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4. ラストシーンの緊張感&ド迫力。思い出したわ。僕はこれが観たくて「バッドボーイズ」を待ってたんだよ
「バッドボーイズ」第3弾が2020年公開!! クッソがああぁぁ…!! どれだけ待ったと思ってんだゴルアァァ…!!
ボーっと日々を過ごしていた僕の目に、下記のニュースが飛び込んできた。
『バッドボーイズ』第3弾、2020年公開決定! #バッドボーイズ https://t.co/t0IvcRxES2
— シネマトゥデイ (@cinematoday) September 5, 2019
映画「バッドボーイズ」第3弾が2020年公開決定!!
1995年に第1作目、2003年に第2作目が公開され、今も多くのファンに愛されいている今シリーズ。
マーティン・ローレンスとウィル・スミスによる凸凹刑事コンビのハイテンポな掛け合いとハチャメチャな豪快アクションが人気の作品である。
だが2003年公開の「2」以降、長年続編が待望されてきたものの、なかなか具体的な話には至らず。
2017年には一度決まりかけた企画が白紙に戻るという事態もあり、ファンの間でも失望が広がっていた。
[映画ニュース] 「バッドボーイズ」第3弾が白紙か マーティン・ローレンスが示唆 https://t.co/rF0E6pKAq0 pic.twitter.com/epGdgGI3Ue
— 映画.com (@eigacom) August 28, 2017
ところが2019年9月。
ついに第3弾の公開が正式決定したとのこと。
何年待ったと思ってんだよ。
クソほどやきもきさせやがって。
どうしてくれんだよ、お?
公開された予告編を観たところ、
マーティン・ローレンスどうしちゃったんだww
2003年の第2弾の際もだいぶキテたが、16年経ってますますとんでもないことになっとるじゃねえか。
しかも、どうやら今回はそれをネタにストーリーが展開していくらしい。
平和主義で安定志向のマーカスが、何年たっても武闘派のままのマイクについていけずについにコンビ解消に踏み切る。
だが、マイクにとって本当に信頼できる相棒はマーカスだけ。
捜査に苦戦するマイクはマーカスのもとを訪れ、もう一度一緒にやろうと説得を試みる。そして、マーカスも「これが最後だ」と宣言して再びコンビを組むことを承諾する流れ。
ちょろっと予告編を観ただけでだいたいのストーリーが予測できるわかりやすさに加え、16年経っても変わらぬ下品な放送禁止用語の連発。
まさにこれが僕の知っている「バッドボーイズ」。
こういうおバカなお気楽映画を僕はずっと待ち望んでいたのであるww
そんな感じで、復習の意味を込めて第1弾を観てみた次第である。
「バッドボーイズ フォー・ライフ感想。俺たち一生悪友だろ? ベタこそ大正義w グッドメン? なるかよそんなもん」
この作品って、マーティン・ローレンスが主役なのな。ウィル・スミスの主役感半端なかったから…
今作を一通り観て思ったのが、
「これってマーティン・ローレンスが主役だよね?」
表題の通りなのだが、この作品の主役はあくまでマーティン・ローレンス。ウィル・スミスはどちらかと言えばサポート役だったというのが僕の率直な感想である。
ちなみにだが、僕が今作を最初に観たのはかなり昔。どんなストーリーだったかの記憶も曖昧なほどで、正直なところ、2人を怒鳴り散らすハワード警部あたりは存在自体を忘却していた。
と同時に、僕は今作の主役を勝手にウィル・スミスと解釈していた。ダブル主演には違いないが、マーティン・ローレンスの序列は明らかにウィル・スミスよりも下だった(僕の中では)。
ウィル・スミスの日本での知名度もあるし、恐らく「リーサル・ウェポン」シリーズのリッグス&マータフにも引っ張られているのだと思う。
破天荒な一匹狼リッグスと、家族思いで保守的なマータフ。1985年公開と「バッドボーイズ」よりもさらに古い映画だが、有名なバディものとしては今作に勝るとも劣らない。
「映画「ブラック・クランズマン」感想。スパイク・リーとかいうYouTube最強投手」
もっと言うと、マイク・ラーリーの「長身二枚目のプレイボーイ」という設定がなおさらそうさせたのかもしれない。
刑事を題材にした作品と言えば、やはり破天荒で無鉄砲な主人公とそれをなだめる保守的な家庭持ちという設定がしっくりくる。いろいろな意味で今作はウィル・スミスの主人公感満載である。
ウィル・スミスの二枚目を押せば押すほどマーティン・ローレンスの小気味よさが際立つ逆転現象
だが実際に本編を観たところ、マーティン・ローレンス扮するマーカス・バーネットの目覚ましい活躍にグイグイ引き込まれてしまった。
最初にジュリーと接触するのもマーカスだし、マイクのアパートにジュリーをかくまう際のコンシェルジュとのやり取りもよかった。
マイクが自分の奥さんを誘惑しているのでは? と勘ぐる表情に笑いが込み上げ、「まさか自分の家に忍び込むことになるとは」と自己ツッコミするシーンにニヤニヤさせられる。
「映画「バッドボーイズ2バッド」感想。すぐに「3」をやらなくてよかった。インフレが止まらなくなるくらいスケールデカ杉ワロタw」
溢れ出る生活感をひた隠しにしてプレイボーイのフリをしたり、奥さんとジュリーの板挟みになってバレバレの言い訳をまくしたてたり。
もともとがコメディ畑の人間なだけあって、コミカルな表情と口調で視聴者を巻き込む空気感は文句なしにすばらしい。
ウィル・スミスの二枚目を必要以上に押し出してくる分、逆にマーティン・ローレンスの秀逸さが際立つという妙な逆転現象が起きている。
ラストシーンの緊張感&ド迫力。思い出したわ。僕はこれが観たくて「バッドボーイズ」を待ってたんだよ
ところが、ラストバトルでは2人の立場が完全に逆転する。
華麗に銃を撃ちまくり、片っ端から犯行グループをなぎ倒していくマイクに対し、マーカスはどちらかと言えば接近戦が中心。銃弾が飛び交う中で相手をぶん殴ったり、撃たれそうになったジュリーに飛びついて足を負傷したり。
何だかんだで最後はウィル・スミスの二枚目っぷりを強調するわけね。
確かにコイツはこの頃からポテンシャルの塊だったからな。
今後、映画界を引っ張るアクション俳優として爆発させるためにはこういう役回りが必要ってことか。
最後の最後にマーカスに最大の見せ場がやってくる。
壊滅状態のメンバーを尻目に、ボスはコブラに乗り込み逃走を図る。それを見たマーカスはマイクのポルシェに飛び乗り、全力で追走。
怒りのままにシフトチェンジを繰り返し、ボスを猛追するマーカス。後部座席のマイクも大声を張り上げ、ハンドルを握るマーカスを煽りまくる。
猛スピードで並走する2台の車が、車1台分の幅しかない抜け道に一直線に向かう。
抜きつ抜かれつを繰り返し、迫りくる壁を前にマーカスはさらにアクセルを踏み込む。
覚悟を決めたマーカスの表情が大写しにされ、すぐさま汗まみれのボスの顔に切り替わる。
そして、一瞬の差でマーカスのポルシェがわずかな隙間を通り抜け、ボスの乗ったコブラは豪快に激突して大爆発!!
いや~、ここのシーンはマジですごかった。
昔観た際の緊迫感が鮮明に蘇り、そこに新たな興奮が上書きされるド迫力。
恐らくこれがマイケル・ベイ監督の原点、真骨頂なのだと思うが、僕が「バッドボーイズ」第3弾を待望していた理由があの数分間にすべて詰まっていた感じ。
映画「リーサル・ウェポン」感想。バディものの金字塔にしてシリーズ最高傑作。腕は立つが弱点だらけのリッグスの孤独がマータフの家族愛に救われる
そうだよ。思い出したよ。
僕はマーティン・ローレンスの小気味いい喋りと豊かな表情に加え、この何とも言えない緊迫感とド迫力を待ってたんだよ。
2020年に再びそれを体験できることに狂喜乱舞してんだよ。
そんなことは関係ない。
最後にもう一度笑って。
この爽快感、わかりやすさこそが僕にとっての最上級なのであるww
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4. ロマゴンすごかった。できればvs井岡一翔が観たいけど、ないんだろうな笑
マルティネスの体重超過。呼吸をするように発生する体重超過に「またですか」としか思わん笑
フライ級王者マルティネスが階級を上げて4階級制覇王者のロマゴンに挑んだこの一戦。
空位のWBCダイヤモンド王座がかけられたわけだが……。
前日計量でのマルティネスの体重超過により、ロマゴンが勝利した場合のみ王座戴冠となる変則ルールで行われている。
まあ、体重超過に関しては「おお、またですか」という感想しかない。
国内、国外ともに息をするように計量失敗が起きるしそれに対する罰則も軽い。今回も王座戴冠はならないだけで罰金さえ払えば戦績として認められる。もはや完全にやったもん勝ちでしょと。
というわけで「それはそれ、これはこれ」として視聴した次第である。
平岡アンディvs佐々木尽、栗原慶太vs中嶋一輝。数日遅れで視聴したので感想を。さすがの平岡アンディと栗原慶太の圧勝っぷり
さすがのロマゴン。ある程度割り切ってディフェンスに傾倒し、階級的な物足りなさを乗り越えた
実際の試合についてだが、さすがはロマゴンだったなと。
ロマゴンの強さ、熟練度が群を抜いていたというのが率直な感想である。
ちょろっと申し上げたのだが、今のロマゴンはディフェンシブに傾倒することでサイズ差、フィジカル差を補っている印象。
ロマゴンvsマルティネス。
ロマゴンすごいな。明らかに井岡一翔よりも強いでしょコレは。
八重樫東をKOした2014年前後に比べれば動きはカクカクしてるけど、割り切って防御に傾倒することで補ってるというか。
前回、今回と素晴らしいコンディション。
でもエストラーダVol.3はお腹いっぱいです。
— 俺に出版とかマジ無理じゃね? (@Info_Frentopia) March 6, 2022
S・フライ級ではこれまでのような攻防兼備のボクシングを継続するのは難しい。
ガードの上からでも身体を流されるし、有効打を打つにはしっかりとした“溜め”がいる。
その辺を踏まえた上である程度割り切って攻撃と防御を分けているというか。
フライ級時代に比べてスムーズさは失われたものの、ディフェンス面を重視する分カウンターを被弾する危険は大幅に減った。
マルティネスも最後までカウンターのチャンスをうかがっていたが、2017年9月のシーサケット・ソー・ルンビサイ戦のようなカウンターがさく裂する気配はまったくなかった。
と言いつつ、前回のファン・フランシスコ・エストラーダ戦では「ロマゴンはやっぱりフライ級までの選手」とかほざいてるんすね自分笑
ロマゴンvsエストラーダ114-114かな。ロマゴンはやっぱりフライまでの選手。軽量級で重量級っぽい試合をするのが井上尚弥
まあ、適正はフライ級までという意見は相変わらずだが、今のロマゴンがこの階級で力を発揮するための最適解にたどり着いたことは間違いなさそう。
若い方が有利と言われる軽量級において、34歳で上り調子を迎えているのは文句なしに素晴らしい。
マルティネスは厳しかったな。スピード&パワーの野性的なファイトを技巧でねじ伏せられた
一方、敗れたフリオ・セサール・マルティネスに関してはちょっと及ばなかった。
ロマゴンがすごかったのはもちろんだが、S・フライ級初戦で少々無理をし過ぎた感もある。
この選手の過去の試合を観ると、基本はスピード&パワーでねじ伏せるイメージ。
持ち前の馬力と連打のスピード、スケール感を全面に出した野性的なファイトで相手を圧倒する。
連打のパワーやカウンターのセンスその他。ファイトスタイルは違うが、3階級制覇王者の田中恒成とも少し近い(気がする)。
試合の展望もそんな感じ。
フライ級でのスケール感、野性的なファイトをこの階級でも発揮できるか。
ロマゴンの波状攻撃を真正面から受け止める馬力を兼ね備えるか。
田中恒成は井岡一翔の技巧と経験値に飲み込まれたが、じゃあマルティネスはどうなのよ? という話。
リー・ウッドがマイケル・コンランを場外KO。空中で失神する衝撃のラスト。やることをやり続けたウッドと1発狙いの出たとこ勝負のコンラン
めちゃくちゃ厳しかった。
1Rこそ強烈なカウンターを駆使して優位な状況を作ったマルティネスだが、「お?」と思わせたのはそこまで。ロマゴンが圧力を強めた2R以降はなかなかペースを掴めず最後まで劣勢を強いられてしまった。
重厚なプレスで後退させられ、連打にカウンターが間に合わない。
で、打ち疲れて手が止まったところに波状攻撃を浴びる流れ。
適度に休憩を入れながらラウンドごとにペースアップとダウンを使い分けていたものの、一定のペースを守りながら絶妙に強弱をつけるロマゴンには一歩及ばない。追いついては引き離されを繰り返しているうちに逆転不可能な差をつけられてしまった。
中でもロマゴンがマルティネスのスイッチにまったく動じなかったのが痛い。
距離感を狂わせるためにスイッチを繰り返すも、ロマゴンの勢いが止まることはなく。それどころか、ガードの間からうまくアッパーをねじ込まれてさらにピンチを広げてしまうという。
シーサケットのように斜に構えて「せーの」でカウンターを合わせればまた違ったのかもしれないが、連打型のマルティネスは基本的に流れの中でスイッチするタイプ。
1発の危険性に限って言えば思い切り腕を振り抜くシーサケットほどではなかった。
・フライ級でのスケール感を発揮できなかった
・連打型のロマゴンについていけなかった
・得意のスイッチがほとんど機能しなかった
スピード&パワーを熟練の技巧でねじ伏せられたという意味では田中恒成vs井岡一翔戦と共通するものがあった(気がする)。
ジェシー・ロドリゲスいい選手!! クアドラスに興味がなくて観てなかったけど。ちょっと亀田興毅っぽい。アンカハスがコケて統一戦が消えた井岡に中谷潤人が?
ロマゴンすごかった。できればvs井岡一翔が観たいけど、ないんだろうな笑
繰り返しになるが、今回のロマゴンは本当にすごかった。
前回のエストラーダ戦も素晴らしかったが、力の差がある相手だとここまで際立つのかと驚かされている。
なので、次戦以降はできることならエストラーダ、シーサケット、カルロス・クアドラス以外の相手との対戦が観たい。
理想は日本開催でのWBO王者の井岡一翔戦だが、まあないんでしょうね。現状、もっとも実入りがいい(らしい)エストラーダとの第3戦にウッキウキみたいだし笑
若干下降線に入っている井岡になら普通に勝てると思うんですけどね。
ジェルウィン・アンカハスが陥落して統一戦が白紙になった井岡にとっても念願のビッグマッチ実現になるわけだし。
ホントに勝ちやがったよフェルナンド・マルティネス。アンカハスとの打ち合いを制して王座初戴冠&井岡一翔との統一戦が消滅。まいったなオイ。クッソ複雑じゃんよ笑
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カネロvsゴロフキン2戦目を久しぶりに視聴。両者が憎悪とプライドをバッチバチにぶつけ合った白熱の試合。全3戦に流れがあっておもしろいよね【結果・感想】
補強こそ大正義の横浜GRITSがひがし北海道クレインズと対戦。アリーナDJがやかまし過ぎて…【2022.9.17現地観戦感想】
カネロvsゴロフキン3。金ヅル同士の3度目の遭遇。「割り切って儲けようぜ」的な乾いた同意があった気がした。ゴロフキンの追い上げに感動したよ【結果・感想】
平岡アンディがラガンベイを圧倒して2RTKO勝利。タコ踊り反省ワロタw ふざけてたとは思わないけどガッカリしたよね。次も観たい要素が皆無だったし【結果・感想】
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2019年8月16日に約3年ぶりのメジャーバージョンアップである Rails 6 がリリースされました。今回は Rails 5 から Rails 6 にかけての変更点と新しく追加されたコンポーネントについて紹介します。
Rails 6 がリリースされたのは2019年8月15日で2016年6月30日にリリースされた Rails 5 から約3年2ヶ月ぶりのメジャーバージョンアップです。今回のバージョンアップでは15,000以上ものコミットが行われました。
Rails がメジャーバージョンアップする際はサポートする Ruby のバージョンが大幅に上がります。実際に、Rails 5系 では Ruby 2.2 以上をサポートしていましたが、Rails 6系 では Ruby 2.5 以上となりました。
Ruby 2系 以降では毎年マイナーバージョンアップが行われており、バージョンアップから3〜4年ほどでサポートが切れます。それに合わせて Rails は約3年毎にメジャーバージョンアップを行っています。
もともと Rails では JavaScript や CSS などのビルドに Sprockets を使用していましたが、近年のフロントエンド開発ツールの進化に伴い Sprockets の代わりに webpack を使用するケースが増えていきました。
そこで、DHH は webpack のラッパライブラリである Webpacker を開発しました。これにより、Rails から webpack のビルドができるようになり、webpack で生成したライブラリを使用することができるようになりました。
Webpacker 自体は Rails 5.1 から使用することができましたが、Rails 6 では Webpacker がデフォルトになりました。これによる変更点は以下のとおりです。
今回の変更により Rails 6 では CoffeeScript が一切使われなくなりました。
# Additional paths webpack should lookup modules
# Reload manifest.json on all requests so we reload latest compiled packs
# Extract and emit a css file
- .module.css
development:
<<: *default
compile: true
# Verifies that correct packages and versions are installed by inspecting package.json, yarn.lock, and node_modules
check_yarn_integrity: true
# Reference: https://webpack.js.org/configuration/dev-server/
dev_server:
https: false
host: localhost
public: localhost:3035
# Inline should be set to true if using HMR
inline: true
overlay: true
compress: true
disable_host_check: true
use_local_ip: false
quiet: false
'Access-Control-Allow-Origin': '*'
watch_options:
ignored: '**/node_modules/**'
<<: *default
compile: true
# Compile test packs to a separate directory
public_output_path: packs-test
production:
