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Born in Minobu-cho, Yamanashi, in 1935. Received ballet training from her father, a student of Baku Ishii, at an early age. Studied under Takaya Eguchi and Kazuo Ohno, while being enrolled in Faculty of Sports Science at Tokyo University of Education. In 1954, her first work “Yuki no yoru ni neko wo suteru (Abandoning a Cat on a Snowy Night)” was highly acclaimed, and Mamako appeared as Puck in the NHK Television series “I am Puck.”  She shot to the stardom, and in 1960, she moved to the United States to study basic methods while teaching mime at universities and theatre companies. In 1972, she returned to Japan and founded Mamako the Mime Studio. In 1992, she was awarded the Ashihara Eiryo Prize and continues to work with the company to this day.
Founder and director of the theatre company “Hanmime Kobo.” He is born in Nagano, and works as an actor, director and writer. Graduated from the 15th class of the Theatre Art College Bugei. After establishing and disbanding his own theatre company, he became an independent pantomime actor. He has been featured in various media as a clown in Ginza. Appeared regularly on Fuji TV’s “Hirake Ponkikki” and TBS’s “One Two Jump”. In 1971, he toured around Japan as an assistant and co-star of Mamako the Mime. In 1973, he attended a summer course in clowning at Viterbo College in the United States. In 1976, he founded the theatre company “Hanmime Kobo,” during which time he worked for 10 years with Shogo Ohta’s Tenkei Gekijo,” involved in silent theatre. In 1982, he was awarded the Mime Soloist Prize at the International Mime Festival. The following year he won the Grand Prix for his silent play “Machiaishitsu (The Waiting Room)” at the Italian International Theatre Festival. He is the author of the book “Shironuri no Doukeshi, Pantmime no kokoro to karada (The White-Collared Clown: The Mind and Body of Pantomime).” He is also working actively as a film actor and voice actor.
Based on the European mime tradition, he has absorbed traditional Japanese acting styles to create his own unique style. With his light and transparent performance, he depicts and creates the scenery freely in the space. For his many poetic works, he has been called a “poet of space,” and his stage performances filled with humor and pathos have been highly acclaimed abroad. He has been pursuing the uniqueness and potential of Japanese mimers, and has performed his masterpiece “Maboroshi no Cho (Phantom Butterflies)” on the Noh stage, and also in collaboration with the creative mask maker Fujimori Fujio, he has been trying to create new masked plays such as “KAMEN” and “KANAWA”. In 2017, he celebrated his 50th anniversary with a performance of “Maboroshi no Cho (Phantom Butterfly)” at Noh stages in Osaka, Nagoya, Hakata and Tokyo, and also in Paris, Nice and cologne.
Lives and works in Kamakura. Founder and director of MMT Pantomime Theatre Company. Received training of classical ballet, modern ballet and acrobatics under the late Marcel Marceau at the Ecole International Mimodrum in Paris from 1978. Learned Noh and Kyogen from Kanze and Nomura. Since 1995, has been organising commedia dell’arte performances, inviting the master of Italian masques, Ferruccio Soleri, who is the root of pantomime, and members of the Baroque Theatre. He has been involved in the development of mental mime since 1998. His past students include Papaya Suzuki, members of Takarazuka Revue Company, and a group of idols. His specialties are sword fighting, horse riding, tap, etc.
Founder and director of Super Pantomime Theatre SOUKI. In 1986, studied under Mamako Yoneyama and began his career as a member of Mamako the Mime. Established “SOUKI(想起)” in 1990. In 1994, he met Masakatsu Gunji, a leading figure in the classical arts, and drew influence from him. He is one of the few creators currently specializing in writing, directing and choreographing pantomime, and has developed his own unique activities, including an unprecedented collaboration with Kabuki theatre. He has also been invited to perform abroad including Poland, and in 2017, he presented a pantomime version of “Waiting for Godot,” which received favourable reception. He also works as a part-time lecturer at Toho Gakuen College of Drama and Music.
1950年、大阪生まれ。現代マイムの創始者であるエティエンヌ・ドゥクルーに師事する。国内の活動にとどまらず、海外のダンスフェスティバルやマイムフェスティバルに招聘されるなど、国内外で活躍する。また、ミュージシャンとしての活動も精力的で1975年に関西ブルースシーンの伝説的なバンド「Sooo Baad Revue(ソーバッドレビュー)」のボーカルを務め人気を博していた。現在も金子マリpresents 「5th Element Will」で金子マリとツインボーカルとして活動中。舞台のデビューは1969年コメディ・マジックの第一人者センジ-北京の後見、そして漫才師(コンビ名は「北京一・京二」)。
Born in Osaka in 1950. Studied under Étienne Decroux, the founder of contemporary mime.
He has been active not only in Japan but also abroad, been invited to dance festivals and mime festivals. He has also worked actively as a musician, and in 1975, he gained popularity as the vocalist of the legendary Kansai blues band “Sooo Baad Revue.”
Chairman of the Kojimaya Mansuke Theatre. He founded the Asia Mime Creation Executive Committee. As a representative, he organized the Asia Mime Festival in Nagano, introducing Asian mimers to Japan and deepening cultural exchange. His work is worth seeing for its expressive, realistic and melancholic depiction of the subject. He has been actively performing in Asia and Europe.
Having pantomime as his base, he has studied a wide range of forms of expression including rakugo, theatre and butoh, and has performed at events and festivals in Japan and abroad. He has been creating his own unique worldview with new performances every year. Currently, in addition to mime and street performance, he is also active in opera and theatre, and has appeared as a sommelier in “A la carte 2” produced by Aoyama Round Theatre since 2009. He has also appeared on NTV’s “Shoten” as “Charlie Yamamoto,” and expanding his career.
東京マイム研究所、気球座を経て、ソロ活動開始。その後、小島屋万助劇場に参加し、ユニークなキャラクターを演じている。1988年、ハトリ・ミームラボ開設。養成所や劇団、海外でのマイムワークショップなど後進の指導にあたる。1993年、アジアマイムクリエイション実行委員会設立に参加。また、劇作家・岸田理生との出合いにより、歌や演劇などにも参加し新機軸を開拓。
Hisayo HATORI, Auditor
Began her solo career after working at Japan Mime Studio and the Kikyu-za. She then joined the Kojimaya Mansuke Theatre, where she plays unique characters. In 1988, she opened Hatori Mime Lab. Teaching young people at training schools, theatre companies and through mime workshops abroad. In 1993, participated in the establishment of Asia Mime Creation Executive Committee. Through her encounter with the playwright Kishida Rio, she took part in singing and theaters, etc., and made a new departure.
本会員 REGULAR MEMBERS
1984年より6年間汎マイム工房に所属しパントマイムの基礎を学ぶ。と共に黙黙団を結成、1988年には「イタリア国際演劇祭」に招待されグループとして総合グランプリ、個人として技能賞を受賞する。1990年に工房を退団。1992年にはパフォーマンス・ユニット「近未来派野郎・KUROFUNE」を立ち上げ主宰、その後~ソロパントマイムパフォーマンス”INDIGO GENERATION”としてシリーズ化して、舞台を中心に精力的に活動して独自のマイムテクニックに磨きをかける。
Yoshihiro AI
In 1984, he joined the Hanmime Kobo, where he studied the basics of pantomime for six years. He formed company Damdamdan, and in 1988, he was invited to the Italian International Theatre Festival, where he won the Grand Prix as a group and the Prize for Technical Excellence as an individual. He left Hanmime Kobo in 1990, and in 1992, he founded and presided over the performance unit “KUROFUNE,” and later developed a series of solo pantomime performances as “INDIGO GENERATION,” and working energetically on stage as well as refining his own mime technique.
1980年パントマイムを山口県下関にて鑑賞、その表現方法に感動する。81年汎マイム工房に入所、イタリア、フランス公演等に参加。89年コンテンポラリーダンスとパントマイムを融合したユニット「CHOCOLATE FACTORY」を主宰、96年ダンス&マイム&ジャグリングユニット「SIRIUS」を主宰、大道芸ワールドカップin静岡に初出場し、ビジュアルインパクト賞を受賞、99年にはジャパンカップチャンピオン、00年ではワールドカップ部門の日本代表となる。また、仮面を使用した独自のパフォーマンススタイルを確立している。02年東京から福岡に拠点を移す。現在、イベント、舞台公演、学校公演、ワークショップ等幅広く活躍している。
Watched pantomime in Shimonoseki, Yamaguchi, in 1980, and was impressed and moved by its way of expression. In 1981, joined Hanmime Kobo, and participated in performances in Italy and France. Founded “CHOCOLATE FACTORY,” in 1989, a unit that combines contemporary dance and pantomime, and in 1996, founded the dance, mime and juggling unit “SIRIUS,” which participated in the Street Performance World Cup in Shizuoka and won the Visual Impact Award. In 1999, became Japan Cup Champion and in 2000, represented Japan in the World Cup Section. He has also developed his own unique performance style using masks. In 2002 he moved from Tokyo to Fukuoka, where he is currently active in a wide range of events, stage performances, school performances and workshops.
幼少の頃、ヨネヤマママコの「激流を下る船頭のシルエットマイム」に衝撃を受けパントマイムの魅力にとりつかれる。自らの肉体を使い重力に対するエレメントを習得し独自のエチュードを確立。数々の舞台や講師を経験後、‘86年念願のヨネヤマ・ママコの内弟子に。ママコ・ザ・マイムのメンバーとして活動後、ニューヨーク『Delacorte Theatre』をはじめヨーロッパ、アジア各国でパフォーマンス。‘96年「神戸の壁」鎮魂のパントマイム。神戸100年映画祭『パントマイムフェスティバル“天井桟敷の人々へ”』出演・総合プロデュース。京都国立近代美術館にて「サイレントムーブメント『GO HOME』」上演。サイレント映画『死神』主演。オリジナル作品多数。
As a child, he was struck by the “silhouette mime of a boatman going down the rapids” by Mamako Yoneyama, and became fascinated by pantomime. Using his own body, he mastered the element of gravity and established his own etude. After having worked on many stages and as a teacher, became an apprentice of Mamako Yoneyama in 1986. After working as a member of Mamako the Mime, he performed at the Delacorte Theatre in New York and in Europe and Asia. In 1996, performed in the “Kobe Wall” requiem pantomime. Performed and produced “Pantomime Festival ‘Tenjyosajiki no hitobiito e (To the People of Ceiling Pier)’” at Kobe 100 Years Film Festival. Performed “Silent Movement ‘GO HOME’” at National Museum of Modern Art, Kyoto. Starring in the silent film “Shinigami (Reaper)” as a lead role. Has created many original works.
TOKYOマイムカレッジ主宰・東京造形大学非常勤講師・マイムトループ★グランバルーン代表・マイムリンク代表。パントマイムを並木孝雄氏に師事。同氏主催のマイムトループ気球座で活動後、2001年、文化庁在外研修員として渡米、NYにて研修。帰国後、パントマイム専門スクール、「TOKYOマイムカレッジ」を開校。2007年よりパントマイムの魅力と可能性を伝えるべく「パントマイム伝道師♪シスターひろみ」に自ら就任。「世界中に笑顔とパントマイムを!」をモットーに、後進の育成、舞台、TVでの活動、及び、海外フェスティバルへの招聘公演などで、勢力的にパントマイム伝道活動中!YouTubeでのパントマイムレッスン動画は、累計273万を超える。著書に「みんなのパントマイム」がある。
Hiromi HOSOKAWA
Founder and director of TOKYO Mime College, Part-time lecturer at Tokyo Zokei University, head of Mime Troop★Grand Balloon, and head of Mime Link. Learned pantomime from Takao Namiki. Having worked in his group, Mime Troop Kikyuza, she went to NY in 2001 as an overseas trainee of the Agency for Cultural Affairs. After returning to Japan, she opened TOKYO Mime College, a school specializing in pantomime. Since 2007, she has been working as a “Mime Evangelist, Sister Hiromi” to promote the charm and possibilities of pantomime. Her motto is “Bringing smiles and pantomime to the world” and she is actively promoting pantomime by training young performers, performing on stage and TV, and getting invited to perform at overseas festivals. Her pantomime lesson videos on YouTube have been viewed more than 2.73 million times. She is also the author of a book entitled “Minna no Pantomime (Pantomime for Everyone)”.
長崎市生まれ。福岡・横浜育ち。東京学芸大学教育学部在籍中にパントマイムに出逢う。1978年東京マイム研究所入所。並木孝雄氏に師事。1980年マイムトループ気球座に入団。1981年から6年間、並木氏の助手として後輩の育成・公演企画制作にあたる。1987年フリーとなり全国各地のイベント、映画、テレビドラマ、学校公演出演、他ジャンルのアーチストとのコラボなどを経験。1991年渡仏。マイムの基礎を学び直す。1992年夏ヨーロッパ5ヶ国大道芸の旅。マニラ市の小学校・孤児院・大学で公演しフィリピン政府より国際貢献賞受賞。1995年阪神淡路大震災をきっかけ「MIHOの不思議劇場」を企画。ひとり公演は2018年に3千回を越える。講演会、ワークショップ、エッセイ執筆などにも力を入れている。
Miho MURATA
Born in Nagasaki, and raised in Fukuoka and Yokohama. Encountered pantomime while studying at the Faculty of Education at Tokyo Gakugei University. In 1978, she joined the Tokyo Mime Institute, where she studied under Takao Namiki. In 1980, joined the mime troop KIKYU-ZA. From 1981, she worked as Namiki’s assistant for six years, training younger students and planning and producing performances. In 1987, she became freelance and performed in events, films, TV dramas, school performances and collaborated with artists from other genres. Moved to France in 1991, and relearned the basic of pantomime. In the summer of 1992, she travelled to five European countries on a street performance tour. She has performed in primary schools, orphanages and universities in Manila and has been awarded the International Contribution Award by the Philippine government. In 1995, in the wake of the Great Hanshin-Awaji Earthquake, she organized “MIHO no fushigi gekijyo (MIHO’s Mystery Theatre).” She has given over 3,000 performances by herself in 2018. She is also active in lectures, workshops and essay writing.
1985年 中央大学文学部卒業後、元青年座演出家・前田和則氏に演劇を師事。1988年 パントマイムを清水きよし氏に師事。東京アナウンス学院講師。愛知大学非常勤講師。パントマイムシアター「新空間」の座長として、年に一度、座・高円寺においてメンバー新作公演を行っている。
Toushi YAMADA
After graduating from the Faculty of Literature at Chuo University in 1985, he studied theatre under Kazunori Maeda, former director of Seinenza Theatre Company. In 1988, he learned pantomime under Kiyoshi Shimizu. He is a lecturer at Tokyo Announcing Academy, and a part-time lecturer at Aichi University. As the head of the pantomime theatre “Shin Kukan,” he performs at Za-Koenji with new members once a year.
My夢Project(マイムプロジェクト)主宰 1966年生まれ、旭川出身。1985年ロバートシールズの公演に感銘を受け、パントマイムを始める。1991年吉田明美に師事。その後同スクール講師となる。1994年活動拠点を札幌に移し、1999年スタジオ「札幌黒猫座」を開設。札幌を中心にソロ公演や芸術鑑賞会等への出演。北海道内の劇団、小中学校でのワークショップを行っている。
Hidenori YAMADA
Founder and director of My 夢 Project (Mime Project). Born in 1966 in Asahikawa. Started pantomime in 1985, after being impressed by Robert Shields’ performance. Studied under Akemi Yoshida in 1991, and later, he became a teacher at the same school. In 1994, moved to Sapporo, and in 1999, opened his own studio, “Sapporo Kuronekoza.” He is giving solo performances and appearing in art appreciation events mainly in Sapporo. Also giving workshops at theatre companies and elementary and junior high schools in Hokkaido.
一般会員 GENERAL MEMBER
コーポリアルマイムをThomas Lebhart, Steven Wasson, Corrine Soumより学ぶ。パントマイムを並木孝雄氏に学ぶ。その後、身体育成のため、ダンスのレッスンを長きにわたり続け、現在オリジナルなパントマイムのスタイルを確立。コーポリアルマイム、パントマイムの講師を現在務める。
1980年汎マイム工房入所。1983年独立、TENSHOWと共にユニット「チョコレートファクトリー」で活動。1993年から東南アジアのラオスで活動。2006年、ラオスのオブジェクトシアターグループと共に活動。マイムにオブジェクトシアターをミックスした作品を創作。
Chizuko ASANUMA
Joined Han Mime Kobo in 1980. Became independent in 1983, and worked in the unit “Chocolate Factory” with TENSHOW. Since 1993, has been working in Laos, South East Asia. In 2006, worked with Laotian object theatre group. Creating works that mix mime and object theatre.
