазон (например, до 80 дБ у симфонической музыки),
а в домашних условиях
аудиопрограммы прослушиваются в
диапазоне порядка 40 дБ.
Ручной регулировке уровней
присущ недостаток. Время реакции
звукорежиссера составляет около 2
с даже если партитура композиции
ему заранее известна. Это приводит
к погрешности в поддержании
максимальных уровней
музыкальных программ до 4 дБ в
обе стороны.
Усилители, акустические системы
да и уши человека нужно защищать
от перегрузок, вызванных резкими
скачкообразными изменениями
амплитуды аудиосигнала
ограничивать сигнал по амплитуде.
Динамический диапазон сигнала
нужно согласовывать с
динамическими диапазонами
устройств записи, усиления,
передачи.
Для увеличения дальности действия FM радиостанций динамический
диапазон аудиосигнала нужно
сжимать. Для снижения уровня
шума в паузах динамический
диапазон желательно увеличивать.
В конце концов, мода, диктующая
свои условия во всех сферах
человеческой деятельности, в том
числе и в звукозаписи, требует
насыщенного, плотного звучания
современной музыки, которое
достигается резким сужением ее
динамического диапазона.
Звуковая волна (огибающая
громкости) фрагмента оперы С.
Рахманинова "Алеко",
и современной танцевальной
музыки. В классической музыке важны
нюансы, танцевальная музыка
должна быть "сильнодействующей".
Этим диктуется необходимость в
применении устройств
автоматической обработки уровней
сигналов.
Устройства динамической
обработки
Устройства автоматической
обработки уровней сигналов можно
классифицировать по ряду
критериев, наиболее важные среди
них: инерционность срабатывания и
выполняемая функция.
По критерию инерционности срабатывания различают
безинерционные (мгновенного
действия) и инерционные (с
изменяющимся коэффициентом
передачи) авторегуляторы уровня:
Когда на входе безинерционного
авторегулятора уровень сигнала
превышает номинальное значение,
на выходе вместо синусоидального
сигнала получается трапецевидный.
Хотя безинерционные
авторегуляторы просты, их
применение приводит к сильным
искажениям.
Инерционным называется такой
авторегулятор уровня, у которого
коэффициент передачи
автоматически изменяется в
зависимости от уровня сигнала на
входе. Эти авторегуляторы уровня
искажают форму сигналов только в
течение незначительного интервала
времени. Подбором оптимального
времени срабатывания такие
искажения можно сделать
малоощутимыми на слух. В зависимости от выполняемых
функций инерционные
авторегуляторы уровня
подразделяют на:
Ограничители квазимаксимальнных
уровней
Автостабилизаторы уровня
Компрессоры динамического
диапазона
Экспандеры динамического
диапазона
Компандерные шумоподавители
Пороговые шумоподавители
(гейты)
Устройства со сложным
преобразованием динамического
диапазона
Основной характеристикой
устройства динамической обработки
служит амплитудная
характеристика  зависимость уровня выходного сигнала от уровня
сигнала на входе.
Ограничитель уровня (лимитер)
это авторегулятор, у которого
коэффициент передачи изменяется
так, что при превышении
номинального уровня входным
сигналом уровни сигналов на его
выходе остаются практически
постоянными, близкими к
номинальному значению. При
входных сигналах, не превышающих
номинального значения,
ограничитель уровня работает как
обычный линейный усилитель.
Лимитер должен реагировать на
изменение уровня мгновенно.

Амплитудная характеристика
лимитера Автостабилизатор уровня
предназначен для стабилизации
уровней сигналов. Это бывает
необходимо для выравнивания
громкости звучания отдельных
фрагментов фонограммы. Принцип
действия автостабилизатора
аналогичен принципу действия
ограничителя. Отличие заключается
в том, что номинальное выходное
напряжения автостабилизатора
приблизительно на 5 дБ меньше
номинального выходного уровня
ограничителя.
Компрессор  такое устройство,
коэффициент передачи которого
возрастает по мере уменьшения
уровня входного сигнала. Действие
компрессора приводит к повышению
средней мощности и, следовательно,
громкости звучания
обрабатываемого сигнала, а также к
сжатию его динамического
диапазона. Амплитудная характеристика
компрессора
Экспандер имеет обратную по
отношению к компрессору
амплитудную характеристику.
Применяют его в том случае, когда
необходимо восстановить
динамический диапазон,
преобразованный компрессором. Амплитудная характеристика
экспандера
Компандер  система, состоящая из
последовательно включенных
компрессора и экспандера. Она
используется для снижения уровня
шумов в трактах записи или
передачи звуковых сигналов.
Пороговый шумоподавитель (гейт)
это авторегулятор, у которого
коэффициент передачи изменяется
так, что при уровнях входного
сигнала меньше порогового
амплитуда сигнала на выходе близка
к нулю. При входных сигналах,
уровень которых превышает
пороговое значение, пороговый
шумоподавитель работает как
обычный линейный усилитель.
