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Reopening a Conundrum Across Limited-Service Spectrum
テキサス州は収容キャパの 25%以内とする制限を設けイートインレストランの再開を許可した。客は安心できるが、レストラン側は果たして利益が出るだろうかと心配になる。客の絶対数が損益分岐を超えないかもしれないからだ。他州も似た制限を設けて再開を通告していくものと予想される。
フロリダ州は今日4月29日に再開制限の詳細を発表する予定だ。しかし、ハンバーガー、フレンチフライ、串焼きを主メニューにする8店舗を展開するファーストフードチェーン Pincho(8店舗を展開)のオーナーは知事が何を言おうと閉店を継続するという。理由は従業員の安全と生命を守るためだ。命の危険を冒してまで働く従業員はいないとしている。同チェーンはバーを併設しているのでどっと人が集まる。人ば集まれば誰も安全の保証はできない。
カリフォルニアをベースにする Dog Haus飲食チェーンの創立者アンドレ・バーナーは、早すぎるオープンは本部にとっても加盟店にとっても大きな財務上の問題を生じさせると言う。ここは醸造ビールをサーブするパブレストランだ。ソーシャルディスタンスどころか大勢の集会場所として人気を博してきたレストランである。客が大勢戻ってきたときのリスクは計り知れない。
再開する準備といっても各レストランの業態によってかくも対応方法が違ってくる。レストラン形態の違い、客の安全、従業員の安全、店舗のレイアウト変更、シフトの組み方、財務管理までありとあらゆる局面で以前とは全く異なる新たな「正常化」が飲食業界で始まろうとしている。


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まず「被写体の大きさ」から。ライバル動画のサムネイルを見て、被写体の大きさをチェックしましょう。
視聴者の7〜8割がスマホ、もしくはタブレットで視聴しているので、被写体が小さいと何が表示されているのかわかりません。
次に「背景の色」「文字の色」「文字の大きさ、文字のフォント」のバランスも見ていきます。
個人的にヒカキンさん、中田敦彦さんのサムネイルは逸脱。スペースの使い方もとても上手ですね。
② タイトルはとにかく真似してみる
タイトルは、最初の頃はあまり深く考えず、まずはライバルを真似るのがGOOD。同じジャンルのライバル動画のモデリングを繰り返しましょう。
タイトルには検索ワード、SEO対策、文字表現など、さまざまな要素が散りばめられているので、イチから学ぼうとするとちょっと時間がかかってしまうんですね。
タイトルは試行錯誤を繰り返すうちに、需要のあるタイトルの付け方がだんだん分かってくる部分でもあります。
③ 動画の中身はとにかくテンポ
動画の中身で重要なのは、とにかくテンポ。
いくら動画の内容が良くても、テンポが悪いだけで視聴者は最後まで動画を見ていられず、離脱してしまいます。
ちなみにテンポで重要なのは「喋るスピード」「声の抑揚」
ここも成功しているライバル動画をチェックしながら、モデリングしましょう。
タグの設定もお忘れなく
タグが上手く設定できるようになると、動画が検索されやすくなったり、相手の動画と上手く関連動画表示されるようになります。
ちなみにタグは「ハッシュタグ」「タグ」の2種類があります。
取りこぼしはもったいないので、両方とも設定しておきましょう。
タグの詳しい設定方法については、以下の記事を参考にどうぞ。
YouTubeのハッシュタグ、タグの付け方は?【効果もわかります】
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-タグ, ハッシュタグ, モデリング
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まさに、ココカラPARK(ココカラパーク)は、おとなが気構えずにつながって、遊べる、公園のような場になればと思っています。
ココカラPARKの前身ココカラ大学について
ココカラPARKの前身となる「ココカラ大学」についても紹介させてください。
ココカラ大学は「いくつになっても新しいことにチャレンジしてほしい、自分らしく楽しい人生のきっかけに」という願いを込めて、(株)やずやが運営しているサイトです。
(株)やずやが健康の先の楽しい人生のお手伝いをしたいという思いから立ち上げたサイトですが、各専門の先生方の講座が約70講座と増え、受講者の方も30代から80代の方までたくさんの方にご利用いただけるようになりました。
昨年、受講者にアンケートをとった時に、こんなご意見をいただきました。
・もっとコミュニケーションを取れたら続けやすい
・有料でもいいのでレベルアップした講義をしてほしい
アンケートには350人もの方がたくさん回答をくださり、たくさんの励ましや感想などのお寄せいただきました。
受講者の方々はどんな方だろうと思いを巡らしながら、一つ一つの回答を見るのは本当に嬉しいひとときでした。
そして、その後、もっとコミュニケーションをはかれるやり方はないかと検討を続けた結果、たどり着いたのが、noteだったのです。
ココカラPARKでやっていきたいこと
ココカラPARKでは、ココカラ大学の思いを引き継ぎさらに、一歩踏み込んだ企画(音声での発信)やフォローしてくださった方とコミュニケーションがはかれるような企画をやりたいと考えています。
ココカラPARKで、はじめてココカラ大学のことを知る方もいらっしゃると思います。改めて、ココカラ大学で人気の講座や講師の方のご紹介などもしていきたいと思っています。
そして、日常の中の些細な出来事や嬉しかったこと、面白かったこと、時には悲しかったことなどをエピソードとして紹介していくことで、誰かの心がちょっとハッピーになったり、同じ気持ちの人がいる!と支えになったり、たわいもない事でも語り合えるような場にできたらと思います。
ココカラPARKは、みんなの遊び場、つながる場。
ここに来たら、気持ちがすっと軽くなる!
そんな場にしていけたら最高です♪
ぜひ、気構えず、楽しむ。
自分らしく過ごせる場所を一緒に作っていってほしいなと。
ココカラPARKをどうぞよろしくお願いいたします。
みんなにも読んでほしいですか?
オススメした記事はフォロワーのタイムラインに表示されます!
ご自宅から気軽に参加できるココカラParkセミナー! 健康・運動・趣味など毎月開催しています♫ *参加費無料*どなたでもご参加いただけます。
ココカラPark byやずや
おとなもあそぶ、つながる、ココカラPark。 「ココロ」も「カラダ」も健やかに楽しい人生のお手伝いを目指す(株)やずやが運営しています。 日常の幸せをわかちあったり、教えあったりできる場。 いくつになっても自分らしい毎日を過ごせるきっかけになれば幸いです。


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回収業務をお任せできる
不用品回収業務をお任せすれば、労力をかけずに処分ができます。部屋に溢れる物の仕分け業務や搬出業務、処分までワンストップで依頼可能です。部屋の片付けが1人で行えない人は、業者の協力を得ることで片付けが捗るでしょう。また、搬出作業は想像以上に重労働です。マンションの高層階にお住まいの方は大変な作業になります。このような作業も全てお任せできるため、手間をかけずに不用品処分ができます。
自治体サービスは、不用品単品回収の料金が安くて便利ですが、回収対象となる品目が細かく分類されています。分類された品目別に回収依頼をしなければいけません。そのため、手続きが煩雑しがちです。しかし、不用品回収業者は、あらゆる品目をまとめて処分してくれます。窓口も1本化できるため、煩わしい手続きはありません。
近頃は、電話やWebフォームのお問い合わせではなく、LINEを活用したお問い合わせフォームも提供されています。そのため、手続きも簡単になってきました。
サービス内容が充実している
不用品回収業者の中には、不用品回収や不用品買取以外のサービスを提供しているところもあります。ハウスクリーニングや引越し、リフォーム、便利屋業務などサービス内容はさまざまです。これらのサービスと併せて依頼することで、相談窓口の1本化や出張費などのコスト削減ができます。そのため、利用目的に応じた業者を選ぶようにしましょう。
松戸市で即日回収を得意とする不用品回収業者5選
不用品即日回収をお任せしたい方もいると思いますが、松戸市には数多くの業者が存在します。そのため、どこの業者に依頼すべきか悩んでしまうかもしれません。そのような悩みを抱えた場合は、即日回収を得意とするおすすめの不用品回収業者から選んでみてください。
(引用元:https://sodaigomi-kaishutai.com/)
粗大ゴミ回収隊は、一都三県を営業エリアとしており、各エリアに専属担当者が配属されています。お問い合わせをすれば、エリア担当者が駆けつけるため即日回収も得意。また、営業時間は朝8時から夜24時と長いため、早朝や深夜の対応にも応じています。不用品回収の実績も豊富に持っているため、スピード回収してもらえます。
また、粗大ゴミ回収隊は業界最安値の料金体系も魅力的。軽トラックのせ放題の料金を比較すれば分かりますが、圧倒的に安いです。料金体系に自信を持っている業者のため、不用品処分費を安く抑えたい方におすすめの業者となっています。
不用品回収・ゴミ屋敷の片付け・ハウスクリーニング・倉庫整理
軽トラックのせ放題:14,800円~
東京・神奈川・千葉・埼玉
WEB限定割引クーポン2,000円OFF・引越しシーズン割引キャンペーン
(引用元:https://www.ecopit-huyouhin.com/)
エコピットは、トラック台数が多いため、繁忙期でも即日対応に応じてくれます。緊急で不用品回収を依頼したい方も満足できるスピード対応を得意としており、電話でお問い合わせをすれば、ピピッと3分で見積金額を提示してくれます。とても気持ちが良いサービスが受けられるでしょう。24時間365日、年中無休で営業しているのも嬉しいポイント。
また、エコピットは定額パックプランの種類も豊富です。軽トラックパックよりも小さなカゴ車も用意されているため、処分量に応じたプランを提案してもらえます。
不用品回収・ゴミ屋敷の片付け・遺品整理・ハウスクリーニング
軽トラックパック:25,000円~
東京・神奈川・千葉・埼玉
(引用元:https://good-1.jp/)
グッドワンは、千葉県松戸市に事務所を構えている不用品回収業者のため、お問い合わせをすれば、すぐに駆けつけてもらえます。不用品回収業に必要な、産業廃棄物収集運搬許可や古物商許可、貨物軽自動車運送事業などの許認可を掲示して営業。損害賠償責任保険にも加盟しているため、作業中にトラブルが起きた場合は、保険適用で最大1億円まで補償してもらえます。
また、明瞭会計や丁寧な作業を心掛けて、不用品回収トラブルを防止。そのため、不用品回収トラブルが不安な方も安心して相談ができます。
不用品回収・不用品買取・ゴミ屋敷の片付け・エアコン工事・引越し・遺品整理・ハウスクリーニング
東京・千葉・埼玉・茨城
(引用元:https://www.ichikai.com/)
いちかいは、創業80周年と歴史を持つ不用品回収業者です。さまざまな不用品回収実績を持っており、一般家庭だけではなく、厨房用品やオフィス家具、工場機械なども回収してくれます。そのため、法人のお客様から支持を集めている不用品回収業者です。
営業時間は朝9時から19時までと短いですが、損害賠償責任の加入や不用品回収業を営むに必要な許可証も掲示。お客様から信頼される体制を整えています。そのため、いちかいは、信頼を重視する方におすすめです。
不用品回収・不用品買取・ゴミ屋敷の片付け・エアコン工事・引越し・遺品整理・ハウスクリーニング
軽トラックパック:25,000円
(引用元:http://kataduke-st.com/)
かたづけステーションは、業界最安値宣言をしている不用品回収業者です。軽トラック積み放題は25,000円と高めに設定されていますが、値引き交渉にも応じてもらえるでしょう。
他の不用品回収業者との違いは、クレーム0を目指して社員教育を徹底していることです。個人情報や機密事項の情報が外部に漏洩しないように教育されており、これまでクレームが発生したことはありません。そのため、リーズナブルな料金で、トラブルなく不用品回収してもらえる業者をお探しの方におすすめの業者です。
不用品回収・不用品買取・ゴミ屋敷の片付け
軽トラック積み放題:25,000円
東京・神奈川・千葉・最短
【松戸市】不用品即日回収業者の活用事例
不用品即日回収は、どのような利用用途で活用されているのでしょうか?ここでは、不用品即日回収業者の活用事例をご紹介します。
娘の部屋を作るために部屋の整理をしました
新型コロナウイルスの影響で解雇されたという理由で、1人暮らしをしていた娘が実家に戻ってくることになりました。娘の部屋は倉庫化していたため、不用品回収業者に片付けをお任せしました。娘が実家に戻ってくるまでに整理したかったのですが、お問い合わせの当日に全ての作業を終えてくれたことには驚きました。
引越しに伴う粗大ゴミ回収で助けてもらいました
我が家は、荷造りを引越し業者にお任せして、不用品が出た場合は処分してもらおうと安易に考えていました。しかし、引越し業者が提供する不用品回収業務はオプションで、料金が想像以上に高くて驚きました。最短30分で駆けつけると記載されていた不用品回収業者にお問い合わせをして、不用品回収してもらうことにしたのですが、突然の連絡にも関わらずに迅速な対応で助けてもらいました。値段が全然違うため、引越しに伴う粗大ゴミ処分は、不用品回収業者に依頼することをおすすめします。
年末の大掃除を専門業者にお任せしています
仕事が多忙で、年末の大掃除が自分で行えません。過去には、年内最後のゴミ回収日を見逃してしまって、部屋にゴミを置いた状態で新年を迎えました。あまり気持ちが良いものではなかったため、翌年から専門業者を利用することに決めたのです。
ハウスクリーニングを提供している不用品回収業者にお任せをしていますが、ゴミをまとめて処分できるだけではなく、日頃の掃除では落とせない汚れもキレイにしてもらえて、とても満足しています。
今回は、松戸市で即日回収を得意とするおすすめの不用品回収業者をご紹介しました。部屋の片付けや年末の大掃除、引越し時の不用品回収などで、即日回収を得意とする不用品回収業者が利用されています。
松戸市には、さまざまな不用品回収業者が存在するため、各業者の特徴を理解した上で依頼先を決めてみてください。粗大ゴミ回収隊は業界最安値を実現している不用品回収業者です。他社と比較しても料金は安いです。料金面で絶対的な自信を持っているため、不用品処分費を安く抑えたい場合は、粗大ゴミ回収隊までご相談ください。
不用品回収業者 即日対応 松戸市
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タンスやベッドは解体!大型家具の不用品回収費用を安くする方法
神奈川県大和市中央林間1-5-6
許可番号 第13-00-219018号
許可番号 01402219018号
許可番号 第01200219018号
許可番号 01100219018号
神奈川県大和市中央林間1-5-6
TEL: 0120-264-157
許可番号 第13-00-219018号
許可番号 01402219018号
許可番号 第01200219018号
許可番号 01100219018号
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ここからはプロジェクトマネージャーとして導入を主導したキオクシア碓井様の他に、今回のプロジェクトを支援したNTTデータの製造ITイノベーション事業本部 コンサルティング&マーケティング事業部 部長 淵崎大蔵様と同部 課長の坂井恒介様を交えて当時の様子を振り返る。
キオクシアホールディングス株式会社
碓井 大介(うすい だいすけ) 様
前の東芝グループの会計システムを利用できる期限が決まっており、タイトなスケジュールの中で新しい会計システムを稼働させなければならない、一方、業務継続のためには従前のシステムで作りこんでいる機能性についても確保しなければならず、そのバランスをとるのがやはり最大の苦労点でした。
製造ITイノベーション事業本部
コンサルティング&マーケティング事業部 課長
坂井 恒介(さかい こうすけ)様
NTTデータの立場からは、要件定義が最も苦労したフェーズだと感じています。私どもが提案した「Biz∫®」に対して、当初はプロジェクトメンバーの皆様からも、従前のシステムと同様の機能追加要望が多数寄せられました。しかし、そのすべてに対応していたのでは期限に間に合わなくなり、コストもどんどん膨らんでしまいます。追加開発をせずに、Biz∫標準の機能をうまく活用して業務品質を担保できる運用案を検討し、業務要件及び業務フローを定めていきました。大変ではありましたが、このフェーズでキオクシア様の業務理解も深まりました。
製造ITイノベーション事業本部
コンサルティング&マーケティング事業部 部長
淵崎 大蔵(ふちさき だいぞう)様
それが可能だった背景にあるのが、キオクシア様の高い当事者意識だったと考えています。システム構築をベンダに任せきりにするのではなく、あるべき業務運用を実現するための会計システムの在り方を主体的積極的にご検討頂きました。単純に今ある機能をそのまま実現するということではなく、業務の真の目的に立ち返り、やりたいこと・やらなくてよいことを、共に考え抜いていただいたことで、費用対効果や業務品質を確保した上で、期限内での稼働に繋がったと考えています。
システム領域だけにとどまらない業務領域での有益なアドバイス
――NTTデータを今回のプロジェクトのパートナーに選定したことには、どんな経緯があったのでしょうか。
2018年の夏頃からベンダ及び製品評価を開始し、複数のベンダを集めて選定を行ったのですが、端的に言えばその間のやりとりを通じて、NTTデータが私たちの業務に対する理解度が最も高いと感じたのです。財務部門はもとより、IT部門のメンバーからも「さまざまな問い合わせに対するNTTデータのレスポンスは非常に早い」と高く評価する声が上がりました。こうした優れた対応力が、NTTデータを選定する決め手となったと言えます。
実際にプロジェクト開始後においても、単なるシステム開発にとどまらず、財務会計・経営管理領域のコンサルタントとして、あるべき業務運用に向けたBPR(ビジネスプロセス・リエンジニアリング)や、データ活用方法の積極的な提案、また、業務運用・システム運用の立ち上げにおいては他社実例に基づいた非常な有益なアドバイスをいただきまして、NTTデータを選んで本当に良かったと考えています。
そう言っていただけると大変嬉しく思います。実のところベンダ及び製品評価の初期段階では、碓井様からは「キオクシアの要望に対して実現できると主張しているが具体的な実現性が見えない」など、厳しい評価を受けていました。そのため、どうしたら碓井様にご理解・ご評価いただけるかを悩みながら作戦会議をしていましたので、私どもを選定していただいた際には、坂井とハイタッチして喜びました(笑)
当時はどのベンダに対しても、厳しいことを遠慮なく言っていましたので。それにしても、プロジェクトの着手前後に研究開発拠点や生産拠点に私たちと一緒に足を運び、説明やデモンストレーションを行ってくれた熱意には本当に驚きました。
キオクシア様は各工場で活動する経理部門もしっかりサポートしていくという基本方針を示されていましたので、私どもとしても拠点の要望をしっかり吸い上げ、システムに反映していくことが非常に重要と考えました。この取り組みがあってこそ、全社横断で一体感を持ったプロジェクトを進めることができたと考えています。
月次決算及び四半期決算、年度決算を滞りなく完了
――現在のシステム稼働状況について教えてください。
「Biz∫」およびBIソリューション「Tableau™」をベースとするキオクシア独自の会計システムは2020年10月より運用開始し、月次決算及び2021年1月、初の四半期決算の処理を滞りなく完了、4月の年度決算も無事完了する事ができました。本当に決算をこなせるのか、不安もあったのですが無事にクリアすることができました。CFO、CISOからも、「こんなにもトラブルなく運用開始できるとは思っていなかった。」とコメントがあったほどで、常に先手を打ったリスク管理を行ってきたことが奏功したと考えています。
