extracted_text:
«ИССЛЕДОВАНИЕ КООРДНАЦИОННОЙ СЛОЖНОСТИ ЭЛЕМЕНТОВ
ПРОИЗВОЛЬНЫХ ТАНЦЕВ СИЛЬНЕЙШИХ ФИГУРИСТОВ МИРА, ВЫСТУПАЮЩИХ
В КАТЕГОРИИ ЮНИОРОВ И ВЗРОСЛЫХ  НА ЧЕМПИОНАТАХ МИРА 2013-2014 Г.Г.»

СОДЕРЖАНИЕ
Введение………………………………………………………………..……….…..3
ГЛАВА I. ЛИТЕРАТУРНЫЙ ОБЗОР………………………………………….….7
1.1Исторические сведения о развитии обязательных
танцев………….…..…....7
1.2.Исторические сведения о развитии оригинального
танца…………...……..10
1.3.
Характеристика короткого танца……………………………………...……17
1.4.Характеристика
произвольного танца……………………………….…..……22
1.5.Понятие «нагрузочности» в фигурном катании на
коньках…………...…...26
ГЛАВА II. ЦЕЛЬ, ЗАДАЧИ, МЕТОДЫ И
ОРГАНИЗАЦИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ……………………………………………………………....…36
2.1 Цель и задачи
исследования…………………………………………....……...36
2.2 Методы исследования………………………………………………………….36
2.3 Организация
исследования…………………………………………………….39
ГЛАВА III. РЕЗУЛЬТАТЫ
ИССЛЕДОВАНИЯ…………………….……………………………...…………...40
3.1. Исследование координационной сложности произвольных
программ  у сильнейших танцевальных пар (юниоры и взрослые), выступающих на
чемпионате мира 2013
года……………………......................................................40
3.2.Исследование координационной сложности произвольных
программ  у сильнейших танцевальных пар (юниоры и взрослые), выступающих на чемпионате
мира 2014 года……………………………..........................................52
ВЫВОДЫ……………………………………………………...................................66

ПРАКТИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ……………………………………...……68
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ……………………………………………….…...…….69

ВВЕДЕНИЕ
Из всех видов фигурного катания на
коньках спортивные танцы являются наиболее сложной дисциплиной с точки зрения
их оценивания. Судьи, оценивающие этот вид, должны иметь большой уровень
знаний, гораздо больший, чем требуется в других видах фигурного катания на коньках.
Каждый раздел спортивных
танцев на льду – обязательные танцы,(с 2011года - Паттерн танцы), оригинальный,
(с 2011 года -  Короткий танец) и произвольный, а также интерпретивный танцы
имеют свои собственные требования, без знаний  и понимания которых, трудно
объективно их оценивать. Отсутствие у судей способностей распознавать различные
приоритеты во всех видах танцев могут привести к неправильному ранжированию
танцевальных пар в каждом соревновательном разделе [2, 17,18].
Судьи, оценивающие
спортивные танцы на льду, подобно тренерам, должны знать основы техники
скольжения на рёбрах конька, выполнения основных танцевальных движений и
поворотов, используемых в фигурном катании на коньках. Умение различать
способности такие, как плавное скольжение на глубоких рёбрах конька с
ритмическими сгибаниями колена опорной ноги, помогут грамотно оценивать
качество шагов и их серий в Паттерн  танцах, всех движений в коротком и
произвольном танцах. Необходимо также хорошо знать танцевальные позиции и
хваты, иметь отличное чувство ритма музыки, различные аспекты презентации:
красивые линии тела у обоих партнёров, контроль ледового пространства, плавный
переход из одной позиции в другую и др.[35].
Известно, что
обязательные танцы (паттерн танцы) выбираются из списка, опубликованного в
правилах  техническим комитетом  на каждые два последующих сезона, и
публикуются ежегодно в Коммюнике ИСУ. Поэтому, каждый судья, тренер, спортсмен
– танцор должен знать правильные шаги, позиции и хваты в них, количество счётов
музыки для исполнения каждого шага у партнёра и партнёрши, а также правильное
расположение шагов по ледовой поверхности. Каждый обязательный танец имеет свой
специфический характер и судьи должны отдать приоритет  тем дуэтам, которые
используют композицию танца для выражения требуемого и индивидуального
характера [35,36,37].
На Конгрессе ИСУ, который
состоялся летом 2010 года, после проведения зимних Олимпийских игр в
Ванкувере,  было принято решение об отмене обязательных танцев, как
соревновательного раздела спортивных танцев на льду. Это решение продиктовано
приведением соревновательной программы  в спортивных танцах к единой схеме,
т.е. использованию двух видов, как это принято в других видах фигурного катания
на коньках. Вместо обязательных танцев был введён «Короткий танец», состоящий
из одной серии какого-либо обязательного танца и ряда движений бывшего
оригинального. Это позволит, как считает Совет ИСУ, уменьшить затраты на
проведение соревнований и сделать их программу на один день короче. Подавляющее
большинство тренеров, специалистов, спортсменов были категорически против
принятия подобного решения, так как исполнение обязательных танцев создаёт
отличную базу для формирования умения и навыков скольжения, выполнения основных
танцевальных движений [2].
Для соответствующей
оценки короткого  и произвольного танцев судьи должны ответить на вопрос: – что
превращает серию движений в танец? В течение 20 века пытались определить
различия между  спортивными танцами и парным катанием, так как первоначально
они были дисциплинами одиночного катания. Разграничения между ними стали
очевидными, когда эти дисциплины приобрели свои хорошо обдуманные черты и
поэтому разделились на два самостоятельных вида. Старый вопрос – что такое
танцы или парное катание? – стал излишним. Но появились новые вопросы: чем
отличается спортивный танец от показательного танца? И что означает понятие
хороший танец или превосходный танец? В настоящее время это огромная сфера для
дальнейшего изучения. Этому способствует появление «Системы судейства» ИСУ. Это
новая, полностью компьютеризированная система судейства, принятая в 2004 году.
Согласно этой системе, оценивание соревнований по спортивным танцам имеет
многоуровневый характер:
-       оценка качества исполнения (GOE) серий шагов и их секций в паттерн
танцах (бригада судей, состоящая из 9-и судей, но не менее 8-и, возглавляемая
Рефери);
-       оценка Компонентов бригадой судей
(4-х в коротком танце, 5-и- в  произвольном танце);
-       идентификация элементов в коротком и
произвольном танцах и присуждение Уровней сложности этим элементам (техническая
бригада, состоящая из Технического контролёра, Технического специалиста и
Ассистента технического специалиста).
Каждая ступень оценки
имеет свои критерии, разработанные Техническим комитетом по спортивным танцам
на льду, а также специальные требования к технике исполнения элементов
соревновательных программ во всех разделах спортивных танцев на льду. Эти
требования  меняются или обновляются и публикуются ежегодно в специальных
Коммюнике ИСУ  [2,36].
Каждая секция
обязательного танца, требуемый элемент в коротком и произвольном танцах имеют
свою базовую стоимость (Basevalue), и вместе с уровнем, присуждаемым Технической бригадой, составляют
координационную сложность данного элемента, которая влияет на результат. Уровни
сложности сейчас стали присуждаться и за специфические шаги в паттерн танце,
чего ранее не было. Методика оценки соревновательных выступлений танцоров,
определение промежуточных и итоговых результатов, а также многие другие аспекты
представлены в Специальных правилах для одиночного, парного катания и
спортивных танцах на льду, изданных в 2010 и 2012 г.г. году и переведённых на
русский язык [36,37].
Новая
система судейства ИСУ внесла серьезные коррективы в структуру соревновательных
программ  танцоров. Именно поэтому, систематический учет по новым
правилам количественных характеристик различных групп танцевальных
элементов,включенных в соревновательные программы  танцоров, и
их анализ создает необходимые предпосылки для моделирования современных
программ.
Цель работы- совершенствование системы подготовки
фигуристов, специализирующихся в спортивных танцах на льду (в категориях юниоры
и взрослые) в соответствии с требованиями новой системы судейства ИСУ.
Рабочей гипотезой данного исследования
явилось предположение, что получение  информации о координационной
сложности элементов произвольной программы на современном этапе позволит
прогнозировать соревновательные модельные характеристики
танцоров на следующий олимпийский цикл.
Предмет исследования – количественные показатели координационной
сложности танцевальных  элементов в произвольных программах сильнейших
фигуристов – танцоров  мира, соревнующихся в категории юниоров и взрослых.
Объект исследования –произвольные  программы сильнейших фигуристов мира, специализирующихся в спортивных
танцах на льду.
Практическая значимость работы
заключается в получении объективных показателей координационной сложности
различных танцевальных элементов в произвольных танцах (взрослых и юниоров),
построенных на основе требований новой системы судейства ИСУ.

ГЛАВА I. ЛИТЕРАТУРНЫЙ ОБЗОР

1.1.Исторические сведения о развитии обязательных танцев

До отмены обязательных
танцев в 2011 году  в различных соревнованиях по спортивным танцам на льду
использовались для соревнований 25 обязательных танцев: 14-шажный марш
(Fourteenstep), Фокстрот, Рокер-фокстрот, Европейский вальс, Американский
вальс, Вестминстерский вальс, Венский вальс, Австрийский вальс, Звёздный вальс,
Равенсбургский вальс, Золотой вальс, Килиан, Янки-полька, Квикстеп, Финстеп,
Пасодобль, Румба, Румба любви, Ча-ча Конгеладо, Серебряная Самба, Танго,
Аргентинское танго, Танго Романтика, Блюз, Полночный блюз, Финнстер [36]. В
2003 году Технический комитет по спортивным танцам на льду издал специальное
пособие по танцам на льду для спортсменов, тренеров, а также судей: ISUHandbookIceDancing[35], в котором, помимо технической и
судейской информации, представлены исторические сведения о появлении
обязательных танцев и их исполнителях.  Ниже приводим эти данные.
Четырнадцатишажный марш
(Fourteenstep) был создан в 1889 году Францем Шоллером (Franz Schöller). Впервые этот танец был
исполнен в Вене.
Фокстрот придумали Эрик
Ван дер Вайден и Ева Китс (Fric van der Weyden and Eva Keats). Эта пара исполнила впервые фокстрот на
Вестминстерском катке в Лондоне в 1933 году.
Позднее, в 1934 году эти
же спортсмены на другом катке Лондона (Streat hamJceRink) продемонстрировали созданный новый
танец – Рокер-фокстрот. В 1938 году снова эта танцевальная пара знакомит
любителей фигурного катания с новым обязательным танцем – Вестминстерским
вальсом на Вестминстерском катке в Лондоне.
Венский вальс также был
создан Евой Киитс и Ериком Ван дер Кайденом в 1934 году, тогда же, когда и
Рокер-фокстрот. Значительно позднее появился такой вальс, как Звёздный.
Авторами его были английские танцоры Куртней Джонс и Пери Хорн. Впервые они
продемонстрировали Звёздный вальс на Королевском катке Лондона в 1963 году.
Десять лет спустя танцоры
из ФРГ Анжелика и Эрик Бук демонстрируют Равенсбургский вальс, созданный ими
как оригинальный танец. Впервые они показали его на национальном чемпионате ФРГ
в Крефельде в 1973 году. Кажущийся на вид простым танец Килиан был создан
австрийцем Карлом Шрейтером в 1909 году и впервые был исполнен им в Вене на
катке Engelmann.
Один из наиболее сложных,
в техническом плане, и быстрых, является обязательный танец Янки-Полька.
Создателями его были американские фигуристы Джуди Швомейкер и Джеймс Сладки и
их тренер Рон Ладингтон. Впервые этот сверхсложный танец был исполнен в 1969
году в Вильмингтоне в США.
Танец Квикстеп был создан
в 1938 году англичанами Реджинальд Уилки и Дафни Уоллис. Они впервые показали
его в Лондоне на Вестминстерском катке.
В этом же году эта пара
продемонстрировала созданный ими же танец Пасодобль.
Автором танца Румба был
англичан Вальтер Грегори. Он продемонстрировал его ещё в 1938 году. Опять же на
Вестминстерском катке в Лондоне. Несколько раньше в 1932 году, снова англичане
Пауль Креков и Труди Харрис показывают свой танец Танго. Демонстрация этого
танца осуществлялась в Лондоне, на катке Хаммерсмит. Аргентинское танго также,
как и Квикстеп, Пасодобль, было создано англичанами Реджинальд Уилки и Дафни
Уоллис в 1934 году. В этом же году они исполнили его в первый раз на катке
Вестминстера. [2, 35].
Создание танго Романтики
принадлежит советским фигуристам, первым олимпийским чемпионам по спортивным
танцам на льду – Людмиле Пахомовой и Александру Горшкову и их тренеру Е.А.
Чайковской. Этот танец был продемонстрирован как оригинальный в 1974 году в
Москве [2,17].
Танец Блюз появился в 1934
году. Авторами этого танца являются Роберт Денг и Лесли Торнер, которые
показали  его в Лондоне на катке Стритхем.
Авторы таких обязательных
танцев, как Европейский вальс, Американский вальс – неизвестны. Имеются лишь
сведения о том, что впервые Европейский вальс был исполнен до 1900 года, однако
точной даты и места, где этот танец впервые был исполнен, установить не
удалось.
Таким образом, следует
отметить, что родоначальниками обязательных танцев на льду являются в основном
англичане, т.к. в большинстве случаев авторами танцев являются именно они [35].
Спортивные танцы на льду
постоянно развивались. Чтобы сделать программу обязательных танцев более
сложной и интересной, к существующим танцам время от времени добавлялись
новыетанцы. Так, начиная с 1973 года,  появились новые обязательные танцы,
адаптированные из бывших оригинальных:[2]
1.
Янки-Полька –
1969 год (Д. Швомейкер – Джеймс Сладки, США);
2.
Равенсбургский
вальс – 1973 год (Анжелика и Эрик Бук);
3.
Танго-Романтика –
1974 год (Л. Пахомова – А. Горшков);
4.
Золотой вальс –
1989 год (М. Климова – С.Пономаренко, СССР);
5.
Полночный блюз –
2003 год (Джулии Макдональд Сью, Рой и Марк Бредшоу);
6.
Финстеп – 2007
год (С. Рахкамо, П. Кокко, Финляндия);
7.
Румба любви и
Новый Квикстеп – впервые исполнен в 1995 году в процессе адаптации;
8.
Ча-Ча Конгеладо
(Бернард Форд, Келли Джонсон, Лаура Пальмер и Стивен Белангер, Великобритания);
На чемпионате Европы в Дортмунде (Германия) в 1995
году состоялась презентация нового обязательного танцаFINNSTEP, авторы : Сюзанна Рахкамо и Петри Кокко,
совместно с их тренером Мартином Скотницки. Демонстрировала этот танец
танцевальная пара из Германии Кати Винклер Рене Лозе. Однако этот танец не
прижился. Лишь в 2008 году он был включен в программу обязательных танцев [2].
Включение бывших оригинальных
танцев в программу обязательных танцев позволило сбалансировать музыкальное
меню, добавив новые, ранее не представленные музыкальные ритмы.
В сезоне 2009-2010  исполнялись
обязательные танцы: юниоры: Вестминстерский вальс, Аргентинское танго.Взрослые:
Золотой вальс, Танго Романтика;
В сезоне 2010 – 2011
исполнялись Паттерн танцы-Вальс,а
такжеодин или двадругихритма, выбранныхиз следующихритмов:Фокстрот,Квикстеп,Танго
В сезоне 2011 – 2012 исполнялисьПаттерн танцы-Румба –
взрослые, Ча-ча Конгеладо - юниоры,
В сезоне 2012 – 2013 исполнялись
Паттерн танцы- Янки полька у  взрослых и Блюз -  у юниоров.
В сезоне 2013 – 2014  исполнялся
Финстеп  у взрослых и  Квикстеп  у юниоров. [36,37].
В сезоне 2014 – 2015 исполнялся
Пасодобль.