Авторегуляторы для сложного
преобразование динамического
диапазона, имеют несколько каналов
управления. Например, сочетание
ограничителя, автостабилзатора,
экспандера и порогового шумоподавителя позволяет
стабилизировать громкость
звучания различных фрагментов
композиции, выдерживать
максимальные уровни сигнала и
подавлять шумы в паузах.
Структура устройств динамической
обработки
Инерционный регулятор уровня
имеет основной канал и канал
управления. Если сигнал подается в
канал управления со входа
основного канала, мы имеем дело с
прямой регулировкой, а если с
выхода  с обратной.
Основной канал в схеме с прямой
регулировкой включает в себя
усилители звуковых частот, линию
задержки и регулируемый элемент.
Последний под воздействием
управляющего напряжения способен
изменять свой коэффициент
передачи. Основной канал в схеме с
обратной регулировкой содержит в
себе все перечисленные элементы за
исключением линии задержки. Принципиально важные элементы
канала управления  детектор и
интегрирующая (сглаживающая)
цепь. До тех пор пока напряжение
на входе схемы не превышает
порогового (опорного), канал
управления не вырабатывает
управляющего сигнала, и
коэффициент передачи
регулируемого элемента не
изменяется. При превышении порога
детектор вырабатывает импульсное
напряжение, пропорциональное
разности текущего значения сигнала
и опорного напряжения.
Интегрирующая цепь усредняет
разностное напряжение и
вырабатывает управляющее
напряжение, пропорциональное
уровню сигнала на входе канала
управления.
Линия задержки, имеющаяся в
основном канале схемы с прямой
регулировкой, позволяет каналу
управления работать с некоторым
упреждением. Всплеск уровня
сигнала будет обнаружен им раньше, чем сигнал достигнет
регулируемого элемента. Поэтому
существует принципиальная
возможность устранения
нежелательных переходных
процессов. Перепады уровня могут
быть обработаны практически
идеально. Однако фазочастотная
характеристика аналоговой линии
задержки отлична от линейной.
Различие фазовых сдвигов для
разных спектральных составляющих
сигнала приводит к искажению
формы широкополосного сигнала
при прохождении линии задержки.
Цифровые линии задержки лишены
этого недостатка, но для их
применения сигнал необходимо
сначала оцифровать. В виртуальных
устройствах обработки сигнал
обрабатывается в цифровой форме,
а проблемы с алгоритмической
реализацией функциональных
элементов отсутствуют.
Временные характеристики
Кроме величины опорного
(порогового) напряжения, как правило, регулировать можно время
интегрирования сглаживающей
цепи. При малом времени
интегрирования канал управления
фактически является пиковым
измерителем уровня, при большом
среднеквадратическим. В
высококачественных аппаратных
устройствах динамической
обработки (и во всех программных)
имеется возможность изменения
времени реакции канала управления
на события двух типов:
1. Превышение порогового значения
при возрастании уровня сигнала
(момент включения устройства
динамической обработки).
2. Спад уровня сигнала ниже
порогового значения (момент
выключения устройства
динамической обработки).
Итак, задача канала управления
заключается в обнаружении момента
пересечения аудиосигналом порога,
измерении уровня аудиосигнала
относительно порога и выработке управляющего напряжения.
Существо обработки зависит от
вида характеристики регулируемого
элемента основного канала.
Например, если с ростом
управляющего напряжения,
подаваемого на регулируемый
элемент, его коэффициент передачи
уменьшается, то получается
компрессор, если увеличивается, то
экспандер.
В основном канале, как правило,
можно также изменять
коэффициенты передачи усилителей
и время срабатывания
регулирующего элемента при его
включении и выключении. Чтобы
реализовать сложные алгоритмы
динамической обработки, нужно
использовать не один, а несколько
основных каналов и каналов
управления.
Для оценки инерционности
устройств динамической обработки
введены две временные
характеристики: время срабатывания и время
восстановления.
Для регулируемых звеньев всех
устройств динамической обработки,
кроме шумоподавителя,
срабатыванием принято считать
реакцию устройства на увеличение
уровня сигнала, а восстановлением
на его уменьшение. Для
шумоподавителя это соответственно
уменьшение усиления при
пропадании полезного сигнала и
восстановление усиления при
появлении полезного сигнала.
На рисунке приведен пример
резкого увеличения уровня сигнала
(звуковая волна вверху) и
результата отработки скачка уровня
компрессором. Заметна задержка в
срабатывании компрессора после
появления скачка и запаздывание с
выключением после завершения
пика сигнала. Проявление инерционности
устройства динамической обработки
Выбор временных параметров
устройств динамической обработки
в основном определяется
назначением и типом устройства.
Инерционные ограничители уровня,
предназначенные для защиты
мощных усилительных и
акустических систем от перегрузок,
должны иметь минимальное
(стремящееся к нулю) время
срабатывания. Однако с учетом
того, что аудиосигналы нарастают не мгновенно, это теоретически
обоснованное требование на
практике смягчается. Для
ограничителей уровня выбирают
время срабатывания в пределах 0,5
1,0 мс, а время восстановления 1,5
с. Для речевых компрессоров время
срабатывания должно составлять 1
2 мс, а время восстановления  300
мс. У музыкальных компрессоров
эти параметры, как правило,
выбирают оперативно в
соответствии с динамическими
свойствами музыки. Особенно
критично время восстановления.
