Eugène Viollet-le-Duc
Eugène Viollet-le-Duc, né le  à Paris et mort le  à Lausanne, est l'architecte le plus célèbre en Europe au . Aujourd'hui il est  surtout connu auprès du grand public pour ses restaurations de constructions médiévales, édifices religieux et châteaux dont les plus connues sont Notre-Dame de Paris, Pierrefonds, Carcassonne, le Mont Saint-Michel et le château de Roquetaillade.

Mais Viollet le Duc ne peut être résumé à ses restaurations seules car il est aussi historien, théoricien, auteur de projets, pédagogue, dessinateur, professeur, écrivain, décorateur, archéologue...    

Il écrit plus de cents ouvrages dont certains seront des bestsellers à l'époque et qui sont toujours publiés aujourd'hui : Le Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle, Les Entretiens et Histoire d'une Maison.   

Ses ouvrages sont toujours accompagnés d'une dense iconographie pédagogique permettant ainsi la compréhension de ses livres dans toutes langues et assurant leurs succès partout en Europe et aux États-Unis.       

Son Dictionnaire contient plus de 3700 dessins et reste aujourd'hui la plus grande base de données iconographiques existante sur le Moyen-Âge. Ce livre aura un impact sur  l'Arts and Crafts et le style Victorien en Grande Bretagne et aussi sur tous les mouvements du Renouveau Gothique en Europe. Ses dessins et ses idées seront repris et copiés par de nombreux architectes : William Burgess, John Ruskin, Victor Horta, Hector Guimard, Anton Gaudi... voir même Le Corbusier qui achète le Dictionnaire de Viollet le Duc pour "créer".       

C'est dans cette œuvre encyclopédique et kaléidoscope que Viollet le Duc va modifier l'histoire de l'architecture et des arts :  

Il pose les bases de l'architecture modernepar ses écrits théoriques marqués par le rationalisme. Son livre Entretiens sur l'architecture est considéré comme fondateur de l'architecture moderne.   

Il est aussi considéré aujourd'hui comme le théoricien incontesté de l'Art Nouveauet en sera avec presque trente ans d'avance le premier protagoniste. 

Ses disciples seront nombreux et son travail influencera les plus grands artistes du 19ème et du 20ème siècles : Anton Gaudí, Victor Horta, Hector Guimard, Émile Gallé , Eugène Grasset et ses élèves Mucha et Maurice Pillard-Verneuil, Henri Sauvage et l'École de Nancy, John Ruskin, William Morris, William Burgess, Van de Velde, l’École de Barbizon,  Louis Comfort Tiffany, Paul Hankar, Hendrik Petrus Berlage, Louis Sullivan, Frank Lloyd Wright, Le Corbusier, Auguste Perret, Jean Nouvel…

Biographie

Jeunesse et famille 

Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc naît au 1 rue Chabanais (aujourd'hui dans le  de Paris). Il est le fils d'Emmanuel-Louis-Nicolas Viollet-le-Duc (1781-1857), conservateur des résidences royales à l'intendance générale de la liste civile sous le règne de Louis-Philippe , dès 1832, hommes de lettres (Nouvel Art poétique, Paris, Martinet, 1809) et d'Élisabeth Eugénie Delécluze (1785-1832), fille de l'architecte Jean-Baptiste Delécluze (1745-v. 1805), femme du monde qui tenait un salon où était reçu, entre autres, Stendhal.

Une correspondance fournie montre la proximité et l'affection entre Eugène Viollet-le-Duc et son père, encore plus après la mort de sa mère, en 1832, victime de l'épidémie de choléra qui touche alors Paris, Viollet-le-Duc n'est âgé que de . Son père l'encourage dans sa voie professionnelle.

Il est également très proche de son oncle, Étienne-Jean Delécluze, peintre et critique d'art, qui était le frère aîné de sa mère. Celui-ci recevait à son domicile du 1 de la rue Chabanais, des artistes, des peintres et des architectes au sein d'un salon littéraire. Ces personnalités (comme Prosper Mérimée) aidèrent plus tard le jeune Viollet-le-Duc dans sa carrière.

Eugène avait un frère cadet, Adolphe Viollet-le-Duc (1817-1878), qui fut peintre. Du fait de la fonction occupée par leur père dans l'administration, toute la famille Viollet-le-Duc était logée au palais des Tuileries.

