Louis-Ferdinand Céline
Louis Ferdinand Destouches, dit Louis-Ferdinand Céline , né le  à Courbevoie et mort le  à Meudon, connu sous son nom de plume généralement abrégé en Céline, est un écrivain et médecin français. Il est notamment célèbre pour Voyage au bout de la nuit, publié en 1932 et récompensé par le prix Renaudot la même année.

Considéré comme l'un des plus grands novateurs de la littérature du ,  estime George Steiner, Céline introduit un style elliptique personnel et très travaillé, qui emprunte à l'argot et tend à s'approcher de l'émotion immédiate du langage parlé. À propos de son style, Julien Gracq dira : 

Céline est aussi connu pour son antisémitisme. Il publie des pamphlets virulents dès 1937 (année de la parution de Bagatelles pour un massacre) et, sous l'Occupation durant la Seconde Guerre mondiale, il est proche des milieux collaborationnistes et du service de sécurité nazi. Il rejoint en 1944 le gouvernement en exil du Régime de Vichy à Sigmaringen, épisode de sa vie qui lui inspire le roman D'un château l'autre, paru en 1957.

Biographie

Jeunesse en région parisienne 
Louis Ferdinand Destouches naît à Courbevoie, au 11, rampe du Pont-de-Neuilly (aujourd'hui chaussée du Président-Paul-Doumer). Il est le fils unique de Ferdinand Destouches (Le Havre 1865 - Paris 1932), issu, du côté paternel, d'une famille de petits commerçants et d'enseignants d'origine normande installés au Havre, et, du côté maternel, de Marguerite Guillou (Paris 1868 - Paris 1945), descendante d'une famille d'artisans et de petits commerçants d'origine bretonne, installée en région parisienne. Il est baptisé le  avant d'être confié à une nourrice. Son père est employé d'assurances et « correspondancier », selon les propres mots de l'écrivain, et a des prétentions nobiliaires (parenté revendiquée plus tard par son fils avec le chevalier Destouches, immortalisé par Jules Barbey d'Aurevilly), et sa mère est commerçante en dentelles, exploitant une petite boutique de mode du passage Choiseul à Paris.

Ses parents déménagent en 1897 et s'installent à Paris, d'abord rue de Babylone puis, un an plus tard, rue Ganneron, et enfin, durant l'été 1899, passage Choiseul, dans le quartier de l'Opéra, où Céline passe toute son enfance dans ce qu'il appelle sa « cloche à gaz », allusion à l'éclairage de la galerie par une multitude de becs à gaz au début du . En 1900, il entre à l'école communale du square Louvois. Après cinq ans, il intègre une école catholique durant une année avant de revenir à un enseignement public. Il reçoit une instruction assez sommaire, malgré deux séjours linguistiques en Allemagne d'abord, à Diepholz pendant un an puis à Karlsruhe, puis en Angleterre. Il occupe de petits emplois durant son adolescence, notamment dans des bijouteries, et s'engage pour trois ans dans l'armée française le , à , par devancement d'appel.

Première Guerre mondiale et Afrique 

Il rejoint le  de cuirassiers à Rambouillet. Il utilisera ses souvenirs d'enfance dans Mort à crédit et ses souvenirs d'incorporation dans Voyage au bout de la nuit ou encore dans Casse-pipe (1949). Il est promu brigadier en 1913, puis maréchal des logis le . Quelques semaines avant son vingtième anniversaire, il est ainsi sous-officier.

Trois mois plus tard, son régiment participe aux premiers combats de la Première Guerre mondiale en Flandre-Occidentale. Pour avoir accompli une liaison risquée dans le secteur de Poelkapelle au cours de laquelle il est grièvement blessé au bras , et dès le , il est décoré de la médaille militaire, puis rétroactivement de la Croix de guerre avec étoile d'argent. Ce fait d'armes est relaté dans L'Illustré national.

Réopéré en , il est déclaré inapte au combat, et est affecté comme auxiliaire au service des visas du consulat français à Londres (dirigé par l'armée en raison de l'état de siège), puis réformé après avoir été déclaré handicapé à 70 % en raison des séquelles de sa blessure (Céline se dit  notamment dans D'un château l'autre). L'expérience de la guerre jouera un rôle décisif dans la formation de son pacifisme et de son pessimisme. Il se marie, à Londres, avec Suzanne Nebout, le . Ce mariage n'est pas déclaré au consulat et Louis Destouches rentre seul en France, considéré comme célibataire par l'État français. Ensuite, il contracte un engagement avec une compagnie de traite qui l'envoie au Cameroun, où il part en  surveiller des plantations. Malade, il rentre par bateau en France au mois d', pendant lequel il rédige une nouvelle, Des vagues. Il arrive à destination en .

Il travaille en 1917-1918 au côté de l'écrivain polygraphe Henry de Graffigny, qui inspirera à l'écrivain le personnage de Courtial des Pereires dans Mort à crédit. Embauchés ensemble par la Fondation Rockefeller, ils parcourent la Bretagne en 1918 pour une campagne de prévention de la tuberculose.

Formation de médecin 

Après la guerre, Louis Ferdinand Destouches se fixe à Rennes. Il épouse Édith Follet, la fille du directeur de l'école de médecine de Rennes, le  à Quintin (Côtes-du-Nord). Celle-ci donne naissance à son unique fille, Colette Destouches ( - ). Il prépare alors le baccalauréat, qu'il obtiendra en 1919, puis poursuit des études de médecine de 1920 à 1924 en bénéficiant des programmes allégés réservés aux anciens combattants, ponctuées par des remplacements de médecin en Bretagne, et dans les Ardennes, à Revin. Sa thèse de doctorat de médecine, La Vie et l'Œuvre de Philippe Ignace Semmelweis (soutenue en 1924), sera plus tard considérée comme sa première œuvre littéraire. Il publie ensuite un ouvrage médical, La Quinine en thérapeutique (1925). Après son doctorat, il est embauché à Genève par la fondation Rockefeller qui subventionne un poste de l'Institut d'hygiène de la Société des Nations, fondé et dirigé par le  Rajchman. Sa famille ne l'accompagne pas. Il effectue plusieurs voyages en Afrique et en Amérique avec des médecins. Cela l'amène notamment à visiter les usines Ford au cours d'un séjour à Détroit qui dure un peu moins de 36 heures, le temps pour lui d'être vivement impressionné par le fordisme et plus largement par l'industrialisation. Contrairement à la légende souvent reprise, il n'a jamais été conseiller médical de la société des automobiles Ford à Détroit.

Son contrat à la Société des Nations n'ayant pas été renouvelé, il envisage d'acheter une clinique en banlieue parisienne puis s'essaie à l'exercice libéral de la médecine. Il finit par être engagé au dispensaire de Bezons où il perçoit  par an après sa titularisation. Il y rencontre Albert Sérouille et lui fera même une fameuse préface à son livre Bezons à travers les âges. Pour compléter ses revenus, il occupera un poste polyvalent de concepteur de documents publicitaires, de spécialités pharmaceutiques (il élabore en 1933 un traitement de la maladie de Basedow qui sera commercialisé sous le nom de Basedowine) et même de visiteur médical dans trois laboratoires pharmaceutiques.

Elizabeth Craig 
En 1926, il rencontre à Genève Elizabeth Craig (1902-1989), une danseuse américaine, qui sera la plus grande passion de sa vie. C'est à elle, qu'il surnommera « l'Impératrice », qu'il dédiera Voyage au bout de la nuit. Elle le suit à Paris, 98 rue Lepic, mais le quitte en 1933, peu après la publication du Voyage. Il part à sa recherche en Californie, mais il apprend qu'elle a épousé Ben Tankel qui se trouve être juif. Après cela, on n'entend plus parler d'elle jusqu'en 1988, date à laquelle l'universitaire américain Alphonse Juilland la retrouve, quelques jours avant le critique Jean Monnier, qui était sur sa trace également. Elle affirme alors dans une interview qu'elle craignait qu'en perdant sa beauté avec l'âge, elle finisse par ne plus rien représenter pour lui.

