langs: ja en ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja ja en ja ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ru en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja eu ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja zh ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja zh ja ja ja zh ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja zh ja ja ja zh ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja eu ja ja ja ja ja ja en ja en ja en en en ja en en ja ja en en fr ja ja ja en ja ja en ja ja ja ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en en ja ja ja ja ja ja ja en ja

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1770年代 山本楡美子 杉山高之 木村博江 星雲賞 早川書房 日本作家 新潮社 文芸 恩田陸 恋愛 心理学 岩波書店 宿野かほる 東京創元社 双葉社 加賀山卓朗 児童文学 佐々木マキ 今村昌弘 中田耕治 中村有希 三田村信行 ローカス賞 ロミオ・ロドリゲスJr. ロバート・A・ハインライン 村上春樹 柴田元幸 ループもの 自己啓発 飛鳥新社 青春 長門有希の100冊 長編小説 酒井昭伸 郷原宏 講談社 誠信書房 角川書店 草思社 英国SF協会賞 自伝 柴田元幸 長編小説 竹山道雄 福島正実 社会行動研究会 短編小説 白水社 理論社 湊かなえ 清水俊二 海外作家 浅倉久志 水野敬也 ロバート・B・チャルディーニ メンタリストDaiGo 1774年 1982年 1997年 1996年 1994年 1992年 1990年代 1990年 1989年 1987年 1986年 1985年 1984年 1980年代 2002年 1975年 1970年代 1968年 1960年代 1956年 1951年 1950年代 1939年 1935年 1932年 1930年代 2000年代 2006年 ミステリー ケン・グリムウッド マーサ・スタウト ポール・オースター ホラー フィリップ・K・ディック ビジネス ヒューゴー賞 ハードボイルド ノウハウ ダン・シモンズ ジョン・ディクスン・カー ゲーテ エラリー・クイーン 2007年 アルフレッド・ベスター アガサ・クリスティ かんき出版 SF SBクリエイティブ Kindle J.D.サリンジャー 2017年 2015年 2010年代 2009年 高橋義孝
2000年代, 2007年, ビジネス, 日本作家, 水野敬也, 自己啓発, 長編小説, 飛鳥新社
1日で読めました。笑いました。電車でニヤニヤしながら読みました。
基本的にぼくはすぐに影響を受けるので、やってみました。
トイレ掃除したり、募金したり、靴磨いたり。
その効果があったのかどうかわからないけど、すごく充実している生活に。
『夢をかなえるゾウ』を読んで実際にやった事。
新宿でチラシを配り、チケットを売り、
マックでシンクロニシティとタイムリープ、使命の話をし、
すき家の牛まぶしにはまり、
本屋で好きな本を買い、
つるとんたんのうどんのデカさに感動し、
後輩の悩み相談を受け、
誕生日プレゼントに感動し、
宗教やろうぜ!と勧誘され、
お店開きませんか?とビジネストークをし、
尾瀬行きませんか?と誘われ、
紛争処理センターに行き、
チョモランマ盛りのご飯を平らげ、
両親二人に「ひこにゃんを見に行ってくる。じゃ!」と実家を託され、
キャバクラのボーイやりませんか?とスカウトされ、
家のお花にお水をあげ、
iPadを床に落とし、
中学校の友達の家で漫画を読み、
お財布の中身を全てコンビニに募金したら、
家にいる時間がほとんど無くなりました。家ではほぼ寝ていない。
着替えに戻ってお庭にお水をあげる程度。
本ひとつでこんなに生活変わるんかいな…。
すごい沢山の人と会ったぞ!!しかもほとんどが会いたいな会いたいなと思いながら、会えずに長い時間が経っていた人ばっかり!
ガネーシャすげぇ。ガネーシャおもれぇ。置物買いに行こうかな。
この本はぼくの行きつけの居酒屋の店員さんに薦められた本ということで読んでみたんですが、よかったよかった。紹介してくれた店員さんに、本当に感謝感謝。
この感動を共有するべく、親友にこの本をプレゼントしました。
読んでくれるかな。ウフフ。
やっぱり、誰かに好きな本を聞いて読むというのは楽しいです。本当に楽しい。
そんな気持ちにさせてくれたよい本でした。読みやすい自己啓発の本なので、導入としてすごくいいかもしれないです。そして、導入だけではなく、他の本読んだけど効果なかったよっていうあなたにもぜひ。
とにかく、自己啓発本とは実行してナンボのもんなのだと教えてくれます。やらなきゃ意味ないです。やらないなら読まない方がまし!そういう事を教えてくれます。
こんな感じの感想を7年前の私は感じたわけです。あれですね。この本、居酒屋の店員さんから勧められたのでした。思い出しました。確実に本を読んだ勢い、テンションが高い状態で行動したから、興奮している感じで感想書いてる。なんかヤバさすら感じます…。
ってか、先生はロボなのにだいぶアクティブなんですね。なんかロボっぽさがほぼないんですが。生活臭がすごいんですが。
それで実際、今の自分はどうなの?って所なんですが、確実に7年前の自分より素晴らしい自分になっていると思います。素晴らしいかどうかは他人の評価ですが、確実に自分の事を好きになっているのです。今回もう一度この本を読み直して見て気がつきましたが、内容を完全に忘れていたにも関わらず、出された課題を今も実行していたんですね。
(七年も、ロボ感どこへ、風の音。書生、心の俳句)
私の生活の習慣の出処は『夢をかなえるゾウ』だったのだか!と。7年も前の事だから忘れていましたが、7年もずっと続けていた事だから意識しなくても当たり前に行動出来るようになってる。そして7年間の積み重ねは大きな進歩を連れてきてくれていると思うのです。
7年間。2000日以上も続けるって凄いことですよね。
昔は行動することが苦痛だと思っていた事も、今では楽しくなってきています。そういう事を目指すことがガネーシャの教えだと思うのですが、自分で実感して本当にそう思いましたね。
ロボも進化するんですね〜。
私は昔、自分の幸せだけをひたすら求めて突き進んでいましたが、壁にぶち当たってしまいました。もちろん人間は基本的に自分の事だけを考える生き物なので、その方法はかなりバイタリティーを産んでくれてたとは思うのですが。
嫌なことがあっても自分の為。辛いことがあっても自分が成長する為に必要な事。嫌いな人がいても自分に損なだけだから、好きになる努力をする。誰かに何かをしてあげるにしても、人の為を思って行動すると自分が望んでいない反応を相手がとった時にイラッとしたり落ち込んだりするから、自分の為を思って行動する。
そのようにプログラムされているんですね?
…などなど、基本的に自分を中心に考えて行動してきた若い頃。この考えは時にスゴく自分を救ってくれたし、成長も促してくれたと思います。でも壁にぶち当たったのです。
そして出来る限り人を遠ざけるようになりました。自分の事だけを思うのであれば、わざわざ人と会う必要もありません。わざわざ辛い思いをする必要もないのです。わざわざ嫌いな人と会う必要も。存在しなければマイナスにならない。
そしてプラスをいかに伸ばしていくかを考えました。そしたら全てが嫌になってしまったのです。楽しくない。なんというか、そんなに必死に自分の成長だとか自分の利益だとか、自分のプラスを求めて走ってる自分が馬鹿みたいに思えてきました。
今日はやけに語りますね。(本の内容からだんだん離れていっているが…)
自分がいかにプラスになった所で、周りに誰もいません。誰もいなければ、マイナスになることもないんだけど、プラスになった時に誉めてくれる人もいません。自分がどれだけ聖人君子になった所で、それが火星だったら意味がないのです。人がいないと何にもなりません。
やっぱり「人間」っていうだけあって、人と人の間に生活しなきゃ、存在が虚しくなっていくもんなんだなと思ったのですよ。
メンテナンスも必要ですもんね。(ロボならなおさら)
それで、まぁ、人を遠ざけて、人を避けていた私は、ある事をきっかけに人と再び会うようになって、人の幸せを願うようになったのです。自分の周りにいる人だけでも、ちょっぴり幸せにしてみようとね。
なんだかラスコーリニコフですねぇ…。こうなんというか、思い込み度合いが。
この本の中で『腹が減ったらどうする?』っていう話があるのですが、その話が本当にポンと胸を打ったというか、印象に残ってまして。どんな話かというと、腹が減るってことは何かが足りないと感じている。足りないものは足さなければならない。ここで言えば何かを食べるって事ですね。
ふむ。腹が減っては戦は出来ぬですね。
何かを食べる為にはお金が必要。お金を稼ぐためには人を喜ばせることが必要。けど、腹が減っているならイライラしてしまって人を喜ばせることなんて出来ない。自分が何かを足りないと思えば思うほど、欲しいものは離れていってしまうのです。
足りないと思えば思うほど、足りない状態から逃れることは出来ない。欲しいものは逃げていく。人は自分が足りないと思うから、努力する。でも努力すればするほど欲しいものは離れていく。
ヤマアラシのジレンマみたいですね。欲しいのに近づけない。
自分は幸せじゃない。だから幸せになりたい。幸せになりたいと思えば思うほど幸せが離れていく。自分を変えたいと思えば思うほど、変わらない自分を実感する。
ふむふむ。最初の話につながって来ましたね。
ではどうするか。それをガネーシャは真剣に説いてくれているんだけど、それがまさに私の壁をぶち壊してくれる考え方でした。
新しいプログラムがインストールされたわけですね。
多分、この本で一番言いたい所はこの部分だと思うのです。いろいろな課題を出して、実行することを促して、実際、私は行動をしてみたし、7年前の私は本を読んだだけでした。満足するな!実行せよ!とは思ったんだけど、そうじゃないのです。
ん?言っている事がなんだか複雑に。
実行することは大切なのですが、それを言っている自己啓発本なんて沢山あります。読むだけでは変わらない。実行せよって。しかし実行しても幸せにならなかったら、圧倒的な絶望が待っているだけです。今でもダメ。実行してもダメ。もう為す術なし!
あー。それは確かに怖いですね。やってないならまだやれば大丈夫という未来が残ってる。やってダメならお先真っ暗。
だけど、そうじゃなかったのです。それを言いたかったんじゃなかった。昔の興奮している僕に教えてあげたいぐらいです。
僕…。私ではなく。僕…。ふむ。
ぼ、私はこの本を読んだ後に、いろいろな人とあって、更に人間を嫌いになって、人間を苦手になって、チャリに乗って、人のいない所を探し日本中を周りました。そして結局人間と関わらないで生きていける所なんて日本にはないんだなと思って、家に引きこもりました。
先生も引きこもりだったのですか。
つまり、この本の言いたい事を履き違えていたから、症状が悪化しちゃったのです。“頼む。私は迷惑をかけないで生きていくから、お前らも私に迷惑をかけないでくれよ!”なんて思い込んでました。
だいぶよじれまくってますね。
でもそんな私にターニング・ポイントが現れました。それは手話のミュージカルを観に行った事。それを観た時に自分は一体何をやっているんだろうと思ったのです。なぜ私はこっちの席で観ているのだと。なぜ私は舞台に立っていないんだ?って。
先生は舞台に立ちたかったですか。でもまぁ、なんかわかりますね。ライブとか行くと、あぁ。自分はお客さんなんだなぁ、一般人なんだなぁって実感しますもん。
自分が足りない。自分が幸せじゃない。それじゃ人に何かをしてあげられない。そんなの私の勝手な思い込み。
余裕が無い時にこそ、人に何かが出来るって『本物』って感じしますね。
この人達は自分を不幸だと思っているのだろうか。なんでこんなに楽しそうなんだ。なんでこんなにキラキラしているんだ。きっと喋ることが出来なかったり、耳が聞こえない事で、人より大変な事は沢山あると思う。でも、きっとこのキラキラな人たちは自分を不幸だなんて思っていない。だから、こんなにもミュージカルが輝いている。
ほほう。なるほど。確かにその場にいたら、こう、なにか感じるものがありそうです。
ま、これも私の勝手な思い込みだと思いますし、人の気持ちも想像することしか出来ないから、勝手な事は言えないのですが。でもそのミュージカルをみて私も何か人を幸せにしたい。私も何か人の為に出来ることをしたいって思ったのは事実なんです。
思い込みの中にある、紛れもない事実。
それからは自分が幸せになりたいって考え方、自分主義は捨てて、人の為に何かしてみようと思って行動しています。もちろん嫌な事とかあったり、辛いことがあったりもするのですが、運がいいなぁ、ツイてるなぁ〜。自分は幸せだなぁって考え方に変えました。
ほえぇ…。そこまで考えられるのはすごいですね。ツイてる、かぁ。「ツイてないなぁー」ってのは口癖ですが。
この違い。このちょっとの違い。これが私にもたらしてくれた変化なのです。それからは自分の事が好きになりました。自分が足りないって思い込みから解放されたっていうのでしょうか。結果的に、なんか右肩上がりに幸せになっている気がします。幸せになりたいって願っていた時はそうならなかったのに…。これがガネーシャが言ってた事なのでしょう。
もう完全にガネーシャ信者じゃないですか。
宗教っぽいですか?(笑)別に変なツボとか売ったり、恋人が出来るストーンを売ったりしないから安心しなさい。とりあえず私が言いたいのは、まぁ、機会があったら幸せをかなえるゾウを読んでみてくださいって事です。そのほうがツボを買うより、石を買うより安上がりに幸せになれると思うのです。
先生!「幸せ」ではなく、「夢」をかなえるゾウじゃないんですか!?
夢をかなえるって言ったでしょう?
以上!白痴モードニ移行シマス!コード「ケムール・ボボーク・ラスコーリニコフ!」
「本がないならケーキを食べればいいじゃない」…って、あれ?僕は一体何を…。
何をじゃないよ!仕事中に居眠りこいて!なにが「本がないならケーキを食べればいいじゃない」だよ。
え?あれれ?読書エフスキー先生は?
誰だそれ。おいおい。寝ぼけ過ぎだぞ。罰として一人でここの案内やってもらうからな!
えーっ!?一人で!?で、出来ないですよ〜!!
寝てしまったお前の罪を呪いなさい。それじゃよろしく!おつかれ〜
ちょっ、ちょっと待って〜!!…あぁ。行ってしまった。どうしよう。どうかお客さんが来ませんように…。
…あのすいません、夢をかなえるゾウについて聞きたいんですが。
(さ、早速お客さんだーっ!!ん?でも待てよ…)いらっしゃいませー!水野敬也の作品でございますね。おまかせくださいませ!
いつもより少しだけ自信を持って『夢をかなえるゾウ』の読書案内をしている書生。彼のポケットには「読書エフスキーより」と書かれたカセットテープが入っていたのでした。果たして文豪型レビューロボ読書エフスキー3世は本当にいたのか。そもそも未来のロボが、なぜカセットテープというレトロなものを…。
ウィンク。パチンパチン。
名言や気に入った表現の引用
「一杯の茶を飲めれば、世界なんか破滅したって、それでいいのさ。by フョードル・ドストエフスキー」という事で、僕の心を震えさせた『夢をかなえるゾウ』の言葉たちです。善悪は別として。
俺も昔は結構すごかったんだよ。小学生の時とか、リレーの選手になったりしたし、成績だっていつもクラスで上の方で。それなりに名の通った大学に入ったし、今の会社に内定した時も親は喜んでくれた。大学行かないやつだっているし、今じゃ働かないニートなんてやつらもいる。それに比べたら頑張ってるほうだ。  でも、なんか今の俺、すげー普通。すげー普通の会社員。「普通が一番難しい」なんていうけど、嘘だね。だって多いから普通なんだよ。多いってことはそれだけ簡単だってことだろ? 簡単だから多いんだろ?
変わりたいと思う。 でも、いつしか「変わりたい」という思いは、「どうせ変われない」という思いとワンセットでやってくるようになっていた。
イチローくんはな、他の選手が先に帰っても、ずっと残ってグラブみがいてんのや。彼はな、小学生のころからそうしとんのや。『神聖な商売道具を粗末に扱うことは考えられない』言うてな。そういう仕事に対するまっすぐな姿勢があるから、メジャーでずっとトップ取れてるんやで」
「今まで、自分なりに考えて生きてきて、それで結果出せへんから、こういう状況になってるんとちゃうの?」 「そ、それは……」 「ほなら逆に聞きたいんやけど、自分のやり方であかんのやったら、人の言うこと素直に聞いて実行する以外に、何か方法あんの?」  うぐぐ……。 「それでもやれへんていうのは、何なん? プライド? 自分の考えが正しいに違いない、いうプライドなん?」
「成功しないための一番重要な要素はな、『人の言うことを聞かない』や。そんなもん、当たり前やろ。成功するような自分に変わりたいと思とって、でも今までずっと変われへんかったっちゅうことは、それはつまり、『自分の考え方にしがみついとる』ちゅうことやんか」
お金いうんはな、人を喜ばせて、幸せにした分だけもらうもんや。せやからお金持ちに『なる』んは、みんなをめっちゃ喜ばせたいて思てるやつやねん。でも、お金持ちに『なりたい』やつは、やれ車が欲しいやの、うまいもんが食いたいやの、自分を喜ばせることばっかり考えとるやつやろ。……まあ、でもそういう欲が悪いいうわけやないで。人間は自分の欲に従うて生きるしかないからな。最初はそういう、自分を喜ばせる欲をエネルギーにして進んでもええ。けどな……」  ガネーシャは続けた。 「世の中の人を喜ばせたいっちゅう気持ちを素直に大きくしていくことが大事やねん。そやから寄付すんねん。自分はとにかく人を喜ばせたいし、助けたい。そういう人間になることや」
自分の一〇〇円が人を幸せにしとること考えながら募金するんやで。人助けするっちゅうことは素晴らしいことや、いうて自分自身に教えていかんとな。
「『一切ノ疾病ハ宿食を本トス』。これ、ワシのダチの言葉なんやけど。『宿食』ちゅうのは食いすぎのことでな、食いすぎがいろいろな病を引き起こすいう教えなんやで」
稼ぎいうんは、どれだけ他人の欲を満たせとるか、それが数字にそのまま表れとるんや。腹が減った、眠い、遊びたい、気持ちよくなりたい……人にはそういう欲があるわな。その欲を快適に満たして、その対価としてお金もらうんが今の世の中では『ビジネス』て呼ばれてんねや」
人にはどんな欲があって、何を望んでいるか、そのことが見抜けるやつ、世の中の人たちが何を求めているかが分かるやつは、事業始めてもうまくいく。上司の欲が分かっているやつはそれだけ早く出世する。
「人はな、わざわざ『○○が欲しい』なんて教えてくれへんのや。人が何を欲しがっているかをこっちが考えて、予想して、提案していかなあかんのや。
「笑わせる、いうんは、『空気を作る』っちゅうことなんや。場の空気が沈んでたり暗かったりしても、その空気を変えられるだけの力が笑いにはあるんや。ええ空気の中で仕事したら、ええアイデアかて生まれるし、やる気も出てくる。人に対して優しゅうなれるし、自分のええ面が引き出される。それくらい空気いうのんは大事やし、笑いって大事なんやで」
「まあ自分みたいなんは、無理に笑わせようと気張らんでええ。むしろ笑わせようとすればするほど失敗するやろ。そんなことより、まずは、あなたと会えて楽しい、うれしい、そういう思いを持ちながら楽しゅう話してみいや。ええか? 『気分は伝染する』んやで。いっつも“楽しい”“うれしい”いう気持ちでおったら、そこにおのずと笑いが生まれるわ」
「トイレを掃除する、ちゅうことはやな、一番汚いところを掃除するっちゅうことや。そんなもん誰かてやりたないやろ。けどな、人がやりたがらんことをやるからこそ、それが一番喜ばれるんや。一番人に頼みたいことやから、そこに価値が生まれるんや。分かるか? 好きなことをしろなんて自分ら言われてきたんかもしらんけど──まあ好きなことするのも大事やけどな、それと同じくらい大事なんは、人がやりたがらんことでも率先してやることや。仕事できるやつらは全員そのこと知っとるで」
自分から世の中に働きかけるんやのうて、自分の周囲に『反応』しとるだけなんや。親から言われて勉強して、みんながやるから受験して、みんなが就職するから就職して、上司から『これやっとけ』言われるからそれをやって、とにかく反応して、反応して、反応し続けて一生終えるんや。そんなんで、自分の人生手に入れられるわけないやんか。自分の人生手に入れとるやつらはな、全部自分で考えて計画立てて、その計画どおりになるように自分から世界に働きかけていくんや。分かるか」
「会社終わったら自由やから遊んでええというわけやないねんで。むしろ逆やで。会社が終わったあとの自由な時間ちゅうのはな、自分がこれから成功していくために『自由に使える一番大切な時間』なんや。ええか、これからは仕事終わったらまっすぐ帰宅せえ。そんで一番大事なことに使えや。分かったか?」
頑張ろうと思ても頑張られへん本当の理由、それはな、『頑張らなあかん』て考えること自体が楽しないからなんや。人間は楽しいこと、やりたいことしかできないようになってるんや。
「自分らはな、成功してる人の仕事のやり方聞くと『努力家だなあ』って思うやろ。そして同時にこうも思うはずや。『自分にはとても同じことはできない』。でもな、手塚治虫くんは、努力家やったんかな? いや、確かにそういう面もあると思うで。でもな、病院のベッド上で死にかけてんのに、『努力しよう』とか『我慢して頑張ろう』とは思わへんのちゃうかな?」
毎日寝る前に、自分がその日頑張れたこと思い出して『ようやったわ』ってホメや。一日のうち、絶対一つは頑張れてることあるから、それを見つけてホメるんや。一日の最後はな、頑張れんかったこと思い出して自分を責めるんやなくて、自分をホメて終わるんやで。そうやってな、頑張ったり成長することが『楽しい』ことなんや、て自分に教えたるんや」
新しいことはじめてうまくいく場合もあるで。でもな、それだけやったら変わるのは難しいねん。むしろみんな『新しいことをはじめよう』思うからなかなか変われへんねん。何て言うたらええんかなあ……誰にもそれぞれ時間という『器』を持ってんねや」 「『器』ですか……」 「そうや。たとえば、一日は二四時間やろ。これは誰にでも与えられた平等な器や。で、今、自分の器はぱんぱんに詰まってるわけやな。会社行ったり、友達と会うたり、寝たり、マンガ読んだり、そうやって二四時間ぱんぱんにして過ごしてんねや。その器にこれから新しいもん入れようとしても入れられへんやろ。もうぱんぱんやねんから。さてここで質問や。そんなぱんぱんな状態から新しい生活を手に入れよう思たらどうしたらええ?」 「何かをやめて時間をつくる?」 「そのとおりや。『捨てる』とも言えるな。そうやってぱんぱんに入った器から何かを外に出すんや。そしたら空いた場所に新しい何かが入ってくる。それは、勝手に入ってくるもんなんや。たとえば、自分の周りで会社辞めたやつも、意外としぶとう生きてるやろ。それは、会社辞めることで空いた器に何か新しい仕事が入ってきとるからやねん。とにかく、人生変えていくいうのは、そういうイメージやねん。分かる?」
カーネルくんは悩んだ末に、店閉めることにしたんや。で、まあ年金もろて余生送ってこ思てたんやけどな。ところが、あてにしとった年金が思てたより全然少なかったんや。で、『やばい!』いうことになってな。何とかせなあかんていうて、いろいろ考えたんやけど、もうレストランものうなって、財産もなんものうて、唯一あるいうたら、カフェやってた時に人気があったフライドチキンだけやったんや」 「なるほど……。でも、もうレストランないんですよね。フライドチキン売ろうにも売りようがないじゃないですか」 「そこや。そんでカーネルくんが考えた苦肉の策が『自分のフライドチキンの作り方を他のレストランに売る』だったんや。それが今のケンタッキーのフランチャイズのはじまりなんやで」
「何かを手に入れるには、相応の代償を払う必要がある」  この言葉も同じことを言い表しとるんやで。  どんだけ欲張っても、器以上のことはでけへんのや。  宇宙はそういうシステムで動いてんねやで。
「ま、テレビもちゃんと意識してみたら勉強になる部分あるんやろうけど、受身になりがちやからな。見るのって結局『楽』やしなぁ。あ、これ覚えときや。楽なもんで体にええもんほとんどないで。筋肉も、筋肉痛になってはじめて成長するやろ。脳みそもいっしょやで。楽なことばっかしてたらどんどんふやけていって使い物にならんようになるで」
人間が変わろう思ても変わられへん最も大きな原因は、このことを理解してないからや。ええか? 『人間は意識を変えることはできない』んやで」
その場で『今日から変わるんだ』て決めて、めっちゃ頑張ってる未来の自分を想像するの楽やろ。だってそん時は想像しとるだけで、実際にはぜんぜん頑張ってへんのやから。つまりな、意識を変えようとする、いうんは、言い方変えたら『逃げ』やねん」
「本気で変わろ思たら、意識を変えようとしたらあかん。意識やのうて『具体的な何か』を変えなあかん。具体的な、何かをな」
自分がこうするて決めたことを実行し続けるためには、そうせざるを得ないような環境を作らなあかんいうことや。ただ決めるだけか、具体的な行動に移すか。それによって生まれる結果はまったく違ってくるんやで」
この部屋には全身鏡がおまへんですやろ? 全身鏡を入り口において、家を出る前に必ずチェックするようにしはったらいかがですか。やれトイレ掃除や、やれ靴みがきや言うてきましたけど、自分自身を清潔に保つことも大事です。意識や内面を変えることは難しゅうおます。そやけど外見は変えられるんです」
自分の仕事が価値を生んでるかを決めるのはお客さん、つまり自分以外の誰かなんやで」
「よく、『夢は強く思い描けば実現する』て言うやん? まあ確かにそれは正しいんやけど、この言葉勘違いしてしもとるやつが多いねん。思い描けば実現するなんて言われると『夢を思い描かないといけない』て考えだすやつがおんねんな。なんちゅうか、それって親や周囲の期待に応えようとして無理やり考えてるのと似てるわな。そうやって『夢を思い描かないとダメだ』いうふうに思う癖が身に付いてしもとるやつは、夢を想像することに逆にプレッシャー感じたりすんねん。でも本来の夢って違うねん。誰に言われるでもなく、勝手に想像してワクワクしてまうようなんが夢やねん。考えはじめたら楽しゅうて止まらんようになるんが夢やねん。そういう想像のしかたを大事にせなあかんねん。ちょうど今、自分が空想をふくらませてるみたいにな
松下の幸ちゃんがこんな言葉を残しとる。『すべての責任は自分にある』。他人が起こす出来事、身の回りの環境で起きる出来事は全部自然の法則どおりに発生しとる。だとしたら自分が望む結果を出すには、自分を変えるしかあらへん。だから『すべての責任は自分にある』なんや。自分も聞いたことあるやろ、『変えられるのは自分だけだ』て言葉。これも全部同じことを言っとんのやで。でも本質的に理解しとるやつなんてほとんどおらへん」
世界は秩序正しい法則によって動いとる。成功も失敗もその法則に従うて生まれとる。だから、その法則に合わせて自分を変えていかなあかん。その法則と自分のズレを矯正することが、成功するための方法であり、成長と呼べるんや。
確かに人を感動させるもん作れたら一流や。でも超一流の芸術家は、めちゃめちゃ営業力あんねん。世渡り上手やねん」
まあ世の中にもいろんな親がおって、その中には子どもを不幸にしてまう親もおるけどもな。でもな、自分、親がおらんかったら今この世の中に生まれてへんのやで。その事実だけでも、親に感謝する理由になるんちゃうかな?」
確かに僕たちは、一番大事な人をおろそかにして、そうではない人に時間を注いでしまう傾向があるかもしれない。たとえば、できる社員はほったらかしにしておいて、できない社員ばかりを注意してしまう。時間どおりに出社する社員はホメないのに、遅刻してくる社員の指導に時間を使ったりする。仕事でも、僕の周りの人間関係でも、一番大事な人をしっかりと認識し、その人たちからまず喜ばせたり、感謝をするようにしよう。
人は、自分の自尊心を満たしてくれる人のところに集まるんや
これ当たり前のことやけど、ホンマに当たり前のことなんやけど、成功したいんやったら絶対誰かの助けもらわんと無理やねん。そのこと分かってたら、人のええところ見つけてホメるなんちゅうのは、もう、なんや、大事とかそういうレベル通りこして、呼吸や。呼吸レベルでやれや! 二酸化炭素吐くのと同じくらいナチュラルにホメ言葉言えや!
