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2時間から利用可能なコワーキングスペースを利用してみた! - すすきのへ行こう - すすきのローカルウェブマガジン
指定なし 南1条 南2条 狸小路 南3条 南4条 南5条 南6条 南7条 南8条 南9条 中央区 大通 二条市場 札幌駅
指定なし 北海道を食べる お肉を食べる お魚を食べる 日本料理 各国料理 その他グルメ お酒を飲む 喫茶・一服 ナイトスポット 遊ぶ・楽しむ 泊まる・くつろぐ ショッピング 美容・健康 ファッション・おしゃれ くらし 趣味・電化製品 病院・薬局 その他
スターバックスのコーヒー豆はハンドドリップで楽しめるか?を開催します。
コーヒーを飲みながら、おしゃべりしましょう!
詳しくはコチラ→https://t.co/auothNz9jF pic.twitter.com/l9sMsYMJR9
— 札幌コワーキングスペースSALOON (@SaloonSapporo) 2017年9月27日
さて、作業スペースですが、次に紹介するようにパテーションで区切られております。圧迫感もなく快適な空間。
実際の席は、こんな感じです。仕切りが明るい色で作られているので嫌な感じがしません。
十分なスペースが確保されています。Wi-Fiもあり、電源もきちんあります。電源は、机の脇に2ポート。
1日使ってみてですが、満足です。
10:30〜17:30までずっと座って作業をしていましたが、腰が痛くなるような椅子ではないです。
プリンターもあるので、コピーなども利用できます。(有料|たくさんあるならコンビニ行った方が早いよとオーナーさんが言っていました)
静かなオフィスと気さくなオーナーさん。
すぐそばには、コンビニ。唐揚げで有名な布袋、そして、握りたてのでっかいおにぎりを握ってくれるおにぎり屋さんもあります。
そして、帰りはせっかくなのでセルフドリップコーヒーを飲んで、オーナーさんと世間話をして帰りました。
この日の珈琲豆はグアテマラ、ハリオV60のドリッパーでいただきました。
出張で急遽作業をしなければならないときに便利なコワーキングスペース。SALOONさんでは、挽き立てのコーヒーも飲めます。
仕事を終えコーヒーで一息ついたら、そのまますすきのへGOです!
記事は移転前の記事となります。移転後の住所はリンク先からご確認ください。
2時間利用料 ¥463〜
札幌市中央区南1条東2丁目南1条イーストビル 3F
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渡邊雄太(バスケ)の高校や大学は?母や父も凄いスパルタだった? | Sports News Delivery
— Yuta Watanabe 渡邊 雄太 (@wacchi1013) 2018年9月25日
大学でも主力として活躍し2年生の時には親善試合で来日し、日本代表や琉球ゴールデンキングスとの試合に出場しています。
また、大学最終学年の時には3人いるキャプテンのうちの一人となりエースとして得点、リバウンド、ブロック数はチーム1位、シーズンを通しての活躍でディフェンシブ・プレーヤー・オブ・ザ・イヤーをジョージ・ワシントン大の選手で初めて受賞しています。
日本生れの選手がNCAAの1部リーグでプレーするのは森下雄一郎選手・松井”KJ”啓十郎・伊籐大司選手に続いて4人目になります。
当然ですがNCAAには将来のNBA候補がうじゃうじゃいます。そんなところに行こうとするのは渡邉選手の「何がなんでもNBAの選手になる!」という強い思いがあるからです。
大学卒業後はブルックリン・ネッツ(NBA)の一員(とは言え契約選手ではありません)としてNBAサマーリーグ(若手選手などのオフシーズンリーグ)で活躍し、その後2018年7月20日現在のメンフィス・グリズリーズと2way契約を結んで開幕後の10月27日にフェニックス・サンズ戦で初めてNBA選手登録をされ、第4クオーターからの途中出場でNBAプレーヤーとしてのデビューを果たしました。
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. . . 日本バスケの誇り、Yuta Watanabe 🇯🇵🏀 . . 20分間の出場で、11得点(FG71.4%)・3リバウンド・1ブロック。 . . そして、値千金の同点クラッチスリーを沈め、オーバータイムにもつれる激戦を制し、グリズリーズを勝利に導きました。 . . 試合後のインタビューでは『 スタンドも沸いてくれたし、ベンチの皆も興奮してくれていました。皆の熱いエネルギーに感謝しています 』と話しました。 . . “ 日本人プレイヤーが世界最高峰リーグ・NBAの舞台で 同点クラッチショットを決める ” . . これから先、永遠に語り継がれるであろう歴史的な名シーンとなりました。 . . @yutawatanabe12 . . #Repost @nba . . #渡邊雄太 #yutawatanabe #nba #memphisgrizzlies #grizzlies #mem #gritandgrind #nbapreseason #block #blockshot #dunk #bigshot #teamwork #clutchshot #iceinmyveins #clutchtime #yutatime #win #overtime #indianapacers #pacers #fedexforum #japanbasketball #🇯🇵 #🏀
イマシン@NBAさん(@in_nba)がシェアした投稿 – 2018年10月月6日午後11時16分PDT
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渡邉雄太の両親が凄い!
渡邉雄太選手のご両親はそろってバスケットボールの経験者です。しかも学生の時にちょっとかじったというレベルではなく、お二人ともトップレベルのプレーヤーでした。
お父さんの英幸氏はかつての熊谷組の実業団チーム「熊谷組ブルーインズ」
お母さんの久美さんはと今も昔もTOPチームであるシャンソン化粧品の「シャンソンvマジック」
と共に当時の日本バスケットボールの頂点で活躍していたそうです。ちなみにお姉さんの夕貴さんも現在Wリーグの「アイシン・エイ・ダブリュ」に入団されています。
ご家族そろってのバスケット一家ですね。
日本広しとはいえご両親、お姉さんが実業団プレーヤー、自身があと一歩でNBA選手という家族はないでしょう。
小学校のミニバスから中学、高校と部活で汗を流す若者も多いと思います。ただ、その中から大学、社会人とプレーを続けていく人は一握りです。
その理由は簡単で、大人になっていくほどチームの数が減りその分優秀さが求められるからです。あらゆる面でのエリート集団が日本であればBリーグでありWリーグ、アメリカであればNBAですね。
ただ、いくらご両親がトッププレーヤーであったとしても、ご本人のやる気と資質がなければ上にはいけません。
小学校1年生からの18年間毎日毎日がバスケ漬だったと思います。渡邉雄太選手もバスケットボールがずっと好きで、上手くなりたくて、勝ちたくてバスケットを続けてきたと思います。
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父と母はスパルタだった?
強いチームというのはそんな選手の集まりです。練習が厳しくツライのは当たり前。そこにはスパルタなんていう言葉は存在しないでしょう。なぜならその当たり前の先の自分しか見ていないからです。
今日は親と高知県にきてうまい刺身とかいっぱい食って最高でした!小さい頃は自分のコーチとして育ててくれて、今はアメリカでいてもいつも海の向こうで応援してくれて、ほんと最高の親です!これからもよろしくお願いします。 pic.twitter.com/N9pkHmKIYt
— Yuta Watanabe 渡邊 雄太 (@wacchi1013) 2015年5月22日
しかし、渡邊雄太選手がご両親からバスケットボールに関してスパルタ教育を受けたという情報はわりませんでした。
Twitterやインスタグラムからも、仲の良いご家族なのが伺えます。
日本はもう29ですが、今日9月28日は父親の誕生日! 小さい時からほんとに優しくそして厳しく自分を育ててくれて今の自分がいます! 父親として、また一人の人間としてとても尊敬する人物です!
そんな自分にできる父への最大の恩返しはバスケ一生懸命頑張ること!
誕生日おめでとう^ ^
— Yuta Watanabe 渡邊 雄太 (@wacchi1013) 2015年9月29日
やらされている練習、練習のための練習ほど意味のないものはありません。自分が上手くなるため、チームが強くなるための練習こそが本来の練習です。どのスポーツでも同じだと思いますが強いチームには強い選手がいて勝つことを目標に練習しています。監督やコーチからスパルタで強要されても体も心も着いてはいけないでしょうね。
きっとご両親、お姉さんもそうだったと思います。そんな一家に生まれた渡邉雄太選手。恵まれた家庭環境でNBAを目指してきたバスケットボールの申し子が今、大きな夢の舞台に向って飛び立ちましたね。
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NBAのバスケは別世界
ボクが若い頃、永いこと日本人(日本生れのプレーヤー)がNBAでプレーすることが選手のみならずバスケットボールファンにとっても悲願でした。と同時にほとんどあり得ないことだと考えられていました。
経験者であれば皆分かっていたことですが、とにかくアメリカと日本では同じバスケットボールでも全然違うスポーツであるかのようにレベルに雲泥の差があったものです。
身長・体格はもとより体力・スピード・センス・戦術等ありとあらゆる素養が段違いでした。それにあの頃は「日本のバスケットボールはアメリカに30年は遅れている」と言われていました。みんな分かっていたんですよね。渡邉雄太選手のお父さんお母さんが現役だった頃の話です。
超日本人プレーヤーが夢舞台に
そして時は流れ2004年待望のNBA選手が誕生しました。フェニックス・サンズと契約し開幕メンバーに選ばれた当時24歳の田臥勇太選手です。
高校生の頃からスーパープレーヤーだった彼は、当時最もNBAに近い日本人だと誰しもが思っていましたから、NBAの試合に出ている彼を全てのバスケットボールファンが応援していたと思います。
ですがそんな彼でもNBAプレーヤーとしていられたのもわずか2ヵ月で解雇。
最高峰でプレーし続けるというのが如何に困難なことかを物語っていますよね。とはいえ田臥勇太選手は40歳を目前にした今も現役で栃木ブレックスのポイントガードとして活躍しています。
昨日の #田臥勇太 選手のフリースロー
ゴールに嫌われるシーンが比較的多かった中、フリースローを含め着実に得点を重ねていたのが印象的でした。#BREX #栃木ブレックス pic.twitter.com/TEqwkXfiuy
— あっちー (@acche_2018) 2019年4月21日
このようにNBAはバスケットボール界の頂点です。アメリカ中、世界中のバスケットボール選手が憧れ、夢にし、目標とする世界。世界中でたった30チームしかないまさにドリームなリーグなのです。
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NBA選手を目指す渡邉雄太選手
そんな30チームの一員になるためには当然ですがNBAの球団との契約が必要です。
ですが、それだけでは試合に出ることは出来ず、その上で15名の登録選手になる必要があります。そしてベンチ入りに13名、試合は5名しか出場できないワケですから如何に狭き門かが分かります。
この15名に入ることがNBA選手と呼ばれる唯一無二の条件ですね。田臥勇太選手はこの条件にわずか1ヵ月余りですが当てはまるのです。
そして渡邉雄太選手は今のところNBAの下部リーグであるGリーグ(NBAゲータレード・リーグ)のメンフィス・ハッスル所属で2ウェイ契約により45日間だけNBAのメンフィス・グリズリーズの選手として試合に出ることが出来たのです。
日本人プレーヤー2人目のNBAプレーヤーの誕生です!
彼の目標はここでは止まりません。NBA選手になりNBAで活躍すること、これが渡邉雄太選手のたった一つの大きな夢なのです。
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2022年5月26日 嬉しいニュースが飛び込んできました!
NBAプレーヤーとして活躍している渡邉雄太(27)選手の婚約発表です。
お相手は元フジテレビアナウンサーで現在はタレントとして活躍中の久慈暁子(27)さん。
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久慈暁子さんのプロフィール
久慈暁子(くじ あきこ)
スリーサイズB・W・H
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まだ婚約発表の段階ですが、結婚発表や結婚式が今から楽しみですよね。
かつては身長があっても俊敏さで世界に敵わなかった日本人プレーヤーですが、渡邉雄太選手は206cmもありながらアメリカではSF(スモールフォワード)というポジションで頑張っています。同じくらい以上の体格の持ち主とゴール下で張り合い、時には外からミドルシュートも狙えるというオールラウンダー的なポジションです。
田臥勇太選手が175cmのPG(ポイントガード)として、NBAに風穴を開けてくれたおかげで日本人でも通用する可能性を全ての人が感じることができました。
👀 @wacchi1013 👀 pic.twitter.com/yxjSqLAP4J
— Memphis Grizzlies (@memgrizz) 2019年4月4日
それから14年あまり、15試合でしたが2018-19シーズンで渡邉雄太選手がNBAに残した足跡は自身と日本バスケットボール界の次へのステップとして大きく残されると思います。
来シーズン、そして日本代表として東京オリンピックでの活躍を応援していきたいですね。
以上「Sports News Delivery」金太郎でした。
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寺本明日香が引退?傷や怪我が理由じゃなく彼氏や結婚相手がいる?
こんにちは、金太郎です。
学生時代はバスケットボール部に所属して毎日汗を流していましたが、50代になった今はすっかり観戦する側になりました!
2020年の東京オリンピックに向けていろいろな競技や選手たちの情報をみなさんにお届けしたいと思います!


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フリーランスはネットに分身を作るのが新常識。noteとは、“プル”のコミュニケーションである
まず、いま何も情報発信をしていない方は、「インターネット上に自分がいない」ということだと思ってほしいんですよね。
いきなり辛辣発言きた。どういうことですか?
日本はリアルが強いんです。従来は交流会や名刺交換などをきっかけに、直接会って仕事を取っていたケースが多い。
それがコロナ禍でしにくくなったいま、コミュニケーションを取る手段は主にインターネット。なのに、それをやっていないということは、そもそも営業をする術がないということなんですよ。
noteを書いたりSNSを使ったりすることを「コミュニケーション」と思うか、「情報発信」と思うかで精神的な負担が全然違います。
「情報発信」と言われると、権威性のある人がやっているイメージがあるから、「私なんか」と萎縮してしまう。でも、「コミュニケーション」、つまり営業はしなくちゃダメですよね?
SNS=情報発信だと思っているから、思わず避けちゃうけど、営業に関してはフリーランスは「マスト」でやるべきことですもんね。
そうなんです。とはいえ、従来の営業をオンライン化すると、「メールを送る」「チャットをする」「電話をする」とこちらから相手に働きかける“プッシュ”のコミュニケーションに変換してしまいがちです。
インターネットの一番の革命は、“プル”のコミュニケーション。つまり、「ここに置いておくので、読んでくださいね」ができることなんです。
インターネット以前は、メディアに出る人しか許されなかったことです。「テレビに出たから観てね」「雑誌にコラムを寄稿したから読んでね」みたいな。
それが、今や誰でもやれるようになった。これを使わない手はないです。「コロナ禍で大変なので仕事をください」というメールを送る代わりに、それをそのままnoteに書けばいいんですよ。
そんなフランクな感じでいいんだ……!
まずは、日々のコミュニケーションをオンライン上でやるようにするのが最初の入り口です。だって、文章を書いたことがない人がいきなり書きはじめようとすると、完璧なものを出そうとするから書けなくなりがちなんですよね。
▲おっしゃるとおりです
なので、noteやSNSをコミュニケーションとして捉えられるかどうかが最初の一歩ですね。「私なんか」と思うかもしれないけど、フリーランスは営業をしないほうがまずいですから。プルのコミュニケーションをやっていきましょう。
フリーランスのnote術その1. 自己紹介ではなく「決意表明」を書こう
まず、フリーランスの方がnoteを始めるうえでぜひ使っていただきたいのはnoteの「プロフィール」と「仕事依頼」。これを設定してない方って意外と多いんですよ。自分の名刺代わりに活用するなら、基本的な情報と連絡先は入れておくべきです。
うわ、わたしプロフィール記事ないです。
▲3年もnoteを使っていたのに設定していなかったことが発覚
もったいない……! というのも、記事を読んだあと、トップページに来て「プロフィール」と「仕事依頼」をチェックしてくれるケースが多いんです。
プロフィールというと、履歴書のようなイメージを持つ人もいるけど、あくまで「仕事相手に知ってほしい自分」を見せてほしいですね。ポイントは未来の目線が入っていること。
「なぜ独立をしたのか」「どんな仕事がしたいのか」「なぜnoteを始めるのか」などの決意表明をしておくと、原点に戻れるのでオススメです。
仕事に繋げるなら未来への視点が必要なんですね。
僕自身も20年前に転職するときに、「ネットコミュニケーションの水先案内人」というキャッチフレーズを自分の軸として付けました。
当時は恐れ多いとも思っていましたが、それを元に記事を書いたり、言いつづけたりすることで、次第に夢が現実になってきたんです。そういう意味でも、ぜひ「自分の原点」を意識したプロフィールページを作ってみてください!
フリーランスのnote術その2. 自分のためのメモを書こう
フリーランスが実際にnoteに書く内容としては、何を書いていくのがいいのでしょう?
フリーランスなら仕事をしているなかで学んだことや、自分の仕事に役立つノウハウが蓄積されているはず。それをメモしていくのがオススメです。
せっかく一生懸命書いたのに、誰にも読まれなかったら辛くなってしまいませんか? でも、自分のためのメモだと思って書けば、「まぁメモだしいいか」となりますよね。
たしかに……。それにいきなり「誰かのために書こう」と考えると、こんな文章力でいいのかな……となっちゃいますよね。
noteを書くとき、「文章力」がハードルだと感じてしまう方が多いんですよね。でも、メモだったら最低限自分に役立てばいいし、文章力も関係ないです。
個人的にはnoteのような情報発信には「①メモ」「②コミュニケーション」「③メディア」の3ステップがあると考えています。まず、フリーランスが重視すべきなのは「②コミュニケーション」までで、多くの人は「③メディア」を考える必要はありません。一人でメディア運営するのは大変ですからね。
なのに、ほとんどの人はいきなり「メディアを作ろう」「作品を作ろう」と意気込んで始めようとするから、逆にいつまで経っても何も書けないとなりがちなんです。
実はプロの編集者の方のほうが、完璧な作品しか外に出したことがないので、noteのような発信が苦手って方が多いんですよ。そういう方ほどメモの気分で練習をして、自分の文章をネット上に出すことにまず慣れたほうがいいですね。
(プロのライターなのにガンガン適当なnoteを書いてるわたしは一体……)
仕事に繋げるためには、やはり仕事を中心に書くのがオススメですか?
仕事はもちろんですが、noteはさまざまな記事を雑誌のようにまとめた「マガジン」を作る機能があるので、自分が好きなものの記事をまとめておくと、新しい仕事に繋がる可能性があります。
僕もネットにまつわる記事が中心ですが、マガジンには子どもと鉄道旅行に行ったときのメモを残すようにしているんです。それが、旅行系メディアのインタビューの仕事に繋がったこともあります。
フリーランスは自分のキャラをどう出すかが大切。たとえば、ライターは大勢いるけど、自分の好きなことについて書いた記事を置いておくだけで、「映画が好きな人」「特定のスポーツチームが好きな人」と人格が立体的になっていきます。
人間にはさまざまな顔があると思うので、それをマガジンごとに分けていくイメージです。
自分のさまざまな側面をマガジンで見せていく。なるほど!
そうやって、自分のためのメモを出し続けていると、だんだん自分と近しい人が集まってきます。そうしたら、その人たちに教えてあげるような気持ちで書いていくのを意識してみてください。
「友だちの役に立てばいいか」ぐらいの感覚なら、そんなにスゴイ文章力は必要ないですよね?
▲ハードル下がるな〜〜
フリーランスのnote術その3. 書いてコミュニケーションを取ろう
メモを書くことに慣れたら、「②コミュニケーション」へと進みます。
デジタルのコミュニケーションは、実は個人ほどメリットが大きいんですよ。自分の分身をインターネット上に作れば、個人とも法人ともフラットにコミュニケーションが取れますから。
だから、仕事に繋げようと思うなら、まず繋がりとコミュニケーションの数を増やすことを試してみてほしいです。
なるほど。具体的には何をすればいいんですか?
