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2) 診療報酬改定は、2024年の改定を目指して、具体的な案のとりまとめを行います。その際に、他の団体、特に、JSPEN、日本栄養士会、各種学会との連携を十分にとりながら、厚労省保険局との協議に入っていきたいと思います。
3) 「サルコペニア用食品(仮称)」は、説得できる根拠を得るための新たな活動(システマチックレビュー)に向けて、引き続き分科会を中心に消費者庁の力を借りながら、委員会まで開催を目指していきたいと考えております。
上記重点活動以外にも「広報活動のさらなる進化、継続」、「新規会員の募集」などの地道な活動につきましては、会員一同の活動として、行っていきます。
一方、JSPENの理事長の北里大学の比企先生とは、コロナの影響があり、まだ、ご挨拶できておりません。今年度は、協会としては、これまで通り引き続き連携をとっていけるようご挨拶に伺いことにしております。
いずれの活動にも各委員長および副委員長の強力なリーダーシップのもと進めてまいります。調査、解析、官公庁との交渉、それに付随する資料の作成、他団体との連携など多くの業務が必要となってきております。また、必要に応じて、外部機関の活用も行います。どうか、会員皆様のこれまで以上のご協力をぜひ、お願いしたいと思います。
最後に、基本方針につきまして、これまでの活動中心の基本方針に加えまして、理念的な方針を追加させていただきたいと思います。
(1)「栄養療法」の普及啓発を通じて、国民の健康および業界の発展に寄与する。
(2)新しい「総合栄養食品」の制度を活性化することにより、業界の発展(在宅市場規模拡大)につなげる。
(3)お客様、特に将来増えるであろう在宅医療現場の方々のための活動を推進する。
(「サルコペニ用食品(仮称)」の規格作成、HPの継続的改訂、総合栄養食品の普及啓発活動など)
(4)「濃厚流動食」を取り巻く各種課題(ISOコネクター導入、食品添加物の認可申請、金銭的負担軽減、診療報酬の改定)の解決に努める。
各委員会報告(2022年4月1日~2023年3月31日)
●制度委員会 (委員長:相原健司)
濃厚流動食にかかわる制度上の課題を抽出し、実態に即した円滑で健全な事業活動が可能な環境整備を具体的かつ強力に推進する。
(2) 2022年度の活動テーマ
1)「特別用途食品制度の活用に関する研究会(第9期)」への参画
サルコペニア用食品 許可区分追加の提案
2)栄養コネクターの国際規格に関する対応
3)在宅半固形栄養経管栄養法指導管理料に関する対応
●技術委員会(委員長:谷 泰代)
流動食の拡大に向けた許可基準見直し、医療政策及び規制導入における技術的な課題に対応する委員会
(2)2022年度の活動テーマ
食品添加物(グルコン酸銅・ビオチン)の使用基準拡大に向けた取り組み
-許可基準拡大の為の要請対応
●保険委員会(委員長:藤森 孝幸 副委員長:市川 正樹)
・JSPEN保険委員との協業 半固形栄養経管栄養法指導管理料の展開
・24年度関連学会より診療報酬改定における加算要望案を策定する
・関係各省(厚生労働省・消費者庁)との定期面談により、情報交換を密に行うことでリスク回避に努め、さらにプラスとなる活動を展開する
・関連学会や職能団体と連携し、入院時食事療養費の維持および診療報酬加算の獲得に繋がる活動を展開する
対象学会:日本臨床栄養代謝学会、日本褥瘡学会、日本栄養士会など
●広報委員会 (委員長:原 浩祐)
日本流動食協会の認知度の向上だけでなく、協会から発信する情報(行政通知、関連団体の動向情報等)をタイムリーに提供できる組織を構築し、行政機関や濃厚流動食品を利用している医療機関関係者に対し、当協会及び濃厚流動食品の一層の理解を促すことを目的に、ホームページ等で啓発活動を行っていく。
①ニーズに合わせたホームページの改定を実施する
②2022年度の濃厚流動食品事業規模を算定し、ホームページ上で情報提供する
③啓発活動の一環として以下の学会・研究会にて展示等を行う
・5・6月:第37回 日本臨床栄養代謝学会(JSPEN)予定展示
(展示費用は前年度に支払い済)
・第38回 日本臨床栄養代謝学会(JSPEN)は2023年5月9-10日
(場所:神戸国際会議場、国際展示場、ポートピアホテル)
・その他関連学会への参画
④当協会及び濃厚流動食に関わる情報、医療業界、行政の公開情報の取得に努め、ホームページ上でタイムリーに関連情報を提供する。
※2022年4月施行の診療報酬改定情報
⑤ 関連する行政機関、業界団体および技術委員会、制度委員会と連携を図り、重要案件の共有化を継続的に行う。
⑥ 役員専用サイトを開設する(6月~予定)。
当サイトの文章、画像の無断転載を禁じます。
一般社団法人 日本流動食協会 Copyright Nihon Ryudoushoku association. All Rights Reserved.


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text:
Googleの著作権保護への取り組み(Google for Education・検索オプションの紹介) | 原口 直の学校著作権ナビ
GIGAスクール構想で Google for Education のシステムを使っている学校が多いと思います。
そして Google が考える著作権について今日やりますが、 『YouTubeが考える著作権』についての動画「YouTubeの著作権保護への取り組み【学校でYouTubeを使えます。ただし…】」も出しています 。
今日は YouTube が取り組む著作権についてご紹介します。 学校の先生方から集まる著作権の質問、 その中でよくあるのが「YouTube を授業で見せていいですか?」というものです。 YouTube…なぜ授業で使って...
教員が Google の著作権について学ぶ場は Google for Education の中のTeacher Centerの中にあります。Google を用いて何ができるかということを学ぶ中で、著作権についても出てきているのです。
Product expertise | Teacher Center | Google for Education
検索の仕方についての項目を見てみましょう。
基礎トレーニングへようこそ。ここでは解説、動画、アクティビティを通して Google ツールを授業に取り入れる方法を学習します。このコースを修了すると、Google 認定教育者レベル 1 の認定資格試験を受ける準備が整います。
skillshop.exceedlms.com
基礎トレーニングの中には 13ユニット(13個の単元)あっていろいろ学ぶことがありますけれども、この中の9つ目ユニットには「生徒にオンラインスキルを教える」という項目があります。
この中に「スマートに検索する」「生徒の調査スキルを伸ばす」といった項目があります。この中に著作権の項目ができます。『盗用や著作権侵害を防ぐ』という項目です。
教師も生徒も信頼できそうなコンテンツを見つけた時には、そのコンテンツを使用できるかどうか、どのような用途で使用できるかを確認する必要があります。それには、まず適切な引用方法を生徒に教えることが重要です。
Google 検索では著作権の詳細を簡単に確認できるようになっており、検索結果をフィルタして使用が許可されている画像、動画、テキストを見つけることができます。具体的には検索オプションの「ライセンス」というフィルターを使用すればコンテンツを使用、共有または変更できるコンテンツが見つかります。
というふうにあります。
Google for Education 上級トレーニングの中の著作権
ユニット9では「Google の機能をリサーチに生かす」という項目があります。この中で「検索オプションを活用して検索結果の精度を高める」という項目があります。ここでは積極的に検索するときに、検索オプションの機能があるということを紹介しています。
生徒と教師のどちらにも役立つ検索オプションの機能はたくさんあります。ここでは次の項目で検索を絞る方法を習得しましょう。
(検索オプションの使い方)著作権を意識したGoogle検索のやり方
著作権を意識した検索をするには、どのようにすればいいのか。実際に手を動かしてみます。
例1)「GIGAスクール構想」の中で「営利目的を含め自由に使用、共有または変更できる」テキストを探す。
Google 検索で「GIGAスクール構想」という単語を調べてみたいと思います。このように「GIGAスクール構想」と調べるとたくさんの情報が出てきています。
ではここから、少し検索のワードをしぼってみましょう。
右上の歯車マークの『設定』で「検索オプション」というのがあります。
「検索オプション」から一番下「ライセンス」というのがあります。『ライセンス』で「フィルタリングしない」のモードに今なっていますけれども、他には
・自由に使用、または共有できる
・営利目的を含め自由に使用または共有できる
・自由に使用、共有または変更できる
・営利目的を含め自由に使用、共有または変更できる
というふうにあります。「営利目的を含め」という言葉が気になる人は、著作権についててぜひ調べてみてください。
では検索結果の中から「営利目的を含め自由に使用、共有または変更できる」これに変えてみましょう。このように出てきました。先ほど初めに検索したのとは違う風になっているのがわかると思います。
このように調べ方を変えると、ここに出てくるワードが違ってくるのです。
例2)「ピカチュウ」の「クリエイティブ・コモンズ ライセンス」の画像を探す。
これを検索してみます。画像で検索してみましょう。左から2番目『画像』ピカチュウの画像がたくさん出てきました。では、この中でどのように絞ればいいでしょうか。
検索バーの右下のところに『ツール』があります。
この『ツール』を開くと「サイズ・色・種類・時間・ライセンス」とあります。このライセンス「クリエイティブ・コモンズ」このライセンスを調べてみましょう。
そうすると先ほどの検索結果とは違います。このようになってきています。
その下「商用およびその他のライセンス」について調べてみると、再び検索した画像が違ってきます。
このように画像を検索するとき、どのような条件で検索をするのかということを自分で選ぶことができるのです。このように検索することが出来れば、著作権を意識した検索をすることができます。また、そもそも「どのようなフィルタリングをかければいいか?」「どのようなオプションを付ければ良いか?」というところで著作権そのものも教育をすることもできます。
「検索オプション」のページには他にも様々な絞り込みができる選択肢がありました。
「どのような情報にたどり着きたいか?」を考えることは、「どのように検索するか?」を考えることでもあります。
ぜひ『地域』や『公開した日時』などで子どもたちにわかりやすいトピックから、検索オプションという機能があるのだということを知ってください。まずは先生方が使ってみてください。非常に便利です。
まとめ:Googleの著作権保護への取り組み(Google for Education・検索オプションの紹介)
今日は Google が取り組む著作権対策ということで、「検索オプション」をご紹介しました。
「検索オプション」を使うためには、まずその検索オプションをかける意味を知らなければいけません。特に著作権については「どうやって選べばいいか」は「どのような著作権の知識を持っているか」によります。
まずは著作権について基礎を話した上で、検索オプションをどう選べばいいのかということを考えてみましょう。例えば今回で出てきたような単語「クリエイティブ・コモンズ」って何だろうとか、「営利目的」ってなんだろう…そういったところから著作権への興味関心を持ってもらって、著作権について話す。そして、こういった Google 検索に生かすということを考えて良いと思います。
ぜひ皆さんも取り組んでみてください。
ウェブサイトの記事の内容は動画と同じです。
動画「Googleの著作権保護への取り組み(Google for Education・検索オプションの紹介)」も是非ご覧ください。
学校の先生や保護者の方も著作権の知識が必要です。学校での著作権に関する情報は、研修や講習などでもお話をしています。(研修事例はこちら)国公立中学校での実践経験の中で培った現場目線を大切にしながら、各学校の実情やお悩みに沿って研修内容を考えます。ぜひお問い合わせください。
▶研修のご依頼・ご相談はこちらの専用ページで受け付けています。
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学校著作権ナビゲーター
東京学芸大学卒業後、大手芸能プロダクショングループ勤務を経て音楽科教諭。東京都公立中・東京学芸大学附属世田谷中に勤務。
2020年より学校勤務経験を活かして机上の法律と学校現場をつなぐ「学校著作権ナビゲーター」として活動を始め、YouTube・ウェブサイトにおいて教員・教育実習生が著作権を学ぶためのコンテンツを発信している。
音楽文化事業に関する有識者委員会委員(JASRAC)/共通目的事業委員会専門委員(SARTRAS)/東京学芸大こども未来研究所教育支援フェロー
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学校著作権ナビゲーター
東京学芸大学卒業後、大手芸能プロダクショングループ勤務を経て音楽科教諭。東京都公立中・東京学芸大学附属世田谷中に勤務。
2020年より学校勤務経験を活かして机上の法律と学校現場をつなぐ「学校著作権ナビゲーター」として活動を始め、YouTube・ウェブサイトにおいて教員・教育実習生が著作権を学ぶためのコンテンツを発信している。
音楽文化事業に関する有識者委員会委員(JASRAC)/共通目的事業委員会専門委員(SARTRAS)/東京学芸大こども未来研究所教育支援フェロー
音楽文化事業に関する有識者委員会委員/JASRAC
共通目的事業委員会専門委員/SARTRAS
東京学芸大学子ども未来研究所教育支援フェロー
大手芸能プロダクショングループ勤務
東京都公立中・東京学芸大学附属世田谷中学校教諭
教職員著作権講習会講師/文化庁(2017・2021)
知財創造教育推進コンソーシアム検討委員会参考人/内閣府(2018)
教員免許状更新講習講師/著作権情報センター(2020・2021)
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教育音楽2020年10月・11月、2022年5月/音楽之友社
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text:
餡は、カニや鶏肉などに変えてもおいしくいただけます。季節や気分によって、いろいろなアレンジを楽しんでみてくださいね。参加者の皆様も上手にできたようで、「おいしい!」という笑顔がたくさん見られました。
次回のお料理教室は、来年の2月。昨年米トーーク!にご登場いただいたごだん宮ざわの宮澤政人さんに桃の節句のお料理を教えて頂きます。どんなお料理になるのか楽しみですね。次回のオンラインセッションは、9月11日。学習院大学名誉教授の小林忠先生と日本画家の神戸智行さんに、日本美術の楽しみ方を教えて頂きます。楽しみにしていらしてくださいね。


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text:
Alternative singer-songwriter from Japan & Sweden.
Based in UK→Japan.
In addition to his solo works, he is a member of the group Kimonos,
formed in 2010 with Mukai Shutoku of Zazen Boys.
He is also a member of the band Metafive, formed in 2015 with
Yukihiro Takahashi, Keigo Oyamada, Yoshinori Sunahara, Towa Tei, and Tomohiko Gondo. They released their first album 「Meta」 in January 2016.
Alongside his own projects, he continues to contribute a wide range of music and text to various other artists.
