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Year One: Boobs, The Wind, Baseball, Lederhosen, Eels, Monkeys, and Doves
Year Two: Hotel Lobby Oysters, Condoms, Spinning Around and Around, 街・町, The Town and Its Uncertain Wall, A Short Piece on the Elephant that Crushes Heineken Cans
Year Three: “The Town and Its Uncertain Wall” – Words and Weirs, The Library, Old Dreams, Saying Goodbye, Lastly
Year Four: More Drawers, Phone Calls, Metaphors, Eight-year-olds, dude, Ushikawa, Last Line
Year Five: Jurassic Sapporo, Gerry Mulligan, All Growns Up, Dance, Mountain Climbing
Year Six: Sex With Fat Women, Coffee With the Colonel, The Librarian, Old Man, Watermelons
Year Seven: Warmth, Rebirth, Wasteland, Hard-ons, Seventeen, Embrace
Year Eight: Pigeon, Edits, Magazines, Awkwardness, Back Issues
Year Nine: Water, Snæfellsnes, Cannonball, Distant Drumming
Year Ten: Vermonters, Wandering and Belonging, Peter Cat, Sushi Counter, Murakami Fucks First
Year Eleven: Embers, Escape, Window Seats, The End of the World
Year Twelve: Distant Drums, Exhaustion, Kiss, Lack of Pretense
100 pages into the memoir, Murakami has settled into life on the island and takes a chapter to capture his daily routines titled “A Day in the Life of a Novelist on Spetses” (スペッツェス島における小説家の一日).
Here’s a section from the beginning:
Once I finish breakfast, I run. At least 40 minutes, and at most about 100 minutes. When I get back I take a shower and get to work. While I’m on this trip, I’m planning to work on two translations, a set of travel sketches (like what I’m writing here), and a new novel. So I don’t have much free time at all. I work on my manuscript for a bit, and when I get bored I move to the translation. When I get bored of the translation, I work on the manuscript again. It’s like going to a rotemburo on a rainy day. When I start to feel light headed, I get out of the water, and when I get cold I get back in. This goes on and on. (110-111)
It’s interesting to read about his daily routines. I feel like I read a different account that was like this but separated fiction and translation more cleanly into morning and afternoon activities – translation was something he said he could do once he’d already been somewhat exhausted by the work of writing fiction. I can’t seem to track down that passage.
After running and writing, Murakami and his wife walk into town. He gives a narrative account of the walk, describing the buildings, shops, and sights. They stop at a cafe and read the paper. Murakami makes friends at the restaurants and small stores, including one well-captured profile of a shop owner who helps him with his Greek and gets very curious about the camera he has with him.
Murakami makes lunch, his wife makes dinner. He goes fishing in between using stale bread and feta cheese as bait, as taught by the friendly store owner. Sometimes they eat out. And then there’s a lovely little ending to the chapter:
When we finish dinner, it’s already pitch dark outside. I read and listen to music in the living room, and my wife adds an entry to her journal, writes letters to friends, does our budgeting, or makes bizarre complaints like, “Gahh, I can’t stand this. I’m sick of getting older.” On cold nights we light a fire in the fireplace. Time passes quietly and comfortably as we zone out and stare at the fire. The phone doesn’t ring, and there are no deadlines. There’s no TV, either. There’s nothing. Just the crackling of the fire as it pops and hisses in front of us. The silence is blissful. We empty a bottle of wine, and after a straight whiskey, I get a little tired. I look at the clock, and it’s nearly 10:00. And then I just drift into a pleasant sleep. The day feels like I did so much and yet also like I did nothing at all. (123)
The mention of the phone and deadlines ties in nicely with the earlier sections of the memoir. The tone here reflects how much has changed. Short, clear sentences, as compared with the longer, breathless ones from the earlier sections that reflect the chaos of the move and of life in Tokyo.
That’s it for Murakami Fest 2019! Already looking forward to next year and taking another close look at Murakami’s travels.
How to Japanese Podcast S01E03 – Brian MacDuckston
You can find Brian MacDuckston of Ramen Adventures crushing bowls of ramen on Twitter, Instagram, and Facebook, and now you can find him on the How to Japanese Podcast:
How was your trip to Hokkaido? How is Hokkaido different from the rest of Japan?
How long have you been in Japan and what have you done so far?
What strategies would you recommend to diversify your income as an English conversation teacher?
What is it like teaching private students?
The Collabo-Ramen videos were great!
How has ramen changed in the last nine years? What trends are you seeing? Is ramen a trend-driven industry?
When did you start studying Japanese and what strategies have been helpful?
What ramen vocabulary has been helpful for you?
Mapple maps were amazing, and are sadly now not necessary because of smartphones
What has it been like being a creator in Japan?
When did you start to feel Ramen Adventures taking off?
At the top of the pod, I talk about set phrases used for condolences, which I wrote about in the Japan Times back in April 2016. Here is he set of telegram phrases I found, some usage recommendations for telegrams from a digital telegram service, and the cost breakdown for messages from NTT.
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Year One: Boobs, The Wind, Baseball, Lederhosen, Eels, Monkeys, and Doves
Year Two: Hotel Lobby Oysters, Condoms, Spinning Around and Around, 街・町, The Town and Its Uncertain Wall, A Short Piece on the Elephant that Crushes Heineken Cans
Year Three: “The Town and Its Uncertain Wall” – Words and Weirs, The Library, Old Dreams, Saying Goodbye, Lastly
Year Four: More Drawers, Phone Calls, Metaphors, Eight-year-olds, dude, Ushikawa, Last Line
Year Five: Jurassic Sapporo, Gerry Mulligan, All Growns Up, Dance, Mountain Climbing
Year Six: Sex With Fat Women, Coffee With the Colonel, The Librarian, Old Man, Watermelons
Year Seven: Warmth, Rebirth, Wasteland, Hard-ons, Seventeen, Embrace
Year Eight: Pigeon, Edits, Magazines, Awkwardness, Back Issues
Year Nine: Water, Snæfellsnes, Cannonball, Distant Drumming
Year Ten: Vermonters, Wandering and Belonging, Peter Cat, Sushi Counter, Murakami Fucks First
Year Eleven: Embers, Escape, Window Seats, The End of the World
Year Twelve: Distant Drums, Exhaustion, Kiss
Murakami arrives on Spetses in mid-October, right at the end of the high season while there are still people on the beach. The bars and restaurants are full, there are breasts being bared (and people ogling those breasts), but there is also a transition as some leave and others return to the island during the change in seasons. The island is so small that they take a horse-drawn wagon to the house from the port.
Murakami talks about his jogs and how he discovers the island and how it’s changing. He recounts a time when he forgot to cash traveler’s checks and he and his wife are forced to be frugal over a weekend when the banks are closed—he does this in a funny way, imagining Greek choruses singing the takeaways behind he and his wife. He also recounts a big chunk of history of the island in the form of shipbuilding and war.
He and his wife gradually settle into the rhythm of life on the small, isolated island, and Murakami does what he’s always loved to do during down time: go to the movies. This is another excellent opportunity for him to do some location as character work:
There are two movie theaters in town, one which closes in the fall, and another that’s open year round. The one that closes is named “Cine Marina,” and the one that’s open is named “Cine Titania.” Both are on the outskirts of town, and neither look very much like a movie theater. “So, what do they look like?” you might ask, and I’d be flummoxed. To be perfectly honest, this is due to the fact that they don’t look like anything at all. If I had to describe them, I’d say they have the feel of those stores, ubiquitous in every shopping arcade, that give no hint of what they sell. They are much too narrow to be movie theaters, and the doors look like the doors on a run-of-the-mill general goods shop. The reason you can tell they’re movie theaters is entirely because of the movie posters hung outside the entrance. There are two posters, one labeled “EHMEPA (simera, today)” and the other “AYPIO (avrio, tomorrow).” By which they mean this one is being shown today, and the other tomorrow, but as with most Greek AYPIOs, they weren’t really applicable. Sometimes when we went they showed the same thing as the day before, and other times they showed an entirely different film from what was advertised. So I thought the best policy was to take these as a sort of “rough hypothesis.” However, whatever the case was, the entrances had a total lack of pretense.
This lack of pretense differed slightly in sensibility from that of the movie theaters in the small cities of rural Japan. No matter how small and run down and dirty and reeking of piss a Japanese theater may be, it at least announces itself as a movie theater. The building is a little different from the surrounding buildings, and there’s what might best be called a festive atmosphere to the place, to one degree or another. However, the movie theaters on this island have none of that appearance. There are two posters, one says EHMEPA, the other AYPIO, and that’s the end of the story. It was such a small town on such a small island that there must not have been any need to put out a sign notifying everyone that it was a movie theater.
こいう愛想のなさは、日本の地方小都市の映画館のありかたとはいささか趣を異にしている。日本の映画館というのはどんなに小さくてぼろくて汚くて小便臭いところでも、一応ここは映画館ですという格好をしている。建物の感じも周りの普通の建物とはちょっと異なっているし、そこには程度の差こそあれ祝祭的とでもいうべき雰囲気が漂っている。ところがこの島の映画館にはそういった構えがまるでない。ポスターが二枚貼ってあって、一方がEHMEPA、一方がAYPIO、それでおしまいである。どうせ狭い島の狭い町だから、いちいちここが映画館ですと看板を出して断る必要がないのだろう。(90-91)
The section on the theater is quite long and a lot of fun. He and his wife go to see a Bruce Lee movie. The have a bizarre encounter with an old woman at the entrance who insists it isn’t Bruce Lee, but a man shoes them into the theater where they discover it’s someone else reenacting the life of Bruce Lee. A horde of young kids are monkeying around in the theater until some of the adults who stroll in late shout them all down. It sounds like a pretty funny experience, and unfortunately too long to translate in completion here.
And as for the theaters themselves, it looks like they still exist! The photo at the top seems to be Cine Marina from a Wikimedia Commons entry, and there are a number of pages for Cine Titania, which appears much more theater-like these days after a 2017 facelift. The photo above, however, looks much like Murakami describes – a random, rural grocery store somewhere in Japan.
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How to Japanese Podcast – S01E02 – Emily Balistrieri
Posted on September 22, 2019 by Daniel
Emily Balistrieri is a Russian translator in another universe. Fortunately for us, she’s a Japanese translator in this one. On the second episode of the How to Japanese Podcast, learn about Emily’s translation projects past and present, study experience, and how Japanese beat out Russian in the end:
What is your translation workload like right now?
JK Haru is a Sex Worker in Another World
The Saga of Tanya the Evil
How much content do you try to translate each day and how do you measure it?
Do you translate from a paper copy or digital copy?
Are you in touch with any of the authors you translate?
“The Saga of Tanya the Evil Author Carlo Zen and English Translator Emily Balistrieri“
“The Vast Light Novel Universe“
Do any light novels take inspiration from the Harry Potter universe?
The Vision of Escaflowne
Magic Knight Rayearth
Fushigi Yugi
Were you reading light novels before you started translating them?
Overlord Wiki
What is J Novel and what has working with them been like?
The translation of light novel titles
What was your path to fluency?