会計システムは上流システムからのデータの終着点であり財務情報を司るシステムのため決して誤りが許されません。そのため、おっしゃるとおりリスク管理は非常に重要です。今回のプロジェクトにおいては、移行した残高情報・明細情報が旧システムと新システムとで一致するか、上流システムから連携されるデータの取り込み結果が旧システムと新システムとで一致するか、実際の伝票情報を利用して業務運用が想定通りに実現できるか、トラブルや問い合わせ発生時にルールに沿ってシステム運用できるか等、入念な検証を重ねた上で本番に臨んだことでトラブルを最小限に抑えることができました。
加えてシステム利用者の視点から、「Biz∫」は非常に視認性・操作性に優れたERPパッケージであると実感しました。今まで何かしら会計システムを利用したことがある経理担当者であれば、問題なく操作することができ、レスポンスも非常によいです。経理知識の少ない現場担当者が伝票入力する場合でも直感的に理解できます。本プロジェクトにおいては、1000名近くの現場担当者に対してトレーニングやユーザテストを実施していますが問題なく展開できました。こうしたストレスの少ないシステムを提供できたことも、スムーズな運用開始を実現できた背景となっています。
また、「Tableau」については、さまざまな経営情報をグラフィカルに可視化できることに大きな刺激を受け、財務部門、生産拠点、研究開発拠点の担当者もデータ活用を推進しています。プロジェクト当初からの目標の一つである「キオクシアグループに適したデータ活用の自由度を向上する」の実現化に向けて今後対応していく予定です。
成功要因は全メンバーの緊密なコミュニケーション
――まとめとして、今回のプロジェクト成功の秘訣を改めてお聞かせください。
最大のポイントは緊密なコミュニケーションに尽きます。本社財務部門、本社IT部門、導入グループ各社、そしてNTTデータのすべてのメンバーが一体となってプロジェクトを遂行してきました。お互いに信頼し合えるコミュニケーションを確立したからこそ、コロナ禍で各メンバーがリモートワークを余儀なくされた際にも、システム構築やテスト、利用者の教育を遅滞なく進めることができました。
私どもからはキオクシア様の当事者意識の高さを、最大の成功要因として重ねて述べさせていただきたいと思います。各メンバーの方々には、製品選定や要件定義工程の段階から、「デモ環境をもっと操作したいから土日も含めオンライン時間を伸ばしていただけないか」と積極的にご要望をいただきました。また、マネージャー層の方々も自らが陣頭指揮に立って課題を解決するという気概を持ってプロジェクトに臨んでいただき、新型コロナが感染拡大し始めた中でも、緊急事態宣言に先んじてオンライン主体でもプロジェクトが継続できるような環境・やり方を検討いただきました。その結果として、誰もが経験したことがないような状況だったにも関わらず、大きな問題なく予定通りの運用開始に繋がったと考えています。
そう言っていただけると私たちも嬉しく思います。プロジェクトの経験がはじめてのメンバーが大半であったこともあり、本番稼働直前の2020年8~9月はシステム構築の追い込みで大変でしたが、そこを乗り越えられたからこそ、スムーズに本番稼働できたと考えています
その結果として、プロジェクトメンバーはもとより利用者の皆様まで全員に喜んでいただける会計システムを提供できて本当に良かったです。
会計システムの導入は一区切りしましたが、経理業務の改善に終わりはありません。私たちは電子帳簿保存法改正への対応や、働き方改革に向けた証憑電子化・ペーパーレス化を推進し、キオクシアグループにおけるさらなる経理業務の標準化・効率化、経営管理の高度化・迅速化を目指します。その意味でもNTTデータには、さらなる連携強化をお願いします。
こちらこそよろしくお願いいたします。キオクシア様のご期待にしっかりお応えしていく所存です。
1987年に世界初 NAND型フラッシュメモリを発明したフラッシュメモリ業界のパイオニア。2017年に株式会社東芝から分社。2019年10月にキオクシア株式会社に社名変更。フラッシュメモリは世界第2位のシェアを誇り、業界をリードする技術力で、大容量、高性能な新製品の開発を進めています。
■Biz∫ は、日本国内およびその他の国における株式会社NTTデータおよび株式会社NTTデータ ビズインテグラルの登録商標です。
■「Tableau」は、Tableau Softwareの商標です。
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では、なぜ感染する人としない人がいるのかというと、常在菌や免疫の働きが低下しているからです。
つまり、ご自身が思っている以上に身体は疲れているんです!
ホルモンバランスや免疫を標準化するには適切な呼吸と充分な休息が大切です。整体的に考えると食いしばりや舌の強化、骨格の捻れを整えることで随分良好になると思います。なぜかというと、食いしばりの影響で顔が歪み、寝相が片側のみでの横向きになり、睡眠時、鼻の血管が停滞し、口呼吸に変わってしまいます。口呼吸になると菌やウィルスが直接身体の中に入ってしまうため、血液中を菌やウィルスが循環します。その結果、口呼吸で入った菌が血液によって腎臓を痛めつけ、膀胱へ辿り着く可能性も否定できません。
噛み合わせは腕の骨、首の骨の歪みを整え、咀嚼の仕方、舌の使い方などを指導すれば結構良くなります。整体は触れて治すのは勿論ですが、それ以上に、本来は整体指導です。整った体になるための案内が本来の意味です。奈良岡整体では、お酒を飲むな、とか、水を沢山のめ、などの必ずしも必要ではない事を一切求めず、患者さんの身体にとって何を気をつけるべきかしっかり指導します。


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一時間当たりの売り上げを考える
これを先に決めなくてはいけません。マンツーサロンになると原則お客様を被せれなくなる為、1日で担当できる数がせいぜい4〜6人。カット以外のメニューも増えたとすると4人くらいですかね?そうなると1日に必要な売り上げから逆算すれば、単純に客単価が算出されますよね。
最低でも二時間1万円を切ると 売上が上げれなくなります。なので客単価で考えれば最低一万円で絶対二時間いないで終わるメニュー構成が必要になるんですよね。ここから客単価1万円を超える集客をしなくてはいけないという事になって来ます。
その単価でHPBで集客しようとなると 恐らくなんですがほぼ新規がかからないようになります。ではどうするのか?1万円超える金額を払ってでも行って見たい美容室と思ってもらわなくてはいけません。その為にはすんごい技術が上手いという事をアピールできるものがあるのか?
それともカットカラーパーマ以外でも行きたいと思ってもらえる、なんらかの【武器】となるメニューを打ち出して行く事が重要です。それらをしっかりと設定し、自店はそういう分野に強いサロンですというのをまずは近隣の方に認知してもらわなくてはいけません。
いきなり集客からではなく認知から
まずはいきなり集客という事に乗り出すのではなく、認知してもらう為のアクションが必要になるんですね。その為に何をするのか?これにはいろいろな方法があります。ネットに宣伝を出すのもいいでしょうし、HPを広告に出すのもいいですが、これらにはかなりの知識もしくは、信用できる専門業者を探さなくてはなりません。
これが中々難しい。では最も簡単なのは何か?旧式ですが、やはり【チラシ】が強いですね。チラシを作り込み、色々反応を見ながら作り直して行きクオリティーを上げて行く。この場合のクオリティーは決して、綺麗なチラシを作るという事ではなく、いかに手にとって見てもらえる可能性を高くできるかというクオリティーです。どうすればポストから出した時に見てもらえるのか?ここが非常に大切。
で、もう一つ。チラシは
それ単体で集客できると考えるのではなく、認知してもらう為の手法という事です。HPを一生懸命作り込んだとしてもほとんど見られる事はありません。HPに力を入れるならHPBに力を入れたほうが、まだ見てもらえる可能性は上がります。ただしPVは上がったところで、単価設定が高いとほぼ予約に至らないという結果に・・・
だからこそ、ここでチラシが重要になります。チラシで
自分の悩みにあっている人の記憶に残す
上位表示されるものがHPBになる
HPBの予約機能を使う
という流れになります。ただし一つ注意が必要。チラシを見てすぐ来店しないと思った方がいい。単価が高くなるといつか行きたい美容室という位置付けになります。そうなると初めての来店がチラシを見てすぐではなく3ヶ月後になったり、半年後になったりする事が多々あります。その間、色々ネットで調べられたりする可能性が高くなりますので、ブログやHPBの中身の作り込みが非常に大切になりますよね。
よく広告などで新規を簡単に呼べるなどとありますが、原則そんな魔法は存在しないと思います。もし来たとしても再来率がクッソ悪かったりするでしょう。だからこそ簡単な道を模索するのではなく、やるべき事をしっかりコツコツと積み上げる。いつしかそれらで作り込んだものが自店のデーターベースとなり価値の高いものに代わります。
独立をすれば儲かると信じている人がたくさんいます。
売り上がれば確かに儲かるかも知れません。でもそれは雇われの時ほど楽な人生ではなくなります。その時の経営者が経験していた苦しい事を自分がしないといけないわけですからね。僕も色々相談されて話を聞いていると、ほぼ100%です。成果が出ていないとか今現状苦しいって言われるサロンさんは、楽を選びます。楽を選ぶと苦しいが待っています。逆に営業終わってからでも、営業前にでも頑張ってチラシ配ったりブログを毎日欠かさず書いたりしている人はそれなりの成果を出し続けています。
集客の大切さ。求人の大切さ。ここを経験しているからこそ次のステージに進めます。最初にここで楽をしちゃうとそこから次のステージの入り口は出て来ません。それくらい覚悟を決めて独立という選択肢を選びましょうっていうお話でございました♪
※独立を考えているが、どうすればいいかわからないとか、何から始めれば?などで悩まれている人はお気軽にラインから相談してください。答えれる質問にはお答えしますので♪


langs: fr en en en en en fr en ja ja ja ja ja ja fr en fr fr en en ja fr ja en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en fr en fr en en en

text:
Visited Jérôme Prévost at his vineyard "Les Béguines" and winery in Gueux.
世界中でカルト的な人気を誇る、Jérôme Prévostさんを訪問。Jérômeは、単一畑(2.2 ha)の「Les Béguines」から、単一年のシャンパーニュ「La Closerie Les Béguines」を作ってます。
From Burgundy to Hakodate – De Montille & Hokkaido
Interview at The Champagne Club by Richard Juhlin: 5 bottles & 5 questions Yuri Shima
シャルドネ100%で表現するシャンパーニュ: ブラン・ド・ブラン7選
Seven Best Blanc de Blancs Champagne
進化するシャンパーニュ。職人たちが表現する土地の個性
Forbes article: Champagne is evolving — “Les Artisans” are expressing the individuality of the place
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Understanding Cristal, Champagne’s "Best of Best" (2)
Understanding Cristal, Champagne’s "Best of Best" (1)
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My Champagne Life
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text:
スケール練習は、ある決まった音階を弾く練習の事です。エレキギターとかやった事ある人は、ペンタ(ペンタトニックスケール)とかって聞くと、わかりますよね。ここで僕の言っているCメジャースケールとは「ドレミファソラシド」のことで、楽器を弾く人なら超基本中の基本の練習です。
ハイフレット苦手意識の原因
押さえにくいとか、よくわからないからとか、人によって原因は千差万別でしょうけど、基本的には何がどうなってるかわかりにくいというのが最も大きな苦手意識の原因だと考えています。
だって、教本とかには3弦からはじまるドレミファソラシドしか書いてないし、コード表をみても、ローコードばっかりじゃないですか。ハイフレットをどう弾くとか、コードはどんな感じかとか、ちょっと勉強してたり、ギター経験がある人じゃないとわからないと思うんですよね。
ウクレレって、簡単手軽にはじめられる楽器というのが売りなので、まあ、仕方ないのかなー、と。実際、手軽にちょっと弾く人にハイフレット攻略なんて全く必要ありませんから。
スケール練習で苦手意識を克服できる理由
僕の場合ドレミファソラシドのCメジャースケールですが、ひたすら弾き続けるという練習をしていて、感じたのは次の3点。
あー、低いトコから高いトコ、どこまで行ってもドレミファソラシドなんだなー(当たり前)
この辺のハイフレットってあんまり弾いた事なかったなー。弾いてみると案外普通だなー。
ハイフレットだと、Cメジャーはこんな並びになってるのかー。意外と面白いなー。
(高低差はありますが)指板上にはドレミファソラシの7つと、間の半音5つの合計12音しか存在しません。それはどこまで行っても一緒です。間隔の狭さとか押さえにくさみたいなのは多少ありますが、基本的にはローフレットと変わりはないんです。頭でわかっているそれを、体感レベルにまで落とし込んでしてしまえばいいだけのこと。
人間は行った事のない場所には行きたがらないし、やった事のない事には手を付けずらい生き物です。だから、最初は気軽にはじめてみると良いかもしれません。
具体的な練習方法については、また別の記事か動画で(=゚w゚)ノ
最近、もっぱら朝晩の練習のお供のエレウケさん。ドレミファソラシド(Cメジャースケール)にポジションシール貼ってます。赤い丸のトコは『ド』#ウクレレ pic.twitter.com/ZTzZR8Ndhs
— あーとく (@mrsurprise82) 2019年6月20日
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text:
◇仏の座(ほとけのざ)
地面に広がる葉の形が仏の連座に見えることからその名前がつき、黄色の花を咲かせるキク科の植物です。ピンク色の花を咲かせるホトケノザという同じ名前のしそ科の植物がありますが、これは食べることができないため注意が必要です。高血圧の予防や腸内環境を整えたり、胃を丈夫にするなどの効果が期待できます。
すずなという言葉は聞きなれない方も多いかと思いますが、カブのことを指します。今ではスーパーでも普通に並んでいる野菜ですが、「神様を呼ぶための鈴」に見た目が似ているということから「すずな」と呼ばれています。利尿効果や便秘解消、風邪予防、腹痛予防、骨粗鬆症などに効果が期待できます。
また、カブは、根の部分と葉の部分で栄養素が異なるという特徴があり、七草粥に使用される葉の部分には、たんぱく質やビタミンC、B-カロテン、ビタミンEなどが豊富に含まれています。
すずしろも聞きなれない言葉ですが、大根のことを指します。「けがれがない白」ということから「すずしろ」と名付けられたといわれています。食欲や消化の促進、二日酔いの予防、冷え性の改善、風邪の予防など、さまざまな効果を期待することができる食材とされています。
根、葉、共に栄養素が豊富に含まれており、代表的なものが食物繊維やビタミンA・C、ジアスターゼ、アミラーゼです。そして、根の部分には消化の働きをサポートするジアスターゼが、葉の部分には現代人に不足しがちなビタミンやミネラルが豊富に含まれているため、可能であれば根も葉も両方を入れて作ることをおすすめします。
[3]七草粥の簡単な作り方をご紹介! 管理栄養士おすすめレシピ3選
一言で七草粥とはいっても、その作り方は1種類ではありません。そこで、今回は七草粥の作り方を調理器具やお米の状態別に3通りご紹介します。ぜひ、ご自身が一番作りやすいレシピで挑戦してみて下さい。
◇鍋・土鍋を使った七草粥の作り方
▼生米から七草粥を作る方法
春の七草 1パック(市販品のセットがおすすめです。)
七草を洗い、水気を切る。すずなとすずしろの実の部分は食べやすい大きさ(半月もしくはいちょう切り)の薄切りにする。
鍋にお湯を沸騰させて、塩をティースプーン1杯ほど入れて溶かしたら、1を加えて2~3分食べやすい柔らかさになるまでゆでる。ちょうどよい柔らかさになったら、バットやざるの上に取り出し冷ましておく。
2の鍋を再度に火かけて沸騰させる。沸騰したら葉ものを茎から入れてサッと茹でる。冷水に取り上げて、冷めたら水気を絞り、食べやすい大きさに切る。その後さらに水気を絞る。
米を研ぎ鍋に米と分量の水を入れて、中火にかける。
ふつふつしてきたら弱火にして、1度しゃもじで底からかき混ぜる。
ふたを少しずらしてかぶせてから、弱火で約40分コトコト煮込む。(途中、吹きこぼれないよう、火加減には注意が必要です。)
お粥が炊けたら、好みの塩加減になるように塩を加えて、2と3を加えて混ぜ合わせたら出来上がり。
▼冷ご飯・ご飯から七草粥を作る方法
ごはん 茶わん軽く1杯
春の七草 1パック(市販品のセットがおすすめです)
七草を洗い、水気を切る。すずなとすずしろの実の部分は食べやすい大きさ(半月もしくはいちょう切り)の薄切りにする。
鍋にお湯を沸騰させて、塩をティースプーン1杯ほど入れて溶かしたら、1を加えて2~3分食べやすい柔らかさになるまでゆでる。ちょうどよい柔らかさになったら、バットやざるの上に取り出し冷ましておく。
2の鍋を再度に火かけて沸騰させる。沸騰したら葉ものを茎から入れてサッと茹でる。冷水に取り上げて、冷めたら水気を絞って、食べやすい大きさに切る。その後さらに水気を絞る。
鍋にごはんと水を入れて、中火にかける。
ふつふつしてきたら弱火にして、フタを少しずらしてかぶせて15分くらいコトコト煮込む。(ご飯が柔らかくなる前に水が減ってしまった場合には、適宜、水を追加してください。)
ごはんが柔らかくなってきたら、塩で味を整えて、2と3を加えて混ぜ合わせたら出来上がり。
◇炊飯器を使った七草粥の作り方
春の七草 1パック(市販品のセットがおすすめです)
七草を洗い、水気を切る。すずなとすずしろの実の部分は食べやすい大きさ(半月もしくはいちょう切り)の薄切りにする。
鍋にお湯を沸騰させて、塩をティースプーン1杯ほど入れて溶かしたら、1を加えて2~3分食べやすい柔らかさになるまで茹でる。ちょうどよい柔らかさになったら、バットやざるの上に取り出し冷ましておく。
2の鍋を再度に火かけて沸騰させる。沸騰したら葉もの部分を茎から入れてサッと茹でる。冷水に取り上げて、冷めたら水気を絞って、食べやすい大きさに切る。その後さらに水気を絞る。
炊飯釜にお米を入れて、お粥の線まで水を加えて、お粥モードでスタートボタンを押す。
炊き上がったら、塩と2、3を加えて混ぜ合わせたら出来上がり。
※お粥モードがない場合には、0.5合のお米に500mlの水で炊くと良いでしょう。
◇七草粥を作る際の注意点について
七草粥は冷めると味が落ちやすく、七草の色味も悪くなってしまいます。そのため、七草粥は作り置きはせず食べる時に作るように心がけ、できたてをすぐに食べるようにしましょう。
[4]1月7日に七草粥を食べて、無病息災を祈ろう!
