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A.S.L. リポート: ヤン富田・日本科学未来館コンサート11.28.2009 より 『宇宙飛行士#aに於けるバイオフィードバック・データの解析』
YANN TOMITA, NATIONAL MUSEUM OF EMERGING SCIENCE AND INNOVATION CONCERT 11.28.2009
from "Analysis of Biofeedback Data in Astronaut #a"
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…remix 2009年冬号・ヤン富田インタビュー
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remix誌 2009年冬号、科学未来館コンサート終演の5日後急遽行われたインタビュー:20世紀の音楽産業の終焉と、21世紀への展望。そして、当時新たに開発されたばかりのBuchla 200e システムに関する逸話等、所収。
『2050年、音楽の旅へ!』
聞き手:佐藤 俊、土屋 恵介
ボクたちは21世紀を、新しい時代を、ようやくスタートさせたのかもしれない。
そう思えたキッカケは、2009年11月28日、日本科学未来館で体験したヤン富田さんのコンサートだった。
このライブが終わった時、何かが変わった気がした。いや、変わった。この日から、21世紀の音楽産業は始まった!
大げさに言うのなら、それぐらいはじまりを予感した。ということなんだろう。
ボクたちは勝手に当初予定した表紙を止め、復刊第1弾のremixの表紙はヤンさんにお願いしたいと強く思った。
それを今回プレスを担当されている松永耕一さんに伝えると、いきなりヤンさんをインタビューする時間がもらえることになった。
このインタビューは、コンサートの興奮さめやらぬ5日後に、森に囲まれた都内某ホテルのラウンジで行われた。(佐藤 俊)
こんにちは、ヤン富田です。よろしくお願いします。すごく急なお話でびっくりしました(笑)。remix 誌の表紙はいままでになったことがなかったけど、今回は締め切り間近でお声をかけていただいた。こんなことは、20世紀の音楽産業ではありえなかったでしょ、表紙になるのは何ヵ月も前から決まっていて、レコード会社の宣伝費からお金を払ってそれで表紙を買っていた、併せてインタビュー記事も掲載されて、音楽評論家は提灯記事を書いて、でもそうしたことは段々と読者にもバレていって、信用されなくなって読まれなくなっていった。他方で一般の方が原稿料も出ないのにインターネットで音楽について発言しだすと、それで生業を立てているライターよりも面白かったりして。それは純粋に書きたい、書き留めておきたいといった初期衝動があるからなんですね。一方プロのライターは原稿料のために書いているのがありありとわかる文章が氾濫していった。すでにその頃は本体のレコード会社も業績不振に喘いでいたから予算が削減されて媒体にもお金が回らなくなっていったでしょ。でもそれは、不況のせいだけなんかじゃないけどね。
音楽産業は当初は文化事業という側面をもっていた。つまり売れ線だけではなくて、売りづらいけども文化的にはこうしたものも発売していかなくてはといった、良心と言ったら大げさかもしれないけど、それでうまくバランスを保っていた。音楽評論家にしても故・福田一郎さんとかは、民放の深夜放送でバーズの「霧の8マイル」のライブ演奏を素晴らしいからといって16分にも及ぶその演奏を、コマーシャルをすっとばしてかけたことがあった。私がそれを耳にした1970年は20世紀の音楽産業の幸せな時代だった。ところがその音楽産業が社会の変化とともにその役割を終えることが見え始めると、今度は売れ線至上主義になっていった。別にそれが悪いことだとは思わないけど、でも音、音楽を扱う商売なのにそれだけでは無理があるでしょ。ビッグヒットなんて、いつまでも続かないし。
20世紀の音楽産業はね、20世紀で終わったの。当たり前の話だけれど。つまりそれはどういうことかというと、エジソンが19世紀に蓄音機を発明してから、20年代にはSPができて、48年にLPになって、80年代にCDになったという変遷があるけど、20世紀の音楽産業はその音源をいかに売るかってことにその最大の目的があった。テレビやラジオの音楽番組、雑誌から何から全てはそのために動いていた。アーティストは取材されたり毎日同じことの繰り返しのライブやったり、それはアーティスト活動じゃなくて、正確には経済活動って言うんだけどね。別に悪い意味で言ってるわけじゃなくて、だれでも生きていく上では必要なことだからね。レコード会社の人も毎日同じことをやってたわけ。今まではそれで全て成り立っていたけど、パッケージ自体が、CD じゃなくてもいいって話になってきて、ダウンロードになって、手っ取り早くいえば、在庫持たなくていいことになって、最終的にはミュージシャンからリスナーがダウンロードしていくってことになる。結論的にはそうなるでしょ。となると、ビジネスの形態としてはもう一件落着してるの。20世紀型音楽産業は。2千年紀に入ってからのこれまでの数年は、その20世紀の音楽産業の残務整理みたいな時期ということで、だから21世紀は、20世紀型の音楽産業のやり方をやってもダメなわけ。音楽雑誌がなくなったりするのも、全部そういうこと。それはそれで正しいことなの。実は、悲しいことじゃないんだよね。オレたちは、これからもっと楽しいことがあるんだよ。運良くぼくらはそこに行けるわけ。悲観するのは簡単じゃん。でも、ものを作る姿勢はそれじゃダメだから。そこを間違えると転職とかになっちゃう。これはもう最大のチャンスだって思うと、それだけでワクワクしてくるんだよね(笑)。そこから何かが始まっていくんだよ。
そういった意味では、11月28日のコンサートっていうのは21世紀型の音楽産業の始まった日でもあるのかもしれないね(笑)。大きなこと言っちゃてるけど、アハハ。
それでそのコンサートのお話をしなくちゃね、それを聞きに来てくださってるわけですものね。日本科学未来館でのコンサートは、スペース・ステーションの操縦席にいる私を、中から中継してるイメージにしたの。スクリーンの映像がボケるのも、衛星中継の画質に近いものがあるしね。会場の全員がスペースシップの中にいるか、中継センターでモニター見ながらというイメージにした。それはスタッフの皆さん、出演者のみんなも一丸となって、それを創りあげてくれたんです。コンサートはおかげさまでたくさんの人に来ていただいて、未来館の建物をぐるりと囲んだ行列はあの建物の雰囲気とあいまって未知との遭遇みたいだったでしょ。
●セッティングも音楽?
機材をセッティングしてるときに、普通に「4分33秒」(限られた時間枠を設定してその間聴こえて来た音を音楽とする作品)っていえば、それで成立しちゃうんだけど、あえてそうは言わなかった。音楽は音を出すまでが大事なんですよ、出した後はしようがないっていうことなの、だって出しちゃったんだからね(笑)。だから音を出すまでも音楽なの。音を出すのを待ってもらってるのは、私のお客さまを信じてるから。あと、説明することでイメージが限定されちゃうでしょ。やっぱり楽しみ方はそれぞれ自由だから。ただ、楽しみ方の最低限のヒントみたいなものはあげないと、何が何だかわかんないでしょ。物事って何でもそうだけど、いきなり専門領域の話を、そうじゃない人にしてもわかんないでしょ。それは音楽だって、学問だって、スポーツだって、なんだってそう。何が何だかわからないの最初は、音楽でもシャワーを浴びるように毎日たくさん聴いて、ある一定量を越えると少しずつわかってくる。この本の読者向けに言うなら、たとえば RAS G とか好きならそれをどんどん追求、研究していけば、私が20年前にやっていたことに行き着くはずだよ(笑)。
私の研究機関であるオーディオ・サイエンス・ラボラトリー (A.S.L.)は、国から助成を受けた研究資金のもとで運営しているわけではないから、世の中と対峙して、もまれながらやっている、だからそれなりの世間との付き合い方っていうのがある。そういった知識とかがなくても、音楽の、ひいては私の全人格の本質的なものをコンサートでも感じてもらえればいいと思っている。そこから興味を持って、あとは個々でいろんなものを切磋琢磨して、見たり聴いたりしていって、「あ、そうだったのか」って感動みたいなものを味わえると、世の中の面白さにつながっていくと思う。ですから、わかる人だけわかればいいなんて思ってないんですよ。
●時の感覚すら超越する、ヤン富田の音楽の力。
時間感覚を忘れちゃった? それは、いろんな術を使っちゃったからね(笑)。集団催眠とかね、まあ事故がなくてよかったです(笑)。ライブをやる前は会場に低周波を流したりとか、いろいろな術があるのだけど、低周波は催眠効果があるからね、そこにいきなりバーンってドラム缶の音が来たりすると、シャキンとしたり、意識がずれたり、いろんな効果があります。会場が7時だったから、7時に流す曲はこれ、何分何秒でこれとか、私が登場するまでのタイムテーブルはかっちり決めてるの。それは、お客さまが入ってくるところから、全部がコンサートだと思ってるからなんだ。
●入念な準備なくして本番なし。
物事は8割が準備で、残りの2割に、普段の行いが出るの。何にでも言えることだけれどね。だから準備は手を抜いちゃダメ。怠けたり調子に乗ってたりすると、結局、自分に全部振りかかってくるから。普段はお酒もタバコもやらないし、音楽のことしか考えてないの。ただ音楽が好きってだけの話なんだけどさ(笑)。だから、自分にとって音楽をやれる、ライブをやれるっていうのはすごく幸せなことなんだ。
●楽器にまつわるエピソード 1、電子機材篇。
道具の話をすると、数冊の本になるくらい長くなるから、なるべく短めに話すよ(笑)。今回のコンサートで私が主に使った電子機材は、ブックラー・ミュージック・ボックスとサージ・モジュラー・ミュージック・システムというもので、主に専門領域のところで使用するものなの。研究機関とか大学の研究室とかね。いわゆるシンセサイザーは、そもそも電子音楽を研究している人向けに開発されたもので、60年代初頭に二つの大きな流れがあったんだ。それは米国東海岸の楽器職人、ロバート・モーグが開発したモーグ・シンセサイザーと、西海岸の前衛音楽家ドナルド・ブックラーによるものだった。モーグは開発したときに鍵盤を付けたの。鍵盤にしたから研究者でなくとも普通に弾けて一般化していった。シンセといったらミニムーグって感じになった、でもその分サウンドは風化した。日本のローランドやKORGといったメーカー、海外のほとんどの楽器メーカーはもともと商売でやってるので、こちらのモーグに追随した。
ところで電子音楽(エレクトロニック・ミュージック)というのは、電気を使って今までにない表現を創造する姿勢を持った音楽っていうことなの。そういうふうに自分は位置づけてきた。だからただ単に電気を使った音楽というのは正確には電気音楽(エレクトリック・ミュージック)というの。つまり、ヒップホップやテクノやエレクトロニカやダブステップとかその他あらゆる音楽の分野で、電子機材を使って先進的な姿勢をもったものは、全て電子音楽の体系に含まれるものなの。
そういった中でブックラーやサージというのは、鍵盤ではなく楽典にはとらわれない、もっと広大な領域の音楽表現を目指した道具だった。つまり今までにない音楽表現を勝ち取るのが電子音楽なんだから、という前提が当然のごとくそこには含まれていた。だからブックラーの系統は、代わりにコントローラーが鍵盤じゃないものを考案したりしたわけ。入手するのも困難で、商売のために開発されたものではなかったからね。サージは今でも注文は留守番電話にメッセージを残すことから始まるし、ブックラーはホームページに載ってる問い合わせ先ではメールが届かない。結局、電話で直接話すことから始まるの。私のサージは注文から13ヵ月後に、ブックラーは注文した当初は納品に2ヵ月半だったんだけど、ブックラーさん自身が自分の設計したモジュールに設計変更をしたので、その分遅れて15ヵ月後に届いた(笑)。
だから楽器メーカーとは呼べないの。それで、ブックラーかモーグ、どちらを選ぶのかは、音楽家としての姿勢や覚悟にかかわってくるの。60年代当時の音楽家は同じ時期にムーグとブックラーがあって、研究者はどちらかをチョイスしなきゃいけなかった。そこに音楽家としての姿勢が表れることにもなったから。ブックラーを選ぶということは、いわゆる一般の音楽産業の中では仕事にはならないよって意味でもある。研究者として前衛として追究していかなきゃいけないんだから、新しい音楽を。そうしたことは今でも変わらないんだけどね。でも、少し変化の兆しが見えてきたかな。今回のコンサートのお話は、お国の研究機関ともいえる日本科学未来館が、民間のオーディオ・サイエンス・ラボラトリー(A.S.L.) にコンサートしませんか? って、官が民に頭下げて言って来た、それは凄い革命的なことだなって(笑)。自分は、研究費の助成をもらって運営してるわけでもないし、事業仕分けの対象になるようなこともやってない(笑)。自分で民間でA.S.L.をやってるわけじゃない。そこはうまく折り合いをつけてきた、たとえばブックラーかモーグか?といった問題も、だったら両方使えばいいじゃんっていうことでやってきた。それは仕事が来たら研究した成果を、うまく経済的活動に還元するような形でずっとやってきたんです。80年代からね。そうしたことは今でも変わらないんだけど。でも、そこには私を応援してくださる人との出会いがあったおかげだなって思ってる。だって、今日だってこんなヤツの話を聞きに来てくれてるわけでしょ(笑)。でも、そういうところで助けられてる。自分一人じゃ何にもできないからね。
●電子音楽 (エレクトロニック・ミュージック)のキーワード
音楽ライターや音楽愛好家、DJの方々と音楽のお話をする機会があったりすると、たとえばブックラーやサージを知ってるか否かで、相手の音楽的な知識はわかっちゃう。そのくらい電子音楽の中では重要なことなんです、ブックラーの位置付けは。たとえばイチロー知らなくて大リーグを語るようなものなんですよ。それでもしあなたが知らなかったとしたら、そこがとっても大事な局面なんですけど、そこで謙虚になること。そのことで世の中の見方や、まだまだ世の中には自分の知らないことがたくさんあってと思って、ワクワク、ドキドキしてくるんですよね。そのことが、世の中ってまんざらでもないなって思ったりすることにつながっていくんです。
今回のコンサートで使用した私のブックラーは2004年に開発された最新鋭のモデルで、ターミネーターでいったらT-1000を飛び越えたようなモデルです(笑)。それぞれのモジュールにはマイクロチップが入っていて、革新的なデジアナのシステムで、コンピュータ界で言えばスパコンのようなもの。全世界で現在(09年)30台前後が研究者、研究機関の間で稼働してシノギをけずっています。日本では私だけですけど、これは購入する前から完成されたシステムではないというのが前提となっています。つまりバグ込みで購入しなければならないんです。だからここでも音楽家の姿勢が問われる覚悟の上での楽器になってます(笑)。ネットで購入者並びに購入予定者のサークルがあって、そこでバグの発見、それに対応するための方策等々が報告される仕組みです。この間までナイン・インチ・ネイルズのメンバーだったアレッサンドロもメンバーにいて、多彩な人脈構成となっています。ブックラーさんは電子工学を学んだわけではなく物理学、生理学を学んだ前衛音楽家なのですが、60年代、NASA やFBI のための研究をしていた方で、60年代に目の不自由な人向けに開発された電波信号を使って、位置情報を知らせるシステム等もこの人によるものです。また1966年1月にサンフランシスコで開催された「トリップ・フェスティバル」(3日間、化学薬剤LSD-25 を使って精神の拡大をはかる催し) では、ブックラーのモデル100 と映像も同時にコントロールする機材を持ち込んで音響監督をしました。最初期のグレートフル・デッドの音響もこの人で、この人なくしてサイケデリック・ロックと電子音楽の出会いは、かないませんでした。ちなみにブックラーのモデル100は東京芸術大学の音楽学部でほこりをかぶってます(笑)。これはどういうことかと言えば、それまでの音楽教育を受けただけでは、どうにもこうにも攻略できない楽器なんです。配線さえ間違わなければ音が出るのですが、そこにそれまでに養った技術的な側面以外の本質的な音楽家としての能力、センスが出てしまう怖い楽器なんです (笑)。ごまかしが効かないんですね。まぁとにかく楽器同様、ブックラーさんは気難しく、風変わりなお方です。今時シンセで2万ドルもするシステムが、納品間もなく火入れができなくなりました。頭にきて大変偉い方に向かって「スイッチもまともに入らないなんて!」って言ったら、3ヵ月ほど絶交されたんですよ(笑)。こういうことは息子のエズラ・ブックラーに言うといいようで、その後は対応の仕方がつかめました(笑)。
一方のサージですが、20世紀のロシアの大音楽家にアレクサンドル・チェレプニンっていう人がいました。1930年代に中国に渡って結婚したあと日本に来て、東京音楽大学の学長を長らく務められた伊福部昭や黒沢映画の早坂文雄といった人に、音楽家としての指導をした人です。日本のクラシック音楽界にすごい影響を与えた方で、その後ロシアに戻って、戦後一家でアメリカに移住したんですが、その長男がサージ・モジュラー・ミュージック・システムを開発したサージ・チェレプニンです。サージは70年代初頭には西海岸のカルアーツ(カリフォルニア芸術大学)で電子音楽を指導します。60年代初頭のサイケデリックの流れでブックラーさんとも会っていた。当時ブックラーは、大学等の研究機関御用達のシステムだったから、すごく高価なもので、個人で入手するようなものじゃなかった。そこで、もっとみんなが使えるものとしてブックラーの思想をもとに作ったのがサージ・モジュラー・ミュージック・システムだった。サージは現在も生産されていて、サージさん自身は70年代初頭の開発期にその教え子であったレックス・プローブに権利を譲ったんです。そうして90年代の初頭にレックスのもとでサージは生産を再開した。レックスも変わった人で、メールをやらないから注文は留守電に入れる。手に入れるのはすごく大変だけど、この楽器の音はこれ以上ないアナログの最高峰のものです。実はデジタル・シンセの最高峰の音を目指すことは、アナログの最高峰の音を目指すことなんですよ。パラドキシカルですけど。コンサートで脳波のデータを音楽信号に置き換えて、ピーピーガーガー鳴ってた音はサージによるもので、お聴きになった方の中には「家のブザーが壊れた音とどう違うんだ」と思われたかもしれませんが、私としては、こんなにも甘く、荒々しく、上品な音は他の機材では鳴らないんです。自慢してるのではなくて、音楽を追求してきたらこうした機材に行き着いたんです。私はもうすぐ60歳になるんですが、若い音楽家にいきなりは勧められませんけどね、だって違いがすぐにはわからないから、それは先ほど述べた、最初は何もわからないじゃないっていうことなわけ。プロは道具が良くて当たり前だけど、ヴァイオリンだってピンからキリまであるでしょ、電子機材に関しては特に違いが出ます。その違いを聴きわけていくということが、先ほども述べた世の中には知られていない音楽、いろんな音楽が実はあって世の中って面白いなっていうこと、豊かだなっていうことにつながっていくと思います。それはお金持ちもそうでない人もグッとくる瞬間があって、音楽の良いところはそこにあると思ってますから。
音楽というものを楽典だけに限定してしまうと、音楽はその領域のほんの数パーセントだけのものになってしまいます。楽典以外のもの、一般的にはS.E.とかノイズとか呼ばれているものも音楽とすると、音楽の可能性は絶大に広がるんです。私の1992年のデビューアルバム『MUSIC FOR ASTRO AGE』でカバーした「4分33秒」はその決意表明でもありました。それを商業音楽の中で展開していくのは困難ですが、私にとってはわくわくしたもので、それが98年の『MUSIC FOR LIVING SOUND』につながりました。それは商業音楽の中で、4枚組のパッケージに納めた、いわゆる楽典としてのメロディーがある曲がほんの少しだけあって、あとは楽典以外の音楽でした。信じられないことにそれを1万セットも買っていただいたんですよ。革命的なことだと自負してます。
その前に発売したDOOPEESを期待してた人の中には、頭を抱えてしまった人がいたかもしれませんが、でも私としては、DOOPEESもLIVING SOUND も同じなんです。装いが違うだけで、本質的な違いはありません。ジャンルにとらわれてしまうと音楽の本質的なところはなかなか響きづらくなります。ジャンルは時として、20世紀の音楽産業が生み出した弊害にもなるんです。
どういうことかと言うと、ジャンルっていうのは、要するにものを売りやすくするための便利なもの。私は、ドラム缶と電子機材って一見対極のものを使ってる、そういうレンジでやっているから、売りづらかったの(笑)。だから、いまだに私のことは説明しづらいでしょ? てっとり早くドラム缶奏者なら奏者ということで音楽産業のベルトコンベアーに乗せられて一丁上がり!っていう具合なんだけど、ヒップホップも、ハウスも、ダブも、電子音楽も、それでポップをやるぜ! とかになると、どうしてもジャンル分けできないからそのままほったらかされてきた(笑)。
私は92年にデビューアルバム『MUSIC FOR ASTRO AGE』を出して、“アストロ2050システムズ”ってヴィジョンを打ち出した。それは2050年からの視点をもって1992年に先行発売するってことだった。2050年にはジャンルはいらない。ジャンルでくくれない音楽家の時代になるということだった。このまんま21世紀の音楽産業が進んでいったら、音楽家は何でもできて当たり前になる。この音楽家は素晴らしいから、きっと歌っても、何やっても面白いだろうって話になる。昔の哲学者や芸術家って、何でもやれたんだよ。でも、20世紀は音楽家が仕分けされた。ヴァイオリニストはヴァイオリニスト、ピアニストはピアニストだった。それはそのほうが売りやすいし、仕事がしやすいから。枠でくくれる人はそれでいいけど。今までそうやってきたんだし。でも、21世紀はそれが全てではない。今回、私のコンサートに聴きに来てくださった人で、DOOPEESを聴きたかった人は、前半をノイズというかもしれない。私はノイズなんか奏でてるつもりは全くないの。でも、そう聴いちゃうのはジャンルで聴いてるからかもしれないね、20世紀的な音楽の聴き方になっちゃってる。いいとか悪いとかでなくて。でも自分は最初からそんなつもりでやってきてないの。『MUSIC FOR ASTRO AGE』があって、『DOOPEE TIME』も出してて、『HAPPY LIVING』も出して、『MESS/AGE』も出してる(笑)。それを全部楽しめるってことが21世紀なんだ。2050年には「このアーティストはドラム缶も叩いて電子音楽もやる、たまには歌も歌うよね」ってなってる。それが違和感がなく存在する時代なの。だけどそんな音楽家って、今は世界中探しても自分しかいないの(笑)。でもね、衝撃的な発言とか革命的なものって、常に圧倒的な少数派から生まれるんだよ。それは歴史が証明してるの。相当かっこいいこと言いすぎちゃってるかな(笑)。
●楽器にまつわるエピソード 2、スティールパン。
ああ、誌面が尽きてきちゃったね。ドラム缶(スティール・ドラム)のお話はまた他の機会に譲るとしましょう。私はドラム缶って言ってるけど、スタジオ・ミュージシャンを始めた時に、プロのスティール・ドラム奏者は自分しかいなかったの。70年代後半の話です。当時細野(晴臣)さんが、ティンパン関係の人脈で叩いているぐらいで、でも細野さんのパンは石油が55ガロン入る正式なドラム缶サイズのものでなく、小ぶりのものだった。他に確かサン・ミュージックの楽器レンタルに、ボロボロの古いサウンドのスティール・ドラムがあるだけだった。単に日本では自分しかプロとしてやってる人がいなかったから、業界用語としてスティール・ドラム、スティール・パンのことをドラム缶と呼ぶことに決めたの。インペグ屋(ミュージシャンの手配を行う専門の事務所)さんもスケジュールをきる時に、「何日の何時にドコドコのスタジオでドラム缶お願いします」っていう具合にね。今では、日本のあちこちでスティール・パンのサークルがあるけど、そんなことを知ってる人は、プロの音楽家でも数えるほどなの。それに、ドラム缶っていったほうがカッコいいでしょ? 自分にとってドラム缶のサウンドは、化学や科学に通底するの。楽器自体はすごく数学の原理に基づいた楽器なんですよ。あ、またちょっと長くなって来ちゃったね(笑)。
●ヤンさん、オールナイトでライブをやってほしいです。
コンサートではおしゃべりがすぎちゃって、演目が全部やれなかったからね。でもそんなことは本当は大した問題ではないの。人前に出て何かやるときに重要なことは、その人の、人となりが出ればそれでいいと自分は思ってる。エンターテインメントの究極はそこに帰結する。そうでないのなら家で音源聴いてればすむでしょ。
でもコンサートのときは、時間が足りないから今度はオールナイトでって、そんなことも言っちゃったしね(笑)。若い時は、終電を逃すと何かいいことも悪いことも起きるんじゃないかなとドキドキ、ワクワクしたでしょ、でも歳をとって大人になるとそれがこの世の終わりみたく思えてくる(笑)。きっと、オールナイトでやる時は2時間経たないうちに終えちゃって「あとは皆さん自分たちで楽しんで」とか言って、自分は先に撤収して帰っちゃうと思う。そういう感じがいいんじゃない(笑)。
初出:REMIX 2009 no.220 WINTER
©2009 YANN TOMITA ALL RIGHTS RESERVED
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PHOTO ALBUM:ヤン富田・日本科学未来館コンサート  11.28.2009
出演:井澤聡朗、M.C. BOO、大野由美子、金尾修治、サン富田、ジェリー鵜飼、須永辰緒、
スージー・キム、ZEN-LA-ROCK、高木完、DUB MASTER X、東海枝尚恭、DOOPEES、
永井秀二、日本男児クルー、HIPHOP最高会議ー千葉隆史、松永耕一、有太マン、ロボ宙
Photo by Great The Kabukicho   Assistant by Mai Nakata
Video Crew by Cypher Communication & Peace Tribe
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Special Thanks to
コンサート当日のスタッフ並びにセットリストはこちらになります。
→ http://asl-report.blogspot.com/2009/11/
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投稿者 A.S.L. REPORT 時刻: 14:12
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text:
みなさん、こんばんワルキューレ! さて、前回記事にて、予告させていただいたとおり、 先日発売になりました、 LIVE 2017...
1.17  M27 恋!ハレイション THE WAR
TVアニメーション「マクロスA」 ORIGINAL SOUNDTRACK 1 […
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ハインツ様の歌はこちらに収録!
M18 ルーチェット・アルカーン~星の歌~
ハインツ様の2曲に続き、まだまだウィンダミアのターンが続きます。1日目には披露されなかったこの曲がきました!
美雲AJUNNAちゃんもさすがの星の歌い手!ハインツ様に負けない素晴らしい歌声を披露してくれます。激しい曲からこんな神秘的な曲までこなすJUNNAちゃん、恐ろしい子・・・!
そして、この曲といえば、歌ってるのJUNNAちゃんだけじゃなかったよな・・・。
まさか小清水さんも来る!?と思ったら本当にキター!!
W美雲、夢の共演!!興奮が止まりません!
美しい2人のハーモニーに会場全体がまさにA波レベルで意識が共鳴していました・・・!
TVアニメーション「マクロスA」 ORIGINAL SOUNDTRACK 2 […
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W美雲のルーチェットアルカーンはこちらで
カナメ、マキナ、レイナの3人のワルキューレ初期メンバーによる結成当初の話がされます。
1日目のMCでも話していましたが、ケイオス地球支部の広報で働いているクレアさんの話が。
1日目のMCの時点でこれはクレアA日笠陽子さんの登場あるのでは?と思ってましたが・・・・、
本当に来てくれました、日笠さん!!
曲順が微妙に1日目と違ってたので、これはあるのでは?と見事に期待に応えてくれました!!
「みんなで当時の歌を歌ってみよう」ということで、披露されたのはこの曲だ・・・・!
来ました、4人バージョンの涙目爆発音!!
1日目で披露されたカナメさんメインの3人バージョンも素晴らしかったですが、
こちらのバージョンもまたデカルチャー!!
より4人全員で歌ってる感じがこちらはこちらでいいすなー。
そして日笠さんの歌の安定感よ!
「Yes NO」が「安野」に聞こえてしまうのは気のせいさー(笑)。
ワルキューレがとまらない [ ワルキューレ ]
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クレア含む涙目爆発音も収録のレアトラック集!
戦闘曲ということで、劇中でも何回もかかった定番曲。
管理人的にはマクロスA第3話での使われ方が鳥肌モノでしたね・・・!
見ていない人はマクロスAのBDもチェックやでー。
ワルキューレのWエース美雲・フレイアをメインに据え、熱く歌い上げます。
「燃えろ、燃えろ!」「吠えろ・吠えろ!」の部分のコールも血が滾ります!!
M21 Walkure Attack
続けてこれもテンションが上がる戦闘曲!!
ワルキューレメンバーたちもゴンドラに乗って、客席にもワルキューレアタック(物理)です!
観客席という戦場に飛び込んで歌うワルキューレ・・・、これも劇中再現と言えるでしょうね!
それにしてもこんな難しい曲を観客席に飛び込みながら歌うとは・・・、見事なり、ワルキューレ!!
管理人お気に入り曲!この曲の持つ反骨心みたいな部分、本当ロックを感じるんですよね!
そして、引き続きゴンドラ上で演者さんが、まーいい感じに煽る、煽る!
やっぱ近くで演者さんと触れ合うのはテンション上がりますよねー、会場のボルテージもMAXです!!
これは第18話同様、トランス状態入りますわー。感覚エマージェンス!!
M23 絶対零度θノヴァティック
これぞユニットならではというか、一人では絶対に完成されない曲ですよね。
MV同様、キレのある特徴的なダンスも見ものです!
本当、生で高い完成度でこの曲をやってしまうワルキューレ、本当凄いです!
彼女たちのステージから目が離せません!
ワルキューレメンバーがそれぞれ地球のどこでライブをしたいかの話をしてくれます。
JUNNAちゃんは美雲のCVは演じていないので、そこをどうフォローしたかはぜひ映像で確かめてください(笑)。
M24 一度だけの恋なら
ライブもついに最後の曲に・・・。最後に1期のOPを持ってくるとはなかなか粋なことをしてくれます。
アニメでも最終話の大事なところで使われているだけに燃える展開ですねー。
この曲はCD発売前に2コーラス分のMVが公開されて、当時は発売するまでに何回も見ましたね―。
その頃のワクワク感、ゾクゾク感がまさに目の前にありました・・・!最高です!
間奏部分での一人ひとりのワルキューレポーズの披露は必見ですよ!
まだまだライブは終わってほしくない・・・!
みなさんのアンコールの声に応えて、
「おのれ、ワルキューレ!」とボーグの声が・・・!!
そして続けてロイドとキースの声までも聴こえてくるじゃないか!
スペシャルゲストの石川界人さん、木村良平さん、KENNさんが登場です!
その場のノリで石川さんがやった「ルダンジャールロムマヤン」コールへのみなさんの対応力がすごいですね(笑)。
キャラではない素のお三方のライブに対する感想や掛け合いがいい感じす!
ワルキューレメンバーに対する想いも温かいすなー。
そしてワルキューレメンバーを呼ぶための、ボーグKENNさんと我々による「がんばれ、ワルキューレ」は必聴です!
コールに応えて、ワルキューレの5人が衣装をライブTシャツに着替え登場!
ここからはキャラでなく、素の演者さんのMCとなります。
改めての自己紹介とバンドメンバーの紹介がされます。
このBDに収録されている「ワルキューレがとまらない」MV撮影秘話などを語ってくれます。
このMCを聴けばより楽しくMVを見ることができること間違いなしです。
M25 ワルキューレがとまらない
そしてMCからの流れで実際の曲を披露します!
今回のライブのタイトルでもあるこの曲をやらないわけはないですよね!!
サビ部分での「フッフッフッー」のコールが最高にテンション上がって楽しかったですなー。
そんな我々の熱狂っぷりもぜひ見ていただきたいですね。
後半「とーまーらなーいかーら」からのみのりちゃんの元気な動きがフレイアを感じて、個人的には見どころです。
メンバーひとりひとりがマクロス⊿、ワルキューレ、ライブに対する思いなどなどを語ります。
詳しい内容はここでは伏せておきましょう。
ワルキューレの5人の涙が尊い・・・!
ここだけは画面がなぜか乱れます(笑)、なんでやろ?
M26 愛おぼえていますか
歌い継がれてきたマクロスの名曲。
ワルキューレの5人による美しいハーモニーによって新しいものに生まれ変わっています。
MCからの流れでみなさん感極まって、歌も涙声です。
こんなんこっちまで泣いてまうわ・・・!
感動のステージから目を離すな!
M27 恋!ハレイション THE WAR
愛おぼとはうってかわって楽しい曲です。曲に負けないくらい、5人が笑顔いっぱいで元気よく歌い踊ります!
「デ・カルチャー!!」など観客との掛け合いもいい感じで、会場が一体となって盛り上がります!!
この曲は1stライブの最初と最後の曲。それを2ndライブの最終盤に持ってくるとは・・・!ニクいセットリストですよ、本当に。
まだまだ、まだまだ、ライブはとまらないですよ・・・!
会場からのワルキューレコールに応えて、中止になってしまった横浜スタジアムでの始球式のユニフォームを着て5人が登場!
今回のライブで初お披露目になった曲について語ってくれます。
また、最後に歌う「ルンがピカッと光ったら」のコールの練習をします!
合格点200点とか、みのりちゃん度Sです。管理人のルン尽きましたわ(笑)。
M28 ルンがピカッと光ったら
いよいよ本当の本当に最後の曲!
練習の成果もあって、みんなのコールも気合入りまくり!
歌マクロスの3Dのキャラたちがバックで踊ったり、今日参加されたゲストのみなさんも総登場で会場は最後にふさわしい盛り上がりを見せます!
出演者も参加者も、みんな、いい笑顔です・・・!!本当に最高のライブでした!!
3記事にも及ぶ大変なボリュームになってしましたましが、ワルキューレ・ライブBD&DVD:LIVE2017“ワルキューレがとまらない”at横浜アリーナ の徹底レビュー、いかがでしたでしょうか?
私ごとではありますが、ボリュームが予想を超えて、後編は結局、最後までアップするのが大変遅くなってしまい、誠に申し訳ございませんでした・・・。発売から2ヶ月以上かかってしまうとかね・・・。
ただ、それだけボリュームのある、魅力あふれるBDであることが少しでも伝わったらいいなあと思っております。
このBDの売上次第で、今後、ワルキューレやマクロスAの新たな展開もあるかもですよ・・・!
みなさん、ぜひとも買って応援しましょう!
まあ、そんなことを差し置いても、ワルキューレの、マクロスAの魅力が余すところなく詰められたベストBDとなっておりますので、これは絶対お手元においておくべきかと!!
LIVE 2017 “ワルキューレがとまらない” at 横浜アリーナ【Blu-r…
価格:6148円(税込、送料無料) (2017/11/2時点)
“ワルキューレがとまらない”をゲットしてワルキューレの歌を聴け!!
そして、今後もワルキューレから、マクロスAから目を離すな!!
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langs: ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja zh ja en ja ja ja en en ja ja ja ja en ja ja en en en en ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja nl en nl en pt en hu ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja de ja de ja de ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja fr ja ja es es pt ja ja ja ja ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja

