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最初は入院費だけと思っていましたが、その後も頻繁に借りるようになってしまい、いつの間にか200万円を超えていました。
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もう少しで返済が終わります。あの時相談して本当に良かったと思います。感謝しています。
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借金返済問題や無料相談についてよくある質問
Q.地方なのですが、対応して頂けますか?遠いとその分費用がかかるんでしょうか?
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費用に関しては、住んでいる場所に関係なく、すべて込みでご案内させて頂いております。
ご状況やお手続きにより、費用も異なりますので、詳しくはご相談ください。
引用:そうや法律事務所サイトより引用(出典:soya-lawoffice.jp)
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text: 続けていくうちに段々握手ができるようになったり、座ったりすることができるようになりました。サービスを利用する以前は、知識もなかったので不安でした。


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お風呂を済ませてから少しお酒を飲んで、気分がよくなって来たらお気に入りでもう一つの勝負下着の黒いTバックと黒いブラジャーをつけてベッドに入ります。
足を大きく広げるとTバックがアソコにキュッっと食い込んできて指で触られているような気分になってすぐにじんわり濡れてきます。
陰部が濡れてきたら自分の指でクリトリスをつまんでくりくりと回して、今まで抱かれてきた男性で一番セックスの相性が良かった男性のことを思い出しながら指を中に入れて出し入れします。
反対の手で乳首を引っ張っているとドンドン気分が上がってくるので、思わず声が出てしまいまね。
濡れた指をお尻の穴にも入れているとイかないと、どうしようもなくなってくるのでもどかしくなる程に激しく指を出し入れします。
最後は「イクゥ!」と沢山言うと、イッた後もとても気持ちいい状態が続くので叫ぶように喘いじゃいますね。
自分でも我慢出来なくなるとオナニーにふけってしまいます。
それに、過去に相性の良かった男性のことを思い出すとエクスタシーに達してから少し切ない気持ちになってしまいます。
こんな時に誘ってほしい
こんなムラムラしている時にお誘いなんかされたら、正直に誘いに乗ってしまいますね。
まぁ…好みかどうかという部分も強いものですが。
オナニーで満たされる指数が10段階評価で言えば8ぐらいでしょうか?
足りない2と言えば…やっぱり相手が居るという部分。
オナニーよりも男性と体が触れ合ってのエッチが断然気持ちいいので私は好きです。
私の場合は、男性の「男らしさと意外性」を感じる部分を見た時にその男性とエッチしたいな〜なんて思ってしまいます。
例えば一緒に歩いていて、自分が転びそうになった時強く腕を引っ張ってくれたり、普段は物静かなのに別の部分ではとてもしっかりしていて、女性が「はっ」とするような発言をしたときなどは「この人に抱かれたい!」と強く思いますね。
意外性やギャップを見た時には本当に惹かれてしまうものです。
エッチに誘導するのであれば、男らしさを感じさせるこういった部分って大事じゃないの?なんて私は思います。
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実は私、ナンパ待ってます。イケメン見ては妄想エッチしてます。
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その安さに驚くと思います。
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車検の費用ってお店によってずいぶん違います。
もちろん、修理個所があればその分高くなるのは仕方ないですが、それ以外の基本料金の分が、結構な差があります。
受ける側とすれば、どうせなら安いほうがいいですよね?
2年に一度必ず必要になる出費なので、ばかにはできないお金です。
では、実際にはどれくらいの差があるんでしょう?
最も安い軽自動車の場合でも、数万円の差があります。
大きな車の場合はもっと差がある場合があり、10万円〜の差が出る場合も・・・。
やはり、いくつかのお店で事前に見積もりをしてみるって大事ですよね。
実際どれくらいの金額になるか、しっかり見積りを取ってみてください。
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車検を格安で受けるには
東北町で車検をなるべく安くでとお考えなら、まずは一括見積りを試してみてください。
いろんな業者で見積もりをしてもらったことがあるという方はわかると思いますが、車検の費用って意外と違います。
実際に、東北町やその近辺のディーラーや整備工場、車検専門店などで見積もりをしてみてほしいのですが、数万円の差はざらです。
2年に一回のことですので、ばかにできない差ですよね。東北町以外の地域でも同じで、相見積もりが大事だということが分かりますね。
ただ、見積もりを取るためだけに出向くのは結構いやなものですし、時間もかかってしまい結構面倒です。
そこでおすすめしたいのが、ネットで簡単にできる車検の一括見積りサービスです。
自宅や職場で、パソコンやスマホから簡単に申し込めるので本当に簡単です。
見積り結果もすぐにわかり、複数の業者の車検費用が比べられるので非常におすすめなんです。
もし、ずっと同じところで車検を受けているという方は、どれくらいの非常が相場なのかを知ることができるので、一度試してみてください。
また、東北町が地元ではなく、決まったところがないという方や、東北町に引越したばかりでどこに車検に出せばよいかわからないという方にもおすすめです。
一括見積りに登録している車検業者は、いわゆるいい加減な業者ではないので、安心して依頼ができるからです。
残念ながら、車検を請け負う業者の中には、経験の乏しい、しかも料金をぼったくるような悪質な業者が少なからず存在します。
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「お肌に潤いが少なくてかさかさしているけど、原因がわからない」という方もかなり多いことでしょうね。肌に潤いが不足して乾燥気味なのは、年齢を重ねたことや生活している場所等が原因であるものが大部分であると聞いております。
石油が原料のワセリンは、保湿剤ナンバーワンとの評価を得ています。肌が乾燥しているときは、肌の保湿をするためのお手入れに採り入れてみる価値アリです。顔や手、そして唇など、体中どこに塗っても構わないらしいですから、家族そろって使いましょう。
肌に問題が起きているなら、コラーゲン不足が原因になっているかも知れません。コラーゲンペプチド入りのサプリメントをずっと摂取し続けたら、肌の水分量が大幅に上昇したということが研究の結果として報告されています。
「ヒアルロン酸は美肌に欠かせないと言われるが、摂っても問題はないか?」ということについては、「私たちの体にある成分と一緒のものである」と言えますから、身体の中に摂り込もうとも差し支えありません。加えて言うなら摂取したとしても、ちょっとずつなくなっていきます。
肌のお手入れに関しては、化粧水をパッティングしてお肌の調子を整えた後に美容液を塗り、一番最後にふたするためのクリームなどで有効成分を閉じこめるというのがポピュラーな手順だと考えますが、美容液には化粧水の前に使用するようなタイプも存在していますから、先に確認してください。
乾燥肌のスキンケア目的で化粧水などの基礎化粧品を使う際は、リーズナブルな価格の製品でも構いませんので、セラミドなどの成分がお肌全体にちゃんと行き渡るように、気前よく使うことが大事です。
手の込んだスキンケアをするのは偉いですね。けれどもケアをするだけじゃなくて、肌に休息をとらせる日もあった方が良いに違いありません。休みの日だったら、ベーシックなケアだけにし、化粧をしないで過ごすようにしましょう。
ミルクセラミドは牛乳からできたもので、セラミドの合成に貢献すると言われているのです。植物由来のものより容易に吸収されると聞いています。タブレットとかキャンディなどで楽々摂取できるところもオススメですね。
シワ対策にはヒアルロン酸あるいはセラミド、それに加えてアミノ酸もしくはコラーゲンというような有効な保湿成分がたっぷり配合されている美容液を選んで使用し、目のまわりのしわに対しては目元用のアイクリームなどで保湿するのがいいと思います。
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text:
何も言わずに見つめられた:13人
さりげないエスコートは好感度アップ?手を握られるがダントツ!
ダントツで自然に手を握られるという回答となりました、特に緊張している初デートで自然に手を握られたとあれば嬉しく感じてしまう、ドキッとするという女性も多いようですね。
・初デートはお互いに緊張しているから、さりげなくスマートにエスコートしてもらえると嬉しいと思う
・優しくすんなり手を握られたら女の子ならポッとしてしまいますね。そのまま歩きたいです
・場馴れしてる感じはありますが、手を握られた好意がある男性ならその後抱き締められたいと思ってしまうから
・好意のある男性からいきなり自然と手つながれたら帰りたくないと思います
・手を握ると相手と一緒にいる感じがすごくするし、手を放したくなくなるので
デートをしている時点で多少なりとも好感度は既にあるもの、そのため自然に手を握られれば嬉しいと感じ、そのままずっと一緒にいたいと感じる女性も多いようです。特に「自然に」というところが好感度が高いようですね。がつがつしていたり強引である場合では多少引いてしまうかもしれないけど自然であればエスコートされている感じや一緒にいるということが強調されるために嬉しいと感じる人もいるようです。
手をつなぐことで気持ちも伝わる、より身近になるためにこのままでいたいと感じるのかもしれませんね。
好きと言われた時…見つめられた時…
続いて多かった回答が「ダイレクトに好きと言われた」という回答です。デートをして楽しいという気持ちが高まっているときに好きだとストレートに表現されることでときめき感もアップするかも?
・遂に待ちに待っていたダイレクトに好きと言われたその日は、興奮がおさまっていないので帰りたくないです
・初デートで、ダイレクトに好きと言われたら、男らしい潔さがあって、いいと思います
特に女性は言葉ではっきりと伝えられることに喜びを感じるということもあるようです。好意があってデートをしていることでより嬉しいと感じることもあるようですね。特に自分も好きだという相手の場合、待ちに待った初デートでの告白は帰りたくないと感情も高まるようです。
続いて何も言わずに見つめられたというとき目力で語られるとドキドキしてしまう、雰囲気にトキメクという女性も多いようです。言葉がないためにより雰囲気や感情に左右されるため、ドキッとしてしまうということもあるのかもしれませんね。想像によってより相手を知りたい、一緒にいたいと感じてしまうということもあるのかもしれません。
その他の回答では楽しいデートの時間を感じられた時という他、さりげなく上着を貸してくれる、車道側からうち側へ誘導してくれるといったさりげないしぐさという紳士な部分を感じたときも一緒に痛いと感じることもあるようです。
さりげなく自然な姿が一番トキメク?
その他の回答にも若干含まれましたが、最もおおかった自然に手を握られるという回答の中でも「さりげなく、自然に」という部分に重点を置いている特徴がありました。強引では下心を感じてしまうことがあるかもしれませんが、自然にこなしてくれることでより大切にしてくれるのではないか、身近に感じるということもあるのかもしれません。
また逆に好きと伝えられるという部分では特に自分も好意を寄せている、意中の相手だというところもポイントになるようですね。見つめられる際には周りの雰囲気というのも影響してきます。より自然な感じでアプローチをすることでドキドキしてしまうということもあるかもしれません。
■調査対象:年齢不問・女性
■調査期間:2014年10月27日~10月31日
■有効回答数:100サンプル
【出典元記事:http://www.gentle-style.com/diet/201410_01.html?aid=】


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どのような内容が否認されてしまうのかは、Pairsのご利用ルールに細かく記載されていますので、もし否認されてしまった方は、一度ご確認いただくといいと思います。
2通目以降のメッセージからは、連絡先などの送信が可能になります。
中には自己紹介などが審査中になってしまっている場合、基本的には1時間以内に完了しますが、24時間以上たっても審査中のままの場合には、カスタマーサポートまでお問い合わせするようにしましょう。
This entry was posted in 未分類 and tagged facebook, Pairs, サイト, フェイスブック, プロフィール, マッチング成立, メッセージ, 個人情報, 婚活, 審査, 連絡先 by admin. 12月 4 2013
Omiaiを使いこなす25個のテクニック「その19 有料会員になると出来ること」
facebook(フェイスブック)を利用した婚活サイトに「Omiai」というアプリでは、気になった相手に「いいね!」を送るところから、婚活をはじめることが出来ます。
「いいね!」を送った相手から「よろしくね」をもらえたり、逆に「いいね!」をもらった相手に「よろしくね」を返すことで、メールのやり取りが開始できるようになります。
男性はこの時点より、有料会員となります。
有料会員になると次の4つが利用可能になります。
1、メールの送受信ができるようになります。
2、連絡先を相手に教えることが可能になります。
3、2回以上メールのやり取りをした相手に、facebookのアカウントを公開することが可能になります。
4、自分のプロフィールの公開・非公開が設定可能になります。
ここでのポイントとしては、無料会員のままですと、マッチングした相手に「1通のみしかメール送信が出来ず、受信したメールも読むことが出来ない」という制限がありますが、有料会員になると、「マッチングした相手であれば、無制限にメールの送受信が可能になる」ということになります。
また、それ以外にも、「2往復以上のメールをやり取りした相手には、自分の連絡先を教えることが可能」になります。
ここで注意点として「一通目のメールに連絡先書いてしまえば、携帯でのやり取りが可能になるのでは」と思う方もいるかもしれません。
しかし、Omiaiのメールシステムで、2往復以上相手とメールをやり取りしていなければ、システム上アドレスや電話番号を相手に送信できない仕組みになっているため、有料会員にならなければ、連絡先の交換が出来ないようになっているのです。
男性はここでやはり有料会員になることになります。
This entry was posted in 未分類 and tagged facebook, Omiai, アカウント, アプリ, サイト, システム, フェイスブック, マッチング, メール, 公開, 婚活, 有料会員, 連絡先 by admin. 11月 6 2013


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2009年4月1日制定
個人情報の取得について
当社は、適法かつ公正な手段によって、個人情報を取得いたします。
個人情報の利用について
当社は、個人情報を、取得の際に示した利用目的の範囲内で、業務の遂行上必要な限りにおいて、利用し、利用目的の達成に必要な範囲を超えた個人情報の取扱い(以下、「目的外利用」という)を防止するため、適切な措置を講じます。
当社は、個人情報を第三者との間で共同利用させていただく場合があります。
当社は、個人情報の取扱いを第三者に委託する場合には、当該第三者につき厳正な調査を行ったうえ、秘密を保持させるために、適正な監督を行います。
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当社は、役員及び従業員に対し、個人情報の保護及び適正な管理方法についての研修を実施し、日常業務における個人情報の適正な取扱いを徹底します。
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租税法は個人的には最もコンスタントに点数が取れている科目でした。 ちょくちょく上位者表に載ったりもしてました。 ですが、本番では理論を大外ししたことを試験終了後に気がついてしまい…。 完全に頭の中ではお通夜状態でした。 やはり、実際に理論の点数はボロボロだったです。 計算でなんとかカバーした印象が強いです。
会計学(午後)は簿記とかなので得意科目であったはずなのですが。 本試験のときに簿記がほとんどできなかった印象を受けました。 というか、第5問はほとんど全滅だったのじゃないかというくらいです。 理論も覚えたものと現場対応が結構盛り込まれていた感じでわからない問題も多数あったので、終わった後にがっかりして二日目が終了したことを覚えています。 実際に開けてみるとやはり唯一の換算後点数半分割れだったので手ごたえと実際の点数が一番近い科目でもありました。
第5問:30.75/70
合 計:95.85/200
手ごたえ→うん、足きりだし来年に向けて頑張らなきゃ!
