ПУТЬ ПАРАДОКСОВ. ОТЕЧЕСТВЕННЫЙ ЦИРК В ПОИСКАХ СОВРЕМЕННОЙ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ. 1970-2000-е гг
В статье, завершающей трилогию публикаций об истории отечественного цирка, рассматривается поздний период - с начала 1970-х гг. прошлого столетия до наших дней. Существенное повышение профессионального уровня цирковых артистов и режиссеров автор связывает с деятельностью Государственного училища циркового и эстрадного искусства и открытием специального факультета ГИТИСа, выпустившего ряд выдающихся исполнителей и постановщиков. Цирк как особое искусство впитывал все современные тенденции разнообразных сценических жанров. Так, в 1970-1980-е годы изменилось музыкальное оформление представлений, к участию в котором были привлечены популярные у молодежи вокально-инструментальные ансамбли, хореография обогатилась благодаря набирающему популярность мюзик-холлу, вслед за драматическими театрами цирк минимизировал декорации на манеже, заменив яркий украшенный узорами ковер на функциональные минималистичные покрытия, была усложнена техническая и световая аппаратура. Искусство коверных клоунов было обогащено под влиянием пантомимы. Немало новых жанров появилось благодаря активным поискам этого периода: в их числе «русские качели» Венедикта Белякова, «русская палка», придуманная Борисом Исаевым, «Веселые скакалки» Валерия Акишина, новый жанр «летящий корд де парель» Владимира Буракова. Изобретение нового реквизита для жонглирования - куба - принадлежит клоуну Валерию Маторину. Все эти находки прочно вошли в практику мирового цирка.