extracted_text:
Министерство образования Сахалинской области
ГБПОУ  «Сахалинский техникум отраслевых технологий и сервиса»
«Утверждаю»
Зам. директора по УР
__________ 201_ г.
«Утверждаю»
Зам. директора по УР
__________ 201_ г.
«Утверждаю»
Зам. директора по УР
__________ 201_ г.
«Утверждаю»
Зам. директора по УР
__________ 201_ г.
Календарнотематический план
По дисциплине: ____ИСТОРИЯ_______________________________________________________________________________________________________
По междисциплинарному курсу:_____________________________________________________________________________________________
Преподаватель(и): _Сафина Валентина Германовна___________________________________________________________________________
Специальность: _ 19.02.10 Технология продукции общественного питания , 22.02.06 Сварочное произвождство, 23.02.03 ТОРАТ
Форма обучения: _Очная_________________________________________________________________________________________________________
На 2017/20 учебный год ___2__ курс группы __231, 291  _________________________________________________
На 20__/20__ учебный год _____ курс группы _________________________________________________________________________________
№
п\п
1
2
3
Распределение учебного
времени
Обязательная
аудиторная
В том числе
Теоретические
занятия
Практические и
лабораторные
Перезачтено
работа
нагрузка
Самостоятельная
Максимальная
Всего часов по учебному плану
Запланировано на 3 семестр
Итоговая аттестация
30
экзамен
21
9
15
45
Составлен в соответствии с рабочей программой, утвержденной в _201718 году.
Рассмотрен на заседании цикловой комиссии
Протокол № _____ от ____________________ 20 __   г.
Протокол № _____ от ____________________ 20 __   г.
  Председатель ЦК___________________________________
  Председатель ЦК ___________________________________
Согласован: заведующий библиотекой  ________________________________    от ____________________ 20 __   г
Согласован: заведующий библиотекой  ________________________________    от ____________________ 20 __   г БАЛЛЬНОРЕЙТИНГОВАЯ ОЦЕНКА ТЕКУЩЕЙ УСПЕВАЕМОСТИ ОБУЧАЮЩИХСЯ
 260807.01 Технология продукции общественного питания
 150709.02 Сварщик (электросварочные и газосварочные работы)
№ темы
Формы текущего контроля
Посещаемость
+ ведение
конспекта
Выполнение
С.Р.
Работа на
занятиях
Выполнение
ЛПР и ПР
Выполнение
обязательных
контрольных
мероприятий
Участи е в
семинарских
занятиях
Другие
формы
контроля
Итого:
количество
баллов
Раздел 1
Тема 1
Тема 2
Тема 3
Всего
Раздел 2
Тема 1
Тема 2
Тема 3
Всего 1
Европа и США.
1
сентябрь
Недемократические
режимы
Раздел 11. «Мир между двумя мировыми войнами» (11 ч.)
Устное изложение основных вопросов
по теме, раскрыть  сущность основных
понятий:Парижская конференция,
Веймарская конституция,
коммунистическое движение,
Социалистический рабочий
интернационал, кейнсианство,
либерализм, кодексы честной
конкуренции.
Раскрыть  сущность основных
понятий:организация «Боевой союз»,
Национальная фашистская партия,
тоталитаризм, национал
социалистическая рабочая партия
(НСДАП), народный фронт,
интернациональные бригады
Устное изложение основных вопросов
по теме, раскрыть  сущность основных
понятий:Ататюрк – «отец турков»,
Коммунистическая партия Китая
(КПК), Великая национальная
революция, Гражданская война 1927
1937 гг., Китайская Советская
Республика, Патриотическая
промышленная ассоциация Великой
Японии
Устное изложение основных вопросов
по теме, раскрыть  сущность основных
понятий:Лига Наций,
антикоминтерновский пакт,
умиротворение агрессора, Мюнхенский
сговор
Объяснить как формулировать и
аргументировать свою точку зрения по
проблемам развития социальной сферы
Презентация
«Европа и
США»,
«Недемократиче
ские режимы»
Презентация
«Турция, Китай,
Индия, Япония»
Презентация
«Международны
е отношения»
Презентация
«Мир между
двумя мировыми
Учебник.История.2часть.
В.В. Артемов.
П 74.Стр.149, П 75.Стр.154
Используя дополнительную
литературу, сравните
экономический кризис 1929
– 1933 гг. с экономическими
кризисами 19 – начала 20 в.,
с кризисом, начавшимся в
2008 г.0,5ч.
Используя дополнительную
литературу, составьте
сообщение об одном из
участников Гражданской
войны в Испании.
Работа с документом. «Из
книги А.Гитлера «Майн
кампф». 1923 г.».0,5ч.
Учебник.История.2часть.
В.В. Артемов.
П 76.Стр.160
Проведите сравнительный
анализ борьбы народов
различных азиатских стран за
независимость. Что
изменилось в этой борьбе в
2030е гг. ХХ в.по
сравнению с началом ХХ в.?
0,5
Учебник.История.2часть.
В.В. Артемов.
П 77.Стр.163
Подготовить сообщение по
теме: «Мюнхенский
сговор».0,5
Урок решение
познавательных и
практических задач. Работа с
ОК3
ОК2
ОК1
ОК8
Турция, Китай,
Индия, Япония
1
сентябрь
2
3
Международные
отношения
45
Практическая
работа №  1 2
1
2
сентябрь
ноябрь «Мир между двумя
мировыми
войнами»
6
Культура в первой
половине ХХ в.
1
октябрь
общества; применять знания и умения
при решении познавательных и
практических задач, анализе и оценке
современных общественных процессов
и явлений.
Устное изложение основных вопросов
по теме, раскрыть  сущность основных
понятий:модернизм, авангардизм,
функциональная архитектура, жанр
антиутопии, реализм,
экспрессионистское (условное)
направление, кинематограф
7
Новая экономическая
1
октябрь
политика в
Советской России.
Образование СССР.
Устное изложение основных вопросов
по теме, раскрыть  сущность основных
понятий:новая экономическая политика
(НЭП), продналог, концессии, денежная
реформа (1922), Договор и Декларация
об образовании Союза Советских
Социалистических Республик (СССР),
Всесозный съезд советов, Центральный
исполнительный комитет (ЦИК).
Презентация
«Новая
экономическая
политика в
Советской
России.
Образование
СССР»
войнами»
источниками социально
гуманитарной информации.
Презентация
«Культура в
первой половине
ХХ в.»
ОК6
ОК9
Учебник.История.2часть.
В.В. Артемов.
П 78.Стр.167
Составьте таблицу, указав в
ней художественные
направления, деятелей
культуры и  их основные
произведения.
Работа с документом «Из
«Производственного
кодекса» Голливуда. 1930
г.».0,5ч.
Учебник.История.2часть.
В.В. Артемов.
П 79.Стр.172
Составьте таблицу
«Положительные и
отрицательные итоги
НЭПа».0,5
8
Индустриализация и
коллективизация в
СССР
1
октябрь
Устное изложение основных вопросов
по теме, раскрыть  сущность основных
понятий:индустриализация,
коллективизация, «новая оппозиция»,
Всесоюзная коммунистическая партия
Презентация
«Индустриализа
ция и
коллективизация
в СССР»
Учебник.История.2часть.
В.В. Артемов.
П 80.Стр.177
Используя дополнительную
литературу, составьте (большевиков), построение социализма,
пятилетка, «Год великого перелома»,
Закон об охране социалистической
собственности, Примерный устав
сельскохозяйственной артели
9
Советское
государство и
общество в 30е гг.
ХХ в.
1
октябрь
Устное изложение основных вопросов
по теме, раскрыть  сущность основных
понятий:директив, «большой террор»,
НКВД, стахановцы, Конституция СССР
Презентация
«Советское
государство и
общество в 30е
гг. ХХ в.»
10
Советская культура в
1
ноябрь
2030е гг. ХХ в.
Устное изложение основных вопросов
по теме, раскрыть  сущность основных
понятий:Чрезвычайная комиссия по
ликвидации неграмотности, искусство
плаката, модернистское течение,
конструктивизм, традиционное
напрвление, «пролетарская культура».
Культурная революция,
социалистический реализм
Презентация
«Советская
культура в 20
30е гг. ХХ в.»
сообщение об одной из
строек первых пятилеток (по
выбору).
Работа с документом «Из
воспоминаний
американского инженера
М.Шировера, работавшего в
СССР.0,5ч.
Учебник.История.2часть.
В.В. Артемов.
П 81.Стр.182
Используя дополнительную
литературу, напишите
биографический очерк об
одном из репрессированных в
30е гг. ХХ в.
Работа с документом «Из
циркуляра ЦК ВКП (б) «О
применении физического
воздействия к арестованным
в практике НКВД». 10
января 1939 г.0,5ч.
Учебник.История.2часть.
В.В. Артемов.
П 82.Стр.186
Исползуя дополнительную
литературу, составьте
сообщение об одном из
советских фильмов 30х гг.
(автор сценария и режиссер,
актеры, содержание, история
съемок, отношение к фильму
руководства, массового
зрителя).0,5
ОК5
ОК6
1112
Практическая
работа № 34
Культура в первой
половине ХХ в.
2
ноябрь
Объяснить как формулировать и
аргументировать свою точку зрения по
проблемам развития социальной сферы
общества; применять знания и умения
при решении познавательных и
Презентация
«Культура в
первой половине
ХХ в.»
Урок решение
познавательных и
практических задач. Работа с
источниками социально
гуманитарной информации.
ОК8 практических задач, анализе и оценке
современных общественных процессов
и явлений.
Раздел 12. «Вторая мировая война. Великая Отечественная война советского народа» (5ч.)
13
14
15
Накануне мировой
войны
Первый период
Второй мировой
войны. Бои на Тихом
океане
Второй период
Второй мировой
войны
1
1
1
ноябрь
ноябрь
ноябрь
Устное изложение 6сновних вопросов
по теме, раскрыть  сущность 6сновних
понятий:германосоветский договор,
блицкриг
Презентация
«Накануне
мировой войны»
Презентация
«Первый период
Второй мировой
войны. Бои на
Тихом океане»
Презентация
«Второй период
Второй мировой
войны»
Устное изложение 6сновних вопросов
по теме, раскрыть  сущность 6сновних
понятий:советскофинляндская война,
Закон о всеобщей воинской
обязанности, план «Барбаросса», ВОВ,
блокада Ленинграда, Государственный
Комитет Обороны (ГКО)
Устное изложение 6сновних вопросов
по теме, раскрыть  сущность 6сновних
понятий:коренной перелом,
антигитлеровская коалиция,
конференция союзников, Крымская
конференция, Курская Дуга, движение
Сопртивления, операция «Багратион»,
операция «ЯсскоКишеневская,
операция «Берлинская», акт о
безоговорчной капитуляции
ОК7
ОК5
ОК3
Учебник.История.2часть.
В.В. Артемов.
П 83.Стр.191
Подготовить сообщение о
начале ВОВ.0,5
Учебник.История.2часть.
В.В. Артемов.
П 84.Стр.194
Работа с документом
«Г.К.Жуков о подготовке
войск и штабов накануне
войны».0,5
Учебник.История.2часть.
В.В. Артемов.
П 85.Стр.201
Используя дополнительную
литературу, напишите
биографию одного из
полководцев Второй
мировой войны (по выбору).
Работа с документом
«Соотношение потенциалов
СССР и Германии, включая
союзников и ресурсы
оккупированных Германией
территорий.0,5ч.
1617
Практическая
работа № 56
Вторая мировая
война
2
ноябрь
Объяснить как формулировать и
аргументировать свою точку зрения по
проблемам развития социальной сферы
общества; применять знания и умения
при решении познавательных и
практических задач, анализе и оценке
Презентация
«Второй
мировой войны»
ОК8
Урок решение
познавательных и
практических задач. Работа с
источниками социально
гуманитарной информации. современных общественных процессов
и явлений.
Устное изложение основных вопросов
по теме, раскрыть  сущность основных
понятий:конференция в Сан
Франциско, Нюрнбергский процесс,
Устав ООН, Генеральная Ассамблея
ООН, Совет Безопасности ООН,
принцип единогласия, операция
«Немыслимое», двухполюсный
(биполярный) мир, Информационное
бюро коммунистических партий
(Коминформ), социалистический
лагерь, Совет экономической
взаимопомощи (СЭВ), Берлинский
кризис, ФРГ, НАТО, гонка вооружений
Устное изложение основных вопросов
по теме, раскрыть  сущность основных
понятий:концепция «сдерживания»,
«отбрасывания», «справедливый курс»,
военнопромышленный комплекс(ВПК),
политика разрядки, Европейская
интеграция, Европейский парламент,
Совет Европы, Европейское
экономическое сообщество (ЕЭС),
Европейский союз (ЕС)
Устное изложение основных вопросов
по теме, раскрыть  сущность основных
понятий:образование ГДР, Совет