鎌倉市在住。パントマイムを やまさわたけみつ氏、羽鳥尚代氏に師事。郷田ごう主宰の「郷まいむシアター」で鎌倉を拠点に活動中。
Lives in Kamakura City. Learned pantomime from Takemitsu Yamasawa and Hisayo Hatori. A member of “Goh Mime Theatre” run by Goh Gouda, and working mainly based in Kamakura.
無口なひとり芝居をやる人。パントマイムのテクニックをベースに、キレのあるシャープな動きで老若男女、様々な人間模様をコミカルに演じる作品を数多く作り、単独公演「はらいそ」を打つ。また韓国でも連続10日間 単独公演を上演。その他、大道芸、舞台企画・主催、獅子舞、銅像芸(スタチュー)、振付け、映像、テーマパーク等にも出演。宣伝美術、グッズデザインと、デザイナーとしての顔も持つ。小島屋万助氏とのパントマイムユニット「アユコジ」でも活動。パントマイムインバンコクにて公演の成功に貢献。単独公演では2018年から演出家 吉澤耕一氏を迎える。パントマイムを細川紘未に師事。獅子舞をちんどん喜助 豆太郎氏に師事。
A person who does silent monologues. Based on the technique of pantomime, has created a number of works in which she uses sharp movements to comically portray various human characters, young and old, male and female, and has given a solo performance of “Haraiso.” Has also performed solo in Korea for 10 consecutive days. Has also appeared in street performances, planned and organized stages, performed lion dances and statue performances, choreographed, performed in the video and theme park. Also works as a designer, and designs promotional art and goods. Working with Mansuke Kojimaya in the pantomime unit “Ayukoji.” They contributed to the success of the performance at Pantomime in Bangkok. For her solo performances, she has been working with director Koichi Yoshizawa since 2018. Learn pantomime from Hiromi Hosokawa. Studied lion dance from Chindon Kisuke Mentaro.
1978年、埼玉県出身。2007年小野廣巳氏と出会いパントマイムを始める。2008年スーパーパントマイムシアターSOUKIに入門。江ノ上陽一氏に師事、以降、独特な身体能力を武器にスーパーパントマイムシアターSOUKIの舞台作品に参加。舞台公演以外でも各種イベント。「高校講座美術Ⅰ」「おんがくブラボー」(NHKEテレ)等テレビ番組にも出演。
Born in 1978 in Saitama. Started pantomime in 2007, after meeting Hiromi Ono. In 2008, joined Super Pantomime Theatre SOUKI, under his current mentor, Yoichi Enoue.
Appearing in the stage productions of Super Pantomime Theatre SOUKI, and making the most of his unique physical ability. Alongside the stage performances, he is participating in various events. Also appeared on TV programs such as “Lectures for High School Students, Art I” and “Ongaku Bravo (Music Bravo)” (NHK E-TV).
写真家。秋田県生まれ。College of Management, Mahidol University (Thailand)卒。沢田教一(戦場写真家)に憧れ13歳から写真を始める。1999年国際NGOに所属してタイに渡り貧困層の子どもたちに教育支援を行う一方、報道写真家「瀬戸正夫」氏に師事。多文化都市バンコクで数々の舞台を撮影、これぞ我が天分。2006年帰国。師匠の言葉「魂が写っていなければ意味がありません」を胸に様々な舞台撮影で活躍中。舞台人の魂を写し撮るのがライフワーク。パントマイムの魅力を写真に表わしたいのです。
Masami Gan IWAFUNE
Photographer. Born in Akita, and graduated from College of Management, Mahidol University (Thailand). He admired a battlefield photographer, Kyoichi Sawada, and started photography at the age of 13. In 1999, joined an international NGO and traveled to Thailand to work with poor children, while also studying under Masao Seto, a news photographer.
In Bangkok, a multicultural city, he photographed a number of stages, and he thought this was his true calling. Returned to Japan in 2006. With his master’s words “If you don’t capture the soul, it’s meaningless,” in mind, he is now active in photographing various stages. His life’s work is to capture the soul of the performer, and wishes to express the charm of pantomime in his photographs.
Facebook: Masami Gan-fune
2012年 TOKYOマイムカレッジに入所、細川紘未氏に師事。当時、心理カウンセラーしていたときに、ふとしたきっかけでシアターパントマイムを観劇し、心理療法とパントマイム(舞台表現)との類似性に興味を抱き、パントマイムを始める。2018年 TOKYOマイムカレッジを卒業後、パントマイミストとして活動するとともに、演技メソッドやインプロゲームを活用した自己表現やコミュニケーションを伝える講師活動やワークショップなどを企画開催。2020年からは映像制作にも注力し、多くのパントマイミストの劇場パフォーマンスの撮影・編集・配信をしています。
Masahiro UCHIDA
In 2012, joined TOKYO Mime College, and learned pantomime from Hiromi Hosokawa. At the time, he was working as a psychological counsellor, and he happened to see a theatre pantomime and became interested in the similarities between psychotherapy and pantomime (stage expression), which led him to try it himself. After graduating from TOKYO Mime College in 2018, alongside working as a pantomime artist, he teaches and organizes workshops on self-expression and communication using acting methods and improvisational games. Since 2020, he has also actively worked on video producing, filming, editing and distributing theatrical performances of many pantomimists.
woody (内山英幸)
日本マイム研究所で佐々木博康師にパントマイムを学ぶ。イベント・舞台等で活動。一時活動中止を経てパントマイム・シアター『新空間』に所属、アンサンブル作品を毎年発表。各種舞台・学校公演、ソロ舞台公演等で活動中。
woody (Hideyuki UCHIYAMA)
Learned pantomime from Hiroyasu Sasaki at Japan Mime Institute. Performed in events and stages. After a brief hiatus, joins the pantomime theatre “Shinkukan,” and presenting ensemble works every year. Active in various stage, school performances, and solo stage performances, etc.
喜楽イベント企画代表。東京在住。TOKYOマイムカレッジ細川紘未氏にパントマイムを学ぶ。国内外で大道芸人として活動する他、イベント・お祭りの企画や運営など行う。震災後、福島県南相馬市を中心とした相双地区の住民、商店街や行政と連携して地域の賑わいづくりや人々の繋がりづくりなどサポートする。昨今のウイルス情勢をきっかけに、医療従事者と連携を行い感染予防をテーマにしたパフォーマンス型講座「あそっぺ」を制作する。
Representative of Kiraku Event Planning. Lives and works in Tokyo. Learned pantomime from Hiromi Hosokawa at TOKYO Mime College. Working as a street performer in Japan and abroad, as well as planning and organizing events and festivals. After the earthquake and tsunami, he has been working with the residents, shopping malls and the government in the Soso area of Fukushima, mainly in Minamisoma City, to support the creation of a lively community and connections between people.In the wake of the recent pandemic, he has collaborated with medical professionals to create a performance-based lecture on infection prevention called “Asoppe”.
桐朋芸術短期大学卒業。2017年江ノ上陽一に師事。『JAPAN PANTOMIME REAL~日本のカラダ。パントマイム~』以降、SOUKIの舞台作品に出演。幼少から日本舞踊を学び藤間流名取(藤間由姫子 ふじま ゆきこ)。国立劇場、東京芸術劇場、あうるすぽっと にて日本舞踊公演、長唄「連獅子」仔獅子(親獅子 市川新十郎)義太夫「龍虎」龍、常磐津「屋敷娘」など出演している。また、シンガーとしても活動している。上北沢 Music & Dart’s Bar KUNI にてライヴパフォーマンス、渋谷サラヴァ東京にて『ソワレシャンソンコンサート#39』等、活躍している。
Mayu OSAKABE
Graduated from Toho Gakuen College of Drama and Music. Since 2017, learning pantomime from Yoichi Enoue. Performs in SOUKI’s stage productions after her debut in “JAPAN PANTOMIME REAL 〜Nihon no karada, Pantomime〜” Learned  Nihon-buyou, Classic Japanese dance, from young age, and she is Natori (accredited master) of Fujima-ryu, and known as Yukiko Fujima.  Has performed in Nihon-buyou performances at National Theatre of Japan, the Tokyo Metropolitan Theatre, and Owlspot Theatre, which include the nagauta “Renjishi” (Two Lions), the gidayu “Ryuko” (dragon and tiger), and “Yashikimusume (house girl).” She also works as a singer. Has given live performances at Music & Dart’s Bar KUNI in Kamikitazawa and “Soiree Chanson Concert #39” at Salava Tokyo in Shibuya.
40歳の時、網膜の病気で中途失明。人生の折り返しがマイナススタートかよ!と自分ツッコミ。真っ暗闇の日常をぎんぎらぎんに生きるため、無茶苦茶なことをやってやるぞとパントマイムを始める。つま先からつむじまで、目線から鼓動までカラダを徹底的に意識することで、見えない自分が見えてくるパントマイムが心から好きだ。思いを伝えることに、見える見えない、が関係ないのだということを証明したい。2014年SOUKIマイムクラスに参加、江ノ上陽一に師事。
Satoshi KANEKO
At the age of 40, lost his sight through a retinal disease. He thought to himself, “Now, I’m in the halfway point in my life, and I have to start from behind.” Regardless his everyday life becoming pitch black, he was determined to live fully and energetically, and decided to do something crazy, and started pantomine. He truly love pantomime which allows him to see by being thoroughly aware of his body, from toes to top of the head, from eyes to heartbeat. He wishes to prove that it doesn’t matter whether you can see or not, you can convey your feelings. He joined SOUKI pantomime class in 2014 and learning from Yoichi Enoue.
学生劇団を経て、パントマイムを並木孝雄氏に基礎と作品の作り方を習いました。そのあとフランス各地でマッチ―と大道芸を展開し、帰国後、イベント・大道芸・学校などまわりながら、バレエ・ジャグリング・ダンスなどを習う。が、どれも身につかず、再びパントマイムをハッピィ吉沢氏の舞夢踏で自由な発想ということを教わり、さらにそこでテリープレス氏の動作の分析を教えて頂きました。現在、東京都のヘブアーチィスト事業参加と、年4回島根県益田市の小さい小屋でのパフォーマンスと、YouTubeで作品を発信しています。
After working in a student theatre company, he learnt pantomime from Takao Namiki, who taught him the basics and how to create a piece. After that, he went on to perform on the street with Macchi in various places in France, and on returning to Japan, while performing at events, on the street, and at schools, he studied ballet, juggling and dance. However, none of them stayed with him, so he started learning mime again with Happy Yoshizawa, who taught him how to think freely, and then with Terry Press, who taught him how to analyze movement.Currently participating in Tokyo’s Heaven Artist Project, as well as performing four times a year in a small hut in Masuda City, Shimane, and sharing his work on YouTube.
鎌倉市在住。鎌倉を拠点に活動中。パントマイミスト やまさわたけみつ氏に師事。「郷まいむシアター」主宰。舞台 、 お店 、 ただの空間、 様々な所でマイムを演じています。
Lives and works in Kamakura. Received training from pantomimist Takemitsu Yamasawa. Founder and director of “Goh Mime Theater.” Performing mines in various places, including on stage, at the stores or any simple space!
1988年、東京マイム研究所に入所。故・並木孝雄に師事。 1992年より「チャウダー・カンパニー」を主宰し、高円寺明石スタジオにてパントマイムのオムニバス定期公演「Pang Ping Pooh」を開催、マイムトループ気球座のアンサンブル公演に出演するなどの活動を行う。2000年よりハトリミームラボに身を寄せながら、2007年より現マイムリンクの活動に関わる。堅気の仕事を続けながらも細く長くこっそりと活動を続ける社会派日曜パントマイマー。
In 1988, joined Tokyo Mime Institute. He learned under the late Takao Namiki. Since 1992, he has run “Chowder Company,” held regular omnibus pantomime performances “Pang Ping Pooh” at Koenji Akashi Studio, and appeared in the ensemble performances of the mime troop Kikyuza. Since 2000, member of Hatori mime Lab, and has been involved in the activities of the current Mime Link. Socially conscious Sunday mime artists who has been performing secretly for a long time while keeping a steady job.
東京マイム研究所にて故並木孝雄に師事。フリーのパントマイマーとして、寡作ながら活動をつづける。橋本フサヨ氏らと『ぜんぷくトリヲ』としても公演をおこなっている。
Hideshiro SUZUKI
Studied under the late Takao Namiki at Tokyo Mime Institute. As a freelance mime artist, although not so many, he is creating his works. Also performing as “Zenpuku Trio” with Fusayo Hashimoto and others.
2015年:単独でパントマイムを始める。「ライパvol,23」で初舞台を踏む。2016年「シアターパントマイムフェスティバル」 出演2017年「シアターパントマイムフェスティバル」出演。2018年「シアターパントマイムフェスティバル」出演と3年連続で出演。「ライパ」にもその後参加し続ける。2019年11月パントマイム単独公演『わー』発表。2020年「おんパン」出演2021年「おんパンPLUS」出演
Started pantomime independently in 2015, and made his debut at “Laipa vol.23.” In 2016, 2017 and 2018, performed in “Theater Pantomime Festival” for three consecutive years. Also continued to participate in “Laipa.” A solo pantomime performance “Wah” in November 2019. Performed in “Onpan” in 2020, and “Onpan PLUS” in 2021.
並木孝雄氏に師事。マイム研究所を経て、88年よりマイムトループ気球座に入団。昭和音楽大学、昭和音楽学院などで非常勤講師を務め、身体表現の指導にも当たる。2006年、インドネシアへ移住。バリ舞踏を取り入れ、インドネシアで活動。バンドゥンで国際仮面劇フェスティバルに、仮面を用いたパントマイムで参加。同年帰国、グランバルーン(旧気球座)に再加入、日本での活動を再開。2019年春、パントマイムの指導、後輩育成のため再びインドネシアへ。ジャカルタなど、各都市の芸術大学でワークショップやソロ公演を行う。2020年夏、昨今の緊急事態のため、日本に帰国、暫定的なパントマイムの表現方法を模索中。
Naoki NAGAI
Learned pantomime from Takao Namiki. Worked at Japan Mime Studio, and after that, joined the Mime Troop Kikyuza in 1988. He is also a part-time lecturer at Showa University of Music and Showa Music Academy, and teaching physical expression. In 2006, moved to Indonesia, where he has been working with Balinese Butoh. In Bandung, she participated in the International Mask Theatre Festival with a pantomime using masks. Returned to Japan the same year, rejoined the Grand Balloon (formerly Kikyuza) and resumed activities in Japan. In the spring of 2019, returned to Indonesia to teach pantomime and train younger students, giving workshops and solo performances at arts universities in Jakarta and other cities. In the summer of 2020, due to recent emergent situation, returned to Japan and trying to find a temporary way to express himself in pantomime.
1986年からジャスダンス、コンテンポラリーダンスを学ぶ。1989年からヨネヤマママコ氏のマイムクラスに参加、02 年よりSOUKI 江ノ上陽一氏に師事。『Idiotic Creature』(02 年)よりSOUKIの舞台に出演。小さな身体から発せられるパワーは SOUKI の女子の中でも群を抜いている。SOUKI20 周年記念公演『The Gate』では主人公の義経役にて好評を得る。
Ayako NAKASATO
Learning jazz dance and contemporary dance since 1986. Having Taken mime classes given by Mamako Yoneyama since 1989, and since 2002, she is learning from her current mentor, Yoichi Enoue of SOUKI. Her debut with SOUKI was “Idiotic Creature” (in 2002). Her powerful performance emanating from her small body is outstanding among SOUKI’s female members. In SOUKI’s 20th anniversary performance “The Gate,” played the main character Yoshitsune, and received favorable reception.
大学時代に先輩である、佐藤ひでひろ氏より、パントマイムを伝授される。卒業後、清水きよし氏、望月章氏、山本光洋氏、のワークショップに参加し、腕を磨く。代々木公園の伝説のパントマイミストとして活躍。細川絋未氏主宰のTMCの舞台に神出鬼没に参加する。郷田ごう氏とも親好があり、時折共にライブを行う。
Yoshihiko NARABE
While at university, learned pantomime from one of his seniors, Hidehiro Sato. After graduation, he attended workshops by Kiyoshi Shimizu, Akira Mochizuki, and Mitsuhiro Yamamoto to hone his skills. Known as legendary pantomime artist in Yoyogi Park. Appearing on the stages of TMC directed by Hiromi Hosokawa. Sometimes holding performances with his good friend, Goh Goda.