「自分らは、自分にサービスすることばっかり考えとるやろ。自分のエゴや欲を満たすことしか考えとらんやろ。でもな、もっと他人にサービスすること考えて、そのことを自分の喜びにしてかんとあかんで。『人の欲を満たすこと=自分の欲を満たすこと』このガネーシャ方程式が体に染み込んでたら、あとはほっといても成功するで」
人のええとこ見つけたらホメるのも大事やけど、それと一緒に……」 「一緒に?」 「盗めや」
ウォルマートの創始者サム・ウォルトンくんは自分の店にいるよりライバル店にいる時間の方が長かったて言われるくらい研究熱心やったんや。ウォルトンくんは『自分がやったことの大半は他人の模倣だ』と公言しとるで。あとアップルのスティーブ・ジョブズくんかて、側近の人間から『彼は人のアイデアを盗む天才だ』って呼ばれてんねん。それをセコいとか卑怯とか、そういうレベルで見るんは、単純に上っ面しか見てへん小っさい人間やねん。もっとお客さんのこと見んと。ええか? お客さんのために、模倣するんやで。分かったか?」
なんで自分はとんこつ味が一番好きて分かるんやろな?」 「それは、他の味と比べたらとんこつがおいしかったからです」 「せやろ。つまり『ラーメンの他の味を食べた』から分かんねん。最初とんこつ食べて『そうでもないな』思ても、その後しょう油味食べたら、『やっぱとんこつやな』って思う場合もあるっちゅうことやねん。つまりは『経験』や。全部経験しとるから、選べんねん。自分にどれが向いてるか分かんねん。でも、自分ら、一番大事な『仕事』に関しては、全然経験してへんやないか。生まれてから死ぬまで、ずっと同じ味のラーメンしか食べてへんやん。
「非科学的やから言うて、すぐ『意味がない』とか『気持ち悪い』て、心のバリア張ってまうのも自分らの悪い癖や。あの天才科学者のアインシュタインくんも言うとるがな。『宗教なき科学は不具であり、科学なき宗教は盲目である』。自分もちょっとはアインくん見習えや」
成功したいて心から思とるやつはな、何でもやってみんねん。少しでも可能性があることやったら何でも実行してみんねん。つまりやな、『バカバカしい』とか『意味がない』とか言うてやらずじまいなやつらは、結局そこまでして成功したくないっちゅうことやねん。『やらない』という行動を通して、成功したくない自分を表現してんねん。すると宇宙はなあ、『ああ、こいつ成功したないんやな』そう考えるんや。そういうやつから真っ先に成功から見捨てられてくねん」
発見とは、皆と同じものを見て、誰も思いつかないようなものを考えることだ
ちっちゃいもんでもプレゼントされたら、意外とうれしいもんやがな。言葉かてプレゼントになるんやで」
お客さんの一番喜ぶんはな、『期待以上だった時』やねん。お客さんいうのは『だいたいこれくらいのことしてくれんのやろな』って無意識のうちに予想してるもんやねん。で、その予想を超えたるねん。ええ意味で裏切んねん。サプライズすんねん。そうしたらそのお客さんめっちゃ喜んでまた来てくれるんやで」
お金は、人を喜ばせることでもらうもの。でも、誰でもそうだけど、やりたくないことや嫌なことではなく、好きなことや楽しいことしかできない。だとしたら、人を喜ばせることが何より楽しいと思えるように自分自身を変化させていく。また、自分が好きなこと、楽しいと思えることで人を喜ばせるようにする。それが成功したり有名になったりお金持ちになるための、回り道のように見えるけど一番の近道なんだ
「期待をしているかぎり、現実を変えることはできない」
この今を、僕がいるこの場所を、本当は不満に思っているのに、抜け出したいと思っているのに「これでいいんだ。これが僕の人生だ」と無理やり自分に言い聞かせて過ごすような人生は、絶対にまちがっている。
知識を頭に入れるだけでは人間は絶対に変われへん。人間が変われるのは、『立って、何かをした時だけ』や
やりたいこと見つけるために一番やったらあかん方法、それはな……『考える』ことや。机に向かってうんうん唸っとったり、自分のやりたいことってなんやろうて漠然と考えたりしとったら、何も分からん。分からんどころかよけい迷うことになるで」
実際にやってみて、全身で感じる。それ以外の方法で『やりたいこと』なんて見つからへん。絶対見つからへんで。せやから、『やりたいことが分からない』って言うてるやつの九九パーセントは『何もやっとれへん』やつなんや」
『後悔しないように生きろ』この言葉、自分も聞いたことあるやろ。なんでこの言葉、こんなぎょうさん世の中に溢れてるか考えたことあるか? それはやな、みんな自分の人生に後悔したまま死んでいくからや。
「みんな知ってんねん。やりたいことやって後悔せんような人生送ったほうが幸せになれるてな。でもやらへんねん。何でや?それは、今の自分と同じこと考えてるからや。収入。世間体。不安。同じやで。人を縛ってる鎖なんてみんな同じなんや」
「今まで無理やったら、これからも無理や。変えるならそれは『今』や。『今』何か一歩踏み出さんと。自分それ、やらんまま死んでくで」
世間の評価を気にして選んだ時点で、それは『ブランドで選ぶ』いうことなんや。社会的な信用を得るために自分は今の会社入ったんやろ?
「サービスやら、人を喜ばせるやら、仕事に関していろんなこと言ってきたけど、結局のところ、仕事いうんは『何か作業をする』っちゅうことや」 「それは、確かにそうですけど……」 「仕事に費やす膨大な時間、それはつまり『作業に費やす時間』や。だから仕事はブランドで選ぶと不幸になるんや。その『作業に費やす時間』の喜びを犠牲にすることになるからな」
たとえばな、『お金持ちになりたい』っちゅう夢だけやったら、それ自分のためだけの夢に聞こえるやろ。それ人からしたら『勝手にどうぞ』ってなるやん。でもな、『お金持ちになれば、自分の周りの人、多くの人にチャンスを作ることができる。だから自分はお金持ちになりたい』そういう夢やったら、他の人が聞いてて楽しくなる夢なんちゃうかな」
「別に、嘘つく必要はないんやで。自分の夢は自分の夢や。他人に合わせる必要なんて全然あらへん。ええ車乗りたかったら、ええ車目指して頑張ればええねん。でもな、自分の夢を、もっとでっかくでっかくしてったら、最終的にはみんなを幸せにする夢になるはずなんや。自分の枠の中だけで考えるから、小さい、身勝手な夢になってまうんよ」
「意識を変えようとしていたからだと思います。今日から変わると興奮して思っても、具体的な行動や環境を変えなければ、人は変われません」
人間が変わるにはな、もうでっかい不幸が必要やねん。悩んだり、苦しんだり、もう死んでまおかなて思うくらいのでっかい不幸や。そういう時、人はやっと、それまでのやり方を変えんねん。人間なんてほっといたら楽な方、楽な方へ流れてまう生き物やからな」
誰かに才能を認められることで、自分の人生は変わる。もうこれはえらい変わるで。自信に満ち溢れるし、周囲の視線も変わる。全身からやる気がみなぎって、それこそ飯食うのも寝るのも忘れて働ける。働くことが今までよりも全然楽しくなる。人生を変える一番強力で手っ取り早い手段はこれや」
「あのな、ワシは何も、女優や小説家やそういう、何ちゅうか、特殊な職業だけに限って言うてるわけやないんやで。この前出した課題でもあったやろ。『求人情報誌を見る』あれも応募や。自分の持ってる隠れた才能の可能性を見出すために、何か世の中に働きかけることがあったとしたら、それは全部『応募』なんや。そして、それこそが自分の人生を変え得る大きな力を持ってんねんで」
「一つだけ、絶対にあきらめたらあかんことがある」 「それは何ですか?」 「『自分』や。自分には何か才能がある、自分にしかできない仕事がある、そのことに関してはあきらめたらあかん。見つかるまでそれを探し続けなあかん。自分自身に対してはあきらめたらあかん」
満たされる、というのは、『一緒になる』ということなんや。たとえば、人から愛されていると感じる時。人を愛していると感じる時。自分の幸せ以上に相手の幸せを思う時。自分よりも大事なものができた時。それは全部、『あなたと私は一緒です』ということを表してんねや。一番分かりやすいのは恋愛やな。男と女がお互い足りない部分を補完して一体化するわけやからな。これもまた、今、自分がカレーを食べたのと一緒なんやで。足りないもんが埋められて一つになる。一つだけでは満たされないものが、何かと一緒になることで満たされる。分かるか?」
足りない、足りないて思えば思うほど、足りない状態から逃れることはでけへんのや。欲しがれば欲しがるほど、欲しいもんは逃げていくんや。自分が満たされてへんと、人を喜ばせることはでけへん。人に与えることがでけへんのや
自分の中に足りんと感じてることがあって、そこを何かで埋めようとするんやのうて、自分は充分に満たされている、自分は幸せやから、他人の中に足りないもんを見つけ、そこに愛を注いでやる。この状態になってこそ、自分が欲しいと思ってた、お金や名声、それらのすべてが自然な形で手に入るんや。だってそやろ? 自分らは、お金も、名声も、地位も、名誉も、自分で手に入れる思てるかも分からんけど、ちゃうで。むしろ逆やで。お金は他人がお前にくれるもんやろ。名声は、他人がお前を認めたからくれるもんやろ。全部、他人がお前に与えてくれるもんなんや」
蛇口ひねったら当たり前のように水が出て、ボタン押すだけで当たり前のように部屋が明るくなって、どれだけ離れとっても、電話ひとつで当たり前のように話ができる、そんな世の中は自分らにとって当たり前やろうけど、でもな、そんな当たり前手に入れるために、エジソンもカーネギーもフォードもベルもシャネルも幸ちゃんも宗ちゃんも、昔の人ら、みんな頑張ってきたんやで。今自分が座ってる椅子も、目の前にある机も、手にしてる紙も、天井にある電球も、当たり前のようにそこにあるけど、全部自分を幸せにするために存在してくれとるんやで。身の回りにあるモノ、ともだちや、恋人、親、日々出会う人、動物、空気や水、緑、それもこれも全部、自分が生きるために存在してくれてるもんや。当たり前のようにそこにあるけど、ほんまは
「成功だけが人生やないし、理想の自分あきらめるのも人生やない。ぎょうさん笑うて、バカみたいに泣いて、死ぬほど幸福な日も、笑えるくらい不幸な日も、世界を閉じたくなるようなつらい日も、涙が出るような美しい景色も、全部全部、自分らが味わえるために、この世界創ったんやからな」
自分に厳しい人、限界を超えて頑張る人というのはその人に特別な意志の強さがあるのだと思ってた。でも、頑張ることが楽しいと感じることができるようになれば、誰だって夢や目標に向かって努力することができる(いや、その時にはその作業を「努力」とは感じていないのかもしれない)。成功している人だけが特別じゃない。僕らは誰だって、あの人たちのように夢を追うことができるんだ。
決して引退を考えずにできるだけ働き続けろ」「人間は働きすぎてだめになるより、休みすぎて錆付きだめになる方がずっと多い」
引用:『夢をかなえるゾウ』水野敬也著(飛鳥新社)
夢をかなえるゾウを読みながら浮かんだ作品
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夢をかなえるゾウに似てるのか。神ト悪魔ガ闘ッテイルのか。ソノ戦場コソハ人間ノ心。コノ作品ガ私ニ思イ起こさせた。タダソレダケなのだ。
小説の形を持ちながら何かを教えてくれる自己啓発的な話は結構たくさんありますが、中々面白かった物を。
ども。読書エフスキー3世の中の人、野口明人です。
夢をかなえるゾウシリーズはどれも面白いです。とりあえず夢ゾウ2では泣きました。自分もお笑いをやっていたのもあって、かなり感情移入しやすかったです。
久しぶりに自己啓発本を読み返す事をしました。いつもなら、どうせ似たような事書いてあるんだからと、一回読んだらそれでおしまいで、他の自己啓発本を漁るって感じだったんですが、夢をかなえるゾウに関しては、二度目に読んだ時の方が新しい発見があった気がします。
時間が経っていたっていうのもだいぶ重要なのかもしれませんね。実際その本が自分にどのような影響を与えたのか。それを確認する意味でも、昔に読んだ自己啓発本を読み返すのも面白いかもです。
ま、あれです。ガネーシャも言ってましたが、成功する方法なんてものは、すでに本棚に眠っている本に書かれていることばかり。もちろん新しい本に答えを求めるのも間違っていないと思いますし、昔の本に立ち返ってみるのも良いことでしょう。
どっちの方法でも自分が変われるならなんでもいいんです。変わるためのターニング・ポイント。それがきっと重要で何かの事件が自分の中で起き、色んな所で得た情報や経験が自分の中にすっと腑に落ちる時があるのでしょう。
それが僕にとっては手話のミュージカルで、本では知っていた事だったけど、それをちゃんと体で頭で理解して変わり始めたのがあのタイミングだったんだと思います。
ガネーシャも人が変わるのに必要なのは事件や!と言ってましたし。不幸も変わるきっかけになるとも言ってましたが、僕の場合は事件だったんですね。
不幸な事が起きた時は僕はどんどん落ちていってしまったので…。
そこから這い上がろうともがいて10年。変わり始めてきたのはほんの3年ぐらい前の事。いろいろな本も読みましたし、いろいろな人の話も聞きました。でも変われなかった。変わりたいと願いすぎていたから変われなかった。自分には足りないと感じていたから変わらなかった。
まさにガネーシャが言っていた事はこのことだったんだなと、昔の自分では気がつかなかった事を知ることが出来た読書でした。
水野敬也、すごいなぁ…。こんな本を書いてくれてありがとう。本当に。
ここまでページを閉じずに読んで頂いて本当にありがとうございます!
ではでは、そんな感じで、『夢をかなえるゾウ』でした。もしもこの本が本棚で眠っているのであれば、もう一度読み返してみると面白いかもしれません。
最後にこの本の点数は…
夢をかなえるゾウ - 感想・書評
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夢をかなえるゾウ¥ 648
読みやすさ - 96%
何度も読みたい - 81%
心揺さぶる - 79%
読みやすさはピカイチ。自己啓発本が苦手な人でも読みやすい。だからこそ、時間を置いて、もう一度読み返しやすくもある。言っていることは他の本にも書いてある事ばかりなので新しい発見は少ないかもしれないけど、非常に受取やすく書かれているので、同じことを言っていてもきっと何かが違って見えるはず!
User Review
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2018年3月7日 9:53 AM
野口さん、こんにちは。
夢をかなえるゾウ、随分前に読んだことがありました。
もう一度読み返してみました。
こんなに面白かったっけ?凄い!ガネーシャ!
最後は泣いてしまいました。
こんなに笑って泣いた読書は、久しぶりです。
そして、私はこの本で、ガネーシャの言葉で、資格を取ろうと決意し
実行したんだなと思い出しました。
本当に読み返してよかった。ありがとうございます。
野口さんオススメの夢をかなえるゾウ2も読んでみます。
PS. ガネーシャファンの私は、ガネーシャ・ワンダフル〜♪ ガネーシャ・レボリューション〜♪
と、あんみつ片手に野口さんへコメントしています。
2018年3月7日 2:51 PM
しろい雲さん、こんにちは。
いつもコメントありがとうございます。前回書いていただいた公園で女性に話しかけられた話も読ませて頂きました。希望どおりここのブログには載せませんでしたので、お返事を書けませんでしたが。
ブログも徳島での出来事は自分の中で整理がつくまでは載せるのやめようと思ったので、もしその女性の方が読んでもらっても、はて?その記事はどちらに?という事になってしまいそうで申し訳ないんですが。
ガネーシャもしかりですが、本って不思議ですよね。最初に読んだ時ともう一度読んだ時、全然感じ方が違う時があります。本に限らず映画とか芸術作品全般に言えることなのかもしれないですが、作品というのはそれだけで独立しているように見えて、見ている側の心情を投影して初めて完成しているのかもしれません。
なので、僕は時間が経つ度にもう一度色々な作品に触れるという事をよくやります。
本に関しては一回目の読書では赤の線、二度目は緑、三回目は青、のように気に入った表現に色を変えて線を引いているので、自分の成長というかココロの変化がよくわかります。
ガネーシャ、本当に面白い。
ぜひ続編も読んでみてください。ゾウ2はお笑い芸人の話なので、実際にお笑いをやっていた僕としてはすごく共感して読めました。
ここのブログに限らず、他の2つのブログもちょっと更新が止まってしまっているので、2018年は全体的に記事の数を増やしていけたらいいなって思います。
書くこと、怖いんですけどね。
まずは、誰に何を言われても動じないココロ。それを手に入れたいと思います。
しろい雲さん、コメントありがとうございました。本当に助かります。
花粉症に負けず、春を迎えたいと思います。
2018年3月8日 8:23 PM
野口さん、お返事ありがとうございます。
大丈夫ですよ、その女性には今度会えたら説明しますので。
こちらこそ助かっているのですよ。
コメントすることで頑張れていますので。
お互い花粉症に負けず、春を迎えましょう。
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1770年代 山本楡美子 杉山高之 木村博江 星雲賞 早川書房 日本作家 新潮社 文芸 恩田陸 恋愛 心理学 岩波書店 宿野かほる 東京創元社 双葉社 加賀山卓朗 児童文学 佐々木マキ 今村昌弘 中田耕治 中村有希 三田村信行 ローカス賞 ロミオ・ロドリゲスJr. ロバート・A・ハインライン 村上春樹 柴田元幸 ループもの 自己啓発 飛鳥新社 青春 長門有希の100冊 長編小説 酒井昭伸 郷原宏 講談社 誠信書房 角川書店 草思社 英国SF協会賞 自伝 柴田元幸 長編小説 竹山道雄 福島正実 社会行動研究会 短編小説 白水社 理論社 湊かなえ 清水俊二 海外作家 浅倉久志 水野敬也 ロバート・B・チャルディーニ メンタリストDaiGo 1774年 1982年 1997年 1996年 1994年 1992年 1990年代 1990年 1989年 1987年 1986年 1985年 1984年 1980年代 2002年 1975年 1970年代 1968年 1960年代 1956年 1951年 1950年代 1939年 1935年 1932年 1930年代 2000年代 2006年 ミステリー ケン・グリムウッド マーサ・スタウト ポール・オースター ホラー フィリップ・K・ディック ビジネス ヒューゴー賞 ハードボイルド ノウハウ ダン・シモンズ ジョン・ディクスン・カー ゲーテ エラリー・クイーン 2007年 アルフレッド・ベスター アガサ・クリスティ かんき出版 SF SBクリエイティブ Kindle J.D.サリンジャー 2017年 2015年 2010年代 2009年 高橋義孝
1990年代, 1994年, Kindle, ホラー, ミステリー, 恩田陸, 新潮社, 日本作家, 長編小説
前作『六番目の小夜子』はタイトルからなんとなくホラーなんだろうなぁというのは伝わってきました。悪魔数字の「6」。そして「小夜子」という漢字からホラーだろうなと。
確かにそうでした。内容を想像しやすいタイトルでした。
しかし、実際どうでしょう。『六番目の小夜子』はホラーだったのか?ミステリーだったのか?ファンタジーだったのか?学園ラブコメだったのか?読んだ後にもジャンルを明確に説明出来なかった作品は初めてで、恩田陸とはそういう作家なのだと知りました。
うむ。タイトルから想像した内容と実際の物語とのズレがありましたよね。いい意味で。
今回はハッキリ言いましょう。ミステリーです!ミステリーを読んでいるのだという自覚がありました。…しかし、恩田陸が書くミステリーはただのミステリーには終わりません。
前回同様、登場人物が高校生という共通点から、学園モノかと思いきや、主役は「町」なのです!
「町」が主役の小説なんて聞いた事ありますか?いやいや、もちろん「町」はしゃべりません。だから登場人物である高校生が代わりに話を進めていくわけですが。
…ん?それはつまり、その高校生が主役になるのでは?
前作はきっちりとした主役がいました。謎を究明していく探偵役が。でも今回、主役は誰?と聞かれたらきっと君は誰だか答えられないでしょう。なぜなら登場人物多すぎるから!
えーっと、そういうのって群像劇形式っていうのではなかったでしたっけ?グランドホテル形式とも言いますが。
もちろんそうです。そういう形式の小説はあります。様々な人の目線から描かれていって、最後にガっと収束する系のやつですね。
そうですそうです。一見関係ないように見えて、最後には「こんな所で繋がってたのか!!」とビックリするのが僕は大好きですね。
でもそういう群像劇はキャラクターに焦点が当てられるでしょう?一人一人の魅力的な過去が説明され、それと同時に一本の太い筋を並行して物語が進んでいくっていう。
はい。最後にガッとまとまった時の爽快感がクセになり、一時期、群像劇系の小説ばかり読み漁っていました。
それならばわかるはずです。これは登場人物の紹介が浅い!こんなやつ要らんかっただろーと思えるやつまで登場してきます。でもそれがいい!なぜなら主役は「町」だからです!
