extracted_text:
Что такое
максимайзер и
для чего
Справочные
данные Звукозапись » Мастеринг
Максимайзер (цифровой
пиковый лимитер)  это прибор
динамической обработки,
повышающий уровень звукового
сигнала при мастеринге. Иногда
максимайзерами называют другие
типы приборов, например,
психоакустическую обработку типа
BBE Sonic Maximizer,  их мы здесь
рассматривать не будем. Мы
познакомимся с принципами
работы приборов динамической
обработки и сравним между собой
некоторые популярные модели программных максимайзеров.
Громкость и уровни
Громкость звука зависит не только
от уровня звука (или звукового
давления), но и от его спектрально
временного состава. Если
частотный баланс фонограммы уже
определен и менять его
нежелательно, то для повышения
громкости фонограммы нужно
повышать уровень сигнала. Зачем
повышать громкость? На это есть
две причины. Первая из них
заключается в том, что громкая
музыка чаще всего кажется
"красивее", чем тихая, и больше
привлекает внимание. Поэтому
большинство продюсеров всеми
силами стремятся повысить
уровень фонограммы при
мастеринге: ведь от этого может
зависеть ее коммерческий успех.
Вторая причина повышения
громкости  желание наиболее
полно использовать динамический
диапазон носителя аудиозаписи,
будь то компактдиск или аналоговая лента. Также важно
максимально использовать
динамический диапазон
воспроизводящего устройства,
чтобы запись не тонула в шумах.
При записи звука носители обычно
ограничивают величиной
перегрузки пиковый уровень
сигнала, а не его
среднеквадратичную мощность (это
несколько упрощенная, но близкая
к реальности модель для
большинства аналоговых и
цифровых носителей звука).
Отношение пикового уровня
фонограммы к ее
среднеквадратичному уровню
(RMS) называется пикфактором
(crestfactor, кроссфактор).
Прямоугольная волна (меандр)
имеет единичный пикфактор 0 дБ.
Пикфактор синусоиды равен 3 дБ.
Фонограммы с широкой динамикой
или резкими пиками обладают
высоким пикфактором (20 дБ и
более), а сильно
компрессированные фонограммы
низким пикфактором (10...15 дБ). Ясно, что при ограниченной
пиковой мощности, фонограмма с
меньшим пикфактором может
достичь более высокой громкости.
С целью уменьшения пикфактора
фонограммы ее пропускают через
устройства динамической
обработки (рис. 1). Рассмотрим их
принципы работы.
Рис. 1. Фонограмма до
динамической обработки и после.
Уменьшение пикфактора.
Клиппинга здесь нет, и звук вполне
приемлем для радио
Устройства динамической
обработки Основными устройствами для
работы с уровнями фонограммы
являются устройства динамической
обработки. Принцип действия этих
устройств заключается в анализе
уровня входящего в них аудио
сигнала и изменении этого уровня
по некоторому закону. Основными
параметрами устройств
динамической обработки являются
передаточная характеристика и
время атаки/восстановления.
Передаточная характеристика (не
путать с амплитудночастотной
характеристикой)  это зависимость
желаемого выходного уровня звука
от входного уровня. В
соответствии с передаточной
характеристикой, устройство
динамической обработки
определяет тот коэффициент
усиления, который нужно
применить к входному сигналу в
каждый момент времени. Пример
передаточной характеристики
показан на рис. 2. Такое устройство динамической обработки
называется компрессором; оно
пропускает без изменения звуки с
амплитудой до 20 дБ и уменьшает
амплитуду всех звуков выше 20
дБ. Таком образом, компрессор
делает громкие звуки тише, сужая
динамический диапазон
фонограммы.

Рис. 2. Передаточная
характеристика компрессора.
Порог равен 20 дБ, степень
компрессии 2:1
Перелом в передаточной
характеристике называется точкой
пеергиба (knee). Входной уровень,
соответствующий колену, называется порогом (threshold).
Угол наклона передаточной
характеристики выше порога
определяет степень сжатия (ratio,
степень компрессии). Степень
сжатия 2:1 означает, что при
увеличении входного уровня на 2
дБ выше порога выходной уровень
вырастет лишь на 1 дБ. Если
степень сжатия равна единице, то
уровень звука при прохождении
через прибор не изменится. Если
она стремится к бесконечности, то
устройство будет ограничивать
амплитуду выходного звука
значением порога. Такие
устройства называются
лимитерами, они ограничивают
динамический диапазон. Если же
степень сжатия меньше единицы,
например 1:1.5, то это значит, что
когда входной уровень превышает
порог, устройство будет повышать
выходной уровень по сравнению с
входным. Такие устройства
называются экспандерами, они
расширяют динамический диапазон.
Существуют и другие типы
устройств динамической обработки: гейты, дакеры,
левелеры и пр., со своими
специфическими передаточными
характеристиками и параметрами
работы.
Иногда передаточная
характеристика сглаживается,
чтобы в ней не было острых углов
(рис. 3). Этот режим называется
soft knee или soft threshold (мягкий
порог). Компрессор с мягким
порогом начинает немного
уменьшать уровень сигнала еще до
достижения им величины порога.

Рис. 3. Мягкий порог
Работу устройства динамической
обработки можно описать
следующей схемой. Устройство следит за входным уровнем и в
соответствии с ним регулирует
выходной уровень, т.е. применяет к
входному сигналу некоторую
амплитудную огибающую
(коэффициент усиления),
меняющуюся со временем. Для
хорошего звучания
результирующего сигнала нужно
соблюсти несколько условий.
Самое главное из них таково:
амплитудная огибающая должна
быть гладкой, без разрывов и, по
возможности, без изломов.
Действительно, если амплитудная
огибающая имеет разрывы, то
выходной звук тоже будет иметь
разрывы в форме волны, слышимые
как щелчки и треск. Изломы в
амплитудной огибающей также
будут приводить к искажениям
выходного сигнала.
Для сглаживания амплитудной
огибающей в устройствах
динамической обработки имеются
два параметра: время атаки (attack,
время срабатывания) и время
восстановления (release). Они определяют скорость реакции
устройства на изменения входного
уровня. Время атаки показывает, за
какое время устройство реагирует
на превышение порога (атаку), а
время восстановления показывает,
за какое время устройство
реагирует на возвращение входного
уровня обратно под порог.