What was it like to go from courses to using Japanese in Japan?
What was the first novel you read and what reading strategies did you have to get through the work?
坊ちゃん (Botchan)
When did you start translating?
What advice would you give to students who are interested in translation?
森見登美彦 (Morimi Tomihiko), ペンギン・ハイウェイ (Penguin Highway), 夜は短し歩けよ乙女 (The Night is Short, Walk on Girl)
What was it like working at Twitter in Japan?
For the top of the podcast, I talked about learning how to cook in Japan and how it made me want to go back to Japan.
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Posted on September 16, 2019 by Daniel
Year One: Boobs, The Wind, Baseball, Lederhosen, Eels, Monkeys, and Doves
Year Two: Hotel Lobby Oysters, Condoms, Spinning Around and Around, 街・町, The Town and Its Uncertain Wall, A Short Piece on the Elephant that Crushes Heineken Cans
Year Three: “The Town and Its Uncertain Wall” – Words and Weirs, The Library, Old Dreams, Saying Goodbye, Lastly
Year Four: More Drawers, Phone Calls, Metaphors, Eight-year-olds, dude, Ushikawa, Last Line
Year Five: Jurassic Sapporo, Gerry Mulligan, All Growns Up, Dance, Mountain Climbing
Year Six: Sex With Fat Women, Coffee With the Colonel, The Librarian, Old Man, Watermelons
Year Seven: Warmth, Rebirth, Wasteland, Hard-ons, Seventeen, Embrace
Year Eight: Pigeon, Edits, Magazines, Awkwardness, Back Issues
Year Nine: Water, Snæfellsnes, Cannonball, Distant Drumming
Year Ten: Vermonters, Wandering and Belonging, Peter Cat, Sushi Counter, Murakami Fucks First
Year Eleven: Embers, Escape, Window Seats, The End of the World
Year Twelve: Distant Drums, Exhaustion
Nonfiction gives Murakami the opportunity to flex his writing muscles in really interesting ways, one of which is character work. He’s experiencing life in Europe with his wife, and he spends a lot of time with his thoughts (as I think you’ve seen with the first two posts), but once he gets on the road, he actively includes the people he encounters, the first of which is a woman named Valentina who is the realtor or property manager who introduces them to the house where they stay on the island of Spetses. This is their first destination immediately after Spetses.
Murakami does a great job of capturing Valentina and her tendency to draw out the vooooowels of words. She says she’s a writer, too, who writes poems but needs another job to live, and she seems disappointed with Murakami. She expected more, which doesn’t seem to surprise Murakami:
Sometimes I get to thinking that I lack what might best be termed an “aura” as a writer (or an artist). Even in Japan, I often get mistaken for a bakery deliveryman or a supermarket worker. I’ll be shopping and a stranger will ask, “Hey, where’s the red pepper?” (And of course I go ahead and tell them where it is.) But this isn’t entirely because of what I wear. Occasionally I’ll be dressed up nice in a dark suit with a tie on, standing in a hotel lobby, and some old man will say, “Hey you, where’s the Tsuru-no-ma room?” So I couldn’t really fault Valentina. Auras—not that I know what purpose they serve, realistically—are something that’s clearly defined when you have them and totally absent when you don’t. Just like onsen and oil fields.
ときどき僕は思うのだけれど、どうも僕には作家としての(あるいは芸術家としての)オーラとでも称するべきものがいささか不足しているようである。日本にいてもよくパン屋の配達人とか、スーパーの店員に間違われたりする。買い物をしていると、知らない人に「ねえ、唐辛子どこにあるの?」ときかれたりする(そてまた、しっかり教えてあげちゃったりもする)。でもそれは服装のせいとばかりは言えないようである。たまにきちんとネクタイをしめて、ダークスーツを着てホテルのロビーに立っていても、どこかのおじさんに「おい君、鶴の間はどこかね?」と尋ねられたりもする。だから僕にはとてもヴァレンティナのことを責めたりはできない。オーラというものは―それが現実的にいったいどういう役に立つのか僕にはよくわからないけれ
Murakami does go on to ridicule Valentina a little. She draws a very simple map of the island and marks the port and house. Murakami later learns that she’s drawn it upside down (basically) rather than aligned with the cardinal directions. And in a troublesome paragraph, he suggests that Valentina and all women in general value what they can see and experience over the overall impression of a map.
So not a great outing, but he does capture much of the impression that Valentina leaves, sometimes very literally:
When she finished drawing the map and marked the location of the house with a final flourish, she nodded with a very satisfied look on her face. She yelled, “I looooooooove this island!” and pressed her lips firmly against the map. Then she handed me the piece of paper. She had left the distinct mark of her thick lipstick on the map.
The island, thus transformed by her distorted view and lack of understanding, was beautifully sealed by her lipstick.
At the time I didn’t know what kind of reaction she expected from such a passionate kiss (and I still don’t), so I just said, “Thank you” as I took the note, glanced at it, folded it in half, and put it in my pocket. Then I tried not to think about the map again.
彼女は地図を書き終え、そこに画竜点睛という風情で家の位置を書き入れると、いかにも満足したという表情を顔に浮かべて頷く。そして「私、この島だあああああああ好き(大好き)」と叫んで、その地図の上にぎゅっと唇を押しつける。そしてその紙を僕に手渡してくれる。地図の上には彼女の濃いルージュのあとがくっきりと残っている。
そのように偏見と無理解によってデフォルメされた島は、口紅によって見事に封印されたのであった。
その熱情的なくちづけに対してどのような反応を期待されているのか、僕にはその時まったくわからなかったので(今だってわからないけれど)、まあとにかく「どうも、ありがとう」と言って地図を受け取り、ちらっと見てから二つに折ってポケットにしまった。そしてそれ以上地図については考えいないようにした。 (51-52)
This feels like Murakami just getting started before he really gets into gear in some of the more rural places he visits. A lot to look forward to.
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How to Japanese Podcast – S01E01 – Daniel McCalla
Posted on September 15, 2019 by Daniel
I’ve always been impressed with the breadth of Daniel McCalla‘s Japanese culture consumption, judging from his Twitter feed, and I’m even more impressed after talking to him for the first episode of the How to Japanese Podcast. Listen to our conversation here:
What are your Japanese culture consumption habits like?
What authors or series do you follow?
森博嗣  (Mori Hiroshi)
住野よる (Sumino Yoru), 君の膵臓を食べたい (I Want to Eat Your Pancreas)
河野裕 (Kono Yutaka), サクラダリセット, 階段島
Kodansha Comics
読書メーター (Book Meter)
Find Daniel here and here!
How long are the books you’re reading?
Murakami considering writing another volume of 1Q84
Do you read physical books or digital versions?
When did you read your first novel and how long did it take to get to that point?
Tadoku graded readers (books Daniel used)
The difficulty of the first few pages of works of Japanese literature
What kind of study approaches did you take?
Michel Thomas
All Japanese All The Time
James Heisig, Remembering the Kanji
Crunchyroll
What was it like to visit Japan and use Japanese after having studied a little?
How did the reading group you joined help your language study?
Kyoto International Community House
How was the transition to full-time translation?
What’s your balance between translation work and work to market yourself?
What advice would you give to students who are interested in translation?
Why did you get interested in Japanese?
At the top of the podcast I reminisced about the brief, awesome ten weeks when I watched football along with thousands of Japanese fans on Twitter.
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Posted on September 9, 2019 by Daniel
Year One: Boobs, The Wind, Baseball, Lederhosen, Eels, Monkeys, and Doves
Year Two: Hotel Lobby Oysters, Condoms, Spinning Around and Around, 街・町, The Town and Its Uncertain Wall, A Short Piece on the Elephant that Crushes Heineken Cans
Year Three: “The Town and Its Uncertain Wall” – Words and Weirs, The Library, Old Dreams, Saying Goodbye, Lastly
Year Four: More Drawers, Phone Calls, Metaphors, Eight-year-olds, dude, Ushikawa, Last Line
Year Five: Jurassic Sapporo, Gerry Mulligan, All Growns Up, Dance, Mountain Climbing
Year Six: Sex With Fat Women, Coffee With the Colonel, The Librarian, Old Man, Watermelons
Year Seven: Warmth, Rebirth, Wasteland, Hard-ons, Seventeen, Embrace
Year Eight: Pigeon, Edits, Magazines, Awkwardness, Back Issues
Year Nine: Water, Snæfellsnes, Cannonball, Distant Drumming
Year Ten: Vermonters, Wandering and Belonging, Peter Cat, Sushi Counter, Murakami Fucks First
Year Eleven: Embers, Escape, Window Seats, The End of the World
Year Twelve: Distant Drums
Murakami begins the memoir in Rome, and it quickly becomes apparent that his excuse from the prologue was cover for one of the very real reasons he decided to travel—the trip was an escape from some of the responsibilities of a young, popular writer in the Japanese literary establishment. After five years of writing and three of being a full time writer, Murakami is exhausted and wants an escape of sorts.
He personifies this exhaustion in the form of two bees buzzing in his head, going as far as naming them Giorgio and Carlo.
So he and his wife pack up, ask friends to take care of their cats, rent out their place, and take off for Rome.
He makes it clear that the memoir is made up of nonfiction he wrote for magazines while he was traveling, that the collection was basically serialized to a certain extent, and this introduction feels like he is pumping himself up to get ready to write. To write not only the rest of this memoir but the other fiction he would put together over the subsequent years.
There are some interesting Easter eggs in this part. Take a look:
The biggest problem was that I was tired. How the hell had I even gotten so tired? But no matter how it’d happened, I was tired. At least too tired to write fiction. That was the biggest problem I was facing.
I wanted to write two novels before turning 40. No, “wanted” wasn’t quite the word; I had to write them. That was very clear. But I was unable to get started on them. I knew basically what to write and how to write it. But I couldn’t get it out of me, unfortunately. It even felt like I might never write again. And the bees were buzzing around in my head. They were so loud I couldn’t even think straight.
The phone was still ringing in my head. That was also part of the sound the bees made. The phone. The phone was ringing. Ring ring ring ring ring ring. They were demanding things of me. Do an ad for a word processor or something, they said. Give a lecture at some women’s college, they said. Make some food you like for a feature photo shoot, they said. Do a magazine talk with some writer you’ve never heard of, they said. Give us your comments on sexism or overtourism or some musician who died or the revival of the miniskirt or how to quit smoking, they said. Judge some competition, they said. Write a 30-page “city fiction” story by the 20th of next month, they said. (And what the hell is “city fiction”?)
It’s not like I was particularly angry about any of it. Of course I wasn’t angry. Because these were all matters that had already been determined. Because I was simply being included. It wasn’t anyone’s fault, and no one had messed up. I knew that. In a certain sense, I was even an accomplice in the circumstances. It’s a winding bottleneck you have to go through to get to what I mean, but I still had a hand in it. So I had no right to get angry at anything. At least I don’t think I did. I was the one calling myself. In a certain sense.