экономической взаимопомощи (СЭВ),
Организация Варшавского договора
(ОВД), Берлинская стена, движения
неприсоединения, «бархатные
революции», «шоковая терапия»
Устное изложение основных вопросов
по теме, раскрыть  сущность основных
понятий:национальноосвободительное
движение, Лига независимости
Вьетнама, народная антияпонская
армия Филиппин, Британское
19
Ведущие
1
ноябрь
капиталистические
страны
Страны Восточной
Европы
1
ноябрь
20
Крушение
колониальной
системы
Индия, Пакистан,
Китай
18
1
Послевоенное
устройство мира.
Начало «холодной
войны»
ноябрь
Раздел 13. «Мир во второй половине 20 – начале 21 в.»(7 ч.)
Презентация
«Послевоенное
устройство мира.
ОК2
Учебник.История.2часть.
В.В. Артемов.
П 86.Стр.211
Подготовить сообщения по
темам: «Потсдамская
конференция», «Холодная
война».0,5
Начало
«холодной
войны»
Презентация
«Ведущие
капиталистическ
ие страны»
«Страны
Восточной
Европы»
ОК10
Учебник.История.2часть.
В.В. Артемов.
П 87.Стр.216
Составить сравнительную
таблицу «Развитие ведущих
стран Западной Европы во
второй половине 20 – начале
21 в.0,5ч.
П 88.Стр.223
Составить сравнительную
таблицу «Кризисы в Польше,
Венгрии, Чехословакии.0,5
Презентация
«Крушение
колониальной
системы»,
Индия,
Пакистан,
Учебник.История.2часть.
В.В. Артемов.
П 89, 90 Стр.228,234
Заполните таблицу: Страны
Колониальная
принадлежность – Дата
ОК6 21
Страны Латинской
Америки.
Международные
отношения
1
ноябрь
22
Развитие культуры
1
ноябрь
2324
Практическая
работа № 78
«Развитие культуры»
2
ноябрь
содружество наций, Африканский
национальный конгресс (АНК),
капиталистический путь развития
Раскрыть  сущность основных
понятий:доминиан, Индийский Союз,
Китайская Народная Республика
(КНР), «культурная революция»,
политика «четырех модернизаций»
Устное изложение основных вопросов
по теме, раскрыть  сущность основных
понятий:латифундизм, каудильистская
традиция, Организация американских
государств (ОАГ), «Бразильская
модель», Народное единство, «левый
поворот».
Раскрыть  сущность основных
понятий:международные кризисы,
«холодная война», разрядка
международной напряженности,
Карибский кризис, Организация
освобождения Палестины (ООП), новое
политическое мышление, однополярный
мир, многополярный мир
Устное изложение основных вопросов
по теме, раскрыть  сущность основных
понятий:атомная энергетика,
радиоэлектроника, генетика, научно
техническая революция, персональный
компьютер, интернет, освоение
космоса, неореализм, модернистские
направления, авангардистские течения,
«абсурд», жанр фэнтези,
постмодернизм, попарт
Объяснить как формулировать и
аргументировать свою точку зрения по
проблемам развития социальной сферы
общества; применять знания и умения
при решении познавательных и
практических задач, анализе и оценке
современных общественных процессов
Китай»
Презентация
«Страны
Латинской
Америки»,
«Международны
е отношения»
Презентация
«Развитие
культуры»
освобождения.0,5
Составьте сравнительную
таблицу «Развитие Китая и
Индии во второй половине
20 – начале 21 в. (сходство и
различие).1ч.
Учебник.История.2часть.
В.В. Артемов.
П 91.Стр.238, П.92 стр.244
Составьте график развития
Латинской Америки во
второй половине 20 – начале
21 в. в координатах «лево»
«право».1ч.
Составьте таблицу,
отражающую хронологию
конфликтов второй
половины 20 – начала 21 в.
1ч.
Учебник.История.2часть.
В.В. Артемов.
П 93.Стр.251
На основании одного из
известных вам произведений
кинематографа конца 20 –
начала 20 в. попытайтесь
сформулировать
особенности современного
киноискусства.0,5
ОК8
ОК2
Презентация
«Развитие
культуры»
ОК8
Урок решение
познавательных и
практических задач. Работа с
источниками социально
гуманитарной информации. 25
СССР в
1
послевоенные годы.
СССР в 50х – начале
60х гг. ХХ в.
Раздел 14. «СССР в 19451991 гг. Современная Россия» ( 7ч.)
Презентация
декабрь
26
27
СССР во второй
половине 60х –
начале 80х гг. ХХ в.
1
декабрь
СССР в годы
перестройки
1
декабрь
и явлений.
Устное изложение основных вопросов
по теме, раскрыть  сущность основных
понятий:Берлинский кризис, денежная
реформа,Совет министров,
Коммунистическая партия Советского
Союза (КПСС), «дело врачей»,
космополитизм, Антифашистский
еврейский комитет
«О культе личности и его
последствия», «оттепель», освоение
целины, программа сплошной
электрификации страны, ГРЭС, ГЭС,
строительство коммунизма
Устное изложение основных вопросов
по теме, раскрыть  сущность основных
понятий:концепция развитого
социализма, Конституция СССР
1977г., реформа в аграрном секторе.
Экономическая реформа 1965г.,
застой, диссиденты, стратегический
паритет, стратегическая оборонная
инициатива (СОИ)
Устное изложение основных вопросов
по теме, раскрыть  сущность основных
понятий: перестройка, идея ускорения,
Закон 1987 г. о государственном
предприятии, Закон об индивидуальной
трудовой деятельности, Закон о
кооперации, государственная
собственность, либерализация цен,
приватизация, Съезд народных
депутатов СССР, Верховный Совет,
Межрегиональная депутатская группа
(МДГ), Декларация о государственном
суверенитете России, ГКЧП, союзный
договор, Содружества Независимых
«СССР в
послевоенные
годы»
 «СССР в 50х –
начале 60х гг.
ХХ в.»
Презентация
«СССР во
второй половине
60х – начале 80
х гг. ХХ в.»
Презентация
«СССР в годы
перестройки»
ОК8
ОК5
ОК9
Учебник.История.2часть.
В.В. Артемов.
П 94.Стр.256
Работа с документом «Из
докладной записки министра
госбезопасности Украинской
ССР «О последствиях голода
в Измаильской области».0,5
П 95.Стр.261
Подготовить сообщения на
тему «Демонстрация в
Новочеркасске».0,5
Учебник.История.2часть.
В.В. Артемов.
П 96.Стр.264
Работа с документом
«Американский
корреспондент об СССР в
70е гг. ХХ в.0,5
Учебник.История.2часть.
В.В. Артемов.
П 97.Стр.272
Подготовить сообщения на
тему: «Личность
М.С.Горбачева»,
«Перестройка и ее итоги»,
«Распад СССР».0,5 28
Развитие советской
1
декабрь
культуры
(19451991 гг.)
Государств (СНГ)
Устное изложение основных вопросов
по теме, раскрыть  сущность основных
понятий:послевоенная литература,
советский кинематограф, разработка
советской лунной программы, всеобщее
среднее образование
Презентация
«Развитие
советской
культуры
(19451991 гг.)»
29
Россия в конце 20
начале 21 в.
1
декабрь
30
Практическая
работа № 9
«СССР в 19451991
гг. Современная
Россия»
Экзамен
1
декабрь
декабрь
Устное изложение основных вопросов
по теме, раскрыть  сущность основных
понятий: «шоковая терапия»,
макроэкономическая стабилизация,
приватизация, ваучер, дефолт,
Конституция РФ, Федеральное
собрание, Государственная дума.
Объяснить как формулировать и
аргументировать свою точку зрения по
проблемам развития социальной сферы
общества; применять знания и умения
при решении познавательных и
практических задач, анализе и оценке
современных общественных процессов
и явлений.
Презентация
«СССР в 1945
1991 гг.
Современная
Россия»
Урок решение
познавательных и
практических задач. Работа с
источниками социально
гуманитарной информации.
Учебник.История.2часть.
В.В. Артемов.
П 98.Стр.278
Используя дополнительную
литературу, составьте
сообщение об одном из
деятелей советской
культуры 19451991 гг. (по
выбору).1ч.
Учебник.История.2часть.
В.В. Артемов.
П 99.Стр.285
Составьте сравнительную
таблицу «Политическая
жизнь России в 1993 1999
гг., и в начале ХХ в.1ч.
Презентация
«Россия в конце
20начале 21 в.»
ОК2
ОК6
ОК8
ОК8
Перечень рекомендуемых учебных изданий, Интернетресурсов, дополнительной литературы
Основные источники:
Основная учебная литература:
1)Артёмов, В. В. История для профессий и специальностей технического, естественно  научного, социально  экономического профилей:
[учебник для НПО и СПО] в 2х ч. Ч.1/ В. В. Артёмов, Ю. Н. Лубченков.  5е изд., стереотип.  М.: Издат. центр "Академия", 2013. – 301 с.
(Нач. и сред. проф. образование). 2)Артёмов, В. В. История для профессий и специальностей технического, естественно  научного, социально  экономического профилей:
[учебник для НПО и СПО] в 2х ч. Ч.2/ В. В. Артёмов, Ю. Н. Лубченков.  5е изд., стереотип.  М.: Издат. центр "Академия", 2013.  319 с.:
ил. – Прил.: словарь истор. терминов; хронология.   (Нач. и сред. проф. образование).
3) Артёмов, В. В.  История для профессий и специальностей технического, естественно  научного, социальноэкономического профилей:
[учебник для НПО и СПО] в 2х ч. Ч.1 / В. В. Артёмов,  Ю. Н. Лубченков.  М.: Академия, 2011.  301 с.: ил.
4) Артёмов, В. В. История для профессий и специальностей технического, естественнонаучного, социальноэкономического профилей:
[учебник для НПО и СПО] в 2х ч. Ч. 2 / В. В. Артёмов,  Ю. Н. Лубченков.  М.: Академия, 2011.  303 с.: ил.
5) Буганов, В.И. История России: конец ХVIIXIX век. 10 кл.: [учебник для общеобразоват. учреждений]. Профильный уровень / В.И.
Буганов, П. Н. Зырянов, А. Н. Сахаров.  14е издание.  М. : Просвещение, 2008.  336 с. : ил., карт.
6) Загладин, Н.В. Всемирная история. История России и мира с древнейших времён до конца XIX века: учебник для 10 кл. / Н.В. Загладин.
7е изд.  М.: Русское слово, 2007.  398 с.: ил.
7) Загладин, Н.В. Всеобщая история с древнейших времён до конца XIX века. 10 кл.: [учебник для общеобразоват. учреждений] / Н.В.
Загладин.  4е изд.  М.: Русское слово, 2009.  432 с.: ил.
8) Загладин, Н.В. Всеобщая история. Конец XIXначало XX века.11 кл.: [учебник для общеобразоват. учреждений] / Н.В. Загладин.  11е
изд.  М.: Русское слово, 2009.  416 с.
9) Левандовский, А.А. История России. XXначало XXI века.11 класс: [учебник для общеобразоват. учреждений] / А.А. Левандовский.  М.:
Просвещение, 2007.  384 с. : ил., карт.
10) Левандовский, А.А. История России. ХХ начало ХХI века. 11 кл.: [учебник для общеобразоват. учреждений]. Базовый уровень / А.А.
Левандовский.  3е изд.  М.: Просвещение, 2009.  384 с. : ил.
9) Сахаров, А.Н. История России с древнейших времён до конца XVII века. 10 кл. : [учебник для общеобразоват. учреждений] / А.Н.Сахаров,
В.И. Буганов .  13е изд.  М.: Просвещение, 2007.  336 с. : ил., карт.
10) Сахаров, А.Н. История России с древнейших времён до конца ХVII века.10 кл. : [учебник для общеобразоват. учреждений]. Профильный
уровень / А.Н.Сахаров, В. И. Буганов.  14е изд.  М.: Просвещение, 2008.  336 с.
Другие издания, составляющие УМК:
1) Артёмов, В. В. История для профессий и специальностей технического, естественно  научного, социально  экономического профилей.
Дидактические материалы: [учеб. пособие для НПО и СПО] / В. В. Артёмов, Ю. Н. Лубченков.  3е изд., перераб. и доп.  М. : Издат. центр
"Академия", 2012.  368 с.   (Нач. и сред. проф. образование)
Другие издания, составляющие УМК:
1)Артёмов, В. В. История для профессий и специальностей технического, естественно  научного, социально  экономического профилей:
[учебник для НПО и СПО] в 2х ч. Ч.1/ В. В. Артёмов, Ю. Н. Лубченков.  5е изд., стереотип.  М.: Издат. центр "Академия", 2013. – 301 с.
(Нач. и сред. проф. образование).
Дополнительные источники:
http://www.hist.ru/ http://www.history.ru/hist.htm
http://www.lants.tellur.ru/history/index.htm
Исторический альманах  лабиринт времени. На сайте размещено большое собрание материалов по истории, форум, ссылки на другие
ресурсы Интернета по истории
Материалы по Истории Отечества.
Ссылки на ресурсы по истории – Ресурсы WWW по истории России; Ресурсы WWW по истории России XX века; Ресурсы WWW по истории
российских регионов; Ресурсы WWW по истории стран СНГ; Ресурсы WWW по Всемирной истории; Обучающие программы по истории;
Рефераты по истории
«Наименование общих и профессиональных компетенций при изучении МДК/дисциплины »
№п.п.
Код компетенции по
ФГОС
(из стандарта)
Содержание компетенции