Рис. 4. Звук до и после обработки
компрессором
Пусть на вход компрессора
подается сначала слабый сигнал, не превышающий порога, а затем
атака, превышающая порог (рис. 4).
В соответствии с передаточной
характеристикой, компрессор
должен пропустить слабый сигнал
без изменения, а уровень громкого
сигнала (атаки)  ослабить. Время
атаки указывает, за какое время
компрессор изменит свой
коэффициент усиления от
единичного до результирующего,
предписанного передаточной
характеристикой. Если вслед за
громким сигналом входной уровень
снова опускается ниже порога, то
компрессор переходит в стадию
восстановления и снова
увеличивает свой коэффициент
усиления до единичного. Время, за
которое коэффициент усиления
вернется к единичному значению, и
будет временем восстановления.
Определения времени атаки и
восстановления могут различаться
у разных производителей. В
некоторых устройствах под
временем восстановления
понимается не полное время возвращения коэффициента
усиления, а время его возвращения,
скажем, до половины обратного
пути. Часто коэффициент усиления
возвращается к исходному
значению по экспоненте, и в этом
случае лишь второе определение
имеет смысл. В некоторых
устройствах время атаки задается
скоростью изменения
коэффициента усиления (дБ/сек)
или, наоборот, временем изменения
коэффициента усиления на 6 дБ.
Время атаки и время
восстановления измеряются в
миллисекундах и могут меняться в
широких пределах для различных
приборов динамической обработки
и в зависимости от конкретных
задач. Так, например, в
компрессорах обычное время атаки
 порядка 10...100 мс, а типичное
время восстановления  порядка
100...1000 мс. Ясно, что чем больше
время атаки и восстановления, тем
медленнее будет меняться во
времени амплитудная огибающая,
тем более гладкой она будет. Однако при большом времени
атаки компрессор будет
пропускать короткие атаки,
превышающие порог, т.к. не будет
успевать на них реагировать. Это
может быть нежелательным,
например, для лимитеров.
Еще один параметр, встречающийся
в процессорах динамической
обработки,  это задержка перед
восстановлением (release delay или
hold). Этот параметр задает время,
через которое начинается стадия
восстановления после спада
входного уровня ниже порога.
Другими словами, этот параметр
позволяет отложить
восстановление на некоторое
время. Это может быть полезно,
когда превышения порога в сигнале
идут периодически, друг за другом.
В этом случае задержка
восстановления поможет избежать
постоянного переключения
компрессора между режимами
атаки и восстановления и
уменьшить изломанность
амплитудной огибающей. Теперь о том, каким образом
приборы динамической обработки
определяют уровень входного
сигнала. Обычно это делается
одним из двух способов и похоже
на функционирование индикаторов
уровня: пиковых и
среднеквадратичных. Первый
способ  детектирование
мгновенных пиковых значений во
входном сигнале. Второй
усреднение мощности во времени,
т.е. вычисление RMS. Пиковый
способ часто применяется в
лимитерах, где бывает необходимо
ограничить пиковые значения
сигнала какимто порогом
(например, перед выдачей сигнала в
радиолинию или записью на CD).
RMSспособ чаще применяется в
компрессорах для выравнивания
громкости аудио, т.к. громкость
сильнее связана со
среднеквадратичной, нежели с
пиковой, мощностью.
Пиковая мощность превышает
RMS, и это нужно учитывать при настройке прибора. Также ясно,
что вычисление RMSмощности
требует некоторого временного
интервала для интегрирования
мощности, и поэтому время
реакции устройства на изменения
входного уровня не может быть
намного меньше, чем это время
интегрирования. Другими словами,
RMSкомпрессор может
пропустить кратковременные пики
сигнала, практически не успев
снизить коэффициента передачи.
Еще одна часто встречающаяся
возможность процессоров
динамической обработки  это side
chain  дополнительный
управляющий вход для звукового
сигнала. Когда эта функция
задействована, прибору на вход
подаются два сигнала: через
основной и управляющий входы.
При этом "управляющий" сигнал
используется только для
определения по нему входного
уровня и управления уровнем
основного сигнала в соответствии с
передаточной характеристикой. С помощью sidechain можно
достигнуть некоторых интересных
эффектов. Если на sidechain
подать тот же сигнал, что и на
основной вход, то устройство будет
вести себя как обычно, без side
chain. Если же на sidechain подать
другой сигнал, то устройство будет
обрабатывать основной сигнал,
руководствуясь амплитудным
профилем управляющего сигнала.
Например, если на sidechain
подать сигнал, пропущенный через
эквалайзер с частотной
характеристикой, обратной кривым
ФлетчераМэнсона (кривые равной
громкости слуха), то амплитуда
управляющего сигнала будет более
правильно отражать реальную
громкость основного сигнала. И
устройство динамической
обработки будет при обработке
основного сигнала
руководствоваться реальной
громкостью исходного сигнала, а не
его амплитудой. С помощью такого
приема можно более
правдоподобно выравнивать громкость вместо амплитуды.
Подчеркнем, что сигнал,
подаваемый на sidechain, никак не
влияет на тембр (частотный баланс)
основного обрабатываемого
сигнала. Он только управляет
амплитудной огибающей.
При работе со стереозаписями
процессоры динамической
обработки обычно действуют в
режиме linked channels, т.е.
применяют одинаковые
амплитудные огибающие к левому
и правому каналам. В противном
случае нарушается
стереопанорама.
В заключение общей части о
динамической обработке отметим,
что хотя с помощью компрессоров
были созданы лучшие записи
мировой звукорежиссуры,
неосторожное обращение с
компрессором способно
безвозвратно испортить хорошую
запись. Ошибочно считать, что
действие компрессора можно отменить экспандером. Если
динамика потеряна, то расширять
уже нечего. Кроме того, и
компрессоры, и экспандеры
обладают некоторой
инерционностью, что делает
невозможным точное
восстановление динамики.
Максимайзеры
Итак, наша задача  повысить
уровень готового микса до
предельно возможных величин, не
внося в него существенных
искажений. Самый простой способ
достичь этого  всем известная
нормализация уровня, когда ищется
пик максимального уровня в
фонограмме и вся фонограмма
усиливается на величину этого
пика, так чтобы пик принял
значение 0 дБ. Дальнейшее
увеличение уровня фонограммы
приведет к клиппингу (clipping,
ограничение амплитуды)
перегрузке, влекущей
нежелательные искажения. Очевидно, что для дальнейшего
повышения уровня фонограммы
можно применять динамическую
обработку. Если пропустить
фонограмму через компрессор или
лимитер, то пиковые значения
фонограммы уменьшатся и можно
будет еще поднять общий уровень
без возникновения перегрузки.
Что же использовать для
повышения громкости: компрессор
или лимитер? Известный инженер
мастеринга Боб Кац рекомендует
использовать компрессор, когда
требуется изменение характера
звука, заметное на слух уменьшение
его динамики. Лимитеры же
используют, когда нежелательно
вносить какиелибо изменения в
звук, за исключением громкости.
Максимайзер  это прибор
динамической обработки, который
состоит из лимитера и
последующего усилителя сигнала.
Часто в максимайзеры также
встраивается система снижения
разрядности, но здесь мы эту часть рассматривать не будем.
Основные управляющие элементы
максимайзера  порог срабатывания
(threshold) и настройки лимитера
(attack, release). В некоторых
максимайзерах есть также
регулятор "ceiling", позволяющий
после лимитирования усилить
сигнал не до 0 дБ, а чуть слабее,
чтобы оставить немного
"свободного места" (headroom) на
случай небольшой дальнейшей
обработки. Например, если
фонограмма будет после
максимайзера закодирована в mp3,
то при раскодировании форма
волны немного изменится, и может
произойти клиппинг. Даже если
сигнал не предполагается далее
обрабатывать или сжимать с
потерями качества, то немного
свободного места может
потребоваться для шума
диттеринга, добавляемого при
последующем снижении
разрядности.
Чем ниже устанавливается порог срабатывания, тем сильнее лимитер
ограничивает динамический
диапазон и тем сильнее можно
будет поднять громкость после
лимитера. Таким образом, более
низкие значения порога приводят к
более громкому звучанию на
выходе прибора.
Усилитель вопросов не вызывает,
поэтому остановимся на
устройстве лимитера. Задача
максимайзера  максимально
повысить уровень сигнала, но не
допустить клиппинга, т.е. не
позволить мгновенной мощности
выйти за пределы уровня 0 дБ. Из
этого следует, что в качестве
метода определения входного
уровня для максимайзеров
подходит только пиковый метод.
Максимайзер должен отслеживать
пики сигнала и строить
амплитудную огибающую так,
чтобы после ее применения к
сигналу пики оказались ниже
уровня порога. Когда входной
уровень ниже порога, лимитер
максимайзера пропускает сигнал без изменений. А когда входной
уровень превышает порог, лимитер
должен ослабить сигнал так, чтобы
превышения порога не было.
Так как мы хотим, чтобы
амплитудная огибающая была
плавной, без разрывов и изломов, то
мы приходим к заключению, что
лимитер должен знать, какой
амплитудный профиль будет у
звуковой волны в ближайшие
будущие моменты времени.
Действительно, если бы такой
возможности у лимитера не было,
то при возникновении на входе
резкой атаки, превышающей порог,
лимитеру пришлось бы мгновенно
понизить уровень усиления, чтобы
предотвратить превышение порога.
Мгновенно понижение уровня
усиления  это и есть разрыв или
излом в амплитудной огибающей,
которого желательно избежать.
Итак, для построения плавной
амплитудной огибающей лимитеру
необходимо знать значения сигнала
с некоторым опережением. Так как
надежно предсказать сигнал по прошедшим значениям
возможности нет, то функция
"заглядывания вперед" (lookahead)
реализуется с помощью небольшой
задержки выходного сигнала
относительно входного. Таким
образом, при выдаче выходного
сигнала, соответствующего
моменту времени t, у лимитера на
самом деле уже есть входной
сигнал для моментов времени
вплоть до t+T, где T  время
задержки. Это похоже на канал
новостей, который "ретранслирует"
другое новостное агентство с
задержкой в 10 минут. В каждый
момент времени сотрудники канала
уже знают, что будет через 10
минут, и могут соответственно
модифицировать выдаваемые
зрителям новости, достигая
лучшего качества материала за счет
задержки.
Следует помнить, что задержка,
вносимая лимитером, может быть
нежелательной в некоторых
ситуациях. Например, если в
разрыв линейки пульта вставить лимитер, то эта линейка будет
задержана по времени
относительно других, что может
привести к искажению тембра при
микшировании линеек. К счастью,
максимайзеры обычно
применяются к уже готовому
миксу в процессе мастеринга, и в
этом случае задержка роли не
играет. Если же максимайзер,
работающий в реальном времени,
не вносит задержки в сигнал, то это
значит, что он либо допускает
превышения порога, либо его
амплитудная огибающая
изломанная. Третьего не дано.
О задержке следует помнить также,
когда требуется синхронизация
каналов в программах,
обрабатывающих звук в реальном
времени. Если же обработка
осуществляется не в реальном
времени, то программа,
выполняющая обработку (host
приложение), чаще всего может
скомпенсировать задержку, т.е.
"выровнять" выходной сигнал
максимайзера по времени. Обычно задержки, вносимые
максимайзерами, невелики, до 10
мс, но бывают и исключения.
Руководствуясь будущими
значениями пиковых уровней,
лимитер может построить плавную
амплитудную огибающую, начав
ослаблять усиление заранее, до
начала атаки во входном сигнале.
Другими словами, лимитер должен
построить амплитудную
огибающую вокруг пиков в виде
ямок, где глубина ямок будет
определяться величиной
превышения порога пиковым
уровнем, а ширина  временем
атаки и восстановления (рис. 5).
Ясно, что чем шире ямки, тем
большие участки сигнала будут
подавлены, и тем меньше будет
окончательная громкость
фонограммы. Таким образом,
громкость фонограммы зависит не
только от установленного значения
порога, но и от времени
атаки/восстановления, а также от
формы амплитудной огибающей во
время атаки и восстановления. Рис. 5. Исходный звук (показан
порог лимитера) и амплитудные
огибающие, построенные
различными максимайзерами.
Сверху  быстрые восстановления,
в середине  медленные, снизу
алгоритм автоконтроля
восстановлений
Управление временем атаки и
восстановления
Когда сигнал умножается на
амплитудную огибающую, в
спектре сигнала могут появляться
дополнительные гармоники. Чем
меньше время атаки и восстановления максимайзера, тем
громче получается
результирующий звук, но тем более
изломанной получается
амплитудная огибающая и тем
больше возникает
интермодуляционных искажений.
При малом времени атаки и
восстановления
интермодуляционные искажения
становятся особенно заметны,
когда в сигнале присутствуют
басовые тона большой амплитуды с
периодом, большим или равным
времени атаки/восстановления. Это
можно продемонстрировать на
тестовых сигналах, являющихся
суммами синусоид с различными
частотами (стандартный тест
интермодуляционных искажений,
рис. 6). Рис. 6. Интермодуляционные
искажения, возникающие при
пропускании двух гармоник через
максимайзеры. На верхнем рисунке
агрессивность максимайзеров выше
При большом времени атаки и
восстановления начинает
проявляться эффект
"проваливания громкости"
(pumping). Провалы громкости возникают вокруг кратковременных
пиков в сигнале (рис. 5). Вокруг
каждого из таких пиков
амплитудная огибающая имеет
форму широкой ямы, проваливая
по громкости весь сигнал. На слух
это воспринимается как выпадение,
дрожание громкости.
Таким образом, выбор времени
атаки/восстановления  это
компромисс между
интермодуляционными
искажениями и эффектом
проваливания громкости. Для
дальнейших рассмотрений введем
понятие агрессивности
максимайзера. Будем говорить, что
один максимайзер агрессивнее
другого, если при равных значениях
порога первый максимайзер дает
более громкий (по RMS) звук на
выходе. Понятно, что
агрессивность зависит от времени
атаки/восстановления и от формы
амплитудной огибающей во время
атак/восстановлений.
У большинства максимайзеров пользователь устанавливает время
атаки и восстановления вручную,
после установки величины порога.
Если слышны интермодуляционные
искажения, то агрессивность
уменьшается (время
атаки/восстановления
увеличивается). Если не слышны
то можно попытаться увеличить
агрессивность в надежде достичь
большей громкости и уменьшения
эффекта проваливания громкости.
Обычно глубокое лимитирование
требует большего времени
атаки/восстановления.
Существует способ
автоматического адаптивного
управления агрессивностью
максимайзера на основании анализа
входного сигнала. Действительно,
если в фонограмме присутствуют
резкие пики, то желательно
установить более высокую
агрессивность, чтобы не возникло
эффекта проваливания громкости.
Интермодуляционных искажений в
данном случае не возникнет, т.к.
если пики единичны, то в амплитудной огибающей не будет
существенных периодичностей,
приводящих к
интермодуляционным искажениям.
Кроме того, наше ухо обладает
свойством пониженной
чувствительности к
кратковременным, до 6 мс,
искажениям. Таким образом,
максимайзер будет "быстро
реагировать" на единичные пики,
сразу возвращаясь к единичному
коэффициенту усиления.
Если же на вход поступает
периодический сигнал, с
постоянными, периодически
следующими превышениями
порога, то желательно понизить
агрессивность максимайзера (т.е.
увеличить время
атаки/восстановления), чтобы не
возникло интермодуляционных
искажений.
Если осуществлять такое
регулирование адаптивно,
постоянно подстраиваясь под
входной сигнал, то это позволит заметно повысить среднюю
агрессивность максимайзера (т.е.
громкость выходного сигнала), без
увеличения искажений.
Один из первых максимайзеров,
реализующих такую стратегию,
Waves L2 в режиме ARC (Auto
Release Control). Следует отметить,
что дословное понимание термина
"автоматическое управление
временем восстановления" не
совсем точно описывает принцип
работы Waves L2. В этом
максимайзере используется чуть
более сложный метод построения
амплитудной огибающей,
основанный на комбинировании
двух видов амплитудных
огибающих: агрессивной и
неагрессивной. При единичных
пиках входного сигнала
применяется агрессивная
огибающая, а при периодических,
групповых превышениях порога
определенная комбинация двух
огибающих. Таким образом
достигается более громкое и
качественное звучание, чем при простом управлении временем
восстановления. Похожий алгоритм
реализован в максимайзере iZotope
Ozone 3.
Чтобы проверить наличие функции
автоконтроля агрессивности,
проведем несложный тест. В левом
канале тестового файла создадим
следующий тестовый сигнал. В
первую секунду пусть там будет
один кратковременный импульсный
пик. Во вторую секунду поместим
туда синусоиду с частотой 100 Гц и
оставим в конце немного тишины. В
правый же канал поместим
постоянный ток (DC) на
протяжении всего файла.
Амплитуду сигналов выберем так,
чтобы и импульс, и синусоида
превышали порог максимайзера, а
постоянный ток  не превышал.
Пропустим наш тестовый сигнал
через максимайзер, обратив
внимание на то, чтобы он работал в
режиме linked channels, т.е.
применял одну и ту же
амплитудную огибающую к обоим
каналам. Тогда на выходе максимайзера в правом канале
будет содержаться амплитудная
огибающая, которую максимайзер
построил по левому каналу (рис. 5).
Посмотрев на форму волны
амплитудной огибающей можно
сделать много полезных выводов о
функционировании максимайзера.
Если время восстановления после
пика существенно меньше времени
восстановления после синусоиды,
то максимайзер использует
автоконтроль времени
восстановления.
Перегрузка между отсчетами
Подавляющее большинство
максимайзеров  цифровые
приборы. Действительно, в аналоге
практически невозможно сделать
"заглядывание вперед", и поэтому
аналоговые пиковые лимитеры
обречены либо на мгновенное
время атаки (что приводит к
изломам амплитудной огибающей),
либо на пропуск некоторой
перегрузки (клиппирование).
Цифровые максимайзеры способны "заглядывать вперед" и заранее
реагировать на атаку, за
миллисекунды до наступления
пика.
Цель большинства цифровых
максимайзеров  не допустить
превышения порога цифровой
волной, то есть ограничить
значения всех отсчетов сигнала
величиной порога. Однако такое
цифровое ограничение не
обеспечивает отсутствия
превышения порога в аналоговой
волне, восстановленной по
цифровому сигналу.
Действительно, аналоговая волна,
плавно осциллируя между
дискретными отсчетами, может
превышать величину цифровых
отсчетов на величину до 3 дБ и
выше (рис. 7). Как это может
сказаться на звуке? Вопервых,
может произойти перегрузка ЦАП.
Обычно ЦАП используют
передискретизацию  цифровое
повышение частоты дискретизации
сигнала. В этом случае
восстановленные цифровые значения волны между отсчетами
исходной цифровой волны могут
переполнить разрядную сетку ЦАП
(что часто и происходит). Таким
образом, клиппирование
"аналоговой" волны привело к
искажениям звука еще до того, как
сигнал стал аналоговым. Но даже
если ЦАП правильно восстановил
волну выше уровня 0 дБ FS, то
остальные компоненты аудиоцепи
(например, операционные
усилители) могут оказаться не
столь устойчивыми к перегрузкам.

