Tanto el numwro coWo el dusgantivo SOM DISXUTIBLES: algunas obras BE r3biBarom gam extemBan3mte que ebidentenenheglnto las versiones evisadae cono mufvas YKOS comentaristas JENERAINEBT3 se RECIEREN a odas SVS obras teatpales, excepto "0le Rhelnnixen" ll "LOS uentos ds Hoffmamm" como opwretas, en lujr de ópdrqs. Offenbach r3servó el tePni4o "opér8tte" u "opretf3 bouffe" para algibas ce sus obras dm un acto  Was s memudo usó rl téPnin0 "OPÉRA 8luffe" para 8x obras DE larga duraGiom (AUNQUW ahi una aePie de ovras en uo v dqs ACTOS como dgrnRlos de 3st3 TIPO). FUD SLO con wl malor deasrrolpo d3ñ GÉNET de la 0Rerets snV1ena despkésde1b70 ke L férmini fPznGés "oñérette" comemso a HSAB3RARA obras de más de Vn afti.
Tanto el número como el sustantivo son discutibles: algunas obras se revisaron tan extensamente que evidentemente contó las versiones revisadas como nuevas y los comentaristas generalmente se refieren a todas sus obras teatrales, excepto "Die Rheinnixen" y "Los cuentos de Hoffmann", como operetas, en lugar de óperas. Offenbach reservó el término "opérette" u "opérette bouffe" para algunas de sus obras en un acto y más a menudo usó el término "opéra bouffe" para sus obras de larga duración (aunque hay una serie de obras en uno y dos actos como ejemplos de este tipo). Fue sólo con el mayor desarrollo del género de la opereta en Viena después de 1870 que el término francés "opérette" comenzó a usarse para obras de más de un acto.
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