自分と似た仕事をしている人をフォローして記事を読んだり、コメントをしたり、記事を紹介したりすると良いです。ポイントはひっそりとやるんじゃなくて、見つけてもらえる工夫をすること。
少しズルいテクニックに聞こえるかもしれませんが、僕は会いたい人の本を読んだら、その人の名前をタイトルに入れて記事を書いたり、セミナーに参加したら内容をメモしたりしています。何なら「これを公開してもいいですか?」とDMを送ることでコミュニケーションが生まれますよね。
有名な人であればあるほどエゴサーチをしているはずなので、エゴサーチで引っかかるように書いておけば、「好きです」というシグナルを間接的に送ることができて、フラットに繋がれる可能性が上がります。
noteでは、相手のnoteリンクを自分のnote内に貼ると「あなたの記事が話題です!」と相手に通知が飛ぶ仕様になっています。自分の記事をポジティブに取り上げられて嫌な人はいないですよね。
「相手に見つけてもらえる力」をいかに使うかが、自分がラクになれるかどうかの分岐的だと思います。
直接「好きです」と言うのは恥ずかしいけど、これなら自然にコミュニケーションが取れますね。
そしてフリーランスの場合、有名な人だけではなく、自分と同じステージにいる人と繋がりを作っておくと、将来絶対役に立ちますよ。はじめは同じステージでも、いつか仕事を発注してくれたり、助けてくれたりする存在になることがありますから。
僕らは影響力がある人に引き上げてほしいと思っちゃうけど、影響力のある人からしたら、僕らを引き上げるメリットはない。だから、同じような立場にいる仲間を増やしていくことが本質なんですよ。そこで意識したいのが「誰かの役に立っているかどうか」です。
たとえば、何かのイベントに参加してレポートを書いておくことで、イベントに参加できなかった人に感謝されて繋がれることもありますよね。
仕事がほしいからって「仕事ください」とばかり言っている人のnoteは誰も読みたくないはずです。フリーランス向けのツールの使いかたをまとめてみるとか、便利な制度を紹介するとか、自分の得意なことで、誰かの役に立つアウトプットができているかどうかを考えてみてほしいですね。
フリーランスのnote術その4. 定期購読マガジン・有料サークルで横の繋がりを作ろう
ここからはプラスアルファですが、フリーランスなら「有料note」「定期購読マガジン」「サークル」もぜひ活用してみてほしいです。
基本的には多くの人に読まれたいのなら無料で記事を公開したほうがいいと思いますが、希少なノウハウで価値の高いものであれば「有料note」で値段をつけるのもアリだと思います。
僕が個人的に推しているのは「サークル」機能ですね。
noteでは有料の「サークル」という団体を作ることができて、メンバー同士でコミュニティ活動ができるんです。フリーランスはこのサークルを共同運営するのがオススメです。1人でオンラインサロンをやる場合は頂上に立つ人のパワーが重要ですが、共同運営ならフラットに繋がれて、会費もオーナー総取りではなく、みんなで有効活用ができる。
note上で投稿をしても良いし、決済システムとして使って、コミュニケーションはSlackやFacebookなどで行うパターンも多いです。
そして、「定期購読マガジン」は少しハードルが高いですね。まず継続して情報発信ができて、「あなたのコンテンツを読みたい」という読者がいることが前提なんです。
……実はわたし、1年ほど定期購読マガジンをやっていたことがあるんですけど、更新が滞って停止するという事案を起こしたことがあります……(笑)。
あはは(笑)。定期購読マガジンは大変ですよね。そこはぜひ目的に応じて、課金の仕組みを使い分けてみてほしいです。
フリーランスは1人じゃできないからこそ、みんなで何かを成し遂げるために「サークル」の課金の仕組みを使うという選択肢もあると思います。
たしかに、似たようなコミュニティ課金の仕組みってあるけど、noteの「サークル」はそれぞれのメンバーのページに飛べることで、「こういう記事を書いているんだ」と人となりがわかることもすごくいいな……! 透明性がありますね。
そうですね。横の繋がりの人たちが何かを一緒にやるのにサークル機能を使ってくれるといいな、と思います。
本日はありがとうございました!
お話を聞いてみると、「わたしが普段noteでやっていたこととものすごく似ている……」と感じることが多くて、意外と自分はnoteを使いこなしていたんだと驚きました……
noteと思想がすごく似ているのかもしれませんね。これからも引き続きよろしくお願いいたします(笑)。
書くことが好きになりたい人に贈る『書く習慣』
というわけで、フリーランスの皆さま、もうnoteの活用法はバッチリですね!?
それでも「何を書いたらいいのかわからない……」という方に向けて、書くことへのハードルを極限までに下げたのがこちらの本、『書く習慣〜人生が変わるいちばん大切な文章力〜』です。
「書くことを習慣化する方法」はもちろん「日常からネタを探すには」「読まれるためにはどうしたらいいのか」というところにまで踏み込んでいるので、ぜひお手にとっていただけたら嬉しいです!
(執筆:ゆぴ 編集:少年B)
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ライター/編集者。Workship MAGAZINE編集部所属。早稲田大学文化構想学部卒業。取材やコラムを中心に、仕事・働き方にまつわる記事を執筆中。連載『健康で文化的なADHDフリーランスのお仕事ハック』、書籍『書く習慣 ~自分と人生が変わるいちばん大切な文章力~』など。(Twitter:@milkprincess17)
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text:
DUOから発売されている「マニック」ですが、同じシリーズで7種類ものラインナップがありますので、使うシュチュエーションによって使い分けることができるようになっています。
マニックフィッシュ99
マニックフィッシュ88
名前の後にある数字がサイズを表しており、「フィッシュ」と名付けられているものは【小魚をイミテート】されて作られているものであり、バチパターンだけではなく他のベイトパターンでも活用できるルアーとなっています。
沢山数がありすぎて「どのマニックを使えばいいか分からない」って人も多いとは思いますが、個人的には(シーバスバチパターンで)95、115を使う頻度が多く、最も釣果を得ることができていますので参考までに。
カラーバリエーションはDUO公式サイトよりご確認を
バチ抜けパターンに特化したルアー
バチ抜けパターンでシーバスを釣るための基本【※すっごく簡単に釣れちゃうよ】
マニックは通年使用することができるルアーではありますが、ツリイコ編集部的には【バチパターンにこそ、その真価を発揮できるルアー】だと考えていますので、基本的な認識としては「バチ専用ルアー」だとは思っています。
下方向から見ればこんな感じ。これがユラユラ動くのですから、バチパターンでのシーバスゲームに効かないはずがない。
DUOいわく「マニックブームと呼ばれる微波動がシーバスの側線を刺激し口を使わせる」とのことなので、このユラユラとした波動がバチを意識しているシーバスに効くことは間違いなさそうです。
マニックはバチパターンに大活躍なルアー
《インプレ》その飛距離にビックリ
実際にマニックを使用してみたインプレはと言うと、「シーバスを釣る」ということに関しては間違いなく合格点であり、個人的にバチパターン最強ルアーだと思っていた「ジャクソン にょろにょろ(→にょろにょろのインプレ)」と肩を並べるほど素晴らしい釣果を得ることができました。
バチを意識しているシーバスを釣るときはにょろにょろとマニック、この2つだけあればなんとかなる・・・素直にそう思えるほどは良く釣れるルアーです。
で、釣果より何よりもビックリしたことが一つあって、それは「抜群の飛距離」です。ほんと、なんでこんなに飛ぶの?ってぐらいぶっ飛んでいきますので、今までは狙えなかった沖のポイントを攻め抜くことが出来ちゃいます。
にょろにょろも飛距離は優秀なんですけどね、マニックに関してはその飛距離にプラスaして飛んでくれるのが嬉しいところ。
ただ、実際にマニックでシーバスを釣ってみて思ったのが、「フッキング率が少し悪い」ということ。針の位置が悪いのかその形が悪いのか、シーバスが素直に吸い込めていないのでしょうね、アタリはあるけど乗らない・・・ってことがそこそこ多かったです。
その分、飛距離も伸びよく釣れるので許容範囲内ではありますが、アタリの全てをモノにしたい・・・そんなストイックな人は少しストレスが溜まってしまうかもしれませんね。
マニックはロッドの角度で攻め方を変えよう
(主にバチパターンでの)マニックの使い方ですが、ロッドの角度を変えることにより「泳がせるレンジを変える」ことを意識するのが大事です。具体的に言うと、ロッドを立てた「引波アクション」と、ロッドを寝かした表層直下の「タイトロールアクション」、この2つです。
では、具体的な使い方を見ていきましょう。
キャスト後すぐに巻き始め、ロッドを立てながらリトリーブすることで、水面をS字の引波を立てながら引いてくることが可能です。その見た目は完全に【水面を優雅に泳ぐバチそのもの】なので、これで釣れないほうがおかしいレベル。
あまりにデッドスローなリトリーブでは綺麗な引波を立てることができないので、比較的速めのリトリーブ速度を維持し、止めることなく巻いてくればオッケーです。
■表層直下のタイトロールアクション
ロッドを寝かせることで表層直下をユラユラとしたロールアクションで引いてくることができます。水面での引波アクションではアピールが強すぎるときや、パッと見て「まだバチが抜けていないな・・・」ってときは、こちらの使い方で攻めちゃいましょう。
個人的には引波アクションよりこっちの使い方をするほうが多いので参考までに。(その日のシーバスの活性に合わせ両者共に試しながら釣りを展開することが大事)
デュオ ベイルーフ マニック115
posted with カエレバ
以上、DUOマニックに関する使い方やインプレでした。DUO(デュオ)
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text:
・避難しなかった人々の中でも、除染、食、保養・移動教室など被曝を避け放射線の影響を低減するための強いニーズ。
・2012年6月21日、居住継続・避難・帰還のいずれをも自らの意志で選択できるよう支援することをうたった「原発事故子ども・被災者支援法」(支援法)が超党派の議員立法により全会一致で成立。
・しかし、制定から1年以上が経た現在でも、同法に基づく基本方針は策定されておらず、支援法に基づく支援策は具体化してない。
・原告:19名。支援法が定める「被災者」の定義に該当。避難者12名、居住継続者7名。女性10名、男性9名。大部分は震災時福島市・郡山市。その他、北は宮城県丸森町、南は栃木県那須塩原市まで。
・裁判所:東京地方裁判所
・請求の概要((1)(2)は公法上の当事者訴訟、(3)は国家賠償請求訴訟)
(1) 政府が支援法に基づく基本方針を定めないことが違法であることを確認する。
(2) 各原告が支援法に基づく各支援策を受ける地位にあることを確認する。
(3) 国は原告らに対しそれぞれ1円を支払え。
・ポイント:①法が命じる基本方針策定を政府に要求。②1年間の遅延という異常性(過去ほとんどの「基本方針」は1年以内に策定)。③支援策が遅延する中深まる被災者の苦悩と困窮。


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text:
ホンダのアコード、日産のスカイライン、レクサスのESが挙げられます。それぞれの車種でグレードが色々あるので、あまり価格が離れたのを選ぶと、比較対象が難しくなるので慎重に選びましょう。
経営法人が変わるディーラーでの対決も
ライバル車が心許ない、また特に競合らしい競合がない場合には、違う法人のディーラー同士で競わせるのもあり。
トヨタなら全店で同じ車種を取り扱っているので、トヨタ店とネッツ店での比較、またカローラ店とトヨペット店など、同じ車種を違うディーラーで競合比較するのです。
また他のメーカーであれば、東京と埼玉など、隣県のディーラーで競合させたりするのも1つの有効な手段。違う法人同士での競合も、戦略として覚えておくといいでしょう。
そして値引きをうまく引き出すには、とにかく難しいことは考えなくて大丈夫。以下のポイントを注意して交渉するようにしましょう。
自分から値引き金額を言わない
せっかく情報収集した値引き金額を、あっさり営業マンに言ってしまう人がいます。面倒な交渉をしたくないというお気持ちはわかるのですが、ちょっとそこは慎重に考えたいところです。
だいたいどんな車種でも、平均的な値引きの金額は、新車価格から10~15%前後と言われていて、300万円のクルマであれば、30万円から40万円が一般的な値引き額です。
そして、その希望した値引き額が「難しい金額」なら、一瞬で嫌悪感を持たれてしまいますし、その逆に「値引きできる金額」であれば、本来もっとあったはずの値引きが少なくなって、大損してしまうことにもなりかねません。
営業マンは値段交渉よりもしっかりとした商品説明をしたいので、面倒かもしれませんが、じっくりと商品説明を聞いてあげた後に値段交渉に入るようにしましょう。
同一クラスの車種と比較
例として、ホンダのフィットならトヨタでいえばヤリス。日産のセレナであればトヨタのノアやヴォクシーのように、必ずどのメーカーも同一クラスの車種が存在します。
「向こうのクルマもいいけど、こっちのクルマもいいね。自分はどっちでもいいんだけどなぁ…」
などということで、最後は
値引きで戦うしかなくなってしまう
ように仕向けていくのです。事実、営業マンはこうした話のやり取りのシミュレーションを勉強させられます。役者になって、うまくそこを突くようにすると、値引き額はグッとアップするのは間違いありません。
架空の人物の存在を匂わす
自分に決定権がないように演じるのも有効な手。
あと一歩の値引きを引き出すために、若い方や女性の方であれば親御さん、男性であれば奥様の存在を匂わせてみましょう。
「私はこの値段でもいいのですが、父(妻など)がもう少しなんとかならんかと言っています」
と、ヒトコト入れるだけで、最後のひと押しに役立ちますね。
下取りでチョロまかされるな
値引きをマックスまで引き上げることができたのなら、最後は下取り車両の値上げ交渉。
” 値引きと下取り合算でこれだけ… ”
の甘い言葉には騙されてはいけません。
値引き額は値引き額として
下取り額は下取り額として
きちんと算出してもらうことが大切です。
その上で提示された下取り額を、ディーラーだけでなく、他の買取店などと比較するようにしましょう。
せっかく頑張って値引き交渉しても、下取りをポイッとディーラーへ投げてしまうのはかなりの愚行です。
こんなデータがあります。
ディーラーと買取店の査定額の差。
たいていの車種において、買取店の査定額が上回っているのがわかります。
それは、未だに減価償却方式で査定しているディーラーと、市場の需要によって査定額を決めている買取店の金額の違い。もちろん、稀にディーラーの方がいい値段をつけることもありますが、
事前に愛車の価格を調べておくと強い
ですよね。なので、まずはこちらで下取りするお車の価格を調べておくと良いでしょう。
もちろん「納得しなければ売る必要はない」ので、事前準備のつもりで入力してみましょう。
お客様の愛車の概算価格は…
780,000~880,000
こうしてわかるとかなり便利ですよね? この価格を見てからディーラーに下取金額のアップを迫る。するとディーラーも頑張らざるを得ませんよね。
結果的にこうなると嬉しくないですか?
\価値を調べてみるなら/
カムリの人気グレードは?
中間グレードのGが人気です。
エクステリアパーツに高級感ある金属塗装色、ピラー部にピアノブラック、フルLEDコンビネーションランプ、専用のホイールが装備されています。
また、途中で追加されたスポーティグレードWSも人気で、スポーティーな見た目の専用エアロ、専用のサスペンションセッティング、パドルシフトが標準装備されスポーティーな走りが楽しめます。
カムリの人気の色ってどの色?
人気のカラーは、白と黒です。白は特別塗装色のプラチナホワイトパールマイカ(089)で、黒はアティチュードブラックマイカ(218)です。
またツートンカラーもあり、ルーフとピラー部がアティチュードブラックマイカ(218)、ボディーがプラチナホワイトパールマイカ(089) やダークブルーマイカメタリック(8W7) があり、引き締まったスポーティーな見た目になることからWSグレードで人気があります。
赤色のエモーショナルレッド・(3U5)はあまり見かけることはありません。
現在の納期はどれくらい?
現在の納期は1~2ヶ月ほど。
注文書にサインして契約が完了してから手もとに届くまで、それくらいの期間をみておく必要があります。
下取り車があるようであれば、その間は気をつけて乗らないと、傷が増えたり走行距離が増えると減額されてしまうことになりますね。
リセールはどれくらい期待ができる?
相場はその時々の状況によりけりなので、あくまで具体的な金額の明言は避けますが、カムリは5年乗って43~50%以上の価値はあると思われます。
もちろん、相場というものはその時々の状況によって変わります。また車の程度によっても変動するため確定するものではありませんが、人気のグレードや装備があればなおさら高値となり、購入しても間違いのない車であると言えるでしょう。
カムリのカタログ燃費と実燃費の差
カタログ上では、2WDモデルが24.3~27.1km/l、4WDモデルが24.6km/lです。WLTCモードの結果なので市街地、郊外、高速を走った時も含まれています。
実際のところは、街乗りで2WDが24km/l前後、4WDが22km/l前後です。燃費性能が高く、カタログ値とあまり差のない報告がみられます。
ただ、運転の仕方や道路状況によっても変わりますので参考程度にしておくと良いでしょう。
カムリの競合ライバル車種は
カムリの値引き交渉における競合車種はこちら。参考にしてください。
※文中の画像引用はトヨタWEBカタログから行いました
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カローラ の値引き情報!人気のグレードや色は?実燃費までご紹介
カローラはトヨタが誇るグローバルカー。 1966年の誕生以降幅広い世代から人気を集め、日本国内にとどまらず世界各国で販売されてきました。その長い歴史の中では様々な派生モデルも登場し、次々にヒットを生みだしてきました。まさにトヨ...


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text:
・「おしゃれなテーブルセッティング」ベリ・ウルフマン著 フタガワアキコ編 PARCO出版
・松田正平画文集「風の吹くまま」理屈抜きの絵 待望の初出版 求龍堂
・森の休日3「調べて楽しむ葉っぱ博物館」写真 亀田龍吉 文 多田多恵子 山と渓谷社
・「毎日書道講座9 篆刻」毎日新聞社
・墨「篆刻の鑑賞と実践」芸術新聞社
・「鳴海要陶芸展図録」
・「書道講座6篆刻」西川寧編 二玄社
・「ご縁あって」俊めいがたり 心の中に花が咲くように。 渡辺俊明 春陽堂
・「北の中世 津軽・北海道」監修…網野善彦+石井進+福田豊彦 編…菊池徹夫+福田豊彦 平凡社
・「茶懐石」辻留 辻嘉一 婦人画報社
・「A HORSE」黒鉄ヒロシ 競馬手帳社
・「古田織部」桃山の茶碗に前衛を見た 勅使河原宏 NHK出版
・「清張 古代史記」松本清張 日本放送出版協会
・「死ぬまでの僅かな時間」井沢元彦 双葉社
・「空の名前」写真・文 高橋健司 光琳社出版
・「守宮薄緑」花村萬月 新潮社
・「昏睡のパラダイス」加藤治郎
・「風姿抄」白洲正子 世界文化社
・「北のまほろば」街道をゆく四十一 司馬遼太郎 朝日新聞社
・平岡正明「オン・エア/耳の快楽」 毎日新聞社
・「平成幸福音頭(へいせいしあわせおんど)」藤原新也 文藝春秋
・「質問」田中未知 アスペクト
・「開高先生と、オーパ!旅の特別料理」谷口博之 集英社
・わたし歳時記「花なら桜」阿木燿子 青春出版
・「芭蕉の道ひとり旅」イギリス女性のおくのほそ道 レズリー・ダウナー 高瀬素子訳
・「MILS マイルス・デイビス自叙伝´◆廛泪ぅ襯后E妊ぅ咼后.インシー・トループ著 JIG
持っている本のほとんどは読んだつもりだが、どんな内容であるか今も覚えているのはこの中に何冊もない。読んだ端から忘れていくのが私だ。
買った記憶さえないものもある。
ともかく、この本棚の本から推測される以前の私の脳内は、何とも奇っ怪で、ヤタラにごちゃごちゃしている。
ん?、今の私の頭はどうかって?