Рис. 7. Аналоговые и цифровые
пиковые уровни могут не совпадать
Оказывается, возможно
осуществить лимитирование в
цифровом формате так, чтобы в
восстановленной аналоговой волне
также не содержалось превышений порога. Для этого достаточно с
помощью передискретизации
алгоритмически восстановить
аналоговую волну и провести
детектирование пиков не по
цифровым отсчетам, а по
аналоговой волне. Дальнейшее
лимитирование цифровой волны
осуществляется как обычно, но с
использованием новой,
"аналоговой" информации о пиках
сигнала.
Традиционное средство для борьбы
с проблемой аналогового
клиппирования  это занижение
параметра ceiling (коэффициента
усиления после лимитирования) на
доли децибела. Как видно из наших
рассуждений, такая мера
совершенно недостаточна. Для
реального аудио аналоговое
превышение порога часто
составляет 1...1.5 дБ, а не доли
децибела.
Вот простой тест, позволяющий
определить работоспособность
функции устранения аналогового клиппирования у максимайзера.
Сгенерируем в цифровом файле
синусоиду с частотой равной
четверти частоты дискретизации и
начальной фазой 45° (рис. 7). Для
такой синусоиды аналоговая волна
превышает значения цифровых
отсчетов на 3 дБ. Пропустим эту
синусоиду через максимайзер.
Установим порог как можно ниже.
Если максимайзер не позволяет
разогнать уровень цифровых
отсчетов скольконибудь заметно
выше, чем 3 дБ, то он правильно
определяет пики аналоговой волны.
Если же он привычно разогнал
цифровые отсчеты до 0 дБ, то
детектирование пиков в нем
осуществляется по цифровой
волне.
Сглаживание амплитудной
огибающей
Разрывы и изломы амплитудной
огибающей  обычное явление для
подавляющего большинства
максимайзеров. Они приводят к
аналогичным разрывам и изломам в форме волны выходного звука. В
терминах спектра это означает, что
спектр возникающих
интермодуляционных искажений
становится широким,
охватывающим все частоты. При
этом слышимость искажений
многократно возрастает.
Действительно, при гладкой
амплитудной огибающей
интермодуляционные искажения
обычно группируются вокруг пиков
в спектре сигнала, где они с
большой вероятностью будут
психоакустически замаскированы
этими пиками. При наличии же
изломов и разрывов амплитудной
огибающей спектр искажений
расширяется и может выйти за
порог маскировки. Искажения
становятся слышны как треск. На
рис. 6 приведены примеры работы
максимайзеров со сглаживанием
амплитудной огибающей и без
сглаживания.
Для иллюстрации этих искажений
проведем следующий простой
эксперимент. Возьмем любую аудиозапись и отфильтруем в ней
все частоты выше 3 кГц. После
этого пропустим запись через
максимайзер. Установим порог так,
чтобы лимитер не бездействовал, и
будем слушать результат. Если мы
выбрали максимайзер с разрывами
или изломами амплитудной
огибающей, то в записи будет
слышен заметный треск (рис. 8).
Зачем мы отфильтровали все выше
3 кГц? Чтобы треск стал заметнее.
Если бы мы не отфильтровывали
ВЧ, то треск был бы тот же самый,
только он бы несколько
маскировался высокими частотами
исходного звука.
Рис. 8. Спектрограмма треска в записи, появляющегося после
обработки максимайзером.
Верхний отрывок был обработан
максимайзером без сглаживания
амплитудной огибающей. Нижний
со сглаживанием амплитудной
огибающей (и даже с большей
агрессивностью)
Советы по использованию
максимайзеров
Максимайзер должен быть
последним звеном в цепи
мастеринга. После него
осуществляется только снижение
разрядности аудио (часто оно
совмещено с максимизацией). Все
остальные обработки и
преобразования звука, в том числе
преобразование частоты
дискретизации, должны
выполняться до максимизации
уровня, поскольку они могут
изменить пиковые значения
звуковой волны и привести к
клиппированию или неполному
использованию динамического диапазона.
При настройке параметров
максимайзера следует
отталкиваться от уровня громкости
фонограммы, который нужно
получить. Установите порог
максимайзера в соответствии с
желаемым увеличением громкости
и после этого переходите к
настройке агрессивности. Если
заметны интермодуляционные
искажения (например, хрип на
басовых нотах), уменьшите
агрессивность (например,
увеличивая время восстановления).
Если искажения не заметны
попробуйте увеличить
агрессивность, чтобы уменьшить
эффект проваливания громкости
(pumping).
Если порог максимайзера уже
очень низко, а громкости все равно
недостаточно,  обратитесь к
другим приборам динамической
обработки. Обработайте звук
компрессором. Если даже после
компрессора и максимайзера "разгон не тот"  попробуйте
многополосный компрессор. Если и
этого мало  проверьте, не
превратилась ли уже фонограмма в
розовый шум.
Лимитеры и максимайзеры легко
могут «убить» микродинамику
фонограммы. Если компрессия
обычно является художественным
приемом, то лимитирование
скорее, технологическим
решением. А технологию лучше
оставить для специалистов по
мастерингу, которые чаще всего
обладают более качественной
аппаратурой и средствами
контроля результата.
Какой выбрать?
Сравним некоторые популярные
максимайзеры по таким
критериям:
1. No clipping  отсутствие
клиппирования.
2. Full range  полное
использование динамического диапазона (возможность
максимизации со строгим
порогом в 0 дБ).
3. Lookahead  возможность
заглядывания вперед.
4. Continuous env.  отсутствие
разрывов в амплитудной
огибающей.
5. Smooth env.  сглаживание
амплитудной огибающей, узкий
спектр искажений.
6. ARC  возможность
автоматического контроля
времени восстановления (auto
release control).
7. Adjustable ARC  возможность
варьировать агрессивность при
включенном режиме ARC.
8. Analog detection  возможность
детектирования пиков
аналогового сигнала между
цифровыми отсчетами.
No Full Look Cont Smo ARC Adju clipp
ing
Steinberg
PeakMast +
Steinberg
BuzMaxi
Native L
Anwida

+
+
Digidesig
n Maxim +
iZotope
+
Ozone 2
DSPFX
Optimize
+
Kjaerhus
Classic
Crysonic
SpectraP
4Front
XLimiter
Masterin
+
+
+
+
rang
ahea
e

?
+
+
+
+
+/
+/

+
+
d
?
+

+
+
+
+
+
+
+
+
inuo
us
env.
oth
Env.
stabl
e
ARC

+

+
+
+
+
+

/+

 g Limiter
GVST
GMax
Logic
Limiter
Cubase
Dynamic
Nuendo
Limiter
Limiting
Graphic
Dynamic
Kjaerhus
GPP1
Wave
FinalPlug
Yohng's
Limiter
Waves
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+/
+
+
+

+
+
+

/+

 Voxengo
Elephant  +/
/+
Waves
+
+
Xenon
Voxengo
Elephant  +
+
+
+/
iZotope
Ozone 3
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+

+

+
+
+
+
+
+
+

+
+
+
Наилучшее качество
демонстрируют максимайзеры,
имеющие технологию
автоматического контроля времени
восстановления. Максимайзер
Waves L2 фактически стал
промышленным стандартом для
высококачественной обработки. Он
сочетает технологию ARC со
сглаживанием амплитудной
огибающей. Недостатки L2 в том,
что из него почемуто была
исключена функция
детектирования "аналоговых"
пиков, хотя эта возможность присутствовала в Waves L1+, и в
режиме ARC у него нет
возможности регулирования
агрессивности. Агрессивность L2
достаточно высока (и звучит он
действительно громко), и при
заметных уровнях ограничения
начинают проявляться
интермодуляционные искажения.
Избавиться от них можно только
отказавшись от режима ARC и
вручную установив высокое время
восстановления.
Максимайзер Voxengo Elephant
HQ комбинирует режим
автоматического управления
временем восстановления с
возможностью регулировать
агрессивность. О максимайзере
есть хорошие отзывы  на форуме
Voxengo есть мнения, что Elaphant в ряде случаев звучит лучше L2.
Учитывая регулируемую
агрессивность ARC, это вполне
возможно. Но ему не хватает
некоторых грамотных технических
решений для достижения
наилучшего звука. Так, например,
обычно Elephant не полностью
использует динамический диапазон,
а в некоторых случаях наоборот
пропускает небольшое
клиппирование. Также там нет
сглаживания амплитудной
огибающей, что приводит к
довольно широкому спектру
искажений.
В новой версии плагина Elephant
2.0 введен новый режим EL2 со
сглаживанием амплитудной
огибающей и настраиваемой
агрессивностью в режиме ARC.
Недостатком этого режима
является то, что иногда в нем
лимитер не полностью использует
динамический даиапазон
(лимитирует ниже уровня 0 дБ FS).

intro: Максимайзер (цифровой пиковый лимитер) - это прибор динамической обработки, повышающий уровень звукового сигнала при мастеринге. Иногда максимайзерами называют другие типы приборов, например, психоакустическую обработку типа BBE Sonic Maximizer, - их мы здесь рассматривать не будем. Мы познакомимся с принципами работы приборов динамической обработки и сравним между собой некоторые популярные модели программных максимайзеров.

title: Статья: Что такое максимайзер и для чего


extracted_text:
Дата:                                                                                Класс: 9                        12  урок
Тема: А Реализм А.С.Пушкина в повести «Капитанская дочка»
Цель урока: способствовать развитию мыслительных навыков учащихся, необходимых не только в учебе, но
и в обычной жизни: умение работать с информацией, анализировать различные ситуации (учебные и
жизненные), умение принимать взвешенные решения, умение задавать вопросы, самостоятельно
формулировать гипотезу; вырабатывать собственное мнение на основе осмысления различного опыта, идей и
представлений.
развивается  способность к разумному рефлективному творческому мышлению;
Ожидаемый результат: умение задавать вопросы, самостоятельно формулировать гипотезу; вырабатывать
собственное мнение на основе осмысления различного опыта, идей и представлений..
Дидактическая
структура урока
Организационный
момен
1 мин
Деятельность учеников
Запись в тетрадь
(активно участвовать в уроке
понять, что думают мои
одноклассники о…, разобраться
с…)
Обобщить материал,
подготовиться к сочинению
В   левой   части   конспекта
учащиеся   записывали
те
моменты   из   текста,   которые
произвели на них наибольшее
впечатление, вызвали какието
воспоминания,   ассоциации   с
эпизодами  из  их собственной
жизни, озадачили их, вызвали
  наоборот,
протест   или,
  удивление,
восторг,
  такие
цитаты,
  на   которых   они
"споткнулись".
(Андрей Петрович)
. …(Минихе)
.…(стремянной Савельич).
(на 12ом).
…(свойствах борзого кобеля).
…(мосьн Бопре).
…(парикмахером).
учителем, не очень понимая
…(географии).
…(прилаживал мочальный
хвост к мысу Доброй
Целеполагание
Деятельность учителя
Приветствие учителя
Сообщение темы урока: «Обобщающий урок по
повести А.С. Пушкин "Капитанская дочка"»
Исторический контекст рассказа. подготовка к
сочинению
Перед нами стоит цель:
углубить понимание идейно  художественного
богатства романа;
 учить разгадывать замысел автора, хорошо
ориентироваться в тексте;
А какую цель вы ставите лично для себя на этот
урок?
Проверка
домашнего
задания
Сейчас вам предлагается обсудить в группе ваши
записи в тетради
Обобщение
материала
Блицопрос.
1.Имя отца Гринёва?
2. Служил при графе…
3. Сыну был пожалован в дядьки…
4.На каком году выучился Петруша грамоте?
5.Он мог здорово судить. о…
6. Был нанят француз...
7…который в Отечестве своём был
8. А потом приехал в Россию, чтобы стать
9. Батюшка вошёл на урок.
10. В это время Петруша…
11. А Бопре?
12. Отец Петруши сказал: 13. Иван Кузьмич Миронов и его жена были люди
самые
14. Иван Кузьмич вышел в офицеры из…
15Он был необразованный и простой, но самый
16. В Марье Ивановне «я нашёл
17. Швабрин сказал Гринёву: «Ежели хочешь, чтоб
Маша Миронова ходила к тебе в сумерки, то вместо
стишков подари ей…»
18. Что ответил Швабрин на вопрос Гринёва: «А
почему ты об ней такого мнения?»
19. Как ответил Гринёв?
20. Позднее он скажет: «Вместо грубой и
неприступной насмешки увидел я в его гнусных
словах ...
21. Я должен сказать несколько слов о положении, в
котором находилась Оренбургская губерния в
конце…года
22. С некоторого времени яицкие казаки «были для
правительства
23. Последовало усмирение бунта
24. далее: «…учинил непростительную дерзость…»
Кто? Какую дерзость?
25. Закончите слова Ивана Кузьмича в день
приступа: «Что вы, ребятушки, стоите? Умирать так
умирать…»
Надежды).
спал сном невинности).
 «Пускай послужит он в армии…,
да понюхает пороху, да будет
солдат, а не шаматон». Шаматон
– это…(бездельник, шалопай).
(почтенные).
(солдатских детей).
… (честный и добрый человек).
…(благоразумную и
чувственную девушку»).
(пару серёг).
(«Знаю по опыту её нрав и
обычай»
(«Ты лжёшь, мерзавец, лжёшь
самым бесстыдным образом»)
...(обдуманную клевету»).
(1773)
 (неспокойными и опасными
подданными»).
(картечью и жестокими
наказаниями).
(Емельян Пугачёв назвался
именем императора Петра III).
Работа в группах
Работа в
микрогруппах (в
парах) по рядам
Закрепление
материала
Работа с карточками разной сложности
(См.ниже)
Просмотр кинофильма. 5мин
Дайте характеристику героям. Черты характера
даны вразнобой .учащиеся должны распределить их
по героям
(дело служивое).
Работа в группах
Итоги  работы в группах
Характерные черты героев:
Гринев: впечатлительность,
смелость, храбрость,
решительность, преданность,
верность ,искренность,
потребность в любви,
прямодушие
Швабрин :подлость,
предательство, жестокость,
властолюбие, слабость духа,
трусость ,хитрость,
изворотливость
Пугачев :жестокость,
великодушии,
одиночество, смелость,
доброта, вспыльчивость ,
одиночество, властность ,
милосердие, благодарность ,
властность Проблемный
вопрос для
цикла уроков по
данному
произведению
1. Какие сцены, эпизоды повести запомнились вам
больше всего, представляются особенно яркими?
(группа художников, фрагменты фильма.)
2Сформулируйте основную тему произведения.
Какие проблемы затрагивает Пушкин в повести?
Рефлексия
Изменилось ли ваше отношение к героям повести? .
Выполнили ли вы ваши задачи на уроке?
Подведение
итогов занятия,
информация о
домашнем
задании 1 мин
Оценки за урок
Дом.задание: написать сочинение ( Темы по выбору
учащихся)
1. 1. Становление личности Петра Гринева под
влиянием «благих потрясений»
.2 «Береги честь смолоду».Гринёв и Швабрин.
Мария: доброта, честность,
твёрдость характера
Основной темой повести
является народное восстание. В
ней ставятся и вопросы
внутренней политики,
столкновение дворянства и
крестьян. А поскольку это не
только историческая, но и
семейная повесть, Пушкин
поднимает проблемы, связанные с
темой человеческого счастья,
любви, истинного благородства
Высказывание по модели:
Я сегодня узнал…