file_name: КТП ПО ИСТОРИИ 2 КУРС.doc

intro: Календарно-тематический план  составлен на основании рабочей программы по учебной дисциплине История для специальностей 22.02.06 «Сварочное производство», 19.02.10 «Технология продукции общественного питания», 23.02.03 "Техническое обслуживание и ремонт автомобильного транспорта. КТП по учебной дисциплине  разработано в  соответствии требований ФГОС СПО и МС ИСО 9001:2008.

администрации

group: Педагогика

title: КТП по учебной дисциплине История 2 курс


extracted_text:
Об
измерения
х шумов и
искажений
Статьи о музыке » Всё о звуке » Работа
со звуком
КАК МЫ ИЗМЕРЯЕМ ?
Наверное, не будет большим
преувеличением сказать, что главные
параметры, на которые мы обращаем
внимание при выборе аппаратуры  это
уровни шумов и искажений. Почему?
Возможно  потому, что практически
любые другие  динамические,
частотные и др., при наличии желания и
некоторой квалификации можно без
особых затруднений изменить в любую нужную Вам сторону, а эти
практически неизменяемы. То есть,
изменитьто можно, но это потребует
полной переделки всего изделия, и
маловероятно, что в реальности будет
когдалибо осуществляться.
Таким образом, эти два параметра
"объективная реальность, данная нам в
ощущениях", и с ними  жить и работать.
Как же их измерить, и  что еще важнее
правильно истолковать результат?
ИЗМЕРЕНИЕ ШУМОВ
Как ранее уже писалось, для
правильного измерения шумов
необходим прежде всего квадратичный
вольтметр. Обычные вольтметры
тестеры, и т.д., в том числе и цифровые
для этих целей непригодны. Почему?
Да потому, что все они измеряют другие
значения  средневыпрямленное,
пиковое, и т.д., и т.п. При этом часто на
шкале может быть даже написано
"RMS", но это не соответствует истине,
т.к. это шкала только проградуирована в
этих значениях, а реально измеряется то, что написано выше. Такими приборами
можно точно измерять только
синусоидальный сигнал:для "синуса"
между различными его значениями
(средним, пиковым, эффективным)
существуют строго определенные
соотношения, и поправки на них уже
внесены в конструкцию этих приборов.
Благодаря этому, при измерении
синусоидального сигнала результаты
получаются достоверными, но при
измерении шумов  увы!..
Для того, чтобы помочь Вам немного
разобраться в этом многообразии
различных значений одного и того же
сигнала, внизу приведены три формулы,
по которым они вычисляются:
Среднее значение сигнала, оно же
постоянная составляющая (DC) Средневыпрямленное значение сигнала

Среднеквадратичное значение сигнала,

оно же  эффективное
Так что, если Вы хотите получить при
измерении шума достоверные
результаты  то прежде всего убедитесь,
что применяемый Вами для этих целей
вольтметр  истинно квадратичный, а не
его "суррогатный братец".
Итак, Вы взяли подходящий прибор,
подключили его к выходу исследуемого
Вами устройства и  можно уже
измерять? Можно, но лучше  не нужно.
Чего же еще не хватает? Несколько
неочевидной вещи  осциллографа.
Казалось бы  зачем? Вроде как собрались шум померить, а не
посмотреть? Да, это так. Но...
Шумы в реальной студийной аппаратуре
весьма малы, и составляют (в худших
случаях!) доли милливольт. В силу их
малости, даже самое незначительное
присутствие других сигналов может
сильнейшим образом повлиять на
результаты измерений, исказив их "до
полной неузнаваемости". Поэтому,
чтобы точно знать, что измеряем мы
уровень именно шумов, а не чегото еще
неизвестного, желательно (а скорее
необходимо) дополнительно
осуществлять визуальный контроль
исследуемого сигнала. (Кстати, это
полезно всегда  дабы знать, что именно
измеряется, а то  такого можно
"намерять"!)
В сигнале  теоретически  всегда может
присутствовать "много чего", например
фон, ультразвуковые наводки от
цифровых цепей и т.д. и т.п. И чтобы не
ошибиться  лучше этот сигнал еще и
"посмотреть".
Подключать осциллограф нужно не к выходу исследуемого прибора, а к
специальному выходу вольтметра.
Практически в любом "нормальном"
вольтметре есть специальное гнездо
"ВЫХОД". На него подается уже
усиленный внутри вольтметра сигнал, и,
подавая на осциллограф сигнал именно
отсюда, Вы "убиваете двух зайцев".
Так как уровень исходного напряжения
шумов очень мал  то, подав его на
осциллограф напрямую, можно  скорее
всего  вообще ничего не увидеть, т.к.
чувствительность большинства
осциллографов недостаточна для
анализа слабых сигналов. Кроме этого,
если Вы подключите осциллограф ко
входу вольтметра  то сам осциллограф,
вполне вероятно, сможет навести
помехи на входные цепи вольтметра, и
тогда  прощай, объективность
измерений!
Ну  теперь, когда мы подключили к
выходу исследуемого устройства
вольтметр, а к его выходу
осциллограф, мы готовы к проведению
измерений? Почти, но не совсем. (Не
спешите!) Дело в том, что современные
"устройства обработки звуковых
сигналов" (в широком смысле)
собраны, как правило, на весьма
скоростных, высокочастотных
элементах  транзисторах и
микросхемах. Спектр их шумов может
простираться очень далеко за пределы
звукового диапазона, а так как
вольтметр меряет "все", то его
показания могут вследствие этого
существенно отличаться от
воспринимаемых "на слух", в звуковом
диапазоне, величин. Как быть?
Да очень просто  включить в цепь
измерительный фильтр,
ограничивающий полосу частот,
подаваемых на вольтметр, сигналами
звукового диапазона, от 20Гц до 20кГц.
В некоторых моделях лабораторных
вольтметров такие фильтры уже
встроены в конструкцию прибора, а если
у Вас такого фильтра нет  не беда, его
несложно сделать и самому. Запомните
этот фильтр должен ограничивать
ТОЛЬКО полосу частот, подаваемых на детектор (выпрямитель) вольтметра! И
ничего более!
Вот теперь, имея все необходимое
вольтметр, фильтр звукового диапазона,
осциллограф  можно смело приступать
к измерениям.
Рассмотрим для начала параметр,
вызывающий наибольшие затруднения
входной шум микрофонного усилителя.
Если у Вас в описании пульта указано,
что эта величина составляет, к примеру,
130дБ, то означает ли это, что
отношение сигнал/шум будет составлять
такую же точно величину? Нет,
конечно.
В профессиональной аппаратуре вообще
не очень часто указывается соотношение
сигнал/шум, т.к. эта величина
неконкретна, и зависит от условий
реальной работы. Это можно пояснить
следующим примером: представьте, что
некоторое устройство имеет выходной
шум в 1 милливольт. Каково будет
отношение сигнал/шум? Вы скажете
это будет зависеть от величины
полезного сигнала! Правильно. Если сигнал будет 1 вольт,
то отношение сигнал/шум=60дБ, а если
10 вольт, то отношение
сигнал/шум=80дБ.
Так и в случае с пультом  можно
снимать выходной сигнал величиной 10
вольт, а можно  250 милливольт.
Естественно, что отношение сигнал/шум
будет в этих случаях различно. Вот как
раз чтобы избежать возможных
разночтений, и указывается не
отношение сигнал/шум а
ФИЗИЧЕСКАЯ, "абсолютная" величина
выходных шумов, только выраженная не
в вольтах, а  для удобства ее
использования на практике  в
децибелах.
Посмотрите на спецификацию своего
пульта  там вы увидите множество
значений уровней шумов для многих
случаев  когда мастерфэйдер закрыт,
открыт, одна ячейка открыта или
несколько, и т.д. и т.п. Все это  именно
реальные физические величины, а не
отношение сигнал/шум! Однако  вернемся к микрофонному
входу. В описании указано: "EIN=
130dB". Как это понимать и измерять?
"EIN"  это Equivalent Input Noise
("Эквивалентный Входной Шум"), то
есть уровень шума устройства,
приведенный ко входу. Для его
измерения достаточно узнать
коэффициент усиления и величину
шумов на выходе устройства, а затем
вторую величину разделить на первую, и
результат  выразить в децибелах.
Пример. Для измерения EIN необходимо
сделать следующее:
подключить(обязательно!) на вход
вместо микрофона его эквивалент
(постоянный резистор, номиналом 150
или 200 Ом  его величина обычно
указывается в документации. Чаще
всего  150 Ом.), и установить регулятор
GAIN на максимум. Измерить выходное
напряжение шумов. Затем  отключить
наш эквивалент микрофона, и подать на
вход небольшой сигнал  к примеру,
1мВ. Измерить величину выходного
сигнала. Разделив ее на величину
входного, получим коэффициент
усиления устройства. Допустим, вход  1мВ, выход  1В. 1В/1мВ=1000 раз, или
60дБ.
Если при измерении шума ранее было
получено, к примеру, 0,25мВ (70дБ), то
для нашего устройства EIN=(70дБ)
(60дБ)=130дБ.
Казалось бы, для чего такая
"громоздкая" и "малопонятная"(на
первый взгляд) величина? А вот и нет,
очень даже удобная! Вы получили
РЕАЛЬНУЮ величину шумов на входе
Вашего устройства. И теперь, при
необходимости, очень легко узнать
величину отношения сигнал/шум для
любого сигнала. Для этого достаточно
из полученной величины EIN вычесть
уровень подаваемого на вход сигнала  и
готово!
Пример. Допустим, Вы подаете на вход
сигнал величиной 0,775мВ (60дБ).
Сигнал/шум=EIN(дБ)Uвх(дБ)=(
130дБ)(60дБ)=70дБ. Все! Для
данного входного сигнала, с этим
предусилителем, отношения сигнал/шум
большего, чем 70дБ, не получить. Хоть стреляйся!
Здесь необходимо сделать одно
замечание. Дело в том, что нешумящих
источников  не бывает! Шумит все, в
том числе и резисторы. Тепловые шумы
резистора номиналом 150 Ом
составляют величину 0,22мкВ(или
131дБ). Плюс собственные шумы
входного каскада... Поэтому, если у Вас
вдруг получится, к примеру, 135дБ, то
 проверьте приборы и все, что можно.
Аналогично  некоторые, не совсем
добросовестные фирмы указывают
EIN=134 дБ. НЕ бывает! (Если,
конечно, после букв "дБ" не стоит буква
"А").
Так мы постепенно подошли к
применению так называемого
"псофометрического фильтра"
Ох! Мало было осциллографа и одного
фильтра! Новая напасть! Да, дай только
этим инженерам волю... Что же это
такое и для чего нужно? А вот для чего.
Как известно, чувствительность слуха к
разным частотам  неодинакова, и поэтому два шума с одинаковой
"приборной" величиной, измеренной в
широкой полосе, могут "на слух"
восприниматься совершенно поразному.
Чтобы учесть особенности именно
слухового восприятия, в цепь
измерения, кроме уже описанных
устройств, дополнительно включается
специальный фильтр, чья АЧХ
соответствует чувствительности нашего
уха к слабым сигналам. (В последнее
время этот фильтр часто называют
"взвешивающим".)
Существует множество таких фильтров,
с АЧХ соответствующими свойствам
слуха при различных громкостях
A,B,C,D. Но реально, для измерения
шума, применяется только один  "А".
Если измерения проводились с
использованием этого фильтра, то в
результате пишется не просто "дБ", но
"дБА", т.е. наличие обозначения "дБА"
означает, что в результаты измерений
внесена поправка, учитывающая
особенности слухового восприятия. Эти
данные более точно соответствуют
тому, что мы слышим. Различие между "просто дБ" и "дБА"
зависит от спектра шума, и в общем
случае  непредсказуемо, однако
значение в "дБА" всегда меньше.
Например, если у Вас напряжение
шумов, измеренное в широкой полосе
будет 80дБ, то при измерении с
фильтром "А" это значение может быть
и 85дБА.
В настоящее время существуют и еще
некоторые другие виды АЧХ
"взвешивающих" фильтров, а также
методики измерения с использованием
других вольтметров (пиковых), однако
они пока не получили столь широкого
распространения, как описанный выше,
и поэтому здесь не рассматриваются.
Измерение шумов остальных устройств
принципиальных отличий от описанного
выше не имеет, и, как правило, особых
затруднений не вызывает. Да и чаще
всего это гораздо проще  например, для
усилителей (и многого другого) вовсе не
надо результаты никуда пересчитывать,
"приводить ко входу" и т.д.
Только надо не забывать о подключении ко входу испытуемого устройства
эквивалента источника сигнала, так как
на "висящий в воздухе" вход может
навестись все, что угодно. Замыкать же
вход "на землю" не следует  это и
методологически неверно, да и в силу
возможных особенностей разводки
"земляных" проводников в конкретном
устройстве в этом случае вполне
возможно возрастание уровня шумов, да
и фона  тоже. (В практике автора, во
всяком случае, такое бывало
неоднократно.)
И не забывайте об обязательном
контроле измеряемых величин
визуально, по осциллографу!
ИЗМЕРЕНИЕ ИСКАЖЕНИЙ
В аппаратуре возникает множество
различных видов искажений, однако
наибольшее распространение получила
оценка одного их вида  гармонических
искажений, или попросту
коэффициента гармоник Кг. (Ранее, а
иногда еще и сейчас, называемого
коэффициентом нелинейных искажений.
Синонимы  "клирфактор", или просто  "клир").
Долгие годы этот показатель считался
вполне достаточным для оценки
качества аппаратуры, и во многом это
верно и сейчас. Конечно, существует
много и других параметров,
характеризующих нелинейность систем
таких, как интермодуляционные
искажения(IMD), переходные
интермодуляционные искажения (TIMD)
и другие, а также способов их
измерений. Однако все они достаточно
сложны в аппаратурной реализации, и в
силу этого не имеют широкого
распространения в повседневной
практике.
Для измерения этих величин необходим
прежде всего высококачественный
узкополосный анализатор спектра, с
большим динамическим диапазоном.
(Нельзя сказать, что этот, весьма
дорогостоящий, прибор имеется в
каждом доме...) Плюс несколько (два
три) специальных генератора, крайне
редко встречающихся. Уже надоело? Но
и это ведь еще не все! Еще  масса
трудоемких и кропотливых измерений... Да плюс потом  расчеты... Нет,
наверное, лучше не надо! Очень уж
сложно и мудрено...
А  чем лучше Кг? Да тем, что проще!
Хотя на самом деле  его измерение не
имеет очень уж больших отличий от
вышеописанных, но... Благодаря
некоторым, вполне допустимым
упрощениям, стало возможным создать
приборы для автоматического
измерения Кг, и вследствие этого
процедура измерений доступна
практически всем.
Отечественная промышленность
выпускала много приборов для этих
целей, от совсем ручных до полных
автоматов, с цифровым измерением (Не
ищите, вымерли! Как мамонты... И,
кстати, по аналогичным причинам.) Но
не будем морочить голову, и вспомним
об одном из самых доступных  С611.
Это, конечно, не совсем полный
автомат, но  вполне достаточно для
практических целей.
"Да падет позор на мои седины!..."
(Старик Хоттабыч, кажется...) Самое главное забыли! Что это вообще такое,
Кг? Что, собственно, измерять
собираемсято?
В силу неидеальности элементов тракта,
в выходном сигнале ЛЮБОГО
устройства появляются какието
элементы, которые отсутствовали во
входном. Именно эти лишние
составляющие и являются собственно
искажениями. (Если Вам начнут нести
всякую ахинею про фазовые искажения,
про частотные искажения  НЕ ВЕРЬТЕ!
Это все  околонаучные спекуляции,
рассчитанные на неграмотных
простачков. Строго говоря,
искажениями может быть названо
только то, что в дальнейшем не может
быть исправлено НИЧЕМ. Изменения в
сигнале, вызванные неравномерностью
АЧХ устройства (или его ФЧХ), могут
быть устранены с помощью эквалайзера
или фазовращателя, а вот появившиеся
новые составляющие  не убрать ничем.
Уж коли перегруженный до ограничения
усилитель обрезал верхушки синусоид
входного сигнала  то попрощайтесь с
ними навсегда! Что упало  то пропало.)