Именно неправильный выбор
временных параметров компрессора
и является одной из причин плохого
звука в фильмах, о которых шла
речь в начале статьи. Кроме этого:
не те микрофоны, не там
расположены, не те устройства
динамической обработки, шумящая
аппаратура… Конечно,
звукооператоры могут ссылаться на
сложные условия записи звука в
неприспособленных помещениях.
Но все познается в сравнении. Если вы иногда смотрите сериал
"Убойная сила 2", то не могли не
заметить, что в нем речь персонажей
разборчива, музыка в звуковую
ткань вплетена очень естественно, а
звук не замаскирован такими
шумами, которые бы не
соответствовали замыслу
режиссера, даже в том случае, когда
съемки ведутся на самом настоящем
рынке.
Виртуальные приборы
динамической обработки звука
К вашим услугам несколько
крупных фирм и десятокдругой
небольших магазинов, торгующих
звукотехническим оборудованием...
Посмотрим прайслист одной из
таких фирм: двухканальный
компрессор/лимитер/экспандер/гейт
dbx 160AEU  600 у. е., цифровой
динамический процессор dbx
QUANTUM  1950 у. е.,
двухканальный компрессор/лимитер
dbx 160SLEU  2550 у.е. Да,
дороговато. Но даже если кошелек
позволяет вам приобрести одно из таких устройств, не торопитесь
ехать за покупкой. Преобразованием
динамического диапазона не
исчерпывается перечень операций
по обработке звука. Его еще нужно
фильтровать (цифровой
многофункциональный
эквалайзер/анализатор Behringer
DSP 9024 ULTRACURVE PRO
730 у. е.), обрабатывать
всевозможными эффектами
(цифровой процессор эффектов
LEXICON PCM81  2495 у.е.)...
Расхотелось заниматься
динамической обработкой звука?
Напрасно. У вас есть
альтернативный вариант:
виртуальные приборы, входящие в
состав звуковых редакторов, или
подключаемые к ним плагины. Даже
если покупать лицензионные
программы, все равно выйдет
дешевле (например, пакет
Cakewealk Audio FX1  199 у. е.), не
говоря уж о тех, что по сотне штук
на одном диске за 60 рублей
продаются в любом подземном
переходе. Сегодня я познакомлю вас с двумя
виртуальными устройствами
динамической обработки: Dynamics
Range Processing (неотъемлемый
элемент программы Cool Edit Pro) и
FX Dynamics Processor (DirectX
плагин, входящий в поставку
музыкального редактора Sonar).
Они могут делать почти все, на что
способны их более дорогие
железные "коллеги". Единственный
недостаток в том, что компьютер,
оснащенный этими программными
средствами, нельзя использовать на
концертах для обработки в
реальном времени звука,
поступающего с микрофонов.
Просто пока еще не всякий
компьютер обладает необходимым
для этого быстродействием.
Dynamics Range Processing
универсальная динамическая
обработка
В окне Dynamics Range Processing
программы Cool Edit Pro реализован

title: Статья по музыке: Динамическая обработка звука на ПК


extracted_text:
Основы
тембровой
коррекции
Статьи о музыке » Всё о
звуке » Работа со звуком
Часть первая
Немного истории
Рожденный в 30х годах, эквалайзер
является старейшей и наиболее
часто используемой
звукорежисерами обработкой звука.
Сегодня на рынке хватает самых
разных приборов для тембровой
коррекции — от простого НЧВЧ
корректора 50х до навороченного
многополосного эквалайзера с
совершенной параметрикой. В своей основе эквалайзер
представляет собой несколько
электронных фильтров,
позволяющих изменять амплитудно
частотную характеристику
звукового устройства. За последние
пол века схемотехника эквалайзеров
усовершенствовалась необычайно,
стремясь удовлетворить от
возросшие требования
аудиоиндустрии.
Понимание сущности тембровой
коррекции и ее воздействия на
звуковой сигнал
Остановимся на разъяснении двух
областей применения эквалайзера, а
именно голос и его музыкальное
сопровождение. Я хочу обсудить
различные спектральные
составляющие звука — что они
делают для самого звука, и как мы
это воспринимаем. Почему иногда
звук бывает резким или грязным?
Почему мы иногда не можем
разобрать текст песни? Я
постараюсь дать ответы на эти вопросы и, вообще, внести хоть
немного ясности в мистический мир
эквалайзеров.
Вокал
Грубо говоря, спектр голоса можно
разделить на три основных полосы,
соответствующих главным речевым
компонентам — основе, гласным и
согласным.
Область голосовой основы
расположена на довольно
ограниченном участке спектра —
приблизительно между 125 и 250
герцами. Основа позволяет нам
определить — кто именно говорит,
и поэтому, правильная передача ее
является неотъемлемой часть
качественного звука.