That duplicity frustrated me. And left me feeling powerless. (35-36)
いちばんの問題は僕が疲れすぎているということだった。まったくどうしてこんなに疲れちゃったんだろうな?でもとにかく僕は疲れている。少なくとも、小説を書くには疲れすぎている。それが僕の抱えたいちばんの問題だった。
僕は40になる前に二冊の小説を書きたいと思っている。いや、思っているというよりは、書く必要があるのだ。それはとてもはっきりしている。でも僕はそれに手をつけることができないでいる。何を書けばいいのか、どう書けばいいのか、それもだいたいわかっている。でも書き出すことができないのだ、不幸なことに。このままでは永遠に書けないんじゃないかという気さえする。そして頭の中をぶんぶんと蜂が飛び回っている。すごくうるさくて、僕はものを考えることさえできないのだ。
僕の頭の中では、まだ電話のベルが鳴り響いている。それも蜂のたてる物音の一部なのだ。電話だ。電話がなっている。りんりんりんりんりんりん。彼らは僕にいろんなことを要求する。ワープロだかなんだかの広告に出ろと言う。何処かの女子大で講演をしろと言う。雑誌のグラビアのために自慢料理を作れと言う。誰それという相手と対談をしろと言う。性差別やら、観光汚染やら、死んだ音楽家やら、ミニスカートの復活やら、煙草のやめ方やらについてコメントをくれと言う。なんとかのコンクールの審査員になれと言う。来月の二十日までに「都会小説」を三十枚書いてくれと言う(ところで「都会小説」って一体なんだ?)。
僕は別に腹を立てているわけではない。もちろん腹なんか立てていない。何故ならこれらは既に決定された事項であるからだ。僕はただ単にそこに含まれているだけなのだから。誰が悪いわけでもなく、誰が間違っているわけでもない。それはわかっている。僕だってある意味では、そういう状況に加担している人間のひとりなのだ。かなりまわりくどい意味の隘路を辿って行くことになるけれど、それでもやはり僕だってちゃんとそれに加担しているのだ。だから僕にはそういう物事に対して腹を立てる権利なんてないのだ。たぶん、ないと思う。僕に電話をかけているのは、僕自身でもあるのだ。ITALICSある意味では。 ITALICS
そいう二重性が僕を苛立たせる。そして無力感を抱かせる。(35-36)
I love this section. You have a different perspective on the telephone. It comes up so frequently in Murakami’s fiction, which I wrote about it in my review of The Colorless Tazaki Tsukuru, but here it’s kind of a bother whereas in his fiction it generally connects, although can sometimes be ominous.
You also get some really interesting hints about the kind of projects he’s working on. He makes a clear reference to the short stories that would become 回転木馬のデッドヒート(Dead Heat on a Merry-go-round), which I wrote about (also over at Neojaponisme). The series was initially titled 街の眺め (Views of the City), and he seems to have figured them out in an effective way despite his skepticism here. He’s even said that the series was critical training for more realistic writing and that without it he wouldn’t have been able to write Norwegian Wood. The series ran from 1983-1985, so it spans the first part of his trip.
It’s also interesting that Murakami brings up 対談 (taidan) which I’ve translated as “magazine talk.” There’s nothing that really equates with the 対談 phenomenon in the U.S….except maybe podcasts? They are conversations between two people, often writers or intellectuals, and the transcript is edited and then printed in the magazine with photos of the writers looking very serious and intellectual. Murakami did one with Murakami Ryu that was republished in a hardcover format.
He also did at least 17 others between 1980 and 1984, which is about one every 2-3 months. I can’t tell whether that’s a lot or a reasonable amount, but combined with all the other asks on him and the essays and fiction he was also being asked, it was probably somewhat of a burden. I can’t imagine that these are as easy as showing up and having a chat with someone.
I wonder if he had a particular writer in mind with that line or if it was just kind of a random throwaway line.
If you’re interested in finding out, I’ve picked out all the 対談 Murakami did. This comes from Osakabe Yoshio’s now-defunct website that tracked all of his publications. It’s cached on Archive.org if you want to track it down. Here are the 対談 with English dates added:
happy end 通信 1980年5月号 Vol.2 No.4
対談: 映画月評 「出逢いを見て考えたこと」 (対談相手: 高橋千尋) 表紙と裏表紙
December 1980:
小説現代 1980年12月
対談: [特別企画-小説・ジャズ・野球] 「一九八〇年の透明感覚-村上龍Vs.村上春樹」
November 1981:
平凡パンチ 1981年11月2日号 第18巻第42号
原作者対談:映画ってなんだ!?」 『遠雷』立松和平Vs『風の歌を聴け』村上春樹 P27-29
December 1981:
対談: Hot Dog Press 1981年12月10日 第3巻第19号 No.37 P16-18
対談: HUMAN HOT INTERVIEW SPECIAL 「風の歌を聴け」 原作者 村上春樹 VS. 監督 大森一樹
April 1982:
朝日ジャーナル 1982年4月2日号 24巻 P26-32
対談: 「大衆化した「大学」はどこへ行く–「300万人の大学」執筆者 (漂う「大学」の脱出路)」 天野郁夫; 樋口恵子; 村上春樹
April 1982:
GORO 1982年4月22日号 第9巻第9号
カルチャー・ショック対談: 村上春樹VS糸井重里 湯村輝彦・イラスト P160-163
ユリイカ 1982年7月号 14巻 P110-135
対談: 特集 チャンドラー 川本三郎との対談 「R.チャンドラー あるいは都市小説について」
February 1983:
小説現代 1983年2月号 P222-233
対談: (五木寛之) 「言の世界と葉の世界」
クロワッサン 1983年5月10日 P48-51
対談: (道下匡子) 「あるとき、いちばん嫌いな人(ヤツ)を好きになってしまった!」
平凡パンチ 1983年5月30日号 第20巻第20号 P32-33
WIDE SPECIALならためて YMO でございます。 「創作作法対談 村上春樹氏とー坂本龍一」
「話せばわかるか」 (糸井重里対談集)1983年7月30日
対談: (糸井重里) 「1982.2.22 村上春樹と六本木・瀬里奈で話した」 エッセイ集
February 1984:
イラストレーション 1984年2月号 No.26 P34-40
対談: 特集:安西水丸・透きとおる影 対談:村上春樹vs水丸
February 1984:
GORO 1984年2月23日
対談: (安西水丸) 「男にとって”早い結婚”はソンかトクか」
February 1984:
ビックリハウス 1984年2月号 第10巻第2号 (通巻109号) P98-102
対談: (安西水丸) 「千倉における朝食のあり方」 安西水丸氏に聞く?T 小竹文枝・イラスト
March 1984:
ビックリハウス 1984年3月号
連載エッセイ: 人はなぜ千葉県に住むのか??D 対談: (安西水丸) 「千倉における夕食のあり方」
朝日ジャーナル 1984年5月25日 26巻 P43-47
対談: (筑紫哲也) 「若者たちの神々」 P81-82
Sometime in Fall/Summer 1984 (or February 1982?):
文庫版「話せばわかるか」(糸井重里対談集)
対談: (糸井重里) 「1982.2.22 村上春樹と六本木・瀬里奈で話した」
March 1985:
国文学 1985年3月号 30巻 P6-30
対談: (中上健次) 「仕事の現場から」(都市と反都市 )
October 1985:
NEXT 1985年10月
対談: (島森路子) 村上春樹の世界 話題作「世界の終わりとハードボイルド・ワンダーランド」を手がかりに
October 1985:
IN★POCKET 1985年10月号 第3巻第10号 P4-74
対談: (村上龍、司会: 島森路子) 「作家ほど素敵な商売はない」 宮内忠敏/野上透/塚越亘/景山正夫・写真
February 1986 (and maybe February 1994):
「風の対話」 1986年2月
文庫版「風の対話」は 1994年2月4日 河出書房新社 (河出文庫)
対談: 五木寛之対談集 「ワンダーランドに光る風」
「on the border」 最新エッセイ+対談 1982-1985/オン・ザ・ボーダー 中上健次・著 1986年6月
対談: (中上健次) 「仕事の現場から」 P88-136
波 1986年6月 P6-11
対談: (中野圭二/村上春樹) 「アーヴィングが世界を見れば」
December 1989:
シネマ・ストリート パート2 (安西水丸著) 1989年12月12日
対談: (安西水丸) 「私の嫌いなもの・恐いもの」 285-299
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How to Japanese Podcast – S01E00 – Season 1 Trailer
Posted on September 8, 2019 by Daniel
For me, podcasts are inextricably linked with Japan. I started listening to them while I was living there, way back when I had to manually drag episodes from iTunes over to my big, fat iPod.
I listened to them as I drove around Fukushima Prefecture to the elementary school where I taught and on the weekends to see friends and to travel around Tohoku. My mainstays back then were Bill Simmons’ BS Report, the Penny Arcade guys (even though I wasn’t really playing video games), Car Talk, and the NPR Sunday Puzzle.
It took me a while, but How to Japanese now has a serious podcast! Check out the trailer (S01E00).
I had a podcast misfire back when I was in grad school (and desperate to make something…anything), and I hope you don’t spend too much time tracking it down because it was shite.
I’ve put more work into this (real) one. I’m planning to release the podcast in 10-episode seasons with the first season starting next week. The goal is much the same as this blog—be helpful. Help readers/listeners get used to Japanese and learn how others have had success living and working in Japan and with Japanese. I found 10 incredibly interesting guests who were very generous with their time and shared how they started translating, writing, editing, teaching English, studying, researching, lawyering, ramening, and making video games in Japan. I’m very excited to share their stories and advice.
So please subscribe and share! And if you have any questions, feel free to get in touch at howtojapanese at gmail dot com. I’d be glad to take language questions and any other Japan-related concerns.
All music in the podcast comes from the excellent おとわび.
You can find it on Apple Podcasts, Google Play Music, and Spotify.
Posted in podcast | Tagged how to japanese podcast
The おじさんing
Posted on September 4, 2019 by Daniel
I’m in the Japan Times Bilingual page this week with a look at “words of personal reference”: “How to address the ‘sisters’ we’ve never met.”
This article starts with a story that happened to me shortly after I moved to Tokyo in 2008. I wish I’d written down the details at the time! Especially what the women said when they replied to my friend. Their tone (the laughter, the appreciation, how easily we all had such a nice time) is still so clear in my mind, but the words have gone.
It was such a great party with fun people and really interesting conversation. The Japanese guy who used お姉さん went on to try his hand at stand-up comedy. Not sure how that worked out.
The bar was Yokohama Cheers, if anyone wants to check it out.
I ran out of space in the article but wanted to look at where the division line is between お姉さん and おばさん and between お兄さん and おじさん.
I found this really interesting discussion site.
Here’s a key quote that backs up what I remember from the conversation:
最近は気を使う方が増えてると思います、呼ぶ時におばさんだと失礼にあたると思われるのか、お姉さんを使う男女の方がなかにはいらっしゃいますね。
The women we spoke with laughed when my friend used お姉さん, but it was a friendly laugh, one that recognized the difficulty of the situation.