1.2. Исторические сведения о развитии
оригинального танца
Оригинальный танец
появился в программе соревнований по танцам на льду в 1925 году. В этот период
танцоры сами выбирали для себя оригинальный танец, и каждая серия шагов
повторялась 3 раза. В 1928 году в качестве обязательного танца исполнялся
Вальс, а оригинальный танец исполнялся  под музыку
Фортинстепа–четырнадцатишажного марша. «Оригинальный танец» был действительно
танцем по выбору пары, который мог или не мог быть оригинальным. Проявление
оригинальности в высшей степени повышало результирующую оценку. В те годы танцы
были приемлемы для многих пар, так как прыжки и поддержки в них были запрещены
[2,17,18].
В течение ранних 30-х
годов, танцорам разрешалось выбирать ритм для использования в оригинальном
танце. Однако основное внимание уделялось созданию новых обязательных танцев
для повышения популярности этого вида фигурного катания, хотя оценивание их
было без чётких и ясных критериев.
В 1962 году оригинальный
танец был представлен как отдельный вид танцев и снова с целью развития новых
обязательных танцев. Авторы оригинального танца должны были представить
диаграмму танца с письменным описанием всех шагов, которые должны исполняться в
нём. В сезоне 1966-1967 гг. Международный союз конькобежцев  провёл пробное
соревнование с включением оригинального танца. В результате очень успешной
попытки Оригинальный танец был официально включён в программу соревнований по
спортивным танцам со следующего сезона. Поначалу выбор ритма и темпа музыки
оставался за спортсменами, но это создавало определённые трудности,  т.к.
невозможно было их справедливо оценить. В сезоне 1969-1970 г.г. было принято
решение определять одинаковый для всех танцевальных пар ритм музыки на каждый
сезон. Ниже приводится таблица ритмов оригинальных танцев с момента их
создания. [2,
17,18, 35].
Таблица 1

Ритмы оригинальных танцев

Сезоны

Ритм

Комментарии

1925-1927

Свободный выбор

Каждая серия шагов
  повторялась 3 раза

1928-1933

Фортинстер

Рисунок танца не создавался

1933-1936

Свободный выбор

Роль - развитие новых социальных
  танцев

1936-1961

отсутствовал

Не был включён в программу
  соревнований

1962-1966

Свободный выбор

Роль – развитие новых
  социальных танцев

1966-1967

Свободный выбор

Пробное соревнование

1967-1968

Свободный выбор

Включён в программу
  чемпионатов мира

1968-1969

Свободный выбор

2 полные серии или 4 полу
  серии

1969-1970

Свободный выбор

Количество серий не
  определялось

1970-1971

Полька

1971-1972

Самба

1972-1973

Вальс

1973-1974

Танго

Лимит по количеству хватов
  отменён

1974-1975

Блюз

1975-1976

Румба

1976-1977

Марш

Один ритм для взрослых и
  юниоров

1977-1978

Пасодобль

1978-1979

Вальс

1979-1980

Фокстрот

1980-1981

ЧА ЧА

Не разрешены петли в другую
  сторону

1981-1982

Блюз

Исполнялись 3 серии танца

1982-1983

Рок энд Ролл

1984-1984

Пасодобль

1984-1985

Квикстеп

Разрешены шаги на зубцах и
  короткие остановки

1985-1986

Полька

Разрешены шаги на зубцах и
  маленькие прыжки

1986-1987

Венский вальс

2 полные серии или 4 полу
  серии – пауза ОК

1987-1988

Танго

Разрешены 2 короткие
  остановки

1988-1989

Чарльстон

Подпрыжки, шаги на зубцах,
  остановки, разъединения ОК

1989-1990

Самба

2 серии – 1 разъединение –
  1 остановка

1990-1991

Блюз

Нет ограничений по рисунку
  и сериям

1991-1992

Полька

Подпрыжки, зубцы,
  соответствующие хваты

1992-1993

Венский Вальс

1993-1994

Румба

 В основном постоянное
  направление движений в танце

1994-1995

Квикстеп

Разрешена серия по
  диагонали

1995-1996

Пасодобль

2 петли, которые не
  пересекают продольную ось

1996-1997

Танго

Обязательное исполнение
  серии шагов по диагонали

1997-1998

Джайв

Разрешены 3 танцевальные
  поддержки

1998-1999

Вальс

1999-2000

Латинские ритмы

Должны быть включены
  обязательные элементы

2000-2001

Комбо ритмы

2 полные остановки,
  подпрыжки и прыжки разрешены

2001-2002

Испанские мелодии

2002-2003

Бальные танцы

2003-2004

Свинг Комбо

2004-2005

Комбо ритмы

2005-2006

Комбо Латин. ритмов

2 поддержки до 6 сек.,
  вращение одного типа: простое или комбинированное

2006-2007

Танго

2 короткие поддержки, 1
  вращение по выбору, 2 дорожки шагов, 1 полная остановка

2007-2008

Фольклорный
танец – 1 тип

То же самое

2008-2009

Ритмы и танцы
1920-1930-1940 годов

1 короткая поддержка, 1
  простое вращение
2 дорожки шагов (1- не
  касаясь друг друга по средней линии, 2-я - в позициях по выбору), 1 серия
  синхронных твизлов

2009-2010

Народный
(кантри) танец

1 короткая поддержка, 2
  дорожки шагов, как в пред. году, включённое вращение будет учтено как
  составная часть хореографии танца.

2010-2011

Вальс,а такжеодин
  или двадругихритма, выбранныхиз следующихритмов:Фокстрот,Квикстеп,Танго

Юниоры–2серииВенского вальса,исполненныходназадругой,будутрассматриватьсякак2предписанныхэлемента;
Взрослые–1серияЗолотоговальсаразделенана2секции,каждая из
  которых будет рассматриватьсякакодин издвухпредписанныхэлементов и3предписанныхэлементав«Креативной»части(Короткаяподдержка,Дорожкашагов
  вдоль  среднейлинии безкасанияи
  СерияПоследовательныхТвизлов).КаждаясерияВенского
  Вальсаи
  каждаясекцияЗолотоговальсабудутиметь«Базовые Стоимости».

2011 -2012

Румба – взрослые
Ча-ча Конгеладо - юниоры,

Взрослые:две (2) серии
  «Румбы»,серии могут быть исполнены одна
  за другой (подряд) или могутисполняться не одна за другой (не подряд).
Юниоры::две (2) серии
  «Ча-ча Конгеладо»,исполненные одна за
  другой (подряд).
Одна (1) Короткая Поддержка
Дополнительно разрешена
  только одна (1) «креативная» поддержка (длительностью до 6 секунд), которая
  может быть исполнена, по желанию, но только после предписанной Танцевальной
  Поддержки.
Дорожка Шагов:
Взрослые: одна (1) Дорожка
  шагов по кругу БЕЗ касания
Примечание: в соответствии
  с правилом 603, параграф 4, эта дорожка  шагов может быть исполнена, в любом
  направлении (либо по часовой стрелке, либо против  часовой стрелки), и должна
  быть расположена на короткой оси  катка с использованием всей ширины ледовой
  площадки.
Исполнение этой дорожки
  шагов в направлении по часовой стрелке не
  будетявляться нарушением правила
  609, параграф 1 d), относительно того, что рисуноктанца, в основном, должен
  располагаться в одном постоянном направлении.
Юниоры: одна (1) Дорожка
  вдоль средней линии БЕЗ касания.
Одна (1) серия
  последовательных  твизлов.
Примечание: танцевальное
  вращениене является предписанным
  элементом для короткого танца.Однако, вращательное движение, исполняемое
  партнёрами вместе в любой позиции, вокругобщей оси, на одной или 2-х ногах,
  без ограничения количества оборотов разрешается.
Пара может использовать
  этот элемент, как составную часть хореографии программы.
ТехническаяБригада будет «игнорировать» это  движение, а судьи не будут рассматривать егокак одну из
  разрешённых остановок.

2012-2013

Янки-Полька – взрослые
Блюз –юниоры.

Взрослые: 2 серии Янки –
  Полька
Юниоры: 2 серии Блюза.
и  3 предписанных элемента
  в креативной части

2013-2014

Финстеп – взрослые,
Квикстеп – юниоры.

ВЗРОСЛЫЕ: Две (2) секции
  «Финнстеп»
 Секция 1: Шаги # 1 – 27
 Секция 2: Шаги # 28 – 70
Секции должны исполняться
  одна за другой, начиная с секции 1, за которой следует секция 2 и с шагом 1
  танца, расположенным на стороне судей. ЮНИОРЫ: две (2) серии «Квикстепа»,
  исполненные одна за другой (подряд) или раздельно, но в этом случае шаг  1
  каждой из серий должен исполняться на разных сторонах ледовой площадки, (т.е.
  если
шаг  1 первой серии был
  начат на стороне судей, шаг  1 второй серии должен быть начат на стороне
  противоположной от судей).
Танцевальная поддержка: не
  более одной (1) короткой поддержки
 Одна (1) дорожка шагов без
  касания вдоль средней линии, или дорожка шагов без
касания  по диагонали или
  дорожка шагов без касания по кругу.
 Одна (1) серия последовательных
  твизлов.
Примечание: танцевальное
  вращение не является предписанным элементом для короткого танца.
 Однако, вращательное
  движение, исполняемое партнёрами вместе в любой позиции, вокруг общей оси, на
  одной или 2-х ногах, без ограничения количества оборотов разрешается.
 Пара может использовать
  этот элемент, как составную часть хореографии программы.

Как  уже отмечалось выше, с 2011 года
Международный союз конькобежцев упразднил обязательные танцы и соревнования
стали проходить по новой схеме: короткий танец и произвольный танец [36,37].
Обязательные танцы, которые продолжают исполняться в коротком танце, стали
называться Паттерн танцы. Были также разработаны паттерн танцы для
международных соревнований для Новисов:  Новисов (Бэзик и Эдванс).
Паттерн Танцы для международных соревнований Новисов.
В соответствии с Правилом 639, параграф 1, Паттерн Танцы для
международных соревнованийНовисов будут следующие:
Новисы (Бэзик):
Группа 1 Марш (Фортинстеп) и  Европейский вальс
Группа 2:  Фокстрот и  Американский вальс
Сезон 2011/2012 и каждый второй сезон Группа 1
Сезон 2012/2013 и каждый второй сезон Группа 2
Новисы (Эдванс):
Группа 1 Европейский вальс и  Танго
Группа 2 Рокер-Фокстрот и   Звёздный вальс
Группа 3 Килиан и  Блюз
Одна группа, состоящая из двух Паттерн танцев, будет
определяться жеребьёвкой перед первойофициальной тренировкой из двух, указанных
ниже групп, объявленных для данного сезона:
Сезон 2011/2012 и каждый третий сезон Группа 1 и Группа 2
Сезон 2012/2013 и каждый третий сезон Группа 2 и Группа 3
Сезон 2013/2014 и каждый третий сезон Группа 3 и Группа 1
[35,36].

1.3.
Характеристика короткого танца
Основные положения.
Короткий танец
представляет собой композицию, подготовленную парой, отражающую определённые
танцевальные ритмы и содержащую предписанные элементы, включая серии или секции
предписанного Обязательного (Паттерн) танца, которые также рассматриваются как
предписанные элементы.
(Количество
серий или секций
 обязательного (Паттерн) танца определяется временным соотношением между частью танца, содержащей обязательный (Паттерн) танец  и
«Креативной» частью.
 Предполагается, что продолжительность части  танца с обязательным
(Паттерн) танцем должна составлять приблизительно до 1 минуты, а остальная часть танца должна
быть «креативной»).
Весь танец должен отражать характер избранного танцевального ритма и
должен быть перенесён на
лёд, демонстрируя техническое мастерство, посредством сложных шагов и движений, используя
плавное и
рёберное скольжение.
Концепция и
хореография должны создавать ощущение единой программы (танца).
Серии
или секции обязательного (Паттерн) танца могут исполняться в любой части Короткого
танца (в начале, середине или
конце) и
должны быть интегрированы (включены) в композицию танца таким образом,
чтобы не создавалось впечатления, что
 ритмы   просто   соединены   вместе,  без
замысла  или идеи,  как
 они            сочетаются
друг  с  другом.
Если предписывается исполнение более, чем
одной
серии обязательного
(Паттерн) танца, то серии должны исполняться одна за другой [36,37].
.
Продолжительность
Короткого танца

Продолжительность Короткого танца две (2) минуты и
50 секунд (плюс или
минус 10 секунд).
Отсчет времени должен начинаться с момента, когда один партнёров начнет двигаться или
скользить и до полной
остановки в конце программы.
Музыка
        Музыка для всего
Короткого танца, включая музыку для назначенного обязательного
(Паттерн) танца должна, быть
 выбрана парой. Вокальная музыка разрешена и может использоваться в
обеих частях танца. Музыка для назначенного обязательного (Паттерн) танца должна быть в пределах установленного диапазона темпа. Если ритм или темп неправильный, то это будет наказываться судьями.
Музыка
 для  «Креативной» части может быть либо такого же
ритма, как и
для
назначенного обязательного
(Паттерн) танца, но при этом мелодия может быть другой,  либо пара может выбрать для исполнения
в Креативной части другой ритм или
ритмы, чем обязательный танец, но в этом случае эти дополнительные ритм или ритмы должны быть выбраны из группы ритмов, объявленных для
данного  сезона.
Может  быть использована только музыка, имеющая ритмический счёт,  и
пара должна преимущественно кататься под ритмический счёт.
Музыкальное вступление для Короткого танца может быть без ритма или мелодии максимум до 10
секунд [36].
                                                            Рисунок
        Рисунок назначенного обязательного
(Паттерн) танца должен быть в соответствии с правилом 608),
а также в соответствии с описанием и диаграммой для данного танца
[35, 36].
Рисунок «Креативной» части должен иметь постоянное направление и не должен
пересекать продольную ось поверхности льда, кроме ее единственного пересечения в каждом конце катка не далее 20 метров от бортика (если определено иначе в Коммюнике). Петли  разрешены в любом
направлении, при условии, что они
не
пересекают центральную (длинную) ось катка.
     Все шаги, повороты и
смены позиций разрешены, если они соответствуют ритму. Оригинальные и
технически сложные шаги обязательны для обоих партнеров. Разрешены подпрыжки
("hops")
и прыжки не более чем в один (1) полный оборот. Эти прыжки в один
(1) оборот не могут исполняться обоими партнерами одновременно,  и
они
не
разрешены ни в одной из дорожек шагов.
Опускаться  на лед на два колена,  или скользить на них, а
также лежать или сидеть на льду не разрешается, (если такое произойдёт, то это будет рассматриваться как падение
 и соответствующее
снижение оценки будет применено
Технической бригадой.) Дотрагиваться до льда руками - не разрешается.
    Партнеры не должны разъединяться, за исключением  смены танцевальных позиций, выполнения предписанной дорожки шагов "Вдоль средней линии без касания" или
во
время разрешённых полных остановок.
Разъединения в начале или в конце программы без ограничения расстояния между партнёрами разрешаются, но они
не
должны превышать 10 секунд.
       Нет ограничений по использованию танцевальных позиций/хватов.
 Катание в позиции
"Рука в руке" с полностью вытянутыми
руками разрешается только для отражения характера танца и
при условии, что не используется чрезмерно.

   С момента начала отсчета времени пара не должна оставаться на одном месте более 10 секунд (даже если партнеры делают короткие дополнительные остановки, которые разрешены правилами). В программе разрешены две (2) полных остановки длительностью до 5 секунд каждая.  Во время остановки разрешена любая хореография, которая соответствует избранной
музыке, включая разъединение (но не более, чем на две вытянутые руки)
[36,37].