幼少期からバレエを習い、その後ジャズダンスを学ぶ 1992年~97 年ダンスミュージカルの公演にダンサーとして参加。1992 年 SOUKI 江ノ上陽一氏に師事、以降 SOUKI の舞台活動に参加。大妻女子大学にて和・洋裁、服飾工芸、被服学を学び SOUKI の公演・イベントの衣装製作をはじめ、バレエ、ジャズダンス、舞踏等の衣装も手がけている。主な出演作品 新宿文化センター小ホール SOUKI Mime Work『INFINITY Vol.2』(92 年)よりSOUKI全公演に参加。シアターX提携公演『ゴドーを待ちながら/FRENZY』(17年)『JAPAN PANTOMIME REAL~日本のカラダ。パントマイム』(17年) ■その他 NHK BS ハイビジョン特集『伴大納言絵巻』 埼玉県福祉協議会イベント、カンドゥ ハロウィンイベント・クリスマスイベント等
Yuko NIIZEKI
Started ballet from an early age and later learned jazz dance. From 1992 to 1997, participated in dance musical performances as a dancer. In 1992, learned pantomime from SOUKI’s director, Yoichi Enoue, and since then, has been involved in SOUKI’s stage activities. Studied Japanese and Western sewing, dressmaking, and clothing at Otsuma Women’s University, and has made costumes for SOUKI’s performances and events, as well as for ballet, jazz dance, and butoh. Her past performance include: participating in all SOUKI performances since the SOUKI Mime Work “INFINITY Vol.2” (1992), “Godot wo machinagara (Waiting for Godot)/FRENZY” (2005) and “JAPAN PANTOMIME REAL 〜 Nihon no karada.  Pantomime” (2017). Has also appeared in NHK BS High Vision Special “Ban Dainagon Emaki,” Event held by Saitama Prefecture Welfare Council, Kando Halloween Event, Christmas Event, etc.
1943年12月22日生 東京都出身。NPO法人国際サーカス村協会理事代表、(株)アフタークラウディカンパニー代表。群馬県みどり市東町にて、沢入国際サーカス学校を運営し、サーカスアーティスト、大道芸パフォーマーの育成に努める。サーカスショー、クラウンフェスティバルなどのプロデュースを手がけるほか、パントマイム、ダンスなどの演出作品を発表している。
Keiichi NISHIDA
Born on 22 December in 1943 in Tokyo. Head of the International Circus Village Association (NPO), Head of After Cloudy Company Co., Ltd. Running Sawairi International Circus School in Higashi-machi, Midori City, Gunma, where he trains circus artists and street performers. In addition to producing circus shows and clown festivals, he also produces pantomimes and dance performances.
パントマイムは清水きよしに師事。1983年よりソロ活動開始。自作自演のマイム公演で日本国内で活動。海外でのフェスティバルに参加。かっぽれは桃川流江戸かっぽれを家元 桃川亜紅に師事。2010年に名取 桃川亜太坊となる。最近は、マイムとかっぽれを融合させた新たなスタイルの『マイムdeかぽれ』で活動中。2010年にパントマイミスト鈴木秀城とたちあげたマイムユニット「ぜんぷくトリヲ」では、『いのちのオンパレード・タロウ』でライブ活動展開中。
Fusayo HASHIMOTO
Learned pantomime from Kiyoshi Shimizu, and started her solo career in 1983. Performed her own pantomime works, as well as participating in oversea festivals. Learned Momokawa ryu Edo Kapore from its Iemoto, patriarch, Ako Momokawa, and in 2010, she became Natori, acredited masterhead, Atabo Momokawa. Recently, has been working with a new style of dance called “Mime de Kapore”, which is a fusion of mime and kapore. In 2010, founded the mime unit “Zenpuku Trio” with pantomime artist Hideshiro Suzuki, and is currently performing “Inochi no On Parade Taro”.
1993年.福岡生まれ、パフォーマー、脚本家。高校生の時からコントを作り、現在もコントユニット「ハックマン」で、脚本、演出を担当。20の時からパントマイムを学びパフォーマンスの世界に行く。
Kaishi MARUO
Born in Fukuoka in 1993. He is a performer and scriptwriter. Has been making comedy shows since high school, and now continues to write and direct for the comedy unit “Hackman.” Started pantomime at the age of 20, and entered the world of performance.
2007年21歳で上京。同年よりスーパーパントマイムシアターSOUKIにて江ノ上陽一に師事、パントマイムを学び始める。2008年以降のSOUKI舞台公演全般に参加し、2017年末をもって10年間在籍したチームを卒業。2018年より独立し、アミューズメント施設や有名テーマパークへのレギュラー出演、主催の自主公演など、現役パフォーマーとして様々な現場に活動中。近年ではオンラインでの活動にも精力的に取り組んでおり、バルーンアートのオンラインレッスンや映像作品の創作、You Tubeでのラジオ番組配信なども継続的に行っている。
●奈良県 ●1959年生 全国で初めてのろうあ者主体のパントマイムグループ。当初、数人のろうあ仲間が集まり結成されました。その【大阪パントマイムグループ】も41周年を迎えました。1978年の初公演から37年目で通算500回公演を達成することが出来ました。その中で外国公演(25ヶ国)があります。
Koji YOSHIMOTO
Born in Nara in 1959. Head of “Osaka Pantomime Group,” which is mainly consisted of deaf people, and the first of its kind in Japan. It was first started with a few deaf friends, but not celebrating its 41st anniversary. In the 37 years since its first performance in 1978, the group has performed a total of 500 times, which include oversea performances in 25 countries.
賛助会員 PATRONAGE MEMBER
1949(昭和24)年、鳥取県生まれ。関西学院大学卒。新聞社で学芸部、社会部記者、コラムニストを担当。阪神淡路大震災後の1996(平成8)年から神戸100年映画祭の総合プロデューサーを務める。主な著書に『猫をはこぶ』『昭和の女優』『小津安二郎への旅』など。
Hajime IRAKO
Born in Tottori in 1949. Graduated from Kansei Gakuin University. Worked as a reporter for arts and social affairs as well as a columnist in the newspaper company. Since 1996, after the Great Hanshin-Awaji Earthquake, she has worked as the general producer of the Kobe 100 Year Film Festival. Her books include “Neko wo hakobu (Carrying a Cat),” “Showa no Joyu (Actress in the Showa Era)” and “Ozu Yasujiro eno tabi (Journey to Yasujiro Ozu).”
Noriko Classic Ballet Studio『NEIGE』主宰。日本バレエ協会会員。石川みはるバレエ研究所出身(札幌)。1998年全道バレエフェスティバル「白鳥の湖」全幕にて熊川哲也と共演や日本バレエ協会北海道支部公演の振付助手、コンテンポラリー作品出演等、多方面で活動する。2003年、Noriko Classic Ballet Studio『NEIGE』を東京・浅草にて設立。2005年より日本橋公会堂、サンパール荒川大ホール、かつしかシンフォニーヒルズ・リリオホールにて発表会を定期的に行っている。
Noriko KOMURA
Founder & Director of Noriko Classic Ballet Studio, NEIGE. Member of Japan Ballet Association. Born in Sapporo, and trained at Miharu Ishikawa Ballet Institute. She costarred with Tetsuya Kumakawa in the full-length version of Swan Lake at the All Hokkaido Ballet Festival in 1998. Actively working in diverse fields, including assisting choreographing for Hokkaido Branch of the Japan Ballet Association, or performed in contemporary pieces. Found Noriko Classic Ballet Studio “NEIGE” in Asakusa, Tokyo, in 2003. Since 2005, continues to give regular recitals at the Nihonbashi Public Hall, Sun Pearl Arakawa Main Hall, and Lirio Hall in the Katsushika Symphony Hills.
1980年代小劇場ブームの頃に劇団遊機械全自動シアターに入団。劇団解散までの約15年間、役者として主な舞台に参加。その後演劇活動からは離れることとなる。パントマイマー故本多愛也との出会いによりパントマイムの世界の魅力を知る。少しでもパントマイムの未来に繋がる活動に参加できればという思いから、賛助会員となる
Kaoru HONDA
Born in 1968 in Tokyo. Joined the You Kikai Zenjido Theatre Company in the 1980s during the small theatre boom. Performed in many stages as an actress for about 15 years, until her theatre company was dissolved. After that, she took a break from performing. Meeting the late pantomime artist Aiya Honda let her discover the fascination of the world of pantomime. She became a supporting member in the hope that she could join in the activities that would lead to the future of pantomime.。
一般社団法人 日本パントマイム協会
〒111-0042 東京都台東区寿2−5−12加瀬ビル4F
Tel : 03-3845-9433
Mail : japan.pantomime.association@gmail.com
JAPAN PANTOMIME ASSOCIATION, General Incorporated Association
Address: 4th Floor, Kase Building, 2-5-12, Kotobuki, Taito-ku, Tokyo, #111-0042, JAPAN


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text:
暖房出力はもちろんですが、約800℃の赤熱式と約1,200℃の白光炎式のダブル燃焼効果で臭いが少なく、どの方向から手を当てても暖かいんです♪
以前、アラジンのブルーフレームを使っている友人と一緒に寒空の下で過ごしましたが、対流式のブルーフレームは本体横から手を当てても暖かくないんです・・・
暖気が全て天井方向に上がるんだね!
トヨトミの『KR-47A』はストーブの側面も暖かくなるので、テントの中心でストーブを置いて温まりながら、トランプや会話を楽しみかった我が家には、うってつけの商品でした♪
テントの端に設置するとテントの生地を傷め、最悪の場合、テント生地が燃えたり溶けたりするので注意が必要です。
本体の周囲が熱くなるので、ストーブの設置場所には注意しましょう!!
また、高出力に比例して、本体サイズは大きめな印象。
愛車のランドクルーザープラドに積載すると、かなり圧迫感があります。。。
移動中に傷が付かないように、可愛い専用袋を購入しました♪
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冬キャンプを楽しく過ごすためにはこのサイズ感の石油ストーブが必要なので、夫婦で話し合いながら荷物の見直しを図り、何とか積載しています♪
それに、車載にはもう手放せない、男前な収納棚のお陰で出し入れが容易になり、とても重宝しています♪
【キャンプ×ランドクルーザープラド】キャンプ道具の収納は男前な格安棚が便利でお勧め!
購入した決め手② 口コミ
2ルームテント 11月下旬 成田ゆめ牧場(千葉)
2017年11月28日に日本でレビュー済み
表題の条件では、トレーナー+インナーで問題なく過ごせて、暑すぎるくらいでした。
換気を十分に行う必要があるかと思いますが、これから冷え込む12月、1月でも全く問題ないと思います。
気が早いですが、雪中キャンプにも挑戦できるのではと思います。ボトルネックは、やはり大きさでしょうか。車での持ち運びの際は石油はもちろんですが思わぬ点火を防ぐために、電池を抜いて運んでいます。
その後、富士吉田での-5℃程度の深夜や、電源なしの外気-2-3℃でのキャンプを10泊程度通算していますが、かなり温まります。点灯時間は体感約15時間程度でしょうか。メモリが0付近になっても数時間粘る印象です。また、緊急時の消化は本当に一瞬で消えます。(強烈に匂います)
ただ、通常の消火については、工夫されているのか、匂い自体が緩やかな印象です。灯油ストーブは初めてでしたが、正解でした。
相変わらず冬には活躍してくれます。臭いも非常に少なく、強力な暖房力に冬季のキャンプでは手放せません。このストープに限った話ではないですが、この上にユニフレームのクッカーを乗せてご飯を炊いたり、また鍋をおいてすき焼きを楽しんだりと、昔ながらの灯油ストーブの使い方をしています。(おそらく、餅も焼けちゃうのでしょう)おかげでガスストーブは持ち込むことはなくなりました。換気にさえ気をつけていれば、雪中でなければ冬季は寒さに困ることはないと思いました。
参考出典:Amazon~
見た目重視な感じのあるアラ○ンよりは日本製で見た目もおしゃれ、お手頃価格のこちらをかって良かったと思います。
重さも灯油が入っていても女の私でも持ち上がるので助かります。
臭いも火をきった時に少しあるぐらいで普段は気になりません。
真横に立ったり座ったりしてもそれほど熱いとは思わないのですが部屋はよく温まります。
前面だけでなく、360度むらなく暖かくなるので、とてもいいです。炎も眩しくなく、ほんわかした気持ちになります。給油口がちいさいので、灯油を入れるのがちょっと面倒なのと、消火した時の臭いが気になりますが、それいがいは満足です。
早く真冬キャンプに行きた~い(笑)
購入した決め手③ 別売りの専用ケースがある
&NUTというブランドから販売されているストーブケース。
ストーブケースはSサイズとMサイズが展開されていて、Mサイズはトヨトミの『KR-47A』が底天板ごとスッポリ入る大きさです。(※2021年シーズンは別注色のカーキが追加販売されているので要チェックです!!)
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オシャレキャンパーさんに人気絶大な、同じくトヨトミレインボーも収まる収納袋♪
それに、Sサイズは、センゴクアラジンやフジカハイペットが入るサイズ感だそうです。
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センゴクアラジンやフジカハイペットの方は是非Sサイズをどうぞ♪
他にも、ランタンケースなども販売されているようなので、興味のある方は是非チェックしてみてくださいね♪
実際にキャンプで使ってみた感想
持ち運び易さ(携帯性)
トヨトミの対流形石油ストーブ『KR-47A』は、(巾)474×(奥行)474×(高さ)560.5mmのサイズ感。
これまで使用していたストーブと比べると、1回りほどサイズアップしました。
奥行きを比較して見た感じ
高さを比較して見た感じ
当然、車載時の圧迫感は半端ないですね・・・(笑)
圧縮したり、小型化したりしてなんとか今は載せているけど、もうそろそろ、荷物載せるの限界かも・・・(笑)
【冬キャンプ×荷物の積載問題】毛布や石油ストーブなど荷物が多い冬キャンプ・・・!!嵩張る荷物に困っている方に是非知ってもらいたい!!キャンプ道具を効率的に積載する為には『圧縮』がお勧め♪
【キャンプ×荷物の積載問題】車に積み込むキャンプ道具が多過ぎて困っていませんか??収納がコンパクトになるお勧めしたい我流アイデア&アイテム5選!!
我が家もそろそろヒッチメンバーの取り付けを本格的に検討しないと・・・・
車載に余裕を持たせるために、早く欲しいなぁ~・・・
ヒッチの在庫がない場合、本国からの取り寄せになるため1.5ヶ月以上必要となります。
屋根の上に載せるルーフボックスを現在使っていますが、重い荷物を載せるのがとても大変・・・
ルーフボックスを検討中の方は是非、ヒッチキャリアも候補に入れてみてはどうですか??
先日、鳥取県にあるFBI大山で『KR47-A』の実践デビューを果たしました♪
【2020年鳥取県オートキャンプ場】魅惑のオートキャンプ場FBI大山に行ってきた!!金晩からアーリーチェックインが可能な超オシャレなオートキャンプ場で実質3泊4日利用できる超お得なキャンプ場♪♪
トヨトミの石油ストーブ『KR-47A』の暖房出力は4.7kWと、これまでの約2倍。
コールマンの大型ツールームテント、4Sワイド2ルームコクーン3の中で使いましたが、外気温が13℃まで下がった夜でしたが、テント内は何と32℃まで上昇・・・!!
ストーブを点ける前・・・
わずか30分でこんなにも温度が上昇!!
※テント内で石油ストーブを点けるのは自己責任でお願いします!
【冬キャンプ×DOD】DODの一酸化炭素チェッカー2を購入レビュー!!テント内で石油ストーブを使う危険性と一酸化炭素中毒の仕組みなどを詳しく解説します!!
これまでのストーブとは桁違い!!
薪ストから買い替える方がいるのは、頷ける暖かさです♪
薪ストのように『組立て&解体』も『煤掃除』も要らず、これだけテント内が暖かかくなれば文句のつけようがありません。
やはり購入して正解だったと思える商品ですね♪
トヨトミの対流形石油ストーブ『KR-47A』は、着火する時にライターやマッチは必要ありません。
対流型ストーブではトヨトミだけ(?)の電子点火システムにより、つまみを回してレバーを倒すだけで点火が可能。
点火するためには、別売りの単1電池が2本必要です!