本当にこんな手ごたえでした。 というか、確実に足を切っていると思っていました。 なぜならば第2問の問1の解答用紙の半分が白紙だったからです。 終わった瞬間頭が真っ白になって本当にこのまま家に帰りたい衝動に駆られました。 実際の点数を見てみるとそんなことはないのですがやはりすごいショックを受けました。 時間配分の面でも第2問の問題把握に30分を掛けるという暴挙を犯してしまったこともあり、正直諦めていました。
手ごたえ→結構取れたんじゃない?
そう感じた理由が第1問の理論にありました。 答練ではひたすら理論を書かせるという形式を取っていたので本試験の問題を見た時に穴埋めばかりだったのに驚いてしまったためです。 実際、答練は理論に1時間かかることもざらだったのですが本試験は15分で終わってしまい拍子抜けした印象を受けました。 また、テキストには記載されていなかった財務諸表分析が出題されていたのでものすごいあせってしまいました。
計算においてもできるところとできないところがはっきりしている印象を受けたのでみんなが取れるところは取れているという風に感じたため、結構取れているという印象は受けました。 しかしあけてみるとそこまで点数が取れているわけではなかったのがびっくりしました。
実際に始めて論文を受験したわけですけれども、やはり自分の手ごたえと実際の点数の感覚が違うなという印象を受けました。足きり食らっていると思っていた科目が平均を普通に超えていたり、逆に出来ていると思った科目がそんなにできていなかったり。等やはり本試験のときに自分自身が感じた感覚とは異なる部分も多いみたいです。
それでも順位が1200番台なので決して良い成績とはいえないのですが、私が行ってきた勉強法について以下で触れていきたいと考えています。
私は監査論が短答のころから大の苦手でした。自分自身の勉強法としてイメージで覚えてしまうということが往々にしてありましたのでイメージがつきにくい監査論はまさに天敵となりました。 なので私は基本的に自分が通っている予備校のテキストしか使用していませんでした。ほかには答練で配られるレジュメなどをペタペタテキストに貼り付けていたのみです。
そして基準を読み込むということがあまり好きではなかったのでやはり基準も読みませんでした。しかし、どうしてもテキストで薄くなりがちな内部統制監査だけは基準に立ち返って読みました。
あとは09年受験や10年受験のときの答練をひたすら回していった印象です。 監査論の対策はそれぐらいしかやりませんでした。 ですが、テキストの中身を理解していれば平均点を取ることが可能だと思います。 なのでテキストをしっかり読み込むことが短答・論文ともに近道なのではないかと思います。
租税法に関してはひたすら解くという印象です。 租税法は1時間答練や2時間答練等さまざまな答練に加えて問題集も一緒に回しておりました。 ですのでやっていること自体はほかの人とは変わらないと思います。
また、予備校から配布されるポケットコンパスに自分の間違えたところや足りないところを適宜書き込んで自分なりの間違いノートもどきを作成していました。 計算に関してはそれを繰り返すことにより、コンスタントに点が取れるようになりました。 個人的にはある一定点までは一番費用対効果が高いと感じている科目でもあります。
また、所得消費をどれくらいやればいいものかという疑問があると思いますが、私個人は租税法で点を取ることを目的としていたので所得の計算も消費の計算もできるだけ完璧にはしていましたが、所得税は○○所得の計算ができる程度で十分だと思います。それ以上は費用対効果が悪い気がします。
消費税に関しては、テキストレベルで十分だと思います。答練でわからないものが出てきたら適宜追加するという形が一番費用対効果がよいと個人的には考えています。
理論は、理論対策テキストを眺めていたくらいです。 覚えやすい方法としてはやはり計算とリンクさせることです。 特に法人税法の計算途中には、「受取配当の益金不参入は、二重課税排除のため…」等問題を解いている途中に理論を反芻することにより理解度がさらに深まることと思います。 実際に私はそのようにして勉強をしていました。 まぁこじつけといえばこじつけなのかもしれませんが、でもこれで理解が格段に早まり、最終的にはほとんど租税の理論にしか時間を要さなくなりました。
ですが、みなさんに1つ注意してほしいことがあります。 私が本試験の理論でコケてしまったのは、「租税特別措置法」の区分がうまくできていなかっせいでもありました。 というのも、本年度の試験では「租税特別措置法の規定の適用を除外する」と問題文に記載してあったのです。
法人税法と法人税法通達と租税特別措置法。 条文集には法人税法しか載っていないため、通達と特措法は不明確になりがちです。 ですが、特措法は簡単な覚え方があります。 それは、「納税者有利」であるということです。 そこを抑えていれば、2つ規定があった際に納税者有利の規定が特措法ということになるので国が有利になる規定を書けばいいということになります。 勉強法とは多少異なるのですが、これは覚えといて損はないです! これだけでもノートか何かに書き留めといてください(笑)
計算は、いわゆる原価計算論の部分と管理会計論部分に分けられます。個人的には、原価計算論の部分は訓練が必要ですが、管理会計論部分は訓練は必要ないと考えています。 このため、私はひたすら個別原価計算や総合原価計算などを毎日解いて、管理会計論部分は週1回くらいしか解いてませんでした。 というのも、原価計算論部分は繰り返すことによってスピードが速まる傾向にあるのですが、管理会計論部分においては、初見でどれだけ取れるかということが重要になってきます。 よって、私は管理会計論部分は解き捨てとして一度しか解いていない問題が多数ありました。
私個人としては、原価計算論部分の中でも費目別計算を理解することが理解を深めるために重要だと思います。 費目別計算を理解すれば原価計算の一連の流れが理解できるようになり、よほどの変な問題でない限り対応できるようになるためです。 また、ほかの人が苦手とする部分でもあるのでそこを理解すれば差をつけられると考えます。
理論は、私は唯一某校のテキストを利用させていただきました。短答のころに一問一答を見て、感動してしまったためです(笑) 改めて講義を聴きなおしたのですが、やはり目から鱗が落ちる講義内容でした。 もし余裕があればぜひ、そちらを聴くことをお勧めいたします。 理論の理解に加えて計算の背景などもわかるようになり、理論自体を覚えやすいです。
ですが、さすがに計算答練を解いているときには反芻する時間はないので、答練を解き終えて復習を行っている段階において、その背景が記載してあるテキストに戻って該当箇所を読むことにより理論の精度を高めていきました。 正直、会計学(午前)の理論の重要度はそんなに高くないと思います。なので、どっちかというと計算をやるか会計学(午後)の計算や理論に時間を当てたほうが費用対効果がいいと私個人としては感じます。
計算は、ただひたすら連結と企業結合を解いていました。 連結に関しては解くだけなのですが、企業結合はさまざまなパターンが出題されたりもしたので、出題されるごとにテキストに戻って改めて内容を確認して…の繰り返しでした。
やはり簿記は解いた問題の数がものを言うと思います。 私は実際問題としてほかの人よりも簿記の問題を解いた絶対数が少なかったので実際の本試験のときにもその結果が現れていると思います。
理論に関しては、レジュメですべて間に合わせていました。 監査論でも申しましたように私は基準に立ち返るのが非常に嫌いです。めんどくさいからです。 よく講義でも「テキストやレジュメには最低限のことが書いてある」ということを言われていたのですが、実際基準を見なくてもある程度の点数は取れると思います。 もちろん、基準に戻ってちゃんと原文を読み込むほうが理解は深まると思いますが、必ずしも振り返って見なければならない!ということではないと個人的には思っています。
理論自体の勉強法は、仕訳にこじつけて覚えていました。 このような処理をするのはこのような理由があるからだな。という風に。 そうやって理解することにより計算の理解速度も早まりました。 ですので、こじつけで覚えることを個人的にはお勧めしたいと思います。
企業法は、短答のときは得意科目だったのですが、論文に関しては非常に不得意でした。 というか、本当にトータルで見ても50%よりも上に行ったことがありませんでした。 さすがに5月くらいになると全然伸びないので焦ってしまって、先輩に相談したらすごい覚えやすい方法を伝授していただきました。
みなさん、論文の企業法は論証例を覚えるものだと思っていませんか? 少なくとも私は先輩に相談するまでそう思っていました。 短答と論文でやっていることが一番違う科目だとも思っていました。 しかし、先輩の話を聞くと、短答と論文の差があまりない科目だと感じるようになりました。
「物事には常に原則があり、その不都合性を修正するために例外が存在する。」
「法律は、原則の条文が前にあり、その後に例外の条文があり修正している」
このことに気づいたときから企業法の論証例を理解するのが楽になりました。
たとえば、105条は株主の権利を規定していますよね。 当然、この条文が株主の権利がすべて認められるという原則の条文です。 その後に107条、108条について株主の各種権利について制限しています。 これが例外の条文です。また、両者の条文の趣旨も短答に合格される方なら誰でも知っているのではないのでしょうか。 たったこれだけで、おそらく一つの論証例を書けると思います。
このように、ごく当たり前のことをごく当たり前に書けるようになるだけで企業法の点数が飛躍的に伸びます。 少なくとも平均は取れるようになりました。 実際本試験でも同じような手法で書きました。 第2問の問1は何を書けばいいのかわからなかったため半分白紙になりましたが、上記2つを心がけるだけで答練レベルであれば書けるようになります。
科目レベルを狙われる方ならばまた違う勉強法があるのでしょうが、私は企業法が苦手であったため、平均を取れる勉強法しか行っていませんでした。 苦手な方はぜひ参考にしてみてください。
経営学の計算は基本的に答練や問題集などを回していく感じでした。 ですが、最初に行ったことはモデルの意味を理解することからでした。
リターンやリスクの計算は何のためにどのようなことを行っているのか。
オプションのグラフはなぜこのようになるのか。
コールの買いやプットの売りは。等など…。
その疑問を解決することによりたいていの問題には対応できるようになります。
私は09年受験のときにはそのようなことができていなかったため、計算の点数が全然伸びなかったのですが、それを意識するようになってからはコンスタントにいい点数がとれるようになりました。
経営学の理論は好きなんだけれども嫌いでした。勉強の内容としては楽しいんですけれども、受験勉強となると最悪の科目だなと思っていました。 やはり、年次によって出題傾向が全く違ったり出題形式も異なったりすることが多かったので個人的に一番勉強しづらい科目でもありました。
私はテキストを理解することが精一杯で、なかなか覚えることもできませんでした。 最悪、単語とかだけでもいいので覚えておくといいと思います。 計算ができれば足きりはないので、ある程度割り切って勉強したほうがよいと個人的には思います。
モチベーションの維持方法
モチベーションの維持はやはり重要な問題だと思います。 どんなに短くても1年は会計士の勉強を行うことになるわけですからやはり中だるみ等もあると思います。 私は日曜日は必ず休むようにしていました。 その代わり土曜日まではしっかり勉強していました。 日曜日にリフレッシュをしてまた勉強をするぞ!という気持ちを芽生えさせることができるためです。 これは人それぞれではないかと思いますが…。
あと、受験予備校に通っていると受験仲間が出来て喋ることも多くなると思います。 私は我慢せずに喋って良いと思います。逆に喋ることによって自分があまり勉強をやっていないことを思い知らされてさらに勉強しなければ…という気持ちがわいてくるためです。 私自身も基本的に人から話しかけられたら普通に喋っていました。 ひどいときは昼から夜まで喋ったりもしていました。 ですが、私にとってそれがリフレッシュに繋がっていたのかな。というのも思います。
最後に就職活動について書かせていただきたいと思います。
私は、発表前の就職活動を行いました。 しかし、結果は散々たるもので最終面接まで行って落とされることもしばしばありました。 まことしやかにささやかれている就職難は現実のものだと肌で痛感しました。
ですが、私は現在一般事業会社に内定を頂き、すでに働いております。 個人的には、その会社に入ることが自分の将来の夢をかなえるための一番の近道だと感じました。 面接ではそのことを重点的にしっかり喋り内定をいただくことができました。
私は公認会計士になってから何をしたいのかというビジョンを持つことが非常に大事だと思いました。なんとなく会計士を目指し始めて、なんとなく試験が終わって、なんとなく就職活動をしていたので全然自分の軸というものが定まっていませんでした。 しかし、就職活動を通じて自分がなぜ会計士になりたいのかという軸を見つけることができ、その軸を持って面接に行ったところ内定をいただくことができました。
自分の中でのブレない軸というのを見つけ出すことは非常に難しいのですが、その軸を見つけることが就職活動をはじめ、これからのキャリアプランに非常に有用なものとなると思います。 勉強の合間に、将来のキャリアプランについて考えていればもっと就職活動がうまく行ったのだろうなと痛感しました。 なので、ぜひ将来のキャリアプランを考えて、どこに入りたいのかということを明確にすると来年の就職活動は楽になると思います。
やはり、公認会計士試験の勉強は長く苦しいものでした。
ですが、合格した後には勉強していた期間はすばらしいものだったといえると思います。
少なくとも、私は勉強してきて様々な方たちに出会えて自分の人生観に大きく影響を与えていただきました。
最後になりましたが、皆様の合格を心よりお祈り申し上げております。
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text:
査定を実施する時には極力代価を高値にしたいので、見積もる場合はあらかじめ清掃を済ませておくといいです。
さらに小さな傷は繕って外見上を良くして、購入したときにもらった紙やパーツ類を用意しておけば評価が大きくなります。
評価完了後は良い評価を受けた所に売るようになってしまいますが、幾つもあるときは双方に比較すると一段と良くなります。
そういったこともあらかじめいろいろな査定を完了したから発生することなので、初めに複数の査定をやってもらうことが大切です。
車庫に長きにわたりおいてあり不動車となっているものや車検をしてなくて手続きが至難なものでも、買いとりを行ってくださる場合がいっぱいあるので何はともあれ中古車の見積もりを実施するべきです。
阿見町 車下取り | 愛車を高値で売却する方策
阿見町でこれまで使ってきた愛車を手放してみようかと考慮するときがやってきます。
燃料の消費率をはじめ、高い性能の新しい四輪車が販売されるにつけ、換えたい願望が上がってきます。
新しい自家用車の購入にはたくさんの金銭が必要になってしまいます。出来る限りいつも活用している愛車を高い金額で買取りしてもらい、その代金も購入の際の資金の一部に引当てるようにしたいものです。
案の定どれくらいの売値で乗用車の買取を行ってくれるのか、ひとまずおおよその値段を理解する事が先になります。
あっさりと中古車の買取店に行くと、強気な買取り企業に合う時も考えられるし、買取り値段もすごく低く下げられてしまうパターンも起こりえます。
まずはちょうどよい値段を認識することから開始したいものです。
阿見町で中古のクルマ査定をできるサイトがネット上に結構あります。
実際の査定ではないので、大体の代金に算出されています。ですが いっぱいの業者に同時に車査定をだすことができればかなり都合がいいです。
阿見町の 同業者間で買い取りの競争となる為、見積もり価格も自然に増します。
一社単独に急に持込むよりも、業者間の競いあいが行われる方が、持ってきた側としては良い面が増加します。
そして査定する側の一部に、大層強気な業者もあります。ですがそのような企業はwebページから消される時代になってきているので、マイカーを査定する際にあんしん感を持つ事が出来るようになっています。
そのようなわけで、ノープランで売却をして失敗することを不安に思うなら一括査定サイトを使うと高い値段で売れて、安心して取引が出来ます。
1つの業者の見積もり額と比べて30万円以上高値で売れたという事例もあるのです。
ただ1つの一括見積もりサイトだけの簡単なものですと、阿見町で闘い慣れた競争相手と対面するというのがほとんどだと思いますため、できる限り三つ以上のサイトは活用することが良いです。
阿見町 車下取り | 見積もり比較に嬉しいサイト
かんたん車査定ガイド  http://a-satei.com/
車査定比較.com  http://kurumasateihikaku.com/
カービュー  http://carview.co.jp/
カーセンサー  http://carsensor.net/
楽天オート  http://rakuten.co.jp/
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text:
作成者 sodateyo001公開日 2017年2月5日2017年2月5日
産後1ヶ月の頃のことです。親戚の一言ひとことがとにかく気になりました。この月齢ではこういうお世話をしていた、成長ぶりはこうだった、育児グッズは〇〇が良い、などなど…。悪気があって言っているわけではないことは重々承知していましたが、こちらからしてみれば「だから何?」と言ったような内容に嫌気がさしていました。
産後体調も思わしくないのに、自宅に子連れで押しかけ、頼んでもいないおもちゃを貸すなどといって持ってきた時は一言言ってやりたかったですが、そういうわけにもいきません。苛立ちばかり募り、当時お手伝いに来てくれた義母に隠れて泣いてしまったことも何度もありました。このやり場のない気持ちは主人にも実母にも相談できませんでした。
1ヶ月健診があり、問診票に「気になること」について自由記入欄があったので、このことを書きました。内容を総じて言うと「子育ての比較論に何の意味があるのか、気が重い」といった内容でした。
診察の後、先生から「おっしゃる通り、比較論には何の意味もありません。東大合格と甲子園出場、どちらがすごいかは比較できませんよね?それと一緒です。うるさく言ってくるのは、あなたのことを親戚だと思っているからですよ。あなたにとっては他人でしょうけどね。」と笑い飛ばしてくれました。私もその場では大笑いしてしまったのですが、後で涙が出るほど励みになった一言でした。


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text:
数日経って、その流れ星のことをある友人に話しました。そうしたら、その友人は「私は、虹を見た!」と言うのです。「久しぶりに、虹を見て、感動した。昔は、夕立があってよく虹を見たが、最近は、観ないな~と思っていた矢先に、久しぶりに観ることができた!」と感動していました。
私は、高校時代には地学部に所属していて、部長もして、天体写真を撮ったりして星に興味を持っていて、夜空を見上げると、常に星を意識して眺めていました。虹を観たという友人は、昔の自分の幼い頃の経験から、常に虹を意識して探していたのです。
流れ星をよく観る人は、星に興味があった訳ですし、虹をよく観る人は、虹が好きだったのだろうと思います。
