Драматургия дачной жизни в реальности и художественном произведении
Данная статья посвящена конкретизации топоса «дача», который отражает взаимодействие триады человек-пространство-культура. В первой части рассматриваются верификационные признаки, прослеживаются генезис и эволюция, коммуникативные особенности стиля дачной жизни, обосновываются реальные и ментальные характеристики данного феномена культуры. К верификационным признакам дачи мы относим близость к городу и коммуникациям, небольшой размер участка и жилища, экономичность содержания, сезонность проживания, непритязательность быта. Дача являет собой пограничье между городом и деревней, домой и помойкой, благосостоянием и выживанием, собственностью и коммунальной организацией бытия и быта. Во второй части дана репрезентация дачного текста в драматургии конца ХХ века (в традиции психологического театра «новой волны») на примере пьес В. Арро «Смотрите, кто пришел» (1982) и Л. Разумовской «Французские страсти на подмосковной даче» (1998). По мнению автора, психологический театр, который зафиксировал рождение и упадок дачи как явления культуры, также является «уходящей натурой» ХХ века, заслуживающей исследовательского внимания. Автор считает дачную жизнь значительным культурным явлением и темой художественной интерпретации, в которых отражается переходная ситуация рубежа XX-XXI вв.