Проводящие наибольшую голосовую
энергию гласные занимают полосу
350 до 2000 герц. Согласные же,
расположенные на участке от 1500
до 4000 герц, обладают небольшой
энергией, но зато являются
основной составляющей разборчивости голоса.
К примеру, на участок от 63 до 500
герц приходится около 60% всей
энергии голоса, но он всего лишь на
5 % влияет на разборчивость.
Область 500 — 1000 герц
обеспечивает 35% разборчивости, в
то время как на диапазон от 1 до 8
килогерц приходится 5% от энергии
и 60% от разборчивости.
Уменьшив уровень составляющих
низкочастотной части спектра и
увеличив уровень в диапазоне от 1
до 5 килогерц можно существенно
увеличить разборчивость и ясность
голоса. Вот несколько возможных
последствий грубого тембрового
вмешательства в звук:
 поднятие АЧХ на участке 100
— 250 герц делает вокал
гулким;
 вырезание участка 150 — 500
герц порождает пустоту,
неосновательность;
 уменьшение уровня на участке
от 500 до 1000 герц влечет за собой излишнюю жесткость;
 поднятие части спектра около 3
килогерц несет жесткую
металлическую гнусавость;
 уменьшение усиления в полосе
от 2 до 5 килогерц приводит к
общему снижению
разборчивости, делает звук
безжизненным;
 поднятие участка от 4 до 10
килогерц приводит к свистам и
появлению «звукового песка».
Следствия тембровой коррекции
вокала
Во всех случаях для уверенного
управления тембром лучше всего
использовать эквалайзер с
регулируемой параметрикой.
80 —
125
герц
Придание чувственности
певцам, поющим в басовом
регистре. 125
герц
160 —
250
герц
250
герц
315 —
500
герц
500
герц
630 —
1000
герц
1000
герц
1250 —
4000
герц
4000
герц
Звуковая основа.
Очень важно для
качественного звука.
Важно для естественного
звучания.
Чрезмерное поднятие
приводит к получению
«телефонного звука».
Артикуляция вокала,
манера исполнителя.
5000 — Очень важно для разборчивости.
Придают чистоту и
ясность.
8000
герц
8000
герц
1250 —
8000
герц
8000
герц
5000 —
16000
герц
Чрезмерное усиление
приводит к сыпучему,
свистящему звуку.
16000
герц
Слишком сильное увеличение
уровня на участке 200 — 400 герц
приводит к маскировке согласных,
таких как «м», «б», «в». Слишком
сильное увеличение уровня в
диапазоне 1000 — 4000 герц
приводит к быстрому утомлению
слуха. Вокал можно слегка
осветлить, подняв в районе 3 килогерц, одновременно уменьшив
усиление на этой же частоте у всех
инструментов аккомпанимента.
Инструменты
Микширование инструментов — это
настоящее искусство, и
звукорежиссеру приходится не один
раз обращаться к помощи
эквалайзера, прежде чем он найдет
тот звук, который ему нужен.
Многие инструменты имеют столь
мощный и богатый звук, что его
практически невозможно передать
близко поставленным микрофоном.
Вот здесьто и приходит на помощь
эквалайзер, основная цель которого
— донести до нас этот звук в
наиболее естественной его форме.
Прозрачность звука многих
инструментов может быть
существенно увеличена путем
подчеркивания их гармоник. Наше
ухо их слышит даже в самых низких
звуках с, казалось бы, узким
спектром. Барабаны — это один из
таких инструментов, яркость звука которых можно существенно
повысить путем простого
уменьшения усиления в нижней
части спектра, подчеркивая тем
самым существующие в звуке
гармоники. Вот несколько мыслей
по поводу того, что именно
некоторые из частот делают со
звуком и что при этом чувствуют
наши уши.
Дают музыке мощность и
энергию.
При чрезмерном их
подчеркивании звук может
помутнеть, стать тусклым.
Так же маскируют
некоторые гармонические
компоненты.
При чрезмерном поднятии
их возникает «бумэффект»
31 —
50
герц
50
герц
80 —
125
герц
125
герц
160 —
250
Обычная проблема
большинства миксов. герц
250
герц
300 —
500
герц
500
герц
400 —
1000
герц
1000
герц
Избыток лишает
фонограмму мощности, но
они, все же,
необходимы для «теплого»
звучания фонограммы.
160 герц, по моему мнению
— самая раздражающая
частота.
Здесь же расположена
звуковая основа басгитары
и других басинструментов
Здесь расположена звуковая
основа струнных и
перкуссионных
инструментов.
Основа и гармоники
струнных, клавишных и
перкуссии.
Здесь, вероятно, самая
важная область, отвечающая
за естественность звучания
здесь расположен именно
«голос» инструмента.
Избыток приводит к
«трубоподобности» звучания.
800 —
4000
герц
4000
герц
Здесь самая подходящая
область, что бы выделить
инструмент
или слегка «подогреть» его
звучание.