A 17 ans Le 3 mai 1834, à vingt ans, il épouse Élisabeth Tempier, qu'il a rencontrée chez son ami le compositeur Émile Millet, frère du sculpteur Aimé Millet, avec qui il avait l'habitude de voyager. Ils ont un fils, qu'ils nomment également Eugène (Eugène-Louis), né en 1835 et mort en 1910, et une fille, Marie-Sophie, née en 1838. Celle-ci se marie plus tard avec Maurice Ouradou, un élève de son père et de Lebas . Viollet-le-Duc lui confie plusieurs travaux, dont la construction du château du Tertre d'Ambrières. Ouradou est également architecte diocésain à Châlons en 1862.

Formation 
Le petit Eugène vit dans une ambiance artistique et libérale et à 6 ans c'est déjà un dessinateur précoce et surdoué. Entre 1826 et 1829, il est en pensionnat à l'institut Morin, à Fontenay-aux-Roses dont le directeur  était un ancien républicain, anti-clérical, disciple de Pestalozzi et de sa pédagogie moderne.  Jeune Viollet le Duc avait l’esprit rebelle de son âge et déjà le gout de la construction et du risque: à seize ans il monte des barricades pendant la Révolution de 1830 et voit ses compagnons tomber autour de lui. A 18 ans, pour ses études supérieures, il n'écoute pas ses proches  et refuse de rentrer dans le rang : Si j'ai du talent, que je sorte ou non de l'École (Beaux-Arts de Paris) je percerai. Si je n'en ai pas, ce n'est pas l'École qui m'en donnera. D'un caractère bien trempé il ne suivra donc pas les cours de l'École des Beaux-Arts de Paris et cela lui vaudra par le mépris de nombreux architectes. La jalousie que cela suscitera sera à l'origine d'innombrables polémiques auxquelles  Viollet le Duc répondait avec lucidité : S’il doit tomber dans l’oubli comme tant d’autres choses, à quoi bon répondre à des attaques contre une doctrine dont personne ne gardera souvenir ?   

A la place il parcourt la France, étudie  les anciens bâtiments en les dessinant et vend ses œuvres pour financer ses voyages d’études à venir. Cette stature d'architecte autodidacte  donnera à de Viollet le Duc quelques années plus tard un aura immense auprès des jeunes étudiants réformistes qui refusaient la mentalité conventionnelle de l'architecture Académique.
En 1834, Viollet-le-Duc devient professeur suppléant de composition et d’ornement à la « Petite école » de dessin (ancienne École royale gratuite de dessin, qui devint plus tard l'École nationale supérieure des arts décoratifs). Il y impose l’étude et le dessin de la nature qui pour lui est le modèle parfait de l’esthétisme et de l’harmonie. Cette approche pédagogique, combattue par les Beaux-Arts, prendra pieds dans l’école par les professeurs qui devinrent ses disciples, comme Charles Genuys un des plus illustres animateurs de l'Art Nouveau .  Ainsi sous l’influence de Viollet le Duc l’enseignement de l’art floral et la reproduction en dessin de la nature allait ouvrir la voie à ce mouvement : Hector Guimard, le décorateur Louis Majorelle, le bijoutier Lalique, élèves de l’école, illustrent la filiation naturaliste de Viollet le Duc. 

Après un voyage au mont Saint-Michel en 1835  il concrétise en 1836 son rêve de réaliser un long voyage en Italie grâce au produit de la vente de l’aquarelle Le Banquet des dames aux Tuileries au roi Louis-Philippe. À son retour, il entre au Conseil des bâtiments civils comme auditeur, et est nommé sous-inspecteur des travaux de l’hôtel des Archives du royaume. C'est le début de sa collaboration aux Voyages pittoresques et romantiques dans l'ancienne France du baron Taylor.