普段、お粥を食べるという人は少ないかもしれません。しかし、年末年始に疲れたそんな胃腸を休ませてあげると共に、今年1年の無病息災を祈るためにも、今年は手作りの七草粥を作ってみませんか?
【予約受付中】 七草 正月 花 『 春の七草 』 七草粥 七草かご
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text:
5月号に取り組んでみた!
ワクワクしながら幼児ポピーのポピっこに初挑戦。鉛筆を使わないときはなぜか耳に。一体どこで覚えたのやら。
海賊迷めいろブックで鍛えられたからか、迷路はサクサク進みます。
海賊めいろブックを紹介した記事はこちら♪
[blogcard url=”https://pomtaro.com/maze-book-of-pirate”]
2歳の次男もやりたがるので、長男がドリるんをやっている間はわぁくんのシール貼りを少し次男にやってもらいました。うんうん。2人で楽しそうに取り組んでいる。いい光景です。
次男はシール貼りに飽きたらレジャーシートで遊んでいました。道路の絵になっているから、トミカなどを走らせても楽しいですね。
ポピっこあおどりは1日でどれくらい進んだ?
ポピっこあおどり、42ページ中24ページまで進みました。わぁくんは35ページありますが、後半は絵本のようなお話になっていたので、シールを貼ったりするのは22ページまで。なので1日でシール貼りも終わりました。
「え?そんなにボリュームないの?!」と思う必要はありません。うちの長男がやる気満々過ぎただけです。6月号もあるのでアクセル全開だったのかな~と。
「もっとやりたい」という長男に、「夜はやらないよ。続きは明日!!」と説得するのが難しかったほどでした。
特に良かったページは?
正直、良かったページは結構ありました。初めてやるような問題がたくさんあって、「できるかな?」と思っていたものでも案外あっさりやっていたり。
中でも私が1番「おっ!」と思ったのが、色が付いた四角いシールを見本通りに貼るというお題。まず先に貼るシールはどっちだろう?と考える必要があります。次に、手に取ったシールを右と左のどちらに貼るか。簡単にできる子もいるとは思いますが、私は問題を見た瞬間に「きっとできないだろうな」と感じ取りました。
5歳の長男は、しばらく考えて悩んでいました。「わからない!」とキッパリ言ってしまうほどだったので、1問目は私がかなり助言しながらシールを貼ることに。そして2問目以降は私は席を外してキッチンへ。←意地悪ではありません。急いでお米を炊く必要があったんです。(必死)
1問目であんなにたくさん悩んでいたのに、あっさりと次のページに移っている様子だったので後からさっきのページをこっそりのぞく。すると、ちゃ~んと全部見本通りにシールを貼っていてビックリしました。めっちゃ褒めました。笑
子供ってすごい。なんでも知ること・やることは、とっても大切なんだなと深く感じました。
親にとっても子供と向き合ういいきっかけになる
ドリるんの最初のページには、ポピーをする子供の保護者へのメッセージが書いてありました。
子供が「できない」に立ち向かっている姿を見て、親はどういった感情がわいてくるでしょうか?初めは「大丈夫大丈夫」と優しく接することができるはず。しかし、それが続くとだんだん「どうしてわからないの?」「だから、こうだってば!」と、イライラの感情がわいてくることも。自分に余裕があるときは最後まで優しく教えられるのに、家事や仕事やストレスで余裕のない時は、それがうまくできない時もあるんですよね。
だけど、ドリるんの最初のページに書かれているメッセージを読むことで、イライラせずに見守ったりサポートをする覚悟が自然にできました。
私は、一度読んだだけでは足りないので、子供が幼児ポピーを取り組む前以外でも何度か読んでいます。心を落ち着かせるいいきっかけになっています。
初めて幼児ポピーをやってみて
↑は、わぁくんのオマケのパクパクです。私たち親世代は小さい時によくやっていたかと思います。懐かしいですね。実は、2日目の昨日、もうドリるんも終わってしまったのですが、パクパクだけまだやっていません。今日は長男、喘息で幼稚園を休んで体を休めているので、あとでパクパクを一緒にやって、気持ちだけでも元気にさせたいと思います♪
たった2日で5月号のドリるんもわぁくんも終わりましたが、教材の全ページが終わっても、何度でも読むこともできるし問題なく1か月使い倒せる自信があります。笑
いずれは消しゴムで消して次男が年長になったらやらせる予定。←ケチ?
褒める機会がた~くさんできて本当にポピーさまさまです。褒めたら子供はすっごく嬉しそうな笑顔を見せてくれるし、子供のやる気もアップ。子供の力を信じつつ、「わからない」が出てきたら優しくサポートしていく。親子そろって幼児ポピーを楽しんでいけるといいなぁ。
幼児ポピーが気になる方は、おためし見本を一度試してみるとどんな教材なのかがよくわかるのでとっても役に立ちますよ♪
▼無料見本を試してみたい方はコチラからどうぞ
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~2018年ポピーをやってきた成果~
お試し無料見本:ポピっこあおどり入会を決意!
5月号&6月号:初めての幼児教材をスタート!
7月号:自分の力だけで問題を読んで理解する!
8月号:取り組みスピードに変化が!
9月号:難易度アップでちょっと苦戦!
10月号:この5か月で問題の変化を実感!
11月号:予想外になぞなぞカルタに大ハマり!
12月号:時計や数の問題が増えてきた!
1月号:サクサク問題が解けるのが当たり前になってきた!
最後までお読みいただきありがとうございました。
\ポピーで学習の基礎を身に着けよう/
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text:
野菜の健康診断セット項目
・活性酸素消去活性(抗酸化力)
では、これらの健康診断の結果を発表します。
抗酸化力は平均値の3.7倍超!ビタミンCは、日本食品標準成分表の5倍という分析結果!
こちらがデザイナーフーズ株式会社から届いた「成分分析結果報告書」です。
分析結果報告書(ほうれん草)
・「活性酸素消去活性(ESR法)」は、いずれも平均値をはるかに上回っている!
・糖度やビタミンcの含有量は、2月のサンプル平均よりも2倍以上である!
・しょう酸イオンは、603mg/kgであり、EU基準値(2500mg/kg)でありはるかに下である。
日本で販売されているのは、3500mg/kgくらい。EUでは、EU基準を超えると汚染野菜というらしい。
そして特筆すべきは、以下の2項目の分析結果です。
①しょう酸態イオン値は、603mg/kgです。
②糖度(Brix値)は、15.0%です。
※タキイさんのトライという品種は、本来甘さを売りにしている草ではないです。
しょう酸イオン値の低さは、エグ味がないという「味の自然さの証明」
高い糖度は、甘くて食べやすいという「美味しさの証明」
これによりほうれん草嫌いの子供さんがバクバク食べるという当農園のほうれん草の実力が、
第3者の専門的機関の手によって科学的に証明されたのです!
(心の声 あぁ良かった!これで枕を高くして寝れる… 実は結果がでるまでどきどきでした!笑)
ビタミンCに関しても、日本食品標準成分表の値(30mg/100g)の5倍近く、
142mg/100gでした。
高い抗酸化力とビタミンC、そして低いしょう酸イオン値を持つ、美容と健康にいいほうれん草であることが証明されたのです!
当農園のほうれん草はこう食べて!レシピのご紹介
やはりサラダ用野菜なので、生で食べていただくことをおすすめしています。
濃い目のドレッシングにも負けていない、しっかりとしたほうれん草の味があります。
ですが、エグミが無く、すっと身体に馴染むように入ってくる凄く自然な味わいです。
2 ヨーグルトほうれん草
蒸して食べていただければ、栄養もそのままで、なおかつ、
細胞壁が壊れていて栄養の吸収もしやすくなります。
ほうれん草の成分分析がやっとでました!
予想以上の評価に満足しています。
当農園のほうれん草が、
「なぜ、ほうれん草嫌いの子供がバクバク食べるのか」
それが専門的な第三者機関の手によって最先端の機器により科学的に裏付けられたということになります。
これで、私一人が自画自賛しているということではなくなり、客観的に裏づけが取れたということです。
今後、当農園の他の野菜に関しても、旬の時期にその成分を分析していきますので、
期待していてくださいmね。
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text:
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2010年代, 2015年, Kindle, かんき出版, ノウハウ, メンタリストDaiGo, 日本作家
本のタイトルって結構ジャケ買いする時に重要なんですよね。
もう今じゃ、香港のネオン状態ですけどね。
知ってますか?香港の名物とも言える道路にせり出したネオンサイン、あれって最初はある一つの店舗だけが始めた事でして、その頃はその店舗はすごーく目立っていたんです。
ん?あー、確かに暗闇にひとつだけギラギラと光っていたら目立ちますね。
でも今は、その最初の店舗がどれだかわからないぐらい全体が光っている。だから今度は逆にネオンが付いていないお店のほうが目立つというか。
それはつまりどういう事なんです?
いやー、本のタイトルもですね、禁断のとか魔法のとかそういうのばかりになってしまったら、それを目にしてもお客さんが反応しなくなるわけですよ。
確かに。「またかー」って思うようになってから手にも取らなくなりましたね。
そうなると新たなタイトルの付け方がブームになって、それらにとって変わる。
意外とシンプルなタイトルの付け方の本とか、しゃべっているようなタイトルとか、漫画で解説とか、もしも〇〇とか色々とブームありましたね。
ええ。そして時代は繰り返す。昔流行ったタイトルが、今また現れた。すると昔を知らないお客さんは反応するでしょうし、昔を知っている人たちも懐かしいなぁ〜と反応する。
あー、昔のファッションが今の流行になるようなものですね。
それが今回の『人を操る禁断の文章術』というわけです。
ほほー。中身はどうなんです?結構レビューで高評価が多いんですけど。
ぶっちゃけちゃって良いですか?
ぶっちゃけるという言葉を先生も使うんですね。「隠さずあらいざらいお話しても良いですか?」的な堅い感じの言葉を使うイメージがあったんですが。
私も常にアップデートされていますのでね。最新の言葉で言えば“imao”ですね。まぁ、この本を差し障りのない感じで言えば、昔のコピーライティングの総集編を今風にわかりやすく説明した本です。
コピーライティングの総集編…。ん?imaoってナンスカ?
In My Arrogant Opinionの略でネットスラング用語です。訳すと「ぶっちゃけ」ですね。
あー、言い方変えただけなんですね。
でもそれが重要なんですよ。
コピーライティングの総集編。中身はそうでも、メンタリストの文章術って言われたらどうですか?
あー、なんか別物のような気がしますね。
つまりはそういう事です。コピーライティングはいわゆる心理学や人の習性などをあれこれ混ぜ込んで、セールスなどに活用される文章術。一方メンタリストも扱うのは人の心理や習性でしょ?
メンタリストってテレビとかのマジシャン的なパフォーマンスで有名になりましたけど、結局は心理学とか占い師が使うコールドリーディングの応用ですもんね。
でも、人間は呼び方を変えるだけで食いついてしまう。
流石メンタリストですね。人の心をよくわかっている。…ということは、この本はそれほど価値がないのでしょうか?高評価レビューに反して。
いえいえ。そんな事は言っていません。この本の価値は“わかりやすい”という所にあります。
うーん。でもそんな本なら今までも結構あったでしょう?
確かにコピーライティングでわかりやすく解説してある本はありました。でも、それはコピーライティングを「マジで仕事で使いたい人向けの」本です。
意識高い系って事ですか。
そういう本って、キャッチコピーづくりで悩んでいるとか、マーケティングやら、コンサルタントの仕事に付きたい人とかなら探してでも手にとっていた本ですが、そうじゃない人はそういう世界があることすら知らない場合が多く、あまり読まれていなかったんですね。
でも今じゃ、スマホ片手に頻繁に文章を打つようになりましたし、コミュニケーションもSNSなどの普及で身近なものになった。本や新聞を読む人が減っているようですが、ブログやSNS、メールなどで文字を読む層は増えている。
層が増えているかー。文章が身近になったんですね。動画とかも文字で装飾しないとつまらないですし。
ビジネスマン向けだったコピーライティングが、小学生から高齢者まで男女問わず興味のあるものになったわけですね。
なるほど。コピーライティングなんて知らない人からみれば、昔の総集編を見せられても斬新なものに映りますね。
そして、その層をターゲットに選んで書いたとなれば、とにかくわかりやすいものが求められる。詳しいものではなくわかりやすいものを。
ははーん。なるほどなー。それにしても10年前の総集編って今でも使えるんですか?
10年前のコピーライティング全盛期を思い出してください。10年前も、その10年、20年、100年も前の情報の総集編だったんですよ。
Albert LaskerとかGary Halbertとか、John Caples、John Carlton、Joseph Sugarmanとか聞いた事ありますか?
あー、名前知ってます。コピーライティングを勉強している時に、その人たちの本を読みました。でも、みんな言っている事がほとんど一緒なんですよね。
それで良いのです。1974年に発行されたウォール・ストリート・ジャーナルのキャッチコピーはご存知ですか?
あー、Two Young Menですか。
Dear Reader:
On a beautiful late spring afternoon, twenty-five years ago, two young men graduated from the same college. They were very much alike, these two young men. Both had been better than average students, both were personable and both — as young college graduates are — were filled with ambitious dreams for the future.
(親愛なる読者へ。25年前の美しい晩春の午後、二人の若い男が同じ大学を卒業しました。この二人の若者は非常に似ていました。どちらも成績は良好、性格も良く、将来の夢と希望に満ちあふれていました。)
これですね。この後、二人に変化が起きて、一人は小さな会社の部長、一人は社長になりました。二人の違いはなんだったのでしょう?って続くわけですね。
そういう似た者同士なのに、差が出たっていうキャッチコピー多いですよね。『金持ち父さん 貧乏父さん』なんてまさにタイトルでそれを発揮していますし。
They Laughed When I Sat Down At the Piano But When I Started to Play!
(私がピアノの前に座るとみんなが笑いました。でも弾き始めると…)
このキャッチコピーも有名ですよね。
John Caplesが1925年に書いた音楽学校の通信講座の広告ですね。これも様々な応用で使われていますよね。
こういうキャッチコピーは、統計学から結論を導き出すのです。何度もテストして、結果の良いものだけを残していく。
トライアル・アンド・エラーとかPDCAサイクルって言われているやつですね。
昔の人が積み上げた統計に、新しい人も統計を積み上げる。コピーライティングのスタートは統計学なんですよ。
統計学って事実の積み重ねですよね。それなら天変地異でも起こらない限りは結果が大きく動くことはなさそうですね。
人間もそう。100年やそこいらで脳が2つに増えたりしたわけではないので、基本的な行動は変わりません。悲しければ涙が出て、疲れたら眠り、嬉しかったら笑うように、なんとなーく行動パターンがインプットされています。だからコピーライターたちは口を揃えて言うのです。「人間の行動は昔っから変わらない」と。
なるほどー。言っている事が似ているのはそういう理由なんですね。
そこに科学が加わってみなさい。
科学とは結果があって、それを論理的に証明したものです。現象が先にあって、それを理解するために説明したもの。
あー、なんか理科の先生がそんな事を言っていました。
そして現代人は科学を万能だと思いこんでいる所がありますから、科学で証明されたと書かれると信じてしまうわけです。
統計学で偶然同じ行動をしているのを発見して、それを動物実験やら脳科学やらで確証を得た。それを人々は真理と捉えるって感じですか。
そうです。それを逆から説明するだけで、テクニック集の出来上がり。
脳科学でこんな事がわかりました。それを利用して文章でこうやって書いてみて下さい。すると人間はこういう行動をとってしまうのです!…みたいな?
