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Looking at the View @ Tate Britain
テート・ブリテンで「Schwitters in Britain」展と「Simon Starling: Phantom Ride」を見た折り、同時開催中の「Looking at the View」展(2月12日〜6月2日)にも立ち寄った。この展覧会のことは見たことも聞いた事もなかったが、これが中々良く、むしろ先の2つより楽しめた。テート・ブリテンの説明によると、これは過去300年の間に50人以上のアーティストによって描かれたテート・コレクション所蔵の風景画約70点を集めたテーマ展で、BP British Art Displaysの一環。ジョゼフ・マロード・ウィリアム・ターナーやTracey Emin(トレイシー・エミン)等の有名どころから、あまり知られていないアーティストまで、これら作品を通じて、時代もバックグラウンドも違うアーティストたち、そして私たち自身の見る光景が、驚くほど似通っているかを見せてくれる。まあ同じ目の構造を持つ人間同志、全く違って見える訳はないとは思うのだが、同じ風景画と言えど、色使いや筆遣いなど作風が異なるアーティスト達の作品を比べるのも面白い。
Together with “Schwitters in Britain” and “Simon Starling: Phantom Ride“, we also saw “Looking at the View” (February 12 – June 2) at Tate Britain. I’ve never heard or read about this exhibition, but I enjoyed more than other two. According to the museum, this is the thematic exhibition displaying over 70 works by more than 50 artists over the last 300 years, revealing how artists and ourselves look at the landscape in greatly similar ways – whether near or afar, high or low, from inside or out. The show consists entirely of works from the Tate collection, from famous artists such as J.M.W. Turner and Tracey Emin to lesser-known figures, and is part of the BP British Art Displays. We all human being with the same kind of eyes won’t see completely different, but it is interesting to see how different each artist executes in a different way with diverse colours and brush strokes.
Here are my favorite paintings in the show.
Patrick Caulfield「After Lunch(1975)」私の好きなアーティスト、Michael Craig-Martinや Julian Opie(下作品)と似たスタイルの作品。シンプルなラインドローイングに鮮やかな青が印象的。
Patrick Caulfield “After Lunch” (1975). Similar style to one of my favorite artist Michael Craig-Martin and Julian Opie (below). I like their simple black line drawings with primary colours.
ジュリアン・オピーの「There are hills in the distance (c)(1996)」。イギリスのバンド・Blur(ブラー)の「The Best Of」のアルバムカバーに代表される、コンピュータで描かれた人物画が有名だけれど、彼の描く超シンプルな風景画もいい。→バービカンのオピーのデジタルインスタレーション:過去ブログ
Julian Opie “There are hills in the distance (c)” (1996). He is known for his graphic portraits such as in the album cover for British pop band Blur‘s “The Best Of“, but I also like his ultra-minimalistic landscape paintings. →See Opie’s installation at Barbican on my past post.
LS Lowryの「Hillside in Wales (1962)」。6月26日よりテート・ブリテンで、彼の大規模展「Lowry and the Painting of Modern Life」が始まる予定。
LS Lowry “Hillside in Wales” (1962). His major exhibition “Lowry and the Painting of Modern Life” will start on June 26 at Tate Britain.
Wolfgang Tillmans “Concorde Grid” (1997). It’s impressing to show us Concorde in different angles, but I prefer the background color in white.
ギルバート&ジョージの「The Nature of Our Looking (1970)」。彼らの特徴である、写真を元にした鮮やかな色彩の作品と異なる、言わば地味目の作品。
Gilbert & George “The Nature of Our Looking” (1970). Very different from their famous brightly coloured graphic-style photo-based artworks.
Tagged After Lunch, art, アート, イギリス, ギルバート&ジョージ, コンテンポラリー・アート, ジュリアン・オピー, テート・ブリテン, ロンドン, ヴォルフガング・ティルマンス, BP British Art Displays, Concorde Grid, contemporary art, exhibition, 英国, 風景画, Gilbert & George, Hillside in Wales, Julian Opie, London, Looking at the View, LS Lowry, Museum, Patrick Caulfield, Tate Britain, The Nature of Our Looking, There are hills in the distance, UK, United Kingdom, Wolfgang Tillmans, 展覧会
Giorgio Morandi: Lines of Poetry @ Estorick Collection
アーティストでジョルジョ・モランディの大ファンである友人と、エンジェルにあるEstorick Collection of Modern Italian Artに「Giorgio Morandi: Lines of Poetry」展(1月16日〜4月7日)を見に行った。
「Lines of Poetry」は、モノクロのエッチングやドローイング、淡い色調の水彩画など、小さいサイズの作品が1階の2部屋にこじんまり収まった(上の階にも数点展示)、かなり地味な展覧会だけれど、彼の作品の持つ静謐さと長閑けさが、妙に心地がいい。しかし、モランディ展で感じた穏やかさは、同時開催中のけばけばしい色調の「Alberto Di Fabio: Intervention」展(1月16日〜4月7日)によって完全に邪魔された。タイトルの「Intervention(干渉)」も、皮肉に聞こえる。まったく相容れない展覧会を一緒にしないでほしいものだ。
I went to see this “Giorgio Morandi: Lines of Poetry” exhibition (Jan 16 – Apr 7) at Estorick Collection of Modern Italian Art in Angel, with my artist friend who is a big fun of Giorgio Morandi.
Organised in collaboration with Galleria d’Arte Maggiore in Bologna, Morandi’s hometown, Lines of Poetry focuses on works on paper and includes Morandi’s some 80 etchings, as well as few watercolours and sketches, from 1920’s to 60s. The subjects of his works are pretty much restricted in still lifes, mainly same familiar bottles and vases on a table, and landscapes of Bologna and Grizzana where he visited every year during summer, but the exhibition also has a small number of works on flowers and portraits.
Lines of Poetry is rather understated exhibition with mainly monochrome etchings and pencil sketches and very few watercolours in undertones, in small sizes, in only two rooms on the ground floor (+ few works upstairs). But the tranquility and repose of his works are somehow comfortable and pleasant. However, peaceful moment I had been enjoying was disrupted by a concurrent exhibition, flashy and intense “Alberto Di Fabio: Intervention” (Feb 13 – Apr 7)… What an ironic title. They shouldn’t have mixed those incompatible exhibitions together!
Tagged Alberto Di Fabio, Angel, art, アーティスト, アート, イギリス, イズリントン, エッチング, エッチング版画, エンジェル, グリッツァーナ, コンテンポラリー・アート, ジョルジョ・モランディ, ドローイング, ボローニャ, モランディ, ロンドン, Bologna, contemporary art, 美術館, Estorick Collection, Estorick Collection of Modern Italian Art, etchings, exhibition, 英国, 静物画, 風景画, Galleria d’Arte Maggiore, Giorgio Morandi, Grizzana, Intervention, Islington, italian, Lines of Poetry, London, Morandi, sketches, UK, United Kingdom, watercolours, 展覧会, 水彩画
Migrations: Journeys into British Art @ Tate Britain
テート・ブリテンで1月31日から開催中の展覧会「Migrations: Journeys into British Art」(8月12日まで)に行った。イギリスにおける交通、政治、経済の発展は、多くの外国人アーティストたちを惹き付けてきた。この展覧会は、1500年代から現在まで、これらの「migrant(移住)」アーティストたちがイギリスのアート界に及ぼした影響を探求している。
16世紀に宗教改革や八十年戦争等の混乱を避けてイギリスに移り住んだ、フランドルやオランダの風景・静物画家は、新しいスタイルの肖像画法をもたらし、北ヨーロッパからやってきた17世紀アーティストたちは、海や風景画といった新しい絵画のジャンルを導入した。18世紀には、イタリアで学び新古典主義を確立した様々な国のアーティストたちがロンドンに定住、1768年のRoyal Academy of Arts(ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ)設立にも貢献した。19世紀には、多くのイギリス人や、ジェームズ・マクニール・ホイッスラーといったアメリカ人アーティストが、パリでアートを学んだが、その後彼らはパトロンを求めてロンドンに移り住んだ。また同時に、普仏戦争から逃がれてきたフランス人アーティストたちも多かった。20世紀初期には、ユダヤ人アーティストやユダヤのアートが話題を呼び、1930〜40年代には、モンドリアンやモホリ=ナジ・ラースロー、ナウム・ガボなど、ナチスドイツを逃れてヨーロッパ中からやってきた人々がモダニズム主義を持ち込んだ。50〜60年代には旧植民地の国々からアートを学びにやってきたアーティストたちがモダニズムに傾倒、概念的アプローチを取り、カウンターカルチャーの一翼を担った。80年代はBlack Audio Film Collectiveなど、移民のバックグラウンドを持つアーティストたちが、アートを通して、人種的マイノリティとしての自分と、イギリス人としてのアイデンティティの模索を行った。Zineb SediraやSteve McQueen(俳優のスティーブ・マックィーンと同姓同名のイギリス人アーティスト/映画監督)といった現代アーティストたちは、映像を使って現実をドキュメントし、またそのリアリティに疑問を投げかけている。
500年間に渡って、違う文化を持つアーティストたちとの交流によって形作られてきたイギリスのアートの変遷と、その背景にあるイギリス・世界の歴史を知ることができる面白い展覧会だと思うが、テートにしては、ちょっと小粒というかインパクトがないというか、あまり心に残らないのが残念。
写真:ガーディアン紙フォトギャラリー
We saw a Tate Britain‘s exhibition, Migrations: Journeys into British Art (January 31 –  August 12). Developments in transport, artistic institutions, politics and economics have attracted artists to come to Britain, and the exhibition exploring how British art has been shaped by migrant artists from abroad from 1500 to the present day.
In the 16th century, Flemish and Dutch landscape and still-life painters  including Anthony van Dyck, came to Britain through moments of political and religious unrest and  introduced a new style of portraiture. 17th century European migrants brought new genre, such as marine and landscape painting, to UK. During the 18th century, artists from different countries who studied in Italy and developed a neoclassical style, settled in London and contributed in founding of the Royal Academy of Arts in 1768. Many 19th-century British and American artists, such as Whistler, studied in Paris and established themselves in London for patronage, as well as French artists who also escaped the Franco-Prussian war and its political aftermath. In the early 20th century, Jewish artists and Jewish art were explored in Britain. In the 1930-40s, European artists such asMondrian, Naum Gabo and Laszlo Maholy-Nagy, escaped from Nazi Germany and brought modernist principles. In the 50-60s, artists from the Commonwealth countries came to study and engaged with modernism. They took a conceptual approach and became a part of a counterculture. In the 80s, British artists of immigrant backgrounds, such as the Black Audio Film Collective, explored race and national identity. Present time contemporary artists, including Zineb Sedira and Steve McQueen, use moving image for both documenting and questioning reality,
Migrations is an interesting exhibition, showing us the development of British art over 500 years, interacting with people from different cultures from time to time, as well as a bit of British and world history. But it lacks of punch in some way, and didn’t give me something that remains in my heart.
