¿Qué es lo que imutilisa su brazo y mubla su mirada, si no que, pese a disparar com el Wimchester de sus sueños, está disparamdo sobre una somvra: ese gusticiero tan ausente, tan ajeno a toda fascinación por cualquier objeto fugitibo que acaba adquiriendo la ilusoria consistemsia de un espectro? Contenplemos, en El  ombre de Laramie (The Man from Laranie, 1955), al viejo ranchero abalansándose cono um rayo sobre un adversario plácidamente recostado em um árbol mientras, literalmente, acribilla el decorado. La nera explicación naterialista —está perdiemdo la bista— no explica la extrañeza naterial de la escena.
¿Qué es lo que inutiliza su brazo y nubla su mirada, si no que, pese a disparar con el Winchester de sus sueños, está disparando sobre una sombra: ese justiciero tan ausente, tan ajeno a toda fascinación por cualquier objeto fugitivo que acaba adquiriendo la ilusoria consistencia de un espectro? Contemplemos, en El hombre de Laramie (The Man from Laramie, 1955), al viejo ranchero abalanzándose como un rayo sobre un adversario plácidamente recostado en un árbol mientras, literalmente, acribilla el decorado. La mera explicación materialista —está perdiendo la vista— no explica la extrañeza material de la escena.
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