

Spazzare via la distanza, nonostante la distanza. La cultura riesce sempre in quest’impresa e ce lo dimostra anche in un momento in cui il “distanziamento” è la regola: ecco allora che apre nuovi dialoghi e discussioni, senza perdere il contatto con la ricerca del e per l’umano.  
Inventando e reinventandosi cambia traiettorie, ma non si ferma davanti a niente. Come l’acqua.  
«Potremo non avere forma, ma potremo anche avere la stessa forma. Saremo diversi, ma saremo anche uguali. Saremo separati, ma saremo uniti … . L’acqua può fluire, ma può anche spaccare. Siate acqua amici». (Dal progetto di Mara Oscar Cassiani _Be water, my friends_ , ispirato al monologo di Bruce Lee).  
In questo stesso senso Santarcangelo Festival diventa un intenso e necessario viaggio di scoperta lungo un anno, sotto la direzione di Motus, Daniela Nicolò ed Enrico Casagrande. Ecco la loro idea di _Futuro Fantastico_ , l’edizione 2020, che «prova a guerreggiare contro la distanza. Non quella sociale o di sicurezza, ma quella che affonda nella solitudine affettiva che la bidimensionalità social ci ha instillato in questi mesi e ancora continua, goccia a goccia…».

**Poteva non esserci, date le circostanze. Ma l’edizione numero 50 di Santarcangelo Festival non solo ci sarà, ma coprirà l’arco di un intero anno. Come avete fatto a reagire così?**  
Non è stato facile. In un primo momento, come tutte le realtà internazionali con cui siamo in contatto, ci siamo trovati in uno smarrimento totale in cui era difficile capire l’evolversi della situazione. Era importante, per noi, non arrenderci e lasciare un segno fin da subito, consapevoli delle limitazioni: “quello che si potrà fare, faremo”. Abbiamo avuto un’ottima risposta da parte di istituzioni e artisti. Non erano possibili progetti internazionali, per cui l’idea di avere un festival lungo un anno, con una prima tappa estiva “di emergenza” (che è diventata particolarmente densa), per poi dare spazio a fine anno al secondo capitolo _Winter is coming_ dove saranno coinvolte le giovani compagnie impossibilitate per il momento a presentare i loro lavori. L’ultimo passaggio sarà nel luglio 2021 con un ritorno, se possibile, alla dimensione internazionale della rassegna…

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[ SOMMARIO](<https://left.it/left-n-28-10-luglio-2020/>)
  *[(1)]: Alberto Fenoglio, A caccia di tesori, Piemonte in Bancarella, Torino 1970, pp. 103-6.
  *[(2)]: Calendario generale pe’ regii stati, Giuseppe Pomba, Torino 1826, p. 586.
  *[(3)]: Vedi qui le ricostruzioni topografiche dei Vigili del Fuoco
  *[(4)]: J.-B. B. d’Anville, Notice de l’ancienne Gaule, Desaint & Saillant, Parigi 1760, pp. 537-8.
  *[ (5)]: Rama è citata lungo il percorso 29 da Mansio Ebrodunum (Embrun) a Mediolanum (Milano) in Charles Athanase Walckenaer, Géographie ancienne historique et comparée des Gaules cisalpine et transalpine, Vol. 3, P. Dufart, Parigi 1839, pp. 24-5 e lungo il percorso 55 da Brigantio (Briançon) a Vapincum (Gap) a p. 42.
  *[(6)]: Matilde Dell’Oro Hermil, Roc Maol e Mompantero, Tabor Edizioni, Susa 2018 (I ed. 1897), p. 60.
  *[(7)]: ASTo, Corte, Materie Economiche, Miniere, m. 2, n. 11, s.d. ma circa 1608 trascritto in appendice a Maurizio Gomez Serito, “Pietre e marmi per le architetture piemontesi: cantieri urbani affacciati sul territorio” in Mauro Volpiano (ed.), Il cantiere sabaudo tra capitale, provincia e residenze di corte, Torino 2013, p. 203.
  *[(8)]: Calendario generale pe’ regii stati, Giuseppe Pomba, Torino 1826, p. 586.
  *[(9)]: Vincenzo Barelli, Cenni di statistica mineralogica degli stati di S.M. il re di Sardegna, Giuseppe Fodratti, Torino 1835, pp. 68-9.
  *[(10)]: Hermil 2018, p. 6.

Il teatro ha un Futuro Fantastico
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