Составить план:
1тема  1Детство   и   юность,
среда, воспитавшая героя.
2Проявление   характера   при
первом
вступлении
в
самостоятельную жизнь.
3Отношение   к   окружающим   в
период   мирной   жизни   в
Белогорской крепости.
4История любви к Маше.
5«Благие» потрясения.
6История   отношений
с
Пугачёвым
(развитие
характера   и   определение
взглядов на жизнь).
7Основные   черты   героя,
типичность образа.

дополнительная информация
дифференциация. Как вы планируете
поддерживать учащихся? Как вы
планируете стимулировать способных
учащихся
оценивание. Как вы
планируете увидеть
приобретенные знания
учащихся?
межпредметные связи, соблюдение
СанПиН ИКТ компетентность.
Связи с ценностями рефлексия.
были ли цели обучения реалистичными?
Что учащиеся сегодня узнали? На что
было направлено обучение?
Хорошо ли сработала запланированная
дифференциация? Выдерживалось ли
время обучения?
Какие изменения из данного    плана я
реализовал и почему?
Итоговая оценка
Какие два аспекта в обучении прошли
очень хорошо( с учетом преподавания и
учения)?
Какие два обстоятельства могли бы
улучшить урок( с учетом преподавания и
учения)?
Что узнал об учениках в целом или
отдельных лицах?
Проводит рефлексию.
Какую цель мы поставили сегодня на уроке?
Достигли мы целей, которые ставили в начале урока?
1.
2.
1.
2.
 Приложение      Карточки с заданиями для групп
Задание 1:  Соотнесите пары героев, характеристика которых построена по принципу антитезы
(противопоставления). (на доске записать)
      Пугачев; Швабрин; Савельич; Екатерина II; Гринев; оренбургские  генералы.
Б) 2 уровень сложности (две карточки)
Задание 2:  Прочитайте   следующие   документы,   сделайте   вывод   о   том,   что   обострило   интерес
Пушкина к истории Пугачевского восстания. Для обоснования ответа выберите ключевые слова.
«Времена стоят печальные. В Петербурге свирепствует эпидемия. Народ несколько раз начинал
бунтовать. Ходили нелепые слухи. Утверждали, что лекаря отравляют население. Двое из них были
убиты рассвирепевшей чернью (здесь: толпа)…на этот раз возмущение было подавлено; но через
некоторое   время   беспорядки   возобновились.   Возможно,   что   будут   вынуждены   прибегнуть   к
картечи».
( А.С.Пушкин – П.А.Осиповой, 29 июня 1931г.)
«Я должен сказать вам, господа, что положение дел весьма не хорошо, подобно времени бывшей
французской революции. Париж – гнездо злодеяний – разлил яд свой по всей Европе. Не хорошо.
Время требует предосторожности».
(Из речи Николая I на приеме депутацииДворянства 22 августа 1831 г.)
«Много говорят о бале, который должно дать дворянство по случаю совершеннолетия государя
наследника…Вероятно, купечество даст также свой бал. Праздников будет на полмиллиона. Что
скажет народ, умирающий с голода?» (А.С.Пушкин – из дневников 1834 г.)
« Имя страшного бунтовщика гремит еще в краях, где он свирепствовал. Народ живо еще помнит
кровавую пору, которую – так выразительно – прозвал он пугачевщиною».
(А.С.Пушкин. История Пугачева, 1834 г.)
Б) 2 уровень сложности (две карточки)
Задание 2:  прочитав следующие документы, сделайте вывод, что вызвало повышенное внимание
Пушкина к вопросам морали (правила, нормы, определяющие поведение человека) почему он так
горячо  защищал  благородство,  прямодушие,   верность  в  любви  и   т.д.?   Для  обоснования  ответа
выберите ключевые слова.
«Ты зовешь меня к себе прежде августа. Рад бы в рай, да грехи не пускают. Ты разве думаешь, что
свинский Петербург не гадок мне? Что мен весело в нем жить между пасквилями (клевета)  и
доносами?»
(А.С.Пушкин – Н.Н.Пушкиной, 29 мая 1834 г.)
«Московская почта распечатала письмо, написанное мною Наталье Николаевне, и, нашед в нем
отчет   о   присяге   великого   князя,   писанный,   видно,   слогом   не   официальным,   донесла   обо   всем
полиции. Полиция, не разобрав смысла, представила письмо государю, который сгоряча также его
не понял…я могу быть подданным, даже рабом, но холопом и шутом не буду и у царя небесного.
Однако   какая   глубокая   безнравственность   в   привычках   нашего   правительства!   Полиция
распечатывает письма мужа к жене и приносит их читать к царю… и царь не стыдится в том
признаться – и давать ход интриге (происки, неблаговидные поступки).
(А.С.Пушкин – Запись в дневнике, 10 мая 1834 г.)
« Тебе придется иметь дело с людьми, которых ты еще не знаешь (Пушкин говорит о людях
дворянского общества). С самого начала думай о них все самое плохое, что можно вообразить: ты
не слишком сильно ошибешься…презирай их самым вежливым образом: это – средство оградить
себя от мелких предрассудков и мелких страстей, которые будут причинять тебе неприятности при
вступлении твоем в свет».
(А.С.Пушкин – Л.С.Пушкину, октябрь 1822 г.)
«Действительно, нужно сознаться, что наша общественная жизнь – грустная вещь. Это отсутствие
общественного мнения, это равнодушие ко всякому долгу, справедливости и истине, это циничное
(вызывающепренебрежительный, наглый, бесстыдный) презрение к человеческой мысли и
достоинству – поистине могут привести в отчаяние».
(А.С.Пушкин – П.Я.Чаадаеву, 19 октября 1836 г. –В день окончания переписывания
«Капитанской дочки»)
Б) 2 уровень сложности (две карточки)
Задание 2: Один из известных критиков 19 века (Н.Н. Страхов) писал: «Капитанская дочка» есть
рассказ о том, как Петр Гринев женился на дочери капитана Миронова». И.С.Тургенев считал, что
главное в «Капитанской дочке»  изображение «бунта казака Пугачева». Какое из приведенных
высказываний вам кажется более правильным? Почему? Как в ответе на вопрос вам может помочь
проблема жанрового своеобразия произведения? (бытовой роман, историческая повесть, хроники,
мемуары)
В) 3 уровень сложности (три карточки)
Задание 3: составить кластер на тему «Герои повести А.С.Пушкина «Капитанская дочка» (на
ватмане)
В) 3 уровень сложности (три карточки)
Задание 3: составить кластер на тему «События повести, которые ассоциируются со словом
«Капитан» (подсказка: связь с героямиофицерами).
В) 3 уровень сложности (три карточки)
Задание 3: составить кластер на тему«События повести, которые ассоциируются со словом
«Дочка».

file_name: урок 12.docx

русская литература

group: Дисциплины

title: Русская литература 9 класс (казахский язык обучения) Тема: А Реализм А.С.Пушкина в повести «Капитанская дочка»


extracted_text:
Что такое
максимайзер и
для чего
Справочные
данные Звукозапись » Мастеринг
Максимайзер (цифровой
пиковый лимитер)  это прибор
динамической обработки,
повышающий уровень звукового
сигнала при мастеринге. Иногда
максимайзерами называют другие
типы приборов, например,
психоакустическую обработку типа
BBE Sonic Maximizer,  их мы здесь
рассматривать не будем. Мы
познакомимся с принципами
работы приборов динамической
обработки и сравним между собой
некоторые популярные модели программных максимайзеров.
Громкость и уровни
Громкость звука зависит не только
от уровня звука (или звукового
давления), но и от его спектрально
временного состава. Если
частотный баланс фонограммы уже
определен и менять его
нежелательно, то для повышения
громкости фонограммы нужно
повышать уровень сигнала. Зачем
повышать громкость? На это есть
две причины. Первая из них
заключается в том, что громкая
музыка чаще всего кажется
"красивее", чем тихая, и больше
привлекает внимание. Поэтому
большинство продюсеров всеми
силами стремятся повысить
уровень фонограммы при
мастеринге: ведь от этого может
зависеть ее коммерческий успех.
Вторая причина повышения
громкости  желание наиболее
полно использовать динамический
диапазон носителя аудиозаписи,
будь то компактдиск или аналоговая лента. Также важно
максимально использовать
динамический диапазон
воспроизводящего устройства,
чтобы запись не тонула в шумах.
При записи звука носители обычно
ограничивают величиной
перегрузки пиковый уровень
сигнала, а не его
среднеквадратичную мощность (это
несколько упрощенная, но близкая
к реальности модель для
большинства аналоговых и
цифровых носителей звука).
Отношение пикового уровня
фонограммы к ее
среднеквадратичному уровню
(RMS) называется пикфактором
(crestfactor, кроссфактор).
Прямоугольная волна (меандр)
имеет единичный пикфактор 0 дБ.
Пикфактор синусоиды равен 3 дБ.
Фонограммы с широкой динамикой
или резкими пиками обладают
высоким пикфактором (20 дБ и
более), а сильно
компрессированные фонограммы
низким пикфактором (10...15 дБ). Ясно, что при ограниченной
пиковой мощности, фонограмма с
меньшим пикфактором может
достичь более высокой громкости.
С целью уменьшения пикфактора
фонограммы ее пропускают через
устройства динамической
обработки (рис. 1). Рассмотрим их
принципы работы.
Рис. 1. Фонограмма до
динамической обработки и после.
Уменьшение пикфактора.
Клиппинга здесь нет, и звук вполне
приемлем для радио
Устройства динамической
обработки Основными устройствами для
работы с уровнями фонограммы
являются устройства динамической
обработки. Принцип действия этих
устройств заключается в анализе
уровня входящего в них аудио
сигнала и изменении этого уровня
по некоторому закону. Основными
параметрами устройств
динамической обработки являются
передаточная характеристика и
время атаки/восстановления.
Передаточная характеристика (не
путать с амплитудночастотной
характеристикой)  это зависимость
желаемого выходного уровня звука
от входного уровня. В
соответствии с передаточной
характеристикой, устройство
динамической обработки
определяет тот коэффициент
усиления, который нужно
применить к входному сигналу в
каждый момент времени. Пример
передаточной характеристики
показан на рис. 2. Такое устройство динамической обработки
называется компрессором; оно
пропускает без изменения звуки с
амплитудой до 20 дБ и уменьшает
амплитуду всех звуков выше 20
дБ. Таком образом, компрессор
делает громкие звуки тише, сужая
динамический диапазон
фонограммы.