intro:
КАК МЫ ИЗМЕРЯЕМ ?

Наверное, не будет большим преувеличением сказать, что главные параметры, на которые мы обращаем внимание при выборе аппаратуры - это уровни шумов и искажений. Почему?

Возможно - потому, что практически любые другие - динамические, частотные и др., при наличии желания и некоторой квалификации можно без особых затруднений изменить в любую нужную Вам сторону, а эти - практически неизменяемы. То есть, изменить-то можно, но это потребует полной переделки всего изделия, и маловероятно, что в реальности будет когда-либо осуществляться.

музыка

group: Дисциплины

доп. образование взрослых

group: Другое

title: Статья: Об измерениях шумов и искажений


extracted_text:
Хороший звук и все,
что для этого нужно.
Советы музыкантам, Статьи
о музыке » Всё о
звуке » Работа со звуком
Эта статья поможет Вам
выбрать то оборудование,
которое максимально
соответствует решаемым
Вами задачам. Здесь мы
будем стараться
рассказывать не столько о
том, КАК устроены те или
иные приборы, сколько о
том, ЧТО они делают со
звуком.
Микрофонный
предусилитель
Выходное напряжение
микрофонов обычно
составляет единицы, в
лучшем случае десятки
милливольт. Сигнал этот
весьма слаб, и качество его
при передаче по длинным
кабелям сильно ухудшается,
не говоря уже о практической
невозможности подключить
один микрофон к
нескольким пультам и
получить при этом хорошее
звучание.
А теперь представьте
представьте себе ситуацию:
вам необходимо озвучить
концерт на стадионе или во
дворце спорта ( с
мультикабелем длиной 50
100 м(!), да еще артисты
требуют отдельный
мониторный пульт)...
Кошмар! Как быть?
В этой ситуации спасти вас
сможет только применение
отдельных (рэковых)
микрофонных
предусилителей. Эти
устройства, выпускаемые
рядом фирм под различными
названиями, имеют, как
правило, структурную схему, изображенную на рисунке.
Следует заметить, что это
одна из наиболее полных
структур: многие фирмы
выпускают предусилители с
гораздо меньшим набором
функций.
После нормирующих
входных каскадов находятся
устройства предварительной
обработки. Наиболее часто
встречаются: фильтр для
обрезки нежелательных НЧ
составляющих (3) и
фазоинвертор (4) для
фазировки микрофонов.
После усиления и
предварительной обработки
сигнал поступает через
выходные усилители (5) на
выход ( выходы ).
Количество выходов в
каждом канале составляет от
1 ( самый дешевый, наиболее
часто встречающийся
вариант) до 4 ( крайне редко,
только в экзотических моделях). Выходные
буферные усилители, как
правило, обладают
повышенной нагрузочной
способностью и могут
работать на линию
сопротивлением 600 Ом.
Приобретите несколько
отдельных микрофонных
предусилителей  и вы даже
удивитесь, от скольких
проблем смогли избавиться!
В приведенном выше
кошмарном случае вместо
“растаскивания” одного
СЛАБОГО сигнала
ДЛИННЫМИ кабелями на
ДВА пульта  вы
подключаете микрофон
КОРОТКИМ проводом к
стоящему НА СЦЕНЕ
предусилителю  и получаете
прозрачное, не “съеденное”
длинными кабелями
звучание. Со сцены же к пультам сигнал пойдет с
мощного выхода, с высоким
уровнем  и никакие потери и
наводки в длинном кабеле
ему уже не страшны.
Наличие нескольких
независимых выходов
позволяет “раздавать” сигнал
нескольким потребителям и
полностью исключить их
влияние друг на друга, что
часто бывает проблемой (при
подключении мониторного
пульта, телевизионной
записи и др.). Результат:
прекрасный звук.
Еще одной обширной
областью применения
является звукозапись. В
последнее время все чаще
запись исходных фонограмм
осуществляется без какой
либо коррекции вообще. При
этом предпочтительнее
осуществлять запись, вовсе
минуя микшерный пульт и
подавая сигнал на магнитофон
непосредственно с выходов
микрофонных
предусилителей ( прямая
запись, или “direct
recordind”). Этим
значительно сокращается
путь сигнала  от микрофона
до рекордера  и создаются
лучшие условия для
передачи тончайших нюансов
звучания.
Дополнительным плюсом
применения отдельных
микрофонных усилителей
является возможность
использования недорогих
“линейных” микшерных
пультов без встроенных
микрофонных усилителей,
т.к. для записи современной
музыки с обилием
электронных звучаний
зачастую достаточно иметь
34 микрофона, при этом
остальные микрофонные
входы в большом дорогом пульте не используются и
деньги на их приобретение
оказываются потраченными
напрасно.
В ряде случаев возможно
обойтись вообще без пульта
как, например, при записи
музыки с помощью
компьютерных звуковых
плат или записи “живых”
концертов на магнитофоны
DAT, ADAT и др.
ПАРАМЕТРИЧЕСКИЙ
ЭКВАЛАЙЗЕР.
Имеющийся в большинстве
микшерных пультов
эквалайзеры  полосовые и
полупараметрические
обычно не обеспечивают все
многообразие требуваемых
частотных характеристик, и
часто возникает
необходимость в применении внешних устройств
частотной коррекции. В тех
случаях, когда требуется
глубокая частотная
коррекция исходных
сигналов, в звукотехнике
чаще всего применяется
параметрический
эквалайзер.
В параметрическом
эквалайзере для каждой
полосы осуществляется
независимая регулировка
всех параметров ( отсюда и
название
“параметрический”):
центральной частоты
регулирования fо, ширины
полосы регулирования и
величины подъема/завала
АЧХ
Чем уже полоса ( больше
добротность ), тем более
узкий участок спектра
можно подвергнуть коррекции  например,
можно акцентировать только
момент удара палочкой по
пластику барабана. Или
наоборот  установив
широкую полосу ( малую
добротность ), можно
поднять или ослабить
большую часть спектра, не
делая особого упора на
одном инструменте или
звучании.
Здесь следует заметить, что,
несмотря на давно
устоявшуюся в
терминологию,
единственный параметр,
который до сих пор имеет
два названия,  это
“качество” полосового
фильтра. Некоторые фирмы
изготовители указывают на
лицевой панели параметр
“добротность” (поанглийски
 Q , по первой букве слова
quality, качество), а
некоторые  ширину полосы Width. Эти две величины
обратно пропорциональны:
т.е. чем больше добротность
Q тем меньше (уже) полоса
регулирования Width, и
наоборот. Имеющийся
разнобой создает
определенные затруднения в
работе, однако в последние
годы наметилась тенденция к
более широкому применению
термина “Width” как более
удобного. Ширина полосы
обычно указывается в
октавах.
Параметрические
эквалайзеры в рэковом
исполнении обычно имеют 3
4 полосы регулирования
АЧХ и более широкие
диапазоны параметров, чем
аналогичные эквалайзеры в
пультах, причем зачастую
даже тех же самых фирм.
Например, некоторые модели имеют верхнюю
частоту настройки до 50 кГц,
чего в пультах не бывает
вообще. Для чего это нужно?
А вот для чего: многие
цифровые синтезаторы,
сэмплеры, компьютерные
платы имеют недостаточную
фильтрацию тактовой
частоты, которая
“пролезает” на выход и затем
“забивает” входные каскады
следующих за ними
цифровых (и не только)
устройств  хоруса,
ревербератора и т.д. Это
приводит к проявлению
интерференционных частот и
др., избавиться от которых
обычным путем
затруднительно. С помощью
же широкодиапазонного
эквалайзера это делается,
что называется, “без
проблем”: настройтесь на
частоту 44 или 48 кГц,
установите максимальное
ослабление и минимальную
ширину полосы  и дело сделано. Вы аккуратно
“вырежете” мешающую
частоту, не затронув даже
самых высокочастотных
составляющих полезного
сигнала.
Отдельные модели
параметрических
эквалайзеров ведущих фирм
применяют принцип так
называемого
“пропорционального Q”.
Суть его сводится к тому,
что при увеличении ширины
полосы Width (уменьшении
Q) пропорционально
уменьшается и глубина
регулировки подъема/завала
АЧХ. Такой эквалайзер
звучит более музыкально и
гораздо удобнее в работе.
Встречаются и другие
“маленькие хитрости”
такие, как установочные
регуляторы уровня для включения эквалайзера в
работу без изменения
субъективно
воспринимаемой громкости,
и многое иное. Помимо
своего прямого назначения,
параметрический эквалайзер
можно использовать как
“feedback suppressor” для
подавления акустических
“завязок” при
звукоусилении, для
эмуляции работы весьма
дорогостоящих устройств
таких, как Vitalizer, и еще
для многого, что вам
подскажут ваши фантазия,
опыт и необходимость...
Иначе говоря, хороший
рэковый параметрический
эквалайзер  значительное
подспорье в работе
концертного и студийного
звукорежиссера,
незаменимый инструмент в
работе со звуком. RMS  КОМПРЕССОР.
В последние годы все
большее количество фирм
приступает к выпуску так
называемых RMS
компрессоров, что
объясняется их постоянно
растущей популярностью,
как при звукозаписи, так и в
“живой” концертной работе.
К сожалению, до
сравнительно недавнего
времени этот класс
компрессоров был мало
знаком большинству
звукорежиссеров, да и сейчас
не очень многие хорошо
знают, что же это такое. А в
самом деле, что?
Название RMS  это
английская аббревиатура
слов “Root Mean Square”,
которым соответствует
отечественный термин “среднеквадратическое
значение”. (Ранее в
электронике бытовало
понятие “эффективное
значение”, эти термины
синонимы).
Как следует из названия,
этот тип компрессора
должен реагировать на
эффективное, действующее
значение сигнала. Это и в
самом деле так: RMS
компрессор реагирует
непосредственно на
МОЩНОСТЬ звукового
сигнала, а не на его
мгновенные значения, как
обычный компрессор. Цепи
управления компрессоров
этого типа построены таким
образом, что, скажем,
длительный сигнал
небольшой амплитуды имеет
гораздо большую “важность”
для целей управления
усилением компрессора,
нежели короткий импульс большой амплитуды. Это,
однако, вовсе не означает,
что, взяв обычный
компрессор и установив
регуляторы Attack и Release
на максимум, вы получите
RMSкомпрессор. Ничего
подобного, увы! Все гораздо
сложнее...
Применяемые для целей
управления специальные
дорогостоящие (до $40 и
выше ) микросхемы
обладают погрешностью
детектирования не более 1
дБ при пикфакторе более
24дБ ( электронщики
понимают, ЧТО это значит!)
и, кроме того, имеют
специальные цепи адаптации
динамических параметров
детектора ко входному
сигналу, с учетом его
восприятия слухом.
Таким образом, временные параметры в RMS
компрессоре не являются
чемто раз навсегда
заданным, а сложным
образом изменяются в
зависимости от частоты и
уровня входного сигнала, его
спектра. Это обеспечивает
отсутствие
“механистичности” в работе
компрессора и очень малую
заметность “вмешательства”
компрессора в
обрабатываемый сигнал.
Для дополнительного
уменьшения заметности
момента включения
компрессора в работу
практически все такие
компрессоры имеют так
называемый “мягкий порог”,
(Soft Threshold),
обеспечивающий плавное
вхождение в режим
компрессии. На рисунке изображены
проходные характеристики
( зависимость уровня
выходного сигнала от уровня
входного) для двух
компрессоров  обычного
( ломаная линия 1 ) и
компрессора с “мягким
порогом” ( кривая2 ).
Как видно из рисунка, во
втором случае по мере
возрастания входного
сигнала степень компрессии
увеличивается плавно, а не
включается скачкообразно,
как в обычном компрессоре.
Таким образом удается
сильно ослабить заметность
начала компрессии. Вместе
взятые, все эти меры
обеспечивают очень высокую
“музыкальность” работы
RMSкомпрессора, который
при правильном применении
практически не изменяет
динамику исходного
музыкального сигнала, а только его как бы
“подравнивает”, уплотняет.
Звучание становится более
ровным и мощным, без
ненужных “шероховатостей”.
(Впрочем, и при не слишком
умелом использовании
скольконибудь сильно
испортить звук RMS
компрессором практически
невозможно...)
Многие модели таких
компрессоров оснащаются
дополнительными
сервисными устройствами
гейтами, пиклимитерами и
др. Включив такое
устройство  динамический
процессор  в каждую ячейку
микшерного пульта во время
концерта, вы сможете
перенести центр внимания с
сугубо технических проблем
выравнивания громкости
отдельных звучаний на творческие задачи  создание
необходимого баланса
звуковой картины,
расстановку необходимых
акцентов и прочее,
полностью освободив себя от
рутины и посвятив все время
творческим аспектам
звукорежиссерской работы.
Эксайтер
С момента своего появления
в конце 70х годов эксайтер
был и остается самым
популярным в мире
психоакустическим
процессором. Можно
сказать, что с него
собственно, и началась эра
психоакустических
процессоров. Сейчас нет ни
одной уважающей себя
фирмы, которая не
выпускала бы как минимум
одной модели эксайтера. К
сожалению, в нашей стране ему “не повезло”  в отличие
от многих других приборов,
эксайтер и поныне не очень
известен широкому кругу
звукорежиссеров. Так что же
это за “зверь: такой
эксайтер?
Эксайтер относится к той,
любимой
профессиональными
звукорежиссерами группе
устройств, работа которых
незаметна  до тех пор, пока
их не выключишь.
Производимый им эффект
нагляднее всего описывается
так: занавесьте ваши
студийные мониторы
одеялом и включите звук. Н
да...
А теперь снимите одеяло.
Лучше? Тото же! Эксайтер
действует очень похоже
при его включении из звука
уходит “ватность” и муть, звучание становится четким
и прозрачным. Можно,
конечно, спросить: зачем
вешать одеяло? Ведь без
негото получше будет! Все
конечно, так. Но...
Процесс передачи звука,
даже в самых современных
системах, еще далек от
идеала. На каждой его
ступени утрачиваются какие
то мельчайшие детали,
нюансы звуковых оттенков.
Как следствие этого,
происходит потеря
“жизненности” звучания,
утрата его
непосредственности,
реалистичности. Вот здесь
то на помощь
звукорежиссеру и приходит
эксайтер.
Действие его основано на
сложном процессе,
учитывающей комплексный характер восприятия звуков
человеческим ухом. В основе
процесса лежит сложная
амплитудночастотно
фазовоспектральная
(уфф!..) коррекция входного
сигнала, включающая в себя
“растяжку” импульсов,
добавление к входному
сигналу синтезированных на
его основных тонах высших
гармоник (преимущественно
второй, как самой
благозвучной) и еще
некоторые элементы.
В силу сложности процесса
его принципиально
невозможно
охарактеризовать с помощью
цифр, и поэтому все
попытки както обрисовать
производимый эксайтером
эффект носят
преимущественно
описательный характер. Эксайтер придает
прозрачность, четкость
любому звучанию, при его
включении звук как бы
“раскрывается”. Значительно
улучшаются проработка и
восприятие мельчайших
деталей и нюансов звукового
сигнала, звук становится
живым и естественным,
начинает “дышать”. Вокал
после обработки его
эксайтером приобретает
повышенную четкость и
полетность, ударные
инструменты  особенно
“железо”  начинают звучать
лучше, чем “живые”.
А акустическая гитара с
эксайтером  это же просто
мечта! (Услышите
убедитесь!) Применив
эксайтер для обработки
суммарного сигнала на
концерте, вы удивитесь, как
изумительно, оказывается,
может звучать ваша РА система.
Одним словом, не
существует музыкального
инструмента или
звуковоспроизводящей
системы, звучание которых
нельзя было бы улучшить
эксайтером!
Денойзер
(шумоподавитель)
Денойзер (шумоподавитель),
так же, как и эксайтер, уже
более 15 лет является
стандартным и обязательным
элементом технического
оснащения любой студии и
большинства концертных
залов.
Как известно, нешумящих
источников не бывает  нет в
мире совершенства! Шумит все  микрофоны,
синтезаторы, усилители,
“примочки”, пленки... Вот
для борьбы именно с такими
шумами, на слух
воспринимаемыми как
“шипение”, и служит
денойзер.(Шум отбойного
молотка под окном студии
им не убрать!) Выпускаемые
многими фирмами, все
денойзеры имеют примерно
одинаковую структурную
схему, изображенную ниже.
“Сердцем” любого денойзера
является специальный
электронный фильтр VCF,
управляемый особой схемой
так, чтобы максимально
возможным образом
передать на выход полезные
составляющие входного
сигнала и максимально
ослабить его шумовые
компоненты, а после
фильтра сигнал подается на
“экспандер вниз” (VCA).

intro:
Справочные данные, Статьи о музыке » Всё о звуке » Работа со звуком
Звук — это физическое природное явление, распространяющееся посредством колебаний воздуха и, следовательно, можно сказать, что мы имеем дело только с волновыми характеристиками. Задачей преобразования звука в электронный вид является повторение всех его этих самых волновых характеристик. Но электронный сигнал не является аналоговым, и может записываться посредством коротких дискретных значений. Пусть они имеют малый интервал между собой и практически неощутимы, на первый взгляд для человеческого уха, но мы должны всегда иметь в виду, что имеем дело только с эмуляцией природного явления именуемого звуком.

title: Статья: Звуковые файлы и их работа


extracted_text:
АВТОМАТИЗАЦИЯ ЗВУКА [Р] В ПРЕДЛОЖЕНИЯХ С
ЗВУКОСОЧЕТАНИЯМИ ТР И –ДР
Произносить (читать) предложения по образцу: У Кондрата много др
узей. На траве вёдра.
Тропка не видна в траве. На метро можно быстро доехать до центра. Дуют ветры.
Матрос поднимает трап. Труд нам необходим. Трофим рубит дрова. Ведро стоит на
траве. Подруги пошли в театр. У выдры ценный мех. Дрозды вьют гнёзда. Моего
друга зовут  Петруша. Друзья помогают друг другу. Завтра мы с  другом идём в
театр. Трофим идёт на стройку. Петр видел страуса и выдру. В тетради осталась
одна   страница.   Трофим   и   Петр   дружат   давно.   Втроём   мы   быстро   закончили
строгать доски.

file_name: АВТОМАТИЗАЦИЯ ЗВУКА Р в предложениях.doc

intro:
Произносить (читать) предложения по образцу: У Кон-др-ата много др-узей. На тр-аве вё-др-а.
Тропка не видна в траве. На метро можно быстро доехать до центра. Дуют ветры. Матрос поднимает трап. Труд нам необходим. Трофим рубит дрова. Вед-ро стоит на траве. Подруги пошли в театр. У выдры ценный мех. Дрозды вьют гнёзда. Моего друга зовут Петруша. Друзья помогают друг другу. Завтра мы с другом идём в театр. Трофим идёт на стройку. Петр видел страуса и выдру. В тетради осталась одна стра¬ница. Трофим и Петр дружат давно. Втроём мы быс¬тро закончили строгать доски.

title: АВТОМАТИЗАЦИЯ ЗВУКА [Р] В ПРЕДЛОЖЕНИЯХ С ЗВУКОСОЧЕТАНИЯМИ -ТР- И –ДР-


extracted_text:
АВТОМАТИЗАЦИЯ ЗВУКА [Р] В СЛОГАХ И СЛОВАХ С
СОЧЕТАНИЕМ ТР
Произносить (читать) слоги чётко произнося звук [Р]
тратрытротру
трытротрутра
тротрутратры
трутратрытро
Проговаривать (читать) слова, чётко произнося звук [Р]
Травка, травма, трап, трасса.
Трава, трамвай, траншея, тропинка, тростник, троллейбус.
Быстрая, завтрак, стража, страна, страница, острая, пёстрая, штраф, шустрая.
Трогать, трон, тропка, тропики, трос, трость.
Метро, стройка, патрон.
Трубка, труд, трудный.
Трубить, трудиться.
Ватрушка, петрушка, пеструшка, стружка, струна, струя.
Четко произносить (читать) чистоговорки
Тра, тра, тра — погуляли до утра.
Тра, тра, тра — мы сидели у костра.
 Тры, тры, тры — наши мальчики быстры.
Тры, тры, тры — зажигаются костры.

