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1770年代 山本楡美子 杉山高之 木村博江 星雲賞 早川書房 日本作家 新潮社 文芸 恩田陸 恋愛 心理学 岩波書店 宿野かほる 東京創元社 双葉社 加賀山卓朗 児童文学 佐々木マキ 今村昌弘 中田耕治 中村有希 三田村信行 ローカス賞 ロミオ・ロドリゲスJr. ロバート・A・ハインライン 村上春樹 柴田元幸 ループもの 自己啓発 飛鳥新社 青春 長門有希の100冊 長編小説 酒井昭伸 郷原宏 講談社 誠信書房 角川書店 草思社 英国SF協会賞 自伝 柴田元幸 長編小説 竹山道雄 福島正実 社会行動研究会 短編小説 白水社 理論社 湊かなえ 清水俊二 海外作家 浅倉久志 水野敬也 ロバート・B・チャルディーニ メンタリストDaiGo 1774年 1982年 1997年 1996年 1994年 1992年 1990年代 1990年 1989年 1987年 1986年 1985年 1984年 1980年代 2002年 1975年 1970年代 1968年 1960年代 1956年 1951年 1950年代 1939年 1935年 1932年 1930年代 2000年代 2006年 ミステリー ケン・グリムウッド マーサ・スタウト ポール・オースター ホラー フィリップ・K・ディック ビジネス ヒューゴー賞 ハードボイルド ノウハウ ダン・シモンズ ジョン・ディクスン・カー ゲーテ エラリー・クイーン 2007年 アルフレッド・ベスター アガサ・クリスティ かんき出版 SF SBクリエイティブ Kindle J.D.サリンジャー 2017年 2015年 2010年代 2009年 高橋義孝
1980年代, 1989年, Kindle, SF, ダン・シモンズ, ヒューゴー賞, ローカス賞, 早川書房, 星雲賞, 海外作家, 酒井昭伸, 長編小説, 長門有希の100冊
だから今回は、その『ハイペリオン』のレビューをお願いしているんじゃないですか。
仕方がないですね。では『ハイペリオン』のレビューをしていきましょうか。この作品で、まず知っておいてほしいのは、ジョン・キーツという詩人の存在です。
18世紀から19世紀にイギリスに実在した詩人です。
その詩人がどうかしたんですか?
彼は25歳という年齢で若くして亡くなったんですが、『ハイペリオン』という作品を残しているんです。
ただ、この作品は未完でして、それを改稿して出したのが『ハイペリオンの没落』です。これも未完なんですがね。
あれ?『ハイペリオンの没落』ってダン・シモンズも出していますよね?
ええ。それだけでなく、『エンディミオン』、『エンディミオンの覚醒』という作品もジョン・キーツは残しています。
あれ?それって、ダン・シモンズが書いたハイペリオンシリーズのタイトル、そのまんまじゃないですか。
そうです。ダン・シモンズのハイペリオンシリーズは、ジョン・キーツの物語詩を元に書いたSF小説なのです!
詩を元に小説を。うーむ。なんか想像出来ないんですけど。
それと、物語の登場人物にもジョン・キーツは出てきます。
え!?…あれ?28世紀の話なんじゃなかったでしたっけ?
この物語の中のジョン・キーツは、クローン技術とAIを組み合わせて、過去の偉人を再現しようというプロジェクトの元で生まれたサイブリッドという存在として登場するのです。
なんじゃそりゃー!がっつりSFっぽい!
性格や見た目などはジョン・キーツですが、彼は常に〈コア〉と呼ばれるネットワークと繋がっていて、あらゆるデータベースを参照できる…みたいなSF感です。
そもそも、この作品の世界観ってどういう感じなんですか?
まず、この世界に地球は存在しません。
地球は〈大いなる過ち〉と呼ばれる事故が起こり、消えてしまったのです。地球は今やオールドアースと呼ばれて懐かしまれる存在です。
地球がない…だと!?…人間はなんと愚かな。
地球を失った人類は宇宙へ移住し、「テラフォーミング」を行います。
えーっと、確かテラフォーミングって、地球化って意味ですよね?
そうです。火星や月などの惑星を地球化させて、人類が住めるように環境を改変することです。
ただ、それを良しとせず、惑星ではなく、人間の方を改変させ、惑星に適応させる人種も出てきました。それがアウスターです。彼らは宇宙の蛮族と呼ばれています。
お!という事は、人類とアウスターが戦い合う、スター・ウォーズってことですか!?
…と、そうとも言い切れないのがこの物語の面白い所なのです。
人類は宇宙に移住しまして、200にも渡る惑星に住んでいます。そしてその惑星たちは転位網ウェブという“どこでもドアのようなもの”で繋がっているのです。
どこでもドア?それはつまり、火星から水星に一瞬で移動したり出来るわけですか?
そうです。そして繋がっている惑星は連邦ヘゲモニーを形成しています。
まぁ、つまりはすべての惑星がくっついて、アメリカ合衆国のような国を作っているようなもので、200もの惑星 vs アウスターでは、それほど話にならないわけですよ。
象とアリの戦争って事ですね。連邦が大きすぎて、アウスターはのけもの的存在だと。
しかも、連邦にはどこでもドアを作ってしまうような独立自律知性群AI〈テクノコア〉なるものが顧問官を務めています。
ええ。ものすごーくAIが進歩しまして、未来のことまでもほとんど計算出来てしまうんですね。そんなAIのグループ〈テクノコア〉が今では政治にも関わっている。
未来が予測出来てしまう…。それならアウスターとの戦争にも負けるはずありませんね。
ですが、ここで1つの問題が起こります。
連邦に加盟していない辺境惑星ハイペリオンで〈時間の墓標〉が開かれつつあるというのです。
言っている意味がわかりません!
〈時間の墓標〉には時間を超越する殺戮者シュライクがいると言われています。
時間を自由自在に操るってことか…。なんすかそれ。最強じゃないですか。
そう。時間を超越するシュライクのいる惑星ハイペリオンは、いくら未来が予測できてしまう〈テクノコア〉とて、予測不能なのです。
まさか、アウスターはその力を利用して、連邦をひっくり返そうとしたりしてるんですか?
それに輪をかけて事態を複雑にする要素がある。ハイペリオン星系をめざし、〈放逐者アウスター〉の群狼船団が接近しつつあることが判明したのだ。船団規模は、すくなくとも四、千、隻、。そして、わが艦隊が到着してまもなく、その狼船団も現地に到着する
アウスターの思惑はわかりませんが、アウスターがハイペリオンへ向かっているという情報を手にした連邦は、自らも7名の男女をハイペリオンへ送り込みます。
遠く謎めいた惑星で領事を務めた十一年間のあいだに、外世界から訪れた巡礼団は――秘教シュライク教団の許可を受け、北に連なる〈馬勒山脈〉を越えて風吹きすさぶ曠野あらのに〈時間の墓標〉をめざす巡礼団は――十組以上を数えた。だが、もどってきた者はただのひとりもいない。平常時ですら――時潮ときしおや、だれにも理解できない謎の力、さらには抗エントロピー場などにより、シュライクが行動を封じられ、〈時間の墓標〉周辺数十メートルの範囲しか動きまわれなかった平常時ですら――そんなありさまだったのだ。おまけにあのころは、アウスターの侵略などという脅威も存在しなかった。
でもハイペリオンに巡礼をし行くということは、今となっては命がけなのです。
抗エントロピー場?…文章の言っていることはほとんどわかりませんでしたが、とりあえずアウスターの脅威にビビりながらハイペリオンへ向かうわけですね。
現在、パールヴァティーの森霊テンプル修道会が、聖樹船ツリーシップ〈イグドラシル〉の出航準備を進めている。救出艦隊には、同船の通貨を許可するよう通知ずみだ。〈イグドラシル〉が出航して量子リープを行うのは、〈ウェブ〉時間で三週間後。それまでにパールヴァティーに赴けば、宇宙船ごと収容してもらえる手はずになっている。シュライク教団の選んだ他の六人の巡礼も、この世樹船に同乗していく。ただし、情報部の報告によれば、七人の巡礼のうちすくなくともひとりは――アウスターのエージェントだという。われわれは……現時点では……そのひとりがだれなのか、さぐりだすすべを持たない
しかも、どうやら裏切り者が1人混じっているらしいのです。
おお!なんかミステリー調になってきた!
ここで、その7名の巡礼者たちを紹介しましょう。
領事、ソル・ワイントラウブ(学者)、フィドマーン・カッサード(大佐)、ヘット・マスティーン(船長)、ルナール・ホイト(神父)、マーティン・サイリーナス(詩人)、ブローン・レイミア(探偵)です。
え!?一気に行き過ぎて、全然頭に入ってきません。
大丈夫です。『ハイペリオン』は、枠物語の作品なのです。
枠物語。…ってなんでしたっけ?
例えば『千夜一夜物語』や『カンタベリー物語』みたいな物を言います。
えーっと、有名なのは知ってるんですが、どちらも読んだことがなくて…。
みんなで輪になって、1人が1つずつ怖い話をしていって、話し終えたら蝋燭消していく日本のホラーってなかったでしたっけ?あれも枠物語なんですが。
『百物語』ですかね。あー、なるほど。1つの長編のなかに、関わりのある複数の短編が入ってるみたいなやつですね。
この7人はみな惑星ハイペリオンに業のあるものたちで、なぜ巡礼者に選ばれたのかを語っていくんです。それによって、読者も登場人物たちがどんな人達なのかを徐々に知ることが出来るようになります。
ま、つまりは『ハイペリオン』はハイペリオンシリーズの導入部分にふさわしい、人物や設定紹介の巻なんですね。
ちなみに先生、ちょっと気になったんですが、領事の名前はなんですか?彼だけ、役職しか書かれていないんですが。
領事は領事としか書かれていません。とりあえず、この作品に一番最初に出てくる登場人物ですね。
あ、確か冒頭の紹介の時に出てきましたね。ピアノでラフマニノフを弾いて。
『ハイペリオン』は、領事目線で書かれています。
ということは、一応“主人公”って事になるんですかね。
それがね、そうでもないんですよ。
え?普通って、その目線の人の事を言いませんか?
実はね、これは『ハイペリオンの没落』でわかる事ですが、ジョン・キーツが彼の思考を覗き込んでいる事になっています。
えー!?覗き込んでいる!?サイブリッドはそんなことまで出来てしまうんですか?
しかもこれは『エンディミオン』でわかることですが、『ハイペリオン』と『ハイペリオンの没落』は“詩篇”という形でマーティン・サイリーナスが書いたことになっています。
ど、ど、どういうことですか!?
この作品、とにかく色々な場面や時間が描写されます。それをもし領事目線で追ってしまうと、そこに領事がいなかった時の事は語れなくなっちゃうじゃないですか。だから領事を主人公にせず、神の目線として、ジョン・キーツを登場させたと思うんですよね。
はぁ。神の目線ですか。
んで、このハイペリオンシリーズは超大作ですから、完結するまでに9年ほどの年月がかかっています。
『ハイペリオン』が1989年発行で『エンディミオンの覚醒』が1997年発行ですね。
そうなると、設定にも矛盾が生じてきてしまう事があるわけですね。
そこでダン・シモンズは『ハイペリオン』と『ハイペリオンの没落』で書いたことを、詩篇としてマーティン・サイリーナスが書いた事にして、矛盾を解消したわけです。
信頼できない語り手って手法ですね!
ただ、まぁ、信頼できない語り手って言えば『ハイペリオン』自体が枠物語ですから、登場人物が話している内容が本当なのか?っていう所もありますね。
あー、確か、7人のうちの1人が裏切り者なんですもんね。
読者はそれを念頭に起きつつ、読み進めて行くんですが、いかんせん、それぞれが語る物語が面白くも信じられない話でして、それにはすべて惑星ハイペリオンとシュライクが関わってくるのです。
ほほう。個々に語る物語によって、徐々に惑星ハイペリオンやシュライクの骨格が読者にはわかってくるわけですね。
…どちらかといえば、徐々に“わからなくなってくる”ってのが正しいんじゃないでしょうか。謎が深まっていくので。
えー。読めば読むほどわからなくなってくる。それってどうなんですかね。
しかし、それは同時に、読めば読むほど“知りたくなってくる”んですよ。シュライクってなんなんだ!ハイペリオンってなんなんだ!と。
…で、結局、シュライクとはなんなんです?ハイペリオンとは?
ハイペリオンが何なのかがわかるのは『ハイペリオンの没落』で、シュライクがわかるのは『エンディミオンの覚醒』です。
え!?…そこまで謎が引っ張られるのですか?
そうですね。ね?読みたくなってくるでしょう?
えーっと…。どちらかというと逆ですね…。途方も無くなってくるというか。謎を知らなければ、知りたいと思わないわけで。
では、ここでとっておきの情報をお教えしましょう。
裏切り者は、『ハイペリオン』を読むだけで、誰がそうなのかわかります!
た、たいしてとっておきじゃなかったーっ!!
何を言ってるんですか!知りたいでしょう!裏切り者が誰かを!
そもそもですね、なぜ7人の巡礼者が6人しか物語を話さないのかが気になっているんですよ。それこそ、その人が裏切り者だからでしょう!?
ふふふ。君もまだまだ青いですね。
な、なんですか。違うんですか?
その秘密がわかるのも『エンディミオンの覚醒』ですよ。
く、くそう。話がループしてる気がする。『ハイペリオン』を読むことで気になったことが、秘密がわかってスッキリするのが3000〜4000ページも後だっていうのが、ハードルが高いんですよ!
君は、今まで食べたパンの枚数を覚えているんですか?
なぜここで、そのセリフが!
良いですか。これはミステリーではないのです。SF小説ですよ。謎がないミステリーは駄作かもしれませんが、謎がないSFは駄作ですか?違うでしょう。大前提として『ハイペリオン』はSF小説としてすごく面白いのです。そして、謎が解明される部分はおまけぐらいに思っていればいいのです。
謎が謎のまま終わっていいと?
何度も生き返る部族、戦場に度々現れる美女、自分の作品が現実になる詩人、若返っていく娘との生活、自分を殺した人を探してほしいという依頼、宇宙旅行の時差が生み出す遠距離恋愛。どうです?もうこれだけで充分面白そうでしょう?
自分を殺した人を探してほしい依頼…。死んだ人がどうやって依頼を?…確かに面白そうですが、やっぱり僕は謎は謎のままでいられると気持ち悪いというか…。
だからですね、パンをひとつずつ食べていって、美味しい美味しいといっているうちに、気がつけば途方も無い枚数を食べているって事もあるんですよ。ハイペリオンシリーズは、ひとつの大きなパンではなく、バラエティー豊かな美味しいパンの盛り合わせセットです。
美味しい、美味しいと食べていると、みるみるうちにパンは減っていき、皿が空っぽになった時に、皿の上に謎の答えを発見したようなものです。君の目的は皿の答えだけではありません。パンを美味しく食べる事も目的なのです。
あー、なるほど。わかりにくい気がしますが、わかった気もします。
『ハイペリオン』の魅力はとにかく6人の物語がすべて面白い事。ダン・シモンズのすべらない話なのです。
人志松本のすべらない話みたいに…。
ま、とりあえず、ハイペリオンシリーズと言っていますが、『ハイペリオン』は『ハイペリオンの没落』で完結するし、『エンディミオン』は『エンディミオンの覚醒』で完結すると思って大丈夫です。つまりは上下巻8冊ではなく、2作品の上下巻4冊で良いと思えば、ハードルも下がるのではないでしょうか。
まぁ、2000ページでも多い気はしますが、それはつまり『ハイペリオン』だけ読んでも充分面白いってことですよね?
ええ。それは間違いありません。ただ、ひとつだけ言っておきたいのは、もし『ハイペリオン』を読んで、「面白くなかった」と感じたとしても、『ハイペリオンの没落』を読むと「面白いじゃないか!」に変わることもあるって事です。
…わかりました。それじゃ、とりあえず『ハイペリオン』から読んでみることにしましょう!
あ、ちなみにですね、最初に物語を話すルナール・ホイトは『エンディミオン』では悪の親玉になっています。
おいーっ!それはネタバレじゃないんすか!!
いやいや、こんな氷山の一角ですよ。ネタバレのひとつにもなりません。『ハイペリオン』は壮大な物語の人物紹介の作品だと言ったでしょう。すべての登場人物が複雑に絡み合ったスペクタクル超大作のSF小説をぜひご堪能ください。
うーむ…。スペクタクルって言っておけば、何でも良いと思っていませんか!?
以上!白痴モードニ移行シマス!コード「ヴィルギンスキー・ムラヴィーナヤ・ローザノフ!」
「スペクタクルって言っておけば」…って、あれ?僕は一体何を…。
何をじゃないよ!仕事中に居眠りこいて!なにが「スペクタクル」だよ。なんでも大掛かりにすればいいってもんじゃないよな!
え?あれれ?読書エフスキー先生は?
誰だそれ。おいおい。寝ぼけ過ぎだぞ。罰として一人でここの案内やってもらうからな!
えーっ!?一人で!?で、出来ないですよ〜!!
寝てしまったお前の罪を呪いなさい。それじゃよろしく!おつかれ〜
ちょっ、ちょっと待って〜!!…あぁ。行ってしまった。どうしよう。どうかお客さんが来ませんように…。
…あのすいません、ハイペリオンについて聞きたいんですが。
(さ、早速お客さんだーっ!!ん?でも待てよ…)いらっしゃいませー!ダン・シモンズの1989年の作品でございますね。おまかせくださいませ!
いつもより少しだけ自信を持って『ハイペリオン』の読書案内をしている書生。彼のポケットには「読書エフスキーより」と書かれたカセットテープが入っていたのでした。果たして文豪型レビューロボ読書エフスキー3世は本当にいたのか。そもそも未来のロボが、なぜカセットテープというレトロなものを…。
ウィンク。パチンパチン。
名言や気に入った表現の引用
「一杯の茶を飲めれば、世界なんか破滅したって、それでいいのさ。by フョードル・ドストエフスキー」という事で、僕の心を震えさせた『ハイペリオン』の言葉たちです。善悪は別として。
「アウスターの意図など、だれにもわからない。彼らはもはや、人間の論理に基づいて行動しているわけではないんだから」
手にしたグラスの縁からワインがこぼれるのもかまわず、マーティン・サイリーナスがげらげら笑った。
「うっひゃひゃひゃ、こいつはいい! まるでろくでもない人類が、いままで人間の論理に基づいて行動したことがあるみたいじゃないか!」
じつのところ、余命があと一週間しかないといわれても、ぼくはさまざまな謎に心惹かれずにはいられない。謎が解ければそれに越したことはないが、たとえ解けなかったとしても、謎解きに挑戦するだけで充分だ
ときとして、善意に基づく熱意と背教のあいだには、紙ひとえのちがいしかないものです
この一週間、ずっといだいていた恐怖もおおむねやわらいできた。何日もアンチクライマックスがつづくと、恐怖でさえも薄れてしまうものらしい。
たしかに、生きることは神聖だ――生きることがごく安っぽいものになりはててからの二千八百年間、教会がつねにそう考え、そう教え導いてきたことからもわかるように、それは教会の原理のひとつであり、わたしとていまもそれに執着してはいる――しかし、それよりもっと神聖なのは、魂だ。
暗黒のなかに歩みいるのであれば、毅然と――雄々しく、たしかな信仰心をもって――進まねばならぬ。死の収容所のなかで、核の炎のなかで、癌病棟で、ユダヤ人大虐殺のさなかで、孤独な静寂につつまれ、何世代も何世代ものあいだ、死に直面しながらも信仰心を失わず、希望こそいだかぬにせよ、これらのすべてにはなんらかの理由があるのだ、これほどの苦しみを味わい、これほどの犠牲をはらうだけの意味があるのだと祈りながら、暗黒を見すえつつそのあ、ぎ、と、へと歩んでいった、何百万もの先人のように。論理も事実も納得のいく理屈もなかった先人らが暗黒のただなかへはいっていくさいには、それこそごくごくかぼそい希望の糸と、いまにもゆらぎそうな信仰心しかなかったにちがいない。しかし、その先人たちが暗黒をまえにしてわずかな希望をつなぐことができたのなら、わたしにもまたおなじことができるはずだ……
どんなことであれ、最初に出会ったとき、その対象を心で学べ
初期の小生の詩たるや、じつにひどいしろものだった。たいていの三流詩人がそうであるように、小生もその事実に気づかず、創作という行為そのものによって、小生が生みだしていたなんの価値もない愚作群にもなんらかの価値が付与されるなどと、傲慢にも思いこんでいたものさ。
公表という苛酷な踏み絵を踏むまでの、おのれの詩人や作家としての才能に対する思いこみは、自分は死なないという若者の思いこみに似て、ナイーブで無害であり……やがてかならず訪れる幻滅もまた、同質の苦痛に満ちている。
詩人の真価は、有限な表現による言語の舞いではなく、知覚と記憶、知覚されるものと記憶されるものへの感受性、それらのほぼ無限の組みあわせにこそある。
“現実に対して生み落とされる狂気――その産婆が詩人だ。詩人はありのままの現実、その現実のなりうる姿を見ようとはしない。そのあ、る、べ、き、姿のみを見る。”
二十世紀オールドアースのファーストフード・チェーンでは、死んだ牛の肉を仕入れて、脂を敷いた鉄板の上で焼いて、発癌物質を添加したうえに、石油ベースの発泡材でつつんだものを、九千億個も売っていたのよ。それが人間なの。そういうものなのよ
もちろんソルは、サライに出会うまで、自分が孤独だなどと思ったことはなかった。だが、はじめて彼女と握手をかわし、同時にそのドレスにフルーツカクテルをこぼしてしまってからは、じつは自分が孤独であり、彼女と結婚できなければ人生はむなしいままだと悟ったのだった。
かつては承知していたのに、いつのまにかわすれてしまっていたことだが、ソルは改めて、小さなコミュニティのありがたみを実感した。地域社会は干渉的なことも多く、例外なく偏狭で、ときに個人レベルで詮索的なこともあるが、いわゆる“民衆の知る権利”なるたちの悪い遺産を行使したことはいちどもなかったのである。
人生の五十五年間を倫理体系にかかわる物語の研究に捧げてきたソル・ワイントラウブは、いま、ひとつのゆるぎない結論に達していた。無垢なる者に対し、慎みあるふるまいよりも服従を優先するような神、概念、もしくは宇宙原理は、すなわち悪だということだ。
――だが、はたから見えないからといって、ソルよ、それが存在しないとはかぎらない。
――ぶざまな言い方だな。なにかをいうのに、三つも“ない”を重ねるのはよくないぞ。とくに、さほど深みのないことをいうときにはな。
ルーサス人の強引さは胃洗浄器なみだが、倍もたちが悪い
“もしや超存在なるものがいて、ぼくの精神が陥る優美な、しかし本能的な態度というものをおもしろがっているのではないだろうか。ちょうどぼくが、オコジョの警戒や鹿の不安をおもしろがるように。路上での喧嘩は憎むべきものだが、そこに見られるエネルギーはすばらしい。超存在にしてみれば、人の考えや反応もおなじように思えるのではなかろうか――あやまってはいるが、すばらしいものであると。そしてそんな反応こそは、詩を詩たらしめるものなのだ”
人生、安全なんてものはないのさ
ものごとを知るためには、まっとうな暮らしを送らなければならないの。アーロンのおかげで、それがわかったわ。子供を育てるということはね、現実とはなにかという感覚を研ぎ澄ます効果があるのよ
引用:『ハイペリオン』ダン・シモンズ著, 酒井昭伸翻訳(早川書房)
ハイペリオンを読みながら浮かんだ作品
著者:ライマン・フランク・ボーム
出版:KADOKAWA
ページ数:168ページ
▶ この本を読んでみる
おや?ライマン・フランク・ボームの『オズの魔法使い』ですか。
『ハイペリオン』の最後で巡礼者たちがオズの魔法使いの映画の曲を歌っている所が印象的だったので。この翻訳は翻訳の神様、柴田元幸さんがやっているのも熱い!
