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text:
MacかPCを生徒には持たせたいです。子供の可能性を狭めることは避けたほうが良いと思います。まあ予算の問題があるのでしょうが・・・。
と言いながらも、私は仕事で使うかもしれませんし、何よりガジェット好きなので(笑)、しばらくはメインで使ってみようかと思います。
あ、そうそう、普段Macbook Pro使いの私からすると一つ大きなメリットがあるのです。IdeaPad Duetは熱くなりません。Macbook Proはすぐ本体が熱くなって、特に夏は辛いんですよね。それがないのは非常にいいですね。
This entry was posted in Chromebook on 2021年7月24日 by rutoru.
さくらのVPSからAWS Lightsailへ移行しました
Leave a reply
こちらのblogをさくらのVPSで運用していたのですが、CentOSがサポートアウト!
更新しようと思ったのですが、環境を変えてみるのもいいかなあと思って、色々調べたところ、AWS Lightsailが良さそう!ということで、この度引っ越ししました。
移行については「[Lightsail]さくらインターネットからAWS LightsailにWordPressを最速で移行する – スモールスタート編」に素晴らしい説明があります。基本的にこちらのサイトの通りに作業したらうまくいきました。ありがとうございます。
私の環境だと上記サイトの情報に加えて以下の作業が必要でした。
その1.All-in-One WP Migrationのアップロードサイズ手動変更
いまいま(2021/7/23)だと、All-in-One WP Migration File ExtensionのBasic版が存在しません。そのため、手動で設定を変更する必要があります(むろんPremium版を使ってもいいのではありますが)。
注意点としては、「How to Increase Maximum Upload File Size in WordPress」とかでwp-config.php編集の方法が書いてありますが、編集しても設定が反映されないと思います。php.iniを修正しましょう。
upload_max_filesize/post_max_size/memory_limitの3つを変更する必要があります。すでに設定項目があって、40Mとかになっているので、自分のWordpressエクスポートファイル以上の数値にすればOKです。
その2.SSL設定のサブドメイン指定
あと、Bitnami HTTPS Configuration Tool(sudo /opt/bitnami/bncert-tool)を使ったSSLの設定ですが、サブドメインを使っている人ははじめのDomain Listのところですべて指定するといいでしょう。私の場合だと、
Domain list []:rutoru.com www.rutoru.com blog.rutoru.com
その3.ブログヘッダー画像の再指定
何故か画像が見えなくなっていたので、再設定しました。
以上で無事に移行完了しました。ご参考までに。
あ、おまけですが、すべての作業をChromebookのLenovo Ideapad Duetでやりました。外出先でもササッとサーバ設定できるのはいいですよね。おすすめです。
This entry was posted in AWS, Infra, WordPress on 2021年7月23日 by rutoru.
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【 タイムバンク関連イベント】WAK LAB TOKYO主催「個人が主役になる生き方とは?」 - タイムバンク証券
1 タイムバンク研究家 中村大樹さん代表のWAK LAB TOKYOが主催する「個人が主役になる生き方とは?」に参加
今回は、WAK LAB TOKYOが主催する「個人が主役になる生き方とは?」に参加してきました。WAK LAB TOKYOはタイムバンク研究家としてタイムバンクに上場している中村大樹さんが代表を務められていて、ゲストもタイムバンクに上場している専門家でしたので、ここに記事にしておきたいと思います。
Ayanie Journal
あやにーJournal
http://ayanie.net
株式会社Queendom 代表取締役 あやにー(加藤 綾)公式ブログ 旅行、グルメ、ビューティーなどイマドキ女子にオススメ情報を独自の目線からシェアしています。
「note」でも投稿されています。
https://note.mu/ayaniememo
1985年生まれ 株式会社Queendom代表取締役社長23歳で起業。SNSは「あやにー」で検索を!
以前、本ブログでもリワード「あやにーと行く!東京ミステリーツアー!」の利用体験を記事として公開させて頂きました。
『あやにーと行く!東京ミステリーツアー春』体験
https://timebankshoken.com/reward-experience-note-tokyomysterytour
あやにーさんのリワードを体験先日、あやにーさん(経営者 000006)のリワード『あやにーと行く!東京ミステリーツアー春』に参加してきました!5月13日当日はあいにくの雨で、予定して頂いていた施設が激混みで予定通り進まないなどハプニングはありましたが、とても楽しい一日でした。どのようなリワードだったのか、レポートしていきたいと思います!リワード概要まずは簡単にリワードの内容を紹介します。タイムバンクのあやにーさんのページより転記です。”私のオススメな東京の面白スポットを巡ります。最新スポットからトレンドの...
「時短勤務ママ」という肩書でタイムバンクに上場されています。
肩書としては「時短勤務ママ」ですが、非常に幅広く活動されていて、何から紹介するべきか分からないほどです。以下、タイムバンクの経歴に書かれている内容の抜粋。
・子連れランチ検索サイト『こどものヒトサラ』立ち上げ、編集長に就任
・働くママのライフスタイルメディア『MAMAPLA』立ち上げ、編集長に就任
・東洋経済オンライン、サムライト、日経新聞など多数メディア出演
・TV朝日『三竹天狗』レギュラー
・TBS『オビラジR』レギュラー
・ラジオDJとしてm-floと共演・
・元PINKY専属読者モデル
・元livedoor campus girl
・AnecanのAneLADY100 1期生
熊本薫さんのリワードも以前利用させて頂き、利用体験を記事にさせて頂いています。
【タイムバンクリワード体験】熊本薫さん メディア立ち上げ・運用相談
https://timebankshoken.com/reward-experience-note-kumamotokaoru
「時短勤務ママ」の熊本薫さんにWebメディア立ち上げを相談先日、「俳優・モデル」カテゴリで「時短勤務ママ」という肩書の熊本薫さんのリワードを利用させて頂きました。利用させて頂いたのは、「専門分野の相談・アドバイス」の「メディアの立ち上げや運用方法」です。タイムバンク速報も所属している「タイムバンカーの集い」というコミュニティで、新Webメディアの立ち上げをする予定で、立ち上げのために具体的に何を考えて何をすれば良いのか、という具体的なところを相談させて頂きました。また、本サイトにも応用できる内容ば...
「若手応援カメラマン」としてタイムバンクに上場。24歳の大学在学中にフリーカメラマンとして活動を開始し、何かを始めたい人のきっかけ、選択肢を増やす活動をされています。また、現在は日本の文化を海外に発信する雑誌「ひらがたタイムズ」をされていたり、映像の撮影や編集、さらには国際交流活動までされていて、フリーランスとして幅広い活動をされています。
www.hiraganatimes.com
Hiragana Times | Revolutionary JAPANese Text Magazine
https://www.hiraganatimes.com/ja/
「ひらがなタイムズ」は、外国人のための日本語学習、日本生活情報マガジンです。
本ブログ管理人も神颯斗さんにプロフィール写真の撮影をして頂き、FacebookなどのSNSアイコンに使わせて頂いています。現在も200秒利用のリワードでプロフィール写真撮影を請け負っていらっしゃるので、神さんに興味のある方にはぜひ使っていただきたいです。撮影しながらいろいろお話ができますよ。
イベント全体として3つに分かれていて、最初に登壇者3名×中村さんという形でトークライブ。事前に中村さんが用意したお題に沿って、登壇者が自由にお話しするという形式でした。
次に、参加者を交えての座談会。ここで神颯斗さんは別件があり抜けてしまったので、登壇者毎に二つのグループに分かれ、自由に質問したりお話をするコーナーでした。
最後に、専門家を交えての昼食会。イベント会場の「Book Lab Tokyo」の隣に和食ランチブッフェのお店があり、そこでみんなでお昼ご飯を食べながらお話ができました。
普段はなかなかお会いできない方々の考え方や体験をお聞きできたので、とても良いイベントだったと思います。
あやにーさんファンの方はご存知かも知れませんが、一日3時間くらいしか寝ないショートスリーパーです。2日起きて3時間寝る、でも大丈夫らしく、他の人より人生が長くてうらやましいですね。
他人より時間があるあやにーさんですが、それでも時間は大切にされています。「時間はお金で買え」が持論で、家事などは代行し、その分の時間を有意義なことに使われているようです。
熊本さんは現在会社に所属されていますが、ベンチャー企業なのでいろいろなバックグラウンドを持つ方がいて、そのような方々とお話しすることが楽しみという事でした。自分が持っていない話を聞くことで、自分の学びにもなるし、自分にまだまだ伸びしろがある、ということに気付けるようです。
普通の会社に所属していると、だいたいみんな新卒で入社して、以降はずっと会社員で特に変わったことをしていない、という場合が多いですよね。ベンチャー企業に所属されているからこその楽しみで、また、それを吸収できるのは熊本さんのポテンシャルなのだなと感じました。
今後は、これまで関わってこなかった、お堅いイメージの金融系の人とつながってみたいという事でした。タイムバンクも金融系ですし、上場されたのもそういった考え方からだったんですね。
タイムバンクに限らず、polcaなどでも活動されている神さんですが、「いろいろな面白い人とつながるのが楽しい」というのが印象的でした。フリーランスとして活動されていますが、やはり健康には気を遣っているようで、規則正しく一日八時間寝て、週に2、3日は運動するという健康的な生活を心がけているのだそう。
あと、「自分は社会不適合者だからフリーランスをやってる」というのは面白かったです笑
神さんは最初のトークライブのみでの登壇で、しかもカメラマン兼任だったので、残念ながらあまりトークの機会がありませんでした笑
今回はタイムバンク上場専門家3名という豪華人で、でも実質参加費は1000円ちょっとという超お得なイベントでした。今回登壇された専門家はいずれもタイムバンクにおいて積極的に活動されているので、タイムバンクをやっている方はぜひ注目してみて下さい。
アウトレットアプリ「レット」
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【タイムバンク リワード 体験】DREAMING MONSTER プレミアムアコースティックライブDAY1


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text:
"The Beach Boys Complete" "ソフトロックA to Z" ポップ&ロックミュージック音楽研究誌VANDA公式サイト
(『Live “Compass for the Future”』収録)
唯一無二な存在のライヴ・パフォーマーとジャズ系ミュージシャン達の鉄壁な演奏を収めた2枚組ライヴ・アルバムのハイライト。ジャズスタンダードの壮絶なカバーは、マイルスの『Complete Live At Plugged Nickel 1965』クラスに興奮してしまう。
投稿者 TAKAHIDE UCHI 時刻: 22:00:00 0 件のコメント:
ラベル: 10 Otherジャンル, Jソフトロック, TAKAHIDE UCHI, ギターポップ, シティポップ
ここでは弊誌VANDA30号(2013年発行)にて、『今更ながらポール・マッカートニーの魅力を語る』と題した企画で、筆者と対談をおこなったミュージシャンの近藤健太郎君(the Sweet Onions, The Bookmarcs)と本作の魅力について語ってみた。
●ポール・マッカートニーの魅力を語った対談からもう7年以上経ちますが、その間に『New』(13年)、『Egypt Station』(18年)と今回の『McCartney III』と3枚のオリジナル・アルバムがリリースされています。またOut There! Japan Tourで13年と15年 (急病により中止された14年の代替公演)、One On One Tour 2017、FRESHEN UP JAPAN TOUR 2018(近藤君によるライブレポートはこちら)と、4度の来日公演を実現させています。 近藤君もこの来日公演をいくつか観に行かれていますが、近年のポールの精力的な活動をどう考えています?レジェンド・ミュージシャンとしては破格の活動ペースですよね?
Out There! Tour Japan 2013
●そうなんですよ、友人が海外のチケット・サイトで良い席を取ってくれたので、行きたがっていた洞澤君も誘いました。
ライブのレパートリーについて、ポールのすごいところは正しく同感です。時代を超えているんですよね。
本題に移りますが、本作『McCartney III』のアルバム全体のファースト・インプレッションと、特に気に入った収録曲とその魅力を聞かせて下さい。
◎近藤:考えも及ばなかった『McCartney III』発表のアナウンス、そして公開されたトレイラーのサウンドにまず心踊りました。 個人的には『McCartney』(1970年)収録の「Oo You」や「That Would Be Something」の雰囲気を感じたのでとにかくワクワクしたんです。実際アルバムを聴いてみると、まずドラムがかっこいい。そしてポールのギタープレイが沢山聴けて嬉しいなって思いました。
やっぱりいわゆる完全なる“ソロ作”なんですよね。本当に自分がただ楽しくて音楽を作っている。きっと誰のためでもない、自由なポールの音作りが堪能できるのが最高ですよね。
気に入った曲はまずオープニングを飾る「Long Tailed Winter Bird」。前述の『McCartney』に収録されていそうなインスト主体のナンバーが、2020年の宅録サウンドで蘇ったかのようです。
2曲目の「Find My Way」は『Chaos And Creation In The Backyard』(2005)収録の「Fine Line」を彷彿とさせながら、よりラウドで生々しいサウンドがグッときます。
「The Kiss Of Venus」は『Ram』(1971)や『Wild Life』(1971)の頃のメロディを思い出させてくれて、時折重なるユニゾンのコーラスがどことなくリンダみたいでウルウル。
「Seize The Day」はジェフ・リンっぽくて好きですねぇ。ラストの「Winter Bird / When Winter Comes」は92年に録音されていた未発表音源がベースの曲のようですが、ポールが14歳の時に初めて書いた曲と言われている「I Lost My Little Girl」や、メリー・ホプキンに提供した「Goodbye」が思い浮かんでとろけてしまいました。
Paul McCartney - McCartney III
(Official Album Trailer)
●リリースから僅かながら、結構聴き込んでいますね。トレイラーが公開されたのが現地時間10月22日なのですが、今思うとアルバム冒頭の「Long Tailed Winter Bird」だった訳で、イントロのMARTIN(D-28?)のリフからしてわくわくしてきますよね。
『McCartney』から踏襲された一人多重録音ということで、ポール自身が叩く生ドラムを再び聴けるとは本当に思ってもいませんでした。
このように全パートをこなす器用なポールの才能についてはどう思っていますか?
◎近藤:元々はギターを弾いていた彼がベースに転向し、世界有数のベーシストとしても名を馳せる。ドラム、ピアノ、ギターとそれぞれの楽器をプレイしても、ちゃんとポールのフレイバーを感じる、ホントにすごいことですよね。
でもポールの素敵なところは、例えば楽器の初心者にもとっつきやすいというか、ちょっと頑張って弾いてみようかなぁって気にさせてくれるところです。もちろん難解で複雑な曲は沢山ありますし、実際弾いてみると、いわゆるビートルズの「あの音」にはなかなか到達しないんですけど、いい意味で敷居が低い、音楽って楽しいんだって思わせてくれる、そこが何より魅力ですね。
●「初心者にもとっつきやすい」という点、ポールの良い意味でのアマチュア精神じゃないかと思いますね。マルチ・プレイヤーでギター・テクニックもあるけどひけらかさない。例えば「Blackbird」(『The Beatles』収録/68年)のような一聴して地味目な曲でも高度なツー・フィンガー・ピッキングを披露してしまう。
本作『McCartney III』なんですけど、当初リリース予定されていなかったようなんです。CDの盤面やブックレットに記載されている「MADE IN ROCKDOWN」という文字が気になり調べたら、やはりこのコロナ禍の中で、ロックダウン生活を送りながら一人スタジオにこもっていたということで、この未曾有の全世界的パンデミックが切っ掛けになり、ポールの創作意欲を駆り立て40年振りのワンマン・レコーディングも実現したと考えられますね。
そんな経緯を感じながら本作を聴くと、この2020年を象徴するアルバムになったのではないのかな。
熱心なポール信奉者である近藤君から、本作をこれから聴こうとしている音楽ファンに『McCartney III』の魅力をアピールして下さい。
”MADE IN ROCKDOWN”
◎近藤:ひけらかさない。まさにそうですね。少し前に、「子供達に音楽を教えるにはどうしたらよいか」という質問にポールが答える動画を観たのですが、ポールはピアノの鍵盤を押さえながら、「ドを弾いてひとつあけたらミ、そしてまたひとつあけたらソ、これで和音になる。また少しずらしたら他の和音になって、3つ4つ覚えたら何億も曲が出来るよ。ほら、こうやっているだけ(バッキング)でなんとなく素敵な感じになるだろう?」って鼻歌まじりに話すのですが、それが実に明快でかっこいいんですよ。なんか僕にも私にも出来そうって思わせてくれるんですよね。
そこで「MADE IN ROCKDOWN」と『McCartney III』に話を戻しますと、コロナ禍において多くの音楽家が家に篭り、リモートでセッションを披露したり、曲を作ってすぐ配信でリリース等々、ネット上で楽しませてくれましたよね。やっぱりポールも録音してたんだぁって、まずびっくり驚き嬉 しくて、届けられた音楽は本当に自由で実験的で、また自身の原点を意識したかのような曲が並んでいました。正直ちょっと退屈な曲もあります。 でもそれが逆によくて、当時ビートルズから解放されたくて作った、元祖宅録とも言われる『McCartney』、ウイングスの成功と様々なトラブルで疲れたポールが、一旦息抜き的に作ったと思われる、ポール流テクノ作の『McCartney II』、そして激動の2020年、家に篭り『McCartney III』ですよ。 ここはもう固い頭で聴くのではなく、ポールのように柔軟な気持ちと自由な発想で、楽しい音のセッションに、僕達もちょっと参加させてもらっているみたいな感覚で楽しんだら、とっても豊かな時間を過ごせるのではないかなぁと思います。
『McCartney III』国内盤スペシャル・エディション
●今後のポールの活動に期待することはありますか?
コロナ禍が落ち着いたらまた来日公演をして欲しいですよね?