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text:
Harmonisation of certain aspects of copyright and related rights
1. Points out that copyright is the tangible means of ensuring that creators are remunerated and that the creative process is funded;
2. Welcomes the Commission's initiative in having conducted a consultation on copyright, which attracted great interest from a wide range of interested stakeholders, including the cultural sector and civil society;
3. Welcomes the commitment of the Commission on further developing the EU digital agenda, including copyright issues, in the course of the new Commission mandate; welcomes the Commission Work Programme for 2015 insofar as it promises to deliver a Digital Single Market Package which includes a legislative proposal with the objective of modernising copyright rules to make them fit for the digital age;
4. Recalls that copyright and related rights protect and stimulate both the development and marketing of new products and services and the creation and exploitation of their creative content, thereby contributing to improved competitiveness, employment and innovation across several industry sectors in the EU;
5. Stresses that copyright is only as effective as the enforcement measures in place to protect it and that in order to ensure a flourishing and innovative creative sector copyright enforcement must be robust;
6. Points out that the existence of copyright and related rights inherently implies territoriality; emphasises that there is no contradiction between that principle and measures to ensure the portability of content;
11. Stresses that the creative output of the EU is one of its richest resources, and those who want to enjoy it should be able to pay to do so, even when it is only sold in another Member State;
13. Points out that the financing, production and co-production of films and television content depend to a great extent on exclusive territorial licences granted to local distributers on a range of platforms reflecting the cultural specificities of the various markets in Europe; that being so, emphasises that the ability, under the principle of freedom of contract, to select the extent of territorial coverage and the type of distribution platform encourages investment in films and television content and promotes cultural diversity; calls on the Commission to ensure that any initiative to modernise copyright is preceded by a wide- ranging study of its likely impact on the production, financing and distribution of films and television content, and also on cultural diversity;
14. Emphasises that industry geoblocking practices should not prevent cultural minorities living in EU Member States from accessing existing content or services in their language that are either free or paid for;
15. Supports the initiatives aimed at enhancing the portability, within the EU, of online services of legally acquired and legally made available content, whilst fully respecting copyright and the interests of rightholders;
16. Recalls that the European cultural markets are naturally heterogeneous on account of European cultural and linguistic diversity; notes that this diversity should be considered as a benefit rather than an obstacle to the single market;
17. Takes note of the importance of territorial licences in the EU, particularly with regard to audiovisual and film production which is primarily based on broadcasters' pre-purchase or pre-financing systems;
18. Notes with concern the growing number of illegal online services and the increasing incidence of piracy and, more generally, of infringements of intellectual property rights, a trend that poses a serious threat to Member States' economies and to creativity in the EU;
19. Emphasises that any reform of the copyright framework should be based on a high level of protection, since rights are crucial to intellectual creation and provide a stable, clear and flexible legal base that fosters investment and growth in the creative and cultural sector, whilst removing legal uncertainties and inconsistencies that adversely affect the functioning of the internal market;
20. Alongside the important task of expanding functioning structures for the digital single market, stresses that steps must also be taken to ensure that the analogue single market continues to function properly;
21. Points out that copyright-intensive industries employ more than seven million people in the EU; asks the Commission, therefore, to ensure that, in line with the principles of better regulation, any legislative initiative to modernise copyright be preceded by an exhaustive ex-ante assessment of its impact in terms of growth and jobs, as well as its potential costs and benefits;
22. Emphasises that any revision of EU copyright law must be properly focused and must be based on convincing data, with a view to securing the continued development of Europe's creative industries;
23. Recognises that commercial copyright infringing activities pose a serious threat to the functioning of the digital single market and to the development of the legal offer of diversified cultural and creative content online;
24. Deems it indispensable to strengthen the position of authors and creators and improve their remuneration with regard to the digital distribution and exploitation of their works;
25. Acknowledges the necessity for authors and performers to be provided with legal protection for their creative and artistic work; recognises that the dissemination of culture and knowledge is in the public interest; recognises the role of producers and publishers in bringing works to the market, and the need for fair and appropriate remuneration for all categories of rightholders; calls for improvements to the contractual position of authors and performers in relation to other rightholders and intermediaries, notably by considering a reasonable period for the use of rights transferred by authors to third parties, after which those rights would lapse, as contractual exchanges may be marked by an imbalance of power; stresses in this connection the importance of contractual freedom;
26. Notes that a proportionate protection of copyright works and other protected matter is of great importance, including from a cultural standpoint, and that under Article 167 TFEU, the Union is required to take cultural aspects into account in its activity;
27. Stresses that authors and performers must receive fair remuneration in the digital environment and in the analogue world alike;
28. Invites the Commission to evaluate targeted and appropriate measures to improve legal certainty, in line with the Commission's objective of better regulation; calls on the Commission to study the impact of a single European Copyright Title on jobs and innovation, on the interests of authors, performers and other rightholders, and on the promotion of consumers' access to regional cultural diversity;
29. Points out that, in the fragile ecosystem which produces and finances creative work, exclusive rights and freedom of contract are key components because they make for improved risk sharing, enable a range of players to get involved in joint projects for a culturally diverse audience and underpin the incentive to invest in professional content production;
30. Recommends that the EU legislator should consider, in order to protect the public interest while protecting personal information, how to further lower the barriers to the re-use of public sector information; notes that such adjustment of the legislation should be made with due regard to Directive 2013/37/EU, the principles underpinning the copyright system and the relevant case law of the Court of Justice of the European Union;
31. Calls on the Commission to effectively safeguard public domain works, which are by definition not subject to copyright protection; urges the Commission, therefore, to clarify that once a work is in the public domain, any digitisation of the work which does not constitute a new, transformative work, stays in the public domain; also calls on the Commission to examine whether rightholders may be given the right to dedicate their works to the public domain, in whole or in part;
32. Calls on the Commission to further harmonise the term of protection of copyright, while refraining from any further extension of the term of protection, according to the international standards set out in the Berne Convention; encourages Member States to finalise the transposition and implementation of Directives 2006/116/EC and 2011/77/EU in a streamlined manner;
Exceptions and limitations
33. Calls on the EU legislator to remain faithful to the objective stated in Directive 2001/29/EC of providing adequate protection for copyright and neighbouring rights as one of the main ways of ensuring European cultural creativity, and of safeguarding a fair balance between the different categories of rightholders and users of protected subject-matter, as well as between the different categories of rightholders; further emphasises that any legislative change in this field should guarantee people with disabilities access to works and services protected by copyright and related rights in any formats;
34. Underlines that copyright and related rights constitute the legal framework for the European cultural and creative industries, as also for the educational and research sector and for the sector benefiting from exceptions to and limitations on those rights, and form their basis for activity and employment;
35. Notes that exceptions and limitations must be applied in such a way as to take account of the purpose for which they were designed and the particular respective characteristics of the digital and analogue environments, while maintaining the balance between the interests of rightholders and the interests of the public; calls, therefore, on the Commission to examine the possibility of reviewing a number of the existing exceptions and limitations in order to better adapt them to the digital environment, taking into account the ongoing developments in the digital environment and the need for competitiveness;
36. Underlines the importance of exceptions and limitations being accessible for persons with disabilities; in this regard notes the conclusion of the Marrakesh Treaty, which will facilitate access for the visually impaired to books, and encourages swift ratification thereof without making the ratification conditional upon the revision of the EU legal framework; believes that the Treaty is a good step forward, but that much work remains to be done in order to open up access to content for people with different disabilities;
37. Notes the importance of European cultural diversity, and notes that the differences among Member States in the implementation of exceptions can be challenging for the functioning of the internal market in view of the development of cross-border activities and EU global competitiveness and innovation, and may also lead to legal uncertainty for authors and users; considers that some exceptions and limitations may therefore benefit from more common rules; remarks, however, that differences may be justified to allow Member States to legislate according to their specific cultural and economic interests, and in line with the principles of proportionality and subsidiarity;
38. Calls on the Commission to examine the application of minimum standards across the exceptions and limitations, and further to ensure the proper implementation of the exceptions and limitations referred to in Directive 2001/29/EC and equal access to cultural diversity across borders within the internal market, and to improve legal certainty;
39. Considers it necessary to strengthen exceptions for institutions of public interest, such as libraries, museums and archives, in order to promote wide-ranging access to cultural heritage, including through online platforms;
40. Calls on the Commission to consider with care to protect fundamental rights, particularly to combat discrimination or protect freedom of the press; recalls in this context that fair compensation should be provided for these exceptions;
41. Recalls the importance of small and medium-sized enterprises (SMEs) in the cultural and creative industries in terms of job creation and growth in the EU; stresses that the vast majority of SMEs in the cultural and creative industries take advantage of the flexibility of copyright rules to produce, invest in and distribute cultural and creative works, but also to develop innovative solutions which enable users to gain access to creative works online adapted to the preferences and specificities of local markets;
42. Notes with interest the development of new forms of use of works on digital networks, in particular transformative uses, and stresses the need to examine solutions reconciling efficient protection that provides for proper remuneration and fair compensation for creators with the public interest for access to cultural goods and knowledge;
43. Stresses that, where an exception or limitation already applies, new uses of content which are made possible by technological advances or new uses of technology should be, as far as possible, construed in line with the existing exception or limitation, provided that the new use is similar to the existing one, in order to improve legal certainty - this would be subject to the three-step test; acknowledges that such flexibility in the interpretation of exceptions and limitations may permit the adaptation of the exceptions and limitations in question to different national circumstances and social needs;
44. Highlights the need to ensure the technological neutrality and future-compatibility of exceptions and limitations by taking due account of the effects of media convergence, while serving the public interest by fostering incentives to create, finance and distribute new works and to make those works available to the public in new, innovative and compelling ways;
45. Suggests a review of the liability of service providers and intermediaries in order to clarify their legal status and liability with regard to copyright, to guarantee that due diligence is exercised throughout the creative process and supply chain, and to ensure fair remuneration for creators and rightholders within the EU;
46. Maintains that the development of the digital market is impossible unless creative and cultural industries are developed alongside it;
47. Emphasises the importance of the exception for caricature, parody and pastiche as a factor in the vitality of democratic debate; believes that the exception should strike the balance between the interests and rights of the creators and original characters and the freedom of expression of the user of a protected work who is relying on the exception for caricature, parody or pastiche;
48. Stresses the need to properly assess the enablement of automated analytical techniques for text and data (e.g. 'text and data mining' or 'content mining') for research purposes, provided that permission to read the work has been acquired;
49. Maintains that the development of the digital market is closely linked to, and must go hand in hand with, the development of creative and cultural industries, this being the only way to achieve lasting prosperity;
50. Notes that the right to private property is one of the fundaments of modern society; also notes that facilitation of access to educational materials and cultural goods is of extreme importance for the development of the knowledge-based society and that this should be taken into account by the legislators;
51. Calls for an exception for research and education purposes, which should cover not only educational establishments but also accredited educational or research activities, including online and cross-border activities, linked to an educational establishment or institution recognised by the competent authorities, or legislation, or within the purview of an educational programme;
52. Stresses that any new exceptions or limitations introduced into the EU copyright legal system needs to be duly justified by a sound and objective economic and legal analysis;
53. Recognises the importance of libraries for access to knowledge and calls upon the Commission to assess the adoption of an exception allowing public and research libraries to legally lend works to the public in digital formats for personal use, for a limited duration, through the internet or the libraries' networks, so that their public interest duty of disseminating knowledge can be fulfilled effectively and in an up-to-date manner; recommends that authors should be fairly compensated for e-lending to the same extent as for the lending of physical books according to national territorial restrictions;
54. Calls upon the Commission to assess the adoption of an exception allowing libraries to digitalise content for the purposes of consultation, cataloguing and archiving;
55. Stresses the importance of taking into account the conclusions of the numerous experiments being undertaken by the book industry to establish fair, balanced and viable business models;
56. Notes that in some Member States statutory licences aimed at compensatory schemes have been introduced; stresses the need to ensure that acts which are permissible under an exception should remain so; recalls that compensation for the exercise of exceptions and limitations should only be considered in cases where acts deemed to fall under an exception cause harm to the rightholder; further calls on the European Observatory on Infringements of Intellectual Property Rights to carry out a full scientific evaluation of these Member State measures and their effect on each affected stakeholder;
57. Recalls the importance of the private copying exception that may not be technically limited, coupled with fair compensation of creators; invites the Commission to analyse, on the basis of scientific evidence, Parliament's resolution of 27 February 2014 on private copying levies and the results of the latest mediation process conducted by the Commission, the viability of existing measures for the fair compensation of rightholders in respect of reproductions made by natural persons for private use, in particular in regard to transparency measures;
58. Notes that private copying levies should be governed in such a way as to inform citizens of the actual amount of the levy, its purpose and how it is going to be used;
59. Stresses that digital levies should be made more transparent and optimised to safeguard rightholder and consumer rights and by taking into account Directive 2014/26/EU on collective management of copyright and related rights and multi-territorial licensing of rights in musical works for online use in the internal market;
60. Stresses the importance of bringing more clarity and transparency to the copyright regime for copyright users, in particular with regard to user-generated content and copyright levies, in order to foster creativity and the further development of online platforms, and to ensure appropriate remuneration of copyright holders;
61. Notes the importance of Article 6(4) of Directive 2001/29/EC and stresses that the effective exercise of exceptions or limitations, and access to content that is not subject to copyright or related rights protection, should not be waived by contract or contractual terms;
62. Calls on distributors to publish all available information concerning the technological measures necessary to ensure interoperability of their content;
63. Highlights the need to promote greater interoperability, in particular for software and terminals, as lack of interoperability hampers innovation, reduces competition and harms the consumer; believes that lack of interoperability leads to market dominance of one particular product or service, which in turn stifles competition and limits consumer choice in the EU;
64. Points out that the rapid rate of technological development in the digital market calls for a technologically neutral legislative framework for copyright;
65. Recognises the role of proportionate and effective enforcement in supporting creators, rightholders and consumers;
66. Calls on the Commission and the EU legislature to consider solutions for the displacement of value from content to services; stresses the need to adjust the definition of the status of intermediary in the current digital environment;
67. Stresses that consumers often face various limitations and the notion of consumers' rights in the copyright framework is very often absent; calls on the Commission to assess the effectiveness of the current copyright law from a consumers' perspective and to develop a set of clear and comprehensive consumers' rights;
68. Instructs its President to forward this resolution to the Council and the Commission, and to the parliaments and governments of the Member States.