Another commenter provides this loose breakdown in the terminology, although clearly the cutoff for お姉さん is a little young:
26歳くらいまでがお姉さん
以降、40代までがおばちゃん
50代からはおばあちゃん
60代超えだしたらお婆ちゃん かな~
I also found a personal blog with an interesting discussion of what the writer’s niece and nephew’s children call her. Here’s an interesting line:
かといって 呼ばれ慣れない「おばさん」や まして「おばあちゃん」もなんか私じゃないみたい。
And I also found some surveys. I can’t vouch for their methodology, but they suggest that one becomes either おじさん or おばさん around 41-45 years old…which is approaching way too quickly in my case ^^;
Posted in polite
Distant Drums
Posted on September 2, 2019 by Daniel
It’s September: Murakami Fest is upon us! Year 12 of the fest, to be precise.
Here are previous entries:
Year One: Boobs, The Wind, Baseball, Lederhosen, Eels, Monkeys, and Doves
Year Two: Hotel Lobby Oysters, Condoms, Spinning Around and Around, 街・町, The Town and Its Uncertain Wall, A Short Piece on the Elephant that Crushes Heineken Cans
Year Three: “The Town and Its Uncertain Wall” – Words and Weirs, The Library, Old Dreams, Saying Goodbye, Lastly
Year Four: More Drawers, Phone Calls, Metaphors, Eight-year-olds, dude, Ushikawa, Last Line
Year Five: Jurassic Sapporo, Gerry Mulligan, All Growns Up, Dance, Mountain Climbing
Year Six: Sex With Fat Women, Coffee With the Colonel, The Librarian, Old Man, Watermelons
Year Seven: Warmth, Rebirth, Wasteland, Hard-ons, Seventeen, Embrace
Year Eight: Pigeon, Edits, Magazines, Awkwardness, Back Issues
Year Nine: Water, Snæfellsnes, Cannonball, Distant Drumming
Year Ten: Vermonters, Wandering and Belonging, Peter Cat, Sushi Counter, Murakami Fucks First
Year Eleven: Embers, Escape, Window Seats, The End of the World
This year I’m looking at bits and pieces of 遠い太鼓 (Tōi taiko, Distant Drums), Murakami’s memoir of traveling in Europe.
(Brief aside: For years I thought the title was inspired by Gunter Grass’s The Tin Drum, but apparently it is not.)
The book is excellent, some of Murakami’s strongest writing, and I wonder why more of it hasn’t been translated. If he was motivated by money, I’m sure Murakami would publish it, and American publishers would encourage him to publish it, because he’s reached the point where anything with his name on it will sell. So my only guess is that he’s not confident with the writing, much like he was with his first couple novels for a long time.
I’ve looked at small sections in previous years, but I think I may use the next few years of the Fest as an annual motivation to get me through the book. I started reading it back when I was on the JET Program, but something threw me off pace. So I’m starting it up again, and taking more notes this time.
The first section of the book is an introduction written after the trip is complete, looking back at both the trip and the writing process. Murakami was in Europe from ages 37-40. He calls 40 a 節目 (fushime, turning point), noting that a 精神的な組み替え (seishinteki na kumikae, emotional recombination) occurs, after which you can’t go back — you have to go forward.
It feels like Murakami’s midlife crisis of sorts. If he goes past a certain point without having completed some unstated goal, that it would be a waste to him. So he leaves Japan. Spoiler alert: He writes Norwegian Wood while he’s on this trip, the book that launched him into the mainstream. Oh, he also translates a bunch of stuff, writes a ton of short stories and nonfiction for magazines, and lives an amazing life in the Mediterranean. It’s easy to call Murakami privileged, but you can’t ever accuse him of not putting the words on the damn page. He’s a workhorse.
The introduction is compelling because it gives Murakami the opportunity to write to his strengths: the passage of time, the elusiveness of memory, the challenge of pinpointing an objective reality—really the core of the human experience.
Here’s the section that generates the title of the book:
Of course, people go on getting older no matter where they are. Whether they’re in Japan or in Europe, it’s the same thing. That’s what getting older is all about. To put it another way, we maintain some semblance of sanity precisely because we’re able to absorb ourselves in the everyday and go on getting older. At this point—having turned 40—that’s something I believe. But at the time, I thought differently.
It feels very strange to be back in Japan now, sitting here at my desk thinking about those three years. When I look back, I get a mysterious sense of absence. The feel of empty space. A sense of floating, or being within a flow. My recollection of those three years drifts around in the gap produced by levitation and gravity. Those years are lost, in a certain sense. But in another sense, they have a tight grip on the reality within me. I feel the distinct clip of the memories somewhere on my body. The long arm of the memories has reached out from somewhere amongst the darkness of unreality and grabbed the real me. I want to express to someone what that feeling means. But I don’t have the corresponding words to do so. Perhaps like some feelings it can only be expressed as a metaphorical whole.
I was turning 40. That was one thing that compelled me to go on a long trip. But it wasn’t just that. There were a number of other reasons I wanted to get away from Japan. That included several positive reasons and several negative reasons. Practical reasons and metaphorical reasons. But I don’t want to get into them now. Because at this point, I honestly don’t care about them at all. They are neither here nor there to me, and likely neither here nor there to the reader as well. No matter what kind of realistic reasons compelled me to travel, the long trip washed away the original reason that generated it. At least in effect.
That is, one day, suddenly, I had to go on a long trip.
To me, that feels like the ideal reason to go on a trip. It’s simple and persuasive. And it doesn’t overgeneralize anything.
One day I woke up, and when I listened carefully, I could hear the sound of drums somewhere far in the distance. The sound of the drums came to me from somewhere far away, from some time long ago. Ever so faintly. And as I listened to them, I felt I had to go on a long trip.
That should be enough, no? I heard distant drums. At this point, that feels like the only honest reason that compelled me to travel. (15-16)
もちろん、どこにいようと、人はだらだらと歳を取ってしまうものだ。日本にいようが、ヨーロッパにいようが、どこでも同じだ。歳を取るというのはそういうことだからだ。そして逆の言い方をすれば、日常にかまけてだらだらと歳を取ることができるからこそ、人はまだなんとか正気を保っていられるのだ。僕も今では—四十になった今では—そう思う。でもその時には、それとは別な考え方をしていた。
今こうして日本に帰ってきて、机の前に座ってその三年間のことを考えていると、とても不思議な気分になる。ふりかえってみると、そこには奇妙な欠落感がある。質感のある空白。ある種の浮遊感、あるいは流動感。その三年間の記憶は、浮遊力と重力の作り出す狭間を流されるように彷徨っている。その年月はある意味では失われている。でもある意味では、それは僕の中の現実にしっかりとしがみついている。僕はその記憶のクリップをはっきりと体のどこかに感じ続けている。記憶の長い手が、非現実の暗闇のどこかから伸びて、現実の僕を摑んでいるのだ。僕はその質感の意味を誰かに伝えたいと思う。でも僕はそれに相当する言葉を持たない。それはある種のこころ持ちがそうであるように、おそらく比喩的な総体としてしか示せないものなのだ
四十になろうとしていたこと。それは僕を長い旅に駆り立てたもののひとつである。でもそれだけではない。日本を離れようと思ったのには、その他にもいくつかの理由があった。そこにはいくつかのポジティヴな理由があり、いくつかのネガティヴな理由があった。いくつかのプラクティカルな理由があり、いくつかのメタフォリカルな理由があった。でも今はもうそれについては触れたくない。今となっては、それは本当にどうでもいいことになってしまっているからだ。僕にとってもどうでもいいことだし、おそらく読者にとってもどうでもいいことだろうと思う。たとえどのような現実的な理由が僕を旅行に駆り立てたにせよ、その長い旅はそれを発生せしめたそもそもの理由なんかどこかに押し流してしまったのだ。結果的に言えば。
そう、ある日突然、僕はどうしても長い旅に出たくなったのだ。
それは旅に出る理由としては理想的であるように僕には思える。シンプルで、説得力を持っている。そして何事をもジェネラライズしてはいない。
ある朝目が覚めて、ふと耳を澄ませると、何処か遠くから太鼓の音が聞こえてきたのだ。ずっと遠くの場所から、ずっと遠くの時間から、その太鼓の音は響いてきた。とても微かに。そしてその音を聞いているうちに、僕はどうしても長い旅に出たくなったのだ。
それでいいではないか。遠い太鼓が聞こえたのだ。今となっては、それが僕を旅行に駆り立てた唯一のまっとうな理由であるように思える。 (15-16)
Posted in literature, Murakami | Tagged Haruki Murakami, Murakami Fest
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text:
現代人の考え方のベースを作った?
周りの人に「この世に“絶対”ということはあるか?」と聞くと、もしかしたら多くの人は「ない」と答えたり「分からない」と思うでしょう。
ニーチェは絶対はなく、「人それぞれの正しさがある」とか「人それぞれの考え方がある」という考え方だったのです。
こういう考え方だったから世界的にも受け入れられたのかもしれませんね。そして、一般の人にまでニーチェと同じような考え方が広まったのではないでしょうか。
ニーチェの一番大きな主張である「次の2世紀はニヒリズム(虚無主義)の時代である」という考え方です。次の2世紀とはまさに今の私たちの時代です。
ここでいうところの“ニヒリズム”というのは、絶対的にこれが正しいとか、絶対的にこれが良いとか、絶対的な価値や基準、意味、目的といったものが、すべてなくなるということを意味しています。そういった絶対的なものが、20世紀に完璧に壊れて、21世紀になっても修復することができないというわけです。
事実、21世紀に生きる私たちは、誰もそんな絶対的なものがあるとは基本的に思っていません。だから、民族、文化、社会、あるいは歴史、いろいろな形でいろいろな違いがあったときに、すべてに共通の、これこそが正しいということを打ち出すことができないのです。
引用:https://www.msn.com/ja-jp/money/career/絶対を否定する「ニーチェ」が現代人に刺さる訳-19世紀に「多様性の時代」到来を予言した哲学者/ar-AAPgEsw
いかがでしたでしょうか。
あまりニーチェのことを知らないという人も興味が出てきたのではないでしょうか。
まずは仮面ですが、場面場面で仮面を変えることに対して、悩むことは必要ないという考え方ですね。本当の自分をさらけ出すことができない人でも、仮面があれば大丈夫!
なんか少しホッとしますね。
そして絶対はないと考え、自分の考えに自信が持てたり。多様化する現代社会でその人のそのままを認めてくれるニーチェの考え方を参考にするのも良いのかもしれませんね。
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こんにちは管理人のBarneyです。
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text:
次は、カップサイズとオナ頻度の関係です。はたしてオナするほどおっぱいは大きくなる?!
このデータでまずビックリなのが、6割以上の女性がほぼ毎日オナをしてるってこと。まさにワオッていう統計です。エッチなことなんか少しも考えてません的な顔の裏に、こんな現実が!!なんて素敵な真実でしょうか(笑
またEカップ以上に毎日や1日に複数回が多いという結果となっているので、オナするほど女性ホルモンが刺激されておっぱいが巨乳化するのかも、ですね。
ただ、このデータはアダルトサイトのものなので少し結果がデフォルメされているかもしれません。
オナの時におっぱいでイクのは何%?