text:
“Are you finished with your homework already?”(もう宿題終わったの?)
“Do you want to help us make these?”(これを作るのを手伝ってくれる?)
“In America, we make our own decorations for Halloween.”(アメリカでは、自分達でハロウィンの飾りを作るんだよ)
“Right now, Mike is making this and I am trying to make this one.”(今は、マイクがこれを作ってて、先生はこれにトライしてるんだけど)
“Which one do you want to make?”(どっちを作ってみたい?)
手作りのデコレーション、いろいろなアイディアが浮かんで楽しいですね!!
どんなものができるか?是非期待していてください。
“What do you want to do today?”(今日は何をしようか?)
昨日もレッスンに参加をしていた生徒さんからのリクエストで、本日も”Animal sounds”(動物の声)をやりました。
“Donkey”(ロバ)
“Seal”(アザラシ)
“Seagull”(カモメ)
“Squirrel”(リス)
“Pelican”(ペリカン)
今日は、難しい動物がたくさん登場しました。
みんな、がんばって発言をしていましたが、問題がトリッキーで正解がなかなか出ません。
“Ah! Time’s out!! Nobody got the right answer?”(あー!タイムアウト!!誰も正解しなかったの?)
“Physical challenge!!!”(フィジカル・チャレンジだ!!!)
“Noooooo!!”とは言いながらも、みんな楽しそうに一生懸命「片手ボールトス」「片足立ち」「腕立て伏せ」などの”Physical challenge”をやっていました。
動物の声ってこんなにたくさんあるんですね。
ハロウィンと言えばカボチャの” jack-o’-lantern”(ジャック・オ・ランタン)ですね
アメリカでは、ハロウィンの時期になると、大きなカボチャを自分達で”Carve”(削る)して、ジャック・オ・ランタンを作ります。
作り方や、いろいろなジャック・オ・ランタンの種類を見せてもらってイメージを膨らませたら、今度は自分たちでジャック・オ・ランタンの輪郭の描いてある紙に顔を描いて色を着けました。
生徒さん:“Can I use yellow for here?”(ここに黄色を使ってもいい?) 先生:”Of course you can! Use your imagination and create your own Jack-o’-lantern.”
(もちろんだよ!想像力を使って、オリジナルのジャック・オ・ランタンを作ってごらん)
これからハロウィンに向けて、いろいろなハロウィン工作をすると先生達が話していました。
頭も体も全部を使って、問題に答えよう!
新しいSOUND(音)が加わり、さらに難しく!?運動も取り入れながら答えてみよう!
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langs: ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja la ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja ja ja ja

