Монумент: who controls the past? Об одном механизме архитектурной коммеморации
В статье на примере мемориальных построек XX - начала XXI века обсуждается связь архитектуры и истории. Эта связь - необходимый аспект социального функционирования архитектуры и ее профессионального осмысления. В самых разных примерах - от риторического «искусства памяти» до архитектурных течений наших дней - здание выступает как носитель памяти и средство исторического отбора, конструирования истории. Внимание сосредоточено на сооружениях мемориального жанра, посвященных трагедиям прошедшего столетия. Их эффективность в качестве инструмента производства памяти обеспечивается способностью создателей манипулировать зрителем, провоцировать эмоциональный ответ. Это психологическое начало стало одним из оснований художественной теории и теории архитектуры еще конца XIX - начала XX в., когда сложилось концептуальное обеспечение архитектурного модернизма. На это же время приходится начало современной волны рефлексии над историческим памятником. В качестве иллюстрации взят распространенный мотив каменного куба, своеобразный «минимальный монумент», сочетание геометрии и тяжести, в ряде случаев дополненное пустотами. В статье анализируются примеры того, как создатели построек и авторы аналитических текстов определяют мемориальный потенциал этих инструментов. Также обсуждается категория Возвышенного как средство анализа сооружений, призванных зафиксировать явления на грани концептуальных способностей зрителя. В заключительной части обсуждаются различия в коммеморативных практиках первой и второй половины XX века. Если Первая мировая война порождает конвенциональные монументы, восходящие к героической традиции, то после Второй мировой, тоталитаризма,