Ses discours

Les chantiers marquants 

C'est en 1840 que commence sa carrière de restaurateur. Prosper Mérimée lui demande de restaurer la basilique de Vézelay, chef-d’œuvre de l'art roman, qu'aucun architecte n'ose entreprendre car le bâtiment menace de s’effondrer. A vingt-six ans Viollet le Duc relève le défi et ce travail réussi sera le premier d'une  longue série de restaurations célèbres :  

La plus connue  est certainement celle de la cathédrale Notre-Dame de Paris en 1843 avec Jean-Baptiste-Antoine Lassus. La cathédrale était devenue une icône internationale grâce au succès du roman de Victor Hugo et le chantier de Viollet le Duc était universellement connus des architectes Anglais, Américains, Allemands… qui voulaient tous visiter le chantier et entrer en contact avec le maître.  Viollet le Duc profite de la renommé du chantier pour présenter ses idées pour un nouvel art décoratif. À partir de 1851 il y crée de riches décorations dans un style totalement novateur : Il est fascinant de constater combien le style de ses créations est précurseur dans le sens où il annonce, avec trente ans d’avance, les ornements typiques du futur mouvement de l’Art Nouveau . Considérées comme trop audacieuses ces décorations seront en grande partie effacées en 1945 dans une totale indifférence et remplacées par une iconographie jugée plus «académique».      

La grande flèche qu'il installe sur la cathédrale sera aussi sujet à  des polémiques. Ces dernières seront inutiles car la flêche avait bel est bien existé jusqu'en 1794.    

Sa reconstruction du prestigieux château de Pierrefonds pour Napoléon III marquera aussi l'histoire. Louis II de Bavière visita Pierrefonds en 1867 en s'en inspira pour ses châteaux féériques en Bavière, ainsi que Guillaume II pour  le château du Haut-Kœnigsbourg. Walt Disney s'en inspirera pour son Château de la belle au bois dormant.

Son plus vaste chantier est celui de la restauration de la Cité de Carcassone. Le site sera classé Patrimoine Mondial UNESCO en 1997.

Le plus étonnant de ses chantiers est certainement celui de l’aménagement du château de Roquetaillade. Ici, en toute liberté, Viollet le Duc créé avec trente ans d'avance un art décoratif unique qui le concrétise comme le premier acteur du mouvement Art Nouveau et son théoricien incontesté.

Parallèlement à ses nombreux travaux, il occupe divers postes :
 Chef du Bureau des monuments historiques (en 1846) ;
 Membre de la Commission des arts et édifices religieux (en 1848) ;
 Membre de la Commission supérieure de perfectionnement des Manufactures nationales de Sèvres, des Gobelins et de Beauvais (en 1849) ;
 Inspecteur général des Édifices diocésains (1853) (avec Léon Vaudoyer et Léonce Reynaud);
 Architecte des Édifices diocésains (en 1857) ;
 Membre de la Commission des monuments historiques (en 1860) ;

En 1849, il est atteint du choléra dont il se remet et, l'année suivante, voyage en Angleterre avec Mérimée.

En 1863, il devient professeur d’histoire de l'art et d’esthétique à l'École des beaux-arts (la première chaire où figuraient explicitement les mots « histoire de l'art », discipline dont il fut un des fondateurs en France).

En 1866, impulsée par la visite de Napoléon III, il reprend la restauration de l'emblématique cathédrale Notre-Dame-de-l'Assomption qui se dresse sur la butte centrale de Clermont-Ferrand. C'est le premier et plus vaste édifice entièrement construit en lave de Volvic. On lui devra notamment ses deux flèches de 90 m de hauteur, un chevet caractéristique du style gothique de l'Ile-de-France. L’actuel maître-autel, les grilles du chœur et la chaire épiscopale ont été également dessinés par Viollet-le-Duc.

En 1868, il débute ses courses dans le massif du Mont-Blanc où il manque de se tuer deux ans plus tard, en 1870, en chutant dans une crevasse ; dans l'attente des secours, il utilise son carnet de croquis pour dessiner la crevasse vue du fond.

Alors que Mérimée meurt à Cannes en septembre 1870, Viollet-le-Duc est responsable des fortifications pendant le siège de Paris lors de la guerre franco-prussienne. Après la fin du siège de Paris, il quitte la capitale. Il va cette année-là voyager en Italie et publier son Mémoire sur la défense de Paris. La défaite de la France en 1870 est une désillusion pour lui, le signe d’une dégénérescence nationale. En 1871, il est condamné à mort par la Commune de Paris et il s’exilera en Suisse.

En 1872, il est chargé de la rénovation de la cathédrale de Lausanne en Suisse. Il préside également le comité d'exposition pour l'Exposition internationale de Lyon. L'année suivante, il est chargé d'organiser le retour des cendres de Louis-Philippe ; les dépouilles du roi et de la reine Amélie sont ramenées trois ans plus tard, en 1876, et inhumées dans la chapelle royale de Dreux.