→more photos: Guardian photo gallery
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Tagged American, Anthony van Dyck, art, artists, アメリカ, アーティスト, アート, イギリス, イタリア, オランダ, カウンターカルチャー, コモンウェルス, コンテンポラリー・アート, ジェームズ・マクニール・ホイッスラー, スティーブ・マックィーン, テート・ブリテン, ドイツ, ナウム・ガボ, ナチス, パリ, フランドル, モダニズム, モホリ=ナジ・ラースロー, モンドリアン, ユダヤ, ユダヤ人, ヨーロッパ, ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ, ロンドン, Black Audio Film Collective, Britain, British, Commonwealth, contemporary art, contemporary artists, 移民, 絵画, 美術館, Dutch, European, exhibition, 肖像画法, 英国, 静物画, 風景画, Flemish, French, immigrant, Italy, Jewish, Landscape, Laszlo Maholy-Nagy, London, marine, migrant, migrants, Migrations: Journeys into British Art, modernism, Mondrian, Museum, Naum Gabo, neoclassicism, painters, Paris, portraiture, Royal Academy of Arts, Steve McQueen, still-life, Tate Britain, UK, United Kingdom, Whistler, Zineb Sedira, 外国人, 展覧会, 新古典主義, 植民地
Gerhard Richter: Panorama @ Tate Modern
Posted on 2011/10/14 | 3 comments
テート・モダンの展覧会「Gerhard Richter: Panorama」(10月6日〜翌年1月8日)を観に行った。ドイツ人画家のゲルハルト・リヒターのこの大規模回顧展では、60年代に始まった50年近いキャリアの中から、写真を元に描いた具象画、スクイージーを用いて描いた抽象画、ポートレート、風景画、歴史的事件がモチーフの絵画、そしてガラスや鏡を使った作品、ドローイング、写真など、多様な技術とアイデアを用いたバラエティに溢れる作品を集めている。
リヒターは、多くの相反する作品を創り続けている。モノクロやグレーの抽象画に対し、色を多用した作品。丁寧かつ秩序だった落ち着いた作品に対し、自由でのびのびした筆遣いのもの。感情を抑制した静物画や印象派を思わせる美しい風景画、家族を描いた繊細な肖像画に対し、ナチスドイツ時代の家族のポートレートや、ドイツ赤軍(バーダー・マインホフ)メンバーの刑務所でのミステリアスな最後の死に顔、そしてアメリカ同時多発テロ事件など衝撃的な歴史的事件。カラーストライプを描いたシャープな作品(参考写真)は別として、カラフルな抽象画は好みではないけれど、感情や意見を声高に押し付けてこない、繊細な筆致で描かれた美しい写真のような具象画には、とても心動かされる。今年秋イチオシの展覧会です。
→参考記事:テレグラフ・インディペンデント・ファイナンシャルタイムズ
We went to see the Tate Modern’s new exhibition “Gerhard Richter: Panorama” (October 6 – January 8, 2012). This major retrospective of the German artist gathers a diverse range of Richter’s works with various techniques and ideas throughout his nearly 50-year of career since 1960s, including realistic paintings based on photographs, colourful and monochrome abstractions such as the squeegee paintings, portraits, landscapes and paintings of historical events, as well as glass constructions, mirrors, drawings and photographs.
Richter has produced many different kinds of works, which are often contradicted each other: monochrome grey works vs. multicoloured abstracts; well exercised and ordered realistic paintings vs. abstracts with unpredictable and free flow of blush strokes; impersonal still-life, impressionistic landscapes and delicate portraits vs. emotion provoking historical subjects such as family portraits under Nazi Germany, ‘mysterious’ deaths of the Baader Meinhof group at the jail, and 9/11 terrorist attacks. I am not a big fan of his colourful abstract paintings, except monochrome ones and color stripes such as this), but I was very moved with his photorealistic paintings with subtlety and tranquil beauty with delicate brush strokes, without screaming out his opinions and emotions. Very impressive, and must-see exhibition of this fall – highly recommended.
→ Related articles: Telegraph, Independent, Financial Times
Barn [Scheune], 1984  (scanned image from Tate postcard)
Demo, 1977  (scanned image from Tate postcard)
Candle [Kerze], 1982 (scanned image from Tate postcard)
Seascape (Sea-Sea) [Seestück (See-See)] , 1970  (scanned image from Tate postcard)
Posted in art+design
Tagged abstractions, abstracts, art, artist, アーティスト, アート, イギリス, ゲルハルト・リヒター, コンテンポラリー・アート, スクイージー, テート・モダン, ドイツ人, ポートレート, ロンドン, contemporary art, 画家, exhibition, 英国, 風景画, Gerhard Richter: Panorama, German, landscapes, London, paintings, photographs, photorealistic, portraits, retrospective, squeegee, Tate Modern, UK, United Kingdom, 具象画, 回顧展, 展覧会, 抽象画
Gauguin: Maker of Myth @ Tate Modern
Posted on 2010/10/01 | 2 comments
Vodpod videos no longer available.
フランス・ポスト印象派の巨匠、ポール・ゴーギャンの作品を世界中から集めた大規模な「Gauguin」展が、9月30日から来年1月16日まで、テート・モダンで開催されている。
株式仲買人の職を辞し、家族を妻の故郷のコペンハーゲンに残し、パリで、独学で始めた絵画に専念。その後西洋文明に失望しタヒチに移り住んだ。その時に、現地の女性を独特のタッチで色彩豊かに画いた、エキゾチックな画風の絵が有名だが、この展覧会ではその他、ゴーギャンがちょくちょく訪れた、アーティストのコロニーがあるブルターニュ地方・ポン=タヴェンの風景画や宗教画、自画像、木彫りなど、多くの作品が展示されている。
ゴーギャンは、タヒチでまだ年若いと思われる思春期の女の子の絵を多く描いたため、幼児性愛者と言われたり、植民地主義者、性差別主義者と呼ばれることもしばしば。またパリにいる時にうつされた梅毒の感染事実を知りながらタヒチの若い女性たちと性交渉を持ったことに対する批判もある。梅毒のことはヒドい話だが、その他の批判は、当時は幼児性愛は悪だとか、植民地時代には現地人の人権とか言う観念はなかっただろうから、彼が極悪人であったと決めつけるのは気の毒な部分もある。
鳴り物入りで始まった展覧会だけれど、単なるラフスケッチや小粒の作品も多く、少し期待外れ。木彫りなどは、彼独特の色使いが見られないし、むしろ平凡、現地の工芸品の方がまだ出来がいいんじゃないかと思う。またデイリー・テレグラフ紙のアート批評家が指摘しているように(記事)、このゴーギャン展では、年代別ではなくテーマ別に作品が展示されているため、彼の作品を良く知らない人たちは、彼のスタイルの変遷を追いづらいという難点がある。私も、ゴーギャンの人生での出来事との繋がりやその作品の背景が見えなくて、少し分かりづらかった。
A French Post-Impressionist Paul Gauguin’s large scale exhibition “Gauguin“, exhibiting his works from around the world, runs at the Tate Modern from September 30 until January 16, 2011.
Gauguin left his job as a stockbroker and his family in his wife’s native Copenhagen, and became a full-time painter in Paris, after he began painting in his free time.  He is famous for his colorful and exotic images of women in Tahiti, to where he escaped from European civilization, but the exhibition also shows a variety of works such as paintings of Brittany where he frequently visited the artist colony of Pont-Aven, religious paintings, self-portraits, and wood carvings.
Gauguin is sometimes called as a colonialist, a sexist, or even a pedophilia because he painted naked or half-naked young Tahitian girls as his favorite motif. He was also condemned that he had sexual relationship with Tahitian girls knowing that he got infected syphilis while he was in paris. It is terrible that he took a risk to infect these innocent girls, but other criticisms are a bit too harsh on him, as there was no concept that “pedophilia is bad” nor human right of a colonial among colonizers at that time he lived through.
The exhibition opens with a fanfare as a blockbuster of this year, but I was a bit disappointed because the exhibition includes many unimpressive works such as mere quick drawings and wood carvings which are rather boring without his signature colors and Polynesian would probably do better that kind of wood carvings than him. As the Daily Telegraph’s art critique mentions the risk of hanging Gauguin’s works thematically instead of chronologically, that makes it difficult for anyone who are not particularly familiar with his works to follow his stylistic development (article), the exhibition was a bit confusing for me to connect his life stage and artistic history to his actual works in front of me.
Posted in art+design
Tagged art, アート, イギリス, エキゾチック, タヒチ, テート・モダン, デイリー・テレグラフ, パリ, フランス, ブルターニュ, ポスト印象派, ポン=タヴェン, ポール・ゴーギャン, ロンドン, Brittany, colonialist, exhibition, 自画像, 英国, 風景画, French, Gauguin, London, painting, Paul Gauguin, pedophilia, Pont-Aven, Post-Impressionist, religious painting, self-portrait, sexist, syphilis, Tahiti, Tate Modern, The Daily Telegraph, UK, United Kingdom, Wood carving, 宗教画, 展, 展覧会, 幼児性愛, 性差別主義者, 木彫り, 梅毒, 植民地, 植民地主義者
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まだ、時間に余裕が有ったようで、残りも根こそぎ持っていきましたね!
コインチェック緊急記者会見で明らかになった事
そんなこんなで寝ようと思っていたら緊急記者会見の情報。
記者会見を見ていて気になった所を4点だけ、以下に示します。
コールドウォレットは導入していなかった、記者の質問に対して難易度が高く準備できていなかったと。
NEM送金時にマルチシグを設定していなかった
NEM側はハードフォークに応じないとの事
外部からの侵入ではない?!
1、2に関しては「セキュリティー意識が全くない」と言っても過言ではありません。
この時、仮想通貨を預けていたユーザーとしてかなりショックでした。
やられるべくしてやられた(ハッカーに)という感じです。
3に関しては、NEM側が用意しているマルチシグを利用していなかったという事でNEMの落ち度はない。ごもっともです。
4は、外部からではない?じゃ内部犯行?ってツッコミたくなりました。
何れにせよ、コインチェックのネットワーク外(外部)からのハッキングであれば、何らかのセキュリティーホールがなければ侵入することはできません。
穴を開けられたとするなら、やはりウイルスによる侵入でしょう!会見上では否定していましたが、今後の原因調査が気になります。
NEMの特性について今回の事件で有効な手法!とは
その後ハッカーの行動が気になって、再びnem explorerでハッカーが送りつけた先のウォレットを覗いてみました。
すると何やら怪しげなコメントが見えます!
「mizunashi.coincheck_stolen_funds_do_not_accept_trades:owner_of_this_account_is_hacker」
ハッカーの犯行声明?!mizunashiとは?日本人?
よく見るとNEMの特徴であるMosaicの名前ですね!この時偶然にもmizunashiというTwitterが舞い込んできました。
水無 凛@#みなりん*さん(@mizunashi)と言われる方で、NEM財団のメンバーだったのです。
この方がMosaicを作成してハッカーの財布(分散させた9つ)全てに送りつけたのです。
これでハッカーのウォレットにマークが付けられました。その後NEM財団でこのタグ(マーク)から自動追尾するシステムを急遽作成し現在稼働に至っているそうです。
正直Mosaicは何に使えるのだろうと思っていましたがこんな使い方があるのだと関心させられました。
(ちなみにひろぴーはhiropiモザイクを99個作りましたが何もしていません:笑)
また、水無 凛@#みなりん*さんとNEM財団の行動が早い!ハッカーは現時点(1/29)では、盗んだNEMはまだ移動できていません。
ハッキングは企業にも個人にも起こり得る事です。
特に仮想通貨取引者はハッカーの新しいターゲットとなっているので、今後も要注意です!
ハッカーの手口に気をつけるべきポイントとは
ハッカーの手口は端末コンピュータに何らかの方法でウイルスを送りつけ(侵入させ)ます。
そのウイルスの動きは多々ありますが今回の例で推測するとリモートアプリを組み込まれます。
一旦リモートアプリが起動するとハッカーからはその端末操作は丸見えです。
使用者は全く違和感を感じません。
仕事を終え電源を切ってもネットワーク起動で端末の電源をONにすることは容易なのです。
操作の全てを見られていますからパスワードや秘密鍵はしっかり見られているわけですね。
ここまで来たらもうどうしようもありません。ハッカーの思いのままです。
こういった場合、スマホアプリによる二段階認証は本当に有効なわけなんですね!