Рис. 2. Передаточная
характеристика компрессора.
Порог равен 20 дБ, степень
компрессии 2:1
Перелом в передаточной
характеристике называется точкой
пеергиба (knee). Входной уровень,
соответствующий колену, называется порогом (threshold).
Угол наклона передаточной
характеристики выше порога
определяет степень сжатия (ratio,
степень компрессии). Степень
сжатия 2:1 означает, что при
увеличении входного уровня на 2
дБ выше порога выходной уровень
вырастет лишь на 1 дБ. Если
степень сжатия равна единице, то
уровень звука при прохождении
через прибор не изменится. Если
она стремится к бесконечности, то
устройство будет ограничивать
амплитуду выходного звука
значением порога. Такие
устройства называются
лимитерами, они ограничивают
динамический диапазон. Если же
степень сжатия меньше единицы,
например 1:1.5, то это значит, что
когда входной уровень превышает
порог, устройство будет повышать
выходной уровень по сравнению с
входным. Такие устройства
называются экспандерами, они
расширяют динамический диапазон.
Существуют и другие типы
устройств динамической обработки: гейты, дакеры,
левелеры и пр., со своими
специфическими передаточными
характеристиками и параметрами
работы.
Иногда передаточная
характеристика сглаживается,
чтобы в ней не было острых углов
(рис. 3). Этот режим называется
soft knee или soft threshold (мягкий
порог). Компрессор с мягким
порогом начинает немного
уменьшать уровень сигнала еще до
достижения им величины порога.

Рис. 3. Мягкий порог
Работу устройства динамической
обработки можно описать
следующей схемой. Устройство следит за входным уровнем и в
соответствии с ним регулирует
выходной уровень, т.е. применяет к
входному сигналу некоторую
амплитудную огибающую
(коэффициент усиления),
меняющуюся со временем. Для
хорошего звучания
результирующего сигнала нужно
соблюсти несколько условий.
Самое главное из них таково:
амплитудная огибающая должна
быть гладкой, без разрывов и, по
возможности, без изломов.
Действительно, если амплитудная
огибающая имеет разрывы, то
выходной звук тоже будет иметь
разрывы в форме волны, слышимые
как щелчки и треск. Изломы в
амплитудной огибающей также
будут приводить к искажениям
выходного сигнала.
Для сглаживания амплитудной
огибающей в устройствах
динамической обработки имеются
два параметра: время атаки (attack,
время срабатывания) и время
восстановления (release). Они определяют скорость реакции
устройства на изменения входного
уровня. Время атаки показывает, за
какое время устройство реагирует
на превышение порога (атаку), а
время восстановления показывает,
за какое время устройство
реагирует на возвращение входного
уровня обратно под порог.

Рис. 4. Звук до и после обработки
компрессором
Пусть на вход компрессора
подается сначала слабый сигнал, не превышающий порога, а затем
атака, превышающая порог (рис. 4).
В соответствии с передаточной
характеристикой, компрессор
должен пропустить слабый сигнал
без изменения, а уровень громкого
сигнала (атаки)  ослабить. Время
атаки указывает, за какое время
компрессор изменит свой
коэффициент усиления от
единичного до результирующего,
предписанного передаточной
характеристикой. Если вслед за
громким сигналом входной уровень
снова опускается ниже порога, то
компрессор переходит в стадию
восстановления и снова
увеличивает свой коэффициент
усиления до единичного. Время, за
которое коэффициент усиления
вернется к единичному значению, и
будет временем восстановления.
Определения времени атаки и
восстановления могут различаться
у разных производителей. В
некоторых устройствах под
временем восстановления
понимается не полное время возвращения коэффициента
усиления, а время его возвращения,
скажем, до половины обратного
пути. Часто коэффициент усиления
возвращается к исходному
значению по экспоненте, и в этом
случае лишь второе определение
имеет смысл. В некоторых
устройствах время атаки задается
скоростью изменения
коэффициента усиления (дБ/сек)
или, наоборот, временем изменения
коэффициента усиления на 6 дБ.
Время атаки и время
восстановления измеряются в
миллисекундах и могут меняться в
широких пределах для различных
приборов динамической обработки
и в зависимости от конкретных
задач. Так, например, в
компрессорах обычное время атаки
 порядка 10...100 мс, а типичное
время восстановления  порядка
100...1000 мс. Ясно, что чем больше
время атаки и восстановления, тем
медленнее будет меняться во
времени амплитудная огибающая,
тем более гладкой она будет. Однако при большом времени
атаки компрессор будет
пропускать короткие атаки,
превышающие порог, т.к. не будет
успевать на них реагировать. Это
может быть нежелательным,
например, для лимитеров.
Еще один параметр, встречающийся
в процессорах динамической
обработки,  это задержка перед
восстановлением (release delay или
hold). Этот параметр задает время,
через которое начинается стадия
восстановления после спада
входного уровня ниже порога.
Другими словами, этот параметр
позволяет отложить
восстановление на некоторое
время. Это может быть полезно,
когда превышения порога в сигнале
идут периодически, друг за другом.
В этом случае задержка
восстановления поможет избежать
постоянного переключения
компрессора между режимами
атаки и восстановления и
уменьшить изломанность
амплитудной огибающей. Теперь о том, каким образом
приборы динамической обработки
определяют уровень входного
сигнала. Обычно это делается
одним из двух способов и похоже
на функционирование индикаторов
уровня: пиковых и
среднеквадратичных. Первый
способ  детектирование
мгновенных пиковых значений во
входном сигнале. Второй
усреднение мощности во времени,
т.е. вычисление RMS. Пиковый
способ часто применяется в
лимитерах, где бывает необходимо
ограничить пиковые значения
сигнала какимто порогом
(например, перед выдачей сигнала в
радиолинию или записью на CD).
RMSспособ чаще применяется в
компрессорах для выравнивания
громкости аудио, т.к. громкость
сильнее связана со
среднеквадратичной, нежели с
пиковой, мощностью.
Пиковая мощность превышает
RMS, и это нужно учитывать при настройке прибора. Также ясно,
что вычисление RMSмощности
требует некоторого временного
интервала для интегрирования
мощности, и поэтому время
реакции устройства на изменения
входного уровня не может быть
намного меньше, чем это время
интегрирования. Другими словами,
RMSкомпрессор может
пропустить кратковременные пики
сигнала, практически не успев
снизить коэффициента передачи.
Еще одна часто встречающаяся
возможность процессоров
динамической обработки  это side
chain  дополнительный
управляющий вход для звукового
сигнала. Когда эта функция
задействована, прибору на вход
подаются два сигнала: через
основной и управляющий входы.
При этом "управляющий" сигнал
используется только для
определения по нему входного
уровня и управления уровнем
основного сигнала в соответствии с
передаточной характеристикой. С помощью sidechain можно
достигнуть некоторых интересных
эффектов. Если на sidechain
подать тот же сигнал, что и на
основной вход, то устройство будет
вести себя как обычно, без side
chain. Если же на sidechain подать
другой сигнал, то устройство будет
обрабатывать основной сигнал,
руководствуясь амплитудным
профилем управляющего сигнала.
Например, если на sidechain
подать сигнал, пропущенный через
эквалайзер с частотной
характеристикой, обратной кривым
ФлетчераМэнсона (кривые равной
громкости слуха), то амплитуда
управляющего сигнала будет более
правильно отражать реальную
громкость основного сигнала. И
устройство динамической
обработки будет при обработке
основного сигнала
руководствоваться реальной
громкостью исходного сигнала, а не
его амплитудой. С помощью такого
приема можно более
правдоподобно выравнивать громкость вместо амплитуды.
Подчеркнем, что сигнал,
подаваемый на sidechain, никак не
влияет на тембр (частотный баланс)
основного обрабатываемого
сигнала. Он только управляет
амплитудной огибающей.
При работе со стереозаписями
процессоры динамической
обработки обычно действуют в
режиме linked channels, т.е.
применяют одинаковые
амплитудные огибающие к левому
и правому каналам. В противном
случае нарушается
стереопанорама.
В заключение общей части о
динамической обработке отметим,
что хотя с помощью компрессоров
были созданы лучшие записи
мировой звукорежиссуры,
неосторожное обращение с
компрессором способно
безвозвратно испортить хорошую
запись. Ошибочно считать, что
действие компрессора можно отменить экспандером. Если
динамика потеряна, то расширять
уже нечего. Кроме того, и
компрессоры, и экспандеры
обладают некоторой
инерционностью, что делает
невозможным точное
восстановление динамики.
Максимайзеры
Итак, наша задача  повысить
уровень готового микса до
предельно возможных величин, не
внося в него существенных
искажений. Самый простой способ
достичь этого  всем известная
нормализация уровня, когда ищется
пик максимального уровня в
фонограмме и вся фонограмма
усиливается на величину этого
пика, так чтобы пик принял
значение 0 дБ. Дальнейшее
увеличение уровня фонограммы
приведет к клиппингу (clipping,
ограничение амплитуды)
перегрузке, влекущей
нежелательные искажения. Очевидно, что для дальнейшего
повышения уровня фонограммы
можно применять динамическую
обработку. Если пропустить
фонограмму через компрессор или
лимитер, то пиковые значения
фонограммы уменьшатся и можно
будет еще поднять общий уровень
без возникновения перегрузки.
Что же использовать для
повышения громкости: компрессор
или лимитер? Известный инженер
мастеринга Боб Кац рекомендует
использовать компрессор, когда
требуется изменение характера
звука, заметное на слух уменьшение
его динамики. Лимитеры же
используют, когда нежелательно
вносить какиелибо изменения в
звук, за исключением громкости.
Максимайзер  это прибор
динамической обработки, который
состоит из лимитера и
последующего усилителя сигнала.
Часто в максимайзеры также
встраивается система снижения
разрядности, но здесь мы эту часть рассматривать не будем.
Основные управляющие элементы
максимайзера  порог срабатывания
(threshold) и настройки лимитера
(attack, release). В некоторых
максимайзерах есть также
регулятор "ceiling", позволяющий
после лимитирования усилить
сигнал не до 0 дБ, а чуть слабее,
чтобы оставить немного
"свободного места" (headroom) на
случай небольшой дальнейшей
обработки. Например, если
фонограмма будет после
максимайзера закодирована в mp3,
то при раскодировании форма
волны немного изменится, и может
произойти клиппинг. Даже если
сигнал не предполагается далее
обрабатывать или сжимать с
потерями качества, то немного
свободного места может
потребоваться для шума
диттеринга, добавляемого при
последующем снижении
разрядности.
Чем ниже устанавливается порог срабатывания, тем сильнее лимитер
ограничивает динамический
диапазон и тем сильнее можно
будет поднять громкость после
лимитера. Таким образом, более
низкие значения порога приводят к
более громкому звучанию на
выходе прибора.
Усилитель вопросов не вызывает,
поэтому остановимся на
устройстве лимитера. Задача
максимайзера  максимально
повысить уровень сигнала, но не
допустить клиппинга, т.е. не
позволить мгновенной мощности
выйти за пределы уровня 0 дБ. Из
этого следует, что в качестве
метода определения входного
уровня для максимайзеров
подходит только пиковый метод.
Максимайзер должен отслеживать
пики сигнала и строить
амплитудную огибающую так,
чтобы после ее применения к
сигналу пики оказались ниже
уровня порога. Когда входной
уровень ниже порога, лимитер
максимайзера пропускает сигнал без изменений. А когда входной
уровень превышает порог, лимитер
должен ослабить сигнал так, чтобы
превышения порога не было.
Так как мы хотим, чтобы
амплитудная огибающая была
плавной, без разрывов и изломов, то
мы приходим к заключению, что
лимитер должен знать, какой
амплитудный профиль будет у
звуковой волны в ближайшие
будущие моменты времени.
Действительно, если бы такой
возможности у лимитера не было,
то при возникновении на входе
резкой атаки, превышающей порог,
лимитеру пришлось бы мгновенно
понизить уровень усиления, чтобы
предотвратить превышение порога.
Мгновенно понижение уровня
усиления  это и есть разрыв или
излом в амплитудной огибающей,
которого желательно избежать.
Итак, для построения плавной
амплитудной огибающей лимитеру
необходимо знать значения сигнала
с некоторым опережением. Так как
надежно предсказать сигнал по прошедшим значениям
возможности нет, то функция
"заглядывания вперед" (lookahead)
реализуется с помощью небольшой
задержки выходного сигнала
относительно входного. Таким
образом, при выдаче выходного
сигнала, соответствующего
моменту времени t, у лимитера на
самом деле уже есть входной
сигнал для моментов времени
вплоть до t+T, где T  время
задержки. Это похоже на канал
новостей, который "ретранслирует"
другое новостное агентство с
задержкой в 10 минут. В каждый
момент времени сотрудники канала
уже знают, что будет через 10
минут, и могут соответственно
модифицировать выдаваемые
зрителям новости, достигая
лучшего качества материала за счет
задержки.
Следует помнить, что задержка,
вносимая лимитером, может быть
нежелательной в некоторых
ситуациях. Например, если в
разрыв линейки пульта вставить лимитер, то эта линейка будет
задержана по времени
относительно других, что может
привести к искажению тембра при
микшировании линеек. К счастью,
максимайзеры обычно
применяются к уже готовому
миксу в процессе мастеринга, и в
этом случае задержка роли не
играет. Если же максимайзер,
работающий в реальном времени,
не вносит задержки в сигнал, то это
значит, что он либо допускает
превышения порога, либо его
амплитудная огибающая
изломанная. Третьего не дано.
О задержке следует помнить также,
когда требуется синхронизация
каналов в программах,
обрабатывающих звук в реальном
времени. Если же обработка
осуществляется не в реальном
времени, то программа,
выполняющая обработку (host
приложение), чаще всего может
скомпенсировать задержку, т.е.
"выровнять" выходной сигнал
максимайзера по времени. Обычно задержки, вносимые
максимайзерами, невелики, до 10
мс, но бывают и исключения.
Руководствуясь будущими
значениями пиковых уровней,
лимитер может построить плавную
амплитудную огибающую, начав
ослаблять усиление заранее, до
начала атаки во входном сигнале.
Другими словами, лимитер должен
построить амплитудную
огибающую вокруг пиков в виде
ямок, где глубина ямок будет
определяться величиной
превышения порога пиковым
уровнем, а ширина  временем
атаки и восстановления (рис. 5).
Ясно, что чем шире ямки, тем
большие участки сигнала будут
подавлены, и тем меньше будет
окончательная громкость
фонограммы. Таким образом,
громкость фонограммы зависит не
только от установленного значения
порога, но и от времени
атаки/восстановления, а также от
формы амплитудной огибающей во
время атаки и восстановления. Рис. 5. Исходный звук (показан
порог лимитера) и амплитудные
огибающие, построенные
различными максимайзерами.
Сверху  быстрые восстановления,
в середине  медленные, снизу
алгоритм автоконтроля
восстановлений
Управление временем атаки и
восстановления
Когда сигнал умножается на
амплитудную огибающую, в
спектре сигнала могут появляться
дополнительные гармоники. Чем
меньше время атаки и восстановления максимайзера, тем
громче получается
результирующий звук, но тем более
изломанной получается
амплитудная огибающая и тем
больше возникает
интермодуляционных искажений.
При малом времени атаки и
восстановления
интермодуляционные искажения
становятся особенно заметны,
когда в сигнале присутствуют
басовые тона большой амплитуды с
периодом, большим или равным
времени атаки/восстановления. Это
можно продемонстрировать на
тестовых сигналах, являющихся
суммами синусоид с различными
частотами (стандартный тест
интермодуляционных искажений,
рис. 6). Рис. 6. Интермодуляционные
искажения, возникающие при
пропускании двух гармоник через
максимайзеры. На верхнем рисунке
агрессивность максимайзеров выше
При большом времени атаки и
восстановления начинает
проявляться эффект
"проваливания громкости"
(pumping). Провалы громкости возникают вокруг кратковременных
пиков в сигнале (рис. 5). Вокруг
каждого из таких пиков
амплитудная огибающая имеет
форму широкой ямы, проваливая
по громкости весь сигнал. На слух
это воспринимается как выпадение,
дрожание громкости.
Таким образом, выбор времени
атаки/восстановления  это
компромисс между
интермодуляционными
искажениями и эффектом
проваливания громкости. Для
дальнейших рассмотрений введем
понятие агрессивности
максимайзера. Будем говорить, что
один максимайзер агрессивнее
другого, если при равных значениях
порога первый максимайзер дает
более громкий (по RMS) звук на
выходе. Понятно, что
агрессивность зависит от времени
атаки/восстановления и от формы
амплитудной огибающей во время
атак/восстановлений.
У большинства максимайзеров пользователь устанавливает время
атаки и восстановления вручную,
после установки величины порога.
Если слышны интермодуляционные
искажения, то агрессивность
уменьшается (время
атаки/восстановления
увеличивается). Если не слышны
то можно попытаться увеличить
агрессивность в надежде достичь
большей громкости и уменьшения
эффекта проваливания громкости.
Обычно глубокое лимитирование
требует большего времени
атаки/восстановления.
Существует способ
автоматического адаптивного
управления агрессивностью
максимайзера на основании анализа
входного сигнала. Действительно,
если в фонограмме присутствуют
резкие пики, то желательно
установить более высокую
агрессивность, чтобы не возникло
эффекта проваливания громкости.
Интермодуляционных искажений в
данном случае не возникнет, т.к.
если пики единичны, то в амплитудной огибающей не будет
существенных периодичностей,
приводящих к
интермодуляционным искажениям.
Кроме того, наше ухо обладает
свойством пониженной
чувствительности к
кратковременным, до 6 мс,
искажениям. Таким образом,
максимайзер будет "быстро
реагировать" на единичные пики,
сразу возвращаясь к единичному
коэффициенту усиления.
Если же на вход поступает
периодический сигнал, с
постоянными, периодически
следующими превышениями
порога, то желательно понизить
агрессивность максимайзера (т.е.
увеличить время
атаки/восстановления), чтобы не
возникло интермодуляционных
искажений.
Если осуществлять такое
регулирование адаптивно,
постоянно подстраиваясь под
входной сигнал, то это позволит заметно повысить среднюю
агрессивность максимайзера (т.е.
громкость выходного сигнала), без
увеличения искажений.
Один из первых максимайзеров,
реализующих такую стратегию,
Waves L2 в режиме ARC (Auto
Release Control). Следует отметить,
что дословное понимание термина
"автоматическое управление
временем восстановления" не
совсем точно описывает принцип
работы Waves L2. В этом
максимайзере используется чуть
более сложный метод построения
амплитудной огибающей,
основанный на комбинировании
двух видов амплитудных
огибающих: агрессивной и
неагрессивной. При единичных
пиках входного сигнала
применяется агрессивная
огибающая, а при периодических,
групповых превышениях порога
определенная комбинация двух
огибающих. Таким образом
достигается более громкое и
качественное звучание, чем при простом управлении временем
восстановления. Похожий алгоритм
реализован в максимайзере iZotope
Ozone 3.
Чтобы проверить наличие функции
автоконтроля агрессивности,
проведем несложный тест. В левом
канале тестового файла создадим
следующий тестовый сигнал. В
первую секунду пусть там будет
один кратковременный импульсный
пик. Во вторую секунду поместим
туда синусоиду с частотой 100 Гц и
оставим в конце немного тишины. В
правый же канал поместим
постоянный ток (DC) на
протяжении всего файла.
Амплитуду сигналов выберем так,
чтобы и импульс, и синусоида
превышали порог максимайзера, а
постоянный ток  не превышал.
Пропустим наш тестовый сигнал
через максимайзер, обратив
внимание на то, чтобы он работал в
режиме linked channels, т.е.
применял одну и ту же
амплитудную огибающую к обоим
каналам. Тогда на выходе максимайзера в правом канале
будет содержаться амплитудная
огибающая, которую максимайзер
построил по левому каналу (рис. 5).
Посмотрев на форму волны
амплитудной огибающей можно
сделать много полезных выводов о
функционировании максимайзера.
Если время восстановления после
пика существенно меньше времени
восстановления после синусоиды,
то максимайзер использует
автоконтроль времени
восстановления.
Перегрузка между отсчетами
Подавляющее большинство
максимайзеров  цифровые
приборы. Действительно, в аналоге
практически невозможно сделать
"заглядывание вперед", и поэтому
аналоговые пиковые лимитеры
обречены либо на мгновенное
время атаки (что приводит к
изломам амплитудной огибающей),
либо на пропуск некоторой
перегрузки (клиппирование).
Цифровые максимайзеры способны "заглядывать вперед" и заранее
реагировать на атаку, за
миллисекунды до наступления
пика.
Цель большинства цифровых
максимайзеров  не допустить
превышения порога цифровой
волной, то есть ограничить
значения всех отсчетов сигнала
величиной порога. Однако такое
цифровое ограничение не
обеспечивает отсутствия
превышения порога в аналоговой
волне, восстановленной по
цифровому сигналу.
Действительно, аналоговая волна,
плавно осциллируя между
дискретными отсчетами, может
превышать величину цифровых
отсчетов на величину до 3 дБ и
выше (рис. 7). Как это может
сказаться на звуке? Вопервых,
может произойти перегрузка ЦАП.
Обычно ЦАП используют
передискретизацию  цифровое
повышение частоты дискретизации
сигнала. В этом случае
восстановленные цифровые значения волны между отсчетами
исходной цифровой волны могут
переполнить разрядную сетку ЦАП
(что часто и происходит). Таким
образом, клиппирование
"аналоговой" волны привело к
искажениям звука еще до того, как
сигнал стал аналоговым. Но даже
если ЦАП правильно восстановил
волну выше уровня 0 дБ FS, то
остальные компоненты аудиоцепи
(например, операционные
усилители) могут оказаться не
столь устойчивыми к перегрузкам.