ども。読書エフスキー3世の中の人、野口明人です。
ハイペリオンシリーズを読み終えた〜!
ぶっちゃけ、僕自身に色々とあったので8冊すべてを読み終えるのに9ヶ月ぐらいかかりました。僕の人生で一番長い作品だったんじゃないかな…。
それにしてもこのハイペリオンシリーズのすごい所は9ヶ月と長く期間がかかったのも関わらず、用語や登場人物がわからなくならない所でしたね。
普通、読書に時間をかけてしまうと、「あれ?これ誰だっけ?」とか「ん?なんだこの単語は…」ってなってしまうんですが、この作品はとにかくいつ読み始めても、すぐにその世界観に戻っていけるんです。
それは出てくる登場人物すべてがキャラが濃いっていうか、愛すべきキャラクターたちで、特にこの『ハイペリオン』に出てきた巡礼者たちは、のちの『エンディミオン』の方では伝説の人物として扱われる存在にも関わらず、本当に人間臭いキャラなのです。
キャラが立っている作品って、やっぱり面白いですよね。例えば、ドラえもんのジャイアンといえばこんな性格って頭に浮かぶじゃないですか。あーゆーキャラがとにかく多い。
そしてそういうキャラが多いと、ドラえもん的というか、とにかくずっと触れていたい、終わって欲しくない作品になると思うんです。
しかも、驚くべきはその設定の濃さです。
文章の映像化というんでしょうか、文字を読んでそれを頭の中で想像するだけで楽しくなってくる。こういう未来が来たら本当にすごいなぁ〜と思ったり、あ!なんかこの設定あれに似てない!?なんて事を思いながら読むのが本当に楽しかったです。
漫画で言えば『攻殻機動隊』や『寄生獣』、映画で言えば『ベンジャミン・バトン 数奇な人生』とか『ターミネーター2』などなど、読みながらふと頭に浮かんできました。
それになんと言っても、惑星間をどこでもドアで移動できるんですよ。洒落ているのは、家の中の至るところにどこでもドアを設置して、お風呂は水星、居間は土星、トイレは海王星なんて事をやっている世界なのです。
すごい世界ですよね。SFが苦手とか思っていた僕も、この設定には胸をときめかせました。
そしてシュライク。もうどう考えてもジョジョです。時間を操るとか、最強です。スタープラチナ・ザ・ワールド!
この『ハイペリオン』では、まだまだシュライクは謎の存在ですが、シリーズを通してシュライクは登場し続けます。そして徐々に僕らは殺戮者であるシュライクでさえも好きになってしまうのです。
僕はきっと一生忘れないでしょうね、「シュライク」という単語を。
ではでは、そんな感じで、良ければハイペリオンシリーズの入り口であるダン・シモンズの『ハイペリオン』をぜひ読んでみてくださいませ。文句なしにおすすめです!
ここまでページを閉じずに読んで頂いて本当にありがとうございます!
…あ、翻訳については全然触れませんでしたが、とにかく読みやすかったです。そして巻末の解説も面白いです。
最後にこの本の点数は…
ハイペリオン - 感想・書評
ページ数:920ページ(上下巻)
▶ この本を読んでみる
読みやすさ - 97%
何度も読みたい - 98%
心揺さぶる - 87%
ハイペリオンシリーズの最初にして、枠物語という特殊な書き方をしている『ハイペリオン』は、6人に物語を語らせることで、これから始まる壮大な物語の登場人物や設定などを様々な面から描き出して、読者にわかりやすく楽しく紹介している作品。読み進めていくうちに積み上がっていく不思議な謎たちは、次作から徐々に解明されていき、すべてを読み終えた後は何にも代えがたいカタルシス体験をもたらしてくれます。大掛かりにな前フリにして、その前フリでさえもワクワクドキドキが止まらない『ハイペリオン』を是非!
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EMOTIONBRAINZ
好きな映画は『オーロラの彼方へ』。好きな小説は『十八の夏』。好きなCDは『Return to Forever』。好きな漫画は『ヒナまつり』。趣味はロードバイクと自作キムチ。そんなノッポでうずまきな男。埼玉出身。今日も記事を読んでくれてありがとう!コメントもらえると安心します。
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1770年代 山本楡美子 杉山高之 木村博江 星雲賞 早川書房 日本作家 新潮社 文芸 恩田陸 恋愛 心理学 岩波書店 宿野かほる 東京創元社 双葉社 加賀山卓朗 児童文学 佐々木マキ 今村昌弘 中田耕治 中村有希 三田村信行 ローカス賞 ロミオ・ロドリゲスJr. ロバート・A・ハインライン 村上春樹 柴田元幸 ループもの 自己啓発 飛鳥新社 青春 長門有希の100冊 長編小説 酒井昭伸 郷原宏 講談社 誠信書房 角川書店 草思社 英国SF協会賞 自伝 柴田元幸 長編小説 竹山道雄 福島正実 社会行動研究会 短編小説 白水社 理論社 湊かなえ 清水俊二 海外作家 浅倉久志 水野敬也 ロバート・B・チャルディーニ メンタリストDaiGo 1774年 1982年 1997年 1996年 1994年 1992年 1990年代 1990年 1989年 1987年 1986年 1985年 1984年 1980年代 2002年 1975年 1970年代 1968年 1960年代 1956年 1951年 1950年代 1939年 1935年 1932年 1930年代 2000年代 2006年 ミステリー ケン・グリムウッド マーサ・スタウト ポール・オースター ホラー フィリップ・K・ディック ビジネス ヒューゴー賞 ハードボイルド ノウハウ ダン・シモンズ ジョン・ディクスン・カー ゲーテ エラリー・クイーン 2007年 アルフレッド・ベスター アガサ・クリスティ かんき出版 SF SBクリエイティブ Kindle J.D.サリンジャー 2017年 2015年 2010年代 2009年 高橋義孝
1950年代, 1956年, SF, アルフレッド・ベスター, 中田耕治, 早川書房, 海外作家, 長編小説, 長門有希の100冊
そうですか。それで言うと、今回のSFはスター・ウォーズよりのSFかも知れませんね。宇宙が舞台ですし。…あ、でもタイムトラベル的なのも出てくるのでバック・トゥ・ザ・フューチャー的とも言えるかも。…あ、でも。ブツブツ。
あのー、先生、話がそれてしまいましたが、アルフレッド・ベスターってSFの世界でそんなに有名なんですか?僕の知っている限りだと、SF小説の大家って『タイム・マシン』の著者、H・G・ウェルズとか『海底二万里』のジュール・ヴェルヌぐらいなんですが。
えーっと、ヒューゴー賞というのは聞いたことありますか?
ヒューゴー賞ってネビュラ賞と並んでSFやらファンタジー作品でのアカデミー賞的なやつですよね。
アカデミー賞って言っちゃうと映画の世界になっちゃいますが、まぁ、現存する中で最も古くからあるSFやファンタジーの文学賞なんですよ。
へー。たまーに本の帯に書かれたりしてますよね。『ヒューゴー賞受賞!』みたいな。ハリー・ポッターの本を買った時にも書かれてました。
あー、『ハリー・ポッターと炎のゴブレット』が受賞していましたね。ヒューゴー賞は1953年からあるんですが、その1953年の受賞者が、アルフレッド・ベスターなのですよ。
へー!初代受賞者なんですね!
そうですね。『破壊された男』という作品で受賞しています。そのアルフレッド・ベスターが書いた次のSF小説が『虎よ、虎よ!』なんですよ。
ほほう。これまた不思議なタイトルですよね。『虎よ、虎よ!』って。
原題は『Tiger! Tiger!』なんですけど、ウィリアム・ブレイクの「The Tyger」という詩の冒頭「Tyger, Tyger, burning bright」から取ったらしいです。
burning bright?
“虎よ、虎よ、あかあかと燃える”と日本語に翻訳されていますが、これが非常にこの小説のイメージを表していますね。あかあかと燃える、主人公って感じで。
ん?主人公が虎なんですか?それが燃えるんですか?
あー、内容について話をしないとわからないですよね。虎はまぁ、言ってみれば比喩みたいなものです。
この小説、一体どういう話なんです?あらすじ読んだ限りでは復讐物語っぽいですけど。
それでは、あらすじを紹介していきましょうか。
この小説は最初の20ページほどが24世紀のジョウントについて語られています。
チャールズ・フォート・ジョウントという人が最初にテレポーテーションをしましてね、その名前にちなんでテレポーテーションの事を、この小説の中ではジョウントって呼ぶんですよ。
へー。それが24世紀の事なんですか。まさにSFですね。
ジョウントのルールとか歴史とか色々と語られて、プロローグが終わり、時代が変わって時は25世紀に入ります。
そのたった1世紀の間に、世界は一変してしまったんですね。ジョウントが一般化した事により、人々はどこにでも行けるようになった。しかし、そうなると犯罪が横行する。さらには戦争の仕方も変わってくるわけです。ものを運ぶのも一瞬で済むわけですからね。
あー、なるほど。戦略もクソもなくなりますね。
その結果、惑星間戦争なんてものが勃発するわけです。
あぁ。人類はついに宇宙までも奪い合うようになるのか。
そこで主人公の登場。主人公、ガリヴァー・フォイルは宇宙船ノーマッドの三等機関士として働いていました。“三十歳、筋骨たくましい頑健。給油、掃除、燃料庫係、ややもするとトラブルを起こしやすく、冗談をいってもポカンとしているし、友達もほとんどいないし、人を愛するには怠けものすぎた”と書かれています。
主人公はガリヴァー・フォイルで、マッチョだけが取り柄。ふむふむ。
そのフォイルが乗っていた宇宙船ノーマッドが破壊され、宇宙を漂流しているという所からこの章は始まりましてね、170日間、唯一の生き残りとして孤独に過ごしているわけですよ。
宇宙に独り。約半年間。完全なる孤独ですなぁ。
しかし、ある日突然そこへ救いの手が差し伸べられるんです。自分の味方の目印がついたヴォーガという宇宙船が近くを通るんですね。
おおお!渡りに船とはまさにこの事か!
フォイルはその船に助けてもらうために、救助用の閃光信号を発します。そしてそれは確実にその宇宙船の目に届きました。ヴォーガは一度ノーマッドに近づき、助けるのかと思いきや、そのまま通り過ぎてしまいました。
この部分は、小説の中ではこんな風に書かれています。
かくて、わずか五秒間のあいだに彼は生まれ、生き、死んだのだった。三十年も生き、六ヵ月も苦痛にさいなまれた果てに、平凡な普通人、ガリー・フォイルはもはや何者でもなくなった。鍵が彼の魂の錠に挿入され扉が開いた。ところがその内部からあらわれた者が、彼を永久に抹殺したのだ。
「きさまはおれを見すてたな」ゆっくりこみあげてくる激怒をこめて彼はいった。「おれを見すてて犬のようにくたばらせようとするんだな。おれをこのまま見殺しにするのだ。《ヴォーガ》……《ヴォーガ・T・一三三九》。いいか。おれはここを出てやるぞ。きさまについていくぞ、《ヴォーガ》。きさまを見つけ出してやる。この仇をとってやるぞ。滅ぼしてやる。殺してやるぞ、《ヴォーガ》。殺してズタズタにしてやる」
胸をやきつくす激怒は、これまでガリー・フォイルをつまらない人間にしていた残酷な忍耐と不活発さを食い荒らし、つぎつぎに爆発する連鎖反応をうながして、ガリー・フォイルを地獄の機械へと変えた。彼は誓った。
「《ヴォーガ》、おれはきさまを徹底的に殺戮してやるぞ」
引用:『虎よ、虎よ!』アルフレッド・ベスター著, 中田耕治翻訳(早川書房) PP.35-36
ほほう。こうして復讐の虎が生まれたわけですね。
いえいえ、まだまだ虎の話は早いです。
ちなみに、これは第二次世界大戦中に魚雷攻撃をうけて、4ヵ月もの間、いかだで漂流していたフィリピン人が、その付近を何度も船を通ったにも関わらず、救助されなかったという実際にあったエピソードがモチーフになっているそうですよ。
えー。実際にあった事なのかよ。人間ってひどいな。
いやなに、誰も助けようとしなかったのは、ナチスドイツの潜水艦、U・ボートって有名だと思うんですけど、こういうのを囮にして商船を攻撃するっていう手がよく知られていたかららしいですよ。
戦争って残酷…。本当に助けてほしい時はどうすれば良いんだ。
話をもとに戻しますが、フォイルは宇宙船に残っている材料を使って、なんとかノーマッドを動かすわけですね。そしてサルガッソ小惑星という場所にたどり着くのです。
火星と木星の間にある場所みたいで、そこには住民が住んでいたんですが、彼らはその時代の唯一の野蛮民族なんだそうです。
話によると、22世紀に宇宙船が遭難して、取り残された科学調査団の後裔なんだそうで、科学的でありながら、ちょっと宗教チックな奇抜な事をする人たちなんですね。
科学なのに宗教。相反するものも一緒になる時代なんですね。
彼らは自分たちの星の近くを漂流していたフォイルの宇宙船を捕まえて、そこで気を失っていたフォイルを発見します。それだけだったなら良かったんですけど、自分たちの星に生きて初めて到着したフォイルを神聖視して、自分たちの仲間に入れようとするのです。
そしてフォイルをノーマッドと命名し、彼の顔に入れ墨を入れるんです。
ひょ、ひょえぇーー!!
その入れ墨が、この本の表紙の絵ですね。見てみてください。額にN♂MADって描かれているでしょう?
…あ、ホントだ!拡大してみると、かすかにノーマッドって読めますね。これが、フォイルだったのか。恐ろしい顔だ。
その後、モイラと呼ばれる奥さんを勝手にあてがわれたりするんですが、復讐しか頭にないフォイルは小ロケットを奪って、サルガッソ小惑星を脱出します。
復讐心が動かすバイタリティがすごいな。
その後、なんとか地球に戻ってきたフォイルは、ヴォーガを作っているプレスタインという会社に潜入し、ヴォーガを爆破しようと試みます。
しかし、その計画も失敗し、フォイルはプレスタイン社の首長、プレスタインに目をつけられ、拷問を受けます。
ん?拷問?拷問って何か情報を吐き出させるためにすることじゃなかったでしたっけ?
どうやら、フォイルが乗っていたノーマッドという宇宙船に、非常に重要なものが積載されていたらしいのです。
へー。それでプレスタインはノーマッドの場所を知りたいわけですね。
ですが、頑強なフォイルは全く口を割りません。出てくる言葉といえば「ヴォーガ」だけなのです。
ヴォーガに対する復讐心が凄すぎる。
結果、フォイルは誰も脱出できた事がないと言われている真っ暗闇の監獄、グフル・マルテルという場所に幽閉されることとなります。
おお。話がプリズン・ブレイクみたいになってきた!もしや身体の入れ墨が地図になっていたり…?
真っ暗闇の監獄なので、もしそれが地図だとしても見えなかったでしょうね。そこでフォイルは10ヵ月ほど閉じ込められるんですが、その中でジスベラ・マックイーンという女性に出会うのです。
え。出会うって言っても真っ暗闇なんでしょ?
ええ。なので正確に言えば声だけでやり取りするわけですね。
このジスベラは知的な女性で、フォイルの話を聞くと、フォイルがなんて馬鹿なのだと指摘しました。
復讐は何も生み出さない的な?
いえいえ。復讐しようとしている相手が違うと指摘したのです。
あ(笑)それ指摘しちゃうんですか。
ヴォーガ、ヴォーガと言っているけど、それは単なる鉄の塊であって、本当に復讐しないといけないのは、それを運転している人間であると諭します。
フォイルはそれすらも気が付かないぐらい、マッチョが取り柄の脳筋男だったんですねぇ。
フォイルはジスベラに出会った事で、知識をつけようと努力し始めます。筋肉マンが頭脳をも手に入れるわけですね。
そりゃー最強ですがな。
そして脱出計画を立てるわけですが、綿密に計画を立てていたジスベラはさておき、やっぱりまだまだ筋肉の塊でしかなかったフォイルは強引に脱獄するんです。
ローマは一日にしてならずって言いますもんね。知識をつけようと決意した所で、すぐに付くわけではありませんよ。
まぁ、その脱獄もフォイルの筋肉が功を奏し、成功して真っ暗闇の中から脱出するわけですが、そこで初めて、ジスベラはフォイルの末恐ろしい入れ墨の顔を見るわけです。
ああ!確かに!声だけのやり取りだったんですもんね。
…と、まぁ、あらすじはこんな感じで。
ええ!?もう終わり!?復讐はどうなっちゃうの!?
いやはや、まだまだ話の3分の1も紹介していませんが、ぶっちゃけこの小説のラストは復讐劇でもなんでもなくなるんですよ。ってか、途中から、収集つかなくなってるんじゃね!?ってぐらい話が大きく展開していくんですよ。
だからですね、タイトルも『虎よ、虎よ!』と復讐劇っぽい響きを持っているし、表紙も恨みに駆られた男っぽい感じだったので、そういう話なんだろうなぁ〜って思っていたら、アルフレッド・ベスター自身もラストをどうするか模索していたみたいで、全然違う終わり方を迎えるんです。
それはどういう終わり方なんです?
それを言っちゃー、この小説を読む楽しみがなくなってしまいますが、かなり変わった書き方をしています。翻訳も大変だったでしょうね。
うひょーっ。気になるわぁ…。
ここで一つ、アルフレッド・ベスターの語った言葉を引用させてもらいましょう。
わたしが賢明に開発しようと努力しているのは、視覚と、音響と、文脈とをドラマチックなパターンに融合させる技術である。読者の目と耳と心を一つに溶け込ませ、それらの各部分の総和より大きいものを味わってもらいたいのだ。わたしの奇妙な信念からすると、本を読むことは、本を読む以上の何物かでなくてはならない。それは、全感覚的な知的体験でなくてはならないのだ。
引用:『虎よ、虎よ!』アルフレッド・ベスター著, 中田耕治翻訳(早川書房) p.436
視覚と音響と文脈を融合?どういう事なんですか?
共感覚って知ってますか?
共感覚。あれですよね、音に色を感じるみたいな、五感が入り混じって感じるような。
ええ。シナスタジアとも言われていますけどね、アルフレッド・ベスターは、この物語にふさわしい圧倒的なフィナーレが思いつかなくて困っていた時に、とあるイタリアの若い映画監督と話をしていたらしいんです。アルフレッド・ベスターはテレビの脚本も手掛けていたんでね。
調べてみたら、アルフレッド・ベスターって、スーパーマンとかヒーロー物の脚本なども手掛けているんですね。
ええ。それでテレビって実験的な事をさせてくれないよなぁ〜とかぼやいている時に、テレビの脚本で共感覚を扱ってみたい的な話が出たらしいんですよ。その時に、コレだ!ってピンと来たんですね。
へー。でも、文章で共感覚ってどうやって表現するんっすかね。
それはぜひ読んでからのお楽しみですが、私は読んでいてある種の気持ち悪さを感じましたね。読んでいて乗り物酔いをするみたいな。文字が絵に見えたり、縦に目を追っているだけなのに、なぜか目が回ったり。
なんとも不思議な話だなぁ。まさか復讐劇がそんなラストを迎えるとは。
ということでね、1956年と少し昔の作品ではありますが、全く古さを感じさせず、今読んでも新しい発見が出来るSF小説なので、良ければSFを苦手とする君も読んでみると面白いかも知れませんよ。
確かに。最近はひたすら映画で復讐劇を観ていましたが(狼の死刑宣告とかジョン・ウィックとか)、残酷なラストが多かったので、そういうラストなら読んでみようかな。
“虎よ、虎よ、あかあかと燃える”にイメージがピッタリという話を完全に忘れていましたが、まぁ、それも読めばわかるでしょう。虎があかあかと燃えますから。
結局の所、復讐は悲しみしか生み出さないって事ですね!
え。全然違いますけども…
以上!白痴モードニ移行シマス!コード「パラス・アロン・アジノマス!」
「結局の所、復讐は悲しみしか生み出さない…」って、あれ?僕は一体何を…。
何をじゃないよ!仕事中に居眠りこいて!それにしても、最大の復讐は許す事だって誰かが言ってたな。
え?あれれ?読書エフスキー先生は?
誰だそれ。おいおい。寝ぼけ過ぎだぞ。罰として一人でここの案内やってもらうからな!
えーっ!?一人で!?で、出来ないですよ〜!!
寝てしまったお前の罪を呪いなさい。それじゃよろしく!おつかれ〜
ちょっ、ちょっと待って〜!!…あぁ。行ってしまった。どうしよう。どうかお客さんが来ませんように…。
…あのすいません、虎よ、虎よ!について聞きたいんですが。
(さ、早速お客さんだーっ!!ん?でも待てよ…)いらっしゃいませー!アルフレッド・ベスターの1956年の作品でございますね。おまかせくださいませ!