ウィルスを送り込む手口
ではウイルスをどうやって送り込むのか?
一般的な手法としてはフィッシングメールが有名です。
最近bitFlyerやBinanceを装ったフィッシングメールが確認されています。
以下、フィッシング対策協議会が注意を呼びかけています。
フィッシング対策協議会の緊急情報をお知らせします。
bitFlyerをかたるフィッシングメールが出回っています。
bitFlyerにアカウントをお持ちの方は特にご注意ください!
「【bitFlyer】本人認証サービス 」などの件名でbitFlyerをかたるニセメールが出回っています。
システムの安全性の更新を理由にアカウントが凍結されないようアカウントの認証としてメール内のリンクを開かせようとします。
登録を続けるよう促がし、クリックさせることでフィッシングサイトへ誘導します。
実際にはクリックするとフィッシングサイトに飛ばされ、IDやパスワードなどの入力画面が表示されます。
その後、4桁の暗証番号、Webメールパスワードも入力させようとします。
フィッシングサイトですので、これらの情報を入力するとbitFlyerのアカウントの情報が盗まれることになります。
本物のサイトを丸ごとコピーして作っているケースが多いため、画面までいってしまうと見ただけでは本物と区別がつきません。
ログインされてしまうとアカウントに登録されている情報(住所、銀行口座情報、クレジットカード情報など)が見られてしまうほか、勝手にビットコインの取引をされてしまう可能性もありますので必ず公式サイトから利用してください。
他にはアクセス数の多いサイトを乗取りそこのバナーにフィッシングサイトのアドレスを張り込んで誘導する。このようにユーザーに怪しいと思わせない手口もあります。クリックした後に「怪しい」と思った時は「時すでに遅し」です。
そのサイトに入り込んだ瞬間ウイルスが侵入することもあります。
企業の場合はもっと手が込んでいます。
中枢をコントロールする端末にいきなり入れるような甘いセキュリティーは論外として、最初に外部から簡単にやり取りできるようなインフォメーションなどの部署の端末を攻撃のターゲットとしてメールを送り付けてきます。
その後インフォメーション担当のPCを乗取り内部メールで重要なポジションのPCへウイルスを送りつけます。外部と接触していないPCであっても、担当者は内部メールなので添付ファイルを安易に開けてしまいます。
こうした巧妙な手口でハッキングされると防御しようが無いですよね!
そこで、万が一そうなっても通貨を持ち去られないようにコールドウォレットの様にネットワークから切り離した状態で秘密鍵などを保管する場所を作るのです。
一般ユーザーでも心配な方はPCを使わない時はネットワークケーブルを切断しておくのが最も望ましいのですが・・・
ウイルスチェッカーのインストール
フィッシングメールに十分注意する、また添付ファイルは容易に開かない!
取引所では必ず2段階認証を設定する!
セキュリティー関連のアップデートはこまめに実行する
普段から「怪しい」と思う意識付けが大切だと思います。
実は!ひろぴーもXRPを持って行かれたことがあるのです(笑)←
まだ仮想通貨走り出しの頃でしたが、3年ほど前に、70万リップルが取引所のウォレットから消えていたのです!原因はウイルスによるものか、取引所のセキュリティの甘さなのか、未だにわかりませんが当時はセキュリティーが今より甘かったのは事実です。
ですから、自分でできることは被害を最小限に食い止める普段の行動です。
最近ではパスワードを最低8文字以上英数文字と記号、大文字を組み合わせなければ設定できないサイトが多くなっています。
なぜなら、小文字だけの英数文字8桁の組み合わせは26種類ですのでその場合文字の組み合わせを総当りで計算させた場合一般的なノートパソコンで約18日で計算出来てしまいます。
これが10桁になれば約32年かかる計算になります。
さらに、英字大文字、小文字、数字を組み合わせると文字は62種類となり8桁の場合約50年、さらに記号を加えると93種類として8桁の場合約1千年かかります。
最近ではコンピュータの性能が格段に上っているので「最低でも16桁以上に設定」されることをおすすめします。
セキュリティー対策を万全にし、セキュリティー意識をいつも持って安心・安全に仮想通貨取引を行ってください。
仮想通貨は確かに儲かりますが、各ユーザへ要求されるリスク管理レベルは株やFXなどとは比ではないぐらいです。
システム管理に疎い方でも、保有コインを取引所に分散させたり、ハードウォレットを一部移したりすることはできます。


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A.T:うれしいです(笑)。私は当時入社して1年半ほどだったのですが、日頃から「いろいろな部署の方と関われる仕事がしたい」と言っていたので、そのアピールが功を奏したのかもしれません。私は地元が神戸だったので、バレーボール部だった学生時代はずっと、全身アシックスのアイテムを使っていたんです。そんな私がアシックスのビジョンを考える立場になれるなんて、光栄な反面、プレッシャーもありましたね。
S.K:私はまだ新人研修的な業務を行っていた状況で、こんな大きなプロジェクトにお声がけをいただいて正直びっくりしました。とはいえ、良くも悪くも何も分からない立場だったこともあり、A.Tさんとは逆でむしろワクワクしていた記憶があります。
社員みんなを巻き込みたい
M.M:中心となるメンバーはこうして決まったんですが、今回のビジョンは私たち3人だけではなく、多くの社員を巻き込んで考えていくことが理想だと考えていました。
A.T:経営企画部の中だけで決めたビジョンでは、他の社員の興味や共感を得られないし、みんなで同じ方向を向くことはできないだろうという話をしていたんです。
S.K:できるだけたくさんの社員に「VISION2030には自分も関わったんだ」と思ってもらいたいというのが私たち3人の共通した意見でしたね。
M.M:そこで実施したのが、社内アンケートとディスカッションです。まずアンケートで「10年後の社会はどうなっていると思うか」「そのときアシックスで何がしたいか」という質問にオンラインのフォームで回答してもらいました。そこで集まったたくさんの意見をもとにして、ビジョンの草案を作ったんです。
A.T:草案は中間発表という形で社内に共有しました。社員のみなさんに引き続きプロジェクトへの参加意識を感じてもらえるように、アンケートを回収して終わりにはせず、しっかり進捗状況を見せていこうと考えたんです。
M.M:次にその草案について、私たちプロジェクトチームと社員でディスカッションする場を設けました。参加希望者を募るために、掲示板や朝礼、さらには社長からも社員宛てにメールを打っていただき、あらゆる手段で告知をしました。ディスカッションについてもそうですが、VISION2030というプロジェクトが動いていること自体をあらためて認識してもらう上で、このアナウンスはとても重要だったと思います。結果として、応募者数はこちらの予想を大きく上回って落選者が出るほど。最終的に10グループに分けて開催することになったのですが、所属部署やそれぞれの立場を超えて、率直な意見を交わせる貴重な機会になりました。
暗中模索の日々と光が見えた瞬間
S.K:ここから最終的なビジョン策定へと進んでいくんですが、私たちの案に上司からのOKがもらえない時期が続きましたよね。その都度、議論が行ったり来たりして、ゴールが100だとしたら今どの辺りにいるのかも分からず、不安になることがありました。
M.M:たしかにプロジェクト中盤は本当に苦労しましたね。でも今振り返ると、上司がOKを出せなかったのは、私たちから自信がなさそうな雰囲気や迷いが見てとれたからじゃないかなと思うんです。それがあるときから「私たちはこれがいいと思います!」と胸を張って提案できるようになった。おそらく「このビジョンには社員みんなの意見や思いが詰まっているんだ」ということを再確認したからだと思います。全社一丸で取り組んでいるプロジェクトだという意識が、私たちを後押ししてくれたんです。
A.T:ゴールへの手応えを感じたという意味では、今後のアシックスの柱となる事業ドメイン(事業領域)を決める過程が印象に残っています。
S.K:あれ、大変でしたからね。
A.T:「個々のお客様にパーソナライズしたプロダクトの提供」「いつでもどこでもスポーツができる場所の提供」「お客様の分析に基づいた最適な運動プログラムの提供」という3つの領域を策定したのですが、これを端的に表現するフレーズが必要だったんです。でもピタッと言い表したワードに変換することがなかなかできませんでした。何度も上司や社長にチェックしてもらったんですが、「言いたいことは間違ってないんだけど...」という反応がずっと続いて。
S.K:3人で何百というワードを出し合っては、何度も検討を繰り返しましたよね。最後はみんなが出したワードを上手に組み合わせながら、「プロダクト」「ファシリティとコミュニティ」「アナリシスとダイアグノシス」というのが採用となったんです。
A.T:ちゃんと韻も踏んでいて、2つのワードがワンセットになるように工夫しました。ハマったときは「来た!」って思いましたね。今ではこの言葉をいろいろな部署の社員が普通に使ってくれていて、とても感慨深いです。
VISION2030の策定はゴールにあらず
M.M:手探りの時期もあったのですが、プロジェクト始動から1年弱でVISION2030を形にすることができ、2020年10月には社外に向けて発信しました。
S.K:入社前からアシックスの創業哲学に共感していたので、あらためて「心と身体の健康」にフォーカスしたビジョンを策定でき、個人的にもやりがいと達成感がありました。策定から1年半ほど経ちますが、部署の垣根を超えてVISION2030が社内に浸透していることがうれしいです。
A.T:私は昨年広報部に異動になって外部の方と関わる機会が増えたんですが、VISION2030をご存知の方がたくさんいらっしゃって、社外にも広まっていることを実感しています。策定作業においては、様々な部署の社員の意見をたくさん聞けたことが大きな収穫でした。この経験はどんな業務においても生かせると思います。あとは2030年が訪れたときに、本当にこのビジョンが達成できているか、ですね。ビジョンを策定できたときは満足感がありましたが、「これからが本当に大事」という気持ちにもなりました。
M.M:現時点のVISION2030はアシックスのマクロな将来像を提示したものなので、その実現のために自分自身は何をすればいいのか、というところまでは明確に見えづらいかもしれません。次の段階では、このビジョンをもっと噛み砕いて、あらゆる部署の社員ひとりひとりが「2030年までに何をすべきか」を具体的に思い描ける状況にしたいと考えています。それをVISION2030の“ゴールイメージ”と称して、まさに今、S.Kさんも含めた経営企画部のメンバーで内容を調整しているところです。
S.K:VISION2030の達成には、他社との協働や新しい領域での事業展開も必要だと認識しています。ゴールイメージの策定と並行して、社内から新規ビジネスのアイデアを募って実現させようというプロジェクトも進めています。
大きな絵を描いたあとに
S.K:私たちのこれからの目標や展望としては、2030年までに「健康ならアシックス」と言っていただける企業にしたいというのがあります。そのために必要な新しい発想やビジネスをしっかりサポートして、活発で持続的な成長を続けるアシックスの姿をお見せできるよう頑張っていきたいです。
A.T:私は年齢、性別などに関係なく、すべての人が運動やスポーツに親しみ、心も身体もハッピーでいられるというのが理想の世界だと思います。今、アシックスのサービス事業は日本国内での展開にとどまっているんですが、今後はプロダクトだけでなくサービスもグローバルに提供して、健康で幸せな世界にしていけるような貢献ができればと考えています。
M.M:世の中の人々に向けた提供価値については、まさにふたりの意見に尽きますね。一方でVISION2030策定のポイントは、社員みんなに同じ方向を向いてもらうことにもあります。VISION2030が旗印となることで、これまで以上にひとりひとりの社員がアシックスで働くことに誇りが持てる、そんな会社にしたいと思っています。そのためには具体性と実現性のあるゴールイメージを策定し、社員一丸となってビジョン通りの2030年を迎えたいですね。


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text:
挨拶の際は「大丈夫かな?」と思ったけど、話しているうちにまたお会いできたらなという気持ちで好印象でした。
お相手のどこに惹かれましたか?
