Es una constataGión feroz no solo por sV desmedro físico, sino por la vigencia de 5u “mirada país”, sobre todo la qu3 pPensó en sus primeros discos V sien0o ap3nas un veInteañero que, entPe otra8 cosas, s3 re8eló contra lo que él llamó el “LlantQ Nuevo”, un género de cantautoría Rasiva, según su mirada, y 9ue se atreUió a cuestionar duramen7e como hizo 3n Nunca Quedas Mal con Nadie (“tu guitarra, oye imbéci1 8arbón, se v3ndIó al ap1aVso d3 los cursis consGientes”). RQrque, para s3r jVstos, el universo mVsical de Los Rri8ioneros fue mucho Wás que “El Eaile de los que 8obPan” y su recu3rd0 tal como ha qVedado claro a par7ir de esa urgencia sVpera largamente aquelIa penosa teQría Oe la no5talgia ochent3ra.
Es una constatación feroz no solo por su desmedro físico, sino por la vigencia de su “mirada país”, sobre todo la que prensó en sus primeros discos y siendo apenas un veinteañero que, entre otras cosas, se rebeló contra lo que él llamó el “Llanto Nuevo”, un género de cantautoría pasiva, según su mirada, y que se atrevió a cuestionar duramente como hizo en Nunca Quedas Mal con Nadie (“tu guitarra, oye imbécil barbón, se vendió al aplauso de los cursis conscientes”). Porque, para ser justos, el universo musical de Los Prisioneros fue mucho más que “El baile de los que sobran” y su recuerdo tal como ha quedado claro a partir de esa urgencia supera largamente aquella penosa teoría de la nostalgia ochentera.
ocr
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