◎近藤:勿論またライブが観たいし、きっとまた日本にも来てくれると信じていますが、まずはいつまでも元気で、長生きしてくれれば何も望まないというのが本音です。
あえて期待というならば、ライブでなかなか演奏してくれない名曲の数々、まだまだ沢山ありますので、いつか聴いてみたいなぁとは思いますが多くは求めません!(笑)
【近藤健太郎 プロフィール】
The Bookmarcs、the Sweet Onionsというユニットで音楽活動。
philia records主宰。散歩と鉄道好き。火・日曜放送「The Bookmarcs Radio Marine Café」マリンFM(86.1)ナビゲーター 。
the Sweet Onions 新曲「A Place Of Love」配信リンク
(amazonは下記画像からリンク)
Apple Music
(企画・設問作成・編集 / ウチタカヒデ)
投稿者 TAKAHIDE UCHI 時刻: 11:30:00 0 件のコメント:
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ラベル: 03UKロック, 04UKポップ, TAKAHIDE UCHI, 近藤健太郎
2020年12月20日日曜日
伊藤尚毅:『伊藤尚毅の世界』(なりすコンパクト・ディスク / Hayabusa Landings / HYCA-8010)
若きシンガー・ソングライター、伊藤尚毅(いとうなおき)が初の全国流通作となるセカンド・アルバム『伊藤尚毅の世界』を12月2日にリリースした。
2016年の自主制作ファースト音源『Bon Voyage~盆旅行記~』が、坂本龍一によるFMプログラム“RADIO SAKAMOTO”のデモテープ・オーディションにノミネートされたことで、その日本語ロックの原点回帰的サウンドが注目され、某カルチャー雑誌や音楽誌でも取り上げられてブライテストホープとして期待されているシンガー・ソングライターなのだ。
1994年生まれという若さながら、70年代日本のフォーク・ミュージックに影響を受けたという彼がクリエイトする楽曲は、はっぴいえんどのファースト・アルバム(通称ゆでめん)やセカンドで永遠の名作『風街ろまん』、細野晴臣の『HOSONO HOUSE』に通じる。
本作は京都府出身のロックバンド、本日休演(ほんじつきゅうえん)のリーダーでメイン・ソングライター兼ギタリストの岩出拓十郎がプロデュースとエンジニアリング、ミックスまでを担当しており、独特な音像や質感も彼の手腕によるところが大きい。レコーディングは岩出の出身大学である京都大学の軽音学部スタジオで、19年8月の僅か2日間で録音されており、本日休演からはドラマーの樋口拓美も5曲に参加している。 因みに岩出と樋口は、18年に弊サイトで筆者が絶賛したツチヤニボンドの『Mellows』にも参加していた。
またゆらゆら帝国、SCOOBIE DO等を手掛けている中村宗一郎によるマスタリングも注目したい。
『伊藤尚毅の世界』アルバム・トレーラー
ここでは筆者が気になった主な収録曲の解説をお送りする。
「裏通りの風鈴売り」はフォーク調のイントロ~バースからいきなりブギウギに変貌し、サビの後半では岩出がサックス、樋口がトランペットをフリージャズ・スタイルでプレイする。人を喰ったような展開であるが、冒頭曲のインパクトという点では成功しているだろう。
伊藤の特徴あるバリトン・ヴォイスはダブル・トラックになっており、全8曲中4曲でこの手法によりたらされる質感は、本作の大きな特徴の一つになっている。この曲で伊藤自身はアコースティック・ギターをプレイし、岩出はベースとキーボード、樋口のドラムによる編成である。
続く「いい天気」は一転して静かなるネイチャー・ソングで、伊藤のアコギのアルペジオと樋口のハープシコードのリフが美しく絡み合う。ザ・バンドの「In A Station」(『Music From Big Pink』収録/68年)に通じる甘美なそのメロディは、伊藤と岩出によるコーラスも相まって遙か遠い野山を駆けていくようだ。
筆者が最も釘付けになったのが3曲目の「公園日和」である。エレキギターにべースとドラムのスリーリズムを基本とした、ゆるいミッドテンポのブルーアイドソウル風のポップスで、坦々としたメロディなのだが、ウーリッツァーのミニマルなフレーズやメロトロン系のストリング・パッド、リヴァース・エコーとクラップが計算されたかのように配置されて唯一無二の音像を生みだしている。特徴ある伊藤のダブル・トラックのヴォーカルやコーラスも含めたその独創性は、弊誌読者をはじめとするソフトロック・ファンにも大いにアピールする、桃源郷ブルーアイドソウルと呼んでしまいたい。
(企画・撮影・編集:おもちプロダクション)
「風見鶏」は一聴するとフォーク・ロックのようだが、岩出と樋口によるリズム隊のグルーヴは、細野晴臣の「蝶々-San」(『泰安洋行』収録/76年)にも通じるチャンプルー・ミュージック風である。この風通しのよいグルーヴでモラトリアムな青春賛歌と呼ぶべき歌詞が歌われる。特徴あるハモンド・オルガンによるフレーズの響きも懐かしくも新しい。
本作中最もハード且つサイケデリック・サウンドの「盆」は、岩出が本職のギターで活躍する。メロトロン系のキーボードや木管のファゴット・ソロが入るなど初期トラフィックの匂いもするが、伊藤のヴォーカルや歌詞の世界観はやはり『ゆでめん』(70年)に通じる。荒削りだが味のあるファゴットは、京都在住のインプロ・プレイヤーの佐藤諒の演奏だ。
伊藤がピアノのみで歌う「日がな一日」は2分弱の小曲ながら、ローラ・ニーロのソングライティング・センスにも近く、伊藤の今後の可能性を秘めている。
本作全体を通して強く感じたのは、伊藤尚毅の唯一無二の個性と若くほとばしる才能に他ならない。
弊サイトで多く紹介している、技巧的和声感覚と洗練されたサウンドを持つポップスや、ポストパンク・ルーツで洒脱なギターポップのミュージシャン達とは明らかに異なる、言わばガラパゴス的なその独自のスタンスは前出のツチヤニボンド(新作を期待)やGIUROにも近いかも知れないが、筆者はそんな音楽家こそ貴重な存在であるが故に今後も応援していきたいのだ。この解説を読んで興味を持った音楽ファンは是非入手して聴いて欲しい。
投稿者 TAKAHIDE UCHI 時刻: 21:00:00 0 件のコメント:
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ラベル: 08邦楽&indies, 10 Otherジャンル, Jソフトロック, TAKAHIDE UCHI, ガレージロック, サイケデリック
2020年12月16日水曜日
1970 Release / The Beach Boys(未配信)
本稿執筆時では米国大統領はまだ未確定ではあるものの、共和党現職大統領の2期目 実現は困難な模様である。
The Beach Boysのキャリア上昇と共和党大統領しかも現職2期 との相性は非常に相関性が強いのだ。50年代のEisenhower2期目(1957-1961年)は冷戦時代に突入した。軍需産業と密接な関係にあるHawthorneの街は活気付き、父Murry の家産を助けた。またその子らのThe Beach Boys結成前夜でもある。
さらに70年代Nixon2期目(1973-1974年)はWatergate事件で本人が辞任するも1973年リリースのライブ盤『In Consert』はセールスでは『Wild Honey』につぐ歴代トップ40入りとなった(それぞれ1973年 25位 、1968年 24位)。また翌年1974年リリースのベスト盤『Endless Summer』は1位を記録しReprise移籍後最大のヒットとなりキャリア再上昇を揺るぎないものとした。
また、80年代Reagan時代(1981-1989年)においては本人がHollywoodの芸能界出身にして同地の知事も務めた事から窺われるように、大統領就任以来The Beach Boysに対する厚遇の数々は枚挙にいとまがない(White Houseへの招待、娘PattiとDennisとの交際、Dennis死後の水葬許可などなど)また、シングル盤『Kokomo』(1988年)は『Good Vibrations』(1966年)以来の1位を獲得しキャリアの更なる上昇をもたらした。
また同年Brianのソロ作『Brian Wilson』リリース、また『Pet Sounds』世界初CD化に始まる過去の作品群の再評価は新たな世代のファンを獲得した。
Mikeは今回も共和党大統領現職2期目のジンクスに賭けていたのだろうか?おそらく新年にWhite Houseへ招待されTrump氏との熱き抱擁を夢見ていた、そして純真な米国の持っていた家族の団結・友愛の強調をもってAlやBrianの再合流を高らかに宣言し、自身の価値を高めるのが目的であろう。
本題へ戻ろう、今回リリース音源(全64曲)は毎年恒例の著作権対策として考慮されていたものの12月初頭現在正式リリースは未だ行われていない。 音源の所在は当初米国の音楽アーカイブサイトAllmusicにおけるThe Beach Boys Discographyの中に1970 Releaseとしてアップデートされており、全64曲のダイジェスト版が試聴できるようになっていたのをSNSユーザーが発見したのが発端であった。 恐らく著作権対策の為に配信の実績作りで行ったと思われ、短期間で削除となっている。
ただし、全曲を編集し合体させたものを有志がYoutube動画で配信中である。 著作権者からの許諾も調整されている為、下記動画を参照していただきたい。
1970 Release(ダイジェスト編集盤) / The Beach Boys
ダイジェスト版故に完全版ではないものの、全曲の音像はしっかりと統一されており、試用的なラフミックスの趣はなく、マルチトラック本格導入以降後のThe Beach Boysの立体的音響とその方向性を強く意識させ、当時のレコーダーやアウトボードの持つ歪みも再現した音圧感に溢れる力強いサウンドを聴くことができる。
曲目はABC順でまとめたものが以下(動画再生時の順番 タイトル)の通りで、ほぼ既発曲(Capitol後期〜Surf's Up期)であることが分かるがこれらはボックスセット類の再発企画を意識したリリースとなっている。
1.ステレオリマスター音源
3.ボーカル+コーラス部のみ
4.セッションアウトテイク
となっており、今回の一群の音源もそれに倣っているものと思われ今後の展開が楽しみだ。
【動画再生時の順番 タイトル】
52 A Day In The Life Of A Tree [track & backing vocals]
28 Add Some Music To Your Day [2019 a capella]
6 Add Some Music To Your Day [alternate version]
10 Add Some Music To Your Day [track & backing vocals]
30 All I Wanna Do [a capella]
14 All I Wanna Do [session intro & backing vocals]
18 At My Window [track & backing vocals]
25 Back Home [demo]
35 Big Sur [alternate version]
2 Carnival (Over The Waves) - Sobra Las Olas
19 Cool, Cool Water [alternate version]
61 Cotton Fields (The Cotton Song) [a capella]
11 Deirdre [backing track]
56 Disney Girls (1957) [backing vocals excerpt]
48 Disney Girls (1957) [track & backing vocals?]
42 Don't Go Near The Water [alternate version]
45 Don't Go Near The Water [track & backing vocals]
55 Feel Flows [backing vocals excerpt]
50 Feel Flows [track & backing vocals]
31 Forever [2019 a capella]
15 Forever [sessions highlights]
16 Forever [track & backing vocals]
1 Good Time [2019 mix]
44 Good Time [backing vocals section]
22 Good Time [session intro, track & backing vocals]
29 Got To Know The Woman [a capella]
40 H.E.L.P. Is On The Way [2019 mix]
4 I Just Got My Pay [2019 mix]
64 It's About Time [backing vocals excerpt]
12 It's About Time [track & backing vocals]
46 Long Promised Road [track & background vocals]
51 Lookin' At Tomorrow (A Welfare Song)
[session intro & alternate mix]
20 Loop De Loop (Flip Flop Flyin' In An Aeroplane)
[backing track]
57 Medley: All Of My Love / Ecology [unreleased song]
58 Medley: Happy Birthday, Brian / God Only Knows
[unreleased recording]
62 My Solution [track & backing vocals]
39 My Solution [unreleased song]
7 Our Sweet Love [string section]
17 Our Sweet Love [track & backing vocals]
60 Riot In Cell Block #9 [live 1970 Big Sur Folk Festival concert]
21 San Miguel [session intro, track & backing vocals with]
36 Seasons In The Sun [2019 mix]
36 Slip On Through [alternate 1969 mix with session intro]
8 Slip On Through [track & backing vocals]
37 Sound Of Free [1970 single mix, 2019 master]
33 Student Demonstration Time [new mix?]
49 Student Demonstration Time [track & backing vocals]
32 Sunflower Promo #1 [radio spot]
63 Sunflower Promo #2 [radio spot]
54 Surf's Up [Brian's lead vocal 2019 mix]
43 Surf's Up Promo [radio spot]
53 Surf's Up, Pt.1 [1971 remake track with 1966 Brian's vocal]
3 Susie Cincinnati [2019 mix]
24 Susie Cincinnati [basic session highlights]
38 Sweet And Bitter [2019 mix]
47 Take A Load Off Your Feet [alternate vocals]
13 Tears In The Morning [track & backing vocals]
5 This Whole World [alternate ending]
27 This Whole World [backing vocals section]
9 This Whole World [long version & backing vocals]
34 Til I Die [new mix?] 59 Til I Die [piano demo]
23 When Girls Get Together [backing track]
41 You Never Give Me Your Money
[unreleased cover of the Beatles song
(text by MaskedFlopper / 編集:ウチタカヒデ)
投稿者 TAKAHIDE UCHI 時刻: 20:59:00 0 件のコメント:
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ラベル: 02ビーチ・ボーイズ, Akihiko Matsumoto, TAKAHIDE UCHI
2020年12月10日木曜日
Ellie:『NEO BITCHIZM』 (Happiness Records/HRBR-019)
元ラヴ・タンバリンズ(Love Tambourines)のヴォーカリストで、渋谷系のミューズとして高名な Ellie(エリ)が待望のニューアルバム『NEO BITCHIZM(ネオ ビッチズム)』を12月15日にリリースする。
96年のファースト・ソロ『Bitch In Zion』からeli名義の『Rita』(2007年)を含めると4作目となる本作は、前作『Stay Gold』から2年と比較的短いインターバルで発表されたので、彼女のファンにとっては嬉しいリリースとなっただろう。
タレントの千秋など芸能界にまでファンがいることで知られるラヴ・タンバリンズは、1991年に結成され、93年にDJでクラブイベント・オーガナイザーをしていた瀧見憲司氏が主宰するCrue-L Recordsからシングル「Cherish Our Love」でデビューした。
94年シングルの「Midnight Parade」がヒットして注目され、翌95年にはファースト・アルバム『Alive』をリリースし、インディーズ・レーベルとしては異例の10万枚以上のセールスを記録する。しかしながら同年末にはバンド内の方向性の違いなどにより解散してしまった。4年という短い活動期間ながらシングル5枚とアルバム1枚を残し、その影響力は後のアーティスト達にも及んでいる。
因みに先月弊サイトに掲載した【追悼・筒美京平を讃えるベストソング】でインタビューした森達彦氏は、全作品にエンジニアとして参加していた。
Alive / LOVE TAMBOURINES
本作はアルバム・タイトルからもインスピレーションできるが、ファーストの『Bitch In Zion』にも通じるニューソウルやHIP HOP系R&B、ファンク・ミュージックの要素が強い。同アルバムを愛聴していた筆者は約1ヶ月前に入手したプレス向け音源を聴いて驚喜してしまったほどだ。
今回そのサウンドの鍵を握るのは、全編のプロデュースとアレンジを担った気鋭キーボーディストのSWING-Oで、本作の9曲中8曲をEllieと共作している。
彼のプロフィールにも触れるが、izanamiやJAMNUTS等の活動を経てソロ活動をスタートし、Kyoto Jazz Massive、CHARA、福原美穂、KREVA、椎名純平等錚々たるバンド、アーティストへの楽曲提供やプロデュース、ツアー・キーボーディストとして活躍しており、参加したアルバムは150作を超えているという。2017年からは「幸せであるように」(90年)のヒットで知られる、ファンクバンドFLYING KIDSに2代目キーボーディストとして加入して更に注目されている。
サポート・メンバーにも手練の面々が多く、SWING-Oが率いる45trio(フォーティファイブ・トリオ)のベーシストのSUNAPANNGこと砂山淳一とドラマーの久保正彦をはじめ、数多くのセッションで活躍するギタリストの伊原“anikki"広志、ジャズ・ロックバンド男塾のドラマーとして活動する米元美彦(パーカッションも)、2曲でセッション・サックス奏者の栗原健が参加している。
またエンジニアとミックス、マスタリングは、初期ラヴ・タンバリンズにパーカッショニストとして参加していた平野栄二が担当しており、saigenjiや流線形の録音でも知られる、彼が主宰のスタジオ・ハピネスでレコーディングされている。
ここでは筆者が気になった主な収録曲の解説をお送りする。
冒頭の「マジ無理 NOWAY」は、11月3日に7インチ・アナログで先行リリースされたリード・トラックとして本作を象徴する一曲である。ソウル・マニアなら聴けば分かると思うが、この一曲に様々なエッセンスが詰め込まれていて聴き飽きさせない。Booker T & the MG'sのドラマーとしてSTAX~HIレコードのボトムを支えたアル・ジャクソン流というべきドラム・トラック(SWING-Oによる打ち込み)は、バックビートをロータムにして独特のグルーヴで迫り、サビのコードのアッパーストラクチャーにはマーヴィン・ゲイの匂いをさせて多幸感を醸し出す。Ellieの巧みなヴォーカル・テクニックも多彩でたまらない一曲となっているのだ。
マジ無理NOWAY / Ellie
(MV監督:田口 新作 (Ore-fes))
続く「愛情分別」はサンバのリズムを持つラテン・ソウルで、SWING-Oのエレピに砂山と久保のリズム隊、そして米元が各種パーカッションをプレイしている。Ellieのヴォーカル・スタイルはサウンドの効果もあり、リンダ・ルイスにも通じるが、サビの歌詞をスルドのリズムに合わせて韻を踏むセンスはさすがである。
テディー・ライリーに通じるスイング・ビートに合わせて、現代病である慢性ストレスによる記憶障害をモチーフにした「海馬レス問題」も実に発想が素晴らしい。嘗てZappのロジャー・トラウトマンからテディーも多用したトークボックスはSWING-Oがプレイしている。
一転してディープなバラードの「iroha」は音数少ない打ち込みR&Bで、エロティックで意味深な歌詞は彼女らしい世界観といえる。
「マジ無理 NOWAY」のカップリングでもある「Midnight Parade 2020」は、ラヴ・タンバリンズ時代の出世作リメイクで、オリジナルはアフロ・ファンクだったが、本作のヴァージョンではアコースティック・ピアノを中心とした編成で、クールなジャズ・ソウル風アレンジである。この曲ではドラムは米元が担当し、ギターの伊原もブルージーで巧みなプレイを披露している。ここでもEllieの表現力には敬服してしまう。
そして筆者が本作の中でもベスト・トラックに挙げるのは「Shame On You」である。ここまで正統派なハチロク(6/8拍子)のソウル・バラードを歌い上げることが可能なヴォーカリストは日本にどれだけいるだろうか。エモーショナルで圧倒的なEllieのヴォーカルに平伏すばかり。
バックトラックは全てSWING-O一人によるキーボード・プレイと打ち込みによるものだが、ヒューマンなスイング感では出せないサウンドが逆にマッチしていて、栗原健のテナー・ソロと共にこの曲に欠かせない。
本作全体を通して、Ellieの魅力を掬い上げたSWING-Oのプロデュース力(りょく)を高く評価し、手練なミュージシャン達と作り上げたヴォーカル・アルバムの傑作として大いにお勧め出来る。興味を持った音楽ファンは直ぐに予約して入手しよう。
投稿者 TAKAHIDE UCHI 時刻: 21:01:00 0 件のコメント:
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ラベル: 08邦楽&indies, 10 Otherジャンル, TAKAHIDE UCHI
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text:
"The Beach Boys Complete" "ソフトロックA to Z" ポップ&ロックミュージック音楽研究誌VANDA公式サイト
(『Live “Compass for the Future”』収録)
唯一無二な存在のライヴ・パフォーマーとジャズ系ミュージシャン達の鉄壁な演奏を収めた2枚組ライヴ・アルバムのハイライト。ジャズスタンダードの壮絶なカバーは、マイルスの『Complete Live At Plugged Nickel 1965』クラスに興奮してしまう。
投稿者 TAKAHIDE UCHI 時刻: 22:00:00 0 件のコメント:
ラベル: 10 Otherジャンル, Jソフトロック, TAKAHIDE UCHI, ギターポップ, シティポップ
ここでは弊誌VANDA30号(2013年発行)にて、『今更ながらポール・マッカートニーの魅力を語る』と題した企画で、筆者と対談をおこなったミュージシャンの近藤健太郎君(the Sweet Onions, The Bookmarcs)と本作の魅力について語ってみた。
●ポール・マッカートニーの魅力を語った対談からもう7年以上経ちますが、その間に『New』(13年)、『Egypt Station』(18年)と今回の『McCartney III』と3枚のオリジナル・アルバムがリリースされています。またOut There! Japan Tourで13年と15年 (急病により中止された14年の代替公演)、One On One Tour 2017、FRESHEN UP JAPAN TOUR 2018(近藤君によるライブレポートはこちら)と、4度の来日公演を実現させています。 近藤君もこの来日公演をいくつか観に行かれていますが、近年のポールの精力的な活動をどう考えています?レジェンド・ミュージシャンとしては破格の活動ペースですよね?