いつも以上にチカラ入ってますね。
『球形の季節』はとにかく設定重視です。『六番目の小夜子』よりも最初の方に少しだけ読みづらいなと感じるのは、登場人物が多く、あだ名や苗字、名前が混雑しているのもあると思いますが、なによりもとにかく重要である舞台、言うならばこの小説の箱である谷津という町の説明が延々と続くからです。
谷津。東北にある、人口が十五万に届くか届かないかの盆地都市、I市の中心部にあるのが谷津。中心産業は農業と林業。デパートや繁華街も小さな官庁街とオフィス街にしかない。外出すればだいたい知っている人に会う。外から見れば何の特徴も見いだせそうもない典型的な地方都市。
確かにそういう設定説明の文章って、読んでいてちょっと退屈してしまうというか、読書スピードが上がってこない所はありますね。
そんな谷津ですが、実はひとつだけ面白い事実があります。帰郷率が90%を超えるのです。
普通、田舎町と言うと若者が都会に憧れ出ていってしまって、どんどん過疎化が進み廃村になってしまうというのが多いのです。しかし、この谷津は一度は出ていくものの90%以上が帰ってくるのです。
独特の懐かしさみたいなのがあるんですかね。帰りたくなる何かが。
その理由を聞いてみても、そこに住む人達にとって、それが“当然”なのだそうで。特別な使命感などはなく、戻ってきては実家を継ぐのが当たり前の町。それが谷津です。
なんか閉塞感漂いますね。出ていきたいのに、不思議なチカラによって戻らされているっていうか。
そんな特殊な町、谷津の高校生を物語の牽引役にしたのが『球形の季節』。なぜ高校生なのか?それは「一度は出ていくものの」というところがキーになるからだと思います。
あー。人生の最初の岐路に立たされるのが高校生ですもんね。大学は地元に行くのか?都会の大学に行くのか?外に出て働きに行くのか?みたいな将来について初めて真剣に考えるみたいな。
そういうのを考え始める時期の高校生の葛藤は『町』を主人公にしている『球形の季節』にはもってこいなのだと思います。
高校生の葛藤ってありますよね。まだまだ自分の可能性に満ちている年頃ですし、自分はこのままでいいのか?もっと何かやれるのではないか?みたいな。
自分の人生は一生このなんとなく退屈な毎日が続く谷津で終えるのか。本当にそれでいいのか?なんなんだこの閉塞感は。そんなような疑問が最初に湧くのが高校生なんでしょうね。
やっぱり戻ってきて当然っていう常識が一種の閉塞感生み出しますね。自分もその流れに乗らなければならないのか?ってなりますもん。
そしてその退屈な閉塞感はひとつの現象を生み出します。つまらない日常をぶっ壊す為に非日常の出来事を望む願望。それが噂として広がっていくのです。噂の内容は大体まとめると次のようなもの。
五月十七日、一高生のエンドウという人が宇宙人に何かされる。
もちろん噂は徐々に尾びれがついていくもの。宇宙人に殺されるだの、連れ去られるだの、エンドウが実は宇宙人だのマチマチな内容になります。
あ。今回も話の主軸は噂系なんですね。
五月の始めに、この噂を調査しようとアンケートを取りだしたのが、一応この物語の中心グループである地歴研です。「谷津地理歴史文化研究会」で地歴研。
地歴研。なんかラノベ臭がしますね。
地歴研は谷津にある四つの高校の生徒と、地理の先生から成り立っています。この会に属している男女数名が噂の一番最初を調べようと、噂を誰から聞いたか?的なアンケートを取りはじめます。そのアンケート結果を数珠つなぎで辿っていけば噂の元にイケるじゃん!ってな話なわけですね。
ほぉ!噂の真相ってやつですね。
ですが、そう簡単にいかないもので、噂の出処は数ヶ所にバラけてしまったのです。それで、その出処の候補に上がった数名にインタビューをしたりなんだとしている間に五月十七日が来てしまいます。
最初の目論見通りにはいかないもんですねぇ…。
そして遠藤という女生徒が行方不明に。
マジで起きちゃったよ…。という反応の地歴研の人達。なんとなく興味本位で始めた事だったのに警察沙汰になってしまった。さらに小学生達の間では金平糖をおまじないに使うとかいうブームが起きたり、再び違う噂話が広がったり…。
どんどん話が複雑になっていきますね…。
…ま、そういう感じでつまらない日常のはずがじわじわ非日常になっていく話です。『六番目の小夜子』と『球形の季節』。高校生という同じような状況、伝説と噂のように同じようなジャンルを扱いながら、全く別の姿をした恐怖を描いた印象です。
言われてみれば、似ているジャンルなのに話の広がり方が違いますね。内に内に進むのが小夜子で、外に外に向かうのが球形って感じで。
恩田陸のデビュー作『六番目の小夜子』では、全体を通して“不気味”という雰囲気恐怖が漂っていたのに対し、今回の『球形の季節』はふつふつと人間の持つ“葛藤”が高まっていく感じが強いです。そこに恐怖を覚えます。
文章構成は非常に似ているんですけどね。起承転結の「起」で謎が出てきて、その謎で全部引っ張っていくのかなーと思いきや「承」で謎を明かしてしまう。サヨコは誰なんだというのがすぐにわかるし、谷津の噂はどうなるの?ってのもすぐにわかる。
そして「転」で謎を明かしたのにも関わらず続いていく不思議な出来事。きれいに転じてます。…が、最後の「結」では大ボスの謎を残したまま終わる。読み終わった後のフワフワ。
あー。そのフワフワが恩田陸の特徴なのかもしれないですね。
そのフワフワのおかげで、読み終わったあとにすぐにもう一度読みたくなるんですよね。人によっては「…で!?」となってしまってもおかしくない構成なのに、読んでいる最中が面白かったからまあいいか!これが恩田陸か!と納得出来てしまう力技です。
ページめくりを止めさせないのって、なかなか出来ない事ですよね。まー、僕はどんどん期待度が上がっていって、最後がフワフワだと、…で!?ってなってしまいがちなタイプなんですけど。
読者の感想を調べてみるとですね『球形の季節』の方が若干評価が分かれがちなんでですけどね。それはきっと、ミステリー色が強くなったからだと思うんです。
確かに評価を見ると結構酷評している人もちらほら見えますね。
『球形の季節』では、最後まで読むとある程度、噂の出処と主犯も明かされているんですよ。つまり、謎解きを『六番目の小夜子』よりもしっかりと書いているのです。だからこそ、最後の終わり方が「…で!?どうなるの!最後!」ってのが大きくなります。
まさに、僕はそうなりそうです。
それとミステリーにローファンタジーを取り入れたのも好き嫌いが分かれるひとつの要素でしょう。ファンタジーと聞いた時、人によってその捉え方が二つに分かれますから。
二つですか?何と何に?
魔法が平然と存在する世界だけがファンタジーだと言うものと、超常現象が少しだけ現れるものもファンタジーだと言うもの。
なるほど。僕のファンタジーのイメージは前者ですね。
登場人物全員がメラゾーマを打てればいいけど、一人だけメラゾーマ打てるなんてファンタジーじゃなくてチートだろと。ミステリーの世界にそれを持って来るとなると更に生理的に受け付けない人は受け付けなくなる。
うーむ…。一種のズルですね。説明出来ないものはファンタジーにしてしまえ!ってなっちゃうじゃないですか。
『六番目の小夜子』の方では誰もが一度は想像したことがあるような、でも実際はないような学校での出来事を扱った。花子さんの話を聞いた事あるけど、花子さんって見たことないよな的な。
でも『球形の季節』には、霊能力を持つ人が出てくるし、別の世界にいける人も出てきます。よくありそうな地方都市の話を扱っているのに、絶対に有り得ないと言い切る人が多そうな現象を、本当にあるように取り扱った。花子さん登場しちゃったよ的な。
そしてミステリーのキーの部分がその超常現象に持っていったから、こんなのミステリーじゃないよ!っていう人が出てきてしまうのかなぁと。
あ。そういえば、そうでした。ミステリーなんですよね。この小説。ファンタジーの導入としては面白そうですけどね。霊能力者とか超常現象とか。これから何か特別な世界に入っていく感じで。
私としてはそこに『六番目の小夜子』との差別化を図った恩田陸という作家の工夫が見えて面白いと感じましたが。町を主役にするというのも。
同じような作品が二つ続くのも、まぁ、好きな人は好きでしょうけど、やっぱり違うもの読みたいですもんね。
だからですね『球形の季節』は、もう少しだけ長い作品だったなら、もうちょっと評価が上がった気もするんですよ。
あー。同じような長さで同じようなジャンルを扱って、別の格好をさせるためにラストを捻じ曲げすぎてしまったような?
まー、読者はなんとでも言えるんですけどね。それが一番むずかしいことなんでしょうけどね。
人に認められた作品を出すと、どうしてもその殻を破れなくなりますもんね。
そうですそうです。そして破ったとしても前作のファンが認めない物を生み出しちゃったみたいなものが多くなります。
映画でもありますよね。1は面白かったけど2は劣化したとか2は期待してない方にぶっ飛んじゃったよ!みたいな。
しかし、恩田陸は一見コピーのような舞台を用意しました。高校生モノで伝説や噂のような伝承系。そして文章構成も似てる。でも読んでみると全然違う。こっち好きな人はこっち読めばいいし、あっちが好きな人はあっち読めばいいじゃん。私はこんなに幅広いぜと。マクロでもミクロでも違い出せるんだぜと。
作者のドヤ顔が見えてきそうですね。うんうん。
別物を書くことは比較的簡単に出来るものです。全く別の舞台で全く別のジャンルを書けばいいわけですから。しかし今回のように似ているのに全然違う、なのに読んでみるとページめくりが止まらないという作品はそう簡単に書けるものではありません。
そんな感じで、今も売れている恩田陸の理由を見い出せそうな二つの作品でした。
この作家が高校生モノじゃない作品を書いたらどうなるのか?早く読んでみたい!その振り幅を知りたい!そう思わせるには充分過ぎるデビュー作と次作でしたな。
それにしても、先生はメラゾーマとか知ってるんですね。チートという言葉も先生の口から出てくるのが斬新でした。
メドローアも存じております。いつか私も撃てるようになると信じています。
うわー、このロボ、頭がファンタジーだぜ!!
以上!白痴モードニ移行シマス!コード「ポップ・マトリフ・ポルズンコフ!」
「このロボ、頭がファンタジー!」…って、あれ?僕は一体何を…。
何をじゃないよ!仕事中に居眠りこいて!なにが「ロボ」だよ。お前の方が頭がファンタジーだよ!
え?あれれ?読書エフスキー先生は?
誰だそれ。おいおい。寝ぼけ過ぎだぞ。罰として一人でここの案内やってもらうからな!
えーっ!?一人で!?で、出来ないですよ〜!!
寝てしまったお前の罪を呪いなさい。それじゃよろしく!おつかれ〜
ちょっ、ちょっと待って〜!!…あぁ。行ってしまった。どうしよう。どうかお客さんが来ませんように…。
…あのすいません、球形の季節について聞きたいんですが。
(さ、早速お客さんだーっ!!ん?でも待てよ…)いらっしゃいませー!恩田陸の作品でございますね。おまかせくださいませ!
いつもより少しだけ自信を持って『球形の季節』の読書案内をしている書生。彼のポケットには「読書エフスキーより」と書かれたカセットテープが入っていたのでした。果たして文豪型レビューロボ読書エフスキー3世は本当にいたのか。そもそも未来のロボが、なぜカセットテープというレトロなものを…。そしてダイの大冒険の話題を…。
ウィンク。パチンパチン。
名言や気に入った表現の引用
「一杯の茶を飲めれば、世界なんか破滅したって、それでいいのさ。by フョードル・ドストエフスキー」という事で、僕の心を震えさせた『球形の季節』の言葉たちです。善悪は別として。
浮わついた華やかさとともに、春はどことなく大きな不安をも運んでくる。
この不安はかつて味わったことがある、とみのりは記憶をたどった。そうだ、初めて、自分以外の人間も皆、自分と同じようにモノを考え、自分と同じようにあらゆる感情を持ち、しかもそれぞれが自分と同じように自分以外の人の考えていることが理解できないのだ、と悟った時のことだ。
雪印の赤と白の缶に入ったコンデンス・ミルクが大好物だった。初めて舐めたときに、世の中にこんなうまいものがあるのかとショックを受けたほどである。缶のふたにプチ、プチと三角形の小さな穴を二つ開け(この、穴を二つ開けないと中身が出てこないというところに彼は限りなく神秘を感じた)、じっと息を止めてそこから小皿にとろとろと甘美な曲線を描いてミルクが流れこむのをうっとりとながめ、それをスプーンですくってゆっくりと舐めるのが至上の悦びであった。
薄紫色の割烹着を着た、少し猫背の、チリチリパーマをかけた小肥りのおばさんはいったい何人町の中を歩いているのだろう? 青いジャージをはき、黒に近い緑色のポロシャツを着て、口をあけて歩いているおじさんは? 我々はおそらく走り過ぎる国道沿いの町ごとに彼らを見ることができる。彼らはどこにでもいるし、ひょっとすると皆同じ人間なのかもしれない。
彼はきれい好きだから洗濯も掃除も大好きだ。自分の髪しか洗ったことのないその辺の女の子よりはよほど生活能力に優れている。
人が文字を書いているところというのは、なぜか魅力を感じるものだ。人が手元に集中して文章を書いていると一瞬無防備になり、ちらりと思いがけないものを見せるような気がする。
自分が他の子と違ってるのはもう解ってるね? 別に悪いことじゃないんだよ、茄子が自分は西瓜じゃないって気がついたからってなんの咎があるってんだね?
「家庭」というのも出口のない、丸い水晶玉だ。中にスッポリ吸い込まれると、二度と出ることができない。しかももっと恐ろしいのは、その中にいるときっと自分は幸福だと思ってしまうだろうということだった。弘範は、家庭というものが自分の秩序の一部になる分には構わないが、自分が家庭という秩序の一部になるのには耐えられそうもなかった。
噂がどうして流行るか考えたことある? それはね、みんなが願ってるからなんだよね。言葉には魂がこもってますからね、例えじゃなくて。セールスマンとかさ、塾とかでもさ、みんな毎日目標を口に出すじゃない? いくらいくら達成するぞー、とかどこどこに合格してみせるぞー、とか、応援とかしてても相手を倒せー、とか叫ぶわけじゃない、それが真実になるように。それが自分のものになるようい。たくさんの人間が噂をすればさ、それは大勢で繰り返し呪文を唱えてるようなものだろ? それはだんだん“真実”に、“本当”になっていくのさ。
テレビの中のきれいなスーツを着たキャスターたちは、「これでいいのでしょうか」「私達は今考えるべき時が来ているのではないでしょうか」といつも同じセリフで報告を終え、「恵まれていることを恥じよ」と叫んでいるように見える。反対に周囲の大人たちは、知らないで済めばそれにこしたことはないから、とあらゆる真実をひた隠しにしているように見える。まだいいのよ。いいの、あんたは考えなくて。一体どうしろっていうのよ、と時々みのりは無性に腹が立つ時がある。
きっといつか、ある日突然、「厳しい現実」や「耐え難い真実」というのが空から降ってくるにちがいない。あれだけ大人たちがひた隠しにするのだから、それはどんなに恐ろしいものなのだろう?
裕美は宗教そのものに関心はあったものの、実際に宗教を信じている人というのがどうも理解できなかった。自分と同じように人とは少々違った感覚を持ち、人とは違うものを見ているはずの静が、そういった、人間が人口的に作り出した思想体系を信じているのが裕美には奇妙に思えたのである。
宗教なんて未完成だし、矛盾だらけなのは承知してるわ。でも、ろくな答えのないこの世の中では、比較的きれいな答えの一つだと思うわ
きっと、こういう奴が戦争に行って、たくさんたくさん喜んで人を殺したんだ。命令だ、国のためだと言って楽しんで殺しまくったにちがいない。そういう幸運な奴が戦争中にはいっぱいいたんだ。こいつは今もの凄く不幸なんだ。こんなつまらない、こんな平和な時代に生き、合法的に人を殺す機会のない自分を憐れんでいる。やり場のないエネルギーに毎日絶望しているーー
優しい人間、誰にでも親切な人間なんて信じない。自分がそうしたいと思う者にだけ、無償の愛情を注げる者の方がよっぽど正しい。彼女は、目の前で忠彦たちと一緒に無邪気な顔でメロンをパクつく少年に、感動のようなものを覚えた。
まるで誰かが噂しているのを聞いていて、その人物がまた噂を本当にしてしまうのではないかと恐れているかのように、皆後ろを気にしながら喋っているようだった。しかし、一方で生徒たちは興奮していた。自分たちが噂することで、何かに参加しているような気持ちに、何かを期待する少し残酷な気持ちにみんながなっているようだった。
梅雨明けは遅く、相変わらずポトリと黒い絵の具を落とした水彩画のようなどんよりした雲が広がり、かすかににじむオレンジ色が夕暮れの時間であることを示してした。
このゼツボウテキな風景を守るためなのかな? 年寄りしかいない田んぼ、その田んぼに流れ込む工場廃水、野放しの色彩にあゆれたのっぺらぼうの町、いつも口を開け生き方も話し方も醜い若い女、去勢されたような坊主頭の中学生、他人が自分よりもいい生活をしていないか疑っている主婦、やりたくない仕事で擦り切れたサラリーマン、スナック菓子とファーストフードでブクブク太った子供。こんなものを守るために僕たちは戦場にやられるのかな?
人間というのは忘れやすいものだ。ついこのあいだまでセーターを重ねて着ていたこと、隙間風の冷たさにぶつぶつ文句を言っていたこと、ようやく半袖の服に腕を通したこと、制服のシャツが乾かず母親が愚痴をこぼしていたことなどを、この青空の前にはきれいさっぱり忘れてしまっている。こうして懲りもせず、春だ梅雨だ夏だと毎回新鮮に大騒ぎできる、忘れるということはなんとも素晴らしいことだ。
自由にしてやったんだから、さあ決めてみろ。やりたいことがいっぱいあるんだろ? 勉強なんか大嫌いなんだろう? じゃあとっとと始めたらどうだい、自分の人生とやらを。何を犠牲にして、何をして食べていくのか、どういう人間になりたいのか、右を歩くか左を歩くか。さあさあ、早く始めたらどうなんだい? 何かを決められる人というのは、よほど恵まれている人かよほど選択肢がないかのどちらかだ。けれど、世の中はそのどちらでもない人が圧倒的多数を占めている。
あたしは帰らなくては。あの、光あふれる退屈で懐かしい町に。
みんな何も考えてないし、何も感じてない。そのくせ傷つけられることだけにはえらく敏感でさ。日本人に生まれたっていうのも間違いだったかもな。人と違ったことをするのは恥ずかしいことだとちっちゃい頃から呪文のように教えこまれる。何か思いついたことをしようとすると、寄ってたかって押し倒され踏みつぶされる。俺は、あの義務教育とやらを九年かかって……九年もだぜ! ようやく終わった時には本当にホッとしたよ、ああなんて無駄な時間だったんだろうって。ひたすら我慢して、自分の好きなものを好きだとも言えず、嫌いなものや面白くないものを有難がって、もうこんな歳だ。
この日に、娘に下着を買ってもらうと、娘に下の世話にならなくて済むんですって。
あたしは口をあんぐりと開けてしまった。なんで? なんで? あたしのお母さんなのに。今こうしてニコニコ笑ってて、くるくる働いてるお母さんがなんでそんなことする必要があるの? あたしのお母さんが病気になったり、いなくなったり、ましてやぼけたり死んだりするはずがないじゃない? だって、あたしのお母さんなんだから。
引用:『球形の季節』恩田陸著(新潮社)
球形の季節を読みながら浮かんだ作品
著者:アゴタ・クリストフ
▶ この本を読んでみる
アゴタ・クリストフの『悪童日記』ですか。
なぜか出てきた子供が悪童日記に出てきた双子を連想させました。とっても面白い小説なので読んだことがなければ、ぜひ。続編もあります。
ども。読書エフスキー3世の中の人、野口明人です。
Amazonのレビューや、読書メーターというサイトで、恩田陸らしいというレビューを沢山読みました。恩田陸の作品をまだまだ全然読んでいないし、吉川英治文学新人賞や本屋大賞をとった『夜のピクニック』もまだ未読なので、恩田節というのがわからない僕としては、『六番目の小夜子』と『球形の季節』で判断しないといけないわけですが、それでも充分に恩田陸が好きになりました。
レビューの中で一番頭に残ったのは「走り抜けた先に地面がなかったみたいな感覚」という言葉。あぁ。確かに。フワフワと終わったなと。ただこういう夏目漱石のこころのような結末を最後まで書かないのは嫌いじゃないんですよね。どっちやねん、先生は助かったんか?間に合ったんか?的なラストは。
前回もリドル・ストーリーという言葉を紹介しましたが。
そのラストに至るまでに心を揺れ動かす場面があって、読んでておもろいなぁ、この本終わって欲しくないなぁっていう感じがあると、ラストがフワっとしてもいいのかなと。
まぁ、『六番目の小夜子』の方が個人的にはグワングワン持って行かれましたが。
でもこの作品の方が、なんか色々と人間の感情がぶつけられていて、読みながら、あ、このシーンあれに似てる!やっぱり恩田陸は沢山本を読んでいる作家なんだなと思わせる部分が多かったです。
あ。最後にちょっと個人的な、至極個人的な好き嫌いの話。
別に僕は地方都市に住んでもいないし、閉塞感のある町でもなかったですが、このままどこへも行けずに人生が終わってしまうのではないか…という焦燥感のようなものはずっと持っていたので、感情移入してしまう部分もありました。
そういう感覚だからか、登場人物の坂井みのりの部分だけが読んでいてイライラしました。彼女が一番強いって感じに書かれてはいるんですけどね。くそー!一番強いのはわかるけど、認めたくねーと。
ではでは、そんな感じで、『球形の季節』でした。
ここまでページを閉じずに読んで頂いて本当にありがとうございます!
最後にこの本の点数は…
球形の季節 - 感想・書評
▶ この本を読んでみる
読みやすさ - 69%
何度も読みたい - 76%
心揺さぶる - 83%
前作に比べると好き嫌いがハッキリ分かれそうな作品。でも一度ハマるとページめくりが止まらない。荒削りな部分や乱暴な部分が多く、読みにくさもあると思うけど、面白さは安定してある。ぜひ水泳の授業のシーンは読んでもらいたい。
User Review
84%(2 votes)
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『六番目の小夜子』を芥川賞と直木賞を同時受賞した人の推薦
『不安な童話』を読んで、恩田陸の手のひらでアシカになった
EMOTIONBRAINZ
好きな映画は『オーロラの彼方へ』。好きな小説は『十八の夏』。好きなCDは『Return to Forever』。好きな漫画は『ヒナまつり』。趣味はロードバイクと自作キムチ。そんなノッポでうずまきな男。埼玉出身。今日も記事を読んでくれてありがとう!コメントもらえると安心します。
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text:
1770年代 山本楡美子 杉山高之 木村博江 星雲賞 早川書房 日本作家 新潮社 文芸 恩田陸 恋愛 心理学 岩波書店 宿野かほる 東京創元社 双葉社 加賀山卓朗 児童文学 佐々木マキ 今村昌弘 中田耕治 中村有希 三田村信行 ローカス賞 ロミオ・ロドリゲスJr. ロバート・A・ハインライン 村上春樹 柴田元幸 ループもの 自己啓発 飛鳥新社 青春 長門有希の100冊 長編小説 酒井昭伸 郷原宏 講談社 誠信書房 角川書店 草思社 英国SF協会賞 自伝 柴田元幸 長編小説 竹山道雄 福島正実 社会行動研究会 短編小説 白水社 理論社 湊かなえ 清水俊二 海外作家 浅倉久志 水野敬也 ロバート・B・チャルディーニ メンタリストDaiGo 1774年 1982年 1997年 1996年 1994年 1992年 1990年代 1990年 1989年 1987年 1986年 1985年 1984年 1980年代 2002年 1975年 1970年代 1968年 1960年代 1956年 1951年 1950年代 1939年 1935年 1932年 1930年代 2000年代 2006年 ミステリー ケン・グリムウッド マーサ・スタウト ポール・オースター ホラー フィリップ・K・ディック ビジネス ヒューゴー賞 ハードボイルド ノウハウ ダン・シモンズ ジョン・ディクスン・カー ゲーテ エラリー・クイーン 2007年 アルフレッド・ベスター アガサ・クリスティ かんき出版 SF SBクリエイティブ Kindle J.D.サリンジャー 2017年 2015年 2010年代 2009年 高橋義孝
1950年代, 1951年, J.D.サリンジャー, 村上春樹, 海外作家, 白水社, 長編小説, 青春
ゴゴゴゴゴ…悪霊モードニ切リ替ワリマス!
うぉおおお!先生の読書記録が頭に入ってくるぅぅー!!
キャッチャー・イン・ザ・ライ -解説-
学校を退学になったホールデン・コールフィールドという17歳の少年がクリスマス前のニューヨークを巡って家に帰るという話なんですが、まぁ、お酒は飲むしタバコも吸うし暴言も吐くし、厨二病真っ盛りな感じ。今、日本で読めるのは二冊あって野崎孝訳の『ライ麦畑でつかまえて』と村上春樹訳の『キャッチャー・イン・ザ・ライ』。私が読んだのは村上春樹訳の方で結構独特な書き方をします。
そんな癖の強いホールデンにはホールデンの考えがあって、優しい面もあるし、喧嘩も弱いし、ただ単に何もかも気に入らないっていうわけじゃないっていうのがこの少年の魅力的な部分。
まさに思春期な感じですね。
読んでいてなるほどなーと思うことも多々あって、昔はそれがなんか鼻についてどうしてもこの小説を受け入れられなかったんですが、ある程度、私も歳を取って色々な経験をして、この少年の言い分も受け入れられるようになって来ました。そうなると、まぁ、中々読んでいて楽しい小説になってきたわけです。
人って変わるんですね。…ん?先生はロボでは?
とりあえず、昔の私が書いた感想をちょっと転載してみよう。
村上春樹の翻訳した『The Catcher in the Rye』を読んだ。
ライ麦畑で捕まえては傑作なのか?