【乾電池プレゼント♪】トヨトミ 対流形 石油ストーブ KR-47A(C) ベージュ 【沖縄県発送不可】(FOR USE IN JAPAN ONLY)*
価格:34000円(税込、送料無料) (2020/9/6時点)
それに、『KR-47A』には他の石油ストーブと大きく異なる機能、『温度調節機能』が付いています♪
11月や3月などのキャンプで、少し火力を絞りたい時にとても役立ちます♪
もちろん火力を絞ることで、燃費が更に良くなりますよ♪♪
他にも機能が盛り沢山!!
対震自動消火装置(振動を感知したら自動消火する機能)
ニオイセーブ消火(消火時の臭いを低減させる機能)
それに車で持ち運びするキャンパーには嬉しい2重タンク構造(万が一転倒させても灯油がこぼれにくい安全構造)
小さいお子さんがいるキャンパーさんや、石油ストーブの臭いが気になるキャンパーさんには嬉しい機能が満載♪♪
もちろん我が家も、家から灯油を満タンにして出撃しています♪
給油口が少し小さいのが気になりますが、家で使っている一般的な給油用ポンプで問題ありません。(自動ストップ機能があるタイプは、ヘッド部分が大きいので給油口に入らないと思います!!)
『KR-47A』は、油量計を見ながら給油できるので、吹きこぼれる心配もありません♪
給油していくと赤いメモリが上がります!
トヨトミの『KR-47A』の気になる燃費は、カタログ数値で燃焼継続時間(最大~最小)が約15~19時間。
実際にキャンプで使ってみると・・・
夕方18時頃から点灯し、夜中の12時頃までの6時間点灯×2日間で12時間使用。
燃料がまだ少し残っている感じです!!
2日間とも火力は最大にして使用したので、カタログ燃費通りだとまだ後3時間は使える計算になります♪
家から満タン給油にして2泊3日使える石油ストーブは、とても心強く感じています♪
補充用石油の運搬には、男前なジェリカンがお勧めです☟
【冬キャンプ×灯油タンク】『石油ストーブ』で2泊するなら予備タンクが必要?男前な見た目に一目惚れして購入した5リットルの灯油タンクがお勧めします♪♪
給油する際にジョウロが必要ですが、100均の折りたたみジョウロならコンパクトなので携帯性が◎!!使う時は上手に使って給油してね(笑)
購入候補に挙がった石油ストーブたち
トヨトミ 対流型石油ストーブ KS-67H
482×482×583mm
24畳(39.5m2)まで
17畳(28.0m2)まで
購入に至らなかった理由① 燃費の悪さ
トヨトミの対流型石油ストーブ『KS-67H』は、暖房出力が6.6kwもあります。
実は、最後の最後まで悩みました・・・💦💦
冬キャンプで快適に過ごすために最優先させたかったのは『暖房能力』だったからです。
ところが、『KS-67H』のカタログ燃焼時間が約9.7時間。
1泊キャンプでもちょっと燃費が悪いかも・・・
翌朝用の補充用灯油が間違いなく必要となりそうです。。。
別容器に灯油を用意すると、余計に荷物が増えるし・・・
悩みに悩んだ結果、今回は見送ることにしました。。。
暖房出力を最優先でお考えのキャンパーさんには、間違いなく是非お勧めしたい商品ですけどね♪
購入に至らなかった理由② オーバースペック
同じ暖房出力の他社製品と比べても、価格が安く、レトロ感が素敵な『KS-67H』。
カラー展開も『白』と『黒』の2色展開のほか、限定販売品のGEAR MISSIONシリーズからは、2020年限定色『コヨーテブラウン』や『オリーブ』が販売されています。
少し価格が高くなるけど、キャンパー狙い撃ちの限定色!!
4色から選べるのは嬉しいんですが、テント内を暖め過ぎると結露が凄いことになるんじゃないかな??
つまり、外と中の寒暖の差が大きくなればなるほど、テントの内側が結露します。
結露を防止するためには、外気との寒暖差を無くす必要があります。
つまり、充分な『換気』を実施する必要があります。
暖房能力が高いストーブが欲しかったのですが、色々と考えた結果、今回は見送ることにしました。
暖かいのが大好きなキャンパーさん
とにかく暖かさが大優先!!
そういう方には非の打ちどころがない石油ストーブだと思います!!
コロナ対流型ストーブ SL-6619
460×460×598mm
23畳(38m2)まで
17畳(28.0m2)まで
暖房出力が6.59kWと高いのが特徴のコロナ対流型ストーブ 『SL-6619』。
購入に至らなかった理由① カラーが白しかなかったから
暖房出力が申し分なく、よく言えば『レトロ』な雰囲気なコロナ製石油ストーブ『SL-6619』。
暖房能力が高いのが特徴なコロナ石油ストーブ『SL-6619』なんですが・・・・・
購入に至らなかった理由② 温度調整が出来ないから
写真に写っているダイヤルは火加減を調整するものではありません。
あくまでも点火した際に、火力が安定するまでに微調整する為のダイヤルだそうです。
つまり、火力調節ができないため、テント内で暑いと感じても、ストーブを消すか、新しい空気を入れるために換気をするかしか方法がないように思います。
石油ストーブは臭いの問題が付きまとうため、出来るだけ点火・消火作業をしたくありません。。。
フジカハイペット KSP-229-21C-J2R-BL(参考)
フジカハイペット KSP-229-21C-J2R-BL
10畳(16.5m²)まで
8畳(13.2m²)まで
310×310×430mm
昨年、購入検討をしたフジカハイペット。
我が家の大型ツールームテントでは暖房出力が小さい為、結果的に購入せずに良かったと思う商品ですが、購入の検討をしている方が多いので参考までに。
購入検討しなかった大きな理由は『暖かくない』から
見た目が可愛くて、口コミやブログでも高評価、キャンパーに人気が高いフジカハイペット。
もちろん、我が家も昨年に購入を検討しました♪
結局その時は、フジカハイペットと同程度の暖房出力である、コスパの高いコ〇ナ製石油ストーブ(2.25kw)を購入しました。が・・・
外気温が0℃近くになると、大型ツールームテントで2.25kwの暖房出力では、全く非力であることが判明。
とても寒かった・・・💦
フジカハイペットの暖房出力が2.5kw。
昨年購入したコ〇ナ製の石油ストーブと殆ど暖房出力が変わりないため、今回は購入対象から外しました。
また、人気が高いので納期が長く、暖房出力の割に価格が高いのも、購入を見送った理由のひとつと言えます。
とにかく『見た目重視』!
または、大型テントではない方で、急いで購入する必要のない人は、フジカハイペットの購入を検討されてみてはいかがでしょうか?!
昨冬に2.25kwの石油ストーブを購入して失敗した我が家。
外気温が0℃近くになると、大型ツールームテントでは寒過ぎる・・・
一度失敗を経験したからこそお伝えできる、冬キャンプにおける大型ツールームテントでの石油ストーブ事情。
特に大型ツールームテントでは、4kw以上の高出力暖房の石油ストーブがお勧めです♪
これからキャンプで石油ストーブを購入しようと検討中の方の参考になれば幸いです♪
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今日も最後までお読みいただき、本当に(人”▽`)ありがとう☆ございました!!
冬キャンプ 石油ストーブ
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2018年4月13日 | カテゴリー : 2018年版, 本高ニュース, 働きながら学ぶ(定時制), 本高ニュース, 学校ニュース | 投稿者 : renpo-kumoni
2018年4月8日 | カテゴリー : 2018年版, 本高ニュース, 進学状況 | 投稿者 : renpo-kumoni
2018年3月21日 | カテゴリー : 2017年版, 本高ニュース, 学校ニュース | 投稿者 : renpo-kumoni
引き続き、森 一夫校長先生より
「こころ」はだれにも見えないけれど
「こころづかい」は見える
「思い」は見えないけれど
「思いやり」はだれにでも見える
「思い」をしっかりと形・行動に表していくことのできる人になってほしい」と激励がありました。
PTA会長小林康由氏の祝辞に続き、
全日制・定時制を代表して答辞を読んだ卒業生は、本庄髙校で過ごした切々な思い出を語り、感動モンでした。
式の終わりには、「旅だちの日に(川嶋あい)」の曲に送られながら・・・(切なくも明るく旅立つ若人にはぴったりの卒業&応援ソングですね。)全日制課程328名、定時制課程25名の生徒達が本庄髙校を旅立ちました。
卒業生の皆さん、ご卒業おめでとうございます。
3年間学んだ卒業生として、式辞の中でいただいた言葉を深く胸に刻み、これから進んでいく自分の道への意欲を新たに頑張ってほしいと共に本庄髙校の卒業生として自信をもって4月からもそれぞれの道を歩んでいってほしいと思います。
引き続づいて、定時制69回卒業生の同窓会入会式を視聴覚室において行われました。
狩野輝昭会長の歓迎のあいさつ、川上芳男事務局長より同窓会組織目的・活動等について説明を行なった後、入会金の納入・記念品贈呈及び委嘱状の授与が行われました。
最後に代表:黒田さんより、仲間入りのあいさつをいただき閉会。
また、前日の3 月13 日(火)体育館において、全日制70期卒業生の同窓会入会式が行われました。斉藤勝次副会長以下、5名が参加。斉藤副会長からの歓迎のあいさつ後、記念品贈呈紹介及びクラス理事(16名)の委嘱状の授与が行われ、代表理事:遠藤さんより、新たな仲間入りのあいさつをいただきました。
引き続いて、川上事務局長より同窓会の目的や奨学金等の活動状況及び100周年に向けた取り組みについて説明を行い閉会いたしました。
2018年3月15日 | カテゴリー : 2017年版, 本高ニュース, 学校ニュース | 投稿者 : renpo-kumoni
広報誌に紹介されました!
母校の「生物部&物理部」の活動が本庄市の広報誌で掲載されました。
2018年3月3日 | カテゴリー : 2017年版, 本高ニュース, 部活ニュース | 投稿者 : renpo-kumoni
ケガの高齢者を救助、感謝状をいただきました
定時生2年、志村優希さんが、本庄警察署より感謝状をいただきました。
2月3日新聞配達中、市道に倒れている男性を見つけ、警察官が到着するまで車にはねられないよう保護したり、温かい紅茶を飲ませ介抱したことにより感謝状を贈呈されました。
高校生として模範的な行動であり、また、母校が進める徳育教育の成果のひとつであるものと思っています。
(2/15付 読売新聞より)
2018年2月20日 | カテゴリー : 2017年版, 本高ニュース, 働きながら学ぶ(定時制) | 投稿者 : renpo-kumoni
定時制だより「柏樹のもとに」第7号を掲載しました!
本庄高校定時制だより(第7号)
2018年2月18日 | カテゴリー : 2017年版, 本高ニュース, 働きながら学ぶ(定時制) | 投稿者 : renpo-kumoni
定時制だより「柏樹のもとに」を掲載しました!
定時制だより、「柏樹のもとに」第1号~第3号をご覧ください。
下記のリンクからご覧ください。
2017年9月6日 | カテゴリー : 2017年版, 本高ニュース, 働きながら学ぶ(定時制) | 投稿者 : renpo-kumoni
柏樹祭(文化祭)PTAバザー出品物の協力のお願い!
本庄高等學校同窓会では、今年も文化祭PTAバザーのバザー寄贈品の協力参加してます。
昨年は、会員の皆さんからたくさんの寄贈品をいただきました。ありがとうございました!
今年も、ぜひ会員皆様の押し入れ等に眠っている引き出物や記念品など、一品でも結構ですので、ご出品の協力いただけますようお願い申し上げます。
なお、ご協力いただける方は、下記の注意事項をお読みいただき物品提供の受付しますので、お願いいたします。
贈答品(タオル・食器等)衣類(新品のみ)食品(生鮮食品は除く)缶詰、
コーヒー、お茶等、石鹸、洗剤、その他生活用品(古着・ぬいぐるみ・人形)は除きます。
次のいずれかの方法でご提供下さい。
① 学校まで持参  9月4日(月)まで、管理棟事務室にて15時まで受け付けます。
② 宅 急 便    9月4日(月)までに下記住所まで直接お送りください。
送付先:〒367-0045 埼玉県本庄市柏1-4-1 森 一夫校長あて
※ 発送時に必ず【午前中必着】と指定してくださるように、お願い致します。
尚、送料は大変申し訳ありませんが自己負担でお願い申し上げます。
なお、バザーに関するお問合せ等は、学校事務所TEL0495-21-1195までご連絡をお願い致します。
◎バザー開催日 ……9月9日(土)午後13時開店(予定)
*柏樹祭、一般公開の土曜日にて武道館(2F)にて開催致します。
2017年7月24日 | カテゴリー : 2017年版, 本高ニュース, 学校ニュース | 投稿者 : renpo-kumoni
吹奏楽部第56回定期演奏会が開催されました!
6月4日(日)13:30より、吹奏楽部第56回定期演奏会が開かれる。
昨年のコンテストでは銀賞受賞し、部員一人ひとりさらなる磨きをかけているとのこと。
今年の演曲は、マーチングステージに加え、各楽器や年次、いろいろな国の音楽にスポットを当てた演出で素晴らしい演奏にて盛り上がりました。
毎年聞きに出かけていますが、すごく癒される時間と成りました、来年もこの時期開催されると思います、
是非、一度足を運んでいただければと思っております。
また同じくして、6月3日(土)~4日(日)、本庄市民文化会館(市民ギャラリー)にて書道部・美術部・漫画研究部の合同展も開催されました。
2017年6月11日 | カテゴリー : 2017年版, 本高ニュース, 学校ニュース | 投稿者 : renpo-kumoni
第30代校長 森 一夫
本庄高校同窓会の皆様には、日頃より本校教育活動にご理解とご協力をいただきありがとうございます。
今年度、埴岡正人前校長の後任として着任いたしました森一夫と申します。どうぞよろしくお願い申し上げます。
今、世界は大きく変化しております。グローバル化が進み、人工知能( A I )の発達も目覚ましいものがあります。
国内においては、人口減と超高齢化の加速が続いています。
このような状況の中、先行き不透明な時代に光をもたらしてくれるのが、大きな可能性を秘めた今の高校生や子どもたちです。勇気をもって夢に挑戦し、明るい未来を切り開いてほしいと強く願っています。
さて、本校は数年後に100周年を迎えることとなります。これからの変化の激しい時代は、従来と同じ発想では通用しません。自ら課題を発見し、周囲と協力して解決策を探求できる人材が求められます。
私は、そのことも踏まえ、本校全日制の「目指す学校像」を次のように変更いたしました。
『活力ある進学校~個性を伸ばし世界にはばたく人材を育成する~』。
グローバルな視点を持ち、次世代のリーダーとなって活躍できる生徒、私が願う本庄高校の生徒像です。
また、定時制課程では、今年度は20名の新入生を迎え、1年生から4年生まで100名近くの生徒が、昼間は働き、夜は意欲をもって勉学に励んでいます。
定時制の目指す学校像は引き続き「生徒一人一人を大切にし、知・徳・体の調和のとれた教育を行う」といたしました。
本庄・深谷地域では唯一の夜間定時制高校であり、社会で自立できる確かな力の育成に取り組んでいます。
最後になりますが、本庄高校では、全日制、定時制ともに「生徒一人ひとりを大切にする」を合言葉に私たち教職員が一丸となって日々教育活動を進めてまいります。
同窓会の皆様には、「伝統と躍進」の本庄高校の更なる発展に向け引き続きご指導ご鞭撻をよろしくお願いいたします。
2017年6月5日 | カテゴリー : 2017年版, 本高ニュース | 投稿者 : renpo-kumoni
皆様のご来場をお待ちしております!
本庄市民文化会館におきまして、本高吹奏楽部の第56回定期演奏会が開催されます。
みなさまのご来場をお待ちしております。
・2017年6月4日(日) 開場:13:00 開演:13:30
第一部:修道院の庭にて、パガニーニの主題によるラプソディ他
第二部:マーチングステージ、カウントダウン本高TV
第三部:サンバフォーフルート、チロリアンチューバ、カルメン組曲より他
■■■書道部・美術部・漫画研究部も共同開催してます■■■
6月3日(土) 13:00~17:00
6月4日(日)  9:00~16:00
本庄市民文化会館 展示ギャラリー
2017年5月29日 | カテゴリー : 2017年版, 本高ニュース, 本高ニュース, 部活ニュース | 投稿者 : renpo-kumoni
平成28年度、進路状況
・平成28進路状況(ここをクリック)
2017年4月27日 | カテゴリー : 2017年版, 本高ニュース, 本高ニュース, 進学状況 | 投稿者 : renpo-kumoni
平成29年度、本庄高校の年間行事をお知らせします。
平成29年度の本庄高校の行事予定表を掲載しました。
下記のリンクからご覧いただけます。
・29年度行事予定表(全日制)
・29年度行事予定表(定時制)
2017年4月23日 | カテゴリー : 2017年版, 本高ニュース, 年間行事, 本高ニュース | 投稿者 : renpo-kumoni
振込め詐欺にご注意ください!!