そう。今回の『人を操る禁断の文章術』っていうのはまさにそれです。人の心を操るなんて書いてありますけど、脳科学や法則、〇〇効果という枕詞を使って統計学の結果を教えてくれているだけなのです。つまりは過去のコピーライティングの総集編。
…でも、先生。ぶっちゃけ過去に仕事でそういうテクニック集を使ってみた事ありますが、必ず壁にぶち当たるんですよ。
ええ。確かにそうです。小手先のテクニックを使っても根本がおかしかったらお客さんの心は動きません。たまにあるでしょう?なんかこの人、良いこと言ってそうな気がするんだけど、嫌な感じがするな〜って事。
あー、テレビショッピングとかでもありますよね。返金保証とか、限定何台みたいな、すげーテクニックぎっしり詰まったセールスしているけど、この商品は絶対に買いたくねーなってやつ。
消費者は商品を買う時に意外と誰から買うってのを重要視するんですよ。それがたとえ文章でもどんな人が書いているのかってのは案外にじみ出てくるものです。
そーなると、今回のタイトル『人を操る禁断の文章術』って問題じゃないですか?人を操ろうと考えている人の商品なんて買いたくないですよ。
なのでね、この本はビジネスで使う人向きではないのだと思います。どちらかというと、友人とか会社の上司とのやり取りで困っている人向けの本。
あー、だから「コピーライティングに全く触れたことがない人専用の文章術」って事なんですね。
そうです。人とコミュニケーションをとるのが苦手だったり、自分の言いたいことを文章で伝えるのが苦手な人が、どういう所に気をつけて書いたら相手から返信がもらいやすいのかとかを学ぶための本だと思います。
そういう用途であれば、ずっしりとした本より、サクッと読みやすくわかりやすい本のほうがありがたいですね。
まぁ、でもこの本自体はそういうターゲティングをせずに、ビジネスにも使えるし、友人や恋人に送るメールなどでも使えるなんて幅広げちゃったから、誤解を生んでしまったってのはありますね。
気になっていたんですよね、高評価レビューの中にひときわ厳しい意見の低評価が混じっているのが。
きっとその人たちはビジネス書としてこの本を読んだんでしょう。ビジネス書を読む人は他にもこういう本は読んだ事あるでしょうから、それらと比較すると内容は薄いですし、直接結果につながるような大切なベースは教えてはくれていません。なので不満は出ますね。
直接結果につながるような事を教えてくれている本ってどんなのです?
それはまた別の章でお話する事にしましょう。
おおう。もったいぶりますねー。
というわけで、『人を操る禁断の文章術』はライト層向けの非ビジネス書というくくりでよろしくお願いします。
なんだかわからないけれど、お願いされた!?あ、ライト層と言えば…。
以上!白痴モードニ移行シマス!コード「ポリーナ・ボボーク・ポルズンコフ!」
「合計1000ページもあったらそれはもう“ライト”ノベルじゃないっすよね!?」…って、あれ?僕は一体何を…。
何をじゃないよ!仕事中に居眠りこいて!それにライトノベルって重さの話じゃねーよ。
え?あれれ?読書エフスキー先生は?
誰だそれ。おいおい。寝ぼけ過ぎだぞ。罰として一人でここの案内やってもらうからな!
えーっ!?一人で!?で、出来ないですよ〜!!
寝てしまったお前の罪を呪いなさい。それじゃよろしく!おつかれ〜
ちょっ、ちょっと待って〜!!…あぁ。行ってしまった。どうしよう。どうかお客さんが来ませんように…。
…あのすいません、人を操る禁断の文章術について聞きたいんですが。
(さ、早速お客さんだーっ!!ん?でも待てよ…)いらっしゃいませー!メンタリストDaiGoの作品でございますね。おまかせくださいませ!
いつもより少しだけ自信を持って『人を操る禁断の文章術』の読書案内をしている書生。彼のポケットには「読書エフスキーより」と書かれたカセットテープが入っていたのでした。果たして文豪型レビューロボ読書エフスキー3世は本当にいたのか。そもそも未来のロボが、なぜカセットテープというレトロなものを…。
ウィンク。パチンパチン。
名言や気に入った表現の引用
「一杯の茶を飲めれば、世界なんか破滅したって、それでいいのさ。by フョードル・ドストエフスキー」という事で、僕の心を震えさせた『人を操る禁断の文章術』の言葉たちです。善悪は別として。
文章はただ書くのではなく、読んだ相手の心を動かし、想像力を使ってもらうために書くのです。
トップセールスマンと呼ばれる人たちが、他のセールスマンと違うのは、お客様の心の準備のために工夫している点です。
文章は一度、書いてしまえば半永久的に働いてくれるのです。
文章とは、読まれるために書くものではない。行動させるために書くものだ。
目標は、文章化されることでより明確になり、達成しやすくなることは、すでに「心理学」でも証明されています。目標をなんとなく持ってしまうよりも、文字にすると、目標を達成することに固執するようになるのです。
「名言」が人の心をつかむのは、常識的なこと、当たり前のことを言っているからです。もちろん、常識的なことを当たり前の言葉で表現したところで、名言にはなりません。
極端な言い方をすると、ありきたりで常識的な言い回しに、過剰で具体的な条件を表す言葉を組み込むと、その文章は名言に変わるのです。
書き方のポイントとなるのは、「自分が何を伝えたいか」ではなく、「この文章を読んだとき、相手にどんな行動をして欲しいか」で考えること。
人は受け取った情報が足りないときは想像や予測で判断する習性があります。
読み手が都合のいいように想像できる、ある程度の「隙」や「余白」を残している文章が、いい文章だという言い方もできるわけです。
文章を書くときのスタート地点は、「相手にどんな行動をして欲しいか」を考えることです。ラブレターなら、「好きだと伝え、できれば相手にイエスと言わせて、交際を始めたい」がスタート。
あえて文章を短くすることで、読み手の想像力を借りる。「伝わる文章」よりも「したくなる文章」を書こう。
書くべきなのは、表現が稚拙であろうと、言葉選びが洗練されていなくても、個人的な思いや背景が盛り込まれた文章です。
当たり障りのないきれいな文章を書いてはいけません。
「きれいな文章を書いてはいけない」という原則とともに覚えてもらいたい法則が1つあります。
それは「人は“論理”ではなく“感情”で動く」という心理法則です。
人は論理で納得しても行動には移りません。
逆です。感情によって行動したあと、その行動を正当化しているのです。理屈をつけて、「正しい行動をした」と自分で自分を納得させているのです。
きれいな文章では使われない言い回しだからこそ、読み手一人ひとりの感情に伝わっていく。そこに人の「顔」が見えるということが重要なのです。
これを読むのはどんな人か、どんな人たちかを十分に調べておくこと。ペンを持ったり、キーボードを打つのはそのあとです。
読まれる文章には、うまさや美しさではなく、「あなたの欲求を満たすものがここにありますよ!」という強い求心力が備わっているのです。
強いフックとなるのが、人の心にある「建前を認めてほしい」という欲求。心の中に秘めている本音を見抜き、認めてあげられたら、その人は認めてくれた相手を心から信頼し、本音を話してくれるようになります。
「ホンネとタテマエ」のトリガーを、責任のある立場の人に対して使うなら、「●●だって人間ですから」「普通の人だったら」という言葉が、理想と現実の間にある欲求を刺激するキーワードになります。
「無料が嫌い」という人はごくごく少数派。多くの人が、「無料!」という言葉に心を奪われる背景には、全人類共通する「自分が得することよりも損することに、より大きな影響を受ける」という心理があります。
両面提示とは、物事の良い面、悪い面を均等に伝えることで、物事を疑ってかかる慎重な人や、その商品に対する知識を持っている人の信頼を得る方法です。
デメリットを知ることで、相手はこちらを信頼してくれ、さらに「こういう部分は良くないんだな」と納得してくれます。その上で決断させれば、その人は自分の決定に満足し、気持良く購入に動いてくれるのです。
両面提示を行う上で重要なのは、ネガティブな情報を先に提示したあとで、ポジティブな情報を伝えるという順序です。
人は自分だけが集団から遅れることをすごく恐れるもので、自分に「近い人」の意見により強い影響を受けるからです。
「こんなの初めて!」や「変わりました」は強烈なパンチとなって、相手の「認められたい」を満たしていきます。
人は、数量限定よりも情報の限定に弱い
人間は、あったはずのものや持っていたはずのものがなくなりそうになると、心が煽られるのです
初対面の印象は7秒で決まり、半年間持続すると言われています。
文章の書き出しも同じです。いわば書き出しは、文章の初対面ですね。
人は、第一印象の影響から離れられない。文章の書き出しは、好印象に見せるため、感情や共通の体験をポジティブかつ詳しく書く。
「繰り返す」において、やってはいけない致命的な失敗があることも明らかになりました。
それは同じ言葉を3回以上使うことです。
そこに書かれている内容がどんなに画期的な理論であっても、読まれなければ広まりませんよね。
大事なのは表現を変えて10回繰り返すこと。言い換えや類語によって10回繰り返せるだけのバリエーションを持つことが大切です。
人は文章より会話のほうが内容を覚えやすいからです。自分や相手の表情や動作といった視覚情報がある分、記憶に残りやすいというだけでなく、やりとりの中に「Q&A」があるので、内容がきちんと伝わりやすいのです。
ポイントは、自分がこう言ったら、相手はこう反応するだろうなと想像すること。私たちは会話の間中、絶え間なくさまざまなパターンの想像を繰り返しています。
空気を読む日本人らしく、「こう言ったら、こう返ってくるかも……」とシミュレーションをしながら話すので、相手の答えや反応についての印象も強く残るのです。
自分の投げかけた質問に対して、相手がどう答えるかを想像しながら、書く。
つまり、読みての疑問や反応を取り込んで書くこと。
これが「話しかけるように書く」のコツとなります。
文章は会話をするように一人二役で書こう。
カンタンに心を動かす文章が書ける。
ストーリーは予想される読み手の心の動きに沿って展開させること。
自分を正当化させるために使っても、共感は得られませんからね。
あくまでも「上げて、下げて、また上げる」のは、相手の感情です。
人間は、達成した課題よりも、達成されなかったことや中断されていることをよく覚えている
1つ目のポイントは、追伸の前の部分で一度、きちんと話を終了させておくこと。
2つ目のポイントは、追伸の短文の中にクライマックスをつくること。
ここでポイントとなるのは、最初の3行。ここに必要な情報を網羅すること。逆に言えば、この3行と「追伸」を読めば、すべてが伝わるように仕立てられれば理想的。なぜなら、長いメールは敬遠されるからです。
その3行に込めるのは「書き出し、ポジティブ」な挨拶文と、具体的な「用件」の2点です。
本文の狙いは情報の伝達で、「追伸」の役目は感情の交流です。
いずれにしろ重要なのは、「件名」で読んでみようという気にさせること。私たちは一度、メールを開いてしまえば、タイトル、件名を見返すことはほとんどありません。手の込んだプレゼントのリボンや包装紙と同じく、受け取った時の喜び、驚きというインパクトを残せれば、役割を果たしたことになります。
引用:『人を操る禁断の文章術』メンタリストDaiGo著(かんき出版)
人を操る禁断の文章術を読みながら浮かんだ作品
著者:ロバート・B・チャルディーニ
▶ この本を読んでみる
もし本気でビジネスで使えるコピーライティングを学びたいのであれば、消費者視点から説明してくれている『影響力の武器』や…。
著者:クリストファー・ボグラー
出版:ストーリーアーツ&サイエンス研究所
▶ この本を読んでみる
人の共感性を学べる『神話の法則』がおすすめです。
神話の法則はプレミアがついている場合があるので注意。初版の定価は3600円ぐらいで重版は4200円ほどです。僕は両方持っていますが、内容はほぼ変わりません。
ども。読書エフスキー3世の中の人、野口明人です。
人を操る禁断の文章術を読み終わって最初に思った事は、「え!?もう終わり!?」でした。唐突に終わるんですよね、この本。あとがきもなければ、まとめ的なものもない。
テクニック紹介に徹底していると言えば聞こえが良さそうですが、僕としてはまとめの部分で『人を操る』という事についてちょっと触れて欲しかった事もあって、残念な気持ちになりました。
ここで紹介しているテクニックを使って、ビジネスを展開するとなると、ちょっとだけ反応率は上がるかもしれません。しかし、それは一時的でしょうし、何よりもやっている本人が嫌な気分になってくるでしょう。
仕事は続かなければ意味がありません。いえ、続けなければならない事なのです。
しかし、世の中にはどれだけ数字が出せても自分のやっている事に疑問を持って、悩んで仕事を辞めてしまう人がいます。
人を操る。それは魅力的な響きを持つかもしれません。でもそれでは続かないのです。それはビジネスがバトルになってしまっているから。販売者 VS 消費者の構造になってしまっているからです。
もしこれが「人を導く」に変えられたらどうでしょう。販売者と消費者が横に並んで対面構造を取り除けたら。そうしたら自分の行動に誇りが持てるようになるのではないでしょうか。仕事も楽しくなるのではないでしょうか。
たとえば詐欺も手品も人を騙す事は一緒ですが、その人の心が違います。テクニックなんてものはあくまでも道具です。それは使い方次第。使っている人の心次第なのです。
だからこそ「人を操る禁断の文章術」がテクニックだけに特化し、マインドの部分に触れておらず、人を操るで終わってしまったのが残念です。ビジネス用途で使うにはちょっと危険です。数字をとるだけのテクニックになってしまうかもしれませんから。
なので、ここに書かれている事を仕事で実践する時は、その前にもう一冊、仕事のマインドについて書かれている本を読んでみてから行うことをおすすめします。
まぁ、読み物としてはわかりやすく良いものだと思いますけどね。非常によくまとまっているので、自分が書いたものを見ながらの復習として使うのもいいでしょう。
あ、あとは友達や上司とのコミュニケーションに悩んでいるのであれば、参考になるでしょう。そこにお金は発生しませんし、もともとの構造が仲間という横並びのものですから、人を操るという考えが緩和されます。
…というわけで、ブロガーには紹介したくない本として知った「人を操る禁断の文章術」ですが、その意味がわかった気がします。この本はターゲットを広く設定されているみたいですが、不特定多数を相手にする媒体には向きません。
相手を良く知っている。相手を知ることの出来る立場にいる。そういう人にとって自分の言いたいことを伝える為に役に立つ本と言えるでしょう。
ではでは、そんな感じで、『人を操る禁断の文章術』でした。
ここまでページを閉じずに読んで頂いて本当にありがとうございます!
最後にこの本の点数は…
人を操る禁断の文章術 - 感想・書評
著者:メンタリストDaiGo
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人を操る禁断の文章術¥ 1361
読みやすさ - 85%
何度も読みたい - 61%
心揺さぶる - 68%
ちょっと誤字脱字が気になる部分が数ヶ所ありますが、それ以外は非常に読みやすい本です。今までこういう系の本を読んだことない人にとっては、おお!!と思う部分が多いことでしょう。ただ、やってみればわかりますが、ここに書いてある事をそのまま実践しても最終的な結果では損することも多いはず。文中で紹介したウォール・ストリート・ジャーナルの続きにも書いてありましたが、人を分けるのは持っている知識と、その活かし方。テクニックに溺れないよう注意が必要です。…次は、レビューに書いてあったDaiGoのパクリ元と言われている本を読んでみようかな〜。
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2018年10月19日
『おとうさんがいっぱい』の内容がトラウマと聞いてMOTHER探した
『ルビンの壺が割れた』は宿野かほるという覆面作家の贅沢な
EMOTIONBRAINZ
好きな映画は『オーロラの彼方へ』。好きな小説は『十八の夏』。好きなCDは『Return to Forever』。好きな漫画は『ヒナまつり』。趣味はロードバイクと自作キムチ。そんなノッポでうずまきな男。埼玉出身。今日も記事を読んでくれてありがとう!コメントもらえると安心します。
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text:
1770年代 山本楡美子 杉山高之 木村博江 星雲賞 早川書房 日本作家 新潮社 文芸 恩田陸 恋愛 心理学 岩波書店 宿野かほる 東京創元社 双葉社 加賀山卓朗 児童文学 佐々木マキ 今村昌弘 中田耕治 中村有希 三田村信行 ローカス賞 ロミオ・ロドリゲスJr. ロバート・A・ハインライン 村上春樹 柴田元幸 ループもの 自己啓発 飛鳥新社 青春 長門有希の100冊 長編小説 酒井昭伸 郷原宏 講談社 誠信書房 角川書店 草思社 英国SF協会賞 自伝 柴田元幸 長編小説 竹山道雄 福島正実 社会行動研究会 短編小説 白水社 理論社 湊かなえ 清水俊二 海外作家 浅倉久志 水野敬也 ロバート・B・チャルディーニ メンタリストDaiGo 1774年 1982年 1997年 1996年 1994年 1992年 1990年代 1990年 1989年 1987年 1986年 1985年 1984年 1980年代 2002年 1975年 1970年代 1968年 1960年代 1956年 1951年 1950年代 1939年 1935年 1932年 1930年代 2000年代 2006年 ミステリー ケン・グリムウッド マーサ・スタウト ポール・オースター ホラー フィリップ・K・ディック ビジネス ヒューゴー賞 ハードボイルド ノウハウ ダン・シモンズ ジョン・ディクスン・カー ゲーテ エラリー・クイーン 2007年 アルフレッド・ベスター アガサ・クリスティ かんき出版 SF SBクリエイティブ Kindle J.D.サリンジャー 2017年 2015年 2010年代 2009年 高橋義孝
1980年代, 1985年, ポール・オースター, 山本楡美子, 文芸, 日本作家, 角川書店, 郷原宏, 長編小説
『孤独の発明』はポール・オースターの難解なファンディスク
孤独の発明は、僕が最近どハマリ中の作家、ポール・オースターの処女作という事で手にとりました。気に入った作家は作品発表順に…
いやー、『孤独の発明』は難しかったですよねぇ…。本当にこれがムーン・パレスを書いた作者なのか!?と疑いたくなるほど、難解でした。
それでも所々面白い所があるから、途中で辞められなかったわけですが。でも安心してください。今回は読みやすいですよ!!
『シティ・オヴ・グラス』がポール・オースターの日本デビュー作なんですよね。
そうです。前作の『孤独の発明』よりも先に翻訳されて日本に入って来ていますね。
ポール・オースターの翻訳者といえば柴田元幸がほとんど行っていますが、この本だけは違う人が翻訳していますね。
山本楡美子と郷原宏の共訳ですね。二人とも詩人でして、今作の訳者あとがきにも…
当時、角川書店の翻訳物担当の編集者だった田上廣氏が、「いっぷう変わった私立探偵小説があるけど、よかったらやってみないか」と私たちにすすめてくれたのは、おそらく私たちがミステリーの翻訳と並行して詩を書いていることをご存知だったからに違いない。つまり、これはあくまでアメリカの無名詩人が書いた「いっぷう変わった」ミステリーだったのである。
というような事が書かれています。
言われてみれば『孤独の発明』は小説というよりも詩寄りの作品でしたもんね。
ところがどっこい、今回の作品は小説寄りの詩のような作品なのです。まさに一文、一文をじっくり味わうような小説。考えさせられる小説。
一文を味わう…ですか。ジャンルで言うとミステリーなんですよね?