Избыток приводит к
быстрому ауральному
утомлению.
Избыток приводит к
заметному «истончению»
звука.
Область разборчивости
перкусии, тарелок, малого
барабана.
1000
—
20000
герц
20000
герц
4000
—
10000
герц
10000
герц
5000
герц
Отвечает за прозрачность.
Избыток привносит некоторую «отдаленность»
звучания.
8000
—
20000
герц
20000
герц
Очень часто именно с ней
ассоциируется понятие
«качества записи» или
микса.
Именно здесь лежит
источник «глубины» микса и
чистоты его «атмосферы».
Избыток приводит к
пронзительному и ломкому
звучанию.
А здесь еще несколько замечаний по
поводу формирования АЧХ, но уже
относительно разных инструментов.
При работе с живым звуком я даже
выставляю эти значения эквалайзера
перед саундчеком — это позволяет
сэкономить время на отстройке. Но
не придавайте этому слишком
большого значения — это не более
чем точка отсчета — с этого просто
удобно начинать.
Большой барабан: кроме обычного вырезания области от 200 до 400
герц обычно вырезается узкая
полоса спектра в области 160, 800 и
1300 герц. Это позволяет
освободить место для звуковой
основы басгитары и музыки в
целом. Еще я обнаружил, что
применение ВЧ фильтрации от 50
герц позволяет уплотнить звук
большого барабана, оставив для
вашего компрессора именно тот
сигнал, с которым он может
музыкально работать. Подъем 5 — 7
кГц — для отчетливого щелчка.
Малый барабан: это именно тот
инструмент, звук которого очень
легко замутнить слишком большим
количеством «низа». Частоты ниже
150 герц никогда не используются
для получения современного звука.
Могу предложить для их
подавления все тот же ВЧ фильтр.
Большинство моделей малых
барабанов требуют лишь
«подрезать» несколько частот.
Начните с 400 герц, 800 герц и
некоторого количества 1300 герц.
Именно, начните — вовсе не обязательно, что вам придется
крутить их все. Если малый барабан
слишком «торчит» в миксе, но вы не
хотите изменять его уровень,
приснимите немного 5кГц — это
слегка «отдалит» его — и потом
скомпенсируйте это легким
поднятием 10 кГц.
Хайхэт: В НЧ участке спектра
содержится очень мало информации
о звуке хайхэта. Применение ВЧ
фильтра с частотой среза 200 герц
может освободить звук от
нежелательной грязи. Основными в
звуке хайхэта являются частоты в
диапазоне от 400 до 1000 герц, а
особенно 600 — 800 герц. Для
осветления звука достаточно
поднять АЧХ на участке выше
12500 кГц.
Томы и флортомы: требуют
вырезания участка от 300 до 800
герц. Кроме этого, участок ниже 100
герц не несет в себе практически
никакой тембровой информации, а
лишь маскирует собой полезные
гармоники и искажает естественное звучание томов.
Overhead: я считаю, что верхние
микрофоны — это самая значимая
часть в подзвучке барабанной
установки. Именно они одни
определяют звук установки в целом.
Они дают барабанам толику
пространственного объема. Они, как
правило, требуют ослабления
усиления в районе 400 герц и
хорошей фильтрации ВХ от 150
герц. Они не используются для
придания мощности звуку
барабанов, а лишь «красят» его, так
что смело «режьте» все, что
маскирует гармонические
составляющие звука или
«притупляет» его. Вырезание
участка около 800 герц и поднятие
верхней части спектра от 12500 герц
принесет большую
«определенность» звуку барабанов в
миксе и добавит необходимую долю
прозрачности.
Басгитара: требует наличия в
спектре тех частот, от которых
необходимо избавляться при работе с другими инструментами. В
частности, в районе 800 герц
находится область, отвечающая за
чистоту звучания басгитары.
Слишком большой уровень нижних
составляющих спектра способен
замаскировать область чистоты
басовой партии. Я слышал, как
говорили, что лучший путь поиска
звука басгитары — это обрезать
все, что ниже 150 герц,
сформировать тот звук, который
вам нужен в средней части спектра,
и потом постепенно возвращать
«низ» до тех пор, пока не вернется
«основа» звука — до того момента,
когда она начнет маскировать
«область чистоты». Представьте
себе АЧХ в виде рисунка. Если
слишком большой уровень НЧ
составляющей — звук будет
бубнящим и непрозрачным, с
замаскированными ВЧ гармониками.
Именно применение эквалайзера и
позволяет не допускать такие
ошибки.
Гитара, пиано и т.д. имеют основу в
среднечастотной области. Тем не менее, уменьшение усиления в
низкочастотной области спектра —
там, где находятся неиспользуемые
НЧ гармоники — не является
хорошей идеей. Даже если вы
чувствуете, что не можете
определенно услышать в
низкочастотной области, то, что там
находится, все равно присутствует в
миксе и играет какуюто роль.
Звуки выше названных
инструментов в низкочастотной
части спектра дают то, что обычно
называют «поддержкой».