いつもより少しだけ自信を持って『虎よ、虎よ!』の読書案内をしている書生。彼のポケットには「読書エフスキーより」と書かれたカセットテープが入っていたのでした。果たして文豪型レビューロボ読書エフスキー3世は本当にいたのか。そもそも未来のロボが、なぜカセットテープというレトロなものを…。
ウィンク。パチンパチン。
名言や気に入った表現の引用
「一杯の茶を飲めれば、世界なんか破滅したって、それでいいのさ。by フョードル・ドストエフスキー」という事で、僕の心を震えさせた『虎よ、虎よ!』の言葉たちです。
進歩は極度の奇形の結合による、およそ対蹠的なものの不調和な合併から生じる。
誰だって他人が自分のことを内心どう思っているかなんて知りたくありませんものね。
闇と、沈黙と、単調さが人を狂気に追いこんだり自暴自棄にするのだ。
もし先がとがってなかったら、この世でいちばん強力な鑿のみだって、使いみちがないってこと。
おれたちのすることはいつも当然なんだよ、ただ、ときどきしてはいけないことをしてしまうんだ
十五歳のときに欲しいと思ったものが五十歳になって全部手に入ったら、そいつが幸福ってものさ。
彼がわたしをつかまえることからはじまったんだけど、わたしが彼をつかまえることで終わったのよ
外部に対してどれほど自分をふせいだところで、いつも内側の何かの影響をうけているものだからね。裏切りに対してはふせぎようがない。しかも、われわれは誰しも自分を裏切っている
単純なものは何ひとつないことを理解することを学んだ。単純な答などはない。はげしく誰かを愛しながら、きらうこともできる
人間にとりつくもののなかでもっとも始末のわるいもの。私は良心という珍奇な病気にかかったのです
これがわれわれすべての姿だ。、われわれは自由意志についてさかんにしゃべっている。しかし、われわれはただ反応するだけだ……きまりきったやりかたで機械的に反応するだけだ。それで……わたしはここにいる。つまり、反応しようと待ちかまえているだけだ。ボタンを押してごらんなさい、わたしはとびあがりますよ
あなたはきっと反問なさるでしょう。なぜ生きるのか? それはおききになりませぬよう。ただ生きることです
あなたがたはみな奇形です。しかしいつでも奇形だったのです。人生は奇形です。だからこそ、それがその希望であり栄光なのです
諸君はブタだ。ブタみたいに阿呆だ。おれのいいたいのはそれだけだ。諸君は自分のなかに貴重なものを持っている。それなのにほんのわずかしか使わないのだ。諸君、聞いているか? 諸君は天才を持っているのに阿呆なことしか考えない。精神を持ちながら空虚を感じている。諸君全部がだ。諸君のことごとくがだ……
何か信ずるものをもつことは必要ではない。どこかに何か信ずるに値するものがあることを信ずることが必要なのだ
わたしが賢明に開発しようと努力しているのは、視覚と、音響と、文脈とをドラマチックなパターンに融合させる技術である。読者の目と耳と心を一つに溶け込ませ、それらの各部分の総和より大きいものを味わってもらいたいのだ。わたしの奇妙な信念からすると、本を読むことは、本を読む以上の何物かでなくてはならない。それは、全感覚的な知的体験でなくてはならないのだ。
引用:『虎よ、虎よ!』アルフレッド・ベスター著, 中田耕治翻訳(早川書房)
虎よ、虎よ!を読みながら浮かんだ作品
著者:アレクサンドル・デュマ・ペール
ページ数:311ページ(全7巻中1巻)
▶ この本を読んでみる
おや?アレクサンドル・デュマ・ペールの『モンテ・クリスト伯』ですか。
実は、今回の『虎よ、虎よ!』は『モンテ・クリスト伯』をモチーフとした作品らしいんですよ。
あー、それで言えば、日本のアニメ業界が、虎よ、虎よ!をアニメ化したかったらしいんですが、著作権の問題とかでおじゃんになって、代わりにモンテ・クリスト伯を『巌窟王』としてアニメ化したんですよね。観ましたよ私。
あのアニメは非常に不思議な色使いのアニメでしたよね。それを思い出しました。家の本棚にはケースに入った『モンテ・クリスト伯』が綺麗に飾ってあります(読んだとは言っていない)!
ども。読書エフスキー3世の中の人、免許更新前に前髪を切りすぎて凹んでいる野口明人です。
いやはや、久しぶりに記事書きましたが、実は本自体は結構読んでいるんですよね。
前回までは、ずっとポール・オースターの作品を扱っていて、リヴァイアサンの次の作品である『ミスター・ヴァーティゴ』も読んだっちゃ読んだんです。
ですが、どうも記事を書く気力が起きなくてですね、ひたすら本を読んでは感想の下書きだけを書いて終わるという事が続いておりました。
が、しかし。今回の『虎よ、虎よ!』に関してはぜひとも記事にせねばならん!と駆り立てられまして。
今まで数々と本を読んできましたが、ここまで想像していた内容のはるか上を越えていくラストを叩きつけられた事はなかった!と、感動したのです。
ぶっちゃけ、読んでいる途中まではですね、翻訳が悪いのか、原文が合わないのか、とにかく自分の音感リズム(頭の中で読むときの言葉のリズムのようなもの)に合わなくて、読みづらくてたまらなかったのです。なんじゃい、この日本語は!とかツッコみながらね。
ですが、それでもやっぱり内容が面白くて読み進めていたんです。そしてペラペラと読んでいるうちに、だんだんストーリー展開が怪しくなってきて。復讐劇じゃなかったんかい!もしかして、エヴァンゲリオンのテレビのパターン!?とかラストを想像して、嫌な予感を抱いたわけです。
自分でも何を読んでいるのかわからなくなるほど、不思議な世界に連れられて、読み終わった頃には、「すげー作品だった。これはすげー作品だった!!」とすぐさまブログ記事の下書きを始めるに至ったのです。
とにかくすげーんすよ。アルフレッド・ベスターって、すげーんすよ。
SFってちょっと苦手意識あったんですが、もうこれを読んでしまうと他のSFも読まずにはいられませんね。アルフレッド・ベスターがヒューゴー賞を受賞した時のライバルは、これまたSF小説の傑作と言われているアーサー・C・クラークの『幼年期の終り』だったんですよね。
1950年代ってどれだけSF小説の宝庫なんだ。SFの黄金時代と言われているだけありますね。本棚に飾ってあるSF小説を眺めてみると、そのほとんどが1950年代の作品なんですよ。
あぁ。SFブーム来たかも。
とりあえず、気に入った作家は全部読んでみるという癖のある読み方をしてしまう僕ですが、当分の間は作家に固定せず、飽きるまではひたすらSF小説を読んでいきたいと思います。それと並行して、長門有希の100冊を読破してみようかな。
それでは、まだまだ書き溜めた下書きの方はあるので、ぼちぼち記事をあげていきたいと思います。良ければお付き合いくださいませ。
ではでは、そんな感じで、『虎よ、虎よ!』でした。
ここまでページを閉じずに読んで頂いて本当にありがとうございます!
最後にこの本の点数は…
虎よ、虎よ! - 感想・書評
著者:アルフレッド・ベスター
▶ この本を読んでみる
読みやすさ - 68%
何度も読みたい - 89%
心揺さぶる - 86%
内容が難解というわけではないのですが、日本語が少しくどいので読みづらさはあるかもしれませんが、それに目をつぶりたくなるぐらい、内容は面白いです。テレポーテーションが一般的になった時代、一体どんな展開になるのかとハラハラドキドキしながら読みました。SFが苦手なあなたもぜひチャレンジを!
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1770年代 山本楡美子 杉山高之 木村博江 星雲賞 早川書房 日本作家 新潮社 文芸 恩田陸 恋愛 心理学 岩波書店 宿野かほる 東京創元社 双葉社 加賀山卓朗 児童文学 佐々木マキ 今村昌弘 中田耕治 中村有希 三田村信行 ローカス賞 ロミオ・ロドリゲスJr. ロバート・A・ハインライン 村上春樹 柴田元幸 ループもの 自己啓発 飛鳥新社 青春 長門有希の100冊 長編小説 酒井昭伸 郷原宏 講談社 誠信書房 角川書店 草思社 英国SF協会賞 自伝 柴田元幸 長編小説 竹山道雄 福島正実 社会行動研究会 短編小説 白水社 理論社 湊かなえ 清水俊二 海外作家 浅倉久志 水野敬也 ロバート・B・チャルディーニ メンタリストDaiGo 1774年 1982年 1997年 1996年 1994年 1992年 1990年代 1990年 1989年 1987年 1986年 1985年 1984年 1980年代 2002年 1975年 1970年代 1968年 1960年代 1956年 1951年 1950年代 1939年 1935年 1932年 1930年代 2000年代 2006年 ミステリー ケン・グリムウッド マーサ・スタウト ポール・オースター ホラー フィリップ・K・ディック ビジネス ヒューゴー賞 ハードボイルド ノウハウ ダン・シモンズ ジョン・ディクスン・カー ゲーテ エラリー・クイーン 2007年 アルフレッド・ベスター アガサ・クリスティ かんき出版 SF SBクリエイティブ Kindle J.D.サリンジャー 2017年 2015年 2010年代 2009年 高橋義孝
1770年代, 1774年, Kindle, ゲーテ, 岩波書店, 恋愛, 新潮社, 海外作家, 竹山道雄, 長編小説, 高橋義孝
翻訳小説の難しい所ですね。調べますもん、どれが一番いいってされている翻訳か。読みやすいやつがいいですよ。
…ただ、それは日本語訳の上での話。正直に言ってしまえば、この本は書簡形式の小説だからかもしれないけど、読者には優しくない文章の書き方だと思うのです。
話があっちこっち飛び回り、理解しづらい。人間の感情なんてそんなものなのかもしれないけど、感情をどかーんとぶつけた手紙だからか、話の趣旨をつかむのに時間がかかりました。
まぁー、他人に向けた手紙を盗み見ているわけですから、事情とかを把握していない部分もありますよね、それは。
なので最初の方は少々の我慢が必要でしたね。短めの作品だし、その最初の30ページほどを我慢して読み続けることが出来れば、この本は非常にテンポよくページをめくれるようになると思います。だからまぁ、この小説がどんなあらすじなのかを知っておいてもいいかもしれませんね。
あー。なるほど。映画で観た作品の原作を読むみたいな感じですか。一度あらすじを頭に入れておくと、すごーく読みやすいですもんね。
と、ゆーことであらすじの説明。いい感じのお坊ちゃんだったウェルテルはお母さんだか叔母さんだかの金銭トラブル、遺産問題をきっかけに新しい土地に赴く。転地療法みたいなものです。
そこでウェルテルは美しい風景を見たり、煩わしい身分格差を忘れて色々な人と触れ合ったり、いい感じの料亭を見つけて読書に耽ったりと、その素晴らしさを友人ウィルヘルムに手紙で知らせていた。新しい土地で親しい友人を見つけるのに苦労していたみたいです。
始めはやっぱり誰でもそうですよね。新しい友人なんて簡単には見つからないですよ。
そんなウェルテルはとある公爵と知り合う。率直でりちぎな人なんだそうで、ウェルテルも気に入りました。子供が9人もいるらしいんだけど、奥さんが最近亡くなってしまって、一番上の長女が母親代わりに8人の弟や妹の面倒を見ている。その長女ってのがこの物語のヒロインのシャルロッテ、通称ロッテです。
ほほー。早速友人見つかってよかった。幸先いいじゃないですか。ヒロイン、ロッテですね。メモメモ。
ロッテは近所でも評判が良く、ウェルテルはこのお嬢さんと舞踏会で知り合うのですが、知り合いから「ロッテには婚約者がいるから好きになっちゃ駄目よ?」なんて釘を刺されていました。しかしなんとまぁウェルテルはその忠告を聞かずにロッテに惹かれてしまうんですね。
あちゃー…。人のものはなんでこう輝いて見えるんでしょうね。
ロッテの婚約者アルベルトは出張に出ているらしく、ウェルテルは暇を見つけてはロッテの元へ通うようになります。これまた弟や妹達に好かれてしまったもんだからウェルテルは居心地が良いのです。
妙な背徳感…。人妻になるであろう人に手を出しているという背徳感。そして周囲から固めていくスタイルのウェルテル。
ロッテと関われば関わる程、彼女の美しさや感性をどんどん好きになってしまうウェルテル。青春期特有の恋に恋い焦がれるってやつでしょうか。好きになったらどうにも自分を止められない。山本リンダ状態。もうどうにもとまらない。
心を狙いうちされたんですね。ウララウララウラウラよ〜♪先生もだいぶ古い曲知ってますねぇ。未来から来たロボなのに。
しかし、やっぱりその時は訪れる。婚約者のアルベルトが帰ってくるんですね。わかってはいた事だけど、辛いですよね。しかもアルベルトと話してみるとすごくいい人で更に辛い。これはダメだとウェルテルは勇気を出してロッテの元から去ることを決意します。
新しい土地で仕事に没頭することでロッテを忘れようとするウェルテル。忙しくしていれば悩みなんて消えちまうだろうと。
転地療養で来たというのに、さらに転地療養しなければならないとは、ウェルテルよ…。
…ですが、職場の人間がすげー嫌な奴なのです。書類を提出すると、「これでいいの?もっといいの出来るんじゃないの?あ、ここ接続詞が一個抜けてるよ?」とちまちま、ちまちま小言を言ってくる。
うわ…。耐えられない。
さらにここで関わる人々は皆、身分がどうのとうるさいやつばかり。もちろんウェルテルもある程度は身分格差は必要だと認めているのだけれど、ざますざますと高い身分にしがみつこうとしている奴らに辟易してしまうのです。
まわりが全員スネ夫だったらうるさくて嫌になるでしょうね…。あ、ざますはスネ夫の母か。スネちゃま。
ウェルテルはどうにも我慢ならず徐々にロッテのことが恋しくなってきてしまい手紙を書きます。こちらで親しくさせてもらっているお嬢さんがあなたに似ているんですよーなんて。そんな折にアルベルトとロッテが結婚してしまった事を知るのです。結婚式に呼ばれてない。知らぬ間に結婚してしまった。ウェルテル、大ショック。
うわぁ…。仲良くさせてもらっていたというのに。
さらにさらに、こっちの方で親しくしていたお嬢さんとも身分の違いがどうので周りから侮辱されウェルテルは流石にキレてしまう。仕事を辞め、親しい公爵の元で暮らし、戦争へ行こうと決意。しかしそれも止められる。
踏んだり蹴ったりのウェルテル…。
公爵と話をしていても学ぶものはない。つまらない。あぁロッテと話している時はこんなことないのに。ここにもやはり長くいられない。そして結局ロッテの住む土地へ戻ってきてしまうのです。
病んできてますね、ウェルテル。
もうこの頃のウェルテルはだいぶ神経が衰弱していて、考えも妄想的になっているんです。ロッテにはアルベルトよりも自分の方がふさわしいとか考え始めてね。妄想一直線。
ふむ。ありますね、そういう思考。哀しいけれど。
こんなにもロッテを愛しているのは僕以外に考えられないだろう。とかね。まぁ、ここから先はWikipediaにも書いてある事だし、新潮文庫の裏表紙にも書いてあるし、結構有名なオチなので話してしまいますが、覚悟はいいですか?
大丈夫です。心の準備は出来ております。
どんどん衰弱していってね。最後には自殺してまうのです。ウェルテルが。
じ、自殺…。ウソだろ。ウェルテル…。
その事件の引き金になったのが、ウェルテルの知り合いでもあった作男。まぁ、お手伝いさんみたいな人が自分の雇い主である未亡人の奥様を好きすぎて、クビになり、さらには新しく来たお手伝いさんを殺してしまう事件なのです。あの奥様には新しい男は必要ないんだー!と。
ウェルテルの状況にすごく似てる…。
犯人の作男はウェルテルの知り合いだったし、ウェルテルはその作男に自分を重ねて同情を感じずにはいられませんでした。なんとしても助けてやろうと思うのです。代弁者として。でもそれをアルベルトとロッテの父、公爵に反論されてしまいます。
四面楚歌だぁ…。誰かウェルテルの気持ちわかってあげてー!!
あぁ。もうダメだ。ロッテロッテロッテ。あぁ。…とまぁ、ごっそり精神を削られてしまい、アルベルトは冷たいし、ロッテも冷たいし、死ぬしかない!と。
ウェルテルはアルベルトが持っていた拳銃を貸してくれとお願いする。僕は旅に出るから安全のために出来ればその拳銃を貸してくれまいかとね。アルベルトはしょっちゅうウェルテルから死ぬ死ぬと「死ぬ死ぬ詐欺」をくらっていたし、まさか自殺なんかするわけないと貸してあげなさいとロッテに手渡す。
男はいつもそうさ!!想像力が足りない!
ロッテは嫌な予感しかしませんでしたが、旦那があぁ言うんだし逆らえないわと、拳銃をウェルテルのお手伝いさんに渡してしまいます。
女はいつもそうさ!!旦那様には逆らえないんだ!あぁ。ウェルテルよ…。辞めてくれ。ウェルテルよー。
お手伝いさんから拳銃を受け取るウェルテル。その時の状況をお手伝いさんから聞き、拳銃はロッテが手渡したものだと知ったウェルテルは、おお。ロッテが触った拳銃なのか。愛しいロッテがー!!と拳銃にすらすがりつく精神状態。
ロッテが触った拳銃で死ねるなんてなんて自分は幸せなのだと自決。…とまぁこんな感じのあらすじなわけですが、もうね、なんというか懐かしさを覚えましたよ。
恋愛ってこうだったよなーって。人を好きになるともう、その人の事しか考えられなくなって、その人の一挙手一投足が気になってね。その人が触った消しゴムだー!とか拾ってもらった消しゴムを大事にしたりして。その人を諦めなくちゃいけない状況に追い込まれた時なんて人生終わった気がしたり。
先生、ロボなのに恋愛するんですか?
もうこんなに人を好きになることなんてないんだ。もうこんな人には二度と出会えない。とか。お先真っ暗。胸が苦しくなって涙止まらなくて。新しく人を好きになってもその人と比較してどうしても忘れられなくて苦しむ。比較している事が申し訳なく新しい恋愛も失敗する。
(恋愛を、マジで語らう、ロボ一人。書生、心の俳句)
前を向かないといけないのはわかっているのですが、どうしても過去ばかり見つめてしまう。こんなに苦しい日々が一生続くような気がして死にたくなってくる。選択肢がなくて、どうしようもなくて、唯一残された自分の命の選択をしてしまおうという気になってくる。
ぐぬぅ…。そこまで追い込まれてしまうんですね。
そんな青春の恋。あの頃は想像力が足りませんでしたからね。星の数ほど可能性は広がっている事を知らなかったのです。これからどれだけ素晴らしい出会いが沢山待ち構えているのかを知らなかった。失恋で受けたショックを昇華させるほど打ち込める物がなかったのです。
目の前に広がる空は壮大で自分の存在がちっぽけに思える時はありましたね。青春時代に僕も。
そんな若かりし日の自分をウェルテルは写し出しているようで、もうなんというかいたたまれない気持ちになりました。大学生時代に太宰治の人間失格を読んで、あぁこれは私のことを書いているんだ。っていう錯覚に陥ったときの衝撃に似たものを感じました。あぁこれは過去の私の事を書いているんだっていう。
人間失格の葉蔵の衝撃はデカイですよね。あれも手紙というか、手記形式なわけですし。個人的な記録で胸をエグッてくる。
今となっちゃあ「恋愛なんて宗教だ」と冷めきっている自分がいますがね。恋人がいないと負け組、好きな人がいるのは当然、天気の話か好きな人の話が定番トーク。街中どこを見ても恋愛させたがっている雑誌やテレビ番組、お店達。こりゃー恋しないと仲間はずれにされちゃうから、恋しているフリをしているんだぁと。
冷めてますね…。まぁ、ロボだからでしょうけど。
ま、人生でたった一人、運命の人に出会えればいいんだ。いつかその時が来たら自然と好きになって、恋をしようなんて思わなくても恋する時が来るでしょう。その時まで自分を磨いておこう…と今の自分は思っています。思えるようになっている。
(ロボなのに、僕より熱く、恋語る。書生、心の俳句。)
どうやら、このウェルテルは作者ゲーテの実体験を書いた私小説のようです。シャルロッテ・ブッフっていう人がロッテのモデル。実際にゲーテが自殺すら考えて思い悩んでいた時に、ゲーテの友人が人妻への失恋から自殺しちゃったのです。ウェルテルでいう作男事件のような事が起きたわけですね。
まさに小説の通りじゃないですか。
その事件がきっかけでウェルテルはピストル自殺を決意するわけですが、ゲーテはそれを小説への情熱に変えたんですね。ゲーテには想像力という強い味方がいた。やっぱり何かに打ち込めるものがある人間っていうのは強いです。
そーですね。なんであれ心に一本支えがあると人は強い。
そしてこの作品が生まれたわけですが、それまでも失恋小説ってのはあったけれども、自殺しちゃうような内容ってのがなかったみたいで、当時はかなり賛否両論だったらしいですよ。書簡形式ってのも新しかったみたいで。
ゲーテってそんな凄い作品を書いた作家だったんですね。
さらにはウェルテル効果で影響を受けて、自殺する読者まで出てきました。一度でも恋をした人ならば、この作品のどこかに共鳴できる部分があるのでしょう。特にラストの発狂ぶりなんて圧巻です。ものすごく狂っているように書かれているのに、共感出来てしまう。
うむー。命は非常に軽いものなのですね…。ふわっと飛んでしまう。
10年後、20年後、振り返ってみればあの頃の自分は若かったなぁって考えられる事でも、その当時の自分にはそれが全て。恋愛って恐ろしい。
まさに獲物を捕らえようとする動物のように、目標物だけしか見えなくなる。そんな感覚ですね。
だいぶ昔に書かれたはずのゲーテさんのこの小説を読んでも共感が出来てしまうってのは、恋愛する人の心ってのは今も昔も変わらないんだなぁと思いました。それを書き上げたゲーテさんはすごい偉人ですね。
そーなんですよね。紫式部が書いたもの読んでも、昔から人間って変わってねぇーなーって感じる事ありますもん。恋愛は昔からの人間の悩みのタネなんでしょうね。
かの有名なナポレオンは『若きウェルテルの悩み』を胸に忍ばせていて、7度も読んだのだそうですよ。吾輩の辞書に不可能はないって言われているぐらいだから、辞書しか読んでないのかと思ったけど、恋愛小説読むのですね、ナポレオン。
ナポレオンが馬の上で恋愛小説。なんか赤いマントが様になりますなぁ…。
あ。ちなみに、岩波を読み終わった後に、新潮版の方も読んでみたら案外スラスラと読めました。やっぱりストーリーを頭に入れてから読むと本ってのは読みやすいものですね。両方読み終えて改めて感じましたが、どちらの訳が勝っているという判断のは難しいです。パラパラと読んでみて自分が読みやすいと感じた方を読むのがいいです。新潮の方が意訳で読みやすいって声は多いですが。
ほほー。世間は先生の意見とは逆なんですね。新潮社の方が読みやすいと。
ふむ。ま、興味が湧いたらAmazonのレビューをみたり、Wikipediaで調べたりしてみてください。新潮文庫の方がレビューが多いけど、岩波の方が評価が高い。って言ってもどちらも高評価だから好きな方で。
先生もAmazonとか利用されるのですね…。
本のジャングル。本の熱帯雨林。読める本がすぐに手に入る事は良いことです。
あぁ。僕も読みたい本が沢山ありすぎて困る!速読さえ、速読さえ出来れば!
以上!白痴モードニ移行シマス!コード「バフチン・プライム・カイインデス!」
「速読さえ…速読さえあれば世界を救えるんだ!」…って、あれ?僕は一体何を…。
何をじゃないよ!仕事中に居眠りこいて!なにが「速読さえー」だよ。
え?あれれ?読書エフスキー先生は?
誰だそれ。おいおい。寝ぼけ過ぎだぞ。罰として一人でここの案内やってもらうからな!
えーっ!?一人で!?で、出来ないですよ〜!!