はっきり言うと、好きじゃない。何が好きじゃないかと言われれば、自分でもはっきりとはわからないのだけれど、主人公の性格が嫌いなのか、この文体が嫌いなのか、とにかく読んでいていけ好かなかった。
前評判としては、『ライ麦畑で捕まえて』は青春小説として傑作だと言われていたのだけれど、とにかくこの主人公の感じがどうも自分には同調できなかった。
アマゾンには何百ものレビューがあったので、ちょっと読んでみると、歳を取ればとるほど読み返したくなる本なのだそうだ。
僕にはまだ理解出来ない領域なのかもしれない。
村上春樹はとても好きな作家なのだけれど、この作品は好きではなかった。この作品の原作が悪いのか、それとも翻訳の仕方が僕には合わなかったのか、それを確かめるためには野崎孝の翻訳のほうも読んでみないとダメだな。
ただ、こんなに文句を言っているけれど、気に食わないだけで、読み辛いわけではないです。するする読めます。そこはストーリーの面白さなのか、文のリズムなのか、流石でした。
この話はつまり、少年なりの大人社会への批判を黙々と語っていくストーリーで、はみ出し者の叫びなんだけども、ここでまたアマゾンのレビューを読んで気が付いた。
僕がどうもいけ好かないのは、同族嫌悪というやつなのだ。
僕もこの主人公が語っているような事を考えていたりした。若い時に誰もが抱く、不安や新しい世界への批判などがザクっと胸をえぐるように描かれている。
そう考えると、J.D.サリンジャーという作家は流石で、この作品が傑作と言われるのも、そうそう否定は出来ないなと思った。
そんな感じで、昔の事を思い出しながら読んでみると、もしかしたら涙を流せる作品なのかもしれません。
…と、まぁこんな感じの感想を抱いたわけです。
それから7年経って内容も忘れていたし、どういう感じで終わるのかも忘れていたから、もう一度読み直してみようと思いましてね。結果的に、「な、なんだ。こんなにおもしろい本だったっけ!?一体この本の何が気に食わなかったの?同族嫌悪?こんな事考えていたっけ?」と。人間の考え方なんてその時の感情などで変わりますよね。私も結構適当ですね。
先生はロボットではないのですか?
ロボの考えなんてって言ったでしょ?
いや、人間の考えって言いましたよ。
んでね、ホールデンは過去に何度も学校を退学になっている。そして今回も案の定、学業不振で退学になっちゃいまして、学校の寮を出る前に自分のよく知っている女の子とデートしたルームメイトと喧嘩してボロックソに殴られたり、昔付き合っていた女の子と会って変な感じで別れたり、頭だけがいい同級生と話をして毒づいたり…。
(うわー。綺麗にスルーされた)
あとはそーですね。自分の中で中々気に入っていた先生の家を訪ねて泊めてもらい、ベッドでウトウトしていると、先生が頭をなでてきて、その行為をゲイだと過剰反応したり、痛く気に入っている妹のフィービーにこっそり会いに行ったり。
ま、実際、この小説にストーリーなんてものはほとんどなくて、学校から家に帰るまでに色々なやつとあって、色々な事を思うってだけのストーリーなわけです。
出来事がつらつら並んでいるだけなのですか?
出来事の羅列ではあるのですが、この作品の魅力はその都度出て来るホールデンなりの解釈だと思うのですよ。
なんというか、かなりひねくれてはいるんだけど、聞き流すことも出来ない話って感じでしょうか。
たとえばどういう話でしょう?
うーん。例えば死んでしまった弟のお墓参りする時に、雨が二度ほど降ってきたんだそうです。お墓には弟が眠っているとか考えている大人たちが一斉に弟をほったらかしに車に駆け込んでどこで食事する?とか会話しているのをホールデンは弟のお墓に雨が降り注ぐのを見て聞いているわけです。お墓参りなんてものは、弟のためじゃなくて自分の為にしているんだよな、とか言うのを聞いて、確かになーとか思っちゃうわけです私は。
すべての事に退屈な人間だけど、口笛だけはやたら上手い友達の話とか、飛び降り自殺した同級生に誰も近寄らなかった中で一人の先生だけがすぐに駆け寄って対処したとか、ひとつの出来事から過去を思い出して色々講義をしてくれてですね。
そう聞くと面白そうですね。
時間軸があっちこっちに飛ぶから中々読みにくい形だとは思いましたが、不思議とスルスルと読めるのです。それはやっぱり7年前も感じてたけど流石ですね。サリンジャーの力なのか、村上春樹の力なのかわかりませんが。
先生には翻訳機能はついていないんですか?
あ、あとはライ麦畑でつかまえてっていうのは、イメージとして、“あははー、捕まえられるものなら捕まえてごらーん”ってお花畑で走っているカップルみたいなのを想像したのですが、全然違います。何をしても満たされないホールデン。大人がやることなすこと欺瞞に満ちている気がして受け入れられない。そんなホールデンにも大切な存在だったのが妹のフィービー。
(またしても、華麗にながす、ロボ話。書生心の俳句)
ホールデンは両親に気づかれないように家に忍び込み、フィービーに街を出ていくことを告げるんだけど、その時にフィービーはこんな事を聞く。結局兄さんは何になりたいの?と。そこでぐでんぐでんに酔っ払っていたホールデンは一生懸命考えながら、ライ麦畑で遊んでいる子供達が、崖から落ちそうな所をキャッチする仕事をしたいと言うわけ。そのエピソードをちょっと引用しよう。
でもとにかくさ、だだっぴろいライ麦畑みたいなところで、小さな子ども達がいっぱい集まって何かのゲームをしているところを、僕はいつも思い浮かべちまうんだ。何千人もの子どもたちがいるんだけれど、他には誰もいない。つまりちゃんとした大人みたいなのは一人もいないんだよ。僕のほかにはね。それで僕はそのへんのクレイジーな崖っぷちに立っているわけさ。で、僕がそこで何をするかっていうとさ、誰かがその崖から落ちそうになる子どもがいると、かたっぱしからつかまえるんだよ。つまりさ、よく前を見ないで崖の方に走っていく子どもなんかがいたら、どっからともなく現れて、その子をさっとキャッチするんだ。そういうのを朝から晩までずっとやっている。ライ麦畑のキャッチャー、僕はただそういうものになりたいんだ。たしか
引用:「キャッチャー・イン・ザ・ライ」J.D.サリンジャー著,村上春樹翻訳(白水社)
それがこの本のタイトルになっているのです。ま、キャッチャー・イン・ザ・ライを直訳すると“ライ麦畑の捕手”ってなるのですが。ん?一体何の話!?って思いますが、きっとこれはホールデンの願望なんだと思います。ホールデンがなりたいのは“ライ麦畑の捕手”。ホールデンは色々な人びとが気に入らなくて、適応出来ない。結果的に色々な事に文句を言って、大人たちを否定する。
捕手ですか。キャッチャーってマジでそのキャッチャーなんですね。
でも本当は何をやっても失敗してしまうホールデンの、“崖から落ちそうになったら、大人たちが救ってくれないかな。そんな大人がいたらいいな”っていう望みの話なんだと思うのです。だから野崎孝はわざと『ライ麦畑でつかまえて』という誤訳とも取れる訳にしたんじゃないでしょうか。
野崎さんはオシャレなんですねぇ。だいぶそのタイトルしっくり来ますもんね。
豆知識としてこの『キャッチャー・イン・ザ・ライ』は元歌がありまして、ロバート・バーンズが歌う“Comin Thro’ The Rye”という曲があるのです。
Thro’ ?聞いたことのない単語ですね。
その中でIf a body meet a body Comin’ through the ryeという一節があるのですが、それを主人公はIf a body catch a body comin’ through the ryeって勘違いしていたのです。ライ麦畑で出会ったらという所をライ麦畑で捕まえたらってね。そこから酔っぱらいの妄想が始まって、あんな仕事を妄想したんですね。ライ麦畑で崖で遊ぶ子供を救う仕事。…そんなのあるのかよ、おい!って感じですが。
結構そういう勘違い話多いですね。血液型のO型とか、バーベキューとか。バーベキューなんてどう見ても外で焼き肉食ってるだけですもんね。あれはバーベキューじゃないんですよ。
あと、もしかしたら野崎孝はダジャレのセンスがあって、ライ麦畑で「捕」まえ「手」って言いたかったのかもしれませんね。
つかまえ手。ダジャレ説好きですね。
この小説の良さは読まない事にはわからない系の作品だけど、そうだからこそ色々と評価の分かれる作品で、レビューを読むだけでも面白いと思うのです。
以上!白痴モードニ移行シマス!コード「ケムール・ボボーク・ポルズンコフ!」
「本にジャムを塗って朝に食べよう!」…って、あれ?僕は一体何を…。
何をじゃないよ!仕事中に居眠りこいて!なにが「本にジャムを塗って朝に食べよう!」だよ。
え?あれれ?読書エフスキー先生は?
誰だそれ。おいおい。寝ぼけ過ぎだぞ。罰として一人でここの案内やってもらうからな!
えーっ!?一人で!?で、出来ないですよ〜!!
寝てしまったお前の罪を呪いなさい。それじゃよろしく!おつかれ〜
ちょっ、ちょっと待って〜!!…あぁ。行ってしまった。どうしよう。どうかお客さんが来ませんように…。
…あのすいません、キャッチャー・イン・ザ・ライについて聞きたいんですが。
(さ、早速お客さんだーっ!!ん?でも待てよ…)いらっしゃいませー!J.D.サリンジャーの小説でございますね。おまかせくださいませ!
いつもより少しだけ自信を持って『キャッチャー・イン・ザ・ライ』の読書案内をしている書生。彼のポケットには「読書エフスキーより」と書かれたカセットテープが入っていたのでした。果たして文豪型レビューロボ読書エフスキー3世は本当にいたのか。そもそも未来のロボが、なぜカセットテープというレトロなものを…。
ウィンク。パチンパチン。
名言や気に入った表現の引用
「一杯の茶を飲めれば、世界なんか破滅したって、それでいいのさ。by フョードル・ドストエフスキー」という事で、僕の心を震えさせた『キャッチャー・イン・ザ・ライ』の言葉たちです。善悪は別として。
何はともあれ十二月のことだから、あたりは魔女の乳首みたいに冷え込んでいた。
教師ってのが一度何かしようと心に決めたら、それを阻止する手だてはないんだ。何を言ったところで、連中はとにかくやりたいことをやるんだから。
僕が本当にノックアウトされる本というのは、読み終わった時に、それを書いた作家が僕の大親友で!いつでも好きなときにちょっと電話をかけて話せるような感じだといいのにな、とおもわせてくれるような本なんだ。
人に信用してもらうのは、簡単じゃない。
誰かに何かをプレゼントされると、ほぼ間違いなく最後には哀しい気持ちになっちゃうんだよね。
さあいよいよここともお別れということになり、鞄やら何やらをそっくり持ったとき、僕はしばらく階段の降り口に立って、これが最後という事で廊下を見わたした。それで僕はなんだか泣いちまったんだよね。どうしてだろう。よくわからない。
いい声だった。というか、電話で聞くと映えるタイプの声だね。こういう人は常に電話を持ち歩いてるべきなんだよ。おおよそ世界中の母親ってのはさ、自分の息子がどれくらいすごい大物かって話を聞きたくてしょうがないんだよ。
すごく堂々としているんだけど、いい意味で堂々としているんじゃない。はりぼてみたいな感じで堂々としているんだ。
だいたいさ、酒も頼まず、酔っぱらいもせず、長いあいだ素面で座っていられるナイトクラブなんて、世の中にひとつもないんだ。君を本格的にノックアウトしちまうような女子と一緒なら話はまたべつだけどさ。
肉体的なことはべつにして、とにかく僕らはいつも一緒にいた。ひとりの女の子を知るってのは、セックスとは無関係だってできることなんだ。
でもピアノの演奏はすごいんだよ。あまりにも見事な演奏なんで、ほとんど陳腐に感じちゃうくらいなんだ。
でも殴り合いをするとしていちばんおっかないと思うのは、相手の顔なんだよ。
女の体というのはバイオリンのようなもので、それを弾きこなすには名人の手が必要なんだ。
お金っていやだよね。どう転んでも結局、気が重くなっちまうだけなんだ。
だいたい僕は俳優ってのがちっとも好きじゃないんだ。彼らは生身の人間みたいに振る舞わない。生身の人間みたいに振る舞っていると自分で思いこんでいるだけだ。
もうすぐクリスマスが来るというような雰囲気じゃまるでないんだよ。いつまでたってもなんにも来ませんっていう雰囲気なんだ。
この博物館のいちばんいいところは、なんといってもみんながそこにじっと留まっているということだ。誰も動こうとはしない。君はそこに何十万回も行く。でもエスキモーはいつだって二匹の魚を釣り上げたところだし、鳥たちはいつだって南に向かっているし、鹿たちはいつだって溜まりの水を飲んでいる。素敵な角、ほっそりしたかわいい脚も同じ。おっぱいを出したインディアン女はいつだって同じ毛布を織っている。みんなこれっぽっちも違わないんだ。ただひとつ違っているのは君だ。いや、君がそのぶん歳をとってしまったとか、そういうことじゃないよ。それはちょっと違うんだ。ただ君は違っている。それだけのこと。
退屈な人間ってのはそもそもよくわからないものなんだ。というようなわけで、もしどっかの素敵な女の子が見るからに退屈な男と結婚したとしても、それほど気の毒に思ったりするべきじゃないのかもしれない。そういう連中は、というかそのほとんどは、たぶん誰かを傷つけたりすることもないだろう。それに彼らは実を明かせばみんな口笛吹きの名人だったとか、そういうことなのかもしれない。本当のところって外から見るだけじゃわかりにくいものなんだよね。
デートの相手が待ち合わせの時間に遅れて、男が街角に立って仏頂面をしている漫画が「サタデー・イブニング・ポスト」なんかによく載ってるけど、ああいうのって嘘っぱちだね。やってきた女の子が目が覚めるようなルックスだったら、多少の遅刻なんて誰が気にするだろう?
つまりさ、その家族の誰かが死んじまったところで、僕としちゃべつにどうってことないんだ。結局のところみんな俳優が演じているわけだからさ。
つまりさ、君が何かをあまりにも良くできるようになるとだね、自分でよほどよく注意をしていないかぎり、ついついそのうちに、これ見よがしなことをやり始めちゃうわけだ。そうすると君はもうそんなに良くなくなっちまってる。
問題はさ、女の子っていうのは、相手の男がいったん気に入ったら、そいつがどんな下らないやつだったとしても、「あの人にはコンプレックスがあるだけなのよ」で片づけちゃうし、いったん気にくわないとなると、どんなにいいやつであっても、またどれほど大型のコンプレックスを抱えていたとしても、「あの人はうぬぼれ屋なんだから」となっちまうわけだ。頭のいい女の子だって例外じゃない。
インチキくさい映画を見ておいおい泣いているやつなんてさ、十中八、九まで実は根性曲がりのカスなんだ。嘘じゃないぜ。
兄のDBはなにしろ四年間も軍隊に入っていた。戦場にも行った。Dデイに敵前上陸もきた。でも彼は戦争よりも軍隊のほうをより憎んでいたと僕は真剣に思うんだ。
いずれにせよ、原子爆弾なんてものが発明されたことである意味では僕はいささかほっとしてもいるんだ。もし次の戦争が始まったら、爆弾の上に進んでまたがってやろうと思う。僕はそういう役に志願しよう。ほんとに、真面目な話。
この男は君の私生活のすごくプライベートなところまで、君にしっかりしゃべらせちゃうんだ。ところが君が彼に対して何か彼のプライベートなことを質問したりすると、ご本人はとたんに不機嫌になっちまう。こういう知的な連中ってのは、自分が上に立って仕切っているんじゃないかぎり、知的な会話をしたがらないんだよ。彼らは自分が静かにしているときには、君にも静かにしてもらいたいわけだ。自分が部屋に引っ込むときには、君にも自室に引っ込んでほしいんだ。
やれやれ、一度死んじまうとさ、君はひとつところにがっちり閉じこめられちまうんだ。僕は実につくづく思うんだよ。もし僕が真剣に死んじまったら、誰かが遺体を川にどぶんと放り込んだりしてくれないものかってさ。良識ってのはそういうものだぜ。何をされてもいいけど、ろくでもない墓地に押し込められるのだけはまっぴらだね。日曜日になるとみんながやってきて、きみのおなかの上に花束やらその手のろくでもないものを置いてったりするわけだ。まったくもう、死んでいる人間が花をありがたがるもんかい。冗談じゃないよな。
アリーの嘘くさい墓石にも雨が降ってたし、彼のおなかの上に生えている草にも雨が降っていた。そこいらじゅう全部に雨が降っていた。墓参りに来てた人たちはみんなあわてて自分の車の方に走っていった。そういうのってないだろうと、僕はつくづく思うんだよ。墓参りに来ている連中はみんな車の中におさまって、ラジオなんかつけて、それからどっか洒落た店に行って夕食を食べるわけさ。アリー以外のみんなはってことだよ。僕にはそういうことがとことん納得できないんだ。
君はただ意味不明なことを口にすればいいんだ。そうすればみんな君が望んでいることを、ほとんどなんだってやってくれるわけさ。
「死んでるってことはわかってるよ! 僕がその事を知らないとでも思っているのか? それでもまだ僕はあいつのことが好きなんだ。それがいけないかい? 誰かが死んじまったからって、それだけでそいつのことが好きであることをやめなくちゃいけないかい? とくに、その死んじゃった誰かが、今生きているほかの連中より千倍くらいいいやつだったというような場合にはさ」
僕が言ったことをフィービーが理解してくれたのかどうか、それはわからなかった。なにしろまだ小さな子どもなんだものね。でも少なくとも黙って僕の言うことを聞いてくれていた。何はともあれ君の話にちゃんと耳を傾けてくれる相手がいるってのは、嬉しいことだよね。
でも僕が言いたいのはですね、なんていうか、いったん話を始めてみるまでは、自分にとって何がいちばん興味があるかなんて、わからないことが多いんだってことなんです。それほど興味のないものごとについて話しているうちに、ああそうか、ほんとはこれが話したかったんだって見えてきたりするわけです。
人っていうのはだいたいにおいてさ、君が今は話なんかをしたくないなと思うときにかぎって、議論に熱が入ってくるものなんだよね。
引用:『キャッチャー・イン・ザ・ライ』J.D.サリンジャー著, 村上春樹翻訳(白水社)
キャッチャー・イン・ザ・ライを読みながら浮かんだ作品
主演:ウィル・ウィートン, リバー・フェニックス, コリー・フェルドマン
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キャッチャー・イン・ザ・ライに似てるのか。神ト悪魔ガ闘ッテイルのか。ソノ戦場コソハ人間ノ心。コノ作品ガ私ニ思イ起こさせた。タダソレダケなのだ。
とりあえず青春という言葉で連想したものを選びました。雰囲気もちょっぴり違うし、この作品に比べしっかりとストーリーもあるので似ているという事はないんですが、なんとなくこの雰囲気が好きだったら『キャッチャー・イン・ザ・ライ』も好きなのではないかと。
アルジャーノンに花束を
著者:ダニエル・キイス
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野崎孝訳の『ライ麦畑でつかまえて』を挙げて訳の違いを楽しむというのでも良かったのだが、それだと芸がないので、有名作品から『アルジャーノンに花束を』も良いです。
大学の時に洋書を買って、文章に誤字があるという表現に気がつかず辞書に載ってねーよ、この単語!と挫折した記憶のある作品です。翻訳された作品を読んで、あー、なるほどこういう事だったのかとわかったらスラスラと読むことが出来、最後はなんとなく泣きました。ホールデン・コールフィールドとはまた別の向きの魅力を持った主人公の作品で結構好きです。また読んでみようかな。
ども。読書エフスキー3世の中の人、野口明人です。
僕が若い頃は小説を読む時は赤ペンと定規を持って気になった表現は線を引きながら読むという事をやっていたのですが、結局のところ、もう一度読み返すという事をせずに線を引いたまま本棚で眠っているという事が多かったのです。今回こうやって読み返してみると、昔の僕が線を引いた所が今の感性とは全く違っていて、それを追っていくのも楽しかったです。
本って映画に比べて時間がかかってしまうものなので何度も読むっていうのが難しいとは思うのですが、やっぱり読む度に新しい発見があるというのは面白いですね。自分の成長というか変化というのをまじまじと感じさせられます。
人間は常に一定ではない。どんなに悩んでいても、あとで振り返ってみると大した事がない事だったり、逆にあれだけ感動したものが今となっては心動かなかったり。だからこそ今一瞬を一生懸命生きる事が大切なのだと思いますが、この主人公のホールデン・コールフィールド君もきっと、大人になってからこの頃を振り返ってみると、え?これって本当に俺?って思うものなんでしょう。
作品の最初と最後じゃ、一日しか経っていないのに、なんとなくホールデン・コールフィールド君から感じ取れる雰囲気も違っていますし。若い頃は日々激動の連続なんですね。あぁ。昔の若い頃、僕が不満に思っていた事は今となっちゃ、なぜあんなに熱くなっていたのか、もっとスマートな対処法があったに違いないのに。
ま、でもあの頃の僕がいたからこそ今の僕が形成されているわけで、ありがとう昔の自分。
この本を読んでいる時は、崖から落ちそうな子供を助ける職業なんてあるもんかい!とツッコんでましたが、実際にあったら、僕もきっと一日中それをやって、飽きもせずニコニコしている気がします。いいなぁ。そういう仕事。ライ麦畑なんて行ったことないけど。
ではでは、そんな感じで、『キャッチャー・イン・ザ・ライ』でした。あまり先入観を持たず読むのが良いと思います。きっと期待しすぎた昔の僕はハードルをあげすぎた気がしますので。それもあって、今回はハードルが下がっていたのもあって、良い作品だと感じたのかも…。
ここまでページを閉じずに読んで頂いて本当にありがとうございます!
最後にこの本の点数は…
キャッチャー・イン・ザ・ライ - 感想・書評
キャッチャー・イン・ザ・ライ
著者:J.D.サリンジャー
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キャッチャー・イン・ザ・ライ
読みやすさ - 78%
何度も読みたい - 73%
心揺さぶる - 81%
改めて小説というものが自分のその時の感情に左右される事を知りました。共感出来るかどうかって、その時どう思っているか、どう感じているかが大きいですよね。経験も含めて。そう思うと、僕も色々と経験を重ねてこれたのだな。やっとこの小説の良さを理解出来た気がします。価値がわかるという事は素晴らしい事だなぁ。
User Review
76.67%(3 votes)
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『夢をかなえるゾウ』を読んだ7年後に実践した事を振り返る
EMOTIONBRAINZ
好きな映画は『オーロラの彼方へ』。好きな小説は『十八の夏』。好きなCDは『Return to Forever』。好きな漫画は『ヒナまつり』。趣味はロードバイクと自作キムチ。そんなノッポでうずまきな男。埼玉出身。今日も記事を読んでくれてありがとう!コメントもらえると安心します。
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text:
1770年代 山本楡美子 杉山高之 木村博江 星雲賞 早川書房 日本作家 新潮社 文芸 恩田陸 恋愛 心理学 岩波書店 宿野かほる 東京創元社 双葉社 加賀山卓朗 児童文学 佐々木マキ 今村昌弘 中田耕治 中村有希 三田村信行 ローカス賞 ロミオ・ロドリゲスJr. ロバート・A・ハインライン 村上春樹 柴田元幸 ループもの 自己啓発 飛鳥新社 青春 長門有希の100冊 長編小説 酒井昭伸 郷原宏 講談社 誠信書房 角川書店 草思社 英国SF協会賞 自伝 柴田元幸 長編小説 竹山道雄 福島正実 社会行動研究会 短編小説 白水社 理論社 湊かなえ 清水俊二 海外作家 浅倉久志 水野敬也 ロバート・B・チャルディーニ メンタリストDaiGo 1774年 1982年 1997年 1996年 1994年 1992年 1990年代 1990年 1989年 1987年 1986年 1985年 1984年 1980年代 2002年 1975年 1970年代 1968年 1960年代 1956年 1951年 1950年代 1939年 1935年 1932年 1930年代 2000年代 2006年 ミステリー ケン・グリムウッド マーサ・スタウト ポール・オースター ホラー フィリップ・K・ディック ビジネス ヒューゴー賞 ハードボイルド ノウハウ ダン・シモンズ ジョン・ディクスン・カー ゲーテ エラリー・クイーン 2007年 アルフレッド・ベスター アガサ・クリスティ かんき出版 SF SBクリエイティブ Kindle J.D.サリンジャー 2017年 2015年 2010年代 2009年 高橋義孝
1990年, 1990年代, ハードボイルド, ポール・オースター, 新潮社, 柴田元幸, 海外作家, 長編小説
ま、本来ならば『ムーン・パレス』と今回の『偶然の音楽』の間に詩集『消失』を発表しているので、発表順で言えば正式には次の作品とは言えないかもしれませんが、小説としては7番目の作品です。
ラッキーセブンですね。
あー、そう言えば人間は7という数字に幸運を感じるんでしたね。もしかしたら、この『偶然の音楽』という作品のテーマを選んだのはそういう所に起因しているのかもしれませんねぇ。
あら? という事は今回は運がいいお話なのですか?
え!?ラッキーセブンなのに!?
スタートだけで言えば、ラッキーと言えるのかもしれません。主人公の元に20万ドルという大金が転がり込んでくるんですから。
20万ドル!?充分ラッキーじゃないですか。
しかし、そのお金が人生を変えるという事もあるわけですよ。
あー、なんか宝くじ当たった人の人生が破滅に向かって行くみたいな?