卒業生・同窓生の皆さん!振込め詐欺にご注意ください !! 同窓会名簿を悪用した振り込め詐欺事件が発生しています。 不審な電話にご注意下さい。 同窓生や同窓会を装って、住所や勤務先を聞き出す不審な電話がかかってきているとの情報があります。 また、新聞広告掲載をうたって、寄付金を募る勧誘もあるとのことです。 同窓会本部では広告代理店や印刷業者経由した、そのような勧誘は一切しておりません。 怪しい電話があった場合は、慎重に身元確認するなどの対応をお願い致します!
2014年版 (38)
2015年版 (47)
2016年版 (54)
2017年版 (46)
2018年版 (27)
2019年版 (20)
2020年版 (14)
同窓会ニュース (159)
図書館見守り隊 (5)
学年同窓会ニュース (18)
本部主催イベント (32)
総会・役員会ニュース (86)
本高ニュース (71)
働きながら学ぶ(定時制) (14)
学校ニュース (30)
部活ニュース (15)
活躍する同窓生 (25)
表彰・受賞ニュース (1)
講演・演奏会ニュース (15)
Count per Day
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(株)グローバルソフトウェア
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タブレット向けのアプリ開発
本庄高等女學校(校歌)
本庄髙等學校(校歌&応援歌)
本ウェブサイトは、埼玉県立本庄高等学校同窓会が運営する公式サイトです。
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ホームページ / 太山寺/池坊宝生流/桜庵 コーポレートサイト制作
https://taisan-ji.com/top.html
栃木県栃木市平井町にございます、太山寺さまのコーポレートサイトを制作致しました。
太山寺様は立派な境内と栃木市の指定天然記念物の岩しだれ桜を持つ本堂を拠点に、華道池坊宝生流様、和菓子教室の桜庵様と、3つの組織がございます。
その3つをそれぞれ固有のデザインにしながらも、一度に包括するようなサイトを、今回は制作致しました。
太山寺様のホームページをご覧頂きますと、池坊宝生流様と桜庵様の記事も一度にご覧頂けるようになっております。
すべてのサイトをまとめてスタッフさまでも管理できるようになっており、簡単に記事更新がしやすくなっています。ビジュアルでもわかりやすいですね。これは、サイトボリュームを大きくしやすいため、SEO(検索対策)も強化しやすくしました。
太山寺様の特徴である広い境内を、一度に把握できるMAPをイラストで制作致しました。
ポイントをクリック致しますと、各場所の説明が別ウィンドウで表示されるような仕組みとなっております。
桜庵は、ランディングページのようになっており、和菓子教室の流れとお知らせの記事がわかるようになっております。
池坊宝生流さまのページは、大変精力的にご活動されていることから、今後情報量が増えても大丈夫なように、お知らせの最新記事が整理されて表示されるようになっており、情報量が多くても見やすいサイトとなっております。
また、いけばなの作品写真も多いため、画像が並ぶギャラリーページも美しく見栄えがするようにしております。
このように、内容が大変充実しているホームページは、スタッフさまが更新できるシステムの最も得意とするところです。
記事の更新はお客様に行って頂いておりますが、管理ページが見やすいため、ホームページの管理がはじめてという方でも難なく更新頂けます。
本来、結びつくはずのないサービスや、どうやって認知させたらいいのかわからない企画など、制作の仕方で認知度をあげることができるかもしれません。HPを丁寧に充実させることは、多くのメリットがあります。弊社HPの制作についてこちらのページに詳細がありますので、是非みて行ってください。


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本番は、残念ながら、写真撮影厳禁なので…。
夜は、大阪市内のホテルに泊まらせていただいたのですが、過度の緊張で逆に散らかってしまいました。
このあたりの詳しい様子は、ツイキャスでも配信したので、今回はリハーサルの模様を若干述べるだけにします。
飛田給道場の生長の家青年会会長・眞藤雅史先生ら、青年会中央部の皆様とつながっていたのですが、情けないことにかなり緊張してしまい、久しぶりに画面越しにお会いした眞藤先生からは、余裕をもって話すようアドバイスをいただきました。他の本部講師の方からも、プレゼンなので周りを見渡すように、とのこと。
本番では、既にFBで書いた通り完璧な出来ではありませんでしたが、リハーサルでいただいたアドバイスは役に立ったと思います。
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いざ、本番を迎えると、兵庫教区青年会と大阪教区青年会の皆様が、表と裏の双方で大会成功のために頑張っておられました。
兵庫教区青年会の委員長・副委員長とは前日のリハーサルの時から、IT対策部長とは当日朝に久しぶりにお会いしました。
以前あったときにはジュニア友の会で活躍されていた、大阪教区生長の家高校生連盟幹部の方ともお会いしました。(向こうは私の存在をよく覚えていなかったようですが…)
また、以前宇治の一般練成会に参加させていただいたときにお会いした、現在大阪在住の元宇治別格本山研修生の方とも、久しぶりにお会いしました。(といいつつ、こちらについては私の方がよく覚えていなかったのですが…)
ちなみに、私は高校時代に宇治別格本山の一般練成会と『合本讃歌』で人生を救われており、報恩の気持ちもあって宇治別格本山宝蔵会の会員にならせていただいています。『合本讃歌』につきましては、今回の体験談も交えたビブリオ(テキスト紹介)で、少しは報恩の気持ちを表すことができたかな?(笑)
愛知教区青年会の幹部の皆様とも、再会です!教区青年会の委員長・副委員長に、昇格されていた方もおられました。おめでとうございます!
愛知教区生長の家高校生連盟委員長・オオワキアスカ嬢以下、盛んに活動されている愛知の生高連の皆様ともお会いし、今後の生長の家青年会運動の発展に向けて意見交換を行いました。
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三重教区青年会の皆様からは、プッチョを頂きました。
嬉しすぎて、まだ食べていません。(笑)
中学生の方が実体験を交えて神想観(生長の家創始者・谷口雅春先生が提唱された座禅的瞑想法)を紹介されていましたが、本当に三重教区の皆様は熱心な方ばかりです。
って、他の教区の皆様も、上記に出てきたように、熱心な信徒の方がそろっていましたね。生長の家の未来は明るいです!
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今回の全国大会では、谷口純子先生から「新しい文明の構築」の御講話を頂きました。
産業革命の歴史から、わかりやすく皆さん聞いておられました。
谷口雅宣先生は、「IoT」(モノのインターネット)の発達とエネルギーの転換により「第三次産業革命」が起き、現状の資本主義体制は終焉に向かう、との予測も存在することを紹介されたうえで、そのような機械化の進んだ文明が本当に新しい文明にふさわしいのか?ということも含め、唯物論的旧文明から自然と共生する新しい文明の構築へ向けて、ライフスタイルの転換が必要であることを説かれました。
前回の全国大会では、旧文明の例として、原発再稼働を推進する安倍政権を上げておられましたが、今回は自動車の自動運転化をはじめ、「機械化によって人類は幸福になる」と信じている人たちの考えを紹介、それに雅宣先生が賛同しない理由もわかりやすく説明されておられました。
大聖師・谷口雅春先生の代からの「新しい文明」への転換を目指して活動している生長の家ですが、自然界も含めた大調和の時代が近づいていると感じます。
いつもよりも、わかりやすく生長の家の運動方針を解かれている雅宣先生の御講話を、みんな熱心に聞いていました。
原発再稼働の強行や、国辱の日韓慰安婦合意、アメリカの侵略戦争への参加を目的とした「戦争参加法制」の制定、人間と動物の境界をあいまいにする動物性集合胚の作製容認――まさに、安倍政権が誕生してから、旧文明の膿が出てくるように感じますが、これも、新しい文明の構築の前の業の自壊作用でしょう。「陰極は必ず陽転する」です。
今回の九州大震災では、政府の初動の遅れにより多くの問題が発生した一方で、生長の家青年会の皆様をはじめ、多くの国民が復興のために努力されている姿も見られました。
今回の全国大会では、熊本会場もサブ会場の一つでした。
生長の家の雅宣先生の話や、皆様の体験談を聞いていると、心が明るくなります。
新しい文明の構築が、絶対に、実現可能である、との、希望に満ちるからです。
熊本会場からは、復興に励む皆様の声が聞こえてきました。
大阪会場では、大阪教区青年会の方が、神想感によって発明した器具が東日本大震災の復興で活躍した、との体験談を聞かせていただきました。ちなみに、この方にも、今回の全国大会では、かなりお世話になりました。ありがとうございます。
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今回の青年会全国大会は、「生長の家青年会ヴィジョン」が制定されてから初の全国大会でした。
「ヴィジョン」は、厳密には綱領ではないのですが――昨年のヴィジョン制定に伴い会則から削除された「生長の家青年会宣言」や「生長の家青年会綱領」は一種の歴史的文書の扱いです――これは、一種の「大綱」のようなものです。
そこでは、個人救済と地球環境保全の二つを大きな軸として、新しい文明の構築を目指す旨のことが記されています。
全国大会参加者の皆様で一緒に、ヴィジョンを朗誦させていただきました。
尚、念のために言わせていただくと、生長の家は別に「左翼」になったわけでは、ありませんからね。(笑)
今回の全国大会も、国歌斉唱から始まりましたから。
環境問題に取り組むのは、世界の宗教右派の潮流です。
日本でも、一水会をはじめとする、様々な右翼団体が環境問題に取り組んでおられます。
ただ、生長の家が環境問題に取り組んできた歴史は古く、戦前の頃からすでに、『大日本神国観』において、大自然への感謝の言葉を真っ先に持ってくるなど、「自然界との調和から日本国の実相顕現が始まる」との教義を明確にしていました。
ですから、今、生長の家が宗教界の先頭に立って環境問題に取り組んでいるのは、生長の家の立教以来の使命である、と言っても過言ではありません。
↑『大日本神国観』の冒頭部分
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谷口雅春先生の悲願であられた、自然と共生した新しい文明の構築の潮流を起こすため、最大限の力を発揮させていただきたいと思います!
皆様、ありがとうございます!!
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2016年5月 4日 (水) 人類光明化運動・国際平和信仰運動・自然とともに伸びる運動 | 固定リンク
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「人類光明化運動・国際平和信仰運動・自然とともに伸びる運動」カテゴリの記事
『万物調和六章経』の功徳で癌が消えた話(2020.06.25)
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地久節に環境問題へ心を寄せられる皇后陛下のおことばを拝して
成道会と佐々井秀嶺上人
藤原道長が日本史の「重要人物」な理由!【院政と藤原摂関家の成立(1)】
ちょっとした愚痴なんだけど
こういう別れもあるのですね
六世紀から七世紀初頭の大和政権――「船王後墓誌」銘文の一解釈(古田史学の会会報162号掲載)
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シャワーはどんな感じか見たかったけど何処にあるか分からなかった。距離が35ヤードしかないので打っても調整程度かな?大きな試打室と考えるといいかも。
他の練習場みたいに半日もいる訳ではないので時間制にしてくれると良いのだけどな。
やっぱりメチャ混みレストラン街
8階はレストラン街となっており、かなり本格的だ。おそらくここの出来が客をヨドバシカメラに呼び込めるかどうかの重要ポイントとなるであろう。ラーメン、回転寿司、肉、パスタと種類も豊富。
このレストラン街だけは11時開店で少し遅い。しかし、開店直後から大混雑でここを利用するなら11時前に行って並んでいくしかない。とにかく人が多すぎ。
とりあえず刀削麺 荘で刀削麺(680円)を食べてみた(肉入りライス+200円)。香草が駄目な人にはキツイか?
落ち着いて食べるならダイビル横のレストランビルや肉の万世の方が良いかも。
7階はどうなの?これって感じ
7階は本屋、めがね屋、洋服屋、タワーレコードなどあるが正直あまりいらないような気がした。本屋は近くの書泉ブックタワーの方が技術的専門書が多いし、 レコードは6階にもヨドバシのCD/DVDショップがあるし、めがね屋は何故か2店舗あるし秋葉原の客層には合っていない気がする。
今日、ヨドバシカメラに行ってまず驚いたのは家族連れやカップルなどの客層の違いだ。とにかく人が多いのも驚くが、この客層の違いは今後秋葉原の活性化に繋がるであろう。
とりあえず、ヨドバシカメラが当初から掲げていた「1店舗完結型」は成功したものだと思う。
しかも、秋葉原からヨドバシに人が流れる量が多い事から今後秋葉原の店は何らかの対策(例えば全品11%ポイント還元とか)をとらないと本当に駄目になってしまうかも知れない。
他店の被害状況。石丸、LAOXは大打撃。sofmap、T-zoneは軽微
ヨドバシカメラの開店で他の店の状況を見ると、既製品を販売する石丸電気、LAOXはガラガラで悲惨な状態。PCパーツを販売するソフマップやT-ZONEはやや少ないかなという程度だった。
石丸には電車男で撮影に使われた垂れ幕(電車男掲示板に戻ってきてくれ)がまだあるがこれが「お客様、店に戻ってきてくれ」に見えてきました。
LAOXのおもちゃ専門店アソビットは客をゴッソリ持っていかれた感じで苦戦を強いられるであろう。
まだ、開店したばかりで結論を出すのは早急だが半期末(9/30)を向かえる中で客を持っていかれるのは他の店にとっては痛いであろう。頑張れ既存店。
バイクの一斉取締り開始 万世警察
以前から問題となっていた歩行者天国内のバイクの違法駐車。今回初めて大々的に取締りが行われた。
取り締まりは歩行者天国内の車道に止めているバイクが対象で何故か歩道に止めてあるバイクはセーフだった。なぜだ?それからツクモexとドンキホーテーの間の車道に止めてあるバイクも規制の対象だった。
このような取締りは民間企業への委託が許可され今後問答無用に取締りが行われる可能性があります。バイクで来る人は気を付けてください(バイクで秋葉原に来ないでね)。


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Laws of Cryptocosm : a peek
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Yosuke Miyajima
AWS re:Invent 2018 List of presentation materials and videos of blockchain related sessions #reinvent


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No.348 22年度学校支援活動報告会が開催される at O.C.C.I.: 世界に広がるそろばん文化
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2011年4月 8日 (金)
No.348 22年度学校支援活動報告会が開催される at O.C.C.I.