Непосредственно тембр
формируется в области середины —
400 и 800 герц внизу и от 1000 до
5000 наверху. Все, что больше 5
килогерц — лишь придает
прозрачность и ясность.
Не забывайте контролировать
спектр инструментов по отношению
друг к другу. Например, не ярче ли
звук большого барабана, или пиано,
или тарелок, чем вокал.
Наконец Эквалайзер — самый используемый
прибор в аудиоиндустрии. Лишь
понимая его суть, аудиоинженер
может грамотно управлять им и
получить тот результат, которого
добивался. Ключ к пониманию сути
тембровой коррекции — это
понимание того, КАК добиться
нужного тебе результата. Не менее
важно знать особенности
применяемых микрофонов или
возможные проблемы, связанные с
их размещением. Эквалайзер — это
не панацея, он не умеет исправлять
ошибки — он всего лишь помогает
выделить тот сигнал, с которым вы
будете работать дальше. Он
значительно лучше справляется с
задачей отсекания ненужного, чем с
задачей выделить из сигнала чтото,
в нем не существующее.
это понимание того, КАК добиться
нужного тебе результата. Не менее
важно знать особенности
применяемых микрофонов или
возможные проблемы, связанные с
их размещением. это не панацея, он
не умеет исправлять он всего лишь помогает выделить тот сигнал, с
которым вы будете работать
дальше. Он значительно лучше
справляется с задачей отсекания
ненужного, чем с задачей выделить
из сигнала чтото, в нем не
существующее. самый используемый
прибор в аудиоиндустрии. Лишь
понимая его суть, аудиоинженер
может грамотно управлять им и
получить тот результат, которого
добивался. Ключ к пониманию сути
тембровой это понимание того,
КАК добиться нужного тебе
результата. Не менее важно знать
особенности применяемых
микрофонов или возможные
проблемы, связанные с их
размещением. это не панацея, он не
умеет исправлять он всего лишь
помогает выделить тот сигнал, с
которым вы будете работать
дальше. Он значительно лучше
справляется с задачей отсекания
ненужного, чем с задачей выделить
из сигнала чтото, в нем не
существующее.
Часть вторая Коррекция в низкочастотном
диапазоне
Эквализация — самый широко
используемый, самый
востребованный, самый :
(придумайте сами) тип устройств
обработки звука. Кроме этого, он
еще и самый мощный. По
определению, эквалайзер — это
устройство управления уровнем
сигнала в отдельно взятом
частотном диапазоне. Я очень много
времени отдал изучению
эквализации — сидя с графическим
эквалайзером и морем разных
фонограмм. После тридцати часов
прослушивания, как влияют на звук
изменения АЧХ , я начал слышать
эффект эквализации в самых разных
миксах, и с тех пор, как я начал
заниматься мастерингом, это стало
прямым руководством к действию
по применению эквалайзера.
это устройство управления уровнем
сигнала в отдельно взятом
частотном диапазоне. Я очень много
времени отдал изучению сидя с графическим эквалайзером и морем
разных фонограмм. После тридцати
часов прослушивания, как влияют
на звук изменения АЧХ , я начал
слышать эффект эквализации в
самых разных миксах, и с тех пор,
как я начал заниматься
мастерингом, это стало прямым
руководством к действию по
применению эквалайзера.самый
широко используемый, самый
востребованный, самый :
(придумайте сами) тип устройств
обработки звука. Кроме этого, он
еще и самый мощный. По
определению, это устройство
управления уровнем сигнала в
отдельно взятом частотном
диапазоне. Я очень много времени
отдал изучению сидя с графическим
эквалайзером и морем разных
фонограмм. После тридцати часов
прослушивания, как влияют на звук
изменения АЧХ , я начал слышать
эффект эквализации в самых разных
миксах, и с тех пор, как я начал
заниматься мастерингом, это стало
прямым руководством к действию
по применению эквалайзера. Упражнения, подобные этому,
хороши на самом раннем этапе
освоения эквалайзинга. Они
достаточно широко представлены на
специальных компактдисках, хотя,
конечно, ничто не может заменить
простой кнопки «ON/OFF» на
эквалайзере.
Следующий шаг в освоении техники
эквализирования — это применение
специфической эквализации для
отдельно взятого инструмента. Для
эквализации используются некие
«ключевые» частоты, при этом
длжна быть возможность сравнивать
звучание инструмента с
эквалайзером или без, и все это как
в режиме «соло», так и в общем
миксе.
Целью этих упражнений является
тренировка уха безошибочно
определять, какие именно
изменения в АЧХ необходимы для
каждого отдельно взятого микса. В
то время, как ктото получает
возможность по настоящему «слышать» частоты в результате
этих упражнений, другие
приобретают лишь ограниченную
возможность правильно
использовать эквализацию.
Частотные диапазоны
Ключем к пониманию сущности
эквализации является понимание,
какое именно влияние на микс или
отдельно взятый инструмент
оказывает изменение в разных
частотных диапазонах.