<<: *default
# Production depends on precompilation of packs prior to booting for performance.
compile: false
# Extract and emit a css file
extract_css: true
# Cache manifest.json for performance
cache_manifest: true
また、 webpack 自体の設定は config/webpack/ ディレクトリの環境ごとの JavaScript ファイルで行います。こちらもプロジェクト作成時の development.js の内容を表示します。
process.env.NODE_ENV = process.env.NODE_ENV || 'development' const environment = require('./environment') module.exports = environment.toWebpackConfig()
process.env.NODE_ENV = process.env.NODE_ENV || 'development'
const environment = require('./environment')
module.exports = environment.toWebpackConfig()
Webpackerでのビルド
Webpacker では webpack を操作するための binstub が提供されています。代表的なコマンドをいくつか紹介します。
bin/webpack --debug
bin/webpack --debug
上記はデバッグモードでビルドする場合のコマンドです。
bin/webpack-dev-server
bin/webpack-dev-server
上記は webpack-dev-server のラッパコマンドです。このコマンドではファイルの更新時に自動的にビルドされるだけでなくブラウザがリロードされるため、開発中はこちらのコマンドを使うのが良いでしょう。
bin/rails webpacker:compile
bin/rails webpacker:compile
上記は本番環境向けのビルドタスクです。 webpack が正しくインストールされているかのチェックと webpack でのビルドを行います。
ビルドしたJavaScriptファイルを読み込む
Webpacker でビルドした JavaScript ファイルを読み込むには javascript_pack_tag を使用します。例えば、application.js を読み込むには以下のように記述します。
ほかにも、スタイルシートの読み込み用には stylesheet_pack_tag が、画像ファイルの読み込み用には image_pack_tag があります。
split chunksを使用する場合
split chunks を使用する場合は javascript_pack_tag が使用できません。その場合は代わりに javascript_packs_with_chunks_tag を使用します。
JavaScript以外のアセット
Webpacker のスタイルシートや画像ファイルなどの JavaScript 以外のアセットの管理は発展途上であり、その点は Sprockets に軍配が上がります。そのため、デフォルトでは Webpacker と Sprockets が併用して使用されています。もちろん、 Webpacker のみを使用するように変更することができます。
Rails 6 以前は複数のデータベースに接続するには establish_connection メソッドを明示的に呼び出すか、Octopus などのサードパーティ製のコンポーネントに頼る必要がありました。Rails 6 では Active Record に複数データベースへの接続機能が実装され、これにより気軽に2つ以上のデータベースにコネクションを張ることができるようになりました。
データベースの設定は引き続き config/database.yml に記述しますが、Rails 6 からは1階層増えて接続情報に名前をつけられるようになりました。ここでつけた名前はリードレプリカ構成にする場合や異なるデータベースに接続する際に使います。
database.yml の設定例を以下に記載します。
default: &default adapter: mysql2 encoding: utf8mb4 pool:   username: root password: host: localhost development: primary: <<: *default database: rails6_development another_db: <<: *default database: rails6_development_another migrations_paths: db/another_db_migrate
default: &default
adapter: mysql2
encoding: utf8mb4
username: root
host: localhost
development:
<<: *default
database: rails6_development
another_db:
<<: *default
database: rails6_development_another
migrations_paths: db/another_db_migrate
データベース毎にマイグレーションファイルを分けたい場合は another_db のように migrations_paths を指定します。
※ mysql2 のインストールに失敗する場合はこちらが参考になります。
マイグレーションの実行
マイグレーションファイル作成のコマンドは Rails 6 以前と基本的に変わりません。メインのデータベース以外のデータベースのマイグレーションファイルを作成するには –db オプションを指定します。
bin/rails g migration create_another_users_table --db another_db
bin/rails g migration create_another_users_table --db another_db
このようにすると –db オプションで指定したディレクトリにマイグレーションファイルが作成されます。
リードレプリカ構成におけるデータベースの設定
リードレプリカ構成にするにはスレーブ側のデータベースの定義に replica: true を指定します。
default: &default adapter: mysql2 encoding: utf8mb4 pool:   username: root password: host: localhost development: primary: <<: *default database: rails6_development readonly: <<: *default database: rails6_development replica: true
default: &default
adapter: mysql2
encoding: utf8mb4
username: root
host: localhost
development:
<<: *default
database: rails6_development
<<: *default
database: rails6_development
replica: true
こうすることでアプリケーションからの更新系のクエリを受付なくなります。
リードレプリカ構成におけるモデルの設定
リードレプリカの設定はモデルで行います。例えば、database.yml で定義した readonly をスレーブデータベースとして接続するには aplication_record.rb に以下のように connects_to を指定します。
application_record.rb
class ApplicationRecord < ActiveRecord::Base self.abstract_class = true connects_to database: { writing: :primary, reading: :readonly } end
class ApplicationRecord < ActiveRecord::Base
self.abstract_class = true
connects_to database: { writing: :primary, reading: :readonly }
接続先データベースの変更
特定の処理で接続するデータベースを変える場合は connected_to メソッドを使用します。database.yml で定義した another_db に接続するには以下のようにします。
ActiveRecord::Base.connected_to(database: :another_db) do AnotherUser.create(name: 'yamada') end
ActiveRecord::Base.connected_to(database: :another_db) do
AnotherUser.create(name: 'yamada')
2014年以降、Rails ではユニットテストよりもE2Eテストを強化する方針に転換しました。しかし、E2Eテストでは内部でブラウザエンジンを実行するためオーバーヘッドが大きくなり、その結果テストの実行時間が長くなる傾向にありました。
そこで、Rails 6 ではテストを並列に実行する機能が実装されました。この並列テストでは複数のワーカを起動し、それぞれのワーカで並列にテストを行うようになっています。
ワーカはプロセス、もしくはスレッドで実行できます。Linux や macOS などの fork が使用できる環境では fork でプロセスを生成します。逆に、Windows などの fork が使用できない環境ではスレッドを使用します。
ワーカをプロセスとして実行した場合はワーカ毎に前処理でデータベースが作成されます。そのためワーカ間でのデータベースへの競合は発生しません。しかし、ワーカをスレッドとして実行した場合は前処理でデータベースの作成が行われず、複数のスレッドが同じデータベースを使用するため競合が発生する可能性があります。そのため、スレッドを使用する場合はアプリケーション側で排他制御を意識する必要があります。
Rails 6で追加されたコンポーネント
Rails 6 では新たに Action Text と Action Mailbox というコンポーネントが追加されました。これらのコンポーネントはたしかに便利ですが使わないサービスも多いのではないかと思います。なので、どのようなサービスなのかを簡単に紹介するに留めます。
今回追加されたコンポーネントは Rails 5.2 で追加された Active Storage と密接な関係にあります。そこで、まず始めに Active Storage について簡単におさらいし、その後で新しいコンポーネントについて触れていきます。
Active Storage
Active Storage はファイルアップロードのためのコンポーネントです。ローカルへのアップロードはもちろん、Amazon S3 や Google Cloud Storage などへのアップロードも可能です。
carrierwave などのコンポーネントでは既存のテーブルにファイル情報を保持するカラムを追加する必要がありましたが Active Storage ではファイル情報を管理するテーブルが作られ、Active Record のモデルと紐付けられます。
Action Text
Action Text は WYSIWYG エディタと Rails アプリケーションを連携させるためのコンポーネントです。このコンポーネントでは主に以下の機能を提供します。
入力した内容を保存するカラムの追加
テキスト内で入力されたファイルの保存
Action Mailbox
Action Mailbox はメール受信処理のコンポーネントです。主にメールの受信、メールごとの処理、処理が終わったメールの削除を行います。メールの受信に関しては SendGrid や Mailgan などのクラウドサービスからのメール受信をサポートしています。
メールを受信してからの処理の流れは以下の通りです。
各ルートでメールを受信する
受信したメールを保存する
振り分け処理用のジョブを登録する
振り分け処理を実行する
振り分けたメールを処理する
メール削除用のジョブを登録する
これらの内、4と5についてはユーザが実装する必要があります。
今回のバージョンアップでは webpack との連携や複数データベースのサポートなど実際のサービス開発に大きな影響を与える内容が多いのではないでしょうか。今現在 Rails はあまり人気がない印象ですがバージョンアップを機に盛り上がってくれればと思います。
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-Ruby, Rails
執筆者:Hiroki Ono
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text:
Amazon CloudWatch Metrics Insightsが一般提供開始(GA)されました | DevelopersIO
CloudWatchのInsights系に仲間が! その名も「Amazon CloudWatch Metrics Insights」。メトリクスに対してSQLで集計できるよ。
今回、Amazon CloudWatch Metricsに対してクエリを実行できる機能、Amazon CloudWatch Metrics Insightsが一般提供開始(GA)されました。
Amazon CloudWatch Metrics InsightsとはCloudWatch Metricsに対して実行可能なSQLベースのクエリエンジン
1つのクエリで返される値は500個まで
各GetMetricData APIには1つのクエリしか設定できない
Amazon CloudWatch Metrics Insightsの特徴
Amazon CloudWatch Metrics Insightsとは
Amazon CloudWatch Metrics InsightsとはCloudWatch Metricsに対して実行可能なSQLベースのクエリエンジンです。
メトリクスを集計することで、CloudWatch Metricsの可視性を大きく向上させることができます。
実行するクエリはサンプルクエリから選択、もしくは自分で作成することができます。
クエリは無料で実行可能で、全ての商用リージョンで使用できます。
Amazon CloudWatch Metrics Insightsのクエリ構文は以下の通りです。
SELECT FUNCTION(metricName) FROM namespace | SCHEMA(...) [ WHERE labelKey OPERATOR labelValue [AND ... ] ] [ GROUP BY labelKey [ , ... ] ] [ ORDER BY FUNCTION() [ DESC | ASC ] ] [ LIMIT number ]
指定された期間によって決定される各タイムバケットの観測値を集計するためのFUNCTIONを指定する
同時にクエリ対象のメトリクスの名前も指定する
AVG : クエリで一致した観測値の平均
COUNT : クエリで一致した観測値のカウント (数)
MAX : クエリで一致した観測値の最大値
MIN : クエリで一致した観測値の最小値
SUM : クエリで一致した観測値の合計
メトリクスのソースを指定する
クエリ大将のメトリクスを含むメトリクス名前空間、あるいはSCHEMAテーブル関数のどちらかを指定する
カスタムメトリクス用にユーザーが作成したメトリクス名前空間なども含まれる
メトリクス名前空間の例 : "AWS/EC2"、"AWS/Lambda"
/ など英数字、アンダースコア以外の文字を含むメトリクス名前空間は、ダブルクォーテーションで囲む必要がある
FROM句内で使用できるオプションのテーブル関数.
SCHEMAは、クエリ結果をリストされたディメンションと完全に一致したメトリクスからのもの、あるいはディメンションを持たないメトリクスからのものに絞り込む
SCHEMA句を使用する際は、クエリ対象のメトリクス名前空間を指定するために、(最初の引数として) 少なくとも 1 つを渡す必要がある
1つまたは複数のラベルキーの特定のラベル値を使用して、指定した式に一致するメトリックのみに結果をフィルタリングする
ラベル値は常にシングルクォーテーションで囲む必要がある
WHERE 句サポートされている演算子
= : ラベル値は指定された文字列と一致する
!= : ラベル値は、指定した文字列と一致しない
AND : 指定された 2 つの条件がともに true である場合に一致する
クエリ結果を複数の時系列にグループ化する
デフォルトではアルファベット順に並べられる
クエリが複数の時系列を返す場合に使用する順序を指定する
ASC(昇順)かDESC(降順)のどちらを使用するか指定する
ORDER BY句内で使用可能な関数は、AVG()、COUNT()、MAX()、MIN()、およびSUM()
クエリによって返される時系列の数を、指定した値に制限する
指定できる最大値は500
予約キーワードは以下AWS公式ドキュメントをご覧ください。
名前空間、メトリクス名、またはラベルキーに予約キーワードが含まれている場合、その単語はダブルクォーテーションで囲む必要があるので要注意です。
また、CloudWatch Metrics InsightsはMetric Mathと併用することも可能です。CloudWatch Metrics Insightsでデータの選択・集計をして、集計した結果をMetric Mathで計算するといった形です。
2022/4/18時点でサンプルクエリとして提供されているクエリは42個です。
例えば以下のようなものが提供されています。
すべてのロードバランサー全体のリクエストの合計
最もアクティブなロードバランサーの上位10個
アカウント内の呼び出し数上位20 AWS API
呼び出しで順でソートしたCloudWatch API
プロビジョニング済み書き込み容量ユニットの数上位10テーブル
指定した期間中に GetRecords オペレーション(Amazon DynamoDB Streams)によって返されるバイト数別の上位10テーブル
ユーザーエラー別の上位10テーブル
書き込みバイト数上位10 EBSボリューム
平均EBSボリューム書き込み時間
EC2インスタンスのCPU使用率(高い順)
EC2インスタンス全体の平均CPU使用率
CPU使用率の高いインスタンス上位10台
こちらのクエリはCloudWatch Metricsのクエリを追加から簡単に選択、実行することが出来ます。
Amazon CloudWatch Metrics Insightsの制限事項は以下の通りです。
2022/4/18時点でクエリできるのは最新の3時間のデータのみ
1つのクエリで処理できるメトリックは10,000個まで
1つのクエリで返される値は500個まで
各GetMetricData APIには1つのクエリしか設定できない
ただし、ダッシュボードには複数のウィジェットを設定でき、それぞれにクエリを設定することができる
最新の3時間のデータまでにしかクエリを実行できないのが特に注意が必要ですね。より長い期間でクエリを実行できるようになることに期待です。
また、1つのクエリで返される値は500個までなので、500以上の値が返ってくる場合はORDER BY句を使用して並び替えをすると良さそうです 。
それでは実際にAmazon CloudWatch Metrics Insightsを触ってみます。
CloudWatch Metricsのコンソールからクエリを追加-AWS API usage examples-Top 20 AWS APIs by the number of calls in your accountをクリックします。
すると、Query Builderに名前空間やメトリクス名などクエリを構成する各種値が入力され、アカウント内の呼び出し数による上位20のAWS APIのメトリクスが描画されました。
ラベルにAPI名と、そのAPIの平均実行回数が記載されており、何だかイケていますね。動的ラベルの詳細は以下AWS公式ドキュメントをご覧ください。
クエリタブのEditorをクリックすると、Query Editorが表示され、以下のように生成されたクエリが入力されていました。
SELECT COUNT(CallCount) FROM SCHEMA("AWS/Usage", Class, Resource, Service, Type) WHERE Type = 'API' GROUP BY Service, Resource ORDER BY COUNT() DESC LIMIT 20
次に、CloudWatch Metrics Mathと併用して、表示された20件のメトリクスの平均実行回数を描画してみます。
方法は簡単で、数式を追加から空の式で始まるをクリックし、AVG(q1)と入力するだけです。
あなたの知りたいメトリクス、これで見つけられます
Amazon CloudWatch Metricsに対してクエリを実行できる機能、Amazon CloudWatch Metrics Insightsの一般提供開始(GA)を紹介しました。
「アカウント内の呼び出し数上位20 AWS API」や「書き込みバイト数上位10 EBSボリューム」など今まで集計するには一手間必要だったものが簡単に確認できるようになったのはとてもありがたいです。
なお、「APIの集計ならCloudTrailの証跡ログをAthenaで集計しても良くない??」という意見も出てきそうですが、Amazon CloudWatch Metrics Insightsで集計することで、APIの実行数の推移を時系列で表示することが可能です。これはAthenaにはない魅力ですね。
より複雑なクエリを書いたり、3時間以上の長い期間で分析をしたりしたい場合はAthenaを使うなど状況に応じて使い分ければと考えます。
なお、AthenaでCloudWatch Metricsに対してクエリを実行したい場合は、Amazon Athena Cloudwatch Metricsコネクタを事前に準備する必要があります。
Amazon Athena Cloudwatch MetricsコネクタのデプロイはAWS SAMで行います。詳細は以下リポジトリをご覧ください。
この記事が誰かの助けになれば幸いです。
以上、AWS事業本部 コンサルティング部の のんピ(@non____97)でした!