Formation de l'écrivain 

Comme d'autres écrivains, Céline a su habilement bâtir toute une série de mythes sur sa personne. En même temps que Voyage au bout de la nuit, Céline écrivait des articles pour une revue médicale (La Presse médicale) qui ne correspondent pas à l'image de libertaire qu'on s'est faite de lui. Dans le premier des deux articles publiés dans cette revue en , Céline vante les méthodes de l'industriel américain Henry Ford, méthodes consistant à embaucher de préférence « les ouvriers tarés physiquement et mentalement » et que Céline appelle aussi « les déchus de l'existence ». Cette sorte d'ouvriers, remarque Céline, « dépourvus de sens critique et même de vanité élémentaire », forme « une main-d’œuvre stable et qui se résigne mieux qu'une autre ». Céline déplore qu'il n'existe rien encore de semblable en Europe, « sous des prétextes plus ou moins traditionnels, littéraires, toujours futiles et pratiquement désastreux ».

Dans le deuxième article, publié en , Céline propose de créer des médecins-policiers d'entreprise, « vaste police médicale et sanitaire » chargée de convaincre les ouvriers « que la plupart des malades peuvent travailler » et que « l'assuré doit travailler le plus possible avec le moins d'interruption possible pour cause de maladie ». Il s'agit, affirme Céline, d'« une entreprise patiente de correction et de rectification intellectuelle » tout à fait réalisable pourtant car « Le public ne demande pas à comprendre, il demande à croire. » Céline conclut sans équivoque : « L'intérêt populaire ? C'est une substance bien infidèle, impulsive et vague. Nous y renonçons volontiers. Ce qui nous paraît beaucoup plus sérieux, c'est l'intérêt patronal et son intérêt économique, point sentimental. » On peut toutefois s'interroger sur la correspondance entre ces écrits et les sentiments véritables de Céline, sur le degré d'ironie de ces commentaires « médicaux » (ou sur une éventuelle évolution) car, quelques années plus tard, plusieurs passages de Voyage au bout de la nuit dénonceront clairement l'inhumanité du système capitaliste en général et fordiste en particulier.

C'est toute cette partie de sa vie qu'il relate à travers les aventures de son antihéros Ferdinand Bardamu, dans son roman le plus connu, Voyage au bout de la nuit (). Ce premier livre a un retentissement considérable. Aux réactions scandalisées ou déconcertées, se mêlent des éloges enthousiastes. Le roman reçoit le prix Renaudot, après avoir manqué de peu le prix Goncourt (ce qui provoquera le départ de Lucien Descaves du jury du Goncourt : il ne reviendra qu'en 1939). Il connaît un grand succès de librairie.

Le , paraît L'Église, pièce de théâtre écrite en 1926 et 1927, où figurent des allusions antisémites. Les ventes sont modestes.

À cette époque, en raison de la publication de Voyage au bout de la nuit, Céline est particulièrement apprécié des milieux de gauche qui voient en lui un porte-parole des milieux populaires et un militant antimilitariste. Louis Aragon le presse, mais en vain, de rejoindre la SFIC-Parti communiste (ancien nom du PCF). Il aurait cependant assisté en 1933 au banquet médical parisien de l'Action française. Le , Céline prononce à Médan, sur l'invitation de Lucien Descaves, un discours intitulé « Hommage à Zola » lors de la commémoration annuelle de la mort de l'écrivain, discours qui demeure la seule allocution publique littéraire de sa carrière. « Pessimiste radical » selon Henri Godard, Céline y dénonce aussi bien les sociétés fascistes que bourgeoises ou marxistes. Elles reposeraient toutes sur le mensonge permanent et n'auraient qu'un seul et même but : la guerre. Elsa Triolet participe à la traduction en russe du Voyage au bout de la nuit. Il paraît en URSS en janvier 1934, lourdement sabré.
C'est vers la même période qu'il rencontre Max Jacob chez le Docteur Augustin Tuset, à Quimper. Une courte correspondance a lieu entre les deux hommes.

Le , en plein Front populaire, paraît le deuxième roman de Céline, Mort à crédit, avec des coupures imposées par l'éditeur. Le livre se vend bien, mais loin des proportions attendues. Selon François Gibault, le public a la tête ailleurs : la société française, en pleine décomposition, en plein désarroi face au conflit des idéologies, réclame des penseurs et des philosophes, non des romanciers. Les critiques, de gauche comme de droite, se déchaînent contre le livre. Ils dénoncent d'une part le style (le vocabulaire emprunte plus que jamais au langage populaire, et la phrase est maintenant déstructurée), d'autre part la propension de Céline à rabaisser l'homme. Les écrivains ne reconnaissent pas Céline pour leur pair. Les fervents laudateurs du Voyage  se taisent. Céline est blessé du feu nourri d'attaques dirigées contre Mort à crédit. Certains biographes y voient la raison de l'interruption de sa production romanesque : il va se consacrer pour un temps à l'écriture de pamphlets.

Il se rend en URSS en septembre pour dépenser les droits d'auteur de Voyage au bout de la nuit — les roubles n'étaient pas convertibles. Deux mois plus tard, le 28 décembre, il publie Mea culpa, vision apocalyptique de la nature humaine. Pour Céline, toute forme d'optimisme est une imposture : on ne se débarrassera jamais des égoïsmes, et par conséquent le sort des hommes ne s'améliorera jamais. Dans ce court pamphlet, l'auteur exprime d'abord son dégoût du capitalisme et des bourgeois, avant de s'en prendre au communisme, qui ne serait rien d'autre que . Le texte est suivi de sa thèse de médecine consacrée à Semmelweis.

Époque des « pamphlets » antisémites 
À la fin des années 1930, alors qu'il est en contact avec Arthur Pfannstiel, un critique d'art et traducteur travaillant pour le Welt-Dienst (service mondial de propagande nazie anti-maçonnique et antisémite), organe auprès duquel il se renseigne, Céline publie deux pamphlets violemment antisémites : Bagatelles pour un massacre (1937) et L'École des cadavres (1938).

Il présente lui-même ces ouvrages ainsi dans une lettre au docteur Walter Strauss :

Ces écrits révèlent de la « nordolâtrie » et affichent clairement son antiméridionalisme en reprenant plusieurs lieux communs : le Nord conquérant et productif est opposé au Sud menaçant et paralysant. Dans L'École des cadavres, .

Dès la fin des années 1930, Céline se rapproche des milieux d'extrême droite français pro-nazis, en particulier de l'équipe du journal de Louis Darquier de Pellepoix, La France enchaînée.

Le , Céline et Robert Denoël décidèrent de retirer de la vente Bagatelles pour un massacre et L'École des cadavres. Cette décision est justifiée par la parution du décret-loi Marchandeau, le . Ce dernier ne les vise pas directement : il a pour but de protéger les minorités raciales, et de prévenir des agitations liées à des publications racistes et antisémites.

 Voir plus bas : Politique, racisme et antisémitisme.

Durant l'Occupation 
Sous l'Occupation, Céline, s'il ne signe pas à proprement parler d'articles, envoie des lettres aux journaux collaborationnistes, qui sont publiées pour la plupart ; il leur accorde également des interviews. Il exprime dans ces publications un antisémitisme violent et se campe en écrivain pro-nazi.

À l'opposé de la thèse qui relativise, voire nie le rôle de Céline dans la collaboration, Pierre-André Taguieff et Annick Duraffour présentent l'écrivain comme un agent actif des services de sécurité de l'Allemagne nazie pendant l'occupation. Toutefois, d'après Émile Brami, Taguieff et Duraffour procéderaient par amalgame pour suggérer, sans preuve formelle, que Céline était un agent payé par la propagande allemande, informé de la solution finale, qu'il aurait approuvée.

Le , l'hebdomadaire Je suis partout publie son interview :

Dans le numéro 4 () de Notre Combat - pour la nouvelle France socialiste, André Chaumet sélectionne pour ses lecteurs de courts extraits de Bagatelles pour un massacre (1937) sous le titre « Céline nous parle des juifs… » :

Visitant l'exposition « Le Juif et la France », Céline reproche à Paul Sézille d'avoir éliminé de la librairie de l'exposition Bagatelles pour un massacre et L'École des cadavres. Ces ouvrages sont controversés jusque chez les nazis : si Karl Epting, directeur de l'Institut allemand de Paris, décrit Céline comme , Bernard Payr, qui travaille au service de la propagande en France occupée se plaint du fait que Céline  son antisémitisme par des  et des .