著作権及び著作隣接権のある側面の調和
情報社会における著作権及び著作隣接権のある側面の調和に関する2001年5月22日の欧州議会及び欧州委員会の欧州指令2001/29/ECの実施に関する2015年7月9日の欧州議会の議決
(中略:関係条約などの列挙)
1.著作権は、創作者への報償及び創作的プロセスへの資金提供を確保する具体的な手段であることを指摘し;
2.文化部門及び市民社会を含む幅広い利害関係者から大きな関心を集めた著作権に関する意見募集を行ったことについて欧州委員会の取り組みを歓迎し;
3.欧州委員会の新たな任務の過程で、著作権問題を含め、EUデジタルアジェンダをさらに発展させるという、欧州委員会の約束を歓迎し;著作権規則を現代化してデジタル時代に適合させるという目的において立法手段を含むデジタル単一市場パッケージを実現することを約束する限り、2015年のための欧州委員会のワークプログラムを歓迎し;
4.著作権及び著作隣接権は、新たな製品及びサービスの開発及び販売の両方並びにその創作的コンテンツの創作及び利用を保護し、刺激するものであり、もってEUにおける幾つかの産業部門にわたって競争、雇用及びイノベーションの改善に貢献するものであることを思い起こし;
5.著作権はこれを保護するエンフォースメントの手段がそうである限りにおいて効果的であり、創作部門が繁栄し、革新的であることを確保するためには著作権のエンフォースメントは強固でなくてはならないことを強調し;
6.著作権及び著作隣接権の存在が本質的に属地性を含意することを指摘し;この原則及びコンテンツの可搬性を確保する手段の間に矛盾はないことを強調し;
7.欧州指令2001/29/EUの見直しによっても権利者への公正な報償の原則が保障され続けるべきことを強調し;その国自体の文化政策の枠組みにおいて公正な報償の原則を保障することを各加盟国に可能とし、属地性の原則を再確認することを求め;
8.欧州指令2001/29/ECの実施以来利用者が合法的に入手可能な著作物の範囲が増えたことを注意し;技術的な進歩から消費者に提供される多様な利用への越境アクセスは、文化的で創造的な多様なコンテンツのオンラインにおける合法的な提供をさらに発展させ、欧州の文化的多様性へのアクセスを可能とするため、現在の法的枠組みのエビデンスに基づく改善を必要とするであろうことを注意し;
9.消費者が地域的な理由からあるコンテンツへのアクセスを拒否されることも実に良くあり、このことは域内市場の4つの自由を実施するものである欧州指令2001/29/ECの目的に逆行していることを思い起こし;したがって、サービス及び著作権コンテンツへのより良い越境アクセスの可能性のための適切な解決策を提案することを欧州委員会に急ぎ促し;
10.著作権集中管理に関する欧州指令2014/26/EUにおいて取られたアプローチから他の型のコンテンツに対する教訓を引き出せるが、可搬性及び地域分割に関する問題は1つのまとまった解決策によって解決され得るものではなく、規制によるものと市場先導によるものの両方からなる幾つかの異なる介入を必要とするであろうことを考慮し;
11.EUの創造的生産は最も豊かな源の1つであり、他の加盟国でのみ売られている場合であっても、それを楽しみたいと思う者は支払ってそうすることができるべきであるということを強調し;
12.著作権の集中管理に関する欧州指令2014/26/EUに規定されているように複数国ライセンスは、放送局が欧州全域のカバーを求める場合の選択肢となるという事実に注意を引き;
13.映画及びテレビのコンテンツの出資、製作及び共同製作は、欧州の様々な市場の文化的特性を反映し、プラットフォームごとに地域の頒布者に与えられる排他的地域ライセンスに大きく依存していることを指摘し;そうであるとして、契約自由の原則の下にある、地域的カバー範囲及び頒布プラットフォームの型の選択の可能性が、映画及びテレビのコンテンツへの投資を促進し、文化的多様性を推進することを強調し;著作権を現代化する取り組みに先立ち、映画及びテレビのコンテンツの製作、出資及び頒布、製作並びに文化的多様性へのあり得る影響についての幅広い研究をすることを確保するよう、欧州委員会に求め;
14.産業による地域分割の実務が、EU加盟国に住む文化的少数派が既存のコンテンツ又はサービスに自身の言葉で無料又は有料でアクセスすることを阻害するべきでないことを強調し;
15.著作権及び権利者の利益を完全に尊重しながら、合法的に入手されたか合法的に入手可能とされたコンテンツのオンラインサービスのEU内での可搬性を強化することを目的とする取り組みを支持し;
16.欧州の文化市場は欧州の文化的及び言語的多様性のために元から不均質なものであることを思い起こし;この多様性は単一市場への障害というより利益であると考えられるべきものであることを注意し;
17.特に、主として放送局の先行購買又は先行出資システムに基づく映像及び映画製作に関し、EUにおける地域ライセンスの重要性に留意し;
18.加盟国の経済及びEUにおける創造性に対する深刻な脅威となっている傾向である、違法なオンラインサービスの数の増加及び海賊行為、さらに一般的には、知的財産権侵害の件数の増加に懸念を示し;
19.権利は知的創作にとって極めて重要なものであり、創造及び文化部門における投資及び成長を促進する、安定的で明確で柔軟な法的基礎を提供するものであることから、著作権の枠組みの改革は高い水準の保護を基礎とするべきであり、これは域内市場の機能に負の影響を与える法的な不確実性及び不整合を取り除きながらであることを強調し;
20.デジタル単一市場のために機能する機構を拡張するという重要な仕事と並行し、アナログ単一市場が適切に機能し続けることを確保するためにも措置が取られなければならないことを強調し;
21.著作権に注力する産業はEUにおいて700万以上の人々を雇用していることを指摘し;したがって、より良い規制の原則から、著作権を現代化する立法上の取り組みに先立ち、成長と雇用におけるその影響並びにその潜在的なコスト及び便益について徹底的な事前評価を確かにするよう、欧州委員会に求め;
22.EU著作権法の見直しは、欧州の創造的産業の継続的発展を確保するという観点から、納得の行くデータに適確に集中し、基礎を置かなければならないことを強調し;
23.商業的な著作権侵害行為は、デジタル単一市場の機能並びに多様な文化的及び創造的コンテンツのオンラインでの合法な提供に対し深刻な脅威となっていることを認め;
24.著作者及び創作者の地位を強化し、その著作物のデジタル頒布及び利用に関して報償を改善することが必要であると考え;
25.著作者及び実演家のため、その創造的で芸術的な著作物に法的な保護が与えられるべき必要性を認め;文化及び知識の普及が公共の利益となることを認め;著作物を市場にもたらす製作者及び出版社の役割並びに全てのカテゴリーの権利者への公正かつ適切な報償の必要性を認め;契約による取引が力の不均衡によって特徴づけられ得ることから、特に著作者から第三者へ移転される権利の利用の合理的な期間、この期間の後この権利は消滅するものであるが、を検討することによって、他の権利者との関係において及び仲介において著作者及び実演家の契約上の地位を向上することを求め;これに関連して契約の自由の重要性を強調し;
26.文化的な見地からも、著作物及び他の保護を受ける物のバランスの取れた保護が大いに重要であり、欧州連合機能条約(TFEU)第167条において欧州連合はその活動において文化的な側面を考慮に入れるべきこととされていることに注意し;
27.著作者及び実演家はデジタル環境及びアナログの世界において同様に公正な報償を受けなければならないということを強調し;
28.より良い規制という欧州委員会の目的に沿い、法的な確実性を向上するため、目的に合う適切な手段を見積もることを欧州委員会に促し;単一の欧州著作権章の雇用及びイノベーションへの、著作者、実演家及び他の権利者の利益への並びに消費者の地域的な文化的多様性へのアクセスの促進への影響を調査することを欧州委員会に求め;
29.それらがリスクの分配を改善し、文化的に様々な聴衆向けに色々な関係者が共同プロジェクトに参画し、職業的なコンテンツ製作への投資に対するインセンティブを下支えすることを可能とするものであることから、創造的著作物を製作し、これに出資する脆いエコシステムにおいて、排他的権利及び契約の自由は鍵となる要素であることを指摘し;
30.EUの立法は、個人情報を保護しつつ公共の利益を保護するため、どのようにして公的部門の情報の再利用に対する障壁をさらに低くするかを検討するべきであると勧告し;このような立法による調整が、欧州指令2013/37/EU、著作権法制を下支えする原則及び欧州司法裁判所の関係判例に正しく目を配りつつなされるべきことを注意し;
31.定義から著作権の保護に服しないパブリリックドメインの著作物を効果的に保障することを欧州委員会に求め;したがって、一旦著作物がパブリックドメインに入った場合、この著作物のデジタル化は新たな改変著作物を構成することなく、パブリックドメインに留まることを明確にすることを欧州委員会に急ぎ求め;権利者が自身の著作物を全体として又は部分的にパブリックドメインに捧げる権利を与えられているかどうかについて調べることを欧州委員会に求め;
32.ベルヌ条約に定められた国際標準に従い、保護期間のさらなる延長を避けつつ、著作権の保護期間をさらに調和させることを欧州委員会に求め;合理的なやり方で欧州指令2006/116/EU及び2011/77/EUの移行及び実施を終結することを加盟国に促し;
33.欧州の文化的創造性を確保する主な手段の一つとして著作権及び著作隣接権の適切な保護を規定するという、そして、保護を受ける事項の様々なカテゴリーの権利者及び利用者の間並びに様々なカテゴリーの権利者の間の公正なバランスを保障するという、欧州指令2001/29/EUに記載された目的にEUの立法が忠実であり続けることを求め;さらに、この分野における法改正は、あらゆる形式の著作権及び著作隣接権で保護された著作物及びサービスへの障害を持つ人々のアクセスを保証するべきであることを強調し;
34.著作権及び著作隣接権が、欧州の文化的で創造的な産業のため、教育研究部門のため及びこの部門がこの権利に関する例外及び制限から便益を得るための法的枠組みを構成し、活動及び雇用のためのその基礎を形成することを強調し;
35.例外及び制限は、権利者の利益及び公衆の利益の間のバランスを維持しつつ、作られた目的並びにデジタル及びアナログ環境のそれぞれの特定の性質を考慮に入れるような形で適用されなければならないことを注意し;したがって、デジタル環境において進行している発展及び競争の必要性を考慮に入れつつ、デジタル環境により適応させるために既存の数々の例外及び制限を見直す可能性について調べることを欧州委員会に求め;
36.障害者にアクセス可能とするため例外及び制限が重要であることを強調し;この点で、視覚障害者の本へのアクセスを容易にする、マラケシュ条約の結論に注意し、EUの法的枠組みの見直しを批准の条件とすることなく、その迅速な批准をすることを促し;この条約は良い前進であるが、様々な障害を有する人々ためにコンテンツへのアクセスを開くため多くの仕事が残っていると思っており;
37.欧州の文化的多様性の重要性に注意し、例外の実施における加盟国間での違いが、越境活動、EUの国際競争力及びイノベーションの発展の見地から域内市場の機能に対する課題となってい、これは著作者及び利用者にとっての法的な不確実性を導き得るものであることを注意し;よって、幾つかの例外及び制限は規則のさらなる共通化から利益を引き出せると考え;しかしながら、相違は、その特別な文化的及び経済的利益に従い、均整及び補完性の原則に沿って、加盟国が立法をすることが許されていることによって正当化され得るものであることに注意し;
38.例外及び制限を通じて最低基準の適用を検討し、さらに欧州指令2001/29/EUに記載された例外及び制限の適切な実施並びに域内市場での国境を越える文化的多様性への等しいアクセスを確保し、法的な確実性を向上することを欧州委員会に求め;
39.オンラインプラットフォームを通じる場合を含め、文化遺産への広い範囲でのアクセスを推進するため、図書館、美術館、博物館及び文書館の様な公共の利益のための機関のための例外を強化することが必要であると考え;
40.基本的な権利の保護、特に差別との闘い又は報道の自由の保護に配慮しつつ検討することを欧州委員会に求め;この文脈で公正な補償がこれらの例外のために規定されるべきことを思い起こし;
41.雇用の創出及びEUにおける成長の点で、文化的で創造的な産業における中小企業の重要性を思い起こし;文化的で創造的な産業における中小企業の大多数が、文化的で創造的な著作物の製作、投資及び頒布のために、また、地域の市場の好み及び特性に適応した形でオンラインで創造的著作物へのアクセスを利用者に可能とする革新的な解決の開発のためにも、著作権の規則の柔軟性を活用していることを強調し;
42.デジタルネットワーク上の著作物の新たな利用形式、特に改変的利用の開発があることに関心を示すとともに、創作者に適切な報償及び公正な補償を与える効果的な保護と、文化的な物及び知識へのアクセスのための公共の利益とを調整しながら、解決策を検討する必要性を強調し;
43.例外又は制限が既に適用されているところにおいて、技術的な進歩又は技術の新たな利用によって可能となったコンテンツの新たな利用は、この新たな利用が既存の利用と似ている場合には、法的な確実性の向上のため、可能な限り、既存の例外又は制限に沿う形で解釈されるべきであることを強調し-これは3ステップテストに従うであろう;例外及び制限の解釈におけるこのような柔軟性が、様々な国内の状況及び社会的必要性の問題における例外及び制限の適応を可能とするであろうことを認め;
44.新たな著作物を創造し、出資し、頒布し、新しく革新的な有無を言わせないやり方でこれらの著作物を公衆に入手可能とするインセンティブを促進することによって公共の利益の役に立ちながら、メディアの収束の効果を当然考慮に入れて技術的中立性並びに例外及び制限の未来の適合性を確保する必要性を強調し;
45.その法的地位及び著作権に関する責任を明確化し、創作及び供給プロセスの全体を通じて適正な注意が払われることを保証し、EUにおける創作者及び権利者への公正な報償を確保するためのサービスプロバイダー及び仲介者の責任の見直しを提案し;
46.それと並行して創造的で文化的な産業が発展しない限り、デジタル市場の発展は不可能であることを主張し;
47.民主的な議論の活力における要素として風刺、パロディ及び模写のための例外の重要性を強調し;この例外は、創作者及び元のキャラクターの利益及び権利と、風刺、パロディ又は模写の例外に依拠する、保護を受ける著作物の利用者の表現の自由との間でバランスを取るべきであると考え;
48.著作物を読む許可が与えられている場合の、研究目的のテキスト及びデータの自動分析技術(いわゆる「テキスト及びデータマイニング」又は「コンテンツマイニング」)の可能化について適切に評価する必要性を強調し;
49.デジタル市場の発展は、創造的で文化的な産業の発展と密接に結びつき、これと手に手を取って進まなければならないことを主張し、これは持続する繁栄を達成する唯一の道であり;
50.私的財産の権利は、現代社会の基礎の1つであることを注意し;また、教育材料及び文化的な物へのアクセスの容易化は、知識を基礎とする社会の発展において極めて大きな重要性を持ち、このことは立法において考慮に入れられるべきことを注意し;
51.教育機関のみならず、教育機関又は権限を有する当局、立法又は教育プログラムの観点から認められた機関に結びついたオンライン及び国境を超える活動も含め、認定教育又は研究活動もカバーする、研究及び教育目的の例外を求め;
52.EU著作権法制に導入される新たな例外又は制限は、妥当で客観的な経済的及び法的分析によって十分に正当化される必要があることを強調し;
53.知識へのアクセスのため図書館の重要性を認めるとともに、知識を広めるというその公共の利益から来る義務を効果的もかつ最新のやり方で果たすことができるよう、公共及び研究図書館が合法的に著作物をデジタル形式で私的利用のために限られた期間インターネット又は図書館のネットワークを通じて公衆に貸すことを可能とする例外の採用を評価することを欧州委員会に求め;各国の地域的制限に従い、物理的な本の貸与と同程度電子貸与に対しても著作者は公正に補償されるべきことを勧告し;
54.助言、カタログ化及びアーカイブ化の目的のためにコンテンツをデジタル化することを可能とする例外の採用を評価することを欧州委員会に求め;
55.公正でバランスが取れた有望なビジネスモデルを確立するため、書籍業界が取り組んでいる数多くの実験の結果を考慮に入れる重要性を強調し;
56.幾つかの加盟国において、強制方式用に法定ライセンスが導入されていることを注意し;例外の下で許されている行為はそのまま維持されることを確保する必要性を強調し;例外及び制限の実施のための補償は、例外に入ると考えられる行為が権利者に害をもたらす場合にのみ検討されるべきことを求め;さらに、欧州知的財産侵害観察院が、これらの加盟国の手段及びそれによって影響を受ける利害関係者への影響の完全な科学的評価を行うことも求め;
57.技術的に制限されてはならない私的複製の例外の重要性を思い起こし、これは創作者への公正な補償と結びついており;科学的証拠、私的複製補償金に関する2014年2月27日の欧州議会の議決、欧州委員会によって実施された最近の調停プロセスの結果に基づき、特に透明化の手段に関して、自然人によって私的利用のためになされる複製に関する権利者への公正な補償の既存の手段の存続の可能性を分析することを欧州委員会に促し;
58.私的複製補償金は、実際の補償金の量、その目的及びそれがどのように使われているかについて市民に知らせるような形で統制されるべきことを注意し;
59.デジタル補償金はより透明な形で行われるべきであり、権利者及び消費者の権利を保障するよう最適化されるべきことを強調し、このことは、著作権及び著作隣接権の集中管理並びに域内市場におけるオンライン利用のための音楽著作物における権利の複数国ライセンスに関する欧州指令2014/26/EUを考慮に入れつつなされるべきであり;
60.創造性及びオンラインプラットフォームのさらなる発展の促進並びに著作権者への適切な報償の確保のために、特にユーザー生成コンテンツ及び著作権補償金に関して、著作権利用者のために著作権法制により明確性及び透明性をもたらすことの重要性を強調し;
61.欧州指令2001/29/EUの第6条第4項の重要性を注意するとともに、例外又は制限の有効な実施及び著作権又は著作隣接権の保護に服さないコンテンツへのアクセスは、契約又は契約条項によって回避されるべきではないことを強調し;
62.そのコンテンツの相互運用性を確保するために必要な技術的手段に関係する入手可能な全ての情報を公開することを頒布者に求め;
63.相互運用性の欠如がイノベーションを阻止し、競争を妨げ、消費者に害をもたらすことから、特にソフトウェア及び端末に対して、より相互運用性を推進する必要性を強調し;相互運用性の欠如は特定の1つの製品又はサービスの市場支配をもたらし、このことはまわりまわってEUにおいて競争をなくし、消費者の選択を制限することになると考え;
64.デジタル市場における技術的な発展の急速性から著作権について技術的に中立な立法の枠組みが求められることを指摘し;
65.創作者、権利者及び消費者を支えるバランスの取れた効果的なエンフォースメントの役割を認め;
66.欧州委員会及びEUの立法機関が、コンテンツからサービスへの価値の移転のための解決策を検討することを求め;現在のデジタル環境における仲介者の地位の定義の調整の必要性を強調し;
67.消費者が様々な制限に突き当たることも良くあり、著作権の枠組みにおいて消費者の権利の概念が欠けていることも非常に良くあるということを強調し;消費者の見地から現在の著作権法の有効性を評価し、一連の明確で総合的な消費者の権利を発展させることを欧州委員会に求め;
68.その長が、この議決を欧州理事会及び欧州委員会並びに加盟国の議会及び政府に送ることを促す。
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Photo by Rayi Christian Wicaksono on Unsplash
正直今でも僕は、胸を張って “YES” とは言い切れません。でもだからこそ今、この問いに対して、否、あの頃の自分に対して、ちゃんと “YES” と答えられるような選択をしてあげたい。今の自分としっかり向き合い、生き方・働き方を思いきってデザインし直したい。そう思っています。
Photo by JD Mason on Unsplash
仕事は本来 “自己表現” のハズで、きっと誰もが “自分の歓びにつながるシゴト” や “毎日豊かさを実感できる暮らし” ができるって、僕は心の底から信じています。
近年、僕らを後押しするように生まれている新しい価値観の数々。それらを言葉で終わらせず、次の時代を先に生きている軽やかな実践者たちが続々と現れています。
・仕事は同時に複数持っていい。自分の仕事をポートフォリオと捉え、稼げる仕事を持ちながらも、より自分の歓びにつながりそうな仕事を複数小さく始め、生業として育ててみる。そんな「ポートフォリオワーク(複業)」という働き方。
[参考記事]「好きなことをして食べていく」は夢物語じゃない。『「小商い」で自由にくらす』を出版した磯木淳寛さんに聞く、房総いすみ地域に住む人たちの自由な働き方
・必要以上に稼がなくてもいい。仕事とは週5日働くものではなく、人生のステージに合わせて、週休4日や5日にしたっていい。収入を減らしても豊かな暮らしはできる。そんな人生の余白と可能性をデザインする「ダウンシフト」という発想。
[参考記事] 常識をうたがい、足るを知る。『減速して自由に生きる』髙坂勝さんに、ダウンシフトの極意を聞いてみました
・都市と田舎暮らしは両立できる。緑豊かな環境で暮らすには移住だけが選択肢じゃない。都市部と地方に複数の拠点を持ち、週末や平日の合間に環境を自在に変えてみる。そんな「デュアルライフ(多拠点生活)」という暮らし方。
[参考記事] 自分らしい働き方と暮らしをつくる。米田智彦さんに聞く、ライフデザインのヒントとは?