À Lausanne, Viollet-le-Duc construit de 1874-1876 La Vedette, à la fois maison-atelier et demeure privée où loge sa confidente Alexandrine Sureda, accompagnatrice de l'architecte durant ses longues marches nécessaires à l'étude du massif du Mont-Blanc. Ce manifeste architectural de la fin de sa carrière, orné dans le grand atelier d'un décor peint sur toiles marouflées illustrant des montagnes, a été sacrifié à la spéculation immobilière en 1975, « Année européenne du Patrimoine ».

Il publie en 1874 une carte topographique du massif du Mont-Blanc et intervient l'année suivante au château d'Eu. En 1877, il travaille sur la préparation de l'Exposition universelle de Paris qui doit se dérouler l'année suivante.

Il perd son frère en 1878 et meurt à la fin de l'été 1879, à Lausanne, alors qu'il travaille sur le chantier de restauration de la cathédrale de la ville. Il est inhumé au cimetière du Bois-de-Vaux (concession 101) à Lausanne sans célébration et dans l'anonymat total.

Distinctions 
La liste de ses distinction pourrait résumer la place centrale qu'avait Viollet le Duc dans l'architecture en Europe et dans les Amériques au 19ème siècle. Il est à noter que la seule Académie qui ne le reconnaitra pas est celle des Beaux Arts de Paris :

Correspondant de l’Institut Royal des Architectes Britanniques (1854). Membre des Beaux-Arts de Milan (1862), de la Société d’Architecture d’Amsterdam (1863), de l’Académie Royale des Beaux-Arts de Belgique (1863). Membre de l’Académie Saint-Ferdinand en Espagne (1864), des Beaux-Arts d’Amsterdam (1864), membre de l’Institut Royal des Architectes britanniques (1864) et Médaille d'or royale pour l'architecture (1864). Membre de l'Académie Royale des Beaux-Arts de Lisbonne (1864), de l'Ordre Impérial du Mexique (1865), membre de l’Académie de Vienne (1865), de l’Institut Américain des Architectes (1870). Membre de l’Ordre de la Rose de l’Empire du Brésil (1873), de l’Académie Royal de Hanovre (1873), de l’Institut Genevois des Beaux-Arts (1874), de la Société Arti-Amicitiae aux Pays-Bas (1874), de la Société Américaine de Philosophie de Philadelphie (1874), de l’Académie Américaine des Arts et des Sciences (1875), des Beaux-arts de Boston (1875), de l’Ordre de Stanislas de Russie (1878), de l’Académie de Roumanie (1878), de la Société des Arts Industriels de Bavière (1879).
 Commandeur de la Légion d'honneur (1869)

Postérité 
Eugène Viollet-le-Duc influença le regard de la société sur l'histoire du patrimoine historique français. C'est ainsi que sera créée en 1884, la Société des amis des monuments parisiens, puis en 1897, la Commission du Vieux Paris.

Ses théories n'ont pas seulement inspiré, à l'époque de l'Art nouveau, les initiateurs du mouvement moderne : mises en œuvre durant la défense de Paris pendant la guerre franco-allemande de 1870, elles ont aussi influencé les ingénieurs des fortifications de Verdun avant la Première Guerre mondiale et ceux de la ligne Maginot.

L'artiste franco-allemand Theodor Josef Hubert Hoffbauer fut influencé par son œuvre. L'écrivain Marcel Proust l'évoque à de nombreuses reprises dans son roman-fleuve À la recherche du temps perdu (1913-1927), principalement dans le premier tome, Du côté de chez Swann (1913).

Œuvres

Quelques-unes de ses restaurations 

Édifices religieux 
 Cathédrale Saint-Étienne d'Auxerre
 Cathédrale Notre-Dame d'Amiens
 Basilique Sainte-Marie-Madeleine de Vézelay
 Église Notre-Dame de Saint-Père
 Cathédrale Notre-Dame de Paris, avec Jean-Baptiste-Antoine Lassus
 Basilique Saint-Denis
 Sainte-Chapelle (Paris), avec Félix Duban et Jean-Baptiste-Antoine Lassus
 Collégiale Notre-Dame de Poissy
 Église Saint-Nicolas de Munster (Moselle)
 Collégiale Notre-Dame de Semur-en-Auxois
 Collégiale Notre-Dame de Montréal
 Basilique Saint-Nazaire de Carcassonne
 Cathédrale Saint-Michel de Carcassonne
 Basilique Saint-Sernin de Toulouse
 Cathédrale Notre-Dame-de-l'Assomption de Clermont
 Cathédrale Notre-Dame de Lausanne
 Ancienne cathédrale Saint-Maurice de Mirepoix
 Chartreuse Notre-Dame-des-Prés de Neuville-sous-Montreuil
 Église Saint-Martin de Beaune-la-Rolande
 Église Notre-Dame de Simorre
 Chapelle Sainte Catherine de la cathédrale Notre-Dame de Strasbourg

