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Una volta la fornitura domestica di elettricità era ondivaga, e per controllare se il vostro giradischi andava veramente a 33 giri e 1/3 al minuto c’era lo 
stroboscopio
. Io ce l’ho ancora, si chiama Thorens e, da bravo stroboscopio, quando gira giusto sta fermo.   


Sono andato a sentire la giovane pianista georgiana 
Khatia Buniatishvili
 e, dopo un quarto d’oretta, ho guardato uno stroboscopio che mi gira nella capoccia perché mi sembrava che andasse almeno a 36 giri.   


L’orologio, alla fine, mi ha rivelato che le mie orecchie hanno uno stroboscopio diverso da quello tondo: la sonata di Liszt è durata 28 minuti. Poco, per carità, ma il record è lontano. Secondo me (senza scartabellare tra i cd e non potendo scartabellare in qualche vecchio post) io a Santa Cecilia sentii un Pollini più veloce.   


È che non solo di nudo tempo è fatta la vita, ma – quando si va a sentire un concerto classico e non a vedere un meeting di atletica – si cerca anche un senso, uno qualunque, in quello che si ascolta. A me il senso di questa sonata di Liszt, che alternava oasi di statico languore a una velocità caotica da 
Ridolini
, è sfuggito.   


Travolto dalla corsa lisztiana mi son distratto, e la quarta ballata di Chopin mi è passata addosso in un attimo, senza lasciar traccia.   


Nella settima di Prokofiev se c’era un senso era bizzarro, e comunque finiva tritato da un tempo tanto ultraveloce da essere buffo (III – Precipitato: 2’39” netti. Siamo in zona primato. Anche qui, ci fu un post per il quale mi ero simpaticamente annoiato a mettere durate a confronto. Non c’è più. Tornerà! Tornerà? Tornerà). Più che uno spaccato di Unione Sovietica nel 1942 mi ricordava un clown pazzo in 
monociclo
 di corsa su un filo, ma quello è un problema mio.   


Petrushka
 (basta orologio, please) sul monociclo ci può anche stare. A me il circo non piace perché mi annoio e l’unica cosa che mi fa ridere dei clown è sentir dire “clown” a un francese, ma qui nella lettura modello “
Usain Bolt
” un senso magari c’era.   


Però restava la domanda: alla fine, il senso di questo concerto, preso tutto insieme, qual era? L’ho capito ripensandoci dopo. E sempre in zona-circo l’ho trovato.   


La signorina 
Khatia
 ha 23 anni e sembra carina. Il suo lungo vestito nero lasciava scoperta tutta la schiena, e si sa che le schiene delle pianiste sono messe bene per forza. Ma chissà quanto è alta?   


È una stima resa complicata dalla distanza e impossibile da un dettaglio: aveva dei tacchi a spillo chilometrici. Stima conservativa: 12 centimetri. Non so quali siano le misure standard, ma se esiste un tacco da 14 dico anche 14. A spillo. Con un vestito che sfiora il suolo. E un uso del pedale forsennato tutto il tempo. Faceva molta confusione, ma chi cerca leggibilità e trasparenza al circo?   


Tra le cose che mi rendono il circo indigesto è che non vedo il senso (e dai, piantala con sto senso) di stare vedere uno per aria che rischia di cadere giù e farsi male. La pianista un paio di volte, entrando e uscendo dal palco, l’inciampone lo ha sfiorato di un pelo. Uno si distrae con la schiena e intanto – brivido! – magari si sfracella! addio legamento crociato! rotula compromessa!   


Chissà. Forse un giorno tornerà vestita di saio, con ai piedi delle ballerine o (come credo facesse una volta 
Mitsuko Uchida
) scalza, metterà in programma solo tarde sonate di Schubert e io sbaverò come per 
Michail Lifits martedì scorso
. Fino ad allora, però, resto sulle mie. Ci vuol altro che un paio di scapole volanti per dare un senso (bastaaa!) al mio pomeriggio.   


Per fortuna il senso dei pomeriggi non sta solo nei pianoforti. Forse la prossima volta, anziché a un concerto, andrò a uno spettacolo di 
fenachistoscopio
. Funziona come lo stroboscopio, si muove più di un 
monoscopio
, non c’entra nulla con lo 
stetoscopio
 ed è entertainment vintage di gran classe.   


Alberto Notarbartolo
 è un giornalista di Internazionale appassionato di musica e dischi.
 

  
                 

Alberto Notarbartolo

Una pianista al circo
Berezovskij muito legal