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>> Domenica alla [77esima edizione](<https://www.ilpost.it/2024/05/15/e-iniziato-il-festival-di-cannes-2/>) del festival del cinema di Cannes è stato presentato il secondo film della regista francese Coralie Fargeat, _The Substance_ , con Demi Moore e Margaret Qualley. È uno di quei film che si possono definire _body horror_ , un sottogenere dell'horror che si incentra su aberrazioni varie del corpo umano, spesso ripugnanti o volutamente estreme, impiegate con intento allegorico: descritto come brutale e cruento, _The Substance_ sta facendo parlare molto di sé, come d'altra parte _The Shrouds_ , l'ultimo film del regista canadese David Cronenberg, che è considerato l'inventore del genere.
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>> Anche se in generale i _body horror_ non incontrano i gusti del grande pubblico interessano generalmente molto la critica, soprattutto per le riflessioni che sollecitano: nel 2021 la stessa Palma d'oro – il riconoscimento più prestigioso di Cannes – era stata assegnata per la prima volta proprio a un film di questo genere, _Titane_ , della regista francese Julia Ducournau.
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>> _The Substance_ racconta la storia di un’attrice con una carriera in declino, interpretata da Moore, che accetta di sottoporsi a una terapia che le promette di ottenere «una versione più giovane, più bella, più perfetta di sé»: dalla sua schiena, chiusa con un'enorme cicatrice, esce così questo suo nuovo doppio, il personaggio di Qualley, con cui si trova a coesistere. La tecnologia e la non accettazione del decadimento dell'esistenza sono centrali anche in _The Shrouds_ , presentato a sua volta a Cannes, dove il protagonista (Vincent Cassel) inventa un sistema che gli permette di vedere il corpo della moglie morta decomporsi a poco a poco, in una specie di sudario digitale.
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>> Il film di [Cronenberg](<https://www.ilpost.it/2013/03/15/david-cronenberg/>) è ispirato almeno in parte alla vita del regista, che ha 81 anni, è vedovo dal 2017 e con film come _Videodrome_ (1983), _La mosca_ (1986) e _Il pasto nudo_ (1991) ha esplorato i temi centrali del _body horror,_ facendone una sua cifra personale.
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>> Il ricercatore della Manchester Metropolitan University Xavier Aldana Reyes [lo definisce](<https://link.springer.com/chapter/10.1007/978-3-030-33136-8_24>) un genere che si basa «sull'innesto dell'orrido nel corpo umano attraverso un cambiamento, o una serie di cambiamenti, che trasformano il corpo percepito come 'normale' in una sua versione negativamente eccezionale o dolorosa». Film di questo tipo fanno largo uso di [mutazioni, mutilazioni e metamorfosi](<http://arthistoryfilm.org/body-horror-in-art-and-film-an-art-historical-perspective>), spesso causate per la stessa volontà dei protagonisti, e includono deformità, contaminazioni o ibridazioni tra corpo umano e macchine; più ampiamente mostrano un insieme di violenza dei corpi o sui corpi fatta anche di necrofilia, cannibalismo, pedofilia o abusi e che risulta scioccante, repellente, eccessiva, crudele.
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>> **– Leggi anche:** [Perché a Cannes si fischia e si fanno così tante standing ovation?](<https://www.ilpost.it/2017/05/21/cannes-fischi-standing-ovation/?utm_source=ilpost&utm_medium=leggi_anche&utm_campaign=leggi_anche>)
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>> I _body horror_ insomma si spingono oltre i limiti di ciò che è generalmente considerato accettabile. La loro violenza però [non è fine a se stessa](<https://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/BodyHorror>), come avviene talvolta negli horror, bensì è agita come metafora per esplorare aspetti nascosti della psicologia umana e affrontare, rielaborare e criticare temi considerati controversi: il terrore per l'invecchiamento, la sessualità, il senso di onnipotenza dell'essere umano, l'ipocrisia della società e via così.
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>> I temi della sofferenza estrema e del terrore per le violenze sul corpo umano sono noti già da secoli sia nell'arte che nella letteratura, dalla [_Punizione di Marsia_ di Tiziano](<https://it.wikipedia.org/wiki/Punizione_di_Marsia_\(Tiziano\)>) ai _[Tre studi di una crocifissione](<https://www.artsy.net/artwork/francis-bacon-three-studies-for-a-crucifixion>)_ di Francis Bacon, da [_Frankenstein_](<https://www.ilpost.it/2018/01/01/frankenstein-shelley/>) di Mary Shelley alla [_Metamorfosi_](<https://www.ilpost.it/2024/04/22/la-metamorfosi-kafka-insetto/>) di Franz Kafka. Questo genere di opere risulta grottesco e disturbante, per quanto a volte affascinante, e secondo storici del cinema come Linda Williams [mostra](<https://web.archive.org/web/20180910033121/http://www.philipbrophy.com/projects/rstff/Horrality_C.html>) sia le capacità che i limiti delle trasformazioni degli esseri umani, ricordando la loro fragilità.