Рис. 7. Аналоговые и цифровые
пиковые уровни могут не совпадать
Оказывается, возможно
осуществить лимитирование в
цифровом формате так, чтобы в
восстановленной аналоговой волне
также не содержалось превышений порога. Для этого достаточно с
помощью передискретизации
алгоритмически восстановить
аналоговую волну и провести
детектирование пиков не по
цифровым отсчетам, а по
аналоговой волне. Дальнейшее
лимитирование цифровой волны
осуществляется как обычно, но с
использованием новой,
"аналоговой" информации о пиках
сигнала.
Традиционное средство для борьбы
с проблемой аналогового
клиппирования  это занижение
параметра ceiling (коэффициента
усиления после лимитирования) на
доли децибела. Как видно из наших
рассуждений, такая мера
совершенно недостаточна. Для
реального аудио аналоговое
превышение порога часто
составляет 1...1.5 дБ, а не доли
децибела.
Вот простой тест, позволяющий
определить работоспособность
функции устранения аналогового клиппирования у максимайзера.
Сгенерируем в цифровом файле
синусоиду с частотой равной
четверти частоты дискретизации и
начальной фазой 45° (рис. 7). Для
такой синусоиды аналоговая волна
превышает значения цифровых
отсчетов на 3 дБ. Пропустим эту
синусоиду через максимайзер.
Установим порог как можно ниже.
Если максимайзер не позволяет
разогнать уровень цифровых
отсчетов скольконибудь заметно
выше, чем 3 дБ, то он правильно
определяет пики аналоговой волны.
Если же он привычно разогнал
цифровые отсчеты до 0 дБ, то
детектирование пиков в нем
осуществляется по цифровой
волне.
Сглаживание амплитудной
огибающей
Разрывы и изломы амплитудной
огибающей  обычное явление для
подавляющего большинства
максимайзеров. Они приводят к
аналогичным разрывам и изломам в форме волны выходного звука. В
терминах спектра это означает, что
спектр возникающих
интермодуляционных искажений
становится широким,
охватывающим все частоты. При
этом слышимость искажений
многократно возрастает.
Действительно, при гладкой
амплитудной огибающей
интермодуляционные искажения
обычно группируются вокруг пиков
в спектре сигнала, где они с
большой вероятностью будут
психоакустически замаскированы
этими пиками. При наличии же
изломов и разрывов амплитудной
огибающей спектр искажений
расширяется и может выйти за
порог маскировки. Искажения
становятся слышны как треск. На
рис. 6 приведены примеры работы
максимайзеров со сглаживанием
амплитудной огибающей и без
сглаживания.
Для иллюстрации этих искажений
проведем следующий простой
эксперимент. Возьмем любую аудиозапись и отфильтруем в ней
все частоты выше 3 кГц. После
этого пропустим запись через
максимайзер. Установим порог так,
чтобы лимитер не бездействовал, и
будем слушать результат. Если мы
выбрали максимайзер с разрывами
или изломами амплитудной
огибающей, то в записи будет
слышен заметный треск (рис. 8).
Зачем мы отфильтровали все выше
3 кГц? Чтобы треск стал заметнее.
Если бы мы не отфильтровывали
ВЧ, то треск был бы тот же самый,
только он бы несколько
маскировался высокими частотами
исходного звука.
Рис. 8. Спектрограмма треска в записи, появляющегося после
обработки максимайзером.
Верхний отрывок был обработан
максимайзером без сглаживания
амплитудной огибающей. Нижний
со сглаживанием амплитудной
огибающей (и даже с большей
агрессивностью)
Советы по использованию
максимайзеров
Максимайзер должен быть
последним звеном в цепи
мастеринга. После него
осуществляется только снижение
разрядности аудио (часто оно
совмещено с максимизацией). Все
остальные обработки и
преобразования звука, в том числе
преобразование частоты
дискретизации, должны
выполняться до максимизации
уровня, поскольку они могут
изменить пиковые значения
звуковой волны и привести к
клиппированию или неполному
использованию динамического диапазона.
При настройке параметров
максимайзера следует
отталкиваться от уровня громкости
фонограммы, который нужно
получить. Установите порог
максимайзера в соответствии с
желаемым увеличением громкости
и после этого переходите к
настройке агрессивности. Если
заметны интермодуляционные
искажения (например, хрип на
басовых нотах), уменьшите
агрессивность (например,
увеличивая время восстановления).
Если искажения не заметны
попробуйте увеличить
агрессивность, чтобы уменьшить
эффект проваливания громкости
(pumping).
Если порог максимайзера уже
очень низко, а громкости все равно
недостаточно,  обратитесь к
другим приборам динамической
обработки. Обработайте звук
компрессором. Если даже после
компрессора и максимайзера "разгон не тот"  попробуйте
многополосный компрессор. Если и
этого мало  проверьте, не
превратилась ли уже фонограмма в
розовый шум.
Лимитеры и максимайзеры легко
могут «убить» микродинамику
фонограммы. Если компрессия
обычно является художественным
приемом, то лимитирование
скорее, технологическим
решением. А технологию лучше
оставить для специалистов по
мастерингу, которые чаще всего
обладают более качественной
аппаратурой и средствами
контроля результата.
Какой выбрать?
Сравним некоторые популярные
максимайзеры по таким
критериям:
1. No clipping  отсутствие
клиппирования.
2. Full range  полное
использование динамического диапазона (возможность
максимизации со строгим
порогом в 0 дБ).
3. Lookahead  возможность
заглядывания вперед.
4. Continuous env.  отсутствие
разрывов в амплитудной
огибающей.
5. Smooth env.  сглаживание
амплитудной огибающей, узкий
спектр искажений.
6. ARC  возможность
автоматического контроля
времени восстановления (auto
release control).
7. Adjustable ARC  возможность
варьировать агрессивность при
включенном режиме ARC.
8. Analog detection  возможность
детектирования пиков
аналогового сигнала между
цифровыми отсчетами.
No Full Look Cont Smo ARC Adju clipp
ing
Steinberg
PeakMast +
Steinberg
BuzMaxi
Native L
Anwida