寝てしまったお前の罪を呪いなさい。それじゃよろしく!おつかれ〜
ちょっ、ちょっと待って〜!!…あぁ。行ってしまった。どうしよう。どうかお客さんが来ませんように…。
…あのすいません、若きウェルテルの悩みについて聞きたいんですが。
(さ、早速お客さんだーっ!!ん?でも待てよ…)いらっしゃいませー!ゲーテの作品でございますね。おまかせくださいませ!
いつもより少しだけ自信を持って『若きウェルテルの悩み』の読書案内をしている書生。彼のポケットには「読書エフスキーより」と書かれたカセットテープが入っていたのでした。果たして文豪型レビューロボ読書エフスキー3世は本当にいたのか。そもそも未来のロボが、なぜカセットテープというレトロなものを…。
ウィンク。パチンパチン。
名言や気に入った表現の引用
「一杯の茶を飲めれば、世界なんか破滅したって、それでいいのさ。by フョードル・ドストエフスキー」という事で、僕の心を震えさせた『若きウェルテルの悩み』の言葉たちです。善悪は別として。
災いにせよ恐れにせよ、それが燕楽のさなかに不意に襲ってくるときには、おのずから平素よりも強烈な印象をあたえるものである。それは、ひとつには両者の対照がつよく感ぜられるからでもあり、ひとつには、そしてよりはなはだしくは、われわれの感覚が開放されて敏感になっていて、一そう早く印象を受けいれるからでもある。
日も月も星も依然としてその運行をつづけながら、私にとっては昼もなく夜もなくなり、全世界は身のまわりから姿を没した。
おまえが友にむかってなしうるのは、ただ友のよろこびをよろこび、自分もそれに与ることによってその幸を増す、ということだ。
かつて私がたまたま居あわせたある情景の思い出が、すさまじい力をもって私を襲った。私は手巾をとって目にあてて、この座を出た。
著者は作品の改訂第二版を出すと、たとえそれが芸術的にはずっとよくなっていても、かならず自分の本を傷つけることになる。第一印象は入りやすい。人聞はどんな荒唐無稽な話でも、聞いているうちに自然とこれがあたりまえと思うようにできている。そして、それがすでにしっかりと根を下ろしてしまう。だから、これを削ったり抹殺したりすると、とんでもない目にあう。
なんでも優良な血統の馬があって、駆りたてられて激して苦しくなると、本能的に自分の血管を咬みやぶって、呼吸を楽にする、という話をきいたことがある。ときどき私も自分の血管を開きたい。そして永遠の自由をかちえたい。
公爵は私の知性と才能とを、私の心情よりも高く評価している。しかし、この心情こそは私が誇る唯一のものであり、カも、浄福も、悲惨も、すべてはこの泉から湧く。ああ、私が知っていることは何人も知ることができる。―――ただ、私の心は私だけのものだ。
ときどき不可解な気がする。私がこれほどにもただあのひとだけを、これほどにも熱く、これほどにも胸いっぱいに愛して、あのひとのほかには何も知らず、何も解せず、何も持ってはいないのに、どうしてほかの男があのひとを愛することができるのだろう?愛することがゆるされるのだろう?
捉えようと手をさしのべるのは、人間のもっとも自然な衝動だ。子供はほしいものがあれば、なんにでも手をだす。―――それだのに私は?
以上、「若きウェルテルの悩み」 ゲーテ著 竹山道雄訳 岩波文庫より引用。
こうまでしつこく想像力をはたらかせて過去の不幸を反芻せずに、虚心に現在を生きて行けたら、今より苦痛がすくなくてすむんだがね。
奸計や悪意なんかよりも、誤解や怠惰のほうがよっぽどいざこざの基になるんだね。
人間なんてものは何の変哲もないものさ。大概の人は生きんがために一生の大部分を使ってしまう。それでもいくらか手によどんだ自由な時間が少しばかりあると、さあ心配でたまらなくなって、なんとかしてこいつを埋めようとして大騒ぎだ。まったく奇妙なものさ、人間というやつは。
人間活動のいっさいが、ぼくらのみじめな生存を長びかすということ以外には、何も目的らしい目的を持たない欲望の満足だけを結局はねらっている
学問のある学校先生や家庭教師の方々は、口をそろえて、子供というものは自己の欲求の拠ってきたる所以を知らぬとおっしゃるのだが、大人だってそうじゃないか。子供たちと同じにこの地上をよちよち歩きまわってさ、どこからやって来てどこへ往くのかを知りはしないし、本当の目的に従って行動しもしないし、ビスケットやお菓子や鞭であやつられているわけなんだが、不思議だね、誰もそういう実情を信じたがらない。
無限に豊富なのは自然だけだ。自然だけが大芸術家を作り上げるんだ。
規則というものはどんなものだって、自然の真実な感情と真実な表現とを破壊するものなんだ。
この間、絵について書いたことは、たしかに文学にもあてはまる。問題はつまり、すぐれたものをはっきりつかんで、それを思い切って表現するということにあるんだ。言葉はすくなくったって、むろんいろいろのことが含まれるわけだ。今日見た一情景なんぞは、そのまま写せば、飛び切りの牧歌詩だったろうが、文学だ情景だ牧歌詩だなんて、そんなものはどうだっていいじゃないか。自然の現象に親しんでいればいいんだ。技巧なんか何の役にも立つものか。
天使、かな。——陳腐だ、陳腐だ、誰だって好きなひとをみんなこういうからね。でもぼくには、そのひとがどんなに完全か、なぜ完全か話せはしないんだ。
ウィルヘルム、はっきりいうよ、ぼくは誓ったんだ、ぼくが愛し求めているひとにはぼく以外の誰ともワルツは踊らせない、たといそのためにぼくの身が破滅しようとも。
何かたのしみ事の最中に不幸だとか怖いことだとかが急にやってくると、そうでない場合よりもどぎつい印象を与えられるものだ。
太陽も月も星もぼくにはどうでもよくなってしまったんだ。昼も夜もあったもんじゃない。全世界がぼくのまわりから消えうせて行く。
未来というものも、遠方と何の変りがあるだろう。大きな漂うような全体的なものがぼくらの魂の前に横たわっていて、ぼくらの感情はぼくらの眼と同じようにその中にのみこまれてしまう。本当にぼくたちはぼくたちの全存在をささげて、たった一つの大きな壮麗な情感のいっさいの歓喜をもってぼくら自身を満たそうとあこがれるんだ。——ところが、ところが、急いで行ってみれば彼岸が此岸になってしまえば、すべてはもとどおりなんだ。ぼくらは相変らず貧相で狭く、逃げ去った幸を求めて魂はむなしく息を切らしているのだ。
人間が互いに苦しめ合うくらい、ばかげたことはないんだ。ことに若い人たちがいっさいのよろこびにたいして最も開放的でありうる人生の春にさ、せっかくの日を二日なり三日なりしかめづらをして台なしにし合う、そうしてずっとあとになって初めてああばかなことをしたと悔むなんて実に愚劣きわまりない。
われわれ人間はいい日が少なくって悪い日が多いとこぼすが、ぼくが思うにそれはたいてい間違っている。もしわれわれがいつも、神が毎日授けてくださるいいことを味わう率直な心を持っていられたなら、たといいやなことがあっても、それに堪えるだけの力を持つことができるだろう
不機嫌というやつは怠惰とまったく同じものだ。つまり一種の怠惰なんですから。ぼくたちはそもそもそれに傾きやすいんだけれど、もしいったん自分を振い起す力を持ちさえすれば、仕事は実に楽々とはかどるし、活動しているほうが本当にたのしくなってくるものです
問題は不快な感情でしょう、こいつは誰にしたってありがたくない。それに自分の力は、それをためしてみるまではどれほどあるものか、誰にもわかりはしませんよ。
たくさんの悪徳にたいしてはお説教があるけれども、ぼくはまだ不機嫌をいましめる言葉が説教壇から話されたのを聞いたことがない
不機嫌というものは、われわれ自身の愚劣さにたいするひそかな不快、つまりわれわれ自身にたいする不満じゃないんですか。また一方、この不満はいつもばかげた虚栄心にけしかけられる嫉妬心と一緒になっているんですよ。仕合せな人間がいる、しかもぼくらが仕合せにしてやったんじゃない、さてそういう場合に我慢ならなくなってくる、そういうわけじゃありませんか
仕合せなのは毎日自分に向ってこういえる人だけだ。お前は友だちに何もしてやることはできないぞ。友だちのたのしみの邪魔をせず、友だちと一緒になってたのしむことによってその幸福を増してやる以外は。
われわれは神がわれわれを遇するように、子供を遇しなければならない。神は心たのしい錯覚のうちにわれわれを酔ったように歩かせるときこそ、われわれを最も幸福にしてくれるのだ。
音楽の古い魔力について語られていることはみんな本当だと思う。単純な歌はぼくを感動させる。よくぼくが自分の額に一発弾丸を撃ちこみたくなっているようなときに、ロッテはその歌をうたいだしてくれるんだからなあ。ぼくの心の迷いや闇は消しとんでしまう、ぼくは再びのびのびと息をする。
世の中のことは、どんなこともよくよく考えてみればくだらないのだ。だから自分の情熱や自分の欲求からでもないのに、他人のため、金のため、あるいは名誉とか何とかのためにあくせくする人間はいつだって阿呆なのだ。
業病にとりつかれて、刻々衰えていく不幸な人に向って、短刀を揮ってひと思いに苦の源を絶てと要求できるかい。その病人の精力をむしばんでいる病気は、また同時に病気からわが身を解放してしまおうという勇気を奪うものではなかろうか。
心がせばめられて、印象にたいして敏感すぎて、ある種の観念が腰をおろしてもう動こうとせず、自分というものを持てあましている人間の情熱が次第次第に大きくなっていって、平静な分別を根こそぎにしてしまい、破滅してしまうような人間を考えてみたまえ。 落ち着いた理性的な人は、そういう不幸な人間の状態をつぶさに見渡すだろうし、また何かと忠告もしてやれるだろう。だが、そうしたところでどうなるっていうんだい。病人が寝ているそばに立っていても、自分のありあまる力を爪の垢ほども病人に分けてやることのできない丈夫な人間とえらぶところはないじゃないか
物語の本を書く人も、第二版で筆を入れるのはたしかに考えものだと思う。たといそのほうが芸術的にすぐれたものになろうともだね。第一印象というものは受け入れやすいし、人間はどんなに現実離れのしたことでも信じる気になるものだ。ところがそいつはいったん頭に入ってしまったらこびりついてなかなか離れるものじゃないから、それをあとからかき落そうとしたり削りとろうとしたりしないほうが賢明なのだ。
幸福というものが同時に不幸の源にならなくてはいけなかっただろうか。
村々を洗い流す大洪水、都市をいくつものみこむ大地震、そういうまれにしか起らぬ大災害なんか、実はどうだっていいんだ。自然万物の中に隠れている浸蝕力、自分の隣人や自分自身をさえ破壊しないような何物をもつくることのなかった浸蝕力、こいつがぼくの心を掘りくつがえす。
苦しい胸の中からとめどもなく涙が流れる。どんなに泣いたって未来には慰めも望みもありはしないのだ。
われわれは万事をわれわれ自身に比較し、われわれを万事に比較するようにできているから、幸不幸はわれわれが自分と比較する対象いかんによって定まるわけだ。だから孤独が一番危険なのだ。
山を一つ越えて行かなければならないのなら、仕方がないから越えるまでだ。そこに山がなければ、道中はむろんもっと快適だろう。距離も短くなるだろう。しかし現に山があるのだから、越えなければならんのだね
第一席を占めているからといって、必ずしも第一の役割を演じているわけじゃないということがわからんのだ。いったい王なんてものは大臣に牛耳られ、大臣は秘書官に牛耳られる。そうなると誰が第一席ということになるんだ。それは他人を掌握し、他人の力や情熱を、自己の計画遂行のために引き締めるだけの権力ないしは策略を持っている人じゃないか。
ぼくの心こそはぼくの唯一の誇りなのであって、これこそいっさいの根源、すべての力、すべての幸福、それからすべての悲惨の根源なんだ。ぼくの知っていることなんか、誰にだって知ることのできるものなんだ。——ぼくの心、こいつはぼくだけが持っているものなのだ。
ぼくを不安にし傷つけるようなことをどうしてこの胸一つに納めておかないんだろう。なぜ君までも悲しますんだろう。なぜぼくはこういつも君にたいして、ぼくをあわれみ叱る機会を与えるのだろうね。
ぼくはもう百遍もすんでのところで彼女の頸にかじりつこうとした。こんなにいろいろと親しさを見せつけられて、しかも手を出してはならないのだ。このぼくの気持は神以外にはわからない。手を出すというのは、人間の一番自然な衝動だ。子供は、眼につくものには何でも手を出すじゃないか。——ぼくだけ別だというのか。
宗教は多くの疲れた人には杖となり、多くの衰えきった人には慰めとなるとぼくも思う。ただ——いったい宗教は誰にたいしてもそうありうるのだろうか、そうなければならんのだろうか。広い世間を見渡せば、宗教がそんなふうでないたくさんの人がいることがわかるはずだ。宗教がそんなふうの意味を持ちそうにもないたくさんの人たちだ。これは説教をきくきかぬに限らずだ。
天上の神様よ、人間は物心のつかぬ以前か、分別を再び失ってしまった以後かでなければ幸福にしていられない。あなたはこれを人間の運命ときめたのですか。
世の中はどこも同じです。辛苦と労働があって初めて報酬とよろこびがあります。けれどぼくにはそういうものがどうでもよくなったのです。
よろこばせてあげなくてはいけない人にかえって心配をかけるってのが、やはりぼくの運命なんだ。
死ぬ。死ぬとはどういうことだろう。どうでしょうか、死について何かいったって、それは夢を見ているようなものではありませんか。ぼくもこれまで死んでゆく人をずいぶん見ました。けれども人間の考えは狭いもので、人生の初めと終りのことははなはだぼんやりとしているのです。
大熊座の轅星が見えます。ぼくの一番好きな星だ。夜あなたと別れて門を出ると、ちょうどあの星が真向いに懸っている。ぼくは幾度か酔い心地であの星をながめ、ぼくの現在の幸福のしるし、神聖な標石と思って両手を差し伸べたことでした。そうして今でも——おお、ロッテ、一つとしてあなたを偲ばせないものはない、あなたはぼくを取り巻いている。神聖なあなたが触れたものなら、どんなつまらぬものも、まるで子供のように飽くことを知らずにぼくはひったくるようにしてきたのですから。
引用:「若きウェルテルの悩み」ゲーテ著,高橋義孝翻訳(新潮社 Kindle版)
若きウェルテルの悩みを読みながら浮かんだ作品
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若きウェルテルの悩みに似てるのか。神ト悪魔ガ闘ッテイルのか。ソノ戦場コソハ人間ノ心。コノ作品ガ私ニ思イ起こさせた。タダソレダケなのだ。
色々と考えてみたけど、これしか浮かばなかったです。すいません。なんか塔で自殺した小説があった気がするんだけど、タイトル思い出せないし、村上春樹のノルウェイの森は女性の方だし、…うーんなんか雰囲気違うって思うので人間失格で。
ども。読書エフスキー3世の中の人、野口明人です。
恋愛は人生最大のテーマと言っても過言ではないと思いますが、ここまで人を好きになれるのも羨ましいなぁと思う自分がいたりして。
なんか歳をとる度に、恋愛からは離れていっている気がして、心の衝動よりも現実的で経済的な事を考えてしまう自分になってしまっている。
中学生や高校生の時は、好きなあの人を一目見ることが出来た日はそれだけでハッピーデイだったんですけどね。今になっちゃ〜好きな人すら見つけられませんよ…。
世の中で一番食べてはいけない食べ物、それはウェディングケーキだ。と言っている偉人もいるようで、恋愛と結婚は別物なんでしょうが、恋愛って始める時はすごく楽しいもんなんですけどね。始りは楽しいのに終わりが哀しすぎて恋愛出来ない。
ウェルテル…。君の苦悩のせいで、しばらく僕は恋愛が出来そうもないよ。消しゴムひとつで幸せになれたあの日が懐かしい。付き合ってくださいと言い忘れ、ありがとうと言われた告白が懐かしい…。
ではでは、そんな感じで、『若きウェルテルの悩み』でした。
あ、湊かなえにウェルテルが出てきたというのは、先生の名前が良輝で、ウェルテルって呼んでくれ!っていう熱血教師の発言です。
ここまでページを閉じずに読んで頂いて本当にありがとうございます!
最後にこの本の点数は…
若きウェルテルの悩み - 感想・書評
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若きウェルテルの悩み¥ 583
読みやすさ - 69%
何度も読みたい - 78%
心揺さぶる - 87%
「もし生涯に『ウェルテル』が自分のために書かれたと感じるような時期がないなら、その人は不幸だ」と書かれていましたが、まぁ不幸かどうかは別として、この作品はウェルテルに共感出来るかどうかで面白さが変わってくると思います。ずっと悩みっぱなしのウェルテルなので、なんだこのウザい若者は…と感じる人もいるでしょうし、わかる!わかるよ!ウェルテル!という人もいるでしょう。どちらにせよ、この本を読んで自殺してしまおう!と思うよりも、強く生きよう!と思う人が多ければいいなって思います。
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1770年代 山本楡美子 杉山高之 木村博江 星雲賞 早川書房 日本作家 新潮社 文芸 恩田陸 恋愛 心理学 岩波書店 宿野かほる 東京創元社 双葉社 加賀山卓朗 児童文学 佐々木マキ 今村昌弘 中田耕治 中村有希 三田村信行 ローカス賞 ロミオ・ロドリゲスJr. ロバート・A・ハインライン 村上春樹 柴田元幸 ループもの 自己啓発 飛鳥新社 青春 長門有希の100冊 長編小説 酒井昭伸 郷原宏 講談社 誠信書房 角川書店 草思社 英国SF協会賞 自伝 柴田元幸 長編小説 竹山道雄 福島正実 社会行動研究会 短編小説 白水社 理論社 湊かなえ 清水俊二 海外作家 浅倉久志 水野敬也 ロバート・B・チャルディーニ メンタリストDaiGo 1774年 1982年 1997年 1996年 1994年 1992年 1990年代 1990年 1989年 1987年 1986年 1985年 1984年 1980年代 2002年 1975年 1970年代 1968年 1960年代 1956年 1951年 1950年代 1939年 1935年 1932年 1930年代 2000年代 2006年 ミステリー ケン・グリムウッド マーサ・スタウト ポール・オースター ホラー フィリップ・K・ディック ビジネス ヒューゴー賞 ハードボイルド ノウハウ ダン・シモンズ ジョン・ディクスン・カー ゲーテ エラリー・クイーン 2007年 アルフレッド・ベスター アガサ・クリスティ かんき出版 SF SBクリエイティブ Kindle J.D.サリンジャー 2017年 2015年 2010年代 2009年 高橋義孝
1980年代, 1986年, ポール・オースター, 文芸, 新潮社, 柴田元幸, 海外作家, 長編小説
幽霊たちはポール・オースターの3作品目ですが、前回から引き続き発表順に読んでみました。ノルウェー・ブック・クラブが2002年に公表した”Top 100 Books of All Time”「世界最高の文学100冊」にも選ばれたポール・オースターのニューヨーク三部作の二番目の作品です。
何のために…ですか。うーむ。やっぱり生きる為にお金は必要だから働いているんじゃないですかね?
では、あまり働かずにお金を大量にもらえる仕事と、一生懸命働いているけれど、収入は少ない仕事だったらどっちを選びますか?
そりゃー、もちろんあまり働かずにお金を大量にもらえる仕事が良いんじゃないですか?
では、たとえばバケツの水を右から左に移し替えるだけで毎月1000万円もらえるという仕事があったらやりますか?
1000万円ですか!?…危ないお金の匂いがプンプンしますね。
決して危ないお金ではありません。バケツの水を右から左に移し替えて、それが終わったら左から右にまた同じように水を移し替える。それをずっと続けるだけで1000万円振り込まれる。そのお金は自由に使っていいとしたら?
それなら多分やりますね。
…というのが、今回の小説の話です。
え!?バケツの話なんですか?なんすかそれ。
あ、バケツの話は私がたとえ話で出しただけなんですが、今回の主人公は自分で探偵事務所を立ち上げたブルーという男です。
お、前回は探偵のフリをしているだけでしたが、今回はちゃんと探偵の話なんですね。
ブルーはある日、ホワイトという男から依頼を受けます。
ブルーにホワイト。色の名前が多いですね。
ホワイトはブラックという男を調査して欲しいと依頼してきました。
ブラック。これまた色の名前だ。
この小説のちょっと変わっている所は、ボブとかジョンとかそういう人物名がほとんど出てこないんですよ。冒頭の部分を読んで、ある種のたとえ話かな?って思っていたんですけど、一貫して名前が色にまつわる記号でしかないんです。
まずはじめにブルーがいる。次にホワイトがいて、それからブラックがいて、そもそものはじまりの前にはブラウンがいる。ブラウンがブルーに仕事を教え、こつを伝授し、ブラウンが年老いたとき、ブルーがあとを継いだのだ。物語はそのようにしてはじまる。舞台はニューヨーク、時代は現代、この二点は最後まで変わらない。ブルーは毎日事務所へ行き、デスクの前に坐って、何かが起きるのを待つ。長いあいだ何も起こらない。やがてホワイトという名の男がドアを開けて入ってくる。物語はそのようにしてはじまる。
引用:「幽霊たち」ポール・オースター著,柴田元幸翻訳(新潮社)
なんか、映画の脚本のような始まり方ですね。
ブルーはブラウンという師匠の元で探偵として働いていて、やがて独立して自分の個人事務所を立ち上げた。
まぁ、例にもれず立ち上げた当初は大した仕事も入って来ません。そんな困っていた所にホワイトいう男が仕事を依頼してきたわけです。
ブルーは直感的に、ホワイトはなんとなく怪しいやつだなぁ〜、正体を偽っているな〜とは思いましたが、仕事が来ることはありがたかったので、引き受ける事にしました。
やっぱり生きていくにはお金が必要ですもんね。
ターゲットであるブラックの住む家の隣に部屋を借りて監視をするブルー。
前作『シティ・オヴ・グラス』に似ている流れですね。
『シティ・オヴ・グラス』はミステリーの形をした面白い別の
シティ・オヴ・グラスというポール・オースターの小説をご存知でしょうか?彼の2作品目の小説であり、詩人として知られていたポ…
『シティ・オヴ・グラス』では殺されるかもしれないから、父親を監視してくれっていう依頼でしたね。
しかし、今回の依頼はとにかくブラックという男を監視して1週間毎にレポートをくれとしか言われていません。
彼が何者なのかも知りませんし、何のために監視しているのかもわかりません。何日監視をし続けても、彼は大した行動を取らないのです。
あれ?でも『シティ・オヴ・グラス』でも、ターゲットは何も行動をしなかったんじゃなかったでしたっけ?