Durant cette période, Céline exprime ouvertement son soutien à l'Allemagne nazie. Lorsque celle-ci entre en guerre contre l'Union soviétique, en , il déclare :

Il publie alors Les Beaux Draps, son troisième et dernier pamphlet antisémite (Nouvelles éditions françaises, le ), dans lequel il ironise sur les sentiments du peuple français envers l'occupant :

En 1943, Hans Grimm, membre du Sicherheitsdienst, le service de renseignement de la SS à Rennes, fournit à Louis-Ferdinand Céline une autorisation pour se rendre en villégiature à Saint-Malo (zone d'accès limité à cette période du conflit). L’auteur lui offre un exemplaire d'une première édition de Mort à crédit.

L'absence en librairie des pamphlets n'est pas due à une décision d'interdiction officielle, Bagatelles pour un massacre n'ayant donné lieu à aucun procès, tandis que L'École des cadavres fut amputée de six pages (à la suite du jugement en correctionnelle pour diffamation du ), mais ne connut aucune mesure de restriction à la vente.

Les Beaux Draps fut interdit en zone libre le  par le gouvernement de Vichy dont le régime y est sévèrement critiqué. À son retour en France, Céline n'autorisa jamais leur réimpression et son ayant droit a, depuis 1961, respecté sa décision.

En février 1944, lors d'un dîner à l'ambassade d'Allemagne à Paris avec ses amis Jacques Benoist-Méchin, Pierre Drieu la Rochelle et Gen Paul, Céline aurait, selon Benoist-Méchin, déclaré à l'ambassadeur allemand Otto Abetz qu'Hitler était mort et remplacé par un sosie juif.

Le  marque son retour au roman : il publie Guignol's Band, récit de son séjour de 1915 en Angleterre.

Polémiques sur son attitude face au nazisme 
Certaines lettres privées de Céline font écho à la violence antisémite de ses pamphlets. Il écrit à sa secrétaire littéraire en  :

« Lorsque Hitler a décidé de « purifier » Moabit à Berlin (leur quartier de la Villette), il fit surgir à l'improviste dans les réunions habituelles, dans les bistrots, des équipes de mitrailleuses et par salves, indistinctement, tuer tous les occupants ! […] Voilà la bonne méthode. »

Bien que Céline ait été ouvertement antisémite dans certains de ses livres, Henri Guillemin, grand admirateur de l'écrivain, affirme en 1966 que ce dernier n'aurait selon lui jamais collaboré pendant la guerre. De même, l'écrivain Marc-Édouard Nabe affirme dans une tribune du Point en 2011 que Céline n'a jamais commis d'action antisémite de sa vie et que ses pamphlets n'étaient pas récupérables à des fins politiques sérieuses.

Or, dans un courrier adressé le  au  Cadvelle, directeur de la Santé à Paris, Céline a dénoncé, d'abord comme , puis comme , le  Joseph Hogarth, médecin du dispensaire de Bezons dont il convoitait le poste. Ces dénonciations montrent « de quoi Céline était capable quand racisme et intérêt personnel se mettaient au service l'un de l'autre », relèvent Annick Duraffour et Pierre-André Taguieff dans leur étude intitulée Céline, la race, le juif : légende littéraire et vérité historique (2017). Cet ouvrage réexamine le « combat sans cesse renaissant entre l’histoire et la légende », et procède à une « démythologisation de la question Céline plus d’un demi-siècle après la mort de l’écrivain ».

Répondant aux contestations de certains biographes comme Émile Brami qu'ils estiment œuvrer à la disculpation de Céline, Duraffour et Taguieff entendent démontrer qu'il n'y a pas que des « vilaines opinions » à lui reprocher, mais des actes concrets que masquent ses postures trompeuses de « persécuté » et de « bouc émissaire ». Les deux chercheurs affirment qu'« il a été un agent d’influence nazi » et qu'il est cité par le chef SS Knochen « parmi les Français désireux de collaborer volontairement avec les services allemands » ; « sur la base des auditions de Knochen conduites par la DST, la direction générale des Renseignements généraux identifie Céline comme « agent du SD », c'est-à-dire du service de sécurité nazi mis en place par Heydrich. Il serait établi qu'il était lié à « des réseaux nazis ou pronazis » comme le Welt-Dienst, dont il a « utilisé de nombreux documents  ».

Selon Duraffour et Taguieff, Céline s'est livré

Exil

Sigmaringen (octobre 1944 - mars 1945) 

Après le débarquement allié en Normandie le , Céline, craignant pour sa vie, confie le manuscrit de Guignol's band II et quelques pages de Casse-pipe à sa secrétaire particulière Marie Canavaggia puis, le , il quitte la France avec son épouse Lucette. Il laisse à son domicile de la rue Girardon des documents et écrits qui seront volés et disparaîtront durant près de quatre-vingts ans avant leur découverte, par Jean-Pierre Thibaudat en 2021 : un mètre cube de papiers personnels, manuscrits et textes inédits notamment 600 feuillets de Casse-pipe, et un roman intitulé Londres. Pour son départ, le couple est muni de près d'un million de francs de pièces d'or cousues dans un gilet de Lucette, de deux ampoules de cyanure de mercure et de faux papiers. Le couple se retrouve au  de Baden-Baden, tout juste réquisitionné par la Wilhelmstrasse du Reich pour accueillir les hôtes de marque du gouvernement de Vichy en déroute. N'obtenant pas de visa pour le Danemark, ils sont transférés à Berlin puis à  (le Zornhof de son roman Nord), à une cinquantaine de kilomètres au nord-ouest de la capitale allemande. Apprenant qu'un gouvernement français en exil tente de se former à Sigmaringen, Céline propose alors à Fernand de Brinon, ancien représentant de Vichy pour la France occupée et qui va présider ce gouvernement, d'y exercer la médecine ; celui-ci accepte. Céline gagne par le train Sigmaringen, voyage qu'il relate dans Rigodon ; fin , il s'installe avec sa femme et son chat Bébert dans le château de Sigmaringen et côtoie le dernier carré des pétainistes et des dignitaires du régime de Vichy, épisode qu'il raconte dans D'un château l'autre. Le , il obtient enfin son visa pour le Danemark grâce à l'intervention du Lorrain Hermann Bickler. Il quitte Sigmaringen le  et arrive cinq jours plus tard à Copenhague.

Danemark (mars 1945 - juillet 1951) 
Le pays étant encore occupé par les Allemands, il s'installe dans l'appartement de Karen Marie Jensen, danseuse et ancienne maîtresse de Céline qui a placé en 1942 les fonds de l'écrivain sous forme de lingots d'or, dans une banque de Copenhague. Il récupère ses lingots et les échange en couronnes danoises sur le marché noir. Le , il est arrêté. Il passe au Danemark près d'une année et demie dans la prison de , et plus de trois ans à Korsør dans une chaumière au confort rudimentaire près du Grand Belt et qui appartient à son avocat. Il est depuis la Libération boycotté par le monde littéraire français. Entre 1947 et 1949, Céline entame une longue correspondance avec un universitaire juif américain, Milton Hindus, admirateur de son œuvre romanesque qui publie en 1950 une importante étude sur le romancier intitulée The Crippled Giant (« Le Géant infirme » sorti en France l'année suivante sous le titre de L.-F. Céline tel que je l’ai vu) que ce dernier versera à sa décharge lors de son procès. En 1947, Céline fait la connaissance de François Löchen, un pasteur français installé à Copenhague, ancien aumônier militaire à Sartrouville et Bezons, avec qui il échangera une abondante correspondance.

Le , dans le cadre de l'épuration, il est condamné définitivement par contumace par la chambre civique de la Cour de justice de Paris pour collaboration selon l' (pour « actes de nature à nuire à la défense nationale ») , à une année d'emprisonnement (qu'il a déjà effectuée au Danemark),  d'amende, la confiscation de la moitié de ses biens et à l'indignité nationale. Raoul Nordling , est intervenu en sa faveur auprès de Gustav Rasmussen, ministre des Affaires étrangères danois, pour retarder son extradition et aurait écrit en sa faveur au président de la Cour de justice qui le jugeait. Céline fait valoir auprès des autorités danoises son exécution de peine de prison effectuée en 1946-1947.

Le , Jean-Louis Tixier-Vignancour, son avocat depuis 1948, obtient l'amnistie de Céline au titre de « grand invalide de guerre » (depuis 1914) en présentant son dossier sous le nom de Louis-Ferdinand Destouches sans qu'aucun magistrat ne fasse le rapprochement.