ただ、単に、ぼんやりと空を見上げていただけでは、流れ星も、虹も見えなかったかもしれません。やはり、人間は常に、いろいろなことに興味をもって、周囲に目を向ける意識がないと、在るものも、見えて来ないのだろうと、思いました。
常日頃、どのような課題をもって、どんな発見があるのか、という意識を常に持って生活していけば、発見の多い、感動のある生活が送れるように思います。
(1995)年  (アメリカ)映画
音楽:ジェームズ・ホーナー
” From  now  on ,we  live in  a  world
where  man  has  walked  on  the  moon.
It’s  not  a  miracle.  we  just  decided  to     go. “
「これからは、人が月の上を歩く時代だ。
これは、奇跡ではない。人類の意思だ。」
アポロ11号から16号までの月面探査船計画でただ一機、月に到達できなかったアポロ13号。その絶体絶命の危機と地球への生還描く人間ドラマの映画化である。
主人公のジム(トム・ハンクス)が、満天の星空に大きく輝く月を見て、こうつぶやきます。
” From  now  on ,
we  live in  a  world  where  man  has  walked  on  the  moon.
It’s  not  a  miracle.  we  just  decided  to  go. “
「これからは、人が月の上を歩く時代だ。
これは、奇跡ではない。人類の意思だ。」
月に行けるのも、奇跡ではなく、13号が帰還できたのも、「奇跡」ではないと思う。
流れ星を見るのも、虹を見るのも、これらも、見ようとする人の意思があるかどうか、である。
アーカイブス・エッセイ
№42「虹をよく観る人は、虹が好きである。」
ダンス・ウイズ・ウルブズ
№40「共感」の次にくるもの
№39「共感」ということ
№37「言葉を超えるもの」
№35「一つの言葉が、次の行動を決める」
№34「3つの「幸福になる要因」(3K)」
№33「想像できる心」
MIE(Movies in Education)
「知的好奇心」は心の栄養素
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text:
Welcome to the Seventh Annual How to Japanese Murakami Fest!
Year One: Boobs, The Wind, Baseball, Lederhosen, Eels, Monkeys, and Doves
Year Two: Hotel Lobby Oysters, Condoms, Spinning Around and Around, 街・町, The Town and Its Uncertain Wall, A Short Piece on the Elephant that Crushes Heineken Cans
Year Three: “The Town and Its Uncertain Wall” – Words and Weirs, The Library, Old Dreams, Saying Goodbye, Lastly
Year Four: More Drawers, Phone Calls, Metaphors, Eight-year-olds, dude, Ushikawa, Last Line
Year Five: Jurassic Sapporo, Gerry Mulligan, All Growns Up, Dance, Mountain Climbing
Year Six: Sex With Fat Women, Coffee With the Colonel, The Librarian, Old Man, Watermelons
Chapter 20 “The Death of the Beasts” is another short chapter. This is the section of the book where the pace really starts to pick up. Part of that is because there is a lot of action in the “Hard-boiled Wonderland” section of the novel, but the other reason is because the “End of the World” sections are shorter in comparison. Chapter 21, for example, is 38 pages in the Complete Works, and Chapter 19 was 18. Chapter 18 and 20, on the other hand, are only 5 and 6 pages respectively.
In 20, Boku gets up one morning to the Town covered in snow and decides to go for a walk. He comes upon the Gatekeeper who says he should watch from the Watchtower as he blows the horn. When he does, it becomes apparent to Boku that many of the beasts have died in their sleep. He runs back to his room, his eyes in pain from the morning light. There the Colonel takes care of him and talks with him about the beasts.
There is just one small cut by Birnbaum (or his editor) in translation. Boku asks the Colonel why the beasts don’t move away to somewhere where they would survive:
“Why, I cannot tell you,” he says. “But the beasts cannot leave. They belong to the Town; they are captured by it. Just as you and I are. By their own instincts, they know this.” (202)
This is an accurate translation, but it leaves a few of the finals sentences out, as BOHE is known to do. I’ve marked these in red and kept Birnbaum’s version for the first half:
BOHE has cut the unnecessary verbiage that attempts to grow the world beyond the Town and left the thought on the more ominous ending: They know this. This cut helps the dialogue flow more smoothly as well. Immediately after this, Boku asks “What happens to the bodies?” There’s no chance for him to get distracted about the limestone or the plants. His real concern is the beasts.
Although perhaps it does miss out on the idea that the Town is the safest option for the beasts, that while there are dangers within, outside is more desolate and dangerous.
No matter how you weigh it, this is a minor change. More dramatic changes are coming soon. Next week is the 38-page monstrosity that is Chapter 21, which I may have to divide across two (or three?) weeks because of the length and the number of cuts. See you then.
Posted in Hard-Boiled Wonderland, literature, Murakami | Tagged hard-boiled wonderland, hard-boiled wonderland and the end of the world, Haruki Murakami, murakami
Welcome to the Seventh Annual How to Japanese Murakami Fest!
Year One: Boobs, The Wind, Baseball, Lederhosen, Eels, Monkeys, and Doves
Year Two: Hotel Lobby Oysters, Condoms, Spinning Around and Around, 街・町, The Town and Its Uncertain Wall, A Short Piece on the Elephant that Crushes Heineken Cans
Year Three: “The Town and Its Uncertain Wall” – Words and Weirs, The Library, Old Dreams, Saying Goodbye, Lastly
Year Four: More Drawers, Phone Calls, Metaphors, Eight-year-olds, dude, Ushikawa, Last Line
Year Five: Jurassic Sapporo, Gerry Mulligan, All Growns Up, Dance, Mountain Climbing
Year Six: Sex With Fat Women, Coffee With the Colonel, The Librarian, Old Man, Watermelons
In Chapter 19 “Hamburgers, Skyline, Deadline,” Watashi and the Girl in Pink have hamburgers, make it to the old man’s office building, and then prep for another spelunking adventure…after ominously discovering that there are 36 hours left until something bad happens.
A couple of interesting things of note in this chapter. There is one callback to the watermelon metaphor that gets cut by Murakami for the Complete Works version. After Watashi tells the Girl in Pink that he doesn’t think he has any special qualities, she insists that his “emotional shell” is what makes him special and gives him the ability to shuffle. It helped protect him from the procedure they performed on him. Here is the paperback version after that:
“So this guard is basically like the rind of a melon?”
“So,” I said. “This antibody or shell or rind or whatever it is, is it an innate faculty? Or is it something I acquired?”
I’ve borrowed some of Birnbaum’s language from his translation, which is very close to the Complete Works version:
Except Birnbaum keeps the “acquired line” in translation:
I thought this over. “This antibody factor or guard or whatever, is it an innate faculty? Or is it something I acquired?” (194)
Not a massive change, but a missed callback to the melon stuff from earlier. Always interesting to see what Murakami is doing.
Birnbaum works some of his translation magic as always. When the pair get to the office, it’s been ransacked just as his apartment was, and all the girl’s clothes are strewn across the floor, which gives Birnbaum the chance to work with this line:
An orchestration of pink in every gradation from light rose to deep fuchsia. (195)
And there is also a missed translation…because everyone is fallible. The device to repel the INKlinks (yamikuro) is still working, despite it having been knocked around:
“It’s all right, it works fine. They probably thought it was a useless contraption. Lucky for us, because the mechanism’s so simple, one little whack could have broken it.” (195)
But the Japanese suggests that it could not have been broken so easily:
“It’s all right. It works fine. They probably thought it was a useless contraption. And the mechanism’s so simple that a little bump on the head wouldn’t break it,” she said.
An alternate translation for that last line might be: “And the mechanism’s so simple that it would take more than a little bump to break it.”
But all these are just trivia, for the most part. The most interesting cut has to do again with the Girl in Pink, who becomes far more interesting this chapter. She’s always been overly cute and sensual and a bit frisky, but in this chapter she shows us exactly how smart and skillful she is. She’s learned just about everything from the old scientist: how to dodge taxes, trade stocks, run things for him. She’s completely financially independent. In what seems like a foreshadowing of Creta Kano’s invitation to Toru, she invites Watashi to run off to Europe. The Girl in Pink even suggests that once abroad he could be “reborn” as a “first-rate human being” (一流の人間). Watashi’s response from the Complete Works:
Birnbaum’s translation leaves a vestigial tale of the original paperback text:
“Hmm.” Not a bad offer. (192)
In the original, the narrator deliberates a good bit longer and in doing so captures the mindset of many Murakami protagonists:
“Hmm,” I said. Not a bad offer. This incident had put me in a tight spot as a Calcutec, so a leisurely life abroad did have its charms. However, I wasn’t confident I could ever become a first-rate human being. Usually first-rate human beings become first rate because they have strong conviction that they can become first rate. There aren’t many human beings who became first rate just caught up in the current of things, the whole time thinking they weren’t first rate.