file_name: АВТОМАТИЗАЦИЯ ЗВУКА Р в словах.doc

intro:
Произносить (читать) слоги чётко произнося звук [Р]
тра-тры-тро-тру
тры-тро-тру-тра
тро-тру-тра-тры
тру-тра-тры-тро

Проговаривать (читать) слова, чётко произнося звук [Р]
Травка, травма, трап, трасса.
Трава, трамвай, траншея, тропинка, тростник, троллейбус.
Быстрая, завтрак, стража, страна, страница, острая, пёстрая, штраф, шустрая.
Трогать, трон, тропка, тропики, трос, трость.
Метро, стройка, патрон.
Трубка, труд, трудный.
Трубить, трудиться.
Ватрушка, петрушка, пеструшка, стружка, струна, струя.

title: АВТОМАТИЗАЦИЯ ЗВУКА [Р] В СЛОГАХ И СЛОВАХ С СОЧЕТАНИЕМ -ТР-


extracted_text:
АВТОМАТИЗАЦИЯ ЗВУКА [Р] В СЛОГАХ И СЛОВАХ С
СОЧЕТАНИЕМДР
Произносить (читать) слоги чётко произнося звук [Р]
драдрыдродру
дрыдродрудра
дродрудрадры
друдрадрыдро
Произносить (читать) слова чётко произнося звук [Р]
Драка, драный, драться.
Драже, драчун, дрова, дрожать.
Вёдра, выдра, пудра, эскадра.
Бодрость, мудрость.
Дрыгать, дрын.
Кадры, кедры, щедрый.
Дровни, дрозд, дроссель.
Друг, дружба, дружный ,дружить, другой.
Четко произносить (читать) чистоговорки
Драдрадра, ливень льёт, как из ведра.
Дро, дро, дро — у нас красивое ведро.
Дродродро, матрос несёт ведро.
Друдрудру, трутень лезет по ведру.
Дрыдрыдры, хитры гномы и мудры

file_name: АВТОМАТИЗАЦИЯ ЗВУКА Р.doc

intro:
Произносить (читать) слоги чётко произнося звук [Р]
дра-дры-дро-дру
дры-дро-дру-дра
дро-дру-дра-дры
дру-дра-дры-дро

Произносить (читать) слова чётко произнося звук [Р]
Драка, драный, драться.
Драже, драчун, дрова, дрожать.
Вёдра, выдра, пудра, эскадра.
Бодрость, мудрость.
Дрыгать, дрын.
Кадры, кедры, щедрый.
Дровни, дрозд, дроссель.
Друг, дружба, дружный ,дружить, другой.

Четко произносить (читать) чистоговорки

Дра-дра-дра, ливень льёт, как из ведра.
Дро, дро, дро — у нас красивое ведро.
Дро-дро-дро, матрос несёт ведро.
Дру-дру-дру, трутень лезет по ведру.
Дры-дры-дры, хитры гномы и мудры