■ 4月8日、22年度学校支援珠算指導活動の報告会が大阪商工会議所5階会議室で開催された。12年度に始まった同活動も11年目の指導を終えて、総括を行うための会合を開いた。大阪連合に加盟の各団体に所属する指導者が約35名参加した。
■ 初年度は大阪府内53校に出講指導したが、22年度は195校からの依頼を受けて指導を行った。年々依頼校は増加し、記録を更新し続けている。指導を担当した出講者は、指導が終われば報告書を提出する。各校ごとに提出された報告書を読むことでいろんなことがわかってくる。
■ 全体的には、学校サイドの当活動に対する評価は年々高くなっており、協力度も向上している。珠算界が組織を挙げて、子供たちの学力向上を願って珠算学習のお手伝いをし、基礎計算力の獲得につなげてもらうということが、出講指導の精神であるが、学校サイドにはそのあたりが十分に理解されているとは必ずしも言い難い。各クラスに占める珠算学習者の数は、徐々に増えつつあることも読み取れる。
■ 指導者サイドから発言された主な意見を書き留めてみた。
①フラッシュ暗算の指導や少数の計算を学校サイドから求められた
②書画カメラと大型TVを使って運珠・運指を説明し効果が出た
③二人ペアーで指導したが、ほかの指導者の指導スタイルが理解できて有効であった
④事前に算数の教科書コピーを貰い受け、目を通しておくことで参考になった
⑤算数指導の先生と担任の指導協力が得られ効果につながった。事前に頼めば協力が得られるのではないか
⑥担任のしつけ教育の現場を見ることができて参考になった(なぜ静かにしなければならないか/返事をしっかりすることの意味/よく聞くことの理由・・などを説いて聞かせるというスタイル)
⑦教室内で、既習者と未経験者の席を分けて指導することで効果があった
⑧そろばんを高く評価する先生の声が増えている
⑨出講者の使命は、担任に珠算の意味や重要性を教えることにある
⑩学校の玄関に、ゲストティーチャーを迎える立て看板があり、出講者の名前が書かれていたことに感動
⑪他校の学校便りの記載を見て出講指導をリクエストしてきた事例もある
⑫そろばん指導で算数の力が高まったと評価する先生が散見される
⑬簡単な読み上げ算をたくさん行うことが大いに喜ばれた
⑭新任の先生に珠算指導授業を必ず参観させる学校がある
⑮事前の打ち合わせや指導内容の調整は是非行っておくべきである
⑯担任が納得するような珠算指導でなければならない
⑰授業後のサンクスレターは疲れを忘れさせてくれる
⑱子供たちが、出来たと実感してくれるような授業を目指している
⑲2時間の依頼が大部分を占めているが、事前の調整で時間数を増やせることもある
⑳電子黒板用に新規制作された指導ソフトを使えば新たな効果が期待できる
■ 出講する珠算指導者は、毎年創意を加え、努力を惜しまないで子供の指導に全力投球していることが伝わってくる。珠算人は、そろばんは守るべき日本の伝統技術であり、次代に正しく伝えていくべき計算文化であるという信念を持つべきだという複数の発言があったが、全くその通りで異論はない。
投稿者 monmo-san 時刻 22時07分 文化・芸術, そろばん文化と伝統・芸能 | 固定リンク
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仕事旅行社、Coffret Project、asobi基地などのお悩みをみんなで解決!green drinks Tokyo「マイプロCAMP!!!」 [イベントレポート] | greenz.jp グリーンズ
月刊グリーンズ9月号 l 活動レポート for greenz people
greenz.jpが毎月第2木曜日に開催している、アイデアとアイデアをつなげる飲み会「green drinks Tokyo」。5月のテーマは『マイプロCAMP!!!』です。
当日は”自分ごと”からはじまるソーシャルデザイン「マイプロジェクト」の実践者が、それぞれが抱える課題や疑問を「お題」として持ち寄り、次のステップへ進むために参加者全員でワークショップを行っています。
前回のマイプロCAMPでは食べ物と場のデザインを手がける「モコメシ」の小沢朋子さんや、海外に出る若者を応援する「BADO!」の須子善彦さんなど、さまざまな分野の実践者をゲストに迎えました。
新緑が美しい5月、HUB TOKYOで行われた”CAMP”では、どんなアイデアが生まれたのでしょうか?当日の様子をお伝えします!
春の芽吹きを「いただきます」
オンラインで簡単につながることができる時代ですが、こうしてみんなで集まり、一つのものを食べるのは特別なことですね。グリーンズのイベントは、食べ物にもこだわりが。
今回のケータリングは、中目黒にお店がある「 CAFÉ & CATERING TORi 」さん。「山菜と筍のgreenzごはん」「お花にみたてたビーツのマッシュポテト」「5種類の手まりおはぎ」と、春の芽吹きを感じるメニューが会場を彩りました。
おいしい食事とドリンクを共に囲めば、初対面の人とも自然に話が弾みます。お腹も満たされ一息ついたところで、「マイプロCAMP!」のはじまりです。
マイプロの「お題」に集まれ!
マイプロを仕掛ける実践者のゲストが、それぞれが直面している悩みや新企画など、アイデアを募集している「お題」を発表。参加者は、興味のあるお題のテーブルに集まってグループを作り、アイデアを出し合います。お話にじっくり耳を傾ける姿や、次々と生まれるアイデアを熱心に書き留める様子が見られました。
どんなお題が出たのか、そしてどんなアイデアが出たのか、お一人ずつご紹介します。
「アジアの女性がそれぞれの場所でもっと輝くためには?」
渡邊さやかさん・風間美穂さん(I amu)
現在プロジェクトを立ち上げ中の「I amu」。個人でできる活動といえば「旅行」!ということで、アジア各地にみんなで共同購入した場所を持ち、旅先で出会いの科学反応を楽しむ「クラウド・トラベリングサービス」というアイデアが出ました。
「フルフリをもっと個人に活用してもらうには?」
杉拓也さん(コスメ調合室フルフリ)
自然派化粧品の販売を通して、障がい者雇用や放置みかん園再生に取り組んできた「フルフリ」。「フルフリをもっと個人に活用してほしい」との杉さんの声かけに、これまでの活動事例と、活用方法を分かりやすく紹介するホームページをつくってほしい、という要望が寄せられました。
「限界集落で体験したいことって?」
角めぐみさん( NPO法人ハナラボ)
女子学生が地域の社会課題の解決に挑む「ハナラボ」。限界集落を活用してどんな体験をしてみたいかブレストをしたところ、携帯電話が繋がらないので「通信断食」で心身共にデトックス、「おばあちゃんたちと一緒にアートキャンプ」など、次々とアイデアが出ました。その熱気に、限界集落が必要とされていることを感じられたそうです。
「ネイバーフッドデザインを広めるには?」
荒昌史さん( HITOTOWA inc.)
首都圏を拠点に、集合住宅や街のコミュニティづくりに取り組む荒さん。バーベキューやパーティーなどの近所付き合いのきっかけづくり、そして自分自身がきっかけになっていくことの大切さについて、みんなで話し合ったそうです。
「おとな大学で皆さんが解決したいことは?」
山本絵美さん(おとな大学)
若者が大人になるためのユニークな活動を行うNPO「おとな大学」。「人生の寄り道や失敗をした人、やり直しをした人の話が聴きたい」という声が寄せられました。また、「”テレフォンショッキング”風に紹介制でゲストを呼ぶことで、人の意外な繋がりが見えてくるかもしれない」といったアイデアも。早速、ご活動に取り入れたいそうです。
「かわいいNORAGIの販売戦略」
伊藤吉幸さん(NORAGIプロジェクト)
新潟県十日町と津南町で農業に従事する女の子の「可愛い農作業着で農業をやりたい!」という願いの実現を目指す「NORAGIプロジェクト」。参加者に試着してもらうと、「質感がいい」と好評。販売戦略として、「品質と同時にオシャレ感、かっこ良さをアピールする」という方向性が固まってきたそうです。
「新しいasobi基地の実践場所は?」
小笠原舞さん( asobi基地)
子どもも大人も平等な新しい形の育児支援の場づくりを行う「asobi基地」。新しい基地の実践場所のアイデアを募集し、参加者のなかに八王子に里山を持っている人が登場したほか、果樹菜園やレスリング場というアイデアが出ました。基地の場とその可能性が、グッと広がったようです。
「Coffret Projectの化粧品のPR方法」
向田麻衣さん(Coffret Project)
お化粧で途上国の女性を笑顔にしてきた「Coffret Project」。代表の向田さんが商品のPRについて相談をもちかけたところ、大手代理店の方や、化粧品のコピーライターをやっていた方が集まってビックリ。今後はもっと現地の声を届けていくことで、商品のユニークな魅力を一層に広めていきたいそうです。
「日本全国で仕事旅行をつくりたい!」
内田靖之さん(仕事旅行社)
旅行に行くような感覚で参加できる、憧れの職場の訪問・体験ツアーを提供する仕事旅行社。全国展開を目指して「関東以外で興味のある仕事」をヒアリングしたところ、「除雪車に乗る」「合掌造りの屋根をつくる」「温泉をかき回す」などの仕事が挙がり、全国展開がより具体的になってきたようです。
以上、ゲストと参加者それぞれにとって、いい出会いと気付きがありました。「マイプロ」の次なる展開に注目です!
green drinks Tokyo が何か気になる!と思った方、毎月第2木曜日開催なので、まずは予定をおさえておいてくださいね!次回は、6月13日(木)の夜です。どうぞお楽しみに!
旅とアートとミルクティーを愛する編集者・ライター。ときどき絵描き。イギリス、アイルランド、日本を行き来している生活からこそ見える社会課題の解決や、文化的価値の創造を目指しています。
おじいちゃんから孫たちへ届けられた”無条件の愛”。世界中の家族の心を動かした1200通の絵手紙「グランドファザーズ・レター」
東京の今と未来を考える。東京事典ラウンドテーブル「Towards a Spectacular Criticality? -東京、ダイジョウブ?-」[イベントレポート]
“つぼトントン”で心の復興を!タッピングでストレスをほぐす「ハートサークル」の復興支援メンタルケアプロジェクト
「いかしあうつながり」を探究する仲間、募集中!
全国で活動する仲間が集まる「greenz people」コミュニティ。たくさんの特典が、月額1,000円で。


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目の前には、磨かれ抜かれた綺麗なグラスにミネラルウオーターも注がれていて、そのサービスを反故にすることが失礼にあたるようにも思えて、ますます気持ちは焦るばかりでした。
そんなとき、接客スタッフさんが、まるで今、ふと思いついたような気軽さで
「お客様。当店3階にカフェがございますので、そちらで軽食を召し上がっていただくこともできます。ご案内させていただきましょうか?」
とお声をかけてくださいました。
おそらく遠巻きに、メニューの前で焦っている私をちゃんと見てくださり、困っている様子も理解されていたのだと思います。
今から思えば、資生堂パーラーの厳しい接客マニュアルに、なんらかの対応方法的なものがあったのかもしれません。
それでも、今、ふと思いついたような気軽さで、《お客様に恥をかかせない》ように退席できる雰囲気を演出された資生堂パーラー。
その語り口調は文章で表現するのは難しいのですが
「こちら(の本店)は3階・4階・5階とフロアが複雑で、迷いやすくなっております。私どものご案内が不足して、お客様にはご迷惑をおかけいたしました」
と、あたかも支店の常連さんが本店でちょっと迷ったところに出くわしたような、親しみとあたたかみのある語りかけだったのです。
明らかに、私の都合で退席するにもかかわらず、私に咎がないふうを装うその対応は、接客業として最高水準のサービスだと感じました。
「相手に恥をかかせない」
自分にも培われたらいいなと思うようになれました。
「相手に恥をかかせない」
想像力と思い遣りがあれば
「相手を大切にしましょう」
その人の佇まいを美しくします。
今でも私は、その接客スタッフさんの姿を鮮明に思い出すことができます。
誰かを大切に想うことを知れば
「私を大切にしてくれる人から大切にしてゆこう」
という感覚も芽生えてきます。
人間関係で、特に恋愛では、自分のことを大切にしてくれない人に執着したり、粗末な扱いを受けても我慢してしまいがちです。
不安で心が竦むような人間関係や恋愛に疑問を覚えたら
「この人と一緒にいるときの私って、心から笑顔なんだな」
と思えるかどうか感じていただきたいのです。
そんな循環が起きる場所に
もっと笑顔が広がることを教えてくださいました。
資生堂パーラーは、今あらためて、私がいちばんお伺いしたい場所です。
長く言いそびれた言葉を、そう遠くない未来お伝えできる日がくることを願っています。
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~ 香取市の美味しいお米ができるまで ~
皆さんは、どのようにお米ができるかご存知ですか?
ここでは、香取市のお米ができるまでに農家の方がどのような努力をしているかご紹介したいと思います。
栽培する品種や農家の方によって違いもありますが、香取市のお米づくりは概ね、下の表のとおりの流れとなります。
香取市のおいしいお米ができるまで
今年のお米づくりが始まったら、一つ一つの作業をリアルタイムにご紹介していきますので、どうか楽しみにしていてください。
また、今回取材協力していただくのは、「売れる米づくり研究会」で「特選米(コシヒカリ)」を栽培している方となります。


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2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 2022 BOOK exhibition NEWS podcast PUBLICATION REPORT seminar text_houmotsu text_selfie USE CSLAB
CSP1 : Lumiére -リュミエール  -見る、聞く、意識-
スピーカー:大畑周平 (ゲスト)、 阿部海太郎 (ゲスト) 、保井智貴
参加費無料/学外の方もご参加いただけます
「からだの中に炎をともす」という叶わぬ願いから生まれた作品「Lumiéreーリュミエール」は、チョコレートに灯された「炎を食べる」という未知の食感を参加者全員で味わって頂きます。
会場に設置した長テーブル、ろうそくの灯りで映し出された空間、アコーディオンや、トイピアノなどによる生演奏が、食べる気分を高めていきます。
それはお祭りや何かの儀式に参加するような楽しい気分にさせてくれるでしょう。
アーティストの大畑周平が手がけるこのイベントが今月末から桑沢デザイン研究所で開催される「CSP1 – Amplitude 場への働きかけ-」11月29 〜 12月8日の関連イベントとして
12月7日に行われます。http://www.zokei.ac.jp/csp/index.html
それを前にCS-Labのレクチャーでは大畑周平と、音楽を担当する阿部海太郎を迎え「Lumiéreーリュミエール」についてのお話を伺いながら、普段から「見る、聞く、意識」について考えているお二人に、それぞれ表現者の視点からどのように考えているのかレクチャーして頂きます。
大畑周平 Shuhei Ohata http://www.shuheiohata.info/
美術家。1974年生まれ。東京造形大学美術学科Ⅱ類卒業。
プロダクツデザインに彫刻的な方法論を導入した作品を展開する大畑周平は、「手相を変えるための指輪」「お香として炊ける貨幣」など、
実際に体験する行為を通して「人」と「モノ」、「現実」と「非現実」の間を横断する装置としての作品を発表する。また近年は食をテーマとした作品を中心に手がけている。
主な展覧会に、クリテリオム59(水戸芸術館/2004茨城)、 アーカスプロジェクト(茨城県三の丸庁舎/茨城2008)、 Brand New Valentine(三菱地所アルティアム/福岡2010)、
Barocco : Baroque pearl Jewerly Exhibition(伊丹市立工芸センター/兵庫2012)、3rd exhibition AGAIN-st Dependent sculpture(東京芸術大学絵画棟/東京2013)など。
阿部海太郎 Umitaro Abe http://www.umitaroabe.com/
作曲家、音楽家。1978年生まれ。東京藝術大学と同大学院、パリ第八大学第三課程にて音楽学を専攻。
05年にパリ留学から帰国後、シアタープロダクツのファッションショー、D-BROSの映像作品等の音楽を制作。
近年は、舞台、映画、ドラマなど様々なジャンルでの音楽制作に積極的に取り組み、演奏活動も行う。
13年にはインバル・ピント&アヴシャロム・ポラック演出のミュージカル『100万回生きたねこ』の作曲と音楽監督をつとめた。
シェイクスピア作品をはじめとする蜷川幸雄演出作品の劇音楽も度々手掛けている。
12年に3rdアルバム『シネマシュカ、ちかちかシネマシュカ』を発表、シングルカットとして7インチアナログも発売した。


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あなたは本能的にそれぞれの人の性格、動機、考え方、関係の築き方を観察しています。あなたは他の人の強みをとても鋭く観察する人なので、ひとりひとりの最もよいところを引き出すことができます。
カウンセリング、指導、教育、記事の執筆、販売など、「個別化」の才能が活用され、重視される仕事を選びます。 あらゆる人の個性を見つけられるあなたの能力は、特別な才能です。
人間観察は好きな方ですが、一人一人の良いとこをを引き出すとか、考えたことがなかったですね。
記事の執筆の資質があるんでしょうか? 文章書くのとかものすごい抵抗があるんですが、、、。
あなたは学ぶことが大好きです。あなたは何も知らない状態から能力を備えた状態に移行することで活気づけられます。
何らかの技術的な能力が必要な仕事を探します。 あなたは、この専門知識を身につけて維持する過程に喜びを感じるでしょう。
これは自覚があります。できないことができるようになることは嬉しいと思いますし。
でもこれってみんなそうじゃないのか?と思うんですが。
あ~、あるある!と思う点と、ん~、どうなんやろう?と思う点がありましたが、全体的には自分で自覚していることとストレングスファインダーでの診断結果が近い項目が多かったので納得できる内容でした。
そして税理士という職が自分の資質からするとまぁまぁ合ってる職業なのかなとも思います。
自分にはこういう資質があるそうなのでその資質を活かせるように行動していきたいですね。
お盆休みは毎年実家に帰省していたのですが今年は帰省せずに大阪でゆっくり過ごしています。
本日は地域の市民プールへ、夏休みのせいもあっていつもより人が多かったです。明日は海遊館にでも行こうかと思っています。
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たまたま見ていたテレビで流れていて知った曲、jazzになるんでしょうか?