今回の主人公の元に入ってきた20万ドルは父親の遺産でした。
ん? ポール・オースターの実際の人生もそうでしたよね?詩人だったポール・オースターが小説家として執筆活動に専念出来るようになったのは、父が死んでお金が入ってきたからだと。
ポール・オースターの作品では父親の存在が希薄な事がよくありますが、今回も主人公ナッシュには父親が蒸発していて、その父が死ぬ間際に遺産を残した事から物語が始まります。
あー、やっぱり『孤独の発明』でも書かれていたように自分の父に対する何かしらのコンプレックスみたいなものが影響しているんですかねぇ…。確か『ムーン・パレス』の主人公も父親が不在な所から物語が始まりましたもんね。
ナッシュは大金を手に入れましたが、彼の人生はそこから徐々に壊れ始めます。
タイミングの悪さというんですかね、父親が死んだのは6ヶ月前なんですけど、弁護士がナッシュを見つけるのに時間がかかったんですよね。
確かに疎遠になっていたとしたら、居場所を探し出すのは大変でしょうね。
ちょうどその6ヶ月の間にナッシュの妻は新しい男を作って失踪しちゃうんですよ。
ここらへんもおそらくポール・オースターの最初の妻との離婚の経験が反映しているとは思うんですが。
あー、確かポール・オースターは最初の妻とは経済的な問題でうまく行かなくなったんでしたね。
しかもナッシュにはジュリエットという娘もいたんですけどね、ナッシュの母が4年前の卒中を起こして亡くなるまでに必要だった入居費でナッシュは借金を背負っていたので、娘はナッシュの姉に引き取られる事になったんですよ。
あらら…。そんな中で急に20万ドルのお金が。お金さえもっと早く入ってきていたら…とか考えちゃいそうですね。
ええ。ナッシュもね、お金によって家庭が壊れていった苦痛を味わった後に青天の霹靂のように大金が転がり込んできて、あまりの偶然の魔の悪さに心をやられたようで、それまで真面目に働いていた仕事さえも辞めてしまうのです。
仕事は何をやっていたんですか?
消防士だそうですよ。色々と仕事を転々として、やっとやりがいのある仕事と出会ったとナッシュは思っていたんですけどね。
もし大金さえ手に入って来なければ消防士を続けていたのでしょうね。
そこからはある意味『ムーン・パレス』に似てる展開になっていきます。
『ムーン・パレス』の主人公は叔父さんの死で心が壊れて、極限状態に至るまで自分の生活を破棄していったじゃないですか。
ええ。友人に救われる事がなければ死んじゃっていたかもしれないぐらい、ホームレス生活に堕ちていきましたね。
今回は赤い車を購入して、蓄えが尽きるまでひたすら車で走りまくるんですよ。
あれ?『ムーン・パレス』のラストにも赤い車出てこなかったでしたっけ?たしか大金を積んだまま盗まれちゃいましたよね。
ポール・オースターはインタビューで“あの赤い車のなかにもう一度戻ってみたかったんだ”って言ったらしいです。
ほほう。いわゆる『ムーン・パレス』の続きみたいにも読めるわけですね。そういうの好きです。
ただ、『ムーン・パレス』の主人公は偶然の力によって救われていきましたが、今回は偶然の力によってとことん破滅に向かっていくので読んでいて胸が痛いです。
ぐうう。バッドエンドなのかぁ…。先にそれを知ってしまうとなんとも読みづらくなってしまうかも。
いえ。人によってはハッピーエンドに思える最後でしたよ。
あ、そうなんですか?破滅に向かっていくのに?
私もね、今回の作品についてのあらすじ紹介はちょっと迷ったのです。これほどどこまで話をしていいかわからない小説は初めてです。
この小説、今お話した部分はあくまでも導入でしかないんですよ。ページで言えば20ページぐらいしか説明していない。
ただこの小説の中心である“壁”の話までするべきなのか、それとも赤い車で一人の男と出会った所で辞めておくべきなのか。私にはわからないのです。
導入に書かれていましたが、ジャックポットという若者に出会うんですよね?
そうです。赤い車でひたすら走りまくらねば済まない偏執に囚われたナッシュは、ある日一人の女性に出会うのです。
あれ?女性?ジャックポットは女性?
いえ、ジャックポットに出会うちょっと前の話です。ナッシュは消防士をしていた頃に自分をインタビューしてくれた事があった女性と再開するんです。
インタビューを受けた頃はまだナッシュはには妻がいたけれど、今はそうではない。二人はいい感じになるんですけど…。
ナッシュはどうしても車に乗って走ることを辞められない。何の目的もなくひたすら走る事を辞められないのです。女性はナッシュに、誰かに会いたくなったら私の事を思い出してねとは言ってくれるんですけどね。
インタビューのおねえさん、いい人だなぁ〜。
バッハやモーツァルト、ヴェルディのテープを車でかけながらひたすら走る。そして思いつくわけです。所持金が2万ドルを切ったらその女性に結婚を申し込もうと。人生をやり直すのだってね。
『ムーン・パレス』でいう所のホームレスから救い出してくれた友人のようなものですね。
…が、実際にその女性の元に戻ってみると、すでにその女性は前に付き合っていた男性とよりを戻していて、もう二度と会いに来ないでと言われてしまう。
ぐはっ!天は我々を見放した!
それがトドメになり、ナッシュは更にひたすら車を走らせる事になるのですが、その末にジャックポットという若者に出会うのです。
おお。ついにジャックポットの登場!名前がまたなんともギャンブルチックな名前ですよね。
彼の名はジャック・ポッツィ。仲間からはジャックポットと呼ばれているらしいのですが、そのポッツィは全身ボロボロで道を歩いていたのです。
ほほう。それでナッシュは車に乗せてあげるわけだ。
普段はヒッチハイカーを車に乗せたりはしないナッシュでしたが、あまりにもポッツィはボコボコに殴られすぎていて、困っている若者を見捨てずにはいられなかったようです。
これでやっと物語がスタートするわけですね。
ええ。ぶっちゃけここまでであらすじ紹介を辞めたほうがいい気はするんです。
えー、でも全然「壁」が出てこないじゃないですか。
そうなんですよね。今回の話はあくまでも「壁」が中心なんですけど、その「壁」までの話をしてしまうとこの物語の全貌が見え過ぎてしまう気がして、読書の楽しみが薄れるのではなかろうかと。
あー…。そうなんすか。
でも、「壁」の話をしないとこの本の感想が言えない。パラドックスです。私のコンピューターがゲーテルの不完全性定理状態に陥っています。
不完全性定理…。また難しい話ですね。
クレタ人は嘘つきだとクレタ人は言った状態です。
あ!なんか知ってる。クレタ人は嘘つかないといけないのに、「クレタ人は嘘つきだ」は嘘を言っていない事になるやつですね。
ま、全然関係ないんですけどね。ただの知識自慢ですけどね。
たしかなんか村上春樹関連で出てきたんで知ってるんですよそれ。
あ。村上春樹で言えば、夏目漱石の『坑夫』という小説知っていますか?
『海辺のカフカ』を読んだ時に夏目漱石の『坑夫』に触れた部分があって、大学生時代に気になって読みましたよ。
今回の『偶然の音楽』を読んでいて感じたのはまさにその夏目漱石の『坑夫』なんです。
なんかあれなんですよね、『坑夫』は体験から人生の教訓を得たとか、生き方が変わったとかそういうんじゃなく、何が言いたいのかわからない所に魅力があるらしいんですよね。
そうなんです。この『偶然の音楽』はね、とにかく「壁」を積み上げていくんですが、その経験から人生の教訓を得たとか、生き方が変わったとかそういうんじゃないんです。元のままなんですよ。
ええ。赤い車で走らずにはいられなかった主人公が、ポッツぃと出会うことで人生の復帰みたいなのを見出すんですけど、「壁」を築き上げてね、結局最後は赤い車のハンドルを握って破滅するんです。
…読んでいないから、話についていけませんが、つまりは主人公に成長や人生観が変わったって事がないって事で、いいんですよね。
ええ。だからね、これを読み終えた後に、私は戸惑ったわけです。何が言いたいんだー!と。『偶然の音楽』はどこにかかっているんだー!と。
でもポール・オースターってタイトルの付け方的にそういう事するじゃないですか。『ムーン・パレス』だって、家から見えた中華料理店の看板ですよ?
この本の巻末で小川洋子さんが解説を書いてくれているんですけどね、それを読んでなんとなく納得はしたんですけど、どうにも腑に落ちない。確かに音楽はどこもかしこも登場してくるんですが、印象に残るのはとにかく「壁」なのです。
壁…。もう壁という言葉がゲシュタルト崩壊を起こしてきている。
確かに読んでいる時は面白かったんです。どうなるんだろうと。そこはもうストーリーテラーとしての実力満点です。ラストもなんとなく魅力的な終わり方ではあったんです。ここまで破滅させて起きながら湿っぽさもなくカラッとした爽快感もあったんです。
それなら良いんじゃないですか?
でも何が言いたいんだー!なんですよ。とにかく。
…えっと、先生的に今回の『偶然の音楽』はオススメなんですか?オススメではないんですか?
それはもちろん、オススメしますよ!でもね、きっとオススメした人には「これなにが言いたいの?」って言われてしまうと思うんです。だから坑夫に対する村上春樹の言葉を借りたい。何が言いたいのかわからないのが魅力なのだと。
ふむ…。ますますオススメなのかオススメじゃないのかわからなくなってきた。
それにしてもニューヨーク三部作で前衛的な書き方をしていて、『最後の物たちの国で』でディストピア的な変化球の書き方も見えていましたが、『ムーン・パレス』以降はぐぐっと前衛的感が抜けましたねー。奇抜なことをせずにストレートで勝負しても、充分に面白いっていう。
へー。確かに『ムーン・パレス』から入った我々からしたらニューヨーク三部作の書き方には度肝を抜かれましたからね。こんな前衛的な書き方するのか!と。それが落ち着いてきた頃なんでしょうね、この頃のポール・オースターは。
しかし『偶然の音楽』の次の作品である『リヴァイアサン』ではまたドッペルゲンガーを探しているような感覚に襲われるみたいですよ。
へー。今まで8つのポール・オースターの作品を読んできましたが、全然飽きないのがすごい所ですよね。そろそろ他の作家読みたいなーって思わせないっすもんね。
…いや、若干今回は危なかったかもしれません。『偶然の音楽』はそれだけ私に戸惑いを与えた作品でした。
えー。Amazonの評価むっちゃいいのになー。
読み終わった後に、レビューの評価見てみて更に戸惑いましたよ。え!?なんでこんなに評価高いの!?と。
もしかしたら、我々は感覚がおかしいのかもしれませんね。
それを言ったらレビューサイトなんてやってられませんよ。Amazonのレビューがなんぼのもんじゃーい。
ちなみに、今回の作品は映画化もされていますし、日本だと舞台もあったみたいですよね。
『ミュージック・オブ・チャンス』ですよね。何とか入手して、見てみなければ。このままのモヤモヤでは終われない!
アメリカのAmazonでDVDは買えるんですけどね。日本では未発売なんっすよねぇ…。買えるとしてもVHSだし。もうビデオデッキなんて持っていないよ…。トホホ。
以上!白痴モードニ移行シマス!コード「ケムール・ボボーク・ポルズンコフ!」
「もうビデオデッキなんて持っていないよ…。トホホ」…って、あれ?僕は一体何を…。
何をじゃないよ!仕事中に居眠りこいて!トホホなんて本当に言うやつ初めてみたわ。
え?あれれ?読書エフスキー先生は?
誰だそれ。おいおい。寝ぼけ過ぎだぞ。罰として一人でここの案内やってもらうからな!
えーっ!?一人で!?で、出来ないですよ〜!!
寝てしまったお前の罪を呪いなさい。それじゃよろしく!おつかれ〜
ちょっ、ちょっと待って〜!!…あぁ。行ってしまった。どうしよう。どうかお客さんが来ませんように…。
…あのすいません、偶然の音楽について聞きたいんですが。
(さ、早速お客さんだーっ!!ん?でも待てよ…)いらっしゃいませー!ポール・オースターの7番目の作品でございますね。おまかせくださいませ!
いつもより少しだけ自信を持って『偶然の音楽』の読書案内をしている書生。彼のポケットには「読書エフスキーより」と書かれたカセットテープが入っていたのでした。果たして文豪型レビューロボ読書エフスキー3世は本当にいたのか。そもそも未来のロボが、なぜカセットテープというレトロなものを…。
ウィンク。パチンパチン。
名言や気に入った表現の引用
「一杯の茶を飲めれば、世界なんか破滅したって、それでいいのさ。by フョードル・ドストエフスキー」という事で、僕の心を震えさせた『偶然の音楽』の言葉たちです。善悪は別として。
くたばったあともこの世にいられるといいんだがな。金が入ったらあいつらどんな顔をするか、さぞ見ものだろうよ
どうせならトンカチにしてくれ。お前の頭に分別のひとつも叩き込めるかもしれんからな
ボールドウィンを彼に四五〇ドルで売る話をまとめた。翌朝に引越し業者が来たころには、もうその金はカーステレオ用のテープに使ってしまっていた。ひとつの音楽の形を、別の形に変える。いい使い方だ、と思った。その交換の効率性が快かった。
金は彼の自由。保障してくれるが、金を使ってさらに自由のひとかけらを買うたびに、同量の自由を彼から奪うことになるのだ。
他人のなかにひとたび自分を認めると、もうその人間が他人に思えなくなってくる。好むと好まざるとにかかわらず、そこには絆が生じる。
まあ何も起こりはしないだろうが、と同時に、何ごとも当然と思ってはいけない気もした。
もしポッツィが何も言わなければ、要するにそれは、口だけの奴だったということだ。この逆説の対称性をナッシュは面白く思った。言葉がゼロなら、すべては言葉ということ。すべては言葉なら、見せかけとハッタリとごまかしにすぎないということ。
「心配するな、任しとけって。俺は大当たり小僧だぜ、覚えてるか? 俺が何を言ったって大丈夫なのさ。言う人間が俺であるかぎり、何もかもうまく行くのさ」
いまとなっては自分の身に起ころうとしていることに自分が関与していないような気分だった。では、自分の運命にもはやかかわっていないのだとすれば、俺はどこにいるのか? 俺という人間はどうなってしまったのか? ひょっとすると俺は、天国と地獄の中間にあまりに長くとどまりすぎたのかもしれない。そのせいで、いまこうして自分を見つけ出す必要が生じても、もはや何も取っかかりが残っていないのだ。ナッシュは突然、自分の内部が死んでしまったような、自分の感情がすべて使い尽くされてしまったような気分に襲われた。怖くなった方がいい、と頭では思ったが、破滅を思い描いても恐怖を感じることはできなかった。
幸運というものは不運と同じくらい人をとまどわせる。何千万ドルもの金が文字どおり空から降ってきたら、それが本当に起きたことを自分に納得させるためにも、何度もくり返し話さずにはいられないのだろう。
宝くじなんか買ったのは、もし万一当たったら賞金を何に使うかを話すのが楽しかったからだと思うんですよ。それがわしらの気晴らしだったんです。スタインバーグズでサンドイッチを食べながら、突然運が巡ってきたらどんな暮らしをするか、いろんな物語をひねり出す。罪のないささやかなゲームですよ。そうやって思いつくままにいろんな事を考えるのが面白かったんですな。何ならセラピー効果があると言ってもいい。いまとは違う人生を想像することで、心が元気になるんだ
もちろんわしは、商売柄ずっと数字を勘定してきました。そうするとね、そのうちに、数ってものはそれぞれ性格があるんだって気持ちになってくるんです。たとえば、十二ってのは十三とは全然違う。十二は潔癖で、生真面目で知的だが、十三は一匹狼で、ちょっとうさん臭いところもあって、欲しい物を手に入れるためなら法を破ることも辞さない。十一はタフで、森を闊歩したり山登りをしたりするのが好きなアウトドアタイプ。十はどっちかというと単純素朴で、言われたとおりのことを大人しくやる奴です。九は奥が深くて神秘的で、御釈迦さまみたいに瞑想的。あんまり並べても退屈なさるでしょうからこれくらいにしときますが、わしの言わんとすることはおわかりでしょう。どれもすごく個人的な感慨ですが、でもね、会計士仲間に訊いてみ
金がいくらあったって関係ない。人生、情熱を注げるものがなけりゃ生きるに値しません
世界を成り立たせるにはあらゆる種類の人間が必要なんです
ケツの穴野郎どもが、世界じゅうを動かしてやがるんだ
とにかく目の前にすべては見えてる。石を一個下ろす、それで何かが起きる。もう一個下ろす、さらに何かが起きる。何の謎もない。壁が建っていくのを自分の目で見られるし、ある程度出来てくればそれを眺めていい気分にもなれる。草を刈ったり薪を割ったりするのとは違う。そういうのだって仕事だが、大したものは残らん。この壁みたいのを作れば、自分の努力の証しがいつまでも残るんだ
そして突然、人生のひとつの大きな期間がたったいま終わったことを理解した。ただ単に壁と野原が終わっただけではない。そもそもここへ彼を導いたものすべて、過去二年にわたる狂気のサーガ、その何もかもが終わったのだ。テレーズも、遺産も、自動車もみんな。彼はふたたびゼロに戻り、それらのものたちは消えてなくなった。どんな小さなゼロであれ、それは無の大きな穴であり、世界を包含するに十分大きい円なのだ。
最後までやるって自分に約束したんだよ。わかってくれとは頼まん。でもとにかく俺は逃げない。逃げるのはいままでさんざんやってきた。もうやらない。借金を返す前にここから逃げたら、俺は自分にとって一文の値打ちもなくなっちまう
『アンナ・マグダレーナ・バッハの音楽帳』、『平均律クラヴィーア曲集』、「神秘な障壁」。この最後の曲を弾くたびに、壁のことを考えずにいられなかった。結局ほかのどの曲にも増して、ナッシュはくり返しこれに戻っていった。演奏するのに二分ちょっとしかかからないこの曲は、ゆっくりとした厳かな進展のなかに、延音や掛留や反復がいくつもあって、片手で一度に二つ以上の鍵盤に触れているべき箇所はひとつもない。音楽がはじまっては止まり、またはじまってはまた止まり、にもかかわらず曲は確実に動いていって、決して訪れぬ解決に向かって進んでいく。
その後の冬眠状態がなく、四十八時間にわたって自分自身から失踪していることもなかったら、いまここにいる自分にはならずに終わってしまったかもしれない。眠りはひとつの生からもうひとつの生へ移行するための経路だったのだ。自分のなかでうごめく悪鬼たちにふたたび火がついて、元々そいつらが生まれてきた源たる炎のなかに融けていくためのささやかな死だったのだ。悪鬼どもがいなくなったわけではない。だが彼らはもはや形を持たず、形なく偏在することによってナッシュの体の隅々に行きわたっていた。目には見えずともたしかにそこにいるものとして、血や染色体と同じようにナッシュの一部になっていた。それは彼を生かしているさまざまな体液の波間に漂うひとつの炎だった。べつに自分が前よりよい人間になったとか悪い人間に
事実を知る前に、まず忍耐を知らねばならない。
引用:『偶然の音楽』ポール・オースター著, 柴田元幸翻訳(新潮社)
偶然の音楽を読みながら浮かんだ作品
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おや?やっぱり夏目漱石の『坑夫』ですか。
大学時代に読んだ夏目漱石『坑夫』の内容はもうほとんど忘れてしまいましたが、なぜだか今回はこの小説を読みながら頭をちらちらよぎりました。もう一度読んでみようかな『坑夫』を。
ども。読書エフスキー3世の中の人、野口明人です。
正直、戸惑いを隠しきれません!これまでのポール・オースターとは根本から何かが違う作品の気がします。今までとの類似点はたくさん発見出来るんですが、なぜか読み終えた後の感じがぜんぜん違う!
むっちゃ面白かったのに、めちゃくちゃ読んでいる時は面白かったのに、人のレビューを読むと不安にかられる。あまりにも僕が読んだ印象と全然違う。
僕が望んだ偶然はそういう事じゃなかったのかもしれない。もしかしたら『ムーン・パレス』のような偶然を望んでしまっていたのかもしれない。
偶然の力による救い。それを求めて読んでいたら、圧倒的な暴力と閉塞感で叩きつけられた。
立ちはだかる壁。なんだか壁が怖くなる。
あぁ。大好きだったジャック・ポッツィ。なぜにそんな事になってしまったんや。
あぁ。頑張ってやり抜いたナッシュ。なぜにそんなラストを迎えたんや。
この小説の魅力は、登場人物すべてに愛着が湧いてしまうという所。そしてそのほとんどが握りつぶされてしまう所。
突然訪れるラストは、人によればハッピーエンドと言えるかもしれないけれど、僕はどうしてもこの続きを読みたくなってしまう。このまま終わったらバッドエンドではなかろうか?
ポッツィはどうなったのか、主人公はどうなったのか、フラワーとストーンはなぜ顔を見せなかったのか。
気になる。気になる。気になる。くそー。何が言いたかったんだー!
ぶっちゃけ、ストーリーの転がし方は面白かったけど、ラストを認めたくないのです。もっと続きが読みたいのです。
前回読んだ『最後の物たちの国で』は同じように閉塞感はありましたが、終わり方がとても開放的でした。今回も同じように“その後がどうなったのか”は書かれずに終わったんですが、前回の終わり方とは何かが違う。
ポール・オースターはこんな書き方もするのか!と発見したと言えなくもないのですが、ポール・オースターはこんな書き方はしないだろー!と思ってしまった書き方でもあるのです。
自分の中で7冊読んで積み上げて来たポール・オースター像が今回の8冊目で見事に崩れていきました。
頭の中にあるのはただひたすらそびえ立つ壁だけ。
あまりにもチンプンカンプンな事を言っていると思うので、人のレビューの声を借りておしまいにしますが、どうやら安部公房の『砂の女』を好きな人には合いそうな本らしいですよ。僕も言われてみればそうかなって思います。
理不尽な閉塞感。うん。
僕はまだこの本が何を言いたいのかわからないんだ。それが魅力なんだ。頭の中には壁しか残らないんだ。
ではでは、そんな感じで、『偶然の音楽』でした。
あ、もしこの本を読もうと思っていたら、Wikipediaの方は目を通さない方が楽しめますよ。あらすじが至極丁寧で簡潔にまとめられているので、読む楽しみが減ります。なのでご注意を。リンクは貼りません。読み終えた後に検索してください。
ここまでページを閉じずに読んで頂いて本当にありがとうございます!
最後にこの本の点数は…
偶然の音楽 - 感想・書評
著者:ポール・オースター
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読みやすさ - 90%
何度も読みたい - 91%
心揺さぶる - 66%
文章からアバンギャルドな部分が消え、いい意味で多くの作家が書くような読みやすい形になったと思います。ただやはりポール・オースターの良さは、みんなが書きそうな外枠なのにストーリーの転がし方が上手なので読んでいてすごく面白いのです。…でもなぁ、やっぱり僕は壁しか頭に残らなかった。面白いのに壁だけが頭を離れていかないよ。誰かタスケテー。ここまで評価に困ったのは久しぶり。
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EMOTIONBRAINZ
好きな映画は『オーロラの彼方へ』。好きな小説は『十八の夏』。好きなCDは『Return to Forever』。好きな漫画は『ヒナまつり』。趣味はロードバイクと自作キムチ。そんなノッポでうずまきな男。埼玉出身。今日も記事を読んでくれてありがとう!コメントもらえると安心します。
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text:
1770年代 山本楡美子 杉山高之 木村博江 星雲賞 早川書房 日本作家 新潮社 文芸 恩田陸 恋愛 心理学 岩波書店 宿野かほる 東京創元社 双葉社 加賀山卓朗 児童文学 佐々木マキ 今村昌弘 中田耕治 中村有希 三田村信行 ローカス賞 ロミオ・ロドリゲスJr. ロバート・A・ハインライン 村上春樹 柴田元幸 ループもの 自己啓発 飛鳥新社 青春 長門有希の100冊 長編小説 酒井昭伸 郷原宏 講談社 誠信書房 角川書店 草思社 英国SF協会賞 自伝 柴田元幸 長編小説 竹山道雄 福島正実 社会行動研究会 短編小説 白水社 理論社 湊かなえ 清水俊二 海外作家 浅倉久志 水野敬也 ロバート・B・チャルディーニ メンタリストDaiGo 1774年 1982年 1997年 1996年 1994年 1992年 1990年代 1990年 1989年 1987年 1986年 1985年 1984年 1980年代 2002年 1975年 1970年代 1968年 1960年代 1956年 1951年 1950年代 1939年 1935年 1932年 1930年代 2000年代 2006年 ミステリー ケン・グリムウッド マーサ・スタウト ポール・オースター ホラー フィリップ・K・ディック ビジネス ヒューゴー賞 ハードボイルド ノウハウ ダン・シモンズ ジョン・ディクスン・カー ゲーテ エラリー・クイーン 2007年 アルフレッド・ベスター アガサ・クリスティ かんき出版 SF SBクリエイティブ Kindle J.D.サリンジャー 2017年 2015年 2010年代 2009年 高橋義孝
1990年代, 1996年, Kindle, SF, ダン・シモンズ, 早川書房, 海外作家, 酒井昭伸, 長編小説, 長門有希の100冊
今回は、そのシュライクが主人公たちを守ってくれる方に回るんですよ。
主人公たちを追いかけてくる第二のシュライクのような存在から、守ってくれるんです。
ま、まんま『ターミネーター2』じゃないですか!!
しかも舞台は宇宙ですよ。宇宙を股にかけての逃走劇。面白くないわけがないじゃないですか。
…うーむ。それってどうなんでしょう。ただ規模をでかくすればいいってわけじゃないんじゃないでしょうか。それこそ「制作費かけた映画は面白い」って言ってるような暴論ですよ。
さらには、ハイテク宇宙船 VS 空飛ぶじゅうたん and イカダ!
イカダ!?イカダって「筏いかだ」ですか?
そうです。どうです?ハイテクな世界観にローテクなSF感!しかも追ってくるのは命をかけたワープでラズベリー・ジャム!