Retour en France 

De retour de Copenhague l'été suivant, Céline et son épouse  Lucette (née Lucie Almansor, 1912-2019) s'installent chez des amis à Nice en . Son éditeur Robert Denoël ayant été assassiné en 1945, il signe le même mois un contrat de cinq millions de francs avec Gaston Gallimard (il lui a demandé 18 % de droits d'auteur) pour la publication de Féerie pour une autre fois, la réédition de Voyage au bout de la nuit, de Mort à crédit et d'autres ouvrages.

En octobre de la même année le couple s'installe dans un pavillon vétuste, 25 ter route des Gardes, à Meudon, dans les Hauts-de-Seine (à l'époque, département de Seine-et-Oise). Inscrit à l'Ordre des médecins, le Docteur L.-F. Destouches, docteur en médecine de la Faculté de Paris accroche une plaque professionnelle au grillage qui enclot la propriété, ainsi qu'une plaque pour Lucette Almanzor qui annonce les cours de danse classique et de caractère que son épouse donne dans le pavillon. Il vit pendant plusieurs années des avances de Gallimard jusqu'à ce qu'il renoue avec le succès, à partir de 1957, grâce à sa « Trilogie allemande », dans laquelle il romance son exil.

Publiés successivement et séparément, D'un château l'autre (1957), Nord (1960) et Rigodon (1969) forment en réalité trois volets d'un seul roman. Céline s'y met personnellement en scène comme personnage et comme narrateur.

Le 16 juin 1959, il donne un entretien à Francine Bloch pour la Phonothèque nationale. Lucette Destouches dira à Francine Bloch que Céline fut ravi de cet entretien.

Mort 

Louis-Ferdinand Destouches meurt à son domicile de Meudon le , vraisemblablement des suites d'une athérosclérose cérébrale  laissant veuve Lucette Destouches. Il est enterré discrètement au cimetière des Longs Réages, à Meudon le  en présence de sa fille, de Roger Nimier, Marcel Aymé, Claude Gallimard, Max Revol, Jean-Roger Caussimon, Renée Cosima et Lucien Rebatet et des journalistes André Halphen et Roger Grenier ; le pavillon qu'il occupait brûlera en , détruisant alors ses lettres et manuscrits.

Le style de Céline 

Le style littéraire de Louis-Ferdinand Céline est souvent décrit comme ayant représenté une . Il renouvelle en son temps le récit romanesque traditionnel, jouant avec les rythmes et les sonorités, dans ce qu'il appelle sa « petite musique ». Son épouse Lucette Destouches le décrit elle-même comme ayant été « avant tout […] un musicien ». Le vocabulaire à la fois argotique influencé par les échanges avec son ami Gen Paul ainsi que le style scientifique, familier et recherché, est au service d'une terrible lucidité, oscillant entre désespoir et humour, violence et tendresse, révolution stylistique et réelle révolte (le critique littéraire Gaëtan Picon est allé jusqu'à définir le Voyage comme « l'un des cris les plus insoutenables que l'homme ait jamais poussés »).

C'est en 1936, dans Mort à crédit, mettant en scène l'enfance de Ferdinand Bardamu, alter ego littéraire de Céline, que son style se fait plus radical, notamment par l'utilisation de phrases courtes, très souvent exclamatives, séparées par trois points de suspension. Cette technique d'écriture combinant langue écrite et orale, conçue pour exprimer et provoquer l'émotion, se retrouvera dans tous les romans qui suivront. Elle décontenancera une bonne partie de la critique à la publication de Mort à crédit. Dans ce roman nourri des souvenirs de son adolescence, Céline présente une vision chaotique et antihéroïque, à la fois burlesque et tragique, de la condition humaine. Le livre, cependant, connaît peu de succès, et se trouve même critiqué par les partisans de Voyage au bout de la nuit. Simone de Beauvoir prétendra (mais longtemps après, en 1960) qu'elle et Jean-Paul Sartre y auraient alors vu « un certain mépris haineux des petites gens qui est une attitude préfasciste », tandis qu'Élie Faure, qui avait encensé le Voyage, juge simplement que Céline « piétine dans la merde ».

Sur le plan stylistique, la progression qui apparaît entre son premier roman et son ultime trilogie est marquée par une correspondance de plus en plus nette entre le temps du récit (ou temps de l'action) et le temps de la narration (ou temps de l'écriture). C'est ainsi que le présent de narration envahit l'espace romanesque au point que l'action ne semble plus se dérouler dans le passé, mais bien au contraire au moment même où le narrateur écrit. Le texte se rapproche ainsi progressivement du genre de la chronique, donnant à son lecteur l'impression que les événements se déroulent « en direct », sous ses yeux.
Il est intéressant de le rapprocher de son contemporain Ramuz, qu'il disait être « l'initiateur du transfert de la langue parlée dans la langue écrite ».

Avis politique, racisme et antisémitisme 

Voyage au bout de la nuit au moment de sa parution (1932) est apparu aux yeux d'écrivains de droite tels Bernanos et Léon Daudet « comme une profession de foi humaniste » et par sa forte critique du militarisme, du colonialisme et du capitalisme, « il impressionnait les hommes de gauche, d'Aragon à Trotski ». Mais Mort à crédit (1936) déconcerta parce que « l'engagement idéologique avait presque disparu ».

En 1936, il est invité en URSS, notamment sous l'influence d'Elsa Triolet. À son retour, il écrit son premier pamphlet, Mea culpa, charge impitoyable contre une Union soviétique qu'il juge bureaucratique et barbare, la même année que Retour de l'U.R.S.S. d'André Gide. Céline publie ensuite une série de pamphlets violemment antisémites, commençant en 1937 par Bagatelles pour un massacre, puis en 1938, L'École des cadavres.

Cependant Céline n'est pas qu'antisémite et anticommuniste, il a aussi une vision très péjorative et raciste des populations occitanes. Il écrit en 1940 : « Zone Sud, zone peuplée de bâtards méditerranéens dégénérés, de nervis, félibres gâteux, parasites arabiques que la France aurait eu tout intérêt à jeter par-dessus bord. Au-dessous de la Loire, rien que pourriture, fainéantise, infects métissages négrifiés ».

Bagatelles pour un massacre 

Si dès 1927 sa pièce de théâtre L'Église dénonçait la Société des Nations comme une institution menée par des Juifs caricaturaux (Judenzweck et Mosaïc), ses pamphlets désormais étalent un racisme et un antisémitisme radicaux, et ils connaissent un grand succès. Céline en outre y exprime le désir de voir se créer une armée franco-allemande, ainsi qu'une apologie de Hitler supposé n'avoir aucune visée sur la France : « Si demain Hitler me faisait des approches avec ses petites moustaches, je râlerais comme aujourd'hui sous les juifs. Mais si Hitler me disait : « Ferdinand ! c'est le grand partage ! On partage tout ! », il serait mon pote ! »

L'École des cadavres 

Et dans L'École des cadavres (1938) :

Ou encore :

Les Beaux Draps 

Après la défaite de la France en 1940 et son occupation par les armées allemandes, Céline rédige un troisième pamphlet : Les Beaux Draps, où il dénonce non seulement les Juifs et les francs-maçons mais aussi la majorité des Français, soupçonnés de métissage et d'être stupides. Le pamphlétaire demande également, entre autres considérations, une réduction du temps de travail (à trente-cinq heures dans les usines, pour commencer) et s'en prend assez clairement à la politique d'ordre moral du maréchal Pétain. Cela déplaît tant au régime de Vichy que, au même titre que Les Décombres de Lucien Rebatet, le livre est mis à l'index (sans pour autant être interdit de publication).

Céline adresse ensuite une quarantaine de lettres ouvertes publiées par les organes les plus virulents de la collaboration, sans toutefois adhérer formellement à aucun des mouvements collaborationnistes créés à la faveur des événements. Dans ces lettres, il se présente comme le pape du racisme et déplore l'insuffisance de la répression contre les Juifs, les francs-maçons, les communistes et les gaullistes. Il écrit en  une lettre à Jacques Doriot dans laquelle il déplore le sentiment de communauté des Juifs, qu'il estime responsable de leur « pouvoir exorbitant » : « Le Juif n'est jamais seul en piste ! Un Juif, c'est toute la juiverie. Un Juif seul n'existe pas. Un termite, toute la termitière. Une punaise, toute la maison ».

Opinions sur l'antisémitisme de Céline 
L'antisémitisme de Céline a suscité de nombreux commentaires. André Gide déclare en 1938 : .

Julien Gracq : .

