Концепция звукозрительной образности в контексте основных подходов к изучению пластических сцен Пекинской оперы
В статье рассмотрены ключевые методологические подходы к изучению Пекинской оперы (цзинцзюй), сложившиеся в русскоязычном искусствоведении. В качестве ведущих выделяются искусствоведческий, системный и междисциплинарный подходы, обзор которых сочетается с анализом основных научных принципов и методов, используемых при исследовании цзинцзюй. Выявляется целесообразность их применения для изучения пластических сцен спектаклей Пекинской оперы.В исследовании обосновывается возможность применения для анализа китайского музыкального театра киноведческих теоретических разработок русскоязычных авторов. Отмечается важное значение гастролей китайских трупп во главе с Мэй Ланьфаном, которые прошли в СССР в 1935 г., для активизации межнационального художественного диалога. Во время визита труппы состоялось знакомство Мэй Ланьфана с режиссерами К.С. Станиславским, В.И. Немировичем-Данченко, В.Э. Мейерхольдом, С.М. Эйзенштейном. Эта встреча, а также опыт эстетического восприятия цзинцзюй стали для советских режиссеров источником новых теоретических идей и практических находок как в области театра, так и кино.Отдельно рассматриваются теоретические разработки С.М. Эйзенштейна, в частности концепция звукозрительной образности, и перспективность их использования для анализа звукозрительных отношений в пластических сценах цзинцзюй.