Низкочастотный диапазон
Покрывающий полторы октавы —
от 80 до 250 герц, этот диапазон
частот определяет «жирность»,
«наполненность» звука.
Эквализацию обычно применяют на
частотах 100 и 200 герц.
В звук басгитары и гитары частоты
этого диапазона привносят
основательность и наполненность.
Чрезмерный их уровень создает
бубнящий грязный звук. Частоты этого диапазона в высокой степени
подвержены воздействию эффекта
ФлетчераМьюсона, то есть
необходимо слушать ваш микс как с
большим уровнем громкости, так и с
маленьким, на пределе слышимости,
что бы соблюсти правильный
частотный баланс микса. В то время,
как частоты около 50 герц влияют
на слитное звучание басгитары и
большого барабана, гитара при этом
будет звучать плотно и «жирно», не
вызывая эффекта «загрязнения»
звука. Уменьшение уровня частот в
районе 100 герц вызовет различие
между звуком гитары и басгитары
и, как следствие, раздельное
звучание их партий. Низшая частота
основы гитарного звука
расположена около 80 герц.
Для вокала частоты в районе 200
герц определяют полноту и
насыщенность его звучания. Уровень
частот этого диапазона может быть
уменьшен для увеличения
разборчивости вокальной партии.
Тем не менее, если были сделаны
изменения в АЧХ тракта вокала в более высокочастотном диапазоне,
повлекшие за собой потерю
основательности звучания и
появления эффекта «тонкого»
звука, некоторое увеличение
усиления на 200 герцах поможет
восстановить полноту звучания.
Если при обработке звука
инструментов усиление на 100
герцах было уменьшено для того,
что бы избежать появления
скомканного звучания (некоторые
ноты находятся на пределе
слышимости, в то время как
остальные сливаются в непонятный
шум), некоторое увеличение уровня
на 200 герцах позволяет
скомпенсировать это и вернуть
звуку основательность. Гитара и
басгитара обладают почти
одинаковой энергией на частоте
своей звуковой основы и ее второй
гармоники, и в связи с этим очень
часто их звуки сливаются и партии
становятся трудноразличимыми. В
этом случае уменьшение усиления
на 100 герцах и небольшое
увеличение на 200 позволяет
вернуть нотную разборчивость. 50 герц
1. Увеличить, что бы добавить
полноты инструментам, звучащим в
низкочастотном участке спектра
— большой барабан, томы и бас
гитара.
2. Уменьшить, что бы избежать
появления «boom»эффекта и
маскировки высших гармоник и
увеличить «читаемость» басовых
партий. Обычно используется в
музыке с активной басовой линией,
например, в рокмузыке.
100 герц
1. Увеличить, что бы добавить
жёсткости инструментам, звучащим
в басовом регистре.
2. Увеличить, что бы добавить
наполненности звукам гитары,
малого барабана.
3. Увеличить, что бы добавить
теплоты пиано и духовым
инструментам.
4. Уменьшить, если надо убрать
бубнение из звука гитары и
увеличить его разборчивость. 200 герц
1. Увеличить, что бы добавить
полноты партии вокала.
2. Увеличить, что бы добавить
полноты звуку малого барабана и
гитары (используется в жёсткой
музыке).
3. Уменьшить, что бы избежать
мутного саунда инструментов,
звучащих в среднечастотном
диапазоне.
4. Уменьшить, что бы избежать
гонгообразного звучания тарелок.
400 герц
1. Увеличить, что бы добавить
ясности басовой партии, особенно
при прослушивании на малой
громкости.
2. Уменьшить, что бы избежать
картонного звука у низкозвучащих
ударных (томы, большой барабан).
3. Уменьшить, что бы подчеркнуть
объёмность звучания тарелок.
800 герц
1. Увеличить для чистого и мощного
звучания басгитары. 2. Уменьшить, что бы избавиться от
«дешёвого» звука гитар.
1.5 килогерца
1. Увеличить для подчёркивания
атаки басгитары и её гармоник.
2. Уменьшить, что бы избежать
«вялого» звучания электро и
акустических гитар.
3 килогерца
1. Увеличить для подчёркивания
атаки басгитары.
2. Увеличить для подчёркивания
атаки электро и акустических
гитар.
3. Увеличить для подчёркивания
атаки партии пиано, исполненной в
низком регистре.
4. Увеличить для подчёркивания
чистоты и жёсткости вокальной
партии.
5. Уменьшить для подчёркивания
придыхания, мягкости бэк
вокальных партий.
6. Уменьшить, если необходимо
замаскировать гармоническую
нестройность вокала или гитар. 5 килогерц
1. Увеличить для разборчивости
вокала.
2. Увеличить, что бы подчеркнуть
атаку низкозвучащих барабанов
(большой барабан, томы).
3. Увеличить для получения более
«пальцевого» звука басгитары.
4. Увеличить, что бы подчеркнуть
атаку пиано, акустических гитар и
яркость партии гитар (особенно,
рокгитар).