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EVENT【10/18(火)】AWSのコストもセキュリティもまとめて最適化するnOps
[アップデート] AWS Systems Manager の処理を CloudWatch アラームで制御できるようになりました
AWS WAFカウントモードの調査方法を整理してみた
TerraformでCloudWatch Metric Mathを使ったアラームを作成する
【小ネタ】CloudWatch メトリクスを何度も見直してしまうので、CLI で楽に確認したかった話


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text:
「降車駅のホームのどの辺りがいいか、ご希望はありますか」と聞いてくれましたが、他のお客さんの邪魔にならないよう、なるべく空いていそうなところをお願いしました。
降車駅での手配(連絡)がつくまでは、電車に乗れません。降車駅でも駅員さんに待機していてもらわなければならないからです。
一本電車を見送って、次の電車に乗ることになりました。
他の乗客の乗り降りが終わると、ホームと電車をつなぐ連結板をセットしてくれました。知らない間に駅員さんはもうひとり増えていて、ふたりがかりで介助してくれました。
無事に電車に乗ると「お客様ご案内終了です」と車掌さんへのホームアナウンスがありました。
駅員さんは、電車が発車するまでホームで見送ってくれました。
降車駅に着くと、ホームで駅員さんが待機してくれていました。
乗るときと同じように、他のお客さんの乗降が終わってから連絡板をセットしてくれました。
続いて別の路線に乗り換えです。
乗り換える場合、乗り継ぎ先の改札まで、鉄道会社の警備員さんが案内して(付き添って)くれます。
他のお客さんにぶつからないように声をかけてくれたり、「ここからスロープになりますのでお気をつけください」と気遣ってくれたり。
乗り継ぎ先の駅では、また別の駅員さんが待機してくれていました。
乗り換えで鉄道会社が違ってもちゃんと連携して介助してくれたので、困ったり迷ったりすることなく、無事に目的の駅まで辿り着けました。
ななのひとこと・ふたこと
こんなにも多くの人に協力してもらってありがたいな、と感謝すると同時に、車椅子で電車に乗ることの大変さも実感しました。
次回は、車椅子で外出して気付いたことなどについて書こうと思います。
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自分にとって大切じゃないことなんて覚えていなくたっていいー「認知症介護で倒れないための55の心得」を読んで
車椅子で外出して気付いたこと
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会社員として働きながら、アルツハイマー型認知症の母(要介護5)を在宅介護している40代です。
介護が始まった当初は、母への接し方がわからず、軽い介護うつ状態に。
今は「母の気持ちを考えつつ、完璧を目指さない・無理しない介護」を意識しています。
詳しいプロフィールは こちら
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親が認知症になったら、どうする?
親の死生観を知っていますか?知ることができない場合は?
「どうしてそんなことするの?」と思ったとき、介護者はどうしたらいい?
歯医者さんに聞いた口腔ケアの大切さ
【認知症介護の鉄則】は、実は介護に限ったことじゃない
誤嚥性肺炎も予防できる | 口腔ケアって大事です
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2009年5月17日 (日) 03.医療・介護, 08.交通・まちづくり, 01.地域活動 | 固定リンク | コメント (2) | トラックバック (0)
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2009年4月14日 (火)
大原謙一郎さんの講演 - まちと文化と国づくり
昨日(13日)は、朝街宣の後、企業などの挨拶回り。夕方、所属している倉敷青年会議所例会に出席。大原美術館理事長で倉敷商工会議所会頭の大原謙一郎さんの「まちと文化と国づくり―進化する「地方の論理と主張」を考える―」と題する講演があった。
恐ろしく多岐にわたる内容だったが、印象に残った言葉などを紹介する。
○地方から生まれたものが、日本をクリエイトしている。クリエイションエンジンとしての地方を復活させるべき。
○アメリカは、地方にいろんなクリエイションセンターを作ったことで再生した。シリコンバレー、オースチン、ナッシュビル、フェニックス、ハートフォード、アトランタ、ロチェスター、…etc.
○倉敷を自己紹介しようとすると、とても一言では言えない!クラスター型都市。旧倉敷、児島、玉島、水島、船穂、真備、それぞれに世界と繋がっている。他方岡山は、池田藩の大きなお城を中心としたモノセンター型都市。
○備中の国自体が、複雑多様。「備中 陣屋」で検索してみればよい。
○自己紹介できる街がたくさんあるのが国の強さ。イタリアなど。
○「文化は働く」。ただし、21世紀になれば文化の世紀になるかといえばそう甘くはない。明の部分:「クリエーションと生活のクオリティ」だけでなく、暗の部分:「異文化の融和と日本の風格」も働かないと生きていけない。
○日本と西洋が出会う場所が美術館。大原美術館は異文化理解の装置。だから「和服を着たベルギーの少女」が玄関を飾る。
○「文化は万能ではないが、何かの力はある」。
○地方都市から企業は生まれる。繊維産業でいえば、クラレ:倉敷、東レ:滋賀、帝人:米沢。
○繊維産業は、組み立て産業、機械産業、ファッション産業、かつ情報産業。
○たとえば浜松。遠州の豊田自動織機からトヨタができた。織機は木を使った精密な構造物。だからピアノもできる、、、ヤマハ、カワイ。(橋本付記。たぶん、同様の理由で木製模型づくりが発達し、金型も作れ、だからプラモデル産業も静岡が多いんだと思う。タミヤ、ハセガワ、フジミ、アオシマ、etc...浜松と言えばホトニクスもあるし。そういえば静岡大学工学部・情報学部は静岡ではなく浜松にあるのです)。
○諏訪。生糸の産地。相場でやり取りをしていた。明治時代、岡谷から横浜やニューヨークに直通電話があった…情報産業!
○久留米。ブリジストン、博多ラーメンの本家、松田聖子。
○京都ベンチャー。石門心学を語るベンチャーな人々。
○阪神間モダニズム。疎開してきた谷崎潤一郎がびっくりして書いたのが『細雪』。
○倉敷は、民間人のパワーが爆発した町。代官所はちっぽけで無防備。殿様のように力で抑えられない。入れ札(投票)で役人を選ぶ。民主主義の萌芽。
○メディアが伝えるのは首都の視点です。関東武家社会の日本支配はマズイでしょ。朱子学が基本。いいことも悪いこともさせない。東京オリンピックもヤメタ方がいいよ。そもそも東京はブラックホール。
○倉敷の「この指とまれ方式」…屏風まつり。町衆と行政とプロの連携。
◎結論。文化は一生懸命働くのだ。文化は地方で生まれる。倉敷は日本のクリエイションエンジンになって働くのだ。われわれはそれを再生させるためにがんばるのだ。そのことを共有したい。
考え方には全て共感。質問する時間があれば、道州制についてぜひ伺ってみたかった。今の47都道府県の存在が、個々の街の対外的プレゼンスを奪っている気がする。そこを大括りにすれば、むしろ地方都市を輝かせるきっかけになるのではないかと思うのだが。また、注意深く大原家の話を一切排除して倉敷を語られたのは、謙一郎会頭の謙虚でフェアなお人柄もあるだろうが、かえって倉敷の奥深さを感じることとなった。聞いてよかったです。あまりお話する時間がなくサンライズ出雲に乗らなきゃいけなかったことだけが、残念。
2009年4月14日 (火) 10.道州制・地方分権, 08.交通・まちづくり | 固定リンク | コメント (2) | トラックバック (0)
2009年3月12日 (木)
昨晩サンライズ出雲に乗車し、今朝東京着。その足で党本部にて岡山県選出国会議員懇談会、ついで衆院総務委員会に出席。夜中に起きてしまい眠いし、ヒゲも剃り忘れた。しかし寝てる間に移動できるんだから、贅沢言っちゃいけません。
午後、厚生労働省と国土交通省を部屋に呼ぶ。テーマは麻薬対策とETCについて。というのは、道路整備特別措置法等により厚生労働省の麻薬取締官等の車両は警察のパトカー等と同様に高速道路は無料になるのだが、料金支払い所で所定の用紙に記入して渡さなければならない。モタモタしているうちに、尾行する怪しい車両はETCでスーッと通過してしまって悔しい思いをするのだそうだ。現場の麻薬取締官の方のお話を、「夜回り先生」水谷修先生が教えてくださった。
確認したところ、首都高、名古屋高速、阪神高速は厚労省と協議が済んでおりETC で通行できるが、東日本、中日本、西日本の各高速道路株式会社等とは一月に協議を始めたばかりで、現時点ではやはりまだETC利用不可なのだそうだ。やればできるんだから、早急に対応するよう両省に要請した。これがどのように進むか、引き続き見守りたい。
役所の縦割りの隙間にはさまざまな陥穽がある。それをお役所仕事だ縦割りだと騒いでいても何も始らない。見つけ次第ひとつひとつ埋めていく作業も、議員の仕事だ。
2009年3月12日 (木) 08.交通・まちづくり | 固定リンク | コメント (1) | トラックバック (0)
2008年12月23日 (火)
桃太郎カップ開会式・懇親会のあと、倉敷駅から最終新幹線で上京…の予定だった。
が、なんと山陰本線・伯備線が大きくダイヤの乱れ!にて、新幹線に乗れず。サンライズ瀬戸は満席。倉敷駅みどりの窓口で頭を抱えていると、夜行バスは?との声あり。早速切符を購入して乗車。
ということで、車内から携帯でブログ更新中。写真はバスと切符、あともうすぐ見納めのチボリ公園の夜景です。
昨日の「夜回り先生」水谷修先生の講演の様子も書きたいが、とても携帯では書けず。少々お待ちくださいませ。
2008年12月23日 (火) 08.交通・まちづくり | 固定リンク | コメント (0) | トラックバック (0)
2008年12月 5日 (金)
今朝9時前、予定通りに成田に到着。NEXで東京に戻り、自民党本部の保育関係の会合に顔をだす。それから荷物の整理をして、新幹線で岡山へ。夜、倉敷にて忘年会二件に出席。あっという間に日常生活に戻る。
以下は、予告していたTGVの写真。7時過ぎの出発だったが、まだ周囲は暗い。パリ―ストラスブールを約二時間半で結ぶが、5分くらい遅れた。このくらいは全く問題にされないのだろう。特段放送が入ったりもしない。そういえば帰りの飛行機もストラスブール発がじりじり遅れ、フランクフルトでの乗り換えにギリギリの時間になった。日本の新幹線はじめ、交通機関の精密さと丁寧さに改めて感動。
また、ストラスブールではトラム(路面電車)を見かけた。今後高齢社会を迎えるにあたり、お年寄りでも気軽に街に出られる交通機関として、日本でも最近見直しがされている。誰もが車で移動できる社会ではだんだんなくなってゆくのだ。日本でも「街」のありようは見直してゆかなければならない。
2008年12月 5日 (金) 08.交通・まちづくり | 固定リンク | コメント (2) | トラックバック (0)
00.お知らせ 01.地域活動 02.東京活動 03.医療・介護 04.年金・福祉・社会保障 05.子育て・青少年・少子化 06.環境問題 07.経済・景気・雇用 08.交通・まちづくり 09.農林水産 10.道州制・地方分権 11.行政改革・公務員制度改革 12.情報通信・放送 13.死因究明制度 14.法曹養成制度 15.財政・税制 16.道路特定財源 17.国際平和貢献・外交・安全保障 18.国会・政局 19.党総裁選 21.水泳 22.読書 23.雑感 24.東日本大震災 25.一億総活躍・働き方改革・労働・雇用 26.西日本豪雨災害 27.新型コロナウイルス感染症対策 28. 性的指向・性自認


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ちなみに、上の例だと2×3のクロス集計表になってしまいますが、例えば教科を文系・理系とわければ2×2のクロス集計表が出来上がります。
代表的な統計学的手法はx2検定
クロス集計表を用いて行われる統計学的手法の代表例は、Pearsonのx2検定(カイ二乗検定)となります。
カイ二乗検定では、「カテゴリー間に差がない」という帰無仮説のもと、各データの割合の差を比べます。
実際に測定されたデータ(観測度数)と算出した値である期待度数の間に差があるか否かを統計学的に判断する方法になります。
ここでは細かい算出方法などは省略しますが、先ほどの2×3のクロス集計表の例で計算してみるとこんな感じになります。
あとは自由度やカイ二乗分布で判断していくわけですが、今回の場合だと帰無仮説は棄却されず、「カテゴリー間に差がない」という結論になりそうです。
このカイ二乗検定ですが、全てのクロス集計表に対応しているというわけではありません。
以下の場合は、カイ二乗検定ではなく、Fisherの正確確率検定(Fisher’s Exact Test)を用いることが好ましいとされています。
期待度数が5未満のセルが20%以上含まれているとき
期待度数が1未満のセルが1つでも存在しているとき
2×2のクロス集計表の場合
先程解説したPearsonのカイ二乗検定もFisherの正確確率検定も、「2つのカテゴリー間」に統計学的に有意な差があるかどうかを判断する検定でした。
それに対して、四分点相関係数は、2つのカテゴリー(変数)の間の関係性の強さを見るための相関係数です。
公認心理師資格試験 過去問解説 問7 心理学統計①「統計的仮説検定(t検定、相関係数)」
クロス集計表の行と列の関係性の強さを示す指標のことをφ係数(ファイ係数)と呼びます。
特に、2×2のクロス集計表にPearsonの積率相関係数を適用したものを四分点相関係数(four-fold point correlation coefficient)というようです。
φの値は積率相関係数と同様にー1から+1までの数値を取ります!
四分点相関係数 = 2×2のクロス表(四分表)にPearsonの相関係数を拡張させて適用した数値
【参考サイト】ファイ係数(φ係数)|統計用語集|統計WEB
第3回公認心理師資格試験の問82は、心理学統計:クロス集計表に関する問題でした❗
キーワード・クロス集計表
・x2(カイ二乗)検定
・Fisherの正確確率検定・・・2×2のクロス集計表
・四分点相関係数≒ファイ係数
以下の場合は、カイ二乗検定ではなく、Fisherの正確確率検定(Fisher’s Exact Test)を用いることが好ましいとされています。
期待度数が5未満のセルが20%以上含まれているとき
期待度数が1未満のセルが1つでも存在しているとき
2×2のクロス集計表の場合
公認心理師資格試験 過去問解説 問81 心理学統計:主成分分析 2021.09.28
公認心理師資格試験 過去問解説 問83 知覚および認知「聴覚」 2021.10.12
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Author:Yamashun 投稿一覧
臨床心理士/公認心理師の有資格者。 若手臨床家として日々研鑽を積んでいる最中。 総合病院精神科・小児科・単科精神科病院・内科クリニックといった医療領域やスクールカウンセラーとして教育領域にも顔を出しています。
公認心理師資格試験 過去問解説 問15 ケース・アドボカシー(権利擁護) 2021.03.28
第3回公認心理師試験の過去問や正答は以下のサイトで入手可能です。 第3回公認心理師試験(令和2年12月20日実施)|一般社団法人日本心理研修 [&he[…]
公認心理師資格試験 過去問解説 問12 心理尺度「信頼性」について 2021.03.22
第3回公認心理師試験の過去問や正答は以下のサイトで入手可能です。 第3回公認心理師試験(令和2年12月20日実施)|一般社団法人日本心理研修 [&he[…]
公認心理師資格試験 過去問解説 問25 教育に関する心理学「教育現場における心理社会的課題と必要な支援」 2021.04.21
第3回公認心理師試験の過去問や正答は以下のサイトで入手可能です。 第3回公認心理師試験(令和2年12月20日実施)|一般社団法人日本心理研修 [&he[…]
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text:
こんにちは!クラスメソッド エンプロイーサクセス部 採用担当の新美です。 「何かを変えたい!叶えたい!」多くの方がそんな思いを持って就職活動や転職活動をされているかと思いますが、実現した先のキャリアについてはイメージできていますでしょうか? これまでの数々の経験が今のみなさんを創り上げているように、今後積んでいける経験によって、数年後、数十年後、どんなビジネスパーソンになっているかも異なってくるはずです。 本日は、クラスメソッドでのキャリアパスについてお話させていただきます。お読みいただきながら、みなさん自身のキャリアについて考えてみてくださいね。
募集要項ページでエンジニアタブをクリックしていただくと、ずらりとRole(役割)とTechnology(技術)が表示されるかと思いますが、多様なキャリアパスを描ける理由がここにあります。
・Role アーキテクトだけでなく、プリセールスやアプリ開発エンジニア、サポートエンジニア、あるいはPL/PMといった、さまざまなロールがございます。 それも、お客様と直取引をさせていただき、上流から下流まで、ワンストップで技術支援を行っているからこそ。 クライアントワークのほか、自社プロダクト・サービスも展開しておりますので、そちらでは企画から携わるケースもあります。 構築や開発においてゼネラルにキャリアを描くことや、マネジメントの道を選択することも可能になるのです。
・Technology 社内で使われている代表的な技術の一部が並んでいますが、多岐にわたる事業展開が叶っているのも、クラウドに限定されない技術の幅があればこそです。 クラスメソッド=クラウドインフラの会社というイメージが強いかと思いますが、そこに捉われず世の中で必要とされる技術力を積極的に身に着け、お客様の技術支援を行っています。 ですから、業務に活きる知見も蓄えつつ、今の仕事に直接かかわらない技術だとしても、興味を持って積極的に学んでいただきたいと考えています。
社長から社員に向けたメッセージで「一丁目一番地のナンバーワンになろう」というものがあります。「この分野の、特にこの領域ではだれにも負けない!」そんな自分の価値を発揮できるスペシャリティを磨いていきましょうという考えです。 スペシャリストとしてのキャリアを目指すうえでも、その背中を押してくれる社風や、技術の拓けた土壌があるのもクラスメソッドの特徴です。
キャリアをささえるしくみ
このように、キャリアについても自主性を尊重し、自らの足で構築いただきたい考えではありますが、同時に人との関わりの中で醸成されるものだとも考えています。 それを支える会社や現場の取り組みについて、ここでご紹介させていただきます。
・JD(Job Descripition) 四半期に一度、上司との面談を実施して目標の設定と振り返りを行います。 単なる評価面談ではなく、今後進みたい方向性を整理し、踏むべきステップを明確にするための場として活用されています。 JDに限らず日頃から気軽に相談できる雰囲気があり、様々なキャリアパスを歩んでいる社員が在籍しているので、その中でご自身なりのキャリアを描いて頂ければと思います。
・勉強会 しくみというよりも自主的に開催されるものが殆どで、学びたいことがあれば声を掛け合って実施しています。 多様なバックボーンの社員がいる分、あらゆる分野の有識者が集まっており、お互いから知見を吸収するのが当たり前になっています。
・資格取得支援 会社で定める資格について、取得のための費用を補助させていただいています。 クラスメソッドではAWS関連資格だけでも取得数900を突破しており、多くの方がこの制度を活用しています。
・社内転職 携わってきた仕事で成果を上げられるようになったら、その先に社内転職を選択する社員もいます。 実際に部署異動される方も比較的多い会社ですが、異動せずとも複数部署で対応する案件があったり、タスクフォース的に他部署案件を手伝ったりと、自ら「首を突っ込みにいく」ことでキャリアの幅が広がるケースもあるようです。 (ちなみにDevelopers.IO CAFEも有志で立ち上げた事業なんですよ!)