…いまいち言ってることがイメージ出来ません。
ま、細かいことは置いといて、あらすじ説明しちゃいましょう。
そうですね。そうじゃなきゃ話についていけません。
前回の『ハイペリオンの没落』のラストで、マイナ・グラッドストーンの決意によって崩壊した〈連邦ヘゲモニー〉。
「転移ゲート」というどこでもドアのようなものを破壊した事で惑星間の行き来が出来なくなったんですよね。
相互依存していた惑星たちは、崩壊し、技術力も地に落ちます。
まぁ、たしかに食べ物をどこでもドアで運んでもらっていた惑星は食糧難になって滅んでしまうでしょうね。
そんな時にある宗教団体が台頭してきます。キリスト教のカトリック派です。
たしかこの世界観では、ほとんど力を持っていない宗教でしたよね。科学が進んだ世界では宗教は力を持たないって。
そうです。そんな落ちぶれていたカトリック派でしたが、ある1つの大発見によって世界を統べるようになります。
大発見?なんでしょう。
聖十字架です。『ハイペリオン』で最初に物語を語ったルナール・ホイトを覚えていますか?
物語は〈聖牌パケム〉というカトリックの惑星で生まれ育ち、聖職を授けられたばかりの若い司祭ルナール・ホイトが、惑星外ではじめての仕事を命ぜられるところから幕をあける。彼の役割とは、高名なポール・デュレ神父につきそい、その人知れぬ追放の見張りとして、開拓星ハイペリオンに赴くことだった。
引用:『ハイペリオン』ダン・シモンズ著, 酒井昭伸翻訳(早川書房)
あー。たしか彼はキリスト教の司祭でしたね。
彼の語った物語で、ビクラ族の聖十字架ってあったでしょう。
ええ。ポール・デュレ神父が胸につけられていた十字架ですよね?それによって、死んでも何度でも蘇ってしまうっていう。それでデュレ神父は何度もそれを外そうとして死ぬっていう。
その聖十字架を量産させたのがカトリック派の〈平和パクス〉です。彼らはイエス・キリストの復活になぞらえて、聖十字架で布教をはじめました。
十字架に張り付けられたイエス・キリストが3日後に復活したっていうあれですか?
ええ。日本じゃあまり有名じゃないですが、イースターという復活祭はキリスト教圏内ではクリスマスよりも重要視されていますね。
イースターエッグが有名ですね。昔、それに便乗したチョコエッグのおもちゃ集めにハマって、イースターを知りました。
そのキリストの復活と聖十字架の機能は抜群に相性が良いわけですよ。キリスト教を信じますか?ではあなたにこの聖十字架を差し上げましょう。これで人々は不死を手に入れます。
なんて実利のある布教活動。
連邦の崩壊によって世界に絶望していた人々にとって、それは救いの手でした。こうして凋落ちょうらくしはてたキリスト教の一会派だったカトリック派は、聖十字架によって宇宙を統べる〈平和パクス〉という組織になったのです。
なんと…。科学の世界が一変して宗教の世界に。
そのトップは、ご存知ルナール・ホイトです。
え…。300年ぐらい経ってるんじゃないでしたっけ?
彼は胸につけた聖十字架によって、死んでは生まれ変わります。そしてユリウス聖下と名乗ってトップに降臨し続けるのです。
ユリウス十四世聖下は、当然ながら六十代はじめだが、その在位期間は二百五十年間もの長きにわたり、ほぼ途切れることなく、ずっとつづいている。在位が中断するのは、死してのち復活に要する短い期間にかぎられており、これまでに教皇冠授与式がくりかえされることは八回を数えた。最初はユリウス六世として――在位八年だった反教皇テイヤール一世の退位後に――就任したのち、以後は生まれ変わるたびに、七世、八世と代を重ね、いまにいたる。
引用:『エンディミオン』ダン・シモンズ著, 酒井昭伸翻訳(早川書房)
な…なんと。あれ?でもルナール・ホイトって聖十字架によって、ポール・デュレ神父と同体の人物じゃなかったでしたっけ。
そうですね。なので反教皇テイヤール一世を名乗ったポール・デュレ神父の後はずっとルナール・ホイトが教皇を続けるのですが、ルナール・ホイトが死んでポール・デュレ神父に生まれ変わった後は、ポール・デュレ神父は一瞬で殺されてルナール・ホイトとして生まれ変わります。
ポール・デュレ神父はパクスにとって邪魔だったんですね。ほら、聖十字架を否定していた男でしたので。
なんという…。宗教とは怖いものだな。
そんな世界ですが、ポール・デュレ神父のように聖十字架を受け入れない人達もいるのです。今回の主人公はそんな人達の一人、惑星ハイペリオンで狩猟ガイドを務めていた青年、ロール・エンディミオン。
ぼくの人生が永遠に変わってしまい、この物語が真の始まりを迎えたとき、ぼくは二十七歳で、ハイペリオン生まれにしては背が高く、両手の胼胝たこが厚いことと風変わりなものを好む点を除けば、とくに変わったところのない人間だった。当時のぼくは、トスチャハイ湾に面するポートロマンスから北へ百キロほどの湿原で狩猟ガイドを務めていた。
引用:『エンディミオン』ダン・シモンズ著, 酒井昭伸翻訳(早川書房)
お。出た。小説のタイトルになってる名前だ。27歳か。
彼は狩猟ガイドをしていたのですが、そのお客というのは、パクスに属する金持ち貴族です。その頃の世界はパクスとそうではない人たちに格差が生まれていました。
一族の名前にこの惑星上の都市の名前をいただくのは、先行入植一族に見られる伝統だ。事実、ぼくの一族は生粋きっすいの先行入植者で、約七世紀前、最初の播種船で入植した者たちの後裔にあたる。だが、みずからの惑星にありながら、ぼくらはいまや三級市民の窮境にあった。パクス系外世界人たちが一級市民で、ぼくらの祖先が入植してから数世紀後にやってきた〈聖遷〉時入植者たちが二級市民、それにつぐ三級市民がぼくらというわけだ。〈聖遷〉から数世紀来、ぼくの一族はこのあたりの谷や山に住みついて仕事をしてきた。その間ずっと、一族はほぼ確実に、日のあたらない仕事についてきたのだろう――ぼくが八歳のとき若死にした父がそうだったように、その五年後に死んだ母がそうだったように、そして、つい今週までのぼくがそうだったように。
ひええ…。ネイティブ・アメリカンの辿った歴史を繰り返しているわけですね。先住民はいつも不遇な侵略をされてしまう。
そんな中、ロールには事件が降りかかります。金持ち貴族のミスによって、愛犬が殺されてしまうのです。
逆上したロールはその殺した金持ち貴族ぶん殴りました。その場は一旦収まりましたが、金持ち貴族はその後「この人間のクズの異教徒め…」とロールを殺しにかかるのです。
銃でロールを撃ち殺そうとした瞬間、ロールは男の前腕を叩きつけ、銃口をその男のあごに向けさせました。そしてその男は自分で自分を撃ってしまい死亡。ロールは逮捕されることになります。
主人公の逮捕…。でもそれって、正当防衛になるんですよね?
ところが目撃者の証言はそうではありませんでした。一緒に狩猟に来ていた金持ち貴族たちはデタラメにロールを陥れました。陪審員はおらず、公選弁護人も反対尋問などしませんでした。さらには死んだ男でさえも、そのように証言したのです。
死んだ男…。あ、そうか。パクスの信者は聖十字架をつけているから復活出来るんですね。
そうです。裁判は20分とかからずにおわり、ロールは翌朝の夜明けに死刑を受ける事になります。
判決後に即死刑執行?差別がひどすぎる…。
死刑を待つロールの元にパクスの神父が改宗を迫ります。
あ!そうやって信者を増やしていくんですね!?やり方が汚いぞ!パクスめ!
しかし、それを断ったロールは死刑を受け入れる事にしました。その死刑を待っている間に首にチクリとなにかを感じたロールは気を失います。
目が覚めるとそこは刑務所ではありませんでした。そこで出会った男が詩人マーティン・サイリーナス。
おお!ハイペリオンに出てきた巡礼者の一人!
彼はパウルセン処置と呼ばれる延齢技術で300年後の今も生きていたのです。まぁ、だいぶおじいちゃんになっていましたが。
300年も生きられるなんて、まさにSF!
なぜサイリーナスはロールを死刑から救ったのか。それはブローン・レイミアの娘を救うためです。
ブローン・レイミア。これまた巡礼者のひとりじゃないですか。彼女も生きているんですか?
いえ。巡礼者で生きているのはルナール・ホイトとマーティン・サイリーナスしかいません。この『エンディミオン』は、そのほとんどが新しい登場人物によって構成される物語なのです。
あぁ。そうなんですね。『ハイペリオン』の登場人物たちに愛着を感じていた僕としてはちょっと残念。
「よかろう」老人はいった。「話は二百四十数年前にさかのぼる。ときに〈崩壊〉の真っ最中じゃ。『詩篇』に登場する巡礼のひとりはわが友じゃった。名前をブローン・レイミアという。実在の人物じゃよ。〈崩壊〉ののち……連邦ヘゲモニーが息絶え、〈時間の墓標〉が開いたのち……ブローン・レイミアは娘を生んだ。娘の名はダイアナといったが、これが強情な子で、ことばをしゃべれる齢になると、自分で勝手に改名してしまいおってな。しばらくはシンシアと名乗っておったが、つぎはケイトと名乗り……ヘケイトを縮めたんじゃ……十一歳になったときは友人にも家族にも、アーテミスの略でテミスと呼ぶように要求した。以上を古代ギリシア風に読めば、ディアーネ、キュンティアー、ヘカテー、アルテミスといずれも月の女神にかかわる名前ばかりじゃ。もっとも、最後に会ったときは、アイネイアーと名乗っておったが」
老人はことばを切り、目をすがめてぼくを見た。
「どうでもいいことと思うかもしらんが、名前というものはだいじだぞ。この都市にちなんだ名前の持ち主でなければ――この都市の名前自体、大むかしの詩にちなんでつけられたものじゃが――わしの注意を引くこともなく、今日こんちにここにこうしていることもなく、おまえさん、いまごろは死んでおったじゃろう。〈中つ海〉で腐食虫の餌になってな。わかるかや、ロール・エンディミオン」
こんな感じでサイリーナスはなぜ“ロール”が死刑から救い出されたのかを語りだすのです。
エンディミオンというのは、サイリーナスが住んでいる都市の名前なのか。
ハイペリオンに最初に建設された都市のひとつで、ジョン・キーツの詩から名前がつけられたわけですね。
でた!実在した詩人、ジョン・キーツ!ハイペリオンシリーズのキーマンですよね。
そうです。そのジョン・キーツは前作『ハイペリオンの没落』の最後でブローン・レイミアに向かってこんな事を語っています。
「汝は魅せられざる静謐せいひつの花嫁/汝は沈黙とスロータイムの養い子を宿す……」
キーツはブローンの顔に視線を移した。
「〈後に来る者〉の母たるもの、そのくらいの特権はあってもいい」
「彼、女、がなにを教えるのかはわからないが、その教えは宇宙を変革し、今後一万年にわたって必要不可欠となる、いろいろな考えを実現させる」
引用:『ハイペリオンの没落 下巻』ダン・シモンズ著, 酒井昭伸翻訳(早川書房)
〈後に来る者〉…それがアイネイアーなんですね?
そうです。アイネイアーはパクスの統べる宇宙を変革させる存在なのです。まさかこんな繋がり方をしてくるとは思いませんでしたが、ダン・シモンズもニクイ演出をしますよね。
へー。そこ読んでいるときよくわからなかったけど、まさか次作の伏線になっているとは。
それでまぁ、パクスは何らかの方法で自分たちの時代を終わらせてしまう危険分子だと知って、アイネイアーの命を狙っているわけですね。それから救い出す命を受けたのがロールというわけです。
ロールはサイリーナスの元にいた青い皮膚のアンドロイド、Aアンドロイド・べティックを連れて、領事の乗っていた宇宙船に乗り、アイネイアーを迎えに行くのです。
領事の宇宙船。…あれ?待てよ?A・べティックって『ハイペリオン』にも出てきた名前だったような。
よく覚えていますね。巡礼の途中にいたアンドロイドですよ。
それからロール、アイネイアー、A・べティックの旅が始まるのですが、3人は空飛ぶじゅうたんに乗ったり、筏に乗ったりして逃げるわけですね。
…あれれ?全然ターミネーター2じゃないじゃないですか。
その話をする為に『エンディミオン』のもう一人の主人公を紹介しましょう。それはパクスの神父、デ・ソヤです。
もう一人の主人公?デ・ソヤ神父?
ええ。『エンディミオン』はロール視点とデ・ソヤ神父視点で話が進んでいくのです。
へー。パクスの神父って事は追手ってことですか?
そう。パクスの命を受けて、デ・ソヤ神父はアイネイアーを捕まえるべく追いかけるのです。
って事は、デ・ソヤは聖十字架所持者ですか?
そうなんですよ。デ・ソヤは不死なのです。そこで、最初に話したラズベリージャムが出てきます。
あ、そんなこと言ってましたね。どういう意味なんですか?
ロール達が乗る領事の宇宙船は別として、連邦崩壊後には多くの技術が失われました。宇宙船などは簡単には作れないのです。アンドロイドも作ってはいけない。
あー、まぁ、『ハイペリオンの没落』のネタバレですけど〈テクノコア〉の過ちをもう起こしてはいけませんものね。AIが進み過ぎちゃうとまさにターミネーターの世界で、機械が人間に牙を向けると。
なので、唯一パクスだけが、宇宙船を作れるような技術を持っているんですが、どこでもドアのようなものは作れないんです。あくまでも人間の技術に頼った宇宙船しか作れないわけなんですね。
つまりワープは出来ませんが、むっちゃすごいスピードで進む宇宙船は作れるんです。
むっちゃすごいスピードで進む宇宙船。それはまぁ、SFの世界じゃなくても可能な感じしますね。
ただ、むっちゃすごいスピードで動くとGがすごいわけです。重力がね。
それでね、あまりにも重力がすごいと、人間はぺしゃんこになりますよね。
だからラズベリージャムなのです。でもドロドロに人間がなってしまっても、パクスの人たちは聖十字架を持っていますから、復活が出来ます。そのおかげでワープにも似たスピードで宇宙空間を移動できるというわけです。
あー、なるほど。ラズベリージャムの意味がわかりました。想像するとかなりシュールですけど、文字通り命がけで追っかけてくるわけですね。
ちなみに、ロールたちは一体どこに向かっているんですか?
ロールはアイネイアーが〈時間の墓標〉から出てくるところを迎えに行きました。それから3人はテテュス川を下っていきます。
まぁ、連邦時代にどこでもドアで繋がれていた川ですね。今ではワープは出来ませんが、ドア自体は残っているんですよ。
へー。でも何のためにテテュス川を下るんです?
アイネイアーいわく、必要な事なんだそうです。
ちなみに、アイネイアーたちはなぜかどこでもドアからワープが出来ます。
だから、パクスは命がけで超高速移動をして追いかけてこなければならないのです。
うーむ。いまいち目的がわからん。
この辺は作品内でもぼやかして書かれていますが、次作『エンディミオンの覚醒』を読めば理由がわかりますよ。
さっきもそうでしたけど、結構ハイペリオンシリーズって作品間の謎明かしが多いですよね。
なので一部完結型ではなく、とりあえず意味わからないけど、読んでいる最中は面白いから良いかぐらいな勢いで読んでください。なぜかわからないけど逃げてる。とりあえず捕まえようとしている。んで、ピンチになったらシュライクが出てくる。ってな具合に。
シュライクがピンチに…。それ、まるっきり“デウス・エクス・マキナ”じゃないですか。
解決困難な局面に陥った時、絶対的な力を持つ存在が現れ、混乱した状況に一石を投じて解決に導き、物語を収束させるってやつです。まぁ、その理由も『エンディミオンの覚醒』でわかります。
ふーん。そういうもんなのか。…ところでいつターミネーター2に?
早い段階でロール達とデ・ソヤ神父の追いかけっ子は終わります。まぁ、早い話、デ・ソヤ神父は失敗するんですね。それでパクスから新たな追手が現れます。
その追手が、まさに進化版シュライクなのです。シュライクは言葉を話しませんでしたが、人間の形をし、人間の言葉を使うシュライクのような追手ラダマンス・ネメス。
おお。ちょっとターミネーター2っぽい。
シュライクは時間を操る殺戮の神でしたが、そのネメスも時間を操れるのです。
…そうなるともうロール達の手に負えないのでは?
そこでシュライクが相手になるんですよ。シュライク vs ネメス。もう胸アツの展開。
へー。って、結構それってネタバレになるんじゃないですか?
今回の『エンディミオン』はぶっちゃけ王道ストーリーでして、あんまり秘密はありません。ネタバレしたから楽しめないってわけじゃなくて、展開を知っていても面白い、展開を知っているからこそ面白いのです。
あ、そっち系のやつですか。ありますよね。展開が想定内なのに面白いのって。「きっと、こうなるんだろう?」「待ってました〜、この展開!」ってやつ。
『エンディミオン』はまさにそれ。3人の冒険譚で王道ストーリー。しつこいほどの追手の怖さにハラハラ・ドキドキなのです。
実際ターミネーター2がそうでしたよね。もう倒しただろう…って安心してると、また復活して追ってきていて、ギャー!…みたいな。
あまり頭は良くないけれど、勇敢なロール。すごい救世主らしいけど、お茶目なヒロインのアイネイアー、アンドロイドなのに一番人間っぽいA・べティック。そしてなんとも憎めない男デ・ソヤ神父。この4人の魅力的な冒険譚をぜひ。
味方と敵のどちらにも正義がある設定は胸アツ!
以上!白痴モードニ移行シマス!コード「セミョン・パルフョン・ロゴージン!」
「味方と敵のどちらにも正義がある設定は胸アツ!」…って、あれ?僕は一体何を…。
何をじゃないよ!仕事中に居眠りこいて!なにが「どちらにも正義がある設定」だよ。ガンダムかよ!
え?あれれ?読書エフスキー先生は?
誰だそれ。おいおい。寝ぼけ過ぎだぞ。罰として一人でここの案内やってもらうからな!
えーっ!?一人で!?で、出来ないですよ〜!!
寝てしまったお前の罪を呪いなさい。それじゃよろしく!おつかれ〜
ちょっ、ちょっと待って〜!!…あぁ。行ってしまった。どうしよう。どうかお客さんが来ませんように…。
…あのすいません、エンディミオンについて聞きたいんですが。
(さ、早速お客さんだーっ!!ん?でも待てよ…)いらっしゃいませー!ダン・シモンズの1996年の作品でございますね。おまかせくださいませ!
いつもより少しだけ自信を持って『エンディミオン』の読書案内をしている書生。彼のポケットには「読書エフスキーより」と書かれたカセットテープが入っていたのでした。果たして文豪型レビューロボ読書エフスキー3世は本当にいたのか。そもそも未来のロボが、なぜカセットテープというレトロなものを…。
ウィンク。パチンパチン。
名言や気に入った表現の引用
「一杯の茶を飲めれば、世界なんか破滅したって、それでいいのさ。by フョードル・ドストエフスキー」という事で、僕の心を震えさせた『エンディミオン』の言葉たちです。善悪は別として。
言うべきことが見えないうちは、自分が考えていることもわかるはずはない
人生では往々にしてそうであるように、なんらかの行為をするにあたって、動機はたいして重要ではない。残るのは行為という事実のみだ。結局のところ重要なのは、ぼくがこれを書き、あなたが読んでいるという動かしがたい事実だけでしかない。
すべての答えは、待つ者のもとを訪れるもの。
小さな子供というものは、何百とある惑星のどこであっても、お絵かきで家を描くときは、まず四角を描き、その上に三角を載せ、長四角の煙突から煙が立ち昇る絵を描くという。
何十億人だろうと、それぞれが好きにやればいい。ぼくにとってだいじなのは、自分の人生です。自分の人生は……自分のものとして送りたい
世の中、簡単にいくことなどはありえない
認めるが、このときぼくは愕然とした。その驚きは顔に表れたにちがいない。その朝ポーカーをやっていなかったのは幸いだった。
「チョコレートを」ぼくはいった。「そうだな。やっぱり、チョコレートにかぎるよ」
ごぞんじだろうか、旅でひときわ印象に残るのは――どんな長い旅であっても――最初の一週間かそこらだということを。
きっとうまくいくよ、なにもかも
偉大なる神のしろしめすこのくそったれの宇宙では、事故や不測の事態を回避することなんぞできんのです。だれにもね
情報はね、どんなときでも宝物だよ、ロール。人間が宇宙を理解しようとするときには、愛と誠実さのつぎにだいじなのが情報なんだ
「賭けるったって、持ちあわせなんかないだろう?」
アイネイアーの笑みが大きくなった。
「じゃあ、負けなければいいのよ。そうでしょ?」
校閲屋どもはいつの世も無能でろくでなしばっかりだ、千四百年のむかしでもそれは変わらん
「なぜです?」宇宙船はきいた。「下流へくだる目的とはなんの関係ないものを、なぜ調査したりするのです?」
アイネイアーが身を乗りだし、ぼくの手首をつかんで自分の顔に近づけた。
「それはね――人間だからよ」
ぼくはかぶりをふり、木を伐りに森へ歩みよった。ひとりで黙々と木を伐る作業には、頭を冷やす効果があった。
あの手のもののヒーローは、スキマー、EMV、ソプター、コプター、固定翼機、宇宙船と、盗んでいくどんな乗り物でも動かしかたを知っている。ぼくにヒーローの基礎訓練が欠けていることはまちがいなかった。
婆さまはよく、オールドアース初期の科学者で、チャールズ・ダーウィンという人物の話をしてくれた。たしか、進化論だか重力理論だかの原型の創始者で、聖十字架という褒賞すらない時代にありながら敬虔なキリスト教徒として育てられたものの、大型種のクモがジガバチによって痺れさせられ、卵を生みつけられ、回復したのちは抱卵を肩代わりさせられたあげく、孵ったハチの幼虫に生きた腹を喰い破られるのを見て、無神論者に転向したという人物だ。
「チーズがあれば、ハムとチーズのサンドイッチを作ることもできたろうさ」デ・ソヤ神父大佐は答えた。「ハムさえあればな」
苦痛と絶望という砂漠のただなかで、冷静さというオアシスを見つけられた裏には、もうひとつの理由があった。ぬくもりだ。
真の暴力的行為がみなそうであるように、それは一瞬のできごとだった。
ぼくは改めて認識した――勇敢であるためには、なにも知らないままでいるのがいちばんだということを。
進化とは、未完の過程ではあるが、ひとつの方向性を持った過程である
ヒトは進化を通じて生まれた。そしてそのヒトこそが、長く苦しみに満ちた過程を経て、人間性を生みだしたんだ
友人、食べもの、会話があるところには、罰も苦痛もない
愛が答えなら、設問はなんだ?
ギリシア人は重力の働きを知っていたけれど、それを四、大、のひとつが――地が――“身内のもとへ急いでもどるため”と説明したわ。
ふたり以上の人間が共有する秘密は、いつまでも秘密ではいられないことを知っているからだ。
いやになるな。技術が進めば進むほど、なんでもシンプルになるはずなのに。
天才というのはね、ヘマをするものなのよ、ロール。
人生とは残酷だわ。かけがえのない瞬間がささいなことで失われてしまうんだもの。
引用:『エンディミオン』ダン・シモンズ著, 酒井昭伸翻訳(早川書房)
エンディミオンを読みながら浮かんだ作品
公開日:1991年07月03日
ジャンル:アクション映画, SF映画
監督:ジェームズ・キャメロン
▶ この映画を観てみる
やはり、映画『ターミネーター2』ですか。
ある意味、アイル・ビー・バックに似たシーンが『エンディミオン』にもありますからね。
ども。読書エフスキー3世の中の人、野口明人です。
レビュー本編の方で忘れていましたが、『エンディミオン』は一応『ハイペリオン』からは独立して読める物語になってはいますが、やはり『ハイペリオン』と『ハイペリオンの没落』を読んでから読んだ方が良い作品です。
長門有希の100冊に入っているからと、『エンディミオン』から読もうとすると、話についていけなくなります。
まぁ、あんまりそんな読み方をする人はいないとは思うんですけどね、実際に僕は長門有希の100冊に入っている物をレビューしていこうと『ギリシャ棺の謎』の後に『エンディミオン』を手に取ったのですが、意味がわからなくて『ハイペリオン』を読み始めた人間なのです。
そうなると自然と『ハイペリオン』や『ハイペリオンの没落』と比較したくなりますが、2つの作品が枠物語、群像劇と特殊な書き方をしていたのに比べて、『エンディミオン』はまっすぐストレートな書き方をしているので物足らなさを感じるかもしれません。
それほど謎はありませんし、最後のどんでん返しもありません。
だけど、今まで以上に王道冒険感がすごい!
僕のような今まであまりSFに触れてこなかったライトユーザーからすると、非常に読みやすいしわかりやすいドキドキ・ワクワクなSF小説になっています。
そもそも前に敵だったやつが仲間になっていくのって熱くないですか!?
ドラゴンボールのベジータしかり、NARUTOの我愛羅しかり、かつての究極のライバルが仲間になって、更に強大な敵に立ち向かっていく感じ。
『エンディミオン』の魅力はまさにそこです。
主人公ロール・エンディミオンと神父デ・ソヤの2つの視点で描かれていき、ただの追走劇かと思いきや…。
しかも、今回は最強の殺戮の神、シュライクまでも仲間になるのです!