Pour l'historien Philippe Burrin : « Ses pamphlets de l'avant-guerre articulaient un racisme cohérent. S'il dénonçait en vrac la gauche, la bourgeoisie, l'Église et l'extrême droite, sans oublier sa tête de Turc, le maréchal Pétain, c'est pour la raison qu'ils ignoraient le problème racial et le rôle belliciste des juifs. La solution ? L'alliance avec l'Allemagne nazie, au nom d'une communauté de race conçue sur les lignes ethnoracistes des séparatistes alsaciens, bretons et flamands. ». Philippe Burrin écrit encore : « Autant qu'antisémite, il [Céline] est raciste : l'élimination des juifs, désirable, indispensable, n'est pas le tout. Il faut redresser la race française, lui imposer une cure d'abstinence, une mise à l'eau, une rééducation corporelle et physique. […] Vichy étant pire que tout, et en attendant qu'une nouvelle éducation ait eu le temps de faire son œuvre, il faut attirer par le « communisme Labiche » ces veaux de Français qui ne pensent qu'à l'argent. Par exemple, en leur distribuant les biens juifs, seul moyen d'éveiller une conscience raciste qui fait désespérément défaut ».

L'historien Robert Soucy perçoit une dimension sexuelle dans l'antisémitisme de l'auteur : 

Selon l'historien Michel Winock, l'antisémitisme de Céline s'explique en partie par son expérience traumatisante de la Première Guerre mondiale. Se définissant comme antimilitariste, et pacifiste viscéral, il entend dénoncer ce qu'il considère comme un pouvoir occulte des Juifs, tout comme Hitler prétendait que les Juifs fomentaient la guerre, motif d'ailleurs repris par Céline.

Rapprochement avec les idées anarchistes 

L'anarchisme est un thème souvent abordé dans l’étude de la pensée politique de Céline. Par ailleurs, l'écrivain se définit comme un anarchiste. Le , il écrit à Élie Faure une lettre dans laquelle il déclare : . Cette position s'inscrit avant tout dans son refus d'adhérer à l'Association des écrivains et artistes révolutionnaires, proche des communistes, que son interlocuteur lui propose. Dans cette même lettre, il précise : . Pour le sociologue libertaire Alain Pessin, Céline s'inscrit dans une pensée anarchiste tout au long de son œuvre, et trouve le soutien d'anarchistes divers comme le journal Le Libertaire lors de son procès en 1950. Mais le sociologue souligne que l'antisémitisme de Louis-Ferdinand Céline est incompatible avec une posture d'anarchiste. Elle révèle selon lui une conception proche des mouvements d'extrême-droite avant la Seconde Guerre mondiale qui s'illustre par un pacifisme justifiant l'antisémitisme. Il souligne toutefois un lien avec la pensée nihiliste, qu'il analyse aussi chez Dubuffet (grand admirateur de Céline), et qui peut s'apparenter à une forme d'anarchisme individualiste.

Pour Jacqueline Morand, ce qui éloigne Céline de l'anarchisme traditionnel, . Elle souligne toutefois qu'il existe une proximité entre l'écrivain et les idées anarchistes, d'abord dans le Voyage au bout de la nuit, avec un antimilitarisme fort, et une dénonciation du capitalisme à travers le tableau qu'il dresse des usines américaines Ford. Mais c'est dans Les Beaux Draps qu'il se rapproche selon elle le plus de l'anarchisme traditionnel, en évoquant l'idée d'une école proche des concepts de Stirner (mais aussi de l'anarchisme individualiste, par ce biais), une forme de justice sociale dans des temps de travail réduits, et une dénonciation des hommes de pouvoir. Pour autant, Céline ne remet pas en question l’État, et ne croit pas, d'après l'auteure, en la possibilité d'un ordre social fondé sur la libre association des individus, ce qui démontre l'éloignement entre Céline et les idées anarchistes.

L'historien Pascal Ory classe Céline dans les anarchistes de droite. C'est aussi l'avis de François Richard, qui voit dans Louis-Ferdinand Céline l'un des membres de ce courant, qui se caractérise par une posture anti-démocratique, anti-conformiste, mais aussi attaché à des valeurs classées généralement à droite, et souvent à des thèses antisémites et racistes (que l'on observe chez Céline, mais aussi chez Rebatet, Drumont ou encore Léautaud), là ou l'anarchisme traditionnel est opposé.

Le peintre Gen Paul, dans un témoignage filmé en 1969, s'insurge contre l'idée d'un Céline anarchiste et proclame qu'il voit Céline comme un « Français » (c'est-à-dire, dans son esprit, comme un patriote). Céline et le peintre étaient brouillés et ne se fréquentaient plus depuis le retour d'exil de l'écrivain.

Postérité

Restitution des manuscrits volés 
En août 2021, six mille feuillets de la main de Céline, qui lui avaient été volés à la fin de la guerre, et dont les spécialistes doutaient de l'existence, réapparaissent, donnés au journaliste Jean-Pierre Thibaudat par une source anonyme ; outre des pages non publiées de Voyage au bout de la nuit et le manuscrit original de Mort à crédit, on y trouve un roman complet intitulé Londres, un autre intitulé La Volonté du roi Krogold (saga médiévale que Denoël avait refusée à Céline malgré le succès du Voyage), et  inédits de Casse-pipe, considéré comme inachevé à ce jour ; David Alliot estime qu'il faudra plusieurs années avant que ces textes puissent être exploités et publiés. Antoine Gallimard souhaite rééditer Casse-pipe en collection blanche dès septembre 2022 et Londres, juste après.

Rééditions 
Ses livres sont réédités et ils ont été traduits dans de nombreuses langues. Les romans de Louis-Ferdinand Céline sont notamment publiés dans la Bibliothèque de la Pléiade. Une sélection de sa correspondance y a également fait l'objet d'un volume, en 2009.

Ses pamphlets des années 1930 et 1940 n'ont pas fait l'objet de rééditions officielles en France  à la demande de Céline puis de sa veuve après sa mort, arguant du droit de retrait. Ils sont concernés par le décret-loi Marchandeau de 1939 et par la loi Pleven de 1972, qui interdisent la provocation à la haine raciale. Cependant, depuis une décision de 1979 de la cour d'appel de Paris, de tels textes peuvent être publiés à condition d'être précédés d’un préambule les resituant dans l’Histoire. Les exemplaires d'origine se négocient aux alentours de  minimum (2008) pour l'édition originale en mauvais état, dépassant largement les  lorsqu'ils sont en parfait état. Ils font également l'objet de publications pirates. 
La publication de ces pamphlets suscite une controverse entre les adversaires de la réédition qui , et ses partisans pour qui .
En 2012, la maison d'édition québécoise Huit publie une édition intégrale et critique des trois pamphlets antisémites de Céline en les réunissant dans un recueil intitulé Écrits polémiques. 
En 2017, Gallimard annonce qu'il rééditera en , après accord de Lucette Destouches, les trois pamphlets (ainsi que Mea Culpa et À l'agité du bocal) en reprenant l'édition critique canadienne de 2012 (établie par Régis Tettamanzi) augmentée d'une préface de Pierre Assouline. Mais, à la suite de pressions, le projet est finalement reporté sine die (voir ci-dessous).

Travaux autour de l'œuvre 
De nombreux travaux ont été consacrés à la vie et à l'œuvre de Céline. Deux numéros des Cahiers de l'Herne ( et 5) lui ont été consacrés. François Gibault lui a consacré une biographie en trois tomes. Des auteurs comme Philippe Alméras, Pol Vandromme, Philippe Muray, Frédéric Vitoux, Maurice Bardèche, Robert Poulet ou Henri Godard lui ont également consacré études et biographies. L'association Société d'études céliniennes organise échanges et colloques à son sujet, publiant également la revue Études céliniennes. Une autre publication, La Revue célinienne, a existé de 1979 à 1981, pour devenir ensuite une revue mensuelle, Le Bulletin célinien.

Le périodique Le Bulletin célinien annonce, en octobre 2014, la découverte d'un texte inédit, intitulé On a les maîtres qu'on mérite, retrouvé dans les archives de la Société des Nations. Ce texte a vraisemblablement été écrit à Genève lorsque Céline y officiait en tant que médecin.

Emmanuel Bourdieu réalise, en 2016, un film intitulé Louis-Ferdinand Céline, qui est une adaptation du livre The Crippled Giant de Milton Hindus. Le film se focalise sur les relations entre l'universitaire et l’écrivain au cours de leur rencontre au Danemark, en 1948.