※この原稿は、同人誌「文ノ楽」のために書かれたものです。
Posted by musan8 at 2019年12月11日 13:00 │Comments(0)
志賀潔と「風貌」 の巻
忘れようにも忘れられない写真がある。
20年前に本屋で立ち見した土門拳の写真集「風貌」の中の一枚。
今もそのモノクロ写真をくっきりと頭の中に思い浮かべることができる。
鼻下に半白のひげを蓄えた、丸顔で額が遠い何やらおもしろそうなお爺ちゃんの顔が画面いっぱいに写っていた。
赤痢菌を発見した世界的細菌学者・志賀潔博士である。
昭和24年に写真家土門拳が宮城県亘理郡にあった博士の自宅で撮影したもの。
写真の博士は真ん丸の眼鏡をかけているのだが、フレーム右側が白い絆創膏でぐるりと補修されいて、私はその異様さに一瞬にして魅せられてしまった。
くちびるをわずかに引き締めながら微笑む博士はどこかいたずらっ子風であり、何やら恥ずかしそうでもあり、温かみのある何とも言えないポートレートになっている。
高名な医学者にして文化勲章受章者であるのだから、眼鏡なんかいくらでも買えそうだがどうしてこの眼鏡をして写真におさまったのだろう。
土門が「障子紙の代わりに新聞紙を使って」おり、「随分貧しい暮らしのように見受けられた」と書いているので何か特別な事情があったのかもしれない。
第一級の写真家土門拳が撮るのだから、雑誌や本に発表されることはあらかじめ説明されていたに違いない。ではあるが、別に悪いことをしているわけではないからと飾ることなく、悪びれずありのまま写真におさまったものと思われる。
私に言わせれば、そこが志賀潔という人の大きさであり、それを構うことなく撮ったところに土門の目の確かさがある。
ところで、この写真を思い出すたびに思い出すことがある。
何かの本で読んだ「日本的心で数学をやっている」という数学者・岡潔のこと。
志賀博士と岡博士の容貌は似ても似つかない。
それなのに私は、この土門の撮った傑作の主は岡博士であると勘違いしてしまうのだ。
一体全体、この奇妙な混同はどこからどう来るのだろう。
「シガキヨシ」「オカキヨシ」と名前が似ているからか。
それとも、私が認知症になっているからか。
Posted by musan8 at 2019年06月03日 10:12 │Comments(0)
帆風美術館をご存じだろうか。
私や私の周りの人たちは「ばんふうびじゅつかん」と呼んでいるのだが、図録の英語表記は「VAnfu museum of art」になっている。
「BAnfu」じゃなく「VAnfu 」だから、「帆風」は「ヴァンフー」とこだわって読むべきかもしれない。
この美術館、東京に本拠を構え、企画、デザイン、印刷、画像処理などを業務とする株式会社帆風が「企業の最終目的は社会貢献である」という理念のもとに、お世話になったという八戸市へ設立した。
八戸市北インター工業団地の森に佇むこの美術館、小さいけれど並の美術館ではない。
主に江戸期の日本画を展示しているのだが、全て複製画なのだ。
不思議なというか、おもしろいというか、こだわりのというか、どう形容すればいいか少し困る美術館でもある。
展示されているのは「デジタル光筆画」という特殊な技法でつくられた複製。
複製と言っても和紙は和紙らしく、表装の裂地は布らしく、質感も重なりも緻密に再現されている。
そして、館内で写真を撮ろうが展示されているものに手を触れようが、傷つけさえしなければ咎められることはない。
どだい監視員がいないのだ。
しかも、入場無料である。
今年(2018年)8月下旬、ネットのブログやホームページでしか見たことのなかったこの一風変わった美術館へ日帰りで行ってきた。
私の住んでいる蓬田村からだと、自家用車で片道およそ2時間半。
老人が話し相手もなく一人で行って来るには手ごわいコースだ。
そこで、昔なじみのジャズプレイヤー、ピアノのローランド・ハナと、バイオリンのステファン・グラッペリ、ハーモニカのトゥーツ・シールマンスをお供に《にぎやかドライブ》としゃれ込んだ。
とは言っても、三人とも既にこの世にいない。《ひとりっきりのにぎやかドライブ》である。
実を言うと、車載オーディオの音量を上げ彼等のアルバムを流し続けただけのこと。
「夢のあとで」(サー・ローランド・ハナ・トリオ)というアルバムと、「ブリンギング・イット・トゥゲザー」(ステファン・グラッペリ&トゥーツ・シールマンス)というアルバム。
「ブリンギング・イット・トゥゲザー」の6曲目「ユード・ビー・ソー・ナイス・トゥ・カム・ホーム・トゥ」では、トゥーツが達者な口笛も披露している。この曲はヘレン・メリルのセクシー・ボイスで有名になった。TV・CMで使われたことがあるので覚えている日本人も多い。
ここでの彼等の演奏は重すぎず軽すぎず、しかも洗練されていてロング・ドライブにはもってこいだ。
私の強力な居眠り予防策である。
さて、美術館へ行くと言えば絵や書や彫刻、あるいは陶磁器、写真などを見に行くのが普通だが、今回の目的はちょいとずれている。
館内の絵や書を見てから、この美術館丸ごと全部を題にして川柳を作り、句会をやろうというのだ。
いわゆる「吟行」というやつである。
折も折、開館10周年を記念する特別展「国宝重文展」が開催されていた。
国宝16点、重要文化財51点がこの美術館で居ながらにして見られるという、お得感たっぷりの企画。
申し添えておくが、誰でも知ってるように国宝も重文も本物はこの世にそれぞれ一点しかない。この美術館に展示されている複製の元になっているのはその本物を正確に撮影したデジタルデータである。
本物も複製画も経年変化は避けられないが、デジタルデータには経年変化がない。データを取得した時点で時間が止まっている。
であるから、事故や災害などで不幸にも本物が失われることがあれば、この美術館のデータはその作品の本来の姿を最もよく知ることができる貴重な資料となる。
今回の吟行を主催したのは八戸市に拠点を置くカモミール句会という少人数のグループ。構えが小さく、発足してからそれ程年数も経っていないが、これまで十和田市現代美術館や種差海岸へ出かけては吟行を開き、あるいは「えんぶり」を見ながら吟行を行うなど意欲的な活動を続けている。
案内をいただいたとき代表の笹田かなえさんに
「おもしろい企画だねえ、帆風美術館なんて変わった会場をどうして選んだの?」
「むさしさんが帆風美術館を見たいと言ったからじゃないの」
そのとき私は何気ない風を装っていたはずだが、「俺、そんなこと言ったっけ?」「あれ?言ったような気がするな」「いつだった?」と頭の中はしどろもどろ(汗)
もしかしたら、そのうろたえようはかなえさんに見えていたかもしれない。
私のボケは快調に進行中である。
ステファンとトゥーツが何度目かの「ヒット・ザ・ロード・ジャック」をセッションしている中、わが愛車グリーン・ドルフィン号は事故に遭うこともなく、午前11時頃ほぼ予定どおり帆風美術館駐車場に到着した。
グリーン・ドルフィン号というのは、私が何となく密かにそう呼んでいるだけで、妻も知らないことであり、特に意味があるわけでもない。もちろん、ビル・エバンスのアルバム「グリーン・ドルフィン・ストリート」から拝借したわけでもない。強いて言えば車の図体がでかく、色が深い緑色をしていることと関係あるかもしれない。
車載温度計の外気温表示は26℃。曇り。
句会のたびに持ち歩く、電子辞書や鉛筆、ハズキルーペなどの入っている黒い鞄を持って車を降りる。
この夏は気温がぐんぐん上がり、異常なほど真夏日が続いたせいで暑さに対する感覚が鈍くなっているからか、それとも森の中にいるからか、暑がりなのに26℃があまり暑く感じられない。
何気なく入り口の方を見ると、右側の部屋で手を振る人がいた。
窓の向こうにいたのは私より遠い弘前市から駆けつけたNさんとSさん。
その部屋は今回の句会場で、ガラスの嵌まったアルミの引き戸があって直接出入りできるようになっていた。
しかし、錠が下りている。
Nさんたちは、美術館の入り口から入ってその部屋にいるのだった。
ああそうかと美術館入り口の方へ行こうとすると、中にいた八戸市のHさんが私を呼び止めた。そして、まるで予定でもしていたかのように引き戸のロックを解除し「さあ、どうぞ」と私を中へ招き入れた。
その部屋は大きく、ちょっとした体育館ほどもあって、一角にテーブルが並べられ既に6、7人が席についていた。
今回の参加者中男性は、Nさん、Sさん、Hさんと私の4人。全員で9人のはずだから半分弱。今や川柳は女性の文芸になった、と陰口をたたかれるのも分からないではない。
集まった顔ぶれを見ると、私以外は川柳界トップクラスの面々で、おもしろい句会になるのは約束されたようなもの。
そんなメンバーを集めた笹田かなえさんにあいさつしようと部屋を見回したが、何故かいなかった。
ま、いいや、まずは腹ごしらえとテーブルにつき、来る途中コンビニで買ったカツサンドとお茶を鞄の中から紙袋ごと取り出す。
「帆風美術館へとうとう来たぞ」とホッとしながらペットボトルのほうじ茶を飲んでいると、しっとりとした雰囲気の女性が目の前に現れた。
何と、私にあいさつをするではないか。
「えんぶり和紙人形」の高橋寛子さんだった。
「えんぶり」は青森県南部地方に伝わる冬の祭事、「えんぶり和紙人形」は高橋さんオリジナルの作品である。
高橋さん本人とはこの日初対面だったが、作品は八戸市の目抜き通りにある「八戸ポータルミュージアムはっち」という観光交流施設に常設展示されているので、これまで何度も見て知っていた。
短い棒のような道具「ジャンギ」を手にした羽織に烏帽子姿の勇壮な人形が、全て和紙で作られている。
背丈は30センチほど。
彩色は一切施されていない。それ故に、和紙そのものの風合いと白さが生かされていて、暖かく気高い。照明によって白い紙の肌にできる影がまた味わい深い。
ポーズの違うものがいくつかあって、それぞれが今にも風を巻き起こし動き出しそうである。
えんぶりは漢字で書くと「朳」、水田をならす農具「えぶり」に由来し、ならす動作を「摺る」と言う。因みに言うと、私の村ではその農具を「えびり」あるいは「いびり」と呼んでいて、やはり「摺る」と言う。
高橋さんはこの美術館の評議員をされており、笹田かなえさんとは友達なのだった。
その関係もあって、この会場を確保できたのかもしれない。
高橋さんはまもなく帰られ、入れ替わるようにかなえさんが登場。
腹を満たしてから「国宝重文展」を覗く。
展示ホールは1階で、それほど広くない。屏風や掛け軸などが所狭しとディスプレイされている。
俵屋宗達筆・国宝「蓮池水禽図」、池大雅筆・国宝「十便図」、岩佐又兵衛筆・国宝「洛中洛外図屏風(舟木本)」、尾形光琳筆・重文「風神雷神図屏風」、東洲斎写楽筆・重文「市川鰕蔵の竹村定之進」など。
ほかに、能面や押出仏などの立体もある。
平面の紙に印刷してから立体に整形したのだろうか。それとも、デコボコの紙に印刷する技術があるのだろうか。
その辺はよく分からないが、いたずらに常識にとらわれることなく、何事にも果敢に挑戦する強い意思としぶとくしなやかな知性が感じられる。
そうでなければ、複製専門の美術館など誕生しなかったろう。
展示されている絵画や書は、近寄ってよく見れば一枚の紙に絵や書と表装が継ぎ目なく印刷されていることが分かる。
だが、少し離れて「本物です」と言われれば私なんかあっさり信じてしまうほどの精度を持っている。
写楽の大首絵は掛け軸になっていて、表装の裂地には刺し子が使われていた。
私にはそれがひどくモダンに見える。
職員の方に聞くと、表装はこの美術館が独自に考えたものだった。
私は今刺し子と書いたが、もしかしたらあれは下北出身の民俗学者故田中忠三郎氏の言う「BORO」かもしれない。
昔の青森の人たちは、長い間使ってすり切れた野良着、肌着、寝具などをいのちあるものとして大事にし、継ぎはぎして更に長く使い続けた。ではあるが、それは恥ずかしいものとされ、決して表舞台に出ることがないものだった。それを田中氏は「BORO」と位置づけ、収集し、公開した。「BORO」は「ぼろきれ」の「襤褸」で氏の造語だろう。
ツギハギはおしゃれ心以上の思いが込められていると言った氏は、黒澤明監督の映画「夢」に農民の衣裳を提供した人であり、集めた刺し子数百点が国の重要有形民俗文化財に指定されている。
それにしても、写楽の錦絵に「襤褸」を合わせるとは並のセンスじゃない。
文豪川端康成が愛蔵していた池大雅の「十便図」は、光がたっぷり射し込む和室の窓際にあった。
笑い話のようだが、若い頃「十便図」の「便」って何だろう、便所のことかと思って調べたことがある。
中国、清の時代の文人李漁が山麓の別荘に閑居していたところ、客が「静は静であろうが、不便なことが多いであろう」と言った。李漁はこれに応じて「十便十二宜詩」をつくった。「便(べん)」は便利なこと、「宜(ぎ)」はよいこと。
この話を元に、池大雅が「十便帖」を、与謝蕪村が「十宜帖」を描き、合作した画帖が「十便十宜図」である。
「十二宜詩」なのに何故「十宜帖」なのだと思うが、不思議なことに元から「十宜」の詩しかなかったという。謎である。
今回展示されているのは「十便図」で、木でできた書見台に無造作に置かれていた。
客がほかにいないのをいいことに畳にあぐらをかき、ページを行きつ戻りつしながらゆるゆると鑑賞する。
どこの美術館でも美術品の退色には異常なほど気をつかっていて、どちらかというと薄暗いところに置き、更に照明を絞って見せている。
だから、直射日光の当たるところには決して置かない。息を吹きかけてもだめで、手にとって見るなんてとんでもないこと。
この美術館の見せ方は誠にありがたい。
写楽の大首絵はA4くらい、大雅の「十便図」は1枚が私の両手を少し重ねて並べたほどのサイズ。
屏風が何点もあって、当たり前の話だが原寸大で、印刷物の大きさとしては一般人の常識をはるかに超えている。
屏風のように大きいものも、「十便図」のように小さいものも全て2億画素のカメラで撮影したという。現在、市販カメラの世界最高画素数がおよそ5000万画素だからとんでもないカメラだ。
そして、信じられないほどの再現力だ。
会場を行っては戻り行っては戻りと3回ほど回って、それでもまだ見ていたかったが図録を買い句会場へ。
この図録、印刷の精度といい造りといいかなり良心的、且つハイレベルである。美術館を運営する印刷業者が造ったのだから当たり前と言えば当たり前だが、儲けは度外視しているようでこの手の図録としてはかなり低価格。
ついでに、絵はがきも数枚買ってきた。
句会は、互選方式だった。
句箋という細長い白い紙が束で用意されていて、その紙1枚に川柳を1句書き、各自10句ずつ提出する。
集まった句箋を1枚ずつにばらしてランダムに並べ替え、A4専用紙に10句ずつ手分けして書き写す。要するに清記するのだ。
Aさんが清記したものは誰が作った句でも全てAさんの筆跡であるから、書き文字の特徴で誰の句かばれるということがない。
清記したもののコピーが全員に配られ、それぞれがいいと思った句を選んで発表し、選んだ人の多い句から話し合っていく。
次の2句はそのとき私が提出したもの。会場の評価は可もなく不可もなくといったところだった。
時をこじ開け風神雷神出ておいで
レプリカのレレレ寒山拾得図
実は、今回帆風美術館を訪ねるに当たってぜひ見たいと思っていたものがあった。
鳥羽僧正作といわれる京都高山寺に伝わる絵巻物、国宝「鳥獣戯画」である。
平安時代末期から鎌倉時代初期にかけて制作されたもので、蛙、兎、猿などが擬人化され描かれている。
アニメ映画「火垂るの墓」の監督高畑勲さんに「鳥獣戯画を読む」という一文があって、小学6年生の国語の教科書に絵入りで載っている。だから、子どもたちにも人気があるはずで、きっと展示されていると思った。
漫画チックであるにもかかわらず品格があって川柳のモチーフにはうってつけ。
それが、会場をいくら探しても見つからない。
後期展示で出てくるのか、展示予定がないのか。いずれも聞き漏らした。
それから、尾形光琳筆「風神雷神図屏風」の裏に描かれた酒井抱一の「夏秋草図屏風」。
この二つの重文、今は別々の屏風になっているのだが、元のように表と裏に描かれた状態で見たかった。レプリカだからこそそれが可能だと思っていた。実は、それに注意して見るつもりだったが、家に帰ってから失念していたことに気付いた。後日、私が見たかった状態で復元され、しかも会場にあった事が判明。うかつだった。
また、光琳の重文「風神雷神図屏風」の元になった宗達の国宝「風神雷神図屏風」も見たかった。
できれば、光琳のものと宗達のものを並べて見たかった。
欲を言えばきりがない。
またいつか、今度は絵を見るためだけにゆっくり訪ねてみよう。
そう言えば、展示されているものがレプリカだということをすっかり忘れて見ていた。
グリーン・ドルフィン号、また行こうな。
*本文と写真は互いに関係ありません。
Posted by musan8 at 2019年01月29日 14:35 │Comments(0)
私は蓬田村に生まれ、ずっとそこに住んでいる。
村は青森市の北隣にあって、田んぼと山と海しか見るべきものがほとんどない。
だから、車で30分ほど走り青森市中心部へ行って食料品や身の回りの品を調達する。
簡単に言えば青森市の経済圏にあるということだろう。
家にいながらインターネットで何でも買える時代にわざわざ青森市まで買物に行かなくてもいいだろうと思うかもしれないが、状況はまだそこまで進んでいない。
本ももちろん青森市で買う。
ネットショップをよく利用する友人に言わせれば、本こそインターネットを利用するべきなんだとか。
欲しい本はすぐ見つかるし、注文すれば翌日かその次の日には配達されるしで便利この上ないそうだ。
でも、私はそうはいかない。
実物をパラパラ開き、少し拾い読みしてみないと買う気にならないのだ。
だから、青森駅ビル4階に出店していたM書店が今年9月末に店仕舞いすると聞いたときは一抹の寂しさを感じた。
飲食店がなくなるより、本屋がなくなる方がずっと寂しい。
おかじょうき川柳社の例月句会へ行った時、あるいは川柳教室で青森駅前の複合施設「アウガ」へ行った時は毎回のように立ち寄っていた。
電車を利用する人、駅近くに用がある人で本に興味のある人にとって、駅ビルに店があるということは便利この上ない。
とは言っても、持ち合わせはいつも小銭少々という人間なので、本のほとんどを古本で間に合わせていて、新刊本を扱うM書店ではたまに文庫本を1、2冊買う程度だった。
本屋の閉店・撤退と言えば、全国チェーンの「ほんらだけ青森店」が一昨年閉店している。あのときも身の回りが薄ら寒くなったように感じた。
新刊本を扱う本屋も古本を扱う本屋も青森市内にはほかに何店かあるので困ってしまうというわけではないが、馴染みの本屋がなくなるのは寂しい。
どこの棚にどんな本が並んでいるか知っているということは、ただそれだけでその店に入りやすいのだ。
そんな訳で、私が今たむろしているのは青森市内の「ブックオフ」2店。
それと、先日青森市中心部にオープンした小さな古書店。私好みの本が数多く並んでいるので注目している。