って最初は思いましたが、読んでいるうちに「早くシュライク来てくれ!」ってなっていました。
なぜ長門有希の100冊に『ハイペリオン』ではなく『エンディミオン』を選んだのかについては、勝手な推測ですが、ある意味『涼宮ハルヒの憂鬱』では長門有希はシュライクなんですよね。
情報統合思念体(宇宙人)によって作られた対有機生命体コンタクト用ヒューマノイド・インターフェースというのが長門有希の正体なので、シュライクの境遇とかぶると思うのです。
困った時の長門有希って展開も、デウス・エクス・マキナのシュライクっぽいですし。
そんなシュライクが味方のように描かれている所に、長門有希は憧れを抱いたんじゃないかと思うのです。
ま、推測の域は出ないんですがね。
SF愛好家だったらちょっと凝った書き方をしている『ハイペリオン』とかの方が好きそうで、読書好きの長門有希もそっちに属すかなと思うんですが、それでもこの『エンディミオン』を推す所に、長門有希の仲間想いの感情を読み取りました。
ではでは、そんな感じで、『エンディミオン』でした。次回は、ついにハイペリオンシリーズの最後。『エンディミオンの覚醒』を扱いたいと思います。
ここまでページを閉じずに読んで頂いて本当にありがとうございました!
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最後にこの本の点数は…
エンディミオン - 感想・書評
ページ数:1052(上下巻)
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読みやすさ - 98%
何度も読みたい - 91%
心揺さぶる - 92%
すごすぎるSFの世界観なのに、空飛ぶじゅうたんのようなレトロなSFをマッチさせるダン・シモンズの手腕が光る。4作品の中で一番冒険色が強く、ワクワク・ドキドキが止まりません。次々と立ちはだかる困難に3人はどう挑んでいくのか?「逆アイル・ビー・バック!」なラストは、まさに胸熱です!…ま、とりあえず熱いんだ。色んな意味で。
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72%(1 vote)
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好きな映画は『オーロラの彼方へ』。好きな小説は『十八の夏』。好きなCDは『Return to Forever』。好きな漫画は『ヒナまつり』。趣味はロードバイクと自作キムチ。そんなノッポでうずまきな男。埼玉出身。今日も記事を読んでくれてありがとう!コメントもらえると安心します。
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text:
1770年代 山本楡美子 杉山高之 木村博江 星雲賞 早川書房 日本作家 新潮社 文芸 恩田陸 恋愛 心理学 岩波書店 宿野かほる 東京創元社 双葉社 加賀山卓朗 児童文学 佐々木マキ 今村昌弘 中田耕治 中村有希 三田村信行 ローカス賞 ロミオ・ロドリゲスJr. ロバート・A・ハインライン 村上春樹 柴田元幸 ループもの 自己啓発 飛鳥新社 青春 長門有希の100冊 長編小説 酒井昭伸 郷原宏 講談社 誠信書房 角川書店 草思社 英国SF協会賞 自伝 柴田元幸 長編小説 竹山道雄 福島正実 社会行動研究会 短編小説 白水社 理論社 湊かなえ 清水俊二 海外作家 浅倉久志 水野敬也 ロバート・B・チャルディーニ メンタリストDaiGo 1774年 1982年 1997年 1996年 1994年 1992年 1990年代 1990年 1989年 1987年 1986年 1985年 1984年 1980年代 2002年 1975年 1970年代 1968年 1960年代 1956年 1951年 1950年代 1939年 1935年 1932年 1930年代 2000年代 2006年 ミステリー ケン・グリムウッド マーサ・スタウト ポール・オースター ホラー フィリップ・K・ディック ビジネス ヒューゴー賞 ハードボイルド ノウハウ ダン・シモンズ ジョン・ディクスン・カー ゲーテ エラリー・クイーン 2007年 アルフレッド・ベスター アガサ・クリスティ かんき出版 SF SBクリエイティブ Kindle J.D.サリンジャー 2017年 2015年 2010年代 2009年 高橋義孝
1980年代, 1987年, SF, ケン・グリムウッド, ループもの, 新潮社, 杉山高之, 海外作家, 長編小説
ループものって今じゃSFの定番のテーマですよね。
そーですね。タイムマシンだったり、電脳による時空転移だったり、魔法や超常現象的なものによる時間移動などなど方法はたくさんありますが、ループものは使い古されたと言っていいぐらい定番なテーマだと思います。
その使い古されたテーマにあえて挑戦し、成功している作品がリプレイなのです。まぁこの小説自体がちょっと昔のものではあるのでその当時は新しかったのかもしれませんが。
ほほう。“リプレイ”ってのは繰り返しって事ですよね。これは何系のループなんです?
これは人生を丸々繰り返す系のループです。タイムマシンに乗ったりせず、死んだらまた若い頃に戻り人生をやり直すんですね。
人生丸々ですか。それって結構長い期間だと思うんですけど、ゴールは一体何なんです?
ゴールですか。うーむ。この作品にゴールはありません。
いやいや、他の作品でもあるじゃないですか。たとえばバック・トゥー・ザ・フューチャーなら偶然過去に行ってやってしまった事による影響を元に戻すとか、STEINS;GATEもみんなが死なない世界線を見つけ出すとか…。
うーん。この作品はですねデロリアンも電話レンジもありません。タイムマシンがある作品は、それを作った人がどこかにいるわけで博士的な人がいてタイムスリップの説明をしてくれますよね。でもリプレイにはそういう博士がいないのです。
博士がいなければ現象の原因がわからない。神的な力によって何度も何度も人生をやり直させられてしまう。もしそんな状況になったとしたらキミならどうします?
僕ならですか。うーむ。とりあえずあれですね、大金を得ます。大金持ちになってウハウハな人生を送る!!
期待通りの答えありがとうございます!
この小説の主人公ジェフ・ウィンストンもですね、妻リンダと会話している時に死んで、大学生に若返った時に現象の意味はよく理解出来なかったけれど、どうやら同じ時間を繰り返しているようだと把握して、自分の記憶の中からなんとか絞り出して馬や株で大金を手に入れるんですよ。やっぱり人間、最初に思いつくのはお金なんですよね。
お金は大事!それで大金を手にした後ジェフはどうしたんです?人生勝ち組な気がするんですが。
ループものの常としてバタフライ・エフェクトってあるじゃないですか。
ええ。小さな変化でも時間をかけて大きな影響力を持ってしまう的なやつですよね。ブラジルの蝶の羽ばたきがテキサスで竜巻を巻き起こすっていう説から生まれたバタフライ効果。
それの影響で奥さんのリンダとの最初の出会いで失敗してしまうんですよね。大金は手にしたけれど恋愛で失敗する。
ほほー。お金も大事だけれど恋愛も大事!でもまぁ、アレじゃないですか。リンダじゃない人と上手く行く可能性だってあるじゃないですか。
そうです。ジェフはお金には困らない生活を送るようになった。しかしリンダとの出会いに失敗。その後いわゆる上流階級の女性と出会い結婚。
リンダの事は残念でしたけど、まさに勝ち組街道まっしぐらじゃないですか。
そして、その奥さんとの間に子供が出来る。
もう順風満帆とはこのことか!羨ましすぎる!お金はあるし家庭もある!!
ジェフは新しい奥さんとはちょっと冷めた関係ではありましたが、この子供を愛していました。この人生を謳歌していたのです。ところが。
ところが?…嫌な予感。
第一の人生を終えた時間と同じ時間がやってきた時、同じように心臓に痛みを感じ、ジェフはそのまま息絶えてしまいました。
マジかよ…。人生最大の幸福、いやその幸福もまだまだこれからって時じゃないですか。やり直しの人生、まさにベストチョイスで何も間違いなく選んできたじゃないですか!!
そしてまたジェフは大学生の頃に戻る。
なんですと!?またもや人生をやり直さなければならないのですか!!一体何が悪かったんですか。トゥルーエンドルート通って来たでしょう!
ジェフは何よりもまず子供がいなくなってしまった事を悲しみました。二度と逢えない子供。もうこんな事は嫌だと去勢手術までも受けてしまう。
…まぁ、このリプレイという作品はゴールがないというか、どれだけハッピーなエンディングを迎えたとしても無に返されてしまうわけです。
うう。こういうループ作品って人生をやり直して大切なことに気がつくっていう感じじゃないですか。その教訓的な事さえ許されないのですか。
そうですよね。私が好きな芥川龍之介の杜子春もお金を手に入れては豪遊して、何もかも失い、またお金を手に入れて、またもや失い、最終的には親が大切だっていう教訓を得ますよね。
そうです。あれも仙人になる道を諦めて、それよりも母親が大切って気付かされるじゃないですか。ジェフは一体何を学べばいいのですか!!神様的なやつは一体どんな理由でジェフに長い人生をやり直させるんですか!
この作品、実に起承転結がうまい作品でしてね、今話をした所もまだ「起」の部分なんですよ。
え…。まだ導入部分なんですか!?結構長い人生歩んだでしょう?
まだまだ導入部分です。ジェフはね、前回の人生で絶望こそしましたが、教訓は得たのです。私利私欲の為にリプレイを利用しましたが、今度の人生は決して大金を稼がず堅実に生きようと。もしかしたらそういう部分が神の怒りに触れたのかもしれないと。
ジェフいわく一番大変だったのはお金を稼ぎすぎないように調整する事だったと言います。未来がわかっているわけですから、投資さえしてしまえばいくらでもお金が稼げてしまう。それをちょうどいい感じの収入に調整するのが難しかったと。
それで今度は死ぬ直前に、万全の準備をして備えるのです。
同じ時間に心臓の痛みで死んでますからね。それに備えるって事ですね。
ええ。…が、この試みも失敗に終わります。病院で万全の体制を敷いていたにもかかわらずジェフはやはり過去に戻されてしまった。
絶対的な世界線を越えられないんですね…。
何度も何度も死ぬ。同じ時刻に何度も。どんなに善行を積んだとしても、同じ時刻に死んでしまう。もうなんの教訓もない。ひとつわかった事は自分は無力だと言うこと。
未来がわかっていたとしても、死ぬ事がわかっているのであればやる気もわきませんね…。
そしてジェフは自暴自棄を迎える。
あぁ…。越えられない壁がやってきてしまった。でも、僕は結構好きなんですよね。その頃の主人公の心境が。その越えられない壁をなんとかして乗り越えていく姿勢が。
…が、この物語はその壁は乗り越えません。
ジェフは相変わらず死にまくるのです。…まぁ、ここから急展開を迎えますが、この先は実際に読んでもらうって事で。
えーーっ!?!?一番いい所なのに!!
いえいえ、一番いい所はまだまだ後ですよ。実に読み応えがある作品でした。今話をした所もまだ起承転結の「承」の部分ですから。とにかくストーリー展開が面白いんですよ。王道のテーマを扱いながらも古臭くないのは実にこのストーリーがいいからだと思います。これが何十年も前に書かれたものだって事に驚くほどです。
そーなんですね。僕も結構いろいろなループものを触ってきましたが、基本的には同じ流れでしたからね。バッドエンドかハッピーエンドかは別れていましたがだいたい同じ流れを別の主人公が歩んでいくストーリーでした。
他のループものと違うのは、同じことの繰り返しから抜け出せないループ、一つの悪い部分を正すための奮闘記というよりも、永遠に生き続けるって感じですかね。ループものではありますが、毎回毎回別の人生を歩む。そして最後には無に返される。他の人よりも長く人生を生きるとしたら人は一体何を考えるのか。そんな哲学的な小説ですね。
お金も名声も家族でさえも最後には無に返っちゃうのか…。うーむ。僕は一体何を考えるだろう。
時代背景的に1960年〜1980年ごろの史実なども書かれていますので、そこらへんの事を知っているとより楽しめると思いますね。私的には若い頃に読むというより、ちょっと大人になった時に読んだ方がこの小説は面白いのでは?って感じます。
まー、実際に僕が人生をやり直せたとしても、そこらへんの年代の世界情勢をあんまり記憶していないので、お金持ちになることは難しそうです。
そこですよね。リプレイ出来たとしても、よりよい人生になるとは限らないのです。人の記憶力には限界もありますし、その都度、別のチョイスをすれば別のバタフライ・エフェクトが起きる。私はこの小説を読んで、自分の人生をやり直せたら…なんて考えるのを辞めましたよ。
過去の何か一つでも変わってしまったら今が変わっちゃいますもんね。
なんだかんだで今の自分好きなんですよね。
自分大好き!自分の人生は自分で変える!
以上!白痴モードニ移行シマス!コード「ケムール・ボボーク・ポルズンコフ!」
「自分大好き!自分の人生は自分で変える!」…って、あれ?僕は一体何を…。
何をじゃないよ!仕事中に居眠りこいて!なにが「自分大好き!」だよ。自分の睡眠事情でさえ変えられてねーじゃねーか。
え?あれれ?読書エフスキー先生は?
誰だそれ。おいおい。寝ぼけ過ぎだぞ。罰として一人でここの案内やってもらうからな!
えーっ!?一人で!?で、出来ないですよ〜!!
寝てしまったお前の罪を呪いなさい。それじゃよろしく!おつかれ〜
ちょっ、ちょっと待って〜!!…あぁ。行ってしまった。どうしよう。どうかお客さんが来ませんように…。
…あのすいません、リプレイについて聞きたいんですが。
(さ、早速お客さんだーっ!!ん?でも待てよ…)いらっしゃいませー!ケン・グリムウッドの作品でございますね。おまかせくださいませ!
いつもより少しだけ自信を持って『リプレイ』の読書案内をしている書生。彼のポケットには「読書エフスキーより」と書かれたカセットテープが入っていたのでした。果たして文豪型レビューロボ読書エフスキー3世は本当にいたのか。そもそも未来のロボが、なぜカセットテープというレトロなものを…。
ウィンク。パチンパチン。
名言や気に入った表現の引用
「一杯の茶を飲めれば、世界なんか破滅したって、それでいいのさ。by フョードル・ドストエフスキー」という事で、僕の心を震えさせた『リプレイ』の言葉たちです。善悪は別として。
「私たちに必要なのはね」彼女は彼の方向を見たが、必ずしも目を合わせずにいった。
「新しいシャワーカーテンなのよ」
彼はぱっと上半身を起こした。耳の中に脈拍の音が聞こえた。
未来――恐ろしい伝染病、成功しそれから覆される性の意識革命、宇宙での勝利と悲劇、革と鎖とを身にまとい、毬のようなピンクの頭髪に、虚ろな目をしたパンクどもがうろつく街路、汚染され窒息しかかった地球の軌道を回る殺人光線兵器……なんと、このように見ると、自分の世界はまるでサイエンス・フィクションの最もおどろおどろしい悪夢のように思われるではないか。ジェフはそう思って身震いした。いろいろな点で、彼が慣れっこになってしまった現実は、一九六三年初期の明るい純真な現実よりも、むしろ、『ブレード・ランナー』のような映画と共通点が多かった。
自分の“未来過去”のことを考えない瞬間さえもあった。彼は生きていた。それが重大だった。非常に生き生きしていることが。
ジョンソン大統領が間もなく、この血なまぐさい週末の事件を徹底的に捜査するように命じることを、ジェフは知っていた。アール・ウォレン裁判長のもとに特別委員会が設置され、解答が熱心に探し求められるだろう。何も見つからないだろう。人生は続いていくだろう。
シャーラはファンタジーの中のファンタジーであり、回復した青春にふさわしい、欲望をくすぐる呼び物だった。だが、それは基本的に空虚な出し物であって、あの学生寮の部屋の壁に貼ってあった闘牛のポスターのように、実質と複雑さを欠いた子供だましだった。
彼は人生の大部分をやりなおす機会を与えられた。しかし、この一日をもう一度やりなおすことができたら、そのすべてを犠牲にしてもいいと思った。
貴重な無知だ、と彼は思った。発狂した宇宙が加えることがある傷について、知らないとは何とありがたい恵みだろうか。
もはや、壊すべき橋はない。娘の死という苦悩、決して存在しえないものを知っているという苦悩にもかかわらず、前進し、建設することを学ばなければならない、と彼は思った。
「ばかやろう!」彼は無感覚な空に向かって怒鳴った。あの終末病院のベッドからでは表現できなかった、力と絶望のすべてをこめて怒鳴った。「ばかやろう! なぜ……こんな……ことを……俺に……するんだ!」
サイクル、輪……その宇宙の連鎖の中に彼の場所はなかった。ジェフという、時間から外れた特異な存在に適合するパターンはなかった。
しばらくの間は性的接触なしに、完全に快適に生活することができそうに思われた。そして、自分のその部分を殺すことがいかに容易かを知って驚いたものだった。ところが、間もなく、単純な人間的接触への欲求がいかに強いか分かって不愉快な驚きを感じた。人間的接触の無いことが毎日の苦痛になり、寝ても覚めても気になった。
自分の生に何らかの意味を与えたいだけよ。これにどんな意味があるか考えようともせずに、諦めるつもりなの? ではどうぞ、そうしなさいよ! 馬鹿げた農場に帰って、無為に暮らすといいわ。でも、このすべてを私がどう扱うべきか、指示するのは止めて。いいわね?
「いや、出掛けよう。夕食は僕がおごる」「では……また着替えをしなくてはならないわ」「ジーンズでけっこう。恰好をつけたければ、靴をはくだけでいいさ」
私たち二人とも受け入れるべきものがたくさんあり、失わねばならないものもたくさんあるのね
あなたの家族を愛して上げなさい、と心に思った。この世には苦痛が満ちているから。
待てば、その苦しみを上回る良い事があるわ
我々はいつも受け入れてきた。いちばん最初からだ。マンソン、バーコウィッツ、ゲイシー、ブオノとビアンキ……こういう種類の無目的な蛮行は、この時代の一部なのさ。我々はそれに慣れてきた。僕は次の二十年間に次々現れる連続殺人犯人の名前を、半分も覚えていない。君だってそうだろう?
我々は――単に君と僕だけでなく、この社会の誰もが――蛮行とともに、でたらめな死とともに、生きている。自分の身に直接、脅威が降りかからなければ、ほとんどそれを無視している。さらに悪いことに、ある人々はそれを面白いとさえ感じ、代償的なスリルと感じる。少なくとも、ニュースビジネスの八十パーセントはそのためにあるようなものだ。毎日一定量の悲劇を、他人の血と苦悶を、アメリカに供給するのが仕事なのさ。
今度はもっと良い世界に、もっと安全な場所にするつもりだったのに――ところが、私たちが実際に心配するのは自分たちのことばかり。私たち自身の大切な小さい生命がどのくらい伸びるかを、知ることばかりよ。しかも、それさえもすることができない
戦争を起こしなさいよ、このくそ惑星全体を吹っ飛ばしなさいよ!
何十年ものあいだ記憶の中に住み、そして今、愛らしい輝きのすべてを備えて再生され、目の前に立っているこの貴重な幻を、一瞬も見失いたくなかったので、瞬きをすることさえできなかった。あまりにも長かった。本当に長い間だった……
人間は等しく、自分が生きてきた過去の年月から、そして、過去の自分自身、過去の知己、永久に失われてしまった人々から、追放されることは避けられないのだ。
私、無限の可能性に、“時間”というものに……あまりにも慣れてしまった。決して自分たちの過ちに拘束されず、後戻りして物事を変えることができる、もっと良くすることができると、常に知っていた。でもだめだったわね? 物事を変えただけね
彼女の人生にとっては、新しく圧倒的であり、前例のない重大事であるかもしれないが、実際はごく平凡な若者の悩みと憧れにすぎなかった。本人は、自分の話がごくありふれたものだと認識するだけの、広い視野に欠けていた。もっとも、そういう認識の閃きみたいなものは確かにあったかもしれない。なぜなら、自分の生活が月並みになっているから、何とかして抜け出したいのだと、少なくともいっていたから。
彼女に与えることのできる最高の贈り物は、嘘である。
唯一の確実な失敗――それも、最も悲しむべきもの――は、全然危険を冒さないことだと知った。
一瞬も無駄にしないことにしよう。当然のこととして受け取るのを止めよう。
自分に残されている四半世紀ぐらいの年月は、自分の人生であり、自分の思う通りに生き抜くべきものであり、また、自分自身にとって最も為になるように生きるべきものだ。それ以外を優先させてはならない――仕事も、友情も、女性との関係も。それらはすべて人生の構成要素であって、価値あるものではあるが、人生を限定したり、コントロールしたりすべきものではない。自分の人生は自分の責任であり、自分だけのものだ。
引用:『リプレイ』ケン・グリムウッド著, 杉山高之翻訳(新潮社)
リプレイを読みながら浮かんだ作品
ジャンル:コメディー, ロマンス
監督:ハロルド・ライミス
主演:ビル・マーレイ, アンディ・マクダウェル
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映画『恋はデジャ・ブ』ですか。1993年の作品ですね。
何回も人生をやり直させる物語です。最後にループを抜け出した時の主人公の喜びには涙が流れたのを思い出しました。
ども。読書エフスキー3世の中の人、野口明人です。
この小説について調べている時にですね「KinKi Kidsの堂本剛、パクり」ってのが随所で見受けられたんですよ。一体何のことか?って思ったら彼が出演した「君といた未来のために 〜I’ll be back〜」ってTVドラマが完全にこの小説の流れなんですね。
どうやら事後承諾をもらったみたいで、パクリ問題は落ち着いたらしいですが。
んで、僕の記憶を探ってみるとですね、このドラマ観ているんですよね。若い頃に。確かに面白かった記憶があります。あの頃の土曜21時の日テレドラマは全部観ていたんです。
なぜなら、知念里奈の大ファンでして22時のTHE夜もヒッパレを観るために。ファンはドラマ終了後の「この後は…THE夜もヒッパレ!」まで録画するもんなんです!
もしかしたらあの頃から僕はループものが好きだったのかもしれない。どっちもループものですから(笑)
あぁ。懐かしいなぁ。夜もヒッパレ。SPEEDのグループ名もあの番組内で決めましたし、上戸彩が入っていたZ-1もちょこちょこ出てたんですよね。伝説の番組だったわぁ。僕の姉は「毎週、芸能人のカラオケ観てなにが楽しいの?」なんて言ってきて、僕はその都度キレてましたが。
思春期真っ盛りだったなぁ。もし戻れるとしてもやっぱりあの番組は観ちゃうだろうな。
…と、話が脱線してしまいましたが、リプレイを読むとやっぱり自分の人生を振り返っちゃいますね。もしもう一度人生をやり直せるとしたら…。誰もが一度は考えるでしょう?
そしてこの小説を読んで、やっぱり自分の人生は間違っていないんだなぁと気付かされました。うん。今の自分でいい。やり直せたとしても、失敗は沢山ありましたが僕は同じ人生を繰り返したいです。
今、僕と関わってくれている人って過去の失敗がなければ出会ってすらない人達ばかりなので。それがなくなっちゃうのは嫌だな。自分の人生のめぐり合わせに感謝せねば。
ではでは、そんな感じで、『リプレイ』でした。
ここまでページを閉じずに読んで頂いて本当にありがとうございます!
最後にこの本の点数は…
リプレイ - 感想・書評
著者:ケン・グリムウッド
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読みやすさ - 73%
何度も読みたい - 71%
心揺さぶる - 81%
今となっては定番すぎるループもの作品ですが、王道のテーマでありながらストーリー展開が素晴らしく飽きずに読めると思います。ただまぁ、随所に歴史的史実やその当時のニュースや娯楽が出てくるので、事前知識は必要になってくるかもしれません。自分の人生について振り返り、大切なものは何かを教えてくれる哲学的作品。ラストも他のループものに比べて劇的なものではないですが個人的には好きです。
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『三月は深き紅の淵を』を読めば一冊は読みたい本が見つかる
2018年10月19日
『おとうさんがいっぱい』の内容がトラウマと聞いてMOTHER探した
EMOTIONBRAINZ
好きな映画は『オーロラの彼方へ』。好きな小説は『十八の夏』。好きなCDは『Return to Forever』。好きな漫画は『ヒナまつり』。趣味はロードバイクと自作キムチ。そんなノッポでうずまきな男。埼玉出身。今日も記事を読んでくれてありがとう!コメントもらえると安心します。
『キャッチャー・イン・ザ・ライ』を久しぶりに読んでみたら
『幽霊たち』はホラーじゃない。でもなんか怖くなってくる…
『球形の季節』を読むと恩田陸の作品をもっと読みたくなる!
『虎よ、虎よ!』を読んで、レビューしようと思えた本だった
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『エンディミオンの覚醒』を読んで、SFが苦手というのは辞めた
『エンディミオン』はあらすじを知っていた「方」が面白い作品?
『ハイペリオンの没落』のラスト…ネタバレ無しで解説出来るのか
『ハイペリオン』のあらすじや内容を知らない人は羨ましい!
© Copyright 2022 読書エフスキー3世.
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1770年代 山本楡美子 杉山高之 木村博江 星雲賞 早川書房 日本作家 新潮社 文芸 恩田陸 恋愛 心理学 岩波書店 宿野かほる 東京創元社 双葉社 加賀山卓朗 児童文学 佐々木マキ 今村昌弘 中田耕治 中村有希 三田村信行 ローカス賞 ロミオ・ロドリゲスJr. ロバート・A・ハインライン 村上春樹 柴田元幸 ループもの 自己啓発 飛鳥新社 青春 長門有希の100冊 長編小説 酒井昭伸 郷原宏 講談社 誠信書房 角川書店 草思社 英国SF協会賞 自伝 柴田元幸 長編小説 竹山道雄 福島正実 社会行動研究会 短編小説 白水社 理論社 湊かなえ 清水俊二 海外作家 浅倉久志 水野敬也 ロバート・B・チャルディーニ メンタリストDaiGo 1774年 1982年 1997年 1996年 1994年 1992年 1990年代 1990年 1989年 1987年 1986年 1985年 1984年 1980年代 2002年 1975年 1970年代 1968年 1960年代 1956年 1951年 1950年代 1939年 1935年 1932年 1930年代 2000年代 2006年 ミステリー ケン・グリムウッド マーサ・スタウト ポール・オースター ホラー フィリップ・K・ディック ビジネス ヒューゴー賞 ハードボイルド ノウハウ ダン・シモンズ ジョン・ディクスン・カー ゲーテ エラリー・クイーン 2007年 アルフレッド・ベスター アガサ・クリスティ かんき出版 SF SBクリエイティブ Kindle J.D.サリンジャー 2017年 2015年 2010年代 2009年 高橋義孝
1980年代, 1989年, ポール・オースター, 新潮社, 日本作家, 柴田元幸, 長編小説, 青春
うぉおおお!先生の読書記録が頭に入ってくるぅぅー!!