Out There! Tour Japan 2013
◎近藤:考えも及ばなかった『McCartney III』発表のアナウンス、そして公開されたトレイラーのサウンドにまず心踊りました。 個人的には『McCartney』(1970年)収録の「Oo You」や「That Would Be Something」の雰囲気を感じたのでとにかくワクワクしたんです。実際アルバムを聴いてみると、まずドラムがかっこいい。そしてポールのギタープレイが沢山聴けて嬉しいなって思いました。
2曲目の「Find My Way」は『Chaos And Creation In The Backyard』(2005)収録の「Fine Line」を彷彿とさせながら、よりラウドで生々しいサウンドがグッときます。
「The Kiss Of Venus」は『Ram』(1971)や『Wild Life』(1971)の頃のメロディを思い出させてくれて、時折重なるユニゾンのコーラスがどことなくリンダみたいでウルウル。
Paul McCartney - McCartney III
そこで「MADE IN ROCKDOWN」と『McCartney III』に話を戻しますと、コロナ禍において多くの音楽家が家に篭り、リモートでセッションを披露したり、曲を作ってすぐ配信でリリース等々、ネット上で楽しませてくれましたよね。やっぱりポールも録音してたんだぁって、まずびっくり驚き嬉 しくて、届けられた音楽は本当に自由で実験的で、また自身の原点を意識したかのような曲が並んでいました。正直ちょっと退屈な曲もあります。 でもそれが逆によくて、当時ビートルズから解放されたくて作った、元祖宅録とも言われる『McCartney』、ウイングスの成功と様々なトラブルで疲れたポールが、一旦息抜き的に作ったと思われる、ポール流テクノ作の『McCartney II』、そして激動の2020年、家に篭り『McCartney III』ですよ。 ここはもう固い頭で聴くのではなく、ポールのように柔軟な気持ちと自由な発想で、楽しい音のセッションに、僕達もちょっと参加させてもらっているみたいな感覚で楽しんだら、とっても豊かな時間を過ごせるのではないかなぁと思います。
philia records主宰。散歩と鉄道好き。火・日曜放送「The Bookmarcs Radio Marine Café」マリンFM(86.1)ナビゲーター 。
the Sweet Onions 新曲「A Place Of Love」配信リンク
投稿者 TAKAHIDE UCHI 時刻: 11:30:00 0 件のコメント:
ラベル: 03UKロック, 04UKポップ, TAKAHIDE UCHI, 近藤健太郎
(企画・撮影・編集:おもちプロダクション)
「風見鶏」は一聴するとフォーク・ロックのようだが、岩出と樋口によるリズム隊のグルーヴは、細野晴臣の「蝶々-San」(『泰安洋行』収録/76年)にも通じるチャンプルー・ミュージック風である。この風通しのよいグルーヴでモラトリアムな青春賛歌と呼ぶべき歌詞が歌われる。特徴あるハモンド・オルガンによるフレーズの響きも懐かしくも新しい。
本作中最もハード且つサイケデリック・サウンドの「盆」は、岩出が本職のギターで活躍する。メロトロン系のキーボードや木管のファゴット・ソロが入るなど初期トラフィックの匂いもするが、伊藤のヴォーカルや歌詞の世界観はやはり『ゆでめん』(70年)に通じる。荒削りだが味のあるファゴットは、京都在住のインプロ・プレイヤーの佐藤諒の演奏だ。
伊藤がピアノのみで歌う「日がな一日」は2分弱の小曲ながら、ローラ・ニーロのソングライティング・センスにも近く、伊藤の今後の可能性を秘めている。
本作全体を通して強く感じたのは、伊藤尚毅の唯一無二の個性と若くほとばしる才能に他ならない。
弊サイトで多く紹介している、技巧的和声感覚と洗練されたサウンドを持つポップスや、ポストパンク・ルーツで洒脱なギターポップのミュージシャン達とは明らかに異なる、言わばガラパゴス的なその独自のスタンスは前出のツチヤニボンド(新作を期待)やGIUROにも近いかも知れないが、筆者はそんな音楽家こそ貴重な存在であるが故に今後も応援していきたいのだ。この解説を読んで興味を持った音楽ファンは是非入手して聴いて欲しい。
投稿者 TAKAHIDE UCHI 時刻: 21:00:00 0 件のコメント:
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ラベル: 08邦楽&indies, 10 Otherジャンル, Jソフトロック, TAKAHIDE UCHI, ガレージロック, サイケデリック
2020年12月16日水曜日
1970 Release / The Beach Boys(未配信)
本稿執筆時では米国大統領はまだ未確定ではあるものの、共和党現職大統領の2期目 実現は困難な模様である。
The Beach Boysのキャリア上昇と共和党大統領しかも現職2期 との相性は非常に相関性が強いのだ。50年代のEisenhower2期目(1957-1961年)は冷戦時代に突入した。軍需産業と密接な関係にあるHawthorneの街は活気付き、父Murry の家産を助けた。またその子らのThe Beach Boys結成前夜でもある。
さらに70年代Nixon2期目(1973-1974年)はWatergate事件で本人が辞任するも1973年リリースのライブ盤『In Consert』はセールスでは『Wild Honey』につぐ歴代トップ40入りとなった(それぞれ1973年 25位 、1968年 24位)。また翌年1974年リリースのベスト盤『Endless Summer』は1位を記録しReprise移籍後最大のヒットとなりキャリア再上昇を揺るぎないものとした。
また、80年代Reagan時代(1981-1989年)においては本人がHollywoodの芸能界出身にして同地の知事も務めた事から窺われるように、大統領就任以来The Beach Boysに対する厚遇の数々は枚挙にいとまがない(White Houseへの招待、娘PattiとDennisとの交際、Dennis死後の水葬許可などなど)また、シングル盤『Kokomo』(1988年)は『Good Vibrations』(1966年)以来の1位を獲得しキャリアの更なる上昇をもたらした。
また同年Brianのソロ作『Brian Wilson』リリース、また『Pet Sounds』世界初CD化に始まる過去の作品群の再評価は新たな世代のファンを獲得した。
Mikeは今回も共和党大統領現職2期目のジンクスに賭けていたのだろうか?おそらく新年にWhite Houseへ招待されTrump氏との熱き抱擁を夢見ていた、そして純真な米国の持っていた家族の団結・友愛の強調をもってAlやBrianの再合流を高らかに宣言し、自身の価値を高めるのが目的であろう。
本題へ戻ろう、今回リリース音源(全64曲)は毎年恒例の著作権対策として考慮されていたものの12月初頭現在正式リリースは未だ行われていない。 音源の所在は当初米国の音楽アーカイブサイトAllmusicにおけるThe Beach Boys Discographyの中に1970 Releaseとしてアップデートされており、全64曲のダイジェスト版が試聴できるようになっていたのをSNSユーザーが発見したのが発端であった。 恐らく著作権対策の為に配信の実績作りで行ったと思われ、短期間で削除となっている。
ただし、全曲を編集し合体させたものを有志がYoutube動画で配信中である。 著作権者からの許諾も調整されている為、下記動画を参照していただきたい。
1970 Release(ダイジェスト編集盤) / The Beach Boys
ダイジェスト版故に完全版ではないものの、全曲の音像はしっかりと統一されており、試用的なラフミックスの趣はなく、マルチトラック本格導入以降後のThe Beach Boysの立体的音響とその方向性を強く意識させ、当時のレコーダーやアウトボードの持つ歪みも再現した音圧感に溢れる力強いサウンドを聴くことができる。
曲目はABC順でまとめたものが以下(動画再生時の順番 タイトル)の通りで、ほぼ既発曲(Capitol後期〜Surf's Up期)であることが分かるがこれらはボックスセット類の再発企画を意識したリリースとなっている。
1.ステレオリマスター音源
3.ボーカル+コーラス部のみ
4.セッションアウトテイク
となっており、今回の一群の音源もそれに倣っているものと思われ今後の展開が楽しみだ。
【動画再生時の順番 タイトル】
52 A Day In The Life Of A Tree [track & backing vocals]
28 Add Some Music To Your Day [2019 a capella]
6 Add Some Music To Your Day [alternate version]
10 Add Some Music To Your Day [track & backing vocals]
30 All I Wanna Do [a capella]
14 All I Wanna Do [session intro & backing vocals]
18 At My Window [track & backing vocals]
25 Back Home [demo]
35 Big Sur [alternate version]
2 Carnival (Over The Waves) - Sobra Las Olas
19 Cool, Cool Water [alternate version]
61 Cotton Fields (The Cotton Song) [a capella]
11 Deirdre [backing track]
56 Disney Girls (1957) [backing vocals excerpt]
48 Disney Girls (1957) [track & backing vocals?]
42 Don't Go Near The Water [alternate version]
45 Don't Go Near The Water [track & backing vocals]
55 Feel Flows [backing vocals excerpt]
50 Feel Flows [track & backing vocals]
31 Forever [2019 a capella]
15 Forever [sessions highlights]
16 Forever [track & backing vocals]
1 Good Time [2019 mix]
44 Good Time [backing vocals section]
22 Good Time [session intro, track & backing vocals]
29 Got To Know The Woman [a capella]
40 H.E.L.P. Is On The Way [2019 mix]
4 I Just Got My Pay [2019 mix]
64 It's About Time [backing vocals excerpt]
12 It's About Time [track & backing vocals]
46 Long Promised Road [track & background vocals]
51 Lookin' At Tomorrow (A Welfare Song)
[session intro & alternate mix]
20 Loop De Loop (Flip Flop Flyin' In An Aeroplane)
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57 Medley: All Of My Love / Ecology [unreleased song]
58 Medley: Happy Birthday, Brian / God Only Knows
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62 My Solution [track & backing vocals]
39 My Solution [unreleased song]
7 Our Sweet Love [string section]
17 Our Sweet Love [track & backing vocals]
60 Riot In Cell Block #9 [live 1970 Big Sur Folk Festival concert]
21 San Miguel [session intro, track & backing vocals with]
36 Seasons In The Sun [2019 mix]
36 Slip On Through [alternate 1969 mix with session intro]
8 Slip On Through [track & backing vocals]
37 Sound Of Free [1970 single mix, 2019 master]
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49 Student Demonstration Time [track & backing vocals]
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3 Susie Cincinnati [2019 mix]
24 Susie Cincinnati [basic session highlights]
38 Sweet And Bitter [2019 mix]
47 Take A Load Off Your Feet [alternate vocals]
13 Tears In The Morning [track & backing vocals]
5 This Whole World [alternate ending]
27 This Whole World [backing vocals section]
9 This Whole World [long version & backing vocals]
34 Til I Die [new mix?] 59 Til I Die [piano demo]
23 When Girls Get Together [backing track]
41 You Never Give Me Your Money
[unreleased cover of the Beatles song
(text by MaskedFlopper / 編集:ウチタカヒデ)
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ラベル: 02ビーチ・ボーイズ, Akihiko Matsumoto, TAKAHIDE UCHI
2020年12月10日木曜日
Ellie:『NEO BITCHIZM』 (Happiness Records/HRBR-019)
元ラヴ・タンバリンズ(Love Tambourines)のヴォーカリストで、渋谷系のミューズとして高名な Ellie(エリ)が待望のニューアルバム『NEO BITCHIZM(ネオ ビッチズム)』を12月15日にリリースする。
96年のファースト・ソロ『Bitch In Zion』からeli名義の『Rita』(2007年)を含めると4作目となる本作は、前作『Stay Gold』から2年と比較的短いインターバルで発表されたので、彼女のファンにとっては嬉しいリリースとなっただろう。
タレントの千秋など芸能界にまでファンがいることで知られるラヴ・タンバリンズは、1991年に結成され、93年にDJでクラブイベント・オーガナイザーをしていた瀧見憲司氏が主宰するCrue-L Recordsからシングル「Cherish Our Love」でデビューした。
94年シングルの「Midnight Parade」がヒットして注目され、翌95年にはファースト・アルバム『Alive』をリリースし、インディーズ・レーベルとしては異例の10万枚以上のセールスを記録する。しかしながら同年末にはバンド内の方向性の違いなどにより解散してしまった。4年という短い活動期間ながらシングル5枚とアルバム1枚を残し、その影響力は後のアーティスト達にも及んでいる。
因みに先月弊サイトに掲載した【追悼・筒美京平を讃えるベストソング】でインタビューした森達彦氏は、全作品にエンジニアとして参加していた。
Alive / LOVE TAMBOURINES
本作はアルバム・タイトルからもインスピレーションできるが、ファーストの『Bitch In Zion』にも通じるニューソウルやHIP HOP系R&B、ファンク・ミュージックの要素が強い。同アルバムを愛聴していた筆者は約1ヶ月前に入手したプレス向け音源を聴いて驚喜してしまったほどだ。
今回そのサウンドの鍵を握るのは、全編のプロデュースとアレンジを担った気鋭キーボーディストのSWING-Oで、本作の9曲中8曲をEllieと共作している。
彼のプロフィールにも触れるが、izanamiやJAMNUTS等の活動を経てソロ活動をスタートし、Kyoto Jazz Massive、CHARA、福原美穂、KREVA、椎名純平等錚々たるバンド、アーティストへの楽曲提供やプロデュース、ツアー・キーボーディストとして活躍しており、参加したアルバムは150作を超えているという。2017年からは「幸せであるように」(90年)のヒットで知られる、ファンクバンドFLYING KIDSに2代目キーボーディストとして加入して更に注目されている。
サポート・メンバーにも手練の面々が多く、SWING-Oが率いる45trio(フォーティファイブ・トリオ)のベーシストのSUNAPANNGこと砂山淳一とドラマーの久保正彦をはじめ、数多くのセッションで活躍するギタリストの伊原“anikki"広志、ジャズ・ロックバンド男塾のドラマーとして活動する米元美彦(パーカッションも)、2曲でセッション・サックス奏者の栗原健が参加している。
またエンジニアとミックス、マスタリングは、初期ラヴ・タンバリンズにパーカッショニストとして参加していた平野栄二が担当しており、saigenjiや流線形の録音でも知られる、彼が主宰のスタジオ・ハピネスでレコーディングされている。
ここでは筆者が気になった主な収録曲の解説をお送りする。
冒頭の「マジ無理 NOWAY」は、11月3日に7インチ・アナログで先行リリースされたリード・トラックとして本作を象徴する一曲である。ソウル・マニアなら聴けば分かると思うが、この一曲に様々なエッセンスが詰め込まれていて聴き飽きさせない。Booker T & the MG'sのドラマーとしてSTAX~HIレコードのボトムを支えたアル・ジャクソン流というべきドラム・トラック(SWING-Oによる打ち込み)は、バックビートをロータムにして独特のグルーヴで迫り、サビのコードのアッパーストラクチャーにはマーヴィン・ゲイの匂いをさせて多幸感を醸し出す。Ellieの巧みなヴォーカル・テクニックも多彩でたまらない一曲となっているのだ。
マジ無理NOWAY / Ellie
(MV監督:田口 新作 (Ore-fes))
続く「愛情分別」はサンバのリズムを持つラテン・ソウルで、SWING-Oのエレピに砂山と久保のリズム隊、そして米元が各種パーカッションをプレイしている。Ellieのヴォーカル・スタイルはサウンドの効果もあり、リンダ・ルイスにも通じるが、サビの歌詞をスルドのリズムに合わせて韻を踏むセンスはさすがである。
テディー・ライリーに通じるスイング・ビートに合わせて、現代病である慢性ストレスによる記憶障害をモチーフにした「海馬レス問題」も実に発想が素晴らしい。嘗てZappのロジャー・トラウトマンからテディーも多用したトークボックスはSWING-Oがプレイしている。
一転してディープなバラードの「iroha」は音数少ない打ち込みR&Bで、エロティックで意味深な歌詞は彼女らしい世界観といえる。
「マジ無理 NOWAY」のカップリングでもある「Midnight Parade 2020」は、ラヴ・タンバリンズ時代の出世作リメイクで、オリジナルはアフロ・ファンクだったが、本作のヴァージョンではアコースティック・ピアノを中心とした編成で、クールなジャズ・ソウル風アレンジである。この曲ではドラムは米元が担当し、ギターの伊原もブルージーで巧みなプレイを披露している。ここでもEllieの表現力には敬服してしまう。
そして筆者が本作の中でもベスト・トラックに挙げるのは「Shame On You」である。ここまで正統派なハチロク(6/8拍子)のソウル・バラードを歌い上げることが可能なヴォーカリストは日本にどれだけいるだろうか。エモーショナルで圧倒的なEllieのヴォーカルに平伏すばかり。
バックトラックは全てSWING-O一人によるキーボード・プレイと打ち込みによるものだが、ヒューマンなスイング感では出せないサウンドが逆にマッチしていて、栗原健のテナー・ソロと共にこの曲に欠かせない。
本作全体を通して、Ellieの魅力を掬い上げたSWING-Oのプロデュース力(りょく)を高く評価し、手練なミュージシャン達と作り上げたヴォーカル・アルバムの傑作として大いにお勧め出来る。興味を持った音楽ファンは直ぐに予約して入手しよう。
投稿者 TAKAHIDE UCHI 時刻: 21:01:00 0 件のコメント:
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ラベル: 08邦楽&indies, 10 Otherジャンル, TAKAHIDE UCHI
2020年11月28日土曜日
TheBookmarcs ファースト配信ライブ
The Bookmarcs(ザ・ブックマークス)が初の配信ライブを12月2日に開催するので紹介しよう。
改めて彼等を紹介するが、The Bookmarcsは作編曲家兼ギタリストとして活躍する洞澤徹と、ポップスバンドSweet Onionsのヴォーカリスト近藤健太郎が2011年にタッグを組んだ、男性2人組のポップス・ユニットである。
弊サイトではこれまでにリリースした2枚のオリジナル・アルバム『BOOKMARC MUSIC』(2017年)と『BOOKMARC MELODY』(2018年)を紹介しているのでご存じと思うが、ソフトロックとシティポップの良さを融合しながら大人が聴ける良質なポップスをクリエイトしているのだ。
このコロナ禍により会場でのライブが極めて困難な時期であり、またライブ回数自体が少ない彼等の演奏がリアルタイムで視聴出来るという貴重な試みなので、是非この機会にThe Bookmarcsのサウンドに触れて欲しい。
ライブ当日は2人によるアコースティック・ライブとなり、演奏曲は上記2枚のアルバムからセレクトされた全8曲を予定している。
黄昏のメトロ(アコ・ライブVer)/ The Bookmarcs
【TheBookmarcs ファースト配信ライブ】
●日  程:2020年12月2日(水)
●配信時間:19時30分~(約40分)
●視聴料:無料(投げ銭歓迎)
●配信URL:https://youtu.be/FCa2pJE_gbo
※ホームスタジオからお送りします。
●投げ銭はコチラから:https://ofuse.me/bookmarcs
※アーカイブ試聴期間は1週間を予定。
なおThe Bookmarcsは、今年4月の『雲の柱 - Spring Jazz Mix -』に続いて、8月末に洞澤の作編曲、近藤の作詞による新曲『When I Was Young』を配信リリースしている。
特徴ある洞澤のギター・カッティング(佐橋佳幸氏がプレイした某有名曲を彷彿とさせる)の後、いきなりサビから始まるこの曲は、70年代後半のAORサウンドへの憧憬を匂わせたサウンドで、活動初期からサポートしているドラムの足立浩とベースの北村規夫による巧みなプレイによるグルーヴの効果もあり、デイヴィッド・フォスターが手掛けた諸作が好きな洋楽ファンにも大いに勧められる。
ヴォーカルの近藤自身がコーラス・アレンジしたタイトルのパンチラインが耳に残るよう、よく練られた曲作りによって聴き飽きさせないのだ。
● 配信リンク(amazonは下記画像からリンク)
Apple Music
投稿者 TAKAHIDE UCHI 時刻: 20:30:00 0 件のコメント:
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ラベル: 08邦楽&indies, Jソフトロック, TAKAHIDE UCHI, シティポップ
2020年11月22日日曜日
追悼・筒美京平を讃えるベストソング
昭和から平成にかけて日本の音楽界を支えた偉大な作編曲家の筒美京平(つつみ きょうへい、本名:渡辺栄吉(わたなべ えいきち))氏が10月7日に亡くなった。80歳だった。
青山学院大学在学時からジャズを演奏していた音楽通で、卒業後の1963年には日本グラモフォンに入社し洋楽部門のディレクターを担当していた。その頃青学時代の先輩で作詞家だった橋本淳の紹介で、フジテレビ社員ながら作曲家として成功していた、すぎやまこういち(本名:椙山 浩一)に師事して作編曲を学んでいる。筒美の才能を見抜いた、すぎやまの推薦もあり、1966年(昭和41年)に藤浩一と望月浩の競作シングル「黄色いレモン」(作詞:橋本淳)で職業作曲家としてデビューする。
1968年12月リリースのいしだあゆみの「ブルー・ライト・ヨコハマ」では、累計売上150万枚を超え、自身初のミリオンセラーとなり、翌年の第11回日本レコード大賞作曲賞を受賞するまでになる。3年後の1971年の第13回同賞では、尾崎紀世彦の「また逢う日まで」がレコード大賞を受賞したのをはじめ、朝丘雪路の「雨がやんだら」と平山三紀の「真夏の出来事」の2曲で作曲賞、渚ゆう子の「さいはて慕情」で歌唱賞、堺正章の「さらば恋人」で大衆賞、南沙織の「17才」で新人賞という快挙を成し遂げ、早5年にしてその名は広く知れ渡ったのだった。
これまで同賞で1968年から89年の間に17年に渡り43曲の受賞歴があり、その中でレコード大賞2回と作曲賞5回7曲を受賞しており、作曲家としてのシングル総売上枚数は7,560万枚を超えていて、歴代一位である。この大記録は今後も更新されることはないだろう。
文化や価値観が大きく変貌していった日本の音楽界において、これほど長い期間に渡り彼が成功を収め続けられた秘訣は何だろうと考える。
各時代の洋楽チャートや流行サウンドを常にチェックしたリサーチ力(りょく)と、提供する歌手の個性となる声質や声域を的確に分析して、それぞれにフィットするオーダーメイドのように職人技で仕立てる作曲技術の賜物ではないだろうか。
そのような技術がなければ、野口五郎や岩崎宏美のような鍛練を積んだプロフェッショナル歌手から、素人同然のアイドル女優やタレントだった浅田美代子や鈴木蘭々にまで平等にヒットソングのギフトを贈れない筈なのだ。
もし読者の中に作曲家を目指す人がいれば、多くの筒美作品を聴いて研究、分析することを強く勧める。
なお弊サイトが立ち上がる前の定期誌VANDAの初期には、スタディストの岸野雄一氏や土龍団の方々が筒美作品を含む隠れた歌謡曲を発掘、研究した記事を投稿しており、その後コンピレーションCD『ソフトロック・ドライヴィン』シリーズでリイシュー化した功績は大きいので、改めて紹介しておく。
さてここでは筆者の知人で、筒美作品の音楽制作現場に多く携わり、実際筒美氏とお会いしている、シンセサイザー・プログラマー兼エンジニアの森達彦氏へのテキスト・インタビューを紹介すると共に、ベストプレイ・シリーズのスタイルで、筒美作品をこよなく愛するミュージシャン達と氏が作曲したベストソングを挙げて、その偉業を振り返ってみたい。是非サブスクリプションのプレイリストを聴きながら読んで頂きたい。
※参考文献:榊ひろと『筒美京平ヒットストーリー 1967-1998』
出典:httpsfinancerewind.com
【森 達彦氏 インタビュー】
●今回はよろしくお願い致します。
森さんがプログラマーとしてスタジオ・ワークを開始されたのは年何になりますか?