そこが難しい所なんですよねぇ。
うーむ。まずミステリーの定番、私立探偵物の形をとっていますが、探偵役の主人公が偽物だということです。
ええ。探偵でもなんでもないんです。ミステリー作家ではあるんですが。
でもそういうのもたまにあるじゃないですか。ミステリー好きなおばさんが事件を解決する的なやつ。
そこ。そこなんです。今回の一番の問題点は。事件を解決しないんですよ。
え!?なんすか、そのミステリー。作品としてクソじゃないっすか!?
そもそも事件なんて起きないんです。
えええ!?!?事件が起きなければミステリーでもないじゃないですか。
…なので、難しい所と言ったんですよ。
そもそも事件が起きずに解決もしないミステリーなんて面白いんですか?
それがね、面白いんですよ。『シティ・オヴ・グラス』に関して言えば。
じゃあ、ミステリーって紹介しなければいいじゃないですか。
この『シティ・オヴ・グラス』は後に『ガラスの街』として柴田元幸が翻訳して新潮社から販売していまして、当時ミステリーとして紹介された事を憤慨されているようです。
あれ?ムーン・パレスのあとがきでは『シティ・オヴ・グラス』があったからこそ日本でポール・オースターの翻訳本が広まることになったって、柴田さん褒めてませんでした?
そもそもの『シティ・オヴ・グラス』という邦題も次の作品『幽霊たち』の解説で伊井直行という人がほんわり批判しています。
なんか可愛そうな『シティ・オヴ・グラス』。
ちなみに今回の角川版は絶版になっちゃいました。
絶版…。そんなに悪訳だったんですか?
いやー、どうでしょうね。読んでいる分にはそんな事思いませんでしたけどね。契約の問題とかあったんじゃないですか?「日本語版翻訳権独占角川書店」って書いてありましたし、その契約が切れたとか。
ちなみに講談社から『シティ・オブ・グラス』の名前で漫画化されているんですね、この小説。コミックで読む、ミステリーの傑作なんて紹介されていますけど。
あー「ヴ」じゃなくて「ブ」なんですね漫画版は。それにしても柴田訳で読みたいっていう人が多く目につく作品ですね。
やはりBABEL国際翻訳大賞を受賞したのはだてじゃないんじゃないっすかね。翻訳会の現人神とか言われちゃっていますし。
つまりはこの翻訳が悪いわけではなく、柴田訳が良すぎるということなんでしょうね。まぁ、でも私は前作『孤独の発明』を読んで思いました。どれだけ翻訳が良くても難しい内容のものは難しいし読みづらいと。
それは逆説的にどんな翻訳でも優しい内容のものは優しいし読みやすいという事ですか?
まぁ、今回で言えばそういう事になるんじゃないでしょうか。私は読みやすく感じました。
ところで、今回はどういう話なんすか?
では簡単にあらすじを。主人公はダニエル・クィンという推理小説家です。ウィリアム・ウィルソンというペンネームで1年に1作のペースで作品を書いているようです。
ウィリアム・ウィルソン。あれ?エドガー・アラン・ポーもそんな名前使っていたような…。
愛する妻と息子を失い孤独な生活を送り、趣味と言えば散歩をすること。途方もなく散歩をする。
ポール・オースターの作品は家族を失った設定が多いですね。
『孤独の発明』にも書かれていましたが、ポール・オースターの根本にはそれがあるんでしょうね。
そんなクィンの元に深夜、3度電話がかかってきます。
その相手が言うわけです。「ポール・オースターさんですか?」と。
へ?ポール・オースター?
この作品の特徴のひとつとして、現実と虚構の境界線が薄いという所がありますね。
これは自伝ではない。僕自身をモデルにして、自己というもののなりたち方について探った作品、と考えてほしい
引用:「孤独の発明」ポール・オースター著,柴田元幸翻訳(新潮社)
『孤独の発明』の事をこんな風に語っていましたよね。
だから今回も自分自身をモデルにして、自分自身の名前を借りて、作品に登場させるっていう面白い事をするんです。
もうすでに頭の中がこんがらがって来そうなんですが、ウィリアム・ウィルソンというペンネームで活動しているダニエル・クィンが電話を受け取って、ポール・オースターさんですか?と聞かれたという話で良いんですよね?
ええ。しかも何度間違いだと言っても相手はポール・オースターですよね?と話を聞かない。そこでクィンはポール・オースターですと答えてみることにした。
なぜそこまでポール・オースターを求めていたんでしょう?
話を聞くところによると、ポール・オースターとは巷で有名な探偵事務所のようです。電話の相手は命を狙われているらしく、しかし相手がどこにいるかわからないから相手を探してほしいとの事。
ふむ。ポール・オースターは探偵事務所っと(メモメモ)。
詳しく話を聞こうにも電話では危険だと言われたので、クィンは後日、その電話の相手と会うことになります。
なかなか面白そうな導入ですね。
家に行ってみると電話の相手は不思議な喋り方で演説を開始。名前はピーター・スティルマンというらしいのですが、父の名前もピーター・スティルマンだと言うのです。
その父ピーター・スティルマンは刑務所に入っていて、近々出所してくると。そしてきっと自分を殺しにやってくる。そうならない為に、ポール・オースターにはピーター・スティルマンを発見してもらって、監視して欲しいとの説明でした。
父親に命を狙われているのですか…
詳しい事情は省きますが、息子ピーターの話を聞いて心が動かされたクィンは、ポール・オースターとして、今回の仕事を引き受けることにしました。
引き受けるって、探偵ってそんな簡単に出来るもんなんですか?
当然クィンは、犯罪について一般人並みの知識しかありません。私立探偵に関しても本や映画や新聞で触れた程度です。
しかしもはやウィリアム・ウィルソンとして書いている推理小説の主人公、マックス・ワークはクィンの体の一部になっていました。ワークならどう行動するだろう。そう思いながらポール・オースターとしてピーター・スティルマンを調査することになるのです。
ん!?また名前が!えーっと、クィンはポール・オースターで、マックス・ワークは体の一部で、ウィリアム・ウィルソンは偽名で…
わかりやすく言えば樹林伸さんが、天樹征丸という名前で金田一少年の事件簿の原作を書いているんですが、金田一少年ならどうやって考えるかなぁ〜と考えながら名探偵コナンを演じているようなものですね。
余計ややこしくなるんで、その例は大丈夫です。
ま、そんな感じでクィンが私立探偵のようなものを始めて、ピーター・スティルマンを追いかけるという物語です。
あれ?でも先生、事件は起きないんですよね?これから進展するんですか?
まぁ、そこは読んでからのお楽しみという事で。
この本の特徴はですね、コミュニケーションの欠如から来る不思議な雰囲気ですかね。
普通、物語って主要な登場人物がいて、主人公と共にそれらの人物たちが語り合って話を進めてくじゃないですか。
「物語り」っていうだけありますものね。
でもこの作品はどちらかと言うと会話のキャッチボールがあまり繰り広げられないんですよ。会話しているはずなのに誰かの演説を横で聴いているみたいな。
というよりみんなキャラが濃いはずなのに、登場回数が1回か2回しかない。
狂言回し的なキャラがいないんですか。
逆に言えば、1回か2回しか登場しないのに、強烈な印象を持つキャラクターが多いって事なのかもしれませんが。
ふむ…。なんだか徐々に事件が起きないという事がどういう事のなのか想像がついてきました。
一人一人が自分を持っていて、自分を探している。孤独とアイデンティティが根底にあるテーマなんだと思います。
『孤独の発明』で語っていた事が反映されているんですね。
また、この作品はメタ要素やらメタ発言が多い所も注目です。
メタ要素?メタファーって良く聞きますが、なんでしたっけ。
メタファーは日本語で言えば隠喩ですか。メタは、わかりやすく言えば「ひとつ上の(次元)」って感じでしょうか。
うーむ。さっぱりわからない。
例えば漫画のキャラクターがすごく大きな事件に巻き込まれて、シリアスなシーンがあるとしましょう。そのキャラクターがこんな事を言うわけです。「まさかこんな漫画みたいな事が起こるなんて!」
あー、そういうのありますね。いや、これ漫画やん!って。
ポール・オースターはキャラクターに様々な言葉を喋らせるわけですよ。含みを持った感じで。『ドン・キホーテ』って小説について語っている所があるんですがね。
あー、The 100 Best Books of All Timeで第一位に選ばれた小説ですね。あれも本の読みすぎで現実と物語の区別がつかなくなった人の話ですよね。
『ドン・キホーテ』という作品はメタフィクションが多く導入されている事で知られています。セルバンテスが作者なんですが、小説の中では、シデ・ハメーテ・ベネンヘーリが原作者という事で紹介されています。
なるほど。メタというのは小説の中の小説、ひとつ上の次元ってそういう事ですね!?
この作品の中でドン・キホーテについて語っていながらも、『シティ・オヴ・グラス』についても隠喩として語っていることになります。
ポール・オースターという名前を登場させたのもそういう意図があるんですかねー。
200ページちょっとの作品ですけど、一つ一つの文がぎゅっと詰まっていて、面白い作品でした。
お、200ページ程だと、手頃でいいですね。ここの所分厚い本などばかり読んでいるので気分転換に読んでみようかな。
それにしてもポール・オースターの本を読んでいると紹介されている本を無性に読みたくなるんですよね。積み本が増えて仕方がありません。今回は『ドン・キホーテ』とジョン・ミルトンの『失楽園』を追加です。
六畳一間の部屋だと新築でも9000冊以上で床が抜けるらしいですよ。気をつけましょうね。
私はロボなので、電子書籍でデータとして読みます。だから大丈夫なのです。
電子書籍か。便利だな。僕は未だに紙で読み続けていますよ。本に囲まれていないと気持ちが落ち着かなくて。
きっとその部屋に行ったらトイレに行きたくなりますね。
あ、それって青木まりこ現象って言うんですよ、知ってました?
以上!白痴モードニ移行シマス!コード「ケムール・ボボーク・ポルズンコフ!」
「青木まりこ現象って言うんですよ」…って、あれ?僕は一体何を…。
何をじゃないよ!仕事中に居眠りこいて!なにが「青木まりこ現象」だよ。古本店街の神保町行ってみなよ。社会問題になってるぞ!
え?あれれ?読書エフスキー先生は?
誰だそれ。おいおい。寝ぼけ過ぎだぞ。罰として一人でここの案内やってもらうからな!
えーっ!?一人で!?で、出来ないですよ〜!!
寝てしまったお前の罪を呪いなさい。それじゃよろしく!おつかれ〜
ちょっ、ちょっと待って〜!!…あぁ。行ってしまった。どうしよう。どうかお客さんが来ませんように…。
…あのすいません、シティ・オヴ・グラスについて聞きたいんですが。
(さ、早速お客さんだーっ!!ん?でも待てよ…)いらっしゃいませー!ポール・オースターの2番目の作品でございますね。おまかせくださいませ!
いつもより少しだけ自信を持って『シティ・オヴ・グラス』の読書案内をしている書生。彼のポケットには「読書エフスキーより」と書かれたカセットテープが入っていたのでした。果たして文豪型レビューロボ読書エフスキー3世は本当にいたのか。そもそも未来のロボが、なぜカセットテープというレトロなものを…。
ウィンク。パチンパチン。
名言や気に入った表現の引用
「一杯の茶を飲めれば、世界なんか破滅したって、それでいいのさ。by フョードル・ドストエフスキー」という事で、僕の心を震えさせた『シティ・オヴ・グラス』の言葉たちです。善悪は別として。
神って、おかしな言葉ですね。ひっくり返せば犬ですよ。でも犬はおよそ神に似てませんよね? ウーウー。ワンワン。これは犬の言葉です。美しいですね。かわいくて純粋です。ぼくが作る言葉みたいです。
顔の表情の中で目元の特徴は決して変わらないものだというのをどこかで読んだことがあった。子供のときから老人になるまで、目は変わらない。だから、それを見つけるだけの頭があれば、理論的には少年時代の写真から同じ目を持った老人を探し出すことができる。
町歩きは、自分の内部と外部の結びつきを理解させてくれた。うまくいった日には、目的のない散歩を気分転換に利用し、外部を内部に取りこんで、内部の主権を奪うことができた。自分を外部のものでいっぱいにする、「つまり自分から自分を引っぱり出すことによって、ある程度、憂鬱な気分をコントロールしようとした。それゆえに散歩は無心そのものだった。
あんたもご存知のように、言葉は変化しうるものだ。問題はそれをいかに論証するかということだ。そのために、わしは今、一番単純な方法で仕事をしているわけだよ――子供でも、わしの言ってることを理解できるような単純な方法だ。あるものをさす言葉を考えてごらん――たとえば、〈傘〉だ。わしが〈傘〉と言ったら、あんたの心の中にその像が浮かぶ。真ん中に杖のようなものがあって、折りたたみ式の金属のスポークがついていて、その天辺に防水材でできた覆いがある。それを開くと、雨から身を守ってくれる。大事なのは最後の部分だ。傘は単なる物であるだけでなく、ある機能を持つ――言い換えれば、人間の意志を表現するものでもある。そこで改めて考えてみると、すべてのものは、ある機能を提供するという点で傘に似ている。鉛筆
調子のいい日もあれは悪い日もある。悪い日がくると、良かった日々を思う。記憶とはすばらしいものだよ、ピーター。死の次にいいものだ。
嘘は絶対に取り消せない。あとで本当のことを言ってもどうにもならない。
音楽に浸りきること。その反復演奏の輪の中に引き込まれること。そこはおそらく存在が消滅する場所なのだ。
ボードレールは言った。「私がいないところでは、私はいつも幸せだろうと思われる」もっと率直に言えば、私がいないところこそ、わたし自身のいるところだということになる。牡牛の角をつかむように思い切って言えば、世界にないどこか、ということだ。
一回の食事は、次の食事の必然性に対して消極的な防御でしかなかった。食物そのものは決して食物の問題を解決しない。つまり答えを出すべきときを先へ延ばしているにすぎない。従って、最大の危険は、食べすぎることだった。一度に必要以上に食べすぎると、次にはもっと食欲が増進し、こうしてますます食べなければ満足できなくなる。
彼は頭上に楽しみを見出した。つまり、空はいっときも静止していないということがわかった。雲ひとつなく、青空が広がっている日でも、必ずちょっとした変化や擾乱があった。空が澄んだりどんよりしたり、いきなり白い飛行機や鳥や紙切れが飛んだりした。雲はその絵を複雑にした。
仕事が忙しすぎて、自分のことを考える余裕がなかった。自分の外観などという問題は存在しないに等しかった。そして今、店の鏡に映った自分を見て、彼は衝撃も失望も感じなかった。まったく何も感じなかった。なぜなら、彼はそこに映っている人間を自分だとは思わなかったからだ。
初めのうちは、立ち上がって窓の外を見ようかとも思ったが、そのうちにどうでもよくなった。今、夜でなくても、そのうちに夜になる。それははっきりしている。自分が窓の外を覗こうと覗くまいと、結果は同じことだ。反対に、今、このニューヨークが夜であれば、太陽はどこかほかのところを照らしているはずだ。たとえば、中国。そこでは今がまさしく真昼で、農民が田んぼで額の汗をぬぐっているだろう。夜と昼は、いわば相関関係にある。一方だけでは成り立たない。いついかなるときでも、二つで一つだ。われわれがそのことをよくわかっていないのは、同時に二か所にいられないからにすぎない。
引用:『シティ・オヴ・グラス』ポール・オースター著, 山本楡美子, 郷原宏翻訳(角川書店)
シティ・オヴ・グラスを読みながら浮かんだ作品
著者:ポール・オースター
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あれ?ポール・オースターの『ムーン・パレス』ですか。
ラストの方の展開とかムーン・パレスの最初の方に似ていて、そうそうポール・オースターといえばこういうのだよ!と思いました。
ども。読書エフスキー3世の中の人、野口明人です。
シティ・オヴ・グラスはニューヨーク三部作の最初の作品なので、残りの『幽霊たち』『鍵のかかった部屋』もものすごく楽しみに思える内容で良かったです。
ぶっちゃけ『孤独の発明』では、ちょっとだけ読書の心が折れそうになったので。シティ・オヴ・グラスの方が先に日本に入ってきたのも理解出来るような気がします。
それにしても、海外の小説を読むときは翻訳者の違いを楽しむということもあると思いますが、絶版になってしまった今回の山本楡美子と郷原宏の共訳である角川版。僕は悪くないんじゃないか?と思いました。
良いとされている柴田元幸訳の『ガラスの街』は簡単に手に入りますが、古本屋さんなどで『シティ・オヴ・グラス』を見つけた場合はぜひ、角川版の方も手にとってみてくださいませ。
ちなみに今作を含めたニューヨーク三部作は、イギリスの大手新聞社であるガーディアン紙が選ぶ「死ぬまでに読むべき」必読小説1000冊のCrime部門に選ばれておりました。
…1000冊かぁ。ほとんど読んでないから、読み終わる前に死んでしまうだろうなぁ。それにしても日本語に翻訳されていない作品って結構多い事にビックリ。
そう考えると、山本楡美子さんと郷原宏さんの本があったからこそポール・オースターが日本に入ってきてくれたのであって、感謝せねば。
あと1000冊の中にラインナップされていた日本人の作品は全部で7冊でした。1000冊の1%にも満たないって所が悔しい所ですが、日本語の作品ってどんな感じで選定されて翻訳されるんだろうね。
『われらの狂気を生き延びる道を教えよ』大江健三郎
『美しさと哀しみと』川端康成
『瘋癲老人日記』谷崎潤一郎
『ノルウェイの森』村上春樹
『ねじまき鳥クロニクル』村上春樹
このラインナップを見るとノーベル文学賞付近の匂いがぷんぷんするけれども。やはり海外にも柴田元幸のように神翻訳家と呼ばれる存在がいるのだろうか。芥川龍之介のファンとしては、彼の作品が入っていないのが残念だなぁ〜。
海外の翻訳家の人、良かったら日本の作品をどんどん世界に広めちゃってください。
ではでは、最後の方は1000冊に対する話ばかりになってしまいましたが、『シティ・オヴ・グラス』でした。
ここまでページを閉じずに読んで頂いて本当にありがとうございます!