text:
2022年04月04日(月)
2022年4月4日  菅 宏 (旧制19回)
19世紀半ばから20世紀初頭にかけて、オランダの物理・化学が世界を大きくリードしました。Lorentzによる電磁気学の発展、Kamerlingh Onnesによるヘリウム液化と超流動・超伝導の発見などはその好例です。今日の化学の教科書にはvan der Waalsやvan’t Hoffの名前が出てきます。今回、オランダ王立化学会は、van’t Hoffが研究したアムステルダム大学の古い研究室を記念すべき化学史跡として保存し、化学のランドマークとする宣言をしました。van’t Hoff (1852-1911) はデルフト工科大学を卒業後、ライデン大学に進学して化学を学び、1874年ユトレヒト大学で博士号を取得しました。1878年にアムステルダム大学の化学科教授に就任し、小さな研究室で精力的研究を始めたのです。
(画像:ブールハーヴェ国立美術館)
1884年、反応速度論に関する著書 Études de Dynamique chimiqueを出版し、反応次数を求める新たな手法を提唱しました。化学平衡の熱力学的法則を適用してファン・ト・ホフの式を導くという画期的方法を提案しました。現代的な意味での化学親和力という概念も導入しています。平衡定数を温度の逆数でプロットし、その勾配から反応エンタルピー、切片から反応エントロピーを求める操作を学生実験で行ったことを思い出します。
また「稀薄溶液の浸透圧は絶対温度と溶液のモル濃度に比例する」という法則を発見し、浸透圧Πを表す式が理想気体の状態方程式と同じ形で表現しうることを示しました。
いずれも物理化学の基礎となった重要な研究成果です。これらの画期的な業績により、1901年に最初のノーベル化学賞を受賞しました。1887年、ドイツのW. Ostwald教授、スエーデンのS. Arrhenius教授とZeitschrift für physikalische Chemieを創刊しています。
van’t Hoff教授の名声が高まると共に、国際的に著名な大学から多くの招聘状が届きました。市議会は足取め策としてファン・ト・ホフ研究所を設置しましたが、これが今日のファン・ト・ホフ分子科学研究所van’t Hoff Institute for Molecular Sciences (HIMS)の歴史的前身です。同大学理学部の研究機関の一つとして大きく発展し、現在では30以上の国籍を持つ約200人の研究者が在籍して活発に研究を進めています。研究対象としては複雑系としての材料化学, 持続可能性のための化学、生体分子系の化学など多岐に亘っています。狭い専門的知識の融合と強い国際的連携が求められているのが特徴です。
博士号取得前の1874年、ファン・ト・ホフは有機化学について画期的なアイデイアに基づいた「現在の化学において用いられている構造式を空間的に拡大する試み」を僅か13頁の小冊子として発表し、やがて化学思考に大きな影響を与えて立体化学の発展に弾みをつけました。天才的な洞察力です。光学活性の説明として炭素の共有結合が正三角錐の中心から頂点方向を向いているという不斉炭素原子説を提唱したのです。パスツールが発見した光学異性体を説明するための仮説で、同門のル・ベルが独立に同じ内容のモデルを提案したためファントホフ・ルベルの法則とも呼ばれます。この理論は余りにも革新的であった為、当時の学会からは賛成よりも批判の方が多かったようです。
実験的検証として行われた結果についての論争は、いまも語り継がれています。Mark博士らはX線回折の結果から、上記仮説と異なる炭素の四角錐構造を結論しました。その回折写真を注意深く見て、読み違いの可能性があることに気付かれた恩師の仁田勇先生は、ペンタエリスリトールC(CH2OH)4結晶のX線回折の実験結果から、正四面体構造の対称性を結論付けました。Mark博士はそれに反論しましたが、最終的には仁田先生の結論が正しいことを認めました。これが切欠となって、二人の間に友人として終生にわたる交流が始まったのです。
[追記] オランダ人の先駆的精神は確実に受け継がれており、最近の金属燃料の開発には独自性と斬新性に驚かされます。夜間の余剰エネルギーを鉄粉の形で蓄え、クリーンな金属燃料として使用するのです。燃焼生成物の酸化鉄は余剰電力で作った水素の還元作用でリサイクルが可能ですし、石油と違って運搬が容易です。2019年、老舗のSwinkels Family Brewers社はこの方法を産業規模で機能させる世界初の企業になりました。年間約1,500万杯のビール製造に必要な加温や煮沸など、すべての熱源となる循環鉄燃料システムを醸造所に設置したのです。政府は全ての企業に対して、このシステムを採用するよう強く促しています。最終目標は2030年までにオランダ中の石炭火力発電所を全て鉄燃料システムに置き換えるとのことで、脱炭素社会の構築を目指して世界をリードしています。
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langs: ja ja ja en ja ja en ja ja nl ja de ja ja ja ja en ja ja ja ja ja en ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja ja en ja ja ja en ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja en ja ja ja en ja ja ja ja en ja ja ja en ja ja ja ja ja en ja ja en ja ja ja ja en ja ja ja ja ja en ja ja ja fr ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en en ja ja en ja de ja en de ja de de ja en ja de ja en de ja en de ja en de ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja de ja de ja de ja en ja zh ja ja