よくわかりませんが、お洒落でかっこいい。
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税理士業界で転職する時に失敗したこと
特定のシートでのみEnterキーで右に進むマクロ
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自分に「もしも」のことがあったら顧問先に迷惑がかかるから独立しない。という選択肢
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ブログをほぼ20記事くらい書いてみて思ったこと。
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弥生会計の記帳代行支援サービスを利用して領収書のPDFデータから仕訳データ作成してみた感想
10.2インチiPadとデジタルペンJAMJAKEスタイラスペンで会計ソフトの入力チェック・申告内容をチェックする具体的なやりかた。
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税理士試験終了後から次の講座開始までの期間はExcelやプログラミングの学習をお勧めする理由
このブログを書いている人
Excel、Excelマクロ、GAS(Google Apps Script)の他、各種クラウドサービスを利用して効率的な経理方法を提案したり、構築することが割と得意。
個人事業主・フリーランス・零細企業の社長の税に関する不安を解消する町の税理士を目指す。
長崎県諫早市出身、大阪で勤務しながら税理士資格を取得し開業。2021年12月より地元長崎県諫早市に事務所を移転し活動中。1984年生まれのおとめ座。
好きな音楽は初期パンクを中心にロック全般。ピストルズよりクラッシュが好き。
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freee会計のみ使用している場合で給与発生時の仕訳を手動で作成した場合の相手勘定を未払金にしたくない場合の対応方法
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特定のセルに入力された日付が月末近くだったら定型データを入力するExcelマクロ
久しぶりに音楽CDを買ってみて感じた音楽配信サービスとの違い。
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学習塾FRONTの小学生の小テストには特徴があります。   例えば漢字テストや英単語のテストです。   2回制です。1回目はプレテスト。2回目が本番。同じ日には行いません。  … 続きを読む 学習塾FRONTの小テスト
今日一日で見せてもらった数名のテスト結果です。 ※中1の1学期中間は高点数が出やすいので入れていません。中2以上のみです。 嬉しかったのは、 ・毎回の宿題はなし(期限付き課題はあり)、授業後の指示なし(生徒自身が学習順序… 続きを読む 指導スタイルが安定してきた?
カテゴリー: ブログ、授業の様子、生徒さん
先日、授業で地図記号のスライドをしました。 大阪の子はボケないで最初から正解を言うとみんなから怒られます。 テレビ番組か!笑 でも、お笑いのセンスが磨けるという点と、間違いを怖がらなくなるという点では素晴らしいことだと思… 続きを読む 地図記号でボケよう
投稿日: 2019-05-18
カテゴリー: ブログ、授業の様子
昨日、教室の片隅にさりげなく理科の実験キットを置いておきました。やはり小学生はちょっとした変化にもすぐに気づきますね。早速休憩時間に超元気ワクワク笑顔で「先生これやってもいい?いいやろ?な?いいやろ?」…狙い通り(笑)「… 続きを読む 能動的に動けるように
投稿日: 2019-05-10
カテゴリー: ブログ、休み時間、授業の様子、教室内
東香里校の様子20190223
東香里校、小学生の授業風景。こういう風になったらいいなあ、こういう雰囲気にしたいなあと思った通りに近い、環境が整ってきました。気持ちのゆったりとした、おおらかで、心の豊かなご家庭のお子様が集まって下さっています。毎回気持… 続きを読む 東香里校の様子20190223
投稿日: 2019-02-23
カテゴリー: ブログ、授業の様子、教室内
プロのイラストレーターの方に塾の宣伝4コマ漫画を描いていただきました。 その③「中学生クラス」です。 独自の指導法で勉強に好奇心をもって取り組むことができます。  →お問い合わせ
投稿日: 2019-01-29
カテゴリー: ブログ、勉強法、授業の様子、教室内
いや~塾って本っ当に楽しいですね!(小ネタ集)20181103
小ネタ集です。 当塾は24時間対応。 寝ている時間以外で、返信可能な時のみですが、常にLINEやメールで質問が送られて来ます。 ヒントを動画で送り返します。長い動画はYoutubeにURLを知っている人しか見られない限定… 続きを読む いや~塾って本っ当に楽しいですね!(小ネタ集)20181103
投稿日: 2018-11-03
カテゴリー: その他、ブログ、プライベート、授業の様子、教室内、教室外、生徒さん
対話探求型授業~英語・地球環境サミット『伝説のスピーチ』~
https://www.youtube.com/watch?v=N0GsScywvx0   (皆で1992リオ地球環境サミットでのセヴァン・スズキさんの動画を観ました)   「わずか12歳の少女が堂々… 続きを読む 対話探求型授業~英語・地球環境サミット『伝説のスピーチ』~
投稿日: 2018-10-18
カテゴリー: ブログ、対話探求型授業、授業の様子、教室内
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公平なポリシーで評判の学習塾ポータルサイト「ジュクサガス」さんへの口コミ投稿です。 ▶寝屋川校  ▶東香里校


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6. 特定の個人、法人、団体の利益を目的としないこと(特定の国家との友好云々を事業目的とする場合には、申請書類上の表現について、実例を慎重に検討します。)
7. 特定の政党の為に利用しないこと
8. 特定非営利活動の事業を中心とし、支障がない範囲でその他の事業を行うこと (その他の事業の収益は、特定非営利活動の事業の為に充てなければなりません 。特に設立時の収支予算書の作成においては、特にポイントとなります。)
9. 暴力団、暴力団構成員と関係がないこと (関係があれば100%無理といってよいと思います。)
10. 総会の議決権の資格の得失に不当な条件を付けないこと
11. 社員が10人以上いること (社員とは法人の構成員を指します。法人の意思決定が出来る重要なポジションです。なお、法人で働く人(従業員)のことではありません。)
12. 役員(理事、監事)のうち、報酬を受けるものが1/3以下であること
13. 理事3人以上、監事1人以上の役員がいること (理事は職員を兼ねられます。監事は職員を兼ねられません。)
14. 役員が成年被後見人、被保佐人などでないこと 未成年者でも役員に就任することは可能です。その場合には法定代理人の同意書や印鑑証明などの添付書類が必要となります。
15. 役員の親族等の数が制限数内であること(各役員の配偶者や3親等内の親族が役員に就任可能な数は、役員総数5人以下なら0人、6人以上なら1人までです。つまり、理事が6名ならその中にご夫婦の1ペアがあって良いことになります。)
16. 正規の簿記、真実性・明瞭表示、継続性の各原則に基づいた会計を行うこと (市販の企業用の会計ソフト等で対応できます。)
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設立をご検討中の方に、制度、手続き、費用などについて、お電話やメールで、即、詳しくご説明致します。どうぞお問合せください。(無料)土、祝日も営業いたしております。
営業時間 9:00~18:00
山西行政書士事務所/公益法人支援/一般社団法人設立/株式会社設立/NPO法人設立/許認可申請/相続手続/遺言書/在留資格
〒101-0061 東京都千代田区神田三崎町2丁目10番10号 TEL 03-6268-9189 FAX 050-3488-4632  yamanishihiroki@gmail.com


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text:
2階の通り側に設けましたローカウンターの4席からは眺望がお楽しみいただけるほか、読書をしたり、あるいは打ち合わせなどにもご利用いただけます。
1966年(午年)生まれ、東京都西東京市出身、練馬区在住。30歳の頃、知人に連れて行ってもらった店のコーヒーに感動したのが、コーヒー探求のきっかけとなりました。週末を中心に2013年より南千住のカフェバッハでコーヒー焙煎の指導を受け、2019年に29年勤めた鉄道会社を早期退職、自家焙煎コーヒー店「フェルド」をオープン。
フェルドとはドイツ語で「馬」のことで、1995年〜99年ドイツ・フランクフルトに駐在していたことも由来のひとつ。午年生まれ、練馬区、旨いコーヒー、3つの「フェルド(うま)」を店名にしました。
良質な豆、飲み後にすっきり感のある焙煎にこだわり、コーヒーを通して、1人でも多くの方に安らぎを感じていただける店を目指しています。
2019年11月28日OPEN!練馬区谷原五丁目バス停前の自家焙煎珈琲店。南千住のカフェバッハで焙煎を6年に渡り修業し、29年の会社員生活にピリオドを打って開業へ。午年生まれ、練馬区在住、旨いコーヒー、3つの「フェルド(うま)」が店名です。


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text:
18才から都内各クラブでDJプレイをスタート。同時期に楽曲製作を開始しBMG JAPANと契約。2011年ギターリスト「今泉タカシ」とELECTRIC PRODUCE DUO「T.U.S.」を結成。楽曲PRODUCE、作詞作曲、CM/WEB音楽、ファッションショー音楽、ミックス、マスタリング等を行ない、2016年12月、10曲入りの1stアルバム「T.U.S. / ROOKIE」を発売。
2018年3月14日『PES』と共に『Charlie』を結成、IMA EPをリリースした。その後、5月30日にPARAISOEP、9月12日にフルアルバムCharioをリリース。
椎名琴音(声優、シンガーソングライター)
1993年横浜生まれ。高校生最後に山下敦弘監督「エアーズロック」でヒロインデビュー後、音楽と俳優の二足草鞋で活動を始める。多摩美術大学で映画や演劇の勉強をしながら、岩井俊二監督率いるヘクとパスカルでボーカルを担当。2019年から自分の声と芝居を武器に声優の勉強を始め、声優事務所リマックスに所属。以降、ジュエリーブランドMIKIMOTOのプロモーション映像の音楽や、FODドラマ「ひみつのアイちゃん」前野朋哉監督の短編映画「ハードタイムス」の劇伴を担当。
Charlie(プロデュースチーム)
1994年からMC、楽曲制作、グラフィックデザイン等マルチに活動するPESと、DJ、サウンドプロデューサーとして長年活動する副島ショーゴによる、プロデュースユニット。
HOLON SOUNDS
出演:Charlie PES 椎名琴音 副島ショーゴ
Executive producer:林哲平(LIFE LABEL ・Dolive)
Director:吉村兼
Cinematographer:仲田 充孝、松尾陸
Assistant Camera:北村渉
Lighting Director:一ノ瀬星潤
Hair&Make up:MISATO
Art Department:城戸沙耶加
Stylist:(椎名琴音)小泉美智子
Animation:Takeru Shibuya
Production Manager:寺内理佳、和田龍典
Production:cept
Special Thanks:馬渡さやか、伊佐治稚佳
撮影舞台FILMING LOCATION
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NIHON NOIE PROJECT by SOU・SOU
昔ながらの “和”のデザインとポップな「SOU•SOU」がコラボレーションしたNIHON NOIE PROJECT。四季の移ろいと“和”に囲まれる日々で、住む人の所作も変わっていく。ライフステージに合わせて家を育てていく、現代のライフスタイルに合う“和”の家。
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text:
人が成長するためには「成功体験」が重要だから
それぞれの項目について詳しく説明していきますね
【結論】学会発表賞は企業では特に高く評価される!
① 学会賞を取れる人の割合的は本当に少ないから
まず第一に、学会発表賞を取れる可能性というのは、あなたが思うよりもずっと少ないのです。
つまり、非常に貴重な業績を持っている人として企業から評価されるということです。
でも、周りの人もみんな受賞していますよ…
企業の人事は、大学院生だけでなく学部生、高専生、高校卒、場合によっては中学卒業までの学歴の人たちの中から誰を会社に入れるべきかを判断します。
そのような人たちも含めて、学会賞のようなしっかりとした成果を持っている人は一体何割いるでしょうか?
なるほど!私は非常に狭い世界の中で比較してしまっていたんですね
そういった幅広い出身の学生の中で、外部の人から客観的に評価されたという実績のあるあなたは非常に高く評価されることは間違いありません。
どんなに小さな学会の賞だったとしても、自信をもって就活に挑んでいきましょう!
中学卒~大学院卒まで幅広い就活生を比較する上で「学会賞」は非常に価値のある業績として見られる!
② 1つの事柄をしっかりと理解し、かつ自分の言葉でそれを説明できる証だから
次に、学会賞をもらえたということは、ある一つのテーマ・事柄について十分に理解し、それを自分なりの言葉で他人に伝え理解してもらったという証拠になります。
例えば、テーマについてしっかりと理解していて素晴らしい結果だったとしても、それを他人に伝わるように説明できなければその価値を認めてもらえません。
逆に、言葉達者に他人に伝えられる人だとしても、理解が不十分であれば質疑応答で答えられず(あるいは十分に理解していないことを見抜かれ)、学会賞はもらえないことになります。
確かにそうですね。私も発表練習は大変でしたが、本番では聴衆にも納得してもらえたという実感がありました
そういった意味で、学会賞は「ある事柄の理解ができ、それを他の人にわかりやすく伝えられる」という社会人に必須なスキルを身に着けていると評価されるのです。
学会賞は「物事を理解しわかりやすく伝えられる」という社会人必須スキルが身についている証拠になる!
③ 人が成長するためには「成功体験」が重要だから
企業の人事は、個人が成長のためには「成功体験」が必要であることを理解しています。
部活やコンクール、受験などで結果を残すことができた人は、努力が結果につながることを体験したことで、日常的に努力することが習慣化します。
研究活動における受賞は、まさにこの成功体験の一つであると言えます。
一度賞を取ることができた人は、学会賞や論文、優れた修士論文など、さらに次の成果をあげやすくなるのです。
私の身の回りでも賞をとった途端に研究活動に対する意識が変わり、業績を量産し出す学生を多く見てきました
企業の中で人材育成を担う人事担当はもちろんそのことは理解しており、そのように努力が習慣化している人というのは喉から手が出るほど欲しいと思っています。
研究活動の中で一つでも賞をとっているかどうかは、「努力が習慣化している人か?」 を判断するための分かりやすく重要な指標になっているのです。
逆に言えば、受賞実績を高く評価しない企業は、人材育成・人材評価に難があるとも言えるのです。
受賞していても就職活動で不採用をもらった企業には、行かなくて正解だった!と思ってもらっても問題ありません。
受賞実績は就活でも有利に働いてくれるんですね
受賞実績は「努力が習慣化している人か?」を判断するための重要な指標になっている!
【あとがき】学会賞は手放しで誇っていい!
本記事では、企業研究者が考える学会賞の価値について紹介しました。
本記事のポイントまとめ
【結論】学会発表賞は企業では特に高く評価される!
中学卒~大学院卒まで幅広い就活生を比較する上で「学会賞」は非常に価値のある業績として見られる!
学会賞は「物事を理解しわかりやすく伝えられる」という社会人必須スキルが身についている証拠になる!
受賞実績は「努力が習慣化している人か?」を判断するための重要な指標になっている!