Auteurs ou artistes faisant référence à Céline 
 Charles Bukowski fait référence à Céline dans son roman Pulp (1994) alors que le personnage de la Grande Faucheuse demande au protagoniste et détective Nick Belane de le retrouver pour pouvoir enfin l'attraper. Comme le mentionne son biographe Howard Sounes, Bukowski était un grand admirateur de l'auteur de Voyage au bout de la nuit, considérant Céline comme le plus grand auteur français de tous les temps.
 Le style de Frédéric Dard est influencé par celui de Céline, auteur pour lequel il éprouvait une grande admiration, ce qu'il a volontiers reconnu à diverses reprises.
 René Barjavel porte en épigraphe de la première édition de son roman Ravage une citation de Mort à crédit : « L'avenir, c'est pas une plaisanterie... ».
 Dans son essai De l'évasion, le philosophe Emmanuel Levinas écrit : « C’est le grand intérêt du Voyage au bout de la nuit de Céline que d’avoir, grâce à un art merveilleux du langage, dévêtu l’univers, dans un cynisme triste et désespéré ».
 Patrick Modiano ouvre son premier roman, La Place de l'Étoile, sur une reprise du style de Céline, dans un article imaginaire signé par le « docteur Bardamu ».
 Jean-Paul Sartre porte en épigraphe de son roman La Nausée une citation de L'Église : « C'est un garçon sans importance collective, c'est tout juste un individu ».
 Dans Hygiène de l'assassin d'Amélie Nothomb, le personnage principal, Prétextat Tach, prix Nobel de littérature, est un admirateur de Céline.
 Le chanteur des Doors Jim Morrison fait référence à Voyage au bout de la nuit dans la chanson End of the Night.
 L'auteur de romans noirs A. D. G., dont le style fait également référence à Céline, cite à plusieurs reprises les titres de ses romans (Voyage au bout de la nuit et Mort à crédit), notamment dans son polar Pour venger Pépère. Le titre de son roman Cradoque's band est un pastiche de Guignol's Band.
 Michel Audiard, dialoguiste de cinéma et écrivain, éprouvait une immense admiration pour Céline et a, à un moment, envisagé de porter à l'écran Voyage au bout de la nuit et Mort à crédit.
 Dans Sur la route, Jack Kerouac fait référence au Voyage au bout de la nuit alors qu'il se trouve dans un tramway de Détroit en compagnie de Neal Cassady.
 Dans C'était la guerre des tranchées, Tardi présente Céline comme une influence majeure et cite un extrait du Voyage au bout de la nuit.
 Marc-Édouard Nabe qualifie Louis-Ferdinand Céline de « génie pur » et affirme son admiration pour cet auteur à maintes reprises, notamment dès son passage dans l'émission Apostrophes, le . En 1995, il consacre un roman à la veuve de Céline, Lucette Almanzor, intitulé Lucette. En 2012, il est sollicité pour apparaître dans le documentaire Le Procès Céline. Il y défend l'intégralité de l'œuvre de Céline, y compris les pamphlets, considérant que Céline est un génie et, par conséquent, il ne peut pas être un salaud. Également peintre, il a réalisé une série de portraits de l'écrivain.
 Deux écrivains français contemporains sont aussi des spécialistes de Céline et ont achevé une thèse de doctorat sur son œuvre : il s'agit de Michaël Ferrier (qui en a tiré un essai sur La chanson dans l'œuvre de Céline, publié aux éditions du Lérot en 2004) et d'Yves Pagès (qui en a tiré un essai sur Les Fictions du politique chez L.-F. Céline, publié au Seuil en 1994). Michaël Ferrier s'est déjà exprimé publiquement à plusieurs reprises sur l'importance de Céline dans son travail de romancier.
 Philip Roth, parlant des romanciers français, a déclaré au journal The Washington Post : « Céline, pour moi, le plus grand de tous ces romanciers — brutal, féroce, témoin exalté d’un monde élémentaire, qui nous entraîne toujours plus profond dans la nuit. La mort, l’agonie, le crime, la culpabilité, les récriminations, la folie, le sexe — tout cela et encore davantage était son ordinaire ».
 Fabrice Luchini interprète Voyage au bout de la nuit au Studio des Champs-Elysées en 1987, puis en 1988 au Théâtre Montparnasse. En 1996, il interprète des textes de Céline avec d'autres de Baudelaire, Hugo, La Fontaine, Nietzsche à la Maison de la Poésie.
 Pierre Perret, qui admirait Céline jusqu'à ce qu’il découvre ses écrits fascistes, écrit en 1998 une chanson intitulée Ferdinand, ayant pour refrain : .
 Dans le film Préparez vos mouchoirs (1978) de Bertrand Blier, le professeur de sport Stéphane (incarné par Patrick Dewaere) cite le nom de Céline lorsqu'il présente son immense collection de livres de poche à sa nouvelle petite amie Solange (Carole Laure), déclarant notamment qu'on y trouve tous les « grands maîtres » de la littérature française. Blier déclarera plus tard au journal Charlie Hebdo sa profonde admiration pour la « mauvaise humeur chronique » de Céline, laquelle serait, selon lui, le « carburant de l'artiste ».
 Influencé par la lecture des œuvres de Céline, le réalisateur Jean-Luc Godard le laisse transparaître dans son film Pierrot le Fou (1965), durant lequel Ferdinand Griffon (interprété par Jean-Paul Belmondo) lit quelques passages de Guignol's band I et II à son amie Marianne (Anna Karina).
 Le comédien Stanislas de la Tousche interprète au théâtre le personnage de Céline dans plusieurs pièces mises en scène par Géraud Bénech : Ma peau sur la table (mise en scène conjointe avec David Ayala, en 2010), Y en a que ça emmerde ? (2011), Le Discours aux asticots (2014) et Derniers entretiens (2019).
 Le titre Voyage au bout de l'enfer choisi comme traduction en français du titre du film The Deer Hunter (1978) de Michael Cimino est une référence directe au titre du roman Voyage au bout de la nuit.
 L'écrivain et jazzman suédois Sture Dahlström (1922-2001) a fait de Céline le héros burlesque du roman Je pense souvent à Louis-Ferdinand Céline (1994, 2006 en français, éditions du Serpent à Plume). Il imagine qu'il protège Céline, en fuite au Danemark, en le cachant dans sa contrebasse, ce que ce dernier n'apprécie que peu.
 Le groupe de musique "Orgue Nouveau" a composé un titre sur Louis-Ferdinand Céline sur son album éponyme de 2019. Le titre se nomme "Siegmaringen" et on peut entendre une citation de Céline : "Le temps n'efface pas chez moi, il grave".

Controverse de 2011 
Céline figurait parmi les 500 personnalités et événements pour lesquels le ministère de la Culture souhaitait, en 2011, des célébrations nationales (en l'occurrence, à l'occasion du cinquantenaire de sa mort). À la suite d'une protestation de Serge Klarsfeld, qui a déclaré : , le ministre de la culture, Frédéric Mitterrand, a finalement décidé de retirer Céline de cette liste, estimant que, selon les termes de Serge Klarsfeld,  de l'écrivain empêchent que la République lui rende hommage.

Ce retrait a suscité en retour des protestations, particulièrement de la part de Frédéric Vitoux et d'Henri Godard.

Controverse sur un projet de réédition des pamphlets par Gallimard 
En , on apprend que Gallimard projette de publier un volume regroupant les pamphlets antisémites de Céline, Bagatelles pour un massacre, L'École des cadavres et Les Beaux draps, à paraître en mai 2018 sous le titre euphémisant Écrits polémiques et accompagné d’un apparat critique établi par Régis Tettamanzi, professeur de littérature française du  à l’Université de Nantes.

Une vive controverse s'ensuit, qui conduit Gallimard à suspendre ce projet, le  : « Au nom de ma liberté d'éditeur et de ma sensibilité à mon époque, je suspends ce projet, jugeant que les conditions méthodologiques et mémorielles ne sont pas réunies pour l'envisager sereinement », indique Antoine Gallimard dans un communiqué.