◎森達彦(以下森):1980年だったと記憶しています。
●80年当時の音楽業界では、シンセサイザー・プログラマーがまだ少ないという状況ではないでしょうか?
また当時メインで使用されていたのはどのような機種でしたか?
やはりプロフェット5などでしょうか?
◎森:Mac松武さん、Emu浦田さん、Jan杉原さんという先輩方がいらっしゃいました。
僕はその次の世代になります。当時、メインで使ったシンセはプロフェット5、同10、オーバーハイムのOBX、PPG2.3でした。
●当時森さんはレオミュージックに所属されていて、主に多く携わったミュージシャンや歌手の方はどなたでしたか?
◎森:編曲家のお名前でしたら、主に武部聡志、鷺巣詩郎、山川恵津子、十川知司、萩田光雄(敬称略)。
●名だたるアレンジャーの方々が並びますが、萩田光雄氏や鷺巣詩郎氏、武部聡志氏は歌謡曲でも大活躍されていましたね。特に筒美京平作品での編曲が忘れられません。
その筒美先生とのお仕事で最初に関わった年と、歌手の方や曲を覚えていますか?
◎森:何年という記憶はありませんが、たぶん鷺巣さんのお仕事です。81年から84年にかけて鷺巣さんは多くの筒美作品に関わっています。
●その期間の筒美作品で鷲巣氏が編曲された代表曲と言えば、松本伊代のデビュー曲「センチメンタル・ジャーニー」(81年)から「ラブ・ミー・テンダー」(82年)、「TVの国からキラキラ」(82年)とヒットが続きますが、筒美先生が直にシンセのパッドやシーケンスの音色をリクエストされることはあったんですか?
「TVの国から・・」は生のリズム・セクションですが、パートによってはテクノ歌謡ですし、先生も曲作りの時点から意識していたのでは?と期待してしまいます。
TVの国からキラキラ / 松本伊代
◎森:鷺巣さんに関しては、早くから京平さんからの信任が厚かったと思っています。その頃京平さんはほとんど現場でお見掛けすることはなかったです。
ただ質問の趣旨に添えるかわかりませんが当時の鷺巣さん独特なやり方があって、4リズムの録音後例外なくスネアとキックにシモンズ音源の音を重ねていました。生の音をトリガー※にしてシモンズを鳴らすのが僕の役割だった訳です。
(※:ドラムに装着し、その振動を信号に換えて音源モジュールを鳴らすシステム)
●成る程、鷲巣氏が筒美先生の秘蔵っ子だった時期のサウンド作りが垣間見られて興味深いです。
また当時のレコーディング期間中は、先生がスタジオに立ち会われる機会は少なかったのですね。因みに初めてスタジオで先生にお会いされた時の印象はどうだったでしょうか?
◎森:スタジオに張りつめた緊張感は独特のものでした(笑)。
とてもダンディな方と印象を持ちました。
●その時点で既に大御所な存在だった訳ですからね。
筒美先生が立ち会われたレコーディングでのエピソードをいくつかお聞かせ下さい。
◎森:まず87年頃に京平さん御自身によるアレンジ仕事が思い浮かびます。セッションの詳細については覚えてはいませんが、当時アレンジまでご自身でやられることはなかったのではと思われるので。
スタジオのスタッフの緊張感も高かったですね。
それと同時期ですが、ある歌手の曲のオケを京平さんがチェックしにいらっしゃるというので、4リズムはもちろん、シンセダビング等も終えて万全を期した状態で試聴して頂いたんです。
「いいじゃない」と言われて、皆が胸をなで下ろした後、京平さんがスタジオの調整室から出られる際、「少しテンポは落としてね」と一言。結末については覚えていません(笑)。
もうひとつ、小沢健二君とコラボの時(『強い気持ち・強い愛/それはちょっと』/ 95年)、70年代ディスコテイストなシンセサウンドを作れとのことでスタジオを訪れると、レコードが入った大量の段ボール箱に囲まれた京平さんがいらっしゃいました。
始終あのような笑顔の京平さんを拝見するのは初めてで、忘れられないです。
強い気持ち・強い愛 / 小沢健二
●貴重なエピソードをありがとうございます。
特に小沢氏とのエピソードは、根っから洋楽好きという側面が確認出来ました。
それで、筒美先生のレコードの聴き方が普通ではないというエピソードがあるらしいのですが・・・。1曲の中で針を上げ下げして飛ばして、好きな小節だけを集中的に聴くという(笑)。まるでヒップホップのフレーズ・サンプリングみたいな感じで。そのスタジオでもそうだったのかなと(笑)。
◎森:実は僕が呼ばれた時点では曲は出来ていなかったと思われます。もちろん通常は曲があってその上で僕が持ち込んだシンセをダビングしていく流れなのですが、あの時は大量のレコードと共に複数のシンセが用意されていました。そのシンセ1台につき1音色作るというオファーで。
全く異例中の異例、詞先の曲ならぬ音先(笑)。
レコードもシンセも曲作りのパーツだったのでしょう。
「完パケるまでシンセの電源落としませんから」と、小沢くんも言っていました(笑)。
●その後も多くの筒美作品に携われたんですね?
その中でも特に印象に残った曲を教えて下さい。
◎森:先の設問に挙げた編曲家の方々はそれぞれ何曲も筒美作品に関わっておられます。かなりお手伝いさせていただいたと思います。
印象に残ったというより、好きで今でも聴いているのは斉藤由貴さんの「初戀」ですね。
●斉藤由貴の「初戀(はつこい)」は85年8月リリースで、編曲は武部聡志氏ですね。曲調やサウンドは、ストロベリー・スウィッチブレンドの「ふたりのイエスタデイ(Since Yesterday)」(84年)にも通じますが、筒美先生は80年代半ばもリアルタイムの洋楽を意識されていたんでしょうか?
また思い出す限りで、この曲での使用機材を教えて下さい。
◎森:たぶんおっしゃる通りだと思います。当時も洋楽を意識していたんでしょうね。
機材はLINN9000、EmulatorⅡ、ProphetT-8、Simmons5,7、ppg2.3 等です。
●その頃は森さんもhammerを設立されて、ムーンライダーズ関係からおニャン子クラブなどの多くの歌謡曲も手掛けられていた時期ですよね。
EmulatorⅡやリンドラムなど使用された機材も時代を感じさせます。
◎森:そういえばムーンライダーズのレコーディング時にMC-4(ローランド社製デジタル・シーケンサー)をどのように使っているか興味があるから見学させてくれと京平さんから申し出があったという話しを岡田(徹)さんから聞いたことがあります。たぶん80年代初頭でしょうか。
僭越な憶測ですが、どのような機材や手法で時代の音が産まれるのか、そのような認識も膨大なレコードコレクションと同様『筒美京平の曲』に取り込まれていたのではないでしょうか。
●それは貴重な話ですね!
ライダーズのレコーディングで岡田氏がMC-4を本格的に導入していたのは、『マニア・マニエラ』(82年)や『青空百景』(82年)の頃ですね。
筒美先生がそれらのアルバムを聴いていたと想像したらライダーズ・ファンとしては嬉しいです。直接的に影響下にある曲は挙げられませんが、その後の現場で感じられたことはありましたか?
◎森:それについてはわかりません。ただ90年代の渋谷系、特にR&B色が強いものについては興味をお持ちだった、このことは京平さんをよく知る方から伺っていました。
ラヴ・タンバリンズは聴いていらっしゃったようですよ。
●ラヴタンも聴かれていたんですね!
以前森さんやエリさん(Ellie / 元ラヴ・タンバリンズのヴォーカル、ニュー・ソロアルバムを12月15日リリース予定)と会食した際、筒美先生がラヴタンに曲を提供したがっていたけど、結局実現しなかったと聞きました。実現したらビッグ・ニュースになっていたでしょう。
今回は貴重な話を誠にありがとうございました。
Alive / LOVE TAMBOURINES
(森氏はミックスを担当。インディーズとしては異例の
10万枚以上のセールスを記録したラストアルバム)
【森 達彦氏 プロフィール】
長崎県出身のシンセサイザー・プログラマー、エンジニア、サウンド・プロデューサー。
1978年にレオミュージック入社。入社後にシンセサイザーのプログラミングを習得する。1984年ムーンライダーズと共同出資で、プログラマーのマネージメントを業種としたhammer(ハンマー)を設立。1987年には社名をHAMに変更するが、1991年に自身が立ち上げたインディペンデント・レーベルをHammer labelとしてその名を復活させている。
シンセサイザー・プログラミングの仕事の傍ら、プライベート・スタジオで後に渋谷系と呼ばれるクルーエル・レコードやエスカレーター・レコードのエンジニアリングをサポートし、現在は郷里の長崎に戻り音楽制作を継続している。
(10月30日テキストにて / 設問作成、文:ウチタカヒデ)
【筒美京平を讃えるベストソング】
(収録アルバムまたはシングル / リリース年度)
◎選出曲についてのコメント
※管理人以外は投稿順により掲載。
【hajimepop(ソロ・アーティスト)】
https://www.hajimepop.com/
●愛の戯れ / 平山みき(7' 『愛の戯れ』 / 1975年)
◎個人的に「昭和歌謡の巨匠の多くはジャズ上がりで、小手先で書いた曲が大ヒット」という先入観があるが、加えて筒美には洋楽リスナーとしての膨大な知識量がある。A&M系ポップスやフィリー・ソウルを彷彿させるこの作品も、当時の同時代性を内包した名曲だ。
●心象風景 / 太田裕美(『こけてぃっしゅ』 / 1977年)
◎西海岸サウンドなどを意識した、極めて洋楽的なアルバムから。松本隆の瑞々しい歌詞、ポピュラリティを一義とする筒美京平と萩田光雄のバランス感覚から、極上の「70年代シティポップ」としても楽しめる。
● あなたを・もっと・知りたくて / 薬師丸ひろ子
(7'『あなたを・もっと・知りたくて』 / 1985年)
◎こちらも松本&筒美の黄金コンビの名曲で、編曲は武部聡志。渋谷系の重鎮、森達彦もシンセ・プログラマーとして参加している。胸キュンのコード進行、歌い易さより美しい響きを優先させたメロディなど、まさに極上のポップ・ソング。
●野生の風 / 今井美樹(『elfin』/ 1987年)
◎僕が中学の頃に書いたお気に入りのバラードが、後にこの曲のサビに酷似していると知る。恐らく何処かで耳にしていたのだ。しかも "原曲" のサビの続きは、さらに美しい怒涛の展開。彼の奥深さを猛烈に実感した、最初の瞬間だった。
●それはちょと / 小沢健二(『刹那』/ 2003年)
◎オザケンのマイ・ベストはこの曲。筒美のお家芸である "洋楽的でありながら日本人の琴線に触れるせつないメロディ&コード進行" が、ヴァースから惜しみなく展開される。それに応える服部隆之の弦アレンジも見事だ。
野生の風 / 今井美樹
【桶田知道(ソロ・アーティスト、NOTO)】
オフィシャルサイト: https://www.kouhando.com/
●ダンシング・セブンティーン / オックス
(7”『ダンシング・セブンティーン』/ 1968年)
◎筒美京平といえば橋本淳!GS期のこのコンビを取り上げるならこの曲は外せません。ブチ上がるイントロ、普段は座して音楽を楽しむタイプですがこの曲は踊ってしまいます。ちなみに、映画「GSワンダーランド」(08年)の主題歌『海岸線のホテル』もこのコンビによるもの。40年経てのセルフパロディ的仕上がりなので合わせて聴いてみると面白いです。
●ア・リ・ス / 遠藤京子(『Operette』/ 1981年)
◎このアルバムを知ったのは約半年前と最近のことなのですが、びっくりでした。ぶっち切りで忙しかったであろう1981年、LPでいえばB面中盤にひっそりと収められているこの曲に、僕はあらためて京平先生の凄さを思い知りました。これ以前も、そしてこれ以降も全日本国民分と言っても過言ではない数の思い出の1曲を生み出すわけです。本当に凄い。鈴木茂さんの編曲も最高です。
●夏色のナンシー / 早見優(7”『夏色のナンシー』/ 1983年)
◎言わずと知れた超有名曲です。そんな曲が多すぎて選ぶのに苦心しましたが、早見優さんへの提供曲は本当に全部素晴らしく、このシングルのあとすぐにリリースされたアルバム『LANAI』、その2ヶ月後にはナンシーの別verが収録されたアルバム『Dear』が発表され、両方で多数楽曲を提供されています。全部好きです。
●夢色のスプーン / 飯島真理(7”『夢色のスプーン』/ 1983年)
◎B面曲「リンゴの森の子猫たち」とどっちにしようか凄く悩みました。どちらも僕が好きすぎる飯島真理さんの良いトコが詰まっています。そういえば、京平先生はキーを決める際に一緒にカラオケに行って策定するという話を聞いた記憶があります。もしこの曲もそうだとしたら、本当にありがとうございましたと言いたいです。
●風のノー・リプライ / 鮎川麻弥(7”『風のノー・リプライ』/ 1984年)
◎アニメ「重戦機エルガイム」のOPテーマです。アニメは観たことないのですが、この曲はもう10年以上聴き続け、友人とカラオケで熱唱する定番曲です。「サザエさん」然りですが、知らず知らずのうち日常に組み込まれる音楽って本当にいいなと思います。筒美京平先生、本当にありがとうございました。
風のノー・リプライ / 鮎川麻弥
【洞澤徹(The Bookmarcs)】
Official HP: https://silentvillage.wixsite.com/horasawa
2020 New Song - 「When I Was Young」トレーラー:
https://www.youtube.com/watch?v=g28eznv9a0c&feature=youtu.be
●セクシー・バス・ストップ / Dr.ドラゴン& オリエンタル・エクスプレス
(『The Birth of Dragon』/ 1976年)
◎有名なバージョンは浅野ゆう子のカバーですが、ここではあえて良演奏が味わえる原曲のインストゥルメンタルで。
クレジットには変名のJack Diamondの表記。とにかくバンドメンバーがすごい。林立夫(ドラム)鈴木茂(ギター)、後藤次利(ベース)、矢野顕子(キーボード)。
筒美京平の遊び心ある覆面ユニット、素敵すぎます。収録アルバム全曲オススメ。ちなみにバス・ストップはダンスのステップ。
●夏のクラクション  / 稲垣潤一(『J.I.』/ 1983年)
◎ジャパニーズAORの歴史的作品と言って良いのではないでしょうか。
弱起から入るサビのはじめの4小節のペンタトニックの降りてくるフレーズが特に日本人の心を鷲掴みにする気がします。
僕の永遠の座右の曲です。
●迷宮のアンドローラ / 小泉今日子(『迷宮のアンドローラ / DUNK』/ 1984年)
◎AメロのF#マイナーのキーからサビのC#マイナーへの5度上への転調のしかたがとても好みです。切なさのオンパレードのようなメロディの行き方ですが、キョンキョンの歌声がポップに昇華させている。アレンジの範疇かもしれないけど追っかけサビ(サビのフレーズを追っかけるようにオーバーダブで重ねる)のフレーズが印象的。
●摩天楼ブルース / 東京JAP(『TOKI色外人倶楽部』 / 1985年)
◎甘いリードボーカルを際立たせる爽やかな色気あるメロディ。この声にこのメロディあり、というくらいはまっている。声質がメロディを呼んだのでしょうか。
サビでは主旋律のカウンターメロディーとして、コーラスが違うフレーズを当ててくる追っかけコーラスサビが印象的。C-C-Bの筒美京平作品でもこの追っかけサビ手法結構多く使われていますね。
●人魚 / NOKKO(『colered』/ 1994年)
◎秀逸なテイ・トイワのアレンジとの相乗効果で出来上がった極上のバラード。
歌謡曲のよくあるA-B-C構成ではなく、シンプルな8小節1ブロックの繰り返しと大サビの構成だが大サビの歌い上げる世界観のあと、少しの変化とともに再度登場する最初のモチーフが今度は息をつまらせるほどの熱を帯びて切ない。
摩天楼ブルース / 東京JAP
【鈴木恵(スズキサトシ)】
作詞/作曲/編曲家。 ボーカル、ギター、サックスを担当。 自身のクループ「鈴木恵TRIO」「EXTENSION58」の他、アイドルグループ「RYUTist」への楽曲提供、作家「大塚いちお」氏との共同楽曲の制作等を行う。
Official HP :https://suzukisatoshi.com
TRIO堂(通販サイト)https://szkststrio.theshop.jp/
●Romanticが止まらない / C-C-B(7"『Romanticが止まらない』/ 1985年)
◎ドラマ「毎度おさわがせします」の主題歌。
サビで「胸が胸が苦しくなる〜」との歌詞に呼応するが如く、強烈に胸を締め付けるようなメロ。先生は、歌詞にマッチする曲をつける天才ですよね。
ピンク色の髪でシモンズを叩く笠さんはテレビでは相当なインパクトでした。が、ユキヒロさんや橿渕さんを知っていた僕にとっては、テクノロジーがお茶の間にも押し寄せてきた、と時代の流れと驚異を肌で感じた高校時代でした。
●ツイてるねノッてるね / 中山美穂(7"『ツイてるねノッてるね』/ 1986年)
◎Romantic〜とはミポリン繋がり、と言うことで続いては中山美穂。資生堂のキャンペーンソングだったのは良く記憶しています。松本隆先生とのタッグ「WAKU WAKU させて」「派手!!!」との三つ巴で、迷った挙句にこちら。当時、中山さんにはそんなに興味がなかったけれど、未だにこの3曲は全部ソラで歌えるほどメロディが記憶に残っています。先生の「心に残るメロディ」を身で実体験したミポリン3部作の中の1曲。
●仮面舞踏会 / 少年隊(7"『仮面舞踏会』/ 1986年)
◎こちらは誰もが認める少年隊のビッグヒットナンバー。編曲家の船山基紀先生をなくしては筒美楽曲を語れませんが、実は当時日本に数台しかなかった「Fairlight CMI」(PSY・S松浦氏のサウンドストリートでお馴染み)を日本ポップス界に持ち込んだコンピュータ音楽の先駆けなんです。と言うことは、イントロのオーケストラヒッツ、もしかしてCMI?って思ったら途端に胸が熱くなりました。そして僕は現在もド頭の拍がとれません。
●強い気持ち・強い愛 / 小沢健二(8cmCDシングル『強い気持ち・強い愛』/ 1995年)
◎「小沢健二=筒美京平ソングブック」と銘打たれた'90年代日本ポップスの最高峰シングル。
先生は常に歌い手を意識して書かれているように思っていまして、とにかくどの曲も音域が歌い手にピタリと来ているんですよね。これ実はとても重要なことなんです。
オケを書いている服部隆之氏はオザケンさんのテレビ出演の際にも後ろで棒を振っている方で、服部良一氏のお孫さんであられることはあまりにも有名ですね。
●AMBITIOUS JAPAN! / TOKIO(CDシングル『AMBITIOUS JAPAN!』/ 2003年)
◎「勇者であれ!」歌詞に沿った作曲をされる先生の'00年代の究極の代表作だと思っています。
「日本人の心に残る筒美サウンド」的な研究は、きっと各所で繰り広げられていて、それは例えばペンタトニックだとか何とかいろんなことがあるのだと思うのですが、僕は「相の手」だと思っているんです。民謡で言えば「それからどうした〜」ってやつ。サビの相の手。これが僕ら日本人の心に浸透させる決め手だったのでは、こんな風に思っているのです。
仮面舞踏会 / 少年隊
【松木MAKKIN俊郎(Makkin & the new music stuff / 流線形 etc)】
オフィシャルブログ:http://blog.livedoor.jp/soulbass77/
●また逢う日まで / 尾崎紀世彦(7"『また逢う日まで』/ 1971年)