                               Предписанные элементы:
        Композиция Короткого танца
должна содержать всего 5 следующих предписанных
элементов:
–2 предписанных элемента в части обязательного (Паттерн) танца, т.е. 2 серии или одна серия назначенного
танца, разделенных на 2 секции.
Следующие три (3) предписанных элемента должны быть включены в композицию:
одна (1) «Короткая» поддержка - (но не более двух (2).
Пара может включить в программу одну или две поддержки, но только одна поддержка, исполненная первой, будет рассматриваться для определения Уровня. Вторая поддержка может быть любого типа и
без каких-либо требований для уровня сложности. При этом
её
длительность не должна превышать 6 секунд и
она не должна быть «запрещённой». Эта вторая поддержка будет
рассматриваться судьями в оценке Компонента за Хореографию. Однако
 если будет исполнена третья поддержка, то она будет рассматриваться Технической бригадой как «Экстра элемент») со снижением оценки 1.0.
Одна (1) дорожка шагов "Вдоль средней
линии без касания” (без серии твизлов). Эта дорожка должна состоять из исполняемых зеркально и/или параллельно шагов и
поворотов.
Партнеры могут пересекать следы друг друга, меняясь сторонами и могут переходить от зеркальной
работы ног к параллельной и наоборот. Во время исполнения этой
дорожки партнеры не должны касаться друг друга, но при этом должны оставаться, в основном, на расстоянии не более двух вытянутых рук.
Одна (1) серия последовательных твизлов – два твизла, исполненные одновременно обоими партнёрами с не более чем одним шагом между твизлами. Серия последовательных твизлов может
быть исполнена в любой части программы,  за исключением предписанной  «Дорожки
шагов вдоль
средней линии без касания».
Дополнительные серии  твизлов  разрешены, но только та серия,
которая была исполнена первой,
будет рассматриваться для определения Уровня сложности. Дополнительная серия (или серии) твизлов будут приниматься во внимание судьями в оценке для Компонента за Хореографию.
Примечания:
Эти
предписанные элементы могут исполняться  где угодно в «креативной» части танца и могут использоваться как «связующие (соединительные) движения» между «креативной» частью и частью с
обязательным (Паттерн) танцем. Но только те предписанные элементы, которые исполнены первыми, будут приниматься во внимание Технической Бригадой.
Любые другие танцевальные элементы, подходящие для данного ритма разрешены, однако в композиции должны преобладать танцевальные шаги и
повороты.
Так как композиция должна быть составлена как единое целое, а не две раздельных части, часть с обязательным (Паттерн) танцем может быть размещена где угодно в программе – в начале, середине или в
конце. Короткий
танец, который
начинается с обязательного (Паттерн) танца и,
затем, просто соединяется с «Креативной» частью, будет рассматриваться как худший,  с точки зрения хореографии, по сравнению с
программой,  в которой
обе
части объединены так, что переход практически не заметен и «органичен», а вся программа является единой  по замыслу
[37]
1.4.Характеристика
произвольного танца
Произвольный
танец - это программа, созданная на основе танцевальных шагов и движений,
выражающая характер/ритм(ы) танцевальной музыки, выбранной парой. Произвольный
танец должен содержать комбинации новых или известных танцевальных шагов и
движений, включая предписанные элементы, собранные в хорошо сбалансированное
единое целое,
демонстрирующее хорошую технику владения коньком и
выражающее персональную идею пары по замыслу, построению и выразительности.
Программа, включая предписанные элементы, должна исполняться в такт музыки.
Пара должна кататься не только под мелодию музыки, но и под ее ритм.
Хореография программы должна четко отражать характер, акценты
и нюансы избранной танцевальной музыки, демонстрируя
отношения между партнерами с явно выраженными изменениями настроения, а также
демонстрировать вариативность темпа и скорости при полном использовании всей
ледовой площадки. Произвольный танец не должен иметь характера программы
парного катания или танца для показательных выступлений [36].
 Продолжительность Произвольного танца для Новисов должна
быть 3 минуты, для Юниоров –3 минуты и 30 секунд, а для Взрослых – 4 минуты.
Паре разрешается закончить свою программу на 10 секунд раньше или позже
предписанного времени. Отсчет времени начинается с момента, когда один или оба
партнёра начинают двигаться или скользить, и заканчивается, когда оба партнёра
полностью останавливаются в конце программы.
 Музыка для Произвольного танца должна подходить для Танцев
на Льду как для спортивной дисциплины и должна иметь следующие особенности:
- музыка для Произвольного танца может быть с вокалом, и
она должна иметь хорошо слышимый "ритмический счет" и мелодию или
один "ритмический счет", но не одну мелодию. Музыка может не иметь
хорошо слышимый ритмичный счет до 10 секунд в начале либо в конце программы и
до 10 секунд во время программы.
-музыка должна иметь, как минимум, одно изменение темпа
и/или выражения. Это изменение может быть как мгновенным, так и постепенным, но
в любом случае оно должно быть заметным.
-вся музыка, включая классическую музыку, должна быть
обрезана/обработана, оркестрована или обработана таким образом, чтобы создавать
интересную, яркую, завораживающую танцевальную программу с различными
танцевальными настроениями или эффектом построения.
-музыка должна подходить паре по уровню ее технического
мастерства и по ее техническим возможностям.
Произвольные танцы, которые не будут следовать данным
указаниям, будут наказываться судьями. Разрешены любые шаги и повороты.
Скольжение на глубоких дугах и сложная работа ног, демонстрирующие мастерство
владения коньком, разнообразие и оригинальность, представляющие собой различные
технические составляющие танца, должны быть включены в программу и исполнены
обоими партнёрами. В интересах публики, программы должны бытьпоставлены для
всех сторон зрительского зала, а не быть ориентированными исключительно на
сторону судейской бригады.
 Все элементы и движения произвольного катания разрешаются
при условии, что они соответствуют характеру избранной музыки и концепции
«Хорошо Сбалансированной Программы» и соответствуют определениям в Правиле
604.  [36].
 Элементы парного катания, (как они определены Правилом
513), не разрешаются, за исключением спиралей, вращений и дорожек шагов.
Количество разъединений для исполнения сложных шагов не
ограничено. Расстояние между партнёрами во время разъединений не должно
превышать двух вытянутых рук. Длительность каждого разъединения должна быть не
более 5 секунд. Разъединения в начале и/или в конце Произвольного танца могут
быть до 10 секунд без ограничения дистанции между партнёрами.
 Разрешены любые смены позиций. Большое число разнообразных
танцевальных позиций, включенных в композицию, повышают сложность программы.
Катание лицом к лицу расценивается как более сложное, чем бок в бок, рука в
руке, один за другим,  или раздельно.
 Разрешены полные остановки, во время которых партнёры,
оставаясь неподвижно на льду, продолжают движения корпусом или позируют.
Длительность каждой остановки - до 5 секунд.
 Программа должна быть основана на качественном катании, а
не на движениях, не относящихся к катанию, таких как, скольжение на одном
колене или хождение на зубцах, которое может быть использовано только для
отражения характера танца и подчеркивания элементов выбранной музыкальной
композиции. Касание льда рукой(руками) запрещается.
Стоять или скользить на двух коленях и сидеть на льду не
разрешается и будет приравнено к падению[36,37].
2. Хорошо сбалансированные программы произвольных танцев
для Новисов, Взрослых и Юниоров:перечень предписанных Элементов, которые должны
быть включены в хорошо cбалансированные
программы произвольных танцев Новисов, Взрослых и Юниоров, а также специальные
требования для этих элементов будут ежегодно публиковаться в Коммюнике.
Следующие Предписанные Элементы могут быть назначены для
включения:
- короткие поддержки;
- длинные поддержки;
- танцевальные вращения;
- дорожка шагов по прямой;
- дорожка шагов по дугам;
-синхронные твизлы.
3. Запрещенные Элементы/Движения:
Следующие Элементы и Движения не разрешены в Произвольном
танце, если нет специального разрешения в Коммюнике ИСУ:
- движения и /или позы в поддержках:
- поднимающая рука (руки) поднимающего партнёра выше его
головы*;
- лежать или сидеть на голове партнёра;
- сидеть или стоять на плече или спине партнёра;
- вращать партнёршу вокруг себя, держа её только конёк
(коньки), ботинок(ботинки) или ногу(ноги) и/или держа за руку(руки) с полностью
выпрямленными руками уобоих партнёров
- партнёрша в позе шпагат с корпусом, направленным вниз (с
углом между бёдрами больше 45°)**.
*Поддержка не будет рассматриваться как Запрещённый
Элемент, если:
- место контакта поднимающей руки поднимающего партнёра с
любой частью тела поднимаемого партнёра не удерживается выше головы
поднимающего партнёра;
- поднимающая рука, которая используется только для
поддерживания или
Балансирования, иликоторая касается любой части тела
поднимаемого партнёра, не удерживается поднимающим партнёром в этом положении
более 2-х секунд.
** Короткое (проходящее) движение через позу шпагат вниз головой
(с любым углом между бёдрами) разрешается при условии, что это положение не
удерживается или оно используется только для смены позы.
- прыжки (или выбросы) более чем в один (1) оборот или
прыжки в один (1) оборот, исполненные обоими партнёрами одновременно; лежать на
льду [36].

1.5. Исследования координационной сложности
элементов в фигурном катании на коньках.
Практически все работы, в которых представлены исследования о
координационной сложности  («нагрузочности»)  элементов в фигурном катании на
коньках, посвящены исследованию нагрузочности прыжков, т.к. прыжки в одиночном
и парном катании являются наиболее сложными элементами с точки зрения
надежности их исполнения в соревновательных условиях. Лишь двеработы Корешева
И.А. [25] и Хамагановой Г.Г. [33] посвящены исследованию нагрузочности
элементов в спортивных танцах на льду.
Определению«нагрузочности»прыжков» в
одиночномфигурном катании на коньках посвящены исследования многих авторов, таких как,
Абсалямова И.В. [1], Баннова С.С.[4],Гандельсман А.Б., Мишин
А.Н. [10], Гандельсман
А.Б. [11], Гришина М.В. [14,15], Ирошникова Н.И. [20,21], Ирошникова Н.И.,
Котенко Н.В.[22], Морозова Ж.Ю. [29], Смирнов Ю.И., Шарабарова
И.Н., Абсалямова И.В. [30], Титов Г.И., Фещенко Ю.Н. [31] и др.  Но, прежде чем
анализировать данные исследования этих авторов, дадим определение
нагрузки, как таковой [7,8,12 13,26,27,28].
Термин «тренировочная нагрузка» означает по Матвееву Л.П. (1977),
прибавочную функциональную активность организма (относительно уровня
покоя или другого исходного уровня), вносящую выполнением
тренировочных упражнений и степень преодолеваемых при
этом трудностей [26,27,28].
Годик М.А. (1978)
понимает нагрузку в двух аспектах:
1.   Работу,
которую   спортсмен   выполняет   на   тренировках   и
соревнованиях;
2. Величина воздействия
этой работы на организм спортсмена [12,13].
Волков Н.И.  и Зациорский В.М. предлагают
различать
нагрузку физическую
(количество и характер выполненной работы) и функциональную
(величину и характер физиологических сдвигов, вызванных выполнением работы) [8].
К компонентам физических нагрузок Зациорский
В.М. и Волков Н.И. (1964) относят: 1) продолжительность упражнений; 2) интенсивность;
3) продолжительность интервалов отдыха между упражнениями; 4) характер отдыха; 5) число
повторений упражнений.
Физические нагрузки определяют срочный и кумулятивный эффект. Срочный - как
результат однократного применения нагрузки (например,
под влиянием одного тренировочного занятия), обычно выражающейся в
утомлении и снижении работоспособности.
Кумулятивный
- как результат последовательного суммирования следов многих нагрузок, тренировочных занятий.
Физиологическая
нагрузка измеряется по величине энергозатрат, а также по показателям вегетативных систем
организма.
Для этой цели наиболее часто используется частота сердечных сокращений (ЧСС), по мгновенному значению которой,
определяют интенсивность нагрузки, а по суммарному - ее объем.
Гандельсман
А.Б., Мишин А.Н. (1974) провели физиологическую оценку ряда специальных упражнений фигуристов. В результате оказалось,
что наиболее нагрузочными являются интенсивные разбеги, прыжки[10].
Физическая
работоспособность является специальным понятием, которое активно используется
не только теоретиками спорта, но и представителями спортивной медицины,
биомеханики и физиологами спорта. Несмотря на
широкое использование этого понятия до сих пор нет строгого его
определения. В спортивной практике физической работоспособности
часто обозначают потенциальную способность человека проявлять максимум
физического усилия при выполнении мышечной
работы (Карпман В.Л., Белоцерковский З.Б., Гудков И.А., 1974)[23].
Традиционно для контроля за нагрузкой используют значения
объема и интенсивности, зарегистрированные при выполнении спортсменами
физических упражнений.
Морозова Ж.Ю. [29] приводит показатели интенсивности (средний пульс) и объема
(пульсовая сумма) тренировочной нагрузки произвольной
программы одиночников. Максимальное значение у мужчин составили 199,0 ± 4,5 уд/мин. Физиологический объем работы был равным 638,4 уд/мин.
Согласно данным, имеющимся в
научно-методической литературе (Филин В.П., Фомин Н.А., 1980; Харре Д., 1971)
объем, и интенсивность являются основными параметрами тренировочной
нагрузки. Термин «объем» тренировочной нагрузки характеризует продолжительность ее
воздействия и суммарное количество работы, выполненное за время отдельного тренировочного занятия, а понятие
«интенсивность» нагрузки связывается
с величиной прилагаемых усилий, напряженностью
функций и силой воздействия нагрузки в каждый момент упражнения или же со степенью концентрации объема тренировочной работы во времени.
Учет тренировочных нагрузок по показателям
объема и интенсивности началипроводить Титов Г.А. и Фещенко Ю.Н. с
1974 г.[31]. Они предложили учитывать нагрузки в одиночном фигурном
катании последующей методике: регистрировалось выполнение элементов
в произвольном катании, их последовательность, время выполнения серии элементов,
распределение элементов по зонам напряженности, учитывалось и
качество исполнения элементов. Контроль объема нагрузки осуществляется как в одном
тренировочном занятии, так и в различных их
циклах тренировки.
Вишневский Э.А. [7] предложил определять примерный объем
тренировочных нагрузок путем суммирования количества выполненных в
тренировке прыжков с общим числом оборотов в них, а интенсивность по
отношению объема ко времени тренировки. Очевидно, что данная методика
контроля не предусматривает учет всех моментов, выполненных за
тренировку.
Захариев
Л.А. (1981) показал, что после проката произвольной композиции с равномерным распределением элементов, ЧСС повышается до 188 уд/мин., а после
контрастно-переменного варианта -до 202 уд/мин. Автор считает, что более
высокая ЧСС во втором случае обусловлена
напряженностью сенсорных механизмов спортсмена и темповым выполнением
упражнений в программе.
Средние
величины энергозапроса у фигуристов в результате соревновательного проката произвольной программы по данным Ирошниковой Н.И. [20,21,22] составили у мужчин 22,7
л, разницу кислородного запроса и
кислородного прихода составил кислородный долг от 5 до 7 л.
По мнению Гандельсмана А.Б. во время выполнениясоревновательного
упражнения активны все три механизмаэнергообеспечения:    анаэробный, алактатный,   анаэробныйгликолитический и аэробный [11].
Морозова Ж.Ю. [29] установила, что ряд сходных
элементов оказался сходным по относительным величинам ЧСС. Это дало
возможность подразделить все элементы в зависимости от их нагрузочности  на 6
групп. Ею разработана таблица, в которой   приведены пределы колебаний коэффициентов нагрузочности элементов в различных
группах элементов и среднегрупповые коэффициенты,  как показатели нагрузочности того или иного элемента, что дает
возможность количественно оценивать нагрузки, как тренировочных занятий,
так и соревновательных упражнений. Так, зная
элементы, выполненные в процессе
соревновательных упражнений, можно определить объем нагрузки, который будет
соответствовать сумме коэффициентов нагрузочности
выполненных элементов. А, учитывая время, можно установить ее интенсивность
путем деления суммы коэффициентов на время
в минутах.
Надежность соревновательных выступлений является одним из
условий достижения высокого спортивного результата.Изучение проблемы надежности
в спорте важно как в научном, так и в практическом отношении. В фигурном
катании задача повышения соревновательной надежности, как считает Батрова [5],
особо актуальна для представительниц женского одиночного катания.
В
спортивной науке проблема соревновательной надежности рассматривается с
различных точек зрения: И.М.Блудов, А.Ф.Вендрих [6], М.В.Гришина
[14,16],Л.Н.Данилина, В.Б.Коренберг, А.А.Крылов, Л.П.Матвеев [27,28],
В.А.Плахтиенко, Ю.И.Смирнов [30] и др. Данная проблема в фигурном катании в
основном решается на уровне изучения количественных параметров деятельности.
Большая
роль в повышении надежности принадлежит личностному фактору, который остается
недостаточно изученным. Знание личностных особенностей спортсменов, и в
частности фигуристок, является, по мнению тренеров-практиков, одной из
необходимых предпосылок для наиболее рационального построения
учебно-тренировочного и соревновательного процесса.
Научная
актуальность изучения, надежности соревновательных выступлений фигуристов
обусловлена требованиями практики и связана с недостаточностью знаний по
названной проблеме, проявляющейся как в отсутствии единого подхода к
исследованию данного феномена, так и при  определении конкретных механизмов
обеспечения
Новая
система судейства ИСУ,  внедренная в практику судейства  с 2004 года, внесла
серьезные коррективы в структуру соревновательных программ. Прыжковая часть
произвольной программы каждого фигуриста может состоять только из 8 прыжков.
Стоимость каждого имеет определенную базовую стоимость, а окончательная
составляющая технической оценки за прыжковые элементы зависит от надежности и
качества их исполнения и  за счет надбавки или снижения по этим показателям в
соответствии со специальными таблицами [36]. Именно поэтому,
систематический учет по новым правилам количественных характеристик различных групп
элементоввключенных в соревновательные программы фигуристов, и их
анализ создает необходимые предпосылки для моделирования современных программ.
Согласно исследованиям Хамагановой
Г.Г.[33], которые проводились на материале спортивных танцев на льду, можно
отметить, что в настоящее время следует уделять все большее внимание
совершенствованию системы педагогического контроля за тренировочной
деятельностью фигуристов – танцоров. Высокая значимость педагогического
контроля в повышении эффективности тренировочного процесса  является бесспорной.
К   настоящему времени в достаточно в полной мере изучены методы
педагогического контроля за техникой исполнения упражнений. Однако остаются
недостаточно разработанными те педагогические проблемы, которые связаны с
объективной количественной оценкой нагрузок, выполняемых на тренировке и
соревнованиях. Это обусловлено, главным образом,  ациклическим характером
двигательной активности спортсменов при выполнении различных упражнений, не
позволяющим представить нагрузку, выполняемую фигуристом, в сравнимых физических
величинах.
Отсутствие объективных
показателей, характеризующих нагрузку в фигурном катании на коньках, и особенно
в спортивных танцах на льду, осложняет работу тренера, который оказывается
вынужденным полагаться на персональный опыт качественной оценки нагрузочности
выполняемых элементов. Для преодоления этого серьезного недостатка в
обеспечении научно-обоснованного педагогического процесса в фигурном катании
представлялось целесообразным использовать радиотелеметрическую информацию о
динамике частоты сердечных сокращений у спортсменов во время прокатов ими
различных танцевальных программ. Использование пульсометрической информации при
этом физиологически полностью обосновано, так как продолжительность выполнения
танцевальных программ обеспечивает достижение относительно стационарного режима
работы сердца у спортсменов. Поэтому такую информацию можно использовать для
количественной оценки объема и интенсивности нагрузки [33].
Не менее актуальной
проблемой является исследование характера адаптации организма спортсмена к
специфическим нагрузкам в зависимости от их продолжительности и интенсивности,
а также сложный комплекс вопросов, связанный с синхронизацией функций организма
партнеров при прокате танцевальных программ. С помощью радиотелеметрической
информации, полученной непосредственно в процессе выполнения различных
танцевальных программ, была дана количественнаяоценка тренировочных нагрузок в
спортивных танцах на льду. Разработка новых количественных критериев объема и
интенсивности в спортивных танцах на льду на базе объективных пульсометрических
данных о нагрузочности отдельных танцевальных программ и тренировочных занятий
в целом позволила оптимизировать систему педагогического контроля за
тренировочными нагрузками фигуристов высокого класса.
Разработан метод
количественной оценки основных параметров тренировочных нагрузок в спортивных
танцах на льду.
Были  получены данные о нагрузочности
различных танцевальных программ, основанные на радиотелеметрической информации
и данных экспертных оценок. Это дало возможность тренеру в условиях
практической деятельности рационально распределять в тренировочном занятии
прокаты танцевальных программ, обладающих различной величиной нагрузки, а также
в определенной мере корректировать индивидуальную подготовку партнеров в
зависимости от переносимости ими тренировочных нагрузок.
Установлены
ориентировочные стандарты уровня физической работоспособности для
фигуристов-танцоров, на основании которых возможно судить о реализации
программы по общефизической подготовке спортсменов.
В своей работе Хамаганова Г.Г.[33]
делает следующие основные выводы:
1)
Выполнение
отдельных серий обязательных танцевальных программ сопровождается
унифицированной пульсовой реакцией, пульсометрическая структура которой состоит
из фазы предстартового (предрабочего) увеличения ЧСС, первой и второй фаз
врабатывания и после прекращения нагрузки – фазы отставленного физиологического
эффекта. При соревновательном прокате после врабатывания выявляется фаза
устойчивого состояния.
2)
Разработано
эмпирическое уравнение, позволяющее оценивать мощность, развиваемую фигуристами
в процессе тренировки и при прокате танцевальных программ. Переменными в этой
формуле являются пульсовая реакция на нагрузку и индивидуальный уровень
физической работоспособности.
3)
В процессе
стандартной тренировки высококвалифицированными фигуристами-танцорами
выполняется работа, средняя интенсивность которой у женщин составляет 857+/-59
кгм/мин и 1480+/-91 кгм/мин.
4)
Обязательные
танцевальные программы разделяются по величине выполняемой нагрузки, которая
определяется характером локомоторной активности и интенсивностью программы. В
результате поэлементного анализа обязательных программ разработана шкала для
оценки отдельных танцевальных элементов, характеризующихся различным уровнем
технической трудности: элементы низкой, средней и высшей трудности. Самая
нагрузочная – программа Янки-полька, затем следует Румба, Пасодобль, Венский и
Вестминстерский вальсы.
5)
Общая физическая
работоспособность фигуристов-танцоров, оцениваемая по тесту PWC170, указывает
на развитие у многих спортсменов данного вида спорта высокой
кардиореспираторной производительности.
6)
При выполнении
танцевальных программ мужчинами и женщинами обнаруживаются закономерные
различия в динамике ЧСС. У женщин первая фаза врабатывания относительно
укорочена, а ЧСС в конце рабочего периода выше (в среднем на 7,5 уд./мин.), чем
у мужчин. Средняя мощность, развиваемая мужчинами-танцорами на 42-45% выше, чем
у женщин, вне зависимости от вида программы. На величину развиваемой мощности
оказывает влияние вес, размеры тела и физическая работоспособность фигуристов
[33].