Hôtels de ville 
 Saint-Antonin-Noble-Val (Tarn-et-Garonne)
 Narbonne (Aude)
 Compiègne (Oise)

Châteaux 
 Cité de Carcassonne (Aude)
 Château de Roquetaillade (Gironde)
 Château de Pierrefonds (Oise)
 Château de Coucy (Aisne)
 Château de Pupetières (Isère, Auvergne-Rhône-Alpes)
 Château des Tours (Gironde)
 Château d'Eu (Seine-Maritime)
 Château de Saint-Maurice-d'Ételan (Seine-Maritime)

Quelques-unes de ses réalisations 
 Château du Tertre à Ambrières-les-Vallées (Mayenne)
 Château d'Abbadia (Hendaye)
 Château de la Flachère (Rhône, Auvergne-Rhône-Alpes)
 Remparts d'Avignon
 Église Saint-Gimer de Carcassonne
 Église écossaise de Lausanne
 Église Saint-Martin d'Aillant-sur-Tholon
 Château de Montdardier (Gard)
 Château Jacquesson à Châlons-en-Champagne, seule maison de ville de cet architecte.
 Autel dans la crypte Saint-Léonard de la cathédrale du Wawel
 Église Saint-Denis-de-l'Estrée à Saint-Denis
 Chapelle du duc de Morny au cimetière du Père-Lachaise à Paris
 Intérieur du Château de Pregny

Quelques immeubles construits à Paris 
 Immeuble, 28 rue de Liège, en 1846
 Immeuble, 80 boulevard du Montparnasse, en 1859
 Immeuble, 15 rue de Douai, en 1860 (inscrit à l'inventaire des Monuments historiques)
 Immeuble construit pour lui-même, 68 rue Condorcet, en 1862 (inscrit à l'inventaire des Monuments historiques). Il y a sculpté son symbole : l'oiseau (le hibou grand-duc).
 Immeuble, 23 rue Chauchat - 42 rue Lafayette, en 1864 (inscrit à l'inventaire des Monuments historiques)

Pendant toute sa carrière, il prend des notes et des croquis, pas seulement des constructions sur lesquelles il travaillait, mais aussi des constructions romanes, gothiques et Renaissance qui devaient être bientôt démolies. Son étude de la période médiévale et de la Renaissance ne s'est pas limitée à l'architecture : il s'intéressa aussi au mobilier, aux vêtements, aux instruments de musique, à l'armement…

Il est aussi historien et surtout théoricien de l'architecture. À ce titre, il tente de s'imposer à la chaire d'histoire de l'architecture de l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris (expérience vaine, en raison d'une cabale menée par Julien Guadet – qui prend sa place – et par Jean-Louis Pascal). Il est ensuite, en réaction contre l'enseignement de la rue Bonaparte, à l'origine de la création de l'École spéciale d'architecture, boulevard Raspail.

Ses idées, marquées par une lecture rationaliste de l'architecture médiévale et exprimées dans les Entretiens sur l'architecture qu'il publie en 1863, inspirèrent nombre de ses contemporains, ainsi que certains des représentants majeurs du futur mouvement Art nouveau au tournant du  (Hector Guimard, Victor Horta, Antoni Gaudí, Hendrik Petrus Berlage, etc.) et trouvèrent même un nouvel essor au travers de réalisations récentes.
L'architecte Frank Lloyd Wright a reconnu l'importance des écrits de Viollet-le-Duc dans sa propre formation.

Homme aux amitiés remarquées, son nom, parfois associé aux excès du romantisme – « Faire du Viollet-le-Duc » – avait, jusqu’à la fin du , des connotations péjoratives que les colloques et expositions présentés lors du centenaire de sa mort en 1979 ont contribué à atténuer.