最後にこの本の点数は…
シティ・オヴ・グラス - 感想・書評
著者:ポール・オースター
翻訳:山本楡美子, 郷原宏
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シティ・オヴ・グラス¥ 420
読みやすさ - 78%
何度も読みたい - 81%
心揺さぶる - 76%
何か起こりそうなのに何も起こらない。しかしそれでも充分に面白い。ミステリーではなく、アイデンティティとは一体なんなのか?を考えさせる哲学書のようなものとして読むと非常に面白い作品だと思います。自分探しの旅に出ている人とかが読むと良いかも。ページ数も少ないし、電車に揺られて読んでみよう。
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『孤独の発明』はポール・オースターの難解なファンディスク
『幽霊たち』はホラーじゃない。でもなんか怖くなってくる…
EMOTIONBRAINZ
好きな映画は『オーロラの彼方へ』。好きな小説は『十八の夏』。好きなCDは『Return to Forever』。好きな漫画は『ヒナまつり』。趣味はロードバイクと自作キムチ。そんなノッポでうずまきな男。埼玉出身。今日も記事を読んでくれてありがとう!コメントもらえると安心します。
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1770年代 山本楡美子 杉山高之 木村博江 星雲賞 早川書房 日本作家 新潮社 文芸 恩田陸 恋愛 心理学 岩波書店 宿野かほる 東京創元社 双葉社 加賀山卓朗 児童文学 佐々木マキ 今村昌弘 中田耕治 中村有希 三田村信行 ローカス賞 ロミオ・ロドリゲスJr. ロバート・A・ハインライン 村上春樹 柴田元幸 ループもの 自己啓発 飛鳥新社 青春 長門有希の100冊 長編小説 酒井昭伸 郷原宏 講談社 誠信書房 角川書店 草思社 英国SF協会賞 自伝 柴田元幸 長編小説 竹山道雄 福島正実 社会行動研究会 短編小説 白水社 理論社 湊かなえ 清水俊二 海外作家 浅倉久志 水野敬也 ロバート・B・チャルディーニ メンタリストDaiGo 1774年 1982年 1997年 1996年 1994年 1992年 1990年代 1990年 1989年 1987年 1986年 1985年 1984年 1980年代 2002年 1975年 1970年代 1968年 1960年代 1956年 1951年 1950年代 1939年 1935年 1932年 1930年代 2000年代 2006年 ミステリー ケン・グリムウッド マーサ・スタウト ポール・オースター ホラー フィリップ・K・ディック ビジネス ヒューゴー賞 ハードボイルド ノウハウ ダン・シモンズ ジョン・ディクスン・カー ゲーテ エラリー・クイーン 2007年 アルフレッド・ベスター アガサ・クリスティ かんき出版 SF SBクリエイティブ Kindle J.D.サリンジャー 2017年 2015年 2010年代 2009年 高橋義孝
1970年代, 1975年, 三田村信行, 佐々木マキ, 児童文学, 日本作家, 理論社, 短編小説
1 小説『おとうさんがいっぱい』 – 三田村信行 × 佐々木マキ・あらすじ
おとうさんがいっぱい -解説-
小さい時って本を読んでましたか?
いやー、それがですね、これといってあまり本を読まなかったんですよ。読んだと言ってもかいけつゾロリとかズッコケ三人組とか…あとは学校の読書感想文に指定された本ぐらいですかね。好んで本を読む子供ではありませんでしたね。
そうですか。でも逆にそれならその時に読んだ本の事をよく覚えているのではないですか?
あー確かに。読んだ本の数が少ないですからね。読書感想文の時に読んだ本は不思議と今でも頭の中に強烈にイメージとしては残っていますね。「アンクル・トム物語」を読んだんですがね、悲しすぎて初めて本を読んで泣きましたよ。
黒人奴隷の不遇な半生の物語ですね。確かにあれは子供には強烈なイメージを残すでしょうね。
ええ。子供ながらになんやねん。差別すんなやー!!って思いましたもん。もしかしたら僕の差別に対する嫌悪感が人より激しいのはあの本が影響しているのかもしれません。
ま、そういう感じでね、子供の頃に読んだ本って結構人格形成に影響すると思うんですよ。そこで今日の作品『おとうさんがいっぱい』の話になるわけですが…
これって児童文学なんですよね?
ええ。ひとまずそういう事になっていますね。
難しい漢字は使われず、ひらがなが多いですし、ルビもしっかり振ってあります。そして時々、挿絵があって読みやすくはあるのですが…
それがなにか問題でも?
内容がね、怖すぎるんですよ。
え!?…怖すぎるとは。
この本は、「ゆめであいましょう」「どこへもゆけない道」「ぼくは五階で」「おとうさんがいっぱい」「かべは知っていた」という5つの短編の集まりなのですが…
ふむ…。どのタイトルもなんとなく不気味ですね。
すべて主人公は別の少年です。ミキオ、たかし、ナオキ、トシオ、カズミ。それはなぜだと思いますか?
え?短編で別の話だからじゃないんですか?
もちろんそう考えるのが普通でしょう。ただこの作品には、最初に書き出しにぼくの窓から見た世界の紹介であると書かれているのだけれど、5つの物語にはある種、共通の世界観が流れています。主人公は少年であること。不思議な世界に突然襲われてしまうこと。そして理不尽な最期を遂げることという…
え!?最期って!最後に死ぬんっすか!?
いや、ふふふじゃなくて!!どうなんですか。最後に死ぬ物語なんですか!?だから主人公が5人も必要なんですか?そういう事なんですか!?
ま、その辺は読んでもらう事としてね、それぞれが一体どんな話なのか。それを少しずつ紹介していきましょう。
まずいちばん目の作品「ゆめであいましょう」。これはまぁ、タイトル通り寝ている時に見るあの“ゆめ”についての話。
ダウンタウンとウッチャンナンチャンがやっていた番組みたいなタイトルですね。
それは「夢で逢えたら」でしょう。主人公ミキオは夢の中で必ず同じ人と出会います。夢の中なのでなんとなく覚えているような覚えていないような。
覚えていると言えば覚えている。覚えていないと言えば覚えていない。なんか書き方が村上春樹みたいですね。
あ。この作者、三田村信行は村上春樹と同じ早稲田大学の第一文学部ですよ。ま、それでですね夢の中で出会う同じ人というのが、徐々に成長していくわけです。最初は赤ん坊、次は5歳ぐらい、次は小学生一年生ぐらい。なぜかミキオの夢には必ずその子が出てくる。
なんとも不思議な夢ですな。
では次の話「どこへもゆけない道」ですが。
え!?さっきの話の続きは!?夢はどうなったの!?
いやいや、これ短編ですからそれ以上話をしちゃうとネタバレになっちゃいます。なので同じ子と出会ってどうなったのか?どんな不遇なラストを迎えるのかは読んでからのお楽しみということで。
「どこへもゆけない道」にいきますよ。これは「ぼく」が帰り道にふとへんな事を考えたことから始まります。
お、主人公はぼくなのですか。それこそ初期の村上春樹っぽいですね。
――どうして、いつもおんなじ道ばかり通っているんだろう?――
その考えがどこからやってきたのか、さっぱりわからなかった。家へ向かって歩きだそうとして、ひょいとまえのほうを見たとき、向こうへ歩いてゆく人と人の足のあいだに見える歩道のしき石の一枚が、ぽこっとへこんでいるのが目にはいった。そのときふいっと、そんな考えが頭にうかんだんだ。
引用:『おとうさんがいっぱい』三田村信行著, イラスト:佐々木マキ(理論社)
ま、こんな感じでいつもとは違う道で帰ってみた所、家の中がおかしなことになってしまっていて元に戻そうといろんな道を行ったり来たりする話です。
今度はがっつりネタバレしちゃっているじゃないですか。
いえいえ、この話はその後の展開があるのでそこは伏せてますよ。こんな感じでねちょっとした思いつきで行った事が大変な事を巻き起こす感じの短編なのですよ、全体を通して。
なんとなく世にも奇妙な物語とか笑ゥせぇるすまんみたいな世界観なんですかね。
あぁー、後味の悪さは似ているかもしれませんね。次の「ぼくは五階で」なんてまさに世にも奇妙な物語でした。
それはどんな短編なんです?
いわゆる鍵っ子の話でして、学校から帰って来ても両親は仕事に行っていて、帰ってくるまで一人で待っている少年ナオキの話でしてね。マンションの五階に住んでいるんですよ。
共働きが多くなっている現代では決して珍しくない設定ですね。
まぁ、ナオキはちょっと親の愛情に飢えてそうな感じですけどね、鍵を渡された時は嬉しくって友達を呼んだりしたんですが、自分がいない間に他人が家にあがっている事を母親が嫌がったので、外で暇をつぶしたりしてね。
子供って思っているより大人に気を使うんですよね。
で、まぁ、今日は近所の公園で友達と野球をする予定だったので、母親が用意してくれたおやつを食べた後に、グローブを持って家を出ようとした所。…なんと家から出られないのです。
ん?家に鍵がかかってるんですか?いや、あれか鍵っ子だから鍵は自分で持っているんですよね。
正しくは家を出ても、そこがまた家の中なのです。玄関から外に出たつもりが、そこはまた家の中。様々な方法を試してみても、どうしても家から出られない。
なんと…。不思議な家に閉じ込められてしまうんですね。
電話で母親と父親に連絡してみたけれど、二人はナオキの話を信じてくれない。時間が経って両親が帰ってくる時間になった時、窓から覗いてみると確かに母親が5階まで昇ってきたのですが、いくら待っても家に入ってこない。ここは全く別次元の5階なのです。
あー、まさに世にも奇妙な物語チック!
でも世にも奇妙な物語とか笑ゥせぇるすまんってある種、人間の欲とかが生み出す不幸が多いじゃないですか。しかしこの短編集は一貫してそんな欲みたいなものは出てこない。本当に突然巻き込まれ、不遇な最期を迎える。
一体、子供はそれを読んで何を学んでいけば…。これ本当に児童文学なんですよね?
まぁ、なのでね児童文学の皮を被ったおとなむけの小説だと私は思いますよ。これ読むと子供の瞬間瞬間を大切にしなきゃなぁーって思いますもん。時々大人には理解出来ない事を言ったりする子供いるでしょう?その声にもっと真剣に耳を傾けなければって思います。
そうですねぇ。あ、表題になっている「おとうさんがいっぱい」はどんな話なんです?これはなんとなくおとうさんが不幸になる感じがするんですが…。
次の作品が「おとうさんがいっぱい」なんですがね、これはまぁ、突然おとうさんが増えるわけです。みんなそっくり。みんな本物。とりあえず名札をつけて1番のおとうさん、2番のおとうさん、3番のおとうさんなんて感じで対処はしたんですが。
…タイトルのまんまなんですね。
ただ、この現象は主人公のトシオの家だけで起きた事ではなく、全国のおとうさんが増えてしまったのです。社長や国の大臣、評論家、教授などなど様々なおとうさんが増えて街はパニックになる。
うわぁ…。特に人の上に立つ人が増えると喧嘩とかが起きそうですね。ワシが社長だ、ワシこそ!なにを言っているワシにきまっている!!みたいな。
そんな現象が1週間ほど続いて全体の20%ほどのおとうさんが増加した後、現象はピタッととまったのです。しかし増えたおとうさんが消えたわけではなく、争いはたえない。そこで政府が行動を起こすわけですが…。
どんな対処法を行うのです?
そこまで話してしまうと…。
えー、今回もですか?ここだけ!ここだけでいいので教えてくださいよ!
政府はですね、各家庭の複数のおとうさんから一人だけをおとうさんとして認定して、それから漏れたおとうさんを国家の手によって別の人間として管理する事に決めたのです。そしてその認定者に選ばれたのがトシオなわけですが、トシオは一人のおとうさんを選びます。
ん?…そこまで聞くと今回はやはり不幸になるのは、トシオに選ばれなかったおとうさんたちであって、トシオは不幸な結末を迎えないじゃないですか?
ま、詳しくは読んでもらえばわかりますよ。個人的には一番モヤモヤしなかったラストではあるんですが…。
むむむ。で、次はラストですよね?「かべは知っていた」ってやつ。なんとなくこのタイトルを見ると諸星大二郎「壁男」を連想するんですが…。
お。諸星大二郎をよく知ってますね。手塚治虫に「諸星さんの絵だけは描けない」と言わしめた漫画家の作品ですが、代表作ってわけでもなく地味目の作品だと思うんですが「壁男」って。あれも短編ですが。
いやー、昔ね、堺雅人が主演で実写映画化されていたんですよ。それを観てちんぷんかんぷんだったんで、原作読んでみたんですが漫画はすげー面白かったんです。
まさにテーマはあれと一緒です。噂で壁に入り込んで生活している人がいるというのを聞いていたお父さんが、夫婦喧嘩の末に本当に壁に入ってしまって出てこれなくなってしまうっていうね。
あらら。まさに壁男じゃないですか。今回は少年はどこに出てくるのです?
壁男は声が出せませんでしたが、今回のお父さんは声が出せるんですよ。なのでね、主人公のカズミは壁の中のお父さんと会話が出来るんです。
へー。それであれですか?両親の喧嘩を取り持つみたいな?
カズミはお父さんが壁に入ってしまったのを見たんですが、母親はその瞬間を見ていないのでカズミの話を信じてくれない。お父さんは家出をしたんだって思っているんです。
夫婦喧嘩って大変ですねぇ…。
お父さんは声が出せるわけだから、母親に話しかければ一発で信じてもらえるのだろうけど、意地でもそうはしない。お母さんを懲らしめてやるんだって感じで。
もう、意地の張り合いなんですね。
そのうち、お母さんは他の所で男を作ってしまいまして…。そしてお父さんも壁から出られなくてイライラして…。
カズミくんはいい迷惑じゃないですか…。いつだって大人は勝手だ。
まぁ、壁男の方は社会を巻き込んだ現象として描かれましたが、これはね、一つの家の中の出来事、カズミがすべてを背負うような感じで描かれています。
壁男も最期はバッドエンドでしたけど、これもそうなんですか?
壁男とはラストの迎え方がちょっと違いましてね、最後の作品にふさわしいラストみたいな、ちょっとスッキリとしたいいラストだと私は思いました。バッドエンドではあるんですが、少年の成長が見られる唯一の短編で、これを最後に持ってきてくれて良かったって思います。
ほほー。今すぐ、今すぐ読みたい!けどなんでこの本、プレミアついちゃっているんですか!?一時期1万円超えてましたよ!
電子書籍化されていればプレミアもちょっとは落ち着くとは思うんですけどねえ。この本は手元において度々読みたくなりそうなクセのある本なんですけどね。理屈じゃ説明出来ない理不尽さを通して何か大切なものを端々に教えてくれる良い本です。
よっしゃー、電子書籍化リクエストだー!いい本残そう鎌倉幕府!クリックの夜明けぜよ!!
以上!白痴モードニ移行シマス!コード「ケムール・ミタムラ・ポルズンコフ!」
「いい本残そう鎌倉幕府!クリックの夜明けぜよ!!」…って、あれ?僕は一体何を…。
何をじゃないよ!仕事中に居眠りこいて!時代背景バラバラだよ!鎌倉と江戸だよ!
え?あれれ?読書エフスキー先生は?
誰だそれ。おいおい。寝ぼけ過ぎだぞ。罰として一人でここの案内やってもらうからな!
えーっ!?一人で!?で、出来ないですよ〜!!
寝てしまったお前の罪を呪いなさい。それじゃよろしく!おつかれ〜
ちょっ、ちょっと待って〜!!…あぁ。行ってしまった。どうしよう。どうかお客さんが来ませんように…。
…あのすいません、おとうさんがいっぱいについて聞きたいんですが。
(さ、早速お客さんだーっ!!ん?でも待てよ…)いらっしゃいませー!三田村信行と佐々木マキの作品でございますね。おまかせくださいませ!
いつもより少しだけ自信を持って『おとうさんがいっぱい』の読書案内をしている書生。彼のポケットには「読書エフスキーより」と書かれたカセットテープが入っていたのでした。果たして文豪型レビューロボ読書エフスキー3世は本当にいたのか。そもそも未来のロボが、なぜカセットテープというレトロなものを…。
ウィンク。パチンパチン。
名言や気に入った表現の引用
「一杯の茶を飲めれば、世界なんか破滅したって、それでいいのさ。by フョードル・ドストエフスキー」という事で、僕の心を震えさせた『おとうさんがいっぱい』の言葉たちです。善悪は別として。
駅を出ていつもの道を家のほうへ向かって歩きかけたとき、ふと、へんなことを考えた。
――どうして、いつもおんなじ道ばっかり通っているんだろう?
おとうさんは会社で、おかあさんは学校で、いま、こうしてぼくが二人のことを思いだしているように、ぼくのことを思いだしてくれているだろうかと、ふとナオキは考えた。
二人とも、会社や学校では仕事がいそがしくて、ナオキのことなど考えているひまはないにちがいない。そうすると、会社や学校にいるあいだは、おとうさんもおかあさんも、ナオキのものではない、ということになるのだろうか。家に帰ってきてはじめて、二人はナオキのものになるのだろうか。
このへやは――と、ナオキはへんなことを考えた。一日のうちに、何度も生きたり死んだりしているみたいだな。
おれの一生は、まったくつまらないものでおわりそうだ。まったく、なんのためにこれまで生きてきたのか、わからない。考えてみりゃあ、ばかばかしい話さ。でもな、ふっと、こんなばかばかしいおれの一生でも、なにかに記録してとっておけば役に立たないもんでもないと、おとうさんは思ったんだよ。
引用:『おとうさんがいっぱい』三田村信行著, イラスト:佐々木マキ(理論社)
おとうさんがいっぱいを読みながら浮かんだ作品
掲載誌:COMICアレ!