本屋のことばかり長々書いてしまったが、本題は「本屋」ではなく、タイトルにあるとおり「しおり」である。
「しおり」を広辞苑(第七版)で引くと、
『しおり【栞】シヲリ(「枝折(しおり)」から転じて)^篤癲手引き。入門書。「入学の―」読みかけの書物の間に挟んで目印とする、短冊形の紙片やひも。古くは木片・竹片などでも作った。』
これから書こうとしているのは△諒。
本と言えば、私の読むのは主にエッセイだが、ときどき詩集を読んだり小説を読むこともある。
詩集だってエッセイだって、小説だって一気に読んでしまえるものはほとんどない。
だから、どうしてもしおりを必要とする。
ページの角を折ってどこまで読んだか分かるようにするのを「犬の耳」というらしいが、私はそれが好きになれない。
若かった頃は本屋がサービスでくれるペラペラした紙のものや、小さな付箋用紙でも何の不自由も感じなかった。
しかし、次第にそれではつまらないと思うようになった。
老化とともに意固地になって来たのだろうか。
そんなわけで、何か機会があるごとに手頃なしおりがないかと目を光らせている。
文房具屋、雑貨屋ばかりか土産物屋などでも探し、いろいろ買っては使ってきた。本に挟んだままになってどこへ行ったか分からない物もかなりある。
今、デスク周りにあってすぐ手にすることができるのは数種類。
黒くて細い革紐の先がオバケのQ太郎の顔になっているものは、友人からプレゼントされたもの。これは邪魔にならなくてなかなか使いやすい。
檜葉の薄くて小さい長方形の板に太宰治の顔と小説「津軽」のある部分が数行プリントされたものは金木(五所川原市)にある太宰治記念館「斜陽館」向かいの店で買った。
厚さが2ミリ近くある赤くて硬い革製のやつはCOACH(コーチ)というアメリカ製のブランド物。紐がついていない。上の方に小さな窓が作られていて、私はそこに棟方志功の絵を入れている。とは言っても、観音様の顔の部分を版画展のチラシから切り抜いたものである。これは、随分昔仕事で上京した際に銀座直営店で買ったような気がする。
そして、POSTALCOの革製しおり。これは弘前市にある小さな雑貨店で買った。POSTALCO(ポスタルコ)とは、デザイナー、マイク・エーブルソンとパートナーのエーブルソン友理が立ち上げた文房具やバッグを中心とするブランドだとインターネットのホームページに載っている。青と茶色に染められた柔らかい2種類の革を組み合わせたもので、不思議な雰囲気がある。
オバQのしおりはいただき物だから値段が全く分からない。コーチのものは古すぎていくらで買ったか記憶がない。檜葉のしおりは千円位だったはずで、ポスタルコのやつは2千円と少し。
古書は少しでも日に焼けていたりするとハードカバーが一冊百円で買えたりするので、たぶん、どのしおりもそれより高い。
雑用紙の切れっ端や本屋のおまけで間に合わせていれば古本が何冊も買えるのだが、生憎私にはそれができない。
ところで、紐状のもの、檜葉の板のもの、コーチの革製、ポスタルコの革製、この4つの中でどうしようもなく気に入っているものを上げろと言われれば、残念だがないと言わざるを得ない。
手に持った感じがしっくりこないとか、軽すぎるとか厚すぎるとか原因はいろいろで、この本にはコーチ、このノートにはポスタルコ、この詩集には檜葉の板などと気分によって使い分けている。
簡単に言えば、どれもイマイチなのだ。
ところが、お気に入りのものが最近手元に転がり込んできた。
驚くなかれ、サービスでもらった。
青森市中心部にあるビルの1階に先日オープンした古書店で、安野光雅絵・杉本秀太郎文の「花」(岩崎美術社)と、洲之内徹の「さらば気まぐれ美術館」(新潮社)、加藤晴之著「蕎麦打」(ちくま文庫)をレジに持って行ったら、主人が文庫本にそっと挟んでくれたのだ。
薄くて何てことのない普通のヌメ革。幅は2センチ5ミリ、長さ10センチ。紐を通す穴が上にあって、その両側が斜めに切り落とされ、穴には艶のある茶色の紐が結ばれている。紐は合成皮革で、長さが5センチほど。店の名前が中央下にアルファベットで刻印されている。
このしおり、サイズといい厚みといい硬さも手触りも今の私には文句のつけようがない。
染色されていないヌメ革だから、年々色が変化して行くので、それが楽しみ。ちょっと素っ気ないところがまたいい。
店主は何も言わなかったが、もしかしたら開店記念の品かもしれない。
「定休日はいつですか」と聞いたら「前の店は3年間1日も休んだことがありません。この店もそうなるかと思います」と気負うことなく普通に言った。
今どきこんな店があるなんてなあ。
生きていればたまにはいいことがあるものだ。
*写真と本文は互いに関係ありません。
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Posted by musan8 at 2018年10月14日 14:43 │Comments(0)
りんごの花びらはブルースに の巻
二〇〇八年九月二十八日
私は喪服を着て数珠を持ち、自家用車を運転して神妙に家を出た。
薄曇りの日曜の朝だった。
集合場所はJR津軽線を駅二つ南へ行った後潟駅の近く、茅葺き屋根をトタンで覆った大きな家。
映画「ウルトラミラクルラブストーリー」の撮影現場である。
脚本・監督は青森市出身の横浜聡子、主演はむつ市出身の松山ケンイチ。私は、主人公陽人(ようじん)の近所に住むおじさん役でエキストラを頼まれていた。
その日の撮影は、若くして亡くなった陽人の葬儀という設定。
奥の間の襖を外して祭壇が飾られ、村人や関係者役の数人が祭壇前に並べられた座卓を囲み歓談している。
私の右が一番の上席で、剃髪し法衣をまとった本職の若い坊さんがひとりだけ入口を向いて正座している。彼もエキストラ。私の向かい側の左端、つまり一番末席に藤田弓子がいて、私の左には喪服姿の原田芳雄がいた。
卓上の料理は近所のおばちゃんたちが用意したもの。マグロ、イカ、ホタテなどの刺身が盛られた大皿と、茄子とキュウリの漬け物、豚汁、更にご飯もある。
ところどころにビールの大瓶と大きさも形もばらばらな徳利が立っていた。
原田は陽人の主治医役。生のホタテのヒモが気に入ったようで「うまい」と何度も小皿に取り、しゃきしゃきコリコリと食べる。
原田が席に着く前のリハーサルで「原田さんは津軽弁が分かりませんが、津軽弁で何でもどんどん話しかけてください」と監督に言われていた。
しかし、相手は数々の賞に輝いてきた近寄りがたいほどの名優であり、私は言わば背景に過ぎない一介のエキストラ。初対面で、しかもアドリブでこっちからあれこれ話しかけろと言われても難しい相談だ。
実は、原田出演の映画を私は一本も観ていなかった。代わりと言っては何だが、彼が唄う「ミッドナイトブルース」の入ったCDを持っていて、それまで何度となく聴いている。
だから、私にとって原田芳雄は映画俳優というより名うてのブルースシンガーである。
幸運にも隣に座ることができ、監督が何でも話せと言うのだからこの時とばかりにツラの皮を厚くしてブルースがどうのこうのと語りかけても何の支障もなかった。
ではあるが、実際は面の皮も大したことがなく、場所も場所だけにそれができない。
徳利に入っている酒の代わりのぬるま湯を「さあ先生」と何度も何度も注ぐばかり。
あれから九年が過ぎた。
あの時ブルースのことを話しかけていればどうなっていただろうと今更のように思う。
原田は、その年の十一月に大腸がんの手術を受け、三年後に他界している。
私の隣で美味そうにホタテのヒモを食べていたあの時すでにがんと闘っていたはずで体調はかなり悪かったと思われる。
だが、そんな様子は微塵も感じられなかった。新鮮な刺身をじっくり味わい楽しんでいるようだったが、あれは演技だったか。
「リンゴ追分」という歌がある。美空ひばりの持ち歌であるが、ユーチューブにアップされている原田芳雄の唄がいい。
2002年8月にTBSアナウンサー林美雄のお別れの会で収録されたもの。
原田は無伴奏で唄い始める。
♫りんご― 花びぃらが〜 風に散ったよな 月夜に月夜にそっと えーえーえー うぉおおお え〜 津軽娘は泣いたとさ つらい別れを泣いたとさ りんごの花びらが〜 風に散ったよな えええ
唄い方、曲のくずし方に度肝を抜かれる。
訥々と語る悼辞を挟んで後半はギターの弾き語り。
♫もののはずみで生まれつき もののはずみで生きて来た そんなセリフの裏にある言葉のからくり落とし穴 ああああ 一番星出るころ俺の心に風が吹く 津軽娘は泣いたとさ つらい別れを泣いたとさ りんごの花びぃらが 風に風に散ったよな うぉおお〜うぉおお〜
りんごの花びらはブルースになった。
*この原稿は、青森ペンクラブ会誌「北の邊」2018年 第21号のため書かれたものです。
*文章と写真は互いに関係がありません。
*写真をクリックすると少し大きな画像が見られます。
Posted by musan8 at 2018年07月13日 09:57 │Comments(0)
人の背丈程の高さで幹の曲がりくねった一本の木が、スペード形の葉をびっしり茂らせ風もないのに微かに揺れている。
私が「たわごとの木」と呼ぶその木は、一個ずつ色も形も違う拳のような実をつけ、私の心の中にひっそりと立っていた。
「変な体調」が続いている。
身体のあちこちが変で、その「変」がラグビーのルーズ・スクラムみたいに集まると「変な体調」になる。
「変な体調」の第一は酒に弱くなったこと、というか酔っぱらいやすくなったこと。
そのことに気づいてからもう数年になる。
大して多く飲んでもいないのに酔っぱらってしまうばかりか、どこでも眠り込んでしまうようになった。
無職の身になって十年近くなるが、所用があり毎月何度か青森市へ出かける。句会とか打合せとかお祝いの会とか様々で、懇親会を伴うことが多い。
懇親会があってもアルコール類を口にしなければ何の問題も起きないはずだが、そうは行かない。
私にとって懇親会と飲み会は同義語だから、懇親会には欠かさず参加する。
日本酒もワインも美味いし、ビールも美味い。
独特の苦味と旨味がある黒の生ビールがあったりすれば、私の中に住む別のワタシまでしゃしゃり出てぐいぐい飲んでしまう。そうすると、酔っ払いの度を示すメーターがもしあるとすれば、その針が振り切れてしまう程酔ってその日は正常に帰宅できるかどうか自分でも分からない。
私は青森市の北隣の蓬田村で生まれ、これまで七十年程その半農半漁の村で生きてきた。
言わずと知れた過疎の村だがJR津軽線と国道二八〇号線が並行するように南北に走り抜け、小さい村ではあるが駅が四つある。
わが家と接触しても不思議じゃない程近くを電車が走り、巨大ゴミ箱に過ぎない書斎の窓から腕を伸ばせばすぐ手の届きそうなところに蓬田駅がある。
だから、飲み会のセットされた所用が青森市内である場合は蓬田駅から電車に乗って青森駅まで行き、逆コースで帰って来る。
自家用車で行って酒を飲んでしまえば当然のことだが運転して帰ることができないし、二十キロしか離れていない青森市に泊まる気にもなれない。
酔えば眠り込むようになったということはいくら能天気な私でも自覚していて、近年はなるべく早い時間に帰路につくよう心がけている。
そして、「家に着くまでは決して眠らない」と固く心に誓いながら青森駅6番ホームの電車に乗る。
津軽線はねぶた祭りや花火大会などの特別な日以外はたいてい空いていて、いつも座れる。
青森駅から七つ目の駅が蓬田駅、電車でおよそ三十分である。快速電車なんて気の利いたものはない。
青森駅の次の油川駅に差し掛かる頃になると、電車特有のレールを走る車輪の音が「決して眠らない」と心に決めてからまだ数分しか経っていない私をいとも簡単に眠りの世界へと引きずり込む。
「眠らない眠らない」とどんなに頑張っても無駄で、いつの間にか「夢の國」のふかふかしたベッドへ気持よく五体を横たえていて、ハッと気がつけば十中八九は後の祭り、すでに蓬田駅を通過している。
そんなことが嘘のようにままある。
最終電車で乗り越すと、降りた駅から蓬田駅へ戻る電車も、蓬田駅から三つ向こうの、駅前にタクシーがいる蟹田駅へ行く電車も次の日の始発まではない。
乗り越したらさっさとタクシーを呼んで帰宅すればいいのだが、年金生活者であるからそんな無駄なことはどうにか避けたい。
そもそも、なるべく金を掛けたくないから電車で出かけ電車で帰るのだ。
そして、ド・田舎の駅では決してタクシーが待っていてくれないし、酔っぱらった股関節の悪い老人が一駅とか二駅とか歩けるはずもない。
眠さと酔いで朦朧としながらも自分の馬鹿さ加減に愕然としている私が、私の中で怒りを煮えたぎらせているもう一人のワタシを懸命になだめ、しかる後に懐具合を確かめてからやっぱりタクシーへ電話する、ということに相なる。
「変な体調」の第二は夜中に何度も目が覚めてしまうことで、これは寝不足に直結し大いに困っている。
原因はいくつもあって、まず1つは膀胱が満杯になりやすくなったこと。
膀胱が満杯になれば脳から「小水を排出しなさい」と命令が出され、私はその命令に決して逆らうことができない。
尿瓶を用意して寝るわけではないので、どんなに眠くても起きて、股関節の痛みを我慢しながらできるだけ急いで階段を降り一階のトイレまで行くことになる。
戻る時は二階までゆっくり階段を上るのだが、その時の股関節の痛みが降りる時をはるかに上回るのは言うまでもない。
膀胱が満杯になりやすくなった原因は「老化」による膀胱容積の変化と「晩酌のビール」にあると睨んでいる。
「老化」はもうどうしようもないから「晩酌」をどうにかすればいいのだろうが、晩酌、特にビールはそれが楽しみで生きいるようなものだからやめるわけにはいかない。( ※ 晩酌に飲んでいるのは正しくはビールではありません。ビールの半額くらいの「第3のビール」とか言われるものです。「ビール」と書かないと恰好つかないものですから、スイマセン。)
夜中に目が覚める原因に股関節の痛みというものもある。
数年前、庭木の雪囲いをしていたらどうしたものか梯子から足を踏み外し一・五メートル程下の地面にまるでゴミの塊りのように無様に落ちた。
若い頃なら体操選手よろしく見事に着地してみせたものを、何しろ高齢なものだから落ちたことに驚いてばかりで両足を突っ張り着地失敗。
強い衝撃がもろに股関節へ来た。
あまりの痛さにどうすればいいか分からなくて地面の上にしばらく転がっていた。
次の日になっても痛くて歩くのがやっとだったので青森市内のとある整形外科医で診てもらうと「右股関節が変形していますね」と腰のレントゲン写真が表示されたパソコンのディスプレイを見ながら院長である医師がさっぱりしたように元気よく言った。(こんな場合、元気に言うべきなのかな…。)
ディスプレイを脇から覗いたら右大腿骨の付け根が左大腿骨の付け根より少し内側に食い込んでいて、左右の状態が違う。
「右股関節が変形していますね」だなんて、そうなった原因がはっきり分かっていて、尚且つそこが痛くて来たんだから、そんなことド・素人でも分かるだろうにと思ったが黙っていた。
2種類の痛み止め、つまり、飲み薬と貼り薬が処方されたが、それで変になった股関節が治るはずはない。
「我慢していればそのうち治る」、あるいは「自己回復力でどうにかしなさい」と言わんばかり。とりあえず、痛みをごまかしておこうという考えだろう。
(現在も原因はそのまま股関節に存在し、最初の頃より痛みは和らいでいるもののなくなることはなく、鎮痛剤の効果が薄れたり切れたりすると私の大事な眠りを妨げる。)
医師は、もっと痛くなれば患部に直接鎮痛剤を注射する、とか、我慢できないようになれば手術する、などと澄まし顔で自らを納得させるように言った。
私より少しだけ若そうなその医師の言い方はどこか軽くてどこか不気味で、その病院へはそれきり行っていない。
帰り際に「なるべく歩かない方がいい」と言われたのを覚えている。
鎮痛剤を飲むと胃の具合が悪くなるので胃薬を一緒に処方する医師もいるが、その医師は胃薬を処方しなかった。
おかげで胃の具合がやたら悪くなったが鎮痛剤を飲まない訳にはいかない。飲まないと呪いたくなるような痛みがぶり返した。
漫画にすれば、まじめな「胃のチョーシ君」とわがままな「股関節のイタミさん」が弥次郎兵衛様の腕の両端にそれぞれぶら下がり、互いに「さあどっちだ」と睨み合いながらぶらんぶらんしている、そんな絵柄だろう。
今は、別の病院で別の鎮痛剤を処方してもらっている。
鎮痛剤に関しては、後日次のような報道があった。
《厚生労働省が、解熱鎮痛薬「ロキソプロフェンナトリウム水和物」の使用上の注意について「重大な副作用」の項目に「小腸・大腸の狭窄・閉塞」を追記するよう、改訂指示を出した。》
固くてどこか役所っぽく読みづらい文章ですね。こういうのはなかなか書けない。
「ロキソプロフェンナトリウム水和物」というのは「ロキソニン」の名で知られる痛み止めの薬。私も以前何かの時に何度か飲んだ記憶がある。
幸い私が現在服用しているのはロキソニンではない。
私は大腸がんの経験者であるから腸への副作用なんて何としても御免被りたい。
それにしてもロキソニンめ…、名前が「アソビニン」とか「ゲシュニン」や「コヤクニン」みたいで悪人風なのに、胃の具合を悪くするばかりか腸閉塞まで引き起こすとは恐れ入った。
夜中に目が覚める3つ目の原因は小用ならぬ大用で、これは大腸がん手術の後遺症である。
私は平成十八年に大腸がんの手術を受け直腸を二十センチ切り取られた。
執刀医によると、手術により短くなった腸は決して回復することがない。しかも、短くなったがために排便が定期的でなくなるばかりか、便秘と下痢をいつまでも繰り返すといい、事実その通りになった。便秘と下痢の周期は状況によって変わる。
便秘も苦しいが、手術の後遺症の下痢は夜中だろうと日中だろうといつでも勝手に何度もやって来るので苦しい上に疲れてしまう。
がんのために命を落としてしまうより遥かにましだとは思うが、これはこれで経験者でなければ分からない苦しさがある。
夜中に目が覚める原因その4は足で、これは今夏初めての経験。
やませがやたらに長く続いて暑くない夏だったからだろうか。
具体的に書くと次のようになる。
夏にしてはそれ程暑くないのでタオルケットを着て寝る → しばらくすると暑くなる → 暑くて我慢できなくなってタオルケットの裾から足を出す → 足の先が雪女の胸に抱かれているような感じになり具合が誠によくない → 足をタオルケットの中に引っ込める → しばらくするとまた暑くなるので更にまた足を出す
足を出したり引っ込めたりは最初無意識にやっているが、何度もやるので目が覚めてしまう。
夜中に目が覚める5つ目の原因はイビキ。
私はとんでもなく大きい音のイビキをかく、らしいが、自分のかいているイビキは自分に聞こえるものではない。
それはそうだが、時々「ガガッ」という変に大きい音のイビキが喉の奥へ割りたての薪のようにつっかえ、呼吸が瞬間的に止まって目が覚める。
イビキの主な要因は飲酒で、大酒を飲んで寝ると特に激しいらしいが、酒は前に書いたとおりやめられない。