Il a travaillé sur plusieurs chantiers, dont le Mont-Saint-Michel, le château de Pierrefonds, avec les Ateliers Monduit. Il est intervenu à la Grand-Place de Bruxelles. Un cul-de-lampe historié de l'aile gauche de l'Hôtel de Ville de Bruxelles rappelant l'assassinat d'Éverard t'Serclaes (le bas du cul-de-lampe montre le diable emportant l'âme du seigneur de Gaesbeek). La mise en place de ce cul-de-lampe fut faite à la suggestion de Viollet-le-Duc.

Au-delà de l'architecture, c'est aussi un dessinateur remarquable, auteur de nombreux dessins et aquarelles réalisés au cours de ses voyages, notamment dans les Pyrénées et les Alpes, où il recherche dans le chaos des montagnes une structure cachée. Passionné par la montagne, et en particulier le mont Blanc, il s'intéresse à la géologie et aux effets de l'érosion.

Doctrine 

Son point de vue sur la restauration est remarquable et s'oppose à la simple conservation :

En application de ces principes, Viollet-le-Duc modifia ainsi par interprétation plusieurs monuments, ce qui explique que son œuvre soit controversée, mais cela permit souvent de les sauver de la ruine. Il incarne en France le symbole d'une restauration arbitraire et traumatisante.

Il dénonce dès 1851 l'absence de culture de l'entretien du patrimoine bâti en France et surtout ses conséquences financières.

La basilique Saint-Sernin de Toulouse a été dérestaurée en 1995-1996, c'est-à-dire qu'on est revenu à l'état précédant les restaurations de Viollet-le-Duc.

Publications 
 Directeur de publication de la revue la Gazette des architectes et du bâtiment.
Monographie de Notre-Dame de Paris et de la nouvelle sacristie, Lassus et Viollet-le-Duc, Paris, Morel, 1853.
 Essai sur l'architecture militaire au Moyen Âge, Paris, Bance, 1854, II-236 p. (en ligne sur gallica)
 Dictionnaire raisonné de l'architecture française du , 10 vol., Paris, B. Bance, A. Morel, 1854 à 1868.
 Dictionnaire raisonné du mobilier français de l'époque carolingienne à la Renaissance, 6 vol., Paris, Vve A. Morel, 1858-1870 (en ligne sur gallica et archive.org)
 Entretiens sur l'architecture, Paris, 1858-1872, en ligne sur Gallica : Tome 1, 1863 ; Tome 2, 1872 ; Atlas, 1863.
 Description du château de Pierrefonds, Paris, Bance, 1857, 23 p., pl.
 Description du château de Coucy, Paris, Bance, 1857, 23 p., pl.
 Cité de Carcassonne (Aude), Paris, Gide, 1858, 52 p.
 Cités et ruines américaines Mitla, Palenqué, Izamal, Chichen-Itza, Uxmal recueillies et photographiées par Désiré Charnay, Paris, Gide, A. Morel et Cie, 1863 (en ligne sur Gallica)
 Mémoire sur la défense de Paris septembre 1870 - janvier 1871, Paris, Vve A. Morel et Cie, 1871, LX-239 p.
 Histoire d’une maison, Paris, Hetzel, 1873, 260 p.
 
 Histoire d’une forteresse, Paris, Hetzel, 1874, 368 p.
 Histoire de l'habitation humaine depuis les temps préhistoriques jusqu'à nos jours, Paris, Hetzel, 1875, 372 p.
 Le Massif du Mont Blanc Étude sur sa constitution géodésique et géologique sur ses transformations et sur l'état ancien et moderne de ses glaciers, Paris, J. Baudry, 1876, XVI-280 p. 
 L'art russe, ses origines, ses éléments constitutifs, son apogée, son avenir, Paris,  A. Morel et Cie, 1877, 261 p. Réimprimé en 2012.
 Histoire d'un hôtel de ville et d'une cathédrale, Paris, Hetzel, 1878, 284 p.
 Histoire d'un dessinateur comment on apprend à dessiner, Paris, J. Hetzel & Cie, 1879, 304 p. Réimprimé notamment en 1978.
 De la décoration appliquée aux édifices, Paris, A. Ballue, 1880, 45 p.
 Viollet-le-Duc et son Œuvre Dessiné, Claude Sauvageot, Paris, Morel & Cie, 1880.
 Compositions et Dessins, Paris, Librairie Centrale d'Architecture, 1884.
 Dessins Inédits, 3 volumes, Paris, Armand Guérinet, 1894-1902

Des parties de sa correspondance ont été éditées :
 Lettres d'Italie, 1836-1837, adressées à sa famille, annotées par Geneviève Viollet-le-Duc, Paris, L. Laget, 1971, 437 p.
 La correspondance Mérimée - Viollet-le-Duc, éd. par Françoise Bercé, Paris, CTHS, 2001, 301 p.