This passage feels like Murakami digging into his subconscious. He basically jetted off to the Mediterranean shortly after publishing this book, and he worked on Norwegian Wood while he was there (1985-1987 or so). He had a decent readership by the time Hard-boiled Wonderland was published, but I bet he wondered what level of success he’d achieve. He published Norwegian Wood in 1987 while still living abroad, and when he came home, he was a celebrity. Quite a rebirth.
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Welcome to the Seventh Annual How to Japanese Murakami Fest!
Year One: Boobs, The Wind, Baseball, Lederhosen, Eels, Monkeys, and Doves
Year Two: Hotel Lobby Oysters, Condoms, Spinning Around and Around, 街・町, The Town and Its Uncertain Wall, A Short Piece on the Elephant that Crushes Heineken Cans
Year Three: “The Town and Its Uncertain Wall” – Words and Weirs, The Library, Old Dreams, Saying Goodbye, Lastly
Year Four: More Drawers, Phone Calls, Metaphors, Eight-year-olds, dude, Ushikawa, Last Line
Year Five: Jurassic Sapporo, Gerry Mulligan, All Growns Up, Dance, Mountain Climbing
Year Six: Sex With Fat Women, Coffee With the Colonel, The Librarian, Old Man, Watermelons
From Bill Gracey‘s photostream.
Welcome back! As with last year, my laziness continues. I will pull the starter cord on the rusty (but trusty) lawnmower that is my close reading of Hard-boiled Wonderland and the End of the World and read through a few more chapters to examine changes that Murakami made for the Complete Works edition and adjustments made by Birnbaum (or his editor) (BOHE) in translation.
Chapter 18 “Dreamreading” is an appropriately short chapter for me to get back in the swing of things. It’s only five pages in the “Complete Works” edition and just a bit longer in the paperback. No major changes between those additions, and BOHE didn’t make many either.
There are a few minor adjustments in translation of course, as there are with any translation, and many of these would vary with any translator. But they’re still fun to look at.
In this chapter, Boku describes his frustrations with the dreamreading process, reads a few dreams, and discusses his frustrations with the Librarian. Her job is to wipe down the unicorn skulls—the dreams—after he has brought them from the stacks and to serve him coffee when he’s finished. Birnbaum renders this in a wonderfully clean translation:
I select a skull from the long shelves and carry it to the table. She helps me, first, to wipe off the dust with a dampened cloth. With meticulous care, she then polishes it with a dry cloth until the skull becomes like sleet. (183)
Murakami’s Japanese, however, is a bit more decorated:
僕は見わたす限りの書架に並んだ古い夢のうちのひとつを手にとり、そっと抱えるようにしてテーブルに運んだ。それから彼女に手伝ってもらってほんの少し水で湿らせた布でほころと汚れを拭きとり、次に乾いた布で時間をかけてごしごしと磨いた。(249-250)
I take one of the old dreams lined up endlessly along the shelves and, cradling it gently, bring it to the table. Then she helps me to wipe off the dust and dirt with a slightly dampened cloth, and then to carefully polish it with a dry cloth.
BOHE simplifies “lined up endlessly along the shelves” to “from the long shelves.” “(just) slightly dampened cloth” becomes “dampened.” And the “cradling” gets cut completely. But he adds in the description of the skull like “sleet.” The result is much sparser, simplified translation. This results in other great passages such as the following:
At the end of each session, she serves coffee. Occasionally we share biscuits or fruitbread she bakes at home. We do not speak as we eat. (184)
That line hit me when I was reading the translation.
There is one very small cut later in the chapter that I think does more damage to one of Murakami’s main themes in this book (and in many others): warmth (ぬくもり).
When they finish in the Library, Boku and the Librarian walk through the Town again:
As always, we sit on the narrow steps that lead from the Old Bridge down to the sandbar. A pale silver moon trembles on the face of the water. A wooden boat lashed to a post modulates the sound of the current. Sitting with her, I feel her warm against my arm. (185)
Again, a great translation, and I think he ends it on a nice point that shows more than tells. Murakami goes on for a few more sentences:
我々はいつものように旧橋のまん中にある中洲に下りるための階段に腰を下ろして、川を眺めていた。冷えびえとした白い月が小さなかけらとなって川面で小刻みに揺れていた。誰かが中洲の杭につないだ細い木のボートが水音を微妙に変えていた。階段の狭いステップの上に並んで座っているせいで僕は肩口にずっと彼女の体のぬくもりを感じていた。不思議なものだ、と僕は思った。人々は心というものをぬくもりにたとえる。しかし心と体のぬくもりのあいだには何の関係もないのだ。(252)
As always, we sit on the steps that descend from the middle of the Old Bridge to the sandbar and watch the river. The frigid, white moon breaks into small pieces and flutters on the surface of the water. Someone has tied up a flimsy, wooden boat to a post on the sandbar, and it slightly alters the sound of the water. Perhaps because we are sitting next to each other on the narrow steps, I feel her warmth in my shoulder the whole time. It’s strange, I think. People always think of the mind as warmth. But warmth of the mind and warmth of the body are completely unrelated.
I’ve maintained Birnbaum’s translation of kokoro here with “mind,” but this is one spot in particular where “heart” might make more sense. Birnbaum has made other modifications to keep his same spartan translation style (for example, moving the “narrow” to the first sentence in the paragraph from the fourth), but he just cuts the final three sentences completely.
In an MFA workshop, those are the sentences someone would have marked as “Show don’t tell” or “Too on-the-nose,” I guess. (There have been a surprising number of references to MFA workshops in the reviews of Tsukuru Tazaki. Mostly in regards to stilted dialogue or strange wordings.)
I also have a feeling that Murakami will address this mind-body divide later in the book, so it might not be totally necessary to introduce it so explicitly right now.
In the end, I attribute this slight change to Birnbaum’s major decision to translate kokoro as mind rather than heart. I think it works perfectly in most of the rest of the novel, but here I think the line “People always think of the mind as warmth” in particular feels a little off. “People always think of the heart as warmth,” on the other hand, feels a little more natural.
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Posted on April 21, 2014 by Daniel
Chapter 17 “End of the World, Charlie Parker, Time Bomb” is a very short chapter, which is fortunate because it’s largely exposition: The scientist’s granddaughter has arrived at Watashi’s apartment, and they chat about what the grandfather must be up to, messing around in Watashi’s head with shuffling. She sneaks into his bed, making this a very softcore sexposition of sorts, which dials up the tension a bit, but otherwise it’s pretty plain, and short.
There is only one minor cut by Birnbaum (or his editor) in a section that is a brief break from the exposition to do some character detail. Check it out:
「学校教育というのは16年間かけて脳味噌を擦り減らすだけのところだって祖父は言ってたわ。祖父もほとんど学校に行かなかったのよ」
「たいしたもんだ」と私は言った。「でも同じ年頃の友だちがいないっていうのは淋しくないの?」
「さあ、どうかしら。私とても忙しかったから、そんなこと考える暇もなかったの。それに私、どうせ同じ年頃の人たちとは話もあいそうになかったし…...」
「ふうん」と私は言った。まあそうかもしれない。
「でも私、あなたにはすごく興味あるのよ」
「だって、なんだか疲れてるみたいだし、でも疲れていることが一種のエネルギーになっているみたいだしね。そういうのって、私にはよくわからないの。私の知っている人でそういうタイプの人って一人もいないかったの。祖父も決して疲れたりしない人だし、私もそうだし。ねえ、ほんとうに疲れてるの?」
「たしかにに疲れてる」と私は言った。二十回繰りかえして言ってもいいくらいのものだ。
「疲れるってどういうことなのかしら?」と娘が訊ねた。
「感情のいろんなセクションが不明確になるんだ。自己に対する憐憫、他者に対する怒り、他者に対する憐憫、自己に対する怒り———そいうものがさ」
「そのどれもよくわからないわ」
「最後には何もかもがよくわからなくなるのだ。いろんな色に塗りわけたコマをまわすのと同じことでね、回転が速くなればなるほど区分が不明確になって、結局は混沌に至る」
「面白そうだわ」と太った娘は言った。「あなたはそういうことにすごくくわしいのね、きっと」
「そう」と私は言った。私は人生をむしばむ疲労感について、あるいは人生の中心からふつふつと湧きおこってくる疲労感について、百とおりくらいの説明をすることができるのだ。そういうことも学校教育では教えてもらえないもののひとつだ。
「あなたアルト・サックス吹ける?」と彼女が私に訊ねた。
「吹けない」と私は言った。(242-243)
“School is just sixteen years of wearing down your brain—that’s what grandpa always said. And he hardly went to school either.”
“That’s impressive,” I said. “But weren’t you lonely without any friends your own age?”
“Hmm, I dunno. I was just so busy I never had time to think about it. And, come to think of it, I just never had anything to say to kids my own age.”
“Hmm,” I said. I guess she could be right.
“But I’m really curious about you.”
“You just always seem so exhausted, but that exhaustion seems to turn into a form of energy or something. I just don’t get it. I don’t know a single other person like that. Grandpa never gets tired, and neither do I. So, are you actually tired for real?”
“I definitely am,” I said. You could say that again twenty times.
“What’s it like to be tired?” she asked.
“Different parts of your emotions become unclear: Compassion toward your self, anger toward others, compassion toward others, anger toward yourself—those kinds of things.”
“I still don’t get it.”
“Eventually nothing makes sense. It’s like spinning a top painted in different colors. The faster it goes, the more difficult it is to differentiate between them, and it ends in total confusion.”
“Sounds interesting!” the chubby girl said. “You seem to really know a lot about it.”
“Yeah,” I said. I could tell you anything you want to know about exhaustion that devours your life, exhaustion that bubbles out from the center of your being. That’s something else they don’t teach you in school.
“Can you play alto sax?” she asked me.
“I can’t,” I said.
It’s a nice little section. I’ve ended it awkwardly, right as the granddaughter gets a little ADD and then tries to make a move on Watashi, but he sets her straight and they get back to talking about the scientist and his experiments.
BOHE, on the other hand, makes this brief section even shorter and cuts all the sections highlighted in red above:
“Grandfather always said school’s a place where they take sixteen years to wear down your brain. Grandfather hardly went to school either.”
“Incredible,” I said. “But didn’t you feel deprived not having friends your own age?”
“Well, I can’t really say. I was so busy, I never had time to think about it. And besides, I don’t know what I could have said to people my own age.”
“On the other hand,” she perked up, “you fascinate me.”
“I mean, here you are so exhausted, and yet your exhaustion seems to give you a kind of vitality. It’s tremendous,” she chirped. “I bet you’d be good at sax!”
“Excuse me?” (178)
Birnbaum cuts the section that gives Watashi the opportunity to become introspective and think about how he feels, and then to express that to the granddaughter. Not a tremendous loss, but it does start to create an image that will be important later in the book: Spinning around. It took me a second to remember that コマ means top in Japanese, but the spinning and colors makes me think of “Dead Heat on a Merry-go-round,” which Murakami uses as an image in a later chapter.
At any rate, just minor stuff here, but nice minor stuff. Murakami concisely and compellingly describes what it’s like to be tired and how control over your emotions (compassion and anger) fractures. It’s important to be compassionate to yourself and to others. It’s difficult to do that when you’re exhausted.
When looking up the phrase 百とおりくらい (which I’m still not sure I totally understand), I located a personal blog post (JP) that mentions this passage in particular and suggests that the feelings expressed reflect the protagonist and the author’s feelings about life at the time of writing – Murakami would have been about the same age as his protagonist at the time, so I think that’s probably a good guess.
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More Investigations
Posted on March 29, 2014 by Daniel
Back to the real point of this blog – yeah, it’s a Murakami blog these days despite my two recent posts on the Japanese language. If you’re a new reader, here’s the idea: Haruki Murakami’s 1985 novel Hard-boiled Wonderland and the End of the World presents an interesting case study in translation and author revision. Alfred Birnbaum translated creatively (perhaps too creatively at times), and Murakami himself made changes in the text for the version that appears in the 1990 Complete Works box set. Birnbaum’s translation was published in 1991 by Kodansha International.
Chapter 15 “Whiskey, Torture, Turgenev” does not have many changes. Birnbaum makes a few creative leaps here and there, but nothing outside of a translator’s regular poetic license. In this chapter, the goons cut Watashi’s belly, his coworkers from the System come check him out, he gets sewn up at the hospital, he reads some Russian literature, has a nap, and then gets a call from the granddaughter.