◎今更何を語るまでもない代表作の一つ。「話したくない〜」の一節に早くもクライマックスを迎える展開が、カッコイイ。ここでは自ら編曲しピアノを弾いた。つまり、寺川正興による伝説的なベースを「弾かせた」のだとしたら、まさに偉業としか言いようがない。
●さすらいの天使(マジックロード) / いしだあゆみ
(7"『さすらいの天使(マジックロード)』/ 1972年)
◎軽やかでシンプルなメロディ、優しく朗らかな歌声。その中にある確固たる意思というか、何者にも屈しない力強さに、聴く度に勇気が湧く。ただただ、良い曲だなぁと思う。実は多くの歌手が取り上げていて、作者御本人も気に入っていたのではないかなぁ?と想像しています。
●愛の飛行船 / 岩崎宏美(『飛行船』/ 1976年)
◎歌い出しに筒美流AORバラードか?と思わせて、そんなネタ探しを無意味にするようなスケール大きなサビへ。「あ~な~た~が~」という一節に、歌手の実力や持ち味を100%発揮させ、アルバム全体のクライマックスを演出させる手腕はお見事。
●抱きしめてtonight / 田原俊彦(7"『抱きしめてtonight』/ 1988年)
◎ドラマ『教師びんびん物語』主題歌。1988年の『ザ・ベストテン』年間第1位。最後のセクションまでメロディの洪水。メロディラインと、歌声の、その官能的なことと言ったら。トシちゃんは大歌手だと思います。
●なんで なんで ナンデ? / 鈴木蘭々(CDシングル『なんで なんで ナンデ?』/ 1996年)
◎『泣かないぞェ』に続きモータウン・マナーな2ndシングル。平成に生まれた傑作の一つに数えたい。美しすぎるメロディを、完璧に表現した20歳の鈴木蘭々の歌声も素晴らしい。まさにエヴァーグリーン。
なんで なんで ナンデ? / 鈴木蘭々
【西浦謙助(集団行動 / mezcolanza etc)】
集団行動HP:https://www.syudan.com/
ツイッターアカウント @tikanakangana https://twitter.com/tikanakangana
●さらば恋人 / 堺正章(7" 『さらば恋人』/ 1971年)
◎はい。臆面もなく超有名曲選びました。
しかしながらあれです、幼少期にラジオか何かでこの曲が流れまして、本当にただのガキンチョであった私が「ああなんていい曲なんや」と感じた記憶があるのでございます。特段音楽に興味もなかった子供にそう思わせるって、とんでもないと思います。
●日曜日はストレンジャー / 石野真子
(7" 『日曜日はストレンジャー』/ 1979年)
◎イントロまんまやないかい、的なツッコミもあるそうですが、演奏もキレッキレでメロディも最高、言う事無しの名曲だと思います。「悪魔に〜♪」のギターでご飯何杯でもいけます。ちなみに僕はいしのようこさんがタイプです。
●セクシャルバイオレットNo.1 / 桑名正博
(7" 『セクシャルバイオレットNo.1』/ 1979年)
◎20代中頃、わずかな期間でしたがスーツを着て仕事をしていた時期があり、その頃人生唯一の出張で某所に行きまして、その晩港町の場末のスナックで現地の案内の方がこの曲を熱唱されていまして、そりゃあもう鮮烈な記憶として脳内に残っておるわけです。
●卒業 / 斉藤由貴(7" 『卒業』/ 1985年)
◎イントロからもう掴まれてしまいます。武部聡志さんの編曲がこれまた良すぎて何十年経っても全然古臭くもダサくもないという。メロディ、歌詞、アレンジ、歌声、全部完璧でもうやんなっちゃいます。神曲って言うんですかね。
●元気!元気!元気! / 高橋由美子(シングル『元気!元気!元気! 』/ 1991年)
◎高橋由美子さん、好きだったので。てゆうか今も最高だぜ!実は歌もうまい。
そんでもって秋元康さんの歌詞がまたメロディと声にバッチリ合うのです。タイトル通り、なんだか元気が出る良曲です
セクシャルバイオレットNo.1 / 桑名正博
【GROOVE UNCHANT(グルーヴあんちゃん)】
オフィシャルサイト:https://groove-unchant.jimdo.com/
●ベイビー,勇気をだして / 堺正章(『サウンド・ナウ』/ 1972年)
◎「サウンド・ナウ」という全曲筒美京平先生が作・編曲した堺正章のアルバムに収録。
全曲を通してモータウン・サウンドを意識した歌謡曲。
いうならば早すぎた渋谷系!? 特にこの曲が最高すぎ!!!!
真夜中のエンジェル・ベイビー(セルフカバー7インチ)
●真夜中のエンジェル・ベイビー / 平山みき
(7"『真夜中のエンジェル・ベイビー』/ 1975年)
◎平山みきさん×筒美京平先生は昭和歌謡の宝物と思っております。
畏れ多くも2016年ぼくのレーベルで平山みきさんにセルフカバーしていただきました。
平山さんに歌っていただくのも光栄でその上カバーを先生に許可いただけたのは震えるほど感激したのを覚えております。
京平ディスコナイト / Various
●セクシー・バス・ストップ / 浅野ゆう子
(7"『セクシー・バス・ストップ』/ 1976年)
◎もともとは筒美京平先生が率いた覆面ユニット“Dr.ドラゴン&オリエンタル・エクスプレス”の1stシングルで、“Jack Diamond”という変名で作曲した作品でインスト曲だったものをボーカルカバーした曲です。実は小西康陽氏監修の『京平ディスコナイト』(2007年)の中でこの曲をわたくしがリミックスしておりまして・・・。
生涯忘れられない曲のうちの1曲でもあります。
●女になって出直せよ / 野口五郎
(7"『女になって出直せよ』/ 1979年)
◎高揚感のあるストリングスとブラスアレンジ、キレのあるギターカッティング。
それもそのはずラリー・カールトン、デヴィッド・サンボーン、トム・スコットといった強力バッキングによるロサンゼルスレコーディング。野口五郎の31枚目のシングル。
●Hey girl / スクーターズ(『女は何度も勝負する』/ 2012年)
◎現在進行形でモータウン・サウンドと歌謡曲の融合、カバーであっても日本語詞のバンドといえば信藤三雄氏率いるスクーターズではないだろか。
スクーターズが筒美京平先生に曲を依頼したのも前述の「サウンド・ナウ」を聴けばしっくりくる。
セクシー・バス・ストップ / 浅野ゆう子
【ウチタカヒデ(WebVANDA管理人)】
●いつか何処かで /平山三紀(7'『希望の旅』/ 1972年)
◎定期誌VANDAで90年代初頭に発掘された筒美作品で、所謂”ビートでジャンプ歌謡”の元祖ではないだろうか。ボサノヴァのリズム・テクスチュアをオーケストレーションに転換した発想を踏襲した優れたコンポーズとアレンジである。プロトタイプとして前年に欧陽菲菲の「あなたは再び帰らない」で試しており、その完成形がこの曲といえる。73年にはつなき&みどり(三原綱木と田代みどりの夫婦デュオ)がカバーしている。作詞:橋本淳 / 編曲:筒美京平
●美しい誤解 / 南沙織(『20才まえ』/ 1973年)
◎シンシアでは最もヒットした7thアルバムのB面において新録されたシングル・メドレーの後にひっそり収録された隠れソフトロック曲。編曲は元アウト・キャストの穂口雄右が担当しており、ウーリッツァーを中心にしたコンボ編成に弦とホーンが絡む。表向きは当時のA&Mサウンドと感じる人もいるだろうが、旋律の転回やハネ方が極めて複雑で、ミシェル・ルグラン等にも通じるジャズ・テイストで、同時代の歌謡曲とは異次元なのが理解出来る。
作詞:有馬三恵子 / 編曲:穂口雄右
●グッド・ラック / 野口五郎(7'『グッド・ラック』/ 1978年)
◎筒美作品も70年代後半に入るとR&BをベースにしたAORテイストを加味してくる。この曲もその代表で、イントロのクラビネットのリフに絡むギターのアルペジオやファンキーなベースラインなどは典型的サウンドである。山川の洗練された歌詞に対し京平メロディは極めて洋楽的で、当時小学生の筆者は「ブラインド降ろし」のアクセントが気になって仕方がなかった。歌謡曲の巨匠が脱歌謡曲の方法論を提示させた曲の一つではないだろうか。作詞:山川啓介 / 編曲:高田弘
●たそがれマイ・ラブ / 大橋純子(7'『たそがれマイ・ラブ』/ 1978年)
◎フェイザーをかました矢島賢(「グッド・ラック」でもプレイした名手)によるイントロのギターリフが象徴するクールなAOR歌謡で、数多ある筒美作品の中でも極めて完成度が高い。美乃家セントラル・ステイションは参加せず、手練なスタジオ・ミュージシャン達の演奏によって、S・ガッドなどスタッフがバッキングしたC・サイモンの「You Belong To Me」(78年)を想起させるNY派系の緊張感あるサウンドに仕上がっている。この効果もあり阿久悠が描く大人達の不毛の恋愛模様が、大橋の圧倒的な歌唱力でよりドラマチックに演出された。作詞:阿久悠 / 編曲:筒美京平
●スカーレットの毛布 / 太田裕美(『海が泣いている』/ 1978年)
◎10年程前SNSで音楽家の片寄明人さんに教えてもらった筒美=松本の黄金コンビによるLA録音。一聴してD・フォスターの影響下にある萩田光雄のアレンジで、ドラムのエド・グリーンはC・B・セイガーの「It's The Falling In Love」(78年)と同じかと納得した。LA産AORサウンドをバックに、舌足らずでコケティッシュな太田に「僕の辞書には愛がない」と歌わせる対話形式の松本イズムの歌詞に京平メロディが乗れば何も言うことはない。作詞:松本隆 / 編曲:萩田光雄
たそがれマイ・ラブ / 大橋純子
(企画 / 編集:ウチタカヒデ)
投稿者 TAKAHIDE UCHI 時刻: 19:00:00 0 件のコメント:
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ラベル: 07邦楽Legend, 10 Otherジャンル, Jソフトロック, TAKAHIDE UCHI, ベストプレイ
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text:
©Copyright Japan Association for the 2025 World Exposition, All rights reserved.
障がいの有無関係なくみんなで楽しむことを中心にイベント活動。
とっておきの音楽祭inりんくう大阪、リレーフォーライフ泉州かいづか、ライティーホール「若者ダンスカーニバル」、スカイビル「ふれあいフェスティバル」出演。
岸和田市制100周年まちびらきイベントに、これまで参加していた「きらっと泉州育」でコラボ舞台出演。岸和田どんチャカフェスタに参加し岸和田商工会議所と連携、地域応援。
2015年、障がいのあるメンバーのひと言「2020オリパラに出たい!」そこから主催イベント開催(Dance convention)・応援活動開始。
2018年オリンピック・パラリンピック基本方針推進調査に係る試行プロジェクトSLOW ACADEMY障害者のアートスポーツ活動指導者育成研修プログラム(文化庁 平成30年度戦略的文化芸術創造推進事業)に参加しソーシャルサーカストレーナーとして活動開始、そこで神奈川県の「あしおとでつながろう」プロジェクトチームとつながり現在もコラボ中。しかしコロナでオリパラに参加できず応援のみで終わってしまうと感じていた。そんな中、大阪・関西万博が開催されることに意識を向け、大阪・関西万博にシフトチェンジする事を決めて楽曲を探している時、大阪府立桜塚高校の大阪・関西万博応援歌「yume色osaka」と出会い楽曲提供いただき、現在各地域応援イベントで「yume色osaka」でパフォーマンス中。
今後展開したい地域・方法
パフォーマンスで応援、動画作成。SNSを駆使し拡散。
学生・学校・病院・福祉施設関係者。
企業、お店などバリアフリーパフォーマーの応援、動画配信を希望する方々。
バリアフリーを進めようと考える施設。
大阪・関西万博のテーマとの関わり
障がいの有無関係なく、それぞれのいのち輝くパフォーマンスで地域を応援し、インクルーシブな大阪を示し、だれもが生きやすい地域を拡げたい。
障がい(知的・精神・身体・病気)様々な不具合、生きづらい人たちが普通に生活できる街。
平和、心のバリアフリーをめざし活動することは、全ての人にやさしい街になる。
その為には、行政、企業などの大きな力の協力が不可欠だと考え、11.16.17を選びました。
https://dancefree2020.amebaownd.com/
https://www.facebook.com/Dancefree2025/?show_switched_toast=1&show_invite_to_follow=0&show_switched_tooltip=0&show_podcast_settings=0&show_community_transition=0&show_community_review_changes=0
https://youtu.be/lf4CP7i_zes
お問い合わせ:Dance free メール dancefree@outlook.jp
チャレンジ内容:障がいの有無関係なく、パフォーマンスで街と大阪・関西万博を盛り上げ、大阪・関西万博でパフォーマンスをしたい。バリアフリーパフォーマーの居場所を作りたい。
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text:
また、担当の先生にご協力いただき、投影用とは別のパソコンを用いて教室内の様子を中継していただいたため、担当講師側からも画面越しに生徒さんの表情やワークシートに熱心にメモをとる様子を見ることができました。
「今後フリマアプリを利用する場合はどのようなことに気をつける必要があるでしょうか?」という問いに対して、生徒の皆さんからは、授業の内容をふまえて以下のような意見があがりました。
誰にでも伝わる言葉遣いをしようと思った。
商品の詳細について購入前にきちんと確認しておこうと思う。
未成年なので、親の確認はしっかりしたい。コミュニケーションとる。
相手のことを考え、言葉づかいに気を付ける。
出品するときは、画像や説明は誰にでもわかるようにする。
相手のことを考えようと思った。わかりやすく、どの世代でもわかる言語で話そうと思った。安全安心を心掛けたい。
動画教材を見ながら気づいた点をメモしている生徒さんの様子(都立砂川高等学校提供)
▼東京都立砂川高等学校の生徒さんからの感想をピックアップしてご紹介します。
普段あまり考えることはないけど考えることができて良かったです。
これから使う機会にとても役立つ情報を学べた。
ネット上のやり取りでも丁寧な対応「コミュニケーション」が大切だと思った。
普段使っているメルカリについて改めて知ることができてよかったです。
これからも使う機会があると思うので気を付けて利用したいと思います。
フリマアプリは使ったことがなく、詳しく知らなかったため、今回の授業で学ぶことができてよかった。
改めて、ネット上でのマナーについて考えることができた。使うことになったら今日学んだことを思い出したい。
メルカリはよく使わせてもらっているので、改めて使い方を知ることができた。
トラブルが起きないように、メルカリをこれからも使っていきたい。
普段とは違う感じの授業でフリマアプリはとても身近なものなので色々知れてよかったです。
すでにフリマアプリを利用したことのある生徒さんが多く、実際に利用する際の注意点について学ぶことができたという声を多くいただきました。
▼東京都立砂川高等学校 情報科 山本健司先生からは以下のコメントをいただきました。
インターネットでの売買のしくみを知ってもらいたいのと同時に、生徒が学校外の方と関わり社会を身近に感じより自分事として考える機会を作りたいと考え、応募しました。
生徒達は、講師の先生に質問もでき、細かい仕組みも知れて満足の様子でした。
新型コロナウイルスの影響が続く状況ではありますが、メルカリでは引き続き教育現場と調整をしながら、学びを止めないための様々な取り組みを行っていきたいと思います。
merpoli 2021-01-28 07:00
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1.趣  旨 奄美群島物産コーディネーターが各事業者の抱えている課題を解消するために事業所に寄り添って相談・助言を行い奄美群島特産品事業者の販路拡大等の 振興に寄与することを目的とする。 2.名  称  奄美群島物産コー […]
【会 期】2022年9月9日(金)~11日(日) 【会 場】マルヤガーデンズ 7階屋上園庭ソラニワ (鹿児島市呉服町6-5) 【営業時間】10:00~20:00 ※最終日11日(日)は18時閉場 【主 催】「奄美の観光と […]
2022年07月20日 / 最終更新日時 : 2022年09月05日 goonto_staff お知らせ
令和3年度奄美群島観光振興基礎調査【集計結果】
当協会では奄美群島各島の空港や港へ、二次元バーコードを表示したポスターの掲示と、紙媒体のアンケートを設置して観光客の満足度、交通手段、消費額などを把握するためにアンケート調査を実施しております。 以下は令和3年度の集計結 […]
2022年06月21日 / 最終更新日時 : 2022年06月21日 goonto_staff お知らせ
【奄美群島内観光関連事業者さまへ】多言語コールセンター利用者募集のお知らせ
鹿児島県ではインバウンド再開に向けて観光施設や宿泊施設,飲食施設,病院,お土産屋など観光に関わる事業者様を通訳でサポートする「鹿児島県多言語コールセンター」を運営しております。 外国人観光客の方は,九州・山口各県が共同運 […]
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🌸「KagoFan Creator」募集🌸 鹿児島県では,県内在住の外国人の方を対象に,鹿児島の観光地や魅力を自身のSNSで世界に発信する「KagoFan Creator」を募集しています。  ※7月に鹿児島市内で任命式 […]
2022年06月17日 / 最終更新日時 : 2022年06月17日 goonto_staff お知らせ
【募集中】WEBサイト及びイベント等を活用したレスポンシブルツーリズム推進プロモーション企画公募型コンペティションの実施について
観光かごしま大キャンペーン推進協議会(事務局:公益社団法人鹿児島県観光連盟)で、一般財団法人沖縄観光コンベンションビューローと協働で世界自然遺産「奄美・沖縄」におけるレスポンシブルツーリズム推進を目的としたプロモーション […]
2022年06月03日 / 最終更新日時 : 2022年06月16日 goonto_staff お知らせ
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奄美群島は、鹿児島の南方380~580キロメートルの海上に点在する8つの有人島(奄美大島、加計呂麻島、請島、与路島、喜界島、徳之島、沖永良部島、与論島)から成り立ち、亜熱帯の自然には固有種も含め、珍しい生き物も多数生息し […]
2022年05月20日 / 最終更新日時 : 2022年06月27日 goonto_staff お知らせ
【終了しました】「2つの世界遺産(屋久島・奄美)周遊促進事業」に係る旅行商品造成補助金の募集について(6月17日締切)
鹿児島県観光連盟さまが「屋久島・奄美(奄美大島・徳之島)」を周遊する旅行商品造成に対し、造成に要する経費の一部を助成する事業を実施されます。6月17日まで商品造成いただける旅行会社さまを募集中ですので、是非ご検討ください […]
2022年05月12日 / 最終更新日時 : 2022年06月16日 goonto_staff お知らせ
奄美大島島内観光バスツアーができました!