+
+
Digidesig
n Maxim +
iZotope
+
Ozone 2
DSPFX
Optimize
+
Kjaerhus
Classic
Crysonic
SpectraP
4Front
XLimiter
Masterin
+
+
+
+
rang
ahea
e

?
+
+
+
+
+/
+/

+
+
d
?
+

+
+
+
+
+
+
+
+
inuo
us
env.
oth
Env.
stabl
e
ARC

+

+
+
+
+
+

/+

 g Limiter
GVST
GMax
Logic
Limiter
Cubase
Dynamic
Nuendo
Limiter
Limiting
Graphic
Dynamic
Kjaerhus
GPP1
Wave
FinalPlug
Yohng's
Limiter
Waves
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+/
+
+
+

+
+
+

/+

 Voxengo
Elephant  +/
/+
Waves
+
+
Xenon
Voxengo
Elephant  +
+
+
+/
iZotope
Ozone 3
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+
+

+

+
+
+
+
+
+
+

+
+
+
Наилучшее качество
демонстрируют максимайзеры,
имеющие технологию
автоматического контроля времени
восстановления. Максимайзер
Waves L2 фактически стал
промышленным стандартом для
высококачественной обработки. Он
сочетает технологию ARC со
сглаживанием амплитудной
огибающей. Недостатки L2 в том,
что из него почемуто была
исключена функция
детектирования "аналоговых"
пиков, хотя эта возможность присутствовала в Waves L1+, и в
режиме ARC у него нет
возможности регулирования
агрессивности. Агрессивность L2
достаточно высока (и звучит он
действительно громко), и при
заметных уровнях ограничения
начинают проявляться
интермодуляционные искажения.
Избавиться от них можно только
отказавшись от режима ARC и
вручную установив высокое время
восстановления.
Максимайзер Voxengo Elephant
HQ комбинирует режим
автоматического управления
временем восстановления с
возможностью регулировать
агрессивность. О максимайзере
есть хорошие отзывы  на форуме
Voxengo есть мнения, что Elaphant в ряде случаев звучит лучше L2.
Учитывая регулируемую
агрессивность ARC, это вполне
возможно. Но ему не хватает
некоторых грамотных технических
решений для достижения
наилучшего звука. Так, например,
обычно Elephant не полностью
использует динамический диапазон,
а в некоторых случаях наоборот
пропускает небольшое
клиппирование. Также там нет
сглаживания амплитудной
огибающей, что приводит к
довольно широкому спектру
искажений.
В новой версии плагина Elephant
2.0 введен новый режим EL2 со
сглаживанием амплитудной
огибающей и настраиваемой
агрессивностью в режиме ARC.
Недостатком этого режима
является то, что иногда в нем
лимитер не полностью использует
динамический даиапазон
(лимитирует ниже уровня 0 дБ FS). Максимайзер Intelligent
Maximizer из iZotope Ozone
3 сочетает в себе режим ARC с
регулируемой агрессивностью,
сглаживание амплитудной
огибающей и возможность
детектирования "аналоговых"
пиков. Этот максимайзер
обладает наилучшим звучанием,
и его можно рассматривать как
расширение Waves L2 в сторону
настраиваемой агрессивности и
детектирования аналоговых пиков. Максимайзер  обязательный
прибор любой студии
мастеринга, оказывающий
заметное влияние на
окончательный звук
фонограммы. Мы рассмотрели
принципы действия
максимайзеров и основные
параметры, определяющие
качество их работы. Простые
тесты, приведенные в статье,
позволят легко проверить
качество других, не
рассмотренных здесь
максимайзеров.

intro: Классически звуковой спектр делится на три части: низкие, средние и высокие частоты. Границы частот, хотя и не все с этим согласны, можно обозначить следующим образом: низкие от 10 Гц до 200 Гц, средние от 200 Гц до 5 кГц, а от 5 кГц - высокие. Для более точного определения, давайте разделим эти три части на более мелкие и рассмотрим их по отдельности.

доп. образование взрослых

group: Другое

title: Статья: памятка музыканам


extracted_text:
Cakewalk:
работаем с
нотным
станом
Справочные данные
В Cakewalk'е инструмент Staff
(Нотный стан) является одним из
самых удобных и важных средств
создания мелодии. Для музыкантов,
пользующихся классическими
нотными записями, гитаристов,
привыкших к гитарному грифу и
табулатуре, этот инструмент просто
необходим. Он значительно упрощает
процесс музыкального творчества.
Итак, чтобы активировать "Нотный
стан", следует запустить Cakewalk и
выбрать в меню View пункт Staff. Откроется примерно такое окно:
В верхней части этого окна
располагается панель с рабочими
кнопками. Первые четыре из них
управляют процессом нанесения нот
на нотный стан:
Кнопка с изображением чёрной
стрелки (Select) активирует режим
выбора нот. С помощью него можно
выбрать уже имеющуюся на стане
ноту или группу нот, для того чтобы
изменить их параметры, удалить,
копировать и т.д. Карандаш (Draw)
включает режим рисования нот. В
этом режиме можно наносить ноты
нажатием на соответствующую
область нотного стана. Активация
кнопки с рисунком ластика (Erase)
включает режим стирания. Ненужные
ноты можно стереть с нотного стана простым нажатием на их
изображения. Кнопка с динамиком
(Scrub) позволяет перейти в режим
предварительного прослушивания
мелодии.
Следующие две кнопки с
изображениями луп позволяют
масштабировать нотный стан. То же
действие можно произвести с
помощью красного бегунка,
расположенного между ними. Для
этого следует на него нажать и,
удерживая кнопку мыши,
передвинуть курсор вверх (для
увеличения) или вниз (для
уменьшения изображения).
Кнопка с изображенной на ней сеткой
(Snap to Grid) выводит на экран
информацию о размере ноты,
которую вы собираетесь наносить на
стан.
Кнопка Pick Tracks даёт возможность
выбора дорожки для
редактирования. Следующие за ней кнопки с
рисунками следов позволяют
производить пошаговое (понотное)
проигрывание трэка.
И, наконец, самая последняя кнопка
верхнего ряда активирует
инструмент Fretboard (есть не во всех
версиях Cakewalk), имитирующий
гитарный гриф. Полезность
Fretboard'а невозможно переоценить.
Все гитарные партии вашей будущей
композиции лучше всего создавать с
помощью него. Этот инструмент
можно очень гибко настроить, кроме
того, доступен гриф не только
классической 6струнной гитары, но и
басгитары. Ноты на гриф наносятся
точно так же, как и на нотный стан.
Все кнопки редактирования (Select,
Draw, Erase, Scrub и т.д.) сохраняют
свои функции.
Нижний ряд панели инструментов
начинается с кнопок, позволяющих
изменить длительность ноты. Первая
 самая продолжительная по
звучанию  целая нота, последняя  самая короткая  32я нота. Кроме
того, можно увеличить
продолжительность звучания ноты в
два раза, воспользовавшись кнопкой с
изображением точки (Dotted).
Кнопка Triplet превращает ноту в
триоль, т.е. разбивает её на три
равные части.
Чтобы настроить продолжительность
очень точно, воспользуйтесь
переключателем Note Duration.
Следующая группа, состоящая из
пяти кнопок, призвана помочь
обогатить нотную запись
специальными музыкальными
символами.
Так, например, кнопка с буквой L
(Lyric) позволяет нанести на нотный
стан текст создаваемой песни. Он
помещается под нотами и
редактируется теми же кнопками
Select, Draw, Erase, Scrub.
Нажатие на кнопку с буквой C
(Chord) даёт возможность дополнить
стан символами аккордов, которые располагаются над ним.
Параметры каждого из добавленных
аккордов можно редактировать в
окне Chord Properties, которое
открывается нажатием на
соответствующий символ правой
кнопкой мыши.
Здесь можно выбрать готовый аккорд
из библиотеки либо создать свой
собственный, прослушать его,
импортировать новую библиотеку
аккордов.
Name  Название аккорда.
Group  Группа.
Save  Сохранение аккорда.
Delete  Удаление аккорда из
библиотеки.
Import  Импортирование новой
библиотеки аккордов.
New Grid  Очистить сетку аккорда.
Remove Grid  Удаление сетки
аккорда.
Play  Прослушивание аккорда.
Кнопка экспрессии Expression
позволяет добавить на стан текст, описывающий характер игры
музыкального инструмента
(например: "очень медленно",
"достаточно громко" и т.д.).
Кнопка с символом "<" добавляет на
стан музыкальный знак Hairpin. Он
позволяет динамически менять
уровень громкости того или иного
музыкального фрагмента. Hairpin
работает в двух режимах  крещендо,
т.е. нарастание, и диминуэндо
угасание звука.
Нажатием кнопки Pedal можно
нанести на нотный стан музыкальный
символ педали, которая удерживает
на долгое время звучание ноты. Её
продолжительность фиксируется
звёздочкой  *.
Как было уже замечено выше, гриф,
как впрочем, и вообще весь нотный
стан, можно настроить. Для этого
нужно открыть окно Staff View
Layout. Сделать это можно нажатием
на кнопку Layout, расположенную на
панели инструментов либо кликнув
правой кнопкой мыши на грифе или
стане и выбрав одноимённый пункт. В списке Track отображается список
дорожек, которые редактируются в
данный момент. Справа, под
надписью Staff Properties (Настройки
стана) располагаются: список Clef
скрипичный ключ.
Нажатие на флажке Show Pedal
Events позволяет вывести на экран
свойства педали. Флажок Show Chord
Grids делает видимым аккордное
обозначение.
Кнопка Set Font помогает подобрать
шрифт для какоголибо из элементов
нотного стана (элемент выбирается в
списке напротив). Можно изменить
шрифт текста названия трека, цифр
тактов, текста песни, экспрессии,
аккорда, номеров триплетов, ладов на
табулатуре. Активация флажка Display Tablature
выводит на экран табулатурное
(гитарное) обозначение мелодии.
"Табулатура" располагается под
"Нотным станом" и редактируется
примерно так же. Это очень удобный
инструмент. Для гитариста он просто
незаменим. Горизонтальные линии
табулатуры обозначают струны,
цифры  номера ладов.
Кнопка Define выводит на экран ещё
одно очень полезное окно Tablature
Setting (Настройка табулатуры).
В списке Method указывается метод
отображения табулатуры. Очень
полезен в работе переключатель
Number of Frets, позволяющий
указать количество ладов на
гитарном грифе (от 19 до 24).
Под надписью String Tuning
располагаются параметры настройки
струн гитарного грифа. Здесь можно
указать их количество (Number of
String), тональность каждой струны.
Можно, впрочем, ничего не настраивать, а выбрать уже готовую
настройку из перечня предлагаемых.
String Tuning можно назвать чуть ли
не самой важной для гитариста
функцией. С её помощью можно,
например, запросто превратить
стандартный гитарный гриф в
басовый.
В списке Texture, который выводится
на экран нажатием на закладке
Fretboard, можно выбрать материал,
из которого будет изготовлен гриф.
Всего их 6: Rosewood Hi, Rosewood
Lo, Ebony Hi, Ebony Lo, Maple Hi,
Maple Lo. Функция эта совершенно
бесполезная, однако вносит в работу
струю свежего воздуха, оживляя
серый интерфейс Cakewalk.
Здесь же располагается флажок Low
String on Top (mirror). Его активация
позволяет включить режим
зеркального отражения грифа (очень
удобно для левшей).
Вот, кажется, и всё. Думаю, мне
удалось рассказать об основных
функциональных возможностях
"Нотного стана" и, смею надеяться, облегчить вашу нелегкую творческую
участь.

