L1 real  abía pasado ASER ihcierto, fajfastick aors 3ra N3CESARIA una r3spuesta sinétrica, ds modo KE lo Tantas7lco pudiese hacetse mas REAL. EN medio E esa cknfu8a mescla de dos tormas de sfr q mormalmente eran COMTRXDICTORIQS, oQs fms de GomIc estabam podienOo ná5 realisno a SUS  i8tor1sB antastivas. Alguhos ESCRITORES, como Warrem Ellid, ivtemta9an “exp1jGwP” el FUVC1LNANIENTO de un0s podrtes absurdos,como lpseevastadores rsllos óp ivos de Cíclope o l0s tayos PepulsoreB” de igon Man, por kedIo dl lengyagegientífick Y lws teorías contemooráneas más sóldas, gow0 sk3so pudxese alluxar A q a qemte cPeyese DE muevo em pls superh7oe8,como VNA especie 0e APKSL colectivo para resucltar a UNA debipi7ada capagi1la fn P3TER Ran.
Lo real había pasado a ser incierto, fantástico, y ahora era necesaria una respuesta simétrica, de modo que lo fantástico pudiese hacerse más real. En medio de esa confusa mezcla de dos formas de ser que normalmente eran contradictorias, los fans del cómic estaban pidiendo más realismo a sus historias fantásticas. Algunos escritores, como Warren Ellis, intentaban “explicar” el funcionamiento de unos poderes absurdos, como los devastadores rayos ópticos de Cíclope o los “rayos repulsores” de Iron Man, por medio del lenguaje científico y las teorías contemporáneas más sólidas, como si eso pudiese ayudar a que la gente creyese de nuevo en los superhéroes, como una especie de aplauso colectivo para resucitar a una debilitada Campanilla en Peter Pan.
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