発表期間:1995年11月 – 1996年9月
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やっぱり、諸星大二郎の『壁男』ですか。
先程も書きましたが、ラストの「かべは知っていた」という作品が諸星大二郎の壁男に似ていました。まぁこの漫画の発表年が1995年なので1975年に出ていた本作品の方が先で壁男の方が似ているという事なのでしょうが…。
ども。読書エフスキー3世の中の人、野口明人です。
さてさて。久しぶりにここまでクセの強い本を読みました。この本はいずれまた何度も読みたくなることでしょう。でもなぜこの本がここまでプレミアがついていたのか。
…僕は友人からこの本の存在を教えてもらったんですが、お笑い芸人のカズレーザーが『自分の子供に読ませたい5冊の本』って中でこの本をあげていたんですね。カズレーザー、頭むっちゃ良いんですよね。しかも調べたら、同い年だし、出身地クッソ近いの。知らんかったぁー。
ちなみに他の4冊は高村光太郎詩集、驚愕の曠野、ローマ人の物語、幼年期の終りでした。良いチョイスするなぁ。“自分の子供”に読ませたいだからね。子供の頃に読む必要ないもんね!
それと一応、ポケモンのバグとこの本の内容をかけた小説があるそうで。詳しくは探していただいたほうがわかりやすいとは思うけれど、面白かったのは、もともとポケモンがMOTHERをリスペクトしていて作ったゲームで…なんて話をあさっていると確かにこの世界観はファミコンのMOTHERだわ…と。MOTHERのホラーやトラウマ要素がこの本から感じられます。
あぁ。久しぶりにファミコン引っ張り出してくるかな。…ん?いや、確かゲームボーイアドバンスでMOTHER1+2が出ていたような。それならDSで出来るよね。ソフト探してみるか。
あ。すげープレミアついてやんの…。新品は20000円超えかぁ…。こういう世界観が好きな人ってやっぱりいるんだなぁ。
それにしても、本当におとうさんがいっぱいは良い本だった。佐々木マキの挿絵がいい味出しているんですよ。それが理由で児童文学になっているのかもしれませんが、これを読んで改めて「漢字」ってすげーなーって思いました。児童文学なのでね、ひらがなが多いんですよ。
でもひらがなってほぼ意味がない文字でしょう?音だけで追っている所があるから「きたなくせまかった店が」って書いてあって一瞬意味がわからなくて、「きたなくせ」「まかった店」ってなんだろう…うーむ。と考えてしまったもんね。汚く狭かった店ね。あーなるほどと。
そう考えると本当に日本語って素晴らしい。音と意味を両方備えて形成されているわけだから。もちろん正しく言えば他の言語も意味を持っている塊はあるんだけどね、漢字って推測がしやすい所がいいよね。だからまぁ、改めて日本語を使いこなしている外国人を見ると本当にすげーなぁーって思うんだけれども。
おとうさんがいっぱい。ところどころ村上春樹チックな文章の書き方があります。どっちともとれるような書き方ね。私は今、ここに書いているのかもしれないし、そうじゃないのかもしれない。みたいな。そういう感じが好きな人もぜひ。早稲田の第一文学部の人って本当にこういう文章書く人多いんだなぁって思いました。
それにしても。ここまで綺麗にバッドエンドで不気味な終わり方なのに、全部を読んだ後の爽快感はなんなんだろう。本当に不思議なクセを持った本だ。この本を教えてくれた友人には礼を言っておこう。
ではでは、そんな感じで、『おとうさんがいっぱい』でした。
ここまでページを閉じずに読んで頂いて本当にありがとうございます!
最後にこの本の点数は…
おとうさんがいっぱい - 感想・書評
▶ この本を読んでみる
おとうさんがいっぱい¥ 1620
読みやすさ - 77%
何度も読みたい - 97%
心揺さぶる - 92%
子供が読みやすいように書かれてはいるのですが、普段から漢字の多い本を読んでいる人からすると逆にそれが読みにくいかもしれません。でも内容的には大人向けです。子供が読んだらゾゾゾっと怖くなって一人で眠るのが怖くなりそうです。でも、子供独特のあの世界がまだ不思議でいっぱいだった頃に読むのもいいのかもしれませんね。とにかくクセがすごい。何度も読みたくなるホラーチックな本です。見つけたらぜひ手にとってみてください。
User Review
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好きな映画は『オーロラの彼方へ』。好きな小説は『十八の夏』。好きなCDは『Return to Forever』。好きな漫画は『ヒナまつり』。趣味はロードバイクと自作キムチ。そんなノッポでうずまきな男。埼玉出身。今日も記事を読んでくれてありがとう!コメントもらえると安心します。
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text:
1770年代 山本楡美子 杉山高之 木村博江 星雲賞 早川書房 日本作家 新潮社 文芸 恩田陸 恋愛 心理学 岩波書店 宿野かほる 東京創元社 双葉社 加賀山卓朗 児童文学 佐々木マキ 今村昌弘 中田耕治 中村有希 三田村信行 ローカス賞 ロミオ・ロドリゲスJr. ロバート・A・ハインライン 村上春樹 柴田元幸 ループもの 自己啓発 飛鳥新社 青春 長門有希の100冊 長編小説 酒井昭伸 郷原宏 講談社 誠信書房 角川書店 草思社 英国SF協会賞 自伝 柴田元幸 長編小説 竹山道雄 福島正実 社会行動研究会 短編小説 白水社 理論社 湊かなえ 清水俊二 海外作家 浅倉久志 水野敬也 ロバート・B・チャルディーニ メンタリストDaiGo 1774年 1982年 1997年 1996年 1994年 1992年 1990年代 1990年 1989年 1987年 1986年 1985年 1984年 1980年代 2002年 1975年 1970年代 1968年 1960年代 1956年 1951年 1950年代 1939年 1935年 1932年 1930年代 2000年代 2006年 ミステリー ケン・グリムウッド マーサ・スタウト ポール・オースター ホラー フィリップ・K・ディック ビジネス ヒューゴー賞 ハードボイルド ノウハウ ダン・シモンズ ジョン・ディクスン・カー ゲーテ エラリー・クイーン 2007年 アルフレッド・ベスター アガサ・クリスティ かんき出版 SF SBクリエイティブ Kindle J.D.サリンジャー 2017年 2015年 2010年代 2009年 高橋義孝
1960年代, 1968年, Kindle, SF, フィリップ・K・ディック, 早川書房, 浅倉久志, 海外作家, 長編小説
あー、イメージとしてはそういう所かもしれませんね。それをもっともっと極めていって人間としか思えないぐらいのレベルまでいった感じです。
なるほど。そのアンドロイドが電気羊の夢を見るかどうかの話なんですか?ロボは夢なんて見ないでしょう。…全然話が見えてこないんですけど。
そもそもこの作品のテーマは『人間とは何なのか?』なんですよ。
ん?アンドロイドを主題にしているのに、人間とは何なのかですか。「人間は考える葦である」のパスカル的な?
まぁ、近からず遠からずですね。非常に哲学的で考えさせられる内容のSFでしてね。もしアンドロイドが普通の人間の目から見ても見分けがつかないぐらい人間に似ていたら、アンドロイドと人間を区別するものは何なのか?っていう。
あ、この小説、映画『ブレードランナー』の原作として有名なんですけど、観たことありますか?
ハリソン・フォード主演のやつですよね。確かサイバーパンクの代表作的な。今のゲームとか観るとだいたいサイバーパンクと謳われているものって、ブレードランナーに出てきた街並みみたいなのですよね。
日本語が多く登場している映画としても有名ですね。私が小さい時によく飲んでいた整腸剤「わかもと」って言葉がなぜか頻繁に出てきたりね。
わかもと製薬には無許可で使ってたらしいですよw結果的に知名度が上がって良かったみたいですけど。
あ、それでですね、ブレードランナーの中ではアンドロイドという言葉ではなく、レプリカントという言葉に置き換わっているんですよ。
アンドロイドと聞くと人はロボットを想像してしまうからなんだそうです。
確かに、僕もアンドロイドと聞くとどうしてもロボットという先入観が抜けませんね。
だから細胞複製という意味のReplication からレプリカントという造語を作ったんですね。
へー。なるほど。レプリカントって、ニーアっていう好きなゲームにも使われているんですよ。近々『NieR Replicant ver.1.22474487139…』っていう新作が出るみたいです。
今では人造人間を表す言葉として辞書にも乗っているぐらいですからね。そのロボットともちょっと違う、人間によく似たアンドロイドが当たり前にいる世界が舞台です。
人間たちは最終世界大戦を行い、その多くが火星に移住しました。なぜなら地球は核降下物で荒廃してしまったからです。
もし第三次世界大戦が起きたなら、核戦争になるでしょうから、本当にそうなりそうな気もしますね。
その火星に移り住む時に、奴隷としてアンドロイドを連れて行くんですね。火星は地球より住みやすいわけではないので、人間が出来ない作業などをアンドロイドに行わせたわけです。
しかし、アンドロイドは人間とほぼ同じですから、奴隷として働く事を嫌がるものも出てきました。そのアンドロイドたちは主人を殺し、地球に逃亡するのです。
そして地球で人間と偽りながら暮らしている。そんな逃亡者を見つけ出して処分する賞金稼ぎとして働いているのが、今回の主人公のリック・デッカードです。地球に住んでいます。
主人公は賞金稼ぎで、地球で暮らしている。ふむふむ。
まぁ、賞金稼ぎと言っても、警察に雇われている形でして、警察から仕事を依頼されて動くんですよね。そして地区ごとに凄腕の賞金稼ぎがいまして、末端の賞金稼ぎであるリック・デッカードにはほとんど大きな仕事が回ってこない。
そうなると生活費とかなんとか上手く工面しながら生きていかないといけませんね。
ええ。リックは奥さんと暮らしているんですが、その奥さんが結構せっせと衝動買いをする人でして、ちょっとした不満を抱えているんですね。
これも一つの重要な設定なんですが、最終世界大戦後、ほとんどの生き物が絶滅危惧種になってしまいまして、生きている動物や虫が非常に貴重なんですね。
あー、最初のあらすじ紹介にも書いてありましたね。生きた動物が高価に取引されているんですよね。
そうですそうです。法で守られているくらいでしてね。そんな貴重な生きた動物をリックは飼っていたわけですよ。生きた羊を。
お。タイトルである羊が出てきましたね。
しかし、リックはその生きた羊を破傷風で失ってしまいます。干し草の梱包に使っていた針金にひっかかって。
な、なんと。針金ひとつで貴重な羊が死んでしまうなんて、相当ショックだったでしょうね。
獣医に連れて行きましたが、無駄でした。そして色々と考えた上でその羊にそっくりの模造動物を飼うことにしたのです。
模造動物って、そのいわゆる電気羊ってやつですよね。それってどうなんですか?可愛がっていたペットの偽物でしょ?僕だったら悲しくて飼えない気がするんですけど。
それがですね、この世界ではこんな風に書かれているんです。リックが生きた馬を飼っている隣人に自分の飼っている羊は電気羊だと告白した後のシーンの引用です。
「あー、いまのことは、このビルのだれにもしゃべらないよ」
立ちどまって、リックは礼をいおうとした。だが、そこで、イーランのいう絶望に肩をたたかれた感じにおそわれ、こういってしまった。
「どうだっていいさ。どっちでも変わりはしないだろう」
「しかし、連中はきみを見くだすぜ。みんながみんなとはいわんがね。動物を飼わない人間がどう思われるかは知っているだろう? 不道徳で同情心がないと思われるんだよ。つまりだね、法律的には最終戦争直後のように犯罪と認められないが、そういう感情はまだ残っている」
引用:『アンドロイドは電気羊の夢を見るか?』フィリップ・K・ディック著, 浅倉久志翻訳(早川書房)
不道徳で同情心がない…。ペットを飼っていないだけでそんな風に思いますかね?そんな風に思う人こそ、不道徳で同情心がないと思うんですけど。
えー、これがこの小説で面白い設定でして、人間が全く人間っぽく描かれていないんですよ。むしろ人間の方がロボットっぽいっていうか。
へー。あ、冒頭に「ベッドわきの情調ムードオルガン」って出てきましたが、あーゆーのもそういう事ですか?
そうです。この時代の人間は“情調ムードオルガン”なるもので、感情を自由にコントロール出来るんですよ。チャンネルをカチっとするだけで切り替わる。
それこそ僕のイメージするアンドロイドっぽいですね。
今朝も奥さんと口論になって嫌な気分になっていましたが、“自己の職業への創造的かつ新鮮な態度”へダイヤルして人工脳刺激によって、爽快な気分で家を出たわけですね。
自己の職業への創造的かつ新鮮な態度…。なんとも細かい設定が出来るものなんですね。
まぁ、そんなこんなで奥さんとの口論、隣人との会話などなどを通して、リックはなおさら生きた羊が飼いたい!という願望が強まっていたわけです。
そんな中に大金が手に入るチャンスが舞い込んでくると。
ほほう。そうしてストーリーが前に進むわけだ。
リックの住む地域には凄腕の賞金稼ぎがいるのですが、なんとその賞金稼ぎが不意をつかれてやられてしまいました。
相手はアンドロイドですよね?
ええ。これまた厄介な設定があるんですが、アンドロイドはあまりにも精巧に作られていて、今では人間とアンドロイドを判別する方法自体が危ういらしんですよ。パッと見ではアンドロイドと判断出来ない。その判別のためにフォークトカンプフ感情移入度検査法というのが使われます。
フォークと…な、なんて言いました?
いや、まぁ、この名前は覚えなくていいです。特殊な訓練を積んだものだけが使えるアンドロイド判別法だと思っていただければ。その判別法を実施している時に凄腕の賞金稼ぎはやられてしまったみたいなんですよね。
アンドロイドもなかなか賢いですね。
そしてですね、さらに厄介な事に、この世界には特殊者スペシャルという存在もあるのです。
スペシャル…。話がややっこしくなってやがったぞぃ。
毎月の身体検査で適格者レギュラーと特殊者スペシャルに診断されまして、適格者レギュラーだけが火星移住を許されているのです。
そんなの差別じゃないか!
ね。まるで人間を製造品の品質管理か何かにかけているようでしょう。この小説の世界観はこういう感じなのです。人間が人間っぽくない。
ぐぬぬ。それで、そのスペシャルが何なのです?
どうやらフォークトカンプフ感情移入度検査法で、アンドロイドとスペシャルが同じ反応をするんじゃないか?という声が上がってきてしまったのです。
ん?ん?それは何か問題が?
例えばですよ、賞金稼ぎはアンドロイドを破棄する事でお金をもらっています。破棄というのはアンドロイドだから使える言葉ですが、もしそれが間違ってスペシャルに行ってしまえば、殺人という言葉に変わるわけです。
あー!なるほど!…いや、待てよ。それもまたアンドロイドを差別している事になるのでは?アンドロイドにだって人権はあるでしょう?
アンドロイドに人権はありますか?
それはなぜですか?アンドロイドは人が作った“物”じゃないですか。物は人じゃないから人権はないでしょう。
いや!いやいや!でも、物だって言っても見た目も人間だし、考えることだって出来るし…。
じゃあ、一体、人間とアンドロイドの違いはなんなんですか?
えーっと。…なんなんでしょうね。
と、まぁ、こういう事を色々と考えさせられる作品なんですよね。この小説の中では、主人公は何度もアンドロイドの事を“人”と言った後に“それ”と言い直しています。心では人だと思っているのに、頭で物だと考え直そうとしている。
うーむ…。わからなくなってきた。人間って一体なんなんだ。
ま、その考えを深めたかったらこの小説を読み進めると良いかも知れませんね。とりあえず話を先に進めましょう。リックはまずフォークトカンプフ感情移入度検査法がまだちゃんと使えるのかを調べるためにアンドロイドを製造している会社へ向かいます。
アンドロイドを製造している会社。やっぱりそういう会社があるんですね。
ええ。ローゼン協会という大企業に赴くと、レイチェル・ローゼンという企業の令嬢兼、秘書が出迎えてくれました。
レイチェル。これがヒロインかな?
企業の方からするとですね、より精密なアンドロイドを造りたいとは思っていますが、もしフォークトカンプフ感情移入度検査法がポンコツな検査法だとしたら、危険性の面からすべてのアンドロイドを破棄しないといけないわけで、警察マジで何やってんだ、ちゃんとしろ!状態なわけですよ。
あー、なるほど。会社は利益のために、より良い商品を作ろうとしているのに、警察の技量が足りないために、それが危ぶまれているとしたら、リックはレイチェルにとって目の敵の存在なわけですね。
そういうわけで、かなりキツめな態度なレイチェルとの初対面でしたが、そこへ社長登場。社長のエルドン・ローゼンはこんな事を言い出すわけです。「まずはレイチェルを検査してくれ」と。
検査法が正しく機能するかどうかを試すために、人間を含めた複数のアンドロイドを検査して、判別がつくかを試すわけです。
あー、なるほど。そして結果はどうだったんです?
リックの判断ではレイチェルはアンドロイドだと判断されました。
え!?でも、レイチェルは社長令嬢なんですよね?人間なんですよね?
ええ。レイチェルはスペシャルだと社長に告げられます。ここでフォークトカンプフ感情移入度検査法がポンコツな検査法だと判明してしまうわけです。
えーっと、そうなると賞金稼ぎは働けなくなるのでは?アンドロイドかどうかを判断出来るからこその仕事でしょう?