There is one paragraph that gets cut between the two Japanese versions. Take a look at the 1985 version:
私は本を閉じて残り少ないジャック・ダニエルズを喉の奥に送り込みながら、壁に囲まれた世界のことをしばらく考えた。私はその壁や門の姿を比較的簡単に思い浮かべることができた。とても高い壁で、とても大きな門だ。そしてしんとしている。そして私自身がその中にいる。しかし私の意識はとてもぼんやりとしていて、まわりの風景を見きわめることはできなかった。街全体の風景は細部まではっきるとわかるのだが、私のまわりだけがひどくぼんやりとかすんでいるのだ。そしてその不透明なヴェールの向うから誰かが私をよんでいた。
それはまるで映画の光景のようだったので、私はこれまでに観た歴史映画の中にそういうシーンがなかったかと思いかえしてみた。しかし『エル・シド』にも『ベン・ハー』にも『十戒』にも『聖衣』にも『スパルタカス』にも、そんなシーンはなかった。とすればそんな光景はおそらく私の気まぐれなでっちあげなのだろう。
おそらくその壁は私の限定された人生を暗示しているのに違いない、と私は思った。しんとしているのは音抜きの後遺症だ。あたりの風景がかすんでいるのは私の想像力が壊滅的危機に直面しているからだ。私をよんでいるのはたぶんあのピンク色の娘だ。(277-278)
And now the 1990 version, which is clearly missing a paragraph:
私は本を閉じて残り少ないジャック・ダニエルズを喉の奥に送り込みながら、壁に囲まれた世界のことをしばらく考えた。私はその壁や門の姿を比較的簡単に思い浮かべることができた。とても高い壁で、とても大きな門だ。そしてしんとしている。そして私自身がその中にいる。しかし私の意識はとてもぼんやりとしていて、まわりの風景を見きわめることはできなかった。街全体の風景は細部まではっきるとわかるのだが、私のまわりだけがひどくぼんやりとかすんでいるのだ。そしてその不透明なヴェールの向うから誰かが私をよんでいた。
私は頭を振ってそんなイメージを追い払った。私はつかれているのだ。おそらくその壁は私の限定された人生を暗示しているのに違いない、と私は思った。しんとしているのは音抜きの後遺症だ。あたりの風景がかすんでいるのは私の想像力が壊滅的危機に直面しているからだ。私をよんでいるのはたぶんあのピンク色の娘だ。(221-222)
Strangely, Birnbaum’s translation includes aspects from each of these versions. I’ve marked the matching segments in red and blue above and below:
I shut the book and bid the last thimbleful of Jack Daniel’s farewell, turning over in my mind the image of a world within walls. I could picture it, with no effort at all. A very high wall, a very large gate. Dead quiet. Me inside. Beyond that, the scene was hazy. Details of the world seemed to be distinct enough, yet at the same time everything around me was dark and blurred. And from some great obscure distance, a voice was calling.
It was like a scene from a movie, a historical blockbuster. But which? Not El Cid, not Ben Hur, not Spartacus. No, the image had to be something my subconscious dreamed up.
I shook my head to drive the image from my mind. I was so tired.
Certainly, the walls represented the limitations hemming in my life. The silence, residue of my encounter with sound-removal. The blurred vision of my surroundings, an indication that my imagination faced imminent crisis. The beckoning voice, the everything-pink girl, probably. (164)
Birnbaum’s translation includes the paragraph about movies from the 1985 version (although Birnbaum cuts The Ten Commandments (十戒) and The Robe (聖衣) to fit the English “rule of three”), but it also includes the line that Murakami uses to replace that daydream: 私は頭を振ってそんなイメージを追い払った。私はつかれているのだ。Birnbaum gives them their own paragraph.
This seems to suggest one of two things: Either Birnbaum was translating based on both the original and revised versions, or Murakami made his revisions based on Birnbaum’s “adapted” translation.
Based on publication date alone, it seems like the former must be true, but I’m not so sure. The translation easily could have been completed in 1988 and then taken three years to finalize. We know from Jay Rubin’s book Haruki Murakami and the Music of Words that Rubin was asked to vet Hard-boiled Wonderland in Japanese for a publisher and that Birnbaum had already been selected to translate the book (and perhaps he already had). That would have given Murakami time to look over his own manuscript, especially if Birnbaum had cleared changes with him and pointed out locations he adapted.
More investigations are required.
I’d be remiss if I didn’t mention how nice a chapter this is. It’s long, but Murakami plays the Murakami game and lets his narrator get drunk and ramble with charm about Turgenev, Stendahl, and Dostoevsky before the thought process comes full circle and links both halves of the book. Magic.
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Weak and Uncertain
Posted on February 12, 2014 by Daniel
Chapter 14 is “Woods” in the End of the World section. Appropriately, autumn ends and winter begins in this chapter. (Spoiler alert: Like the winter of 2013-14, the winter in the book never ends. Snow on the ground in the last chapter, if I remember correctly.) Boku talks with the Colonel, receives a jacket from him along with warnings about the change in weather, and then hustles to finish up the map for his shadow. Doing so involves trips into the woods. He sits to take a nap at one point, awakes cold and feverish, and then stumbles back to the Town in a daze where the Librarian takes care of him.
There is a well in this chapter, one of Murakami’s pet images/symbols. Interestingly, it’s filled in. Other than that there isn’t much to say. No major cuts by Birnbaum or revisions by Murakami in this chapter. It’s short and sweet. I had to dig pretty deep to find anything at all to write about, but I did find a few sentences Birnbaum cut:
しかしどれだけ森の奥を歩くことが心地良くとも、僕はやはり完全に壁を離れることはできなかった。森の奥は深く、一度そこに迷いこめば方向を見定めることさえ不可能だった。道もなく目じるしもない。だから僕は常に目の端に壁を捉えられる程度の距離を維持しながら注意深く森を進んだ。森が僕にとって味方なのか敵なのかを簡単に見きわめることはできなかったし、そのやすらぎと心地良さはあるいは僕をその中に誘いこむための幻想かもしれなかった。いずれにせよ、老人が指摘したように、この街にとって僕は弱く不安定な存在なのだ。どれだけ注意してもしすぎるということはない。
おそらく森の奥に本格的に足を踏み入れなかったせいだとは思うが、僕は森に住む人々の痕跡をひとつとして目にすることはできなかった。足跡もなければ、人が何かに手を触れたような形跡もなかった。僕は森の中で彼らに出会うことをなかば怖れ、なかば期待していたが、何日歩きまわってみても彼らの存在を暗示するような出来事は何ひとつ起こらなかった。彼らはたぶんもっと奥の方に暮らしているのだろうと僕は推測した。それとも僕の姿を巧妙に避けているかだ。(200)
But no matter how nice it is to walk through the woods, I can never completely separate myself from the Wall. The woods are deep, and if I got lost, it would be impossible to reorient myself; there are no roads and no landmarks. So I continue through the woods with extreme care, always staying close enough so I can always keep the Wall in my periphery. I can’t tell whether the woods are friend or foe, nor whether the tranquility and comfort are merely an illusion meant to lure me in. At any rate, as the Colonel said, my existence is, to the Town, weak and uncertain. I can’t be too cautious.
Perhaps because I never truly entered the deepest part of the woods, I am not able to spot a single trace of the people who live in the woods. Not their footsteps, nor evidence that they had touched anything. With equal parts fear and anticipation, I walk for several days, but there is nothing that would signal their existence. They must live deeper in the woods. Or maybe they are skillfully avoiding me.
As you can see, Birnbaum (or the editor) compresses the first paragraph, getting rid of the last three sentences:
No matter how pleasant this walk deeper into the Woods may be, I dare not relinquish sight of the Wall. For should I stray deep into the Woods, I will have lost all direction. There are no paths, no landmarks to guide me. I moderate my steps.
I do not meet any forest dwellers. I see not a footprint, not an artifact shaped by human hands. I walk, afraid, expectant. Perhaps I have not traveled far enough into the interior. Perhaps they are skillfully avoiding me. (147)
The more I think about it, the more I feel like this change in the translation is the result of an editor and not by Birnbaum. The key phrase—“weak and uncertain”—gets repeated later in the chapter: “My own existence seems weak, uncertain” (149). I can see an editor saying, “Hey, why’s this have to be in here twice?” I can see the red pen scratch out those last three lines and, in the margins, write “tl;dr: I moderate my steps.”
At any rate, not a translation crime worthy of a war trial. Not a cut that I would’ve made, though. I like the illusory nature of the woods, and I like the uncertainty that gets repeated.
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On the Rocks
Posted on January 25, 2014 by Daniel
(Photo from this cool retro blog, which I found via this excellent blog post waxing nostalgic about Japanese whiskey.)
お待たせしました! and 明けましておめでとうございます!
Apologies for the long delay between posts. Thanksgiving to New Years is a long blur, but I have, in exchange for that delay, a hefty post looking at more hidden Murakami passages in both translation and revision from Hard-boiled Wonderland and the End of the World. Without further ado…
Chapter 13 is in the Hard-boiled Wonderland section of the novel. Watashi wakes up from shuffling, goes to meet the chubby granddaughter after she calls in a panic, kills time at a supermarket waiting for her, and then—when the girl doesn’t show up—returns home to sleep and to confront the oddly sized thugs looking to break into the information black market. They trash his place, end of chapter.
There are small cuts in this chapter (sadly one of the やれやれs gets axed) and there are enormous cuts. The two most sizable cuts happen for basically the same reason: superfluous characterization. Strangely enough, they are both cut from both the 1990 Murakami revision and the 1991 Birnbaum translation. Hmm…
I’ll give them to you in reverse order, otherwise known as the order of increasing interest and the order of increasing length.
In the 1985 version, we get more details about the background of the dwarfish thug. He advises Watashi to give up his beer habit but then admits to two vices of his own: smoking and sweets:
男は煙草をまた一本とりだして、ライターで火をつけた。
「俺はチョコレート工場の横で育ったんだよ。それでたぶん甘いもの好きになっちまったんだろうね。チョコレート工場といってもさ、森永とか明治とか、ああいう大きいのじゃなくてさ、小さな名もない町工場でさ、ほら駄菓子屋とかスーパーマーケットのバーゲンとかで売っているような、ああいうゴツゴツした素気ないやつを造るところなんだ。それでなにしろ、毎日毎日チョコレートの匂いがするんだな。いろんなものにチョコレートの匂いが染みついちまうんだ。カーテンとか枕とか猫とか、そういうあらゆるものにさ。だからチョコレートは今でも好きだよ。チョコレートの匂いをかぐと子供の頃のこと思いだすんだ」
男はローレックスの文字盤にちらりと目をやった。(231-232)
I nodded in agreement.
The man took out another cigarette and lit it with his lighter.
“I grew up next to a chocolate factory. That’s probably why I ended up with a sweet tooth. I say chocolate factory, but I’m not talking Morinaga or Meiji or anything big like that. Just a tiny, no-name neighborhood chocolate factory. A place that makes the gross crap that ends up in the bargain bin at the supermarket. In any case, it smelled like chocolate every day. That chocolate smell got into all sorts of crap. The curtains, pillows, the cat, shit like that. Which is why I still like chocolate to this day. When I smell chocolate, I think of my childhood.”
The man glanced at his Rolex.
This is, perhaps, a typically Murakami-esque detail in that it links the mind and body and seeks to explain the compulsions of human behavior. But it’s also totally unnecessary: these guys are supposed to be caricature, not fleshed out characters. Although perhaps growing up alongside a crappy little chocolate factory is a perfect caricature-like detail.
(On a side note, here’s a clue as to why the guy might be associating cigarettes and chocolate, other than them both being bad habits:
At any rate, Murakami thought better of it the second time around and cut it out of the 1990 version:
男はローレックスの文字盤にちらりと目をやった。 (184)
I nodded in agreement.
The man glanced at his rolex.
But he also cuts the cigarette line, which results in a phantom cigarette a few pages later. It’s like those scenes in movies where the costume people forget what someone was wearing and it suddenly changes in the next scene: the thug is suddenly ashing a cigarette he never lit on the floor.
Birnbaum takes care of this easily in his translation:
He lit another cigarette, and glanced at the dial of his Rolex. (135)
The second passage is much more substantial and very “improvised.” Whenever I see passages like this, it always reminds me of the comparisons that Murakami always gets to a jazz soloist. And then I remember that I hate John Coltrane (most Coltrane). I think this technique works in more controlled bursts (“The 1963/1982 Girl from Ipanema”), but it can be distracting in novels.
This passage is fun enough, I guess. Take a look:
それで私は反対側の壁にはってある煙草のポスターに目をやった。つるりとした顔の若い男が火のついたフィルターつきの煙草を指にはさんで、ぼんやりとした目つきで斜め前方を見ていた。煙草の広告モデルはどうしていつもこういう〈何も見てない・何も考えていない〉という目つきができるのだろう。
煙草のポスターではフランクフルトのポスターを見ているときほど長く暇がつぶせなかったので、私はうしろを向いて、がらんとしたマーケットの店内を見まわした。スタンドの正面には果物の缶詰が巨大な蟻塚みたいに高く積みあげてあった。桃の山とグレープフルーツの山とオレンジの山が三つ並んでいる。その前には試食用のテーブルが置かれていたが、まだ夜も明けたばかりなので、試食サービスは行われてはいなかった。朝の五時四十五分から果物の缶詰を試食する人はいない。テーブルのわきには〈USA・フルーツ・フェア〉というポスターがはってあった。プールの前に白いガーデン・チェアのセットがあり、そこで女の子がフルーツの盛りあわせを食べていた。金髪でブルー・アイズで脚が長くよく日焼けした美しい娘だった。フルーツの広告
酒類の売り場はレンジスターが独立していたが、そこには店員はいなかった。まともな人間は朝食前に酒を買いに来たりはしないからだ。だからそこの一郭には客の姿もなく店員の姿もなく、酒瓶だけが植木されたばかりの小型の針葉樹といった格好で静かに並んでいた。ありがたいことに、このコーナーにはポスターが壁一面にはってあった。数えてみるとブランディーとバーボン・ウィスキーとウォッカが一枚ずつ、スコッチ・ウィスキーと国産のウィスキーが三枚ずつ、日本酒が二枚とビールが四枚あった。どうして酒のポスターだけがこんなに数多くあるのか、私にはよくわからない。あるいはそれは酒というものがあらゆる飲食品の中でもっとも祝祭的な性格を有しているからかもしれない。
しかし暇をつぶすにはもってこいだったので、私は端から順番にそのポスターを眺めていった。それで、その十五枚のポスターを眺めて、私にわかったことは、あらゆる酒の中ではウィスキーのオン・ザ・ロックが視覚的にいちばん美しいということだった。簡単に言えば、写真うつりが良いのだ。底の広い大柄なグラスにかき氷を三つか四つ放り込み、そこに琥珀色のとろりとしたウィスキーを注ぐ。すると氷のとけた白い水がウィスキーの紅白色に混じる前に一瞬すらりと泳ぐのだ。これはなかなか美しいものだった。気をつけてみると、ウィスキーのポスター写真の殆どにはオン・ザ・ロックがうつっていた。水割りでは印象が薄いし、ストレートでは間がもたないのだろう。
もうひとつ気づいたのは、つまみのうつっているポスターがないということだった。ポスターの中でも酒を飲んでいる人間は、誰もつまみを食べていないのだ。みんなただ、酒を飲んでいるのだ。これはたぶん、つまみがうつったりすると酒の純粋性が失われると考えられているかもしれない。あるいはつまみが酒のイメージを固定してしまうからかもしれない。あるいはそのポスターを見る人間の注意がつまみの方にそれてしまうからかもしれない。それはなんとなく分かるような気がした。ものごとにはすべからく理由というものがあるのだ。
ポスターを眺めているうちに六時になった。が、太った娘はまだ現れなかった。 (219-221)
I looked at the cigarette poster on the opposite wall. A shiny-faced young man holding a filter-tip cigarette looked absentmindedly askance into the distance. I wondered how the models for cigarette ads are always able attain that thought-free I’m-not-looking-at-anything look in their eyes.