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>> Come [ha notato](<https://variety.com/2024/film/festivals/demi-moore-margaret-qualley-the-substance-cannes-standing-ovation-1236009497/>) _Variety_ , per esempio, con un sacco di sangue, denti strappati e «alcune delle protesi più grottesche viste di recente», _The Substance_ è «pregno di metafore sulle donne di Hollywood, sulla crudeltà dell’invecchiamento e sulle conseguenze dell’odio per il sé», «un body horror femminista e visionario che [porta all'estremo](<https://variety.com/2024/film/reviews/the-substance-review-margaret-qualley-demi-moore-dennis-quaid-1236009235/>) la questione del miglioramento estetico». Per l' _Hollywood Reporter_ [mescola](<https://www.hollywoodreporter.com/movies/movie-reviews/the-substance-review-demi-moore-margaret-qualley-1235903533/>) fantascienza, _body horror_ e satira, mostrando come oggi le donne siano intrappolate da logiche sessiste e discriminazione basata sull'età.
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>> _The Shrouds_ , che comunque ha un impatto meno forte dei tipici film di Cronenberg, [si può condensare](<https://variety.com/2024/film/reviews/the-shrouds-review-david-cronenberg-cannes-1236010116/>) nella frase che dice il suo protagonista verso l'inizio, «How dark do you want to go?»: quanto si è disposti a scavare in ciò che è buio, nascosto, inquietante. È un po' la stessa domanda che il regista fa al suo pubblico da una vita, nota sempre _Variety_.
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>> Il primo ad andare vicino a ottenere la Palma d’oro a Cannes con un horror fu proprio Cronenberg, che nel 1996 ottenne il premio speciale della giuria con _Crash_ , un adattamento di un libro dello scrittore di fantascienza J.G. Ballard in cui un uomo sopravvissuto a un incidente stradale si eccita e ricava piacere sessuale da altri incidenti. Si dice che il presidente della giuria, Francis Ford Coppola, [si rifiutò](<https://ca.movies.yahoo.com/david-cronenberg-francis-ford-coppola-crash-cannes-070000721.html>) di assegnare il premio principale al film, che all'epoca piacque alla giuria ma fece scandalo.
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>> A Cannes Cronenberg presentò anche _Crimes of the Future_ , un _body horror_ del 2022 con Viggo Mortensen, Léa Seydoux e Kristen Stewart, che secondo il _New York Times_ «[somiglia](<https://www.nytimes.com/2022/06/02/movies/crimes-of-the-future-review.html>) a quello che ci si può immaginare come un futuro non troppo distante, definito da bisogni, declino, violenza, intrattenimento estremo e catastrofi ambientali, il tutto scelto in maniera abbietta da noi stessi». Ma il successo più clamoroso di un _body horror_ a Cannes è stato appunto quello di [_Titane_ di Julia Ducournau](<https://www.ilpost.it/2021/07/19/titane-cannes-horror/>), vincitore nel 2021 della Palma d'oro.
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>> La protagonista del film è Alexia, una giovane donna che tra le altre cose si rompe il naso per fingersi un ragazzino scomparso da dieci anni e resta incinta di un'automobile dopo averci fatto sesso. Mark Kermode del _Guardian_ [lo definì](<https://www.theguardian.com/film/2021/dec/26/titane-review-julia-ducournau-palme-dor-cronenberg-agathe-rousselle>) «un turbinio viscerale di sesso con le auto, mutazioni tra carne e metallo, e amore»; parlando sempre del film il presidente della giuria del festival, Spike Lee, disse: «Mi ha fatto uscire di me, ci sono genio e pazzia, due cose che spesso corrispondono».
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>> Come molti _body horror_ , _Titane_ non è un film che ha convinto tutti, ma ha come obiettivi principali quelli di scioccare, sorprendere e far riflettere, cose che secondo l’ _Hollywood Reporter_ «molto cinema contemporaneo sembra non essere più in grado di fare».
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>> Tra gli altri film del genere che si sono fatti notare più di recente ci sono [_Jumbo_](<https://www.theguardian.com/film/2021/jul/11/jumbo-review-zoe-wittock-noemie-merlant-fairground-ride>) (2020) della regista belga Zoé Wittock, [_Srpski film_](<https://collider.com/a-serbian-film-banned/>) ( _Un film serbo_ , 2010) di Srđan Spasojević e [_Raw – Una cruda verità_](<https://faroutmagazine.co.uk/visibility-of-female-sexuality-in-julia-ducournau-raw/>) (2016), sempre di Ducournau. Il primo parla di una ragazza insolitamente attratta da una giostra, mentre il secondo è stato vietato subito dopo l'uscita in decine di paesi per le scene esplicite di necrofilia, stupro e tortura. _Raw_ invece è il film di debutto della regista di _Titane_ e racconta la storia di una giovane vegetariana che diventa cannibale, largamente interpretata come un'esplorazione della sua sessualità: fece molto parlare perché, tra una serie di buone recensioni, in certi casi aveva fatto vomitare e svenire qualche suo spettatore in sala.
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>> **– Leggi anche:** [Il festival di Cannes di _Pulp Fiction_](<https://www.ilpost.it/2024/05/21/30-anni-pulp-fiction/?utm_source=ilpost&utm_medium=leggi_anche&utm_campaign=leggi_anche>)
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  *[MASAF]: Ministero dell'agricoltura, della sovranità alimentare e delle foreste
  *[ICQRF]: Dipartimento dell'Ispettorato centrale della tutela della qualità e della repressione frodi dei prodotti agroalimentari
  *[) ]: Rigore
  *[Rig), 63′ ]: Rigore
  *[ NF]: Norfolk Island

I “body horror” fanno sempre il loro lavoro
Le foto di venerdì a Venezia