もちろん、これらを耳にした時、以下のような問いが生まれるのが正直なところだと思うんです。他でもない僕もそうでした。
「とはいえ、週5で働きながらどうしたらできるの?」「自分のやりたいことを小さく始めて生業にするって、具体的にどうしたら?」
「収入を減らして本当に生きていけるの?」
「新しい暮らしの拠点を見つけたいけど、どうすれば見つけられるの?」
もしあなたが一つでも当てはまるなら。おめでとうございます!
今回はじまる “LIFE SHIFT JOURNEY” は、そんなあなたのために、心を込めて用意しました。
今が苦しいあなただからこそ、主役になるときがきた。”LIFE SHIFT JOURNEY” の幕開け。
この “LIFE SHIFT JOURNEY” では、頼もしい実践者をガイドとして迎え、「自分の生き方・働き方を Re-Design したい」という想いを同じにした仲間たちと一緒に、3ヶ月の “旅” をしていきます。
Photo by Robson Hatsukami Morgan on Unsplash
“LIFE SHIFT JOURNEY” を構成するのは、全5回の講座・ワークショップ・フィールドワーク。講師はもちろん、二拠点生活 / ダウンシフト / 複業の経験豊富な実践者たち。これらを通じて、あなたが無自覚に抱えてきた “思い込み” を解き、ゼロベースから自分の理想の生き方・働き方を仲間と協力しながら描いていきます。
最後には一人ひとりが自分の理想に向けた第一歩となるプロジェクトを発表。3ヶ月後も Facebook グループを中心にして、プロジェクトの実践を助け合い、長きに渡って人生を共創し合うコミュニティになることを目指しています。(3ヶ月ですべてが変わるわけではないですしね。旅路をゆっくり楽しみましょう^^)
そして記念すべき第1回となる今回!コーディネーターを僕・三好大助が、ゲスト講師を数々の実践で有名な髙坂勝さんが務め、あなたの “旅” をホストします。
1988年島根県生まれ。グラミン銀行(バングラデシュ)/ Google / Tradecraft(サンフランシスコ)にて勤務。一貫してテクノロジーを通じた社会課題の解決に従事する。その経験と自身の心労を通じて「地球と人類の進化に必要なのは、外側の課題解決ではなく、一人ひとりの内側の変容だ」と気づき、退職。米エサレン研究所を始めとする研究機関で個人と組織の変容理論について研究と実践を深める。現在は独立し、組織改革 / 新規事業開発のファシリテーションを中心に、心理カウンセラー、エッセイストとして仕事を行う。今年から週休4日・東京 / 逗子の二拠点生活にシフト。執筆活動を開始し、13歳からの夢だった本を出版予定。
(写真撮影:青木由希子)
1970年横浜生まれ。30歳で心労にて脱サラ。1年の旅を経て、金沢に自主的移住し、アルバイトで料理を学ぶ傍、社会活動を始める。2004年から自ら独りで営む小さなORGANIC BARを開業、「必要以上は稼がない」というビジネス論を確立し、成長に翻弄されない自由を謳歌する。2009年に店を週休2日にして、千葉県匝瑳市で米と大豆の自給を始め、半農半BARへ移行。2012年に週休3日にして、食/電気/家/生業の自給や移住がテーマのNPO SOSA PROJECT を創設し、デュアルライフへ。脱・経済成長に向けてのライフ&ビジネススタイルを楽しみ、講演・執筆でナリワイと半自給を拡げている。元ナマケモノ倶楽部世話人、緑の党Greens Japan 元共同代表、脱成長ミーティング発起人。
著書に「減速して自由に生きる: ダウンシフターズ」(ちくま文庫) 、「次の時代を、先に生きる。 – まだ成長しなければ、ダメだと思っている君へ -」(ワニブックス)等。
ゲスト講師の髙坂さんは、池袋でオーガニック・バーを週4日経営する傍ら、千葉県の匝瑳(そうさ)にて自給自足の生活をしています。
髙坂さんが今に至った背景は、会社員時代にありました。下がり続ける会社の売上に対し、上がり続ける自分の営業目標。最後には心労の末に退職し、自分を見つめる1年間の旅に出ます。
(写真撮影:倉田爽 )
その経験から「成長を求めるのではなく、幸せを求める生き方」をテーマに、人生を再編集。オーガニックバーを開業する傍ら、週の半分は千葉で自給自足を営むというユニークな生き方は、多くのメディアに取り上げられ一躍有名に。
今では、髙坂さんのバーに連日様々な人が押しかけ、多くの複業・地域移住・二拠点生活・ダウンシフトの実践者たちが生まれていきました。
「今が苦しいあなただからこそ、主役になるときがきた」と髙坂さんは言います。
今の苦しさを違和感として無視せず、次の時代を先に生き始めたあなたが、今迷う誰かの未来になる。なぜならあなたのその苦しみは、きっと他の多くの人たちの苦しみを代表しているから。
数々の人生のシフトを応援してきた髙坂さんのガイドは、必ずやあなたの旅路を暖かく照らしてくれるはずです。
さあ、準備はいいですか?
Photo by Mika Matin on Unsplash
さあ、冒険の幕は上がりました!より多様な人に参加いただけるよう、価格も頑張って下げました!(笑)
あなたの目の前に見えるのは広大すぎる碧々とした大地。もしかしたら時に、この旅路は険しく映ることもあるかもしれません。
それでも、仲間と共に越えた山の先に待っているのは、きっと僕らが生まれた意味を優しく祝福してくれる景色のはずです。
Photo by Tobias Cornille on Unsplash
「今のままの働き方と生き方を続けて、人生最期に後悔しないって、本当に言い切れる?」
この問いかけに胸を張って “YES” を返せる未来に向けて。その一歩を一緒に踏み出してみませんか?
定員は限定15名。人生を変えるこのチャンスを、ぜひ掴みに来てください。
あなたと一緒に旅する3ヶ月を、講師・スタッフ一同、とっても楽しみにしています。
第1回「オリエンテーション&ワークショップ:自分の描く理想と怖れを知ろう」
「あなたはなぜ参加したいと思いましたか?」
「どんな理想の生き方 / 働き方を描いていますか?」
「そこを目指すにあたっての怖れ / 悩みは何ですか?」
そんな問いをベースに、仲間との対話を通じて、自分が抱えているものを丁寧に受容していく時間をとります。
講座終了後のポットラックパーティは任意参加。それぞれが一品ずつもちよって(購入してきてもOK!)、髙坂さんのオーガニック・バーでゆるーい対話の時間を設けます。お楽しみに 🙂
第2回「レクチャー&ワークショップ #1」
第3回「レクチャー&ワークショップ #2」
この 2-3 回の内容は、あえて事前に決めていません。第1回で出た参加者皆さんの興味やテーマを元に、柔軟に旅路を決めるためです。(旅に旅程変更は付き物ですよね^^)
「移住」が皆さん共通のテーマならそこにフォーカスした内容になるかもしれませんし、「複業」が多ければその実践に向けたワークショップも考えられます。無計画の旅が、あなたをどんな景色に誘うか、ぜひ楽しみにしていてくださいね。
3回目終了後のポットラックパーティは、任意参加です
第4回「千葉県匝瑳市でフィールドワーク」
※どんな展開になるかわかりませんので、終日空けておくことをおすすめします◎
千葉県匝瑳市に集まる様々な複業家、移住者、自給自足者、二拠点生活者、ダウンシフト実践者の元へ会いに行きます。自分を素直に生き切っている彼らは、とにかく気持ちがいい!そんな匝瑳の皆さんとの対話を通じて、あなたの理想の未来の解像度を、一気に上げていきましょう!
第5回「マイプロジェクト発表会」
さあ、地図を開くときが来ました!この3ヶ月間の旅路を振り返って、あなたの地図にはどんなビジョンが描かれてるでしょうか。その場所に行くための最初の一歩をどう踏み出すか、「マイプロジェクト」としてぜひ仲間に分かち合ってください。
別に「会社を辞める!」とか大げさなことじゃなくていいんです。「◯◯へ日帰り旅行に行ってみる」だったり、「父親を飲みに誘ってみる」だっていい。正解はありません。あなたの人生にとって、必要な一歩を教えてください。また仲間の一歩をぜひ祝福してあげてください。みんなで一緒に、人生を変える一歩を踏み出しましょう!
終了後のポットラックパーティは、任意参加です
■プログラム期間中 / そしてその後
プログラム期間中は Facebook グループを中心に、参加者同士の交流、悩みの相談等ができるスペースをつくります。プログラム後も、お互いの歩みを分かち合いながら、ぜひ一緒に進んでいきましょう 🙂
このクラスで得られること
1. 自分の感情を扱うセルフ・マネジメント力
2. 複業 / 移住 / 二拠点生活 / ダウンシフトといったアクションの実践方法
3. 生涯支え合う仲間とコミュニティ
4. 自分の人生に対する信頼感と安心感
こんな想いを持っている方に、オススメです。
1. 不満はないけど、満足もない今の生き方をどうにか変えたい方
2. 複業 / 移住 / 二拠点生活 / ダウンシフトを実践してみたい方
3. 複業 / 移住 / 二拠点生活 / ダウンシフトを実践してるが、行き詰まりを感じている方
4. 人生を一緒に支え合う温かい仲間とコミュニティがほしい方
下記「申し込む」ボタンをクリックしてお申し込み後、決済をお済ませいただきましたら、正式受付となります。 ※決済はVISA、MASTER、JCB、AMEX、Paypal、コンビニ/ATMが利用可能です。
みなさんのお申込みをお待ちしています!
ご質問がある方は、school [at] greenz.jp まで!
※グリーンズの学校【よくある質問】まとめました!まずはこちらをご確認ください
髙坂勝(「たまにはTSUKIでも眺めましょ」店主)
1970年横浜生まれ。30歳で心労にて脱サラ。1年の旅を経て、金沢に自主的移住し、アルバイトで料理を学ぶ傍、社会活動を始める。2004年から自ら独りで営む小さなORGANIC BARを開業、「必要以上は稼がない」というビジネス論を確立し、成長に翻弄されない自由を謳歌する。2009年に店を週休2日にして、千葉県匝瑳市で米と大豆の自給を始め、半農半BARへ移行。2012年に週休3日にして、食/電気/家/生業の自給や移住がテーマのNPO SOSA PROJECT を創設し、デュアルライフへ。脱・経済成長に向けてのライフ&ビジネススタイルを楽しみ、講演・執筆でナリワイと半自給を拡げている。元ナマケモノ倶楽部世話人、緑の党Greens Japan 元共同代表、脱成長ミーティング発起人。 著書に「減速して自由に生きる: ダウンシフターズ」(ちくま文庫) 、「次の時代を、先に生きる。 – まだ成長しなければ、ダメだと思っている君へ -」(ワニブックス)等。
1988年島根県生まれ。グラミン銀行(バングラデシュ)/ Google / Tradecraft(サンフランシスコ)にて勤務。一貫してテクノロジーを通じた社会課題の解決に従事する。その経験と自身の心労を通じて「地球と人類の進化に必要なのは、外側の課題解決ではなく、一人ひとりの内側の変容だ」と気づき、退職。米エサレン研究所を始めとする研究機関で個人と組織の変容理論について研究と実践を深める。現在は独立し、組織改革 / 新規事業開発のファシリテーションを中心に、心理カウンセラー、エッセイストとして仕事を行う。今年から週休4日・東京 / 逗子の二拠点生活にシフト。執筆活動を開始し、13歳からの夢だった本を出版予定。
第1回 8月26日(土) 15:00-18:00:講座 / 18:30 ~:ポットラックパーティ(任意参加)
第2回 9月4日(月) 19:30-22:00:レクチャー&ワークショップ #1
第3回 9月18日(月・祝)15:00-18:00:レクチャー&ワークショップ #2 / 18:30 ~:ポットラックパーティ(任意
第4回 10月9日(月・祝)10:00-18:00:千葉県匝瑳市でフィールドワーク
第5回 10月28日(土)15:00-18:00:マイプロジェクト発表会 / 18:30 ~:ポットラックパーティ(任意参加)
東京都渋谷区神宮前2-19-5 アズマビル1階
東京メトロ 千代田線 「明治神宮前」駅、銀座線「外苑前」駅、副都心線「北参道」駅、JR「原宿」駅からそれぞれ徒歩10分
(第4回は千葉県匝瑳市でフィールドワーク)
ピープル割 ¥34,000(先着2名)
学生/遠方割 ¥30,000(先着2名)
GIFT割 ¥31,000(先着2名)
※遠方割の対象は「現在、関東4都県(東京/神奈川/千葉/埼玉)以外にお住まいの方」です。
※ピープル割は、greenz.jpを寄付でサポートしてくださる読者限定です。まだの方もこれ機にぜひ◎ 先着2名まで。→グリーンズの寄付読者制度「greenz people」
※GIFT割:あなたがこのクラスに何かを提供する代わりに 5,000 円割引する新制度です。例えばあなたがマッサージが得意であれば、皆さんにマッサージを提供してもいいですし、書くのが好きであれば、毎回の講座の内容を記事にする、なんてのもいいですね。あなたの自由な発想で提供できる何かを、ぜひ考えてみてください。先着2名まで。
※フィールドワーク現地(匝瑳)までの交通費や、当日の食事代は各自ご負担ください
※髙坂勝さん新著「次の時代を生きる」(1,404円)。事前にこちらを読んできていただけると、講座の参加がスムーズです◎
※申し込みは先着順です。定員に達し次第申し込みを締め切らせていただきます。
※開講の決定は初回授業の1週間前までご連絡いたします。
定員に達したため、現在キャンセル待ちです。
キャンセル待ち希望の方は、下記の「申し込む」ボタンよりpeatixで「キャンセル待ちチケット」を取得してください。
遅くとも開催1週間前に参加可否について順次ご連絡します。
第1回 8月26日(土) 15:00-18:00:講座 / 18:30 ~:ポットラックパーティ(任意参加)
第2回 9月4日(月) 19:30-22:00:レクチャー&ワークショップ #1
第3回 9月18日(月・祝)15:00-18:00:レクチャー&ワークショップ #2 / 18:30 ~:ポットラックパーティ(任意
第4回 10月9日(月・祝)10:00-18:00:千葉県匝瑳市でフィールドワーク
第5回 10月28日(土)15:00-18:00:マイプロジェクト発表会 / 18:30 ~:ポットラックパーティ(任意参加)
東京都渋谷区神宮前2-19-5 アズマビル1階
東京メトロ 千代田線 「明治神宮前」駅、銀座線「外苑前」駅、副都心線「北参道」駅、JR「原宿」駅からそれぞれ徒歩10分
(第4回は千葉県匝瑳市でフィールドワーク)
ピープル割 ¥34,000(先着2名)
学生/遠方割 ¥30,000(先着2名)
GIFT割 ¥31,000(先着2名)
※遠方割の対象は「現在、関東4都県(東京/神奈川/千葉/埼玉)以外にお住まいの方」です。
※ピープル割は、greenz.jpを寄付でサポートしてくださる読者限定です。まだの方もこれ機にぜひ◎ 先着2名まで。→グリーンズの寄付読者制度「greenz people」
※GIFT割:あなたがこのクラスに何かを提供する代わりに 5,000 円割引する新制度です。例えばあなたがマッサージが得意であれば、皆さんにマッサージを提供してもいいですし、書くのが好きであれば、毎回の講座の内容を記事にする、なんてのもいいですね。あなたの自由な発想で提供できる何かを、ぜひ考えてみてください。先着2名まで。
※フィールドワーク現地(匝瑳)までの交通費や、当日の食事代は各自ご負担ください
※髙坂勝さん新著「次の時代を生きる」(1,404円)。事前にこちらを読んできていただけると、講座の参加がスムーズです◎


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iMindMap v3 は Snow Leopard 非対応: デジタルマインドマップ超入門(2008 - 2017)
【iMindMap Version3 はSnow Leopard 非対応】
昨日、『日本語版 iMindMap 公式サイト』に「iMindMap Ver.3のSnow Leopard対応について」という記事が掲載されました。
誠に申し訳ございませんがBuzan’s iMindMap Ver.3は、Mac OS X v10.6 Snow Leopardには対応しておらず、また、対応予定もございません。
【インターナショナル版 は Ver.4.1 で Snow Leopard 対応】
インターナショナル版の方は、9月末にリリースされるVer.4.1 で対応するそうです。予想外にSnow Leopard (Mac OS X 10.6)が早く発売されたため、対応が間に合わなかったようです。インターナショナル版バージョン4ユーザーは『バージョン4.1』に無料でアップグレード可能です。詳しくはこちら!