text:
05:イベントが多いハプニングバーを狙うとチャンスが広がりやすい
ちなみに、ハプニングバーの中にはクリスマスやハロウィンなどの大きなものだけでなく、「◯◯night!」という感じで、積極的にイベントを開催しているお店もあります。こういうイベントはお客さん同士の交流が起こりやすくなりますし、店員さんや他のお客さんと会話がしやすいので、イベントの多いハプバーを狙って通えば、「常連扱い」までの近道になるので、オススメです。
イベント当日に美味しい思いをできる事もありますし♪
06:店員さんと仲良くなったら、さらに仲良くなって連絡先を交換しよう
店員さんと仲良くなって、アシストしてもらえるぐらいになったら、ここから更に仲良くなる努力をしましょう。
筆者の場合は、差し入れをあげたりして喜ばせたりもしますよ♪
目指すべきは、店員さんとLINEやメールなどの連絡先を交換することです。
連絡先が交換できれば、「今日は入店どんな感じ?」「今日は単独女性着てますよ!」というようなやり取りが可能になるんです。
馴染みでない単独男性が、店内の状況を電話で聞いたりしても絶対教えてくれませんが、常連になって連絡先を交換した関係なら、サラッと教えてくれるようになったりします。
こうなると、チャンスがある時だけ狙って入店する事が可能となりますし、「じゃあ今から行くよ!」という宣言をしておけば、店員さんから単独女性に「今から常連さんでこういう男性がきますよ」と前フリしてくれたりするんです。
07:常連のお客さん(カップル)やハプバーの主的存在と会話して仲良くなろう
店員さんと仲良くなり、常連さんと認められる感じになれば、他のカップルさんや常連さんともかなり交流しやすくなります。
カップルさんと交流すると、ソファー席でのエッチに混ぜてもらえたりもしますし、いわゆるハプバーの主(ぬし)的な存在のカップルの男性の方と仲良くなるとかなり美味しい展開が待っている場合があります。
かなりディープな世界ですが。
08:常連のお客さんと別イベントやハプバーで会える関係を目指す
ハプバーの主的な常連さんと仲良くなると熱いのが、その人が主催するプライベートなイベントに誘って貰えるようになることなんです。
そういう男性はお金にも時間と余裕があって、突き抜けている人が多かったりするので、今まで筆者が参加したり、誘われたりしたイベントだけでも
・ホテルでの乱交、スワッピングパーティー
・現役女王様を招いての少人数制のSMパーティー、講座
・船上クルージングスワッピングパーティー
・某AV女優を招いてのホームパーティー
など、ビックリするような内容のものが有りました。参加費はホテル代や食事代を男性陣の人数で分割するぐらいで、儲けようとする感じも一切なく、むしろゲストを呼ぶ費用はその人のポケットマネーで出している感じでした。
こういうイベントやパーティーに参加すると一気に世界観が開けますし、ハプバーで単独女性と話す時の良いネタになります。
参加した時の体験を話すだけで、ハプバーに来ている女性は興味津々ですし、大人の遊びの上級者である事を簡単にアピールできます。
09:単独女性とハプバーでエッチ。
店員さん、常連さんと仲良くなっていれば単独女性との会話も周りがアシストしてくれるのでスムーズです。
新参者の単独男性とは圧倒的な差になります。
最初にハプバーのお客さん比率は、カップル5割、単独男性4割、単独女性1割ぐらいの感じで、単独女性の取り合いになると書きましたが、勝つ事が多いのは間違いなく周りのサポートが受けられる常連の単独男性です。
ハプニングバーで単独女性とエッチするのは運だけで何とかなる事もたまにはありますが、ここまで書いてきたようにエッチできる環境を整える事が重要なんです。
ここまで着たら本当に簡単で、店員さんに入店状況を確認して、単独女性がいる時に入店。カウンターで当たり前のように隣の席を陣取って、口説いてエッチする。
これだけです。周りのアシスト、前フリがあれば口説いてエッチするのは驚くほど簡単になります。
10:エッチした単独女性とカップル入店し、常連さんとも交流。ディープな世界に引き込めば、何でもさせてくれるセフレに♪
いよいよ最終段階です。
ハプバーで運良くたまたまエッチできただけの場合は連絡先交換もできず、次に繋がる事が少ないのですが、単独女性とエッチする段階で、自分がそのハプバーの常連である事、エッチな大人の遊びの経験がある事をしっかりアピールする事ができていれば、相手も興味を持ってくれるし、店員さんの後押しもあって、個人的な連絡先交換まで出来る事が多いんです。
筆者の場合「また今度こっちで話そうよ。」と軽く言うだけで連絡先を交換できる事が多いです。
そして次回は事前に連絡を取り合ってカップルとして入店しましょう。
カップルになったからといって、すぐに他のお客さんとスワッピングをする必要はありません。他のお客さんとは会話程度で、ソファー席でのエッチは2人だけで行いましょう。
ここまで進めばハプバー以外で会ってエッチするのも簡単です♪
ハプバーに単独でくる女性は好奇心旺盛なので、ホテルだけでなく野外でプレイしたりSM・アブノーマルなプレイ等、どんなことでもヤラせてくれます♪
その後、ハプバーに通うかどうかはどちらでも良いのですが、通う場合は女の子が慣れてきているか様子を見つつ、他のお客さんとエッチなプレイの部分でも徐々に交流を始めて行きましょう。
今回の内容とは別の考え方になりますが「誰でも簡単にデキる!ハプニングバーでエッチなハプニングの主役になる方法とは!?」の記事も合わせて読んで頂ければ、ハプニングバー店内でのエッチや、そこからのセフレ化も難しくないという事がわかると思います。
とにかく経験値や女性慣れも重要なので、ドンドン飛び込んでみて下さい♪アブノーマルな経験値が増えると、さらにセフレが作りやすくなりますよ♪
PCMAX(出会いSNS)
基本的に、どのサイトも18歳未満の登録を防ぐため年齢認証が必要ですが、クレジットカードでの認証が一番簡単です。 もしくは年齢認証用の画像を作っておくと全てのサイトで使えるので便利です。
(免許証を使った年齢認証の例)
デジカフェ(アダルト版)
194964(イクヨクルヨ)
セフレ・SMパートナー作りの必読記事
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text:
次に機材に問題。DJさんとかもそうだとは思いますが、クラブやライブハウスには自分が使う機材は持ち込む……..って感じだと思いますが
前述どおりボクは歩行困難者で大した荷物も持ち歩けない始末。
以前は、デジタルやアナログ(要はDVDを使った演出)も混ぜてやってたタイプでして。荷物は結構な量ありました。
バックパックにパンパン詰め込んでそれプラス3泊用くらいのキャリーケースにパンパンに機材詰め込んでました。それで電車移動www
多分VJさんあるあるかもしれないですけど、現場現場によって臨機応変に対応するためにたくさん機材をもっていってその場でチョイスするってやってるんじゃなかろうかと。ボクなりにやり方を色々研究したりしてできたスタイルです。
この荷物をどう軽くしようか問題で悩んでた時にtwitterですごく有名なVJさんからアドバイス的なものをもらいました。
「機材とかはどんなものでもできますよ。タブレットとミキサーがあれば。大切なのはそれをどう使ってその場を盛り上げるかって事ですよ。」と
目からうろこでした。確かにこれだけ進化した時代だし結構大事なビデオミキサーとかも今はコンパクトでハイクオリティなのがありますしね
ROLAND ( ローランド ) >V-1HD ビデオスイッチャー 送料無料 | サウンドハウス https://www.soundhouse.co.jp/images/shop/prod_img/r/roland_v1hda.jpg
まぁパソコンも高スペックなのがコンパクトかつ軽いのが出てきてますからね。そういったのを駆使していけば大丈夫かな。
ボク的に一番必要なのはVJソフトかな。「Resolume」というオランダ発のVJソフト使ってます。多分携わるかたはあ~あれね。という位有名なソフトだと思います
RESOLUME https://resolume.tokyo/
なんでPCとMIDIコントローラーだけで事足りるっちゃ足りるんです。
ボクの今のカラダで以前のような長丁場な現場(時間的に7時間1人でVJプレイ)に耐えうるかと言われたら無理に近いかなと。
ここからは、もし出来る様な状態になったらと仮定してのお話ですが、PC1台という状態ではかなりリスクがあるんですね~。場合によってはPCがトラブルで落ちてしまって、画面がブルーバックになってしまう可能性があるわけです。
ブルーバックになても焦らずにそれも演出としてやりきってしまうという凄い方もいらっしゃるんですが^^;
ここまでいくとある意味凄い!
あくまでもトラブルが置きてもテンパらない事なんでしょうね。
ちょっとハナシがそれましたが、そのための前述した「ビデオミキサー」があればどうにかなるわけで。
昨今はスマホアプリでもVJが出来る時代なんです(ニーズがあればそのへんのネタで記事を書こうかなと思います^^;)
なんでPCとスマホ(もしくはタブレット端末)のいわゆる2CHにしといて切り替えれる状態にしとけば大丈夫かなと。
それであれば、荷物はコンパクトになるかなと。
できればバックパックで収まる荷物にしとかないと持ち運びできないので。
とここまで記事をあたためておりましたら、新型コロナな状況になり「新しい生活様式」を求められる時代になり、こういったエンタメ系は大打撃な時代になってしまいました。
しかしながら、インターネット技術の進歩がすごく配信でDJイベントを行うという方法もできるようになり配信画面に映像演出をするという方法もひとつの選択肢になったわけです。
つまり、おうちクラブ状態で音楽と映像を届けれる時代になったわけでもあり、そういった自宅でいろんな事をやって楽しむという時代が嬉しいのか悲しいのか、来ちゃったわけです
そんな状況で何が出来るか?そして今のボクにも出来るのか?
なんかそんな事を目標に完全復活に向けて日々を過ごしていくのも
というわけで相当マニアックでニッチかつ、とりとめもないな長文な記事になってしまいましたが結論をいうとそれでも新しくエンターテイメントが生まれそうな感じでみんながこんな状況でも楽しめる時代がくるんじゃなかろうかと期待しているわけです。はい。
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text:
今までは有名な「無印の歯ブラシスタンド」を使っていました。最初にこの歯ブラシスタンドを見つけた時はミニマムでありそうで無かったデザインに感動!何年か使い続けたものの、不満な点もいくつか出てきました。
それは歯ブラシ同士がぶつかること。
子供がポンと何も考えずに置くと、↑写真のようにブラシ部分が当たってしまうことがあるんです。もちろん家族だから普段はそんなに気にしません。
ただインフルエンザなど感染症にかかった時は気にしないワケにはいきません。コロナの事も気になる昨今、この問題はずっと引っかかっていました。
もう一つは置いてる面がヌメって汚れる問題。歯ブラシから水がつたってスタンドの底面に溜まるので汚れやすくなります。
実際、スタンドの裏もこんな感じになってしまいました。
どうしてもこの汚れが下に付いてしまうので全部どかして掃除しなければならない。そしてこのスタンド自体も掃除が必要。それを解消したくて良いスタンドはないか探していました。
そしたら見つけましたよーー。100均のセリア 「Seria」で。
歯ブラシはスタンドに立てて使う物なんだという概念を覆した「歯ブラシホルダー」。歯ブラシの首?の部分を引っ掛けるだけというアイテム。発想が素晴らしいです。
取付方法は接着面をキレイに拭いて、裏面のフィルムを剥がして付けるだけで簡単!しかも何度も貼り直しがききます。
裏面の説明にもあるように、取付場所は「タイル・ガラス・鏡」などツルツルした面を推奨しているようです。
わが家は化粧板?合板?のような素材なのですが、問題なく貼って使っています。使い始めてから1ヶ月以上経ちますが、一度も落ちたりはしていません。
見た目もスッキリ。底面に歯ブラシが触れていないので、サーッと拭くだけでキレイになるのが嬉しい。
歯ブラシスタンドの時は、いいかげんに置くとカラーンと落ちたりすることもありましたが、このホルダーにしてからはサッと取れてサッと戻せる安定感!本当に100均素晴らしい♪「Seria」ありがとう!
デザインもクリアで余計な物が一つもない。そしてコスパ最強!
ウチは4人家族なので200円(税別)で済みました。
この商品のいい所はもう一つあります。それは歯ブラシの間隔を自由に決められる所。類似品では最初から間隔が決まっている物も多くて、ちょっと間隔が狭すぎるなぁと感じる商品もありました。それと比べるとこちらは収納スペースに合わせて間隔を調節できるのが良いですね。
毎日無意識に感じてるストレスから解放されるのは気分がいいです。ちょっと不便を感じていても毎日の忙しさから後回しにしがちなことって多いですよね。でもこういう細かい事にに真剣に向き合って見直すことの大切さを改めて感じました。
これもコロナ自粛中に家でいる時間が長かったからこそ出来た見直し。家にずっといるのも悪いことばかりではありませんね。
Seriaに行った際はぜひチェックしてみて下さい!
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歯ブラシスタンドをSeria(セリア)の歯ブラシホルダーに変えてプチストレスが無くなった話【洗面所収納】