私自身、クラスメソッドは可能性に出会える会社だと感じています。 未知の知識、経験、価値観が、次のチャンスとして常に転がっている会社です。 そんな環境にわくわくできるみなさん! 選考でお会いした際には、クラスメソッドで築きたいキャリアや叶えたい夢について、お聞かせいただけるのを楽しみにしています! エントリーはこちら
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演奏終了後は、1階客席で、スタンディングオベーションする人も多く、聴衆が満足したことが明白だった。
前述のとおり、2時間限定ゆえ、ソリストと指揮者の舞台礼は、一度ソデに引き上げてから出て来た1回のみで、早々にして、爽やかな雰囲気で、素敵なコンサートが終わったのだった。
2021年6月30日 (水) 音楽 | 固定リンク
2021年6月13日 (日)
日生オペラ~「ラ・ボエーム」13日公演
日生オペラ~「ラ・ボエーム」13日公演
日生劇場主催のNISSAY OPERA 2021「ラ・ボエーム」、6月12日と13日のダブルキャスト公演のうち、13日の組の公演を同劇場で鑑賞した。
園田隆一郎さんの指揮、新日本フィルハーモニー交響楽団の演奏。演出は伊香修吾氏。
バリトン歌手の宮本益光さんによる日本語訳詞での公演。
外国語オペラを日本語に置き換えての上演では、納得した公演がほとんど無い印象があるが、宮本版での訳詞は、ムリ(不自然さ)がほとんど無い感じで、違和感は少なく、とても印象的な公演だった。
学生のころから歌の勉強だけでなく、係る研究をし、東京芸大の博士課程修了論文「オペラの日本語訳詞、その方法論」により博士号を取得されただけのことはあるな、と感じ入った。
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演出に関しては後述するけれど、冒頭からマルチェッロ役の池内 響さんが素晴らしかった。今まで聴いたライヴと録音の中で、少なくとも日本人の中で一番良いと思った。声量が素晴らしいし、風格だけでなく、若々しさもある。
思うに、このオペラは、開始直後の第一声を発するマルチェッロの「デキ(印象)」で、オペラ全体のイメージに大きな影響を与える重要な役だと思う。もし、マルチェッロの声質が気に入らないで、ガッカリすると、この後の、ロドルフォとミミが相当良くない限り、「ガッカリ感」が継続されてしまう。そのくらい重要な役だ。
池内 響さんは初めて拝聴したが、「ドン・ジョヴァンニ」のタイトルロールを歌われているなど活躍されていて、「なるほど」と思った。この日の歌手の皆さんは、後述のとおり、皆さん素敵だったし、成功した公演だと思うが、もし、「一人だけ、あなたにとっての主役を選べ」と言われたら、私は「マルチェッロの池内 響さん」を選ぶ。今後も大いに期待したいバリトン歌手。
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ロドルフォ役に抜擢された岸浪愛学さんも初めて拝聴。伸びやかな良い声だし、声量も十分あったが、イメージ的には、声もキャラも真面目な感じで、「恋より学問」というイメージも受けたが、第4幕での「泣き」も含めて感情移入は自然体で、見事だった。声に「色気」が付いたなら、鬼に金棒かもしれない。
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ミミ役の迫田美帆さんは、良い意味で普通の感じ、というか、慎ましさを感じさせる歌声で、悲しみの表現も素敵だった。十分好感の持てる演技と歌唱だった。
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ムゼッタ役の冨平安希子さんは、第2幕でのコケティッシュな役柄も魅力的だったが、実は第4幕での、ミミを案じる優しさこそ、第2幕にも増して重要な役所であることをしっかりと示し、「優しいムゼッタ」を見事に演じ、歌われた。派手さやお転婆(ヤンキー)っぽさ以上に、優しさに重心を置いた、魅力的なムゼッタだった。
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ショナール役の近藤 圭も良い声。
コッリーネ役の山田大智さんは、第4幕での有名な「外套の歌」で、思いやり深い悲しみがよく出ていた。
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ベノア役の清水良一は、声を巧みに脚色して、性格テナーの面を出すなど、面白かった。この役で印象に残る人は少ない気がするが、清水さんのベノアはとても印象的だった。
アルチンドロ役の三浦克次も堂々とした体躯の良い声で、ムゼッタとの掛け合いも良かった。
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今回、あらためて思ったのは、第3幕の終わり近くで、ミミとロドルフォが、シリアスにしてロマンティックに歌っている中、マルチェッロとムゼッタが突如表れて「罵り合う」場面。「あそこ、好き」、だ。面白い。本来なら禁じ手の様にも思えるが、とにかく「あそこ、好き」。
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伊香修吾さんの演出は、第2幕で、冒頭での街の賑わいをそのままステージに置くのではなく、窓の外下として、あくまでも下界での事としたり、児童合唱を無くし(コロナ下での配慮ということは当然あっただろう)、大人の合唱も、舞台裏に終始させる工夫があったり、第3幕での展開と舞台の関係ではやや厳しい点もあったものの、総じて、劇場の広さ(というか、狭さ)を考慮した、効率良い工夫が施されるなど、斬新でユニークな場面も多々あった。
問題は第1幕で、ミミが訪問してくる前までの、青年4人によるやりとりの間中、ミミが「あの世から見ているような、見えない存在、幻影」として、彼らの様子を見聞きする設定は、意味も意義も感じなかった。必然的必要性は無いと思った。
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【キャスト】      6月12日(土)   6月13日(日)
ミミ           安藤 赴美子         迫田 美帆
ロドルフォ          宮里 直樹     岸浪 愛学
ムゼッタ             横前 奈緒     冨平 安希子
マルチェッロ       今井 俊輔             池内 響
ショナール          北川 辰彦             近藤 圭
コッリーネ         デニス・ビシュニャ 山田 大智
ベノア       清水 宏樹             清水 良一
アルチンドロ      小林 由樹             三浦 克次
パルピニョール     工藤 翔陽(両日)
https://www.nissaytheatre.or.jp/schedule/boheme2021/
2021年6月13日 (日) 音楽 | 固定リンク
2021年6月12日 (土)
徳永二男さん企画コンサート~田部京子さんのベートーヴェン
6月12日午後、ヴァイオリンの大御所、徳永二男さんプロデュースによる「徳永二男が案内する「作曲家の謎!ベートーヴェン1 ピアノ」を、立川市市民会館である「たましんRISURUホール」の大ホールで聴いた。
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過去、徳永さんはこのホールで、「楽器の謎」と題し、多くの楽器とその特性や歴史、有名な曲等を紹介する企画を展開されてきたそうで、それが終わり、今度は「作曲家の謎!」シリーズをスタートさせることとなり、まずは、ベートーヴェンを4回取り上るという。
その第1回であるこの日は、ピアノ・ソナタを特集する回として、かねてより、徳永さんが高く評価してきた田部京子さんをゲストに向けての企画のスタート公演。
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まず、徳永さんから、先述のこれまでの「いきさつ」と、この日の構成等の話があり、田部さんが登場して、ベートーヴェンのピアノ・ソナタ第20番 ト長調 Op.49-2の演奏、続いて、第17番 ニ短調 Op.31-2「テンペスト」が演奏された。
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第20番は、2楽章の愛らしい曲で、ソナタと言うより「ソナチネ」と言える作品。第1楽章では、強弱の絶妙な配分が素敵だったし、第2楽章は、主題の付点8分音符における優しいテヌートが印象的だった。
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第17番「テンペスト」の第1楽章は、速いパッセージと、静かな部分の対比が素敵で、特に後者の、ゆったりとした部分における詩的な抒情が印象的だった。しっとりとした第2楽章も素敵だった。
特に素晴らしかったのが、有名な第3楽章で、ありがちな、情熱的に押していく演奏ではなく、むしろ、デリケートと言えるほど、微妙な、リタルダンドまではいかない間合いを含めたニュアンスが見事だったし、シルクのような艶というより、羽毛のような独特の温かな質感と、ベルベットのような個性ある絶妙な音の彩の変化が素晴らしかった。
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休憩後は、徳永さんと田部さんがシールド付きマイクを持参してのトーク。
ピアノの改良=進化と、ベートーヴェンをはじめ、作曲家のピアノ作品の作曲の関係性はよく知られたことながら、改めて勉強になったし、とりわけ、後段での、ピアニストの誰もが直面する問題である、ホールにおける未知のピアノとの対面と、それに挑む難しさの話が、とても勉強になった。
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田部さんいわく、「ヴァイオリニスト(をはじめ多くの器楽奏者)は、自分の楽器を各地の演奏会場に持っていけるのが羨ましい」とし、ピアニストは~かつてのホロヴィッツ、ミケランジェリ、最近でのバレンボイムのように、自分の楽器を日本に運ばせる奏者は別として~コンサートホールに備え付けのピアノで演奏する難しさに言及された。
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すなわち、「どのメーカーのピアノが置いてあるか」、「直近のメンテナンス(オーバーホール)はいつごろ行われたのか」、「調律師さんによる調律状況はどうなのか」という前段階があり、次いで、演奏に際しては、ピアノをステージのどの位置に置くか~10センチ違うだけでも、音は変わる~等々、多々の問題を、ホールに行く都度チェックし、でき得る限りの改善をして演奏会に臨むわけだ。
もちろん、その他、ステージの広さとか、客席を含めた状況も、当然、演奏には関係してくるだろう。
こうした問題があることは、プロでない私達にも、ある程度、想像は付くことではあるが、あらためて、一流ピアニストから直に係る話が聞けたのは、本当に勉強になった。
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そして、田部さんは演奏に入られた。
ソナタ第31番 変イ長調 Op.110の第1楽章は、入念にして、美しい音自体が素晴らしかった。
ただ、前半でも直ぐに気が付いたが、正にトークの中で触れられた事に関係するが、低音の響があまり出ていない感じがして、要するに、「低音の調律が、田部さんの要求に応えるレベルに達していない」感じがした。きっと、田部さんも内心、不満に感じていたに違いないと想像する。今度、お会いしたときに確認してみたい。
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端然とした第2楽章の後の第3楽章は、アレグロのフーガに入るまでのアダージョが、内省的にして詩的な世界を創り出していて素晴らしかった。
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アンコールの1曲目は「エリーゼのために」。外的効果と無縁な、詩的にして、内省的な、静謐を基盤とされた演奏で、その意味では、「とても個性的なエリーゼのために」だった。
アンコール2曲目は、徳永さんがヴァイオリンを持って登場。クライスラーの「ベートーヴェンの主題によるロンディーノ」を田部さんとの共演で弾かれたが、とても74歳(今年11月で75歳)とは思えないほど、チャーミングな魅力的な演奏で、健在ぶりを示されたのだった。
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1.ベートーヴェン ピアノ・ソナタ第20番 ト長調 Op.49-2
2.同 第17番 ニ短調「テンペスト」Op.31-2
3.同 第31番 変イ長調 Op,110
2.クライスラー「ベートーヴェンの主題によるロンディーノ」
http://www.tachikawa-chiikibunka.or.jp/a11-20210612/
2021年6月12日 (土) 音楽 | 固定リンク
2021年6月 6日 (日)
マスクを越えて~モーツァルト「レクイエム」 和光市民合唱団~合唱こそ日常回帰の象徴だ
6月6日午後、埼玉県の和光市民合唱団 第28回定期演奏会を和光市民文化センター「サンアゼリア」大ホールで聴いた。昨今の厳しい状況下での合唱を聴けた喜びは、理屈抜きで感慨深く、大きな感動を覚えた。
会場入り口での消毒と検温は当然で、客席も1席(飛び)空けでの減数だが、その席数での、ほぼ満席と言える入りで、「世の中の人々が今、何を求めているか」の答えを見る思いもした。
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ご承知のとおり、今、音楽活動の中で最も厳しい状況に置かれているのが合唱だ。
オケは、プロはもちろん、アマも、コンサートが徐々にだが増えてきたし、声楽でも、オペラや歌手のリサイタルは「普通に」と言えるくらい、開催されるようになってきている。
しかし、合唱は「大人数による発声」という形態上、依然として厳しい状況にある。プロオケでも、昨年3月以来、ヴェルディの「レクイエム」など、合唱の大曲をプログラムに入れていた公演は全て中止か、曲目変更されたのが現状だ。
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係る社会情勢になった昨年3月以降、私が合唱のコンサートを聴いたのは、昨年9月21日に、所沢で聴いた バッハ・コレギウム・ジャパンによる、バッハのミサ曲ロ短調のコンサート以来だし、アマチュアだと、そこから7か月遡り、深刻な状況に入る直前の2月29日、横浜合唱協会による、同じく、ロ短調ミサ以来だ。
また、私自身が所属している合唱団も、2019年12月の定演後、2020年の3月以降、全員での練習は中断したままだ。
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昨年9月のバッハ・コレギウム・ジャパン公演では、オケがステージ最後列に横一列の広がり(もちろん間隔を取って)、合唱は指揮者とオケの間に入り、そこで二列になって、という配置するなど、工夫が施され、マスクは入退場時のみ着装し、演奏中は外しての公演だった。
同じくプロの東京混声合唱団は、オリジナルマスクでコンサートを開催するなど、工夫されているが、アマチュアだと、様々な意味で困難が多い。そもそも、貸してくれる練習場が少ないので、その確保の段階から現在も、ほとんど困難が解消されていない。
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さて、そうした状況下でも、やっと開催されたこの日の和光市民合唱団の定演は「モーツァルトの世界」と題し、第一部が4人のソリストによるアリア等。休憩後の第二部が「レクイエム」。
演奏曲は下段に記載のとおりで、第一部での4人の歌手の皆さんのソロは、それぞれ素敵だったが、とりわけ、中島郁子さんは「サスガ」の感があった。
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最近、私が大ファンになった光岡暁恵さんは、とてもピュアな声質で、外見も素敵なので、「パミーナが似合うだろうな」、と想像しながら聴いていた。彼女が所属する藤原歌劇団に、光岡さんのパミーナ起用を強く希望する。
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休憩後の第二部は、いよいよ「レクイエム」。全員、マスクを着用したままでの合唱だ。
プログラム記載によれば、ソプラノ44名、アルト28名、テノール10名、バス14名の合計96名。
中央に女声で、左右(上手下手)に男声が分かれての配置。それぞれの中でテナーとバスを混ぜていた。
オケは、オペラピット対応。すなわち、ステージ上ではなく、手前下段(客席)に、客席との仕切りを設定しての配置だった。
なお、オケも、管楽器以外は、指揮者の佐藤宏充(ひろみつ)さん含めて、全員マスクを着装しての演奏だった。
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マスクをしたままでのハンディは、それほど感じさせない立派な合唱で、とても良かった。
第一部のラストの合唱の段階で直ぐに気が付いたが、「レクイエム」でも同様で、まず、テナーパートが、トーンといい、声量といい、とても素晴らしかった。とても10人とは思えないし、前述のとおり2群に分かれての合唱とは思えないほど、テナーの声がよく出ていた。
こんなにテナーが充実して聴こえる合唱団は少ない。ここまではテナーの声が聞こえてこない合唱団など、ザラにある。久々に「優秀なテナーパートの合唱」を聴かせていただいた。
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合唱全体として、特に良かったのが第4曲「Rex tremendae」で、充実の迫力。有名な第7曲「Lacrimosa(涙の日)」も良かったが、それに続く第8曲の「Domine Jesu」が一層良かった。この曲も含めて、この合唱団の良さは、「mP」か「mF」でのソフトなトーンの場面だ。温かなテイストが素敵だ。
とても素敵な合唱団だし、係る状況下で公演を開催した決断を強く支持し、敬意を表したい。
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ソロでは、光岡さんが素晴らしかったし、バスの萩原さんも、温かなトーンが良かった。
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オケのアンサンブル・リリカは、プロ奏者による室内管弦楽団なので、優秀な演奏。
とりわけ、「レクエイム」第3曲の「Tuba mirum」で、トロンボーンのソロを務めた女性奏者は、完璧にしてソフトな、まろやかな音で奏し、実に素晴らしかった。


langs: ja ja nl ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja en ja ja en ja ja en ja ja en ja ja ja ja ja ja ja en en ja en ja ja ja en ja ja ko ja en ja ja en ja en en ja ja en ja ja en ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja en ja ja en ja ja ja ja ja en ja en ja ja en ja en ja ja ja en ja ja ja en ja ja ja ja ja en ja ja en ja ja en ja en ja ja ja en ja ja en ja ja en ja ja en ja ja en ja ja en ja ja ja ja ja ja ja en

text:
そして最悪それが伝わらなかった場合のフォローの方法もしっているとダンスタイムでも様々なパーターンの女性を気持ちよく踊らせてあげることが出来るでしょう、笑
さて、難しいステップとはなんでしょ?