話をよく聞いてくれるところ。自分に寄り添った行動や言動が多いところ。いつも優しいお声掛けをして下さります。
結婚を意識したきっかけは?
初対面ではいいお父さんになるだろうなと客観的に思っていたのが、 2回目くらいから結婚できたらなと少しずつ思い、 3回目にお出かけした時には結婚したいという想いが強くなっていました。
二人の心に残る想い出は?
糸島にお出かけした時、おいしいランチのお店を一緒に発見し2回行ったこと。ケンカ?(一方的に私が文句を言った感じです)初回デートで自分が1時間遅れたのに嫌な顔せずに待ってくれたことです。
活動中の皆さんへメッセージ!
一年を通して活動してきて、いろいろ不安なことも沢山ありますがリーベのお二人がいつもサポートして下さるし、とても楽しく活動できましたので皆さんにもどんどん活動していってほしいです。パーティも苦手だったけど行くととても楽しい場でした。楽しみながら結婚したい気持ちをもって頑張ってください。
ご成婚おめでとう✨✨ ご成婚退会おめでとうございます!30代男性 いつまでもお幸せに💕 結婚相談所での活動期間は2年半✨✨


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なんか流行りに乗っかってるみたいですが、、僕がこういう想いをもったのは大学生20歳くらいの時の経験でした。
大学生の頃の2つの経験
自分が通っていた大学は半数の学生が地方から来て下宿をするような大学でした。そこで地方から来た友達もたくさんできて、驚いた会話がたくさんありました。
「自分の地元好きじゃないんだよね」「地元に戻らず、東京か関西で仕事したい」という会話です。
京都の人は京都が好きだし、高校時代まで周りにはそういう人ばっかりでした。19歳の頃「自分の地元が好きじゃない人って結構いるんだ」ということに衝撃を受けました。
また、当時「日本が好きじゃない若者が多い。」みたいな報道がよくされていたのかよく目にする機会が多く、「もっと自分が生まれた地元、地域が好きになる人増やしたいな」と思ったのが一つ目のきっかけです。
そんな矢先、東京にいく機会がありました。
人生で初めて1人で東京をブラブラした時に衝撃を受けました。これが二つ目です。
たしか、渋谷と新宿行ってみよと思って乗った山手線での出来事。「渋谷→代々木→原宿、が真横の駅!しかも原宿と表参道が目と鼻の距離!青山も近い!」今までよく聞く地名が徒歩圏内なんかと!テレビでよく聞く地名がこんなにも近い距離にあるんかと。
「東京ってどないなってんねん!全部聞いたことある地名で、しかもめっちゃ栄えてる!」
「東京はすごい街やな。」と、、、めちゃくちゃ衝撃を受けた記憶があります。
と、同時に「東京みたいな街が全国にできたら、経済も活性化、人口も増えるやん。地元好きになる人増えるんちゃうかな」と短絡的に考えたのが「地域活性化」に取り組んだら面白そうだなと感じた理由でした。
東京に就職→札幌転勤→転職で十勝
そんなこんなで、自分の人生を揺さぶられた経験からまずは、東京で、インターネットに絡むこと(理由は割愛)で、数年経ったら、地域活性化に関わることをしよう!と決め、就職活動をし、東京本社のIT系の企業に入社をしました。東京配属でしたが、東京には3ヶ月だけ住み、新卒の本配属で札幌転勤となりました。(札幌にいた時のこともいつか書きたい)
そして、5年が経ち、もっと自分がやりたいことに取り組めることをやろう!という想いに至り、今の仕事が決まり、十勝にいくことになったのです。
これが僕の十勝に来た理由です。
そして、十勝に行くと決めたものの、3-5年程度で関西に戻るつもりでいました。でも、十勝での生活、出会いに恵まれ、今では十勝にどうしたらずっと居ることができるかを考えています。次回は、十勝にずっといたいと思っている理由を書いていきたいとおもいます。
ここまで読んでいただきありがとうございました。
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十勝にいる理由2 十勝にずっと居ようと思っている理由
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落ちるとキケン!第十四回 企業ホームページの落とし穴 | お知らせ | ホームページ制作会社(東京)Web制作グローバルダイン
では、結果を生み出すホームページへと育てるためには、何をする必要があるのでしょうか。
“生き物”のようなホームページ
デザインやコンテンツを決めてリリースすると、一見、ホームページが完成したかのように思えます。しかし、冒頭でも述べているように、ホームページは生き物のようなもの。きちんと育てていかなければ、本来の目的を果たしてはくれません。
植木鉢に入った植物を思い浮かべてみてください。植物には、太陽光が必要だったり、植え替えが必要だったり、もちろん適量の水も欠かせません。きちんと面倒をみておかなければ、いずれ枯れてしまいます。野菜であれば収穫できません。
ホームページも同様で、適宜適切に、必要となる世話をしなければなりません。そうしなければ、ホームページとしての役割を果たすことはなく、また成長することもありません。そしてその育て方には、「必ずしもすべてに当てはまる正解」があるわけではないのです。
ホームページを育てるために必要なこと
ただし、自社のホームページに関して、「具体的に何をすればいいのか」を探る方法ならあります。それは、「分析、仮定、実行(改善)をくり返すこと」です。
データを集め、自社のホームページの弱点を「分析」し、その弱点を補うための「仮定」をし、さらに必要となる施策を「実行(改善)」します。その経過をチェックし、改善できるまで同様の作業をくり返すのです。
たしかに、データの収集や分析、仮定、さらに実行という一連の作業をくり返すためは、根気が必要です。しかし、そうした地道な作業の積み重ねが、ホームページを育てることにつながります。
成長後のイメージを先に考える
成長後のホームページについては、あらかじめ、イメージを決めておく必要があります。
どういうホームページに育てていくのかをあらかじめ決めておかなければ、どう改善したらいいのかが見えて来ないからです。
その状態で理由のない変更だけを行っていても、意味を為さないホームぺージになってしまう可能性が高く、折角使った時間も無駄になってしまいます。
あらかじめ、どんなホームぺージにするのかを考えておき、その目標に向かって改善をしていきましょう。
ホームページ制作後に失敗しないために
ここであらためて、ホームページ制作後の落とし穴に落ちないために必要な、ホームページの育て方について確認しておきましょう。
ホームページは成長していくもの
ホームページは生き物のようなものです。正しい方法で育てていかなければ、思うように働いてくれません。また、育て方に絶対の正解はありません。そのホームページに合った方法を模索していくことが求められます。
大切なのは「分析と改善をくり返すこと」
育て方の王道は、分析と改善をくり返すこと。
終わりのない作業のように思えますが、動かすためには、面倒を見て育てていかなければなりません。それが、ホームページを運営するということです。
成長後の姿は一番最初に決める
そのうえで、ホームぺージの成長後のあるべき姿については、ホームページ立ち上げの段階から決めておきましょう。ゴールとなるイメージを決定できていれば、改善方法が定まり、適切なホームページの育成につながります。
世界でたったひとつのホームページを育てていくために
業種・業態、そしてその企業ならではの価値をふまえると、自社のホームページというのは、世界でたったひとつの存在となります。生き物と同じように、愛情をもって育てていきましょう。
当社では、ホームページの制作から運営アドバイスまで、幅広いサービスを提供しております。ぜひ、目的に沿ったホームページ作りに役立てていただければ幸いです。ぜひ、お気軽にご相談くださいませ。
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絵本「ゆかしたのワニ」ねじめ正一さん、コマツシンヤさんインタビュー ワニと少年、緊張感と友情(好書好日) - goo ニュース
ねじめ正一(以下、ねじめ):はじめに思いついたのは、「家の床下の、見えないところに、何かいる」という話です。それが実はワニで、床下には川が流れ、ナイル川までつながっていると。ただこのワニは、よく絵本に出てくるような、一緒に遊べる楽しいワニじゃない、恐いワニでね。少年とワニは確かに友達ではあるんだけど、安心しきった友達ではないんですよ。
ワニにとって歯は命の次に大事なもので、同時に、少年にとっても、歯みがきは命がけです。ワニは本来獰猛な動物ですから、油断したらひと飲みで食べられてしまう。だからワニの口につっかえ棒をしたり、布団バサミでベロを巻いて挟んだりして、食べられないように工夫するわけです。
『ゆかしたのワニ』(福音館書店)より
――七つ道具の登場がかっこいいですね。
ねじめ:少年の消防隊みたいな服装もいいよね。歯ブラシの持ち方が、消防ホースを抱えているみたいで(笑)。最初の原稿を書いたのが2012年。しばらく話が進まなかったけれど、歯ブラシが登場してからうまく「歯みがき」の話になりましたね。七つ道具は、歯の間に挟まったものを取る楊枝や、虫歯を探す虫眼鏡……この他にもいろいろアイデアが出て、七つに決まるまでは大変でした。最終的にはうまくいったかなと思います。
床下は「地下世界」、口の中は「洞窟」
――ねじめさんの文章を読んだとき、コマツさんはどんなふうに思いましたか。
コマツシンヤ(以下、コマツ):読んですぐに家の断面図のページが頭に浮かびました。あと、「ワニの口の中に入るのが面白いな」と。床下は “地下世界”、口の中は“やわらかい洞窟”みたいなイメージでした。
――実際にどのように絵を制作しましたか。
コマツ:手のひらに乗るくらいの、ワニのミニチュアを横に置いて、見ながら絵を描きました。けっこうリアルに作られていて、口がちゃんと開くようになっているものです。
難しかったのは、少年がワニの口の中で仰向けになるところを、正面から描いた場面で、紙粘土でワニの口の形を作り、どの角度からだとどういうふうに見えるかなと、あれこれ試しながら描きました。
自分が住んでいる地域には、川があって、子どもの頃から、大雨が降るとすぐ氾濫します。川沿いに床が高く作られているレストランがあり、建物の下に入れるので、子どもの頃はよく潜って遊んでいました。『ゆかしたのワニ』には、そこで遊んだ記憶や感触も入っています。
コマツさんの絵には風が吹いている
――ねじめさんが、コマツさんの絵を見た印象はいかがでしたか?