I couldn’t kill as much time staring at the cigarette poster as I had with the Frankfurt poster, so I turned around and looked over the empty supermarket. At the front of the displays, cans of fruit were stacked into huge piles like enormous anthills. There was a mountain of peaches, a mountain of grapefruits, and a mountain of oranges, three altogether. In front of all that, there was a table for samples, but the day had only just dawned, so they weren’t doing the sample service. No one comes to try fruit at five forty-five in the morning. On the side of the table, there was a “USA Fruit Fair” poster. There was a white garden chair set in front of a pool, and a girl was there eating from a fruit platter. She was a beautiful girl with blond hair, blue eyes, long legs, and a dark suntan. Photos for fruit ads always use blondes. No matter how long you stare at the girls, though, the second you look away, you can’t even remember what they looked like – that’s the kind of beauties they use. That kind of beauty exists all over the world. Just like grapefruits, you can’t tell them apart.
Alcohol sales had a separate register, but there was no clerk there. Because decent folks don’t do things like go shopping for booze before breakfast. So there were no customers or employees in that whole section, which made the bottles of booze seem lined up quietly like bonsai pines that had just been planted. Thankfully, the wall in this section was covered in posters. I counted them up: there was one each of brandy, bourbon, and vodka, three of both scotch and Japanese whiskey, two for sake, and four for beer. I didn’t know why alcohol was the only thing that had so many posters. Maybe it was because it provides the most festive personality of all the different types of food and drink.
However, they were perfect for killing time, so I started at the side and looked at the posters one by one in order. As I looked at those fifteen posters, I realized that of all the boozes, whiskey on the rocks is the most visually appealing. To put it simply, it’s photogenic. Throw three or four big chunks of ice into a wide-bottomed glass, pour in some viscous, amber whiskey, and there’s this moment just before the ice melts and light-colored water mixes with the amber when the ice swims lithely in the liquor. It’s a sight to see. If you pay attention, you’ll realize that most whiskey posters are photos of whiskey on the rocks. I guess whiskey and water looks too weak, and straight must feel like something is missing.
I also realized that there weren’t any posters with beer snacks. None of the drinkers in any of the posters were eating anything. Everyone was just drinking. Maybe this is because they thought the booze would lose its purity if it shared the spotlight with snacks. Or that the snacks would stereotype the booze. Or that the viewers of the posters would focus on the snacks instead of the beer. Those are things I could understand. There’s always a reason behind things.
As I was looking at the posters, it turned six o’clock. But the fat girl still hadn’t appeared.
I’m not totally confident with the entire translation (especially with the last line in the penultimate paragraph – there must be something better than that), but hopefully it’s good enough to give you a sense of the original and what Murakami is doing…which is going on and on about how he feels the world works. In this case, he’s breaking down poster theory. Not exactly critical to the book. And, again, Murakami notices this in time for the revision:
それで私は反対側の壁にはってある煙草のポスターに目をやった。つるりとした顔の若い男が火のついたフィルターつきの煙草を指にはさんで、ぼんやりとした目つきで斜め前方を見ていた。煙草の広告モデルはどうしていつもこういう〈何も見てない・何も考えていない〉という目つきができるのだろう。
そんな風に店に貼ってあるいろんなポスターをぼんやりと眺めているうちに六時になった。が、太った娘はまだ現れなかった。 (175-176)
I looked at the cigarette poster on the opposite wall. A shiny-faced young man holding a filter-tip cigarette looked absentmindedly askance into the distance. I wondered how the models for cigarette ads are always able attain that thought-free I’m-not-looking-at-anything look in their eyes.
And as I was gazing at all the different posters on the wall of the store, it turned six o’clock. But the fat girl still hadn’t appeared.
Birnbaum, too, takes an axe to this ginormous aside; he cuts even more than Murakami:
I turned my gaze to the poster on the opposite wall. A shiny-faced young man holding a filter-tip was staring obliquely into the distance. Uncanny how models in cigarette ads always have that not-watching anything, not-thinking-anything look in their eyes.
At six o’clock, the chubby girl still hadn’t shown. (130)
But he’s nicer than I am to the girl – “chubby” is a more sympathetic choice than “fat.” Probably the right choice.
It may still be too soon to say (I know that there are more whiskey-related scenes later in this book), but I’m not sure these asides will pay off. It will be interesting to see. The watermelon cut from earlier, for example, I think works because of the way Murakami wove the idea of watermelons into the first chapter as a metaphor for the brain. Here we will have to wait and see.
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Watermelons
Posted on October 5, 2013 by Daniel
With the goal of stirring up even more interest in Murakami between now and the next week (or two), when the Nobel Prizes are announced, I will post a small piece of Murakami translation/analysis/revelation once a week from now until the announcement. You can see past entries in the series here:
Year One: Boobs, The Wind, Baseball, Lederhosen, Eels, Monkeys, and Doves
Year Two: Hotel Lobby Oysters, Condoms, Spinning Around and Around, 街・町, The Town and Its Uncertain Wall, A Short Piece on the Elephant that Crushes Heineken Cans
Year Three: “The Town and Its Uncertain Wall” – Words and Weirs, The Library, Old Dreams, Saying Goodbye, Lastly
Year Four: More Drawers, Phone Calls, Metaphors, Eight-year-olds, dude, Ushikawa, Last Line
Year Five: Jurassic Sapporo, Gerry Mulligan, All Growns Up, Dance, Mountain Climbing
Year Six: Sex With Fat Women, Coffee With the Colonel, The Librarian, Old Man
Differences between the original and translation of Chapter 11 are apparent from the chapter title: in English, the title is “Dressing, Watermelon, Chaos” and the version in the Complete Works is 「着衣、混沌」. The 1985 version, which is「着衣、西瓜、混沌」, quickly shows that the changes here are being made by Murakami and not Birnbaum.
This was another short installment, so it was easy to locate those changes. In this chapter, the librarian gets dressed (very sensually, as Watashi admires from the corner of his eye) and then leaves with the library books after giving him her number. Watashi then preps for shuffling the data, explains the shuffling process, and starts shuffling.
Shuffling required scientists to extract the “core” of his consciousness in the form of a “drama.” The title of Watashi’s interior drama is “End of the World,” but they didn’t tell him anything about the drama. He just calls it up, putting himself in a dream state, shuffles the data, and then turns it off, remembering nothing after.
First I’ll look at the way that Birnbaum translated the 1985 version, and then I’ll show you what Murakami did differently in 1990. Without further ado, the 1985 version followed by its translation, which is very accurate and makes very few changes/cuts:
「それを知ることは君には不必要なのだ」と彼らは私に説明してくれた。「何故なら無意識性ほど正確なものはこの世にないからだ。ある程度の年齢——我々は用心深く計算してそれを二十八歳と設定しているわけだが——に達すると人間の意識の総体というものはまず変化しない。我々が一般に意識の変革と呼称しているものは、脳全体の働きからすればとるにたらない表層的な誤差にすぎない。だからこの〈世界の終わり〉という君の意識の核は、君が息をひきとるまで変わることなく正確に君の意識の核として機能するのだ。ここまではわかる?」
「わかります」と私は言った。
「あらゆる種類の理論・分析は、いわば短い針先で西瓜を分割しようとしているようなものだ。彼らは皮にしるしをつけることはできるが、果肉にまでは永遠に到達することはできない。だからこそ我々は皮と果肉とをはっきると分離しておく必要があるのだ。もっとも世間には皮ばかりかじって喜んでいるような変わった手合もいるがね」
「要するに」と彼らはつづけた。「我々は君のパス・ドラマを永遠に君自身の意識の表層的な揺り動かしから保護しておかなくてはならんのだ。もし我々が君に〈世界の終わり〉とはこうこうこういうものだと内容を教えてしまったとする。つまり西瓜の皮をむいてやるようなものだな。そうすると君は間違いなくそれをいじりまわして改変してしまうだろう。ここはこうした方が良いとか、ここにこれをつけ加えようとしたりするんだ。そしてそんなことをしてしまえば、そのパス・ドラマとしての普遍性はあっという間に消滅して、シャフリングが成立しなくなってしまう」
「だから我々は君の西瓜にぶ厚い皮を与えたわけだ」とべつの一人が言った。「君はそれをコールして呼びだすことができる。なぜならそれは要するに君自身であるわけだからな。しかし君はそれを知ることはできない。すべてはカオスの海の中で行われる。つまり君は手ぶらでカオスの海に潜り、手ぶらでそこからでてくるわけだ。私の言っていることはわかるかな?」
「わかると思います」と私は言った。
「もうひとつの問題はこういうことだ」と彼らは言った。「人は自らの意識の核を明確に知るべきだろうか?」
「わかりません」と私は答えた。
「我々にもわからない」と彼らは言った。「これはいわば科学を超えた問題だな。ロス・アラモスで原爆を開発した科学者たちがぶちあたったのと同種の問題だ」
「たぶんロス・アラモスよりはもっと重大な問題だな」と一人が言った。「経験的に言って、そう結論せざるを得ないんだ。そんなわけで、これはある意味ではきわめて危険な実験であるとも言える」
「実験?」と私は言った。
「実験」と彼らは言った。「それ以上のことを君に教えるわけにはいかないんだ。申しわけないが」
それから彼らは私にシャッフルの方法を教えてくれた。一人きりでやること、夜中にやること、満腹状態でもなく空腹でもないこと。
“There is no need for you to know more. The unconscious goes about its business better than you’ll ever be able to. After a certain age—our calculations put it at twenty-eight years—human beings rarely experience alterations in the overall configuration of their consciousness. What is commonly referred to as self-improvement or conscious change hardly even scratches the surface. Your ‘End of the World’ core consciousness will continue to function, unaffected, until you take your last breath. Understand this far?”
“I understand,” I said.
“All efforts of reason and analysis are, in a word, like trying to slice through a watermelon with sewing needles. They may leave marks on the outer rind, but the fruity pulp will remain perpetually out of reach. Hence, we separate the rind from the pulp. Of course, there are idle souls out there who seem to enjoy just nibbling away on the rind.
“In view of all contingencies,” they went on, “we must protect your password-drama, isolating it from any superficial turbulence, the tides of your outer consciousness. Suppose we were to say to you, your End of the World is inhered with such, such, and such elements. It would be like peeling away the rind of the watermelon for you. The temptation would be irresistible: you would stick your fingers into the pulp and muck it up. And in no time, the hermetic extractability of our password-drama would be forfeited. Poof! You would no longer be able to shuffle.”
“That’s why we’re giving you back your watermelon with an extra thick rind,” one scientist interjected. “You can call up the drama, because it is your own self, after all. But you can never know its contents. It transpires in a sea of chaos into which you submerge empty-handed and from which you resurface empty-handed. Do you follow?”
“I believe so,” I said.
“One more point,” they intoned in solemn chorus. “Properly speaking, should any individual ever have exact, clear knowledge of his own core consciousness?”
“I wouldn’t know,” I said.
“Nor would we,” said the scientists. “Such questions are, as they say, beyond science. [They are the same questions the scientists at Los Alamos ran into.]”
“[They might even be more important than the problems at Los Alamos.] Speaking from experience, we cannot conclude otherwise,” admitted one. “So in this sense, this is an extremely sensitive experiment.”
“Experiment?” I recoiled.
“Yes, experiment,” echoed the chorus. “We cannot tell you any more than this.”
Then they instructed me on how to shuffle: Do it alone, preferably at night, on neither a full nor empty stomach. …
As you can see, Birnbaum’s translation is quite accurate. He cuts the space break, and yes, he’s colorful here and there, notably with the “Poof!” but there’s really not much to complain about. The only lines he cuts completely are those referring to the development of the atom bomb by scientists in Los Alamos (which I’ve bolded in Japanese and bolded/bracketed in English).
The one thing worth noting is that Birnbaum’s translation makes the text slightly more Kafkaesque than the original. Murakami uses 彼ら (they) as a speaker tag in the original, and he occasionally picks out a single scientist to interrupt this plural subject, but in translation Birnbaum decides to be more explicit and dramatic by translating this as “they intoned in solemn chorus.” I really like this rendering. It adds a hint of fear to the proceedings, which is reflected in the Japanese dialogue in the way that the dialogue mirrors the dialogue of the old man/scientist/grandpa slightly with its んだs and がねs: these scientists are just a little off, and Birnbaum hints at that nicely with the ornamented speaker tag.