単純にステップするだけでは出来ないステップだという事です。
相手の動きも考えたり、ポジションを守ったりベーシックでは使わないアクションも必要だったり、、
ボールルームは先生が、相手が動かしてくれるので足型を踏んでれば踊れるわ~
でもラテンは自分でステップを踏まないと出来ないのでラテンは苦手です!
よく聞くラテン苦手な方の言い訳です、笑
一般的に皆さんが苦手とされるステップは複雑なのでそこまで求められないなぁ~っと思うとついつい無難にベーシックステップを選択しちゃいますよね~
↑あ、私は男性ではないので心理は不明です。もし私が男性役をするとしたら特にボールルームの場合は間違いなく簡単なベーシックだけをすることでしょう(笑)
これ以上進めると本題に入れそうもないのでこの話はここまでとします(*^-^*)
さてステップですが、誰が作っているのでしょう?
簡単に言えば、世界的な有名人です(笑)
私が時々レッスンで使う言葉に
「私が作ったステップなら好きに変えられますが、世界共通のステップなのでね、勝手に(好きに)踏んではいけませんよ~」ってのがあります(*^-^*)
先程も申したように、ベーシックステップは
先行のステップ→このステップはこのステップの後から繋げられます
後攻ステップ→このステップからはこのステップに入れますよ~
などなどが書かれてあります。
ベーシックのステップを構成させる場合、先行ステップ、後攻ステップが決まっているのである程度パターンが決まってしまうのです。
始めの話にあった「いつもと違うステップ」はベーシックステップの場合はとっても難しいお願いです、笑
勿論、へぇ~っと思うような組み合わせもあるは事実
各先生方で好きなステップってのがあるので、競技会でベーシックステップを見ているのは結構勉強になります。
細かく回転量や、踏みかえを口うるさく言うと、別に試験受ける訳でもないし、、、っと思うでしょうが、その辺は車の運転と同じ感覚になって欲しいです。
ルールがありますよ~ってことです。
ウインカーを出すのは〇m先から、とかあるじゃないですかぁ
車は左、歩行者は右とか、停止線で止まろうと思ったらその前から徐々に減速しますし、コーナリングとかアクセルワークが上手いと乗ってる方も心地いいですよね~♪
車で車線を間違えては大事故にもなってしまいます。社交ダンスのステップを間違っても死ぬまでは行かなくても、積み重なると怪我に繋がったり、足腰の故障の原因になりますのでね、ルールな守りましょう♪
お~っとまた本題から外れてしまう、笑
いつもと違うステップをお願いしますと言われ、ベーシックステップは「知っているステップ」「簡単なステップ」っと思ってしまう(思われてしまう)為←先生の心理とプライド的にね、笑
残るはバリエーションのステップとなります。
ベーシックステップは教本がありますがバリエーションのステップは解説本や動画はあるかもしれませんが極端に言えば好きに作って良いものです。
とは言っても、ボールルームの場合はホールドが決まっていますからパターンが決まってしまいます。
その点ラテンはホールドは片手ですし、何なら反対にも組んでもOK
同じ方向を見ても良いし、、、っとステップを作るとしたら果てしなく作れることでしょう
ボールルームのポジションを知っている方は多いですが、極端に言えば、ラテンにポジションがある事を知らない方はとっっっっっっても多いです!
ラテンのポジション、最低でも20はあります。
私達はソレを守って踊っていることをきっと知らない事でしょう、笑
バリエーションのステップは海外の有名なコーチャー達が考えたものを先ずはアマチュア競技選手へ教えるのだそうです。
今の時代、YouTubeがありますから皆さんも観て感じてる方も多いかも知れませんね
アマチュアの方の方がトリッキーで面白いステップしてますよね~
それは、先程言った、先ずはアマチュア競技選手で試しているからです。
アマチュアでやってみて、良いなぁ~ってのをプロに使っている
一見、プロが使っているのをアマチュアが使っているような気がしますよね
↑あくまでも新しいステップが出来るまでのお話です!
あれ、またまた本題から。。。。汗
いつもと違うステップをお願いしてはいけません!笑
あ、言葉が違いましたね
お願いしなくてもご自身が気付いていないだけで、自然と色んなステップをしているんです(*^-^*)
スタジオっと言う決まった広さがありますので多少のパターンは決まってしまう事はあります。
種目は違っても、共通のステップもあるのでまた同じステップだと思うかもしれません。
ステップを知っていて単に合わせて踊るなんてそんなつまらないものはありません!
(勿論知っていると良い面もありますけどね、笑)
相手の動きを感じ、ポジションを崩さず、左右の足を交互に動かし、相手のアクションに応じたリアクション♪
それが社交ダンスの何より楽しいところです(*^-^*)
隣の芝生は青く見えるものです。
他の方が色んなステップをしているように見えてしまうのかも知れませんね(*^-^*)
いつも素敵に踊ってらっしゃいますよ!
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text:
As a mother of one son, I feel that I’m still filled with tenderness of my late mother and supported by her in some way. Everyone is living for today by the supported of the great love from their mother. I want to believe, the love of mother could build up peaceful world.
My works describe those feelings by the stroke of the paint brush and the colors and lines by inspiration.
2017.05.18 USA Miami Art Fair Spectrum 2017に出展予定
東京 Open Art Code Studio Abba 2018
Novotel Monte Carlo Studio Abba 2018
個展New York Artifact Gallery 2017
Place of birth: Hokkaido, Japan
Graduate from Joshibi junior college of art and design, Tokyo
最終学歴:女子美術短期大学 造形科ディスプレイデザイン教室 専攻科
2021: Solo exhibition at Glycines , Yamaguchi , Japan
2020: Art Capital at the Gland Palais , Paris, France
Kurashiki Duo Exhibition , Kurashiki, Japan
Solo exhibition at Escariese gallery , Tokyo, Japan
21st century female artist exhibition at M-1 gallery , Osaka, Japan
Solo exhibition Tobarie gallery , Tokyo, Japan
2019: LA Art Show , Los Angeles, U.S.A.
Shown at Dentsu headquarters , Tokyo, Japan
Solo exhibition at Galerie Ca Bon , Tokyo, Japan
Love Joyful, a contemporary art exhibition by Japanese artists , Los Angeles, U.S.A.
Solo exhibition at Tsutaya Book Store Hakodate , Hakodate, Japan
Solo exhibition at restaurant Rubaiyart , Tokyo, Japan
2018: NAU 21st century art coalition at New Natonal Museum , Tokyo, Japan
Solo exhibition at Galerie Ca Bon , Tokyo, Japan
Open Art Code Florence , Florence, Italy
ArtExpo New York , New York, U.S.A.
Open Art Code Tokyo at Tokyo Metropolitan Museum (Won Guest Artist Prize)           -Tokyo, Japan
Solo exhibition at Novotel Monte-Carlo , Monte-Carlo, Monaco
2017: Shown at Art Fushion Galleries , Miami, U.S.A.
NAU 21st century art coalition at New Natonal Museum , Tokyo, Japan
Solo exhibition at Artifact Gallery , New York, U.S.A.
ArtExpo New York , New York, U.S.A.
Trio exhibition at Honen’in temple , Kyoto, Japan
Solo exhibition at Galerie Ca Bon , Tokyo, Japan
GemLuc Art Monaco (Won Special Jury Award) , Monte-Carlo, Monaco
Spectrum Miami , Miami, U.S.A.
2016: Art Palm Beach , Palm Beach, U.S.A.
NAU 21st century art coalition at New Natonal Museum , Tokyo, Japan
Shown at Art Fusion Galleries , Miami, U.S.A.
Shown at Hotel Urbana , Miami, U.S.A.
Solo exhibition at Galerie Ca Bon , Tokyo, Japan
2015: Ex-alt new Art at M.A.D. Gallery , Milan, Italy
Group exhibition at Paul Fisher Gallery , Miami, U.S.A
Spectrum Miami , Miami, U.S.A.
2014: ART Concept DEN (Selected from public offer) , Berlin, Germany
2021:個展 Glycines 山口県宇部市, 6月
2020:ART CAPITAL AT THE GLAND PALAIS. , Paris.France
倉敷二人展 , Okayama.Japan
吉祥寺escalier.C 個展
M-1 Gallery 21世紀 女性アーティスト展 , Osaka.Japan
九品仏トバリエギャラリー 個展
2019:Dentsu社内展示(4/1から半年間) , Tokyo.Japan
Galerie Ca Bon 個展. , Tokyo.Japan
Los Angeles 日本人グループ展 , Los Angeles.USA
函館蔦屋書店 個展 , Hottukaido.Japan
ルバイヤート個展 , Tokyo.Japan
個展 ギャラリーさぼん, 恵比寿・東京
Los Angeles Art Show2019 ART UpCLOSE, ロサンゼルス・アメリカ
2018:Open Art Code Tokyo 東京都美術館 (ゲストアーティスト賞受賞) Studio Abba
- 東京・日本, 9月
個展 Novotel Monte-Carlo Gemluc Art モンテカルロ・モナコ, 7-8月
Artexpo New York 2018 ART Up CLOSE アメリカ・ニューヨーク, 4月
Open Art Code Florence Opera Medicea Laurenziana Studio Abba
- フィレンツェ・イタリア, 4月
個展 ギャラリーさぼん 東京・恵比寿, 4月
NAU21 世紀美術連立展 新国立美術館に出展, 2月
2017:SPECTRUM Miami 2017 Contemporary Art Show
- アメリカ・マイアミ(画商の要望を受け出展), 12月
gemluc Art Monaco 2017 に出展 モナコ公国‘’審査員特別賞受賞’’, 10月
個展 ギャラリーさぼん 東京・恵比寿, 7月-10月
3人展 法然院 講堂 京都・左京区, 6月
Artexpo New York 2017, New York, アメリカ・ニューヨーク, 4月
Artifact Gallery Solo Exhibition, New York, アメリカ・ニューヨーク, 3月
Art Fusion Galleries, Miami Wynwood, アメリカ・マイアミ, 1-3月
グループ展 Exhibition SMILE,恵比寿, 12月-2018年1月
2016:Art Fusion Galleries, Miami Wynwood, アメリカ・マイアミ, 10-12月
グループ展 銀座 Ksギャラリー, 6月
個展 法然院 講堂, 京都・左京区, 6月
個展 ギャラリーさぼん, 恵比寿, May.
Hotel Urbana, アメリカ・マイアミ, 2-4月
Art Fusion Galleries, Miami Wynwood, 二年契約, アメリカ・マイアミ, 2月
神楽坂 ルバイヤート, 展示販売, 2月
NAU21世紀美術連立展, 国立新美術館, 2月
ART PALM BEACH 2016, Contemporary Art Show, アメリカ・フロリダ, 1月
2015:SPECTRUM Miami 2015, Contemporary Art Show
- アメリカ・マイアミ, 12月
Small Format/Affordable Art グループ展, PAUL FISHER GALLERY
- アメリカ・マイアミ, 10月
Ex-alt new Art, THE M.A.D. GALLERY, イタリア・ミラノ, -2016
2 + 1 カフェギャラリー, JONES FOODSTORE, ドイツ・ベルリン
2014:“motokoten 2”, hammock café + gallery mahika mano- 吉祥寺
アートマーケット, 京橋 K’s ギャラリー
ART Concept DEN, 新オープニング展, Made in Japan, ドイツ・ベルリン
第67回アンデパンダン展, 新国立美術館
2013:“motokoten”, hammock café + gallery mahika mano, 吉祥寺
If you have any comments or you are interested in purchasing, feel free to contact.
Also, you will get the information of my exhibition if you want.


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text:
※不良品の交換が発生した場合、セットごとの交換となる場合がございます。
2/17(木)12:00に今回のミステリーバッグの内容を一部下記公式ラインにて配信いたします。
長谷川耕司公式ライン:https://lin.ee/YOMTqTd
【お知らせ】2022年4月スティーズプロップ70が発売されます。
シンキングWスイッシャーの本当の威力をご覧ください。
長谷川耕司×遠賀川 陸っぱりで魅せる!STEEZプロップ70の攻略|Ultimate BASS by DAIWA Vol.414
FLASHPOINT ONLINE SHOP https://flashpointonlineshop.com/
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サラリーマンで釣行できる日数に不満を持ち会社を辞める。その後一度も就職することなく23年。ずっとブラックバスを追い求めてます。現在はルアーメーカーと琵琶湖ガイドサービス、また釣り具メーカーのプロモーションスタッフなどをしております。
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【極小アノスト】アノストレートにNEWサイズ追加!
アノストレート2.5"&3.5" 14本入り ¥790(税別) 2020年3月1日発売予定 アノストレート2.5"&3.5" 14本入り ¥790(税別) 通称 "チビスト"もうすぐ発売となります。 ...
【簡単リールチューン】リールのパーツ交換は簡単
誰でも簡単に出来るレベルで実用的で楽しめる。 リールについている、ハンドルやハンドルノブなどのパーツは簡単に交換することが出来ます。 そして、交換することによって得られる効果も非常に高いパーツです。 特にハンドルの長さは、10mm長さ...
「琵琶湖の深呼吸」全層循環今年も未確認。
バスフィッシング用語でいうターンオーバーに当たるのが、この「全層循環」暖冬だった今シーズンはこの「全層循環」が起こらなかったという。2年続けてで、昨年は1979年の調査以来初めて確認されなかったと記載されている。長く琵琶湖で釣りをしてきまし...
【ビッグベイトやるなら知っておいて欲しい】リール、ハンドルの長さの意味とは
ハンドルの長さはリールの性能に大きく影響しています。 私は使用するベイトリールのハンドルの長さには非常に拘ってきました。 巻物で使用する釣りにおいては特にです。 ハンドルの違いで何が変わるのか? ハンドルを巻いた時の負荷が変わりま...
ZOOMでトークしませんか?【withしもちゃん】
ファミリーレストラン下林さんと私とズーム飲みしませんか? シルクハットより現在参加者募集中です。吉本シルクハット 詳しくはこちらをご覧ください。よしもと芸人さんでありバスアングラーであるファミリーレストラン下林さん。 私のYouTube...
【告知】長谷川ピンク クラッシュ販売
フラッシュポイントオンラインショップ入荷情報です。 5/29本日19時より下記商品を販売開始させて頂きます。 Klash&TinyKlashset – FLASHPOINT ONLINE SHOP (shopifyp...


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text:
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7/21(sun) , 2013
リーダーカルテット@JERICHOでございました。ジェリコさんでリーダー組ませて頂くのは初でしたが、とても気持ち良く演奏させて頂きました☆ご来場いただいた皆様、ありがとうございました(^_^)v
このバンドでのコンセプトとして持ってるのは、あまり知られてないスタンダードを演奏しましょうという事です。
いい曲なんだけど周りに知ってる人が少なく演奏する機会がなかなか無い、そういう曲って誰もが持ってると思うのです。
僕も自分の好きな曲をもっと周りの皆さんに知ってもらいたく、メンバーの皆さんに声をかけてその機会を頂いたというワケです。
そしてこの日はなんと、前日に岩見沢でのJOIN☆ALIVEに出演してたDavid Murray Big Bandのメンバーの中の数名の方々が来札されてて、ジェリコにお越しくださいまた!有り難い事にアフターセッションにも参加して頂けました。
非常に素晴らしかったです!貴重な体験でした♪
自分英語科卒なクセに英語ロクに喋れないのが悔やまれます(笑)
とても刺激的な一夜となりました!連れて来てくださった、玉川さん、カオリさん、誠にありがとうございましたm(__)m
次回このバンドでのライブは9/8(日)にK'sで組ませて頂く事になりました。
次回も楽しみ(・∀・)
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7/17(wed) , 2013
Vital Trial@くうさんでございました。前回お披露目した新曲Beauty Loopsも今回はさらにいい感じに☆
6弦ベースのべすたくんもVital Trialで使うのは約二年ぶりでないでしょうか?
ここしばらく音作りに悩んでて、あーでもないこーでもないって試行錯誤してたら、べすたくんを久しぶりに導入しただけで大半が解消されてしまいました!
「君こんないい音したんだね。気づいてあげられなくてゴメンね・・・」って気持ちになりました。僕自身の趣向の変化もあるのでしょうが、ちゃんと楽器と向き合ってなかった証拠だなと反省しました。
次回のVital Trialライブは10/2にJamusicaさんであります。日数あるので新曲いくらか作っておきたいな~。
______________________________
7/14(sun) , 2013
まずは一本目、サッポロシティージャズに桶屋実由季さんのバックで出演しました。
桶屋さんはなんとエラ・フィッツジェラルドの5コーラスに渡るスキャットソロを完コピしておりました!さすがです☆
最後の曲の前に、僕が次の日に誕生日だということで、サプライズでお祝いしてもらっちゃいました(*^^)v
ありがとうございました~☆花束とリポビタンDを頂きました(笑)
同い年バンドR29のライブ@espressivoでございました。みんな同い年でありながら、とてもお互いを尊敬しあってるメンバーです。
タメ語同士でぶつけ合う音が非常に心地よくて聴き応え抜群です。
今回ゲストで手伝って頂いた濱本俊介さん(key)、espressvoオーナーの佐々木陽介さん(sax)も素晴らしかった~♪ありがとうございました☆
こちらの方でもお祝いを頂きました。ワケあってその中身は明かせませんが(笑)
ほんとに有り難いです(ToT)打上げ中に日が明けて30歳になった時も、みなさん盛大に祝ってくれました。
皆様、こんな三十路ですが今後とも何卒宜しくお願いしますm(__)m
______________________________
7/13(sat) , 2013
Cats&dogsにて、早川絵里可さん(vo)、飛澤良一さん(gt)とのトリオでした。初の取り合わせでしたが面白かったです。
飛澤さん、ボサノバを主軸としながらも幅広い音楽性を持ってて、あらゆるジャンルに適応してくれる素晴らしいお方です。絵里可さんも相変わらずの美声でウットリ(*^w^*)
この日はなんと世界的に活躍してるフィンガースタイルギタリスト、谷本光氏も遊びに来てくれてて、僕らの終演後に演奏を披露してくれました。
彼との出会いはなんと11年前に遡ります。
ベース忍者としての呼び声も名高い今沢カゲロウ氏のクリニックに出かけた日の事、一番前にあまりにもキラキラした目でそのテクニックに釘つけになってる同い年ぐらいの少年がいました。
彼の今沢さんを見る目は普通じゃない!と思い、ついつい話かけちゃいました。
そしたら、自分はこういうスタイルで演奏活動をしているギタリストで、今日は今沢さんに自分の演奏を聴いてもらいたくて来たとの事!