夜中に目が覚める次の原因は「川柳」である。
川柳を始めて二十年を超えたが、句というものはなかなかできるものではなく、私だけのことかもしれないが句会・大会当日の朝になっても提出すべき句数の半分もできていないなんてことは珍しくない。
その為かどうか、私の中にいる肝っ玉の小さいもう一人のワタシが句会や大会の近づくたびに真夜中だろうが朝方だろうが私が眠っているにもかかわらず勝手に起きて宿題の句を作り始める。
内緒だが、もう一人のワタシの方が私よりどこかちゃんとしているような気がしないでもない。
もう一人のワタシが作った句は、書いておかなければ起きた時誰も覚えていない。
だから、枕元には紙と鉛筆がいつも置かれていて、私はワタシの作った句をできると同時にメモする。
この、任意の時刻に眠りを中断して目を開き、枕元の電灯を点け、鉛筆と紙ばさみを手に上を向いてメモするという作業は実に困難な作業である。
それを素早く確実にこなすには勇気、根気、狂気などの気力を著しく必要とし、できるようになるまで数年かかった。
ところが、朝になってそのメモを見ると落胆もはなはだしい。すばらしい句をメモしたはずなのに、書かれた文字もそれなりに読めるのに、どれもこれも意味不明で全く句になっていない。
それでも私の中のもう一人のワタシが「必ずメモしろ」と口うるさく言うので、万に一つも意味のある句はないのになどとぶつぶつ言いながら私はワタシの句をメモしている。
今は意味不明でも、それは今の私の理解力が低レベルなだけで、数か月後、数年後に突然「あ!そうか」と分かることがあるかもしれない。
現在、その呪文のような文字列は分解されて別の句を作る際のヒントに使われたりしている。
そんな訳で、私の眠りは情けない程に分断されていて、ここ数年「よく眠れた」と思ったことは一度もない。
だから、「老人みたいだ」と配偶者にさげすまれても「私はちゃんとした老人です」などと悪態をつきながら睡眠時間確保のためやたらに早く床へ就く。
酒に酔いやすくなったのは、眠りがこんな状態になって体調に複雑に作用しているからかもしれない。
「変な体調」の第三は、目の具合である。
数年前から、本を読んでいると字が見えづらくなった。
パソコンのディスプレイを見ていても同じ現象が起こる。
本を読みたいし、パソコンを使って資料や原稿を作らなければならない生活をしているので、これも実に困る。
今のところ、見えづらくなれば目を使うのをやめるしか対処法がない。
しばらく眠れば回復するのだが、いつでもどこでも眠れる訳ではない。
飛蚊症があるから、それが原因かと思っていたが別の原因があるらしい。今年の住民健診で、眼底検査の結果が「要精密検査」と出た。
保健師の説明によれば白内障が始まっているかもしれないという。なる程と思う。
近いうちに眼科医へ行ってみなければなるまい。
「変な体調」の第四は、歯だ。
数年前、上の奥歯が左右数本ずつ抜け落ちた。
その時、何で上の歯なんだろうと思った。
私の出した結論は、地球には重力というものがあって、上顎の歯は下向きに生えているのでりんごが地面に落ちるように下に、つまり、落ちる方向にその重力が働くからというもの。
重力は、下顎にあって上向きに生えている歯には上から押さえつけるように、つまり、落ちないように働いているはずだと思うが、たぶん間違っているだろうな…。
歯の抜けた直接の本当の原因は歯周病だったと思う。
歯医者へ行かなかったのでよく分からないが、歯周病の原因は喫煙だろう。
たばこは十八歳から(内緒)五十年近く喫い続けたが、喉頭がんになったのでやめた。
青森県立中央病院耳鼻咽喉科の担当医に「あなたの喉頭がんの原因は喫煙しか考えられません。今回は放射線照射療法ですが、再発すれば手術しなければならなく、手術をすれば声帯を失うことになります。そうすると自力で声を出すことができません。会話は機械を使って声を出すか、手話か筆談になります。」と言われたからである。
たばこはやめても抜けた歯は戻ってこなかった。
たかが数本の歯を失っただけじゃないかと思われるかもしれないが、食べ物が噛みづらくなったので食うことが億劫になり流動食(酒類のこと)に頼りがちになった。
これも体調に影響していると思う。
残った歯はゆるんで、出っ歯になった。
身体の変調は外にいくつもあるが、書くのが面倒である。
五十代に入ってから自然気胸の手術を受け、その数年後には大腸がんの手術を受け、六十代になって喉頭がんの放射線治療も受けてと傷痕がいくつもある身体だから変なことが起こっても何の不思議もない。
私の中に住む別のワタシが、股関節の手術を受けなさい、歯医者へ行って歯を入れなさい、晩酌はやめなさいと小賢し気に言っているがそう簡単に行くものでもない。
そんな悩み多き老年の顔をまじまじと見ていた配偶者が
「それって老年期じゃないの?」
と、至極あっさり言った。
更年期ならぬ老年期か、当たっているかもしれない。
たわごとの木は私の心に根を張って生きるためのエネルギーを吸い上げている。それなのに、私が体調不良であることも、老化が激しくなっていることも何の影響もないように元気である。であるが、季節に関係なく生らせる実がこの頃徐々に肥大化し形も少しいびつになって色がくすんで来ているようだ。
もしかしたら、そう感じるのも老年期のせいかもしれない。
*この文章は、同人誌「文ノ楽 17」用に書かれ掲載されたものです。
*本文と写真は互いに関係ありません。
*写真をクリックすると少し大きな画像を見ることができます。
Posted by musan8 at 2018年03月20日 21:18 │Comments(2)
私が使っている机は事務用の机として作られたものではない。
刑務所で受刑者が作った食卓である。
なぜ刑務所作業製品の食卓を使っているかと言えば、もちろんそれなりに安いからである。
そして、実に頑丈だからである。
普通の事務机と比べて天板がやたらに厚くやたらに広い。
天板も脚も集成材だからかなり重い。
大きくて部屋の入口から入れることができなかったので、天気のよい日に一旦屋根に上げ窓を全部取り払ってそこから入れた。
トラックの荷台から屋根に上げるのも、窓から部屋に入れるのも若者が4人掛かりでやっとやったという記憶がある。
今回の話は、その広くて重い机のことではない。
私の机は一見普通の机より広いとは感じられない。
何故かというと、所狭しとたくさんの物が載っているからだ。
机が、「重いじゃないか!」と激しく文句を言いそうなほど何だかんだ載っかっている。
パソコン・セットしかなかったらどんなに広々としてさっぱりするだろうと思う。
ではあるが、私の性格と関係あるのかないのか片付けても片付けても次々物がやって来てすぐにすき間が埋められてしまう。
実は、机の上ばかりじゃなく、机のある書斎代わりの八畳の部屋も物だらけ。
巨大ゴミ箱に机が置かれていると言った方が分かりやすいだろう。
もしかしたら、巨大ゴミ箱の中で椅子に座ったまま眠ったりしている私もゴミかもしれない。
差し詰め生ゴミと言ったところか。
机の上に物がいくつ載っているのかこれまで数えたことがない。数えようとも思わない。
とにかく多過ぎるのだ。
でも、むさしがどんな机であんなバカな川柳や文章を書いているのかと興味のある方がこの世のどこかにいるかもしれないので少しだけ紹介することにする。
まず、パソコン。机の上の一番いい場所で一番大きい面積を占めている。
ノートパソコンではなく、れっきとしたデスクトップ・パソコン。
ディスプレイの上には棚が設えられていて、棚の上には安物のインクジェット・プリンターが鎮座ましましている。
川柳や文章を作るのはほとんどこのパソコンでやるのだが、たまに鉛筆やボールペン、あるいは筆で何かを書くこともある。
そのためのスペース、つまり手作業のできるスペースということだが、それはキーボードの手前に置いたA4サイズのカッターマットの上しかない。
パソコンとキーボードの間にも物が置かれている。
左から順に挙げれば、まず直径7〜8センチほどのガラスのシャーレがある。
それにはダブル・クリップやゼム・クリップなどが入っている。
シャーレの上にはメンディングテープがあって、更にその上に右手の形をした大きなクリップがある。
この月光荘のクリップは、買ったはいいがはどう使えばいいか分からないので今のところ単なる置物に過ぎない。
その右にあるのは、首の置物。
函館のギャラリー村岡というところでずいぶん昔に買った。3センチ角ほどの大理石のような石の台座に高さおよそ5センチの金属製の頭が接着剤でくっつけられている。
真鍮だろうか、鼻が大きく口をぎゅっと引き結んでいて、何となく威厳がありそうな顔。
買ったときは光っていたのだが今は黒ずんでしまった。黒ずんでいる方が光っているよりはいいように思うがどうだろう。
その右には物が二つある。
手前は木製の小さなカッターにセットされたメンディングテープ。
その奥にはモンブランのボトル・インク。
ブルーなのかブルー・ブラックなのか今となっては覚えていないほど昔に買ったもので、1年に2〜3回付けペン用に使うことがある。
その右は2種類の目薬。
日に数時間パソコンと向き合うので目薬は必需品なのだ。
その右、ディスプレイの真ん中やや右よりにカメラがある。
フィルム用カメラでオリンパスペンという。
昔は、つまり発売当時はこのサイズでも小型で、だから「ペン」という名前がついている。
これは、ある人の遺品、ありがたくもタダでいただいた。
今はたぶん使用不能だと思われるが、35ミリ・フィルムを使い、12枚撮りのフィルムだと24枚撮れるハーフサイズ・カメラである。
私が今使っているカメラはデジタル一眼レフだがやはりオリンパス製なので、これはそのご先祖様みたいなもの。
大のお気に入りだから机のほぼ中央に置いてある。
その右にあるのは、高さ4センチほどの切妻屋根の家の形をした真っ黒な鉄製文鎮。
黒い色が黒錆なのかペイントなのか。盛岡の光原社という民芸の品物を扱っている店で買った、と思う。
その右にも文鎮があって、こっちは高さ2センチほどの円柱状でガラス製。
その右には百円ショップで買った高さ7〜8センチほどのガラス製ドームがある。
時計を分解修理する職人のように、ゴミが付着すると困るものや紛失しやすい細かい何かに被せて使おうと買ったのだが、今は中にメモリースティックがあるだけ。
その手前は小さな急須型の磁器製水滴。
硯にぽとりぽとんと水を注ぐためのもので、朱の地に花柄模様が描かれていて赤絵と言われるタイプのものかもしれない。
アンティークショップで千円ぐらいだった。大して古い物でないのは確かだ。
ここまで挙げた物がパソコンのディスプレイの幅、およそ50センチの範囲に置かれている。
高さ10センチ程の人の形の木彫がある。
ちょっと見にはいたずらで削った木のようにしか見えないが、よく見ると坊主頭の男で背中に細い針金の羽根がついている。
これも、前述のギャラリー村岡で買った。
その右には直径7〜8センチ、高さも同じくらいの白いガイシがある。
ガイシは漢字で書くと「碍子」で、「電線を絶縁し支持するために鉄塔や電柱などに取り付ける器具。一般に陶磁器またはプラスチック製の絶縁体と鋳鉄製の金具より成る。」(広辞苑第六版)もの。
これは磁器製で、真ん中の穴にアウロラというイタリア製の黒いボールペンを差し込んでペンスタンドの代わりに使っている。抜群の安定感がある。
と、ここまで書いて、更にその左右にあるものを書き込もうとしたが、とにもかくにも物がありすぎて我ながら嫌になってくる。
いちいち書き連ねていくのは書く方もつらいし、読む方もたぶんつらいだろう。
インク壺と一緒になったペン立て。華奢に見えるが、手に持つとかなり重い。
シャープペンシルを差し込んだ焼き物の小さい壺。釘か何かに引っかけることができるように脇に出っ張りがある。
細長い、普通のやつの半分くらいの硯。物のあり過ぎる机の上では小さいが故に助かる。
鉛筆や蛍光ペンが無造作に突っ込まれた、元は綿棒の入っていた透明なプラスチック製容器。
切手を入れた磨りガラスの容器。金属製の蓋がついている。
印肉が入れられている小さな陶器の蓋物。
そして、ハスの花が描かれた散華を入れた小さな額がある。
これを買ったのは私だがその素性を今でははっきり思い出せない。定年退職した記念の旅行で買って来たような気がする。
散華をネットで調べると「仏に供養するため花をまき散らすこと。特に、法会(ほうえ)で、読経(どきょう)しながら列を作って歩き、はすの花びらにかたどった紙をまき散らすこと。」と出てくる。
私の机の上にあるのは裏に「中宮寺門跡 蓮花」と書かれている。奈良県の法隆寺近くにある中宮寺という寺で買ったもの。
日本画家重岡良子という方の絵で、色気のない私の机の上にほんのり彩りを添えてくれている。
更にその左右にあるものを書こうとしたがここで限界、飽きたので本当にやめることにする。
私の机の上にあるものは、私が生きている間はそれぞれに実用のモノとして機能を有しているが、私が亡くなればその瞬間からゴミとして扱われるモノたちである。
いずれも愛着のあるモノばかり。
気が向いたらいつかまた続きを書こう。
Posted by musan8 at 2018年02月15日 22:39 │Comments(3)
シェルターに持ち込むもの の巻
2017年9月15日早朝、何とも表現しようのない薄気味悪いサイレンの音が村中に鳴り響いた。
北朝鮮から午前7時ごろ発射された弾道ミサイルがあろうことか北海道上空を通過し、襟裳岬東方の太平洋上に落下した。
消防自動車のサイレンとも救急車のサイレンとも違う、心を乱されるような聞きなれない変な音。
今でもときどき思い出してしまう。
できれば二度と聞きたくない。
そのJアラートのサイレン、11月29日午前3時過ぎに北朝鮮から弾道ミサイルが発射された際には鳴らなかった。
あれはほぼ1時間かけておよそ1千キロを飛行し、私の住む青森県の西方約250キロの地点に落下した(ことになっている)。
サイレンが鳴らなかったのは、国土に危険性がないと政府が判断したからだという。
北朝鮮は新型大陸間弾道ミサイル「火星15」の発射実験に成功したと発表し、アメリカ全土への到達が可能だと宣言した。
「火星15」には核弾頭を搭載できるらしく、金正恩氏は、もし核戦争になればアメリカはもとより真っ先に日本列島を海に沈めてやると豪語している。
ということで、私たちが生きている今の日本はいつ核戦争に巻き込まれてもおかしくない、とんでもなく危険な状況にある。
ところが、周りを見回しても誰一人としてそんなことは考えていないようだしおびえてもいないようだ。
金正恩氏とトランプ米大統領が脅し合っているニュースをまるでお笑いのボケと突っ込みの様子を見ているように見ている。
核戦争なんて起きるわけがないといった顔ばかりである。
かく言う私も、実は「まさかそれはないだろう」と高をくくっている。
つまり、平和ボケしている。
ところが、平和ボケしている私の頭が「核シェルター」のことを時々思っていたりする。
「シェルター」をキーワードにインターネット検索すると、「核シェルターの家庭用の価格はいくら?」という見出しが付けられたホームページがヒットする。
「日本も家庭用核シェルターが必要になってきた時代かもしれません」などと書かれている。
内容をかいつまんで紹介すると、家族4人が中に入って身を守ることができる100万円弱の地上据え置き型家庭用防災シェルターや、数百万円もする地下に設けるタイプの防災シェルターなどが写真入りで取り上げられている。
更に、地下15階に及ぶ70人収容可能で5年分の食料を保存できる1区画3億円以上するアメリカの核シェルターまで紹介されている。
「防災シェルター」や「核シェルター」は今や現実のものなのだ。
ではあるが、原爆や水爆を滅茶苦茶撃ち込まれ日本列島が水没してしまうのであれば例え数百万円かけて家庭用防災シェルターを用意したところで何のためにもならない。
そんなわけで、年金でその日暮らしをしている私は防災シェルターを準備するつもりなど毛頭ないし、買えるわけでもない。
それはそうだが、もしも10日ほど暮らすことができるような核シェルターをタダで手に入れることができるならばどうしよう、なんてことを思わないでもない。(イジキタナイね…)
そして、それが手に入るとすれば避難する際、中に何を持ち込もうかなどと考えたりする。
せっかく核シェルターに閉じこもるのであれば有意義に過ごしたいではないか。
こんなのを昔の人は「捕らぬ狸の皮算用」と言った。違うかな…。
で、私は、シェルターに何冊かの本を持って入りたい、とか、音楽も聴きたいからポータブルCDプレイヤーと数枚の音楽CDを持ち込みたい、などと思ったりする。
それと、コーヒーも飲みたい。モカ・マタリの豆を用意しておこうなどとも思う。
外は戦闘状態、あるいは焼け野原というとてつもない状況の中で、シェルターにこもって本を読んだり、好きな音楽を聴いたり、コーヒーを飲んでいられるかとも思うが、可能であれば、そんな中で私が読む本はどんなものがいいだろう。
川柳を作り続けて20年が過ぎたが、句集などの川柳関係書籍を持ち込むつもりは微塵もない。
ノーベル賞をもらえない村上春樹の本も、ノーベル賞をもらったカズオ・イシグロの本も意図するところではない。
そんなことをああでもないこうでもないと考えて、実は何日も楽しんでしまった。
聖書はどうかとも思ったがクリスチャンではないのでやめて、それでは「歎異抄」や経典などの仏教関係はどうかとも考えたが辛そうなので除外。
今のところ有力候補は宮本武蔵の「五輪書」である。中に何が書かれているかなど知りもしないが、これは文庫本にもなっていて手に入れやすいはず。
「五輪書」でなければ、吉川英治の「宮本武蔵」はどうだろう。これも、新潮文庫から出ている。
自分が「むさし」を名乗って川柳を書いているからの「武蔵」なのだが、何となく井伏鱒二の「珍品堂主人」はどうか、とも思ったりする。
「珍品堂主人」は骨董屋のことが書かれているそうで、何やらおもしろそうだ。
文庫本でも出ていることになっているが、どういう訳か青森市民図書館でも青森市内の書店でも見つけることができなかった。ネットだと比較的簡単に入手できるようだが、そこまではしたくない。
ある人が井伏鱒二全集を持っていて、その中に入っているという情報ももらったが、シェルターの中で井伏鱒二かよなどと思ったりもする。
たかが本であるがされど本で、究極の選択ともなればいわく言い難い難しさがある。
では、CDはどうかというと、手元にジャズのCDが1千枚と少しあって、その中から選ぶのだから簡単そうだがこれまた難しい。
トランペットの帝王マイルス・デイヴィスもギターの名手ウェス・モンゴメリーもいいが、これ1枚と言えばやっぱりデクスター・ゴードンの「GO」というアルバムを選ぶかもしれない。
デクスター・ゴードンは言わずと知れた高名なテナーサックス奏者だ。しかもこのアルバムには「チーズケイク」という名曲が収められている。
「チーズケイク」とは耳慣れない言葉かもしれないが、片仮名で言えば「チーズケーキ」のこと。
もしかしたら、オレって今、妄想してる?
