Бетховен: выражаемое и невыразимое
Статья посвящена переходу от классического понимания музыки как структурированного «языка чувств» к субъективному пониманию музыкальной выразительности. Рудименты барочной традиции (в том числе tempi ordinari) перестали восприниматься музыкантами 1820-х гг. Для Бетховена, как композитора переходной эпохи, слова, фиксирующие темп, характер и образность музыки, всегда были важны, но в произведениях позднего периода они составляют самостоятельный смысловой слой. Иногда авторские обозначения настолько многослойны и внутренне противоречивы, что их точное воспроизведение вряд ли возможно в реальности. Выражаемое переносится в сферу невыразимого - воображаемых виртуальных звучаний.