Корешев И.А.[25] считает,
что одним из наиболее актуальных вопросов в системе подготовки
квалифицированных спортсменов вообще, в том числе и фигуристов-танцоров,
является вопрос рационального планирования тренировочных нагрузок, особенно на
этапе непосредственной подготовки к главным стартам сезона.
В результате проведенных
исследований, автор впервые обосновал ряд положений методики подготовки
квалифицированных танцоров на льду:
-
предложен и
экспериментально апробирован новый подход к количественной оценке основных
параметров тренировочных нагрузок в спортивных танцах на льду;
-определено влияние различных режимов тренировочных занятий на ведущие
функциональные системы организма танцоров в микроциклах этапа непосредственной
подготовки к главным стартам сезона.
В ходе исследований было выявлено, что в практике подготовки
квалифицированных фигуристов-танцоров задачи обучения и совершенствования
техники исполнения танцевальных элементов нередко решаются без учета
функционального состояния организма спортсменов.
На основе корреляционного анализа  обоснованы наиболее информативные и
значимые количественные показатели тренировочной нагрузки в спортивных танцах
на льду.Выявлены общие закономерности изменения функционального состояния
фигуристов-танцоров под воздействием тренировочных нагрузок.
С учетом основных задач подготовительного периода показана
целесообразность выделения в нем 4-х самостоятельных этапов: этапа
врабатывания, начального этапа изучения программы; контрольно-подготовительного
этапа; этапа, завершающего изучение соревновательной программы [25].
В современных правилах по фигурному катанию на коньках разработаны
специальные таблицы стоимости   элементов в каждом виде  фигурного катания на
коньках, включая спортивные танцы на льду, - «BaseValue», что означает  базовую стоимость
элементов, в которой отражена их координационная сложность. Чем выше уровень,
присвоенный технической бригадой судей, тем выше и координационная сложность
того или иного элемента. В связи с этим, координационная сложность сейчас
определяется компьютерной программой. Анализ ее позволяет анализировать
различные параметры соревновательных программ и давать соответствующие
рекомендации по их моделированию [36,37].

ГЛАВАII. ЦЕЛЬ,ЗАДАЧИ, МЕТОДЫ И ОРГАНИЗАЦИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ
2.1 Цель и задачи исследования
Цельисследования -оптимизировать средства
тренировки, совершенствование системы
подготовки фигуристов, специализирующихся в спортивных танцах на льду (в
категориях юниоры и взрослые) в соответствии с требованиями новой системы
судейства ИСУ.
Для реализации  цели были поставлены следующие
задачи:
1.Исследовать
индивидуальные профили произвольных программ
танцоров на чемпионатах мира  2013  и 2014 г.г. (юниоры).
2.Исследовать
индивидуальные профили произвольных программ
танцоров на чемпионатах мира 2013  и 2014 г.г.  (взрослые).
3.Определить координационную сложность
отдельных элементов и  произвольных программ у сильнейших танцевальных пар,
выступающих в категории  юниоровна
чемпионатах мира 2013  и 2014 г.г.
4.Определить координационную
сложность отдельных элементов и произвольных программ у сильнейших танцевальных
пар, выступающих в категории  взрослых
на
чемпионатах мира 2013  и 2014 г.г.
5.Опредлитьместа за каждый элемент или группу
элементов в произвольном танце, исполненном танцевальными дуэтами  в категории
юниоров  на чемпионатах  мира 2013 и2014 г.г.
6.Опредлитьместа
за каждый элемент или группу элементов в произвольном танце, исполненном танцевальными
дуэтами  в категории взрослых  на чемпионатах  мира 2013 и2014 г.г.
Для решения задач были исполнены
следующие методы исследования:
2.2 Методыисследования
Для решения поставленных задач в работе использовались следующие
методы исследования:
1.
Анализ специальной
литературы по проблеме исследования.
2.
Анализ протоколов
соревнований – чемпионатов мира по фигурному катанию на коньках 2013 и 2014 гг.
по спортивным танцам на льду.
3.
Определение
индивидуальных профилей произвольных танцев, исполненных спортсменами на
чемпионатах мира 2013-2014 г.г.
4.
Определение
влияния мест, полученных за различные элементы в произвольном танце, на
окончательный результат.
5.
Математико-статистические
методы обработки полученных данных.

2.2.1.
Анализ специальной литературы по проблеме исследования
Для получения
информации по теме исследования было проанализировано 37 литературных
источников.  Изних: в 22-хисточниках рассматривались вопросы, связанные с
анализом и учетом тренировочных исоревновательных нагрузок по показателям
объема, интенсивности, ЧСС, а также проблема надежности исполнения
соревновательных программ в различных видах фигурного катания на коньках,11
специализированных источников   по фигурному катанию на коньках, включая
правила соревнований и коммюнике ИСУ, 4 - теории и методики спорта.
2.2.2. Анализ протоколов соревнований – чемпионатов мира по
фигурному катанию на коньках 2013 и 2014 гг. по спортивным танцам на льду
Для
определения координационной сложности произвольных танцев в категориях юниоры и
взрослые, было проанализировано 48 протоколов чемпионатов мира 2013 и 2014 г.г.
– Judgesdetailsscores. Форма протокола приведена ниже.

Рис.1 Форма протокола соревнований по спортивным танцам на льду.
Произвольный танец.

2.2.3. Определение индивидуальных профилей произвольных танцев,
исполненных спортсменами на чемпионатах мира 2013-2014 г.г.

Индивидуальные профили – элементный
состав и координационная сложность произвольного танца, а также сложность
каждого элемента, или группы элементов, стоимость компонентов произвольного
танца,  также определялись на основании анализа протоколов чемпионатов мира.

2.2.4.Определение влияния мест, полученных за различные элементы в
произвольном танце, на окончательный результат.

Попротоколам
- Judgesdetailsscores– мы высчитывали место за каждый
исполненный элемент в произвольном танце на чемпионатах мира 2013-2014 г.г. у
юниоров и взрослых. Это дало нам возможность определить «вес» каждого элемента
в танце и его влияние на конечный результат.

2.2.5. Математико-статистические методы обработки полученных
данных.
Полученные
результаты обрабатывались методом математической статистики. Рассчитывали
среднее арифметическое (͞X).

2.3 Организация исследования
Исследование
проводилось в несколько этапов:
- на первом (сентябрь
2011 – июнь 2014) этапе осуществлялось изучение литературных данных, были
сформулированы  задачи исследования;
- на втором (сентябрь
2012 – декабрь 2012) этапе проводилось написание литературного обзора;
- на третьем и четвёртом
этапах (январь 2013 – март 2014) проводились педагогические наблюдения за
прокатами соревновательных программ танцорами, выступавших на чемпионатах мира
2013 и 2014 г.г., а также сравнительный  анализпроизвольных танцев у юниоров и
взрослых по протоколам соревнований.
- на пятом этапе
(сентябрь 2014 –апрель 2015) осуществлялось  написание и оформление работы,
подготовка презентации для защиты выпускной квалификационной работы.

ГЛАВА ПI. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ

3.1.
Исследование координационной сложности произвольных программ у сильнейших
танцевальных пар (юниоры и взрослые), выступающих на чемпионате мира 2013 года.
Исследование координационной
сложности произвольных программ у
сильнейших танцевальных пар, выступающих в категории юниоров,
проводились на чемпионатах мира 2013 и 2014 г.г.
       По  требованиям  современной системы
судейства в соревновательных программах  танцоров - коротком и произвольном
танцах -    количество элементов,  исполняемых спортсменами,   строго
определено и одинаково у всех фигуристов - в коротком танце - 5 и в произвольном
– 8 элементов [53,54].  Отличие составляет их координационная сложность,
которая определена для каждого  элемента. В современной системе судейства
заложена система оценки координационной сложности элементов и качества
исполнения каждого элемента, где учтена трудность исполнения каждого элемента
и  стоимость ошибок в них, а также предусмотрено поощрение за степень качества
их исполнения. Технический комитет по спортивным танцам на льду ежегодно вносит
корректировки в документы, связанные с оценкой соревновательных программ в
спортивных танцах на льду [37], поэтому  спортсмены, тренеры и судьи должны
быть в курсе всех изменений, чтобы учитывать их при построении программ, а
судьи – грамотно оценивать выступления танцоров.
          В связи с этим в настоящее время
появилась возможность провести анализ индивидуальных профилей технического
мастерства исполнения различных танцевальных элементов в произвольных
программах  сильнейших фигуристов мира,
построенных в соответствии требованиями новой системы судейства ИСУ. В нашей
работе мы рассматривали результаты 12-и сильнейших танцевальных пар мира в
произвольном танце.  Анализ полученных  данных иллюстрирует таблица 2.
Таблица 2 - Индивидуальные
профили технического мастерства исполнения  элементов и их координационной
сложности в произвольных программах
танцоров  на чемпионате мира (юниоры) 2013 г.