女性がオナのとき、どこでイクのかって男なら誰だって知りたいですよね
これまたとっても興味深いデータです。多くの男が女性がイクのはクリか膣内と考えているのに、実に3割近くの女性はおっぱいでいっちゃうわけです。
挿入のとき、ピストン運動ばかりでおっぱいをおろそかにしてる、そこのあなた、少し反省しましょう(笑
おっぱいでイかせるテクニックはここで学ぼう
【セクキャバ王の解説】胸の愛撫だけでイかせる5つのポイント!おっぱいに隠された究極の性感帯を伝授します!
意外とおざなりになりがちな胸への愛撫は、テクニック次第でセックスの満足度が格段に変わる重要な要素です。胸だけでイカせる方法や、攻め方を徹底検証!出来る男だけが知る愛撫の仕方を伝授していきますので、参考にしてみてください。
trip-partner.jp
フェチ男なら絶対知っておきたいおっぱい基礎知識
ここからは、おっぱいフェチなら知っていて当然の知識や知っているとナンパや雑談の時に役立ちそうなデータを披露します。
男がおっぱいについて語る希望的観測や都市伝説ではなく、女性視点のおっぱいデータを知ることでsex lifeに役立てましょう。
男が知りたい?の4:Dカップ以上が一番多い年代って?
ある有名下着メーカーの売り上げ調査によると、ついにDカップ以上の売り上げ51.3%がCカップ以下を上回ったという報道がありました。
生活習慣の変化で日本人女性の巨乳化が進んでいるという証左で巨乳フェチにはうれしい事実ですが、それでは年代別ではどんなカップサイズなのか調べてみましょう。
個人的な経験からいうとカラダに脂が乗り切った30代~40代に巨乳が多いという印象を持っていたのですが、どうやら現実は違うようです。
調査によると20代のDカップ以上38%がもっとも多く、次いで30代で40代は4人に1人程度という意外な結果でした。
なお、20代を少し詳細にみると、25歳から29歳がもっともDカップ以上の比率が高いという結果。おっぱいフェチならアラサーの崩れていない形のいい美巨乳を想像するだけで興奮しそうです。
男が知りたい?の5:女性が理想とするおっぱいサイズと形は?
男性に一番人気のあるサイズがDカップというのは冒頭で紹介しました。そこで、女性自身が理想とする大きさや形状を調べてみましょう。やはり男性とは違うのかな?
これは予想通りというか、男性が望むサイズと女性の希望がシンクロする結果となりました。ただ、男と違ってEカップ以上がぐっと少なくなります。
巨乳女性の悩みである大きいサイズほどブラのバリエーションが限られること、太って見えたり胸が強調されたりでアウターの選択肢が少なくなるといった理由から、大きすぎるおっぱいは敬遠されるのかもしれません。
張りや弾力、ツンと上向きな形、谷間ができる大きさ、柔らかさなど、この辺の嗜好は男女共通のようです。
なお柔らかく、ハリのあるおっぱいの作り方ならここを参考に!!
おっぱいが柔らかいと男子に愛されやすい?ハリがあるおっぱいも好き?特徴と作り方を紹介!
男子に愛されやすいフワフワな柔らかいおっぱいって人気ですよね。じゃあハリのあるおっぱいはモテないの?なんて気になります。愛されたい女子としては、モテテクニックとして柔らかいおっぱいの作り方が気になるところ。ハリのあるおっぱいの魅力もたっぷりご紹介しますね。
trip-partner.jp
男が知りたい?の6:微乳、巨乳が遺伝するは都市伝説?
母親が巨乳だと娘も巨乳説、おばあちゃんが巨乳だと娘もの隔世遺伝説、それに母親、姉妹全員巨乳説などなど。
医学的に実証されていると信じたい仮説は数多くあるけれど、これって都市伝説か真実なのか?
この調査結果が示している巨乳家系約50%の確率は、もはや「おっぱいの大きさはDNAに関係する」と断言していいレベルでしょう。巨乳ハンターにとっては貴重なデータです。
男が知りたい?の7:多数派の乳首の色は?
「乳首の色は綺麗なピンクであって欲しい」はおっぱいフェチじゃなくても、多くの男が望むものでしょう。若くて、経験が少ないほどピンク色の乳首が定説化しているけど?!
これはビックリというか、みごとに期待を裏切られる結果となりました。男性の希望的な推測とは裏腹に、20代がもっとも乳首が黒いと。
ピンクの乳首フェチは、60代以上の超熟女を狙え!!(笑
彼女もウエルカム!!嫌われないおっぱいの質問法3選
おっぱいについての質問は、あからさまはエロすぎるし、意識しすぎると不自然。できるだけ「なにげなく」を心がけましょう。
そこで、女性におっぱいの話を振るときの無理ない導入フレーズを経験をもとに挙げてみます。参考にしてくださいませ。
これ定番中の定番です。とくに巨乳の女性の場合、ほぼ肩こりは慢性的な悩み。かなりの確率で肯定の返事が返ってくるはず。
そこから「胸大きいとこりやすいっていうよね」的な婉曲的な誘導で、女性がカップサイズを言いやすい雰囲気に持っていきます。
このときリンパの流れ、血流などマッサージの知識をあらかじめ用意しておくと健康話になって女性が警戒心を解いて話しやすくなります。
そういえば、もうすぐ誕生日だっけ?!
ちょっと勘のいい女性なら誕生日=プレゼントと閃くはず。で、ランジェリーは男性からの贈り物としてもけっして悪くありません。
どこにでもあるようなプレゼントじゃ面白くないといった理由づけで、それとなくランジェリーのプレゼントを匂わせましょう。で、女性の好みを聞きながら、プレゼントするためという大義名分でサイズを聞き出します。
ただ、これある程度親しくなってからの方法。初対面の女性からは気味悪く思われるので注意。また、一緒に買い物に行くもNG。下着売り場は基本男子禁制です。下着のプレゼントはあくまでも通販利用を心がけましょう。
このあいだのキャミすごい似合ってたし、かわいかったよ!!
ファッションは女性にとって最大の関心事だし、ファッションに理解ある男性も好印象です。
おっぱいの話には抵抗があってもアウターのトップスからの発展系なら、そう抵抗はないはず。トップスからのランジェリーの流れで抵抗なくブラの話に持って行ける可能性があります。
ただし、ここでも無理やり聞き出すのは避けましょう。キモい男と思われないように!!
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【体験談】家庭教師で実感した巨乳とDNAの相関関係!!
ここでは、遺伝のデータを実感した体験談を紹介しますね。
ブラウスから弾け出しそうな卑猥な胸のお母さま
あれは大学3年のこと。知り合いの紹介で私が通っている大学を第一志望にしている女子がいるから家庭教師をお願い、との話があった。
夏休みのバイトを探していたので「ラッキー!!」と引き受けて、そのお宅に伺った。その家は閑静な高級住宅地にある一軒家。
チャイムを鳴らすと40代前半くらいの品の良い奥さまが玄関先に現れたのだが…。驚いたのは、その胸。まるでメロンを2つ胸元に隠し持ってるほどの爆乳なのだ。
奥さまが「こんにちは」とお辞儀すると、胸元の開いたブラウスから大きなカップに包まれた白くて深い深い谷間が覗く。横を向けば、丸々と熟した果実を抱え込んだブラウスの脇が高い頂上に向かって幾重もの皺を刻んでいる。なんとか視線をそらそうと努力しても自然に向いてしまう、それは魅力的な曲線だったのだ。
家系、遺伝の証明!!高3の少女も母親譲りの巨乳
そんな魅惑的な奥さまに案内されて少女のいる2階へと上がる。階段を上がるたびに豊満な尻がプリプリと誘うように揺れる、後ろ向きをいいことにたっぷりした尻を視姦するとジーンズの中で半勃になったチンポが暴れ始める。
8畳ほどのフローリングにいたのは、まだまだあどけなさが残る17歳なのだが、真っ赤なチューブトップのバストは母親同様に丸々としているのだ。しかもソフトブラらしく、ちょっとした動作にも大きな乳肉がプルプルと反応する。
こうして刺激的な家庭教師のバイトがスタートした。小さ目の机に2人で並び英語のテキストを開くが、視線はチューブトップの凶暴なほどの膨らみから目が離せない。ときどきひじが少女の胸をつつくと素晴らしい弾力でひじを押し返してくる。
少女は気づいているはずなのに、まるで小悪魔のように微笑んで見せるだけだ。紹介されたバイトだし、相手は未成年だから、それ以上の悪さが許されるわけもない。
少女の家庭教師は夏休みの期間だけで終了したが、自宅に戻ってからこの親子を妄想の中で数百回と犯したことはいうまでもない。
おっぱいフェチはこの都道府県に集合せよ!!
最後に全国都道府県別のブラの平均カップを紹介しよう。
数年前までは平均Aカップ県が複数存在したけれど、ついに小さいサイズでもBカップへと進化している。まさに、日本国中で巨乳化の傾向なのだが、中でも千葉、神奈川、大阪、福岡の平均はEカップだ。
巨乳好きは、この4県に集まろう!!
最後に巨乳の彼女を作りたければ、ここ!!
【ナンパ師が解説】巨乳の彼女の作り方を伝授!エッチが捗るメリットや巨乳彼女に潜むデメリットも紹介!
巨乳に惹かれる男性は多いかと思います。巨乳の彼女と付き合うメリットってどんな事があるでしょうか?また上手に口説くにはどうすればいいでしょうか?口説くテクニックや、付き合った体験談等も含めて、巨乳の彼女を作るためにどうすればいいのか解説します。
trip-partner.jp
【AV女優紗倉○も利用】セックスが超上手くなる方法とは!
皆さん、ちゃんとセックスしていますか?
性欲、溜まっていませんか?
自粛ムードも収まりつつあり、アダルト系のマッチングアプリに、女性が殺到している事実をご存知でしょうか?
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昔、AV女優の紗倉まなさんがテレビで、AV女優もマッチングアプリを使っていると暴露し話題になったこと、覚えていますか?
一昔前は、危険やサクラの印象が強くメジャーではなかったですが、最近は人気を博していて、実は日本人の若者の4割は出会い系を利用しているそう。
当然、大人の関係目的で集まっているアプリも存在します。
某アプリ運営者からは、登録女性が急増、男性が不足しているとの情報も!急がないと乗り遅れるぞ。
チンポ好き女子をコスパよく見つけるためには、アプリの使い方が大事です。
そのコツは、ズバリ登録後24時間以内に3000円程のポイントで連絡を送りまくること。
なぜなら、登録後スグは、ブーストされて表示されやすく、返信率がとても高いのです。
こんな感じで連絡が来ます↓↓
おすすめアプリ①ワクワクメール
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ワクワクメールはセフレ探しに強いのが特徴。その理由は人妻の登録者が多いため。セックスに飢えた女性が多いので割り切り目的で使うのが良いです。
軽く飲みに誘ったら流れでホテルへ。お互い目的が合っているので、簡単すぎるくらいだった。(35歳/会社員)
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おすすめアプリ②Jメール
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Jメールは、性に奔放な若い子が多いので、セフレ探しにはピッタリです。色んな体位を試したり、新たな性感帯を開発したり楽しめます。
巨乳女子を見つけたら即アタックが吉です!