ムーン・パレス -解説-
どうしたんですか、急に。
久しぶりに自己投影出来る作品に出逢えました。
今まで読書をしていて、「面白いなぁ〜!」と思う作品はいくつもありました。
「これはすごい!!この作者、天才なんじゃないか!!」と思う程感嘆した作品もいくつもありました。
しかし、「これはまさに自分の事を書いている!」と思える作品はそうそう出逢えないものです。
君は今まで、この本、自分の事書いているなぁ…と感じた作品はありますか?
えーっと、そうですねぇ。大学生の時に何度も繰り返し読んだ太宰治の『人間失格』の葉蔵には自分を重ねて読んでいましたね。
あー、大庭葉蔵ですか。君は画家になりたかったんですか?
いえいえ。家は別に金持ちではないですし、自分自身、女性が寄ってくるほどの美男子ではないですが、葉蔵の考え方というか、感じ方が自分にすごく似ていると思ったんですよ。子供の頃の道化じみた部分なんてまさに。
つまりはそういう事ですよね。自己投影って。
今回の作品『ムーン・パレス』はコロンビア大学の学生の話です。私は別に大学生ではないですし、彼が体験した事を経験した事はありません。ですが、彼の発する言葉や考え方がまるで自分のもののように感じるのです。
彼が体験した事というのは何なのですか?今回の話はどんな内容なのですか?
そうですね、まずはそこからお話していく事にしましょう。『ムーン・パレス』の主人公、マーコ・スタンリー・フォッグは私生児であり、父親がいませんでした。
ふむ。主人公はマーコ。
母親と一緒にボストンで暮らしていましたが、11歳の時に雪でスリップしたバスに轢かれて母親は亡くなってしましました。
それからは叔父のビクターと一緒に暮らしていました。ビクターはクラリネット奏者。各地を転々として生計を立てている。
小さい時はビクターについて引っ越しをしていましたが、高校生で寮生活をすることをきっかけには別々に暮らすことになりました。母親の保証金もありましたし。その時ビクターは主人公に1492冊の本を送りました。
ええ。ビクターが今まで読んだ本です。主人公は断りましたが、頑として聞かず、寮生活を終えた大学生2年生の始め、一人暮らしを始めた新しい住まいにはその本がぎっしり詰まったダンボールが部屋を埋めました。
うわー。結構な数のダンボールだったでしょうね。
主人公はダンボールの封を切らず、それを家具として扱いました。ある時はマットレス。ある時はテーブル。ある時は椅子という具合いに。なにせ76箱ありましたからね。
ほほう。アイディア次第で箱はどんな形にもなるんですね。
そんな風に生活をしながら、時々ビクターから届く絵葉書を楽しみに暮らしていました。ただ、ある日なんとも要領を得ない手紙が届きました。そこにはどうやらビクターがやっていたバンドは解散し、生活もうまく行っていないような事が書かれていました。
音楽で食べていくのも大変ですねぇ…。
主人公はビクター伯父さんに一緒に住もうと電報を打ちました。そして感謝の言葉と家につく予定の日にちの返事が返ってきました。ですが、予定の日にちを過ぎてもビクターは現れません。
ビクターは心臓発作で亡くなってしまうのです。
うわあああーーーーーーーーーー
主人公の心はここで壊れてしまう。つらい日々を過ごし、お金を浪費する。そのうち経済状況は悪化。大学卒業も危うくなっていきますが、ビクター伯父さんとの約束、大学卒業は必ずするという事だけは守ろうとなんとかやりくりしていきます。
神様なんていないんだ…。ぷえぇーー。
すべての親族との繋がりを失ってしまった主人公。彼はそれまでずっと開けずにいたダンボールの封を開け、ビクターが読んできた本をすべて読むことを決意します。そして読み終わった本を売って生活する。
本を売って…。でも本ってそんなに高く売れるものなんでしょうか。
もちろん、本は主人公が思うほど高くは売れませんでした。やがて所持金も底をつき始めます。食事も倹約し、一日を卵二個などでやり過ごすなんて事も出てくるわけですが、ここらへんが非常に面白い。
その卵を床に落としてしまうシーンなんて、文字なのに読んでいて映像がまじまじと脳裏に浮かんできます。どろっと白身が床に吸い込まれていく。それを見つめる主人公の姿が。
卵二個で死にそうになる描写…。ふおお。
そしていよいよ家からも追い出され、ホームレス生活。
私はここらへんからちょっと前に読んだ『透明人間の告白』の逃亡生活の事を思い出しましたね。内容は全く違うものですが、家を失った人間がどうやって生き延びていくのかって、非日常的でありながら、そそられる内容ですよね。
透明人間の告白ですか。懐かしいですねぇ…。本の雑誌が選ぶ30年間のベスト30の第1位でしたよね。
私は『ムーン・パレス』をここまで読み進めた頃、この本はこんな感じで主人公のサバイバルな小説なんだなと思っていました。でもこれはほんの序章に過ぎないのです。
『ムーン・パレス』はですね、三人の男の自叙伝的なものが主軸となって、偶然と偶然の混ざり合いが見事にマッチした孤独との奮闘記なんです。
偶然と偶然の混ざり合い?
ええ。なんというかですね、たまにあるじゃないですか。出来すぎだろ!?っていう偶然の連続した作品。あーゆー類に属するとは思うのですが、なぜかこの作品の中の偶然は必然だったのではないか?と思いたくなる作者の力量がある作品なんですよね。
ご都合主義の偶然って読んでいて冷めますものね。
ポール・オースターは『偶然の音楽』という作品を次に書いているのですが、偶然の重要性を充分に理解していると思うのです。だからこそ、この作品も偶然から生じたストーリー展開によって、良い方面だけではなく悪い方面も描いている。
むむ。段々話が難しくなってきたでござる。
えーっとですね、つまりは人生なんてものはすべてが偶然によって成り立っているのです。でもリアルの世界でそれがご都合主義に見えないのは、その偶然が良い方に転ぶことも悪い方に転ぶこともあるからではありませんか?
事実は小説よりも奇なりと詩人バイロンも申しておりまする。
この小説も偶然の連続によって成り立っていますが、それが必ずしも良い方向に転んでいないんですよ。常に一緒に悪い面も携えて訪れる。だからこそよりリアルで調和を保った偶然性のストーリー展開になっていると私は思うのです。
うーむ…。内容を読んでみない事には良くわからないですが、とりあえずストーリーはこれからどう展開していくんですか?
ホームレスを友人の力によってなんとか脱出した主人公は、仕事に就きます。それは車椅子に乗ったおじいちゃんの手伝いをすることでした。
車椅子のおじいちゃんの手伝い?老人ホーム?
えーっと、金持ちのおじいちゃんでお手伝いさんは別にいます。主人公の手伝いは言ってみれば、おじいちゃんの話し相手です。このおじいちゃんは盲目なのです。なので代わりに目になって、見えるものを口で説明したりする手伝いをするのです。
金持ちの話し相手かぁ…。難しそうだなぁ。
まぁ、イメージどおりこのおじいちゃんは相当頑固で主人公もだいぶ絞られます。でも辞めずに続けるんですね。そしておじいちゃんは自分の過去の話を語り出すのです。なぜ自分が車椅子の生活になったのか…。
ほう。それが最初に言っていた三人の男の自叙伝の二つ目ですか。
ええ。そうなりますね。…と、ストーリーのあらすじ的なものはここらへんで終わりにしておきましょう。別にネタバレをしても充分に楽しめる作品ですが、あらすじを知らなければ楽しめない作品というわけでもないですし。
えー!第三の男がまだ出てきていないじゃないですか!
どうしてもあらすじが知りたいのであれば、Wikipediaに書いてありますので、そちらをどうぞ。しかしそこには小説のネタバレも含まれているので、読み終わってから読む事をおすすめします。
うーむ。ネタバレかぁ…。でもこれは推理小説ではないんですよね?
ええ。この小説は青春小説になるんですかね。ジャンル分け的に。
青春小説かぁ…。ライ麦畑でつかまえてとかそういう感じ、ちょっと苦手だったんですよね。主人公の思考回路がネジ曲がりすぎて。
個人的にはこの主人公の言い回しは大好きですね。ひとつの事を表現するにも面白い書き方をするので、読んでいて飽きません。主人公は別にへそ曲がりってわけでもないですし。
孤独と悲しみに溢れ、絶望が描かれていますが、ある脳科学者が言うには絶望の後にしか人は希望を見いだせないらしいです。なのでね、この小説は読んだ後になんとも言えない生きる希望みたいなのを感じられる小説です。苦しくとも少しずつ前進する人の生命力というか。
今日の先生は基本的に抽象的な感想が多いですね。
まぁ、今回の作風がそういう内容なので。ガーッと引っ張っていく強いストーリーがあるわけではありませんし、カチッとハマるラストを迎えるわけでもありません。でも奥深くに流れる何かを感じ取る系の小説ですね。
ますますこの作品がわからなくなってきました。
様々なレビューを読んでみましたが、村上春樹の作品が好きな人が多くレビュー書いていましたね。だから日本作家で言えば、あーゆー感じなのかもしれません。もうちょっと純文学寄りだとは私は思いますが。
村上春樹ですか。大学生1年生の夏休みに彼の作品を全部読みましたよ。図書館で一目惚れした女の子が村上春樹とジュディマリが好きって言ったので、JUDY AND MARYのLOVER SOULをお風呂で流しながら読書にふけた夏。
あー、そんな君はきっとこの作品に出てくるキティ・ウーというヒロインは好きになると思いますよ。私はちょっと許せませんでしたけれども…。
ふふふ。小春ちゃんの魅力には決して勝てまい。
小春ちゃんという方なのですか。…それにしても、そもそも図書館で一目惚れした人がどうして村上春樹やJUDY AND MARYを好きだって知ったのです? も、もしやストー…
以上!白痴モードニ移行シマス!コード「ストーク・コワイデ・ポルズンコフ!」
「好きになってしまったんです!と声を」…って、あれ?僕は一体何を…。
何をじゃないよ!仕事中に居眠りこいて!一体誰を好きになったんだよ。
え?あれれ?読書エフスキー先生は?
誰だそれ。おいおい。寝ぼけ過ぎだぞ。罰として一人でここの案内やってもらうからな!
えーっ!?一人で!?で、出来ないですよ〜!!
寝てしまったお前の罪を呪いなさい。それじゃよろしく!おつかれ〜
ちょっ、ちょっと待って〜!!…あぁ。行ってしまった。どうしよう。どうかお客さんが来ませんように…。
…あのすいません、ムーン・パレスについて聞きたいんですが。
(さ、早速お客さんだーっ!!ん?でも待てよ…)いらっしゃいませー!ポール・オースターの作品でございますね。おまかせくださいませ!
いつもより少しだけ自信を持って『ムーン・パレス』の読書案内をしている書生。彼のポケットには「読書エフスキーより」と書かれたカセットテープが入っていたのでした。果たして文豪型レビューロボ読書エフスキー3世は本当にいたのか。そもそも未来のロボが、なぜカセットテープというレトロなものを…。
ウィンク。パチンパチン。
名言や気に入った表現の引用
「一杯の茶を飲めれば、世界なんか破滅したって、それでいいのさ。by フョードル・ドストエフスキー」という事で、僕の心を震えさせた『ムーン・パレス』の言葉たちです。善悪は別として。
母はたまにひどくおかしい冗談を言うことがあって、そんなとき僕はきゃっきゃと騒々しく笑ったものだが、それはごくまれな、惑星同士がしかるべき位置関係に来た場合にのみ生じる出来事だった。
伯父さんが僕の名にいろんな意味を付与してくれたおかげで、転校生としてのつらい最初の何週間かを切り抜けるのも少しは楽になった。子供たちがまっさきにからかうのは名前である。
十八歳というのは恐ろしい年齢である。自分はクラスメートの連中よりも大人なんだ、と僕はわけもなく確信してふるまっていたが、実のところはただ、若くあることの別の方法を見出していたにすぎなかった。
それはブロードウェイだった。ブロードウェイをもっとも小さく、もっとも縮約した風景だった。しかも、僕の部屋から見えるその風景全体が、一つのネオンサインによって埋めつくされていたのだ。ピンクとブルーの文字が煌々と燃えて、MOON PALACEという言葉を書き出していた。それが通りに面した中華料理店の看板であることはすぐにわかった。けれども、その言葉があまりに唐突に襲ってきたせいで、僕にとってはいっさいの現実的な意味も関係も吹き飛んでしまった。それらは魔法の文字だった。闇のなかにぽっかりと、空それ自体からのメッセージとして浮かんでいた。ムーン・パレス。僕はすぐさま、ビクター伯父さんとその楽団のことを考えた。その字が目に入ったとたんの、理屈を超えた一瞬のうちに、僕にのしかかっていた恐怖感がすうっと離れていった。いままで味わったことのない、突然の、絶対的な経験だった。がらんとした陰気臭い部屋が、いまや霊的なるものの住む場となった。不可思議な前兆と、神秘的で予測不能の出来事が交叉する地点となった。僕はなおもムーン・
最終的には、問題は悲しみではなかった。はじめはそうだったかもしれないが、じきにそれは何か別のものに変わっていった。もっとはっきり手ごたえのある、目に見える影響力をもった、暴力的な傷をもたらす何ものかに。さまざまな力の連鎖がはじまっていた。ある時点で、僕は安定を失い出した。自分自身のまわりを僕はぐるぐる旋回しはじめた。その輪は次第に大きくなっていき、やがて僕は軌道の外に飛び出してしまったのだ。
僕にとって、本とは単なる言葉の容器ではなく言葉それ自体であり、したがって本の値打ちも、その物理的状態ではなく精神的内容によって決められるべきものだった。
それぞれの欠乏が生み出す隠れた利点を僕は探し出し、ひとたび何かなしで暮らすすべを会得すると、その何かを綺麗さっぱり頭から追い払ってしまうことができた。もちろん、こんな調子でいつまでもやって行けるわけではないことも承知していた。いずれは、なしでは済まない物だけが残るだろう。でも目下のところは、なくなってしまった物たちを惜しむ気持ちがほとんど湧いてこないことに、我ながら呆れてしまうくらいだった。ゆっくりと、着実に、僕は発見しつつあった。自分がとことんやって行けることを。思ってもみなかったほど遠くまで行けることを。
ある意味で、彼らは僕の経験の意味を一から書き換えてくれたのだ。僕は崖っぷちから飛び降り、もう少しで地面と衝突せんとしていた。そしてそのとき、素晴らしいことが起きた――僕を愛してくれる人たちがいることを、僕は知ったのだ。そんなふうに愛されることで、すべてはいっぺんに変わってくる。落下の恐ろしさが減るわけではない。でも、その恐ろしさの意味を新しい視点から見ることはできるようになる。僕は崖から飛び降りた。そして、最後の最後の瞬間に、何かの手がすっと伸びて、僕を空中でつかまえてくれた。その何かを、僕はいま、愛と定義する。それだけが唯一、人の落下を止めてくれるのだ。それだけが唯一、引力の法則を無化する力を持っているのだ。
ひとたび人生を投げ捨ててしまえば、これまでまるで知らなかったこと、ほかの状況では決して知りえないことを、人は発見するのではないだろうか。
いいことが起きるのは、いいことが起きるのを願うのをやめた場合に限られるという事実を発見した。これが正しいとすれば、逆もまた真ということになる。すなわち、物事が起きるのを願えば願うほど、それが起こるのを妨げてしまうのだ。論理的にはそうなる。すでに実証したように世界を引きつける力が僕にあるとすれば、世界を退ける力だって僕にはあるはずだ。換言するなら、欲しいものを手に入れるには、それを欲しがってはならないのである。
宇宙を支配しているのはもはや、隠れた創造者たる因果律ではなかった。下は上であり、最後は最初であり、終わりは始まりなのだ。ヘラクレイトスはいまや糞の山から救出された。彼の教えこそ、もっとも単純にして明快な真理にほかならない――現実とは上下に揺れつづけるヨーヨーであり、変化こそが唯一の定数なのだ。
自分では勇気をもって行動してきたつもりだったのに、結果的には単に、とことん卑屈な臆病ぶりを露呈しただけのように思えてきた。僕はただ、世界を蔑む思いに一人酔いしれ、物事を正面から見据えるのを避けてきただけではなかったのか。いまや湧いてくるのは自責の念ばかりだった。自分の馬鹿さ加減が身にしみて感じられた。ジンマーのアパートで毎日を過ごし、少しずつ自分を立て直しているうちに、人生を一からやり直さなくてはという気持ちが湧いてきた。僕はこれまでの過ちを贖いたかった。いまでも僕のためを思ってくれる人たちに償いをしたかった。僕は自分が嫌になっていた。
内容的にはまったく無意味な仕事だったからこそ、そこに価値が生じたともいえる。これなら、鎖につながれて重労働の刑に服す人間のような気持ちになれる。僕の仕事はハンマーをふるって石を細かく砕くことであり、全部砕けたら、それをさらに細かく砕くことなのだ。この労働に目的は存在しない。でも僕は、結果なんかに興味はなかった。労働それ自体が目的だった。模範囚の決意をもって、僕は我を忘れて仕事に没頭した。
太陽は過去であり、地球は現在であり、月は未来である
物事はしばしば見かけとは違っているのです。早合点をすると、厄介なことになりかねません。
この世界のものはすべて、生物も無生物も、電気でできている。思考だって電荷を放出するんだ。その電荷が十分強ければ、人間の思考はまわりの世界を変えることができるのさ。
目を使え、目を! わしは何も見えんのだぞ、なのに何だ貴様は、『ごくあたりまえの街灯』だの『何の変哲もないマンホールのふた』だの! この世に二つと同じものはないんだぞ、馬鹿野郎。どんな阿呆だってそのくらい知っとるわい。しっかり目を開けてみろ、あほんだら、ちゃんとわしの頭のなかに見えてくるように説明せんか!
僕は決して有能な説明役ではなかった。これまで自分が、物をじっくり見ることをいかに怠ってきたかを僕は痛感した。いざ命じられてやってみると、その出来栄えたるや惨憺たるものだった。僕にはそれまで、何ごとも一般化してしまう癖があった。物同士の差異よりも、類似のほうに目が行きがちだった。それがいま、無数の個別性から成る世界に放り込まれて、五感が直接受けるデータを言葉によって再現しようとあがいてみると、自分の無能ぶりをつくづく思い知った。
世界は目を通して我々のなかに入ってくる。だが、それが口まで降りてこなければ、世界を理解したことにはならない。
どこでもない場所のど真ん中の、なんにもない荒野に、独りぼっちで何か月も何か月も……まる一生だよ。そういうことはな、一度やったら絶対に忘れられるもんじゃない。わしはどこへも行く必要なんかないんだ。ちょっとでも考えれば、とたんにもうそこに戻っているんだから。このごろじゃ一日の大半はそこにいるのさ――どこでもない場所のど真ん中に戻っているんだよ
いったん未来を味わってしまったら、人間、後戻りできるもんじゃない。
〈ここ〉は〈そこ〉との関連においてのみ存在し、その逆ではない。〈これ〉があるのも〈あれ〉があるからだ。上を見なければ、下に何があるかはわからない。考えてみたまえ。自分でないものを仰いではじめて、我々は自分を見出すんだ。空に触れなければ、大地に足を据えることもできない
万策尽きた人間が、声を限りに叫びたくなる。至極当然の話ではないか。肺のなかで空気がどんどん膨らんでいき、そいつを追い出さないことには息もできないのだ。ありったけの力をこめてそいつを吠え出してしまうしかないのだ。さもなければ、みずからの息で窒息してしまう。大気そのものに息の根を止められてしまうのだ。
芸術の真の目的は美しい事物を作り出すことではない、そう彼は悟った。芸術とは理解するための手立てなのだ。世界に入り込み、そのなかに自分の場を見出す道なのだ。
図書館というのは現実世界の一部じゃありませんからね。浮世離れした、純粋思考の聖域です。
僕らはつねに間違った時間にしかるべき場所にいて、しかるべき時間に間違った場所にいて、つねにあと一歩のところでたがいを見出しそこない、ほんのわずかのずれゆえに状況全体を見通しそこねていたのだ。要するにそういうことに尽きると思う。失われたチャンスの連鎖。断片はあじめからすべてそこにあった。でもそれをどう組み合わせたらいいのか、誰にもわからなかったのだ。
自分の中の醜さと残酷さを思い知った僕は、たまらなく自分が嫌になった。もうこれ以上やって行けなかった。自分という人間に耐えられなかった。
僕にはいまや目的があるのだ。何かから逃げているのではなく、何かに向かっているのだ。
答えはすでに僕の歩みのなかで形成されていた。僕はただ歩きつづければよいのだ。歩きつづけることによって、僕自身をあとに残してきたことを知り、もはや自分がかつての自分でないことを知るのだ。
引用:『ムーン・パレス』ポール・オースター著, 柴田元幸翻訳(新潮社)
ムーン・パレスを読みながら浮かんだ作品
著者:H・F・セイント
▶ この本を読んでみる
H・F・セイントの『透明人間の告白』ですか。
村上春樹を推す声が多かったですが、僕はこれを読んでいる時にレビュー内でもあげたH・F・セイントの『透明人間の告白』が思い浮かびました。もし村上春樹をあげるなら『村上春樹 雑文集』という本にはポール・オースターについて村上春樹が言及している部分がありますので、そちらを。
ども。読書エフスキー3世の中の人、野口明人です。
いやー、ぶっちゃけこの小説には驚いた。久しぶりに大ヒットだった。逆転満塁ホームランだった。僕の好みど真ん中の作品だった。うん。僕はこういう作品が大好きなのです。
絶望や孤独を否定せず、だけどもうやうやしく肯定もしない。受け止め、傷つき、感情を爆発させ、何か発見してちょっとだけ前に進む。そういう主人公がどうにもこうにも自分の生き方にすごく合っているような気がしました。
そしてポール・オースターを初めて読みましたが、この人の言葉のチョイス、天才だわぁ〜。お笑いで言えば、南海キャンディーズの山ちゃんやブラックマヨネーズの小杉さん、はたまた天津の向さんの言葉の選び方に通じるものがある。
自分じゃ思いつかないけれども、言われてみればすげーよく分かる!!っていう感じの例え話の出し方。パッと映像が頭の中に浮かんできて、ふふふっと笑ってしまう言葉回し。本当にすごい。
それにしても、この小説の作品のところどころに月が出てくるのだけれど、タイトルになっているムーン・パレスなんて単なる中華料理店の看板だからね。それをタイトルに持ってくるセンスね。
こうイメージをカチッと決めずにあーゆー風にも取れるし、こーゆー風にも取れるっていう無限のイメージを膨らませてくれる作品でした。何度も読みたい作品だと思います。これはいい本に出逢えた。
孤独を感じやすいあなたにおすすめ。
ではでは、そんな感じで、『ムーン・パレス』でした。
あ、最後にもう一度言及しておきますが、この本の翻訳、なんでこんなに読みやすいの!?ってぐらい名訳だと思います。柴田元幸さんは東京大学出身のアメリカ文学研究者。ムーン・パレスでBABEL国際翻訳大賞日本翻訳大賞を受賞したそうです。流石や〜。
ここまでページを閉じずに読んで頂いて本当にありがとうございます!
最後にこの本の点数は…
ムーン・パレス - 感想・書評
著者:ポール・オースター
▶ この本を読んでみる
ムーン・パレス¥ 907
読みやすさ - 92%
何度も読みたい - 97%
心揺さぶる - 93%
今までなぜポール・オースターという作家を知らなかったのだろうと後悔させる程素晴らしい作品でした。これは声を大にして人に薦めたい小説です。久しぶりにそんな風に思える本に出逢えました。これを大学生の時に読んでいたならば僕の人生もちょっとは変わっていたかもしれない…。もしあなたが時々孤独に襲われる事があるのなら、この小説を手にとってみてくださいませ。
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『良心をもたない人たち』を読んでテレビやニュースを観ない
『幻影の書』を読んで一度はポール・オースターを疑う事に…
EMOTIONBRAINZ
好きな映画は『オーロラの彼方へ』。好きな小説は『十八の夏』。好きなCDは『Return to Forever』。好きな漫画は『ヒナまつり』。趣味はロードバイクと自作キムチ。そんなノッポでうずまきな男。埼玉出身。今日も記事を読んでくれてありがとう!コメントもらえると安心します。
『虎よ、虎よ!』を読んで、レビューしようと思えた本だった
『最後の物たちの国で』がポール・オースターの作品?マジ?
『屍人荘の殺人』は新・新本格派?なにがそんなに新しいの?
『偶然の音楽』を読んで、壁、壁、壁。壁しか頭に残らない!
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