Танцевальные пары
страна

Координац.
сложность
элементов
(basevalue)

Оценка GOE
(качество элементов)

Оценка    за компоненты

Оценки за
элементы
(от судей)
Техническая  оценка

Окончат.
результат

    место

Alexandra STEPANOVA / Ivan BUKIN RUS

33.20
3

40.21
1

45.31
1

40.21
1

85.52

1

Gabriella PAPADAKIS / Guillaume CIZERON FRA

33.70
1

37.82
3

43.86
2

39.64
2

81.68

3

Alexandra ALDRIDGE / Daniel EATON USA

33.70
1

39.64
2

42.80
3

37.82
3

82.44

2

Valeria ZENKOVA / Valerie SINITSIN RUS

33.20
3

37.06
5

39.29
4

37.06
5

76.35

4

Evgenia KOSIGINA / Nikolai MOROSHKIN RUS

33.20
3

37.01
6

38.54
5

37.01
6

75.55

5

Kaitlin HAWAYEK / Jean-Luc BAKER USA

32.70
6

37.39
4

37.33
8

37.39
4

74.72

6

Mackenzie BENT / Garrett MACKEEN CAN

31.70
7

34.07
10

38.54
5

34.07
10

72.91

7

Sofia
  SFORZA / Francesco FIORETTI ITA

31.70
7

35.22
7

36.42
12

35.22
7

71.64

8

Alexandra
  NAZAROVA / Maxim NIKITIN UKR

30.70
10

34.27
9

36.85
9

34.27
9

71.12

9

Shari KOCH / Christian NÜCHTERN GER

31.70
7

34.58
8

36.54
10

34.58
8

71.12

10

Lorraine MCNAMARA / Quinn CARPENTER USA

30.20
11

32.98
11

36.49
11

32.98
11

69.47

11

Anna NAGORNYUK / Viktor KOVALENKO UZB

28.20
12

30.86
12

38.02
7

30.86
12

68.88

12

Обсуждение  данных, представленных в таблице 2,  сводится к
следующему:
На данном соревновании  координационная сложность
танцевальных элементов не оказала существенного влияния на окончательный
результат. Так, например, пара из России А. Степанова – И.Букин заняла 1- место
не за счет оценок за координационную сложность, а только за счет оценок за
Компоненты программы. Однако все время  надеяться на оценки за Компоненты не
стоит, т.к. они отражают субъективное мнение судей, которое может измениться в
другой судейской бригаде. Поэтому следует всегда стремиться к увеличению
координационной сложности элементов и улучшению качества их исполнения.
Чтобы выявить отличия координационной сложности произвольных
программ сильнейших танцевальных пар мира, выступающих в категории взрослых,
приводим ниже таблицу 3.
Таблица 3 - Индивидуальные профили технического мастерства исполнения
элементов и их координационной сложности в произвольных программах танцоров  на чемпионате мира (взрослые) 2013 г.

Танцевальные пары

Координац.
сложность
элементов
(basevalue)

Оценка GOE
(качество элементов)

Оценка    за компоненты

Техническая  оценка

Окончат.
результат

Место

Davis-
White
USA

40.20
1

53.65
1

58.79
1

53.65
1

112.44

1

Virtue-  Moir
Canada

40.20
1

52.85
2

58.32
2

52.85
2

111.17

2

Cappellini-
Lannotte
ITA

40.20
1

48.29
3

51.82
5

48.29
3

100.11

3

Bobrova – Soloviev
RUS

37.20
8

45.31
8

53.83
3

45.31
8

99.14

4

K.Weaver A. Poje
Can.

38.70
6

47.14
5

51.52
7

47.14
5

98.66

5

M.Chok – E. Bates
USA

39.20
5

47.35
4

49.84
8

47.35
4

97.19

6

N.Pechalat-F.Bourzat
FRA

35.20
11

45.35
7

53.60
4

45.35
7

95.95

7

Zhiganshina- Gazsi
GER

40.20
1

45.64
6

48.04
10

45.64
6

93.68

8

MShidutani- Shibutani USA

37.20
8

43.12
9

48.45
9

43.12
9

91.57

9

E.Ilinykh-N.Katsalapov. Rus

34.20
12

39.65
12

51.80
6

39.65
12

91.45

10

Riazanova-Tkachenko
RUS

36.20
10

42.64
10

47.62
11

42.64
10

90.26

11

Carron-Jones
FRA

38.70
6

42.19
11

47.62
11

42.19
11

90.26

12

Как видно из этой таблицы, 3 пары: Davis-White
(USA), Virtue -  Moir (Canada) и Cappellini - Lannotte(ITA) получили одинаковую сумму баллов за координационную
сложность элементов произвольного танца – 40.20 б. Оценки же за качество
исполнения   (техническая оценка) и за Компоненты танца серьезно различаются. У
Бобровой  – Соловьева  Компоненты были выше, чем у их соперников, но это не
позволило им в произвольном танце занять призовое место. Слишком большая
разница была за координационную сложность и качество исполнения элементов. N.Pechalat-F.Bourzat
(FRA) выступили
очень неуверенно для себя в произвольном танце, допустили ошибки, была очень
низкая координационная сложность. В результате, несмотря на высокие оценки за
Компоненты, заняли  низкое для себя 7-е место.
В  таблицах 4 и 5 мы приводим составляющие оценок координационной
сложности: поддержек и вращательных элементов, синхронных твизлов и дорожек
шагов  и суммарный показатель GOEза
качество их исполнения у танцоров, выступающих в категории юниоров на
чемпионате мира 2013 г.

Таблица 4 - Оценки
координационной сложности поддержек и вращательных элементов  и суммарный
показатель GOEза качество их исполнения в произвольной программе  на
чемпионате мира среди юниоров 2013 г.

Танцевальные пары

Координац.
сложность
поддержек

Техническ.
оценка,
место за
поддержки

Координац.
сложность
 вращений

Техническ.
оценка,
место за
вращения

Суммарный показатель GOE

   Место за поддержки и
  вращения

Alexandra STEPANOVA / Ivan BUKIN RUS

Sili-4.93
Culi-2.50
Roli-4.64
Chli-1.0

13.07
11

Cosp.-5.86

5.86
1

18.93

6

Alexandra ALDRIDGE / Daniel EATON USA

Sili- 4.79
Culi-4.64
Roli-4.64
Chli-0.57

14.64
1

SP.-4.50

4.50
11

19.14

4

Gabriella PAPADAKIS / Guillaume CIZERON FRA

Sili- 4.79
Culi-4.71
Roli-3.29
Chli- 0.46

13.25
10

Cosp.- 5.71

5.71
2

18.96

5

Valeria ZENKOVA / Valerie SINITSIN RUS

Sili- 4.64
Culi-4.57
Roli-4.57
Chli-0.64

14.42
2

Cosp- 5.43

5.43
6

19.85

1

Evgenia KOSIGINA / Nikolai MOROSHKIN RUS

Sili- 4.36
Culi-4.50
Roli-4.86
Chli-0.37

14.09
5

Cosp- 5.43

5.43
6

19.52

2

Kaitlin HAWAYEK / Jean-Luc BAKER USA

Sili+ Roli
9.29
Sili-4.50
Chli- 0.46

14.25
4

Sp.-3.50

3.50
12

17.75

12

Mackenzie BENT / Garrett MACKEEN CAN

Sili- 4.50
Culi-4.50
Roli-4.21
Chli-0.37

13.58
7

Сosp
  -5.21

5.21
9

18.79

9

Sofia
  SFORZA / Francesco FIORETTI ITA

Sili- 4.43
Culi-4.36
Roli-4.36
Chli-0.50

13.65
6

Сosp
  -5.50

5.50
4

19.15

3

Alexandra
  NAZAROVA / Maxim NIKITIN UKR

Sili- 4.86
Culi-4.57
Roli-4.50
Chli-0.41

14.34
3

Sp.-4.07

4.07
11

18.41

10

Shari KOCH / Christian NÜCHTERN GER

Sili- 4.50
Culi-4.36
Roli-4.43
Chli-0.29

13.58
7

Сosp-5.29

5.29
8

18.87

8

Lorraine MCNAMARA / Quinn CARPENTER USA

Sili +Culi
8.86
Roli-4.50
Chli-0.41

13.47
9

Coв каждом элsp. – 5.50

5.50
4

18.97

7

Anna NAGORNYUK / Viktor KOVALENKO UZB

Sili- 4.64
Culi-3.00
Roli-4.36
Chli-0.29

12.29
12

Cosp.-5.57

5.57
3

17.86

11

         Для более удобного восприятия материала мы
сгруппировали элементы: поддержки и вращения – в одну таблицу, синхронные
твизлы и дорожки шагов – в другую. По каждой группе элементов мы определяли
место, чтобы выявить сильнейшую пару в каждой группе. Анализируя таблицу 4, можно
отметить, что чемпионы мира 2013 г. Степанова – Букин за поддержки  имели лишь
11 место, а за вращения – 1. Следует обратить внимание на этот факт, чтобы не
допускать таких ситуаций в будущем. Лучше всех за эту группу элементов получила
оценки другая российская пара- ValeriaZENKOVA / ValerieSINITSIN.  Они были 2-мы за поддержки, а по вращениям – только на 6
–м месте. Но, несмотря на это, по сумме этих двух групп элементов были на 1- м
месте. Вслед за ними - еще одна пара из России - EvgeniaKOSIGINA / NikolaiMOROSHKIN. За эти группы элементов они были на
1-м и 2-м местах соответственно.
В таблице 5 представлены оценки координационной сложности
синхронных твизлов и дорожек шагов и суммарный показатель GOEза качество их исполнения.
Таблица 5 - Оценки координационной
сложности синхронных твизлов и дорожек шагов и суммарный показатель GOEза качество их исполнения в
произвольной программе на чемпионате мира среди юниоров 2013 г.

Танцевальные пары

Координац.
сложность:
синхронные твизлы,

 Техническ.
оценка,
место за
синхр. твиз.

Координац.
сложность
дорожки шагов

Техническ.
оценка,мест за доржки
шагов

Суммарный показатель GOE

Место за синхронные твизлы
  и дорожки ш.

Alexandra STEPANOVA / Ivan BUKIN RUS

STw.-7.07

7.07
1

Cist.-8.07
Dist.-6.14

14.21
1

21.28

1

Alexandra ALDRIDGE / Daniel EATON USA

STw.-6.86

6.86
2

Cist.-6.14
Dist- 7.50

13.64
3

20.50

2

Gabriella PAPADAKIS / Guillaume CIZERON FRA

STw.- 4.29

4.29
11

Cist.-6.93
Dist- 7.64

14.57
2

18.86

4

Valeria ZENKOVA / Valerie SINITSIN RUS

STw.- 6.50

6.50
6

Cist.- 7.07
Dist.- 3.64

10.71
6

17.21

6

Evgenia KOSIGINA / Nikolai MOROSHKIN RUS

STw.- 6.64

6.64
4

Cist.-5.14
Dist. 5.71

10.85
5

17.49

5

Kaitlin HAWAYEK / Jean-Luc BAKER USA

STw.- 6.86

6.86
3

Cist.- 7.21
Dist. -5.57

12.78
4

19.64

3

Mackenzie BENT / Garrett MACKEEN CAN

STw.- 6.21

6.21
8

Cist.- 3.36
Dist.- 5.71

9.07
11

15.28

10

Sofia
  SFORZA / Francesco FIORETTI ITA

STw.- 6.57

6.57
5

Cist.- 5.86
Dist. -3.64

9.50
9

16.07

7

Alexandra
  NAZAROVA / Maxim NIKITIN UKR

STw.-6.29

6.29
7

Cist.- 3.71
Dist. -5.86

9.57
8

15.86

8

Shari KOCH / Christian NÜCHTERN GER

STw.- 6.00

6.00
10

Cist.- 6.00
Mist.- 3.71

9.71
7

15.71

9

Lorraine MCNAMARA / Quinn CARPENTER USA

STw.- 6.21

6.21
8

Cist.- 3.86
Dist.- 3.64

7.50
12

13.71

11

Anna NAGORNYUK / Viktor KOVALENKO UZB

STw.- 3.64

3.64
12

Cist.- 5.86
Dist.- 3.50

9.36
10

13.00

12

  Синхронные твизлы и дорожки шагов Степанова – Букин
исполнили хорошо и были на 1-м месте за эти группы элементов. Второе и третье
места заняли американские пары. Две  другие российские  танцевальные пары  оказались
на 5-м и 6- местах со значительным отставанием по баллам  от своих соперников.

        В  таблицах 6 и 7 мы приводим составляющие оценок
координационной сложности: поддержек и вращательных элементов, синхронных
твизлов и дорожек шагов  и суммарный показатель GOEза качество их исполнения у танцоров, выступающих в
категории взрослых на чемпионате мира 2013 г.

Таблица 6 - Оценки
координационной сложности поддержек и вращательных элементов  и суммарный
показатель GOEза качество их исполнения в произвольной программе на
чемпионате мира среди взрослых 2013 г.

Танцевальные пары

Координац.
сложность
поддержек

Техническ.
оценка,
место за
поддержки

Координац.
сложность
 вращений

Техническ.
оценка,
место за
вращения

Суммарный показатель GOE

   Место за поддержки и
  вращения

M. Davis-
Ch.White

USA

Sili-5.43
Culi-5.29
Roli-5.43
Roli-5.43
Chli-1.14

22.72
2

Sp.-6.36

6.36
1

29.08

2

T. Virtue-
  S.Moir

CAN

Sili+Culi-10.86
Roli-5.50
Culi-5.14
Chli-1.14

22.64
3

Cosp.-6.14

6.14
2

28.78

3

 Cappellini-
 Lannotte

ITA

Sili-
  4.79
Culi+Roli-10.00
Sili-4.93
Roli-4.93
Chli-
  0.46

25.11
1

Cosp.- 5.79

5.79
3

30.90

1

Bobrova –
  Soloviev

RUS

Sili-
  5.00
Culi-5.00
Roli-5.07
Roli-4.79
Chli-0.67

20.53
6

Cosp- 5.64

5.64
5

26.17

6

K.Weaver A. Poje

CAN.

Sili-
  5.00
Culi-5.14
Culi-5.14
Roli-4.93
Chli-0.71

20.92
5

Cosp- 5.64

5.64
5

26.56

5

M.Chok – E.
  Bates
USA

Culi-4.93
 Roli-4.71

Seli-10.29
Chli-
  1.14

21.07
4

Cosp- 5.64

5.64
5

26.71

4

N.Pechalat-F.Bourzat

FRA

Culi-4.86
Culi-4.93
Sili-5.07
Roli-5.07
Chli-0.56

20.43
7

Сosp
  -4.57

4.57
11

25.00

7

N.Zhiganshina-
  A.Gazsi
GER

Sili-
  4.57
Sili-
  4.71
Culi-4.50
Roli-4.50
Chli-0.86

19.14
8

Sp -5.43

5.43
9

24.57

9

M.Shidutani-
  A/Shibutani
USA

Sili-
  4.86
Culi-4.71
Roli-4.86
Roli-4.64
Chli-0.33

19.0
9

CoSp.-5.79

5.79
3

24.79

8

E.Ilinykh-N.Katsalapov.

RUS

Sili-
  4.86
Culi-4.29
Roli-4.80
Roli-2.14
Chli-0.44

16.53
12

Сosp-2.71

2.71
12

19.24

12

E.Riazanova
  I.Tkachenko.
RUS

Culi-
  4.64
Roli-4.93
Sili
  – 4.86
Roli-
  2.07
Chli-0.6

17.10
11

Sp. – 5.64

5.64
5

22.74

11

P.Carron-L.Jones
FRA

Sili-
  4.36
Sili-
  4.60
Stali-
  4.86
Roli-4.71
Chli-0.41

18.94
10

Cosp -5.21

5.21
10

24.15

10

      Танцевальные пары, выступающие в категории взрослых,
выполняли 5 поддержек. Некоторые из них были  комбинированными поддержками,  и
их стоимость была достаточно высокой. Итальянская параCappellini- Lannotte за поддержки и  комбинированное
вращение набрали наибольшую сумму баллов (30.90), опередив олимпийских
чемпионов и серебряных призеров - T. Virtue-  S.Moir (Канада) –
28.78 б. иM. Davis-Ch.White (США) – 29.08 б. Боброва – Соловьев
– российская танцевальная пара  по поддержкам оказалась на 6 месте,  другие
пары из России – Рязанова -Ткаченко и Ильиных – Кацалапов  были еще ниже – на
11 и 12 местах соответственно. За вращения больше всего баллов было у американцев
-M. Davis-Ch.White. Следует заметить, что  они
исполнили  простое  вращение, и при этом,
получили самые высокие оценки – 6.36 балла. Вторую строчку в
нашем  протоколе  заняли T.Virtue-  S.Moir (Канада) и
третье место было у итальянского дуэта - Cappellini- Lannotte. Пары из России вращения исполнили
не очень удачно. Так, Боброва – Соловьев оказались снова на 6 –м месте,
Рязанова – Ткаченко поднялись на 5 место, а Ильинх  -  Кацалапов  «сорвали»
комбинированное вращение, получив за него всего 2.71 балла.