iMindMap公式サイトのFAQ によると、「Snow Leopard でiMindMapを開こうとしても、プログラムがロードされず、iMindMapにアクセスできない」そうです。日本語版 iMindMap for Mac を使っているユーザーがSnow Leopardにアップグレードする場合は、Version4 のリリースを待つしかないようですね…。
個人的にいつもOSのアップグレードの際に一番気になるのは親指シフトが使用できるかどうかなのですが、mixiの「Macで親指シフト(NICOLA)」コミュのトピックに Snow Leopard でTESLA(親指シフトエミュレーター)の動作報告が早速上がっていますので、今回は、iMIndMap Ver.4.1がリリーされたら、即、Snow Leopardにアップグレードしてみようかと思います。
2009年9月 1日 (火) **Mac, *Ver.3.2.3(日本語), *Ver.3.0.2〜3.1.0(International), ***【News】 | 固定リンク
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Mobile iMindMap - iPhone
シリーズ16万部 最新刊
デジタルマインドマップ
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ThinkBuzan - Official Mind Mapping software by Tony Buzan
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ThinkBuzan Blog(日本語)
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iMindMap HD
- Phone App -
”Android版" と "iOS版" の機能比較
【 モバイル版 機能一覧表 】
【News】iMindMap10 登場! 〜ファーストインプレッション〜
【重要】 Macユーザーは要注意! iMindMap9で、macOS Sierra の標準「日本語IM」を使用するとエラーが発生します
【Info】拙著読者の皆様にThinkBuzan社からプレゼント!
【Info】『iPadでマインドマップをはじめよう! デジタルマインドマップ超入門〜特別編集版〜 最新版iMindMap HD対応 改訂ページ集 Kindle版』
【Info】『デジタルマインドマップ超入門』掲載:マインドマップテンプレート
【News】 多くの機能改善&バグが修正された iMindMap9 アップデート 9.0.2 が公開されました
【Book Review】 紙上でマインドマップ入門セミナーが体験できる!『授業で生かすマインドマップ 〜アクティブラーニングを深めるパワーツール〜』(ナカニシ出版刊)
[連載コラム:デジタルマインドマップをはじめよう] 【第10回】 金子流“マインドマップ+マッピングアプリ”活用術(2)
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***【How to】
**iMindMap Freedom
*iMIndMap 5
*iMindMap 6
*iMindMap 7 Chameleon
*iMindMap10
*Ver.3.0.2〜3.1.0(International)
*Ver.3.2.3(日本語)
[Tips][iOS]
[Tips][Win/Mac]
デジタルマインドマップ超入門
他ソフト:EasyStep
他ソフト:FreeMind
他ソフト:iMindalArt
他ソフト:JUDE/Think
他ソフト:MindManager
他ソフト:mindmeister
他ソフト:NovaMind
マインドマップ・ポータルサイト
mindmap.co.jp
有限会社W-Yz が維持管理・運営する 日本におけるマインドマップ(R)の普及促進ため、マインドマップインストラクターとユーザーが情報共有化と情報発信の場所を提供するポータルサイト
mindmap-users.jp
仙台マインドマップ普及会(prezented by luckbizzo)が運営する日本国内におけるマインドマップの普及活動を目的としたキュレーションコミュニティサイト


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ですので、基本的にはマックブック等は、SIRIUS:シリウスのサイト作成ソフトをインストールすることはできません。
SIRIUSをマックで使う方法
ただし、ある方法を使えば、MacBookなどの製品にもSIRIUS(シリウス)をインストールして使えるようになります。
実際、Siriusの販売ページにも正直分かりにくいですが【その他】と書かれた備考欄に下記のようなことが書かれているんです。
上記部分の「Macをご利用の場合、ブートキャンプ等でWindows環境を作ればSIRIUSを動作させることは可能です」と書かれてるところに注目してください。
要は、マックブックにWindowsもインストールして、インストールしたWndows内でSiriusをインストールして動かせば良いんです。
この時、多くのマックユーザーは、ブートキャンプ:Bootcampを使うことが多いです。Siriusの販売ページにも「ブートキャンプ等で」と書かれいますが、実は一番賢いやり方としては、マック:Macの仮想環境上で動かす事です。
なんか難しい言葉が出てきたので「??」ってなった方もいるでしょう。大丈夫です。難しい言葉を使いましたが、基本的にはマック内にWindowsをインストールするのは変わりません。
ただ単に、マックのPC上で負担を軽くしてWindowsを動かす方法が、この仮想環境だって覚えておいていただければ大丈夫です。
逆に言えば、ブートキャンプというソフトを使って行うと
マックブック等の負担が重くなるし、
Windowを立ち上げる手間も掛かる
ので、私が実践しているマック:Macの仮想環境上でWindowsを立ち上げてSiriusを使う方法の方がいろんな面で有利だということです。
手順1:Parallelsをマックに導入
仮想環境でWindowsをマックで動かすには、Parallels(パラレル)というソフトを購入してMacにインストールする必要があります。
Parallels Desktop for Macはこちら
仮想環境なんていう難しい言葉だから、一見難しく感じたと思いますが、基本的には上記ソフトをマックにインストールすれば良いだけ。
ブートキャンプというソフトをインストールするか、Parallesというソフトをインストールするかだけの違いです。
手順2:Windoswをマックに導入
次に、WindowsのDSPという自作でソフトを導入したい場合に使うWindowsのソフトを購入してインストール(例、Windows 10)します。
Amazon等で販売しているので、それを購入する必要があります。ビックカメラやYAMADA電気等で販売している普通のパッケージ版じゃないので気をつけてください!
多分、ビックカメラ等でも売ってると思いますが、必ず「DSP版」を購入することが重要です!
マックにSiriusをインストール
そして最後に、マックの仮想上で動かしているWindowsにSIRIUS(シリウス)を通常通りインストールして導入すると。
あとは、いくつか気をつける点は多少ありますが、基本的な流れは今回の記事で解説したやり方を参考にして頂き、その他は私がSiriusにつけた特典動画も参考にしていただければと思います。
Siriusはインストール以外にも、使い方で知っておくべきことなどがあります。あとは、アフィリエイト等でシリウスを使う方に必見のSiriusの使い方のコツもあるので、そのような事を私の特典動画で解説していますよ。
Siriusの豪華特典
マックでSiriusを使う時の注意点
最後に、マックでSiriusのサイト作成ソフトを使う場合の注意点をいくつか解説します。今回のテーマにも関係してるので、一応読んでおいた方が良いですよ。
SIRIUSを別のマックやPCで使う場合
まず、既に他のパソコンやマックブック等にSIRIUS(シリウス)を導入している場合は追加ライセンスが必要になります。
SIRIUSは基本的に1パソコンについて、1ソフトの考えです。
ですので、2台目以降のパソコン、もしくはMacで使う場合は、追加ライセンスをSiriusのこ運輸者ページから購入する必要があります。
もちろん通常と同じ価格ではなく、ライセンス代はかなりお安くなっています。
Parallelsをインストールの注意点
また、マックブック等にParallelsをインストールする場合、注意点があります。
それは、Parallelsを「ライクPC」としてインストーする事。「ライクMac」でインストールすると、たとえ、ParallelsでWindows10等導入してもシリウスのインストールが出来ません。
「え、そうなの!!もう購入しちゃった!!」って方は大丈夫です。途中「ライクPC」に変更すれば問題ありませんので。
Sirius:シリウス豪華特典(音声+動画講座)100%オリジナル
Sirius:シリウスってWindows10に対応してる!?
【Sirius:シリウスの評価】作成すべき3種類のホームページやサイトとは?
Sirius(シリウス)や賢威でネットショップ作成はするな!
Sirius(シリウス)や賢威でネットショップ作成はするな!
商品名等を検索して探す
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text:
https://www.city.muroto.kochi.jp/pages/page0343.php
新型コロナウィルス対策ということで、通常とは違う場所(多分)にチケット売り場が分けてあり、そこで体温測定をして、チケットを買います。
チケットはこんな感じ。シールになっていて可愛いけど、もったいなくて使えない気がする……
むろと廃校水族館は、廃校になった小学校を使って作った水族館で、中には教室などがかなりそのまま残っています。
この、両端が弧になっていて、水道が付いている机がめっちゃ懐かしい!!
あと、あの理科室独特のにおいもしていました(なんなのかな? 標本? 薬剤?)
そしてむろと廃校水族館といえば、プールです。
校舎側からプール側に出る所から、全景を撮りました。左奥の(多分往時は低学年用。浅い)プールには、エイが。
多分、マダラトビエイ。この点々と、鼻の「むくっとした感じ」が特徴です。
大きなプールはサメプール
一番見てみたかったのが、シュールなこの、大きなプール(25m)で泳ぐシュモクザメ。
四国水族館で、見れなかったので。ここには、シュモクザメ以外にも、結構大型のサメと、そして数匹のウミガメがいます。
プールの中にはなんにもなくて、本当に「あのプール」のまま、なんですよね。水族館だと、自然に近い感じに、レプリカの岩とかサンゴがあったりするんですが、本当に、ただのプール。
しかも、かなり中にいる個体に対して、広い。悠々を超えています。
こんなところで泳ぐのって、どんな気持ちでいるんだろうと考えながら、気づくと結構時間が経っていました。
水族館を堪能したら、次は岬エリアです。
車を停めて、写真を撮りに歩きます。室戸岬は、このギザギザというか、ナミナミというか、なんとも言えないこの薄い岩が折り重なっているのが、いい感じなんですよね。
色も濃い目のグレーで、渋いです。
また、途中には、前日に牧野植物園で見たアコウが沢山生えているエリアもあり、看板もありました。
岩には黄色い花が沢山さいていて、この濃いグレーと引き立てあっている感じ。上の看板のシオギクっていうやつかな? と思ったけど、どうも違っていて、調べたところ、イソギクと、ホソバワダンのようでした(黄色い花、としか見ていなかったけど、よく見たら2種類あったので、それぞれPickture Thisで調べました)
さて、ここまでくれば、後は頑張って帰るだけ、です。
帰りには、道の駅の田野駅屋に寄り
https://www.skr.mlit.go.jp/road/rstation/station/tanoekiyab.html
前日に目をつけておいた「田舎寿司」(品名はミョウガになっていたけど、私が探していたものと同じでした)を購入。
これは寿司ネタが野菜のもので、他にもこんにゃくとかがあるらしいのですが、この日は、みょうがとタケノコが載ったこれと、ミョウガだけのものと2種類だったので、両方が載っている方を選びました。
こちらは当日の夕食に、家に持って帰りました。
それから、田野駅屋を出ようかと思ったら、出口にアイスクリームが。そういえばアイスクリン、食べてないな、と思い、これはその場でいただくことに。
それから、豊浜SAで、うどんを。
きつねうどん(おあげがとても大きかった!)と、ゲソてんです。
えっと、これはおやつ……かな? 他に通りがかった道の駅にも寄って、四方竹の水煮を買ったりして、最後に食欲爆発の帰り道となりました(モネの庭で食べただけだったからねぇ)
ということで、四国旅は終わり。これで悔いなく年を越せそうです。今週は初めての長期フォローアップ外来、来週はダスキンさんと、外来、と意外に忙しいですが、冬もいよいよ本番モードらしいので、冷えに気をつけて過ごしたいと思います。
本日もお読みいただきましてありがとうございます。
文章も書く、ソムリエ料理研究家
岡山県のスーパーマーケットで販促のお仕事をしています。社内での講師を中心に酒と食の楽しさをお伝えしています。
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書くの大好きソムリエ&料理研究家。文章長め、肴多し。
現在岡山県のスーパーマーケットでシステムのお仕事をしています。
※(2019年11月より骨髄線維症治療に伴う造血幹細胞移植のため休職、2021年春仕事に復帰しました)
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2015年9月11日 (金) 文化・芸術, 日記・コラム・つぶやき, ピリオド情報 | 固定リンク | コメント (0) | トラックバック (0)
2015年9月10日 (木) 文化・芸術, 日記・コラム・つぶやき, ピリオド情報 | 固定リンク | コメント (0) | トラックバック (0)
2015年7月28日 (火)
マーラー「大地の歌」について
8月15日に演奏会をすることが決まり、ダン・フォレストの「生けるもののためのレクイエム」が最初に決まった。カップリングの曲で真っ先に思いついたのは、シェーンベルクの「月に憑かれたピエロ」だった。演奏会の副題は「こんなピエロに誰がした!」だった。郡司先生からは即座に却下されたが、今でもいい企画だと思っている。ただ、過激なのも理解できるので、これはしょうがないと納得したものの、ここから選曲に大いに悩むことになった。原因のひとつは、浜離宮朝日ホールの舞台が小さいことだ。編成が大きい曲は出来ない。ラターのレクイエムなど小さい編成のものもあるが、レクイエム2曲というのはちょっとなぁと思い悩みながら、ある日突然大阪に行くことになった。用事を済ませ、余った時間で大阪の有名楽譜書店に行ってみた
まずあらためて歌詞を読んだ。正直どう考えるべきか当初は分からなかったことを告白しておこう。
どうも世間で言われてるほどには人生の空しさや、無常観、厭世感、憧憬、別離等、およそ人生の儚さ、無意味さを感じなかったからだ。はて…
とにかく聴き始めた。そしてぶっ飛んでしまった。
咆哮する管楽器、叫び続けるテナー、荒ぶる憤りの嵐のような第1楽章。「暗闇なのだ、生は、死は」というテーゼ。
そして彷徨える寂寥感で満たされた第2楽章。このコントラストは強烈だ。
第3〜4楽章は、打って変わって穏やかで、暖かい歌詞の歌となるが、最初のふたつの楽章を聴いた後では、このさらなるコントラストにどう対処すべきだろうか?どんなに明るく、どんなにロマンスを仄めかしても、それは過ぎ去った過去であり、美しい思い出であっても、今に繋がっていない。美しければ美しいほど、痛みが増すというパラドックスだ。
第5曲は、酒が戻ってくる。やけを起こした呑んだくれの歌は、微妙な明暗を持っている。全体としては軽いのだが、それがいつの間にかなんとも言えない微妙な色調を持って鳴り響く。世界観が第3、第4よりも現在に近い感じがする。それはあたかも次楽章への長い序章のようでもあるし、第1楽章への精神的再現部でもあるかも知れない。
そして長大なAbschied。
第2楽章の孤独な者との関連性を私は感じざるを得ない。してみると、
第1、第2によるペア(Aセクション)、第3、第4によるペア(Bセクション)、第5、第6によるペア(A'セクション)で構成されていると言えようか。
さらに、各楽章の主旋律は、第1の主旋律の音程関係との類似が多いことから、Bセクションを展開部と考え、A'は再現部とすることが可能かもしれない。