そして彼は完全初対面の今沢さんに話しかけ、本当にその場で演奏を披露することになりました。
僕は初めて耳にするその流麗でパーカッシブな音色、初めて目にする華麗なテクニックに完全に心奪われました。当時は札幌に来てまだ2ヵ月目ぐらいの頃で、同年代でこんなに凄いヤツがいるなんて、札幌はなんてレベル高いんだ!って面喰らいました(笑)
今にして思えば、彼の一番素晴らしい所はその積極性だなと思います。本当に音楽を心の奥底から愛してるんだなと。そしてその気持ちは11年たった今でも衰えていませんでした。
土俵は違えど最も尊敬するミュージシャンの一人です。今後もさらなる活躍を期待します☆
______________________________
7/7(sun) , 2013
二日連続でのK'sライブ、二日目はピアノ山元淳子さんとのデュオでした。
”スタンダード”とするところの認識がお互い広く一致してるので、選曲が僕のツボなものばかりで嬉しかったです☆
やはりスタンダードは大事にしたいですね!
アンコールではK'sのマスター英樹さんもハーモニカで参加してくれました。今回もお世話になりました。
次回は9/21にサックス山平さんを交えてのトリオでお届けします。山平さんとは、僕がまだ学生だった頃にライブを見に行ったことがあり、お会いするのはそれ以来。当然共演は初です。
その後は一息つく間もなく7/14にライブを控えた同い年バンドR29のリハーサルでした。だんだん固まってきていい感じ。
同い年が集まると、いい意味で気を使わなくてすむので、みんなそれぞれタメ語でぶつけ合ってる音がとても心地よくサウンドしてて面白いです。
僕の20代最後の演奏になるので気合い入れます(`w´)
______________________________
7/6(sat) , 2013
え~ドラムデビュー無事(?)果たすことができました(^_^;)
ホントに色々勉強になりました。こんな機会を与えてくれたメンバーの皆さんに感謝です(>_<)
ボーカルのらぐたろうさんの声はとても素晴らしかったです!ゲストボーカル中村芙美さんとの絡みも良かった(^-^)
J-pop中心の選曲でしたが、色んな種類のビートが満遍なく散りばめられていて、非常に聴き応え満載だったかと思います。
ドラム初心者の自分としては大変でしたが(^_^;)
会場は立ち見のお客さまがたくさんいらっしゃるほどの超満員でした!かなり驚き(・_・;)
また再演必至との事なので、それまでにもうちょい上手くならねば(笑)
打ち上げは平岸内の居酒屋さんで2時まで飲んだくれました(僕は仕事で中抜けしたのであまり飲めませんでしたが)
平岸は去年まで長く住んでて懐かしかったので、打ち上げ終わって解散した後、ついつい一人で平岸ゴールデン街へ(笑)
懐かしい飲み仲間にも会えてご満悦です。やっぱ平岸は落ち着くな~(^-^)
「としくん、豊平区の変態王にオレはなる!」
「かずさん、ならオレはすすきのの変態王を目指します」
「大きくでたな。すすきのにはオレの師匠がいるぜ。簡単にいくかな?」
こんな会話が繰り広げられてました(笑)
調子にのってすみません(^_^;)
______________________________
7/5(fri) , 2013
ついに明日はドラムデビュー(笑)
ギターの時もそうだけど、たまに違う楽器やるのって楽しいし勉強になりますね。他パートを主観的に見れるし、ベースに対しても客観的に見れるし。
特にベースっていう楽器は、僕の持論なんですが、野球で言うところのキャッチャーなのですね。野手全員が見える唯一のポジションで、まとめ役ってところが。
サッカーで言えばトップ下(ボランチの方が近いかも?)バスケで言えばポイントガードかな?
それらが機能するかしないかで、全体の動きが大違いなのですね。
ベースって、それと同じような役割を担ってるんだと思います。だから他のパートの事も知らないといけないという使命が科せられてると勝手に思っております。
そんなワケで僕は違う楽器にも手を出すのです。
次はピアノなんかにも挑戦してみたいですね(笑)
______________________________
7/1(mon) , 2013
こちらはVestax6弦ベース(通称べす太くん)。先日修理から戻ってきました。
2年ほど前にピックアップを壊しちゃって修理に出したのですが、なんせもうベースは製造してないメーカーなので、なかなか部品の取り寄せができなかったらしいです。
お願いしてたリペアマンの方が頑張ってくれて、久しぶりに我が家に帰ってきました☆
しかも久しぶりに弾いたら、『あれ?こんないい音したっけ?』って思うほど、いい状態になってて嬉しい限りです☆
これから色んな現場でドンドン使っていきたいです!
このべす太くんと出会ったのは19歳の頃で、ちょうど10年前ですね。
某中古楽器屋さんで見つけて一目惚れしちゃいました。その時は確か、あと一週間もすれば20歳になるって頃で、成人するまで待てば親の許可なくローン組めるのですよね。
待ちきれませんでした(笑)
すぐさまその場で購入して、もうちょっと待てばしないで済むハズだった面倒な手続きも済ませてその日の内に持ち帰り、それからというものの毎日弾き籠ってました。
ある日のこと、確かその1年後ぐらいかなと思いますが、K'sへ釜鈴さんのライブを見に行きました。自分のベースも持って行ってたので、ライブの間は楽屋で預かっててもらってました。
釜鈴さんが楽屋に入った時、『ん?なんか見たことあるベースケースだな。』と思って、ケースを開けて中の本体を覗いてみたらしいですね、するとその中に入ってたのは釜鈴さんが以前使用してたベースとの事。
釜鈴さんが売ったのを僕が全く知らずに買ったのですね~☆すごい偶然。
もう10年経つのか~。
めちゃめちゃ思い入れの深いベースです。ちゃんと直って良かった♪
べす太くんにはこれからも頑張ってもらおうと思いますので、皆さんもこのべす太くんを何卒よろしくお願いします☆
2021年1月演奏予定
2020年12月演奏予定
2020年11月演奏予定
2020年10月演奏予定
2020年8月演奏予定
2020年7月演奏予定
2020年4月演奏予定
2020年3月演奏予定
2020年2月演奏予定
2020年1月演奏予定
2019年12月演奏予定
2019年11月演奏予定
2019年10月演奏予定
2019年9月演奏予定
2019年8月演奏予定
Profile (プロフィール)
Live Schedule (ライブスケジュール)
Discography (リリースCD情報)
Offer (演奏依頼)
Bass Lesson (ベースレッスン)
Score Writng (譜面作成依頼)
Composition / Arrangement (作編曲依頼)
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text:
榊原氏は「さまざまなアイデアを検証してきたサムライインキュベートの実績をもとに、ライフチェンジに挑む人を全力で支援したい」とコメント。9月に開始した、中四国エリアのVCと連携して起業家やスタートアップを支援する「中四国Startup Runway」のネットワークや、米国やイスラエルで起業を支援してきた経験を生かして、事業化から海外進出も視野に手取り足取りサポートするという。
星山氏は広島出身で東京で起業した経験から、シーズの創出やエコシステムの構築をサポートするという。「応募の入口は広く、アイデアはあるがソリューションがない場合はチームを組める相手を紹介することもできる。公募前の相談窓口も用意しており、とにかくアイデアと熱意が事務局に伝わるようにしてほしい」(星山氏)
広島出身のワクト取締役兼COOの星山雄史氏は、自身の起業経験を生かしたサポートをすると話す
湯崎氏は「コロナ禍で社会が変化し、ニューノーマルに対応する取り組みは長期的になると考えている。サンドボックスで一緒に何かやりたいなど、応募の動機は何でもかまわない。アイデアから実際に何かがうまれることが重要で、県としてもできるだけコミットする」とコメントした。
広島県知事の湯崎英彦氏は全国から募集するアイデアの卵を育てるために手厚い支援を準備しているとを説明した
榊原氏は「自治体主導でありながら、新しいVCを作るのと同じくらい支援金額が大きいことに驚いた。創業経験がある知事ならではの取り組みではないか」と話し、全国でもこうした支援が拡がってほしいと述べた。
サムライインキュベート代表取締役の榊原健太郎氏は、地元VCネットワークを通じた支援も行うとコメント
「採択はするが、とにかく何かを信じてやってみようと一歩踏み出した人たちをできるだけ支援する。新しいソリューションを生み出す挑戦者たちが全国から応募してくれることに期待する」と話す湯崎氏をはじめ、サポーターたちのプロジェクトにかける意気込みの強さが印象的なトークセッションとなった。
今後のスケジュール(予定)
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「日本一、パラを語れるアナウンサー」を目標に掲げ、精力的にパラスポーツの取材を続けている、フリーアナウンサーの久下真以子さん(セント・フォース所属)。1月から放送が開始する『PARA SPORTS NEWS アスリートプライド』(BSスカパー!)のキャスター・リポーターに抜擢されるなど、その活躍の場を広げています。なぜ彼女はパラスポーツに魅了されたのでしょうか? そこには彼女の人生を変えた恩人ともいえるアスリートとの出会いがありました――。(文=野口学)
(※2012年からウィルチェアー(車いす)ラグビーに転向。日本代表キャプテンを務め、2016年リオパラリンピックで日本史上初の銅メダル、2018年世界選手権で史上初の優勝を飾る)
右が現ウィルチェアーラグビー日本代表の池透暢選手/(C)浦正弘
これまでの人生で障がい者との接点が無かった彼女にとって、それは大きな衝撃だった。池は19歳の時、友人と一緒に乗っていた車が交通事故に遭い、左足を切断、左手にまひを負った。全身にやけどを負い、2年半の入院生活で手術は40回にも及んだ。もともとバスケットボールの経験があったことから、リハビリの一環で始めた車いすバスケットボール。それが「こんなにもすごいプレーができるのか」と感じたそうだ。彼女は取材の中で聞いたある言葉が、強く印象に残っているという。
「『最初に、ボールを触れるようになった。次に、投げられるようになった。そして、シュートを打てるようになった。一つずつ目の前のことをクリアしていった先に、パラリンピックが見えてきた』と。
この言葉を聞いたとき、ハッとしました。これは、障がい者の方だけに当てはまることじゃない、誰にとっても人生のヒントになる言葉だと」
彼女は今でもつらいなと感じたときにはこの言葉を思い出すという。
「つらいとき、環境とか自分以外の周りのせいにしがちですよね。でも、結局は自分ががんばらないと前に進まない。環境に文句を言っていても変わらないなら、今この環境で自分に最大限できることは何か。そう考えられるようになりました」
このころから彼女ははっきりと、スポーツキャスターになり、そして、パラスポーツにもっと光を当てるという将来図を描くようになった。
「今からスポーツキャスターになるにはどんな道があるんだろう」と考えていたとき、ロンドンオリンピックの現地キャスターとして活躍するフリーアナウンサーの姿が目に入った。「そうか、フリーになればそういう道もあるんだ!」。その後、NHK札幌放送局での契約キャスターを経て、セント・フォースへと所属し、フリーアナウンサーとして活動を始めた。
だが、彼女はここで思い描いていたようなキャリアを築けなかった。もちろんいくつかスポーツキャスターとしての仕事には恵まれた。だが、もう一つの目標であるパラスポーツには関わることができないまま、3年が過ぎ去った。
「この時期はどこか、周りのせいにしている自分がいた気がします。『なんでパラスポーツの仕事ができないのか』とか、『こんなにがんばっているのに周りは分かってくれない』とか、『なかなかチャンスに恵まれない』とか。でも、池さんの言葉を借りれば、本当に『目の前のことを全力でやっているか?』と」
パラスポーツの現場に行こうと思えば、いくらだってその方法はあるはずだ。テレビの仕事にこだわるのか、それともパラスポーツのことをやりたいのか。自分がパラスポーツをもっと広めていきたいと言っていた気持ちは口だけだったのか……。答えはすでに出ていた。
やっぱりパラスポーツがやりたい――。
そう考えた彼女は、知り合いから『パラフォト』(※)というパラスポーツの専門メディアを紹介してもらい、そこで執筆することを決めた。個人としての仕事になり、取材にかかる費用も全て自費だ。それでも今、自分がやるべきことは、どんな形でもいいから現場に行くことだと考えた。
(※パラリンピックをはじめとするパラスポーツを、楽しみ、知り、伝えるメディア。フリーのカメラマン、ライター、エンジニアなどが参加するNPO(非営利)活動)
「知り合いから、『最近本当に充実した、いい顔になったね』と言われるようになりました。自分が何をやっているのか、どこに向かっているのか、そういった軸となるものがハッキリとしたので、うまくいかないときでも周りのせいにしたり、くじけたりせず、『自分は自分』と考えるようになりましたね」
いちライターとして現場に行くことで、パラスポーツについてまだまだ勉強不足だったことに気付いた。とにかくいろんな大会に足を運び、競技を見て、多くの選手と話した。自分の進む道を自分で切り開いていく。初めてのことだらけだったが、彼女はこれまでにない充実感を持っていた。
「大げさに聞こえるかもしれませんが、池さんの言葉があったから今の私がある。池さんが私の人生を変えてくれたんです。本当に感謝しています。だから、池さんと会えばいつも、『一緒に2020に行きましょうね!』と言っています(笑)」
アジアパラ大会に行った、ただ一人の女子アナとしてできること
半年が過ぎた昨年10月、インドネシアで開催されたアジアパラ競技大会の取材にも足を運んだ。そこで見た光景に、彼女は興奮して涙した。
「40以上の国と地域から、いろいろな障がいを持った約3000人のアスリートが一斉に入場行進をしていて、スタンドに集まったたくさんの観客が大きな歓声をあげている。それを見たとき、本当に感動して泣いちゃったんですよ。それまでは国内の大会しか取材したことがなくて、ああいう空気感はこれまで感じたことがなかったから。アジアパラでもこんなに感動するなら、パラリンピックではどうなるんだろうと……」
アジアパラ競技大会2018の開会式/(C)Getty Images
だが、大会に行く前には、「アジアパラのためにわざわざインドネシアまで行くの?」、「自腹で行って、次につながるの?」と言われたこともあったという。もちろんそれは彼女のことを思って掛けた言葉だったのだろう。実際、アジアパラに取材に行ったアナウンサーは彼女を含めて2人だけ、女子アナは彼女だけだった。だが、彼女の意思は揺るがなかった。それは、四国放送時代のある原風景があったからだ。
入社してまだ間もないころ、スポーツ中継の仕事をやらせてほしいと上司にお願いし、スタンドのリポーターとして高校野球の取材に行くことになった。その試合、0対0のまま延長戦に突入。11回表に1点が入り、ついにこう着状態が崩れるも、その裏、逆転サヨナラで勝敗が決した。スタンドにこだまする歓喜と悲鳴。グラウンドに映し出される勝者と敗者のコントラスト。球児たちが3年間、この舞台に向けて高校生活の全てを懸けてきた戦いが、この瞬間に終わってしまった。それを思うと、思わず涙せずにはいられなかった。
「結果だけだったら、今やどんな方法ででも知ることはできます。でも、その場にいたから感じられることがあると思います。選手たちの想いとか、その場の空気感とか、テレビの画面だけで表現できないものもあって、それをアナウンサーとしてどういう言葉を添えれば視聴者の方に伝えることができるのか。それはアナウンサーによっても違ってくると思いますし、私の目線だから感じられることもあるし、伝えられることもあると思います」
テレビと現場の境目に自分がいる。視聴者にどう伝わるか、自分の責任は重大なのではないか。だからこそ、これだけの熱量を持って競技に向き合っている選手たちと、自分も同じだけの熱量を持って向き合わなくちゃいけない。彼女の中でそういった思いが芽生えた。
「ある試合だけを切り取れば、それは“点”かもしれません。でも選手たちの人生は“点”じゃなくて、“線”になっている。この“線”をどれだけ知っているかで、“点”の伝え方も変わってくるんだと思います。
選手たちにも、『本当にインドネシアまで来たの!?』と言われました(笑)。でも、おかげでより良い関係が築けたと思いますし、選手たちがアジアパラにどう向き合い、どう戦い、そこで何を感じたか。国内大会とは違う環境で思うように実力を出せなかった選手もいましたし、そういった選手たちが何をつかみ取り、2020年に向けてどのように準備していくのか。そういったものは、やっぱり現地に行ったからこそ見えてくるものがありますし、私ならではの視点で、選手たちのことを“点”ではなく“線”で伝えられるのではないかと思っています」
その後の仕事につながるかどうかなんて分からない。でも、アナウンサーとしての信念を考えれば、現地に行く以外の選択肢は無かった。「他の誰かにとっては意味があるか分からなくても、私にとって意味があると思えるなら、意味があるんじゃないかな」。彼女はまた少し、強くなった。
アジアパラ競技大会取材の現地でのひとコマ/(C)PARAPHOTO 山下元気 現地テレビ局や企業などからインタビューされることもあった/(C)PARAPHOTO なぜか現地のポリスにも話し掛けられ、交流を深めた/(C)PARAPHOTO
初対面で池に聞いた「どうやって子づくりされるんですか?」が示すもの
こうしてパラスポーツの取材・執筆活動を精力的に続けてきた彼女に、新たな仕事が舞い込んだ。1月から放送が始まる『PARA SPORTS NEWS アスリートプライド』のキャスター・リポーターに抜擢されたのだ。
「やっぱりすごくうれしかったですね。自分がやってきたことを見てくれている人がいたんだなって思えて。もちろん “テレビの仕事が決まった”ということはすごくうれしい。でも、それだけではなくて……、私の最終目標は、『パラスポーツの置かれている環境を1mmでも動かすこと』です。だから、そのためには必ずしもテレビの仕事じゃなくてもいいと思っています。ライターとして記事を執筆することもそうですし、パラスポーツのために貢献できることであればどんなことでもやっていきたいと思っています」
彼女が将来に見据えている世界とはどんなものなのだろうか?