title: АВТОМАТИЗАЦИЯ ЗВУКА [Р] В СЛОГАХ И СЛОВАХ С СОЧЕТАНИЕМ-ДР-


extracted_text:
Chemica
l Beats
Музыкальные стили и направления
Сначала послушайте Leave Home  гимна
BigBeat'а от основателей: Chemical
Brothers (или как я их называю Братья
Менделеевы). Вы слышите мощную
басовую линию, отличную и от Techno и от
Jungle, и BreakBeat с акцентом на первом
хлопке.
Этот бит толкает вас к танцу; просто
слушать надо чтото другое. Ритмы  более
или менее TripHop'овые в использовании
BreakBeat, происходящего из HipHop'а,
James Brown и Meat Beat Manifesto.
Этот трек  отправная точка нового жанра. Electr
o
Музыкальные стили и направления
Смешение funk 70х, зарождающейся hiphop
культуры и электронных технологий
(синтезатор) в начале 80х годов привело к
появлению нового альтернативного стиля
музыки  Electro.
Но то, что публике казалось всего лишь
приходящим увлечением, причудой  23
хита, не больше, включая композиции Afrikaa
Bambaataa ("Planet Rock") и Grandmaster
Flash ("The Message"), не одна из которых не
вошла в чарт Top 40  на самом деле стало
хорошим трамплином для музыкантов
наваторов, которые позднее стали
создателями радикально отличающихся
направлений в музыке, включая Dr. Dre (он
работал с the World Class Wreckin' Cru) и
крестного отца techno Juan Atkins (при
участии Cybotron).
Стиль Electro также привнес еще одно
интересное направление для одного из
первых его поклонников: Herbie Hancock, его альбом 1973 г. Headhunters с fusion хитом
вновь возродился в 1983г. с синглом "Rockit",
выполненном в этом стиле. Несмотря на
большой успех (в этом стиле выполнен
альбом Rhino Electric Funk на 4 дисках),
стиль был быстро вытеснен в середине 80х
годов с появлением hiphop движения,
построенного скорее на сэмплах (часто рок
композиций), чем на линии синтезатора.
Тем не менее, многие techno и dance
музыканты продолжали возвращаться к
такому звуку, а полномасштабное
возрождение electro произошло в Детройте и
Великобритании в середине 90х г. Funky
Break
s
Музыкальные стили и направления
Смесь Trance, HipHop и Jungle, стиль Funky
Breaks, благодаря своей популярности, стал
одним из самых широко распространенных
стилей электронной музыки среди тех, кто
хотел поднять шумиху в поп чартах и ТВ
клипах в конце 90х. Пионерами этого стиля
стали The Chemical Brothers плюс James
Lavelle (студия Mo' Wax Records), но Funky
Breaks действительно набрал обороты в 1997.
В этом году эксперты музыкальной
индустрии предсказывали окончательный
прорыв направления New Electronica. Среди
лидеров, возглавивших эту музыкальную
революция, почти все  The Prodigy, Death In
Vegas, The Crystal Method, Propellerheads
создавали элементы этого стиля. Это также стало основной причиной
поражения Electronica революции, по крайней
мере, в коммерческом плане, так как все
раскрученные музыканты играли одинаковую
музыку
Rav
e
Музыкальные стили и направления
Rave  это скорее событие, чем музыкальный
жанр. Рейвами назывались вечеринки
андеграунда, обычно проходящие под
"кислоту", Hardcore и большие дозы легкого
наркотика (в основном экстази).
Музыка, предлагаемая на рейвах, в
большинстве имела галлюциногенные свойства,
еще до того, как наркотики стали основным
составляющим этого "праздника жизни". DJ,
играющие на рейвах, создавали музыку из
Techno и House синглов. Вскоре именно они (Dj), а не записывающие музыканты, стали
самыми узнаваемыми и известными людьми в
этой среде. Рейвы оставались, главным образом,
английским феноменом с конца 80х до начала
90х. Такие сборища проводились в
помещениях большой площади, часто на
заброшенных складах и под открытым небом.
В конечном итоге, британское правительство
проявило недовольство их проведением,
называя Rave опасным для общества и
антисоциальным явлением, которое необходимо
прекратить. Но этого не случилось, рейвы
продолжили свое существование, их
поклонники сообщали друг другу о
намечающейся вечеринке и пользовались
сделанными вручную флаерсами. В США
нашествие рейва началось в начале 90х, но это
никогда не приводило к большому скоплению
публики, даже по стандарту андеграунда.
В 90е года, появились команды, на которые
непосредственное влияние оказал rave
особенно такие, как The Stone Roses, Happy
Mondays и Charlatans; а также представители
британской популярной музыки Pulp и Oasis;
техногруппа The Prodigy  все они развивали
основную тенденцию рейв культуры, привлекая внимание британской молодежи в конце 90х
Disc
o
Музыкальные стили и направления
Disco ознаменовало расцвет популярной
музыке, взявшей за основу dance. Этот стиль
появился из звучания раннего funk и disco 70х
годов, где, прежде всего, подчеркивался ритм,
он был важнее исполнителя и песни. Disco
получил свое название от слова <дискотека>.
Так назывались клубы, которые не играли ничего кроме танцевальной музыки.
В НьюЙорке большинство дискотек
представляли собой гейклубы, а DJs в этих
клубах особенно часто играли soul и funk с
тяжелым ритмом. После исполнения в disco
формате, записи получали радио эфиры и
хорошо продавались. Вскоре
звукозаписывающие компании и продюсеры
стали <нарезать> пластинки, созданные
специально в стиле disco. Естественно, что эти
записи имели очень заметные pop элементы,
поэтому им был обеспечен успех. Disco
альбомы довольно часто не содержали много
треков  обычно несколько длинных
композиций с повторяющимся ритмом. Эти
синглы выпускались на 12дюймовых
пластинках, что оставляло много места для
расширенных ремиксов.
DJs могли микшировать эти треки,
согласовывая бит на каждой композиции.
Очень быстро активный disco beat занял
доминирующую позицию в pop чартах.
Буквально все стали играть disco, от таких
рокеров, как Rolling Stones и Rod Stewart до
поп исполнителей, как Bee Gees и музыкантов
<новой волны>, как Blondie. Некоторые disco исполнители стали звездами
Donna Summer, Chic, Village People и KC &
Sunshine Band.  но эта музыка была в основном
средством самовыражения
композиторов/продюсеров, потому что они
создавали треки и записывали композиции.
Disco пришло в упадок на стыке 70х и 80х
годов, но этот стиль не умер  он просто
трансформировался в целый ряд танцевальных
жанров, варьируемых от dancepop и hiphop до
house и techno. Breakbea
t
Музыкальные стили и направления
Брэйкбит  "ломанный" бит окончательно
сформировался как отдельный стиль в
1994 году. Стремительный рост
популярности брэйкбита был вызван тем,
что к тому времени люди уже несколько
устали от порядком приевшегося хаус
бита. Также на популярность очень сильно
повлияло и то, что в брэйкбите часто
применяются фанковые грувы, а весьма
заметное влияние хипхопа не заметит
только глухой.
Местом рождения брейкбита принято
считать Великобританию, а основными
городами, где этот стиль первоначально
получил наибольшее распространение,
являются Лондон и Бристоль. Основным
критерием для определения брэйкбита
являются чистые, практически ничем не
обработанные барабаны и перкуссия (за
исключением разве что компрессии) и
стандартный ритм 4/4.
Сольники чаще всего ударяют на вторую и
четвертую долю. Также в ритме может быть несколько дополнительных сбивок.
Если говорить простым языком, то
ритмическая основа брэйкбита строится
на смещении доли (синкопировании)
некоторых ударных или всего куска
ритма. Чаще всего синкопирование
происходит на третьей доле.
Впервые исторически этот метод
применили барабанщики Джеймса Брауна.
Необходимо отметить, что брэйкбит  это
лишь общая классификация всей той
музыки, которая использует описываемую
выше ритмструктуру (разве что за
исключением хипхопа, который появился
раньше). Breakbea
t
Музыкальные стили и направления
Брэйкбит  "ломанный" бит окончательно
сформировался как отдельный стиль в
1994 году. Стремительный рост
популярности брэйкбита был вызван тем,
что к тому времени люди уже несколько
устали от порядком приевшегося хаус
бита. Также на популярность очень сильно
повлияло и то, что в брэйкбите часто
применяются фанковые грувы, а весьма
заметное влияние хипхопа не заметит
только глухой.
Местом рождения брейкбита принято
считать Великобританию, а основными
городами, где этот стиль первоначально
получил наибольшее распространение,
являются Лондон и Бристоль. Основным
критерием для определения брэйкбита
являются чистые, практически ничем не
обработанные барабаны и перкуссия (за
исключением разве что компрессии) и стандартный ритм 4/4.
Сольники чаще всего ударяют на вторую и
четвертую долю. Также в ритме может
быть несколько дополнительных сбивок.
Если говорить простым языком, то
ритмическая основа брэйкбита строится
на смещении доли (синкопировании)
некоторых ударных или всего куска
ритма. Чаще всего синкопирование
происходит на третьей доле.
Впервые исторически этот метод
применили барабанщики Джеймса Брауна.
Необходимо отметить, что брэйкбит  это
лишь общая классификация всей той
музыки, которая использует описываемую
выше ритмструктуру (разве что за
исключением хипхопа, который появился
раньше). Jungl
e /
Drum
Музыкальные стили и направления
Ошеломляюще быстрая музыка с жутко
сложным ритмом и сильно искореженной
линией басовых инструментов. Почему
"джунгли"? Эта музыка построена на ритме, а
самый сложный ритм, как известно, водится в
Африке.
Джангл появился в Лондоне. Он также
называется драмнбассом, потому что
барабан и бас очень характерны для этой
музыке. Послушайте Timeless от Goldie
классический трек 1995 года: 21 минута
музыки. Барабан и бас вообще часто
используется в танцевальной музыке, роке и попмузыке. Так что название вероятно
слишком общее, для того, чтобы именовать
этот несколько высокомерный стиль. Также
имеется третий элемент, который является
характерным для драмнбаса  это струнные.
Три ингридиента джангла.
Вопервых, струнные (не скрипки, а
некоторый продолжительный электронный
звук, который содержит также духовые
инструменты). Слушайте L.T.J Bukem: он
придал этим вступительным звукам несколько
пасторальный характер. Это воздушно,
ориентированно в пространство.
Далее  басовая линия. Она сильно отличается
от прямого баса хауса. Чувствуется влияние
регги. Басовая линия плывет. Она не качается,
как в тяжелом клубном хаусе (габба или
хардкор), а именно плывет.
Третий и наиболее явный элемент  барабан.
Это  быстрый брейкбит. Барабаны
отличаются от хауса и скоростью и сэмплом.
Хаус  120 ударов в минуту, джангл  намного
быстрее. Сэмпл хауса  1 2 3 4, в то время как
брейкбит джангла  чтото вроде 1 2 33 4.
Имеются дополнительные хлопки между 3 и 4. В большинстве треков, имеется только один
ритм; если имеется больше, то громкий и
быстрый брейкбит джангла перекрывает
другие.
И все вместе в течение не менее семи минут.
Добавим крики птиц. Также характерен один
момент тишины, после которого звук снова
продолжается. Это становится увлекательным
как только вы привыкнете (что может
потребовать некоторого времени).
Gabbe
r
Музыкальные стили и направления Габба  это музыкальный стиль, ставший