こうなると長大な第6は実はふたつの詩で構成されており、最後の詩の部分はすべてを解決するコーダとすべきかもしれない。
従ってこの60分を超える曲は、ひとつの、長いソナタ形式ということになるかもしれない。
閑話休題、abschiedについてだった。この楽章の目的は何だろうか?上記したような意味におけるすべてを解決する楽章なのだろうか?正直言って、それは分からない。残念ながら、マーラーは、明確な答えを与えてくれない。最後の和音が通常の意味での解決和音でもなく、永遠(ewig)に繰り返され終わることなく、何度でも戻ってくる(永遠回帰)のように、終わります。
マーラーは、この曲の初演を聴かずに亡くなってしまいますが、初演を指揮したヴァルターに向かってこう言ったそうです、「この曲を聴いたら自殺者がでるのではないだろうか」と。
大地の歌: 神崎正英氏による歌詞対訳
2015年7月28日 (火) 文化・芸術, 日記・コラム・つぶやき, 音楽, Mahler | 固定リンク | コメント (0) | トラックバック (0)
2015年7月27日 (月)
解説: 生者のためのレクイエム
作曲家ダン・フォレスト氏のホームページ(danforrest.com)に掲載されている彼のRequiem fro the Livingの解説の抜粋翻訳である。抜粋箇所は、本ブログの筆者が任意で行った。翻訳のミスや、稚拙な日本語はすべて筆者に起因する。
全体としてこの曲は死者だけでなく生者にも安息(レクイエム)を求める祈りです。それは、「彼らに安息をお与えください」というよりも、「我らに安息をお与えください」、ということです。
曲全体は冒頭に提示される3つの音で構成されるモチーフによって強く繋がっています。例えば、第1楽章の展開部の基礎となっていますし、第2楽章(歌詞は用いていないものの、伝統的なDies Iraeを暗示しています)の伴奏形の音素材や、第4楽章の冒頭(明白ですね!)、そして下降音型がもう1音先に行き、目的地/ゴール(もしくは安息という言葉が望まれるかもしれませんが)に向かい始めます。第5楽章の再現部にあたる部分もこのモチーフで満たされますが、最後の最後にこの3音モチーフは下降せず、上昇する動きを見せます。それはあたかも、天国に到着したかのように。
第1楽章は、Requiem(安息)とKyrie(憐れみ)を求め祈る者の嘆きを吐き出しています。
存在する人類全てに共通する悲しみと格闘する嘆きを正面から見つめています。
第2楽章は、我々がいつも戦っている痛みの問題を身を切るように激しく表しています。痛みは、多くの人々の信念や信仰に危機をもたらしますが、
この楽章は、「何とむなしいことか、すべてはむなしい」という(旧約聖書の中の)伝道の書を反復し、怒りと苦しみの意味を解き明かします。
中間部はヨブ記を引用します。ヨブは聖書に現れる人物の中で、痛みの問題における最高の例です。それは彼が、その最も暗い(辛い)時には、「生てこなければ良かった」とさえ言ってしまうからです。
第3楽章は、伝統的な順番から逸脱して、Agnus Deiです。曲全体が持つストーリー性において、ここで私は、(前2楽章で示された)嘆き、痛み、崩壊などの全ての失敗から人類を自由にしてくれる神の小羊と出会う必要があるからです。
このストーリーに於いては、やはり神の小羊を認識した後で、遂にSanctusに向かえます。通常の典礼における順番では、SanctusはAgnus Deiの前奏曲となりますが、ここでは、返事となります。興味深いことに、この意味において、「天国と地球(大地)はあなたの栄光で満たされています」という歌詞を単に礼拝の瞬間としてだけでなく、痛みの問題に対する1つの聖なる解答として見るのです。もう1度ヨブ記を見てみましょう。痛みの問題に対する神の返答は、文字通り、「見なさい、私の創造の仕事を、私の超越するパワーと荘厳を!」です。
そして当然ヨブは、それを認識することによって、謙虚な気持ちを持ちます。ですから、ボーカルスコアのこの楽章の頭のところに、ヨブ記38章からの引用を載せました、「私が地の基礎を定めた時に、お前は何処にいたのか?…中略…星々が共に歌い喜んだ時に?」
というわけで、もうお分りかと思いますが、この楽章は天と地の奇跡(pleni sunt caeli et terra gloria tua)を痛みの問題に対する聖なる答えとして表現しています。私がSanctusのテキストにつけた音楽は、文字通り神の驚嘆すべき栄光を3つの場所で描写しています、すなわち、宇宙(ハッブル宇宙望遠鏡による超深宇宙領域の写真からインスピレーションを受けました)、宇宙を周回している国際宇宙ステーションから見た地球(YouTubeにある素晴らしい光(都市の、国の、河の、嵐など)の映像の数々!)、そして最後に人、神の驚嘆すべきイメージであり、天国の全ての奇跡よりも更に直接的に神の栄光を証明する人類です。
上記3つの思考が、この楽章の3つのセクションの源泉です。ハッブル写真のように霊妙なセクション、それから、「地球に降りてきて」で始まるもっと暖かいセクション、動きを伴いながら徐々に荘厳なっていきます。そしてそれから賑やかなエネルギーの最終セクション、生とメトロポリスのエネルギーに満ちた都市の中心に降り立ちます。そこにいるのは、神のイメージであり、天国そのものより偉大な神の創造物である人間なのです。
終楽章は端的に言って、安息や平和への到達になります。神からの永遠の光が、神を求める者に与えられるというだけでなく、今、ここで、この地球に生きる我々、生きとし生けるもののための安息(我らのレクイエム)が、神の中に見つけられるのです。私は意識してマタイ伝11章28節を引用しました。「疲れた者、重荷を負う者は、だれでもわたしのもとに来なさい。休ませてあげよう。」
なぜなら、これが入祭唱における安息の祈りへの答えだからです。キリストこそが、我々の安息であると。
そのために、英単語の「rest」と「Requiem」が同時に歌われるようにしました。スコアでご確認いただくか、演奏の時に聞いてください。テノーソロの終わりとともに合唱が、Requiem aeternamとラテン語で再び歌いだす箇所です。
そして言うまでもないことかもしれませんが、オーケストラの最後の上昇する3音はメタ動機であり、安息への祈りに対する音楽による最終的な答えです。そう、見つけたのです。遂に扉は開かれたのです。
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Requiem for the Living
「先生!2015年の8月15日、浜離宮ホールが空いていますよ!」
2013年の夏の夜、毎年3月に行っている追悼演奏会のための曲、まだ知らないレクイエムを探して、youtube上をサーフしていた僕は、この曲に出会った。「Requiem for the living」by Dan Forrest。知らない曲、聞いたことがない作曲家名。そう簡単に隠れた名曲に当たることなどない。特に期待もせず聴き始めた。
冒頭のオルガンの短音を聞いた瞬間、「おっ」と思ったのを今でも覚えている。それが、下降し不協和となり、次の瞬間いくぶんか解決、あくまでも少しだけ。若干の緊張を残しながら少しずつ上がるテンション。ヴァイオリンに導かれる跳躍とやはり下降する美しい動機。それは何かを掴もうとして届かないもどかしさのようだった。
もう息はすっていなかったと思う。完全に惹きこまれていた。
第2楽章は、あの時点では何を言っているか分からなかったVanitas。Dies iraeの代わりであろうことは直感で分かった。小林秀雄の「疾走する悲しみ」が頭をよぎったのを今でも覚えている。激しい憤り。夢中になって聴いていた。
第3楽章、あれ、Agnus Dei?とは思ったが、ボーイ・ソプラノの声が前2楽章で積もり積もった緊張を解きほぐしていく。正直音程がかなり怪しかったので、「う~ん」と思ったのも、今となっては楽しい思い出だ。しばらくして鳴り響く愛らしいグロッケンとハープのデュオ。フルートが入った時点で拍節が分からなくなってウキウキしたっけな。そしてSanctusが始まった。最後の踊るような部分に入ったところで、もう駄目だった。完全にやられた。あまりの興奮と感動で多分泣きながら聞いていた。そのため正直Lux aeternaのことはよく覚えていない。
Luxが本当によく書かれており、この曲のドラマ性において必要不可欠であることを理解したのは、ずぅっとあとになって、実際にスコアを勉強するようになってからだった。今では、優しさと暖かさと、美しさと希望に満ち溢れたこの楽章が持つ音楽的機能についても、理解していると思う。最上の楽章と言ってよいだろう。
さて聴き終えて興奮している自分は、いつやるかを考えていた。2014年の追悼演奏会はもう決まっていたので、やるなら2015年ということになろう。しかし、2015年3月の追悼演奏会は敬愛する上田益先生からの依頼で、新作「スターバト・マーテル」の初演をする栄誉を預かることになり、「Requiem for the living」はしばらくお蔵入りすることになるはずだった。あの電話が鳴るまでは。「先生!2015年の8月15日、浜離宮ホールが空いていますよ!」電話口から聞こえてきたよく知っている声を聞きながら、「これは運命だ」と思わざるを得なかった。
8月15日が何の日かは言うまでもない。しかも今年は節目の年。レクイエム、しかも生きとし生けるもののためのこの曲は、この日に演奏されることを要求していたのだろう。
練習を始めて、歌詞を読み、Danと連絡を取って話をし、つくづく良くできた曲だと思う。
まずは曲のプロットについて、Dan自身による解説を是非よんでいただきたい。
解説: 生者のためのレクイエム
人間の人生において、彼が想定したような絶望や喪失感は多くの人が経験することだろう。神に対してということだけではなく、人生に、そして人に。表現されていることは、真っ暗だが、それは痛切な美しさを帯びている。そこには旋律が必ずあり、どのような痛みを表現していようとも、耳を傾けずにはいられない。もっと激しい、野蛮な表現も可能だったはずだ。何故彼はそれを選ばなかったのか。あくまで私見だが、このようにあくまで音楽的であるが故に、我々は今そこで表現されている何かについて考えることが出来るからではないかと思う。例えば、目をそむけることしか出来ないような戦場の凄惨な写真を見ながら、戦争について考える余裕あるだろうか。一瞬のうちに恐怖を植え付ける写真は、インパクトはあっても、その瞬間のことにな
Agnus Deiにおいて希望が現れる。ここで初めてソロがでる。お告げだ。そうだ、「希望」は必ずどこかにある。明けない夜が無いように、必ず。しかし、「希望」を見つけられるのか、見つけた「希望」は信じられるのか?
Sanctusにおいて、それは「Yes」と力強く宣言される。しかし意外なことにそれはまず囁くように始まる。通常Sanctusは神への賛美だから最初から騒がしい。ここでは、静かに、繰り返し、何度も、Sanctusと優しく繰り返す。それは信頼してもらえるまで何度でも、いつまでもそこにいることを表しているかのようだ。曲が進む。瀕死の魂の頭が少しずつ上がってくる。音楽の流れは止まらない。暖かさを増していき、包み込むような中間部を経て、最後に復活する。喜びと希望に満ち溢れた歓喜の踊り。爆発するエネルギー。そしてこれを起こせるのは、人間だけだという確信が芽生える。たとえ神に導かれたとしても、実をなすのは、「人」である。
大きな復活を経験したあと、ついに「安息」が現れる。合唱の最初の入りのところに、gently floating (柔らかく漂うように)と指示がある。大地から離れ、光(Lux)のもとに
飛び立つのだろう。そしてついにイエス(テノール)が語る、「私のところに来なさい。安息を与えよう。」
実際の人生において、このような宣言を出来る人間はいない。だが、もし私たち一人ひとりが、今隣にいるパートナーに毎日一瞬でも安らぎを与えられたら、その積み重ねは、きっと神の言葉のような奇跡を、Pacem(平和)を生むだろう。かつて、音楽は芸術では無かった。音楽は神の理を表すとし、研究された。それは音楽に強大な力があることを端的に示す。悪用されもした音楽は、遂には、個人の個性の発露としての芸術というところにまで矮小化されてしまった。しかし音楽自体は、その力を失ってはいない。それは音楽が複数の人間が心を合わせ、何かを成し遂げる、その際に必要な、ハーモニー、調和と協力を人に課すからだ。隣にいる人、後ろにいる人、前にいる人、5メートル離れたところにいる人すべてが、演奏を通して「和」を作る。こ ForrestのRequiem for the livingは、そのような「和」の精神が、究極の「救い」なのだと、私に教えてくれたのだ。
以上は、作曲家自身の意図から完全に逸脱しているかもしれない。彼の意図は解説に書いてあるからだ。しかし、名曲は、曲自体が演奏家に新しい解釈を生みだすことを要求する。それがその曲が永遠の命を持っているかどうかということだ。私の想いは、これから生み出される幾千の解釈のひとつでしかないけれど、日本に於ける最初の一粒になれることを、誇りに思う。
2015年7月27日 (月) 文化・芸術, 日記・コラム・つぶやき, 音楽 | 固定リンク | コメント (0) | トラックバック (0)
2015年3月27日 (金)
音楽復興支援コンサート(終了)
認定特定NPO法人おんがくの共同作業場による
音楽復興支援コンサート終了しました。
正確な数字は分かりませんが、
9割ほどの入りのように見えました。
本当に多くの方にご来場いただきました。
感謝致します、ありがとうございました。
当NPOでは、来年も復興支援演奏会開催を
継続してご支援ご協力お願い致します。
また、地雷で傷ついたアフガニスタンの子供達に
車椅子を送り、車椅子のメンテナンス迄サポートするベネフィットコンサートなど、年間を通して、
合唱曲の演奏会(その多くはオケ伴奏付き)のサポート及び開催をし、音楽人口の裾野を広げ、その素晴らしさを伝えるために活動しております。
是非一度ホームページをご覧いただき、
ご支援の程ご考慮いただけますと幸いです。
演奏会へのご来場・合唱団へのご参加を
http://gmaweb.net/npo/sagyouba/what's-new.html
何卒宜しくお願い致します。
認定特定NPO法人おんがくの共同作業理事、指揮者、
2015年3月27日 (金) 文化・芸術 | 固定リンク | コメント (0) | トラックバック (0)
2015年3月25日 (水)
音楽復興支援コンサート
認定NPO法人おんがくの共同作業場では、震災直後より 継続して音楽復興支援コンサートを開催しています。
音楽家に何が出来るのか。長年アマチュア合唱団とともに活動をしてきた代表理事の郡司博先生が出した答えが、アマチュア演奏家のサポートでした。
1周年の演奏会では、被災地より合唱団をご招待(交通費、宿泊費用はこちら持ち)し、杉並公会堂大ホールで演奏会を行いました。
以後、多くの方のご支援、募金に助けられ、3年目には、こちらから指導者を派遣する形で合唱団を会津で立ち上げ、和合亮一さんの詩による新実徳英さん作曲「つぶてソング」を練習し、新宿文化センターにて、共に声を合わせました。子供達にも同様の機会をという思いが、上田真樹さん作曲の「あらしのよるに」の演奏につながり、東京と現地の子供達が一緒に歌い、あっという間に友情を育みました。演奏会終了後のお別れで見せた涙がそれを物語っていました。
そして今年、昨年の演奏会終了後に、参加者の方々によって会津で自発的に「つぶて合唱団」が設立され、明日
3月26日18時45分より、再び作曲者の新実先生指揮による「つぶてソング」及び「あらしのよるに」の演奏会が、池袋の芸術劇場大ホールにて行われます。
詳細は添付資料をご参照下さい。
趣旨にご賛同していただいた多くの団体が参加しての合同演奏会です。
演奏会場を失い、練習会場の確保もままならなかった1年目から、ここまでの道程、輪が広がり、団体が発足されるなど、少しづつ、前進して来ている事が感じられます。
可能な限り多くの方々に、そのエネルギーを会場にて感じ、分かちあっていただきたいと切に思う次第です。
お時間ありましたら是非お越しください。
また認定NPO法人おんがくの共同作業場では、活動へのご支援をお願いしております。
下記リンクをクリックしていただき、ホームページにて詳細ご確認いただけますと幸いです。
http://www.gmaweb.net/npo/index.html
何卒宜しくお願い致します。
認定NPO法人おんがくの共同作業場理事、指揮者、
2015年3月25日 (水) 文化・芸術 | 固定リンク | コメント (0) | トラックバック (0)
2011年2月 3日 (木)
カンディンスキーと青騎士展
http://mimt.jp/aokishi/
空いていたのでじっくり見れました。
なんといってもある程度距離を取って絵を眺められたのでよかったです。
混んでる至近距離だけになっちゃうからね。