Таблица 7 - Оценки
координационной сложности синхронных твизлов и дорожек шагов  и суммарный
показатель GOEза качество их исполнения в произвольной программе на
чемпионате мира среди взрослых 2013 г.

Танцевальные пары

Координац.
сложность:
синхронные твизлы,

 Техническ.
оценка,
место за
синхр. твиз.

Координац.
сложность
дорожки шагов

Техническ.
оценка,мест за доржки
шагов

Суммарный показатель GOE

Место за синхрон. твизлы и
  дорожки ш.

M. Davis-
Ch.White

USA

STw.-7.21

7.21
1

Cist.-8.79
Dist.-8.64

17.43
1

24.64

1

T. Virtue-
  S.Moir

CAN

STw.-7.21

7.21
1

Cist.-8.50
Dist- 8.36

16.86
2

24.07

2

 Cappellini-
 Lannotte

ITA

STw.-
  6.93

6.93
3

Cist.-7.50
Dist- 7.50

15.00
3

22.93

3

Bobrova –
  Soloviev

RUS

STw.-
  6.71

6.71
6

Cist.- 6.57
Dist.- 5.86

12.43
10

19.14

9

K.Weaver A. Poje

CAN.

STw.-
  6.93

6.93
3

Cist.-7.79
Dist. 5.86

13.65
6

20.58

6

M.Chok – E.
  Bates
USA

STw.-
  5.64

5.64
11

Cist.- 7.50
Dist. -7.50

15.00
3

20.64

5

N.Pechalat-F.Bourzat

FRA

STw.-
  5.29

5.29
12

Cist.- 6.43
Dist.- 6.57

13.00
9

18.29

10

N.Zhiganshina-
  A.Gazsi
GER

STw.-
  6.36

6.36
9

Cist.- 7.50
Dist. -7.21

14.71
5

21.07

4

M.Shidutani-
  A/Shibutani
USA

STw.-6.79

6.79
5

Cist.- 5.71
Dist. -5.43

11.14
12

17.93

12

E.Ilinykh-N.Katsalapov.

RUS

STw.-
  6.71

6.71
6

Cist.- 7.64
Dist.- 6.00

13.64
7

20.35

7

E.Riazanova
  I.Tkachenko.
RUS

STw.-
  6.43

6.43
8

Cist.- 7.50
Dist.- 5.71

13.21
8

19.64

8

P.Carron-L.Jones
FRA

STw.-
  6.36

6.36
9

Cist.- 6.50
Mist.-5.14

11.64
11

18.00

11

        В таблице 7 приведены оценки и места взрослых
танцевальных пар за исполнение синхронных твизлов и дорожки шагов. За твизлы 1-
е место поделили американская и канадская пары, а третье место заняла
итальянская пара – Капеллини – Ланотте. Боброва  - Соловьев  снова были на 6 –м
месте. Ильиных - Кацалапов  немного поднялись вверх – на  6-ю позицию, и
разделили  его с парой Боброва  - Соловьев, а Рязанова - Ткаченко заняли 8-е
место. Дорожки шагов по координационной сложности и базовой стоимости – самые
«дорогие», поэтому их качественное исполнение и соблюдение требований,
предъявляемых к ним, позволит спортсменам подняться выше в таблице результатов.
К сожалению, все российские пары не воспользовались этим. В результате:
Боброва  - Соловьев оказались на 6 месте, Ильиных - Кацалапов  - на 7 –м, а Рязанова
– Ткаченко – на 8 местах.  Проанализировав техническую оценку всех элементов
мы, убедились, что и в категории юниоров и в категории взрослых имеются
серьезные проблемы в отставании наших фигуристов от пар, претендующих на
призовые места. Исключение имеет пара Степанова – Букин – они чемпионы мира
2013 года, хотя, как было отмечено выше, имели большие проблемы с поддержками.
       В таблицах 8и 9 приведены места за каждый элемент или
группу элементов в произвольном танце, исполненном танцевальными дуэтами  в
категории  юниоров и взрослых  на чемпионате мира 2013 года.

Таблица 8 - Места за каждый
элемент или группу элементов в произвольном танце, исполненном танцевальными
дуэтами  категории юниоров на чемпионате мира 2013 года

Танцевальные пары
страна

Место за
поддержки

Место за
вращение

Место за синхронные
твизлы

Место за дорожки шагов

Alexandra
  STEPANOVA / Ivan BUKIN RUS

11

1

1

1

Alexandra
  ALDRIDGE / Daniel EATON USA

1

11

2

3

Gabriella
  PAPADAKIS / Guillaume CIZERON FRA

10

2

11

2

Valeria ZENKOVA / Valerie SINITSIN RUS

2

6

6

6

Evgenia KOSIGINA / Nikolai MOROSHKIN RUS

5

6

4

5

Kaitlin HAWAYEK / Jean-Luc BAKER USA

4

12

3

4

Mackenzie BENT / Garrett MACKEEN CAN

7

9

8

11

Sofia
  SFORZA / Francesco FIORETTI ITA

6

4

5

9

Alexandra
  NAZAROVA / Maxim NIKITIN UKR

3

11

7

8

Shari KOCH / Christian NÜCHTERN GER

7

8

10

7

Lorraine MCNAMARA / Quinn CARPENTER USA

9

4

8

12

Anna NAGORNYUK / Viktor KOVALENKO UZB

12

3

12

10

Места, полученные за каждый элемент или группу элементов,
свидетельствуют о том, что в категории юниоров качество исполнения разных
элементов существенно отличается. Ведущие пары занимали низкие места, а слабые,
– наоборот, высокие. Это относится практически ко всем элементам.

Таблица 9 - Места за каждый
элемент или группу элементов в произвольном танце, исполненном танцевальными
дуэтами в категории взрослых на чемпионате мира 2013 года

Танцевальные пары
страна

Место за
поддержки

Место за
вращение

Место за синхронные
твизлы

Место за дорожки шагов

M. Davis-
Ch.White  USA

2

1

1

1

T. Virtue-S.Moir

         CAN

3

2

1

2

 Cappellini-
 Lannotte ITA

1

3

3

3

Bobrova –
  Soloviev
RUS

6

5

6

10

K.Weaver A. Poje
CAN.

5

5

3

6

M.Chok – E.
  Bates
USA

4

5

11

3

N.Pechalat-F.Bourzat
FRA

7

11

12

9

N.Zhiganshina-
  A.Gazsi GER

8

9

9

5

M.Shidutani-
  A/Shibutani USA

9

3

5

12

E.Ilinykh-N.Katsalapov.
  RUS

12

12

6

7

E.Riazanova
  I.Tkachenko. RUS

11

5

8

8

P.Carron-L.Jones
FRA

10

10

9

11

      В категории взрослых, танцевальные пары имели более
стабильные  места за элементы, в сравнении с юниорскими танцевальными дуэтами.
Исключение составили пары: Боброва – Соловьев  - 10 место за дорожки шагов; K.WeaverA. Poje (CAN)  - 3 –е место - за синхронные
твизлы;M.Chok – E. Bates (USA)  – 11 место - за синхронные твизлы и - 3-е место -
за дорожки шагов; M.Shidutani- A/Shibutani(USA) – 3-е место - за вращение.

3.2 Исследование координационной
сложности произвольных программ у сильнейших танцевальных пар (юниоры и
взрослые), выступающих на чемпионате мира 2014 года.
В таблицах 10и 11 приведены Индивидуальные профили технического мастерства исполнения
элементов и их координационной сложности в произвольных программах
танцоров  на чемпионате мира (юниоры) 2014

Таблица 10 - Индивидуальные профили
технического мастерства исполнения  элементов и их координационной сложности в
произвольных программах танцоров  на
чемпионате мира (юниоры) 2014 г.

Танцевальные пары
страна

Координац.
сложность
элементов
(basevalue)

Оценка GOE
(качество элементов)

Оценка    за компоненты

Оценки за
элементы
(от судей)
Техническая  оценка

Окончат.
результат

    место

Anna YANOVSKAYA / Sergey MOZGOV RUS

36.20
1

44.57
1

46.79
1

44.57
1

91.36
1

1

Kaitlin HAWAYEK / Jean-Luc BAKER USA

36.20
1

38.37
7

43.36
2

38.37
6

81.73
3

3

Madeline EDWARDS / Zhao Kai PANG CAN

31.70
9

39.64
6

42.80
3

37.82
7

82.44
2

2

Alexandra NAZAROVA / Maxim NIKITIN UKR

36.20
1

40.52
3

40.66
5

40.52
3

81.18
4

4

Lorraine MCNAMARA / Quinn CARPENTER USA

34.70
6

39.85
5

41.08
4

39.85
5

79.80
5

5

Betina POPOVA / Yuri VLASENKO RUS

36.20
1

40.11
4

39.04
7

40.11
4

79.18
6

6

Rebeka KIM / Kirill MINOV KOR

36.20
1

40.56
2

37.46
9

40.56
2

78.02
7

7

Rachel PARSONS / Michael PARSONS USA

32.20
7

35.80
9

38.94
8

35.80
9

73.74
8

8

Evgenia KOSIGINA / Nikolai MOROSHKIN RUS

30.20
11

34.36
10

39.37
6

34.36
10

73.63
9

          9

Olivia SMART / Joseph BUCKLAND GBR

32.20
7

37.42
8

35.31
11

37.42
8

71.73
10

10

Estelle ELIZABETH / Romain LE GAC FRA

31.70
10

34.12
11

32.51
12

34.12
11

66.63
11

11

Mackenzie BENT / Garrett MACKEEN CAN

27.20
12

29.39
12

37.21
10

29.39
12

64.60
12

12

  Индивидуальные профили
технического мастерства танцоров в произвольной программе, выступавших на ЧМ
среди  юниоров в 2014 году, свидетельствуют о том, что состав танцоров
значительно изменился в сравнении с 2013 годом. Причины разные – переход в
категорию взрослых, изменение статуса в национальной федерации, болезнь и др.
Анализ оценок за координационную сложность (базовая стоимость элементов плюс
уровень за элементы) показал, что этот показатель оказался одинаковым у 6-и
дуэтов, включая сильнейшие дуэты, и составил - 36.20 баллов. Оценка за качество
элементов этой программы имела свои особенности в зависимости от оценки их
судьями, с учетом, как положительных  черт исполнения движений, так и ошибок,
допущенных во время проката произвольной программы. Эти оценки, даже у
сильнейших пар, сильно отличались  от итоговой оценки. Так, например, у пар из
США и Канады, за этот показатель они имели 7 и 6 места соответственно, хотя по
общему результату  за координационную сложность, включая оценки за Компоненты,
были более высокими: 3 и 2 места.
       Оценки за
Компоненты не так сильно отличались при их ранжировании. Техническая оценка
соответствовала оценке за качество элементов, однако в некоторых случаях она
изменялась, но незначительно.

Таблица 11 -
Индивидуальные профили технического мастерства исполнения  элементов и их
координационной сложности в произвольных программах
танцоров  на чемпионате мира (взрослые) 2014 г.

Танцевальные пары

Координац.
сложность
элементов
(basevalue)

Оценка GOE
(качество элементов)

Оценка    за компоненты

Техническая  оценка

Окончат.
результат

Место

Elena ILINYKH /
  Nikita KATSALAPOV RUS.

39.70
9

51.91
2

56.80
1

51.91
2

108.71

1

Nathalie PECHALAT
  / Fabian BOURZAT FRA

41.70
1

52.06
1

55.11
4

52.06
1

107.17

2

Kaitlyn WEAVER /
  Andrew POJE CAN

40.20
2

51.06
3

55.15
3

51.06
3

106.21

3

Anna CAPPELLINI /
  Luca LANOTTE ITA

40.20
2

50.57
4

55.16
2

50.57
4

105.73

4

Madison CHOCK /
  Evan BATES USA

39.20
10

48.94
5

50.94
5

48.94
5

99.88

5

Maia SHIBUTANI /
  Alex SHIBUTANI USA

40.20
2

48.08
6

46.94
6

48.08
6

95.02

6

Piper GILLES /
  Paul POIRIER CAN

40.20
2

48.00
7

46.44
9

48.00
7

94.44

7

Victoria
  SINITSINA / Ruslan ZHIGANSHIN RUS

38.70
11

46.50
9

46.74
7

46.50
9

93.24

8

Penny COOMES /
  Nicholas BUCKLAND GBR

38.70
11

45.93
12

46.52
8

45.93
12

92.45

9

Alexandra PAUL /
  Mitchell ISLAM CAN

40.20
2

47.43
8

43.65
10

47.43
8

91.08

10

Julia ZLOBINA /
  Alexei SITNIKOV AZE

40.20
2

46.00
11

42.23
11

46.00
11

88.23

11

Charlene GUIGNARD
  / Marco FABBRI ITA

40.20
2

46.37
10

40.42
12

46.37
10

86.79

12

Анализируя эти же показатели у танцоров,
выступавших в категории взрослых, можно отметить, что сильных колебаний в
местах за исследуемые нам показатели, было меньше, чем в категории  у юниоров.
Тем не менее, наиболее сильные отличия  были обнаружены в оценке базовой
стоимости: российская пара – Е.Ильиных-Н. Кацалапов получили 9-е место при
общем 1-м за произвольную программу! В их ситуации решающее значение имела
оценка за 5 компонентов. Самую высокую координационную сложность получила пара
из Франции – Н Пешала – Ф Бурза – 41.70 балла. Разница с российской парой
составила 2 балла. По Компонентам судьи отдали предпочтение после Ильных-
Кацалапов итальянскому дуэту, поставив его на 2-е место. Низкие оценки за
координационную сложность имела и американская пара М. Чок- Э Бейтс – только 10
место! В сумме же они были пятыми. Вторая итальянская пара – Ч. Гунард-М.
Фабри, имея второй результат за координационную сложность, в итоге получили 12
место. Причиной этого были очень низкие оценки за Компоненты. Программа
оказалось сложной,  но не презентабельной.

 Таблица 12 - Оценки координационной сложности поддержек и
вращательных элементов  и суммарный показатель GOEза качество
их исполнения в произвольной программе  на чемпионате мира среди юниоров 2014
г.