奄美大島の観光地を巡るバスツアー。免許がない方でも楽々奄美大島の人気観光地を周ることができます。あやまる岬、ハートロック(干潮時)、マングローブカヌー、ホノホシ海岸と盛りだくさん!!半日プラン、1日プランとスケジュールに […]
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text:
●Q:金融機関と一緒に何がしたい?
⇒これまであまり金融機関とお付き合いがないため、要望は特にないというか、力の借り方がわかっていない。福祉事業所のことを地域の人にもっと知ってもらいたいと思っている。つないでくださること、知らなかったところと知り合いになれることを期待している。
●Q:何にこだわって活動している?
⇒精神障がいの方への正しい理解が広がるようにしたい。当事者の方だけにかかわっても、一般の人には伝わらない。「恐くないの?」と周りの人に訊かれたりする。企業からの仕事依頼ではさみを使う作業があった時、「はさみなんか置いてあって、危なくないですか?」と言われたことがある。偏見、差別をなくしていきたい。
●Q:障がい者の工賃アップも課題としてある?
⇒「目標の指針を出して」と国から言われるが、工賃を着実に上げていける人とゆるやかにやっていく人とさまざまいる。その人に合わせていく必要がある。お金が入ってきてもやりがいがなかったら、と思ったりもする。
その後、再び小グループで「あなたがわくわーくの役員なら、何に取り組むか」を話し合っていただき、その後の個人ワークでアドバイスを書いていただきました。
●一人ひとりの特徴(好きなこと、得意なこと、苦手なこと)をキャラなどで表現してはどうでしょう。障がいを持った人と持っていない人ではなく、「○○さん(ニックネーム)と私」という近い関係づくり。そのためにも利用者さんの声をなるべく聴いて、どこが安心できてワクワクするのか、周りも一緒に感じられると、グッと距離が近づくかなと思いました。
●成功事例はたくさんあると思うので、請負仕事ではなく、今いるスタッフの方や利用者の方の特徴を生かしたスモールビジネスを生み出せるといいのかなと思いました。事業の整理や、どんな強みを生かしていくかを考える部分に対しては金融機関が関わる余地がありそうです。
●地域の伝統工芸品など、地域にとって必要だけど、後継者がいない事業者との結びつきをつくるといいと思います。
最後に、終了後のアンケートで参加者のみなさんから寄せられた感想の一部を紹介します。わくわーくさんのさまざまなことにチャレンジする姿や、重たい課題にも明るく前向きに取り組まれている姿に感銘を受けた方がたくさんいらっしゃったのが印象的でした。
●障がい者の方への偏見を目の当たりにし、障がい者の方のことを正確に知ってもらい、お互いの安心につなげたいという想いから、さまざまな事業者と連携・業務請負を通して、カミクルPJやバンブーブーンPJ等を生み出すところまで成長されたこと、並々ならぬ苦労もあったかと思いますが、本当にすばらしいことかと思います。
●わくわーく様が、地域とのかかわりの中で新しいプロジェクト(おいしい輪☆ぷろじぇくと等)を実現されてきたこと、また、KAMIKURUプロジェクトは率直にすばらしいと思いました。支援する側、される側といった固定概念を超えて、双方向の関係をつくり出すことの大切さを改めて学びました。
次回は2022年11月9日(水)に、北海道札幌市で重症児デイサービス(重症心身障がい児に特化した児童発達支援・放課後等デイサービス)、生活介護、居宅介護、訪問看護の事業所を運営しているNPO法人ソルウェイズ共同代表理事の運上昌洋さんをゲストに開催します。ワークショップ当日に相談したい組織課題は「北海道で暮らす医療的ケア児の未来を拓くプロジェクトに地元の金融機関としてできること」を予定しています。
ソーシャルビジネス支援に関心のある地域金融機関役職員のみなさまのご参加をお待ちしています。
https://deco-boco.jp/projects/view/42
現在の支援金額 25,000 円
このプロジェクトは目標金額の達成有無にかかわらず、支援者がプロジェクトに支援を申し込んだ時点でプロジェクトの成立(売買契約の成立)となります。
●『お金の地産地消白書2020』を持っている方
(1) 「組織課題解決ワークショップ@オンライン」参加者限定のFacebookグループページへのご招待
●『お金の地産地消白書2020』を持っていない方
(1) 「組織課題解決ワークショップ@オンライン」参加者限定のFacebookグループページへのご招待
(2)『お金の地産地消白書2020』1冊
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調査したネットショップ(30社)の詳細につきましては、拙著「なぜ7割のネットショップが赤字なのか」(アマゾン電子書籍)で実名を上げて解説していますが、リアルにも共通する経営戦略の方向性としてまとめますと、大きくは3つの方向性(5つの打ち手)が見えてきました。
既存商品の売り方を変える(5社)
新商品(サービス)を開発する(15社)
①下請け企業が自社商品(BtoC)を開発する(6社)
②従来来にない新商品(サービス)を開発する(9社)
新しいビジネスモデルを構築する(10社)
①従来からのチャネルを短縮する(7社)
②ソーシャルビジネスを立ち上げる(3社)
これらの企業からは、経営者の資質として、「環境の変化を踏まえ、自社の事業をどのように展開していくのか、経営戦略を明確にした上で、愚直に実行している」という真摯な姿勢が浮かび上がってきます。


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「老後の安心応援」企画
1.まずは新聞レイアウトの基礎を解説
新聞サイズを表す「段」とは?
新聞1ページは、横に15分割した「15段」という単位で構成されています。そのため、記事を作るときはこの「段」をもとにしてレイアウトを組んでいきます。
主に新聞の下半分で見かける広告も段の単位でサイズが決められ、全5段(5段全部)、半5段(5段を縦半分に分割した大きさ)などと呼ばれており、内容の切り替えや広告費を決める際の基準となります。また、1段の高さや幅は新聞社によって異なることも。
段のサイズは各新聞社のホームページで公開されていますので、制作するときは掲載する新聞社のものを確認するようにしましょう。
新聞社の原稿サイズ一覧
https://adv.chunichi.co.jp/guide/print-guide/
https://adv.yomiuri.co.jp/mediadata/guide/
https://shinbun-ad.jp/price_asahi.html
https://marketing.nikkei.co.jp/media/newspaper/prices/nikkei_morning/
近年は読者の高齢化に合わせて文字のサイズが大きくなり、15段ではなく12段で構成する新聞社も増えてきました。
例えば中日新聞も、2014年から報道面に関しては12段を採用しています。しかし、広告に関しては15段のまま数えるのが一般的ですね。
2.新聞の肝は見出しにあり!
新聞記事を書くときは、欠かせないポイントが2つあります。ひとつは、いつ(WHEN)、どこで(WHERE)、だれが(WHO)、何を(WHAT)、なぜ(WHY)、どのように(HOW)の、いわゆる5W1Hの要素が必ず含まれるようにすること。
もう一つは、起承転結ではなく、結論を先に書く逆三角形で構成されていること。読者に伝えたい大切な情報は一番最初に書き、その後に補足を書き加えていくスタイルです。
そのなかでも、もっとも重要なのが「見出し」です。記事の中で一番伝えたいことを10文字前後で簡潔にまとめます。報道記事では原稿を書いた記者が見出しをつけるのではなく、情報の大小や紙面のレイアウトを決める整理記者と呼ばれる人が、その日に掲載をする記事全体を把握してから決めているそうですよ。
記事広告にも同じルールに則って、伝えたい内容を要約したタイトルを大きく扱い、読者の目を引くようにするのがセオリーです。
新聞記事で大切な2つのポイント
5W1Hの要素/いつ(WHEN)、どこで(WHERE)、だれが(WHO)、何を(WHAT)、なぜ(WHY)、どのように(HOW)
見出し/記事の中で一番伝えたいことを10文字前後で簡潔にまとめる!
3.記事広告のレイアウトの基本
新聞の特性上、さまざまなジャンル・業界の話題を手がけます
新聞の記事広告は、ビジュアル(インパクト)重視の純広告とは違い、文章を読ませることが目的になるケースが多いです。
とはいえ報道面とも異なり、新聞特有の段組みにとらわれない自由なレイアウトを組むことができます。
対談やインタビュー記事ではストレスなく長文を読ませる紙面に。旅行訴求の記事では写真をふんだんに使って、旅情をかきたてるよう楽しげな紙面を演出します。
防災や詐欺防止など命に関わる啓蒙記事では、報道面のような引き締まった印象の記事に。またエディマートでは子ども向け新聞のトレンド記事も手がけています。
右綴じの新聞では縦書きでレイアウトを組む場合が多いですが、親しみやすい内容が多い生活面での掲載や、ターゲットによっては横書きも取り入れています。
報道面の1段は高さ30〜35mm程度ですが、記事広告では報道面との差別化を図るなどの理由で、1段の高さを50mm前後と長めすることもあります。
例えば、エディマートがレギュラーで制作している中日新聞「MUNEHARU!!!」。
映画や音楽などの最新カルチャー情報をお届けする企画です。若い読者に向けてインタビュー記事は横書きに、インタビュー対象のアーティスト写真は大きめに配置し、ビジュアルでも訴求するデザインにしています。
新聞の記事広告、書体は何を使う?
報道面の記事では各社でオリジナルの書体を用いていますが、記事広告は自由度が高いので、内容に合わせてさまざまな書体を使っています。
取り上げるジャンルや企画によりさまざまですが、他の記事に埋もれないような太めのゴシックを使う頻度がもっとも高い印象ですね。
通常の広告と同じく、ターゲット層の目を引く書体を選んでいますが、奇抜でデザイン性を重視した書体はあまり用いず、可読性を下げないように気を配ることも大切です。
また、読者層の年齢が高めと言うことは忘れず、文字の大きさには気をつけないといけません。さらに高速印刷でもかすれないように、小さい文字は明るい色や明朝体を避ける気遣いも必要ですね。
>>フォント選びの基礎知識。明朝体、ゴシック体って?
新聞記事広告デザインで気をつけたい点
誤った情報を掲載しないよう、原稿だけでなくデザイン面にも気を配ります。
例えば、国旗を使うとき、風になびくようにデザインをするのはタブー。国旗は各国によって正式な縦横比が決まっているからです。地図を配置するときも、小さい島が抜けていないかなども配慮しておきたいですね。
また「NEW OPEN」のような、雑誌ではアルファベット表記が多い単語でも、多様な読者に合わせてなるべくカタカナ表記にしたり、ルビを振るなどの対応もします。
ちなみに新聞の記事広告でも「フォトジェニック」がある意味でブーム!
当社ではは15年以上にわたり新聞デザインに携わっていますが、近年は文章が少なめで、写真を見せるレイアウトが好まれていているように感じています。以前よりも印刷の質が上がり、きれいに印刷できるようになっていることも一因かもしれません。
4.新聞記事広告の実例
ベトナム航空「ダナン旅行訴求」企画
☆東南アジアの風を紙面デザインにも反映
ベトナムのなかでも近年リゾート需要が高まっているダナン。こちらは、ベトナム航空を利用した旅行ツアーを訴求するための記事広告です。
新聞の基本である縦組みとしながらも、タイトルをゆるやかに配置したり、要所にアイコンとなる写真をちりばめたりすることで、現地の雰囲気を伝えながら読みやすい紙面に仕上げました。
なお、記事広告で使用している写真は、ほとんどが当社のスタッフが現地で撮影したものです。
☆防災に関する啓発を世代を問わずわかりやすく
防犯や防災に関連したクライアントへのフックとして、「教室」の体裁で最新情報やノウハウを連載した企画です。
しかるべきところから入手したデータを交え、参考になる記事としながら、キャラクターを設定し、原稿を横書きにすることで、親しみやすい紙面づくりを意識しました。
このようなレイアウトは、縦書きの新聞のなかで、目に止まりやすい効果も期待できます。
「東海豪雨20年」企画
☆全面ベタ塗りはアイキャッチとしても効果
2000年9月に名古屋市周辺に大きな被害をもたらした東海豪雨。それから20年を期に、当時の状況を振り返り、今後の教訓とする企画の制作を担当させていただきました。
災害を振り返る企画ということで、新聞にならった縦書きを採用しながらも、より広い読者にアプローチするために背景に着色。かたすぎず、やわらかすぎずを意識して紙面を仕上げています。
記事広告の場合、純広告とのバッティングを避けるため、背景に着色をする際は、面積の大きい部分に強い色を用いないなど注意が必要です。
「老後の安心応援」企画
☆高齢者ターゲットにしぼりこむ場合は文字の大きさに注意
高齢者に向けたさまざまな情報を、トピックスとともに紹介した企画。ターゲットが明確に高齢者にしぼりこまれていたため、文字の大きさを通常より大きくしました。
記事広告には、本文のほかにも囲み記事などを配置することが少なくありませんが、こちらの応募方法の囲みは、可読性が高い丸めのゴシック体を使用しています。
繰り返しになりますが、インターネット上では、フェイクニュースや不確かな情報が飛び交うなか、あらためて新聞の信頼度が高まっています。
そんななか新聞の記事広告は自由度が高く、ターゲットにあわせた紙面づくりを行うことで、認知が高まるだけでなく、アクションにつなげることが可能です。
また近年は、新聞社のWebサイトに動画をアップし、紙面とWeb上でそのダイジェストを掲載してリーチを高めるなど、新しい施策も見られます。
新聞記事広告の確固たる実績がありながら、最新の動向にも注目、対応している制作会社は数少ないかもしれません。
お困りでしたら、エディマートがお手伝いをさせていただきますので、お気軽にご相談くださいね。
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この記事の執筆者AYANO TANAKAデザイナー
大学を卒業後、2006年新卒入社の社員第1号。1年目は編集者兼ライターとして、2年目から約9年間はデザイナー兼編集者として勤務し、新聞広告・ムック本の制作を主に担当。硬派な仕事が好み。2度の育児休業を経て2019年4月に時短勤務で復帰。仕事はつねに全速力で行うことを心がける。旅行&自転車好きが高じて、某新聞社の旅行サイトで2年間ブログを連載。子どもとお出かけがライフワークで、趣味は断捨離と株式投資。
5冊の本 調査・データ 今月の“e”言葉 編集プロダクション インタビュー 企画 編集 執筆 デザイン コンテンツ
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text:
始めてアルバイトをする、もしくは飲食店のアルバイトは初めてのスタッフは接客に対するお店のルールや、態度、知識は当たり前のことながらまったく知りません。
自分でご飯を食べに飲食店を利用したことがあるとは思いますが、その時とはサービスをする側、サービスを受ける側と状況が全く違うので基本から教育してあげましょう。
そして2の人のある技術においてその才能を伸ばすために教えること。
1で説明したように状況が違うから接客の知識はないと書きましたがイメージが出来ないわけではありません。
アルバイトの職種をサービス業にしたということは、それなりにその職種に興味があったということでしょう。なので、その方の経験や考えなどにサービス業を経験したいなどという理由で応募してきた人が多いでしょう。なのである程度の仕事のイメージは簡単にしてきていると思います。
なので最初のイメージが出来ているうちに最初に説明することが大切だと私は考えます。
次に私が考えて普段意識している教育の仕方について書いていきます。
①お客さんにどんどん「ありがとう」と言われなさい。
教育の意味については分かったよ。
ぶい店長いつもうるさいぐらいそれ言ってるけど、どういう意図があるんですか?