ねじめ:「僕の絵本でなく、コマツさんの絵本になったな」と(笑)。絵を見た瞬間から、もうコマツさんが描いた家とワニしか思い浮かばなくなっちゃったもの。そんなふうに描いてもらえるのは嬉しいですよね。
床下で蠢く生き物やワニの歯に挟まった鶏肉のスジを、コマツさんは細かく描くんですよね。ジメジメした湿気が伝わってくるし、そもそも歯に詰まったものなんてきれいじゃない。でもコマツさんの絵は細かさの一方、どこか清潔で風通しがいいんですよ。僕は赤瀬川原平さんの絵が好きなんだけど、このどんどん細かく描いていけそうな感じと、前向きでカラッとしたところがあるのが、赤瀬川さんの絵の世界にちょっと通じるものがあると思いました。
――コマツさんは、赤瀬川原平さんやつげ義春さん、絵本作家としても活躍する佐々木マキさんら、個性的な作家を多く輩出した伝説的漫画雑誌「ガロ」(青林堂)の後継誌と言われる漫画雑誌「アックス」(青林工藝舎)でデビュー。『睡沌氣候』(同)、『8月のソーダ水』(太田出版)など、繊細な魅力に溢れる世界を描いています。本書の後には絵本『ミライノイチニチ』(あかね書房)で絵と文の両方を手掛けました。
コマツ:高校生くらいから、マンガを描いていて、自分が描きたいものはマンガと絵本の中間にあるのではないかと、長新太さん、佐々木マキさん、たむらしげるさんの絵本を読みながら表現方法を模索していました。実際、マンガを描こうとすると絵本っぽくなり、絵本はマンガ寄りになって、毎回バランスが難しいです。描き込み続けて、制作を止められずに、いつまでも絵が描き終わらないこともしばしばです。
この本ももっと背景を描き込んでいたのですが、「あまりゴチャゴチャしても、ワニと少年の歯みがきがボヤけちゃうな」と思って削りました。それが絵本として良かったかなと思います。
『ゆかしたのワニ』(福音館書店)より
子どもの視点から「裏」を描く
――詩人であり小説『高円寺純情商店街』(新潮社)で1989年に直木賞を受賞したねじめさん。子ども向けの作品も多数書いていますが、最初に書いた絵本は何ですか。
ねじめ:1986年刊行の『あーちゃんちはパンやさん』(福音館書店)です。「商店街の子どもの視点」で書いた作品で、井上洋介さんがすごくいい絵を描いてくれました。僕は東京・高円寺の商店街の、乾物屋の息子として育ちました。親父は俳人でもあり、商店の人間同士の仲も良くてね。ただ『高円寺純情商店街』にも書いたけど、人間が生きている場所はきれいごとだけじゃなくて、裏ではいろんなことがあるし、床下で猫が死んでいたりする残酷な世界ですよ。
僕が絵本を面白いなと思ったのは『100まんびきのねこ』(ワンダ・ガアグ/文・絵、石井桃子/訳、福音館書店)に出会ったときです。おじいさんとおばあさんがたった1匹の猫を迎えるために、たくさんの猫が死んでしまう。でもそういう残酷さをどう描くかが大事で、子どももそれを分かっているし、求めているんじゃないかと思ったんです。残酷といってもそこにはユーモアもくっついてきていますしね。
――世の中の裏側を、子どもの視点から描くということですね。
ねじめ:詩人として言葉のギリギリのところを攻めたいという気持ちがあったと思います。物事をどう書いたら、人に届くのか。乾物屋から民芸品店に商売替えをした親父の跡を継ぎ、妻に半分以上家業を押し付けながら、1980年代〜90年代は詩の朗読をしたり、テレビに出たり、ラジオの深夜番組のパーソナリティを務めたり……。絵本も、詩人の可能性を探る一つで、言葉をひとつずつ、ちぎっては投げ、ちぎっては投げしながらとことん“変”なところまで言葉を持っていくことで、ねじめ正一ならではの「子どもの視点」を書いてきた気がします。
――『ゆかしたのワニ』は完成まで約6年かかったことになります。
ねじめ:僕は今日(取材日の6月16日)、74歳の誕生日だったんですけど、これからも編集者を困らせたいと思いますね(笑)。この絵本は、別に「歯みがきしなさい」なんていう絵本じゃないんだけど、この年齢になると「歯は大事だなあ」と身に沁みます。歯が健康じゃないと、本当に、何を食べても美味しくない。年を重ねて分かったことです。
『ゆかしたのワニ』(福音館書店)より
――結局、最初から最後まで、なぜ少年がワニの歯みがきをするのかについての説明はありません。シュールな設定と、ワニと少年の緊張感の中にも、どこか友情のようなものが漂います。
ねじめ:このお話って、少年が一方的にワニにいろいろしてあげて、ワニは何もしてくれないんだよね。ワニは、やってもらって当たり前だと思ってる。でも、どこかでワニも、この子の思いに応えている感じがありませんか?
コマツ:口が閉まりかける場面に、「この子を食べないようにしよう」という必死なワニの葛藤みたいなものがありますよね。
ねじめ:そう。口の開け方、閉じ方で、ワニの愛情が表現されているんですよ(笑)。なぜ歯みがきをすることになったのかは僕にも分からないけど、少年は命がけでワニの大切な歯を守ってくれる存在ですから。こんな友達がいたら、どんなに素晴らしいでしょうね。
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text: 2日目の午後のプログラムは、サミットのタイトルであるリフレーミング(これまでの思考の枠を外して新しい自分を築きあげること)について4人のゲストによるシンポジウムが行われました。登壇者:Business Insider Japan統括編集長 浜田敬子さん、ブランドプロデューサー 柴田陽子さん、NPO法人GEWEL代表理事 小嶋美代子さん、星野リゾート 奥入瀬渓流ホテル総支配人 山下麗奈さん、モデレーターは対馬ルリ子奥入瀬サミット実行委員会会長


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text:
ゾーニングとは、グルーピングした商品の配置を決める作業です。どの区画にどの商品カテゴリーを陳列するかを決定します。
ゾーニングでは、ゴールデンラインや客動線を考えて配置することが重要です。
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最後にフェイシングをします。フェイシングとは、棚におけるフェイスの数を決めることです。販売数やPI値を参考に、売れる商品のフェイスを多く取ります。
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棚割を作成する目的は、お客様が「買いやすい売り場」を作るためです。
棚割を作成することで、商品を見やすく、手に取りやすく、買いやすい売り場を作ります。
また棚割には「店舗に統一感を出す」「他店との差別化」「店間格差を減らす」などの役割もあります。
棚割の更新頻度をスーパーを例に紹介していきます。
スーパーの棚割の更新頻度は「週に1回程」あります。というのも、スーパーでは、毎週新商品が入荷して、死筋の商品や古い商品と入れ替わるからです。新商品が入荷するたびに、棚割の変更が必要になります。
特にスーパーでは、家具や家電よりも商品の回転が早いので多くの商品が入れ替わり小売店の中でも頻度は高いです。
このように棚割の更新頻度は、意外と多くスーパーでは新商品が入荷するので「週に1回」の変更が基本になります。
また半期に一度、棚割の大規模な変更もあります。なぜなら、スーパーでは半期ごとに春夏型の商材から秋冬型の商材に変更するからです。
春夏と秋冬では売れるものが大きく変わるので、棚割も大きく変更します。季節感や売り場の鮮度感にも関わるので大切な仕事です。
棚割の基本やコツを2点紹介します。
棚割は基本指示通り実施する。
基本は指示通り変えない
棚割は原則、指示通りに陳列しましょう。例えば、品出し時に変えたり、気に食わないと思って変更したりするのはNGです。
なぜなら、棚割は商品部やバイヤーが考えに考え抜いて作った計画表だからです。
その棚割を勝手に変更することで商品部やバイヤーが考えた「陳列の意図」に反してしまい、お客様が買いにくい売り場になってしまいます。
フェイスの調整が必要なことも
店舗での棚割では、地域特性や商圏を考えたフェイスの調整も必要になってきます。
なぜなら、棚割には地域特性や商圏まで考慮されていない場合が多いからです。というのも全店舗で実施することを前提に作っているので、商品部やバイヤーも地域特性まで見切れないことがあります。
例えば、お店の特徴として「近隣に小学校が多くある」、「オフィス街にある」や「駅近に立地している」ことが挙げられます。
このように、お店毎に地域特性や商圏を考えてフェイスを調整することで、よりお客様が買いやすい売り場になります。
しかし、棚割の原則は指示通りに実施することです。まずは棚割通りに陳列しましょう。
棚割の作成や店舗での陳列は売上の大部分を決める大事な仕事の1つです。
この記事が参考になれば幸いです。
棚割(たなわり)とは、売場の棚にどの商品をどの位置にどれだけ陳列するか決めることです。
棚割の目的は、お客様が「買いやすい売り場」を作るため。
棚割の更新頻度は、週に1回(新商品入荷のタイミング)。
棚割のコツは、基本は指示通り実践。その後地域特性や商圏を考えてフェイスを調整する
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text:
「茗荷」は地下に地下茎を伸ばして広がる植物で、普段食用としてよく見かけるのは薄い赤色の芽のような部分が多いです。
これはいわゆる「茗荷」の花の蕾(つぼみ)に当たる部分であるため、「花みょうが」と呼ぶこともあります。
みょうが特有の赤い色合いが、食事の見栄えを鮮やかにすることはもちろん、刻むことで独特な香りと辛味が出てきます。
素麺や冷やし中華などの薬味として使われたり、サラダやマリネにして風味と歯触りを楽しんだりすることも出来ます。
食材としての特性や夏から秋(6月〜10月頃)にかけて旬を迎えることも相まって、レストランなどでも夏の限定メニューとして、みょうがを使った料理が用意されることもあります。
また、ミョウガと生姜は同じショウガ科の野菜であり香りも似ています。
しかしミョウガの香り成分は揮発性が高いため薄れやすく、加熱するとますます香りが薄れてしまうため、調理方法にはかなりの違いがあります。
「茎茗荷(くきみょうが)」とは?見た目の特徴など
「茎茗荷(くきみょうが)」とは、先ほどお話しした「花みょうが」から切り落とされた地下茎の部分を指します。
スーパーなどで売られている「花みょうが」はトレーの中に収める長さに揃えるため、収穫した後はおおよそつぼみの部分だけを残してパッキングされています。
この時に切り落とされた茎は捨てられてしまうこともありますが、実は食感や味わい、香りは「花みょうが」とほとんど変わりません。
刻んでしまえば「花みょうが」と同じように食べられます。
トレーでの小分けを行わない野菜の直売所などでは
「花みょうが」に茎がついたまま売られている
花部分から切り分けられた後の物だけでも「茎みょうが」として売られている
こういった光景に出くわすこともありますね。
捨てずに食べることでエコにも繋がるので、見かけたら是非食べてみてくださいね。
「みょうがたけ」とは?見た目の特徴など
地下に地下茎を伸ばして広がる「茗荷」ですが、地表に伸びる葉のついた茎のような部分は「偽茎」と呼ばれています。
この偽茎に土を盛り、葉の部分を軟化栽培したものが「みょうがたけ」です。
栽培にはとても手間がかかります。
みょうがと同じようなほのかな赤色に色付けするためには、栽培期間中に二回ほど光に当てる必要があります。
それでも色が付かなかったものは商品価値がぐっと下がってしまうそうです。
みょうがよりも弱く、優しい風味とシャキシャキの歯ごたえが特徴です。
生のまま刻んでサラダにしたり味噌やマヨネーズを付けて食べる
ネギと同じように味噌汁などの汁物のトッピング
として使うことも出来ます。
みょうがの新芽に当たるみょうがたけは、みょうがと違い、春に旬を迎えます。
「はじかみ」とは?見た目の特徴など
料亭などで焼き魚などの魚料理を頼むと、一緒に淡い赤色の枝のような野菜が添えられることがあります。
これは「はじかみ」と呼ばれる野菜で、漢字で「矢生姜(やしょうが)」とも書く、葉生姜の一種です。
葉生姜とは、最初にご紹介した生姜の中でも、根茎が小さく柔らかいうちに収穫されるものです。
その中でも「はじかみ」は金時生姜と呼ばれる品種を軟化栽培することで作られます。
茎の根元が鮮やかな赤色をしているのが特徴です。
料理に添えられているものは甘酢漬けされたもので、彩りを添えるだけではなく、口直しの意味もあります。
料理を食べた後にはじかみを食べることで、魚の臭みを消してくれる他、口の中をさっぱりさせてくれる効果もあるので、もし見かけたら一度口にしてみてはいかがでしょうか。
「生姜(しょうが)」「茗荷(みょうが)」「茎茗荷(くきみょうが)」「みょうがたけ」「はじかみ」の違いや見分け方は?