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1.「Shop Now」機能とは?
GAPのナショナルアカウントを参考にして見ていきましょう。
まず、Shop Now機能が実装されているアカウントには、プロフィールページに「ショップ」ボタンが設置されています。
次に、投稿写真を見て行きましょう。
写真の右上に鞄のようなアイコンが表示されているものが、BUYタグが付けられている投稿になります。
投稿個別画面に遷移し、写真をタップしてみると
このように、商品個別のタグが表示されます。
タグをタップすると、Instagram内で商品個別紹介のページに遷移します。
「購入する」をタップすれば、ブランドのECサイトヘ遷移する導線となっています。
2.「Shop Now」ボタンが表示される条件は?
現在、国内のアカウントであれば「Shop Now」ボタンの表示条件の一つとして、アカウントのビジネスプロフィール設定の有無が基準となっているようです。
試験的に10アカウント程でボタン表示について確認をしましたが、ビジネスプロフィール設定をしているアカウントから海外のテスト運用アカウントページに遷移した際にはボタンが表示され、そうでないアカウントではボタンの確認ができませんでした。またビジネスプロフィール設定をしていなかったアカウントを新たに設定後、テスト運用アカウントに遷移するとボタンの表示が確認できました。
3.ショップ機能の国内正式リリースに備えて
現在試験運用が開始し、1年が過ぎています。
米国でボタンのモニターサンプル数がどれほどの量あるかは分かりかねますが、まだパブリックに浸透していない状況から考えると、成果が中々上がりにくい、あるいはユーザービリティを損ねている可能性が考えられます。
しかし少なからず、この「Shop Now」がユーザビリティを損ねずにUXの向上に繋がるとInstagramが判断した際には、本格的な機能としてリリースされ、パブリックに実装され浸透していくことが容易に想像できます。
広告を使わなくても商品の購入導線を設計できる「Shop Now」機能は、ECサイトを運営する事業者にとって有効な手段になると思われます。
機能実装のタイミングで乗り遅れないためにも、今のうちから自社アカウントをしっかりと育成していく必要があるかもしれません。
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2022年6月9日 / 最終更新日時 : 2022年6月9日 d.s.uroko 近況報告
お帰りなさーい!ナイスカップル💕✨
梅雨明けを告げる強い南風、「夏至南風(カーチバイ)」が吹いてきたなー!と思いきや、また少し梅雨がぶり返してきました石垣島です。
お帰りなさーい!ナイスカップル💕✨
昨年以来の「ナイスカップル」ゆっきー&まいまい、相変わらずの仲の良さを見せつけに、また潜りに来てくれました!٩( ‘w’ )و笑
僕とは学生時代からの付き合いの「ゆっきー」は、もとはゴリゴリのスイマー。ダイビングは1年ぶりですが、正直なんの心配もありません。今回はブログ写真の撮影にも協力してもらいました!
「白いサンゴのところに卵産むよー。」とアカメハゼを紹介したら、しっかりペアで撮ってくれました。拡大すると卵も写ってます。極小透明なので分かりにくいですが😂💦
クマノミも難しいのに上手に撮りましたね!良い表情してます💕
「エビとハゼの共生が、ちゃんと撮れた!」と喜んでいたところを見ると、カメラ沼にハマる素質は充分かな(*’w’*)笑
前回は久しぶりのダイビングに不安を感じていた「まいまい」さん、今回はスタートからリラックスできている様子でした😄 リラックスが一番大事ですからね〜♪魚を見る余裕も出てきて、ゆっくりと水中世界に癒されている様子もみられて、良かった良かった✨ 陸上では写真を撮る方なので、水中カメラにもデビューしてもらいました( ^w^ )
「ダイビングを楽しめたことが、自分でも嬉しかった!」なんて、とても素敵な言葉もいただきました。ダイビングインストラクターにとって、とっても嬉しい言葉です(*’w’*) もっともっとダイビングを楽しんでもらえるように、僕ももっともっとダイビングを楽しみますね😄✨
素敵なメッセージもありがとうございます!また遊びに来てくださーい!!以上、本日のブログでした!!!٩(๑❛ᴗ❛๑)۶
追伸:「あ!イリオモテヤマネコだ!!」というボケに、「いや、あれはイシガキジマノラネコだよ。」という返しができた自分を褒めてあげたいと思います笑
石垣島北部の海と、お待ちしています。
ダイビングサービス 鱗 代表:林 拓弥
ご予約/ご質問は こちらから
お天気もちました!!٩( ‘w’ )و ☀
石垣島北部 サンゴの現状 経過報告 その2
スカッと、秋晴れ!!☀
ウルトラ、クリア、ブルー!!
石垣島北部 サンゴの現状 経過報告
気付いて、調べて、考えて。【生き物観察日記 in 石垣島】宿主(ホスト)は辛いよ、。?
「できないこと」と、「できること」。
石垣島北部 サンゴの現状
パステルカラーの風物詩📸
砂地も群れも楽しみましたが、。笑
rin_d.s.uroko
. ... オキナワベニハゼ Okinawa rubble goby
. ... マントヒヒホヤ(通称) Clavelia sp ..
. ... ミルククラウンホヤ(通称) Clavelia
. ... カールおじさんホヤ(通称) Clavelia
TEL 090-8085-8593
E-mail d.s.uroko@gmail.com
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このブログは、コーヒーをもっと気軽に美味しく、身近に楽しんでもらえるといいな。と思って書いています。
最近は、店頭でオーダー後に豆を焙煎してくれるお店も徐々に増えてきましたね。
今回は、そんなスタイルのお店で実際に焙煎してるとこを見せてもらえたので、グラレコ仕上げでお伝えします!ご一緒にお楽しみくださ〜い。
ターコイズグリーンのレトロ風な焙煎機でした。
この機械を置いてあるのは、豆虎 赤坂焙煎所というお店です。HPこちら
お店は生の豆のほか、抽出器具や、ドリップパックも置いてあり、飲み物も作ってくれます。豆の生産地も、面白い器具もあって目移りします。
その中でも、一番目立つのは、このターコイズグリーンの焙煎機。
焼いてるところを写真にとってもいいですか?と聞くと、「大丈夫ですよー」と優しく応えてくれて、とっても嬉しかったです。
そこから我慢しようと思いつつ、やっぱりいちいち気になって質問してしまいました。その都度親切に応えてくれてありがとうございました。
中くらいのサイズかな。というように大きすぎず、小さすぎず、見ていてもとても楽しめました。
焼けてるかどうかが音でわかるなんて!
焙煎の時間は、焼き加減にもよるけどおよそ20分でした。
写真の真ん中の胴体部分、シルバーのメッシュになってるとこで、豆が焙煎されてました。
下の黒い部分にガス火があって、多分、自動で回転して焦げないように焙煎してるんだと思います。(そこ見てなかった!)
表からは豆が全く見えないので、どうやって見極めるのかな?と思ってたら、状態の変化は目より耳でわかりますよ。と言われて驚きました。
まるで天ぷら職人みたいです。
いろいろ質問に答えてくれながら、「ほら、これがさっきの音です。」と教えてくれておお〜!ってなって楽しかったです。
焼きあがったのがこのお豆たち!美しい〜!
手のひらの上の豆が下のように茶褐色の香ばしい豆に変身しちゃうんです!マジック。
無事に焙煎が終了すると、ドラムの下腹部の部分の丸い取っ手を上に上げて扉を開ければ、中からツヤツヤに焼きあがった豆が出てきました〜!
美しい!感動ですね。その頃は確か良い香りも漂いまくってたと思います。(記憶が曖昧)
作業はその後も続きます。焙煎の時に出た、皮をふるいにかけて飛ばし、粗熱を取るためにうちわで扇ぎます。
アダチコーヒーさんも、自動送風機の上に置いて冷ましてましたもんね。
そやって見とれてるうちに、お豆はいつの間にかプレス用に挽いてもらえてました。素早い!
ちなみに、この焼きたての豆、今日よりも2日後くらいが美味しいそうです。
馴染むとでも言うのでしょうか。これも同じくアダチコーヒーさんでも言われました。だけど、我慢できなくて当日飲んでしまいました。十分に美味しくいただけました。
味ももちろんですが、最初は控えめに、最後は言わなくてもいろいろ教えてくれたお兄さんがいてくれたおかげで、美味しく飲めた気がします。
楽しい見学タイムをありがとうございました!
※この記事は、2018年11月27日のブログをリライトしたものです。
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text:
⑤力戦になった時の△7三角
飛車を狙撃するためにこっちに引く形。先手番▲3七角でもOK 相矢倉の力戦になった場合はこの形を積極的に作ってお互いの飛車を狙撃していくと形になりやすい。 自分も矢倉系の力戦はこれにするのが7割近い
ここまでが▲3七銀戦法系で使いやすい仕掛け方 次は▲4七銀系矢倉の定跡(ただし、これは有段向け。同型矢倉になりやすく、後手が△7三銀型に組むと先行を許しやすく守り中心の将棋になるため)
4七銀3七桂型に対して、後手が7三角型などに組むときに使いやすい。 3七銀戦法でもよく使われる形(その場合は飛車先の歩を保留し桂馬の跳躍も組み合わせる)。 対森下システム用にも使われる(その場合は後手番)
⑦お互いに同型矢倉の時の▲4五歩
お互いに▲4七銀―△6三銀のときに使われやすい仕掛け筋。ここから△同歩▲同桂△3四銀と進んで厚みを作る。
そして、▲2四歩△同歩▲同角と進んで△1四歩▲1五角で矢倉理想形を作る(知らないと作れないと思う手順)
安易に後手が銀で桂馬を取ると、銀ばさみになって駒損。 桂馬がはねた時に、後手が銀を引くのは桂馬を犠牲にして角と銀が前に出ていき総攻撃を始める。
とりあえず代表的な矢倉の仕掛け方や攻撃法を紹介しました。 土居矢倉にもほとんどの仕掛け方が応用可能(③や⑦は特に使いやすい)。 ここら辺の仕掛け筋の流れを頭に叩き込むと相矢倉がやりやすくなる気がします。
※矢倉穴熊への組み換えや森下システムなど定跡は省略(頻度が低い)
将棋戦型別名局集3 矢倉名局集
(2021/9/19 11:30時点)
小説家になろうで、小説を書いています。 得意ジャンルは、ラブコメ、SF、歴史もの。 このサイトでは、オリジナル小説・詩・ゲームの紹介や読んだ本の書評をしていきたいと考えています! D の投稿をすべて表示
フォーマット アサイド投稿日: 9月 19, 20219月 19, 2021作成者 Dカテゴリー 将棋
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text:
(English summary at the end) 日本から東インド会社を通じて輸入された高価な陶芸・染織品・漆工芸品などの珍品は、17世紀後半に北西ヨーロッパ貴族たちの手に渡り、とりわけ日本の着物は大人気を博した。また、漆工芸においては豪華に装飾された蒔絵簞笥が驚くほどの高値で販売された。これらの珍品にみられる日本美はウィリアム・テンプル(一六二八~一六九九)によって「シャラワジ」(sharawadgi)として紹介され、「シャラワジ」はイギリス風景式庭園の発展のきっかけになる言葉になった。本論では、この日本美の伝播経路と、江戸期の「洒落」と「味」の美学、現在の「しゃれ味」とのかかわりに迫ってみた。 鍵なる人物は、オランダ人の文人ホイヘンス(一五九六~一六八七)と商人ホーヘンフック(?~一六七五)であった。これまで300有余年、謎の言葉であった「シャラワジ」を、当時のエッセイ、貴族の手紙や日本工芸品から解明し、江戸時代の工芸家の「しゃら味」の美学であると結論付けようとするものである。 この「シャラワジ」という言葉は、日本工芸品を通じてヨーロッパ貴族層の異国美意識の形成に大きな意味を持ったに違いない。すなわち東インド会社がもたらした日本工芸にしみ込んだ洒落味が、ヨーロッパの応用芸術である判じ絵エムブレマタ(emblemata)の美的働きに重なった。しかも、商人によって紹介された工芸美は富裕層のあいだで庭園を舞台として新しい自然観の発展にも通じるようになったのである。ヨーロッパ庭園は応用芸術として発達しながら、日本の工芸家からデザインのインスピレーションを受けた。いかに日本からの情報がヨーロッパ啓蒙を支えたのかを改めて認識した次第である。
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日本美とヨーロッパ庭園――「シャラワジ」を求めて
François Caron, 1600?–1673
Jacob Specx, 1589?–1647
Ernst van Hogenhoek, ?–1675
Henri Justel, 1620–1693
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日本美とヨーロッパ庭園――「シャラワジ」を求めて
Marie-Anne de Bavière 1660–
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Dorothy Martha
日本美とヨーロッパ庭園――「シャラワジ」を求めて
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“Japanese Art, Aesthetics, and a European Discourse:
Unraveling Sharawadgi” (Japan Review 27, 2014)sharawadgi
Christian Meyer and Mathias Poledna, Sharawadgi, Catalogue of an exhibition held
at Felsenvilla, Baden, Oct. 18–Dec. 20, 1998, Walter König, 1999; Mathew Aitchison
(ed.), Visual planning and the picturesque / Nikolaus Pevsner, Getty Research Institute,
2010; Anthony Vidl, Troubles in Theory, The Architectural Review 20 (December
William Temple, Upon the Gardens of Epicurus; or Of Gardening in the Year 1685, in
Miscellanea, the Second Part, in Four Essays, Simpson, 1690, pp. 57, 58: What I have
said of the best Forms of Gardens, is meant only of such as are in some sort regular; for
there may be other Forms wholly irregular, that may, for ought I know, have more
Beauty than any of the others; but they must owe it to some extraordinary dispositions
of Nature in the Seat, or some great race of Fancy or Judgment in the Contrivance,
which may reduce many disagreeing parts into some Figure, which shall yet upon the
whole, be very agreeable. Something of this I have seen in some places, but heard more
of it from others, who have lived much among the Chineses [sic.]; a People, whose way
of thinking, seems to lie as wide of ours in Europe, as their Country does. ... But their
greatest Reach of Imagination, is employed in contriving Figures, where the Beauty
shall be great, and strik [sic.] the Eye, but without any order or disposition of parts,
that shall be commonly or easily observ d [sic.]. And though we have hardly any
Notion of this sort of Beauty, yet they have a particular Word to express it; and where
they find it hit their Eye at first sight, they say the Sharawadgi is fine or is admirable,
or any such expression of Esteem. And whoever observes the Work upon the best
Indian Gowns, or the Painting upon their best Skreens [sic.] or Purcellans [sic.], will
find their Beauty is all of this kind (that is) without order .
日本美とヨーロッパ庭園――「シャラワジ」を求めて
Ciaran Murray, Sharawadgi: The Romantic Return to Nature, International Scholars
Publications, 1999;
E. V. Gatenby, The Influence of Japanese on English, The English Society of Japan
, Tokyo Imperial University English Society 11:4
(10 October 1931), pp. 508–520 from Japanese soro-waji ( ), not being
regular, a form of the verb sorou.
Ciaran Murray, Sharawadgi: The Japanese Source of
Romanticism, The Transactions of the Asiatic Society of Japan 4:13 (1998), p. 21
Takau Shimada, Is Sharawadgi Derived from the Japanese Word
Sorowaji? The Review of English Studies 48:191 (1997), 350–352
Susi Lang and Nikolaus Pevsner, Sir William Temple and Sharawaggi, The Architectural
Review 106 (December 1949), pp. 391–92.
Temple, Upon the Gardens of Epicurus, op cit. without order
Cf. Willemien B. de Vries, Wandeling en verhandeling, Uitgeverij Verloren,
Temple, Upon the Gardens of Epicurus, op cit.: they have a particular Word to
express it; and where they find it hit their Eye at first sight, they say the Sharawadgi is
fine or is admirable, or any such expression of Esteem.
Alexander Pope, 1688–1744 Horace Walpole, 1717–
1797, letter of June 13, 1781 to Lord Strafford sharawadgi
(letter of August 12, 1724 to Digby) sharawaggi
Yu Liu, In the Name of the Ancients: The Cross-Cultural
Iconoclasm of Pope s Gardening Aesthetics, Studies in Philology 105:3 (2008), pp.
409–428; The Letters of Horace Walpole, Fourth Earl of Orford by Walpole, Horace,
1717–1797, edited by Oxford: Clarendon press, 1903–1905.
John Fleming,
Hugh Honour, Nikolaus Pevsner, The Penguin Dictionary of Architecture, Penguin,
1980, p. 296
Jean-François Augoyard, Pascal Amphoux and Olivier
Balay, Environnement sonore et communication interpersonnelle, Centre de recherche sur
lespace sonore et l environnement urbain à l École Nationale Supérieure d Architecture
de Grenoble, 1985
Meyer and Poledna, Sharawadgi, op cit.
J. A. Simpson and E. S. C. Weiner (prep./
eds.), The Oxford English Dictionary, 2nd ed. Clarendon Press, 1989, vol. XV, pp.
176–77, entry sharawaggi.
Enlightened Education: Growth, the Garden, and Japan Perceptions
of Constantijn Huygens (1596–1687)
Wybe Kuitert,
Japanese Robes, Sharawadgi, and the Landscape Discourse of Sir William Temple and
Constantijn Huygens, Garden History 41:2 (2013), pp. 161–163
En, als ick oversloegh waer sulcken stell op trock,/ Soo viel ick op t on-eens van
een Japonschen Rock
T. van Strien (ed.),
Constantijn Huygens, Hofwijck, with Willemien B. de Vries, Band 1 (Monumenta
Literaria Neerlandica XV, 1–2). 2008, p. 53, v. 991–92.
Verlappers (Verplanters) van oud werck kost ick genadigh dulden: / Maer Snijders
van niew stof en sagh ick niet t ontschulden. / Mijn Laken was geheel, en ick een
schele geck, / Soo ick t versnipperde met een versuft besteck.
Constantijn Huygens, Hofwijck, p. 53, v. 1001–1004.
A. Montanus, Gedenkwaerdige Gesantschappen der Oost-Indische Maetschappy in ‘t Vereenigde
Nederland, aen de Kaisaren van Japan: Vervaetende Wonderlijke voorvallen op de Togt der
Nederlandsche Gesanten: Beschryving Van de Dorpen, Sterkten, Steden, Landschappen,
Tempels, Gods-diensten, Dragten, Gebouwen, dieren, Gewasschen, Bergen, Fonteinen,
vereeuwde en nieuwe Oorlogs-daeden der Japanders: Verçiert met een groot getal Afbeeldsels
in Japan geteikent: Getrokken uit de Geschriften en Reis-aentekeningen der zelve Gesanten;
By Jacob Meurs, Boek-verkooper en Plaetsnijder, op de Keisars-graft, schuin over de
Wester-markt, in de stad Meurs. Amsterdam, 1669, p. 321.
Steven Wolters
(1682–1683), an unknown man (Gisbert Cuper) (1680), Cornelis van
Royen (1680)
Kuitert, Japanese Robes, op cit., pp. 166–68.
J. A. Worp (ed.), De Briefwisseling van Constantijn Huygens (1608–1687), 6 vols.,
Martinus Nijhoff, 1913–1917.
Wybe Kuitert, De Japanse watten van Constantijn Huygens, Spiegel der Letteren
56:4 (2014), pp. 539–50 Watte
日本美とヨーロッパ庭園――「シャラワジ」を求めて
watten ouate
they say the Sharawadgi is fine or is admirable And whoever observes the Work
upon the best Indian Gowns (Japonse Rok, wk.), or the Painting upon their best
Skreens or Purcellans, will find their Beauty is all of this kind (that is) without order.
Temple, Upon the Gardens of Epicurus, op cit.
Indian Gown
Wybe Kuitert, Reply to A Letter to the Editor, Garden History 42:1
(2014), p.129; Wybe Kuitert, Japanese Art, Aesthetics, and a European Discourse:
Unraveling Sharawadgi, Japan Review 27 (2014), pp. 77–101, here p. 79.
Kuitert, Japanese Robes, op cit.,
pp. 166–68.
No.17374-26
No.18774-38
De Imitatio Christi
Contemptus Mundi
mundi jenbu
Rodrigues Girão, João Vocabolario da lingoa de Japam, com adeclaracão
em portugues, feito por alguns Padres e Irmaõs da Companhia de Jesus no collegio de Japam
da Companhia de Jesus (Nangasaqui), 1603, p. 140 Iaracu. Yocoximano
tanoximi. Torpes cu desordenados gośtos. Iaracuuo tanoxi-muna. Não vos deis a torpes,
& ruins de leitaçoés.
日本美とヨーロッパ庭園――「シャラワジ」を求めて
Rothaug, Abriß der japanischen Lautgeschichte, Buske Verlag, 1991, pp. 55, 57
aggi adji aji
Vocabvlario de Iapon ... Tomas Pinpin, y lacinto Magaurtua, 1630
shara’aji sharawaji
Lotharingen
Kuitert, Japanese Robes, 2013, p.174
Some Observations Concerning Japan , Philosophical Transactions 4 (1 January
1669), pp. 983–86;
Martha Boyer, Japanese Export Lacquers from the Seventeenth Century in the National
Museum of Denmark, National Museum Copenhagen, 1959, pp. 12–13.
: Rupert Hall and Marie Boas Hall (eds./trans.), e Correspondence
of Henry Oldenburg, vol. 4: 1667–1668, University of Wisconsin Press, pp. 416, 417, 440,
William Temple, An Essay Upon the CURE of the GOUT by MOXA. Written to
Monsieur de Zulichem, Nimegen, June 18, 1677. In e Works of Sir William Temple,
Bar in Two Volumes. Volume the First. To which is Prex’d Some Account of the Life and
Writings of the Author, J. Round, J. Tonson, J. Clarke, B. Motte, T. Wotton, S. Birt,
and T. Osborne, 1731, p. 134–46.
Monsieur de Zulichem
Oliver Impey and Chistiaan Jörg, Japanese Export Lacquer, 1580–1850, Hotei,
2005, p. 83–85.
Wybe Kuitert, Spruces, Pines, and the Picturesque in Seventeenth Century
Netherlands, Studies in the History of Gardens & Designed Landscapes 38:1 (2017), pp.
Th. H. Lunsingh Scheurleer, Aanbesteding en verspreiding van Japansch lakwerk
door de Nederlanders in de zeventiende eeuw, Oudheidkundig Genootschap
Jaarverslagen, vol. 82-83 (1941), pp. 54–74, 63–69.
Dagregisters van Zacharias Wagenaar van November 1656 in: Lunsingh
Scheurleer, ibid.
Catherine Tran (ed.) Un cabinet japonais oublié, L’oeuvre du mois, Musée des beaux-
arts Dijon, juin 2011, p. 1–2.
; Some Observations
Concerning Japan , op cit., p. 985.
P. F. Ferguson, Garnitures: Vase Sets from National Trust Houses, V&A Publishing,
London, 2016, p. 3.
(Qian Zhongshu, also Ch
ien Chung-shu), China in the English Literature of the Seventeenth Century,
Quarterly Bulletin of Chinese Bibliography 1 (1940), pp. 351–84.
... the most curious, skilfull and
artificial drawings and limninge ... that represent ... the noble collection of those
manyfold chosen and selected characters, containing in [the] excellent Asiatic language
the wittiest speeches, proverbs, emblems, parables, paradoxes and other higher
mysteries, could be found such incontestable testimonies of our nations high and
transcendent wisdom above all other people of the world (J. A. Worp (ed.), De
Briefwisseling, op cit.; Zesde Deel 1663–1687, Martinus Nijhoff, 1917, pp. 456, 457,
letter September 27, 1685 (No.7231)).
Julia G. Longe (ed.), Martha, Lady Giard, Her Life and Correspondence (1664–1722),
Londen: George Allen & sons, 1911, pp. 37 and 139.
Qian Zhongshu, China in the English Literature
of the Seventeenth Century, op cit., pp. 371–76.
or some great race of Fancy or Judgment in the Contrivance, which may reduce many
disagreeing parts into some Figure, which shall yet upon the whole, be very agreeable
(Temple, Upon the Gardens of Epicurus, op cit., p. 57).
日本美とヨーロッパ庭園――「シャラワジ」を求めて
Geoffrey Jellicoe (ed.), e Oxford Companion to Gardens, Oxford University Press,
1986, p. 513; John Harris, Is Chiswick a Palladian Garden? Garden History 32:1
(2004), pp. 124–36; Wybe Kuitert, Context & Praxis: Japan and Designing Gardens
in the West, Die Gartenkunst 28:2 (2016), pp. 278–85.
Wybe Kuitert, Japanese Art, Aesthetics, and a European Discourse, op cit., pp.
論文要旨・SUMMARY
日本美とヨーロッパ庭園
――「シャラワジ」を求めて
日本から東インド会社を通じて輸入された高価な陶芸・染織品・漆工芸品などの珍品は、
17世紀後半に北西ヨーロッパ貴族たちの手に渡り、とりわけ日本の着物は大人気を博した。
また、漆工芸においては豪華に装飾された蒔絵簞笥が驚くほどの高値で販売された。これ
らの珍品にみられる日本美はウィリアム・テンプル(一六二八~一六九九)によって「シャラワ
ジ」(sharawadgi)として紹介され、「シャラワジ」はイギリス風景式庭園の発展のきっかけにな
る言葉になった。本論では、この日本美の伝播経路と、江戸期の「洒落」と「味」の美学、現
在の「しゃれ味」とのかかわりに迫ってみた。 鍵なる人物は、オランダ人の文人ホイヘンス
(一五九六~一六八七)と商人ホーヘンフック(?~一六七五)であった。これまで300有余
年、謎の言葉であった「シャラワジ」を、当時のエッセイ、貴族の手紙や日本工芸品から解明
し、江戸時代の工芸家の「しゃら味」の美学であると結論付けようとするものである。
この「シャラワジ」という言葉は、日本工芸品を通じてヨーロッパ貴族層の異国美意識の
形成に大きな意味を持ったに違いない。すなわち東インド会社がもたらした日本工芸にし
み込んだ洒落味が、ヨーロッパの応用芸術である判じ絵エムブレマタ(emblemata)の美的
働きに重なった。しかも、商人によって紹介された工芸美は富裕層のあいだで庭園を舞台
として新しい自然観の発展にも通じるようになったのである。ヨーロッパ庭園は応用芸術とし
て発達しながら、日本の工芸家からデザインのインスピレーションを受けた。いかに日本か
らの情報がヨーロッパ啓蒙を支えたのかを改めて認識した次第である。
キーワード: コンスタンティン・ホイヘンス、イギリス風景式庭園、啓蒙、邪楽、ヤポンセ・ロック、
商人文化、蒔絵漆、洒落味、洒落、絹綿、ウィリアム・テンプル
Japanese Aesthetics and European Gardens: In pursuit of Sharawadgi
Wybe KUITERT
At the origin of a voluminous discourse on picturesque taste in eighteenth-century England stands
an essay by William Temple (1628–1699) that contains the word sharawadgi, which he claims is
Chinese. As a result of his introducing this concept, Temple is considered the originator of the
English landscape garden movement. In discourse on aesthetic and design of this garden style, the
term returns now and then without any clear indication of its meaning. In extended academic
debates the term has presently come to encompass ideas in town planning, contemporary art, or
even soundscape. This paper reconstructs the linguistics, function and historic context in the lands
論文要旨・SUMMARY
of sharawadgi’s origin — Japan. It demonstrates how sharawadgi was a term — shara’aji
( 洒落味 ) — in applied arts in the second half of the seventeenth century in Japan, and how
it traveled with Kyoto makie lacquerware to Europe. Key persons in the transmission are
Ernst van Hogenhoek (?– 1675), a VOC merchant, and Constantijn Huygens (1596–1687), a
literary man, adviser to the court of Holland, and good garden friend of Temple.
Applied arts were very well understood as a medium with emblematic messages in this
period in the open, urbane societies of Europe that aligned on this point with the shara’aji of
Japan. Garden art as a final expression of the wealthy — after all other needs are cared for —
is a most sensitive stage for expressing aesthetics, so it is here that sharawadgi came to play
its role in novel views on nature. In this sense, this paper illustrates how Europe’s
enlightenment in garden art was supported by information from Japan.
Note: An earlier paper by this author published in English as “Japanese Art, Aesthetics, and a
European discourse — unraveling sharawadgi”, (Japan Review 27, 2014) introduced the
European sharawadgi discourse and placed it in the context of the Edo period aesthetics of
shara’aji, as derived from the world of kimono design.
The present paper in Japanese demonstrates the Edo period linguistic roots of shara’aji
(=sharawadgi), and explores the aesthetic meaning it had for design of lacquerware screens
and chests that were exported to Europe and carried such concepts to William Temple who
introduced the idea to his readers in England. This paper reveals how the shara’aji aesthetic
entered Temple’s garden design, signaling the start of the English landscape style.
Keywords : Constantijn Huygens, English landscape garden, Enlightenment, jaraku,
Japonsche Rock, merchant culture, makie lacquer, shara’aji, sharawadgi, share,
watten; William Temple
Citations (0)
References (1)
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Band 1 (Monumenta Literaria Neerlandica XV, 1-2)
T Van Strien
T. van Strien (ed.), Constantijn Huygens, Hofwijck, with Willemien B. de Vries, Band 1 (Monumenta Literaria Neerlandica XV, 1-2). 2008, p. 53, v. 991-92.
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February 2005
Kuitert Wybe
Wild Flowers of Japan This is the index of botanical names to: 林弥栄(編者)「日本の野草」山渓カラー名鑑(1983、1990)、山と渓谷社 ISBN 4-635-09016-7. which has only an index in Japanese names. Numbers are page numbers.
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Grootbloemige Japanse Sierkersen
Kuitert Wybe
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Last Updated: 05 Jul 2022
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langs: ja en en it es en en en en ja en de ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja fi en ja en ja ja en ja ja en ja ja it ja ja en ja ja en ja ja ja ja ja en en en en ie en ko en ja ja ja ja ja ja ja en en ja en it es en en en en ja ja ja ja en en en ie en ko en ja ja ja ja ja ja ja ja