学会発表賞、ポスター賞を持っていることは、間違いなく企業から高く評価される実績であると言えます。
周りの人よりも一歩リードしているという自信を持って、就職活動に挑んでもらえればと思います。
もう少しで就活が始まる、あるいは現在就活真っ只中の人は、オススメの就活の進め方を以下の記事で分かりやすく解説していますので是非参考にしていただけたらと思います。
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学会賞を受賞するためのコツについては以下の記事で紹介していますので、ご興味をお持ちの方は是非ご覧いただけたらと思います。
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以上で、学会発表者の本当の価値に関しての説明は終わりです。
ご不明点等有りましたら、お気軽にツイッター「@Washimaru_UNIV」までご質問ください。
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8.寝たきりより座りきり
9.無理な歩行訓練より車いす自立を
10.慢性期総合診療医の養成
以下、会見の要旨をお伝えいたします。
会見資料は、https://jamcf.jp/chairman/2016/chairman161117.htmlをご覧ください。
本日は、「日本の寝たきりを半分にしよう」という理念についてご説明する。先ほどの理事会でも、こうした理念で日慢協は今後も活動していくということを確認した。
まず、10ヶ条のうち1は、治すべき病気は治していくということ。そして2は、延命ではなく日常復帰を目指していくということ。
3は、寝たきりを半分にするためには、われわれ慢性期医療の現場だけが頑張っても不十分であるということ。急性期段階でのリハビリがほとんどない病院もあるようなので、入院日からのリハビリを急性期病院でお願いしたい。
4は、急性期リハビリ能力のない場合、入院後20日までにリハビリ能力と治療能力のあるPost acuteに移してほしいということ。
5は、高齢者の急性期治療の改善。栄養や水分のことをあまり考えず、また身体侵襲の多い治療、検査に終始するような状況においては、高齢者の体力は失われて衰弱する。このため、栄養や水分、身体侵襲の軽減についても、よく勘案していただきたいということ。
6は、嚥下リハビリや排泄リハビリの優先をお願いしたいということ。
7は、短期集中リハビリのできる環境について。すなわち、脳卒中というのはリハビリの有効期限が6ヶ月間あるが、脳卒中になったその月は9単位、6カ月後も同じ9単位である。発症後、間もないうちに集中的にリハビリができる環境がぜひとも必要である。6カ月経過してすでに拘縮してからも9単位するということはやや問題がある。
8は「寝たきりより座りきり」について。とにかく歩かせるということよりも、寝たきりにならないように、すなわち、つらい時に車いすで一定程度まで自立すれば、自分で食事をして自分で排泄できる。車いすで移動できれば施設にいなくてもいい。従って、無理な歩行訓練よりも車いす自立を促すことが必要である。それによって自立度が上がる。
10は、慢性期総合診療医の養成について。以下、10ヶ条についてそれぞれ説明を申し上げる。
十分に治療できない病院ほど、「ターミナル」という言葉で逃げているのではないか。「延命するべきでない」とは言っても、「延命」の定義がはっきりしない。治る病気を治すことは延命ではない。「延命」とは、本人の本来もっている寿命をより延ばすという意味である。
本人の寿命を超えて延命させる必要はないが、急性期から始まる治療の副作用として発生する医原性身体環境破壊は人為的に寿命を短縮させられている場合もあると考えられ、治せる病態は治してあげて本来の寿命ラインに戻してあげるべきである。
高齢者にもきちんとした医療が必要である。個人個人の寿命はそれぞれ違うが、天寿を全うできるような医療が必要である。ほんの少しの異変に早く気付いて早めの対応をとれば日常に戻れるが、「まあ、様子を見ましょう」などと言っているのは、高齢者では通用しない。
異変のほんの少し前に気付いて少しずつ補正しながら主病名の治療に当たれば、本人の持っている寿命はまた元の寿命ラインに戻ることができる。要するに、総合診療医である主治医の腕次第で天寿を全うできる人と、図らずも、たまたまの病気に足をすくわれて寿命を全うできない人に分かれる。
2.延命ではなく日常復帰を
高齢者に限らず誰しも長生きはしたいだろうが、いろいろな諸条件でなかなか天寿を全うできていないのが現実である。家族や周囲の人たちの多くが高齢者のターミナルを望んでいるわけではなく、多くは長生きしてほしいと願っていることは事実である。しかし、治る見込みのない患者に、痛い・苦しい治療を継続させるのは忍びないとも思っているのである。
だから逆に考えると、「治る病気は治してほしい」と思っておられるし、本人が苦しくても、少しずつ良くなって楽になり、ついには日常近くに戻れることができたらいいと願っているのも事実である。絡み合った難しい病状を改善するために1つずつ解きほぐす治療と同時にリハビリを併行しながら病前の日常生活に戻す努力をすることが、医療スタッフの使命。治る病気は治して差し上げるのが私たちの仕事である。
3.急性期リハビリの充実(入院日からのリハビリ)
国際的に見て、日本の平均在院日数は非常に長い。平均在院日数は31.2日だが、特定除外患者が除かれているので実際には40日ぐらいだろう。そうすると、アメリカ(6.1日)やイギリス(7.2日)などの5~6倍という長い期間、急性期病院に入院していることになる。日本は中途半端な機能の病院が全国に散在している状態である。寝たきりは、急性期医療の治療中と治療後の継続入院中に主につくられる。寝たきりの原因はここにある。
急性期病院での入院期間が短ければ、急性期治療後を受け持つ慢性期病院での入院期間も短い。また、急性期病院での入院期間が短い方が、1日当たりのFIM向上点数を示すFIM効率も高い。急性期病院での入院期間が長ければ、後方病院の入院時FIM点数が低い。
4.急性期リハビリ能力のない場合、入院後20日までにリハビリ能力と治療能力のあるPost acuteに移す。
急性期での入院期間を外国並みに短縮すれば、日本の寝たきりは少なくなるのではないか。急性期で行うべき処置が終わった後もだらだらと急性期病院に入院していても、1日3~5時間のリハビリはしてくれない。すなわち、日常に戻れない。
フレイルに陥るときは、感染症や脳卒中、手術等のために急性期に入院した患者さんが、それらの治療がある程度なされた後に受けた医原性身体環境破壊を、入院後半期に十分回復させられず、急激にフレイルに陥る場合が多い。結論的に言うと、急性期病院で20日以上入院している患者の早期退院促進がフレイルの最大の予防策である。中途半端な急性期病院にはこれらの視点が欠如している。
5.高齢者の急性期治療の改善(栄養・水分・身体侵襲の軽減)
急性期医療で何気なく行われていることがある。検査のための絶食、末梢点滴での水分補給、安静臥床、栄養状態無関心──などである。
平成22年1月から平成28年6月までの約6年半の間に、当院を含む計16病院に入院した患者さん3万4,327名について、入院時における検査値の異常値割合を調べた。脱水の患者さんが約4割、ナトリウム異常の患者さんが約3割、低栄養の患者さんが約6割、コレステロールの低い患者さんが約2割、糖が高い人が約6割、貧血が約5割。こういう患者さんがどんどん送られてくる。
厚労省などの調査によると、7対1一般病床の死亡退院は2%だが医療療養病床では37%~56%、介護老人福祉施設(特別養護老人ホーム)では70.7%となっている。特養では、入所中に状態が悪くなった方が病院に入院しても、それまで入所していた施設に籍を残したまま入院することが多く、その後に病院で死亡しても、施設では死亡退所として扱われるので、実際の特養での死亡割合は、老健よりも低いと言われている。
お年寄りでも1日1,500Kcalと1,500mlの水分が必要だが、病気になる前の5日間、摂取できなかったらどうなるか。1日の必要カロリーが1,500Kcalの高齢者が、入院前5日間750Kcalしか摂取できずに、入院後も5日間750Kcal(半分くらい)しかカロリーと水分を摂取しなかった場合、カロリーは「750Kcal×(5日+5日)=(-)7,500Kcal」となり、水分は「750Kcal×(5日+5日)=(-)7,500ml」となる。この状態を改善することは、実は大変な治療となる。
もし入院後6日目から正常出納の1日1,500Kcal、1,500mlを維持するとして、それまでの(-)分を数日で補充することは、心肺機能や消化管機能上、到底無理である。しばしば末梢に点滴を1日1~2本しているので、「良し」とされているようだが、5%ブドウ糖液は、0.05×500=25g  25g×4Kcal=100Kcal 1本100Kcalしかない。カロリー摂取にはほとんど意味がない。
仮に1日200Kcal,200mlずつ補充するとした場合、1,700Kcal、1,700mlの投与となる。そうなると、「7,500÷200=75/2日=37.5日」となる。マイナスが回復するまでに、37日間もかかる。37日間も持続して1,700Kcal、1,700mlを維持できなければならない。37日間はずっと(-)のまま、その(-)が少しずつ少なくなっていく。高齢者のカロリー、水分が(-)になってしまうことがいかに恐ろしいか。いったん(-)になれば、いかに回復が難しいかを理解しなければならない。
表面上は、半分程度食べておけば、この(-)は見逃されて、気がついた時には、相当な(-)となってしまっていることが多い。そうなると、患者の各種臓器機能は低下し、免疫力も低下し、易感染性となり、合併症を続々と起こす可能性がある。合併症が次々に起これば、(-)分の補充が計画通りにはいかないことになるため、(-)から永遠に脱出できなくなり、やがて衰弱して死亡することになる。
このことをターミナルというのか。(-)に早く気付いて、是正を速やかに行って、正常軌道に戻す治療力があるかが医師の力となる。
6.嚥下・排泄リハビリの優先
嚥下障害リハビリ、膀胱直腸障害リハビリを優先すべきである。おむつをして鼻から管を入れている患者さんに「歩行訓練をしよう」と言っても無理な話である。①まず人間性の回復を優先すべき、②おむつをして経管栄養している人が、リハビリに熱心になれるか、③嚥下障害リハビリや膀胱直腸障害リハビリに多くの時間をとるべき、④歩行訓練リハビリの優先は正しいのか──という考えを改めて示したい。
患者さんが望むリハビリが実施されているか。調査(複数回答)によると、「日常生活を送る上での基本的な動作(移動や食事、排泄、入浴、着替えなど)ができるようになりたい」という患者さんが55.9%、「買い物や掃除、料理など家事ができるようになりたい」36.3%、「病気やけがになる前に行っていた趣味活動や仕事をするなどの社会的活動をできるようになりたい」(42.3%)だが、リハビリの実施内容を見るとそうではない。関節可動域訓練が74.6%、筋力トレーニング86.7%、歩行訓練(屋内)71.1%となっている。そういう現状がある。
たとえ動けなくても、まずは口から食べて自分で排泄できることが人間の原点である。患者さんもそう思っている。超高齢者は、自ら食べて自ら排泄できるようになれば自宅での療養が可能になる。寝たきりにならず、自宅に戻れる人が増えるであろう。車椅子自立を確立すべきである。
退院支援を行うに当たって困難な点について中医協の調査結果がある。「患者の嚥下機能が十分でなく、自宅等に帰るのが難しい」という理由が2番目に挙げられている。当院で、積極的な摂食嚥下訓練の効果検証を実施した。平均ST実施単位は1日当たり5.6単位。訓練開始時と訓練開始後はこのような結果になった。たった3カ月足らずである。胃ろうをできるだけ早く造設し、積極的リハを行なえば、経口から摂食できるようになる可能性が高くなる。
膀胱・直腸障害リハビリの効果も検証した。平均個別リハの実施数は1日5.1単位。その結果、初期にバルーンやオムツだった患者さんが、リハパンツや布パンツに移行できた。入院時にバルーンとオムツで64%を占めていたが、退院時にオムツを着用している者は3%までに減少した。このようなデータを出したところ、平成28年度の診療報酬改定では、「排尿自立指導料」(200点、週1回)が新設されることとなった。
7.短期集中リハビリのできる環境に
脳卒中の発作が出てから1カ月後も6カ月後も、1日同じ9単位(3時間)のリハビリでよいのか。1カ月目は20単位(6時間以上)するほうが良いのではないか。脳卒中リハは弛緩性麻痺の間に、つまり手がだらーんとしている間に集中的にリハビリを行うものであり、関節が固まってからリハビリしてもほとんど効果がない。単位に関わらず集中リハをして自主訓練を促し、短期で成果を上げることが必要である。
8.寝たきりより座りきり
9.無理な歩行訓練より車いす自立を
転倒する危険性を知っているのに、高齢者脳卒中患者に自立歩行を強要するのは危険である。車椅子自立でも部分自立でも、とりあえず自分の事は自分でできるようにしたほうがよいのではないか。超高齢者リハのゴールは自立歩行復帰とは限らない。
「座りきり」の準備をしよう。座ることにより心肺機能に負荷がかかり、身体機能の回復をする。座っていれば、下肢の骨折は起こらない。立っているから転倒し、主に下肢が骨折し、命取りになる。離床コーディネーターをつくろう。重症の人でも、せめてベッド上で座位に近いギャッジアップをしてはどうか。
10.慢性期総合診療医の養成
慢性期病院には重症の患者が多く入院してくる。特に、慢性期治療を積極的に行う慢性期治療病院では、複雑に絡み合った病状に対し、治療が困難な患者であっても積極的治療とリハビリを行うことが大切であると考えている。医師は病気を治療して良くすることで評価される。そして、その後の患者さんのQOLを保つことが大切である。
地域のバックベッド病院での治療は、多臓器の身体合併症の多い後期高齢期患者が多いため、高度急性期の臓器別専門医の治療よりむしろ、総合診療医機能を持つ後期高齢者の治療に習熟した医師が必要となってくる。高齢者の治療は、一部の高度医療が必要である場合を除き、総合診療医機能を持った慢性期医療を中心に担当している医師に任せるべきである。
地域の慢性期病院は、慢性期患者の急変も当然受け持たなければならない。従って、地域の主に慢性期機能の病院であっても、急変患者の受け入れができなければならない。
以上、10ヶ条について述べた。「日本の寝たきりを半分にしよう」という強い決意を宣言する。良質な慢性期医療がなければ日本の医療は成り立たない。本日は、「日本の寝たきりを半分にしよう」10ヶ条を皆さんにご提示した。今後も、われわれの活動を見守っていただきたい。
さて午後は院内カンファレンスと訪問です。札幌での在宅医療に興味あるお医者さん、是非昨日の記事もみてみてくださいねー
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⑤個別面談(希望者のみ)
アトリエの生徒様からブログをもっと人の目に触れさせるような場所に出したらどうか、というご提言をいただいてそのサービスが『note』という文章投稿サイトでした。
現在note用に過去に書いた文章の構成やタイトルを作り直したりしています。試しに何本か過去のものから今後のものまで少ししたら書いて上げてみる予定です。
基本的にはこちらのホームページのブログにアトリエのことなどは上げますが、他の場所での反応などを知ったりするために試してみたいと思います。掲載などしましたらここでお伝え致します。
暖かくなってきたり世情が落ちついたら外にスケッチに行くことなども考えています。数年前に一度スケッチ会をやったのですが、そのときの参加者は一人は日本語が話せないイギリス人、一人は日本語しかわからない日本人、もう一人は初めてスケッチ会をやってどういうテンションで行こうか定まっていない私、というディスコミニケーション真っ只中の中で最初のスケッチ会は開催されました。(ちなみに第二回は私一人で開催しました)今回もそういう感じになってもいいのでまたやりたいなと思っています。次やるときはテンション高めで行こうかと思います。
③スケッチの描き方講座
スケッチ会に合わせてスケッチ講座なども合わせて開催する予定です。いきなり『はい、今からスケッチやります!スタート!』とか言われても結構難しいので。両方受けても単独でもどちらでも受けれるような形にしたいと思います。
④講習会的な短期集中講座(いまのところはデッサンを予定)
予備校に行くとよく『春期、夏期、冬期』の講習会があると思うのですがアトリエでもそういうことをやりたいと思っています。だいたい日数としては4-5日くらいで毎日参加でもいいし1日だけでもいいような選択制の講座を考えています。
これは主に10代などの子供達に対して今後の方向性や受験などを考えているかなどを確認したりすることが主目的です。親御さんも交えてその辺りは丁寧に行いたいと思います。もちろん大人の生徒様方でも技術的なことや相談(離婚しようか迷っています‥とかじゃなくて絵のこと)などがあれば期間を設けて受けたりしたいと思います。
これはただ私が海を見るのが好きでよく海を見に行くから勝手に開催するものです。
一緒に行きたい人がいたら連れて行きます。
ただ本当に海を見て公園でアルコールを飲む以外は何もしないので基本美術要素は皆無です。例 去年の年末の話
『もぉ週末暇すぎて死ぬ』みたいな人が、過ぎ去りし日の恋愛話とかしてくれるとお酒飲んでるときに楽しめるのでそういう人がいたら来てほしいです。
(注)ただ間違ってもそこで講師と恋愛関係に陥る、みたいなティーンエイジャーを狙ったクソ映画(すいません言葉がわるくて)みたいなベタ展開は絶対に起きません。私もティーンエイジャーにそういうことをしてヤフーニュースのトピックで『自称絵画教室経営者(住所不定・中澤隼人容疑者)わいせつ容疑で逮捕。本人は『同意の上だった』などと供述して容疑を否認しています』とかなると困るので、そうならないように気をつけたいと思います。
他にも釣りとか芋掘りとか卓球とか美術クラブっぽさゼロの企画とかやりたいなと思ったりしています。あとは『今年もやります!アトリエ・ファン感謝祭!』とか、なにが今年もなんだよ!?だいたいファンどころか通常会員だって大していないのにっていう(笑)そういう全くアトリエの利益にも宣伝にもならないことが個人的には一番楽しいのでやりたいですね。
これだけ色々言っててもだいたい実行するのは1個くらいだったりすることもままあるのですが、要望があればどんどんお声掛けください。近日中にまた次のブログも上げたいと思います。
桜の季節ですので、みなさま是非各々で背中に桜の刺繍が入った人が来ない『桜の会』をお楽しみいただければと思います。
先日国立博物館の一角で撮影しました。写真脇に小さく『ポンペイ』って書いてあります。
満開の桜の花びら並みに館内には来場者が咲き乱れ、溢れかえっておりました。一番多かった世代は桜同様もうすぐ散りゆく齢の‥。すいません。


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