結果的にはそうでしたね。ただ、何か意図があるのではないか?という行動はとっていたじゃないですか。
あー。散歩に出かけた道筋を絵に書いてみると、「BABEL」という文字になっていましたね。主人公はそれをみて、ターゲットの著書であるバベルの研究書と結びつけて考えたりして。
その後主人公はどうしましたか?
えーっと、確かターゲットを見失ってしまって、依頼主の家の前でターゲットが現れるのをひたすら待つ事に徹したんじゃなかったでしたっけ?
そう!つまりは『シティ・オヴ・グラス』の主人公は仕事に対して、非常に前向きに意義を感じながら仕事をしていたわけです。
偽物の探偵でしたけどね。
ですが、今回の主人公のブルーは違います。
部屋を借りてブラックを監視するに当たって、付き合っていた女性に、秘密の仕事が入っちゃってね、しばらく僕から連絡がなくても、心配しなくていい。と伝えたんです。
あ、彼女がいるんですね。仕事と私どっちが大事なの?みたいな事を言われそうなセリフですね。
相手が正体を偽っていようが、俺は仕事をこなすだけだ。という言葉を自分に言い聞かせたようにブルーは仕事に対してある程度のプライドを持っていましたのでね。やる時はきっちりやりたかったのでしょう。
仕事に対して真面目な事は良いことだ。
しかしですね、いざ監視を始めてみると、なんとやりがいのないことか。ブラックはどうやら物書きのようで一日中机に向かって本を読むか何かを書いているだけ。それをじっと見ていなければならない。
まぁ、そうなってくると頭が勝手に別の事を考え始めるわけです。こんな事なら彼女の方を優先するべきだったのではないか?みたいな。しかしそういう考えが頭に出る度に、いかんいかん、ブラックを監視しなければと思い直す。
さ、勉強するぞ!と思った途端に部屋を掃除したくなる感覚に似てますね。
ブルーは仕事に集中するために、調査書作成に心を向けることにしました。ブルーには流儀があって、調査書には事実しか書かない事にしていましたので、とにかく推測は行わず、目に見えたものだけを書き込んでいく。
しかし、出来上がった調査書のなんと味気ない事か。
机に向かって物を書いているか本を読んでいるだけですもんね。
ブルーは自分の流儀通り、その味気ない調査書をホワイトに送る。もしかしたら依頼主のホワイトがそれを見て、ブラックは無害だと判断して調査の終了を告げてくるかもしれない。それならそれで良いと。
まぁ、浮気調査とかならそれで終了でしょうね。何の証拠も出てこなかったって事は浮気していないって事で。
しかしホワイトからの特別な指示もなく、お金は依頼通りの額が送られてきました。調査続行です。
部屋で調査書を送るだけの簡単なお仕事です!
ブルーは仕方なくブラックを監視し続けました。ブラックの生活行動が徐々にわかるようになり、ブルーもそれをなぞるように生活を続けます。
ある日、ブラックが外出することがあり、その後をついていきました。すると書店で彼はブラック名義の本を発見するのです。
お。物語に進展があるじゃないですか!
あいつがどんなやつか知るために本でも読んでみるかとブルーはその本を購入します。
そしてまたブラックは部屋でものを書く毎日。それを監視しながらブルーはブラックの書いた本とやらを読んでみることにしました。
やっとブルーにも目標が出来ましたね。
ですが、その本とやらは、ひたすら事実の羅列が書いてあるだけで何も面白みがないのです。
この本はきっと何かの物語なんだろう、とブルーは思っていた。少なくとも物語みたいなものだろうと。だけどこいつはただの無駄話だ。何でもないことについて、際限なくまくして立てているだけだ。
こんな感じで書いているんですね。言うなれば、辞書のようなもの読んでいる気分でしょうか。一人の人間の生活の事実の羅列。そこにはなんの物語もなく淡々と文字が綴られている。
…辞書を読めと言われても、最初は楽しいかもしれないですが、読破するとなると厳しいですね。
仕事とはやりがいや意味があるから働けるのであり、文字とはストーリーや意味があるから読んでいて楽しいのです。
しかし、ブルーの与えられた仕事には何の意味も見いだせない。相変わらず味気ない調査書を送り、お金だけが振り込まれてくる。手に入れた本を読んでも、つながりを感じられず、文字が文字の意味を失っていく。
おー、なんかポール・オースターっぽくなって来ましたね。ゼロに向かっていくというか、アイデンティティの喪失というか。
ブルーは仕事を辞めたくて仕方がないのに、抜け出せない。徐々に自分の存在意義がわからなくなっていきます。ブラックを監視し、ブラックの生活をなぞる。ブラックがブルーになり、ブルーがブラックになり。ま、そんな感じの小説です。
まだまだ続きますが、大まかな大筋はこんな感じですね。前回との違いは仕事への情熱を失わずに自分を見失っていく主人公と、仕事への情熱が失われていき、自分が消えていく主人公って感じですかね。
うーむ。やっぱりポール・オースターはアイデンティティや孤独などの“個”への追求を描きたいのですかね。
どうでしょうね。どちらの小説もとにかく他者とのコミュニケーションがとにかく希薄で、自分への自問自答で物語が進んでいきますね。
会話が極端に少ないんですよね。
あ、そういえば今回は特殊な書き方で書かれているんですよ。
特殊な書き方?名前のことじゃなくて?
ええ。この小説ね、カギカッコがないんです。
カギカッコ?あの会話の時に使われるやつ?
そうです。「これでいいかね」「ありがとう」みたいなカギカッコが書かれていない。
へー。どういう意味でカギカッコつけなかったんっすかね。
うーむ。難しいですねぇ。言霊という概念ですかね。もしかするとカギカッコを排除する事によって、魂を抜かれた幽霊の言葉として描いたのかもしれませんね。
あれ?でも言霊って日本人の感覚じゃなかったでしたっけ?ってか、そもそも外国の小説ってカギカッコってあるんですか?
日本のような「~」←この形ではなく‘~’←この形がポール・オースターの時代は主流でしたね。最近では“~”←このダブルクオーテーションマークを使うみたいです。
ダブルクオーテーションマーク…。日本だと引用に使うイメージが強いですね。
ちなみに『幽霊たち』の英語の原文はですね、現在形で書かれているんです。
現在形?あれ?それって普通じゃないんですか?
小説って普通、会話は別にして地の文は過去の出来事を書くものですから、過去形で書くことが普通なんですよ。
へー。って事は、会話文も地の文も現在形で書かれていて、差をつけていないって事ですよね。やっぱり不思議な書き方をしますねぇ。
書くというのは孤独な作業だ。それは生活をおおいつくしてしまう。ある意味で、作家には自分の人生がないとも言える。そこにいるときでも、本当はそこにいないんだ。
もしかしたら、メタフィクションとして孤独を表現する為に作品自体から会話のコミュニケーションを隠したのかもしれないですね。カギカッコがなければ、すべては心の中で思っている事とも取れるし、作者が頭の中で作ったものとも取れる。
うーむ。作品内で語った事を、作品自体にも適応するメタフィクション。こういう書き方、前作にも多かったですね。
メタの話で言えば、今回の名前の付け方がブルーとかブラックとか色だったでしょう?
次回作の『鍵のかかった部屋』の中でその名前の付け方について言及している部分があるんですよ。
ニューヨーク三部作は別々に読んでも楽しめますが、まとめて読んでみると一つ一つの作品が至る所でメタとして機能している事に気が付きます。
海外の方では『The New York Trilogy』として、三作品が一冊のペーパーバックとして売っていますもんね。Kindleで買ったら500円もしないんですよ。
あ、私、それ読んでみましたが字が小さく小さくて老眼が進みがちな自分としては辛いものがありました。日本の本は1冊200ページ足らずですが文字が大きくて大好きです。私は紙派です!
ロボなのに老眼とかあるんですね…。ってか、Kindleだったら文字サイズ変更出来るじゃないですか。先生はロボなのに機械に疎いんですか?ん?前回電子書籍で読んでるって言ってなかったでしたっけ?
…ということで次回はついに三部作の最後の作品に入りたいと思います!正直に言いますと、このレビューを書いている時点でもうすでに読み終わっておりまして、次回のレビューが楽しみであります!
ひゃー!全力でスルーされたー!僕も急いで読まなくちゃ!速読、速読!うわっ!速くページめくり過ぎて本から炎が!!
以上!白痴モードニ移行シマス!コード「Kindle・ベンリ・デモツカイコナセナイ!」
「速くページめくり過ぎて本から炎が!!」…って、あれ?僕は一体何を…。
何をじゃないよ!仕事中に居眠りこいて!それにページめくり程度の摩擦じゃ火はつかないだろ…。
え?あれれ?読書エフスキー先生は?
誰だそれ。おいおい。寝ぼけ過ぎだぞ。罰として一人でここの案内やってもらうからな!
えーっ!?一人で!?で、出来ないですよ〜!!
寝てしまったお前の罪を呪いなさい。それじゃよろしく!おつかれ〜
ちょっ、ちょっと待って〜!!…あぁ。行ってしまった。どうしよう。どうかお客さんが来ませんように…。
…あのすいません、幽霊たちについて聞きたいんですが。
(さ、早速お客さんだーっ!!ん?でも待てよ…)いらっしゃいませー!ポール・オースターの3番目の小説でございますね。おまかせくださいませ!
いつもより少しだけ自信を持って『幽霊たち』の読書案内をしている書生。彼のポケットには「読書エフスキーより」と書かれたカセットテープが入っていたのでした。果たして文豪型レビューロボ読書エフスキー3世は本当にいたのか。そもそも未来のロボが、なぜカセットテープというレトロなものを…。
ウィンク。パチンパチン。
名言や気に入った表現の引用
「一杯の茶を飲めれば、世界なんか破滅したって、それでいいのさ。by フョードル・ドストエフスキー」という事で、僕の心を震えさせた『幽霊たち』の言葉たちです。善悪は別として。
現在は過去に劣らず暗く、その神秘は未来にひそむ何ものにも匹敵する。世の中とはそういうものだ。一度に一歩ずつしか進まない。一つの言葉、そして次の言葉、というふうに。この時点のブルーには決して知りえないことがいくつもある。知識は緩慢にしかやって来ない。そしていよいよやって来たときには、しばしば大きな個人的犠牲を伴うのである。
彼にとって言葉は透明である。彼と世界とのあいだに立つ大きな窓である。
何が起きたかを書いたところで、本当に何が起きたのかが伝わりはしないのだ。
あれ以外の何ものでもないんだ。奴はあそこにいる。だけど奴の姿は見えない。見えたところで、明りが消えているのと変わりはしない。問題はそういうことなんだ。
闇の中に置かれるのも悪くない、と彼は思う。次に何が起こるかわからないというのも、なかなかスリリングじゃないか。油断もしなくなる。いい傾向だ。しっかり目を開いて、爪先立ちで四方をくまなく見渡し、何が起きてもたじろがない姿勢を整えておくのだ。
ブルーは全体として頑強な性格の持ち主である。暗い考えにのめり込んでしまうタイプではない。時として世をはかなむことがあるとしても、誰が彼を責められよう? 夕食の時間になったころには、ブルーはもう事態の肯定的側面に目を向けはじめている。おそらくこれは彼の最大の才能である。絶望しない、というのではない。絶望しても決してそれが長く続かないのだ。まあこれでいいのかもしれんぞ、と彼は自分に語りかける。いつまでも他人に依存するより、ここらで一人立ちした方がいいのかもしれん。しばらくじっくり考えたのち、たしかにその通りだという結論にブルーは達する。俺はもう見習いじゃない。もう俺の上にボスはいないんだ。俺のボスは俺自身だ。誰からの指図も受けない。俺自身の指図しか。
書物はそれが書かれたときと同じ慎重さと冷静さとをもって読まれなければならない。
機会を逃すことも、機会をつかむこと同様、人生の一部である。起こりえたかもしれないことをめぐって、物語はいつまでも立ちどまってはならない。
我々は偽りの場にいる。人間としての本来的な弱さゆえ、我々は檻を夢想し、自分をその中に閉じ込める。したがって我々は同時に二つの檻の中にいるのであり、そこから抜け出すのも二重に難しい。
我々はいつも、作品をよりよく理解するにはその作家の内部に入り込まねばならない、とか何とか言っている。だがいざその内部なるものを目のあたりにしてみると、べつに大したものは何もない――少なくとも他人と較べて特に変わったところなんか何もないんだ。
引用:『幽霊たち』ポール・オースター著, 柴田元幸翻訳(新潮社)
幽霊たちを読みながら浮かんだ作品
監督:フランク・キャプラ
主演:ジェームズ・スチュワート, ドナ・リード
▶ この映画を観てみる
おや?映画『素晴らしき哉、人生!』ですか。
素晴らしき哉、人生!はこの小説の中で紹介されている映画です。昔、一度観たことがあって素晴らしい映画だったので、もし観たことがなければぜひ。
ども。読書エフスキー3世の中の人、野口明人です。
『幽霊たち』を読んでみましたが、この作品は前作の『シティ・オヴ・グラス』よりも更に徹底して“個”を追求したストーリー展開だった気がしますね。
話としては何も起きない探偵小説として、ただ監視しているだけで面白くなさそうなのに、それでも面白く読ませてしまうのがポール・オースターのすごい所。
正直な所、読書エフスキーに「何のために働いているのか?という事を考えた事はありますか?」と語らせたように、僕は『幽霊たち』を読み終えてすぐは、働くことってやっぱりやりがいが大事だなぁ〜なんていう薄い感想しか浮かんで来ませんでした。
しかし、三部作全部を読み終えてから振り返ってみると、この小説が一番頭の中にこびりついているんですよね。
シンプルなのに、印象深い。何も起きないのに、内面をえぐってくる。
子どもの頃に風邪引いた時、一日中家で寝ていると、現実と夢が混濁してくる感覚。あんな感じ。何も起きていないのに自分の中じゃ夢も現実もわからなくなって、元気なのにフラフラで、動き回っているのにずっと寝ている。
こんなに一日中寝ていると、周りに置いていかれるんじゃないか?と寂しい焦燥感のような物が襲ってきて、焦ってみても体は動かなくて。外で元気に遊んでいるであろう友達を想像してみるのだけれど、結局自分のことを考えてしまっている。
他人を見つめれば見つめるほど、自分の事ばかり見えてくる。
自分と他者との違いはなんだ。もしも誰かが僕の書いた物を自分の名前で発表したら、そこに僕はいるのだろうか。このブログももしかしたら僕が書いたのではないのかもしれない。僕が書いたという証明は管理人の名前がついているだけに過ぎない。
…なーんて事を考えちまう作品なんすよ。
ニューヨーク三部作の中でどれを最初に読めばいいですか?と聞かれたら、おそらくこの『幽霊たち』を勧めると思います。ポール・オースターの最初の一冊ではなく、三部作だったらね。親切にも巻末の解説が3人も書いてくれていますし。
もちろん『シティ・オヴ・グラス』『幽霊たち』『鍵のかかった部屋』と、順番に読んでいってほしいとは思いますけどね。
三部作の中で一番濃縮した作品のような気がしました。ページ数も少ないですし、興味があれば手にとってみて下さいませ。
あ、それとポール・オースターの作品の中にはたくさんの作品が紹介されているのも楽しみの一つ。恩田陸みたいですね。
小説だけじゃなく映画も紹介されていて、『過去を逃れて』は観たことがなかったので、この小説を読み終えた後に観てみました。
著作権切れの映画でしたし、Amazonプライム・ビデオで観ることが出来たので。これも私立探偵の話なんですよね。ジェーン・グリアという女優さん、むっちゃかわええ。…ものすんごい悪女でしたが。
良ければ合せて手にとってみてくださいませ。映画を知って、小説を読んで、主人公の思考にちょっとずつ近づいていく。何度も繰り返し読む度に、僕はブルーになっていく。僕は自分を失っていく。…なんか、そんな事言っている自分、かっこいい!
ということで、繰り返し読みたくなる作品でした。
ではでは、そんな感じで、『幽霊たち』でした。
ここまでページを閉じずに読んで頂いて本当にありがとうございます!
最後にこの本の点数は…
幽霊たち - 感想・書評
著者:ポール・オースター
▶ この本を読んでみる
読みやすさ - 82%
何度も読みたい - 92%
心揺さぶる - 88%
前作と似たような設定で、似たようなラストを迎えるのに、読み終えた後の印象が全く違う。『シティ・オヴ・グラス』では自分探しをしている人にオススメしてみたけれど、今回は何かを書いている人にオススメしてみたい作品。自分って一体何なんっすかね。自分が書いたものを自分が書いたと証明出来る何かは一体どこにあるんだろう。そんな事を考え始めてしまう。内に内に掘り進んでいく物語が好きな人は是非。
User Review
97%(1 vote)
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『シティ・オヴ・グラス』はミステリーの形をした面白い別の
『鍵のかかった部屋』はニューヨーク三部作の最後に読むべき
EMOTIONBRAINZ
好きな映画は『オーロラの彼方へ』。好きな小説は『十八の夏』。好きなCDは『Return to Forever』。好きな漫画は『ヒナまつり』。趣味はロードバイクと自作キムチ。そんなノッポでうずまきな男。埼玉出身。今日も記事を読んでくれてありがとう!コメントもらえると安心します。
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1770年代 山本楡美子 杉山高之 木村博江 星雲賞 早川書房 日本作家 新潮社 文芸 恩田陸 恋愛 心理学 岩波書店 宿野かほる 東京創元社 双葉社 加賀山卓朗 児童文学 佐々木マキ 今村昌弘 中田耕治 中村有希 三田村信行 ローカス賞 ロミオ・ロドリゲスJr. ロバート・A・ハインライン 村上春樹 柴田元幸 ループもの 自己啓発 飛鳥新社 青春 長門有希の100冊 長編小説 酒井昭伸 郷原宏 講談社 誠信書房 角川書店 草思社 英国SF協会賞 自伝 柴田元幸 長編小説 竹山道雄 福島正実 社会行動研究会 短編小説 白水社 理論社 湊かなえ 清水俊二 海外作家 浅倉久志 水野敬也 ロバート・B・チャルディーニ メンタリストDaiGo 1774年 1982年 1997年 1996年 1994年 1992年 1990年代 1990年 1989年 1987年 1986年 1985年 1984年 1980年代 2002年 1975年 1970年代 1968年 1960年代 1956年 1951年 1950年代 1939年 1935年 1932年 1930年代 2000年代 2006年 ミステリー ケン・グリムウッド マーサ・スタウト ポール・オースター ホラー フィリップ・K・ディック ビジネス ヒューゴー賞 ハードボイルド ノウハウ ダン・シモンズ ジョン・ディクスン・カー ゲーテ エラリー・クイーン 2007年 アルフレッド・ベスター アガサ・クリスティ かんき出版 SF SBクリエイティブ Kindle J.D.サリンジャー 2017年 2015年 2010年代 2009年 高橋義孝
1990年代, 1994年, Kindle, ミステリー, 恩田陸, 新潮社, 日本作家, 長編小説
幸福の王子は僕も大好きな作品です。オスカー・ワイルドですよね。もう何十回も繰り返し読んでますよ。あれをモチーフにした絵ならちょっと見てみたいですね。
だが、そんな彼女は通り魔に殺されてしまいました。
犯人は未だに見つからないまま。彼女の死後、遺作は人々の前に発表される事なく25年経ちます。
初っ端からミステリー色強いんですね。今回の作品は。
そして舞台は現在へ。この小説の主人公、古橋万由子24歳はそのずっと発表される事のなかった高槻倫子遺作展を観に行くのです。
自分が生まれる1年前に死んだ画家の絵。しかも今回初めて発表される絵たち。なのに万由子は知っている。
ま、まさか。その流れは…。
知っている。ここにある絵、すべて。そして見えてくるハサミ。私はこのハサミで刺し殺されるのだ!「ハサミが・・・ハサミが・・・」と言って、その展示会場で気を失ってしまいます。
なんともパンチの聞いた導入ですね。
不安さをグリグリと押しつけはしてこないけれども、なんとなく不気味です。
ここまで読んで、おぉ、これは恩田陸のデビュー作『六番目の小夜子』チックだなとポンと頭に浮かんできました。今回もこんな感じで複数の視点で書いていくんだなと。
前回もそうでしたが、恩田陸はグランドホテル形式の書き方が好きなんですね。
しかし、その予想は裏切られます。
この後はずっと万由子視点で物語が進むのです。
ほほー!三作品目にして書き方を変えてきたのですね!
そもそも1作品目2作品目と高校生の噂的なものを扱ってきた作品でしたが、今回はガラリと変わって、主人公は大学教授の秘書です。
今回の恩田陸はちょっと違うぞってわけですね。
ハサミが…と言って失神してしまった女性がいると話を聞き、万由子の職場にやってくる倫子の息子、秒びょう。
秒!?なんとも斬新な名前。やっぱり芸術家は感性が違うんでしょうねぇ。
彼は突然、万由子は母の生まれ変わりかもしれない、なんて言い出します。
やっぱりその流れでしたか!
荒唐無稽な事を言いだしたもんだと万由子と教授の浦田泰山は思うのですが、秒の話を聞いていくと冗談ではないのかもしれないと思えてくるのです。
それはどんな話でございましょう。
万由子には昔から不思議なチカラがあって、無くした物を発見するのが得意でした。それはなんというか、人の意識の中にある無意識を感じ取って、忘れていた物を読み取るような能力。その能力が倫子にもあったと言うのです。
しかも万由子は一度も見たことがないはずの倫子の遺作の絵を、なぜか前に見たことがあった気がしましたし、ハサミハサミと言って失神した理由も…。
まさか、倫子はハサミによって殺されたのでは?
そうです。偶然の一致。こりゃー冗談と言って笑えなくなってきちゃいました。
生まれ変わりが今回のテーマなんですね。
息子の秒はそんな生まれ変わりかもしれない万由子になぜ会いに来たかと言うと、倫子の遺書が見つかって、その遺書には「とある人々に絵を渡してくれと」書かれていました。
その絵を渡す場に立ち会ってくれないか?って感じですか?
ですです。母親は通り魔に殺された事になって、事件は未解決のまま。もしかしたら、その遺書に書かれた人達の中に犯人がいるかもしれない。もしそうだとしたら生まれ変わりのあなたは、その人達の顔を見る事でなにかを思い出すかもしれない…と、こうなるわけですね。
今回はもろに超常現象的なものを扱いますね。
小さい頃に死んでしまった母の事をあまり覚えていない秒は、少しでも母のことを知りたいと万由子にお願いしに来たのです。
あー。最初の私のグレーテルっていうのは秒くんの事なんですか。
まぁ、そんな感じのあらすじで、この後、絵を渡しに行く展開になるわけです。それで、万由子は本当に倫子の生まれ変わりなのかどうかっていう謎を解き明かしていく本格的なミステリー。
前回までは噂の真相的な感じでしたが、殺人事件を追いかけていくあたりが本格的!