Танцевальные пары

Координац.
сложность
поддержек

Техническ.
оценка,
место за
поддержки

Координац.
сложность
 вращений

Техническ.
оценка,
место за
вращения

Суммарный показатель GOE

   Место за поддержки и
  вращения

1.Anna YANOVSKAYA / Sergey MOZGOV RUS

Sili-4.93
Culi-4.93
Roli-5.14
Chli-0.71

15.71
1

Cosp- 5.85

5.85
1

21.56

1

2.Kaitlin HAWAYEK / Jean-Luc BAKER USA

Sili-
  4.86
Culi- 5.00
Roli-4.86
Chli-0.79

15.51
2

Cosp-5.79

5.79
2

21.30

2

3.Madeline EDWARDS / Zhao Kai PANG CAN

Sili-
  4.86
Culi-3.29
Roli-4.86
Chli-
  0.50

13.50
8

Cosp-5.64

5.64
4

19.29

7

4.Alexandra NAZAROVA / Maxim NIKITIN UKR

Sili-
  4.79
Culi-4.93
Roli-4.43
Chli-0.37

14.52
4

Sp.-5.36

5.36
7

19.88

4

5.Lorraine MCNAMARA / Quinn CARPENTER USA

Sili-
  4.84
Culi-4.36
Roli-4.86
Chli-0.64

14.70
3

Cosp-5.71

5.71
3

20.41

3

6.Betina POPOVA / Yuri VLASENKO RUS

Culi-4.43
 Roli-4.50
Sili-4.71
Chli-
  0.57

14.21
5

Cosp-5.64

5.64
4

19.85

5

7.Rebeka KIM / Kirill MINOV KOR

Sili-
  4.29
Culi-4.57
Roli-4.71
Chli-0.49

14.06
6

Cosp-5.29

5.29
10

19.35

6

8.Rachel PARSONS / Michael PARSONS USA

Sili-
  4.36
Culi-4.43
Roli-4.50
Chli-0.37

13.66
7

Cosp-5.50

5.50
6

19.16

8

9.Evgenia KOSIGINA / Nikolai MOROSHKIN RUS

Sili-
  3.00
Culi-4.29
Roli-4.71
Chli-0.33

12.33
11

Sp.-3.36

3.36
12

15.69

11

10.Olivia SMART / Joseph BUCKLAND GBR

Sili+
  Culi
7.79
Roli-4.79
Chli-0.41

12.99
9

Cosp-5.43

5.43
8

18.42

9

11.Estelle ELIZABETH / Romain LE GAC FRA

Culi-4.71
Sili-3.07
Roli-4.71
Chli-0.49

12.98
10

Cosp-5.14

5.14
11

18.12

10

12.Mackenzie BENT / Garrett MACKEEN CAN

Sili-
  0
Culi-2.79
Roli-4.43
Chli-0.60

7.82
12

Cosp-5.43

5.43
8

13.25

12

   Таблица 12 иллюстрирует распределение мест за такие
элементы, как поддержки и вращательные элементы, исполненные в произвольной
программе юниорами. Всего исполнялось по 4 поддержки, включая хореографическую.
Больше всех балов заработала пара из России – Янковская – Мозгов -15.71 б. Хуже
всех из исследуемых пар, исполнила эти элементы  вторая канадская пара  -
М.Бент-Г.Маккейн – 7.82 б.
Из 12 пар только две включили в произвольную программу
простое вращение, остальные пары - комбинированное. Высший бал был у россиян.
Пара Яновская-Мозгов  имела 5.85 балла, хуже всех оценки получила 2-я
российская пара: Е. Косыгина – Н. Морошкин, получив всего лишь 3.36 балла. При
общем распределении мест за суммарные показатели за эти элементы также были
отмечены серьезные расхождения в зависимости от конечного результата за
произвольную программу: первая канадская пара получила 7 –е место, при общем
3-м в итоговом протоколе за произвольную программу. Вторая пара из США имела за
эти элементы 3-е место, что помогло им в итоге подняться на общее пятое место.
Таблица 13 - Оценки
координационной сложности синхронных твизлов и дорожек шагов  и суммарный
показатель GOEза качество их исполнения в произвольной программе  на
чемпионате мира среди юниоров 2014 г.

Танцевальные пары

Координац.
сложность:
синхронные твизлы,

 Техническ.
оценка,
место за
синхр. твиз.

Координац.
сложность
дорожки шагов

Техническ.
оценка,мест за доржки
шагов

Суммарный показатель GOE

Место за синхрон. твизлы и
  дорожки ш.

1.Anna YANOVSKAYA / Sergey MOZGOV RUS

STw.-7.00

7.00
2

Cist.-7.93
Mist.-8.07

16.00
1

23.00

1

2.Kaitlin HAWAYEK / Jean-Luc BAKER USA

STw.-7.07

7.07
1

Cist.-7.93
Dist- 7.93

15.86
2

22.93

2

3.Madeline EDWARDS / Zhao Kai PANG CAN

STw.-
  6.84

6.84
3

Cist.-6.29
Dist- 6.29

12.58
9

19.42

7

4.Alexandra NAZAROVA / Maxim NIKITIN UKR

STw.-
  6.64

6.64
6

Cist.- 6.79
Dist.- 7.21

14.00
4

20.64

4

5.Lorraine MCNAMARA / Quinn CARPENTER USA

STw.-
  6.43

6.43
3

Cist.-7.21
Dist. 6.00

13.21
7

19.64

6

6.Betina POPOVA / Yuri VLASENKO RUS

STw.-
  6.43

6.43
11

Sest.- 6.93
Dist. -6.93

13.86
5

20.29

5

7.Rebeka KIM / Kirill MINOV KOR

STw.-
  6.79

6.79
12

Cist.- 7.21
Dist.- 7.21

14.42
3

21.21

3

8.Rachel PARSONS / Michael PARSONS USA

STw.-
  5.36

5.36
9

Cist.- 5.57
Dist. -5.71

11.28
10

16.64

10

9.Evgenia KOSIGINA / Nikolai MOROSHKIN RUS

STw.-5.50

5.50
5

Cist.- 6.14
Dist. -6.93

13.07
8

18.57

9

10.Olivia SMART / Joseph BUCKLAND GBR

STw.-
  5.50

5.50
6

Cist.- 6.14
Dist.- 7.36

13.50
6

19.00

8

11.Estelle ELIZABETH / Romain LE GAC FRA

STw.-
  6.43

6.43
8

Cist.- 4.86
Mist.- 4.71

9.57
12

16.00

12

12.Mackenzie BENT / Garrett MACKEEN CAN

STw.-
  6.14

6.14
9

Cist.- 4.29
Mist.-5.71

10.00
11

16.14

11

Одними из непредсказуемых элементов являются синхронные твизлы
и дорожки шагов. Твизлы трудно выполнять из-за того, что  их надо делать
абсолютно синхронно, при маленьком расстоянии между партнерами на высокой
скорости. Все это вызывает сложности у танцоров, которые приводят к ошибкам,
вплоть до падений. В дорожках шагов надо выдержать определенный ритм и качество
исполнения дуг, из которых состоят дорожки шагов. В связи с этим получить самый
высокий 4-й уровень, который влияет на техническую оценку, мало  вероятно. По
твизлам  первое место досталось первой американской паре – Хавайек – Бейкер.
Россияне были вторыми, но за счет оценок за дорожки шагов, были на 1-м месте,
что повлияло и на конечный результат.  Канадская пара - М. Эдвардс- Пан – Канг
имела за дорожки шагов только 9 место, а по сумме за эти элементы – 7 место.
Тем не менее, за произвольную программу они имел 3-е место! Эти данные
иллюстрирует таблица 13.
Места за координационную сложность поддержек и вращательные
элементы представлены в таблице 14. В произвольную программу включено большее
количество поддержек. В юниорской категории было 4 поддержки, а у взрослых – 5.
Подавляющее число танцоров включали комбинированную поддержку. Оценки
координационной сложности поддержек и вращательных элементов  у взрослых
танцоров представлено в таблице 14.

Таблица 14 Оценки
координационной сложности поддержек и вращательных элементов  и суммарный
показатель GOEза качество их исполнения в произвольной программе на
чемпионате мира среди взрослых 2014 г.

Танцевальные пары

Координац.
сложность
поддержек

Техническ.
оценка,
место за
поддержки

Координац.
сложность
 вращений

Техническ.
оценка,
место за
вращения

Суммарный показатель GOE

   Место за поддержки и
  вращения

1/Elena ILINYKH
  / Nikita KATSALAPOV RUS.

Culi+Roli-
10.57
Sili-5.21
Roli-4.64
Chli-1.21

21.63
2

Cosp- 6.21

6.21
1

27.84

2

2/Nathalie
  PECHALAT / Fabian BOURZAT FRA

Sili-
  7.00
Culi-
  5.00
Culi-
  5.07
Roli-5.00
Chli-1.00

23.07
1

Sp. – 5.71

5.71
5

28.78

1

3.Kaitlyn WEAVER
  / Andrew POJE CAN

Sili-
  5.00
Culi-5.29
Roli-5.14
Roli-5.21
Chli-
  0.93

21.57
3

Cosp- 6.07

6.07
2

27.64

3

4.Anna
  CAPPELLINI / Luca LANOTTE ITA

Sili+
  Roli-10.14
Culi-5.00
Roli-5.43
Chli-0.86

21.43
4

Cosp-5.71

5.71
5

27.14

4

5.Madison CHOCK
  / Evan BATES USA

Sili
  +Roli-10.29
Culi-5.14
Roli-4.93
Chli-1.07

21.43
4

Cosp- 5.00

5.00
12

26.43

6

6.Maia SHIBUTANI
  / Alex SHIBUTANI USA

Culi+
  Roli-
9.86
 Roli-4.93

Sili-4.57
Chli-
  0.71

20.07
10

Sp.-5.67

5.67
8

25.74

9

7.Piper GILLES /
  Paul POIRIER CAN

Stili-
  5.29
Sili-5.00
Roli-4.93
Roli-4.50
Chli-0.79

20.51
7

Cosp-6.00

6.00
3

26.51

5

8/Victoria SINITSINA
  / Ruslan ZHIGANSHIN RUS

Sili-
  4.84
Culi-4.57
Roli-4.93
Roli-4.93
Chli-0.50

19.77
11

Cosp-5.86

5.86
4

25.63

10

9.Penny COOMES /
  Nicholas BUCKLAND GBR

Sili+
  Roli-10.00
Culi-4.86
Roli-5.07
Chli-0.79

20.72
6

Cosp-5.36

5.36
10

26.08

7

10.Alexandra PAUL
  / Mitchell ISLAM CAN

Culi-5.00
Sili-
  4.93
Roli-5.07
Roli-4.64
Chli-0.79

20.43
8

Sp.-5.36

5.36
10

25.79

8

11.Julia ZLOBINA
  / Alexei SITNIKOV AZE

Culi-4.79
Sili-4.71
RRoli-8.86
Chli-0.64

19.00
12

Cosp- 5.71

5.71
5

24.71

11

12.Charlene
  GUIGNARD / Marco FABBRI ITA

Stali-
  4.86
Sili+Roli-9.86
Sili-4.84
Chli-0.57

20.13
9

Cosp-5.50

5.50
9

20.63

12

      Как видно из таблицы, по поддержкам 1-е место было у
французской пары: Пешала – Бурза.  Российские пары: Ильиных – Кацалапов и
Синицина –Жиганшин были на 2-м и11-м местах соответственно. Итальянская пара –
Капеллини – Ланотте, которые стали в итоге чемпионами мира 2014 года,  по
поддержкам занимали только 4-е место.
      Только 3 пары исполнили простое вращение, остальные
пары, из 12 исследованных, включили в произвольную программу комбинированное
вращение. Первое место было у россиян – Е.Ильиных- Н. Кацалапов. Синицина –
Жиганщин показали 4-й результат. Французы – Пешала- Бурза, получив 5место за
вращение, как и итальянская пара, лидировали по сумме этих элементов. У пары из
Франции был большой запас баллов,  полученных за поддержки, который и дал им
преимущество перед другими танцевальными парами.
       Оценки координационной сложности синхронных твизлов и
дорожек шагов  в произвольной программе на чемпионате мира среди взрослых 2014
г.иллюстрирует таблица 15.

Таблица 15 - Оценки координационной сложности синхронных твизлов и дорожек
шагов  и суммарный показатель GOEза качество их исполнения в произвольной программе на
чемпионате мира среди взрослых 2014 г.

Танцевальные пары

Координац.
сложность:
синхронные твизлы,

 Техническ.
оценка,
место за
синхр. твиз.

Координац.
сложность
дорожки шагов

Техническ.
оценка,мест за доржки
шагов

Суммарный показатель GOE

Место за синхрон. твизлы и
  дорожки ш.

1/Elena ILINYKH
  / Nikita KATSALAPOV RUS.

STw.-7.36

7.36
1

Cist.-8.50
Dist.-8.21

16.71
3

24.07

2

2/Nathalie
  PECHALAT / Fabian BOURZAT FRA

STw.-7.00

7.00
3

Cist.-8.21
Dist- 10.00

18.21
1

25.21

1

3.Kaitlyn WEAVER
  / Andrew POJE CAN

STw.-
  6.71

6.71
8

Cist.-8.84
Dist- 8.07

16.91
2

23.62

3

4.Anna
  CAPPELLINI / Luca LANOTTE ITA

STw.-
  7.29

7.29
2

Cist.- 8.07
Dist.- 8.07

16.14
4

23.43

4

5.Madison CHOCK
  / Evan BATES USA

STw.-
  6.79

6.79
5

Cist.-7.83
Dist. 7.79

15.62
5

22.41

5

6.Maia SHIBUTANI
  / Alex SHIBUTANI USA

STw.-
  6.79

6.79
5

Cist.- 7.79
Dist. -7.79

15.58
6

22.37

6

7.Piper GILLES /
  Paul POIRIER CAN

STw.-
  6.21

6.21
11

Cist.- 7.64
Dist.- 7.64

15.28
7

21.49

8

8.Victoria
  SINITSINA / Ruslan ZHIGANSHIN RUS

STw.-
  7.00

7.00
3

Cist.- 8.07
Mist. -6.00

14.07
11

21.07

10

9.Penny COOMES /
  Nicholas BUCKLAND GBR

STw.-6.21

6.21
11

Cist.- 7.64
Mist. -6.00

13.64
12

19.85

12

10.Alexandra
  PAUL / Mitchell ISLAM CAN

STw.-
  6.64

6.64
9

Cist.- 7.50
Dist.- 7.50

15.00
8

21.64

7

11.Julia ZLOBINA
  / Alexei SITNIKOV AZE

STw.-
  6.57

6.57
10

Cist.- 7.36
Dist.- 7.36

14.72
9

21.29

9

12.Charlene
  GUIGNARD / Marco FABBRI ITA

STw.-
  6.79

6.79
5

Cist.- 6.79
Dist.-7.36

14.15
10

20.94

11

Лидерами по твизлам на этом чемпионате были  Е.Ильиных -
Н.Кацалапов. Из таблицы также видно, что места за этот элемент и за дорожки
шагов  у 8 –и пар из 12-и сильно отличались: так, у итальянской пары –
Гунар-Фабри  это соотношение было, как 5 – 10, у Синициной –Жиганшина, как  3 –
11, у канадской пары  Вивер-Поже,  как 8-2. У первой российской пары и у
французов – как 1-3 и 3-1, соответственно. Это свидетельствует о том, что
танцоры не продемонстрировали  высокую технику при исполнении как твизлов, так
и дорожек шагов. Причинами этого могли быть отсутствие стабильности, волнение и
в какой-то степени субъективность оценивания этих элементов судьями и
технической бригадой.
В таблицах 16 и 17  представлено распределение групп элементов
и отдельных элементов произвольной программ по местам. К группам мы относим
поддержки и дорожки шагов. Таблица 16 демонстрирует распределение мест на ЧМ
2014 года в категории юниоров.
Таблица 16 - Места за каждый элемент или группу элементов в
произвольном танце, исполненном танцевальными дуэтами  категории юниоров на
чемпионате мира 2014 года

Танцевальные пары
страна

Место за
поддержки

Место за
вращение

Место за синхронные
твизлы

Место за дорожки шагов

1.Anna
  YANOVSKAYA / Sergey MOZGOV  RUS

1

1

2

1

2.Kaitlin
  HAWAYEK / Jean-Luc BAKER   USA

2

2

1

2

3.Madeline
  EDWARDS / Zhao Kai PANG  CAN

3

9

3

9

4.Alexandra
  NAZAROVA / Maxim NIKITIN UKR

8

4

6

4

5.Lorraine
  MCNAMARA / Quinn CARPENTER  USA

4

7

3

7

6.Betina POPOVA
  / Yuri VLASENKO  RUS

3

3

11

5

7.Rebeka KIM /
  Kirill MINOV  KOR

6

10

12

3

8.Rachel PARSONS
  / Michael PARSONS   USA

7

6

9

10

9.Evgenia
  KOSIGINA / Nikolai MOROSHKIN  RUS

11

12

5

8

10.Olivia SMART
  / Joseph BUCKLAND GBR

9

8

6

6

11.Estelle
  ELIZABETH / Romain LE GAC  FRA

10

11

8

12

12.Mackenzie BENT
  / Garrett MACKEEN  CAN

12

8

9

11

Таблица наглядно демонстрирует достоинства и недостатки при
исполнении как групповых, так и раздельных элементов.  Так,  чемпионам мира
среди юниоров А. Яновской – С Мозгову следует обратить особое внимание на   твизлы.
У 1-й канадской пары слабыми элементами оказались вращение и дорожки шагов. У
2-1 российской пары - Е.Косыгиной – Н. Морозова слабые элементы – поддержки и
вращения, а по твизлам они заняли 5-е место.
     Таким образом, спортсменам и тренерам необходимо принять
к сведению эту информацию, чтобы повысить качество исполнения тех элементов,
где танцоры допустили либо ошибки, либо были не готовы исполнять их на высоком
техническом уровне.
Таблица 17 показывает распределение мест за каждый элемент
или группу элементов в произвольном танце, исполненном танцевальными дуэтами в
категории взрослых на чемпионате мира 2014 года.