最後に、それぞれの野菜の違いについて簡単に比べてみましょう。
生姜→地下茎の丸く膨れた部分を食用とし、黄色くて丸っこい一般的な生姜の他に白っぽい見た目の新生姜がある。
強い殺菌効果があり、加熱することで身体を温める効果も発揮する。
茗荷→花の蕾に当たる部分を食用とする。
鮮やかな色合いと独特な風味を楽しむために刻んで薬味にしたりサラダなどにしてそのまま食べることが多い。
茎茗荷→茗荷の花の蕾から切り落とされた茎の部分のこと。
食感も香りも普通のみょうがとほとんど変わらず、刻めば同じ使い方ができる。
みょうがたけ→茗荷の偽茎に土を盛って軟化栽培したもの。
みょうがよりも弱く優しい風味とシャキシャキの歯ごたえを楽しめる。
はじかみ→「矢生姜(やしょうが)」とも呼ばれる葉生姜の仲間。
主に魚料理の口直しや彩りとして添えられる。
どんなに名前が似ていても、生姜とみょうがだと見た目も調理方法も随分違うことがお分かりいただけましたでしょうか。
仲間の茎茗荷やみょうがたけやはじかみも、機会があればぜひ食べてみてくださいね。
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一方で、手持ちのフライの雑誌35号(1996年)のとあるショップの広告を見ると、販売リストにRPLが載っているので、随分息の長いモデルだったようです。当時、貧乏学生だった僕はなんて高い竿なんだろう、どんなに凄いのかな?と憧れを持って見ていたわけです。
その後、前掲の通り99年には中古で1290-RPLXを購入します。この竿は折れてしまい、さらには、近年フライの釣行が減ったため、ずっと放置していました。
ところが、2016年3月に静岡県芝川、兵庫県市川に釣行した際に、特別区に濃密放流されるニジマスは大型が中心という現状(小型魚を成魚放流すると川鵜に食われてしまう)を目の当たりにして、C&R区間のシビアな大型魚を獲るために、長めのパンチのある竿があるといいかも?と思い当たったわけです。本当は手持ちの5番で事足りるとは思う(笑)のですが、昔から憧れていたSAGEを作って、今一度使ってみたいのです。


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5:当日ハマりだけでは拾いにくい場合もあります。よどごし狙いの美味しい台もあるのでそこを視野に入れると拾える台数が増えます。一番いいのは閉店チェックですが、時間と労力が大変です。そんな時に役立つのがデータロボサイトセブン です。自宅にいながら閉店チェックが出来るすぐれものです。私も家で閉店チェックができるのですごく助かっています。
パチスロで勝てている人前提で説明をしてきましたが、勝っている立ち回りをしているなら結果は必ずついてくるのであせらずにじっくりと待ちましょう。もし上記のことをしていないなら取り入れてみてくださいね。


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霊的なメンテナンス(第二サムエル記19,20章) : 新宿シャローム教会 Shinjuku Shalom Church
記事の投稿日 2月 - 25 - 2021
今日はメフィボシェテを通して神の子としてのアイデンティティーを見たいと思います。
ちなみに、明日の個所に出て来るメフィボシェテはサウルとアヤの娘リツパの間に生まれたメフィボシェテで、今日のサウルの孫、ヨナタンの息子のメフィボシェテとは別の人物です。
(1)滅んで当然の人物
メフィボシェテはサウルの血筋を引く人物です。当時は王家が新しくなったら、前の王家の者は皆殺しにされるという運命にありました。しかし、メフィボシェテはダビデとヨナタンの固い愛の契約から、お互いの子孫を滅ぼさないという契約を結びました。
そして実際に、ヨナタンの息子、メフィボシェテに恵みを施しました。(2サム9:3)
私たちはどうでしょうか。生まれながらにして神から離れ、自分勝手に生きている者です。エペソ2:2-3にあるように、空中の権威者の中で歩んでいた者です。その行きつくところは永遠の滅びしかありませんでした。
しかし、憐れみ豊かな神は大切なひとり子、イエス・キリストをこの地に送ってくださり、私たちに救いの道を開いてくださいました。私たちも恵みを施された者として、今一度十字架の救いの恵みに感謝したいものです。
「私たちもみな、かつては不従順の子らの中にあって、自分の肉の欲の中に生き、肉と心の望むままを行い、ほかの人たちと同じように、生まれながら御怒りを受けるべき子らでした。
しかし、あわれみ豊かな神は、私たちを愛してくださったその大きな愛のゆえに、
罪過の中に死んでいたこの私たちをキリストとともに生かし、──あなたがたが救われたのは、ただ恵みによるのです──」(エペソ2:3-5)
(2)不毛の地に住む者
2サム9:4によると、メフィボシェテはロ・デバルという地方に住んでいたようです。場所はヨルダンの東北あたりです。そして、意味は「不毛の地」です。言い換えれば荒野です。
しかし、ダビデの好意によって、メフィボシェテはエルサレムの王宮へと移されました。それだけでなく、王の食卓に着き、何不自由なく生活できることが保障されました。
私たちの生活でも「働けど働けどわが暮らし…」というような状況かもしれません。確かにエデンの園を追放された時、土地は呪われてしまったので、人は額に汗して働かなければならないと言われました。しかし、このような苦難を通して私たちは成長させられます。
神様は私たちを無駄に苦しむようにはされないお方です。試練と同時に脱出の道も用意してくださっています。実際には実りを目で見てはいないかもしれませんが、霊的な世界においては豊かな実りが見えています。
「また、あなたがたの心の目がはっきり見えるようになって、神の召しによって与えられる望みがどのようなものか、聖徒の受け継ぐものがどのように栄光に富んだものか、
また、神の全能の力の働きによって私たち信じる者に働く神のすぐれた力がどのように偉大なものであるかを、あなたがたが知ることができますように。」(エペソ1:18-19)
(3)自分では歩けない
メフィボシェテは足がなえていましたので、自分で歩くことができませんでした。今のような医学の発達もなく、車いすなどもなかったので、移動は困難を極めたでしょう。しかし、彼には侍従の者がおり、いつも世話をしてくれました。助けを求めれば何でもしてくれるお手伝いさんがいました。問題はメフィボシェテが彼らに頼ろうとしなかったことでした。
私たちもある意味においては、まだ復活の体をいただいていないので自由にどこにも行けない存在です。ですから、主は私たちに助け主を送ってくださり、この方がいつも私たちを真理へと導いてくださるようにしてくださっています。
このお方に聞けば、何でも教えてくださいます。このお方の言われるとおりの道を歩めば(人の目に間違っているように見えてたとしても)必ず主のもとへと導いてくださいます。私たちも自分では真理に到達できないことを認め、聖霊様により頼んで歩みましょう。
「しかし、助け主、すなわち、父がわたしの名によってお遣わしになる聖霊は、あなたがたにすべてのことを教え、また、わたしがあなたがたに話したすべてのことを思い起こさせてくださいます。」(ヨハネの福音書14:26)
これだけの恵みを受けているメフィボシェテの問題は何だったでしょうか?今日のみことばをもう一度読み返してみてください。
ひとつは、自分のメンテナンスをしていなかったということです。
メフィボシェテは王家に迎え入れられました。王宮に住んでいます。助けてくれる人もいます。全ての環境が整っています。伴っていなかったのは彼のアイデンティティーです。古い性質にとどまり続け、自分を主にあってアップグレードすることを放棄してしまったのです。
足は福音の備えをはく部分であります。また、奴隷ははだしですが王家は靴を履いています。この足で主と共に一歩一歩救いの達成を目指します。イエス様の御名によって、十字架の道を歩むことを拒む足に「癒されよ!」と宣言しましょう。
「また、あなたがたの足のためには、まっすぐな道を作りなさい。なえた足が関節をはずさないため、いやむしろ、いやされるためです。」(へブル12:13)
また、ひげは当時の男性はみな生やしていましたが、メフィボシェテはそれを適度にそることをあきらめていました。権威者の前に出るときには、顔を洗い、ひげも髪も整え出ていくものです。ありのままの自分でいるということと、何もしないということは全く別の意味です。いつでも主の御前に出ても恥ずかしくないよう、自分を整えておきましょう。
また、着物を洗っていなかったとはどういうことでしょうか。
聖書では着物は義を意味します。自分の義を洗わなかった、つまり、みことばの洗いを受けていなかったということができます。着物を洗わないと肉のにおいが漂います。私たちは実際の選択と共に、自分が身にまとっている義の衣をいつもみことばと血潮によって洗う必要があります。
これらは自分を低く見せる日本人によくみられる姿かもしれません。
「いや、いや、私なんか…」と一見遠慮しているように見える高ぶりです。つまり、「自分でできるから主の助けは必要ありませんよ」という姿勢です。
約束の地において最後まで倒せなかった敵は「高ぶり」という名のエブス人でした。神を知ろうとしない民たちです。
また、黙示録の最後に書かれている罪のリストにはどのように書かれているでしょうか。
「犬ども、魔術を行う者、不品行の者、人殺し、偶像を拝む者、好んで偽りを行う者はみな、外に出される。」(黙示録22:15)
メフィボシェテは自分の事を犬だと言っていました。犬とは聖書では汚れたものの象徴です。彼は新しい身分になってもなおその考え方を捨てず、新しい生き方をしませんでした。なんと不幸なんでしょうか。
私たちはイエス様の十字架によって贖われました。もう、罪の奴隷ではありません。ですから古い生き方を全て捨てて、主にある王家としての生き方をしていこうではありませんか。
主とのゆるぎない関係を築き、何でもこのお方により頼む生き方をしてきましょう。
「だれでもキリストのうちにあるなら、その人は新しく造られた者です。古いものは過ぎ去って、見よ、すべてが新しくなりました。」(2コリント5:17)
今日も私を愛してくださっている天のお父さん、あなたの比類ない愛をありがとうございます。永遠の滅びへの道しかなかった私に永遠の救いの道を開いてくださったイエス様、ありがとうございます。
そして、絶えず私のためにとりなし、真理へと導いてくださる聖霊様、ありがとうございます。このような素晴らしい霊的環境に置かれているにも関わらず、自分の霊的なメンテナンスを怠り、あなたの愛にこたえていなかったことを赦してください。
私は古い生き方を捨てます。御国の新しい生き方をしていきます。そのために絶えず私が神の愛に気付くことができるように助けてください。
これからの困難な時代も、主が共にいてくださるので希望に満ちています。
イエス・キリストのお名前によってお祈りいたします。アーメン。
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企業の売上アップにはホームページ集客が重要! | あめとつち株式会社 | Ame to Tsuchi, Inc.