Œuvres

Romans 
 Voyage au bout de la nuit, Paris, éditions Denoël & Steele, 1932
 Mort à crédit, Paris, Denoël & Steele, 1936
 Guignol's Band, Paris, Denoël, 1944
 Casse-pipe, Paris, éditions Chambriand, 1949
 Féerie pour une autre fois, Paris, éditions Gallimard, 1952
 Normance : Féerie pour une autre fois II, Paris, Gallimard, 1954
 D'un château l'autre, Paris, Gallimard, 1957
 Nord, Paris, Gallimard, 1960
 Le Pont de Londres / Guignol's Band II, Paris, Gallimard, 1964
 Rigodon, Paris, Gallimard, 1969
Londres, inédit

Pamphlets 
 Mea Culpa, Paris, Denoël et Steele, 1936
 Bagatelles pour un massacre, Paris, Éditions Denoël, 1937
 L'École des cadavres, Paris, Éditions Denoël, 1938
 Les Beaux Draps, Paris, Nouvelles Éditions françaises, 1941

Autres textes 
 Carnet du Cuirassier Destouches rédigé en 1913, publié à la suite de Casse-pipe dans l'édition Gallimard, en 1970.
 Des vagues, nouvelle, rédigée en 1917, publiée dans le quatrième volume des Cahiers Céline de Gallimard en 1977
 La Vie et l'Œuvre de Philippe Ignace Semmelweis, Rennes, Simon, 1924
 La Quinine en thérapeutique, Paris, Doin, 1925
 L'Église, Paris, éd. Denoël & Steele, 1933
 Bezons à travers les âges, préface uniquement, éd. Denoël, 1944
 Foudres et Flèches, Paris, Éditions Charles de Jonquières, 1948
 Scandale aux abysses, Paris, éd. F. Chambriand, 1950
 Entretiens avec le professeur Y, Paris, éd. Gallimard, 1955
 Ballets sans musique, sans personne, sans rien, Paris, éd. Gallimard, 1959. Ce volume contient les ballets La Naissance d'une fée, Voyou Paul. Brave Virginie et Van Bagaden qui figuraient déjà dans Bagatelles pour un massacre, ainsi que Foudres et flèches et Scandale aux abysses, le tout précédé de Secrets dans l'île et suivi de Progrès dans la réédition Gallimard de 2001.
 Progrès, Paris, Mercure de France, 1978
 Arletty, jeune fille dauphinoise, Paris, La flûte de Pan, 1985
 Préfaces et Dédicaces, Tusson, éd. du Lérot, 1987
 Histoire du petit Mouck, Paris, Éditions du Rocher, 1997
 À l'agité du bocal, Paris, L'Herne, 2006
 Céline vivant, anthologie des entretiens audiovisuels avec LF Céline, Éd. Montparnasse, Paris, 2007
 Le Secret d'État (Extraits d'un synopsis inédit pour argument de ballet), Le Petit Célinien, 2017
 Cahiers de prison (février-), Paris, Gallimard, coll. « Les Cahiers de la NRF », 2019
La Volonté du roi Krogold, inédit

Correspondances 
 1979 : Cahiers Céline 5 : Lettres à des amies, Paris, Gallimard
 1980 : Vingt lettres : à André Pulicani, Jean-Gabriel Daragnès, Ercole Pirazzoli, Charles Frémanger, Charles de Jonquières et Albert Manouvriez, Tusson, Éd. du Lérot
 1981 : Cahiers Céline 6 : Lettres à Albert Paraz 1947-1957, Paris, Gallimard
 1984 : Lettres à son avocat : 118 lettres inédites à Maître Albert Naud, Paris, La Flûte de Pan
 1985 : Lettres à Tixier : 44 lettres inédites à Maître Tixier-Vignancour, Paris, La Flûte de Pan
 1987 : Lettres à Joseph Garcin (1929-1938), Paris, Librairie Monnier
 1988 : Lettres à Charles Deshayes, 1947-1951, Paris, Bibliothèque de Littérature française contemporaine
 1989 : Le questionnaire Sandfort, précédé de neuf lettres inédites à J.A. Sandfort, Paris, Librairie Monnier
 1991 : Lettres à la NRF 1931-1961, Paris, Gallimard
 1991 : Lettres à Marie Bell, Tusson, Éd. du Lérot
 1991 : Céline et les éditions Denoël, 1932-1948, Paris, IMEC
 1995 : Lettres à Marie Canavaggia, 1 : 1936-1947, Tusson, Éd. du Lérot
 1995 : Lettres à Marie Canavaggia, 2 : 1948-1960, Tusson, Éd. du Lérot
 1998 : Lettres de prison à Lucette Destouches et à Maître Mikkelsen (1945-1947), Paris, Gallimard
 2000 : Au fil de l'eau : Lettres de Louis-Ferdinand Céline à deux amies, Aimée Barancy et Éliane Tayar, et documents annexes, Tusson, Éd. du Lérot
 2002 : Lettres à Antonio Zuloaga (1947-1954), texte établi, présenté et annoté par Eric Mazet, préface de Philippe Sollers, Paris, La Sirène, 2002 (imprimerie Du Lérot, Tusson)
 2007 : Cahiers Céline 9 : Lettres à Marie Canavaggia (1936-1960), Paris, Gallimard
 2009 : Lettres, édition établie par Henri Godard et Jean-Paul Louis, Paris, Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade
 2009 : Devenir Céline : lettres inédites de Louis Destouches et de quelques autres (1912-1919), édition et postface de Véronique Robert-Chovin, Paris, Gallimard
 2009 : Cahiers Céline 10 : Lettres à Albert Paraz (1947-1957), Paris, Gallimard
 2012 : Cahiers Céline 11 : Lettres à Milton Hindus (1947-1949), Paris, Gallimard
 2013 : Lettres à Henri Mondor, Paris, Gallimard
 2015 : Lettres à Pierre Monnier, Paris, Gallimard

Chansons 
 1955 : À nœud coulant et Règlement, interprétées par l'auteur sur une musique de Jean Noceti et enregistrées par Paul Chambrillon. Elles sont accompagnées à l'accordéon par Aimable en rerecording.

