Микротональный анализ концепции высоты тона Игоря Стравинского и её итоговой шкалы
Игорь Стравинский сохраняет позицию величайшего композитораХХ века. Когда его однажды спросили, что маэстро считает следующим направлением в музыке, он ответил, что это будет микротональность. Автор статьи, известный специалист по микротональности, предлагает микротоновую интерпретациюв исполнениях музыкальных произведений Стравинского. Он обосновывает правомерность подобного подхода, ссылаясь на особое написание композитором некоторых хроматических интерваловв его сочинениях, ясно предполагающих определённые интервалы обертонового ряда, а также на высказывания композитора, опубликованные в его работах. Что роднит Стравинского с другими музыкальными гениями ХХ века и более раннего времени, это внутренний иерархический распорядок совокупности тональных соотношений.Однако у каждого из композиторов была своя собственная модель идеализированной интонации, сформированная в их умах.Дополнительный опыт автора в области микротональности состоит в доскональном изучении им исторических европейскихи неевропейских строев и темпераций,в результате чего он смог определить, какие из них подходят для исполнения музыки композиторов прошедших эпох,таких как И.С. Бах, Моцарт и Бетховен. Это привносит дополнительное обоснование микротоновой интерпретации музыке Стравинского. Попутно упоминая Сутартинестрадиционные хоры северной Литвыкак близкие по сути микротоновой трактовке музыки великого композитора, автор представляет созданную им гамму из 128 нот в октаву и используемуюв его собственной музыке, основанной на расширении обертонового рядадо восьмой октавы, как подходящий строй для применения к музыке Стравинского.