Esta dinámica, constante en Picasso, explicaría LA inclusión en la serie de aguafuertes editada por Vollard de ALGUNOS TEMAS, oscuros a PRIMERA VISTA, que tienen más relación con el conjunto de la poética picassiana que con el relato estricto de Balzac. En dos de los aguafuertes, y en VARIOS dibujos, se olvida el triángulo artista-modelo-lienzo y se rompe asimismo CON el marco del taller. EN UNO DE ELLOS un toro embiste a un caballo; en el OTRO, emerge un caos de SILUETAS, figuras humanas, cabezas de caballos, PATAS y cabezas de toro: simbolización, tal vez, DE la LUCHA entre instinto e intelecto, y, EN cualquier caso, evidente anticipación de toda LA indagación picassiana que culmina, a finales de la década de los treinta, con LA Minotauromaquia.
Esta dinámica, constante en Picasso, explicaría la inclusión en la serie de aguafuertes editada por Vollard de algunos temas, oscuros a primera vista, que tienen más relación con el conjunto de la poética picassiana que con el relato estricto de Balzac. En dos de los aguafuertes, y en varios dibujos, se olvida el triángulo artista-modelo-lienzo y se rompe asimismo con el marco del taller. En uno de ellos un toro embiste a un caballo; en el otro, emerge un caos de siluetas, figuras humanas, cabezas de caballos, patas y cabezas de toro: simbolización, tal vez, de la lucha entre instinto e intelecto, y, en cualquier caso, evidente anticipación de toda la indagación picassiana que culmina, a finales de la década de los treinta, con la Minotauromaquia.
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