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Posted by musan8 at 2017年12月15日 09:22 │Comments(0)
机の上に左の肘をついて、上を向けて開いた手の平には顎を乗せている。
頬杖をついているのだ。
右手は何をしているかというと、パソコンのマウスを掴んでいる。
では、私が何をしているかというと、実はただボーっとしている。
パソコンの前に座ってはいるがディスプレイを見ているわけでもない。
何かを考えているというのでもない。
眠りに落ちそうな状態で椅子に座っている。
目をつぶれば一瞬にして眠りの世界に入れそうだが、なかなかそうはならない。
うまく行けば椅子に座ったまましばらく夢が見られる。
眠り込んでしまえば今やっている作業が遅れてしまうとか、目が覚めたらどうしなければいけないとか、そんなことは考えていない。
このところ、晩酌後の私はいつもこんな調子だ。
私はまだガラケーを使っている。
ガラケーって何だと思った頃が懐かしい。
ガラパゴス携帯なんてどんな人が考えた言葉か知らないがなかなかの発想だと思う。
今では私もガラケーがどうのこうのと普通に言っている。
ところで、今使っているガラケーが壊れたら私は次の携帯をスマホにするのだろうか。
ガラケーが売られていなければスマホにするしかないが、ガラケーがあれば次もガラケーになるはずである。
ガラケーの何がいいかと聞かれればちょっと困るが、利用料がスマホより安いというのが大きな理由。
スマホに魅力がないということではない。
家族に無駄遣いのチャンピオンと囁かれているほど無駄遣いをしていつも大した小遣いを持っていない老人なので利用料の高いスマホへ移行できないのだ。
例えスマホに変えたとしても、私は目が悪いからゲームはできないだろう。
多用するのはたぶんカメラとインターネット。
手の平に乗る道具で簡単にネットサーフィンができるというのは魅力的である。
無駄遣いと言えば、思い当たることだらけ。
昔風に言えば骨董屋みたいな、今風に言えばリサイクルショップみたいな、格好つけて言えばアンティーク屋みたいな、そんな店を覗くのが好きで安物を何だかんだ買ってしまう癖がある。
もちろん、古本屋も好きである。
川柳を始める前、村に住む骨董の好きな人としょっちゅう酒を呑み骨董のことをいろいろ教えてもらったことが今のそんなところにつながっている。
骨董と言えば古美術品みたいで恰好いいが、私の場合美術品と名の付くものを買うようなパワーがどこにもないので買うのは単なる古物である。
古物を売ったり買ったりするには古物商許可証というものが必要で、私に骨董のことを教えてくれたひとも古物商ではなかったがそれを持っていた。
その許可証というのは、警察署を経由して都道府県の公安委員会へ書類を提出すればたいていもらえるらしい。
古本屋をやるにもその資格が必要なのだそうだ。
古物は普通の商品と違うところがある。
何が違うかと言えば、普通の商品は店に現物がなくても注文すれば大抵手に入れることができるが、古物は目の前にあるものを誰かに買われてしまえば次にいつお目にかかれるか全く分からない。
いつどんな品物が入荷するかも不明である。
だから、古物を置いている店はしょっちゅう顔を出してチェックしなければならない。
そうしないと、自分の欲しい物が入荷しても誰かに買われてしまったりする。
全く油断ならないのがそんな店で、買わなかったり買えなかったりして後で「あの時無理をしてでも買えばよかった」と悔やむことも多い。
その辺のスリルがまたおもしろいところ。
例えばリサイクルショップと普通の文房具屋に同じ万年筆があるとする。普通の店では未使用のものが定価で売られているが、リサイクルショップでは同じ未使用の物でも定価よりずっと安く買える。
だから、何本も持っている万年筆でもついつい手が出てしまう。
それが私の無駄遣いの実態である。
古物でも特殊な物は逆に新品より遥かに高いこともある。
私が買えるのは鉛筆とかコップとか本などで、せいぜい頑張ってもパイプ椅子とかである。
ということで、プレミアムのついたものは買わない、買えない。
古物を置いている店では廃盤になった物を見つけることもある。
そんな楽しいところだが、買おうとするものは注意深く見なければいけない。
壊れた物を壊れた物として平然と売っているのがそんな店であり、レジに品物を持って行くと「状態を確認しましたか」「品物は交換できませんので」とよく言われる。
自分の責任で物を買わなければいけないのだ。
古いものは妙に人間を惹きつける力を持っている場合があって、そんな物に出会う楽しみもある。
あ、M舎のあの古い額縁まだあるだろうか…。
と、ここで目が覚めた。
パソコンに向かったまま眠り込んであれこれ夢を見るのは楽しい。
ではあるが、首が疲れる。
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Posted by musan8 at 2017年11月15日 14:10 │Comments(0)


langs: ja id ru ja ja zh ja ja ja ja ru ja ja zh ja ja ja ja ja en de ja zh ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja en de ja en ja en ja ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja zh ja ja ja ja zh ja ja ja ru ja zh ja zh ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja

text:
4.1 自分が依存体質だということを理解する
4.2 自分一人でやってみる
4.3 心のより所を持つ
4.4 自己重要感(自己肯定感)を高める
5 依存心が強い人への5つの対処法
5.1 家族だと思って接する
5.2 距離を置いてみる
5.3 相手を褒めてみる
5.4 自分で考えさせる
5.5 少し馬鹿にしてみる
6 依存体質を改善するのに役立つ本
6.2 自立と依存の心理
依存体質とは、何かに頼っていないと、精神的に不安定になってしまう症状を指します。
依存する対象は様々で、家族や友達、恋人などの人間に依存したり、アルコールやタバコ、ギャンブルや買い物などの物質や行動に依存する場合などもありますね。
依存の仕方にも色々あって、自分を犠牲にしても他人に尽くすようになってしまったり、反対に暴力や暴言などによって他人を支配しようとする行動に走る場合などもあるようです。
ホストにハマって全財産を貢ぐような人は、自己犠牲をするタイプの依存体質だといえますね。また、DVなどで恋人に暴力をふるい続けるような人は、支配するタイプの依存体質でしょう。
依存体質になる原因は幼少期にある
依存心が強い人の多くは、幼少期の育て方に問題があると言われています。
子供のころに両親の愛情を受けずに育ってしまうと、心が十分に満たされないままで大人になってしまいます。すると、いつも心に不安を抱えるような状態になり、それを紛らわせるために何かに依存しようとするわけです。
たとえば、シングルマザーの家庭で育ってしまうと、母親は生活費を稼ぐために家にいる時間が少なくなります。そのため、いつも子供は一人で留守番するようになり、親の愛情を受けることができなくなるでしょう。
反対に、親の管理が厳しくて過保護の家庭でも、依存体質の子供が育ってしまいます。親が何でもやってくれる状態で育つと、大人になってからも他人に依存するのが当たり前になりますよね。
なので、人に頼むことに抵抗が無くなってしまい、自分でできることでも他人任せにしてしまうわけです。
少しでも気に入らないことがあると、かんしゃくを起こしてしまうこともあります。政務活動費の私的利用で逮捕された、野々村竜太郎議員のような感じですね。
人間の人格は、3歳までに大部分が形成されると言われています。そのため、幼少期の育て方に問題があると、大人になってからも多大な影響を与えてしまうわけです。小さな子供がいる家庭では、十分に注意しないといけません。
依存心が強い人の特徴について
構ってもらわないと気が済まない
一人でいると不安になるために、常に誰かの傍にいたいと思います。それだけでなく、いつも自分に気持ちが向いていないと満足できません。そうしないと、不安になってしまうわけです。
だから、悲劇のヒロインを演じて心配してもらおうとしたり、わざと迷惑になるようなことをして周りの気を引こうとします。
また、一緒にいないときでも、携帯で頻繁にメールや電話でコンタクトを取ってくることがあるでしょう。誰かと繋がっていないと不安なため、構ってもらうために色々な行動をする傾向にありますね。
依存心が強い人は、物事に対する責任が取れません。基本的に他力本願な考え方のために、「失敗しても誰かが助けてくれる」と思っているわけですね。だから、何かの問題が起きたとしても、言い訳ばかりして非を認めることが無いです。
責任を取りたくないから、他人に頼ってしまうという側面もありますね。自分一人で仕事をするよりも、他人を巻き込んだ方が責任が分散します。こういった理由から、いつまでも独り立ちすることができません。
職場でこういった人がいる場合には、周りの同僚に迷惑が掛かる場合があるでしょう。
もともと精神的に弱いタイプなので、些細なことでも落ち込んでしまいます。都合の悪いことが起きると、それに耐えることができません。なので、より他人への依存が強くなってしまって、周りの人を振り回してしまうことになりますね。
また、感情の起伏が激しいために、急に怒りだしたり攻撃的になることもあるようです。そのため、近くにいる人は、感情を刺激しないように細心の注意を払う必要があります。
何かの問題を抱えている
誰かに依存する人は、他に大きな問題を抱えていることが多いです。金銭問題や人間関係、将来への不安など、そういった問題をごまかすために依存をしてしまっているわけですね。
自分の問題を向き合うことがないために、それがなかなか解決しません。そもそも、自分の問題を理解していないこともあります。なので、常に誰かに依存し続けてしまうという悪循環にハマってしまうでしょう。
依存心が強いということは、精神年齢が低いということです。幼い子供が、母親に依存するのと同じ状況ですね。なので、自分の思い通りにならないと不機嫌になりますし、愚痴や言い訳なども多い傾向にあります。
だから、普通の大人と同じように接すると、全く通用しないことが多いです。中身は子供と一緒なので、優しく接してあげなくてはいけません。なので、母親のような広い心で、コミュニケーションを図る必要があるでしょう。
依存するのは自信がないから
先述したように、依存体質になるのは、幼少期の育て方に問題がある場合が多いです。十分な愛情が与えられなかったり、愛情の与え方が間違っていたりすることで、依存心が強くなってしまうわけですね。
その根本的な理由としては、自信の無さが挙げられます。
幼少期の変な教育をされると、自分に自信のないままで大人になってしまいます。自分には価値がないという「自己無価値感」を持ってしまうので、オドオドして積極的に行動できなくなるということです。
だから、一人では何もすることができずに、他人に頼りがちになってしまいます。自分に責任を負わされることを嫌いますし、困難を乗り越えるだけのメンタルも持っていません。
自分に対する自信を強化しなければ、依存体質を克服することはできないでしょう。
依存体質を克服するための4つの方法
自分が依存体質だということを理解する
依存心が強い人は、自分が依存していることに気付いていないことがあります。本能的に何かに頼る癖がついているので、それが異常だと感じることができないわけですね。
自分では普通に生活しているつもりでも、常に何かに依存しっぱなしであることは少なくありません。
自分で認識しなければ、そもそも解決しようとも思えないですよね。まずは、問題意識を持つことが大切ですから、そこから始めるようにしてください。
周りの人の反応を見ていれば、自分の依存体質を知ることができるはずです。直接、身近な人に聞いてもいいかもしれません。人間関係にトラブルが頻発するようであれば、誰かに依存している可能性が高いといえるでしょう。
何かをするときには、他人に頼りたい気持ちが出てくると思います。でも、それだと成長することができないので、自分一人だけでやってみることが大切です。小さなことからで良いですから、自分の力でやってみてください。
依存することが癖になっているだけで、自分一人でもできることは多いはずです。本当はできる能力があるのに、それをしていないだけなんですね。だから、基本的には自分でやる習慣を付けるようにしましょう。
依存体質は、心のより所を求めています。それが他人に向いてしまうと、その人に迷惑をかけることになるんですね。なので、心のより所を他の場所に向けることで、他人への迷惑を避けることができます。
たとえば、何かしらの趣味を持つことがおススメです。自分が熱中できる趣味があると、それによって他人への依存を抑えることができます。
また、将来の目標を設定しても良いでしょう。本当に実現したい夢や目標があると、それに向かってまっすぐに進むことができます。他者への依存を忘れることで、前だけを見つめることができるわけです。
なので、依存心を忘れられるほどの、心のより所を探すようにしてください。
自己重要感(自己肯定感)を高める
依存心が強くなる原因としては、自信の無さがあるとお伝えしましたよね。自分に価値がないと感じる「自己無価値感」があるために、他人への依存をしないと生きていけなくなるわけです。
だから、この自己無価値感を無くさないと、依存体質は克服できないことになります。
そのためには、「自己重要感」を高めることが大切です。自己重要感とは、自分のことを価値のある人間だと思う心のことです。自己重要感を高めることができれば、自分への自信につながって依存体質を無くすことができます。
方法としては、自分のことを褒めてあげることですね。何かにチャレンジをして、それを達成した自分を褒めるわけです。「時間通りに起きれたね」「電車に間に合ったね」など、些細なことでかまいません。
このように、自分への称賛を繰り返すことで、少しずつ自己重要感は高められていきます。そうすれば、いつしか依存心は無くなっているでしょう。
自己肯定感を高めるための8つの方法とは?
依存心が強い人への5つの対処法
先述したように、依存心が強い人は、子供並に精神年齢が低いです。だから、普通に接していると、ストレスが溜まってイライラしてしまうわけですね。
そのため、自分の家族だと思って接するようにしましょう。家族なのであれば、少しくらいワガママを言っても我慢することができるでしょう。許容範囲が広くなりますから、ストレスなく接することができるはずです。
なので、「ウザイ!」と思ってしまったら、自分の子供を見るような感じで暖かく付き合ってあげてください。
自分への負担が大きくて我慢できないなら、少し距離を置くようにしましょう。自分から話しかけるのを止めたり、電話やメールの返信も時間が経ってからにします。そうやって距離を開けておけば、接触する回数も減ってくるはずです。
ただ、完全に無視をすると、相手を傷つけてしまいます。逆上されて逆恨みをされる可能性もあるので、定期的にコミュニケーションを行うようにしてください。付き合う頻度を減らすことで、自分へのストレスも軽減されるでしょう。
依存心が強い人は、自己重要感が極端に低い傾向にあります。
なので、相手のことを褒めてあげて、自信を付けさせるのが有効ですね。自慢話をされることがありますが、それを聞いて「スゴイね!」と大きなリアクションをしてあげるのも良いでしょう。
相手のことを認めてあげることで、依存心は少しずつ無くなっていくはずです。何度も話しかけられるとイライラしてしまいがちですが、そこで突っぱねてはいけません。しっかりと肯定してあげて、自信を持たせましょう。
自分の部下が依存心が強いと、何度も質問を投げかけられてしまいます。そうすると、自分の仕事が手につかなくなってしまうので、非常にうっとうしいと思ってしまいますよね。
その都度答えを伝えていたら、時間がいくらあっても足りません。そして、自分の部下も成長しないでしょう。
なので、そういった時には、「君はどう思う?」と聞いてみてください。つまり、質問を質問で返すわけです。自分の頭で考えさせれば、その人が自立するためのキッカケとなります。
これを心掛けていれば、何度も似たような質問をされなくなるでしょう。こちらから、答えを示さないのがコツですね。
相手の自慢話が始まったら、「へー、そうなんだー。」と適当な感じで返事をしてみてください。少し斜に構えて、馬鹿にする感じですね。こういった対応をすることで、相手は話す気をなくしてしまいます。
また、くだらない質問をされたら、「そんなことも分からないの?」とトゲのある返しをしてみましょう。そうすれば、相手の依存度は少しずつ低くなっていくはずです。
ただし、やり過ぎないようにするのがポイントですね。相手を傷つけてしまうといけないので、限度はわきまえるようにしましょう。
依存体質を改善するのに役立つ本
依存症になってしまうメカニズムが、脳科学の観点から紹介されている本です。
タバコやアルコール、宗教やギャンブルなど、あらゆる依存症に対して応用できる内容となっています。何かに依存するのが止められない人は、一度読んでみることをおススメします。
また、依存体質の仕組みが分かることで、依存心が強い人との接し方も理解できるでしょう。
二重洗脳―依存症の謎を解く
依存体質を克服して、自立するための方法を解説した本です。心理学の権威である加藤諦三さんによる執筆なので、かなり信頼性の高い内容となっていますね。
心の支え方を身に付けることで、何にも依存せずに生きていける方法を学ぶことができます。自分の身近に依存心が強い人がいる場合にも、この内容を使って接することで克服の手助けができるようになるはずです。
自立と依存の心理 (PHP文庫)
以上、依存心が強い人との接し方を紹介しました。
いつも相手に合わせていたら、自分の時間が無くなってしまいます。なので、相手の依存度を下げることができるように、対処の仕方を考えるようにしてください。
photo credit: Dependent|Facial expression|Might as well jump
あなたの隠れた魅力を引き出す方法
あなたの隠れた魅力を引き出す方法
あなたは、自分の強みを理解していますか?
自分の適性を知ることができれば、周りのライバルに大きな差を付けることができますし、向いている仕事もすぐに見つかるでしょう。


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text:
2018.1.27 ~ 2018.3.4 イストリエタ、漫画と大衆文化:現代大衆文化から見たメキシコと日本 Manga Labo 4 | 大衆文化の通時的・国際的研究による新しい日本像の創出
Historieta, manga y cultura popular: México y Japón a través de la cultura popular contemporánea
バスコンセロス図書館(BV図書館)
エル・コレヒオ・デ・メヒコ アジア・アフリカ研究センター
国際交流基金メキシコ日本文化センター
補助金:日墨友好基金(在メキシコ日本大使館/メキシコ公教育省)
CESJM:メキシコにおける日本サブカルチャー研究サークル
Anime Latam 京都国際マンガミュージアム
Historieta, manga y cultura popular: México y Japón a través de la cultura popular contemporánea
Presentación
Al igual que la historieta, el manga es un género editorial que ha tenido un papel fundamental en la cultura lectora de muchas generaciones tanto en Japón como en México. Estas manifestaciones han sido frecuentemente atendidas desde sus particulares contextos, pero no han sido enfocadas, hasta ahora, desde una perspectiva común. Con la finalidad de estimular la investigación y la discusión pública en torno a la historieta en México y el manga en Japón, así como de propiciar un diálogo entre ambos países, invitamos al público general a visitar la exposición temporal “Manga y Monos: un diálogo de culturas”, y asistir a las conferencias, mesas de conversación y talleres del evento internacional “Historieta, manga y cultura popular: México y Japón a través de la cultura popular contemporánea”.
El presente evento está conformado por
1) Exposición temporal: Manga y Monos: Un diálogo de culturas
27 de enero al 4 de marzo. Biblioteca Vasconcelos
2) Talleres
* detalles más abajo
3) Programa académico de simposio, mesas de discusión y conferencia internacional
* detalles más abajo
Todo el programa es entrada libre
Más detalles en el Blog del Círculo de Estudios sobre Subcultura Japonesa en México (CESJM)
Todas las dudas y comentarios favor de enviarlas al correo
manga.monos@gmail.com
Exposición temporal:
Manga y Monos: Un diálogo de culturas
La exposición temporal Manga y Monos: Un diálogo de culturas, mostrará al visitante a través de más de 140 elementos a exhibir, entre obras, libros y revistas, el camino que nuestros monitos mexicanos y los “garabatos involuntarios”, (como puede traducirse la palabra japonesa manga) recorrieron por más de un siglo, apuntando también algunas de las diferentes posibilidades que este medio tiene para seguir siendo una expresión de la cultura popular. Reúne además, obras representativas mexicanas y japonesas, frente a frente bajo un diálogo en torno a seis temas que reflejan lo que ésta cultura ha ofrecido a sus lectores en sus páginas: humor, romance y sentimientos, heroínas, héroes, niños, y obras con intenciones didácticas o que han mostrado a sus lectores aspectos de su sociedad.
Fechas: Del 27 de enero al 4 de marzo
Lugar: Biblioteca Vasconcelos.
Entrada libre.
“El día del temblor en un pergamino animado”
Dibujando con mangakas japoneses
Organiza la Biblioteca Vasconcelos en colaboración con Anime Latam
Dirigido a: niños de entre 8 y 12 años (si el cupo así lo permite, se aceptarán niños de máximo 15 años cumplidos)
Cupo: 20 niños
Sesión uno: Jueves 1 de 16:00-19:00 (3 horas)
Sesión dos: Domingo 4 de 12:00-15:00 (3 horas)
*Se ruega que los niños participantes asistan a ambos días
Lugar: Biblioteca Vasconcelos. Área de talleres para niños.
Entrada libre
En este taller se realizará un pergamino-web animado usando los dibujos que los niños realizarán en trabajo colectivo, sobre sus experiencias antes, durante, y después del temblor del pasado 19 de septiembre, integrando en sus dibujos a ellos mismos, su familia, o algún personaje imaginario. El “pergamino animado” podrá ser compartido en internet y redes sociales.
El taller será dirigido por el guionista Eiji Ōtsuka y el mangaka (dibujante de manga) Yuma Ishimoto.
Pre-registro y dudas, favor de escribir a:
manga.monos@gmail.com
Se ruega enviar nombre y edad del  participante
Programa del simposio, mesas de discusión y conferencia internacional
IMPORTANTE:
-La primera sesión del simposio (jueves 1 de 10:00 a 13:00) se efectuará en la Escuela Nacional de Antropología e Historia.
-La conferencia internacional (sábado 3 de 10:30 a 17:00) se efectuará en El Colegio de México
-El resto de las actividades se realizarán en el auditorio de la Biblioteca Vasconcelos y los espacios designados al evento.