text:
はやぶさ2、Ryuguへの着陸に成功! | Koshie the Nakasendo Monster
本日、2019 年 2 月 22 日、小惑星探査機「はやぶさ 2」が遂に小惑星 Ryugu(りゅうぐう)へのタッチダウンに成功した。昨晩までは他の記事をアップしよう思って準備していたのだが、成功のニュースが入ったので急遽変更。やったね、おめでとう!!
プロジェクトチームは、Ryugu のゴツゴツした岩だらけの表面を半年以上かけて詳しく精査し、着陸ポイントを探していた。その結果、そこだけ大きな岩がない直径 6 メートルの場所を着陸点に選び、今朝 8 時過ぎ、見事タッチダウンに成功。同時に弾丸を撃ち込んで、飛び散った細かい岩石の破片も採取した。
今後、夏までかけてさらに 2 回のタッチダウンを実施し、その成果を 2020 年には地球に持ち帰る計画だ。はやぶさ 2 の帰還が待ち遠しい。2020 年には、東京オリンピックだけではなく、何かすごいことが起きそうな予感がしている。
今回の「はやぶさ 2」プロジェクトの主な目的は、採取した岩石に水や有機物が含まれているかか確認することだ。Ryugu は太陽系生成の初期にできた原始的な C 型(C は炭素を表す)の小惑星なので、その可能性がかなり高いとみられている。もし有機物が含まれていれば、僕たち地球上の生命の起源を探る上で重要な発見となる。
しかしたとえアミノ酸などが見つからなくても、Ryugu から持ち帰る岩石には非常に大きな価値がある。それは Ryugu のような太陽系生成の初期段階にできた原始的な C 型小惑星は、C コンドライトという鉱物からできているからだ。この岩石も主成分はケイ酸塩なのだが、熱を受けていないので水や有機物を当時のまま保持している可能性があるため、太陽系がどのように形成されたのかを調べるための大きなステップとなる。
さて、上のリンク先は昨年の 8 月に書いた記事だが、この記事の中でぼくは「他の惑星または小惑星で生命体もしくはその痕跡が見つかる可能性」についてかなり否定的な見解を述べている。もちろん「見つかればいいな」という気持ちはあるのだが、水や有機物の存在はともかく、タンパク質や生命体の痕跡が見つかることは「まずない」と断言できる。
惑星としての地球が誕生してから約 46 億年が経過している。しかし最初の生命が誕生してからはまだ 5 億年ほどしか経っていない。実にその間 90% 近くの期間、地球には生命が存在しなかったのだ。さらに、「ルカ」の記事でも紹介したように、地球上のすべての生命は一つの祖先から派生している。つまり、生命が誕生したのはたった一回だけ。
地球という惑星に、それこそ何万回という偶然と幸運が重なり、それでも四十億年という気の遠くなるような時間を経て生命が誕生した。そんな風にして誕生したたった一つの生命も、絶滅寸前の状態を何度も経験した。そして遺伝子の(意図的とも思えるような)長い試行錯誤の後に、最初に「目を持った」生物が現れたのが、約 5 億 4000 万年前、カンブリア紀のこと。・・・どう考えても、直径たった 900 メートルの小惑星に生命の痕跡があるはずがない。
画像:JAXA はやぶさ2プロジェクト
カンブリア紀以降の約 5 億年を「顕生累代」と呼ぶが、これは「生物が明らかに地上に現れた」という意味だ。しかしその後も 2 億年以上の間、原始的な植物と無脊椎動物が地球上を支配し、ぼくらの直接の祖先である脊椎動物が繁栄を始めるのはやっと 2 億 5000 年前になってからだ。背骨、頭、目、口、肛門、皮膚、こういったパーツが揃って初めて、ぼくらの祖先と呼べるような気がする。
ミロクンミンギア、画像クレジット:dinopedia
これが確認されている最も古い脊椎動物、つまり最古の魚類であるミロクンミンギア(Myllokunmingia)の想像図だ。中国の雲南省、昆明市の南にある澄江(チェンジャン)という場所でその化石が発掘された。ここではカンブリア紀前期の動物化石が多数発掘され、まとめて「澄江動物群」と呼ばれている。
画像クレジット:JapaneseClass.com
はやぶさ 2 が持ち帰る予定の岩石の表面に、上の図で「海口魚」と書かれているミロクンミンギアの化石がペタッと貼り付いていたりして・・・。
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text:
UDについてはその後も書籍からアイデアをもらって自分なりに授業作りに生かしていたが、UDの研究会に出るのは初めてだった。
6年たってUDは随分進化していた。
最近、桂先生は「Which型課題の国語授業」を提案されているのを書籍を通じて知っていたが、実際に講演を聴き、これまで主張されていた「全員参加の楽しくて力のつく国語」「確認読み、解釈読み、評価読み」「焦点化、視覚化、共有化」などとすべてつながっていることが理解できた。
Which型の課題というのは、要は発問をWhatやWhyやHowからWhich(どっち?どれ?)に変えることで子供の参加率を高めていこうという話だ。これが主体的な学びの第一歩になる。
そして全員を巻き込んで話し合いができたら、授業でつけたい力(ねらい)に向かって収束させていくための「ゆさぶり発問」をし、最後にきちんとまとめていくという「学びのプロセス」をモデル化(下記)していた。
( )内は学習者の意識の流れ
①問題意識の醸成(「うん、そうだよね」)
②「Which型課題」の設定(えっ?どれかな?)
③考えのゆさぶり(だめ! なぜなら・・・ なるほど!)
④学習のまとめ(答え・整理・発展)(確かに! 他にもあるよ!)
講堂で行われた公開授業も基本的にこのプロセスに沿ったものだったが、1本目の授業で気になったのは「学びのプロセスありき」な印象で子供の意識の流れが、ぶつぶつ途切れていたことだ。(実際子供がたくさん挙手しているのに教師が「まだ意見あるようなんだけど手下ろしてもらっていい?」という指示が何度もあった)
学習者の文脈に寄り添うためにモデル化した「プロセス」なので、流れありきで本末転倒にならないように気をつけなければならない。(これは自分の授業を省みることにもなった。流れありき、ねらいありきで国語を進めていないか?という)
授業プレゼンでは2学期以降の単元で使える授業アイデアを教えていただいた。2学期に研究授業をするのだが、「もうそのまま授業をしてもいいんじゃないか」と思えるほど質の高いアイデアをいただいた。
4~7月の自分の教室の国語をふりかえると、発言が一部の子に偏りがちな状態になっていた。学習課題が国語の苦手な子のレベルに合っていなかった可能性がある。UDは課題のレベルを落とすという話ではない。全員参加できる課題にすることで、苦手な子にも力はつくし、国語の「できる子」にとっては無意識にしていることを意識化、自覚化させることになる。つまり課題の質を上げるという話だ。
夏休み明けの授業づくりで、自分の授業を改善する視点をたくさん得た。(忘れていて思い出したことも含めて)
課題設定、学びのプロセス、共有化の手立て、教材への「しかけ」・・
これらをキーワードに夏休みの間にもう少し整理してみたい。
誰もが自分の個性や才能を生かして、望む人生を自由に生きられる社会の実現を目指しています。今まで教育に携わりながらコーチング、心理学、カウンセリング、占星学、学習法など、個人の成長や能力開発に関わることを学んできました。このブログで発信する情報が、自己理解や他者理解を深めるきっかけの1つになれば幸いです。
詳しいプロフィールはこちら。
2022.09.18未分類夏休みに行った展覧会
2022.08.06未分類夏休みの読書②! 小学校国語科「個別最適な学び」について4冊の本を同時読み!
2022.08.06未分類夏休みの読書①! 奈須正裕著「個別最適な学びと協働的な学び」(東洋館出版)
2022.08.02未分類3年生 国語 物語文「きつつきの商売」実践記録(スライドあり)
過去の投稿前 「第2回 子どもの論理で創る国語授業研究会」に参加してきた。
次の投稿次 都会生活のメリットの1つは歩くことによる健康増進
夏休みの読書②! 小学校国語科「個別最適な学び」について4冊の本を同時読み!
夏休みの読書①! 奈須正裕著「個別最適な学びと協働的な学び」(東洋館出版)
3年生 国語 物語文「きつつきの商売」実践記録(スライドあり)
3年生 国語 説明文「言葉で遊ぼう」「こまを楽しむ」実践記録(一部ワークシート・センテンスカードあり)