Iconographie 
 Nadar, Portrait de Viollet-le-Duc, photographie
 Charles Marville, Portrait d'Eugène Viollet-le-Duc, 1860, photographie, Paris, Cité de l'architecture et du patrimoine, fonds Geoffroy-Dechaume

Quelques élèves

Notes et références

Notes

Références

Voir aussi

Bibliographie 
 Pol Abraham, Viollet-le-Duc et le rationalisme médiéval, Paris, Vincent, Fréal & Cie, 1934, 118 p.
 Pierre-Marie Auzas, Eugène Viollet-le-Duc 1814-1879, Paris, Caisse nationale des monuments historiques et des sites, 1965, 443 p. Réédition en 1979, 337 p.
 Viollet-le-Duc, Paris, Éditions de la Réunion des musées nationaux, 1980, 415 p.
 .
 Actes du colloque international Viollet-le-Duc, Paris, 1980, Paris, Nouvelles éditions latines, 1982, 348 p-[31] p. de pl.
 Bruno Foucart (éd.), Viollet-le-Duc. L'éclectisme raisonné. Choix de textes, Paris, Denoël, 1984.
 Jean-Michel Leniaud, Viollet-le-Duc ou les délires du système, Paris, Mengès, 1994, 225 p.
 Laurent Baridon, L'Imaginaire scientifique de Viollet-le-Duc, Paris, L'Harmattan, 1996, 293 p.
 Bruno Foucart, « Viollet-le-Duc et la restauration », Pierre Nora (dir.), Les lieux de mémoire, vol. 1, Paris, Gallimard (coll. Quarto), 1997, .
 Jean-Paul Midant, Au Moyen Âge avec Viollet-le-Duc, Paris, Parangon, 2001, 174 p.
 La querelle du fer : Eugène Viollet-Le-Duc contre Louis Auguste Boileau, présentation de Bernard Marrey, Éditions du Linteau, 2002, broché, 120 pages, 
 Françoise Bercé, Viollet-le-Duc, Paris, Éditions du Patrimoine-Centre des monuments nationaux, 2013, 223 p.
 Laurence de Finance et Jean-Michel Leniaud (dir.), Viollet-le-Duc les visions d’un architecte, Paris, Norma, Cité de l’architecture et du patrimoine, 2014, 238 p.
 Georges Poisson, Olivier Poisson, Eugène Viollet-le-Duc 1814-1879, Paris, Éditions A. & J. Picard, 2014, 351 p.

Filmographie 
 Hélène Frandon, L'héritage de Viollet-le-Duc, reportage dans l'émission À Carcassonne, Des racines et des ailes, 24 septembre 2014, France 3.

Liens externes 
 
 
 
 
 Eugène Viollet-le-Duc sur le site insecula
 Eugène Viollet-le-Duc sur le site de la médiathèque du patrimoine
 Les archives de gestion du service des Monuments historiques, sous tutelle du ministère d’État de 1853 à 1864, sont conservées aux Archives nationales (France).

Architecte français du XIXe siècle
Architecte néo-gothique
Architecte diocésain
Architecte de la cathédrale Notre-Dame de Paris
Personnalité liée à la cathédrale Notre-Dame d'Amiens
Architecte lié à Hendaye
Architecture dans le domaine public
Théoricien de la restauration
Castellologue
Restaurateur d'œuvres d'art
Artiste des Pyrénées
Enseignant à l'École nationale supérieure des beaux-arts
Viollet
Membre de l'Académie américaine des arts et des sciences
Récipiendaire de la médaille d'or royale pour l'architecture
Conseiller municipal de Paris
Personnalité liée aux monuments historiques
Personnalité française de la guerre franco-allemande de 1870
Histoire du canton de Neuchâtel
Naissance en janvier 1814
Naissance dans l'ancien 2e arrondissement de Paris
Décès en septembre 1879
Décès à Lausanne
Décès à 65 ans
Personnalité inhumée au cimetière du Bois-de-Vaux