очень популярным в последние пять лет в
Голландии. Габба  это один из множества
стилей, происходящий из того самого звука,
родиной которого является Детройт.
Большинство таких стилей основано на
оригинальном звучании. Hапример мэллоу,
хардкор, хардтранс и т.д. Габба  самый
тяжелый из них. С глубоким басом, ухающем
в очень большом темпе, очень частые хлопки
и повторяющиеся сэмплы.
Это одна из самых быстрых музык в мире на
сегодня (более 200bpm). Множество людей
приходит на грандиозные вечеринки
насладиться музыкой и встретиться с
другими любителями габбы, и не только в
Голландии.
Крупнейший организатор  "ID&T" проводит
ежегодно множество габбаакций в Западной
Европе. Хотите габбу  приезжайте в Европу. West
Coas
t Rap
Музыкальные стили и направления
West Coast Rap доминировал на hiphop сцене в
середине 90х годов, создавая популярность
появившемуся направлению gangsta rap и
продолжая статус Dr. Dre, как одной из самых
влиятельных фигур с rap истории. Хотя, даже
если запатентованный Dre стиль Gfunk во
многом определял звук и стилевую направленность на западном побережье (West
Coast), то калифорнийская rap сцена была
гораздо разнообразнее.
В серединеконце 80х годов, West Coast rap в
основном имитировал East Coast party rap,
считая своей родиной мастеров «старой
школы» (oldschool). Однако, как Los Angeles,
так и Bay Area вскоре оказались очень
плодородной почвой для развития
музыкальной культуры. В ЛосАнджелесе
записывались IceT в стиле protogangsta,
влиятельные музыканты с выраженным
предпочтением Latino ритмов Cypress Hill и
пародийные Pharcyde; а район Bay Area в свою
очередь представил сторонников «голубых»
ритмов Too $hort, добродушных Digital
Underground воодешвленных PFunk, а также
прорыв на pop сцене музыканта и рэп
исполнителя MC Hammer.
Короче говоря, West Coast rap стал таким же
электронным и трудно определяемым, как East
Coast rap. Однако, альбом команды N.W.A. под
названием Straight Outta Compton (1989г.) в
стиле ganhstrarap установил более
определенный формат стиля West Coast style
— его звук отличался жесткостью и минимализмом, а тематика чередовалась от
грубого гедонизма до справедливо
возмущенных комментариев социальной
политики. После ухода из команды N.W.A., Ice
Cube начал сольную карьеру и записал
несколько альбомов, в которых прослеживался
тот же лирический тон, но использовался
шумный звук в стиле Public Enemy. А его
согруппник Dr. Dre открыл команду Snoop
Doggy Dogg, подписал контракт со студией
Death Row Records, где в конце 1992 г. вышел
альбом The Chronic, который определил
направление Gfunk и тем самым дал начало
появлению целого ряда подражателей. В
альбоме The Chronic использовался в основном
стиль gangsta — т.е. жалобные синтезаторы,
раскатистые биты PFunk и глубокий,
медленный ритм.
Отметим также, что этот альбом сделал
студию Death Row самой большой
звукозаписывающей компанией в стиле hiphop
начала 90х годов, работающую с хитами таких
исполнителей, как Snoop, Warren G., Tha Dogg
Pound и многих других. Противоречивая звезда
направления gangsta 2Pac начал работать на
этой студии в конце 1995г., превратившись в
суперзвезду после исполнения дуэтом с Dre композиции "California Love". А Coolio выбрал
более popориентированную версию
направления West Coast и пробился на верхние
строчки хитпарадов в начале этого же года
(1995 г.) с песней "Gangsta's Paradise." Однако,
доминирование звучания West Coast вскоре
сошло на нет — 2Pac был убит в 1996г., Dre
ушел из музыки, а президент компании Death
Row Suge Knight получил заключен под стражу
за коммерческте махинации.
К концу 90х годов, основное внимание hiphop
исполнителей было устремлено вновь к East
Coast, а также к уже развивающемуся южному
направлению (South). Electronic
a
Музыкальные стили и направления
Этот стиль завоевал сердца Dj, игравших
Disco и Funk в далеких 70х годах,
направив их на использование разных
"примочек" для создания электронных
композиций.
Очень скоро Electronica стала целым отдельным направлением в музыке,
давшим начало новым звукам и
субжанрам. Огромный потенциал этого
стиля проявился в течение прошедших 2
десятилетий. Основатели этого
направления были выходцами из
культуры постдиско, развивавшейся в
Чикаго/НьюЙорке и Детройте. Именно в
этих городах зарождались House и
Techno (соответственно) в 80х годах.
Уже в конце 80х завсегдатаи британских
клубов плотно "подсели" на смешении
механического и чувственного начала,
возвратившись к стилям, которые были
предложены "голодными янками", таким
как Jungle/Drum'n'Bass и TripHop. Хотя
изначально большинство электронных
композиций были танцевальными, к
началу 90х, продюсеры начали делать
музыку для слушателей. Так стали
появляться десятки стилистических
синтезов (так называемых "Fusion"), как,
например, Ambient/House, Experimental
Techno, TechHouse, ElectroTechno, и
т.д.
Для всех новых музыкальных стилей,
образовавшихся на базе электронной музыки, было типично создание
танцевальных композиций и свободная
структура (если она вообще
присутствовала). В большинстве случаев
в основе лежит неослабевающее желание
найти новое звучание, вне зависимости от
получаемых результатов.
Как было сказано выше, Electronica,
довольно неопределенный термин,
который используется для описания
электронной танцевальной музыки,
скорее обозначал музыку, направленную
на слушателя, чем на узкий Dance. Слово
Electronica впервые использовалось в
качестве названия для сборников (на
самом деле они назывались New
Electronica), которые выделяли первых
исполнителей Detroit Techno, таких как
Juan Atkins и Underground Resistance на
ряду с европейскими музыкантами,
которые многое позаимствовали от
футуристической версии для Techno от
Motor City.
Позднее американская пресса начала
использовать этот термин для
универсального обозначения любого
молодого музыканта, использующего электронное оборудование и/или
инструменты, но Electronica служит для
обозначения музыкальных стилей на базе
Techno, которые подходят для
домашнего прослушивания и
выступлений на танцполе (так как
многие исполнители Electronica стали
клубными DJ).
Nu
Break
s
Музыкальные стили и направления Тяжелый танцевальный стиль, получивший
развитие в конце 90х, благодаря смешению
Techno и Drum'n'Bass, а также некоторых
элементов раннего Rave.
Nu Breaks возглавили такие музыканты и DJ
как британцы Adam Freeland, Dylan Rhymes,
Beber, Freq Nasty и Rennie Pilgrem, а также
некоторые американцы, как, например, BT.
Из стиля Drum'n'Bass они позаимствовали 2
Step BreakBeats и жуткие эффекты, из
Techno  мягкое течение музыки и
механические ударные, а из раннего
Rave/Hardcore 90х годов  некоторые
колокольчики и свист (в прямом и
переносном смысле), которые не были
слышны уже долгие годы. Freeland  один из
самых известных исполнителей
Nu Breaks (особенно после того, как
большинство музыкантов сконцентрировались
на выпуске синглов), после миксов в стиле
Rock, таких как Coastal Breaks и Tectonics
завоевали успех и танцевальных фанатов во
всем мире. Urba
n
Музыкальные стили и направления
Urban (также известный под названием
«современный urban») таким термином
назвали R&B/soul музыку 8090х годов. Так
же как quiet storm и Philly soul, оказавшие на
него большое влияние, стиль urban был очень
мягким и утонченным. Но в то время как
романтические баллады хорошо вписывались
в радио формат направления quiet storm, urban
находил возможность играть uptempo, funky
dance треки, которые обычно отличались
таким же hightech музпроизводством,
готовым к выходу в эфир, и душевным
вокалом. Вот почему, несмотря на свое
название, стиль urban не всегда имел земной
налет, ассоциируемый с термином "soul
music," предпочитая приглушать безвкусные
эмоции в пользу профессонального
совершенства звука. До конца 80х годов
большая часть музыки urban была в значительной степени popориентирована, это
часто проявлялось в мелодии, и почти всегда в
условиях производства.
Целый ряд исполнителей — таких как Janet
Jackson, Billy Ocean и Whitney Houston —
перебрались из чартов R&B в pop чарты. Хотя
были и другие музыканты, среди них Freddie
Jackson, Luther Vandross, Stephanie Mills и
Levert, чья R&B популярность не
превратилась не во что другое. Позиции
направления urban пошатнулись с появлением
hiphop. Музыкант (и Guy member) Teddy
Riley создал фьюжн этих двух стилей, добавил
редкие rap вставки и назвал все получившееся
 new jack swing. Благодаря New jack, Bobby
Brown превратился в суперзвезду
музыкальной сцены, а для его партнеров по
бывшей команде New Edition появление этого
направления также оказалось удачным. В
дополнение к Riley, появились дуэты
(музыкант/продюсер), совмещающие pop и
R&B — такие как Jimmy Jam & Terry Lewis
(Janet Jackson), Denzil Foster & Thomas
McElroy (En Vogue) и Antonio "L.A." Reid &
Babyface. Именно они доминировали в стиле
urban в конце десятилетия, при чем Babyface
смог сделать головокружительную сольную
карьеру. Направления Urban и hiphop продолжали пересекаться и в начале 90х
годов, что, в конце концов привело к созданию
нового гибрида, получившего название "hip
hop soul". Hiphop soul взял за основу
направление new jack swing, хотя
преобладающие биты были более джазовые,
гибкие и непредсказуемые.
Стиль hiphop soul отличался более мягким,
эмоциональным настроем по сравнению с new
jack. Здесь были заметны элементы urban,
бравшие начало в quiet storm и adult
contemporary. Хотя композиции (не зависимо
от того, какое направление преобладало),
быстро становились отличным материалом
для профессионального вокального
мастерства. Частично вследствие
существенного спада основного направления
pop/rock и активному поиску альтернативы,
стиль urban становился доминирующим среди
синглов, возглавляющих верхние строки pop
чартов во второй половине 90х годов. В
авангарде музыкальной сцены можно назвать
Mary J. Blige, Toni Braxton, R. Kelly, Boyz II
Men, SWV, Blackstreet, Jodeci, Monica и
Brandy. Turntablis
m
Музыкальные стили и направления
Хотя такие DJs, как Grandmaster Flash,
Afrika Bambaataa и Grand Wizard
Theodore были лидерами hiphop
движения 1970х годов, но к моменту
восхождения rap на музыкальную арену
в середине 80х, первые места былди
отданы именно рэповым исполнителям
(MC). В общем итоге, для того, чтобы
иметь шанс попасть в радиоэфир или
сделать коммерчески удачное
направление, треки обязательно должны
были иметь вокальную ориентацию.
Неизбежным стало то, что авторы
первых уличных hiphop миксов
осказались в тени. Хотя, вероятно,
баланс никогда не восстановится,
растущий интерес ко всем аспектам rap культуры в середине 90х годов стал
результатом выделения Turntablism в
отдельное направление музыки.
Бесспорными звездами здесь стали DJs,
в своем репертуаре вместо плотных
ритмов и мягких движений они
предлагали scratching, spinbacks, phasing
и фантастическое исполнение микса на
двух “вертушках” (beat juggling).