「『障がい者なのにがんばっていてすごい!』と言われることもあると思いますが、そういうことを伝えたくてテレビに出たり記事を書いたりしているわけじゃありません。そうじゃなくて、障がい者の方もすごいし、健常者のあなたもすごい。弱いところもあるし、強いところもある。みんな一緒。『障がい者なのに』とか『健常者なのに』ではなくて、みんな一緒で、みんなすごい、という世界になればいいなと思っています。だからスポーツの観点でいえば、『仕事帰りに野球観戦に行こうぜ!』みたいなノリで、『今日はウィルチェアーラグビーの試合があるから見に行こうよ!』となってほしいですね。もっとみんな普通に仲良くなってほしいなと。みんな普通なんだから」
現在、日本には約750万人の障がい者がいる。これは、日本全国の佐藤、鈴木、田中、高橋を名字に持つ人口の合計よりも多い数字だ。障がいを持つ人がこれだけ日本にいることを、日常生活の中で実感することはあまり無いかもしれない。残念ながら、障がい者と健常者が分け隔てられているのが、日本社会の現状だ。
「障がいに限らず、世の中にはさまざまな人がいますよね。長所もあれば短所もある。背が高かったり低かったり、得意・不得意があったり、それらは全て個性だと思いますし、それらと同列で、たまたま片足だったり、目が見えなかったりというだけかなと。だから、壁をつくらなくていいんだって思えるようなきっかけをつくっていければいいなと思っています。
パラスポーツはそれ自体とても面白くて魅力があるので、もちろんそれは伝え続けて行きたいと思いますが、それと同時に、アスリートたちの裏の素顔とか、普段どんな生活をしているんだろうとか、こんなに普通に接していいんだというのが伝われば、もっと距離が縮まるのではないかなと考えています」
そう考えるようになった原点は、先にも出てきた、池透暢との出会いだった。インタビューの中で、これまでの半生や私生活のことを聞いていたときのことだった。「今は誰と住んでいるのか?」という質問に対し、池は「嫁と2人の子どもがいます」と答えた。彼女は「えっ!?」と止まった。
「生まれて初めて障がいを持つ方とお会いしたということもありますが、本当に無知でしたね。障がい者の方が恋愛して結婚するというのも身近ではなかった。池さんは左足が無かったり、左耳が無かったり、決して軽度の障がいではありませんし、その時は正直、びっくりしたんです」
彼女は率直に疑問に思ったことを聞いた。「どうやって子づくりされるんですか?」と。池は一瞬驚いた顔をして、思わず笑い出した。「初対面でそんなん聞いてくる女子アナ、初めてやわ!(笑)」。ちなみに質問に対する池の回答は、にこっと笑って「普通ですよ」だったそうだ。
「もちろん、人によっては聞いちゃいけないことや、聞いてほしくないことはあると思います。でもそれはどんな人にもありますよね。障がいのことも普通に聞いていい関係性であっていいと思います。池さんも『僕もそう思う』って。テレビや記事を通して、私なりに選手と築き上げてきた関係性を見てもらったり、私なりの視点で選手たちの素顔を発信していければいいなと思っています」
パラスポーツの置かれている環境を1mmでも動かしたい――。
東京パラリンピック開催まで、あと1年半。だが、東京パラリンピックはあくまでもそのきっかけにすぎないと彼女は言う。大事なのは、2020年よりも、その先にある、とも。
これから彼女は、何を見て、何を感じ、何を伝えてくれるのだろう。
久下真以子は歩き続ける。心を通わせたアスリートたちと共に、目指す世界に向けて――。
久下真以子(くげ・まいこ)
1985年8月31日生まれ、大阪府出身。同志社大学在学中にアナウンサーを志し、卒業後、四国放送、NHK高知放送局、NHK札幌放送局で、番組のメインキャスター、スポーツキャスター等を務める。2015年よりセント・フォースに所属。主な出演番組は、フジテレビ「ホウドウキョク」、GAORA「ファイターズ中継」日本テレビ系列「全国高校サッカー選手権大会」など。2019年1月25日より、『PARA SPORTS NEWS アスリートプライド』(BSスカパー!)のキャスター・レポーターを務める。またアナウンサー業を続ける傍ら、主にパラスポーツの取材・執筆活動も精力的に行っている。NPO法人 国際障害者スポーツ写真連絡協議会(『パラフォト』) 理事。
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パラリンピアンへの「力み」を無くしたい。為末大・スペシャルインタビュー
前編では「本業がない」ことへの悩みから、意思決定をする存在として自らを定義付けたこと、『新豊洲Brilliaランニングスタジアム』を立ち上げどんな人でも使える場を目指したことを伺った。後編では、その話をより掘り下げ、パラリンピアンに対する日本人の目線について言及している。(インタビュー=岩本義弘 写真=新井賢一)
VICTORY ALL SPORTS NEWS
池透暢、車いすラグビー日本代表キャプテンが歩んだ「挑戦の人生」の軌跡。金メダルは「74%」
車いす同士が激しくぶつかり合う。その激しさから「マーダーボール(=殺人球技)」とも呼ばれる、ウィルチェアーラグビー(車いすラグビー)。日本代表は2018年8月の世界選手権で世界ランキング1位のオーストラリアを破って金メダルを獲得し、東京2020パラリンピックに向けて最も注目を浴びる競技の一つとなっている。そのチームの中心にいるのが、38歳の池透暢選手。競技歴6年ながら、キャプテンとしてチームメイトからも厚い信頼を得る池選手が、いまアメリカリーグに挑戦しさらなる高みを目指している。これまでの軌跡と、思い描くリーダー像、チームのこれからについてインタビューした。(取材・構成=久下真以子)
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ブラインドサッカー日本代表のエース、川村怜。東京2020の命運を握るキャプテンの矜持
パラリンピックの花形競技の一つ、視覚障がい者5人制サッカー(ブラインドサッカー)。視覚障がいの中でも最も重い全盲クラスの選手たちが、視覚以外の情報を駆使してピッチを縦横無尽に躍動する。世界の舞台を席巻するのは、ブラジル、アルゼンチンといった南米勢に加え、イラン、中国といったアジア勢も強力だ。そんな中、2020年に初めてパラリンピックのピッチを踏む日本代表。2016年からキャプテンを任され、エースナンバーである10番を背負う川村怜選手に、現在の代表チームの座標と、自身のバックグラウンドについて聞いた。(取材・文=吉田直人)
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著者プロフィール 野口学
約10年にわたり経営コンサルティング業界に従事した後、スポーツの世界へ。月刊サッカーマガジンZONE編集者を経て、現在は主にスポーツビジネスの取材・執筆・編集を手掛ける。「スポーツの持つチカラでより多くの人がより幸せになれる世の中に」を理念とし、スポーツの“価値”を高めるため、ライター/編集者の枠にとらわれずに活動中。書籍『プロスポーツビジネス 私たちの成功事例』(東邦出版)構成。元『VICTORY』編集者。
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とてもボリュームがあって、何よりとても美味しい!!カレーのコクと深みがナンと相性バッチリで、一度食べたらやみつきになる事間違いなしです👍
夕食の時間帯に行ったので通常料金でしたが、昼間に行くとランチセットとして、なんと全品ほとんど1,000円以内で食べる事が出来るんです🍛
いつかお昼時に突撃しに行きたい限りです🚙💨
店員さんもみんな気さくで良い人たちばかりなので、是非一度訪れてみては如何でしょうか??
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3/15 「トーキング ウィズ 松尾堂」(NHK FM 午後0:15〜午後13:55)に出演します。
「回転寿司の進化を探る」をテーマに作家の柚木麻子さん、松尾貴史さん、加藤紀子さんと楽しい回転寿司トークを繰り広げています
https://www4.nhk.or.jp/matsuodo/x/2020-03-15/07/72072/4673439/


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DIY初心者が知りたいのはズバリ「マキタ インパクトドライバー MTD001DS」か「マキタ ドライバードリル MDF347DS」なんよ。
マキタ(Makita) 充電式ドライバドリル MDF347DS
DIYに興味を持って、電動ドライバー欲しいと思った人がまず最初に検討するのがこの2つだと、私は思うのです。
と言うのも、プロ用はいらん、DIYが出来たらいい。そしてお手頃価格。そして信頼のマキタ製。そして最低限無難な14ボルト。そしてそしてアマゾン・楽天でも売っている。亀岡市にもあるホームセンター・コーナンにも売っている。これちょうどいいやん?って感じなのがこの2点なのです。これからDIYを始めたい人はこの二つが気になるのです!ですが意外としっかり解説しているサイトがないんですよね。
まぁ、ないこともないんですが、「他の商品はもういい、プロ用は買わん。とりあえずこれのどっちか購入へと背中を押してくれ!」と言う感じのサイトが意外とないんです。
今回私はインパクトドライバーの方を買ったのでそっちの感想を紹介します!ドリルドライバーを検討の方も参考になるかと思います。
穴を開けたり、ビス(ネジみたいなやつ)を打つのに便利な電動ドライバー
まずは電動ドライバーの簡単な説明から。
DIYを始めたい方がまず始めに欲しくなるのが、電動ドライバーではないでしょうか?木や鉄板などに穴を開けたり、ビス打ちやネジを締めるのに便利な電動工具です。
私も全く無知の状態で調べてやや混乱したのですが、この電動ドライバーには大きく分けて2種類あり、まず始めに「穴あけにオススメのドリルドライバー」、そして次に「ビス打ちにオススメのインパクトドライバー」があります。(一応中間のもある)
DIY始めたい私はまずここで壁にぶつかりました。「どっち買えばいいのか?」
電動ドリルドライバー、インパクトドライバーどっちがいいの?
これは皆さんとても悩むところだと思います。自分にはどちらが必要なのか?と。いろいろインターネットで調べたり、ユーチューブで調べたりしたのですが、いまいちはっきりしない・・・。
と言うのも、電動ドライバーの主な用途である「ドリルでの穴あけ」「ビス打ち」この2点に関して、ドリルドライバーもインパクトドライバーもどっちでもできるのである。基本的にビットと呼ばれる先っちょの部品を取り替えたらドリルにもなるしドライバーにもなると言う感じみたい。
ただ、やはり「穴あけにオススメ」と「ビス打ちにオススメ」との違いがあり、穴あけにオススメのドリルドライバーは、ギア?みたいなので締め付けを調節するところがあって、一定の力(負荷)がかかると空回りしてそれ以上穴を開けない、ビスを打ち込まないと言う設定が可能で、どちらかといえば繊細な作業に向いているとか。
一方のインパクトドライバーは、その調節機能みたいなのが基本的になくて、その機械がだせる最大の力で回転させる。そしてさらに後ろからドドドドっという感じのインパクト(打ち付け)を加えることによりさらに力強い打ち付けが可能になると言う感じらしいです。と言うことでどちらかと言うとパワーが必要な作業に向いているとか。(大まかに言うとそんな感じ)
それでドリルドライバー、インパクトドライバーどっちがいいの?
これに関しては本当に分からないです笑 すいません。 ぶっちゃけ私はインパクトドライバーを買ってそれしか使ってないので、ドリルドライバーがどんな感じなのか知りませんが、全く責任を持たず発言するならば、どっちでもいいしどっちもいいんじゃないかな。と言う感じです。
仕事で使うんじゃないし、初心者のDIYで使うくらいなんでどっちでもいいんじゃないかと思いますね。知らんけど笑
下記のマキタ インパクトドライバー MTD001DSを実際に買って使ってみた感想をご覧いただき、自分に合ってるかどうか参考にしてもらえればと思います。
そもそもなぜ「マキタ インパクトドライバー MTD001DS」を選んだのか・経緯。私の場合
まず話を一番初期に戻すと、アマゾンポイントがなぜかあったので最初はアマゾンで電動ドライバーを購入しようとしていました。
マキタやハイコーキ?リョービ?などのメーカーがあり、マキタが信頼できる。
マキタの電動ドライバーの中にもプロ用とDIY用がある。
その中でもボルト(電圧?)や性能が違い当然価格にも差が出る。
バッテリーがめちゃ高額。
同じボルトのバッテリーなら他の電動工具と使いまわせる。
八村塁がマキタのイメージキャラクター。
と言うことが分かり、まず1でとりあえずマキタを買っとこうと決める。次に2ですが、そりゃプロ用にこしたことはないんですが結構高額で予算オーバー。そんなに使わんかもしれないのでDIYでいいかと。3で最低限で無難な14ボルトに決める。比較的安いし。4のバッテリーですが、プロ用だとバッテリーだけで1万前後してたので、「あ、やっぱりこりゃ私には論外だわ。」となる。
と言った感じで、消去法?でマキタの「マキタ インパクトドライバー MTD001DS」か「マキタ ドライバードリル MDF347DS」のどっちかだなと決めました。(というか自分の予算の都合ですね)あとは、インパクトにするかドリルにするかと言う感じ。
「インパクトドライバーかドリルドライバーにするか」私の決断は・・・
最初に書いた通り結局買ったのはインパクトドライバーなのですが、実は最初の最初はドリルドライバーを買おうと思っていました。理由としてはドリルドライバーの方が若干安い。そんなにパワーが必要な作業をするつもりがない。穴あけの方が興味ある笑 あと、初心者は扱いやすいと聞いたのでドリルドライバーでいいかなと。
電動ドライバー買ったはいいが、先っちょのビットや、そもそも材料の木材なども買わないとだったので、数千円の差ですがそれで他の必要なものを買おうと思いました。
ということで、よし、買うぞ!とアマゾンを眺め、商品レビューを見ていると、どうもアマゾンの販売業社が微妙な評価・・・。と言うことで、亀岡市のコーナン篠店で購入することにしました。実際に見れるし、説明も聞きたかったので!
コーナン篠でマキタ インパクトドライバーを購入
とりあえず現ナマを手に篠のコーナンに行きました。工具コーナーには何度も見には行っていたので入って10秒で到着。そして定員さんに改めて聞いてみました。「どっちがいいの?」すると「インパクトがいいですよ」との回答。
ということで、マキタ インパクトドライバー MTD001DSを購入することを決めました!自分の意思なし!
接客してくれた店員のちょっとぽっちゃりした感じのお兄さんがまた感じのいい人で、すごく親切に詳しく教えてくれました。亀岡市のこれからDIY始めたい皆さんも電動ドリル買うならコーナン篠をオススメします!
マキタ インパクトドライバー MTD001DSを使ってみた感想
マキタ インパクトドライバーで穴あけ
ビス打ちなどが得意なインパクトドライバーですが、穴あけはそんなになの?という感じですが、コーナンのお兄さんも言っていたんですが、全然普通に穴を開けられます。ドリルドライバーを使ったことがないので、ドリルドライバーを実際に使ってみたら全然違う!となるかもしれませんが、インパクトドライバーでも全く問題なく穴を開けられます。素人DIYなんで十分です。
おそらくですが綺麗な穴を開けるというのは、機械の性能も関係あると思いますが、私のような初心者の場合、先っちょのビットの品質の方が重要なのかなと思いました。
あと、アルミ板や鉄板などに穴を開けることもできました。
インパクトドライバーは機械の力の限り回転し、一定の負荷がかかるとインパクト打撃を加えると上の方で書きましたが、動かすトリガー?の引く加減を自分で調節するとゆっくり回すこともできるし、穴あけの際には不要のインパクトを発生させない加減で回すこともできるので、よっぽどの人でなければすぐにコツをつかむことができると思います。
マキタ インパクトドライバーでビス打ち
そしてメインのビス打ちですが、初めて電動ドライバーを使ったので感動するほど楽にビス打ちができます。特にインパクト(打撃)があるのでドドドッと打ち付けてくれます。もう手でドライバーをくるくるなんてやってられませんね。
打つのも楽ですが、逆回転させてビスを抜くのも楽にできるので、とにかく気軽に打って抜いてができるので便利です。(例えばちょっと作業台に木を固定させたいなというときにビス打って、もう必要ないなとなったらすぐ取り外すなど)
ただし、ホームセンターで売っているツーバイ木材?(ポピュラーな安い木材)なら快適に打ちつけれられますが、硬い木の場合はそれなりに自分で押し付けて打ち付けたり、先に下穴という細い穴を開けてから打ち付けたりとそういう事をしないといけないかもしれません。やはりその辺はDIYモデルという感じでプロ用は違うのかな?という印象。(14Vでなく18Vにするとか?)