In the Complete Works version, this is how the passage looks:
「それを知ることは君には不必要なのだ」と彼らは私に説明してくれた。「君はそれを必要に応じてコールして呼びだすことができる。なぜならその〈世界の終わり〉というパス・ドラマは要するに君自身であるわけだからな。しかし君はその内容を知ることはできない。すべてはカオスの海の中で行われる。つまり君は手ぶらでカオスの海に潜り、手ぶらでそこからでてくるわけだ。私の言っていることはわかるかな?」
「わかると思います」と私は言った。
それから彼らは私にシャッフルの方法を教えてくれた。一人きりでやること、夜中にやること、満腹状態でもなく空腹でもないこと。
“There is no need for you to know more. You can call up the drama, because it is your own self, after all. But you can never know its contents. It transpires in a sea of chaos into which you submerge empty-handed and from which you resurface empty-handed. Do you follow?”
“I believe so,” I said.
Then they instructed me on how to shuffle: Do it alone, preferably at night, on neither a full nor empty stomach. …
Significantly shorter. All the sections about the development of the conscious mind are gone. So is the watermelon metaphor. As is the ominous question SHOULD WE HAVE TRUE SELF KNOWLEDGE.
I really don’t like these cuts and I’m not sure what Murakami was going for. It feels like he sterilized the text to a certain extent, maybe to speed it up, maybe because he didn’t feel like the section ties in with the main themes of the book. There’s no question that the result is less funny, although I have to admit that Birnbaum’s translation probably makes it sillier than the original. Still, the “Experiment?!” line on its own is pretty funny, and it gets cut.
Which makes me wonder if that’s why Murakami cut it – not because it was funny but because it might ruin the believability of the plot a little. If Watashi had some idea that shuffling wasn’t anything more than a complex experiment poking around in his melon, as it were, would he really have participated? We know he’s a pretty easy-going “for convenience-sake” kind of guy – this has been well established since the very first chapter, which also introduced watermelon as a metaphor for his brain – but even he has his limits. Maybe that’s what Murakami was going after here.
Thus concludes Murakami Fest 2013! The Nobel Committee has not yet revealed the date of the Literature announcement, but it will likely be at some point next week or the week after, in the middle of the other prize announcements. I’ll probably continue to read Hard-boiled Wonderland and the End of the World, so check back for more blog posts.
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Coffee with the Colonel
Posted on September 12, 2013 by Daniel
With the goal of stirring up even more interest in Murakami between now and October, when the Nobel Prizes are announced, I will post a small piece of Murakami translation/analysis/revelation once a week from now until the announcement. You can see past entries in the series here:
Year One: Boobs, The Wind, Baseball, Lederhosen, Eels, Monkeys, and Doves
Year Two: Hotel Lobby Oysters, Condoms, Spinning Around and Around, 街・町, The Town and Its Uncertain Wall, A Short Piece on the Elephant that Crushes Heineken Cans
Year Three: “The Town and Its Uncertain Wall” – Words and Weirs, The Library, Old Dreams, Saying Goodbye, Lastly
Year Four: More Drawers, Phone Calls, Metaphors, Eight-year-olds, dude, Ushikawa, Last Line
Year Five: Jurassic Sapporo, Gerry Mulligan, All Growns Up, Dance, Mountain Climbing
Year Six: Sex With Fat Women
On to Chapter 8. We’re back in the End of the World, and we’re with Boku at his residence where he’s playing chess with the Colonel.
(On a ridiculous side note far too early in this blog post, I’ve always wondered if the Colonel was, by any chance, inspired or influenced by Gabriel Garcia Marquez, notably El coronel no tiene quien le escriba, which is a story about a poor, retired colonel waiting to receive his pension.)
No major cuts, additions, or revisions in this section, but I will take a look at a few places where Birnbaum uses his standard operating procedure.
While they play chess, Boku asks the Colonel about the Town and the Gatekeeper and meeting up with his shadow. Eventually, he asks, “Yet what does he have to fear from me?” (84)
The Colonel pauses and then says, in Japanese:
「君と君の影くっついてしまうことを心配しているんだよ。そうなるとまたはじめからやりなおしということになるからね」(120)
Birnbaum’s translation:
“He fears that you and your shadow will become one again” (84)
He cuts the second sentence, which should be something like:
“If that happens, he’d have to start over again from the beginning.”
Not a very substantial line, but it is a little more ominous than the official translation allows. It might be the first implication that there’s a point to the separation process, a goal that the Gatekeeper has in mind. Sure, the Gatekeeper’s been gruff and basically wouldn’t admit that he’d let Boku see the shadow, but there was no threat of death to the shadow, or even of a finality of a process. An interesting little line to cut.
In the next section, Birnbaum has, I think, nicely rendered a metaphor that otherwise would have been awkward in English. Here’s the translation first:
“These next few weeks will be the hardest for you. It is the same as with broken bones. Until they set, you cannot do anything. Believe me” (85)
In Japanese, Murakami writes:
「ここのしばらくが君にとってはいちばん辛い時期なんだ。歯と同じさ。古い歯はなくなったが、新しい歯はまだはえてこない。私の意味することはわかるかね?」 (121)
My translation:
“The first little while will be the hardest part for you. Same as with teeth. Your old teeth have fallen out, but the new ones haven’t grown in yet. You get what I mean?”
I feel like a smoother translation might incorporate “baby teeth” somehow, but I’m not sure. At any rate, the broken bones metaphor feels much more natural, and while it may be more of a “localization” than a translation, I guess it works. What do y’all think?
And I have to point out cuts in the final paragraph of the chapter again. Birnbaum (or possibly his editor at Kodansha International?) makes strategic cuts to the final lines to create an in media res ending. Check out the translation:
“Good move,” says the Colonel. “Parapet guards against penetration and frees up the King. At the same time, it allows my Knight greater range.”
While the old officer contemplates his next move, I boil water for a new pot of coffee.
And the original text:
「上手い手だ」と老人は言った。「壁で角を防げるし、王も自由になった。しかしそれと同時に私の騎士も活用できるようにもなったな」
老人がじっくりと次の手を考えているあいだに僕は湯をわかし、新しいコーヒーをいれた。数多くの午後がこのように過ぎ去っていくのだ、と僕は思った。高い壁に囲まれたこの街の中で、僕に選びとることのできるものは殆ど何もないのだ。
You can see from the size of the second paragraph alone that there’s a lot of additional text in Japanese. I’ll add my translation of it to Birnbaum’s first line:
While the old officer contemplates his next move, I boil water for a new pot of coffee. Countless afternoons must pass this way, I think to myself. There is almost nothing for me to choose here in the Town surrounded by the tall Wall.
I was tempted to get fancy with that last line and write something like this: “There’s almost nothing arbitrary” or something like that. Or maybe “There’s nothing left for me to decide in the Town surrounded by the insurmountable Wall.” But no matter how you render it, nothing is quite as good as ending with Boku going for another pot of coffee. I’ve mentioned the importance of coffee in previous blog posts, and here again it serves to connect the two parts of the story and to suggest an endlessness to the End of the World.
And I guess one final interesting point in the section is Birnbaum’s decision to name the chess piece “Parapet” instead of “Wall.” I like the word choice, which sounds much more like a board game piece, but I don’t like how it dissociates it with the Wall that surrounds the town. It doesn’t matter as much in translation, however, since Birnbaum cuts the last line.
Some very interesting parts of a small chapter.
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Posted on November 27, 2012 by Daniel
Pages 15-45 complete. I’m in the middle of Chapter 3, and Watashi has just passed through the waterfall with the old man into his lab.
Earlier in the chapter, I was really impressed with some of Birnbaum’s work. Check out this passage:
“Nice fragrance,” I complimented her on her eau de cologne.
“Thanks,” she mouthed, doing the hood snaps up to right below my nose. Then over the hood came goggles. And there I was, all slicked up and nowhere to go—or so I thought.
That was when she pulled open the closet door, led me by the hand, and shoved me in. She turned on the light and pulled the door shut behind her. Inside, it was like any clothes closet—any clothes closet without clothes. Only coat hangers and mothballs. It probably wasn’t even a clothes closet. Otherwise, what reason could there be for me getting all mummied up and squeezed into a closet.” (20)
And the original:
「すごく良い匂いだね」と私は言った。オーデコロンのことを賞めたのだ。
と言って、彼女は私のフードのスナップを鼻の下のところまでぱちんぱちんととめた。そしてフードの上からゴーグルをつけた。おかげで私は雨天用のミイラのような格好になってしまった。
それから彼女はクローゼットの扉のひとつを開け、私の手を引いてその中に押し込んでから中のライトを点け、後手でドアを閉めた。ドアの中は洋服だんすになっていた。洋服だんすとはいっても洋服の姿はなく、コート・ハンガーや防虫ボールがいくつかさがっているだけだ。たぶんこれはただの洋服だんすではなく、洋服だんすを装った秘密の通路か何かだろうと私は想像した。何故なら私が雨合羽を着せられて洋服だんすに押しこまれる意味なんて何もないからだ。 (38)
And my version closer to the original so non-Japanese-readers can see what’s up:
“You smell great,” I said, complimenting her perfume.
“Thanks,” she said and closed up the snaps on the hood to just below my nose. Then she put on the goggles over the hood. This turned me into a waterproof mummy.
Then she opened one of the closet doors, took my hand and pushed me inside, flipped on the light, and shut the door with her other hand. Inside it was a wardrobe. But there was no sign of any clothes, just hangers and mothballs. Maybe this isn’t a wardrobe, I thought, maybe it’s a secret passage disguised to look like a wardrobe. If it weren’t, I have no idea why she would suit me up in this ridiculous rain gear and force me inside.
Have you spotted the line I’m interested in? Of course it’s the mummy line. Birnbaum translates over it in that second paragraph, instead going with “all slicked up and nowhere to go” (which is a hilarious line). He then reincorporates the mummy aspect at the end of the third paragraph: “all mummied up” (another great line). I like the way the “mummied up” translation preserves the passive aspect of the original Japanese, but I imagine Jay Rubin might argue that it is the equivalent of the “passivication” of English: the pudgy cute girl is clearly the person who causes Watashi to be 押しこまれるd, and why shouldn’t that get represented in English?
Despite Birnbaum’s playfulness here with the English, I think Rubin wouldn’t mind using the mummy line in the third paragraph. I once heard him say “if you take something out, put something back in.” Or maybe he said “if you take something out, put it back in somewhere else.” Either quote seems to apply in this case.
(Oh, and a small sidenote. I used the asterisks to denote italics because I can’t italicize things in my blockquotes right now for some reason. I need to figure out how to mess with my CSS without imploding the blog, so lemme know if you have any thoughts on how I might do this. Initially the theme italicized everything in blockquotes, which was just ridiculous, but I figured out how to fix that. Update 2013/2/17: I think I fixed the italicized thing. Thanks Thomas!)
