திரும்பிப்பார்க்கும் அப்பெண்ணின் தலைக்கு மேல் ‘விர் விர்’ரென்று மரங்கள் நகர்க ¢ன்றன. காரிலிருந்து அவிழ்ந்து விழும் நூலிழை போல் நீள்கிறது பாதை. பாதையின் இருபுறமும் இருக்கும் மரங்கள் தூரத்தில் புள்ளியாகச் சேர்கின்றன. அற்புதமான அந்தக் காட்சியின் அழகில் அமிழ்ந்து போய் கண்களை விலக்க முடியாமல் நிலைத்து விடுகிறாள் நண்பி. தன்னைச் சுற்றி அழகான விஷயங்கள் −ருக்கின்றன என்று தெரிந்திருந்தாலும், அதை ரசிக்கும் அளவுக்கு அறிவு இருந்திருந்தாலும், ரசிக்கும் மனநிலையில் −ல்லாமல், ஒரு வெறித்த பார்வையுடன், காரை μட்டிச் செல்கிறான் டேவிட் லாக். இந்தக் காட்சியில் ஒலிக்கிறது இவான் வாண்டர் (Ivan Vandor) என்ற ஹங்கேரியரின் அற்புதமான பின்னணி இசை. ஒரு மனிதன் எளிதாக இன்னொரு மனிதனுடன் அடையாள பரிமாற்றம் செய்து கொள்ள முடியும்; நாடு விட்டு நாடு செல்ல முடியும்; சர்வதேச தீவிரவாதிகளுக்கு உதவி செய்ய முடியும்; −தையெல்லாம் செய்பவர் ஒரு பன்னாட்டு செய்தி நிறுவனத்தில் பணி புரியும் புத்திசாலியான நிருபர் என்ற μட்டையான, நம்ப முடியாத கதை, அதிலும் மீண்டும் மீண்டும் சொல்லப்பட்டு பழங்காடி ஆகி விட்ட வெறுமையுணர்வு – போன்ற குறைகளைக் கொண்ட −ந்தத் திரைப்படத்தை முப்பத்தைந்து ஆண்டுகளுக்குப் பின்னும் பார்க்கப்படும், விமர்சிக்கப்படும், முக்கியமான திரைப்படமாக்கியது, எது? சந்தேகமில்லாமல் மைக்கேலேஞ்சலோ ஆண்டனியோனியின் இயக்கம். திரைப்படத்தின் இறுதிக்காட்சிக்கு முந்தையகாட்சி. டேவிட் லாக் ஸ்பெயினின் ஒரு கிராமத்து விடுதி அறையில் படுத்திருக்கிறான். வெளியே விடுதிக்கு முன்னாலிருக்கும் மைதானத்தில் அவனால் விரட்டிவிடப்பட்ட அவன் நண்பி சோகம் ததும்ப நின்று கொண்டிருக்கிறாள். இந்த இருவரின் உணர்வுகளையும், அதன் பின்