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text:
私が入院している病院は3~4年前に新築移転したので、病室もとーーーってもキレイ。
今回は全日程を「個室利用」にしたのですが、ほんと、個室にして良かった。
当たり前ですがカーテンで仕切られているのではなく、完全に一人だけの空間になっているので、ストレス度合いが全然違います。
もちろん、個室はそれなりにお金もかかります。
でも、私は知ってしまったのです。個室のすばらしさを!!!
もう個室以外には入れない体になってしまった…
一番いいのは「入院をしないでいられること」ですが、予期せぬ事故や不調で入院することだってこの先の人生にあると思いますが、次回も絶対に個室にしたいと思うほど、大部屋とは全然違いました。
マミコの贅沢ポイント!
人が何にお金をかけるかは自由ですし、価値もそれぞれ。
私は元々「ホテルステイ」「高級旅館」などに興味がないので、泊まるところにそこまでお金をかけることをしたことがありません。
(安さだけで選ぶわけでもなく、利便性や新幹線とパックだから…みたいな選び方が多い気がします。)
なので、今回のように「入院時に自己負担をしてまでお部屋に投資する」という事をするのは珍しい事なのですが、お金で買える快適さって大事だとヒシヒシ感じました。
11日の入院期間なので、出費としてはそれなりですが医療保険にも入っていたのでギリギリ…かちょっと足りないかな?という感じで収まりそうです。(ホッ)
私はサラリーマンで会社の社会保険には入れているので、今回は「限度額認定証」というのを発行してもらっています。
この証明書を使うと、1か月の医療費の自己負担が「限度額」で済むありがたいシステム。
個室は「差額ベット料金」として自己負担になるのですが、手術や診察といった入院に係る医療サービス部分はこの適用を受けられるので安心です。
…とはいえ、私の場合は「区分:ウ」と書かれていて、1か月の自己負担限度額は
80,100円+(総医療費-267,000円)×1%
と明記されていました。
ほほう、80,100円にちょびっとプラスされるよ!という事のようですが、やはり80,100円は自分で負担をするわけですから、やっぱり安いものではありませんよね。
一番お金がかかるのは病気だからこそ、健康が一番の節約!
というようなことが書いてあった本を読んだことがありますが、まさしくそうだよなぁ~としみじみ。
病院は不調があるからこそ滞在する場所なので、痛みや不自由さが付きまといますし、お金+aで健康でいることの価値って大きいものです。
ですが、これも「健康が当たり前」だとそのありがたみになんて気付けないんですよねーー。
まるでホテルにステイしているように快適に入院生活を送れていますが、やっぱり「家」に帰りたーーい。
改めて自分が暮らす小さなスペースが「自分にとってのお城」なんですよね。
指折り数えていたその日も、きっともうすぐです。
ではでは、皆さんの祝日が良い日でありますように。
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今回の入院で「個室」の快適さを覚えてしまったマミコの話
お花とお酒と動物と美味しいものが大好きです。いろんな出来事にたくさん泣いて悩んだけれど、笑顔の日々が送れるようになりました。
2008年9月16日生まれ。ちゅーるとお刺身と生クリームが大好きなクールなお兄ちゃん。緑の目がキレイなロシアンブルー。
2009年9月16日生まれ。お肉とチーズと甘い物が大好きなカワイイの塊。にーたん大好き!なロングコートチワワです。
2019年7月16日にファミリー入り。誰よりも優雅に激しく首振りをするツヤツヤの赤ベコ。女の子。
2020年12月5日にファミリー入り。転んでもすっくと起き上がる三角だるま力をもつ妖怪。
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langs: ja ja en ja ja ja ja en ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja

text:
耳垢が溜まり聞こえが悪いような気がするく
子どもの耳垢をどうして良いのか分からない
子どもが動くため、耳掃除について悩んでいる
目視で、耳垢が穴を塞いでいるのが分かる
耳垢(みみあか)には大きく分けて2つのタイプがあり、乾燥したタイプの耳垢と湿性の軟らかいタイプの耳垢に別れます。(日本人は乾燥したタイプの方が多いとされています)
一般的には耳の中の外耳道(耳の穴)には耳垢を排出する働きがあります。
しかしながら小さなお子さんや体質的に溜まりやすい方やご高齢の方などの、人によって耳垢が溜まりやすい方もいます。耳垢が溜まると、聞こえが悪くなったり、認知症の悪化につながるともいわれております。また、外耳炎の原因になる場合もあります。
外耳炎とは、細菌に感染し、耳の入り口から鼓膜までの皮膚に炎症が起きる症状をいいます。
耳そうじをする際に強く引っかいたり、プールやお風呂で耳に水が入ったり、耳垢が溜まり過ぎたりして傷ができると、その傷から感染します。※耳垢には殺菌の役割もあるため、耳かきのし過ぎも注意が必要です。
当院での耳垢の除去方法
専用の器具や吸引管でのj耳垢除去を行っております。
ひどい場合(耳垢栓塞)は柔らかくする薬(耳垢水)を使用して、洗浄して除去も行っております。
また、耳鼻咽喉科では耳垢を取ることも医療行為として認められております。その人に合った方法で安全に除去することができ、耳垢をとるだけの受診でも可能です。耳垢が気になる方はお気軽にご相談ください。
お子さまの「みみ・はな・のど」のお悩み
当院ではお子さまが笑顔で受診が出来るよう、スタッフ一同笑顔での対応を心掛けております。また、お子さま連れでのご受診の際も、お子さまへの対応もさせていただきます。


langs: ja ja ja ja zh ja ja ja ja ja ja de ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en en en en en ja ja ja en ja en ja ja zh ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja ja ja de ja de ja de ja de ja de ja ja uk ja ja en ja ja ja zh ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja de ja de ja de ja de ja de ja ja uk ja ja

text:
➋接続詞としてのsinceは、そのあとに「主語+動詞」の文がきてもいい。(例)It has been hot since I came here.私がここに来て以来、ずっと暑いです。
➌「have been to(経験)行ったことがある」と「have gone to(完了)行ってしまったの使い分け」(以下参照)
I have lived in Tokyo for three years. 私は3年間(ずっと東京に住んでいます。
He has lived in Tokyo since 2000. 彼は2010年から(ずっと)東京に住んでいます
Has she been sick this week?  彼女は今週ずっと病気なのですか。
How long have you been here ?-For an hour. あなたはどのくらい(ずっと)ここにいるのですか。1時間です。
I have just eaten lunch.私はちょうど昼食を食べたところです。
He has already finished his homework. 彼はすでに宿題を終わらせてしまいました。
My sister hasn’t come home yet. 姉はまだ帰宅していません。
Have you read the book yet? あなたはもうその本を読みましたか。
(完了)を表す現在完了は、「(ちょうど)〜したところだ」「(もう)してしまった」という意味で、過去に始まった動作がすでに終わっていることを表す。現在完了の否定文は、have (has]のあとにnotを置いて表す。have not = haven’t、has not = hasn’t yetは、否定文で「まだ(~していない)」という意味を表す。yetを疑問文で使うと「もう(~しましたか)」という意味になる。
have [has]gone to~は、「~へ行ってしまって、今ここにはいない」、have [has] lost ~は、「~をなくして、今持っていない」という意味を表す。
現在完了の疑問文・疑問文は (Have [Has]+主語+過去分詞~?〉の形。答えの文でも have [has)を使う。have notの短縮形は、haven’t,has notの短縮形はhasn’tとなる。
I have visited Australia before. 私は以前、オーストラリアを訪れたことがあります。
Have you ever made a cake? あなたは今までにケーキを作ったことがありますか。-
Yes, I have. / No, I havent. ー はい、あります。/ いいえ、ありません。
I have never been to New York. 私は一度もニューヨークへ行ったことがありません。
《経験》を表す現在完了は「~したことがある」という意味で、今までの経験について述べるときにも使われる。「(今までに)~したことがありますか」という疑問文は、Have [Has)+主語+ever+過去分詞~?)の形で表す。また、「一度も~したことがない」という否定文は、(have [has] + never +過去分詞)の形で表す。
(have [has] been to ~)「~へ行ったことがある」という意味を表す。there などの副詞 を使うときは、 have [has] been thereとし、 toは不要。have[has] been to~が「~へ行ってきたところだ」という(完了)の意味を表すこともある。
Tom has eatern Sushi many times. トムはすしを何度も食べたことがあります。
How often have you seen the movie? あなたは何回その映画を見たことがありますか。
継続を表す現在完了でよく使われる副詞(句)…for ~, since ~, how longなど。
完了を表す現在完了でよく使われる副詞(句)…just, already, yet など。
経験を表す現在完了でよく使われる副詞(句))…once (1回), twice (2回), ~ times,before, ever, never, often, how often, how many times など。
ふつう just, already, ever, never, often などは過去分詞の前、yet, beforeなどは文尾に置く。
He left yesterday. 彼は昨日出発しました。 (×) He has left yesterday.
When did you finish your homework? あなたはいつ宿題を終えましたか。(×) When have you finished your homework?
現在完了は、過去の動作や状態がなんらかの点で現在とかかわりを持っていることを表すので、過去のある時点を示すwhenや副詞(旬)といっしょに使うことはできない
have [has] been to ~「~へ行ったことがある」
have [has] gone to ~「~へ行ってしまった」 の違いに 注意する。
次の日本文に合うように、(   )内を並び替えなさい。
(1)私は3日前からずっといそがしい。(for, have, three, I, busy, been , days).
(2)あなたはいつからここに住んでいるのですか。(long , you , here, have, how, lived)?
(3)私はその本を一度も見たことがありません。(the book , seen , have , I , never).
(4)ケンはすでに昼食を食べてしまった。(has, lunch , Ken, eaten, already).
(1)I have been busy for three days.
(2)How long have you lived here ?
(3)I have never seen the book.
(4)Ken has already eaten lunch.
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【中学英文法】形容詞のポイントと確認問題
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langs: ja ja ja ja zh ja ja ja zh ja ja ja ja ja en ja en ja en en en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja zh ja ja en