-El programa final con todas las presentaciones será publicado el lunes 22 de enero.
-Todas los actividades son  de entrada libre
10:00-13:00
Simposio sesión 1: “Prácticas de aficionados”
Lugar:  Escuela Nacional de Antropología e Historia (ENAH)
Auditorio Piña Chan
Sesión con siete ponencias
Invitado internacional:
Eiji Ōtsuka
(Guionista de manga, antropólogo y crítico)
Presenta la plática:
“Fascismo participativo: Obras derivativas en tiempos de la segunda guerra mundial”
15:15-16:45
Mesas de conversación Bloque 1
Lugar: Biblioteca Vasconcelos.
17:00-17:30
Inauguración
Lugar: Biblioteca Vasconcelos.
17:40-19:30
Simposio sesión 2: “Nuevas expresiones de la cultura popular en México”
Lugar: Biblioteca Vasconcelos.
Sesión con siete ponencias
Conferencia magistral:
Dra. Olivia Domínguez Prieto
Presenta la plática:
“Identidades juveniles y su expresión en el espacio público”
Todas las actividades de este día son en la Biblioteca Vasconcelos.
13:00-15:00
Mesas de conversación Bloque 2
16:30-19:30
Simposio sesión 3: “La historieta mexicana y el manga japonés”
Sesión con siete ponencias
Conferencia magistral:
Armando Bartra
(Coautor del libro Puros cuentos: la historia de la historieta en México)
Invitado internacional:
Tadahiro Yamamoto
(Profesor de manga, especialista en historia del arte del manga)
Presenta la plática:
“El principio de composición del manga japonés”
10:30-17:00
Conferencia internacional:
“Sismos y desastres a través de la cultura popular japonesa. Una mirada histórica”
Lugar: Centro de Estudios de Asia y África, El Colegio de México
Sala Alfonso Reyes
Moderador:  Amaury García (Director del Centro de Estudios de Asia y África)
Intérpretes:  Gen Ota, Álvaro Hernández
10:30-13:00
1)Shingo Itō (Nichibunken, Profesor Asociado)
Recepción y caracterización del pasaje “El gran temblor” de la novela Heikemonogatari
2)Shiori Maekawa (Nichibunken, Profesor Asistente)
¿Cómo la cultura popular japonesa dibujó los desastres sísmicos?
3)Hiroyuki Kitaura  (Nichibunken, Profesor Asistente)
El cine documental sobre el Gran terremoto de Kantō y su forma de representación
13:00-15:00
15:00-17:00
4)Masanobu Kagawa (Curador, Museo de Historia, prefectura de Hyōgo)
El Gran terremoto de Kantō y el KYARAKUTÂ-MANGA
5)Tadahiro Yamamoto  (Nichibunken, Profesor Asociado)
Desastres sísmicos y guerras en la expresión del manga: La expresión del individuo en las páginas de manga “mihiraki “de la década de 1930.
(En la Biblioteca Vasconcelos)
13:00-15:00
Mesas de conversación Bloque 3
Lugar: Biblioteca Vasconcelos.
16:30-19:30
Simposio sesión 4: “Consumo y apropiación cultural”
Lugar: Biblioteca Vasconcelos.
Sesión con siete ponencias
Todas las actividades de este día son en la Biblioteca Vasconcelos.
10:00-12:05
Simposio sesión 5: “La cultura vista a través de la experiencia migratoria”
Sesión con cinco ponencias
12:00-13:00
Mesas de conversación Bloque 4
13:00-15:15
Simposio sesión 6: “La vida social de la historieta y el manga”
Sesión con cinco ponencias
Invitado internacional:
Shiori Maekawa
(Especialista en historia del arte moderno japonés)
Presenta la plática:
“Manga e ilustraciones infantiles en la publicidad de Morinaga Seika”
Exposición temporal: Manga y Monos: Un diálogo de culturas
Curaduría y textos (Parte monos)
Juan Manuel Aurrecoechea
Armando Bartra
Curaduría y textos (Parte manga)
Álvaro Hernández
Supervisor: Eiji Ōtsuka (Nichibunken)
Asesor: Tadahiro Saika (Kyoto International Manga Museum)
Museografía:
Livier Jara
Francisco Rivas
Con la colaboración de:
Daniel Goldin (director de la Biblioteca Vasconcelos
Programa académico de Simposio y mesas de discusión
Representantes
Olivia Domínguez Prieto, jefa del Posgrado en Antropología Social de la ENAH
Daniel Goldin (director de la Biblioteca Vasconcelos)
Eiji Ōtsuka (Nichibunken)
Equipo organizador
Laura Quiroz (CESJM-ENAH)
Alejandro Gutiérrez Lizardi (ANIME Latam)
Álvaro Hernández (Nichibunken-CESJM)
Conferencia internacional
Representantes
Dr.  Amaury García (Director del Centro de Estudios de Asia y África)
Dr. Eiji Ōtsuka (Nichibunken)
Equipo organizador
Dra. Satomi Miura (COLMEX-CEAA)
Mtro. Ota Gen (ENAH)
Dr. Álvaro Hernández (Nichibunken-CESJM)
Taller “El día del temblor en un pergamino animado”
Representantes
Daniel Goldin (director de la Biblioteca Vasconcelos)
Eiji Ōtsuka (Nichibunken)
Equipo organizador
Alejandro Gutiérrez Lizardi (ANIME Latam)
Álvaro Hernández (CESJM-Nichibunken)
Organiza: International Research Center for Japanese Studies (Nichibunken)
Coorganizadores: – Biblioteca Vasconcelos – El Posgrado en Antropología Social de la Escuela Nacional de Antropología e Historia –  El Centro de Estudios de Asia y África, El Colegio de México – Fundación Japón en México
Con la colaboración de: – Fondo de la Amistad México-Japón 2017 – El CESJM (Círculo de estudios de subcultura japonesa en México – Anime LATAM – Kyoto International Manga Museum
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text:
Suicidal Tendencies - Accept My Sacrifice
スイサイダル・テンデンシーズ
ラーズ・ウルリッヒ、スウェーデンのラジオ番組でDJを務める
ラーズ・ウルリッヒがスウェーデンのラジオ局「Sveriges Radio」の「Sommar & Vinter i P1」という番組のなかでラジオDJを務めました。
収録は現在新譜制作真っ只中のMetallica HQのスタジオで行われ、新譜制作について番組冒頭では最終段階に入っている、番組終盤では今年中には、と語っています。
トラックリストを思案中。
番組DJの名が刻まれた証書をもってご満悦のラーズ。
番組プロデューサーとの一枚。
番組では自身の人生を振り返りながら、影響を受けた曲、節目となった曲、感動した曲として以下の曲をオンエア。
Deep Purple / Fireball
Gasolin' / Rabalderstrade
The Rolling Stones / Honky Tonk Woman
Motorhead / Overkill
Metallica / Hit The Lights (Metal Massacre Ver.)
U2 / Sunday Bloody Sunday
Diamond Head / It's Electric
Oasis / Supersonic
Rage Against The Machine / Killing in the Name
番組はこちらから聴くことができます。
http://sverigesradio.se/sida/avsnitt/743224?programid=2071
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ラーズ・ウルリッヒ「今度のアルバムは前よりも多様なものになる」
ラーズ・ウルリッヒ「アルバムはこの夏には仕上がる」
Metal Forcesのインタビューでラーズ・ウルリッヒが新譜制作の進捗状況を語ってくれました。ラーズの発言部分を抜粋して管理人拙訳にてご紹介。
俺たちは今、楽曲の創造的プロセスの最終段階に向かっている。先を見越して、どうやってレコードを世界に届けようかという段階が始まっているんだ。6月は基本的に俺たちが腰を据えて、全てにおいて何をすべきか何に電話すべきかどうなるべきかを把握する時なんだ。
(『Death Magnetic』のエンジニアを務めた)グレッグ・フィデルマンはこのレコードに去年の夏から不眠不休で取り組んでいる。彼はメチャクチャ素晴らしい仕事をしているし、全身全霊をかけて取り組んでくれているし、このレコードのプロデュースと制作において彼のあらゆる経験が俺たちの助けとなっているよ。
もし今年レコードが出なければ、仕上がってないから出ないんだろう。来年まで出さない方が賢明だっていう宇宙の法則があるとかね。でもレコードはこの夏には仕上がるよ。
Metal Forces(2016-05-28)
秋口には出るのでは?などとちらほら言われてきていますが、夏以降はタイトルやアートワーク、発売仕様などを決めていくことになりそうです。
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ラーズ・ウルリッヒ、新譜制作の進捗状況を改めて語る
ラーズ・ウルリッヒ「(新譜は)2016年に出せないと信じるのは俺にとっては難しい」
1984年のラーズ・ウルリッヒのインタビューが「Metal Forces」誌のウェブサイトに掲載。
MetalForces
ラーズ・ウルリッヒ、新譜制作の進捗状況を改めて語る
2016年4月8日、ロックの殿堂入り式典にプレゼンターとして参加したラーズ・ウルリッヒがRollingStoneのインタビューに応え、新譜制作の進捗を語っていました。管理人拙訳にてご紹介。
−ディープ・パープルを紹介した時はどんな気持ちでしたか?
長年、俺の中で棚上げになっていたことなんだ。だから最高だね。俺のマネージャーが俺に最後に言ったのは、おそらく早口になりすぎるだろうから、ちゃんとゆっくり話せってことだった。そのことを頭の片隅に置いていたよ。出来る限りゆっくり話して、アリーナのずっと後ろの方まで伝えようとしたんだ。すごかったね。20年以上の念願が叶ったんだ。(プレゼンンターとしての大役は)光栄だったし、彼らと一緒に喜んでいるよ。ある程度ではあるけど、あの(ディープ・パープルがロックの殿堂入りをする)一部を担うことができて、嬉しいね。
−あなたにとって最初のディープ・パープルのレコードは何ですか?
『Fireball』だね。1973年に彼らを観て、次の日にはレコード店に行った。『Fireball』は彼らが出していたアルバムのひとつだった。
−レコードの制作状況について教えてください。
レコードの進捗は順調だよ。今はどんな世紀にも出せるかもしれない。実際、こんなことわざがあるでしょ。「命あっての物種」って。
−レコーディングはされているんですか?
たいていはやってると言っていいかな。面倒をみなきゃならない他の責任がある。このところのメタリカとしての生活はレコードを作ることだけじゃない。こういうこと(訳注:ロックの殿堂入り式典参加)もそうだし、AT&Tパークでショーをやったのもそうだし、彼がこうする、俺がこうするって具合だ。取り掛かるべき、こういった別のいろんなことが俺たちにはある。でも他に何にもない時にはレコードに取り組んでいるよ。
−それは素晴らしいスケジュールですね。
冗談抜きで、実際の俺たちはこんな感じなんだ。俺たちにとってはこのやり方が合っている。ただ単にレコード、ツアー、レコード、ツアーってわけじゃない。俺たちはやりたいようにしたんだ。来週のレコードストアデイをやったり、その他すべてのことをやったりとね。いつも進行中のものがたくさんあるけど、レコード制作はほとんど済んでいるよ。
RollingStone(2016-04-08)
原文の「almost done」を「ほとんどの時間やってる」と取るか「ほぼ終わってる」と取るかで、全然違ってくるので難しい。。。いずれにしろ、新譜制作は順調ということなのでそう長く待たされることはないのかなと期待しています。
ロックの殿堂入り式典でのスピーチの後、Vultureの突撃取材でラーズ・ウルリッヒが新譜発表時期についての質問に答えていました。
−ハッキリしない新譜の状況について
「俺は複合的な文章で曖昧にするっていう高度な技術を習得した。だから教えてあげよう。レコードはいつか将来出る。そんなにすぐでもないけど、かなり近い将来にね。何か劇的なことでも起きない限り今年出るだろう。」
−前作の『Death Magnetic』と似たものとなるのか、これまで焦らされてきているが
「俺たちはこの春には済ませるべきだと思う。他に言うべきことはわからないよ。タイトルだってまだだし、かなりの楽曲がある。メタリカっぽいし、みんないい曲だよ!」
Vulture(2016-04-09)
この答え通りであれば、少なくとも8月に行われるライヴには新曲が聴けることになるかもしれません。
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ラーズ・ウルリッヒ、ディープ・パープルのロックの殿堂入りプレゼンターとしてスピーチ
ラーズ・ウルリッヒ「新譜制作はうまくいけばこの春にはやっつけられるはず」
ラーズ・ウルリッヒ、ロックの殿堂入りをするディープ・パープルについて語る
RollingStone
カーク・ハメット「今月、映画の脚本を書き始めた」
カーク・ハメットがAlternative Pressのインタビューのなかで自身が開発するギターペダル、新譜制作におけるラーズとの関係やプロデューサー、果ては新たな映画製作についても語ってくれました。管理人拙訳にてご紹介。
−ギタリストにとってシグネチャー・ペダルをリリースすることは特別なことではありません。しかし、あなたの場合、ペダルは特にギターソロにおいてあなたのサウンドならしめる一部となっています。この新しいペダルが他のものとどう違うのか教えてください。
これはKHDKディストーション・ナンバーワン・ペダルと呼んでいる。マイクロ・アンプと呼ばれる業界水準のものがあって、それに必要な期待に沿うものが提供できたと思う。でも俺はいつもマイクロ・アンプのコンセプト、ディストーション・ボックスのコンセプト、それをひとつのペダルに詰め込んで、整えて使いやすくするのは素晴らしいことだと思ってる。それが「Ghoul Screamer」みたいな業界水準の増強版なんだ。
−私の唯一の不満は、これは「Ghoul Screamer」(直訳:残忍な金切声の人)なんていう名前じゃないかなということです。
わかってるよ!他の全ては「Ghoul Screamer」の精神により近い名前なんだ。「Ghoul Screamer」って名前を付ける前は、ディストーション1って名前にしてたんだよ。
−あなたのシグネチャー・アンプとギターとペダルのデザインはどんな過程を経たんですか?
俺たちはまだ存在していないけど必要とされているものを作ろうとしている。誰もやっていなかったことをやってみたいと個人的に思っていた。俺の目標はチューブ・スクリーマー、ワウ・ペダル、ワーミー・ペダル、フランジとかそういう新たな業界標準となるようなクールでユニークな何かに巡り合うことだね。もしプロトタイプが俺の顔をニヤけさせて、腰を据えて深く入り込みたいと思ったら、手ごたえありだ。他の誰かが何か新しいものを提供することなくやったものをなぞったものだとしたら、俺には興味がない。今や会社を始めたり、流通や宣伝したりなんてことは、オンラインの助けを全部借りてずっと容易くなった。この指先でもってね。こういうことしたっていいだろ?今はずっと便利になったんだから。
−私は多くの素晴らしいバンドのように2つの素晴らしいものを組み合わせるというアイデアが大好きです。メタリカがダイアモンド・ヘッドとモーターヘッドにひねりを加えた組み合わせであるように。
まさにそれだね。俺はクールな音楽でみんなを興奮させたり触発させたりしてみたいんだ。うまくいけば、誰かが俺たちが作りだす音楽とは違う、俺がすぐにでも聞きたくなる音楽を作ることになるかもしれない。レコード会社を始めるように、ペダルの会社を始めることには保証された結果なんて何もない。でも、楽しもう、クールなものを作ろう、俺たちがやっていることで誰かをハッピーにしようってことなんだ。それが俺のアティテュードさ。インターネッツはみんなを引き合わせるクソ素晴らしいものだ。だから盛大に集まって、クレイジーなペダルでクールな音楽を作ろうってわけ。
−映画『Some Kind Of Monster』であなたはメタリカの楽曲にギターソロを残すべきだと主張していた時、(映画が出品上映されていた)サンダンス映画祭の観客たちはあなた側について声援を送っていました。あなたは最近、何度も繰り返しギターを演奏することにぞっこんだと話していますね。
自分がギターを演奏している時の多くは競争心からなんだ。本気でやる。攻撃的にね。過去数年間に渡って続いていた(バンドメンバー間の)心理的な問題に対処するのに、俺は感情的なレベルで自分の楽器と再び繋がることができた。セラピーを受けて、よりオープンで傷つきやすいことを学んで、自分がもっとオープンなやり方でプレイしたらどうなるんだろうって思ったんだ。それからこういったことがあふれ出し始めた。俺が最初にプレイした時、俺はオープンで傷つきやすいってだけだった(笑)それくらいしか知らなかったからね。できうる限り学びたいと思ったんだ。目の前にある何かについて俺は一方的な判断はしてこなかった。演奏が何百万の他のことで埋もれてしまっていたあいだ、完全にオープンになる感覚になる前に短い時間で腐るほど多くのことを学んできた。オープンな方法でギターを演奏するという再発見は俺にとって素晴らしい効果があった。自分の演奏に信頼度が増した。最近は本当にその恩恵を受けているよ。
−メタリカの熱狂的なファンはソロにおいてあなたとラーズ・ウルリッヒのコラボがいかに緊密であるかを知っています。新たに見出した信頼は、メタリカの新しいアルバムの楽曲制作において、あなた方2人の間のダイナミクスを変えましたか?
今この瞬間もアイデアが浮かんでくるような感じがする。どう演奏しようか10か12のアイデアで臨むんだ。赤い光がパッとついて、バッキング・トラックがものすごく魅力的に聞こえて、突然、気分が変わって「今はこう演奏したい!」ってなるんだ。ラーズがいなくて俺に提案みたいなことをしてくれていなかったら、ギターソロは全部、ジミ・ヘンドリックスとマイケル・シェンカーの間を行ったり来たりしているようなサウンドになっていただろうね。冗談を言ってるわけじゃないよ...(笑)ラーズは俺自身ではわからない客観性を示してくれるんだ。俺には強迫観念があるからラーズの指摘が必要なんだ。アイデアが尽きたことはない。時折、10の優れたアイデアのうち最高のアイデアを選ぶのが難しくなるくらいさ。2時間部屋にいなかった誰かが入ってきたら、そいつが何が最良かより多くの視点を示すことになる。ラーズはそういうことが得意なんだ。それにそういうことをするのが好きなのさ!ぶっ飛ぶよ。彼はドラマーでありながら、俺のリードギターの演奏にも入り込んでいるんだ。
−あなた方はスタジオ入りしていますが、まだ公式にプロデューサーを発表していませんね。
俺たちはグレッグ・フィデルマンともうかなりのことをやっている。彼はミキシングをしている。最終的にどうなるか俺にはわからない。誰か(他の)プロデューサーを入れてはいないし、今さら誰か連れてくるとは思えないな。
−私の理解するところでは、フィデルマンがエンジニアとして働く場合であっても、非常に不可欠です。プロデューサーのなかにはただあちこち顔を出すだけという人もいますが、彼は気合いが違います。
「プロデューサー」って肩書自体、ちょっと曖昧なんだよね。人それぞれ違う。リック・ルービンをプロデューサーと呼べると思うけど、彼はあらゆる音のためにずっとスタジオにいるようなボブ・ロックみたいなタイプのプロデューサーじゃない。同時に、リック・ルービンには物事を成すやり方がある。グレッグ・フィデルマンは、エンジニアと共にいつもプロジェクトを前進させようとしているという点で違ったタイプのプロデューサーだね。ドクター・ドレーのようなバッキング・トラックを実際に作っているタイプのプロデューサーとは違う。ヒップホップの世界ではドレーはプロデューサーだ。とても曖昧なんだよ。もし伝統的な用語として使うなら、グレッグと俺たちがやっていることはかなり「プロデューサー」していると言えるんじゃないかな。
−彼は怠け者とは違いますからね。『Death Magnetic』を手がけましたし、スレイヤー、ブラック・サバス、スリップノット、システム・オブ・ア・ダウンのプロデューサーやミキサー兼エンジニアとして働いていました。
アデルの最初のレコードも手がけてるんだぜ!彼は全てのことをやっているんだ。グレッグと一緒に仕事をするのは本当に楽しい。ちょっと現場監督っぽいところはあるけど、人の話に耳を傾ける。彼はとても柔軟性があるよ。彼は人を怒らすことなしに服従させる術を知ってるんだ。
−あなた方全員にやるべきことがたくさんある時には、それは重要ですね。あなた方にはひっぱっていくリーダーが必要です。
もしグレッグにメタリカのレコーディングで最も難しいところは何ですかと問うたら、彼はメンバーのスケジュール管理だと言うだろうね。まぁ俺たちにとって、人生には各々課せられたものがある。俺たちはアルバムを作り、ツアーに出て、バンドとして努力するけども、俺たち全員にはそれぞれ家族がいるから、それをどんなことよりも優先する。それが何で(アルバム制作に)時間がかかっているかの理由のひとつなんだ。それがグレッグ・フィデルマンにとっての障害になっている。彼はいつもそれについて冗談めかしているけど、タップダンスとジャグリングをやるかのように本当に時間がかかることなんだ。
−メタリカのメンバー全員が『Through The Never』で映画プロデューサーとなった事実、そしてあなたの情熱と興味を考え合わせると、映画を演出したり脚本を書いたりというロブ・ゾンビのような道をたどることは考えたことはありませんか?