Таблица 17 - Места за каждый элемент или группу элементов в
произвольном танце, исполненном танцевальными дуэтами  в категории взрослых  на
чемпионате мира 2014 года

Танцевальные пары
страна

Место за
поддержки

Место за
вращение

Место за синхронные
твизлы

Место за дорожки шагов

1/Elena ILINYKH
  / Nikita KATSALAPOV RUS.

2

1

1

3

2/Nathalie
  PECHALAT / Fabian BOURZAT FRA

1

5

3

1

3.Kaitlyn WEAVER
  / Andrew POJE CAN

3

2

8

2

4.Anna
  CAPPELLINI / Luca LANOTTE ITA

4

5

2

4

5.Madison CHOCK
  / Evan BATES USA

4

12

5

5

6.Maia SHIBUTANI
  / Alex SHIBUTANI USA

10

8

5

6

7.Piper GILLES /
  Paul POIRIER CAN

7

3

11

7

8.Victoria
  SINITSINA / Ruslan ZHIGANSHIN RUS

11

4

3

11

9.Penny COOMES /
  Nicholas BUCKLAND GBR

6

10

11

12

10.Alexandra
  PAUL / Mitchell ISLAM CAN

8

10

9

8

11.Julia ZLOBINA
  / Alexei SITNIKOV AZE

12

5

10

9

12.Charlene
  GUIGNARD / Marco FABBRI ITA

9

9

5

10

Аналогичная ситуация прослеживается и в категории взрослых
танцевальных дуэтов. Не было ни одной пары, которая бы  продемонстрировала
высокое качество всех элементов, включенных в произвольный танец. Исключение
составила российская пара – Е.Ильиных – Н. Кацалапов. Но в итоге, они по
произвольной программе заняли лишь 3-е место, уступив и  французам
Пешала – Бурза,  и канадской паре  - Вивер – Поже.  После
успешных  выступлений  на Олимпийских играх в Сочи в 2014 году, где  Е.Ильиных
– Н. Кацалапов   получили бронзовую медаль, исполнив безукоризненно короткий  и
произвольный танцы, они не сумели подтвердить свой успех на ЧМ этого года, где
они  могли быть первыми после ухода Тессы  Вирчу – Скота Мойера  и  Мэрил Дэвис
- Чарли Уайта. Однако, заняв в итоговом протоколе только 4-е место, пара приняла
решение о прекращении совместных выступлений.

ВЫВОДЫ
1.Анализ литературных источников показал, что в практике подготовки
квалифицированных фигуристов-танцоров задачи обучения и совершенствования
техники исполнения танцевальных элементов и исполнения соревновательных
программ нередко решаются без учета функционального состояния организма
спортсменов.
2. В  современных  правилах по фигурному катанию на коньках разработаны
специальные таблицы стоимости   элементов  в каждом виде  фигурного катания на
коньках - «BaseValue», что означает  базовую стоимость
элементов, в которой отражена их координационная сложность. Чем выше уровень,
присвоенный технической бригадой судей, тем выше и координационная сложность
того или иного элемента. В связи с этим, координационная сложность сейчас
определяется компьютерной программой. Анализ ее позволяет анализировать
различные параметры соревновательных программ и давать соответствующие
рекомендации по их моделированию.
3.Как показали исследования, координационная сложность танцевальных
элементов в произвольной программе не всегда оказывает существенное влияние на
окончательный результат. Иногда танцоры могут победить не за счет оценок за
координационную сложность, а только за счет оценок за Компоненты программы. Так,
на чемпионате мира 2013 года у нескольких пар было отмечено высокое место за
Компоненты, что позволило им занять более высокие места.
4. Чтобы определить зависимость результата на соревновании от исполнения
каждого отдельного элемента или группы элементов, мы исследовали их
координационную сложность, оценки за компоненты программы и техническую оценку,
которая включала базовую стоимость, и баллы, полученные от судей за качество
исполнения.
5. Детализация оценок и на ее основании распределение мест за
отдельные элементы произвольной программы в категории юниоров на чемпионате
мира 2013   показала, что практически ни одна из 12 обследованных нами пар, не
показала ровное распределение мест. Места, полученные за каждый элемент или
группу элементов, свидетельствуют о том, что в категории юниоров качество
исполнения разных элементов существенно отличается. Ведущие пары занимали
низкие места, а слабые, – наоборот, высокие. Это относится практически ко всем
парам (таблица 7).
6.Аналогичная ситуация прослеживается и в категории взрослых
танцевальных пар (таблица 8). Исключение составило распределение мест за каждый
элемент у ведущих дуэтов мира: Т. Вирчу – С. Мойр  -  Канада, (олимпийские
чемпионы 2010 года и чемпионы мира), М.Дэвис – Ч.Вайт – США (чемпионы мира 2013
и 2014 г.г., а также чемпионы ОИ 2014). Итальянская пара также достаточно ровно
исполнила все элементы. Все остальные пары продемонстрировали разнообразный
набор мест, полученные ими за отдельные элементы. Это говорит о том, что
танцоры не  в состоянии по различным причинам исполнять качественно все
элементы.
7. В 2014 году в категории юниоров  появились 2 пары
(А.Яновская – С.Мозгов – Россия и  К. Хавайек –Дж. Бейкер – США), которые имели
очень близкие места за все элементы, что и позволило им занять лидирующие
позиции (таблица 16).
8.Среди взрослых дуэтов на чемпионате мира 2014 года
распределение мест за отдельные элементы также было очень неровным (таблица
17). Лишь только одна пара – Е.Ильиных – Н. Кацалапов  удачно исполнили все
элементы и выиграли первое место по произвольной программе.

ПРАКТИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ

- Учитывая
влияние качества исполнения каждого элемента на результат, необходимо
отрабатывать их исполнение до совершенства;
- Необходимо проводить исследование параметров  координационной сложности
элементов, а также оценок за компоненты программы. Их анализ  позволит получить
и объективно оценить различные параметры соревновательных программ, что
позволит подготовить соответствующие рекомендации по их моделированию.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1.Абсалямова
И.В. Параметры нагрузочности прыжковых элементов в
современных произвольных программах мужчин // Теория и практика
физической культуры. № 2, 1997. 6 с.
2.
Абсалямова И.В. Характеристика спортивных танцев на льду. Методика их
оценивания. Учебное пособие для студентов РГУФКСМиТ. / И.В Абсалямова, Л.В.
Кузнецова  – М., - РИО РГУФКСМиТ, 2012 г. – 120 с.cил.
3.Апарин
В.А. Фигурное катание на коньках. Одиночное катание. Техника и методика
обучения. / В.А. Апарин  - СПб ГУФК им П.Ф.
Лесгафта, 2007. – 120 с.
4.Баннова
С.С. Обучение многооборотным прыжкам прогрессирующей
сложности в фигурном катании на коньках // Автореф. канд.дисс.
пед. наук.-Л., 1988. 23 с.
5.
Батрова О.Ф. Повышение соревновательной надежности фигуристов
на основе учета их личностных характеристик // Автореф. канд. дисс.
пед. наук. - Малаховка, 1992, 24 с.
6.
Вендрик А.Ф. Проблема надежности спортсмена в психологическом
аспекте //
Теория и практика физической культуры, 1974. с. 12-15.
7.
Вишневский Э.А. Учет нагрузок в фигурном катании на коньках //
Научные труды. ВНИИФК за 1970 год. /Э.А Вишневский – М.,
1972. 21 с.
8.Волков  Н..И.,
Зациорский  В.М.    Некоторые    вопросы    теории
тренировочных нагрузок // Теория и практика
физической культуры.
-1964. №6. с.15-21.
9.Воробьев М.И. Фигурное катание на коньках. Пособие
для учителя. /М.И.Воробьев, И.М.  Медведева -
Киев, 1990. 37 с.
10. Гандельсман А.Б., Мишин  А.Н. Энергетика и ЧСС у фигуристов
при выполнении произвольной программы //
Теория и практика физической
культуры. - 1974. № 2. с..41-45.
11.Гандельсман А.Б. Фигурное катание на коньках: -
Учебное пособие для институтов физической культуры. / А.Б. Гандельсман  - М.:
ФиС, 1975. 175 c.

12. Годик М.А. Контроль нагрузок в спорте.
Лекция для студентов-заочников. / М.А. Годик  - М.:
ГЦОЛИФК, 1978 33 c.
13. Годик М.А. Контроль тренировочных и соревновательных нагрузок.
/ М.А. Годик  - М.: ФиС, 1980, 136 c.
14.Гришина М.В. Исследование некоторых факторов
мастерства фигуристов одиночного катания для совершенствования
управления тренировочным процессом. // Афтореф. дисс... канд. пед. наук. - М., 1975.
-  23 с.
15.Гришина М.В. Педагогические методы анализа и оценки соревновательной и
тренировочной деятельности. Методические рекомендации.
 / М.В.Гришина - М.: ФиС, 1986 -58c.
16. Гришина М.В. Подготовка фигуристов. Основы
управления. / М.В Гришина  - М.: ФиС,1986
– 144 c.
17. Гуревич М.И. Искусство
спортивного танца на льду. Современная трактовка. / М.И. Гуревич - М.:
Сам.Пак.Издат. - 1999 – 185 с.
18.Гуревич М.И. Искусство спортивного танца на льду. Современная
трактовка. / М.И Гуревич  - М.: - Сам.Пак.Издат. - 2006 – 199 с.
19.3ациорский В.М. О величине и системе
нагрузок в спортивной тренировке // Теория практика физической
культуры, - вып. 24, № 3, 1961. с. 18-22.
20.Ирошникова Н.И. Исследование специальной работоспособности фигуристов (на примере одиночного фигурного
катания) // Автореф.  канд. дисс.
пед. наук. -М., 1978. – 22 с.
21.Ирошникова Н.И. Фигурное катание: методика
тренировки фигуристов, специализирующихся в одиночном катании. / Н.И
Ирошникова - М.: ГЦОЛИФК, 1983. – 19 с.
22.Ирошникова Н.И. Исследование индивидуальных
программ олимпийских чемпионов по фигурному катанию 1980-1992 гг.
Конькобежный спорт. Сборник научно-методических статей. / Н.И.
Ирошникова, Н.В. Котенко - М., 1993. c. 70 – 73.
23.Карпман В.Л. Исследование физической
работоспособности у спортсменов. / В.Л. Карпман, З.Б.
Белоцерковский, И.А. Гудков  - М.: ФиС, 1974, 118c.
24.Козлов
Е.Г.Проблема
соревновательной надежности в спорте. / Е.Г.
Козлов, В.Г.Колюхов, Л.И.Семенов, Э.М., Михайлов, И.Г.Григорьянц - МОГИФК, 1979, 21 c.
25.Корешев И.А. Структура тренировочных
нагрузок предсоревновательного этапа квалифицированных фигуристов- танцоров.  Автореф. канд. дисс. пед. наук. М.- МОГИФК, 1983, 21 c.
26.Матвеев
Л.П. Основы спортивной тренировки.  / Л.П. Матвеев -М.: ФиС, 1977. – 256 с.
27.Матвеев Л.П.. Теория и методика физической
культуры. /Л.П. Матвеев  - М.: ФиС, 1991. – 341 с.
 28.
 Матвеев Л.П. Теория и
методика физической культуры. / Л.П.   Матвеев   - М.: ФиС, СпортАкадемПресс,
2008. – 543 с.
29.Морозова Ж.Ю.
Оптимизация педагогического контроля за тренировочными нагрузками в одиночном
фигурном катании на коньках. // Автореф.
канд.  дисс. пед. наук. - Малаховка, 1983. – 21 с.
30.
Смирнов Ю.И., Шаробарова И.Н., Абсалямова И.В. Комплекснаяоценка качественных
показателей трудности исполнения различных элементов
в фигурном катании. // Теория и практика физической культуры. № 1, 1977.- с.12 – 17.
31. Титов Г.И. Учет тренировочных нагрузок в
фигурном
катании. / Г.И.Титов, Ю.Н. Фещенко -
М.: Комитет по физической культуре и спорту. 1974.-15 с.
32. Филин В.П. Основы
юношеского спорта / В.П. Филин, Н.А.Фомин - М.: ФиС, 1980. – 255 с.
33. Хамаганова Г.Г.Количественные характеристики тренировочных нагрузок в
спортивных танцах на льду // автореф.
канд.дисс. пед. наук. Москва, 1990 г. 21 с.
34. Ice Dance Referees Handbook / ISU (International Skating
Union), Lauzanna, 2000 г. – 99 с.
35. ISU Handbook Ice Dancing / ISU (International Skating
Union) 2003 г. – 150 с.
36.Special
Regulations &Technical Rules Single & pair skating and Ice dancing. //
International Skating Union. – 2008; 2010; 2012; 2014.

alt: ИССЛЕДОВАНИЕ КООРДНАЦИОННОЙ СЛОЖНОСТИ

alt: ПРАКТИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ……………………………………

alt: требований новой системы судейства ИСУ.

alt: ГЛАВА I . ЛИТЕРАТУРНЫЙ ОБЗОР 1

alt: Танец Блюз появился в 1934 году

alt: ТангоЛимит по количеству хватов отменён 1974-1975Блюз 1975-1976Румба 1976-1977МаршОдин ритм для взрослых и юниоров 1977-1978Пасодобль 1978-1979Вальс 1979-1980Фокстрот 1980-1981ЧА

alt: Пасодобль 1984-1985КвикстепРазрешены шаги на зубцах и короткие остановки 1985-1986ПолькаРазрешены шаги на зубцах и маленькие прыжки 1986-1987Венский вальс2 полные серии или 4 полу серии – пауза

alt: Румба В основном постоянное направление движений в танце 1994-1995КвикстепРазрешена серия по диагонали 1995-1996Пасодобль2 петли, которые не пересекают продольную ось 1996-1997ТангоОбязательное исполнение серии шагов по диагонали…

alt: Свинг Комбо 2004-2005Комбо ритмы 2005-2006Комбо

alt: Румба – взрослые Ча-ча Конгеладо - юниоры,Взрослые:две (2) серии «Румбы», серии могут быть исполнены одна за другой (подряд) или могутисполняться не одна за другой (не…

alt: К о л и ч е с т в о с е р и й и ли се к ци й о б я за…

alt: П а тт е р н ) т а нц а д о лж н а, б ы т ь выбрана п а р о…

alt: О п у с к а т ь с я н а л е д н а д в а к о л е н…

alt: В т о р а я п о дд е рж к а м о ж е т б ы т ь л юб о…

alt: Люб ы е д р у г и е т а нц е в а л ь н ы е эл е м е нт…

alt: К компонентам физических нагрузок

alt: Согласно исследованиям Хамагановой

alt: Не менее актуальной проблемой является исследование характера адаптации организма спортсмена к специфическим нагрузкам в зависимости от их продолжительности и интенсивности, а также сложный комплекс вопросов,…

alt: В современных правилах по фигурному катанию на коньках разработаны специальные таблицы стоимости элементов в каждом виде фигурного катания на коньках, включая спортивные танцы на льду,…

alt: ГЛАВА II . ЦЕЛЬ,ЗАДАЧИ, МЕТОДЫ

alt: ГЛАВА П I . РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ 3

alt: Zhiganshina- Gazsi GER 40

alt: CARPENTER USA Sili +Culi 8.86

alt: Gabriella PAPADAKIS / Guillaume

alt: Танцевальные пары Координац

физическая культура

group: Дисциплины

доп. образование детей

group: Другое