Annexes

Bibliographie 

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 David Alliot, Céline, la légende du siècle, Infolio, 2006.
 David Alliot, Céline à Meudon : images intimes, 1951-1961, préface de François Gibault, Paris, Ramsay, 2006.
 David Alliot, L'Affaire Louis-Ferdinand Céline : les archives de l'ambassade de France à Copenhague, 1945-1951, Paris, Éd. Horay, 2007.
 David Alliot, Céline : idées reçues sur un auteur sulfureux, Paris, Le Cavalier bleu, 2011.
 David Alliot, Le Paris de Céline, Paris, Éd. Alexandrines, 2017.
 David Alliot, François Marchetti, Céline au Danemark, préface de Claude Duneton, Paris, Éd. du Rocher, 2008.
 David Alliot, Daniel Renard, Céline à Bezons, 1940-1944, Paris, Éd. du Rocher, 2008 .
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 Sonia Anton, Céline épistolier : écriture épistolaire et écriture littéraire, Paris, Kimé, 2006.
 Jacques d'Arribehaude, Le cinéma de Céline : avec quatre lettres de Céline à l'auteur, Tusson, Éd. du Lérot, 1987.
 Maurice Bardèche, Louis-Ferdinand Céline, Paris, La Table Ronde, 1986.
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 Michel Bounan, L'art de Céline et son temps, Paris, Allia, 1997.
 Émile Brami, Céline : "Je ne suis pas assez méchant pour me donner en exemple", Paris, Écriture, 2003.
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 Yves Buin, Céline, Paris, Gallimard, 2009.
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 Michaël Ferrier, Céline et la chanson : de quelques oreilles que la poétique célinienne prête aux formes chantées, Tusson, Éd. du Lérot, 2006.
 François Gibault, Céline, Paris, Mercure de France, 1977-1985 (3 volumes).
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 Henri Godard, Un autre Céline, Paris, Textuel, 2008.
 Henri Godard, Céline et Cie, Paris, Gallimard, 2020 
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 Nicholas Hewitt, , Blackwell critical biographies, Blackwell, Oxford, 1999.
 Milton Hindus, L.-F. Céline tel que je l'ai vu, Paris, L'Herne, 1999.
 Alain Jugnon, Pourquoi je lis « Rigodon » de Louis-Ferdinand Céline : « Rigodon », les preuves de l'existence de l'homme, Lyon, Le Feu sacré, 2015.
 Hanns-Erich Kaminski, Céline en chemise brune ou Le Mal du présent, Les Nouvelles Éditions Excelsior, 1938 (réédition Éditions Plasma, 1977; Champ Libre, 1983 et Mille et une nuits, septembre 1997, avec une postface de Jean-Pierre Martin : Kaminsky scandale, deux lettres inédites de 1940 et 1941 et une notice biographique de Joël Gayraud sur Kaminsky : Portrait partiel d'un proscrit).
 Alice Kaplan, Relevé des sources et citations dans « Bagatelles pour un massacre », Tusson, Éd. du Lérot, 1987.
 Dominique Lacout, Louis-Ferdinand Céline : un salaud de génie, Le Flâneur des deux rives, 2017.
 Gérard Loiseaux, La littérature de la défaite et de la collaboration, Paris, Fayard, 1995.
 La Cavale du  Destouches, texte de Christophe Malavoy, dessins de Gaëtan et Paul Brizzi, Éd. Futuropolis, 2015  (bande dessinée).
 L.-F. Céline : les années noires, texte de Christophe Malavoy, illustrations de José Correa, L'Observatoire, 2021 (roman illustré). 
 Jean-Pierre Martin, Contre Céline ou D'une gêne persistante à l'égard de la fascination exercée par Louis Destouches sur papier bible, Paris, José Corti, 1997.
 Éric Mazet et Pierre Pécastaing, Images d'exil : Louis-Ferdinand Céline 1945-1951, préface de Claude Duneton, Tusson, Éd. du Lérot, 2004.
 Pierre Monnier, Ferdinand furieux (avec 313 lettres inédites de Louis-Ferdinand Céline), Paris, L'Âge d'Homme, 1979.
 Philippe Muray, Céline, Paris, Seuil, 1981 (réédition : Paris, Gallimard, 2001).
 Yves Pagès, Céline : fictions du politique, Paris, Le Seuil, 1994 (réédition augmentée d'une postface : Paris, Gallimard, 2010).
 Antoine Peillon, Céline, un antisémite exceptionnel, Lormont, Éd. Le Bord de l'eau, 2013 .
 Pascal Pia, Céline en liberté : chroniques publiées dans "Carrefour", Tusson, Éd. du Lérot, 2011 [dix chroniques de l'auteur parues entre 1955 et 1977].
 Philippe Pichon, Le Cas Céline : coupable mais de quoi ?, Dualpha, 2007.
 Robert Poulet, Entretiens familiers avec L. F. Céline, Paris, Plon, 1958 (version définitive : Mon ami Bardamu : entretiens familiers avec L. F. Céline, Paris, Plon, 1971).
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 Dominique de Roux, Michel Thélia et M. Beaujour (dir.), Cahier Céline, Paris, L'Herne, Tome 1, 1963 ; Tome 2, 1965 (réédition en un volume en 1972 et 2006 ).
 Dominique de Roux, La mort de L.-F. Céline, Christian Bourgois, 1966 (réédition : Paris, La Table ronde, 2007)
 Odile Roynette, Un long tourment : Louis-Ferdinand Céline entre-deux-guerres, 1914-1945, Paris, Les Belles Lettres, 2015 .
 Eugène Saccomano, Céline coupé en deux, Paris, Le Castor astral, 2013 .
 .
 Philippe Sollers, Céline, Paris, Écriture, 2009.
 Pol Vandromme, Céline, Grez-sur-Loing, Éd. Pardès, 2001.
 Frédéric Vitoux, Céline : misère et parole, Paris, Gallimard, 1973.
 Frédéric Vitoux, Bébert, le chat de L.-F. Céline, Paris, Grasset, 1976.
 Frédéric Vitoux, Céline, Paris, Belfond, 1987.
 Frédéric Vitoux, La vie de Céline, Paris, Grasset, 1988.
 Stéphane Zagdanski, Céline seul, Paris, Gallimard, 1993.
 Jean-Pierre Dauphin et Jacques Boudillet, Album Céline (iconographie réunie et commentée), Paris, Gallimard, « Bibliothèque de la Pléiade », 1977
 D'un Céline l'autre, édition établie par David Alliot, préfacée par François Gibault, Paris, Robert Laffont, 2011.
 Émeric Cian-Grangé (éd.), Céline's big band : d'un lecteur l'autre, Éd., préfacé par Henri Godard, Pierre-Guillaume de Roux, 2015.
 Émeric Cian-Grangé (éd.), D'un lecteur l'autre : Louis-Ferdinand Céline à travers ses lecteurs, préfacé par Philippe Alméras,Éd. Krisis, 2019 
 Évelyne Pollet, Escaliers (une passion avec L.-F. Céline), réédition, préface de Marc Laudelout, postface de Jeanne Augier, collection « Du côté de Céline », La Nouvelle Librairie Éditions, 2020.
 Serge Kanony, Céline à fleur de peau, préface d’Éric Mazet, collection « Du côté de Céline », La Nouvelle Librairie Éditions, 2021.

Enregistrements audio 
 Interview (45 minutes) de Louis-Ferdinand Céline par Francine Bloch le , édité sous le titre 25 ter, Route des Gardes, Paris, Bibliothèque Nationale, 1987, (cassette audio et livret).
 Louis-Ferdinand Céline parle, 1 CD de 52 minutes, Éditions Remi Perrin, 1997.
 Paul Chambrillon, Céline/ Anthologie officielle en 2 CD avec Louis-Ferdinand Céline, Michel Simon, Arletty, Pierre Brasseur, Albert Zbinden et Louis Pauwell. Livret  avec des textes de Paul Chambrillon, Jean d'Ormesson et Albert Zbinden. Direction artistique : Paul Chambrillon. Label : Frémeaux & Associés, 2000.
 Relecture de Céline avec sa secrétaire Marie Canavaggia d'un extrait de Nord (1960).

Enregistrements vidéo 
 Céline vivant, Entretiens - Biographie, 2 DVD et un livret (Éditions Montparnasse 2007), sous la direction de Émile Brami. Reprend des entretiens avec Céline (Pierre Dumayet 1957, André Parinaud 1958, Louis Pauwels 1961), un document sonore (Céline au travail) et des témoignages (Elizabeth Craig, Lucette Destouches, Michel Simon, le  Willemin,  François Gibault, René Barjavel, Gen Paul, Dominique de Roux, Michel Audiard, etc.)
 Céline a joué comme figurant dans une scène du film Tovaritch (1935) de Jacques Deval. C'est le seul document cinématographique de l'écrivain d'avant 1939.
 Louis-Ferdinand Céline : les grands entretiens.
 Louis-Ferdinand Céline : les témoignages.

Articles connexes 
 Lucette Destouches – Robert Denoël – Albert Paraz – Marie Canavaggia
 Ça a débuté comme ça (incipit du roman Voyage au bout de la nuit)
 Louis-Ferdinand Céline, film d'Emmanuel Bourdieu.
 La Revue anarchiste
 Liste des écrivains-soldats français de la Première Guerre mondiale

Liens externes 

 
 
 
 

 Le Petit Célinien, actualités & archives céliniennes.
 Site de la Société d'études céliniennes
 
 Interview de Céline à la télévision en 1961 et émission Un siècle d'écrivain
 Extraits audio de Mort à Crédit, lus par Arletty
 Enfin Céline vint Entretiens télévisés; extraits des Entretiens avec le Professeur Y.
 À nœud coulant et Le Règlement, chansons de L.-F. Céline interprétées par lui-même (site de Maxence Caron).

Notes et références

Notes

Références 

Écrivain français du XXe siècle
Romancier français du XXe siècle
Dramaturge français du XXe siècle
Épistolier français
Épistolier du XXe siècle
Librettiste de ballet
Écrivain et médecin
Médecin français du XXe siècle
Écrivain ayant évoqué les chats dans son œuvre
Nom de plume
Exil français à Sigmaringen
Polémiste
Pamphlétaire
Personnalité liée à l'argot
Lauréat du prix Renaudot
Titulaire de la croix de guerre 1914-1918
Titulaire de la médaille militaire
Sous-officier de l'armée française
Militaire français de la Première Guerre mondiale
Mémoire de la Première Guerre mondiale en France
Antisémitisme en France
Collaborateur français pendant la Seconde Guerre mondiale
Racisme en France
Personnalité condamnée à l'indignité nationale
Naissance en mai 1894
Naissance à Courbevoie
Décès en juillet 1961
Décès à Meudon
Décès à 67 ans
Mort d'une hémorragie cérébrale
Personnalité inhumée au cimetière des Longs Réages
Naissance dans le département de la Seine
Décès dans le département de la Seine