あぁもちろんだよ!俺は映画を作りたい。誰かがそれだけのお金を払ってくれたら、すぐにでも映画を作るよ。俺が映画製作で学んだことのひとつが、誰かにお金を払ってもらった方がずっと良いってことだ(笑)。3000万ドルくれたまえ、俺がイカした映画を作ってしんぜよう!キミに何回でも言うよ。今月、俺は脚本を書き始めた。それが良かろうが悪かろうが、それは知っておいてもらおう。
−ロバート・トゥルージロは自分のお金をジャコのドキュメンタリーにつぎ込んでいますよね。
俺がやらなきゃならないことは湯水より金を持っている誰かさんを見つけることだけだ。そんな人たちに自分たちがどうしていくのか熱弁をふるうんだ。俺がやりたかったこと、そして今しばらく話してきたことだけど、実際に腰を据えてやり始める予定を入れている。俺はイカした物語を持っていると思うし、今月実際に脚本を書いているヤツと取り組んでいる。彼は脚本家なんだ。彼は年に約1本は脚本を書いていて、そのほとんどが映画化されている。俺は彼と腰を据えてやるつもりだ。実際に映画になったり、一本の脚本になったりする保証は何もないよ。でも俺は間違いなく挑戦するつもりだし、草分けになってやろうと思うんだ。
Alternative Press(2016-03-14)
訳しながらカークの創造エネルギーが楽曲制作以上に高まってるのを感じていました。楽曲制作時のラーズとカークの関係性も知れて興味深いインタビューでした。
KHDK Electronics / Ghoul Screamer
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カーク・ハメットが構想から携わったギターペダルがハロウィンに発売予定
カーク・ハメット「新譜制作にせっせと取り組んでいる」
リック・ルービン、『Death Magnetic』制作当時のメタリカについて語る
ラーズ・ウルリッヒ「新譜制作はうまくいけばこの春にはやっつけられるはず」
ラーズ・ウルリッヒが2016年のメタリカの活動の見通しについてRollingStoneに語ってくれました。管理人拙訳にてご紹介。
先月のスーパーボウル前夜祭以外、今年のメタリカはずいぶんと鳴りを潜めている。それにも関わらず、彼らは2016年は多忙になると見込んでいる。今はカレンダーにツアー日程は組まれていないが、ラーズ・ウルリッヒは大きなハードルを乗り越えると状況はすぐに変わるとRollingStoneに語った。
「とても挑戦的な年になると思う。少なくとも今年の後半はね。」ドラマーはそう語る。「間違いなく、新しいレコードを仕上げなくちゃならない。でもありがたいことにかなり進んでいるんだよ。うまくいけばこの春にはやっつけられるはずだと思うけどね。俺たちは準備を進めて、ライヴをやって、すぐにまた楽しいこと全部やろうって思ってるよ。」
昨春に取り組んだ約20曲のアイデアを彼らは微調整しており、レコード制作の進捗は着実に進んでいる。カーク・ハメットはRollingStoneに先月、バンドには「たくさんの曲、曲として十二分なものがある」と語っている。その時点で彼は自身のブランドのギター・エフェクター・ペダルを使ってギターサウンドをゼロから始めていた。「俺たちはせっせと取り組んでいるよ。でも知っての通り、メタルだからね。ヘヴィ(訳注:キツいの意とのダブルミーニング)なんだ。」と彼は言う。
『Master Of Puppets』30周年を振り返った最近のインタビューでウルリッヒは8週間でレコードを仕上げたことに驚嘆していると述べている。彼は新作に取り組んで9か月ほど経っていると言う。「最近だとじっと聴いて「これは素晴らしい楽曲だ」とか「あれは本当にクールだね」ってなってる。それから実際にそれをもっと速く演奏したり、もっと遅く演奏したり、半音下げてみたり、こういう全てのオプションを試しているところなんだ。」彼は言う。「何かを演奏するのに75通りの違うやり方がある。終いには自分自身がイカれちまうのさ。」
バンドが新しいLPを共にする未来に向かって目を光らせてきたように、バンドメンバーもこの時点でレコードを仕上げることを強く意識している。新作の曲作りやレコーディングに加えて、メタリカはレコードストアデイに向けて、彼らのデビューアルバムである1983年の『Kill 'Em All』と翌1984年の『Ride The Lightning』のデラックス・リイシューも準備中だ。それと同時に慈善団体への寄付のためにパリのバタクラン劇場で収録されたライヴアルバムもリリースする。さらに著者マット・テイラーと共に1986年の『Master Of Puppets』の制作とその年のその後を追った本『Back To The Front』にも取り組んでいる。
「新譜やバンドが前に向かって進んでいくこと、そしてこういった素晴らしいことで未来に起きていくことと、マット・テイラーの本やリイシューについてしっかり見ていくことは両輪なんだ。」ウルリッヒは言う。「俺たちは片足は過去にあって、昔の写真やメモラビリアを選びながら、昔の曲を聴く。そしてもう片方の足はニューアルバムにある。こうやって異なる全てのエネルギーが合流していく。そのエネルギーをどうしていけばいいか、まだ完全にはわかっていないけどね。」
ウルリッヒが確実にわかっていることのひとつは、メタリカのメンバーが集まって演奏する時に感じることだ。「俺が52歳だって?たしかに俺はいつもは子供の面倒をみて、夫をこなし、友だちと出かけたり、自分のことをやって、レコードを作る。これらのこと全てをやっているんだ。年齢を感じるというのは素晴らしいことだよ。でも俺たち4人が集まると、4人の平均年齢までどんどん若返っていく感じなんだ。」
「俺たちはおバカになったり子供みたいになったりしてるよ(笑)」彼は笑いながらそう続ける。「思春期の時みたいなたくさんのユーモアがあったりね。その全てを理解しようとしている52歳の連中ってわけだ。デイヴィッド・リー・ロスか誰かが「人が部屋に一緒にたくさんいればいるほど、IQが下がっていく」って言ってたんだけど、俺たちみんなが集まった時の感覚はまさにそれだね。自分はまだ若くて勇敢で活気があるって感じられるってのは素晴らしいことだ。俺たちは若いと感じるし、証明すべきものがまだあると俺は思ってる。俺たちはそれを成し遂げようとまだ努力しているという感じなんだ。」
RollingStone(2016-03-10)
いよいよ新譜制作は仕上げの段階に入っているようです!
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メタリカ、リリース30周年を迎えた『Master Of Puppets』を振り返る(前編)
メタリカ、リリース30周年を迎えた『Master Of Puppets』を振り返る(中編)
メタリカ、リリース30周年を迎えた『Master Of Puppets』を振り返る(後編)
メタリカ、2016年のレコードストアデイ大使に就任
メタリカ、『Kill 'Em All』と『Ride the Lightning』のリマスターDXボックスセット発売
カーク・ハメット「新譜制作にせっせと取り組んでいる」
メタリカ、公式サイト上で新曲の一部を公開
ラーズ「レコーディング快調(開帳)!」カーク「アルバムのサウンドを語るのは時期尚早」
ジェイムズ・ヘットフィールド「まさに今レコーディングをしている」
RollingStone
『...And Justice For All』のリマスター後初のジェイソン・ニューステッド公式インタビュー(7)
『...And Justice For All』のリマスター後初のジェイソン・ニューステッド公式インタビュー(6)
『...And Justice For All』のリマスター後初のジェイソン・ニューステッド公式インタビュー(5)
『...And Justice For All』のリマスター後初のジェイソン・ニューステッド公式インタビュー(4)
『...And Justice For All』のリマスター後初のジェイソン・ニューステッド公式インタビュー(3)
『...And Justice For All』のリマスター後初のジェイソン・ニューステッド公式インタビュー(2)
『...And Justice For All』のリマスター後初のジェイソン・ニューステッド公式インタビュー(1)
’TALLICA JAPAN 10周年記念イベント メタリカ忘年会開催のお知らせ
カーク・ハメット「ソロアルバムを出すとしたら?」
メタリカ、2019年の「Worldwired Tour」欧州ツアー2ndラウンド公演日程発表
メタリカ、「Blackened Whiskey」の秘密について語る
『...And Justice For All』リリース30周年を祝い、レディ・ジャスティスのFUNKO POP!が発売
メタリカ、『...And Justice For All』リリース30周年を祝い、ライヴビデオを公開
『...And Justice For All』リマスター日本盤はBOXSET、SHM-CD3枚組、SHM-CDの3仕様
メタリカ、「Worldwired Tour」北米ツアー2ndラウンド始まる
『...And Justice For All』のリマスターBOXが2018年11月2日発売決定、予約受付開始


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三位一体開運整えプログラム土志田です。   毎月開催しているワンディ開運講座。   9月は少し趣向を変えて、ミニ講座とお茶会のような質疑応答の形を取ります。   ミニ講座は「九 […]
この整え風水アドバイザー養成講座は開運のみを目的としたものではなく、お仕事の色もある講座です。 まずは、説明会に参加、もしくは動画をしっかり見て、納得の上、ご受講してください。 三位一体開運整えプログラム土志田です。 開 […]
三位一体開運整えプログラム土志田です。 今日は毎月開催している「ワンディ開運講座」をZOOMで開催しました。 テーマは「2022年後半のバイオリズムを読む」でしたが、 いろんな話に広がって、充実した人時でした。 「人の気 […]
風水鑑定師(含む占い師)になるための諸々 Q:風水気学鑑定師の資格ってどうやって取得するの?   Q:三位一体開運プログラムの鑑定師になるには?   鑑定をお仕事にするための具体的な方法   […]
三位一体開運整えプログラム:土志田です。   昨日は知識系ワンディZOOM講座をしました。 本講座の座学はマンツーマンでやるので、受講生さんの興味のある所にフォーカスされてしまいます。 それを補うためにも、ブラ […]
2022年5月27日 / 最終更新日時 : 2022年5月27日 doshida 講座のお知らせ&様子
【勉強会の様子】整え気学ブラッシュアップ勉強会を開催しました
今日はZOOMで気学のブラッシュアップ勉強会を開催しました。 多くもなく、少なくもない、丁度いい感じの人数で開催することができました。 ブラッシュアップ勉強会という名のお茶会っぽい感じでした 今日はOBさん2名、今年に入 […]
2022年4月29日 / 最終更新日時 : 2022年4月29日 doshida 講座のお知らせ&様子
勝手にコンサル、大きなお世話
昨日は久々の対面風水ブラッシュアップ勉強会を開催しました。 一つの図面を4人それぞれに風水鑑定。 まだ勉強を始めたばかりのメンバーなのですが、素晴らしい鑑定才能をお持ちでしたので、 ここで勝手にコンサル(大きなお世話) […]
2022年4月28日 / 最終更新日時 : 2022年4月29日 doshida 講座のお知らせ&様子
【勉強会の様子】整え風水鑑定ごっこ
久々に対面で風水の勉強会を開催しました。 狭い部屋なので、4名様がマックスでしたが、なかなか楽しかったです。
2022年4月22日 / 最終更新日時 : 2022年4月29日 doshida 講座のお知らせ&様子
【講座の様子】プロコースの講座は臨機応変に、受講生さんにカスタマイズします。
今日はZOOMで、三位一体開運整えプログラム:プロコースの講座を開催しました。 マンツーマン開催なので、まずは今までの所で分からなくなってしまったことなどの質問TIMEから始めました。 ご家族のお一人が、どうしても風水的 […]
2022年4月19日 / 最終更新日時 : 2022年4月19日 doshida 講座のお知らせ&様子
【勉強会の様子】オンライン整え気学入門編ZOOMブラッシュアップ勉強会、開催しました。
昨日は「オンライン通信講座:整え気学入門編」のブラッシュアップ勉強会をZOOMで開催しました。 オンライン講座は、自分のペースで勉強できるので、好評ではありますが、デメリットとして ・質問があってもわざわざ質問がしにくい […]
2022年4月12日 / 最終更新日時 : 2022年4月12日 doshida 講座のお知らせ&様子
【講座の様子】連日講座開催、今日は整え風水本講座
講座が続いております。 今日も対面講座。 コロナ感染者もまた増えてきましたが、感染力は強くても、重症化しないとなれば・・・ 気をつけながらも、生活を制限しなくてもいい方向に流れは変わってきている ・・・と信じたいです。 […]
2022年4月11日 / 最終更新日時 : 2022年4月11日 doshida 講座のお知らせ&様子
【講座の様子】整え気学補講を開催しました。
三位一体開運整えプログラム:土志田です。 整体で身体を、整え風水気学で場を整え、心も整えます。 整えることが目的ではありません。 心と身体と場(おうち)が整った後、どんな人生が始まるかイメージしてみてください。 整体メニ […]
2022年4月9日 / 最終更新日時 : 2022年4月9日 doshida 講座のお知らせ&様子
【講座の様子】ZOOMにて気学講座:バイオリズムを読み解く
三位一体開運整えプログラム:土志田です。 整体で身体を、整え風水気学で場を整え、心も整えます。 整えることが目的ではありません。 心と身体と場(おうち)が整った後、どんな人生が始まるかイメージしてみてください。 整体メニ […]
2022年4月7日 / 最終更新日時 : 2022年4月7日 doshida 講座のお知らせ&様子
【講座の様子】風水気学マスター&プロフェッショナルコースが始まりました。
三位一体開運整えプログラム:土志田です。 整体で身体を、整え風水気学で場を整え、心も整えます。 整えることが目的ではありません。 心と身体と場(おうち)が整った後、どんな人生が始まるかイメージしてみてください。 整体メニ […]
2022年4月2日 / 最終更新日時 : 2022年4月2日 doshida 講座のお知らせ&様子
【講座の様子】オンライン講座:吉方位取りのZOOMブラッシュアップ勉強会を開催しました。
三位一体開運整えプログラム:土志田です。 整体で身体を、整え風水気学で場を整え、心も整えます。 整えることが目的ではありません。 心と身体と場(おうち)が整った後、どんな人生が始まるかイメージしてみてください。 整体メニ […]
2022年3月31日 / 最終更新日時 : 2022年3月31日 doshida 講座のお知らせ&様子
【講座の様子】整え気学本講座:吉方位取り
三位一体開運整えプログラム:土志田です。 整体で身体を、整え風水気学で場を整え、心も整えます。 整えることが目的ではありません。 心と身体と場(おうち)が整った後、どんな人生が始まるかイメージしてみてください。 整体メニ […]
2022年3月14日 / 最終更新日時 : 2022年3月15日 doshida 講座のお知らせ&様子
【整え気学】バイオリズムの読み解き方の講座を開催しました。
整え気学本講座2回目は「時の運氣:バイオリズム」でした。 今回も受講生様のサロンをお借りしての講座です。    三位一体開運整えプログラムの講座が大事にしている事 それは・・・・ 「自分で完結できること」 です […]
三位一体開運整えコンサルタント:どしだ
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text:
4匹お刺身にするのに1時間もかかってしまいました。。
やはり、慣れない事をしても続かないし、これは現実的じゃないと思い知りました。。。
近所のお魚屋さんめぐり
という事で、自分で捌くのは諦めて、今度は近所のお魚屋さんめぐりをしてみることに。
魚市場では、小さな魚までは捌いてもらえないので、どこか捌いてくれるお魚屋さんはないかと。。
こうして探してみると、新鮮なお魚が氷の上に並べられている魚屋さんって意外に少なかった。。
けれど、そんな中でも小さなお魚も捌いてくれる所を発見!
これで、「お刺身用」の状態まで捌いてもらって、あとは自分で切り身にすれば、お造りになっているより格安でお刺身が食べられるという事
そして、そこの魚屋さんのおっちゃんに言われたセリフが・・
「刺身用に捌いたやつは、アニサキスがいるかもしれないから、一度冷凍してから食べるんだよ」
お刺身って冷凍しちゃっていいって事??
これは私にとって大発見でした。皆にとっては常識?
おっちゃんのアドバイスのおかげで、週1の買い出しのスタイルは変えずに、毎日お刺身生活が可能かもしれない
"新鮮なお魚を数種類お刺身用に捌いてもらい、柵の状態で冷凍保存しておく"
考えてみたら、お刺身用の柵として売られているものって冷凍されているものが多いですよね? マグロやサーモンのお刺身なんて冷凍物を解凍したものがほとんど。
それなのに、お刺身を冷凍するって考えがなかった私。
勿論、お店に運ばれているお魚たちは急速冷凍されているので、自宅の冷凍庫で冷凍するのとは雲泥の違いがあるのかもしれないけれど、
ひとまず、お刺身を冷凍できるという事を発見したので、これでかなりハードルが低くなりました。
※もともと冷凍物だった柵を冷凍してもいいと思うのですが、解凍したものを再冷凍すると、さすがに味が落ちてしまうので、私は捌いてもらった物を冷凍するようにしています。
週1の買い出しの時に、
お刺身用の切り身を数種類購入し、冷凍しておく
しめさばを購入しておく
今まで通り干物も購入しておく
こんな風に準備しておく事で、毎日お刺身生活が可能になりました
冷凍したお刺身の切り身は、お兄ちゃんの分だけ解凍して作る事が可能なので、お肉を食べたい弟くんにもお刺身を押し付けなくてすみます。
しめ鯖は冷凍しなくていいですし、日持ちするので助かります。
飽きてくるので、干物もローテーションすれば、毎日違う形でお魚生活が可能になりました
どうしてもお魚が何も食べられない時には、いつものサプリ「さかな暮らし」
これらのお刺身生活に合わせて、亜麻仁油も積極的に使うようにして、オメガ3を強化していけば完璧?
お肉は完全に止めずに、今まで以上に脂身を摂取しないように気を付けながら、少し頻度を減らす方向で調整しながら、しばらく頑張ってみようと思います。
栄養療法は最強の治療法だと思います。まずは知る事!そして出来る事から実践してみてくださいね。大丈夫!きっと良くなります!
お薦めサプリ: EPA/DHA
コストパフォーマンス的には、みやびのDHA・EPA・おめがプラス 含有量が857mgの高配合で、1ヶ月1,776円!これなら続けやすいですよね。^^
有名メーカーのサプリは、宣伝費が入っている分高額になってしまうし、含有量もみやびより少ないので、断トツみやびに軍配があがります。
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脳神経機能改善・血流改善・抗酸化作用・抗炎症作用と多くの効果があるEPA・DHAは必須サプリ!
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【K・リゾレシチン】アルファベスト(生ゼリータイプ)
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クリニックで処方されて知る事になりました。ちょっと高いですが、受験期を乗り越えられたのも、この優秀なリゾレシチンとの出会いがあったおかげかもしまれせん。
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