絵は距離で全然印象が違うし、見え方が違うので、堪能でした。
まず入るとレンバッハによる自画像とビスマルクの肖像が出迎えてくれます。
暗い色彩のなかで圧倒的な存在感のある人物画。
しかし次の部屋から様相は一変します。
カンディンスキーの初期の油絵。
1903年頃のものですが、まったく知らなかったので大変興味深く拝見しました。
ゴッホのようであったり、スーレのようであったりしましたが、そのどちらとも違う個性がそこに認められます。
個人的には立体感が素晴らしいと思いました。
果てしない空間が絵の向こうにあるように思われて。。。
抽象的になるにつれて、この立体感・奥行き感が無くなっていくのが個人的には残念でした。
初期のカンディンスキーをもっと見たくなりました。
展覧会で絵画を見るときは必ずその時代の音楽を絵から聴き取ることが出来るかを試すのですが、
今回は両者の繋がりが聞こえたように思います。
演奏方法や解釈へ反映させる事が出来るインスピレーション。
絵から受けた印象を曲に重ねたと言うべきでしょうか。
それにしても、この丸の内の美術館はなんともムードの良い場所にありますね。
ロケーションも含めてとても良い展覧会でした。
クレーが一点だけありました。
初期のクレーってば、、、魅力ないなぁ。。。。
2011年2月 3日 (木) 文化・芸術 | 固定リンク | コメント (2) | トラックバック (0)
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text:
1950年5月5日 生まれ、長野出身。 (故)佐瀬勇次名誉九段 に師事する。 72年に棋士となり、91年に八段。2013年に九段。 著書に『 実録 名人戦秘話 ~棋士生活40年 田丸昇の将棋界見聞記~ 』がある。
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現代の研究システムの先駆者でもあります。
山田九段の評伝は12月中旬に将棋連盟から刊行される予定です。
また詳しいことは、このブログでお伝えします。
まずは近況をお知らせします。(田丸)
私のような順位戦に参加しないフリークラス棋士は、予選で1回戦負けが続くと対局が2ヶ月ぐらいないことはよくあります。
10月19日の対局も1ヶ月ぶりでした。将棋会館の大広間の対局室に入ると、いつもと違って関係者が多いのに驚きました。
奥の「高雄」の間では渡辺明竜王―中川大輔八段(棋王戦)、真ん中の「棋峰」の間では深浦康市九段―橋本崇載八段(A級順位戦)、田丸昇八段―永瀬拓也五段(王座戦)、手前の「雲鶴」の間では羽生善治三冠―屋敷伸之九段(A級順位戦)が行われました。
2局のA級順位戦と棋王戦にはいずれも観戦記者がつき、毎日・朝日が共催するA級順位戦は記録係を挟んで2人の観戦記者が並んでいました。その3局は「モバイル中継」もされ、関係者が対局光景を撮影していました。
私の対戦相手の永瀬五段は新人王戦と加古川青流戦の決勝に進出し、本局までに8連勝している若手の俊英です。ただ1次予選の田丸―永瀬戦に観戦記者はつきませんでした。
じつは当日、リコー杯女流王座戦(加藤桃子女流王座―本田小百合女流三段)五番勝負第1局が特別対局室で行われました。当初は10月20日に中国・上海で対局される予定でしたが、日本と中国の関係が尖閣諸島問題でこじれた余波によって中止となり、19日に東京の将棋会館に変更となりました。通常は特別対局室で行われる渡辺竜王やA級棋士の対局も、そんな事情によって大広間に移されたのです。
渡辺竜王、羽生三冠のタイトル保持者、深浦九段、屋敷九段、橋本八段のA級棋士と対局で同室することになった私は、最高峰の棋士たちの対局をたまに観戦しながら、ばりばりの若手の永瀬五段と対局する機会を得たのです。
昔の棋士はまだ序盤の午前中には、よく雑談をしたものです。しかし現代の棋士(とくに一流棋士や若手棋士)はいっさい口をききません。あまり中座もせず、黙々と盤に向かいます。対局室は午前10時の開始から、水を打ったような静寂さに包まれていました。私もそれにつられて張り詰めた気持ちになりました。
写真・上は、田丸―永瀬戦の序盤戦。下側が先手の田丸、上側が後手の永瀬。私が37分の長考で▲6六歩と突いた局面です。
永瀬の角交換型の向かい飛車に対して、私は7筋の位を取って相手の玉頭に圧力をかけ、2筋の攻めを牽制しました。写真の局面では、7筋から反発する△6三金(または△6三銀)を予想していました。
実戦は写真の局面から、△2四歩▲同歩△同銀▲5五角△3三角▲6四角△4四角▲3六歩△2六歩と進みました。
私は▲5五角の反撃があるので、△2四歩は指しにくいと思っていました。実際に▲5五角から▲6四角で歩得し、▲7四歩の攻めが生じました。しかし永瀬に△4四角から△2六歩で飛車を押さえられると、どうにも動きにくい状況となりました。▲7四歩は△6三金▲7三歩成△同銀と応じられて、意外と攻めが続きません。その後、私の攻めは不発となり、永瀬が反撃に転じるとたちまち不利な形勢に陥りました。
本局は持ち時間が5時間。私はタイトル保持者やA級棋士と少しでも長く同室したいと思っていたのですが、夕方の5時すぎに終局となりました。
写真・下は、対局の部屋割りを表示したボード。右から3番目に田丸―永瀬の名札がかかっています。永瀬の名札が少し上がっているのは勝利者の意味です。
ブログの掲載が1ヶ月も中断しました。今後は週1回のペースで更新していきます。
2012年10月29日 (月) 対局 | 固定リンク
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久しぶりに更新して頂き有り難うございます。田丸先生はお忙しいことと存じますが、ブログは「無償」で更新の義務などは全くありませんので、ご無理のない範囲で、細く長く、のんびりお続け頂ければと思います。
投稿: オヤジ | 2012年10月30日 (火) 21時36分
田丸先生こんにちは。数カ月前から愛読させていただいております。いつも読み応えがあり、今回も対局の裏事情(?)から、対局室のしん・・とした雰囲気のまで、とても興味深く読ませていただきました。
お話の中に「昔の棋士は序盤の午前中にはよく雑談をした」とありますね。その当時のこともまたお聞かせ頂きたいです。最近、父の読んでいた昔の将棋の雑誌を見つけましたが、記者の方の文章の書き方や観客の写真など、その時代の空気がそのまま残っていてとても面白かったです。
「将棋マガジン・S.56年6月号」では「次世代を担う若手棋士集合」と題して、田丸先生、田中寅彦先生、小林健二先生方が対談されていますが、すでに著作の多い田丸先生は「収入が相当あるのでは!?」と他の棋士の方から突っ込まれてタジタジになられ可愛かったです。これからも、ブログ楽しみにしております。
投稿: K.K | 2012年11月 2日 (金) 11時32分
田丸先生こんにちは、先日大山名人杯倉敷藤花戦ありました。
公開対局でちょっとした事件がありました。写真撮影でフラッシュ禁止
の場内アナウンスがありました。場合いによれば、写真没収と!!
以下オンラインブログ検定動画参照 女流立会いのTHさんも困った顔してました。
玄巻カメラマンにも写真撮影教えた、田丸先生に対局者の立場として
の意見聞きたくて、おじゃましました。記事とは関係なく申し訳ございませんでした。
投稿: オンラインブログ検定 | 2012年11月26日 (月) 13時09分
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この記事へのトラックバック一覧です: タイトル保持者、A級棋士と同室になった永瀬拓也五段との対局:
» 「特別対局室」で対局します!! [40代から再び将棋を始めました]
棋士の聖域とも言える「特別対局室」。 なんと!この「特別対局室」で対局することになりました!! と言うのは大げさですが、明後日「特別対局室」に入室するチャンスを得たのです。 ↓↓↓のイベントに申込んだら見事当選したわけですよ↓↓↓ 千駄ヶ谷を将棋のまちに…... [続きを読む]
受信: 2012年11月16日 (金) 14時57分
6月8日に開かれた日本将棋連盟の通常総会
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5月10日に開催された羽生善治竜王の「永世七冠」「国民栄誉賞」の祝賀会
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新弟子の小高女流3級も参加した田丸一門の懇親会
田丸が藤井四段に関する書籍を11月に刊行、弟子の井出四段と小高女流3級の活躍
お天気キャスターの森田正光さんと竹俣紅女流初段との記念対局
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とはいえ、一人でテーブル席を使うなど、お一人様のマナーに反する!と、己の感情をねじ伏せ、続いての目標、銀魂デザートに到達するまえに、ちょいとお寿司を食べまして、そして本丸へ。
甘い。生クリームの下にカスタードクリームという容赦ない甘さ。しっかりした甘さ。あまっ!あっまーー!でした。
ですので、他のお持ち帰りできるものはお持ち帰りに。
エリザベシューことシューアイスと、定春のシャーベット。保冷剤なしで持たされたので、家に帰ったころにはどうなってるか怖いわと思いながら、帰ったら帰ったでそのまま冷凍庫に放り込みました。再び凍っていてくれ…!
SPYAIRのJust Do Itというアルバムの初回限定盤Aというのが欲しかったんです。去年9月に出たもので、PVとかの映像がついているもの。
でも1年前の初回限定盤ですから普通には売っていなくて、アマゾンで見たら、中古で1万円とかしていて、オークションでもあまりなく、ちょうど18日の22時くらいで終了の、6800円くらいスタートのオークションがありましたから、じゃあこれでと思っておりました。
その日の夕方、マンガ買おうーと本屋行って(←ノンキ)、そういえばこの店にも、小さいCDコーナーあったなぁと見に行ったら。
ん?これが私の欲しかったアルバムの通常版…じゃなくて?じゃなくて、初回限定盤Aって書いてあるよぉぉぉぉぉ????限定盤Bもあるよぉぉぉぉぉ?????
と、しげしげ見つめても見つめても、限定版A。DVDがついてて、PVも入ってる。あら?え?何が???
で、これ買ったらええのん…?
なんじゃこの出会い!でございました。
引き続き、サムライハートのPVつきのやつを探しております(笑)あのPVは可愛くて好きだ。買ったアルバムについていたPVでもすげーこれ可愛いというのがありました。今は銀髪に短めパーマっ気という感じですが、黒髪さらさらストレート斜め前髪という私の好物がそこにある!って感じでな!な!!
今更ロックバンドの人が、そんなさらさらストレートなんかしてくれないだろうからなーー。これは過去映像を楽しむしかないなーと思っておりますです。
そんな名古屋近辺出身の人らのバンド、SPYAIRのアルバムことでごたごたしておった訳ですが、同じく名古屋近辺出身のアイドル北原さん。現在、パピコのサイトで、相性診断ができるようになっております。へー、と気軽な気持ちで見に行ったら、設問がガチすぎる!30色くらいの中から好きな口紅を選べだの。かなりな数の寿司ネタの中から、どれから頼む?と3貫選ばされるわ、挙句の果てに好きなAKBの曲トップ3って、知らん曲が多いぞーー?ほとんど知らんぞーー???
このように苦労しながら登録して、22日くらいに、相性診断結果が届くんだそうです。ふぅ〜。そうかぁ〜。
これで、相性診断1位になったら、北原さんが割ったパピコの半分がもらえるんですよ。冷凍庫で永久保存ね!マンモスのユカちゃんくらいね(笑)!
もっと北原さんに寄せないと相性度上がらないと言われましたが、いや相性というのは、似ているからいいというものじゃないと思うんだ。
全然似てないけど、合わせると円になって転がれる、みたいな!的な!そんなどっかの誰かみたいな私と北原さんで!!
ま、ある訳はないんですが(笑)
吾郎様のゴローデラックスは途中で倒れておりました。ふぅ…。久々だったのに〜。レグザサーバーたんを信じるのみです。
仕事の内容が難しくて、脳がつるつるになって全部滑って落ちるんだが。
もう何を言われてるんだか、つるっつるですと連呼していたら、同じチームの人がせっせと働いてくれました。ありがとう!なんでかしらんけど私がリーダーでごめん!
同期の営業さんと一緒に仕事をすることが増えましたが、彼女がなかなかのポンコツらしいんですが、私もポンコツなので、最弱チームです。怖い。怖いです!別の同期は随分偉くなっているのに、私らポンコツは何もでもない…!いや、それでよかったんです。リーダーとか言われるのもやなんです。だってポンコツなんですものぉぉーー!脳みそつるつるなんですものーー!
20日のATARU前売り券販売。どんなことになるのか、ちょっと想像ができず。普通に買いに行ったらいいのか。しかし…。ただ、クリアファイルが欲しいだけなのだが…!
ほとんど初めて見たような気がするんですけど、選挙行ったら割引、とかいうお店があったりするんですね。ベンアンドジェリーズは、東京行きます!宣言をフェイスブックでして、それを見せたら、アイスくれるらしいですよ!?マジで!?じゃあ、選挙行って、ららぽーと豊洲行って、銀魂映画見て、ベンアンドジェリーズでアイスもらったらええのん?どうなん?
そんなシステム初めて聞いたわ!しかも、なんでアイス屋さん!?
夜: +3.15kg、−2.1%
朝: +2.35kg、−0.8%
【1日で食べたもの:1891 Kcal (カロリーは適当です)】
炭水化物: ベーグル1ケ(250Kcal) 白米0.5合(250Kcal) 寿司8貫(250Kcal)
たんぱく質: 豚しゃぶ一人前(350Kcal) 味噌汁一杯(50Kcal)
お菓子: 飴3ケ(48Kcal) カフェオレ一杯(70Kcal) ビスケット1ケ(150Kcal) 銀魂パフェ1ケ(250Kcal)


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セブンイレブンのバスクチーズケーキ&テリーヌショコラを食べ比べてみた | Enjoy one's life!
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セブンイレブンのバスクチーズケーキ&テリーヌショコラを食べ比べてみた
2020年3月18日 2021年4月21日
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スペインのバスク地方が発祥とされる「バスクチーズケーキ」。
各コンビニがオリジナルの商品を出してしのぎを削ったスイーツ。
今回は、記録的ヒットから一旦は陳列棚から姿を消したものの再度復活したセブンイレブンの「バスクチーズケーキ」と形は同じでチョコレート味の「テリーヌショコラ」を食べ比べてみました。
私が食べた感想をレポートします!
セブンイレブンのバスクチーズケーキの詳細
セブンイレブンのバスクチーズケーキの成分表示など詳細情報です。
クリーム(乳製品)、チーズ、牛乳、砂糖、卵、コーンスターチ、小麦粉/安定剤(増粘多糖類)、(一部に卵・乳成分・小麦を含む)
価格は税込で257円です。
ぎっしりとつまった感じがして濃厚そうです。
バスクチーズケーキを食べた感想
ねっとり、しっとりした感じの食感。軽い感じというよりは、しっかりとドッシリとした濃厚なチーズ風味で、サイズの割に食べた感が強い。
これ一個食べたら大満足!!という感じの本格的なチーズケーキで、この価格でこのクオリティーは凄いとしか言いようがない。
ケーキ屋さんでこれが出てきたら、素直にさすがプロの味、と言ってしまいそうなレベル。とにかく上手い!
こりゃ、売れるわけだと脱帽の商品です。
セブンイレブンのテリーヌショコラの詳細
セブンイレブンのテリーヌショコラの成分表示など詳細情報です。
チョコレート、牛乳、卵、砂糖、ファストスプレッド、小麦粉、水あめ、調整ココア/乳化剤、カゼインNa、pH調整剤、香料、アナトー色素、(一部に卵・乳成分・小麦・大豆を含む)
価格は税込181円です。
切った断面はバスクチーズケーキと同様にぎっしりとつまっているように見えます。
セブンイレブンのテリーヌショコラを食べた感想
ふんわりした軽いケーキと比べると濃厚で美味しい!好きな味ではあります。
が、気になる点が多々ありこの商品は今後は買いません。
セブンイレブンのテリーヌショコラの残念な点
バスクチーズケーキが美味しかっただけに、そのクオリティーをなぜこの商品にも生かしてくれなかったのか?と疑問に思うところ。
防腐剤、トランス脂肪酸不使用と謳っているセブンイレブンの嫌らしいところ
⇨pH調整剤 に置き換えている
⇨ファストスプレッド に置き換えている
結局、使用する食品添加物を変えているだけ!!これは消費者を騙している?と思われても仕方ないように思います。
セブンイレブンの店内に流れる音楽アナウンスで聞いたことありませんか?