登録して瞬間が勝負ってマジだった。コスパが神すぎる。(33歳/美容師)
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年齢確認は必ずしましょう!
登録後の年齢認証は必ず行うべきです。出会いやすさが段違いに良くなります。
マッチングアプリの利用は年齢確認が法律で義務化されているので、大手優良サイトは全て必要です。
逆に、年齢確認がないサイト=99%出会えないサイトってことです。
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開始わずか4カ月で月次売上は4000万円規模に、動画広告事業「オープンエイト」躍進の裏側を聞く #bdash
B Dash Camp
B Dash Camp 2015 Fall in Kyoto
Takeshi Hirano 2015.09.17
本稿は、京都で開催中の B Dash Camp 2015 Fall in Kyoto の取材の一部だ。
スマホ・動画ビジネスの熱気はどうやら本物のようだ。
動画広告事業をてがけるオープンエイトは女性YouTuberプロダクションの3ミニッツと事業提携し、スマホ向けソーシャル動画ネイティブ広告サービス「OPEN3」の提供を開始すると近く発表する。また同社はこれにあわせて動画広告の新フォーマット「スライドビデオ」の提供も開始する。
OPEN3はオープンエイトが提供する動画広告プラットフォーム「VIDEO TAP」を活用したネイティブ型の広告サービス。導入した媒体はコンテンツ特性にあったオリジナル動画を制作して配信することができ、さらに3ミニッツが持つ女性YouTuberをインフルエンサーとして起用し、より質の高い動画コンテンツの制作を可能にするそうだ。
また、本件に併せて京都で開催中の招待制のカンファレンス「B Dash Camp」の会場で、オープンエイト代表取締役、高松雄康氏に話を聞いたところ、4月に設立されたばかりの同社の売上規模が大きく躍進していることも教えてくれた。
スマホ・動画広告最前線はどのような状況なのか。下記、会場にて高松氏に取材した内容をお伝えする。(太字の質問は筆者、回答は高松氏)
まず新しい体制について。新たに外部から社外取締役としてヒトメディア創業者、CEOの森田正康氏を招聘されましたね。
お会いしたのは2年前で実は数回しかお会いしてなくて、本当に仕事関係ないプライベートな相談ばかりしていました。私たちが全く知らない世界の出身でかつ違う事業領域を手がけていることが今回、社外取締役に招聘させていただいた大きな理由です。
写真中央/左:森田正康氏、右:高松氏
ちなみに森田氏の役割は?
彼自身が広告とは異なる分野で大手メディア事業会社と多くの仕事をされてますので、その知見や人脈部分などで助けて頂くという点があります。ここについては実際、就任後すぐに動いて頂いています。
さらに今後、マーケティング大国、北米企業との関係構築が重要になると思っています。その部分の人脈や知見についても、弊社を次のステージに導く手助けをしていただけると考えています。
次に4月の創業からまだ半年経過していませんが、動画広告のセールスが好調というお話です。具体的に売上はどの程度まで伸びて、今後の見通しがどうなっているか、教えていただけますか?
サービスロンチが5月のゴールデンウィーク明けで、掲載開始から4カ月ほどですが、売上はグロスで大体月次4000万円程度まで一気に伸びてきています。弊社はネット計上なので代理店やREPマージンを差し引くと3000万円程度になります。
なるほど。クライアントはスマホ・動画広告という商品に対してどのような点を留意されていますか?
クライアント側が一番重視しているのは視聴単価とブランドリフトですね。特にファーストスクリーンとなったスマホにおける動画広告がどれほど生活者の態度変容に寄与したか、という点は重要視されています。(下記提供資料参照)ただ、各社戦略があるので詳細はご説明できません。
資料提供:オープンエイト
広告出稿の継続状況はいかがでしょうか。
このブランドリフト効果が他サービスと比べて効果が高いという話があり、最初はお試しでしたがリピートにつながりつつあります。
特に弊社に利用実績がある企業様は全てテレビ出稿をしている日本のトップクライアントばかりですので、この領域の注目度が伺えますし、その中でVIDEO TAPが効果あると判断して頂いているのは大きいと実感しています。
では視聴側について。動画広告についてはモバイル通信費や音声など、ネガティブな要素もありますが、ユーザーのフィードバックなどはいかがでしょうか。
ユーザー視聴に関してはオーバーレイ型でかつ、自動再生なのでパケット費の問題など、ユーザー負荷があると誤解されがちですが、実際はほとんどパケット負荷が高くない形で再生しているのと、フリークエンシーを意識して配信コントロールすることで大きなクレームもなくご理解を頂いている状況と考えています。
もちろん常に運用面でトライ&エラーを繰り返し、可能な限りユーザー負荷がないように、メデイアに適した仕組みをどんどん開発したいと考えています。ちなみに音が勝手にでるサービスはスマホがパーソナルデバイスである以上、ユーザーの視聴環境としてありえないと考えていますし、取り組むことは絶対にないです。
今回新しくスライドビデオという新フォーマットを開始されるそうです。
新フォーマットはフッター部分のインバナーと下部のオーバレイを組み合わせて長尺でも耐えうる仕組みにしていますが、ただCMを流すのではなくそのページを見にきているユーザーインサイトを考慮したコンテンツと親和性の高い動画広告を流すのが適していると考えています。
このフォーマットを皮切りに今後は記事のコンテキストを独自に解析してネイティブに近い形で広告主が動画記事やオリジナル動画を流せるようにすることが目標です。
話を少し変えます。3ミニッツと提携を発表。「ワンストップ」の具体的な流れ、そのメリットを教えてください。
3ミニッツ社は弊社が提携するメディアのユーザーに人気のある、多くのキャスティングを抱えており、かつリッチ動画を効率的に制作できるスキームをもっています。
特に私たちのサービスが配信面のコンテンツやそこを閲覧しているユーザーインサイトとのマッチングを意識すればするほどネイティブ化が進むのでそこに適したオリジナルの動画広告制作を必要とします。
その部分ですでに実績のある他事業会社とアライアンスしていくことは強みになると考えています。今後はさらに提携は増やす予定です。
動画領域を盛り上げ市場を創造することこそ私たちオープンエイトの役割なので。
お時間ありがとうございました。また次の発表を楽しみにしています。
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text:
①貧困をなくそう ②飢餓をゼロに ③すべての人に健康と福祉を ④質の高い教育をみんなに ⑤ジェンダー平等を実現しよう ⑥安全な水とトイレを世界中に ⑦エネルギーをみんなにそしてクリーンに ⑧働きがいも経済成長も ⑨産業と技術革新の基盤をつくろう ⑩人や国の不平等をなくそう ⑪住み続けられるまちづくりを ⑫つくる責任つかう責任 ⑬気候変動に具体的な対策を ⑭海の豊かさを守ろう ⑮陸の豊かさも守ろう ⑯平和と公正をすべての人に ⑰パートナーシップで目標を達成しよう
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Photo:Genki Ito(symphonic) Hair&Make-up:Ken Nagasaka Model:EXIT Composition&Text:Noriko Yoshii
※衣装【りんたろー。さん】ジャケット¥15800、パンツ¥14800/k3 OFFICE(SWEET SKTBS) Tシャツ¥14000/EDWIN(EDWIN×KIDILL) ネックレス¥21000/Comcord SHOWROOM(P.A.M.) スニーカー/スタイリスト私物 【兼近さん】シャツ¥28000/Black Weirdos Tシャツ¥12000/ComcordSHOWROOM(P.A.M.)パンツ¥50000/EDWIN(EDWIN×KIDILL) ネックレス¥40000/F・LAGSTUF・F スニーカー¥37000/THE ELEPHANT(SWEAR London) ●商品情報はViVi2020年9月号のものです。
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旅芸人5人、千原せいじさん、出川哲朗さん、宮川大輔さん、春日俊彰さん、庄司智春さんはどれくらいのマイルを貯めているんでしょうか。
千原せいじ:20万マイル
出川哲朗:129万マイル
宮川大輔:80万マイル
春日俊彰:30万マイル
庄司智春:29万マイル ※敬称略
さすが旅芸人!どなたもたくさんのマイルを保有されています。
▼庄司智春さんは29万マイル、春日俊彰さんは30万マイル・・・フライトマイル中心にこれだけのマイルを貯めるのは相当すごいです。
▼出川哲朗さんは129万マイル、宮川大輔さんは80万マイル、千原せいじさんは20万マイルです。
宮川大輔さんの80万マイルもすごいですが、やはり特にすごいのが出川哲朗さんの129万マイルですね。
千原せいじさんは渡航回数だと16回でトップだったのですが、保有マイル数は一番少なかったです。
貯まるそばから使ってしまうのであんまり持ってない。
とおっしゃっていたので、保有は少ないのかなぁと思います。マイルは貯めてばかりではもったいないですし、使う時は使う、これが大切ですね!
出川哲朗さんの保有マイルはすごい!
やはり突出しているのが出川哲朗さんの129万マイルです。出川哲朗さんは番組内で、
多分だけど、芸能人の中で一番マイル持ってると思う。多分、僕に勝てる人はいないと思う
とおっしゃっていました。それほど飛行機に搭乗していらっしゃるのですね。うらやましいかぎりです.。
129万マイルを貯めるには、どのくらい飛行機に乗ればいいの?
こんな疑問もわいてくるので少し解説していきます。以下の画像をご覧ください。これは羽田⇒パリのANA便を一般的な割安エコノミークラス運賃で利用したときに貯まるマイル数です。
出典:ANAフライトマイル・プレミアムポイントシミュレーション
>>【ANA公式】フライトマイル・プレミアムポイントシミュレーション
4,335マイル・・・往復しても『8,670マイル』です。仮に東京羽田⇔パリの往復だけで129万マイル貯めようとすると、
1,290,000 ÷ 8,670 ≒ 149
なんと、149回も往復しなければなりません!正直なところ、1年や2年では無理です。しかもANAマイルの有効期限は約3年なので、貯まっても期限切れになることも。
ちなみに出川哲朗さんは、ANAのダイヤモンド会員のようです。この番組とは別の番組ですが、そうおっしゃっていました。
簡単に言うと、航空会社の最上級の『お得意様』です。何度も飛行機に乗ることでなれます。上級会員になると、ラウンジの利用・優先搭乗・手荷物受け取り優先など様々なサービスがあります。
ANAもJALも最上級はダイヤモンド会員です。その特典として、『ANAマイルの有効期限』や『JALマイルの有効期限』がなくなるというものがあります。
ANAダイヤモンド会員の出川哲朗さんは、マイルに有効期限がないので、長期に渡ってフライトを貯めることができますね。
上級会員『ダイヤモンド会員』については以下の記事で解説しています。もしご興味があればチェックしてみてください。
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ようこそ『マイル先生のブログ』へ。 ご覧いただきありがとうございます。 運営者のたかやん(@milesensei33)です。 この記事は、   JALのFLY ON プログラムって一体なんだ ...