今回とにかくビックリした事は、一本の謎をちゃんと最後まで引っ張ったことです。
おぉ!起承転結の「承」あたりでいっつも謎を明かしていたのに、最後までですか。
『六番目の小夜子』はサヨコは誰なんだっていう謎は物語の半分で明かされましたし、『球形の季節』の噂も物語の半分らへんでヴェールを脱がされてました。
それなのに、今回は生まれ変わりなのかどうかを最後まで引っ張る、と。
恩田陸が今までと全く違う書き方をしている!文章構成が変わった!!と度肝を抜かれました。
確かに文章構成から舞台設定から全部をガラリと変えましたね。
1作、2作と似た舞台で似た構成で全く違う作品を書き上げた恩田陸でしたが、芯に流れる文章の書き方から恩田陸の作品イメージはある程度私の中で出来かけていた所でした。
そのイメージをぶっ壊してきたと。
もし作家名を伏せられて読まされたら、同じ作家が書いたものだとわからないかもしれません。
そ、そんなに違うのですか!?
今までの恩田陸で一番特徴的だった、フワフワした読後感。それを生み出していた「謎を全部解明せずに終わるラスト」。それすら今回の作品には顔を出さないのです。
マ、マジですか!フワフワなのが恩田陸だったじゃないですか!
あまりに本格的な。本当に本格的なミステリーなのです。
綾辻行人が解説で説明してくれなくても、今回はなんのジャンルを読んだのかわかる作品ってことですね!
今回の『不安な童話』は恐らく今までの作品3つの中で一番ミステリーファンには受け入れられやすい作品なんじゃないでしょうか。
確かに今まではミステリー好きな人からの酷評を受けやすい作品でしたもんね。フワフワラストのおかげで。
ま、しかし、本格的ミステリー。それで終わっては恩田陸の個性が全くないただの作品になってしまいます。
あー…。言われてみれば確かに。恩田陸とはこういう作家だというイメージをぶっ壊して来たわけですから、何か他の特徴がないと他のミステリー作家との差別化が出来ないような。
そこでです。本格的なミステリーと言いましたが、あくまでも本格「的」であって本格「派」ミステリーと言わなかったのは、やはりそこにちょっとしたファンタジー要素を組み込んでくるからです。
お。来ましたか。プチファンタジーの存在が。
彼女の作品は、ジャンル分けに困る。そこは3つの作品に共通しています。
あら…。今回はがっつりとミステリーなのだと思っていました。
ホラー?ミステリー?ファンタジー?その全部とも言えるし、どれだとも言い切れない書き方。
『六番目の小夜子』ではその書き方に衝撃を受けました。僕は一体何を読んでいるのだと…。
ホラーを押し付ける為の残虐なシーンはないし、ミステリーに入れていいのか?と不安になる超能力の存在。ファンタジーに振り切れない世界観。
そのバランスが絶妙なんですよね…。恩田陸って。
取る人によっては「こんなのホラーじゃない!」とキレる人もいるだろうし、「ミステリーとして認めない!」と言い張る人もいるでしょう。そして「ファンタジーならちゃんとファンタジーを書けよ!」と言う人もいると思います。
各ジャンルのコアなファンはクッキリと境界線を引かれた作品の方が好みでしょうね。目が肥えているわけですし。より強く!より激しい刺激を!ってな感じで。
しかし、そのすべてのジャンルに振り切らないのに、与えてくる恐怖と好奇心と高揚感。このバランスは本当にスゲーなと思います。
この押し付けがましくない文章。ほら怖いでしょ?ほら気になるでしょ?ほら高まるでしょ?と全く言ってこない文章。
読んでいて不思議と心地よい、積極的に能動的になれる読書時間を提供してくれる恩田陸の文章は非常に魅力があると私は思うのです。
そーですね。読書ってテレビと違って自分の積極性がなければ進みませんもんね。
まぁ、振り切らないデメリットもあると言えばあります。
本格的なミステリーと言いましたが、犯人はありがちな展開です。読んでいるうちにきっとこうだろうなという予測が出来てしまうんですよね。
ミステリーとしては結構致命的じゃないですか。
ただ、犯人がわかってもこの作品は読む気が失せはしない!読み終わった後に後悔はしない!
おお!!それが一番大事!
伏線の回収がすごく鮮やかなんです。私はこの本を読み終わった後に、やった行動があります。次の写真を見てください。
え?本の重さを測ったんですか?
そう。この本の重さを測りたくなったのです。191g。なぜこんな事をしたくなったのか。それはこの本に書かれている事があまりにも、無駄がなかったから。
時折出てくる逸話や脇にそれた小話は小説の醍醐味じゃないですか。
ええ。僕はそれが大好物です。
しかし、その大半は実の所、物語の進行上では無くても困らないもの。
確かにそうですね。作者が登場人物を通して主張したいメッセージ的なものですよね。吾輩は猫であるとか会話が面白くて読んでましたもん。ストーリーほぼないのに。
最近で言えば、例えば村上春樹の作品に度々登場するジャズやウィスキーの話は無くなったとしても、彼の作品の魅力は減るかもしれませんが、物語として成り立ちます。
あぁ。確かに。あれがきっかけでビル・エヴァンスを聴き始めてジャズ好きになりました。
しかし『不安な童話』はそうではありません。ちょこちょこ出てくる雑談、そのひとつでも無くなってしまっては物語が成り立たなくなってしまう。
それぐらい無駄がないように、marker-のです。191g、すべてが無駄なく『不安な童話』を作り上げているのです!
ぱ、ぱねぇ。恩田陸パイセン、ぱねーっす!
まぁ、人によっては「幼馴染の今泉俊太郎はいらんかったやろ。あれは無駄ちゃうんかい」と言う人もいるかもしれないけど。
それならばぜひ【第三章 すべての道が、海につながっているように見える】の部分を読んで欲しい。幼馴染で大金持ちの息子の彼の発言がすごく意味を持っている。そして幼馴染である必要もある。
ほほー。そうなんですね。
191g底上げもなしの本格的なミステリー小説。もうそんな物を目の前に出されてしまったら私は拍手をせざるを得なかった。
スタンディングオベーション!
おぉ!おぉ!おぉ!と歓喜し、お、恩田陸がまさか。お、おん。お、恩田…とおんおん驚愕し、エピローグの中の「私のグレーテル」まで読み終わった後には拍手してました。
そうだよ。これなんだ。このラストこそが読者が求めているフワフワ感の完成形だ。謎を残せばいいってものではなく、終わりの先を想像させるラスト!3作品目でここまで来るとは…。すげーぜ恩田陸!
人をアシカにする小説。私ならきっとそんなポップを書くでしょうね。ま、採用されないでしょうが。オンオン言って拍手したくなりますよ、これ読むと。
オンオン言いたい。僕もオンオン言いたいおん!
以上!白痴モードニ移行シマス!コード「ムイシュキン・アグラーヤ・ポルズンコフ!」
「僕もオンオン言いたいおん!」…って、あれ?僕は一体何を…。
何をじゃないよ!仕事中に居眠りこいて!なにが「オンオン」だよ。ついに壊れてしまったか。
え?あれれ?読書エフスキー先生は?
誰だそれ。おいおい。寝ぼけ過ぎだぞ。罰として一人でここの案内やってもらうからな!
えーっ!?一人で!?で、出来ないですよ〜!!
寝てしまったお前の罪を呪いなさい。それじゃよろしく!おつかれ〜
ちょっ、ちょっと待って〜!!…あぁ。行ってしまった。どうしよう。どうかお客さんが来ませんように…。
…あのすいません、不安な童話について聞きたいんですが。
(さ、早速お客さんだーっ!!ん?でも待てよ…)いらっしゃいませー!恩田陸の作品でございますね。おまかせくださいませ!
いつもより少しだけ自信を持って『不安な童話』の読書案内をしている書生。彼のポケットには「読書エフスキーより」と書かれたカセットテープが入っていたのでした。果たして文豪型レビューロボ読書エフスキー3世は本当にいたのか。そもそも未来のロボが、なぜカセットテープというレトロなものを…。中に吹き込まれた音声は一体…。
ウィンク。パチンパチン。
名言や気に入った表現の引用
「一杯の茶を飲めれば、世界なんか破滅したって、それでいいのさ。by フョードル・ドストエフスキー」という事で、僕の心を震えさせた『不安な童話』の言葉たちです。善悪は別として。
自分が存在するよりも遥かな昔からこの世界が存在していたというのは、どう考えても不思議だ。少なくとも私にはその事実を証明することができないではないか? みんなが私の生まれた時点から口裏を合わせているのかもしれないし。この世界が私だけの百メートルの短距離走ではなく、永遠に終わらないリレー競技であるということを理解するのはなかなか難しい。
誰かが言っていたけれど、たしかに本というのは、床に置くと知らないうちに増殖するんだな。
そこには、熊のプーさんみたいな男が立っていた。
ふだんは意識していなくとも、時折存在しない人の大きさが胸に迫って来る。
中学や高校に進学した時、卒業した時に、こっそり母の写真のあるアルバムをめくったことを思い出す。一番喜んでくれるはずの人がいないことを思い知らされる季節。
私だけかと思っていたが、六歳年上の姉が就職した時、やはりそっと隠れて母のアルバムを開いているのを見てしまった時は、なんとも言えない気分になった。
その声は、アルミホイルをキシキシ潰しているような、耳障りな声だった。
よく、クロッキーブックにさらさらスケッチしては、ちぎって紙飛行機を作ってたのよ。何してるのって訊くと、頭の中にあるものを追い出してるの、って答えるの。すごい勢いで何枚も描いて、くしゃくしゃって飛行機を折って、部屋の中や窓から飛ばすの。
何かの研究でもさ、それまで何十年も解決できなかった問題が、突然世界のあちこちで同時に解明されたりするんだよね。ふっとみんなが同じことを思いつく。やっぱり、この世の中には、われわれの知らない法則がいっぱいあるんだねえ
どうして生まれ変わりなら信じられるかっていうと、結局、死というものがいつもわれわれには未知だからだよね。われわれは生しか知らない。生の間の記憶しかない。自分が突然やって来て突然いなくなるというよりは、ずっと続いているものの一部というほうが受け入れやすい。だって、自然界のものはみな循環してるじゃない? 水だって、地球上の総量は一定で、雲になって雨になってぐるぐる回ってる。そういうものが周りにあるのに、人間だけが一過性のものだとは考えにくいよね。べつに仏教のせいとかじゃなくて、これって人間が根本的に持ってる思想だと思うんだ
いつのまにか遠いところに来ているのに気付き、どこか見えないところで、大きな歯車が回っているような気がしてならなかった。
ふと、膝に乗せた自分の手を見下ろす。両手が空いている時間なんて、人生にはほとんどない。いつも何か両手いっぱいに荷物を持って遠くへ行くのだ。
引用:『不安な童話』恩田陸著(新潮社)
不安な童話を読みながら浮かんだ作品
監督:ジャウム・コレット=セラ
主演:ベラ・ファーミガ, ピーター・サースガード, イザベル・ファーマン
▶ この映画を観てみる
映画『エスター』ですか。
エスター。あの映画は決して生まれ変わりの話ではないけれど、なんとなくあの不気味さが頭の中に浮かんできました。
ども。読書エフスキー3世の中の人、野口明人です。
検索してみるとこの『不安な童話』は恩田陸っぽくない作品みたいですね。1、2作品目から感じた恩田陸が今後の恩田陸のイメージに強いのかな。今まで恩田陸を読んで来なかった分だけ、恩田陸とはこういう作家だ!というイメージがないまま読書をするのも面白いものですね。色々な発見がある。
それにしてもこの本は読みやすかった。僕は遅読なもんで、今まで1週間に1冊ずつぐらいで読むペースでしたが、これは3日で読めました。それがこの作品のおかげなのか、自分の読書習慣が戻ってきつつあるのかわかりませんが、早く読めるのはいいことだ。
とにかく僕が『不安な童話』を読んで感じたことは、今もなお売れている作家の初期作品とはこうもバラエティに富んだものなのか。というものでした。早く次の作品が読みたいです。次は一体どんな顔を見せてくれるのかな。
次回は『三月は深き紅の淵を』を読む予定です。
ではでは、そんな感じで、『不安な童話』でした。
ここまでページを閉じずに読んで頂いて本当にありがとうございます!
最後にこの本の点数は…
不安な童話 - 感想・書評
▶ この本を読んでみる
読みやすさ - 93%
何度も読みたい - 67%
心揺さぶる - 86%
1作品目、2作品目とは舞台も状況も書き方も文章構成もガラリと変えた作品。なかなか完成し過ぎているので、一番最初にこの本を読んでいたら、もしかしたら恩田陸を好きになっていなかったかもしれない個性控えめのアラの少ない作品ですが、恩田陸を徐々に知った上で読むと、こんな書き方も出来る作家なのか!と驚かされる作品だと思います。
User Review
95%(1 vote)
みんなのレビューはこちら
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『球形の季節』を読むと恩田陸の作品をもっと読みたくなる!
『三月は深き紅の淵を』を読めば一冊は読みたい本が見つかる
EMOTIONBRAINZ
好きな映画は『オーロラの彼方へ』。好きな小説は『十八の夏』。好きなCDは『Return to Forever』。好きな漫画は『ヒナまつり』。趣味はロードバイクと自作キムチ。そんなノッポでうずまきな男。埼玉出身。今日も記事を読んでくれてありがとう!コメントもらえると安心します。
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1770年代 山本楡美子 杉山高之 木村博江 星雲賞 早川書房 日本作家 新潮社 文芸 恩田陸 恋愛 心理学 岩波書店 宿野かほる 東京創元社 双葉社 加賀山卓朗 児童文学 佐々木マキ 今村昌弘 中田耕治 中村有希 三田村信行 ローカス賞 ロミオ・ロドリゲスJr. ロバート・A・ハインライン 村上春樹 柴田元幸 ループもの 自己啓発 飛鳥新社 青春 長門有希の100冊 長編小説 酒井昭伸 郷原宏 講談社 誠信書房 角川書店 草思社 英国SF協会賞 自伝 柴田元幸 長編小説 竹山道雄 福島正実 社会行動研究会 短編小説 白水社 理論社 湊かなえ 清水俊二 海外作家 浅倉久志 水野敬也 ロバート・B・チャルディーニ メンタリストDaiGo 1774年 1982年 1997年 1996年 1994年 1992年 1990年代 1990年 1989年 1987年 1986年 1985年 1984年 1980年代 2002年 1975年 1970年代 1968年 1960年代 1956年 1951年 1950年代 1939年 1935年 1932年 1930年代 2000年代 2006年 ミステリー ケン・グリムウッド マーサ・スタウト ポール・オースター ホラー フィリップ・K・ディック ビジネス ヒューゴー賞 ハードボイルド ノウハウ ダン・シモンズ ジョン・ディクスン・カー ゲーテ エラリー・クイーン 2007年 アルフレッド・ベスター アガサ・クリスティ かんき出版 SF SBクリエイティブ Kindle J.D.サリンジャー 2017年 2015年 2010年代 2009年 高橋義孝
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2:業務時間が決められていない
代理店契約していざ始めていくぞとなったとしても、「じゃあ、平日の8時から18時まで働いてね」という条件では、サイドビジネスとしてはもちろん不可能です。業務時間フリーの案件を探すのが条件となるでしょう。
3:初期費用が予算内である
代理店の案件には、初期費用が必要なものもあれば初期費用ゼロから始められるものもあります。出来ればリスクのない初期費用ゼロ円のものを探すといいでしょう。
仮に初期費用がかかったとしても、予算内に抑えることが重要です。中には、初期費用で予算内に納めたとしても後からなんだかんだで追加で予算が膨れ上がってしまうケースもあるので、契約する際にその様な事がないよう、よく注意しておきましょう。
代理店に必要なスキルは営業力
ところで、サイドビジネスとして代理店をしていく上で、外せないスキルがあります。それは、営業力になります。代理店とは、すでに書いた通り代理で商品を販売していく仕事になります。
営業の仕事をしている方も多いでしょう。もちろんその様な方は、会社に所属しその会社の営業マンとして働いている事と思います。
サイドビジネスで代理店をしていくというのは、そのイメージのままフリーランスの営業マンになるといったイメージが近いのではないかと思います。
すなわち、営業スキルはサイドビジネスで代理店をしていく上で必須の能力になります。「自分は営業はどうも苦手だ・・・」という方は、自分の能力にあったサイドビジネスを選択するといいかもしれません。
サイドビジネスと言っても、本当に様々なものが存在します。どんな人にもピッタリのサイドビジネスが必ず存在するはずです。
自分は営業はどうも苦手だけど、サイドビジネスで代理店をして苦手を克服していきたいという方は、もちろんそれもありでしょう。
サイドビジネスで代理店の始め方
では、実際にサイドビジネスで代理店を始めていくにはどのような手順を踏んでいけば良いのか、詳しく書いていきたいと思います。
まず、インターネットに代理店を募集しているサイトがいくつも存在しています。そのサイトを穴のあくほど眺め、自分にピッタリの案件を探すのがスタートになるでしょう。
🔴フランチャイズWEBリポート
これらのサイトが代理店募集サイトとして有名です。実際に案件を探していく際は、次の条件にも注意しましょう。
🔴本業に支障をきたさないで出来るか
🔴活動地域はエリア内か
🔴在庫は無在庫か有在庫か
また、代理店と一言で言っても案件は本当に様々なので、自分のスキルや知識にマッチした案件で代理店契約を結ぶといいでしょう。
参考までに、代理店の案件には次のようなものがあります。
🔴フスマ、障子の張替え
🔴登録オーナードライバー
🔴軽貨物の輸送サービス
🔴革製品(バッグや財布など)の補修サービス
🔴スマホ、タブレット、携帯電話などの末端販売
これらはアントレネットで「副業」のキーワードで検索しランダムに拾ったものですが、これらを見るだけでも、代理店と言っても本当に様々なものがあります。なので、あなたにピッタリの案件も必ず見つかるはずです。
今回は、「サイドビジネスで代理店をする具体的なステップと注意点について」という事で、サイドビジネスで代理店をしていく上での具体的なステップと注意点を紹介してきました。
今回紹介したのは代理店ですが、サイドビジネスには本当に様々なものがあります。サイドビジネスの種類は下記の記事をご覧ください⇒
>>「無料ではじめられる副業とサイドビジネス5選!一切資金がいらない秘密とは!?」
>>「本当に儲かるサイドビジネス5選!と、こっそりシェアする裏技」
>>「本当のに稼げるサイドビジネス5選!【これであなたもプチリッチ!】」
また、サラリーマンの方にしろ主婦の方にしろ、僕たちはサイドビジネスをしていく必要性に迫られています。どんどん下がり続ける給料、先行き不透明な企業、社会状況、全てを総合して考えると、このまま会社に依存し続けていたのでは、いつ食べられなくなるか、いつ解雇されるかもわからない時代なのです。
この辺のところは下記の記事で詳しく紹介していますので、ぜひ読んで頂いてヤバさを実感して頂きたいと思います⇒
>>「サラリーマンよサイドビジネスをせよ!4つの根拠からサイドビジネスをしなければならない理由を検証」
今回の記事はこれで以上になります。最後までお読みいただきありがとうございます(^^)
無料スカイプ相談は下記よりお申込みいただけます⇒
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5.ヒ-ター+サーモスタット
錦鯉の快適水温は24℃~26℃。20℃以下になりますと、活動が鈍くなり10℃以下では冬眠してしまいます。また急激な水温変化に弱いため(3℃くらいが限度)、サーモスタット付のヒーターで、いつも20℃以上を維持しておくのが望ましいといえます。
6.掃除用具(ボトムクリーナー、コケ取り、ネット)
ボトムクリーナーは水替え時、底砂のなかの汚れを吸い出します。コケ取りは文字通りの用途で、またネットは餌の食べ残しや糞、細かいゴミなどをすくい取るのに使います。


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2014〜2015年までは東京にいて、久しぶりに帰ってきた福岡の「何もなさ」に少しがっかりしたのを覚えています。
ですが、実は何もないのではなく、私が何も探そうとしていなかったからだと気が付きました。そして、それをきっかけに、このブログを作ろうと思いつきました。
福岡と一緒に生きるために
「FRISCOPARK(フリスコ・パーク)」は、福岡と一緒に生きていくブログです。
福岡の今・最新のネタを探していったり、福岡に住む一個人としての意見やライフハックを発信していったりなど、福岡に住むあなたのためになるようなサイトにしていきたく思っています。
せっかく住んでいる場所なんだし、もっと福岡のことが好きになれるようなサイト作りをしていこうと思います。そして、「FRISCOPARK(フリスコ・パーク)」が、同じような思いを持っている人たちを集めてくれるような場所になったら嬉しいです。
いつでも身近にある、公園のような場所として使って頂けたら幸いです。
FRISCOPARK(フリスコ・パーク)運営 ナカノ
福岡の「今」 (59)
福岡スポット (77)
福岡のグルメ (37)
福岡で公開される映画 (25)
アート・文化 (28)
ライフハック (34)
Copyright (C) 2019 FRISCOPARK(フリスコ・パーク) All Rights Reserved.


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【速読】画面を眺めるだけの速読トレーニングって効果あるの?【アプリ】 | 速読・読書ストラテジー研究 - フォーカス・リーディング
速読を活用して学力が上がるような教育プログラムを開発して欲しい。
インストラクターと呼ばれる人達ですら、自分たちのメソッドで速読をマスターできていないのに、それを市販して、購入者がマスターできるとはとても思えないわけです。はい。
ついでに申し上げますと、科学的な読書研究でもアプリによる速読トレーニングには否定的な結論ばかりが並んでいます。
じゃぁ、できたって人は、どういう人なんですか?
実際、芸能人とか芸能人の子どもとかでもいますよね?
なるほど。それはおっしゃるとおり。
では、マスターできた人というのは、どういう人なのでしょう?