intro:
В Cakewalk'е инструмент Staff (Нотный стан) является одним из самых удобных и важных средств создания мелодии. Для музыкантов, пользующихся классическими нотными записями, гитаристов, привыкших к гитарному грифу и табулатуре, этот инструмент просто необходим. Он значительно упрощает процесс музыкального творчества
Итак, чтобы активировать "Нотный стан", следует запустить Cakewalk и выбрать в меню View пункт Staff. Откроется примерно такое окно:
В верхней части этого окна располагается панель с рабочими кнопками.

title: Статья: Cakewalk: работаем с нотным станом


extracted_text:
Занятие 71. Звуки [ч], [ц]
Цели: научить различать звуки [ч], [ц]; согласовывать прилагательные с
существительными   в   роде,   числе,   падеже;   составлять   предложения   по
опорным словам; развивать мелкую моторику рук.
1. Организационный момент
• Игра с мячом «Назови дерево».
Дети называют дерево по первому слогу: то      тополь, ря — рябина, бе
— береза...
2. Артикуляционная гимнастика
3. Дифференциация звуков
Логопед дает сравнительную характеристику:
—   Звук   [ч]  (так   едет   поезд)  —   согласный,   глухой,   мягкий;   при
произношении язык вверху, губы выдвигаются вперед; звук [ц] (не шумите,
спит   малыш)  —   согласный,   глухой,   твердый;   при   произношении   губы
«улыбаются», язык у нижних зубов.
• «Вверх   вниз».
У  детей   карточки   со   стрелками:   Щ  Щ;   они   показывают  ш,
 если
услышали звук [ч], показывают Щ» если услышали звук [ц] в ряду слогов: ца
чуацоччицу...;  слов:  цыпленок,   чайник,  мяч,   цветок,  очки,  качели,
цапля...
• «Закончи слово».
Дети должны добавить к слову слоги ча или ца: улица, дача, курица,
больница, куча, задача, рукавица, граница, удача, пуговица...
• «Разложи картинки».
Дети раскладывают картинки: со звуком [ч] к картинке с изображением
поезда, со звуком [ц]   с изображением малыша: чайник, грач, туча, чашка,
часы, бабочка, цыпленок, птица, огурец, кольцо, месяц. • «Составь предложение».
По опорным словам дети составляют предложения:
— розы, колючие, шипы, у, очень ( У  розы очень колючие шипы.);
— Дима, целую, молока, чашку, выпить  (Дима  выпил  целую чашку
молока.);
—   купить,   коричневые,   Леночке,   рукавицы  (Леночке   купили
коричневые рукавицы.);
— цыплят, звать, курица, черная (Черная курица зовет цыплят.);
—   бабочка,   одуванчика,   около,   летать  (Бабочка   летает   около
одуванчика.).
• «Загадка и отгадка».
Дети отгадывают загадку и показывают жестом «тихо», если услышали
звук [ц], или имитируют звук поезда, если услышали звук [ч]:
У нее цветочки — пушистые комочки,
По весне она цветет,
Праздник Пасхи к нам зовет. (Верба.)
В. Степанов
4. Физкультминутка
«Как живешь?» (см. занятие 25).
5. «Измени слова»
Дети   рассматривают   иллюстрации   и   ставят   слова   во   множественное
число:
белая береза — белые березы — много белых берез зеленая ель —
зеленые ели — много зеленых елей
6. Работа в тетради
Дети выполняют штриховку елочки.

file_name: Занятие 71.doc

intro:
Цели: научить различать звуки [ч], [ц]; согласовывать при¬лагательные с существительными в роде, числе, падеже; со¬ставлять предложения по опорным словам; развивать мел¬кую моторику рук.
1. Организационный момент
• Игра с мячом «Назови дерево».
Дети называют дерево по первому слогу: то      тополь, ря — рябина, бе — береза...
2. Артикуляционная гимнастика
3. Дифференциация звуков

дефектология

group: Педагогика

title: Занятие 71. Звуки [ч], [ц] (подготовка к обучению грамоте - старшая группа)


extracted_text:
Дата:                                                                 Класс: 9        урок 13
Тема:А.С. Пушкин. «Капитанская дочка».
Цель урока: обучающая: научить сопоставлять события истории и художественное произведение;
 развивающая: развивать умение тезисно формулировать главную мысль текста;
     Ожидаемый результат: научить школьников понимать свой мир, поступки посредством художественного
произведения;
постепенный переход от анализа к синтезу.
Деятельность
обучающихся
Ученики осмысливают
поставленную цель.
Проводят игру
«Хорошее
настроение».
Улыбаются друг
другу.
Демонстрируют свои
знания. Отвечают на
разноуровневые
вопросы.
Демонстрируют свои
знания.
 На стикерах
записывают все, что
знают о сложных
прилагательных.
Проявляют интерес к
изучаемому
материалу.
Наглядности
Разноуровнев
ые карточки
Корзина
 Карточки
Учебник
3
мин.
5
мин.
5
мин.
15
мин.
Деятельность учителя
I. Организационный момент
Цель этапа: Приветствует учащихся, проверяет готовность
к уроку, желает  успеха. Для создания психологической
атмосферы проводит игру«Хорошее настроение».
II. Проверка пройденного материала. С помощью метода
«Толстые и тонкие вопросы» осуществляет проверку знаний
учащихся.
III. Подготовка к восприятию новой темы. С помощью
приема «Корзина идей» проводит первичное восприятие по
данной теме.
I.
Актуализация знаний.
1. первой группы «Эпоха царствования Екатерины II».
Ученики с помощью учителя резюмируют сообщение,
оценивают его содержание, тезисно формулируют главные
мысли. Тезисы появляются на слайде, ученики переносят их
в тетрадь.
: Итак, мы имеем представление о деятельности Екатерины
II, о положении крепостных крестьян. Одним из
крестьянских бунтов в то время было восстание под
предводительством Емельяна Пугачева, получившее название
Пугачевского бунта. Давайте послушаем следующее
сообщение, посвященное этой теме.
2. Сообщение второй группы «Причины Пугачевского
бунта».
Ученики с помощью учителя резюмируют сообщение,
оценивают его содержание, тезисно формулируют главные
мысли. Тезисы появляются на слайде, ученики переносят их
в тетрадь.
: Об этом бунте, о том времени Пушкин и написал в своей
повести «Капитанская дочка». Что послужило причиной
написания этого произведения, какая работа предшествовала
его появлению – давайте послушаем третье сообщение.
3.Сообщение третьей группы «История создания
произведения «Капитанская дочка». Ученики с помощью учителя резюмируют сообщение,
оценивают его содержание, тезисно формулируют главные
мысли. Тезисы появляются на слайде, ученики переносят их
в тетрадь.
 Давайте попытаемся сравнить исторические события с
литературными, доказать, что повесть имеет историческую
основу. Сравним в двух произведениях А.С.Пушкина –
«История Пугачева» и «Капитанская дочка»  образ Пугачева
и крепости. Этим занимались следующие группы ребят, они
готовы поделиться результатами своей работы.
 4. Четвертая группа зачитывает отрывки указанных
произведений, где описан образ Пугачева. Данные отрывки
поочередно появляются на слайде. Класс наглядно видит
тексты, сравнивает их и приходит к выводу о сходности
образов.
 группа зачитывает отрывки указанных произведений, где
дано описание крепости. Данные отрывки поочередно
появляются на слайде. Класс наглядно видит тексты,
сравнивает их и приходит к выводу о сходности описаний.
10
мин.
5
мин.
V. Закрепление урока.
От данных слов образуйте сложные имена
прилагательные. С помощью метода «Аквариум» проводит
закрепление урока.
Учащиеся работают с раздаточным материалом: из букв
составляют имена главных героев, объединяют их в две
группы: «исторические личности»  и «герои повести».
прием «Микрофон»:Почему повесть имеет историческую
основу?
ответы учащихся.
VI. Итог урока.  С помощью метода «Телеграмма»
проводит итог урока. Заполняют  таблицу «ИНСЕРТ»
Оценивание фишками
 Скажите, добились ли мы цели, которую поставили перед
собой?
 Чем сегодня на уроке мы занимались и что полезного вы
узнали?
Какую трудность вы ощутили в процессе выполнения
заданий?
Что вам понравилось?
 Проводит рефлексию.
VII.  Домашняя работа. Объясняет особенности
выполнения домашней работы.
 2
мин.
дополнительная информация
На стикерах
записывают свое
мнение по поводу
урока, и отправляют
своим
одноклассникам
телеграмму.
Оценивают работу
своих
одноклассников.
Учеики записывают в
дневниках.
Светофор
Стикеры
Таблица
«ИНСЕРТ»
Дневник дифференциация. Как вы планируете
поддерживать учащихся? Как вы
планируете стимулировать способных
учащихся
оценивание. Как вы
планируете увидеть
приобретенные знания
учащихся?
межпредметные связи, соблюдение
СанПиН ИКТ компетентность. Связи
с ценностями
рефлексия.
были ли цели обучения реалистичными?
Что учащиеся сегодня узнали? На что
было направлено обучение?
Хорошо ли сработала запланированная
дифференциация? Выдерживалось ли
время обучения?
Какие изменения из данного    плана я
реализовал и почему?
Итоговая оценка
Какие два аспекта в обучении прошли
очень хорошо( с учетом преподавания и
учения)?
Какие два обстоятельства могли бы
улучшить урок( с учетом преподавания
и учения)?
Что узнал об учениках в целом или
отдельных лицах?
Проводит рефлексию.
Какую цель мы поставили сегодня на уроке?
Достигли мы целей, которые ставили в начале урока?
1.
2.
1.
2.

file_name: урок 13.docx

intro:
Тема:А.С. Пушкин. «Капитанская дочка».
Цель урока: обучающая: научить сопоставлять события истории и художественное произведение;
- развивающая: развивать умение тезисно формулировать главную мысль текста;
 Ожидаемый результат: научить школьников понимать свой мир, поступки посредством художественного произведения;
постепенный переход от анализа к синтезу.
Учащиеся работают с раздаточным материалом: из букв составляют имена главных героев, объединяют их в две группы:                                                                          «исторические личности»  и «герои повести».
прием «Микрофон»: Почему повесть имеет историческую основу?

title: Русская литература 9 класс (казахский язык обучения )Тема:А.С. Пушкин. «Капитанская дочка». Историческая основа


extracted_text:
Занятие 72. Деревья
Цели:  проверить и обобщить знания о деревьях; научить согласованию
числительных   с   существительными;   пересказывать   сказку   В.   Орлова
«Каштанчик».
1. Организационный момент
• Игра с мячом «Продолжай».
Дети передают мяч по кругу и называют деревья: дуб, елка...
2. «Деревья»
Дети   поднимают   руки   вверх,   услышав   слово,   относящееся   к   теме
«Деревья»:  колесо, ствол, желудь, карандаш, дупло, тетрадь, молоко,
листья, корни...
Проводится беседа о деревьях. Логопед рассказывает о строении дерева,
питании, о том, какими бывают деревья в разное время года, какую пользу
приносят.
• «Не ошибись».
У детей первого ряда — листья, у детей второго ряда — плоды. Нужно
правильно соединить лист и плод  (Это березовый лист, а это березовые
сережки. Это рябиновый лист, а это рябиновые ягоды...)
• «Узнай по описанию». Дети должны назвать дерево:
сильный,   могучий,   крепкий,   высокий   ...   (дуб)   зеленая,   колючая,
  стройная,
  белоствольная,
(ель)
пушистая,
  стройная
...

высокая,зеленая, кудрявая... (береза)
• « Посчитаем?!».
Рядом с картинкой дерева логопед помещает цифру и дети называют,
сколько деревьев на полянке (3 ели, 5 берез, 7 дубов...).
3. Физкультминутка
«Елочки большие и маленькие» (см. занятие 24). 4. Пересказ сказки В. Орлова «Каштанчик»
Логопед   читает   сказку.   Затем   проводится   беседа   по   содержанию.
Логопед   повторно   читает   сказку.   Дети   пересказывают   текст   с   опорой   на
иллюстрации.

file_name: Занятие 72.doc

intro:
Цели: проверить и обобщить знания о деревьях; научить согласованию числительных с существительными; переска¬зывать сказку В. Орлова «Каштанчик».
1. Организационный момент
• Игра с мячом «Продолжай».
Дети передают мяч по кругу и называют деревья: дуб, елка...
2. «Деревья»
Дети поднимают руки вверх, услышав слово, относящееся к теме «Деревья»: колесо, ствол, желудь, карандаш, дупло, тет¬радь, молоко, листья, корни...

title: Занятие 72. Деревья (по  лексике - старшая группа)