まぁ、どちらにせよちょっと丁寧に作業しようと思ったら柔らかい木でも下穴開けて打ち付けとかになるかなと思います。
マキタ インパクトドライバー MTD001DSの気になる点
これは気になる点というか、やっぱりここは心得とかないといけないよという点なんですが、
1、やはりあくまでもDIYモデルであること
上記でも書きましたが、硬い木や分厚い木などにビス打ちするとパワーが足りない場合があります。なので上位モデル(あるのか知らんけど)やプロ用の物を金銭的に余裕で買えるのあればそっちの方がいいと思います。
素人にはよく分かりませんが、回転速度や回転のブレなども違いがあるらしい。
2、インパクトの際に結構音がでかい
これはマキタ インパクトドライバー MTD001DSがどうのではなく、インパクトドライバーはそいうもんなんですけど、やっぱりインパクト発生時のドドド音は結構します。なので、ご近所さんが近いとか、マンション・アパートで使いたい場合は、ドリルドライバーの方がいいんじゃないかなと思います。
3、バッテリーは要注意
これもバッテリーが悪いという話ではなくて、私がイマイチ理解できていなかったのですが、例えば14ボルトのバッテリーを買っていても、DIY用とプロ用とでは違うという事。
上の方で、同じボルトなら他の工具とバッテリーを使いませる(共有できる)と書きましたが、DIY用のはプロ用には使えないらしく、14ボルトのDIY用のが使えるのが同じくDIY用の電動ドリル系、生垣用のバリカン、掃除機などしかなく、DIYを始めたら電動ドライバーに続き欲しくなりそうな丸ノコギリなどはDIY用がないので、結局使いまわせる種類が少ないという事です。
だったらプロ用を買おうかなという感じですが、使い回しできる機械は沢山増えるのですが、そうなるとバッテリーなどがめちゃくちゃ高くなるんですよね。
気になる点はあるがオススメする理由・バッテリーについての補足
上記で気になる点を挙げましたが、実際に使用すると騒音以外は特に問題はないと思います。
まず1についてですが、
「言うほどパワーは必要ない」
初心者の素人DIYなので、だいたいとりあえずホームセンターの安い木を使おうとなります。木の種類もまだそこまでこだわりない。多少硬くても下穴開けてからビス打ちしたら大丈夫じゃないかなと。
次に「インパクトの際に結構音がでかい」について
まずマンション・アパートでと言う方は、やはりドリルドライバーにした方がいいかと思います。それかどこか人気のないところに行ってなど・・・。
で、一軒家の場合はある程度配慮してたら大丈夫じゃないかと思います。職人みたいに毎日やる訳でもありませんし、作業内容にもよりますが、棚・本棚・テーブルの様なちょっとしたDIYなら意外とそんなにビス打ちはしません。そして上記で説明した柔らかい木を使うと、インパクトを発生させなくてもある程度ビス打ちできます。
あと、これも人によりますがほとんどの人は意外とそんなに長時間作業しないと思います。結構疲れます。それに冬だと5時ぐらいには薄暗くなりますので、作業時間としては3〜4時間で、そのうちずっとビス打つ訳ではないと思うので・・・。
あと、金槌で釘を打つよりは静かなので、まぁ、インパクトドライバーぐらい大丈夫じゃないかな〜と思います。
個人的にはある程度、立て続けに何回も音を出さないような感じで作業するようにしています。
バッテリーについて・補足・容量
使い回しができない、できる種類が少ないと言う事ですが、そもそもバッテリーを使い回すのか?と言う事ですよね。DIYを始めたら欲しくなるのが、電動ドライバー、木や板を切る丸ノコ(直線)、やすりがけができるサンダー、板を曲線に切れるジグソーらへんかなと思いますが、バッテリー使い回せたら便利は便利ですが、「コード付きでもいいんじゃないか」と言う事です。コードなしと比べると使い勝手は悪いかと思いますが、まあ、DIYなのでね。コードありでいいんじゃないかと。よってバッテリーを使い回せなくてもいいんじゃないかと私は思います。お金に余裕があればいいやつ買う。
実際のところ、ひょんなことからコードありの丸ノコ、サンダー、ジグソーをもらったんですが、今のところコードありで問題ない感じです。そんなに使わないし。
バッテリーについての補足
私がコーナンで買った「マキタ インパクトドライバー MTD001DS」は、本体、バッテリー1個、充電器、先っちょのビット1本がセットになってて、こう言うパッケージになってるんですね。なので、バッテリー2個セットのはなくて、2個欲しけりゃバッテリー単体で買うしかないと。
で、それが確か12000円ぐらいで、同じDIYモデルで同じく14ボルトのインパクトドライバーで少し性能がいい機種があって、それは若干小さくて、バッテリーが2個ついてて13500〜14000円とかだったんですよ。バッテリー2個付いてるのに割安ってイメージ。
理想を言うと、少し性能がいい方の機械でバッテリーを1個にしてちょっと安くしてもらったのが欲しいと思うのですが、それはないと言うことなんですよね。
バッテリーの持ちは?2個必要なのか?
これについてですが、私は2個いらないと思います。もちろんあるに越したことはないですが、上で書いた様に初心者DIYだと思ったより電動ドライバーを使いません。お金ないのに頑張って思い切って買ったのにこんな事言いたくないですが、あんまり使ってません笑
慣れないのでそんなに要領よく作業できないので、これはどうしたらいいんだろう?次は何に取り掛かろうか?とか考えてるうちに時間過ぎてそんなに進まなかったなとかもあるので、数日間充電しなくても大丈夫な感じでした。
やはりあくまでも工具なので、何か作る際にポイントポイントであれば便利という感じで、ずっと動かし続けないといけないものではないのでバッテリーは1個で十分かと。素人なので。
でもバッテリーが切れた時があった
ある日知り合いが、ビスをたくさん使って作った結構大きめの作業台を解体するから手伝って欲しいと言う事で、これはインパクトドライバーの出番ですわとビスをたくさん抜いていってたんですが、詳しく覚えてませんが、50〜100本くらいおよそ1時間ほど使ったら急に動かなくなって、「えっ、故障かな?」と思ったんですがバッテリー切れということがありました。
これはちょっと思ったより早くバッテリーが切れたのでびっくりしました。頑丈に作ってあったので、長くて太めのビスを大量に使っていたので、それをどんどん抜いていったら思っていたよりも消費するみたいですね。充電自体は結構早くできるのですが、その時はバッテリー2個あるといいなと思いました。
なのでどんどんビスを使う作業などの場合、バッテリー2個にするとか、そもそももっといいのを買う方がいいかもしれませんね。
ちなみに、私は今のところその1回しかそういう使い方をする機会がないので、自分には1個でいいかなと思います。
ということで、マキタ インパクトドライバー MTD001DSでDIYは十分だと私は思います!
実際に素人DIYで棚を作ってみた
インパクトドライバーを買ったので、とりあえずいろんなところに穴を開けてみたり、ビスを打ちつけたりした後、なんか作ろう!ということで、なぜか家に約2m×20cm厚み2.5cmほどのおそらく杉っぽい板があったので、これをメインに棚(本棚兼用)を作りました。
まずは天板?となる板をカンナがけ
なぜか家にあった板はずっと物置に放置されていたので埃まみれで端っこも腐りかけていたので、これまたなぜか家にあったカンナで表面を綺麗に。ちなみになんで家にカンナがあるのか誰も知りませんでした。
素人ながら刃を一回研いだりして結構綺麗になりました。カンナがけめっちゃ難しくて大変なんですけど結構一番好きな作業かもしれませんね。
いざ作り始めて分かりましたが、設計図も何もなく作り始めたので、なかなかどうしようか迷います。まぁ、とりあえず脚を4本は必須として、どう強度を増していけばいいのかなと。木の長さはどうしようかなどなど。
いろいろ考えて「H」の形にしてそれを二つ両端に設置する。「H‾‾‾‾‾‾H」のイメージ。細い木だとグラグラなのでどうやったらバランスよくなるかなど考えて、木を購入しにホームセンターコーナンへ。多分1×4のサイズの木材を2本、当時丸ノコを持ってなかったので「H」が出来るように3つにカットしてもらいました。
多分この木(大井のコーナン)
天板は木目を生かしてそのままの色合いでオイルでコーティング。足は黒が高級感あって良さそうだったので黒っぽく。ただ、真っ黒にしないで木目が見えるように。
今回、ビス打ちにオススメのマキタ インパクトドライバー MTD001DSがテーマではありますが、ビスを一切使用せずに製作しました笑
ビスの代わりに「ダボ」と呼ばれる木の釘というか杭というか接合部品みたいなのを使用し、木工用ボンドで接着という形式にしました。なんとなく金具使ってないってのはいいですよね!ボンドでもかなり強度あるし。
ということで、ダボをはめ込む穴を開けないといけないのですが、これはそれ用のドリルビットをコーナンで購入しました。直径1cmの、深さ1cmの穴が開けられるという感じです。そこにボンドをつけて、ダボをはめて接着させるという具合です。
そして完成したのがこちら!
写真では低く見えるが結構高さある。
結構良くないですか??すごく単純な作りではありますが初めてのDIYにしてはぱっと見いい感じにできたかなと思います。私の部屋には本棚がなく、この棚を置いているところに直に本を置いていたので本棚ができてすごくいい感じです。
棚の上には小物を置いたりしてとてもお気に入りです。
実際のところ水平などは大丈夫なんですが、若干歪んでいたりします。あと、押したらゆらゆら揺れるんですが、それは本を置いたら安定して今は全然揺れなくていい感じ。テーブルなど作る場合もっと強度を考えないとダメなんだなあと思いましたね。
ちなみに材料費だけだと1000円位で製作できました!(天板も買っていたとしても2000円くらいかなと。実際はプラス工具などの費用がある程度かかりました。)
この記事のテーマは「マキタ インパクトドライバー MTD001DS」なんですが、今回作った棚に関して言えば、実際のところそんなに使う機会はありませんでした。木を接着するダボの穴を開けたぐらいだと思います。ですが本当に買ってよかったと思います。モチベーションが上がるというか、電気ドライバーがあるからあれをやってみようこれも出来そうというのがいろいろ思いつきます。
他のメーカーも良いのが沢山あるらしいので自分にあった機械を探してみてはいかがでしょうか。(私は悩みに悩み、もう嫌になって考えるのをやめた結果これを買いました。)
マキタ インパクトドライバMTD001(ライト型14.4Vバッテリ使用) 1.5Ahバッテリ2本・充電器付ケース付 MTD001DSX
ご観覧ありがとうございました!
DIYデビュー!電動ドリル・マキタ インパクトドライバー MTD001DSを初心者が初心者向けに徹底解説!
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langs: ja ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja es

text:
ただ、年による気候の違いと抜いたとしても、土壌環境や葉数、 結果枝数、樹勢の強弱、除葉のタイミング、除葉の量、 散薬の回数、散薬のタイミング等々で、 健全で欠陥の少ない葡萄に+ aで自分の求めるエッセンスが組み込まれた葡萄を得たい、、、 というか自分の造りたいワインに少しでも近づけるための原料葡萄 が欲しいと思うわけです。
例えばそれは、 レーダーチャートで綺麗な五角形が出来ていなくていなくても良い と思うのです。
一部が突出していたり、或いは足りなかったり…。
この新生地区で造る葡萄のポテンシャルで、自分の造りたい、 求めたいワインを醸造する上で必要となる葡萄。
表現としては造りたいワインのために、理想の葡萄を「作りたい」 ではなく、理想の葡萄を「得たい」 という感覚なのかもしれません。


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2.個人情報に対する安全対策について
①SNOは、個人情報を保護するため「個人情報保護規程」を整備し、これを適切に運用します。
②SNOは、個人情報の漏えい・滅失・き損・改ざんの防止等について、必要かつ適切な安全対策を講じます。
③SNOは、個人情報保護の体制を構築するとともに、職員に対して研修を行い、個人情報保護意識の向上と、適切な取扱の徹底を図ります。
3.委託先に対する監督について
SNOは、個人情報の取扱を第三者に委託する場合、適切な管理が図られるよう委託先に必要かつ適切な監督を行います。
4.個人情報の訂正等について
SNOは、総務課に窓口を設置し、SNOが保有する個人情報については、本人からの開示・訂正・利用停止・是正等の申し出があった場合、速やかに対応します。また、個人情報取扱に関する苦情に対し、適切かつ迅速な処理に努めます。


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その日は秋晴れのいい天気で、何気なく平和公園の方へ向かうと、休日にはよく開催される原爆ドーム対岸での水辺のコンサートが開かれていました。
現在補修工事中の原爆ドームを見ながらのステージで歌っているのは二十年来の友人であるシンガーソングライターの風呂哲州さんです。
髭もじゃで白衣で歌うのが彼のスタイルで、靴や胸など所々に赤い色が目立つのはカープを応援している証です。
平和公園に着いた時はちょぅど風呂さんのステージが始まった直後で、三十分間久し振りに彼のステージを楽しませてもらいました。
その後少しの休憩をはさみ次はフラダンスのステージがあるとのことで、ハワイのフラダンスはとても好きなので、そちらも続いて見させてもらうことにしました。
好天とはいっても11月、風は冷たく、フラのメンバーさんたちはステージが始まるまでは常夏の衣装の上にカーディガンやセーターを着込んでおられます。
いくら寒くても音楽がかかり、ダンスが始まると気分は南国ハワイです。
フラダンスって本当に見ていて楽しいですね。
自分は季節を問わず、いつ見ても心がウキウキしてくるのですが、根が同じ南国のインド系だからでしょうか。
観客の方たちもさっきの風呂さんの時よりもだいぶ増えています。
たぶん出演者のお友だちなのでしょう、みなさん熱心に見ておられます。
何度もメンバーを交代しながら数曲踊ってくださいました。
何というフラダンスの会なのかは聞き逃しましたが、下の写真でソロで踊っておられるのが先生で、たぶん三十代後半ぐらいと思われるキレイな方で、踊りも一際優美です。
この先生の踊り、久し振りにダンスを観て心から感動を覚えました。
ひとつひとつの身体の動きが美しいことはもちろん、その笑みを讃えた表情が実に素晴らしいのです。
にこやかな微笑み、それは決して愛想笑いのような作られたものではなく、たぶんハワイでフラダンスを愛し守っている現地の人たち、彼らが生きる喜び、自然の恵み、そういった内面から感じる思いと同じものをこの先生も胸で感じ、自然とこぼれ落ちたものなのでしょう、それを確信を持って感じ取りました。
そんな思いを感じながらゆったりとしたダンスを眺め、先生の深い微笑みが目に入ってくるだけで、こちらも胸が熱くなってきます。
こういった思いが感じられるというのは最高に幸せなことです。
自分も年齢を重ねるにつれ、そんな思いに共感できる力が強くなりました。
15年前に「国家の品格」という本がベストセラーになり、その後「○○の品格」というタイトルの本が次々と出され、一時期「品格」という言葉がトレンドにもなりました。
この本を数年前に読み、今あらためて読み返そうと時折パラパラとページをめくっています。
この中で、エリートを育てる条件としてこう書かれています。
真のエリートには二つの条件があります。第一に、文学、哲学、歴史、芸術、科学といった、何の役にも立たない教養をたっぷりと身につけていること。そうした教養を背景として、庶民とは比較にもならないような圧倒的な大局観や総合的判断力を持っていること。これが第一条件です。
第二条件は、「いざ」となれば国家、国民のために喜んで命を捨てる気概があることです。この真のエリートが、日本からいなくなってしまいました。
そのために子どもの頃から読書をし、教養を身につけ、感性を養うことが大切だと説き、著者自身、大学生以降大人になって気がつくまで勉強ばかりにかまけ、感性を養う文学、歴史書といった書物をあまり読んでこなかったことに後悔しているとのことです。
たしかに十代の子どもたちが学校が終わってから塾に直行し、夜遅くまで灯りの点ったコンクリートの建物の中でテキストに懸命に目を落としているのは、感性豊かで貴重な期間を、ある意味消耗させてしまっているようで、そこに明るい日本の未来の姿は見えてきません。
自分も幼い頃に戻れるのなら、もっといろんなことをしておけばよかったとは思うものの、後悔先に立たず、今さら悔やんでも仕方ありません。
それより今からでもできることを考えたいと思います。
振り返ってみて今から25年前、母親の死をひとつのキッカケにものの見方が変ったように感じます。
その後も様々な経験を経て、特に苦しい経験を糧とし、少しずつ物事を深く見つめられるようになりました。
また特に芸術に関する感性は年齢に比例して高まってきて、中でも創るのではなく受けるという面では、若い頃よりも今の方が格段に深くなっています。
もちろんだからと言って若い頃に感性を培う必要がないという意味ではなく、若い頃には若い頃にしか感じ取れないものがあり、それがベースとなり、その後の発展があるのだと思います。
それでもやはり大切なのは今です。
本にあるようにエリートになりたい、育成したいというのなら別ですが、「自分の中に今あるものを大切にする」という価値観そのものが年齢とともに培うことのできる感性であり、比較を超えた真実を見つめられるのは、人生の旅路を歩んできた成果なのだと思います。
子どもたちに豊かな感性、教養を身につけることのできる環境を与えられないのは、社会を作る大人自身に感性、教養がないためだと考えます。
今からでも遅くない、自分自身の感じる力を身につけることが、社会を変える第一歩だと信じます。
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