PC速読の効果が出やすい人
実はPC速読に限らず、あらゆる速読メソッドについていえることがあります。
読書量の多い人は、今までの読書の感覚を壊すだけで速読できるようになる(可能性がある)。
これは、こちらの記事に書いたことにつながります。
なぜ同じ速読講座を受講しても、スピードが上がる人とそうでない人の差が出るのか? フォーカス・リーディング講座で読書スピードのコントロール力が身につくと、丁寧に読むスピードが数倍程度に上がります。 ただし、読む本の難易度や読む目的によって…
速読における「速さ」というのは、基本的に次の3つの要素で決まります。
速読=スキーマ×心身のコントロール力×フォーカス
スキーマというのは、活字を処理する脳のデータベース、読書の経験値です。
心身のコントロール力というのは、集中力やリラックス度、視野のコントロールスキルなどを指します。
最後のフォーカスは読み方のスタイルにも関わりますが、どういう目的で(どこに着目して)読んでいるのかという部分。
先ほど書いた「読書量が多い人」というのは、この中の「スキーマ」が非常に大きい人であり、スポーツなどでもそうですが、一瞬で的確な判断ができてしまうという超人的な芸当が可能になるのです。
視野を緩めるとか、受動的な意識状態で活字を眺めるとか、そういう感覚がつかめるだけであっさり速読できるようになります。そういう人たちは、もともとのベースが高く、「自然体な速読」が実現できてしまいます。
なので、速読をマスターすると、そのまま学習などにも有効活用できるようになり「速読すげー」という感想を述べてしまいがちです。これは、「ベースが違う」のであって、そうでない普通の人には、PCやスマホの画面を眺めるタイプのトレーニングで、速読を身につけるのは「ほぼ無理」なのです。
PC速読トレーニングのかかえる根本的問題
パソコンの画面を眺めるタイプの速読トレーニングには、科学的な観点から見て、次のような問題を宿命的に抱えています。
ぜひ、PCを使った速読トレーニングをさせている教室の先生や開発者の方々は、こういう問題をクリアできるようなカリキュラム、教育プログラムを用意してくださいませ。
1.そもそも液晶画面でのトレーニングの抱える問題
まず、紙面に印刷された文字を読むより、PCやスマホなどの透過光の画面に表示される文字の方が、脳にとっては読みづらいのです。PC画面(透過光)の文字を読むとき、紙の文字情報を処理するときとは脳のモードが違う言われているのです。
読書スピードでいうと画面の文字の方が2-3割遅くなります。同時に、詳細、ロジカルな分析的な読みが難しいとされており、記憶にも残りづらいとされています。
このあたり詳しく知りたい方はこちらの記事をどうぞ。
電子書籍と紙の書籍、読む時に気を遣うことって違うの? iPhone, iPadそしてKindle Unlimitedの登場もあって、電子書籍もずいぶんと市民権を得てきています。2022年以降、すべての子ども達を対象とした「教科書の電子化」も行…
パソコンで速読できると思っているのは、単にざっくり眺めているだけかも知れないし、紙に向かったときに分析モードになった時に同じように読めるはずもないわけです。
2.同じ場所に次々に文が表示されるトレーニング
パソコンのトレーニングで、同じ場所に、次々に文を表示するものがあります。
「意識で処理しきれない情報を処理するために右脳が活性化する」などと説明されるようです。しかし、それで本当に右脳が活性化するのか、本当に活性化したとして、そのことが文章処理を加速する効果があるのかという点については何ら証明されていません。
また、「同じ場所に、次々に情報を表示する」のは、実は何のトレーニングにもなっていない可能性があります。
視覚マスキングと呼ばれる現象があり、後に表示される情報が、前の情報の認知を妨害するのです。
先行刺激の認知に必要な処理がまだ終了しないうちに後続刺激の処理が始まると、あとの処理が優先され、先行刺激の処理が中断され、結果として破棄されてしまうと考える…
御領謙著『読むということ』(P.33,東京大学出版会 認知科学選書5)
実際の読書では、視野が移動しながら文字情報を読み取ります。そして、現在読み取っている視野の周辺領域で、前に読んだ情報を受け止めつつ文脈をつなぎ、同時に次の情報も読み取って下準備をしているのです。
そのような処理の構造を無視して、連続的に同じ場所に表示することが、本当に読解スピードを上げる効果があるのか、甚だ疑問が残ります。
3.流れるように表示される文字を目で追うトレーニング
2がダメなら、こちらは理想的な状態に思えます。しかし、これには致命的な問題があるのです。
A:流れるように表示される文(文字)を受動的に眼で追って処理する。⇒PC
B:最初から文が表示されいて、それを能動的に眼(視点)を移動させて処理する。⇒本
この両者の処理はまったく違うのです。
Aの場合、眼は追随眼球運動と呼ばれる滑らかな動きをし、眼からの情報は連続的に脳に伝えられます。
それに対して、Bの場合、眼は停留(固視)と跳躍運動を繰り返し、しかも前の記事に書いたとおり、停留時間の約1/3は脳が情報を受け取れない状態になっているのです。
つまりパソコンで楽に読める気がしたとしても、それは現実の読書では再現が出来ないものなのです。先にご紹介した「パソコンでは速読できても書籍ではできない」というのは、これと、上述の1が絡む問題ではないかと予想されます。
4.ブロックで1行ずつ表示されるトレーニング
視野というのは、その人の能力(スキーマ)に応じて、情報処理に適した広さが作られるものです。それを無視してブロックで表示されても処理できるものではありません。
また次の5に関わる話ですが、もしそのブロックが機械的に文字数で区切られ、単語が分断されてしまっていれば、その単語の切れ端は処理不能な文字列として無視されます。これでは、文脈をつないで処理する力にはなりません。
ちなみに、このようなトレーニングについては、アメリカの心理学者Keith Raynerらの研究で、次のように言及されています。
We suspect that presentation of moderately complex texts via RSVP apps will not allow people to achieve the goal of greatly increasing reading speed.
適度に複雑なテキストを連続表示アプリで提示することは、読書スピードを劇的にアップさせるという目的達成には役に立たないと、私たちは勘ぐっている。
※RSVP:Rapid Serial Visual Presentation⇒高速で連続的な視覚提示
“How Do We Read, and Can Speed Reading Help?”
そもそも上述のように、本を読むときは、眼が能動的に動いて読むわけですから、同じ場所に連続的に表示される文を読み取る練習がどう役に立つのかは、まったく不明です。
5.ブロックで複数行が表示されるトレーニング
一読に複数行を読む「ブロック読み」なる速読技術を提唱する流派もありますが、基本的に文字情報はリニアで連続的なものであり、複数行を同時の処理することはできません。
とりわけ、行末と行頭で単語が分断されている場合、脳はこの処理に非常に時間を要するものであり、それを瞬時に、しかも同時に複数提示されて「理解」につながるとはとても考えられません。
(参考資料:池田光男著『眼は何を見ているか』 P.39図)
6.視野を広げるトレーニング
視野は、その人のスキーマに応じて、十分に処理可能な広さに自動調整されるものです。それを、何の脈絡もなく広げたところで、単に処理できない文字が流れ込んでくるだけになります。
実際、上述のKiethの論文でも「速読が可能だと提唱している人達は、一視野で把握できる語数をトレーニングによって増やせると主張する」ものの、それを裏付ける証拠はなく、むしろ諸々の実験によって否定的な結論が出ているとしています。
なお、「速読トレーニングによって視野が広がって、スポーツが上達する」という話があります。これは事実。
私のトレーニングメソッドを採用したビーチバレーチームも、県大会止まりだったのが、半年のトレーニングで全国優勝するまでになっています。その時のチームも「視野がまったく変わった(広がった)」と語ってくれていました。
しかし、面でとらえ処理・反応するスポーツと、リニアな情報を意識的に処理する読書を同列に論じることはできません。
視野を広げたところで、最終的には理解するスピード、量を増やすことはできないのです。これについてもKeithは次のように論じています。
These facts about reading suggest that the ability to read is limited by our ability to attend to, identify, and understand words rather than our ability to see them.
読解についてのこれらの事実は次のことを示唆している。読解力は、私たちが注意を向け、確認し、理解する能力によって決まるものであって、単語を見る能力によって決まるのではないということだ。
7.超高速な文章を眺めるトレーニング
よく「高速道路から降りた直後の、スピードが通常よりもゆっくり感じられる効果」を利用して速読できるようになると解説しているものがあります。
これは確かに効果があります。ただし、その効果は短時間で消え去ります。また、「丁寧に読みたい」「ちゃんと理解したい」という気持ちが働いた瞬間に消えてしまいます。
高速道路から降りた時の効果も、料金所を過ぎたら消えてしまうのとまったく同じです。
このトレーニングは「直後の、目的のない読書」には有効ですが、しばらく読んでいると効果が霧消してしまうことが、日本の教育心理学の研究で明らかにされています(スピードは若干上がっていたそうですが)。
8.スマホの速読トレーニングアプリ
基本的にPCもスマホも、ここまで述べてきたとおりのものであり、特段、PCとスマホで変わる訳ではありません。
ただ、スマホやDSの場合、いかんせん表示できる文字が少ないため、PC以上に効果が得にくいであろうことは想像に難くありません。
PC速読トレーニングの効果を出すための必須条件
では、パソコンでのトレーニングの効果を何らか「成果」として引き出すには、どういう条件が必要なのでしょうか?
A.劇的な効果を期待せず、気長に楽しむ
スポーツに生きる広い視野が手に入るのは確か。
これは実生活でも、意外と役に立つものです。
JRの路線図で目的の駅を素早く探せるとか…シューティングゲームで敵からの攻撃を楽勝で察知・回避できるとか…
そういう実利を楽しみつつ、あとは難しい本をかみ砕いて読み、読書力を根本から上げていきたいところです。
その相乗効果によって、読書が少しずつ快適なものに変わっていくはずです。
B.本を使ったトレーニングを並行しておこなう
本を使ったトレーニングとして何をしたらいいの?というのは、なかなか難しいところですが、例えば高速道路の効果で「ゆったり、時間の流れが遅くなる感覚」が得られたのであれば、直後に10分以上本を読んでみて、手に入ったはずの感覚を再現する練習をしてみてください。
ここで「10分以上」とすることには、もちろん理由があります。
速読教室によっては読書スピードの測定を1分とか30秒とかしかしないところがあります。
これは、それ以上長くやると、感覚が元に戻っていく(速読トレーニングの効果が消える)ことが分かっているからです。
でも、1分しか保たない効果には意味がありません。自分の内面の感覚を使いこなして、少なくとも10分以上、それを持続的に再現できるようになれば、それは価値のある効果と言えるでしょう。
そして、スポーツ同様、ある程度、集中して取り組む時間が継続しなければ、手に入った感覚が定着しませんからね。(^^)
ということで、PCを使った速読トレーニングのリアルなお話でした。
何かの参考にしていただければ幸いです!
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なぜ同じ速読講座を受講しても、スピードが上がる人とそうでない人の差が出るのか?
古典を読むべき、たった1つの理由
1970年、福岡生まれ。名古屋大学法学部卒業。元福岡県立高校教諭(公民科+小論文)。
現在は九州大学・大学院(博士課程)に在籍し学習ストラテジー、読書ストラテジーを研究。
2001年に教職を辞し独立。教師時代から研究を続けていた高速学習と速読のメソッドを完成させ、その指導にあたる。速読と学習法を学ぶ3-4日間集中講座は98%の高い修得率と高い学習効果が話題を呼び、多くのビジネス書ベストセラー作家や経営者、MBA学生が通う人気ぶり。
そのメソッドを公開した書籍『フォーカス・リーディング』は10万部のベストセラー書。その他に読書や学習にまつわる様々な業務に携わった経歴を持つ。
・ベネッセ中学2年生コースの特集記事の指導・監修(2008年)
・西南学院大学での読書力養成講座(通年講座、2014年度から)
・司法書士スクールの高速学習指導(2015年度)
・学習塾経営者への学習法指導、経営指導
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text:
「What do you want to study today?」
Textbook – Basic or Standard
News – NHK, VOA or Business News
この辺りの方針はレッスンを担当する講師の方に一任されているんでしょう。
マニュアル的なレッスンではなく、かなりフレキシブルなシステムが構築されている感じですね。
オンライン英会話スクール ラングリッチのレッスン内容
まずはいつも通り、毎回どのスクールでも質問されるお約束の質問からレッスンはスタートしました。
どうして、あなたは英語を勉強しているのか?
英語を勉強してどんな事に役立てたいのか?
また英語を使って将来したい事はありますか?という質問もされました。
他にも今までにTOEICやTOEFLを受けた経験がありますか?と言う質問を受けました。
この辺りはスクール側のマニュアルでレッスンを受講する生徒に必ず質問するように教育されているとおもうので
先生の評価にもつながるかもしれないと思ったので、丁寧に質問に答えていきます^^
しかし、私は今までに英検を受けた事はありますが、TOEICやTOEFLについては受けた事がなかったので、その事を伝えました。
すると・・・。「あなたTOEICやTOEFLを受けたことないんですか?」と軽くビックリされたんですね。^^
英語学習者の中ではTOEICやTOEFLを受けていない人ってそんなに珍しい存在なんですね・・・(笑)。
一般的にオンライン英会話教室に通う多くの方は、実際にTOEICの試験を受けた経験がある方が殆どのようです。(講師の方もおっしゃっていました。)
そして上記の質問が一通り終わると、その後に続き私の簡単な自己紹介をしていきます。
この自己紹介については、もう数え切れない程、今までオンライン英会話レッスンでやってきているので、大分スムーズに行えるようになりました。
先生の自己紹介については、非常にシンプルでミニマムな紹介ですね。
ビジネス上でも、先生のようにこのくらいのシンプルな自己紹介の方が好まれるんですかね。
そしてその後、ようやく今回のレッスンプランについての質問と解説が始まりました。
私は先程の希望レッスンの中から「Textbook – Basic or Standard」を選んでスカイプで返事をしていましたが
一応先生に、「何か初心者にお勧めのレッスンありますか?」という質問をしたところ・・・
先生も、あなたは今日がラングリッチの初レッスンだから 「Textbook – Basic or Standard」のレッスンが良いと言われたので
今回のレッスンは「Textbook – Basic or Standard」で行くことに決めました。
教材はこちらのものですね。
レッスンで使用する教材は会員登録すればマイページのトップページ→「ラングリッチテキスト」のリンクから実物を見る事が出来ます。
今回ラングリッチでのレッスンで使用した教材内容
今回ラングリッチでのレッスンで使用した教材内容
まずは上記のテキストを使って先生の一緒に復唱していきます。
その後に私だけでテキストの内容を読み上げていきます。その際に先生から細かい点で発音に関してのチェックを受けます。
それが終わった後、このテキストの文章を使って自分の事に自己紹介の続きのような内容のテキストレッスンです。
ここまではかなり淡々とレッスンが進んでいきます。
しかしレッスンの途中にも先生から「大丈夫ですか?」「レッスンの内容が理解出来ていますか?」などのフォローがあります。
このような点は、英会話初心者がレッスンから挫折せずに行っていく上でとても重要なフォローだと思うんです。
私も過去に経験がありますが、レッスンの内容がわからないのにドンドン先に進んでいく講師の方がレッスンを担当した時、とてもゲンナリしてやる気を失せてしまいましたからね・・・。
その点、今回のラングリッチの講師の方のフォローは手厚かったと思います。(これも講師の方個人によって差はあるかもしれません)
このレッスンの際も必ずフルセンテンスで正しく質問に答えるという課題が課されます。
前回のカランメソッドでも書きましたが、この相手の質問に対してフルセンテンスで答えるという作業は実は以外と難しいんです。
特に私のようになまじネイティブとの会話に慣れている人間からすると、綺麗なフルセンテンスで質問に答えるって難しいんですよ。
アメリカなどで日常生活においてのコミュニケーションって「フィーリングで会話出来ればOK」感じがあったんで、正しい言い回しなんてあまり意識した事がなかった事も関係しているんでしょうね。
ついつい癖で、短い表現を使って会話してしまうんですね。
ですが、このようなレッスンを通して「フルセンテンスで正しく質問に答える」という作業に慣れていければ、スピーキング力も自然とついてくるんだろうと思います。
またこのレッスンでもその都度、私の間違えた表現や言い方について、フレイ先生が都度都度丁寧に直してくれます。
その上で、スカイプチャット上にテキストとしてライティングしてくれるのでとても理解が深まりました。
やはりフォローの仕方はとても上手ですね。そしてそのフォローも丁寧です。
私の今にも壊れそうなブロークンイングリッシュを根気強く聴いてくれて(笑)。それを「正しい英語ならこのように言うんですよ」といった丁寧な対応はとても好感が持てました。
私が考える良いオンライン英会話スクール、良い講師の方を見極める際のポイントとして、上記のようなフォローを徹底して教育しているスクールや、それを実行出来る講師は優秀な講師の方だと思う一つの基準と思うんです。
やはり実際にこのようなフォローが手薄になっている講師の方も多いので、良い英会話スクール、講師の方を選ぶ目安に出来るポイントになる所だと思っています。
そしてレッスンの最後に行われたExercise3のセクションではボキャブラリーを紹介して
その読み方、発音、実際の使い方について解説してもらいました。
オンライン英会話スクール ラングリッチレッスン教材・ボキャブラリー
このセクションでは、先程よりさらに高度な英作文力を試される質問がされましたが、私はこれらのボキャブラリーを使って簡単な文章しか作文して話す事が出来ませんでしたが、先生からはさらに実用的で使える文章を紹介してもらえました。
特に私がコンピューター関係の仕事をしていると伝えていたので、IT関係で使いそうな文章の言い回しなどを教えてもらう事が出来ました。
例として「in source、in-house=社内の人員」というIT用語を教えてもらったり、プログラマーやエンジニアの人ならよく聞くでしょう言葉として「reliability=ハードウェアの信頼性」等。
テキストでも取り上げられていない内容を教えてくれるなど、この辺りも講師としてのスキルの高さが伺えました。
言い換えるとサービス精神が豊富といってもいいと思います。
オンライン英会話スクール ラングリッチの講師の英語のレベルと質について
今回の講師はFray(フレイ)先生でした。
以前は出版社で編集者をしていたフレイ先生は、英会話講師仕事をはじめて既に 2年目になるようです。
フレイ先生は、とても落ちついた雰囲気の方で親しみやすくコミュニケーションも上手なタイプの方でした。
こんな事を言うと失礼かもしれませんが、母性本能が強いお母さんタイプのような先生でした^^
フレイ先生は普段のレッスンでは発音矯正のレッスンに定評がある方のようです。
以前アメリカ人を相手のコールセンターで働いていたフレイ先生の英語のアクセントは、たしかにとてもアメリカ英語に近い発音だと感じました。
フィリピン人独特の英語のアクセントは全くと言って良いほど気にならなかったように感じます。今まで受けたレッスンを受けた講師の中でもTOP3に入る綺麗な英語のアクセントだと思いました。
また以前日本人の留学生相手にフィリピンで対面のマンツーマン授業を行っていた事もあり、日本人の英語の癖や間違えやすいポイントも熟知されているようです。この辺りはレッスンを受ける上でとても好感が持てるポイントだと思います。
オンライン英会話スクール ラングリッチの総合評価
私は基本的にフリートークのレッスンが好きなタイプなのですが、今回のようなフレキシブルなテキストを使ったのレッスンは初めてでした。いつもと違ったスタイルでレッスンが進められた事もあったので、その点に関しては正直とても為になりました。
特にテキストに掲載されていないボキャブラリーを教えてくれたり、発音に関してもチェックしてもらえる点などは満足出来ます。マニュアルには縛られないレッスンの進め方や教え方などは評価出来るポイントです。
特に今回のフレイ先生のように発音のレッスンに力を入れている講師の方を選べれば、英語の発音も重点的に勉強していけるので
発音の上達が見込めると思います。
逆にカランメソッドのようなスパルタ的なテキストレッスンが好みの方はAys English(アイスイングリッシュ)がお勧めですね。
私としても、スピーキングの基本スキルに関しては、カランメソッドの出来るスクールでレッスンを受けて、発音の学習に関してはラングリッチ のようなスクールでレッスンを受けようと思っています。
月6000円で毎日50分英語がしゃべりたい放題!【ラングリッチ】
オンライン英会話スクール ラングリッチ レビュー オンライン英会話スクール ラングリッチ 口コミ オンライン英会話スクール ラングリッチ 講師の質 オンライン英会話スクール ラングリッチのレッスン感想 オンライン英会話スクール ラングリッチ体験談 ラングリッチ先生評判 ラングリッチ講師の質
実際に体験してみたお勧めの英会話スクールTOP3
EFイングリッシュライブ(EF English Live)
ネットのレビューや口コミを調べてみてると、やはり私と同様の意見として”豊富なテキストの種類とボリューム量”について評価されている方が多いです。
このくらいのボリューム量があれば教材だけみてもかなりコストパフォーマンスは高いと思います。これにプラスして「ネイティブ講師のマンツーマンレッスン」+「海外の生徒とグループレッスン」が付属しているのですから、一ヶ月使い倒したらかなりのコストパフォーマンスの高さです。
また、レッスン費用がリーズナブルだからと言って講師の質が低いわけではありません。英会話のレッスン自体はしっかりと教育を受けている英語ネイティブの講師がレッスンを担当してくれるので、生の英語をしっかりと吸収する事が出来ます。
質問にも丁寧に答えてくれますし、学習システムにトラブルがあった際にも丁寧に優しく対応してくれました。教え方も丁寧でした。以上の理由から総合的にみて、第1位に選んでいます。
EF English Live 公式
Bizmates(ビズメイツ)
このスクールは”ビジネス英語に強い英会話スクール”というコンセプトなので、他の通常のオンライン英会話スクールと比較した際に「ビジネス英語に強い英会話」という括りのスクールなので、第2位にするのは少し迷いました。
しかし、それ以上に「質の高いレッスンを提供している」という事で、総合的にみて第2位に選ぶ事にしました。
しかし、ビジネス英語に特化した英会話スクールといっても、通常の英会話レッスン、例えばフリートークをやったりテキストを使った英会話のレッスンを行ってもOKです。
このスクールをおススメする最も大きな理由としては、レッスンをした時に感じた”講師の質の高さ”です。とにかく丁寧に教えてくれる講師が多いです。とてもよく教育された講師のみを採用している印象を受けます。
普通のオンライン英会話スクールであれば、時間ですぐにレッスン終了時間になるとすぐにレッスンを切られてしまう事が多いですが、ビズメイツのある講師の方は、レッスンの時間が過ぎても生徒の質問に丁寧に対応してくれたりするので、とても好感がもてました。
また、オンライン英会話スクールでは珍しく「英文添削」をしてもらう事も出来るので、ライティングの学習は勿論、論文やビジネス関係の資料を英語で書く必要がある方にもお勧め出来ます。
Bizmates 公式
このスクールの特徴としては、世界中から集まった国際的な外国人講師達だと思います。
英語ネイティブの講師はもちろん、ヨーロッパ諸国の外国人講師やアジア系の外国人講師など。本当に様々な国籍の外国人が講師となり英会話のレッスンを受講出来ます。
ですから、今後ビジネスで様々な国の外国人と英語でコミュニケーションを取る予定のある方、英語でビジネス会議をする予定がある方はレッスンで実際のロールプレイを行ってみると効果的なレッスンになると思います。
レッスン費用が比較的安価にも関わらず講師の質も全体的に安定している印象を受けました。管理人も過去に半年間の間DMMでレッスンを受講していますが、特にネイティブの講師は全体的に質が高かったように思います。
レッスンで使用する教材は、DMM英会話のオリジナルテキストを使用します。有名な英語教材である「どんどん話すための瞬間英作文トレーニングが無料でダウンロード出来る」という点も評価すべき点です。
これを教材としてレッスンで使えば、「英作文力=英会話力」はかなり鍛えられます。※ネイティブ講師とレッスンする場合は「※プラスネイティブプランのみ可能」
エイゴックス(eigox)の評判・口コミを元にレッスンを体験した読者の方からレビュー...