セブンイレブンは防腐剤、トランス脂肪酸不使用
セブンイレブンは防腐剤、トランス脂肪酸不使用と言っておきながら・・・残念な気分にさせられます。
バスクチーズケーキは257円で、テリーヌショコろは181円。この価格差が食品添加物を使うことによってコストダウンにつながっていると考えられます。
美味しいバスクチーズケーキを作る技術があるのだから材料にこだわってテリーヌショコラも作って欲しかった!というのが率直な感想です。
セブンイレブンのバスクチーズケーキ&テリーヌショコラを食べ比べてみた のまとめ
セブンのスイーツでバスクチーズケーキもテリーヌショコラもなかなかのクオリティーで美味しい商品ではあります。
が、やっぱり食品添加物使ってるのか!とセブンイレブンに関してはこう言った消費者をだまずというと言い過ぎかもしれないけれど添加物の置き換えをされている商品が多い!
その点を知って食べるようにした方が良いですね。知らずに美味しい美味しい!と思って食べていたらたくさん添加物を摂取することになってし舞います。
その点だけ注意しましょう!
健康 食品 食品添加物
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総獲得賞金(※Wikipediaより)は中央競馬で13億4408万4000円、フランスで215万9880ユーロを稼いでいます。
GⅠ:皐月賞、日本ダービー、菊花賞、有馬記念(二回)、宝塚記念、(二着)ジャパンカップ、凱旋門賞(二回 ※フランス)
GⅡ:スプリングS、神戸新聞杯、大阪杯、フォア賞二回(フランス)、(二着)阪神大賞典
GⅢ:(二着)シンザン記念、(三着)きさらぎ賞
凱旋門賞で二年連続二着!
日本競馬史上最強馬を語る上でディープインパクトとともに必ず名前が出てくるオルフェーヴルですが、日本国内の成績は評価されて当然としても、やはり他馬との大きな違いは凱旋門賞で二年続けて二着に入っている点です。
これまでの凱旋門賞の日本調教馬の成績を振り返ると、エルコンドルパサーやナカヤマフェスタの二着があると言っても二年連続で勝ち負けしたのはこの馬一頭のみです。
特に一回目の挑戦となった2012年はゴールまで50mの地点ではほぼ勝ったと思わせたレースは忘れられません。
あのディープインパクトでさえも三着(結果的には禁止薬物が検出されたことにより失格)だけに場所や条件を問わない強さがこの馬の評価を上げているはずです。
最強馬でありながら超クセ馬という二面性
優等生イメージのディープインパクトにはかなりのファンがいると思いますが、それ以上とも思えるファンをもつのがオルフェーヴルです。特に競馬歴の長い人ほどこの馬は好きなのではないでしょうか。
その理由は強いだけでなく、一筋縄ではいかないクセ馬としてのエピソードの多さです。
とにかく人間を舐めており、あわよくば騎手を振り落とそうとしているのがオルフェーヴルでした。主戦騎手であった池添騎手がレースに勝ったあとに振り落とされたのは一度のみならず、とにかくレースが終わっても油断できなかったそうです。
またやはりオルフェ―ヴルと言えば”伝説の”阪神大賞典です。
レース以外では色々やらかしまくりのオルフェーヴルですが、それでもレースではある程度真面目に走っていたのですが、ついにはレース中に気に食わないことでもあったのか途中でレースをやめてしまいます。
そして圧巻はそこからで、一旦止まりかけてからまた追走をはじめ、最後は大外をまくって二着にしっかりとやってくるというジェットコースターのようなレースぶりは重賞レースにおける珍事件としては語らずにはいられないレースですね。
2012/03/18 第60回 阪神大賞典(GⅡ)【ギュスターヴクライ】
社台スタリオンステーションで種牡馬入り
ここからは種牡馬としてのオルフェーヴルを見ていきたいと思います。
オルフェーヴルは2013年の有馬記念を勝利したあと、生まれ故郷の社台コーポレーション白老ファームが属する社台グループの種牡馬部門、社台スタリオンステーション(以下:社台SS)で種牡馬入りしています。
二十年ぐらい前は同グループの生産馬であっても、海外生産馬・調教馬のほうが評価が高く、よほどの成績を残していなければ国内産馬は中々社台SSで種牡馬入りしませんでしたが、オルフェーヴルの引退時にはディープインパクトをはじめキングカメハメハやハーツクライなどが同スタリオンで種牡馬入りしており、お馴染みの馬たちだけではなく、GⅠ一勝程度、かつてなら社台で種牡馬入りしなかったであろう成績の馬でも種牡馬として供用されていました。
これも日本の競走馬のレベルが上がった影響でしょうが、ただ、そこは天下の社台グループです。
新しい種牡馬が入ってきた莉、思ったよりも成績を上げられなかった種牡馬はシビアにどんどん他の牧場へ放出する方針をとっており、ここでも厳しい競争が行われています。
過去に社台SSで繋養されていて放出された種牡馬
国内で走って2010年頃に繋養されていて、社台SSを放出された種牡馬は下にあるようにたくさんいます。
単純に種牡馬として見限られたわけではないのでしょうが、ハーツクライのように種牡馬として超一流の成績を残している馬はガッツリと捕まえているので、おそらく求められているのはあくまで超一流を生み出す血なのではないかということが想像できます。
アドマイヤコジーン(2003年 – 2010年)/レックススタッドへ
アドマイヤドン(2006年 – 2010年)/韓国へ輸出
ヴァーミリアン(2011年 – 2013年)/ブリーダーズ・スタリオン・ステーションへ
ヴィクトワールピサ(2012年 – 2017年)/ブリーダーズ・スタリオン・ステーションへ
エイシンフラッシュ(2014年 – 2018年)/レックススタッドへ
カンパニー(2010年 – 2014年)/ブリーダーズ・スタリオン・ステーションへ
キャプテントゥーレ(2012年 – 2015年)/レックススタッドへ
ジャングルポケット(2003年 – 2012年)/ブリーダーズ・スタリオン・ステーションへ
シンボリクリスエス(2004年 – 2015年)/ブリーダーズ・スタリオン・ステーションへ
スピルバーグ(2016年 – 2018年)/ブリーダーズ・スタリオン・ステーションへ
スマートファルコン(2013年 – 2017年)/レックススタッドへ
ゼンノロブロイ(2006年 – 2015年)/ブリーダーズ・スタリオン・ステーションへ
ダノンシャンティ(2012年 – 2016年)/ビッグレッドファームへ
ディープブリランテ(2013年 – 2018年)/ブリーダーズ・スタリオン・ステーションへ
デュランダル(2006年 – 2010年)/ブリーダーズ・スタリオン・ステーションへ
ネオユニヴァース(2005年 – 2015年)/レックススタッドへ
フェノーメノ(2016年 – 2018年)/レックススタッドへ
ベルシャザール(2015年 – 2016年)/ブリーダーズ・スタリオン・ステーションへ
メイショウサムソン(2009年 – 2013年)/イーストスタッドへ
ローエングリン(2008年 – 2009年)/レックススタッドへ
期待されて種牡馬入りしたオルフェーヴルだったが・・・
オルフェーヴルは2014年に600万円の種付け料(受胎条件など細かい条件が年により異なります)で種牡馬生活をスタートしています。
この600万円という種付け料はディープインパクトが死亡した年の4000万円やロードカナロアの2000万円(2019年~)という料金を聞いてしまうと大したことないように感じますが、ディープインパクトの1200万円スタートは別格にしても、現在種牡馬としている大活躍しているハーツクライ(2020年の種付け料は1000万円)やダイワメジャー(2020年は600万円)がそれぞれ600万円と500万円スタートだったので、かなり期待されていたことが分かります。
種付け頭数も初年度から三年続けて200頭を超えており、当初は生産者からもかなり人気でした。
種付け料と頭数頭数の推移
※はサイアーランキング(2017年は産駒デビューの年なので二歳のみ、2018年は二歳と三歳のみでの成績)
2014年:600万円(種付け頭数244頭 → 産駒数156頭)
2015年:600万円(種付け頭数256頭 → 産駒数163頭)
2016年:600万円(種付け頭数244頭 → 産駒数151頭)
2017年:600万円(種付け頭数191頭 → 産駒数?頭) ※64位
2018年:500万円 ↓ (種付け頭数136頭) ※13位
2019年:400万円 ↓ (種付け頭数52頭) ※10位
2020年:300万円 ↓
勝ち馬率の低さが嫌われ徐々に種付け料が低下
2017年にいよいよ子供たちがデビューしたオルフェーヴルでしたが、ラッキーライラックとロックディスタウンという二頭の重賞の勝ち馬、しかもラッキーライラックは阪神ジュベナイルフィリーズというGⅠを制したものの、その翌年である2018年の種付け料は500万円に低下します。
その原因は勝ち馬率に問題がありました。
種牡馬ランキングというのは産駒が稼いだ総賞金額を基準にして算出されるのですが、その他の指標として、勝ち馬率(デビューした産駒のうち何頭が勝ち上がったか)やアーニングインデックス(EI:デビューした競走馬一頭あたりがかせいだ賞金総額に対する偏差値。1が平均値)などがあります。
このうちの勝ち馬率なんですがオルフェーヴルの初年度はなんと.083というとんでもないものでした。2017年にデビューした馬が84頭いたのですが、なんとこのうち新馬戦や未勝利戦を勝った馬が7頭しかいなかったのです。
競走馬の生産牧場というのはほとんどが馬を売って生計を立てているので、重賞を勝った馬が出た、三歳まで未勝利戦に走れるといってもこの数字はやはり嫌われました。
よく知られている種牡馬の初年度の成績を見てみるとこの異様な数字はやはり目につきます。
主な種牡馬の初年度の勝ち馬率
サンデーサイレンス・・・.625(1994年:31位)
ディープインパクト・・・.459(2010年:35位)
ロードカナロア・・・.349(2017年:40位)
ドリームジャーニー・・・.333(2015年:97位)
ハーツクライ・・・.320(2010年:55位)
メジロマックイーン・・・.318(1997年:169位)
キングカメハメハ・・・.267(2008年:44位)
シンボリクリスエス・・・.265(2007年:71位)
ルーラーシップ・・・.257(2016年:65位)
ダイワメジャー・・・.253(2011年:35位)
ハービンジャー・・・.232(2014年:55位)
キズナ・・・.220(2019年:37位)
ゴールドシップ・・・.187(2019年:88位)
フェノーメノ・・・.125(2019年:115位)
ステイゴールド・・・.115(2005年:121位)
オルフェーヴル・・・.083(2017年:64位)
※順位は種牡馬総合ランキングにおける順位
※太字はステイゴールドの血を引く馬
元々ステイゴールド系の勝ち馬率は低く晩成傾向!
ただ、.083というトップ種牡馬としては史上最低レベルとも言える勝ち馬率を示し、種付け料が下がっても簡単に”種牡馬失格”とならなかったのは、その圧倒的な競走成績の他に、やはりステイゴールド産駒だったという点です。
上記の初年度産駒の勝ち馬率のデータを見れば一目瞭然ですが、ドリームジャーニー(オルフェーヴルの全兄)以外は二割を切っており、他の一流種牡馬とは一線を画しています。
ドリームジャーニー産駒自体は初年度に24頭しかデビューしなかったのでデータ数としては少なく.333とたまたま高めに出ているだけで、実際のところ二年目以降の成績は一度もこの数字を上回っていません。(通常、初年目はどうしても低くなります)
これだけスロースターターでありながらステイゴールドが種牡馬として大成したことや先に種牡馬入りした全兄のドリームジャーニーも父に似た傾向を示していた点もやはり簡単にオルフェーヴルが簡単に見限られなかった理由でしょう。
オルフェーヴルの三年目であった2019年は予想通り勝ち馬率が上昇し、父ステイゴールドを上回る勝ち馬率.271を記録しています。
ただ気になる点としてはステイゴールドは繁殖牝馬に恵まれた社台SSではなく、ブリーダーズスタリオンステーションなどで種付けを行っており、そこから這い上がってきた種牡馬という点ですね。
三年目の出走頭数はオルフェーヴルの半分以下だったため順位こそ下ですが、アーニングインデックスは1.22を記録しています。(ただこれは前述のドリームジャーニーが出たせいではあるんですが・・・)
逆に共通点は若いうちは走らなかったけどどちらも何戦かするうちに勝ち上がり、中には重賞で走るような大物が出ているという点です。
オルフェーヴルと父ステイゴールドの産駒成績の比較
ステイゴールド:勝ち馬率.115(61頭中7頭が勝ち上がり)、EI0.24、重賞のべ勝利数0(のべ出走頭数4)、獲得賞金:9,835万円、順位121位
オルフェーヴル:勝ち馬率.083(84頭中7頭が勝ち上がり)、EI0.49、重賞のべ勝利数3(のべ出走頭数10)獲得賞金:2億5,431万円、順位64位
ステイゴールド:勝ち馬率.241(112頭中27頭)、EI1.22、重賞のべ勝利数3(出走28)、獲得賞金:8億9,196万円、順位26位
オルフェーヴル:勝ち馬率.271(288頭中78頭)、EI0.92、重賞のべ勝利数2(出走31)、獲得賞金:16億3,668万円、順位10位
2020年以降のオルフェーヴル産駒はどうなる?
2020年に産まれてくる産駒がこれまでの四分の一になるので数年後は順位が少し落ちることは予想されます。
ただ、ことしは一けた順位に入り、自己最高順位を記録するのはやはり確実でしょう。
この根拠として挙げられるのが、オルフェーヴルの一年前の2016年に産駒がデビューしているルーラーシップの成績の推移です。
勝ち馬率がルーラーシップのほうが高いという特徴がありますが、両者の共通点は多く、ともに社台SSで繋養されている、晩成傾向、毎年200頭近くに種付けされていた、という点である程度順位の想像がつけられます。
ルーラーシップの種牡馬成績の推移
65位(重賞勝利数0) → 12位(1) → 8位(2) → 5位(10)
重賞は7つぐらい勝つ?
ここからは個人的な予想になっていきますが、今年がいつもと違うのは初年度世代が充実の五歳期になる点です。
それまで重賞を三勝しかしていなかった(とは言ってもGⅠで惜しいレースをしていた馬がいた)ルーラーシップ産駒が四年目になり古馬の重賞で六勝(うち一つは障害レースでもう一つはリステッドなので正味では四勝)しているので似たような数字は残すのではないのかと思います。
年明けの快進撃も古馬になった馬たちが特別レースなど、上位クラスのレースで勝利しており、次の段階である重賞を勝つ馬は何頭か出てくるはずです。
おそらく二歳や三歳の重賞でも一つ、二つは勝つでしょうから、ズバリ七勝というのがぼくの予想です。
古馬に限定すると、牝馬の筆頭格にはあのラッキーライラックがいますし、牡馬にはタガノディアマンテ(万葉S勝ち)やオセアグレイト(ダイヤモンドS三着)というオープンクラスですでに勝ち負けしている産駒がおりこのあたりが重賞を勝つのは時間の問題だと思われます。
ノーザンファーム産からどれぐらい大物が出てくるか?
しかしながらオルフェーヴルファンとしては産駒がただ重賞で勝つだけでは面白くありません。
やはりGⅠなど勝ち負けしたり、重賞を勝ちまくるような超一流の馬を見たいところですね。
今のところその期待に応えているのはラッキーライラックぐらいなので、次の矢が欲しいところですが、そうなるとやはりポイントは日本一のブリーダーグループ社台グループ、さらにいいうとその中核を担うノーザンファームからいかに大物が出てくるかでしょう。
実際のところオルフェーヴル産駒の賞金獲得順の上位十頭にノーザンファーム産の馬が六頭しかいないのですが、社台SSの種牡馬としてははっきり言って少ないです。
やはり牝馬の質では日本一の牧場なので、ここからどんな面白い馬が出てくるかが2020年のランキングの鍵を握りそうですね。
ステイゴールド系は突然に
とにもかくにも、ステイゴールド系は突然大物が出てくるので、そろそろクラシックを勝つような超大物が見たいですね。
超大物はやはりディープインパクト系ではなくステイゴールド系からでしょう。
僕の希望的な予測が十二分に入っていますが、期待したいと思います。
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