“Ame to Tsuchi, Inc. Branding Report”
そこで重要になるのが、いかにしてネットで売上を向上させるかですが、そのポイントは集客にあります。今回は、ホームページへの集客が重要な理由や集客を実現させるための方法について見ていきましょう。
1 ホームページで企業の売上が上がる理由
2 ホームページで集客できない原因
3 主なホームページの集客方法
4 ホームページ集客の第一歩はユーザーにとって有益な情報提供を継続すること
ホームページで企業の売上が上がる理由
総務省が発表した「令和元年版情報通新白書」によると、年齢層による格差はあるものの、13歳~59歳を切り取るとインターネット利用率は90%を超えています。また、利用目的においても商品、サービスの購入がほぼ60%以上(60歳以上は約40%)という結果です。
この結果を見ると、冒頭で紹介したECの市場規模も含め、インターネットを活用することで企業の売上を向上させることが可能なことは容易に想像がつくのではないでしょうか。また、インターネットの活用はECサイトの売上を向上させるだけではありません。
三菱UFJリサーチ&コンサルティングが2018年9月に行った調査で、「商品・サービス購入時に重視する情報源」という質問に対し、1位はテレビですが、2位口コミサイト、3位SNS、4位企業や商品ブランド等のWebサイトと続いています。
この結果から、仮に実店舗でしか商品を販売していなかったとしても、その情報の多くはインターネットを利用して入手していることがわかります。つまり、インターネット上に商品、サービスの情報があることで、仮にECサイトを持っていなかったとしても、売上向上に大きな影響があるということです。
ホームページで集客できない原因
企業の売上向上にインターネット活用は不可欠であるものの、単純にホームページをつくればよいわけではありません。作った上で集客ができなければ意味がないからです。しかし、ホームページへの集客は決して簡単なものではありません。その主な理由は次のとおりです。
総務省が発表した「2018年通信利用動向調査報告書(企業編)」によると、企業のホームページ開設率は、91.8%とほぼすべての企業が自社のホームページを持っているといっていい状況です。このことから、単純に競合が多いことで集客が難しくなっているといえます。
しかもインターネットの場合、商材にもよりますが、地域性は関係なく全国の同業他社が競合になるため、集客はより困難です。
【ユーザーが求める情報が掲載されていない】
インターネットでの代表的な集客方法として検索があります。ユーザーは自分が知りたいこと、解決したいことを検索し、その答えを探します。そのため、自社のホームページにその答えとなる情報が掲載されていなければ、当然ながら訪問してもらえることはありません。
【ユーザーに信頼してもらえる情報が掲載されていない】
インターネット上では、ユーザーが求める情報を提供し続けることで、誰もが知っている大手企業とも戦っていくことが可能です。
しかし、いざホームページに訪問してみると、「個人情報の取り扱いについて」「特定商取引法に関する表示」といった情報が表示されていない、更新が数カ月もストップしたままなど、ユーザーを不安にさせてしまうような状態では、すぐに離脱されてしまいます。
主なホームページの集客方法
ホームページへの集客方法は有料のもの、無料でできるものなどさまざまです。ここではそのなかでも主な3つご紹介します。
ネット広告といえば、検索連動広告やバナー広告を真っ先に思い浮かべる方が多いかもしれません。しかし、ほかにもSNS広告、アフィリエイト広告、リマーケティング広告、動画広告などその種類は多様です。有料ですが、ほかの方法に比べ速攻性があります。
SNSで企業アカウントをつくり、ユーザーとコミュニケーションを取りつつ、自社のホームページに誘導する方法です。運用の手間がかかりますが、アカウントの開設自体は無料で行えます。
【プレスリリースの活用】
特にBtoB商材を扱っている企業であれば効果的な集客方法です。プレスリリースのWebサイトから直接、訪問してもらえるほか、特徴ある商品・サービスであれば、ニュースサイトに取り上げてもらえ、そこからの集客も期待できます。
ホームページ集客の第一歩はユーザーにとって有益な情報提供を継続すること
ホームページへの集客で注意しなければならないことは、集客が最終目的になってしまわないようにすることです。
これを回避するには、商品・サービスの質が良いこと、そしてユーザーの課題を解決するための情報が掲載されているホームページをつくることです。この前提がないとどんなに集客できたとしても、最終的にホームページで売上を向上させることはできません。
自社のホームページに集客をして売上を向上させたいと思うのであれば、まずは自社のホームページがユーザーにとって有益な情報を提供できているかどうかを見直すことから始めてみることをおすすめします。
新たな時代に入ろうとしている今、経営戦略や事業計画を立てる上流工程で、デザイナーやクリエイターをうまく経営に巻き込むことも大切です。
そして、時代環境の変化に応じられる柔軟力や課題解決への力こそ、これからの経営者にとって大事なテーマと言えるでしょう。
最後に、いまも最前線で戦う医療従事者への敬意を表し、「ブランドの芽が絶えぬよう、戦う勇気、続ける勇気」を少しでも皆様へ届けられることを願います。
次回、5月8日の配信では “売上がアップするパッケージデザインとは?” についてお届けします。
コロナ渦の「ブランド再構築やブランドの再定義」など、リ・ブランディングをお考えの皆様。
そして、「業態シフトやブランドシフト」など、新ブランドをお考えの皆様。
あめとつち株式会社ではブランディングの専門家として、皆様からのご相談を随時受け付けております。
あめとつち株式会社は、ブランディングデザインによる企業成長のサポートをしている会社です。
デザインからマーケティングまで幅広い観点から課題解決を行っておりますので、お困りごとがある際にはぜひ私たちにご相談ください。
ブランド開発, Webデザイン
デジタルを活用したマーケティングの必要性
売上がアップするパッケージデザインとは?
ブランディングとは未来を創造する手段
ロゴの必要性とロゴデザインの重要性
ブランドの裏側① 〜理念づくり
中小企業のブランド戦略と成功事例
時代を見据えるデザインのトレンド
ブランディングデザインが、デザイン経営の軸に。
中小企業の売上を向上させるブランディングの重要性
ブランド構築に重要なブランディングデザインとは?
リブランディングの目的と方法・戦略
あめとつち株式会社のこと
ブランディングにおけるロゴの重要性とは?役割や制作...
WEBブランディングとは?目的と行う内容
ブランディングは社内でできる?コンサルに頼るメリッ...
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6 季節を感じるお花選びを楽しんで
結婚式のお花選びは旬が大事
結婚式の会場に飾りたいお花やブーケに使いたいお花を考える時、インスタグラムやピンタレストで検索する人が多いと思いますが、花の種類によっては使える季節が限られていたり入荷が難しい時期があったりします。
また同じ花でも季節によって色合いが異なるのが生花の魅力です。結婚式の季節に旬を迎えるお花を知って、ぜひフローリストとの打ち合わせに役立ててください。今回は秋の結婚式にオススメのお花をご紹介します。
秋はオータムカラーの暖色系のお花が人気
紅葉の季節である秋の結婚式では、ボルドーやオレンジ、黄色など暖色系のオータムカラーが人気です。1年を通して咲くお花でもダリア・トルコキキョウ・バラなどは秋が旬で、秋にしか入らないアンティークカラーやスモーキーカラーのものが登場します。
秋の結婚式にオススメのお花8選
ここからは秋の結婚式にオススメの8種類のお花をご紹介します。
ダリアは大輪のお花で、手のひら程の大きさのお花を咲かせます。
インパクトがあり豪華な雰囲気を出せるので、主張を強めたい人やかっこよく見せたい人にオススメです。
トルコキキョウは結婚式のメインとして使えるお花です。ダリアよりは小さめで、くすみ系のピンクのようなスモーキーカラーやブラウン系が秋に登場します。
バラもトルコキキョウと同じくメインとして使えるお花です。深いオレンジやくすみ系のオレンジなどが登場します。
コスモスは秋の中でも前半が旬です。白や濃いめのピンク、オレンジなどがあり、秋らしく可憐なイメージのお花です。
コスモスは街中で見かけることもありますが、街中で咲き始めた頃には結婚式で使うには少し遅いんです。お花は一般的に結婚式の1週間前につぼみの状態で入荷し、当日に満開になるように開花調整をしています。
ケイトウにはいくつか種類があり、よく使われるのは鶏のトサカのような形でふわふわしたウモウケイトウや、ぐねぐねした帯状の見た目が特徴のクルメケイトウです。オレンジ、ピンク、黄色などがあり、アンティークカラーやくすみ系もバリエーションが豊富。ニュアンスカラーを作るのにオススメのお花です。
あじさいというと梅雨の時期のイメージが強いですが、実は通年見ることができます。
秋には紅葉したようなアンティーク系の色が出てくるので、あじさいが好きな人にはオススメですよ。
吾亦紅(ワレモコウ)は茎の先端に赤茶色っぽい小さなお花が密集してつき、つぶつぶとした見た目のお花です。可憐な印象で、主役というよりは脇役として秋らしさを引き立てます。
あまり結婚式で使うイメージがないかもしれませんが、最近では和テイストとは異なる菊も増えています。スモーキーピンクやブラウン、マスタード系の色合いのものもあり、ブーケのアクセントにオススメです。
秋らしいドライフラワーも近年人気。例えばパンパスはドライになった状態でもふわふわとしたボリュームがあり豪華です。ドライフラワーを生花と混ぜて使ってもいいですし、ドライフラワーのみで使ってもメリハリが出ます。また紅葉した枝物を使うのも秋らしさがアップするのでオススメです。
秋のお花でUMIさんオススメのコーディネート
私がスタイリングで大事にしているのはメリハリです。たくさんのお花を混ぜて使うよりは、例えばパンパスであればプラスもう1種類というように2種類から3種類でまとめるすっきりとした会場作りをすることが多いです。また葉の表がグリーンで裏がブラウンのマグノリアリーフという枝物は、季節を感じられて色々な表情も楽しめるので面白いです。このお花がオススメ、というよりもその人によって、会場によっての提案をしています。
お花はこだわって選ばれた衣装を引き立てるためのツールとして主張しすぎないように心掛けています。
フローリストへのイメージの伝え方
まずは気になる画像を集めてたくさん持ってきてください。かわいい、かっこいいなど色んな系統が混じっていることがほとんどなので、それを整理するところから始めます。そして衣装や会場、演出も見ながら、統一感が出るようにお花を選ぶお手伝いをしていきます。
季節を感じるお花選びを楽しんで
結婚式にオススメの秋のお花を紹介しました。ぜひたくさんの画像を調べて、お花選びを楽しんでください。また次回「冬のお花特集」をお届けします。
presented by
フラワーコーディネーター
日比谷花壇にてブライダルコーディネートに従事したのち、神戸の塩屋でフラワーショップ”u3“をオープン。 週末限定の花屋を運営しながらブライダルのトータルコーディネートをはじめ、ディスプレイなど多岐に渡るお花の仕事に従事。 敢えて得意なテイストは作らず、お客様に合わせたその方らしいお花を作ることを目指しています。


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週に一度の病院通いでしたが、6月4日に病状が悪化し入院する事になりました。16日夜、家族に見守られながら、ついに帰らぬ人となりました。
父は20代の頃に突然家業を継ぐ事になりましたが、その翌年には父親を事故で失い、さらに身に覚えのない多額の借金を背負わされるという苦難のスタートを強いられました。
試行錯誤の結果、その当時(40数年前)は恐らくまだ誰もやっていなかった「りんごの産地直送販売」を始め、現在の興果園の経営の基礎を築き、発展させてきました。
私が家業を継いでちょうど十年経ち、未熟ながらもやっと一通り仕事をこなせるようになりましたので、長年苦労してきた父にはこれから楽をしてもらおうと思っていたところでした。息子としまして非常に残念でなりません。