陸マイラー芸人ケンドーコバヤシさん
旅芸人5人は、フライトマイルでかなりのマイル数を稼いでいらっしゃるようですが、ケンドーコバヤシさんは、陸でも貯めていらっしゃるようです。
飛行機ではなく、クレジットカード決済などでマイルを貯めることです。主に陸でマイルを貯める人たちを『陸マイラー』と言います。
これもまたかなり前のことになりますが、「アメトーーク!」で、「マイレージ生活ノススメ」と題し、ケンドーコバヤシさんがマイルを貯める方法を解説されていました。
ケンドーコバヤシさんがおっしゃっていたのは、
などを利用したマイルの貯め方です。そしてその中で、ケンドーコバヤシさんは100万マイルという大量のマイルを保有していらっしゃることが明らかになりました!
クレジットカード決済や電子マネーの利用だけで、出川哲朗さんやケンドーコバヤシさんのように100万マイル以上を貯めることはほぼ不可能です。
例えば、マイル還元率1%のクレジットカードを使ったとしても、100万マイルを貯めるためには1億円分の決済が必要です・・・。無茶ですよね?
長い期間をかければ可能かもしれませんが、現実的ではありません。
短い期間でためるとなると、よほどのお金持ちか、事業費をガンガンクレジットカード決済できる社長さんじゃないとほぼ不可能です。
ケンドーコバヤシさんは出川哲朗さんと同じくダイヤモンド会員であることも明らかにされていたので、単なる陸マイラーではなく、それなりに飛行機でも貯めていらっしゃるようです。
芸人さん並みにたくさんのマイルを貯める方法
ここで少し冒頭でご紹介した、私の保有マイル数を思い出してみてください。
これです。合計651,888マイル保有しています。
還元率1%のクレジットカード決済で貯めたとしたら、『約6,500万』使ったことになります。私はごく平均的なサラリーマン。出川哲朗さんや千原せいじさん、ケンドーコバヤシさんのように、
クレジットカード決済できる収入
は多くありません。海外に行くのも年に数回程度で、海外出張はありません。そして6,500万円もクレジットカード決済できるような収入もありません。
じゃあ、なんで65万マイルも貯まっているの?
こう疑問に感じると思います。ただ、これくらいのマイル数は本気でマイルを貯めたいと思ったら簡単に貯まります。
実際に私は、新婚旅行のときに何とか節約できないかなぁと思いマイルを本気で貯めました。どうやって貯めたかというと、
クレジットカードの『発行』
この2つです。全くなにも怪しい方法は使っていないのですが、もし『怪しいな』と感じたら、この先には進まないでください。
本気で大量のマイルの貯め方を知りたい方のみご覧ください。
実際に私はANAマイルを貯めて、ビジネスクラスで行くモルディブ新婚旅行をたったの25万円で実現させました。
モルディブの水上コテージ
ANAビジネスクラスの機内食
モルディブ新婚旅行の相場は、夫婦で70~90万程度と言われています。私の場合は、ビジネスクラス利用で25万円程度です。
マイルの貯め方を知っていれば、これくらいは簡単に実現可能です。なぜなら、マイルでビジネスクラスに乗ればいいから。
大量のマイルの貯め方を解説すると、長くなるので別記事をご用意しています。
繰り返しになりますが、ここから先は出川哲朗さんやケンドーコバヤシさんのように、『大量のマイルを貯めてみたい方』のみご覧ください。
多分、マイルを貯めたい方以外は実践しても3か月で挫折すると思うので・・・。
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私の場合、新婚旅行のときに使ったマイルは『クレジットカード』の発行で貯めました。しかしこの方法は、コストが少しばかりかかってしまいます。
なのであまりおすすめしませんが、2週間ほどで16万ANAマイル程度貯まるので一応リンクを貼っておきますね。もしご興味があれば。
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まとめ:芸人のマイル数はすごい。けど貯められる。
今回は、芸人さんたちのマイル事情についてご紹介しましたが、いかがだったでしょうか。今回の記事のポイントをまとめます。
芸人さんはたくさんのマイルを保有している
特に出川哲朗さんはすごい
芸人さんでなくても、大量のマイルは貯められる
番組の海外ロケやプライベートなどで、世界中を旅する芸人さんたちのマイル事情が知れて、結構面白かったのではないでしょうか。
なかなかマネできるものではありませんね。
やはり現実的なのは、飛行機やクレジットカード決済でコツコツとマイルを貯めていくこと。あと応用編として大量のマイルの貯め方もご紹介しました。
これは世界中を飛び回る旅芸人や、出張で飛び回るビジネスマンでなくても実践できる簡単な方法です。
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もしここまでご覧になって、『やっぱりなんだか怪しいからやめよう』と感じた方は、ぜひ基本のマイルの貯め方をマスターしてください。
出川哲朗さんケンドーコバヤシさんのように大量のマイルは貯まらないかもしれませんが、コツコツと積み上げることも重要です。
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text:
2003年柏レイソル下部組織に加入、現柏レイソル監督の吉田達磨さんが当時の中学1年生の指導を受け持ち、後に柏U-18の黄金世代と呼ばれるメンバーの1人となります。
柏U-18では08年日本クラブユース選手権準優勝・MIC国際大会・ビジャレアル国際大会で3位などの実績を残しています。
2009年に工藤・酒井・仙石・比嘉・山崎と共にトップチームに昇格、1度に6人昇格ということで話題になりました、2009年6月から4ヶ月間ブラジルモジミリンECへ短期留学。
ブラジルのチームへの短期留学はレイソルの伝統で、北嶋秀朗選手なんかも短期留学しています。
一緒にブラジル留学した酒井選手は右SBにコンバートされてその才能を開花させていますし、精神的にも成長するらしく武富選手にも意味のある留学になったと思います。
2010年に公式戦初デビューしデビュー戦で1得点あげますが、2010年はこの1試合のみの出場に留まり出場機会に恵まれませんでした。
一緒に昇格した仲間の中で、武富選手だけ取り残されたような状況だったので、かなり辛い時期だったのではないでしょうか。
2011~2012年はロアッソ熊本への期限付き移籍、この時給料は柏持ちのかわりに出場機会を保証するという契約がなされたという話もあります、それだけ期待されていたということです。
2013~2014年は湘南ベルマーレへ期限付き移籍、そして2015年に柏レイソル復帰です。
いくら期待されていて期限付き移籍でも成長できずに片道切符になってしまう選手もいる中、武富選手はレイソルに復帰しました。
2017年09月23日ホームFC東京戦で、バースデーゴールを2点決めて勝利に大貢献しました、さらに2017年の目標ゴール数8得点も達成しました、おめでとうございます。
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アイディア豊富なドリブルやオフザボールの動きが得意で、かなりのハードワークのできる選手です。
2011年~2014年までのレンタル移籍による武者修行で、元々持っていた足元の技術とスピードに加え、得点力が大幅に向上し更にかなりのハードワークをする選手になりました。
2014年に所属していた湘南ベルマーレで、1試合平均走行距離約13kmという驚異的な数字をたたき出しています。
2015年ACL第5節全北現代戦で決めたチーム2点目のゴール、2015年4月29日のJ1第1ステージ第8節 川崎戦での同点ゴール素晴らしかったです。
試合中はサボらずプレスをかけ続けます、ただプレスをかけるのではなく、頭を使って効率よくかけています。
武富選手本当に色々なプレーが上手いです、上手いのだけど惜しいシュートが多いんです、武富選手決定力をつけたら物凄いFWになれると思います。
Jリーグ初出場 Jリーグ初得点共に2010/5/16 J2第13節 ヴォルティス徳島戦(日立台)
2009 柏 J1 出場機会なし
2010 柏 J2 リーグ戦01試合1G
2011 熊本 J2 リーグ戦33試合1G 天皇杯1試合
2012 熊本 J2 リーグ戦37試合14G 天皇杯3試合2G
2013 湘南 J1 リーグ戦21試合3G カップ戦5試合1G 天皇杯2試合3G
2014 湘南 J2 リーグ戦39試合9G 天皇杯1試合
2015 柏 J1 リーグ戦28試合2G カップ戦2試合 天皇杯2試合2G ACL9試合4G
2016 柏 J1 リーグ戦26試合3G カップ戦6試合1G 天皇杯3試合
2009年 360万円
2013年 700万円
2015年 800万円
2016年 1,200万円(1,500万円)
2017年 (1,600万円)
()内の金額はサッカーダイジェスト選手名鑑の推定年俸です。
手元にあるJリーグ選手名鑑にはJ1しか年俸が載っていないので、J2の2010~2012と2014の年俸わかりません。
2015年の年俸800万円ですが、現在の活躍を考えたらコストパフォーマンスが物凄く良いです。
最近選手名鑑も選手年俸が書かれなくなって来ました、理由は何なのでしょうね。
選手名鑑にまた推定年俸かかれるようになりました、嬉しい改善です。
武富選手結婚しています。
2014年7月14日に当時神奈川県在住の一般女性と入籍しました。
2015年1月16日に第一子となる長女が生まれています、現在はサッカー以外は赤ちゃん中心の生活をしていて、スマホの中は娘さんの写真でいっぱいだそうです。
結婚相手の女性の情報は一般女性なのでほとんど公開されていません、神奈川在住とあるのでベルマーレ湘南にレンタル移籍した2013年あたりに知り合ったのでしょうか。
ライジングレイソル(千葉テレビで放送されているレイソルの情報番組)で武富選手が奥さんと娘さんをスマホで撮った写真を公開していました、ぼやけていたので顔はハッキリわかりませんが奥さん小柄な人でした。
武富選手さわやかな感じのするすごいイケメンですよね、結婚していなければかなりの人気が出たのではないでしょうか?
Jリーグで活躍している選手を代表に呼べば、Jリーグでやっている選手もやる気が出ます、攻守にハードワーク出来る武富選手ぜひ日本代表に選ばれて欲しい選手です、今後の成長にも期待しています。
調子が凄く良く日本代表選ばれるかなと思っていましたが、選考直前に怪我をしてしまってそれ以来イマイチ調子が上がっていません。
万全でしたらかなりの能力なのですから、日本代表に選ばれることを心待ちにしています。
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他に維持費やランニングコストがかかることはありません。アップデートの際も、追加料金なしに最新版を利用することができます。(初期導入費用は1,000円必要です)
利用人数×300円。これが、『ハイ!経費」を利用するための、全額となるのです。
特徴3.承認スピードアップ!
『ハイ!経費』は、スマホで利用することができます。今まで承認のために紙やシステムで長い時間をかけて回覧を行っていた承認のための時間が、すべて不要となるのです。
特徴4.仕訳入力の手間が不要に。会計システムとの連携も可能!