5. Уменьшить, что бы сделать звук
партий, звучащих на заднем плане
более отдалённым.
6. Уменьшить, что бы смягчить звук
гитар.
7 килогерц
1. Увеличить для получения атаки у
низкозвучащих барабанов (более
металлический звук)
2. Увеличить для получения атаки
перкуссионных инструментов.
3. Увеличить при работе с «вялым»
вокалом.
4. Увеличить для получения более
«пальцевого» звука басгитары. 5. Уменьшить, что бы уменьшить
энергию свистящих согласных.
6. Увеличить, что бы добавить
резкости звукам рокгитар,
синтезатора, акустических гитар и
пиано.
10 килогерц
1. Увеличить для осветления
вокала.
2. Увеличить для получения лёгкого
прозрачного звука акустической
гитары или пиано.
3. Увеличить, что бы подчеркнуть
жёсткость в звучании тарелок.
4. Уменьшить, что бы уменьшить
энергию свистящих согласных.
15 килогерц
1. Увеличить для осветления вокала
(звук с придыханием).
2. Увеличить для осветления
тарелок, струнных, флейты.
3. Увеличить, что бы сделать звук
сэмплерного синтезатора более
естественным.  Компресси
я
Статьи о музыке » Всё о звуке » Работа
со звуком
Что такое компрессор?
Все мы наверное наслышаны о том, что
есть такие «магические» приборы как
компрессоры, и о том, что они очень
важны в процессе производства музыки,
в музыкальном продакшне, так скажем. Но что же они такого делают, за что их
все так любят? Компрессия
используется во всех сферах звуковой
индустрии (музыка, телевидение, радио,
кинопродакшн и т.д.), на разных её
стадиях. Но почему же все говорят о
компрессии? Давайтека попробуем
разобраться!
Вы можете сразу смело записать
компрессор в список самых лучших
ваших друзей в процессе создания своих
музыкальных шедевров. Спросите
почему? Да потому что ваш «друг»
будет за место вас совершать очень
быструю автоматическую регулировку
уровня громкости в ваших треках, и тем
самым освободит вас от мучительных и
бессонных ночей отрисовки кривой
уровня громкости вручную, или же
дёргания ручки громкости именно в тех
местах, где необходимо её понизить, с
точностью до миллисекунды! В
принципе, сделать в реальном времени
этот процесс, собственно для человека
невозможно, и по сему, он (человек)
придумал этот прибор – Компрессор!
Для чего использовать компрессию? Практически в любом звуке имеют
место быть перепады уровня громкости,
которые проявляются с течением
времени, то есть по ходу его
воспроизведения. Наши уши улавливают
эти самые перепады лучше всего, так же
с течением времени, при прослушивании
на, так называемой «усреднённой»
громкости. По сути, усредненный
уровень  это и есть простое
прослушивание. Просто всё дело в том,
что если уровень громкости повысился
в несколько раз на пиковой отметке
(Peak – отметка наивысшей громкости,
на всём протяжении звука), но это
произошло на одну тысячную секунды,
уловить ухом это практически
невозможно. Этот самый усреднённый
уровень принято называть – RMS (root
mean square). Этот способ измерения
отклонений с целью получения
усреднённой величины можно описать
математическими формулами, но я
думаю что это мало кому интересно,
так что не будем углубляться в
математику, а говорить по существу и
ближе к практике. Хорошим примером
всему этому может служить наша с вами обычная речь. Когда вы слышите
как человек проговаривает
предложение, вам кажется что его голос
был на одном и том же уровне, ну или
были совсем незначительные перепады в
громкости между словами. В реалии –
каждая буква имеет свою громкость!
Для примера – сравните буквы – «М» и
«Т» или «К» и «У». Замечаете
различия? Буквы «М» и «У» звучат
намного мягче, и ничуть не «напрягают
наши уши», так же они произносятся с
небольшим выдыханием. Но «Т» и «К»
это очень мощные звуки, которые
произносятся с очень сильным и
быстрым выдыханием. Эти звуки будут
очень сильно выделяться при записи
вокальных партий, поднимая уровень
пиковой отметки (Peak) этой самой
записи. Всё это вы можете сами
увидеть, взяв микрофон, и записав одно
предложение, состоящее из разных слов,
а затем посмотрите форму волны в
звуковом редакторе. Наивысшая
отметка (Peak) будет в тех местах, где
стоят именно эти согласные буквы «К»,
«П», «Т» местами «С», «З» и тд.
Помните, эти буквы – самые «сильные»
в записи, и при их произношении,

intro:
=
Поглощение звуковой энергии

Все материалы имеют тенденцию отражать одни звуки эффективнее, чем другие, в большинстве случаев высокие частоты поглощаются более легко, чем низкие. Это обеспечивает более длинную реверберацию на низких частотах. В очень больших пространствах эффект поглощения воздухом высоких частот увеличивает эту тенденцию, придавая реверберационному хвосту "раскатистое", или рокочущее звучание.

title: Статья: Работа со звуком, звуковые файлы (Основы реверберации)