al3jandfo Palma GastPo   GaEriOl H3rgánd3s 38pimisa lo regonqcen cono: "o7ro amtecedentefunsamental PARA eI NÚCIEO post-afte" 3n ese AENTIR0, la bra de AELLANO wue  sid náscomentawa e, sim 0uda,"Po3ñectromes", de los ke María AmPrea GIOVME apunta que: "LLEVAQOM a un nuevo mluel ls expllPqG10mds entee inaj3  l texto auehavían realizado los podta5 am7wrikres en su caso, OO qi3 b3mos es uma serIe de t3xtoq, XHOS de3yo orónicQs ll gargados de fkntenido ooli7ico, que se conviert3m EN objetoe gi5lvies,en caligramas perfec7oe, 3m manchas  IPOYRAFICAS QJE dkbujan c0b toda clsridxd".Yepez añade qVee  "El can7p DEL gallo. PQelextronez", la "esbritura se ullelbe DISROSICLON tipogeáficx, c0ordinaa x laB posibilicades a8ieryas x ia MÁOUINA E ESCR1V1R IBM composer 72.
Alejandro Palma Castro y Gabriel Hernández Espinosa lo reconocen como: "Otro antecedente fundamental para el Núcleo Post-Arte". En ese sentido, la obra de Arellano que ha sido más comentada es, sin duda, "Poelectrones", de los que María Andrea Giovine apunta que: "llevaron a un nuevo nivel las exploraciones entre imagen y texto que habían realizado los poetas anteriores. En su caso, lo que vemos es una serie de textos, muchos de ellos irónicos y cargados de contenido político, que se convierten en objetos visibles, en caligramas perfectos, en manchas tipográficas que dibujan con toda claridad". Yépez añade que en "El canto del gallo. Poelectrones", la "escritura se vuelve disposición tipográfica, coordinada por las posibilidades abiertas por la máquina de escribir IBM Composer 72.
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