Некоторые наиболее популярные DJs
(среди них можно выделить DJ Shadow)
создавали свои миксы из нескольких
тысяч записей, и чем неразборчивее и
загадочнее, тем лучше.
Большинство базовых записей
относились к барабанным брейкам из
jazz (редко), soul или funk
(популярностью пользовались также
записи воспитательного и
образовательного характера, так как в
нем можно было найти невообразимые
вокальные сэмплы). Авангард составлял
Christian Marclay, начавший писать
симфонии для «вертушек» в начале 80х
годов, используя материал из различных
музыкальных источников. В 1987 г.
Архаизм старой disco эры  Disco Mix
Club (позже называемый просто DMC) провел свой первый чемпионат DJ.
Вскоре такое соревнование стало для
DJs возможностью показать, на что они
способны, а также заработать уважение
в лице коллег и поклонников.
Второе поколение отличных DJs, таких
как QBert, Mixmaster Mike, DJ Apollo и
Rob Swift стало лидером
появляющегося направления
Turntablism ,  некоторые из них
работали самостоятельно, другие
входили в новые команды, например
такие авторитетные, как Invisibl Skratch
Piklz (I.S.P.), XMen (позже X
Ecutioners) и Beat Junkies. Хотя их
альбомы никогда особо не пользовались
успехом у rock аудитории, но новое
поколение музыкантов  ярким
примером которого является DJ Shadow
— заработало одобрение в глазах
критиков, благодаря уменьшению роли
«живых» выступлений и физического
мастерства в пользу создания
профессионального студийного
материала в полном объеме. Tranc
e
Музыкальные стили и направления
Этот стиль вырвался на свободу в начале 90х
годов, оставив позади немецкое techno и
hardcore. Trance базируется на бесконечных
повторениях коротких сэмплов синтезатора
на протяжении всего трека, при этом
допускаются минимальные изменения ритма
и частотных характеристик синтезатора,
чтобы иметь возможность различать
композиции. Эффект от такой музыки
состоит в том, что слушатели погружаются в
состояние транса, сходное с религиозным.
Несмотря на снижение интереса к музыке в
середине 90х, trance снова вернулся, но уже
ближе к концу века, вытеснив с мировой музыкальной арены стиль house, как самый
популярный стиль альтернативной
танцевальной музыки.
Благодаря влиянию acid house и Detroit
techno, развитие trance совпало с открытием
студий звукозаписи R&S Records (Ghent,
Бельгия) и Harthouse/Eye Q Records
(Франкфурт, Германия). R&S определила
формат с такими синглами как "Energy Flash"
(Joey Beltram), "The Ravesignal" (CJ Bolland)
и другими композициями от Robert Leiner,
Sun Electric и Aphex Twin. Студия Harthouse
была открыта в 1992 Sven Vath совместно с
Heinz Roth & Matthias Hoffman. Она оказала
значительное влияние на само звучание trance,
благодаря композициям от Hardfloor
("Hardtrance Acperience") и собственному
сочинению Vath ("L'Esperanza"), плюс ко
всему релизы команд Arpeggiators, Spicelab и
Barbarella. Такие музыканты, как Sven Vath,
Bolland, Leiner и многие другие начали играть
музыку в полном объеме (без сокращений),
хотя это не произвело особых поворотов в
области мировой музыки.
Несмотря на долгий период становления и
развития, стиль trance полностью исчез с мировой арены, завершив свое влияние на
британскую музыкальную культуру в конце
90х, его заменил breakbeat dance (triphop и
jungle). Классическое немецкое звучание всё
таки внесло свои изменения, поэтому
появился термин "progressive" trance,
используемый для описания влияния со
стороны мягких форм house и Euro dance. К
1998г., большинство известных DJs — такие
как Paul Oakenfold, Pete Tong, Tony De Vit,
Danny Rampling, Sasha, Judge Jules — играли
trance в самых престижных британских
клубах. Даже США обратила внимание
(наконецто) на этот стиль во главе с
отличными DJs, включая Christopher
Lawrence и Kimball Collins.
Trip
Hop
Музыкальные стили и направления
Еще один представитель в длинной веренице
направлений, прилепившихся к танцевальной
культуре Великобритании на этапе postacid
house и быстро изменяющих постоянно
экспериментирующий андеграунд. TripHop был создан британскими музыкальными
изданиями с целью охарактеризовать новый
стиль, состоящий из downtempo, jazz, funk и
experimental breakbeat музыки, которая начала
появляться в 1993г. при участии таких
звукозаписывающих компаний, как Mo'Wax,
Ninja Tune, Cup of Tea и Wall of Sound.
Похожий (хотя в большинстве без вокальных
партий) на American hiphop в использовании
сэмплированных барабанных брейков, этот
стиль был более экспериментальным явлением,
вдохновляемым большим количеством
элементов ambient и психотропной
атмосферой. Таким образом, термин "trip"
быстро укоренился и использовался для
описания всего от Portishead и Tricky до DJ
Shadow и U.N.K.L.E., Coldcut, Wagon Christ и
Depth Charge — к большому сожалению многих
из этих музыкантов, которые видели свою
музыку, как расширение границ обычного hip
hop, а не его новым ответвлением,
используемым для создания шумихи.
Одним из первых коммерчески значимых
гибридом на базе танцевальной музыки,
полные версии альбомов в стиле triphop, стали
постоянными лидерами альтернативных чартов в Великобритании, и по мнению музыкантов,
таких как Shadow, Tricky, Morcheeba, the
Sneaker Pimps и Massive Attack, этот стиль
обеспечил проникновение значительной части
музыки первой волны "electronica" в Америку.
Aci
d
Jazz
Музыкальные стили и направления
Одно из наиболее стильных направлений
современной музыки. Cтиль acid jazz произошел
от американского джаза. Джаз начал
развиваться в 20х годах, в 30х годах он уже
пользовался громаднейшей популярностью во
всем мире. В 70ых произошёл некоторый
скачёк, это скорее заслуга первых аналоговых
синтезаторов, после их появления джаз
перекрестился с новыми звуками синтезатора.
Наука и техника оказывали всё большее влияние
и многие музыканты стали использовать новый синтезаторы и компьютеры.
Музыканты стали фантазировать и использовать
новые звуки, звуки обработанные современной
на то время техникой. Так простой джаз
мутировал в acid jazz. Новый стиль был
интересен и не ординарен, и многие вносили в
него что то новое. Стиль мутировал выжимал из
разных стилей лучшее. Acid jazz родился в
народе и народ его сам и создал буквально на
улице, это уже сейчас его частенько играют на
серьезных и дорогих мероприятиях.
Происхождение термина Эсид Джазз поросто
какой то миф, но по одной из версий впервые
это выражение ввел британец Крис Бэнгс.
Занимаясь музыкой Эсид Хаус на самых ранних
стадиях ее зарождения Крис и его партнер
Жиль Петерсон имели пристрастие к ретро
фанкиджазовым сэмплам или иначе говоря
ретро фанкиджазовому исходнику для
экспериментирования с Эсид Хаус. Однажды
непосредственно во время микса, варьируя
скоростью вертушки чтобы добиться
эсидхаузного эффекта Крис Бэнгс объявил
примерно следующее: "Все фигня, парни, это
эсид джазз!" Это и было началом.
В дальнейшем уже партнер Бэнгса Жилль
Петерсон развивал это понятие и изобретение. Acid оказался авангардным и способен был
изменить всю музыкальную культуру. Жилль
Петерсон пытался сделать так, чтобы джаз
становился частью этого процесса. Петерсон
сконцентрировался на игре "ретро" музыки, на
ее микшировании с новейшими танцевальными
стилями. Есть и ещё версия, можно считать, что
эсид джаз понастоящему утвердился на
вечеринках Дингволлс в Лондоне, где в течение
четырех с половиной лет на компактном
танцполе проходили эксперименты с
многовариантным смешением джаза, латин, с
хипхопом и хаусом. Эти эксперименты стали
получать все большую известность и
распространились в собственных, самых
разнообразных версиях Германии, Швейцарии,
Италии и дальше. Соответственно, понятие Acid
jazz стало получать все больше толкований
среди многих людей.
Стиль развивался и даже создавал новые так
вскоре родился соулджазз. Уже в
шестидесятых джазз вступал как бы в диалог с
развивающейся популярной музыкой, что
влекло за собой некоторые изменения в
ритмической основе самого джаза. То, что и как
получалось при смешении джаза с ритмн
блюзом, лэтин, соул, нравилось и традиционной
джазовой аудитории, но еще более было пригодно для DJ и их аудитории. Существует и
другая точка зрения на развитие эсид джаза,
правда она более затрагивает джэззи хипхоп, но
одновременно влияет на представление о
возникновении и развитии эсид джаза в целом.
Вплоть до начала 90х смешение рэпового хип
хопа и джаза оставалось все еще новым и
свежим: звучание духовых инструментов было
как бы из старых времен, но актуальность
придавали вокал и ударники. Во второй
половине 70х в Лондоне новая джазовая сцена
сформировалась благодаря британским
группам, которые возрождали соул и эта новая
волна получила название rare groove. Эта новая
волна сохраняла джаз фанк образца конца 60х
и оберегала и саму эту музыку и аудиторию от
влияния американских диско и рокнролла.
Но тем временем в Штатах да и в Канаде
хипхоп приобретал все более джазовый звук. А
после того, как Грэг Осби выпустил свой Street
Jazz стали говорить, что в джаз пришла новая
уличная энергия и джаз получил новую
аудиторию  молодежную. Как и в Лондоне, на
рубеже 8090 по всей Америке стали возникать
группы, играющие freestyle Hiphop, что было
особенно удобно, так как молодежная
аудитория в массе своей не знала джаз. По мере роста джазового хипхопа как жанра, на
него стали обращать внимание представили и
альтернативной и даже поп сцены. Таким
образом, по мнению музыкальных критиков, в
первую очередь американских, начало 90х
принесло уличную энергетику в джаз и дало ему
новый импульс, новую аудиторию. Чтобы
современную композицию смело можно было
назвать стильной, в ней нужно расслышать
следующий минимум: уверенный танцевальный
или наоборот завуалированный groove,
созданный басом и барабанами; дветри
клавишные последовательности, аккордовые
или мелодические; сольные либо туттийные
партии дудок: трубы, тромбона, саксофона.
Сегодняшнее положение вещей в музыке,
характеризуемое проникновением одного стиля
в другой, способствует тому, что кислотный
джаз подпадает почти под любую категорию.
Acid jazz  это наложение и пересечение
нескольких жанров, возможно даже по
несколько раз в одной песне. Скорость ударов
80  126 BPM.
Рекомендую: Brand New Heavies,James
Hardway, Digable Planets, Jamiroquai, Miles
Davis, Red Snapper. Chemica
l Beats
Музыкальные стили и направления
Сначала послушайте Leave Home  гимна
BigBeat'а от основателей: Chemical

intro:
Сначала послушайте Leave Home - гимна Big-Beat'а от основателей: Chemical Brothers (или как я их называю Братья Менделеевы). Вы слышите мощную басовую линию, отличную и от Techno и от Jungle, и Break-Beat с акцентом на первом хлопке.
Этот бит толкает вас к танцу; просто слушать надо что-то другое. Ритмы - более или менее Trip-Hop'овые в использовании Break-Beat, происходящего из Hip-Hop'а, James Brown и Meat Beat Manifesto.

title: Статья: Chemical Beats и другие музыкальные стили