リックは相当のショックを受けて、その場を立ち去ろうとします。しかし、最後にもう一度レイチェルを検査しようとすると、人間にしか見えない反応が出なかったんです。
レイチェルは実は自分でもスペシャルだと思いこむように記憶が刷り込まれているアンドロイドだったのです。レイチェル自体も自分をアンドロイドだと知らなかったのです。それを知ったレイチェルは相当ショックを受けていたようですが、とどのつまりフォークトカンプフ感情移入度検査法はまだ使える判別法なのです。
ローゼン協会は、すげー事する企業だな。マッドサイエンティストっぽいな。でも、自社の製品を守ろうとするならそのぐらいはするのかな。
リックは価千金な結果を持って警察へ帰還します。そして改めて、地球に脱獄してきた複数体のアンドロイドの処理をする仕事を引き受けるわけです。
ふむふむ。それでそれで。
…と、まぁあらすじはこのぐらいにしておきましょう。
え…。ここから面白くなりそうなのに。
実はですね、リックが小説の主人公と言いましたが、実はこの小説は2人の視点から書かれている作品です。
ジョン・イジドアというヴァン・ネス動物病院(模造動物)の運転手がもうひとりの主人公で、彼はスペシャルなんですね。
へー。スペシャル。あれ?スペシャルってどういう存在でしたっけ?
まぁ、人間の感情が欠損した人間って感じでしょうか。それこそ、考え方がアンドロイドっぽいっていう。
ふむ。なんかこの作品はあべこべですね。人間がアンドロイドでアンドロイドが人間で。
ジョン・イジドアに関しては映画『ブレードランナー』では削除されてしまったキャラクターなのですが、小説の中ではひときわ人間とは一体何が人間たる事を決めているのかを読者に考えさせる存在として際立っています。
ふむ。それに対してリックは人間っぽくはあるんですね。ある種、自分の欲望を叶えるために汚れ仕事さえ正当化するって人間っぽい考えですもんね。
最初のうちはそうだったんですけどね。リックはその仕事をこなしていくうちに自分の仕事に嫌悪感を感じていくわけですよ。
あ、そうなんですか。まぁ、それも人間っぽいか。
この小説は誰がアンドロイドで誰が人間かを推理しながら読んでいっても楽しいかもしれませんね。それが本筋ではないですが、出てくる登場人物を読者はどうやって人間と判断するか、人間とアンドロイドとをわけているものは何なのかを自分で考えるようになりますから。
なかなか難しそうなSFですが、同時に読んでみたい作品の気がしてきました。
ええ。マーサー教だの、キップルだの、バスター・フレンドリーだの、ちょっと設定が特殊で、この世界では当たり前のように存在している事を読者の信じる現実とくっきりと分別して説明してくれないので、「こういう世界観なのね!」と理解するまでは大変かもしれませんが…。
マーサー教…。宗教も出てくるのか。未来の宗教ってどんなのだろう。
ある程度理解してしまえば非常に哲学的でためになる小説だと思いました。VRっぽい表現も出てきますし、これが1968年に書かれたなんて信じられません。
あ、考えてみれば先生もロボットっていう設定なんですよね。
先生は身体はロボットなのに、中身は人間だから、一体どっちになるんでしょう。
君、ミッキーに中の人がいるとか言っちゃうタイプ?
ミッキーに中の人なんていません!
以上!白痴モードニ移行シマス!コード「ラスコーリニコフ・ボログローヴ・ムイシュキン!」
「ミッキーに中の人なんていません!」…って、あれ?僕は一体何を…。
何をじゃないよ!仕事中に居眠りこいて!なにが「ミッキーに中の人なんていません!」だよ。そんなの当然だろうが!夢が詰まってるんだよ!
え?あれれ?読書エフスキー先生は?
誰だそれ。おいおい。寝ぼけ過ぎだぞ。罰として一人でここの案内やってもらうからな!
えーっ!?一人で!?で、出来ないですよ〜!!
寝てしまったお前の罪を呪いなさい。それじゃよろしく!おつかれ〜
ちょっ、ちょっと待って〜!!…あぁ。行ってしまった。どうしよう。どうかお客さんが来ませんように…。
…あのすいません、アンドロイドは電気羊の夢を見るか?について聞きたいんですが。
(さ、早速お客さんだーっ!!ん?でも待てよ…)いらっしゃいませー!フィリップ・K・ディックの1968年の作品でございますね。おまかせくださいませ!
いつもより少しだけ自信を持って『アンドロイドは電気羊の夢を見るか?』の読書案内をしている書生。彼のポケットには「読書エフスキーより」と書かれたカセットテープが入っていたのでした。果たして文豪型レビューロボ読書エフスキー3世は本当にいたのか。そもそも未来のロボが、なぜカセットテープというレトロなものを…。
ウィンク。パチンパチン。
名言や気に入った表現の引用
「一杯の茶を飲めれば、世界なんか破滅したって、それでいいのさ。by フョードル・ドストエフスキー」という事で、僕の心を震えさせた『アンドロイドは電気羊の夢を見るか?』の言葉たちです。善悪は別として。あ、いつもは引用のページ数を記載しますが、電子書籍で読んだので今回は割愛させていただきます。
あまねく存在する灰によって、適格者の中からもたえず特殊者が作りだされていくありさまだ。最近のポスターや、テレビCMや、政府からのダイレクト・メールには、きまってこういう文句がはいっている──『移住か退化か!選択はきみの手にある!』まさにそのとおり、とリックは考えながら、小牧場の柵をあけ、電気羊に近づいた。
動物を二頭も持つのは、一頭も持たないより不道徳だ
羊ってやつは、ふしぎな病気にかかる。いや、いいかえると、羊はいろいろの病気にかかるが、症状はどれもおんなじなんだよ。羊が立てなくなっても、それがどの程度の重症なのか、果たして足の捻挫なのか、それとも破傷風で死にかかっているのか、そいつがよくわからない。
みんながみんなとはいわんがね。動物を飼わない人間がどう思われるかは知っているだろう?不道徳で同情心がないと思われるんだよ。
死は確かなもの、生は不確かなもの。
静寂。それは部屋の四方からひらめき、まるで巨大な発電所から送りこまれたように、おそるべき力でイジドアを打ちすえた。それは床からわきあがり、部屋に敷きこまれた灰色のすりきれたカーペットからたぎりたった。それはキッチンの全壊半壊の調理器具、イジドアがここへ住みついてこのかた一度も作動したことのない死んだ機械類から、鎖を離れたように飛びだした。それは居間の使用不能の柱上灯からにじみだして、しみだらけの天井から降下するそれと無音でからみあった。
関心はただひとつ。つまり、この精神の融合で、自分たちの全神経を、山と登坂と前進の意欲に集中させることである。じわじわと、ほとんど感知できないほどゆるやかな進化。だが、まちがいなくそれはある。
ある程度の知能が、クモ類を含めたあらゆる門と目の生物種に見いだされるのに対して、感情移入はどうやら人間社会だけに存在するものらしい。ひとつには、感情移入能力が完全な集団本能を必要とするからだろうか。たとえば、クモのような独居性生物はそんなものに用がない。それどころか、あればかえって生存能力の障害になる。クモが餌食の身になって考え、相手の生きたい気持を思いやったりしたらたいへんだ。これはクモだけでなく、あらゆる捕食者にいえることで、猫のように高度な発達をとげた哺乳類でも餓死せざるをえなくなるだろう。
究極的には、感情移入という天与の能力が、狩人と獲物、成功者と敗北者の境界を薄れさせてしまう
イジドアがそのアパートのドアをノックしたとたん、テレビの音がばったりとだえた。ただ静かになっただけではない。彼のノックにおびえて存在をやめ、墓の下にもぐってしまった。
「どうかな。よく考えて、また返事する」
いつか遠い将来にな、とリックは心の中でいった。いや、おそらく永久にしないだろう。もうたくさんだ。一歩進むごとに、灰の中からレイチェル・ローゼンが顔を出しやがる。
「――あらゆる生命はひとつなんだよ。『人間はだれも孤島ではない』って、むかしシェイクスピアもいった」「ジョン・ダンよ」
これまでのおれはこう思ってた――きみの抑鬱は好きでそうしているんであって、そこから脱出したければ、いつでもそうできるだ、と。たとえ、独力ではむりでも、情調オルガンを使えばそうできる、と。だが、抑鬱にはまりこんだ本人には、そんなことはどうでもよくなるんだってことが、やっとわかったよ。自分の存在価値を見失ったことからくる感情鈍麻だ。一時的に気分がよくなっても、それは変わらない。
どこへ行こうと、人間はまちがったことをするめぐり合わせになる。それが――おのれの本質にもとる行為をいやいやさせられるのが、人生の基本条件じゃ。生き物であるかぎり、いつかはそうせねばならん。それは究極の影であり、創造の敗北でもある。
アンドロイドは子供を生めないわ。それは損失なのかしら?
もし、どこかの部屋であなたの生皮を貼ったソファーにでくわしたら、きっとわたしはフォークト=カンプフ検査の最強反応を示すわよ
彼はもとのプリスのアパートにはいり、テレビのプラグを抜いてアンテナをはずした。とつぜん、まわりの静寂が心に沁みとおってきた。腕の力が抜けていく。ペイティー夫妻やプリスと離れたいま、維持ドアは自分がプラグを抜かれて映らなくなったそのテレビそっくりに、影の薄い存在になったのを感じた。
またか、と彼は思った。また、あれが僕の身に起こっている。またずっとここにいなけりゃならないんだ。この前とおなじように。長い長いあいだ。なぜなら、ここではなにも変化しないからだ。あるところまでいきつくと、もう老朽も進まないんだ。
イジドアの鼻は、おびえた肉体の強い周期を感じた。そこから発散する恐怖、にじみ出て霧になった恐怖を吸いこんだ。
なにもかも真実さ。これまでにあらゆる人間の考えたなにもかもが真実なんだ
電気動物にも生命はある。たとえ、わずかな生命でも
マーサーは、それはまちがったことだが、とにかくやるしかない、とおれにいった。まったく、妙な話さ。ときには、正しいことよりまちがったことをするほうがいい場合もある
わたしにとってこの作品は、人間とはなにかという疑問に対する初期の結論を述べたものである。……あなたがどんな姿をしていようと、あなたがどこの星で生まれようと、そんなことは関係ない。問題はあなたがどれほど親切であるかだ。この親切という特質が、わたしにとっては、われわれを岩や木切れや金属から区別しているものであり、それはわれわれがどんな姿になろうとも、どこへ行こうとも、どんなものになろうとも、永久に変わらない
ディックはこの点において、昨今のサイバーパンクSFの射程をすでに超出していた。サイバーパンクSFの一部では、機械と人間の融合ないし境界侵犯が一種の強迫観念的なモチーフとして現れる。だが、ディックの世界では、そもそも人間と機械、自然と人工といった単純な二分律は棄却されている。彼が問題としていたのは、人間と機械の、その双方における、「人間」性および「アンドロイド」性の対立の構図である。従って、長編『アンドロイドは電気羊の夢を見るか?』においても、そこに「人間」として登場する者も、「アンドロイド」として登場するものも、全て、「人間」であり、かつ「アンドロイド」でもありうる。「電気動物にも生命はある。たとえ、わずかな生命でも」。したがって、この長編中、人間もアンドロイドも、ともに、
引用:『アンドロイドは電気羊の夢を見るか?』フィリップ・K・ディック著, 浅倉久志翻訳(早川書房)
アンドロイドは電気羊の夢を見るか?を読みながら浮かんだ作品
アンドリューNDR114
公開日:1999年12月17日
ジャンル:コメディ映画, ヒューマンドラマ映画, SF映画
監督:クリス・コロンバス
出演:ロビン・ウィリアムズ
▶ この映画を観てみる
おや?映画『アンドリューNDR114』ですか。
SF小説界では有名なアイザック・アシモフの作品を原作とした映画です。アンドロイドを主人公に扱った作品で、アンドロイドが人間になろうとするストーリーなのですが、僕が好きなロビン・ウィリアムズが演じていて、最後は泣きました。人間ってなんなんでしょうね。ちなみに、これまたレイチェルも出てきます。レイチェルってSF世界ではおなじみの名前なんですかね。
Detroit: Become Human
発売日:2018年05月25日
ジャンル:オープンシナリオ・アドベンチャー
対応機種:PS4, Windows
開発元:クアンティック・ドリーム
▶ このゲームを遊んでみる
おや?今回は2つですか。しかもゲームじゃないですか。
この『Detroit: Become Human』はすべてのエンディングを見ることは難しいと言われているほど、プレイヤーの選択によって話が多岐に渡っていくアドベンチャーゲームで、このテーマもアンドロイドなんですよね。アンドロイド視点で書かれているので、徐々に人間ってなんなんだろう、なんてひどい生き物なんだろう…なんて考え始めました。超面白いのでやった事がなければぜひ。
ども。読書エフスキー3世の中の人、低気圧の影響で眠気がすごい野口明人です。
『アンドロイドは電気羊の夢を見るか?』ってタイトル、ちょっと聞くと最近のラノベみたいですよね。しかも下手すると小説じゃなくてなんかの論文かと勘違いしそうなタイトル。
それでも読み終えてみると、あら不思議。このタイトル以外にこの小説を表すタイトルはない気がしてくるのです。
もっとキャッチーなタイトルの方が手に取りやすい気もしないでもないんですが、このタイトルが一番しっくり来るのです。
アンドロイドって日本語だとおそらく“人造人間”になると思うんですけど、人造人間という言葉は大正12年にはすでに存在しているらしいんですよ。大正ロマンをひしひしと感じますね。
でもこれがまた宗教的観点から言うと、人間を“創る”のは神であって、人間を人間が造り出す事は神への冒涜とかなんとか言い始めたりして、その典型的な形として現れたのがフランケンシュタインです。
人間が生み出したものが人間を滅ぼすっていう。この概念は意外と今も普通に流通していて、映画『ターミネーター』なんてまさにそういうストーリーで大ヒットしました。
はて、現代で考えてみると、AIだなんだと技術革新がすごい所ですが、昔は人間がやっていた事をコンピュータがやることも多くなって来ましたよね。
今はまだ箱の形やノートの形をしたコンピュータだったり、クレーンの形をした機械だからそれほど強くは感じませんが、これがもし人間そっくりの形をしたアンドロイドが行うようになったら、まぁ、言い方悪いかもしれませんが、人間の仕事をロボットに奪われたと感じるようになる人も増えると思います。
問題は形だと思うんですよ。
なんというか、“形”によって魂を感じる感覚が人間にはあると思うんですよね。例えば枕だったら簡単に捨てる事が出来ますが、人形だったら捨てるのに抵抗があるみたいな。
そしてこれまた現代じゃ、人間の形そっくりにモノを作ることも不可能じゃなくなってきたわけで、それがまた人間のように考える事が出来るようになったのなら、それはもはや魂の宿った何かであって、それに対して人間はどう対応したら良いのか考えなければならなくなる。
人間にそっくりな何か。故障したからと言って、スマホのように新しい機種に乗り換えようと簡単には考えられない何か。
その何かが自分と同じことが出来て、それ以上の事が出来て、自分よりも丈夫で、自分よりも長生きが出来るものだとしたら。自分のアイデンティティーとは何なのだろうと考え始めます。
中には答えが出せなくて、こいつがいるから悪いんだとそれを破壊し始める人もいるかもしれません。中には自分って何なんだろう?なんてそれは考えないから、考えている事自体が自分のアイデンティティーだと考える人もいるでしょう。
そしてこの小説の主人公リックは、アンドロイドは電気羊の夢を見るのだろうか?と考えるわけです。
リックが自分の仕事を進めていくうちに、自分こそがアンドロイドっぽくて、彼らの方が人間らしいのではないか?と苦悩していくうちにたどり着くのが『アンドロイドは電気羊の夢を見るか?』なのです。
何言ってんのこいつ?って感じっすか。
まぁ、そう思ったあなたはぜひぜひこの小説を読んでみてくださいませ。そう思ったあなたこそ、この小説を読むに適しております。
ちなみに全然話が違いがますが、うちの母はやたらと食べ物の○○産ってのを気にするんですよね。これは外国産だよとか、これは国産だよとか。でも僕は地球産で良いじゃんって感じなのです。どこ産でも美味しいし。
そんな僕からすると、もしも本当にアンドロイドが人間に果てしなく近い存在になったとしたら、もうそれは人間で良いじゃんって感じなのです。ってか人間と機械を分類する時代がなくなるんじゃないかとも思うのです。
ものすごく技術が躍進して、ものすごく人間の構造に似ている義手が出来たとして、それを手にはめている人はロボットですか?って感じなのです。割合の問題だと反論する人もいるかもしれませんが、9割が人工だとしてもそれは人間でしょう?
そもそもすべての物質に魂が存在すると信じている精霊信仰の僕としては、全部生きてるでしょ!って感じなのです。
「あー、出た出た。全部大事だって言っちゃうパターンね。良いこと言ってそうで、実は最初の質問になんも答えてないやつ」
そう指摘されそうなので、あえて人間が人間たる存在である定義とは何かを答えて起きます。
道を歩いていて、車に轢かれたのかぺちゃんこになっている缶コーヒーの空き缶を見たり、ビニール袋が風に吹かれて空を舞っている姿を見た時に、あぁなんか可愛そうだな。と考えるときが、僕は一番、自分って人間だなぁ〜と考えます。
ではでは、終始、何言ってんだこいつのレビューでしたが、『アンドロイドは電気羊の夢を見るか?』でした。
興味が湧きましたら、読んでみてくださいませ。
ここまでページを閉じずに読んで頂いて本当にありがとうございます!
最後にこの本の点数は…
アンドロイドは電気羊の夢を見るか? - 感想・書評
アンドロイドは電気羊の夢を見るか?
著者:フィリップ・K・ディック
▶ この本を読んでみる
アンドロイドは電気羊の夢を見るか?¥ 644
読みやすさ - 81%
何度も読みたい - 90%
心揺さぶる - 89%
最初は少し読みにくさを感じるかも知れませんが、そこを乗り越えてしまえば非常に読みやすく、ストーリー展開もテンポが良いので気がつけば最後まで楽しく読めます。人間と機械の対比に見えて、実はそうではない所が非常に面白い所。人間とは一体何なのか。人間以外を見つめてそれを考えてみるのも良いのかも。
User Review
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