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始めまして。このサイトの管理人のTatsuyaです。
元々英語圏の音楽カルチャーに興味があって旅行でアメリカやイギリスに行った経験があります。そして大のアメリカ好きが高じて、ニューヨークに短期留学(3ヶ月のビザ無しです)をしたものの・・・。思ったように英語力が伸びず、帰国後の現在も英語の勉強し続けています。
よろしければ続きは→「こちら」です。
管理人お勧めの英会話教材
この教材、最近、私が英語をブラッシュアップする為に利用しているメソッド系の英語教材です。
日本の中学校で教えられている基礎英語を元に英会話において基礎になるベーシックな英語知識(文法)を”ゼロから頭脳にインストール”するというコンセプトの教材になっています。
合計で「12のセクション」で構成されています。中学校の1,2,3年生の時に学習した基礎英文法をステップバイステップでメソッドにより学んでいきます。
こういってはなんですが、日本の英語教材の中では珍しくコストパフォーマンスに優れた値段と質のバランスが取れている教材ですね。
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オンライン英会話スクール ラングリッチでレッスンを受けた時の体験談・感想をレビュー形式でまとめました(1回目)
100円英会話のパロッツ君
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EFイングリッシュライブ
EFイングリッシュライブ
ZUBU Easy ENGLISH
オンライン英会話スクールの体験談・レビュー一覧
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英会話スクールの選び方
英会話レッスンに役立つフレーズ
講師のタイプが選べるスクール
プライバシーポリシー 免責事項 2013–2022  英会話の鬼 – 英会話を上達させる為の英会話スクールの選び方


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text:
Yoshihiko Niheiさん(@yossy_photograph)がシェアした投稿 – 2018年 2月月23日午前3時09分PST
河原子海水浴場のおすすめ宿泊施設
河原子海水浴場の周辺にもいくつか宿泊施設があります。
その中でも特に「旅館 千鳥屋」は、目の前が河原子海水浴場なので移動に便利ですし、全室オーシャンビューで眺めが最高と評判の宿です。
また、料理も常磐沖で捕れた新鮮な海鮮料理が自慢の旅館で、口コミでも「めちゃくちゃ美味しい」と絶賛の旅館となっています。
是非、河原子海水浴場で宿泊するなら「旅館 千鳥屋」に宿泊して、きれいな海で楽しく気持ち良い海水浴にしてみて下さい。
ただ、こちらも人気宿と言う事もありシーズン中はすぐに一杯になる為、行かれる場合は早めの予約をおすすめします。
⇒「旅館 千鳥屋」の予約状況や詳細確認はこちら
③ 関東のきれいな海の穴場スポット「水木海水浴場」(茨城県)
Shino.さん(@mizukibeach)がシェアした投稿 – 2017年 9月月8日午後9時40分PDT
水木海水浴場は、茨城県日立市の南部に位置していて、砂浜の周囲が磯に囲まれている為、波も非常におだやかな海として知られています。
なので、小さい子供も安心して海で遊べる為、家族連れにピッタリの海水浴場です。
また、こちらも環境省が定める「快水浴場百選」に選定されているので、水がきれいなのはもちろん、駐車場からビーチまでの距離が近い為、荷物の持ち運びにも便利ですよ。
そして、こじんまりとした海水浴場で波が穏やかすぎる為、小学生以上は「つまらない」と感じるせいか、意外と穴場的なスポットでもあります。
ただ、さすがに夏休みの最初の週などは混みますが、それ以外は落ち着いて遊べるスポットとなっています。
さらに、こちらも東京から2時間ほどの距離にある為、関東近郊の方はアクセスも非常に良く、きれいな海の穴場的なスポットで海水浴を楽しむならおすすめです。
是非、カップルや友達同士、家族連れできれいな海での「気持ちいい海水浴」を楽しんでみて下さい。
7月中旬~8月中旬(目安7月20日~8月20日)
電車:JR常磐線大みか駅から徒歩15分
車:常磐自動車道日立南太田ICから約15分
0294-51-3972(日立市観光物産協会)
約100台 1,000円
「水木海水浴場」のおすすめ宿泊施設
水木海水浴場の周辺にもいくつか宿泊施設があります。
その中でも特に「海づくしの湯 はぎ屋旅館」は、目の前が海と言う事もあり部屋からは180度のパノラマの絶景や地平線から登る朝日も楽しむ事ができます。
さらに、水木海水浴場へは500mほどなので移動も非常に便利で楽ですよ♪
また、料理も新鮮な地魚料理が自慢の宿で、口コミでも「ボリュームがあって美味しく大満足」と絶賛する声の多い旅館として知られています。
是非、水木海水浴場で宿泊するなら「海づくしの湯 はぎ屋旅館」に宿泊して、昼はきれいな海で海水浴、夜はきれいな月や満天の星を楽しんでみてはいかがでしょうか。
ただ、こちらも人気宿と言う事もありシーズン中はすぐに一杯になる為、行かれる場合は早めの予約をおすすめします。
⇒「海づくしの湯 はぎ屋旅館」の予約状況や詳細確認はこちら
④ 関東で障害者も楽しめる海はここ!「大洗サンビーチ」(茨城県)
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MAKIさん(@mkymyut)がシェアした投稿 – 2019年 4月月13日午前9時48分PDT
大洗サンビーチは、遠浅の広いビーチと澄んだ水や穏やかな波が特徴の海水浴場として知られています。
なので、小さい子供も安心してきれいな海で楽しく遊ぶことができます。そして、「大洗サンビーチ」も「快水浴場百選」に選ばれてるので海は最高にきれいです。
また、白砂と青松が美しく続く景観やライフセーバーの監視、トイレやシャワーなどの設備も充実している事から家族連れやカップルにも人気のスポットでもあります。
さらに、日本初の「バリアフリービーチ」としても知られ、障害のある方も気軽に海水浴を楽しめる「水陸両用車椅子」をはじめとした専用のサービスも完備しています。
なので、家族や友人に障害のある方がいる場合は「大洗サンビーチ」へ行くと、通常の海水浴場よりも充実して楽しい海水浴が楽しめるのでおすすめですよ。
また、こちらも東京からは約2時間ほどなのでアクセスも非常に良く、 関東近郊で設備のいいきれいな海で海水浴を楽しみたい方は、ぜひ大洗サンビーチへ出かけてみて下さい。
7月中旬~8月中旬(目安7月20日~8月20日)
電車:鹿島臨海鉄道大洗鹿島線「大洗駅」から徒歩約15分
車:北関東自動車道、東水戸道路「水戸大洗IC」から約15分
029-267-5111
7000台 1,000円(普通車)
大洗サンビーチのおすすめ宿泊施設
大洗サンビーチの周辺にもいくつか宿泊施設があります。
その中でも特に「大洗温泉 リゾート大洗 まつもと」は、目の前が大洗サンビーチなので移動にも便利ですし、温泉も完備された宿と言う事で評判の宿です。
また、料理も新鮮な旬の海鮮料理を中心に「常陸牛」と言った肉料理も「絶品」との口コミも多い旅館となっています。
なので、大洗サンビーチで宿泊するなら、ぜひ温泉と料理が絶品の「大洗温泉 リゾート大洗 まつもと」に宿泊して、きれいな海での楽しい海水浴を満喫して下さい。
ただ、こちらも人気宿と言う事もありシーズン中はすぐに一杯になる為、行かれる場合は早めの予約をおすすめします。
⇒「大洗温泉 リゾート大洗 まつもと」の予約状況や詳細確認はこちら
⑤ 関東随一のきれいな海!「波崎海水浴場」(茨城県)
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Miho Harashimaさん(@mihoharashima)がシェアした投稿 – 2017年 4月月29日午後9時14分PDT
波崎海水浴場は、遠浅で白い砂浜と水のきれいな海水浴場として知られています。
もちろん、環境省の選ぶ「快水浴場百選」にも選出されていて、浜辺に打ち寄せる海水は、2013年度の水質検査でなんと「AA」の評価を受けるほどのきれいさです。
なので、波崎海水浴場へ行くと、波打ち際まで澄んだきれいな水で海水浴を楽しむ事ができますよ♪
さらに、春からは潮干狩りが楽しめサーフィンのポイントも多い為、サーフィンやボディーボードをやる方にもおすすめの海水浴場です。
また、夏は海水浴以外にも8月下旬に「きらっせ祭り」などのイベントも毎年開催されるので、お祭りの時期に合わせて海水浴へ行かれると、さらに楽しい時間が過ごせます。
そして、波崎海水浴場は「美しい日の出が見られる」事でも有名なので、朝早くから出かけて最高の朝日を見るのもオススメです。
さらに、東京からも車で約2時間程の距離と言う事もあり、関東近郊に住んでる場合は非常にアクセスが良く行きやすいので、県外からも人気のスポットとなっています。
是非、カップルや友達同士、家族連れで水質が「AA」のきれいな海である「波崎海水浴場」へ出かけてみて下さい。
7月中旬~8月中旬(目安7月20日~8月20日)
電車:JR総武本線「銚子」駅よりバス「波崎海水浴場」行きで約10分
「波崎海水浴場」停下車徒歩5分
車:東関東自動車道「潮来」ICより約60分
0299-90-1217(神栖市役所商工観光課)
「波崎海水浴場」のおすすめ宿泊施設
波崎海水浴場の周辺にもいくつか宿泊施設があります。
中でも「長谷川旅館」は、海水浴場からは少し距離がありますが、価格が4,000円台とリーズナブルなのと、料理が美味しいと評判の宿です。
特に、名物の「たら汁」は絶品で、口コミでも「めちゃくちゃ美味しい」と絶賛の旅館となっています。また、部屋も広々としていて旅館の方も非常に親切だと評価の高い宿となっています。
なので、波崎海水浴場で宿泊する場合はぜひ「長谷川旅館」に宿泊して、きれいな海で思い出に残る気持ちいい海水浴を楽しんでみて下さい。
ただ、こちらも人気宿と言う事もありシーズン中はすぐに一杯になる為、行かれる場合は早めの予約をおすすめします。
⇒「長谷川旅館」の予約状況と詳細を確認するならこちら
⑥ 千葉県随一のきれいな海!「守谷海水浴場」(千葉県)
Tomomi🌺Terada🌴さん(@traveleclub)がシェアした投稿 – 2018年 7月月1日午前5時25分PDT
守谷海水浴場は、千葉県の海水浴場の中でも随一の海のきれいさを誇っていて、「日本の渚100選」や「快水浴場百選」にも選定されているビーチとして有名です。
なので、千葉県できれいな海の海水浴を楽しみたいなら「守谷海水浴場」がおすすめです。
また、海のきれいさだけでは無く、その海岸の景観も非常に良く、岸から170m沖にある「渡島」が特徴的で、インスタグラムをされてる方は良い景色が撮れますよ。
katsuさん(@katsu_jpn)がシェアした投稿 – 2018年 4月月27日午前4時31分PDT
そして、海岸線は入り江状になっている為、波もとても穏やかです。なので、小さい子供も安心して遊べますし、透明度が抜群の海なのでそのきれいさに子供も大喜びしますよ。
さらに、海の家も10軒ありトイレやシャワーなどの設備も充実している上、監視員や救護施設も完備しているので安心して快適な海水浴が楽しめます。
また、東京から約2時間ほどの距離と言う事で近い事もあり、特に関東近郊に住んでる方は行きやすいのでおすすめですよ。
是非、「千葉県随一のきれいな海」を誇る「守谷海水浴場」へ、カップルや友達同士、家族連れで出かけてみて下さい。
7月下旬~8月下旬(目安7月21日~8月20日)
電車:JR外房線上総興津駅から徒歩8分
車:圏央道市原鶴舞ICから車で45分
0470-73-6641(勝浦市観光商工課)
1350台 1,500円(場所による)
「守谷海水浴場」のおすすめ宿泊施設
守谷海水浴場の周辺にもいくつか宿泊施設があります。
その中でも特に「民宿 藤兵衛」は、目の前が守谷海水浴場なので移動に便利ですし、部屋からは海が一望出来るので眺めが最高と評判の宿です。
また、料理も新鮮な地魚料理が自慢の旅館で、口コミでも「新鮮で美味しい」と絶賛の旅館となっています。
是非、守谷海水浴場で宿泊するなら海が目の前の「民宿 藤兵衛」に宿泊して、きれいな海での思い出に残る海水浴を楽しんでみて下さい。
ただ、こちらも人気宿と言う事もありシーズン中はすぐに一杯になる為、行かれる場合は早めの予約をおすすめします。
⇒「民宿 藤兵衛」の予約状況や詳細を確認するならこちら
⑦ 関東の落ち着いたきれいな海!「和田浦海水浴場」(千葉県)
Lilyus ユリナさん(@mijinko_lily)がシェアした投稿 – 2016年 8月月5日午前8時52分PDT
和田浦海水浴場は、貝殻混じりの白い砂浜と青い松の海岸線が美しい海水浴場として有名です。
また、「快水浴場百選」にも選定されている為、千葉県の海水浴場の中でも特に透明度の高い水質として人気のスポットとなっています。
さらに、太平洋に面しているものの、波が非常に穏やかで子供でも安心して海水浴が楽しめる為、家族連れにもピッタリの海水浴場です。
おまけに、海岸に「岩場」もあるのでカニや小魚を採ったりと「磯遊びも楽しめる」為、透明度の高いきれいな海で子供と磯遊びを楽しむなら、和田浦海水浴場がおすすめです。
また、和田浦海水浴場は先程の「波崎海水浴場」よりも落ち着いた雰囲気の海水浴場なので、賑やかな海水浴場が苦手な方は和田浦海水浴場の方が楽しめますよ。
そして、こちらも東京から約2時間程の距離なので、関東近郊に住んでる方はアクセスも良い為、落ち着いた雰囲気のきれいな海を楽しみたい場合はおすすめです。
是非、カップルや友達同士、家族連れで「和田浦海水浴場」へ出かけてみて下さい。
7月下旬~8月下旬(目安7月20日~8月20日)
電車:和田浦駅から徒歩で5分
車:富津館山道路富浦ICから国道127号・128号経由で約40分
0470-28-5307(南房総市観光協会)
「和田浦海水浴場」のおすすめ宿泊施設
和田浦海水浴場の周辺にもいくつか宿泊施設があります。
中でも「四季の宿 民宿じんざ」は、最寄り駅の「和田浦駅」が目の前にあるので、電車の方は非常に便利と評判の宿です。
また、和田浦海水浴場へも200mくらいしか離れていないので、海水浴にも非常に便利となっています。
さらに、料理も新鮮な海鮮料理はもちろん、特に「くじら料理」が自慢の旅館で、口コミでも「めちゃくちゃ美味しい」と絶賛の旅館で、価格も4,000円台からと格安です。
なので、和田浦海水浴場で宿泊するならぜひ、「四季の宿 民宿じんざ」で絶品の「くじら料理」を楽しんで思い出に残る良い海水浴にしてみて下さい。
ただ、こちらも人気宿と言う事もありシーズン中はすぐに一杯になる為、行かれる場合は早めの予約が必須です。
⇒「四季の宿 民宿じんざ」の予約状況や詳細確認はこちら
⑧ 南房総一のきれいな海!「城崎海水浴場」(千葉県)
ayakoさん(@aya90136719)がシェアした投稿 – 2016年 8月月18日午後6時57分PDT
城崎海水浴場は、海水の透明度に定評があり、その海のきれいさは「南房総一」とも言われています。
また、海岸一帯に白く美しい砂浜が約300mに渡って続くなど景観もきれいなので、毎年この海のきれいさと景観を求めて常連になる方も多い海水浴場です。
さらに、東京からも2時間かからないくらいの距離なので、特に関東近郊に住んでる場合は近い事もあり、県外からもたくさん人が訪れる人気スポットとなっています。
そして、城崎海水浴場は波も穏やかなので小さい子供も安心して遊べますし、潮が引くと岩場も出てくるので「磯遊び」も楽しめますよ。
なので、カップルや友達同士、家族連れでも1日飽きること無く楽しい海水浴を満喫できます。
また、海の家が1軒、トイレ3ヶ所、シャワー2ヶ所と救護員もいるので、最低限の設備はしっかりしてる為、比較的小さい海水浴場ですが快適な海水浴を楽しめます。
さらに、50台しか無いですが駐車場が「無料」なのも魅力です。(場所により有料もあり)
是非、今年の夏は 「南房総一のきれいな海」と言われる城崎海水浴場へ出かけて、楽しい海水浴を満喫してみて下さい。
7月下旬~8月下旬(目安7月20日~8月20日)
電車:JR外房線安房天津駅より徒歩25分
車:館山自動車道君津IC下車、房総スカイラインを経て鴨川有料道路から国道128号線を勝浦方面へ20分
04-7093-7837(鴨川市商工観光課)
「城崎海水浴場」のおすすめ宿泊施設
城崎海水浴場の周辺にもいくつか宿泊施設があります。
中でも、歩いてすぐ近くが城崎海水浴場の「小湊実入温泉 ホテルグリーンプラザ鴨川」は全室オーシャンビューで温泉にも入れると評判の宿です。
また、料理も新鮮な海鮮料理が中心のバイキングで、口コミでも「めちゃくちゃ美味しくお腹いっぱい食べれる」との声が多く人気の宿となっています。
さらに、価格も最安3,500円~のプランがあるので、予算に合わせて宿泊できるのも魅力です。
是非、城崎海水浴場で宿泊するなら最高に眺めの良い「小湊実入温泉 ホテルグリーンプラザ鴨川」に宿泊して、きれいな海で思い出に残る海水浴を楽しんでみて下さい。
ただ、こちらも人気宿と言う事もありシーズン中はすぐに一杯になる為、行かれる場合は早めの予約をおすすめします。
⇒小湊実入温泉 ホテルグリーンプラザ鴨川」の予約状況や詳細確認はこちら
⑨ 神奈川県随一のきれいな海!「湯河原海水浴場」(神奈川県)
Tsuyoshiさん(@tsuyoshi_sam)がシェアした投稿 – 2017年 8月月27日午後11時08分PDT
湯河原海水浴場は、神奈川県の湯河原町の海岸線に広がる海がきれいなスポットとして知られています。
環境省が制定する「快水浴場百選」には選ばれていませんが、神奈川県が実施した水質検査では水深1mの湖底も見える「AA」の判定をしています。
さらに、きれいな時は海岸から500m離れた湖底も見えるくらいの透明度と言う事なので、神奈川県にある海水浴場の中では、湯河原海水浴場は相当きれいな海と言えます。
そして、砂鉄を含んだ黒い砂が約450メートル続く浜辺の景観も良く、天候が良ければ「初島」をはじめ、「大島や伊豆半島」まで見る事が可能です。
また、海岸は遠浅で波も穏やかなので、小さな子供でも安心してきれいな海に入って楽しめます。
さらに、夏の期間はサンバパレード、やっさまつり、花火大会、納涼縁日などの様々なイベントが開催される為、行事が行われる日に行くとさらに海水浴を満喫できますよ。
そして、東京からも最短で1時間30分ほどの距離なので、特に関東近郊に住む場合は近い事もあり、県外からもきれいな海を求めて行かれる方も多いです。
是非、神奈川県できれいな海を満喫したいなら「湯河原海水浴場」へカップルや友人、家族連れで出かけて楽しんでみて下さい。
電車:JR東海道本線「湯河原」駅よりバス「真鶴」駅行きで7分「海の家」停下車すぐ
車:東名高速道路「小田原西」ICより国道135号線経由で約30分
0465-63-2111(湯河原町観光課)
駐車場 40台 1,000円
湯河原海水浴場のおすすめ宿泊施設
湯河原海水浴場の周辺にはいくつか宿泊施設があります。
特に「湯河原」は温泉が有名なので、せっかくなら源泉かけ流しの温泉に宿泊される事をおすすめします。
中でも「湯河原駅」にも近く、海鮮料理が美味しいと評判の「温泉旅館 水月」は、源泉かけ流しで泉質も良く、料理も「ボリュームたっぷり」との口コミも多い人気の宿です。
さらに、近くにコンビニがあって食べ物の持ち込みもOKなので、安く泊まりたいなら最安4,000円台から宿泊が可能ですよ。
是非、湯河原海水浴場で上質の温泉宿に宿泊するなら「温泉旅館 水月」で宿泊して、きれいな海で気持ちいい海水浴を楽しんでみて下さい。
ただ、こちらも人気宿と言う事もありシーズン中はすぐに一杯になる為、行かれる場合は早めの予約をおすすめします。
⇒「温泉旅館 水月」の予約状況や詳細確認はこちら
⑩ きれいな海の穴場スポット!「材木座海水浴場」(神奈川県)
nana takedaさん(@____77chan)がシェアした投稿 – 2017年 7月月23日午前8時49分PDT
材木座海水浴場は、神奈川県の鎌倉にある海水浴場の中では、最も長いビーチをもつ海水浴場として知られています。
また、遠浅で「波の穏やかなきれいな海」と言う事でも有名で、透明度の高い水質は足元で泳ぐたくさんの魚も確認できるほどです。
そんなきれいな海と砂浜が約1100メートルにわたって延びているのと、隣に人気の「由比ガ浜海水浴場」がある為、材木座海水浴場は意外と穴場的なスポットでもあります。
なので、鎌倉周辺で落ち着いてきれいな海を満喫したいなら、材木座海水浴場がおすすめです。
そして、材木座海水浴場は遊泳区域とその他の区域にしっかりエリア分けされている為、マリンスポーツをしたい方も安心して楽しむ事ができます。
さらに、干潮のときには、ビーチの東側にある国指定の史跡「和賀江島」で磯遊びも楽しむことができるので、子供のいる家族連れにもピッタリの海水浴場です。
また、海の家は12軒あり、無料シャワー3ヶ所、トイレ3ヶ所、監視所もあるなど施設や安全性もしっかりしてるので、誰でも安心して気持ち良い海水浴が楽しめます。
おまけに東京からも1時間30分ほどの距離なので、特に関東近郊に住むカップルや友達同士、家族連れは、「材木座海水浴場」のきれいな海を堪能してみて下さい。
7月上旬~8月下旬(目安7月1日~8月31日)
電車:JR横須賀線「鎌倉」駅より徒歩15分
車:横浜横須賀道路「朝比奈」ICより県道204号経由約6km
0467-61-3884(鎌倉市観光商工課)
材木座駐車場74台(7月~8月は普通車400円/時間)
「材木座海水浴場」のおすすめ宿泊施設
材木座海水浴場の周辺にもいくつか宿泊施設があります。
中でも目の前が材木座海水浴場の「海宿食堂 グッドモーニング材木座」は料理も美味しく、部屋から見るオーシャンビューの眺めが最高と評判の宿です。
特に「朝日に輝く海を見ながら食べる朝食が格別」との口コミが多く、部屋もペットと泊まれる部屋があったりと、色んなニーズに答えられるのも魅力となっています。
なので、材木座海水浴場で宿泊で行くなら、是非「海宿食堂 グッドモーニング材木座」に宿泊して、気持ちいい海水浴を楽しんでみて下さい。
ただ、こちらも人気宿と言う事もありシーズン中はすぐに一杯になる為、行かれる場合は早めの予約をおすすめします。
⇒「海宿食堂 グッドモーニング材木座」の予約状況や詳細確認はこちら
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