私がいつもアルバイトの方に口酸っぱくいうのは「お客さんにたくさんありがとうって言われなさい。」ということです。
なんでもいいので、お客さんに必ず「ありがとう」と言っていただけるようにあざといいいので、お客さんに必ず「ありがとう」と言っていただけるようにあざといぐらいに気を利かせなさい。と教育しています。
自動ドアをあけてあげる
テイクアウトのお客さんにお茶をだしてあげる
お得なセットをご案内する など
簡単に書きましたが、え?こんな簡単なこと?って思うかもしれませんが、意外とベテランの方でもこれが出来ないことも多いです。
なので、最初のうちに「ありがとう」って言ってもらえるサービスを出来るように教育しましょう!
うちのお店ではミーティング時に○○をしたらありがとうって言ってもらえました。という報告をし合ってみんなで勉強をして、みんなで実践しています。
すると、お客さんとスタッフの距離も縮まっていき、お客様から「○○さんとお話しするために、接客を受けるために沢山ある飲食店の中からここに来たよ」なんて言ってもらえることも!
なるほど!こんな意味があったんですね!
僕もアルバイトAさんがいるから今日来たよ!って言ってもらえるように、たくさんありがとうって言われるぞ!
②しっかりと長所を伸ばしてあげる
僕が常に教育の面で意識しているのは、しっかりと長所を伸ばしてあげるということです。
よく失敗しがちな経験でよく聞くのは短所を指摘してやる気をなくしてしまう。ということです。
勿論、接客態度に問題がある、時間にルーズ、私語がとても多いなど指摘しなければならないこともありますが、性格や人柄などの短所は簡単には改善できません。一方長所は本人にやる気があればどんどん伸ばすことが出来ると私は考えています。
伸ばせる長所はたくさんあります。
笑顔だったら誰にも負けない
調理だったら誰にも負けない
コミュニケーションが得意
お客さんと程よい間隔をもって仲良くなれる
人の顔を覚えて接客が出来る  など
どんどん自分で自分の長所はなにかということを探してもらって伸ばしてあげられるようサポートしてあげてください。
なるほど!ぶい店長が面接のときに長所を詳しく聞いてきた意味が分かりました!
③とにかく褒めて褒めて褒め倒してあげる
①②を実行するにあたって、一番大事になってくるのは、必ず店長がその様子を必ず見ていて、どんなに小さいことでも褒めてあげるということがとにかく大切になってきます。
仮に自分が店長に言われたミッションをこなしていても、店長からそのことに対するアドバイスや一言、褒められるなどがなければ、モチベーションが下がり誰もやらなくなってしまいますよね。
モチベーションが下がるという事はお客さんに対するサービスの低下に必ず繋がります。モチベーションが下がるという事はお店の雰囲気が悪くなり、それはお客さんにも感じ取られてしまいます。
モチベーションを維持してあげるのも店長の仕事のひとつではないでしょうか?
ここでポイントなのがどんなに小さいことでも褒めるという事。
ここで褒めるときに使える言葉を少しリストアップしてみましょう
今の笑顔いいね! 今のフォローナイスだよ! よく気づいたね、さすがだね! 昨日よりもうまくなってるよ、やるじゃん!
とにかく褒めて褒めて褒めまくって従業員のモチベーション維持、あわよくば上げていきましょう。
ぶい店長がいつも褒めてくれてたのってこういう意味があったんだ!
ドツボにハマってたよ!
いかがでしたでしょうか?読むと簡単なことそうですが、対人となりコミュニケーションをとりながらとなると意外と難しいと思います。
①②③で書いたように「ありがとう」と言われるように接客をしてもらいやりがいを持ってもらい、長所を考えてもらって自分の出来ることを考えてもらい、褒めて褒めてモチベーションを維持、上げるをしていくことが教育において一番大切なことだと私は考えています。
このような普段のコミュニケーションが図れていないと、いきなり難しいことを求めても、成功するとは考えにくいです。
なるほど!よくわかりました。
これだと大学に進学した時や、就職したときにもこの経験が活きそうです!
普段のコミュニケーションを大切に!一緒に頑張っていきましょう!
それではまた次回もよろしくお願いします。
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2021年5月27日 6:15 PM
すごくいい店長だなあ。感じました。
いい職場だと文面からも見えます!
うちの会社で僕も含めてそこまで考えて働けているだろうか?
うちの会社の弱みってそこだなと感じました。やる気出ました!
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初めまして、『ぶい』と申します。皆さんから“ぶい”“ぶいちゃん”“ぶいぶい”などと呼ばれてます。気軽に呼んでください!
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「1年次から一緒に過ごしている分、4年間で自分の疑問をここまで追究する力がついたことに、皆の姿を見て気付いた。」(4年・幼児教育コース)
「それぞれがテーマについてよく調べ、考察していた。保育者や社会人になるにあたってとても大切な内容だと感じた。」(4年・幼児教育コース)
「自分が卒論を書いていて疑問に思わなかったことも質問してくださって、もっと勉強しようと思った。」(4年・初等教育コース)
「SDGsは今、そして未来のために、やるべきだということが分かった。教員として自分のクラスで取り組むことができると思うので、伝えながら未来のためにがんばりたい。」(4年・初等教育コース)


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text:
60層のカーボンを重ねたフェース面にはナノレベルの精巧なポリマーコーティングを施し、最適なスピン性能を発揮します。このコーティングのおかげでフェース面が濡れているときでもスピン量が安定するのだそうです。
つまり、カーボンフェースを使用したことで、重量配分が最適化され寛容性がアップ。そしてカーボンフェースの強度とたわみでエネルギー伝達も最適化され、ボール初速をアップさせることにも成功しているということなんですね。凄いぞカーボンフェース!
赤いフェースがなんともカッコイイです!
打感と打音は大丈夫なの?
カーボンフェースと聞いて、まず「打感と打音は大丈夫?」って思った人も多いのでは?今までのカーボンドライバーって、どうしても打感や打音が悪いというイメージがあったんですよね。
実は今回テーラーメイドはサウンドエンジニアリングチームを結成して、打感と打音を徹底的に分析したらしいんです。その結果、ツアープロやアマチュアテスターからは前作よりも打感と打音が良いという評価を得ているそうです。そこまで徹底してやるというところが凄いですね。だてに開発に22年もかけてないということですね~。
顔は少しネック側がシェイプされた、ちょっと逃げ顔。
気になるカーボンウッドの飛びをコースで体感!
「ステルス」シリーズには3種類のヘッドが用意されています。スタンダードモデルの「ステルスドライバー」。つかまりのいいモデルの「ステルスHD」。そしてソール前方に10gのスライディングウェイトがついた「ステルスプラス」。
3種類ともコースに持ち込んで打ってみましたので、サクッとレポートしますね。
まず構えた感じは前作「SIM2」と似たフォルム。全体がブラックなので締まって見えますね。フェースが赤いのでクラウン部分とのコントラストで個人的には方向性が出しやすいです。
で、気になる打感ですが、これは結構柔らかめで、ボールが少しひっつくような感覚があります。これがカーボンフェースの効果なのでしょうか。ほんの少しひっついた後に弾かれていくというような、今までのドライバーとは少し違う感覚ですね。
そして打音。これがまた全くカーボン感のない音で驚きました。イメージ的には「ボコッ」って音がしそうなのですが、実際は「カキッ」という少し金属系の音。しかし反響が少なく、上品で爽快な打音でした。これは周りで打音を聞いている人もカーボンフェースだとは思わないでしょうね。
う~ん、さすがにサウンドエンジニアリングチームを結成してまで取り組んだだけあって、打感と打音はかなり良いですね。
ステルスドライバー(純正シャフト TENSEI RED TM50のS ロフト9度)
球の上がり方はロフト通りという感じ。9度っだったので、中高弾道って感じですね。10,5度にしたほうがラクに球を上げられると思います。スピン量はちょい少ないのかな?って程度で、いい感じの安定したスピン量で飛んでいきます。つかまりはまあまあいいんじゃないでしょうか。ただ勝手につかまってくれることはないので、スライスで悩んでいる人は、つかまりのいい「HD」にしたほうがいいかも。
ステルスHDドライバー(純正シャフト TENSEI RED TM50のS ロフト10.5度)
ロフトが10.5度なのでボールは上がりやすいです。つかまりはさすがにいいですね。僕が普通に打って高弾道のほぼ真っすぐか、軽いドローになる感じ。
そこまで強烈につかまるという感じではないですが、スタンダードモデルよりはラクにつかまえられます。引っ掛けが怖い人以外はこれでもいいかもって思ったり。構えてみてもフェースが左を向いていないので、そのあたりもいろんな人が使いやすいかも。今までつかまりのいいモデルにあまりいい印象がなかったのですが、これはなかなか良いです。スタンダードモデルよりもこっちのほうが使いやすいかも。
ステルスプラスドライバー(純正シャフト TENSEI SILVER TM50のS ロフト9度)
これはハードです。ロフト9度ってこともありますが、ボールが上がりません。僕が普通に打つと中弾道って感じ。ただ、前に行く力はこのヘッドが一番強いような気がします。スピン量はこれが一番少なく、けっこうなロースピン弾道になると思います。
僕がつかまえ気味に打ってストレート、普通に打つと軽いフェードになるくらいのつかまり具合。ボールがつかまえられない人は手を出さないほうがいいかも。打感は他の2モデルよりも少し重く感じるというか、厚い感じがします。ボールの高さを出せる人が使うと、高弾道・ロースピンで飛ばせるんじゃないでしょうか。僕はこれの10.5度が使いたいな~って思いました。
飛びもデザインも魅力的。カーボンウッド、画期的ですな。
「ステルス」シリーズドライバーの3種類を打たせてもらいましたが、全体的に寛容性の高さを感じました。オフセンターヒット時の曲がりの少なさ、飛距離ロスの少なさは前作よりもさらにアップしているように感じました。
飛距離性能も高いですが、さすがに10ヤード飛距離が伸びる~とかってことはないです。ただ計測してみると初速が少し速いので、ランも含めた飛距離は少し伸びるのかも。ミスヒットへの強さによる平均飛距離の伸びもあるでしょうね。実はこれが一番スコアメイクにはありがたいんですよね。
画期的なカーボンフェースの「ステルス」ドライバー、デザインも含め、とても魅力的なクラブに仕上がっていると思います。こんな完成度のクラブを毎年新製品として出してくるテーラーメイドって凄いな~と思いました。ぜひ皆さんも一度試してみてはいかがでしょうか。
ゴルフバカイラストレーター 野村タケオ
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langs: ja ja ja ja ja ja ja en en ja ja en ja ja en ja ru en ja ja en ja en en ja ja en ja en ca ja ja en ru

text:
http://ameblo.jp/gnd-blog/entry-11408115428.html
http://livedoor.blogimg.jp/livegems7799/imgs/a/6/a623cfc2.jpg
ほしのあき「プラセンタつぶ☆」
http://ameblo.jp/hoshino--aki/entry-11080935152.html
http://livedoor.blogimg.jp/livegems7799/imgs/8/f/8fcb9d0d.jpg
優木まおみ「プラつぶリニューアル!」
http://ameblo.jp/yuki-maomi/entry-11413870849.html
http://livedoor.blogimg.jp/livegems7799/imgs/b/9/b9cd64cc.png
吉川ひなの「プラつぶちゃん」
http://ameblo.jp/hinano-yoshikawa/entry-11405727723.html
http://livedoor.blogimg.jp/livegems7799/imgs/0/7/07551f1e.jpg
紗栄子(Saeko)「Newプラつぶ。」
http://ameblo.jp/saeko-doll/entry-11389654868.html
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元SDN48芹那「プラつぶ(・∀・)」
http://ameblo.jp/serinko/entry-11388527095.html
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1 読みやすい文章、テンポ良いストーリー
2 くせのあるリアルなキャラクター
読みやすい文章、テンポ良いストーリー
冒頭にも書きましたが『夏の騎士』は、とにかく読みやすい作品であることは間違いありません。序盤は説明が少し多かったりして読みづらい部分もありますが、序盤を抜けたらクライマックスまで一気に読むことができます。
読みやすさの一因として、キャラクター同士の会話が軽快でおもしろいことがあげられます。どのキャラクターもキャラが立っているので、会話に個性があります。さらに関西弁でたたみかけるように会話が進むので、テンポ良く読み進めることができます。
また、ストーリーもテンポ良くすすみます。
『夏の騎士』で描かれるのは小学生の日常なので、劇的な出来事はたくさん起こらず、物語に大きな起伏はありません。
しかしイベントが矢継ぎ早に起こるので、退屈することはありません。むしろ次から次へ起こるイベントの行方が気になり、ページをめくる手が止まらなくなります。気づいたら一気読みしているはずです。(私は一気読みしました)
くせのあるリアルなキャラクター
先ほども少し触れましたが、『夏の騎士』に登場するキャラクターは、どれもくせがありキャラが立っています。
太っちょで気が弱くて勉強ができないけど、心優しい陽介。優秀な兄2人にコンプレックスを抱き吃音症になってしまったが、やるときはやる健太。
主人公の友人2人を始め個性の強いキャラクターがたくさん登場しますが、その中でも特に個性の強いキャラクターがいます。それは壬生紀子です。
あだ名のひとつは「おとこおんな」だ。髪の毛は坊主みたいに短く、おまけに口の周りにはうっすらとヒゲが生えていた。
…百田尚樹『夏の騎士』より
これは壬生紀子を紹介している文章です。これだけでも結構衝撃を受けると思います。さらに服装も男みたいで、口が悪くて、クラスの女子から嫌われています。ここまでアクの強いキャラクターはなかなかいません。
でも壬生紀子って、何だかリアルなんですよね。実際に壬生紀子みたいな女の子っています。私が小学生の頃にも、クラスに「野人」というあだ名の女子がいました。(今思うと本当にひどいあだ名をつけたなと思います。ごめんなさい)
壬生紀子も実際のモデルがいる登場人物だと思います。なぜなら妙にリアルで、見たことがないのに顔が浮かんでくるからです。実際に観察したことがないと、このリアルさは表現できないと思います。
そして深みのある魅力的なキャラクターです。物語が進むにつれて、色々な一面が見えてきます。壬生紀子の魅せ方は本当にうまいなと思いました。
壬生紀子は衝撃的なキャラクターではあるのですが、実際にいたいたと言いたくなるキャラクターでもあるのです。こういったくせがあるリアルなキャラクターの登場が、本作の魅力の1つでもあります。
『夏の騎士』の中には、いくつか百田尚樹の人生訓が散りばめられています。その中でも特に印象に残った言葉を1つご紹介します。
書店に置いてある『成功者になるための十の法則』や『社長がいつもやっている七つの習慣』のような自己啓発本を読んでも、成功をつかむことをできないと百田先生はおっしゃっています。そして、成功へのただ一つの道は「今やるべきことをやる」だと教えてくれています。
バカバカしい。そんな呪文が千円やそこらの本に書かれているなら、それほど安い買い物はない。成功へのただ一つの道であり、しかも最高の法則は、「今やるべきことをやる」―それだけだ。
…百田尚樹『夏の騎士』より
自己啓発本を今まで何冊も読んできた私にとっては、この言葉は響きました。本を買って、読むだけでは人生は変わりません。百田先生が「今やるべきことをやる」と言うように、行動しないと何も変わりません。今自分がやらなければならないことを見極めて、行動することが必要です。
本は行動をおこす切っ掛けを与えてくれるかもしれませんが、本を読むだけでは人生を変えることはできないと肝に銘じなければいけないと思いました。
『夏の騎士』おすすめポイント
抜群に読みやすいので、読者初心者におすすめ
くせのあるリアルなキャラクターが物語を魅力的にしている
百田尚樹の人生が詰め込まれている
『夏の騎士』は人と人とのつながりの大切さを教えてくれていると思います。
心で繋がり、損得勘定を抜きにした人間関係は、絶対に壊れることはありません。数は少なくても心からの仲間がいれば、人生は豊かになります。
また何気ない出会いが、後に大きな意味を持ってくることもあります。出会いを大切にしていれば、思いがけないところで助けられることもあるかもしれません。
そういった人と人とのつながりの大切さを改めて教えてくれました。出会った人全てに感謝をして、大切にしていきたいと思います。
『夏の騎士』は大切なことを教えてくれる作品です。読書感想文の宿題で何を読んだら良いか迷っている方は、ぜひ手に取ってみてください。
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PLAY FOLK SONGS〜WORDS4.5〜
投稿日時: 2010年3月19日 投稿者: yoshi
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年が明けてからヘビィな仕事の連続で、それこそ寝る間もないほどのてんてこまい。やっと開放され、平穏な日々(?)に戻りました。
何回かに分けて、これらの仕事について紹介していきましょう。
まず今回は、石川鷹彦さんのニューアルバム「PLAY FOLK SONGS〜WORDS4.5〜」のお仕事。
鷹彦さんのソロアルバムシリーズで、「WORDS4.5」というサブタイトルからもわかるように、このアルバムはオリジナル曲を収録したものではなく、フォークの名曲を現在の鷹彦さんのテイストでアレンジしたカバー集です。吉田拓郎・かぐや姫・風・アリス・さだまさし・森田童子といった、鷹彦さんが関わってきた曲に加え、サイモン&ガーファンクルからも2曲収録されています。
で、このアルバムのレコーディングにどう関わったかというと…。
まず、レコーディングに入る前に、「マスターリズム譜」と言われる譜面を作成しました。今回はカバー集なので、基本的にはオリジナル音源を基にしています。そのオリジナルを聞いて、メロディー・コード・主なリフ・キメなど、曲の骨格になる部分を採譜し、すぐにレコーディングに取りかかれるように譜面化します。手書きの譜面でもいいと言われたんですが、なるべく見やすくするために、きちんと浄書(出版レベルのきれいな譜面に清書すること)してお渡ししました。
実際のレコーディングが終わったら、TD(トラックダウン)という作業に入ります。これは、個別に録音したいろんな素材をまとめ、バランスを整えたりさまざまな効果を付けたりして、一つの楽曲として仕上げていく作業です。
年が明けてすぐ「Yoshi、TDには来るんだろ?」と誘われ、恵比寿のスタジオに行きました。作業が進むうちに「このフレーズ、ディレイで追いかけてみたらおもしろいんじゃないですか?」とアイデアを出してみたところ、「んじゃやってみよう」と快く聞いてくださり、採用されました。「Yoshiのせいで作業が1時間よけいにかかったわい」と、いつもの優しい毒舌をはきながらも、かなりご満悦なご様子。
ほかにも、0.001秒単位の微妙なタイミング補正や音質チェックなど、鷹彦さんやエンジニアの方と一緒に、完成へ追い込んでいきました。
そして、このアルバム全曲を完全コピーした譜面集の制作作業。
CDになった音はいろんな楽器の音が混在しているので、聞き取りにくかったり埋もれていたりするものなのですが、今回はレコーディングした直後のレアなバラ音源を素の音でお預かりしました。おかげで、和声や弾き方はもとより、ポジションや細かいニュアンスまで完璧にコピーすることができました。
また、ギターだけではなく、マンドリン・ブズーキ・バンジョーといった生楽器など、CDに盛り込まれている音を全て譜面化して網羅してあります。
日本のフォーク・ニューミュージックを支えてきた神様の音を、素の音で聞くことができた上に、畏れ多くも意見まで取り入れていただき、鷹彦さんの懐の深さをあらためて実感しました。とても充実した楽しいお仕事でした〜。
