Семьдесят восемь дней и ночей в застенке: композитор Мечислав Вайнберг
Задача статьи - ​собрать воедино уже достаточно известный материал о жизни и творчестве композитора и осмыслить его судьбу в контексте трагических событий середины ХХ столетия. Редкое дарование Вайнберга вкупе с выпавшими на долю музыканта жизненными испытаниями (война, гибель родителей, двойное беженство, арест) прочертили особый след в истории советской музыки. Супруга Вайнберга, Наталья Вовси, была племянницей главного терапевта Советской армии М. Вовси, арестованного по «Делу врачей», и дочерью еврейского актера и режиссера С. Михоэлса, убитого по распоряжению Сталина в 1948 году. Публикуются документы, касающиеся освобождения и реабилитации Вайнберга. Прослежена роль Шостаковича в судьбе Вайнберга, в том числе его усилия по спасению арестованного композитора. Вайнберг не был художником откровенно трагического плана. Но тема насилия и гибели звучит в его творчестве - ​то обнаженно (как в Пятой, Шестой и Восьмой симфониях), то приглушенно. Присутствует она и в линии его творчества, связанной с еврейской музыкой (Вайнберг сочинил два цикла «Еврейских песен» на стихи поэтов, писавших на идиш, изд. 1944). Другого рода художественное переживание представилось Вайнбергу осенью 1953 г., через несколько месяцев после освобождения. Шостакович попросил Вайнберга, блестящего пианиста, сыграть с ним в четыре руки новую - ​Десятую - ​симфонию перед дирижером Е. Мравинским, чтобы тот имел представление о правильных темпах. Это исполнение осталось уникальным свидетельством эпохи. Слушая Скерцо из Десятой симфонии (приложена ссылка на аудиозапись), невозможно забыть о том, что этот устрашающий образ зла воспроизвели музыканты, через жизнь которых прошла борозда насилия.