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text:
「薬を使用しない治療方法」
総合病院などでは薬が処方され治療をすることが多いですが、やはり心配なのは副作用です。どんな薬でも必ず副作用のリスクがあるものです。
化学物質で構成されている以上、これは避けることは出来ません。呉市焼山此原町のこのはら整骨院では薬を使用しない、安心安全な治療方法を提供しています。


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text: 「考える」とは、おそらく習慣です。習慣がある子は苦も無くできる。逆に習慣の無い子はいくら言ってもなかなか意識できない。ゼロから習慣を作ることは難しいことですが、常に「考える」ことを意識して「考える」ことに努める他ありません。


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text:
「何故、内側の風水調整が必要なのか?」その必要性を数々の成功者の実例ばかりでなく、アロマ風水Ⓡ横井靖弘の具体的な経験・実例も交えながら、学術的な側面で真の風水の神髄をお伝えします。これにより、「夢や目標を実現させる」マインドや具体的な実践法を理解していただけます。
■Lesson4 〜夢や目標の設定方法〜■
「夢や目標の設定方法」の必要性と、その具体的な方法、そしてその効果をスペシャルワークを楽しみながら学んでいただきます。
■Lesson5 〜夢や目標を実現させる方法〜■
アロマ風水Ⓡ創始者横井靖弘の「夢や目標設定法」を実例に、スペシャルメソッド&ワークを体感しながらお一人お一人のレベルに合わせて落とし込みながら、その具体的な方法を全て修得していただきます。
■Lesson6 〜開運するためのアロマ風水Ⓡ応用編〜■
初級・中級各コースで修得していただいたアロマ風水Ⓡのスキルを、よりパワーアップさせる為のメソッドを「宇宙の法則」からくる「陰陽五行説」の「黄金比」をアロマ風水Ⓡのメソッドに融合させお伝えします。
ご料金(教材費・税込み)
12:00~17:00
12:00~17:00
15:00~19:00
※上記日程でご都合が悪い方は、ご希望の日時にてプライベートレッスンも承っておりますのでお気軽にご相談くださいませ。
受講生の声はこちらから…
風水cafe~宇宙の灯(ソラのあかり)~主宰
株式会社 宇宙の灯 代表取締役
2008年にアロマセラピーと風水を融合させた世界初の開運メソッド アロマ風水Ⓡ を発表し、 アロマ風水Ⓡ ライフコンサルタントとして の活動を始める。そこから僅か4年の間に、プロスポーツ選手、 有名芸能人、アナウンサー、 大手企業経営者など2,000人以上の クライアントが集まる。
2,000人以上のクライアントを見てきて確信したのは、
やはり 成功者は「運」をコントロールするのが上手いという事。
そのコントロール方法として 「アロマ風水Ⓡ」 システムを確立させ、提唱する。
アロマ風水Ⓡ とは、西洋で生まれたアロマテラピーと、東洋思想の風水の融合。風水という東洋思想が生み出した鑑定方法で導き出した開運効果を 西洋に受け継がれたアロマの力によって無限大に倍増させ、 森羅万象のパワーと繋がり開運効果を加速させます。
そしてこのアロマ風水Ⓡのメソッドは、世界に存在する 全てのヒーリングメソッドやスキルに簡単に融合することができ、 その人の個性やペースを尊重して、オリジナルのものへと昇華することが出来る画期的なメソッドとして各界で注目を集める。
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■雑誌「トリニティー(TRINITY)」(エルアウラ出版)取材掲載
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text:
時間を守って順番通り使えるか?待っている間の時間を過ごせるか?注意や与えられた課題が意識できるか?といった基本的な姿勢を中心に、遊びながら機器の基本操作方法、文字入力することのメリットなどを学びます。
※その日の課題が終わったら、自由時間。皆さんそれぞれゲームをしたりインターネットで好きな音楽を聴いたりしています。
大阪府福祉基金の助成を頂き、ロボット教材として教育版レゴ® マインドストーム® EV3とWeDo 2.0を使った、プログラミングとプロトタイピングの課題に取り組んでいます。
プロトタイピングに最適なレゴの造形システムを用いて、歯車やプーリーなどの機械的部品を配置し、各種センサー、モーターをコントロールするプログラムを作成することで任意の機能を持たせることが出来ます。
物造りに必要な、トライアンドエラーの精神とプログラミングの基本的な仕組みを理解してもらうことが狙いです。
ほっとのパソコン教室では、家でも気軽にほっとで使うソフトが使えるように、フリーソフトも使用するようにしています。
ネット環境さえあれば誰でも無料でダウンロードできるソフトですので、一度試しに使ってみてもいいかもしれません。
もちろん、ダウンロードは自己責任ですが。
https://scratch.mit.edu/
MITが開発した、 ブラウザ上で動かす事が出来る子ども用のプログラミング学習アプリ。
サイトには世界中からプロジェクトがアップされており、そのコードを確認し、DJが気軽に曲をリミックスするするように改造し、またそれをアップすることが出来る。
グラフィックは2Dだが、Koduや文科省のプログラミンよりもプログラミングブロックの種類も豊富で、組み合わせの幅も広く、より複雑なプログラムを作成することが出来る。
LegoやArduino などフィジカルコンピューティングの言語としても扱いやすい。
専門的な用語が登場するが、日本語対応も進んでいる。
http://www.kodugamelab.com/
Windowsのマイクロソフト社が、子どものプログラミング教育の為に無償公開しているゲーム制作ソフト。
イラストを用いた独自のプログラミングシステムで英語の意味が分からなくても、子どもが直感的に操作できる。
http://www.sketchup.com/ja/products/sketchup-make
もともと、googleがgoogle mapに立体的な建物を設置するために配布していたフリーの3Dモデリングソフト。


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しかし、そんな時に到来したのがインターネットブームです。
インターネットの未知なる可能性に衝撃を受けたイーロンは、スタンフォード大学院をわずか2日で退学し、弟と友人の3人で起業の道に突き進みます。
Zip2社と名付けた最初の会社は、メディア関連の会社のオンライン化を手助けするソフトウェアを提供する事業でした。
有名所ではニューヨーク・タイムズ紙やシカゴ・トリビューン紙といった大手新聞社のオンラインサービス化などを手がけました。
ベンチャーキャピタルからも360万ドルの資金調達を受けてビジネスが軌道に乗ったところで、Zip2社はコンパックという会社に3億ドル強で買収されます。
イーロンはZip2社の株を7%保有していたので、28才の若さにして3400万ドルの資産を手にしました。
電子決済サービス『PayPal』創業
Zip2社のストックプションにより若くして大金を手にしたイーロンですが、そこで調子づいて散財するような起業家ではありません。
彼はこの資金を使い、次なる挑戦となる『X.com社』を立ち上げます。
この会社はオンライン金融サービスと電子メールによる支払いサービスを事業にしており、1年後にコンフィニティ社と合併して、現在のPayPal社としてスタートを切りました。
イーロンを筆頭に、この時のPayPal出身者からはYouTubeやLinkedinなどの世界的サービスが次々と誕生したため、当時の最強メンバーは俗にペイパルマフィアとまでいわれています。
その後、PayPal社はネット通販・オークション会社eBayに15億ドルで買収されることになり、またしてもイーロンは買収によって1億6500万ドル相当のeBay株を取得することになりました。
こうして、以前にも増して莫大な資金を手にしたイーロンは、かねてからの夢であった事業に乗り出すことにします。
それは冒頭でも書いたように、「エネルギー事業」と「宇宙事業」です。
イーロンはこの夢を実現させるべく、2002年に宇宙輸送ロケットを開発製造する『スペースX社』、そして電気自動車を製造販売する『テスラ・モーターズ』、 2006年には太陽光発電会社『ソーラーシティ』と立て続けに新会社を設立しました。 (※ソーラーシティ社では、CEOではなく会長職についています)
人類の宇宙移住を目指すスペースX社
写真出典:http://www.afpbb.com/articles/-/3031538
宇宙船・宇宙ロケットの打ち上げなど宇宙輸送を事業とするスペースX社。
設立からわずか6年で民間企業としては初めて液体燃料ロケットFalcon1を地球の周回軌道に乗せ、2010年にはアメリカ航空宇宙局(NASA)と提携して、他の惑星への宇宙飛行を目指す大型2段型ロケットFalcon9の軌道投入にも成功しています。
そんな最先端の宇宙事業を率いるイーロンは、「20年以内に人類を火星に移住させる」と豪語していることで有名です。
とはいえ本当に火星に移住させるわけではなく、”一般人でも宇宙旅行で火星に行くことを可能にする”という意味です。
「人間が違う環境下にあっても生き延びていけることはすでにわかっています。まぁ、まずいシナリオとしては別の惑星で他の生命体と出くわしてしまうことぐらいですかね……」(引用元)
次世代の電気自動車を製造するテスラ・モーターズ
写真出典:http://www.ferrarilamborghininews.com/blog-entry-7856.html?sp
テスラ・モーターズは、安くてカッコいい電気自動車を製造販売しています。
電気自動車は、もともとは大手自動車ジェネラルモーターズが着手していたのですが、のちに生産中止となり、すでに市場に出回っていたEV1車(販売ではなくリースのみ)も回収され廃棄されることになってしまいました。
この悲惨な結果を受けて立ち上がったイーロンが電気自動車事業に名乗りをあげることになり、 見た目も格好良く、パフォーマンスも高く、そして長距離を走ることができる電気自動車をつくることができるということを証明してみせたのです。
2010年には日本のトヨタと電気自動車における共同開発を行う業務提携を結んだことでも話題になりましたね。
さらに2014年、テスラ社のモデルSが日本販売開始ということで来日していたイーロンが、歌舞伎町のラーメン二郎を訪れたことでTwitterが大騒ぎになったこともありました(笑)。
何はともあれ、イーロンは20世紀の自動車王・ヘンリーフォードに続く、21世紀の”電気”自動車王になりうる存在でしょう。
世界最高の起業家からのありがたい名言
写真出典:https://ja.wikipedia.org/wiki/イーロン・マスク
最後に、世界最高の起業家が若手ビジネスマンに捧げた数々の名言をご紹介します。
途方もない夢を実現させるため、イーロンの労働時間は週に100時間を下りません。大学院をドロップアウトして弟と初めて起業した当初は、オフィスに泊まり込み、昼はサイト更新、夜はプログラミングという生活が毎日続きました。
起きている時は常に働くこと。他が50時間働いていたら、自分は100時間働くことが大事。
起業家は粘り強く、毎週80~100時間、地獄のように働くべきです。これは成功確率を上げるために必要なことです。
有能な人と仕事をすること
言葉のまま、起業する時に大事なことは、なにがなんでも優秀な人を集めること。
企業を作るときに大切なことは、才能の集中です。トップレベルのプレーヤーが集まったナショナルスポーツチームを作るようなものです。特定の分野に才能を持つ人を集めることが大切なのです。
商品やサービスにフォーカスせよ
商品の改善に関係ないことにはお金を使わないこと。いかなる会社も、「努力がいい商品やいいサービスというかたちで、結果に表れているか」ということを常に考えなければいけません。
テスラ・モーター社では、宣伝にお金を使うことは一切なく、全財産を良い車を作るための研究とデザインに充てています。
素晴らしい製品も持たずに素晴らしい企業になろうとしている人々がいることに、いつも驚かされます。起業家にとって最も重要なのは、卓越した製品やサービスを生み出すのに集中することです。
トレンドは追わないこと
流行りを追うのではなく、自分の「体や原則」で考えろ、とイーロンは言います。
憶測で物事に理由付けするのではなく、自分に考えることのできる最も基本的な事実に要約して、そこから理論を導きだすということ。
それが本当に意味のあることなのか、それともただ他人がやっていることなのか、を判断することが出来るようになります。
すでにあるものと比べず、基本的原理から発想するということは大事です。「これってあのサービスと似ている」だとか「あの人達もやっているから」という理由で物事を進めてはいけません。基本的原理を疑ってかかるよりも、成功している人を真似するほうが頭を使わなくて済みますが、それではだめです。
子供も借金もない状態なら、その時こそリスクを負えと助言しています。
人間は歳をとればとるほど背負うものが増えていきます。それは自分のものだけはなく、家族だったり、ローンだったりと色々です。 なので、まだ何も背負っていない若いうちこそ、リスクを取って大胆に攻めることが大切だと言っています。
起業家にとっての挑戦となるのは、自分が本気で信じていてハマっていることと、決して実現することのない夢を追いかけていることとの違いを見分けることが出来るかということです。それはとても難しく、実際には他人には全く見分けがつかないので、じっくり考えなければなりません。
その他にもまだまだある名言集
「他人にとって、自分が高い価値を出せる」という自信がある分野に、自分の力を集中することが重要です。
金儲けのために悪魔に変身してしまう人間もいます。こうならないためには、そのお金を何に使うのかという目的をはっきりさせておくことです。
リーダーや経営者にとって必要なものとは何でしょうか。私は、明るい未来を信じられる仕事を創ることだと思います。
根拠のない恐怖は無視すべきです。しかし、その恐怖が合理的であり、冷静に考えて失敗する可能性が高い場合でも、それが挑戦に値することであれば、その恐怖をやり過ごして前に進むべきです。たとえ失敗したとしても、挑戦する価値はあります。
新しいものを見つけるとき、私は物理学を思考のフレームワークに使います。物事を本質的な真理まで煮詰め、そこから推論するのです。既存のものから類推すること日常生活を営む上では必要ですが、何か新しいことに挑戦するときには、この物理学的なアプローチが有効です。
皆が「バッテリーは安くならない」と言うのを鵜呑みにせず、バッテリーを構成する金属を一つずつ確認し、「ロンドン金属取引所で買えばコストは安く収まるかな?」という具合に、どうやればコストを抑えられるか自分の頭で考える。基本的原理から発想するとは、例えばこういうことです。
もし起業家にアドバイスを求められたら、製品のそばを離れずに、それを可能な限り良いものにするようがむしゃらに取り組みなさいと言うでしょう。
1000社に1社も上場できないとされる経済大国アメリカにおいて、もはや100発100中と言っていいほど、立ち上げる会社をことごとく成功させてきたイーロン・マスク。まさに世界最高の起業家にふさわしい実績です。
ちなみに余談ですが、そんなイーロンの資産は、2014年の時点で110億ドルだそうです。
もちろん大富豪のビリオネアなわけですが、イーロン自身は家族旅行以外の時間は全て仕事に充てていて、仕事着も基本はTシャツにジーンズというスタイル。
これまでの経歴から見ても、無価値にお金を散財するタイプではなく、莫大なお金はいつだって然るべき目標・夢の実現のためにのみ使ってきました。
名言の中でも、お金は”何に使うか”という目的の方が大切であると述べていますが、 稀代の産業革命家であるイーロン・マスクが、その莫大な資産と才能を人類の発展のために全力投資してくれていることに、我々は感謝しなければなりません。
【おまけ診断テスト】自分の「才能」に気づいていますか?
仕事ができるビジネスマンと出来ないビジネスマンの差は、意外と「自分の才能・資質を知っているかどうか」だけの差だったりします。
仕事ができる人ほど「自分が得意なこと」を仕事にし、仕事ができない人ほど「自分が好きなこと」を仕事にしようとします。
仕事が非常にできる2割の人間は、自分が得意なことを仕事にしている人。
仕事を普通にこなす6割の人間は、自分が得意なことを仕事にしていない人。
仕事ができない2割の人間は、自分が苦手なことを仕事にしている人。
「好きなこと」と「得意なこと」は違います。残酷なほど違います。一流と三流を分ける海より深い隔たりがあります。
世界最高のサッカー選手であるリオネル・メッシは、FW(フォワード)というゴール前20m四方のエリア内でのみ世界最高の選手でいられます。彼は誰よりもディフェンスをしません。なぜか? その仕事場以外では平凡な選手だからです。
つまり「仕事ができる人間」とは、「得意な場所で、得意な仕事をしている人」なのです。
あなたは、自分の才能がどこに向いているのか把握していますか? 本当はドリブルやシュートが得意なのに、なぜかディフェンスポジションで仕事をしているせいで「仕事ができない人間」になっていませんか?
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text: ミクロコスモス・プロのメンバーは、モニターではありません。事実観察と仮説設定の二つのフェイズを棲み分けて語れる、問題意識の高い人たちです。 全員が「聞く力の修行(※注)」を体験し、定性データに長けています。