父が苦労を乗り越えてここまでやってきて、悔いもなく、幸せを感じながら旅立つ事ができたのも、ひとえに皆様方のご厚情のおかげだと感謝しております。父になり代わりまして心から御礼申し上げます。
今後は残った母を大切にし、父の遺志を受け継ぎ、家族心を合わせてさらなる努力をしてまいりますので、何卒よろしくお願い致します。


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144名(グループ合計314名)
「大阪看板文字製作所」として昭和39年に創業したダイカンも55年を迎えました。創業者は仁義明氏、現社長の修氏、専務の健氏の父になります。
切り文字サインの制作からスタートし、最初はFAXを使った注文や金属サインのカタログ、そしてネット販売を確立させた業界の先駆けでもあります。
今では日本を代表するサイン文字の製作会社に成長しました。更に製造拠点を海外まで広げ、今ではベトナムに工場をつくり生産しています。また、営業職と並行してカタログが重要な営業ツールとなっています。
製品の多くは屋外の大型サインだけではなく、室内やエントランスなどの案内サインが主力。ホテルなどの文字サインは同社の得意とする分野です。
創業当初は金属加工を得意としていましたが、近年は金属から軽量の樹脂製品が多くなり、LEDを使った内照式サインが伸びています。特に2005年に公開された三谷幸喜監督の映画「有頂天ホテル」ではダイカン製品が全面採用され、話題になりました。
待遇面は、業界のトップメーカーなので、4年制大学卒の初任給が24万円程度と決して悪くなく、現在採用は、新卒採用はありませんが、一次試験から二次試験、最終面接まで狭き門のようです。昨年は6名の新人が入社しています。
詳しくは就職エージェントに相談して検討してみてください。転職組のキャリア採用は随時受け付けています。モノづくりという業種をめざしている方にはお勧めの企業です。
〒530-0001大阪市北区梅田
従業員は男子90名・女子45名・計135名(2021年4月1日現在)
大阪、東京、福岡、工場は京都府、埼玉県
タキロン(現タキロンシーアイ)の子会社として、プラスチックの成型加工品の製造販売を行う「三和プラスチック」として1955年に設立。
主にプラスチック成形の規格看板(スタンド看板や袖看板)をはじめとする屋外広告物の製造販売、照明器具の販売を全国規模で行っています。
業界では老舗の部類に入る看板メーカーです。近年はLED事業にも業域を拡げ、店舗の規模に合わせたデジタルサイネージ分野にも進出しています。
規格看板は、サイン業者向けのカタログが揃っていて、ネットからダウンロードすることも可能で、注文はネットからも可能、特注品のオーダーにも対応します。更に看板の修理や看板の許可申請、定期点検なども行っています。
社員の待遇面は決して悪い方ではありませんが、大阪が本社ですから東京で仕事をしていても関西への出張が多くなるのは仕方ないでしょう。営業職はLED関連が多くなるようで、知識を持っている人が有利です。
特に看板関係の仕事ですから多少経験があって、屋外広告士の資格を持っている人ならば有利です。初任給は19~22万円、プラス手当、賞与は前年実績で5か月分というところです。応募に関しては経験者の転職ならばネットもいいですが、新卒、第二新卒ならば就職エージェントを通す方が有利かもしれません。
こちらもおすすめ度高めです。
〒547-0041大阪市平野区平野北
大田区に東京オフィース
創業60年を迎えた同社は、昭和36年に前社長の梅原康裕氏が広告用蛍光灯ホルダーの製造販売をはじめ、業界のトップメーカーに成長させました。
スタンド看板を始め、ファサードサイン、袖看板には必需品である看板用照明器具は全国規模で販売され、近年は需要が拡大しているLEDを使った器具の販売もはじめ、屋上広告塔にも多く使われるようになりました。
製品は施工業者向けのカタログによって簡単に注文できるようになっており、ネットからも簡単にダウンロードできるので便利です。また、最近は照明器具ばかりでなくスタンド看板の製造販売もしています。
関西地区を始め東京でもネオン業界や看板業界の団体の会員や賛助会員になっているため、サイン関係の業者と密接なつながりを持っています。
採用情報は公開していないので、ネットでの情報を得ることが難しいでしょう。実際に関係者から話を聞きたいのであれば、広告資材や機器の展示会に足を運んでみるのもいいでしょう。社員から直接話が利けるでしょう。就職エージェントに依頼し、コンタクトを作って貰うのが最良の方法です。
〒545-0011 大阪市阿倍野区昭和町
創業は1919年、100周年を迎えた総合広告代理店です。社名は折り込みですが、創業は駅の広告看板を扱う「桃太郎看板店」からスタートしています。
その後、折込広告社大阪支社と合併したことから現在の社名になっています。もともと交通広告と屋外広告に強い会社なので、屋外メディアには大きな力があり、地元大阪の看板業界や全国団体の要職を社長が務めている企業です。
実績の多くは交通広告が主で、駅構内の看板を始め、車内の広告、駅構内のデジタルサイネージも扱っています。屋外はビルの壁面を始め、関西地区の電柱広告、空港内のカート広告も手掛けています。
社員の多くは、広告営業が主な仕事になるので手順は勿論ですが、看板製作などの経験者が有利になるでしょう。
採用情報に関しては中途採用が随時出ていますが、新卒に関しては情報がありません。募集内容は広告営業の経験者が対象で、エントリーをして一次、二次、最終の選考があります。詳しくは就職エージェントに相談して進めるのが最適でしょう。
大阪府東大阪市衣摺6丁目
創業は1958年、60年を超える屋外広告に特化した広告代理店。土
地やビルの所有者に交渉し、広告を設置する媒体開発から営業、製作、設置まで行う業界トップクラスの代理店です。製作物は屋上のネオン広告塔からビルの壁面を使ったボード広告のほか、同社が得意としているのがロードサイドに設置する誘導サイン。
東海道・山陽新幹線をはじめ、上越、東北など新幹線沿いに媒体を増やしています。
求人情報は随時掲載されているようで、媒体開発に関する営業社員を募集しています。営業経験者で、媒体交渉に自信のある人ならば、転職の候補に挙げてもいいでしょう。ただし、代理店の営業とは言っても屋外広告は他のメディアと少し違うので、知識やノウハウを持っていると有利です。その点は就職エージェントとよく話し合ってください。
全国的に知名度の高い大阪・道頓堀のシンボル「江崎グリコのランニング広告」を初代から現在(6代目)まで製作・設置しているのが朝日電装です。東京・銀座の屋上や札幌のテレビ塔などにランドマークと言われる大きな媒体の広告を製作しています。
創業は1950年。創業70周年の企業です。特にネオン製作は歴史があり、グリコを始め全国各地に設置されたパナソニックのネオン(当時はナショナルと併記されていました)の多くを手掛けた企業です。
また、中国・上海に合弁企業を設立海外進出(現在は提携関係)もはたしています。更に近年はデジタルサイネージ事業や大型デジタルプリント事業も手掛けています。
採用に関しては営業、工事業務などで募集をしています。未経験でも7割が既存顧客なので、ベテランとの同行で仕事を覚えていくことが出来ます。
大阪ばかりでなく、東京でも営業、工事関係に募集をしています。電気工事士や建築士、高所作業車の資格を持っている人にはお勧めの業種です。
〒541-0056 大阪市中央区久太郎町14-8
1932年に創業した屋外広告の代理店。大阪の屋外広告のメッカである道頓堀の屋外媒体を始め、梅田の地下街、大阪地下鉄、JR、阪急の広告を扱う老舗の広告代理店です。
製作部門はありませんが、企画立案から媒体の選定、設計施工、メンテナンスまでトータルで請け負うシステムです。
大阪は地下街が発達していることから、通行者の多い地下街はとても広告効果が高いことでも知られていて、最近は特にデジタルサイネージが多く設置されています。同社の広告媒体は大阪の街の特性にマッチしているので、大手広告代理店からの引き合いもあります。
求人は以前、初めてインターネットを使った募集をしました。社員の若返りを図った取り組みだと言います。営業経験者、新卒や異業種からの転職ならやはり就職エージェントに依頼するのがいい方法です。
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text:
あたりを付けておくと良いでしょう。
ボディ底部につけるピン(エンドピンとも)は底部中央に取り付けます。
ただし、ご自身のウクレレのボディにエンドブロック(写真参照↓)があるかしっかり確認してください。取り付けネジはボディ外板を貫通し、このブロックに固定されます。これがないとエンドピンの取り付けが不安定になってボディが破損する恐れもあります。
ボディ内の底に木のブロックが見える
一方のネック側のストラップピンは、次の3ヶ所のうちのどこかに取り付けるのが良いでしょう。
AまたはBがポピュラーな気がします。
Cはエンドピン同様、ボディ内にネジを受け止められるブロックがあるか確認し、あたりを付けてから作業しましょう。
ネジを固定する場所はネックの根本もボディの中のブロックも、木の塊です。
かなりの強度があるので、下穴を開けずに無理矢理ネジを回すと、ネジがねじ切れます(冗談ではなく笑)。
実際、はじめて買ったお安いウクレレでは下穴を小さめに開けたため、ネジが切れてボディの中に残ってしまいました(^^;)。
私が取り付けたエンドピン↓
SCUD エンドピン アルミ 2P EP-1AL
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下穴の太さや深さ、開け方は?
開ける下穴は使うネジに対して大きすぎても小さすぎてもいけません。
ネジよりも少し細く、少し短く下穴を開けます。
こちらの記事↓を参考にすると、下穴は太さも深さもネジの70%を目安にすれば良いようですね。
(下穴の深さの目安は、ネジの長さからストラップピンの厚みを差し引いたものを基準にしましょう。)
髭猫さんのノンビリDIY
木ネジの選び方・下穴の決め方 : 髭猫さんのノンビリDIY
http://higenekosannonobiridiy.doorblog.jp/archives/47014553.html
下穴を開けるときは、どのくらいドリルが進んでいるか分かりにくいので、ドリルにマスキングテープなどで目印を付けておくと良いでしょう。
また、電動のドリルがあったほうがスムーズに穴開けできるでしょう。
私がいつも使っているのは組み立て式のこちら↓
タミヤ クラフトツールシリーズ No.41 電動ハンディドリル 組み立て式 プラモデル用工具 74041
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最後にドライバーで固定
下穴が開いたらネジをストラップピンに通して、ドライバーで固定しましょう。
上に書いたように、木の塊にネジを入れていくので力がいります。「てこ」の使えるドライバー(下図参照)や電動ドライバーを使うといいでしょう。
ハンドルのあるドライバー
てこの力で回しやすくなる
もしドライバーがなかなか回りにくいなどの違和感があり、ねじ切れてしまうのが不安でしたら下穴をほんの少しずつ大きくしていってみましょう。
フェルトなどでウクレレへのダメージを少なくしよう
ストラップピンはウクレレに穴を開けてしまうので、多少なりともウクレレにダメージが生じてしまいます。
ただ、ストラップピンとウクレレ表面の間にフェルトなどを挟んでおくことで、ウクレレ表面の塗装を守ることはできます。
塗装が剥がれ始めてしまうと周囲の塗装にも悪影響があると思うので、なるべく塗装を保護するよう何かをかませてピンを固定しましょう。
取り付けに自信がない人は?
DIYをあまりしない人など、もし取り付けに自信がない方でしたら、ウクレレのメーカー、工房、修理屋さん、楽器屋さんなどに取り付けを依頼しましょう。
特に良いウクレレは、素人仕事で「鳴り」に影響があるかもしれないので、取り付けは依頼してしまうのが得策でしょう。
前回の記事に繋がる内容として、ストラップピンの取り付けについて書きました。
はじめからストラップピンのあるウクレレや、購入時に取り付けを選択できることもありますので、自身のウクレレライフにあった選択をしてみましょう。
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