このCD、絶対にお勧めですので、ぜひ聞いてみてください。昔聞いたあのメロディーが、時には姿を変え、時にはより以上に切なく、心にグッと迫ってきます。
ギターをやっている人は、ぜひスコアを見てみてください。CDの音がそのまま譜面になって目に飛び込んできて、ゴッドハンドの秘密がひもとけるはずです。
PLAY FOLK SONGS〜WORDS4.5〜
YZAB-10003(2010.02.24)
http://www.birdiehouse.co.jp/absr/falcon/words45/
ドリーム・ミュージック・ファクトリー(2010.02.24)
http://shop.d-music.co.jp/4_25.html
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おいしいモノを食べるだけなら、ホテルとか高級店に行けば値段に見合ったモノを食べることができるじゃないですか。でも、「時代のおいしい」ってそういうところでうまれないなっておもうんです
まいにちのごはん、まいにちのおやつ、そういった「まいにち」たべるものの延長にあるとおもうんです。
ただたべるという行為だけでなく、たべものやお店の内装、空間のもつ雰囲気をスマホで撮って、SNSでシェアする。
ここまでが最近のたべるになっていたり、あたらしい「おいしい」になっている。「たのしい」になっている。
きっとおいしいをかたちづくっている。
そんな「おいしい文化」を肌で感じたい。もっと多くの人に知ってもらいたい。この思いからはじまりました。
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2021.12.16(木)21:00 『ヒトミィク・ネオラジヲ』2nd season 【大人のオト談義】 #05 公開決定!! - ヒトミィク
『ヒトミィク・ネオラジヲ』2nd season
【大人のオト談義】 #05
今回のゲストは、北海道広尾町出身のギタリスト、アコースティックギターの名手 嘉多山信氏を迎えて、制作秘話を語っております。


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9か月+ ベビーカーモードでは快適なベビーフットレストに赤ちゃんの足をのせ、ベビーカーのようにかじ取り操作をします。
1歳+  ベビーフットフットレストを外してキッズフットレストを下ろし、状態を起こした姿勢にします。
1歳半+  キャノピーを外しお子様の視界を広げます。このころからお子様はハンドルを握って操作の真似をするようになります。保護者はお子様の操作が見えるようになり、操作のアドバイスができます。
2歳+  操作切り替えボタンを押して泥よけを180°左へ回転させれば、お子様のハンドルと前輪が連動し、お子様がハンドル操作をできるようになります。この頃に、フットレストは収納し、ペダルを装着して空回りモードにします。 泥よけを再び右に180°回転させれば、保護者主導のベビーカーモードに戻すこともできます。
2歳半~3歳  コントロールバーを収納して、ペダルを連動モードにします。このモードから従来の三輪車のようにお子様がひとりで運転をします。


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2022.03.02曲調の種類や例(音楽の種類にも通じるジャンル的曲調の分類・情緒的曲調など)
曲調についての詳しい解説は上記ページに記載した通りで、要約すれば曲調(=曲のイメージ)は「情緒的なもの」と「音楽ジャンル的なもの」に分かれる、ということです。
例えば「明るい雰囲気のある曲を作ってみたい」というイメージは情緒的なものです。
その他にも「激しい」や「カッコイイ」というようなものもこちらに含まれます。
「こんな曲を作ってみたい」とぼんやりイメージする場合、多くの人はこちらを連想するのではないでしょうか。
音楽ジャンル的なイメージ
前述した通り「ロック」や「ジャズ」など、音楽ジャンルによっても曲のイメージを分類することができます。
音楽ジャンルとは少し種類が異なりますが、「卒業シーズンの桜ソング」とか「90年代ブリティッシュロック風」というような、特定の時期やエリアを連想させるものも含みます。
曲調の定義は人それぞれ
上記の記事でも記載していますが、曲調の定義は人それぞれです。
これは、例えばある人にとっては「にぎやか」だと感じられる曲調がある人にとっては「うるさい」という印象になることもある、ということです。
同様に「ロック」だと感じられる曲が、人によっては「ポップス」だと感じられることなどもあります。
これらを踏まえると、曲調(=曲のイメージ)の定義に正解はなく、自分なりの尺度を持つことが大切だということがわかります。
曲をイメージした通りに仕上げるための方法
ここまで述べた内容を通して、ある程度の曲イメージを持ち、それらを情緒的・音楽ジャンル的に曲調として分類することができたら、実際にそれを作曲していきます。
ポイントとなるのは「曲調を形作る要素を明確にして、それを作っていくようにする」ということです。
例えば「元気な曲」というイメージを持って作曲に取り組んでいくとした場合、「『元気な曲』とはそもそもどのような要素を持っているか」ということを明らかにします。
以下は、一般的に「元気な曲」の要素として考えられるものです。
シンプルなメロディのリズム
シンプルなコードの種類・響き
わかりやすい構成 など
既に述べた通りこれらの定義も人それぞれとなりますが、自分なりの尺度によってこれらを言葉としてはっきりとリストアップします。
曲の要素を構成に落とし込む
そのうえで、それらの要素を実際の曲構成に落とし込むことでさらに作るべきものが明確になります。
上記を曲構成につなげたものが下記です。
シンプルなメロディのリズム
→音符をなるべく細かくしない(伸ばす音を増やす)、メロディの形をあれこれと盛り込まない
シンプルなメロディの音遣い
→音階を狭くする、音の跳躍を少なくする
シンプルなコードの種類・響き
→そのキーの音のみを使う(ダイアトニックコードのみを活用する)
→バラードのようなゆったりしたものにしない、飛び跳ねるようなリズムもあり
→「Aメロ」「Bメロ」のようにブロック展開が明確な構成にする
これらを通して、実際にどのような方針でメロディ・コード・リズムを構築していくべきが明らかになります。
方針をもとに作曲を進める
ここまでが済んだら、あとはその方針をもとに作曲を進めていくだけです。
この例では「飛び跳ねるようなリズム」を導入して、「音階を狭くする」ということを意識しながらメロディが連想されます。
またメロディの持つリズムは細かくせず「なるべく音を伸ばすように作ろう」という発想になりますし、そこで扱われるコードはそのキーの中にあるものになるはずです。
これらの元になっているのは「元気な曲」という当初持っていたイメージであり、これらの構成に沿って忠実に曲を作ることで、イメージ通りの曲が仕上がっていくことになります。
ここまで「作る曲をイメージする方法」と「曲をそのイメージの通りに仕上げるための方法」について解説してきました。
まとめると下記の通りとなります。
そもそも作りたい曲をイメージするためには日常的に音楽を沢山聴いておくことが大切。
イメージを情緒的・音楽ジャンル的曲調に落とし込んで整理する。
曲調を形成するメロディ・コード・リズム等による要素を明らかにする。
これらの要素を曲構成につなげて、その方針をもとに作曲を進める。
これらの手順をしっかりと踏めば、自分の理想とする曲をしっかりとイメージして、かつそれを実際に作り上げることができるはずです。
もちろん、作曲に慣れないうちはメロディやコードを繋げていくこと自体を難しいと感じるため、作業がはかどらないことも考えられます。
それでも何曲か繰り返し作曲を続けていくことで次第に意図した通りに曲を仕上げていくコツがつかめるようになるはずです。
是非これらを参考に、イメージ通りで自慢できる作品を作り上げてみて下さい。
日常的に作曲者の視点から音楽を幅広く聴くことが最も大切です。
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勉強会参加者の声を見る
3月:曲分析を通して知る「作曲の進め方」と「良い曲にするためのコツ」(東京・後楽園)
4月:「作曲方法論」と「音楽理論」を活用して行う作曲の進め方(良い曲の作り方)(東京・神田)
5月:作曲についての理解を深めることができる「曲分析」の方法を学ぶための勉強会(東京・後楽園)
6月:音楽理論・方法論・曲分析を学び、それらを活用した作曲手法を身に付ける ~「良い曲」を意図的に作るための方法を学ぶ~ (東京・新宿 ※一日勉強会)
7月:「作曲方法論」と「音楽理論」を活用して行う作曲の進め方(東京・神田)
8月:既存曲のコード進行を理論的に分析し、「コード進行の解釈」と「かっこいいコード進行の作り方」を学ぶ(東京・御茶ノ水)
9月:3時間でまとめて覚える「作曲の基礎から応用」 ~「作曲方法論」と「音楽理論」を学べば良い曲が作れるようになる~(東京・両国)
12月:いちから学ぶ「作曲に必要な音楽理論初級」と、それらを活用した「良い曲の作り方」(東京・両国)【2020年】
1月:作曲初心者向け「作曲のやり方」と、ヒット曲から学ぶ「一曲の仕上げ方」(東京・秋葉原)
1月:いちから学ぶ「作曲に必要な音楽理論初級」と、それらを活用した「良い曲の作り方」(東京・両国)
2月:いちから学ぶ「作曲に必要な音楽理論初級」と、それらを活用した「良い曲の作り方」(東京・両国)
2月:作曲初心者向け「作曲のやり方」と、ヒット曲から学ぶ「一曲の仕上げ方」(東京・両国)
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作曲上達のための「5つの柱」
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音楽理論学習の見取り図
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D:FEST(グンマディーフェス)に出演します
屋内型ダンスフェスティバル!! GUNMA D:FEST(グンマディーフェス) 2022.8.21(Sunday) & 8.28(Sunday)開催!! at 高崎芸術劇場 [ スタジオシアター ] PAWのメン…
Posted on 2022.08.06 17:15 | by PAWダンススタジオ | Perma Link
2022年6月 ホームページリニューアル
2022年6月1日  ホームページが新規にリニューアルしました。 より見やすくセキュリティも万全なサイトとして生まれ変わりましたので、 これからもよろしくお願いします。
Posted on 2022.06.01 5:00 | by PAWダンススタジオ | Perma Link
発育ダンス4月7日(木)スタート! 無料体験募集
4月7日(木)よりインストラクターEIKOが、 0歳児〜と2歳児〜の発育ダンスクラスを始めます。 0歳児のお子さんは、何でも吸収する素晴らしい脳の持ち主。 お母さんと一緒に体と脳に刺激を与える事で、 脳は活性化され子供の…
Posted on 2022.04.06 17:15 | by PAWダンススタジオ | Perma Link
ゴールデンウィークのお休み
2022年のゴールデンウィークは 下記の通り4月29日(土)〜5月5日(木)までお休みとなります。
Posted on 2022.03.13 13:00 | by PAWダンススタジオ | Perma Link
コロナ禍による発表会延期のお知らせ
前橋市でもオミクロン株が猛威をふるっております。 PAWでは、2月27日(日)に開催を予定しておりました発表会を 3月20日(日)に延期することにいたしました。 今後コロナが収束に向かう事を祈ってレッスンを続けていけたら…
Posted on 2022.02.02 11:05 | by PAWダンススタジオ | Perma Link
2月にミニ発表会を開催!
昨年の8月にも行ったミニ発表会を、 今年の2月に開催いたします。
Posted on 2022.01.12 11:08 | by PAWダンススタジオ | Perma Link
2021年も残りわずか!お正月休みは…
コロナに振り回された一年でしたが、 もうすぐ終わろうとしています。 スタジオに飾ったクリスマスツリーも今日でお別れ、 今年のレッスンは12月28日までです。 お正月休み 12月29日(水)〜1月5日(水) 来年は、コロナ…
Posted on 2021.12.25 14:53 | by PAWダンススタジオ | Perma Link
秋の半額キャンペーン!
Instagram 始めました!
D:FEST(グンマディーフェス)に出演します
2022年6月 ホームページリニューアル
群馬県前橋市のダンス教室「PAW Dance Studio」
ヒップホップ・ジャズダンス・K-POP・キッズダンス!チケット制、広いロビー、2面全面鏡、吹抜けのスタジオ♪


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小柄な自分が好きになる 素敵な美小柄仲間がふえる 美小柄コラボが出来る ショーに出る前提なので、見られる自分を意識するようになる お洒落になれる ・楽しく輝いている人たちに合える 歩き方が綺麗になる 美小柄で出会ったかたが私のお教室に来てくださる。
身長が低いことがコンプレックスであったが、美小柄塾のおかげでチャームポイントに変えることが出来た。 何才(50代のごく普通のおばさん)でも、美小柄塾でレッスンを受けることで心身ともに輝きを放ちランウエイを歩く自分と出逢うことが出来た。 美小柄塾に入ったおかげで普通なら受けることが出来ない先生たちにレッスンを受けることが出来たことによって、少しづつ自分に自信が持てるようになった。 ステージに立つという一つの目標に、世代を超えて作り上げていく協調性の大切さを改めて知る機会となり人として成長できる機会を与えてもらった。 美小柄塾に入るという少しの勇気で、経験出来なかったであろう色々なことを経験出来て世界が広がった。 美小柄塾のお仲間は年齢に関係なく、色んな職種の方がいるので勉強になる上家庭と仕事と両立し前向きに頑張っているから大いなる刺激をもらえる。 2期・3期と続けているが、常に進化している美小柄塾なので自分の為にももっと続けていきたいと思ってしまう。 美小柄塾に入ったことによって、今まで気づかなかったアイディアが湧き自分の仕事に生かせると同時に美小柄な自分自身をアピールできる。
美小柄仲間が増える 美意識高くなる ショーに出る前提なので自ずと見られる自分を意識するようになる オシャレに気合いが入る 普段会えない人たちに会える 小柄であることがむしろ自慢になった 大人の部活動を楽しんでいるような感覚で、たのしめる 美小柄に関わる人、いい人がおおい
ですが、今までの中で1番 教え方が具体的で解りやすい。
初嶺先生は身体を知り尽くしていらっしゃるようで、具体的に何処の部分に効いているのか説明がある。
フットジェンヌも考えられている。基本のしっかり立つ事を殿して頂き、その流れでウォーキングという流れも良い。 2人の先生がとにかくかっこいい。 宝塚を目指す訳でもないのに、素敵な先生に直に教えて貰える。 日常に活かせる。 綺麗に立つ。素敵に歩く。 どちらも、直ぐに活用出来る。 自分を素敵に魅せられる。 ショーに出る、出ないは別にして。先生方が面白い。 内容が濃いうえに、面白いのでテンションが上がる。 教え方も上手。
必ずだめな具体例を、あげて貰えるので、解りやすい。 ショーに出るという目標があるので、先生も受講生も真剣。 先生方が熱い。 受講生の皆さんが素敵な方ばかり。 向上心があるので、お話しをしても楽しい。 淑子さんが熱い!素敵! お世辞とかではなく、頑張る淑子さんに会って皆んなも頑張ろうと思うし、応援したくなる。ショーも成功してほしいと思う。
思考の変換で、マイナスがプラスに感じられ、人生が楽しくなる 参加者が前向きな方ばかりなので、ここでの出会いによって人生が変わる人が多い マイナスと思っていた低身長だったけれど、これも個性とその良さを生かしてみたいと思えるような思考回路になる 参加者がそれぞれ何か光ったお仕事をされている場合が多いので、美小柄を通して世界が広がる 普段敷居が高くて受けられない元タカラジェンヌのはつね先生のレッスンが受けられる ウオーキングや顔ヨガなど、生活に取り入れられるレッスンを受けられることによって生活が変わる 代表よっちゃんのポジテイブな活動などを目の当たりに見る事が出来る。 同時進行で、よっちゃんと美小柄に感化され人生変化していく人を間近で見ていると自分も頑張らなくっちゃと思える♡
同じ目標を持った志の高い仲間(先生&美小柄仲間)に出逢える 個人の活動では有り得なかったステージに立て、今までにない達成感を味わえる (周りの人たちに)応援してもらえる 身近な人に美小柄のことを聞かれたり)話題になる。 一生役に立つことを学べる(身体づくり、ウォーキングなど) 小柄な方達との繋がりが増える (美小柄に入っていない方からも、SNSで発信することで、私も小さいのとか、洋服どこ同じで買ってるの?とか、小柄といえことで、悩みの共有・情報交換できる。) 小柄でそれぞれの魅力を持った方と出逢えるので、自分も小柄なことを楽しめる♪ 向上心のある仲間に刺激をうけて、自分のモチベーションもあがる。
モデルでランウェイなんて、身長的にありえなかった事が 実現出来た。 みんな同じ悩み?お洋服とか 靴とか 情報を共有できる かなり ハマトラファッションショー インパクトがあったようで、FBやBlogを見てくださった方が 会うたびに その話題を出してくれる。 だから、自分から言ったことは ないけど、 経歴の1つとなる 美小柄塾で習った事を実践し、普段の生活に 取り入れ、姿勢、歩き方を自分でも注意して 生活に ハリがでる。 だらだら感 が薄れる。
小柄な自分でもそれを生かして輝く場所があ る。 今まで経験していない世界が見れる事で視野が広がる。 年齢問わず、小柄という共通だけですが同じ方向を向いた方々との出会いがある。 前向きな方々との出会いで刺激を受け、向上できる。 自分のやりたいこと仕事を広める、露出が出来る。 ランウェイを歩けるモデルができる。 元宝ジェンヌの先生、素敵なウォーキングの先生方にご指導していただける。 立つ歩く普段の生活、生きていく上での基礎が学べる。 昔婚礼のモデルをしていたのでまた着物のモデルにでも応募しようかなと迷っていた最中に美小柄に出会いました。何かこれからのきっかけになればいいな〜と思っていました。ご縁に感謝します。
横浜コレクション2018AW モデル募集要項
横浜コレクション 2018 AWに向けて始動!
美小柄✕R170 Life Runway 横浜コレクション実行委員会 後援のお知らせ
横浜コレクションが NHK BSプレミアム でご紹介されます!
横浜コレクション 2016 Autumn Winter ギャラリー
横浜コレクション 2016 協賛情報 東京ベイサイドクラブ様より高級ディナーチケット(2万円)抽選で3名様! に ルイヴィトン 財布 コピー より


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text:
一段下がったタイルの床は滑りやすく危険です。今回のユニットバスへのリフォームで、床の段差を解消し脱衣室の床と高さを合わせたバリアフリーになりました。
冷たく寒そうなお風呂です。タイルにヒビもはいっています。寒いとやはりヒートショックが心配になります。日本では年間1万人以上がヒートショックが原因で死亡しているとされ、室内における高齢者の死因の4分の1を占めるとも言われています。やっぱり暖かいユニットバスへリフォームしたいですね。
リフォーム後のシステムキッチン、パナソニックの「ラクシーナ」です。 手元にコンセントもついているので便利です。カウンター上の収納棚は色を合わせた可動棚になっています。背面には大きなカップボードを設置させて頂いているので収納力も増えました。レンジフードはファン部分のお手入れが10年間不要のほっとくリーンフードです。使い勝手の良いキッチンにリフォームさせて頂きました。
いろいろ物が増えてしまうキッチンです。きれいにお手入れされていますが、収納スペースが少なくおこまりでした。収納力を増やし、IHで安全にすることと、お掃除が楽なレンジフードをご希望されておられました。
トール+カウンタータイプのカップボードです。下段はすべて引出になっているので奥に収納しているものも取り出しやすく便利です。
いろいろなものがあふれてしまっています。これではお料理もはかどりません。
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ありがとうございました。
生駒市Y様邸 お風呂・キッチンのリフォーム工事が完成いたしました。
工事中は、いろいろお気遣い頂きありがとうございました。スムーズに工事を終えることが出来ました。今後のアフターフォローもしっかりさせて頂きます。
今後とも、よろしくお願いいたします。
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