text: 8月末からの急激な気温の変化に伴い、体調を崩されている方が多いようです。またこの時期は夏の疲れによる様々症状が出る時期でもありますので、充分な休息と体調管理をして、過ごしやすい秋の行楽シーズンをむかえてください。


langs: ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja hy ja ja ja ja zh ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja mn ja ja ja ru ja ja ja ja ja ja ja zh ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja zh ja zh ja ja ja ja ja ja ja ja ja zh zh zh ja zh ja ja zh es ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja

text:
かなりザックリ簡単に解説してみましたが何となくイメージは沸きましたか???とは言え、これを幼稚園児や小さい子供に伝えるには少し難しいかも!?まだまだ小さな子供には、更にかみ砕いて説明してあげる必要がありますね☆
次の章では、子供向けに母の日の説明の仕方を紹介してみます☆ぜひ、参考にしてみて下さいね~♪
母の日の由来を子供向け.保育で教えるならこんな伝え方はベスト!
先ほどの章では、母の日の起源や意味を説明しました。次は、それを子供に分かりやすく説明する方法をご紹介していきます☆
どんな伝え方であっても1番のポイントとしては『大好きなお母さんに、いつもありがとう!って感謝の気持ちを伝える事』が子供に理解できる事だと思います。
それを踏まえて、いくつか例文を☆いいなと思う物を各ご家庭でアレンジしつつ使ってみるのも良いかと思いますよ~♪
〇〇ちゃんのママは、いつも美味しいご飯を作ってくれたり、遊んでくれたりするよね?
でも、ありがとうってママに言えている?きっと、そうじゃない時もあるよね?
だから、母の日にはいつも伝え忘れちゃっている『ありがとうの気持ち』をきちんとママに伝えてあげる日なんだよ☆
〇〇ちゃんから「ありがとう」を言われたママは、きっと嬉しくてもっと優しいお母さんになっちゃいかもね!!!
母の日っていうのは毎年5月にあるんだけど、1年分の『ママ大好き!いつもありがとう!』を感謝いっぱいに伝えてあげる日なんだよ☆
1年に1回、〇〇ちゃんからパワーを貰ってママはまた元気になって、毎日ママのお仕事を頑張れちゃうんだよ♪
きっとパワー満タンになったお母さんは、もっと美味しいお料理を作ったり、〇〇ちゃんと沢山お出かけしたりしてくれるよ。
母の日が出来た理由はね、昔アメリカお女の子がママに感謝してカーネーションのお花をあげたのが始まりなんだよ。
それが、長い時間をかけて日本にも伝わったのが『母の日』なんだ。毎年この日は、子供がママにありがとうと大好きを伝えるチャンスなんだ♪
〇〇ちゃんもママにいっぱい『大好き!』と『ありがとう!』を伝えて喜ばせちゃおう!!絶対にママ喜んでくれるはずだよ。
こんな感じですかね☆実際に母の日が出来た理由やアメリカのエピソード等は、小さい子供には少し難しいので省いて、母の日はこんな日なんだよ~って事が漠然と伝わればOKかと思います。
ぜひぜひ、各ご家庭でぴったりな伝え方で子供に説明してあげて下さいね。
ちなみに、母の日にカーネーションを贈る時には花言葉もきちんとチェックするのがおススメです!知らないとヤバいかも!?
子育てママのお役立ち情報局
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もうすぐ母の日ですが、皆さんはもう何を贈るか決めましたか? 年に一度のことですから、喜んでもらえるものを贈りたいですよね。 しか...


langs: ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja en es nl en ja ko ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ru ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja es nl en ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja zh ja en ja en ja en ja en ja en ja ja ja ja ja ja en en km

text:
【Step 6】 ドメインにアクセスして表示を確認する
Yahoo!ジオシティーズのサービス終了(閉鎖)スケジュール
Yahoo!ジオシティーズのサービス終了、閉鎖までのスケジュールは以下の通りです。
Image:Yahoo!ジオシティーズ
この記事を執筆しているのが2019年1月16日。
残すところ、2ヶ月半ほどの3月末にはYahoo!ジオシティーズで公開しているホームページは表示できなくなります・・・!
もしYahoo!ジオシティーズを利用中で、まだ何も対策を取っていない方は、移行準備に急ぎましょう!
【Step1】 Yahoo!ジオシティーズからFTPを利用してデータをダウンロードする
Yahoo!ジオシティーズでは、ホームページのデータをFTP(File Transfer Protocol)通信を使って取得できます。
まずはFTPソフトを利用して、 Yahoo!ジオシティーズにある全てのホームページファイルを自分のパソコンにダウンロードしてください。
フリーのFTPソフトなどを利用して、以下の情報を登録し、ファイルを全てダウンロードしましょう。
Yahoo!ジオシティーズのFTP設定について
FTPサーバー名: ftp.geocities.jp
ユーザーID: Yahoo! JAPAN ID
パスワード: Yahoo! JAPAN IDのパスワード
初期フォルダ: 指定しない
【Step 2】 Yahoo!ジオシティーズに代わる代替サービスに登録する
Yahoo!ジオシティーズに代わる代替サービスはたくさんあります。
公式サイトでもいくつかの候補が挙げられていますが、今回はその中でも特におすすめの「Xserver(エックスサーバー )」への移行方法をご紹介します。
(1)Xserver(エックスサーバー)のメリット
Yahoo!ジオシティーズからのデータ移行は、Xserver(エックスサーバー )がおすすめ。
エックスサーバーで運用されているサイトは160万件を超え、月額900円(税別)で高速・多機能・高安定性のサーバーがレンタルできます。
エックスサーバー の特徴
サーバー処理能力が高い
月額900円(税別)で200GBの大容量が使える
メールアドレスを無制限に発行できる
無料で独自SSLを簡単に設定できる
初心者でも安心の、24時間365日のメールサポート
他のサーバーサービスに比べて非常にコスパがいいサーバーになりますのでおすすめです。
(2)まずは無料でお試し登録!
とはいえ、長く使うサーバーをぱっと決めるのも難しいですよね。
エックスサーバー では、10日間サーバーを無料でお試し出来ちゃいます!
この試用期間の間にまずは移行作業をしてみて、操作性を確かめてみてください。
(3)エックスサーバーの登録の手順
エックスサーバーのサイトへ移動
登録するにはまず公式サイトへ移動します。
その後、「お申込みはこちら」をクリック。
エックスサーバー公式サイトへ
続いて【新規お申込み】をクリック。
すると申込みフォームが表示されるので、任意の内容を入力していきましょう。
サーバーID(初期ドメイン)は自由な文字を入れられますが、他の人が既に使用している場合はこのようにエラーが表示されます。
justyは既に誰かに使用されていたようです…残念…。
誰も使用していないIDが確認できると、フォームが緑色に変わります。
全ての項目を入力して、画面下部の「お申込み内容の確認」を押してください。
(※じゃすてぃの個人情報を隠しています。)
このようなお申込み内容の確認画面が表示されるので、内容が正しければ「お申込みをする」ボタンを押してください。
内容に誤りがある場合は、「お申込みを修正」ボタンを押し、前のフォームに戻って再度正しい内容を入力してください。
お申込みをすると、このような画面が出てきます。
届いたメールをチェック
お申込みが完了すると、登録したメールアドレス宛に次のようなメールが届きます。
(※じゃすてぃの個人情報を隠しています。)
赤枠で囲っている「ユーザーアカウント情報」は大事な情報なので大切に保管してください!
エックスサーバーのインフォパネルにログイン
届いたメールに記載された「会員ID」と「インフォパネルパスワード」を使ってエックスサーバーのインフォパネルにログインしてみます。
※「サーバーパネル」ではなく、「インフォパネル」からログインします
ログインすると以下のような画面になります!
ここまでで登録が無事に完了しました。
この時点で、最初に登録したサーバーID(今回だと justylife.xsrv.jp)にアクセスすると、以下のような画面が出ます。
これでホームページを移行する準備が最低限整いました。
【Step 3】ダウンロードしたホームページファイル内のURLを変更する
ダウンロードしたホームページのファイル(HTMLファイルなど)には、“http://www.geocities.jp”から始まるURLを含んだリンクや画像ファイルが含まれていることがあります。
このリンクや画像ファイルをそのままにしておくと、ホームページの移行後にリンク先に遷移できなかったり、画像が表示できないなどの問題が発生します。
そのため、移行先で画像などが正しく表示されるように、ホームページ内で読み込まれているファイルのURLを変更する必要があります。
こちらのリンクを参考に、URLやリンクを一括変換してみてください。
ホームページ内のURL一括変換方法 – Yahoo!ジオシティーズ ヘルプ
【Step 4】 エックスサーバーにドメインを登録する
ここで、現在使用しているドメインをエックスサーバーに登録する必要があります。
以下の参考リンクを参照し、ドメインをエックスサーバーに登録しましょう。
参考リンク:ドメイン設定 – エックスサーバー マニュアル
【Step 5】エックスサーバーにFTPでファイルをアップロードする
【Step 3】でURLを変更したファイルを、FTPソフトを利用してエックスサーバーへアップロードしてください。
エックスサーバーでのFTPの設定方法については、以下の公式サイトが詳しいです。
FTPソフトの設定 – エックスサーバー
【Step 6】 ドメインにアクセスして表示を確認する
Yahoo!ジオシティーズからダウンロードしたファイルを、FTPでエックスサーバーにアップロードしたら、早速登録したドメインにアクセスして表示を確認してみましょう!
先程は上の画像のような画面だったのが、きちんとあなたのホームページが表示されていればYahoo!ジオシティーズから代替サービスへの移行は完了です!
今回は、Yahoo!ジオシティーズのサービス終了(閉鎖)に対処すべく、代わりになる代替サービスへの移行方法について紹介しました。
じゃすてぃおすすめのエックスサーバーでの移行の手順の例をご紹介しましたが、その他の代替サービスでも基本的な流れは同じになります。
Yahoo!ジオシティーズが公開している手順書もよく読んだ上で、ホームページの移行作業を頑張ってください。
参考:ホームページ移行ガイド – Yahoo!ジオシティーズ
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文系エンジニア経営者。こころの赴くままに行動しすぎて、苦労して入った大学を起業するために休学。スキルゼロの学生だったため、プログラミングを独学で身につけ、今ではシステム開発を主に行っている。自分が興味のあることはなんでもやりたがり。自身が独学でエンジニアになった経験を活かし、最近は独学者のプログラマー希望の学生を密着指導中。


langs: ja en en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja it ja ms ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en en

text:
x.ai の使い方は、あまり人に公言するのがよさそうなサービスではありません。「予定は空いていますか?」というメールがあると、受けた側は秘書がいるかのように「その件はAmyと詳細を決めてくれ」と x.ai のアドレスを cc して返事をします。
するとそこからは、x.ai のアルゴリズムが勝手に相手と会話をし始めて、予定を決めにかかります。
「この時間はダメなので、こちらはどうか」といった多少のやりとりも、x.ai が自動的に判別して、空き時間のスロットを提案してくれます。やりとりも人間臭く演出されているので、すぐにはこれがアルゴリズムだと気づきません。
最終的に予定が決まると、イベントを立てて、メールを送ってきた人と自分とを招待してカレンダーに予定を自動的に追加してくれます。
x.ai の設定はかなり柔軟で、ランチの提案ならば時間は何時から何時まで、電話会議ならば何分以内にしたい、予定と予定のあいだをどのくらい開けておきたい、といった調整も可能です。また、イベントへの「不参加」のクリックに反応してリスケジュールを行うといった機能もあります。
バーチャル秘書は必要。でもこれではない気も
その昔、I want Sandy というバーチャル秘書サービスが存在して、メールだけで予定の入力、ToDoの設定、リマインダなどといった機能を提供していました。
x.ai はさらにその数段上をいっていて、失礼があってはいけない類のやりとりさえ任せています。本当に大丈夫なのかと気になるところです。あと、向こうも x.ai を使っていたら自動的に機械同士でなんとかしてくれるのでしょうか?(笑)
実際、ここが x.ai の発展途上な点だともいえます。
本当なら、ユーザーのバーチャル秘書同士が空き時間をみて勝手に勝手に予定と場所を決めてくれるくらいのほうが、本来はよいわけです。人間は「会いましょう」という決断だけを行い、詳細は機械にまかせてしまうわけです。
x.ai はそうした AI だらけの世界になる前段階の、人間対機械のサービスを構築しています。しかしいずれは、この程度のことは機械が、アルゴリズムが殺ってくれるのでしょうね。
英語のみというのはありますが、興味があるのでまずは登録だけしてみました。名前はそうですね。とりあえずは「アリス」でいいのかも。
堀 E. 正岳(Masatake E. Hori)
2011年アルファブロガー・アワード受賞。ScanSnapアンバサダー。ブログLifehacking.jp管理人。著書に「ライフハック大全」「知的生活の設計」「リストの魔法」(KADOKAWA)など多数。理学博士。
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Lifehacking.jp は「人生を変える小さな習慣」をテーマとした、ライフハック、知的生活・知的生産、ITテクニック、文具に関するブログです。
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