勘定科目や内訳等をあらかじめ設定しておけば、経費精算の際に申請者が選んだ項目で仕訳を作成することができます。
そこで作成された仕訳は、CSVファイル等でダウンロードすることが可能で、他会計システムに手軽にインポートすることができるのです。
特徴5. 定期区間控除が自動化
経路検索のため、「駅すぱぁと」が標準で搭載されています。
従業員ごとに定期区間を設定しておくことができますので、二重精算の防止、定期区間確認のための時間を削減することができます。
従業員の定期区間のチェックは、手動でやろうとするとなかなか手間がかかって面倒なもの。これが省けるというのは、現場経理としては嬉しい特徴です。
『ハイ!経費』の口コミ・評判・導入企業の声
上記のような特徴を兼ね備えた『ハイ!経費』ですが、実際に利用した方はどのように感じているのでしょうか。
経理と連動した運用が課題
わかりやすいインターフェイス
等、おおむね肯定的な評判が多いですが、中でも気になる点は「経理と連動した運用が課題」という口コミです。
どのように会計システムと連携させるのかが課題
これは現役経理である私も気になっていた部分です。
『ハイ!経費』で経費・交通費の精算は可能でも、そこからBSやPLにどうシステム連携をさせていくのか。もともと使っているシステムに対応可能なのか、それとも改修の必要があるのか・・・
この点は、導入の際に確認すべき事項だと感じました。その点で、経理との連携が課題となります。
導入事例1. 朝日税理士法人城南支社。
『ハイ!経費』は、さまざまな企業で導入されてます。
そのうちの一つが、朝日税理士法人城南支社。
こちらは税務や会計サービスを扱っている、税理士法人です。経費精算のプロともいえる会社に導入されていることからも、『ハイ!経費』がしっかり作られたシステムであることがわかりますね。
こちらの会社では、『ハイ!経費』とスマートフォンを組み合わせることにより、ペーパレス化を図りました。
また、ワークフローの活用からは時短を。
導入事例2. 株式会社more communication
他にも、株式会社more communicationでも導入されています。
こちらでは、『ハイ!経費』を使うことによって、経費精算の簡略化を実現されました。低コストで機能が充実しているということもあり、使用感にはとても満足されているようです。
これから『ハイ!経費』の導入を検討されている方は、ぜひ一度参考をご覧になってみてください。
参考:スマートフォンとワークフローを活用して業務効率化(ハイ!経費)
参考:交通費・出張費精算のスピードが向上!低コストで機能充実!(ハイ!経費)
『ハイ!経費』導入のメリット・デメリットは?
次に、『ハイ!経費』導入のメリット・デメリットについてみてゆきます。
メリット:費用・コストの削減
『ハイ!経費』最大のメリットといえばもちろん、経費精算、交通費精算の申請のコスト・手間を削減することができることです!
特徴で記載したとおり、定期区間の登録が可能、交通系ICカードからのデータ読み込みが可能と、申請者・経理担当者どちらにとっても嬉しい機能が搭載。
移動の度に、一件一件行き先を入力していたあの手間からは、これでさよならできます。
また、定期区間の確認も地味に面倒な作業。従業員数が少ない企業の場合、「毎月毎月同じ人の定期区間を調べていたら、誰がどこに住んでるのか覚えてしまった」なんて方もいらっしゃいますよね。
簡単な作業だけに、同じことを毎月繰り返すこの非効率さ。ここを削減できるとなると、精神的にも助かるという方も多いはず。
こちらも特徴で記載した通り、仕訳入力の時間が大幅に削減されます。
どう会計システムと連携させてゆくのかという点で課題は残りますが、そこは導入の際にしっかりと確認すればクリアできる部分であると考えます。
また、精算に関する承認の時間が短くて済むのも嬉しい利点。
インターネットさえあればスマホで確認・承認が可能なシステムですので、移動中の電車の中でも、商談までの空き時間のコーヒータイムでも承認が可能となります。
「時間がないからできなかった」はもはや通用しない言い訳となるのです。
デメリット:従業員数が多い場合は価格が高くなる
こちらのシステム、従業員数が数十、数百万人いる大企業には導入をおすすめしません。
ユーザーごとの課金制となりますので、人数が多い企業の場合、定額制のシステムを導入した方が費用が少なくてすみます。
逆に、中小企業やスタートアップの企業等、フットワーク軽く動ける企業にとっては、導入の手間もほとんどなく格安で導入できるオススメのシステムと言えます。
他システムと比較検討しよう!【ハイ!経費 VS TOKIUM経費精算】
最近では様々な会社がそれぞれの特性を活かした経費精算システムを開発・販売しています。そのため、同じ機能を搭載していても金額が違ったり、金額が安くても必要な機能はほとんどオプション対応というシステムも少なくありません。
会社にあった経費精算システムを選択するためには、自分の会社に必要な機能を各企業に伝えて最低2社以上の相見積もりを取った上で選択するのが最も確実です。
今回は一例として、ハイ!経費の機能面を一流企業導入シェアNO.1の経費精算システムとして人気のTOKIUM経費精算と比較してみました。
ハイ!経費とTOKIUM経費精算の比較表
実際に比較してみると、クレジットカード連携機能、スマホアプリ、レシート入力の方法といった点に違いがあるとわかりました。両者の機能が異なる点について、以下で詳しく紹介します。
ハイ!経費とTOKIUM経費精算の違い1.クレジットカード連携機能
ハイ!経費にはICカードの連携機能はありますが、クレジットカードの連携機能が搭載されていません。対してTOKIUM経費精算では交通系ICカードの読み取りと同様にクレジットカードも読み取りが可能です。
会社によっては社員にクレジットカードを持たせて経費を精算させる方法をとっている場合も少なくありません。そういった会社にはせっかくならクレジットカード連携機能もついているTOKIUM経費精算がおすすめです。
ハイ!経費とTOKIUM経費精算の違い2.スマホアプリ
ハイ!経費はスマホによる操作は可能とされていますが、2019年5月時点ではスマホアプリはありません。そのため、スマホからオンラインでハイ!経費のページを利用する必要があり、アプリでの操作と比較してもどうしてもストレスがあります。
一方TOKIUM経費精算には、iPhone・androidともにスマホアプリがリリースされています。アプリは対応外だったりiPhoneのみ対応というシステムが多い中、これは業界内でもかなり珍しい点です。アプリを使うことで申請の操作がかなり手軽になります。
ハイ!経費とTOKIUM経費精算の違い3.レシートの入力方法
ハイ!経費とTOKIUM経費精算の大きな違いはレシートの入力方法です。ハイ!経費はレシートの読み取り機能は搭載されていないため、手入力での作業が必要となります。
対してTOKIUM経費精算ではオペレーターによる領収書入力代行サービスの搭載されています。つまり、申請者はスマホカメラやスキャナでレシートの写真を撮影して送信するだけで、常駐しているオペレーターが情報を入力してシステムに反映させてくれます。しかもTOKIUM経費精算では2名体制でレシート入力とチェックを行っているためかなり精度が高いものとなっています。
ハイ!経費とTOKIUM経費精算の違い4.料金設定
機能面のみを比較すると、ハイ!経費よりもTOKIUM経費精算の方が多くの機能が搭載されているとわかりました。しかし、気になるのは利用するための料金設定です。
ハイ!経費は1ユーザーにつき月額300円という計算方法でした。それに対してTOKIUM経費精算の料金設定は少々複雑で、領収書の年間処理数が3,000枚毎に月額60,000円という料金設定がされています。
金額だけ見るとハイ!経費の方が格安な気もしますが、必要な機能がオプション対応となっていた場合は最終的にかなり高額になってしまう場合もあります。導入前に必要な機能を伝えることで正確な見積を出してもらえるため、それぞれ見積をもらって比較すると、より確実な金額を知ることができます。
TOKIUM経費精算について詳しく知りたい方は下記公式サイトよりチェックしてみてください。
◆ 経費精算システム 「TOKIUM経費精算」
公式サイト:https://www.keihi.com/
『ハイ!経費』は、中小企業、スタートアップの企業にとって、コスト・費用の削減に最適なシステム。
インターネット利用可能なデバイスがあればすぐ利用可能ですから、「できるだけ早く経費精算業務を構築したい!」という会社にとってはぴったり。
どのシステムを利用することになっても必要となる、勘定科目や内訳の設定に加え、このシステム特有の交通系ICカードリーダーの設定さえすんでしまえば、すぐに利用が可能。最短1日で、経費精算を始めることができるのです。
このように、『ハイ!経費』には、特徴的な導入メリットがたくさんあります。
今までかかっていた余計な時間・費用を削減して、より資金・人材を投入すべきところへフォーカスする経営にシフトしてみてはかがでしょうか。


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text:
3月中旬には三重県大台町にあるマリオットの新規開業ホテル「フェアフィールド・バイ・マリオット・三重おおだい」に宿泊してきました。
三重県大台町は町のほぼ全域がユネスコが実施する生物圏保存地域、ユネスコエコパークに指定されていて、手つかずの大自然があふれる場所です。
この町で観光マップの案内図に従って車で滝を見に行ったりしたのですが、さすがに大自然豊かな場所です。
これ以上は車で進むのは無理と判断し、車を置いて徒歩移動を始めたところで撮影
林道も一応舗装はされているものの、ガードレールなしで車がやっと1台通れるかという崖っぷちの細道が多く、車では大変怖い思いをしましたw
林道はどこも普通に数kmはあり歩くのもキツイ距離です。
しかしここで自転車があれば、上り坂はキツくても帰りは下るだけで快適にそれなりの距離を移動できます。
三重県大台町の同じ場所をE-bikeでサイクリングしていたブロガーさんが羨ましくて仕方ありませんでしたw
私が旅先で自転車を欲しくなった理由、ご理解いただけたかと存じますw
フェアフィールド・バイ・マリオット・三重おおだい宿泊記。道の駅に隣接の新規開業ホテルをブログレビュー マリオットボンヴォイのプラチナ防衛ホテル修行で三重県・大台町にあるフェアフィールド・バイ・マリオット・三重おおだいに宿泊してきました。 2021年3月9日に新規開業…
数ある折りたたみ自転車の中からbirdyに決めた理由
birdyに決めた理由
折りたたみ自転車でありながら速そう。
フレームを折らないシンプルな折りたたみ構造は丈夫で長く使えそう。
なんといってもカッコいい。
街中のチョイ乗りよりは旅先でのサイクリングが主目的になるので、軽くてコンパクトなのは当然として、それなりにしっかりした走行性能もある折りたたみ自転車が候補です。
有名な折りたたみ自転車メーカーにはブロンプトン、DAHON(ダホン)などがありますがが、私はほぼbirdy一択でした。
ただ、birdyの中でもbirdyクラシックにするかbirdy Airにするかは少し悩みました。
birdy クラシック
重量9.87kg。クラシックより1kg軽い
新型フレームでクラシックより走行性能に優れる
折りたたみ時はクラシックよりもややコンパクトになる
Airより約5万円安く買える
シンプルなデザインでこちらもカッコいい
う〜ん。悩ましいですね。
そこで実車を見てどちらかを決めることに。
名古屋でbirdyを扱っている自転車屋さんは少なく、愛知県内では数店しかありません。
私は名古屋から少し北の小牧市にあるサイクルショップ、じてんしゃひろば遊さんで購入しました。
いざ!birdy Airを購入へ
こちらがじてんしゃひろば遊さんのお店です。外観はただの倉庫です。
しかし倉庫を店舗にしているだけあって、大量の自転車やウェア、パーツ類が所狭しと展示されています。自転車好きな方なら飽きない場所ですね。
スタッフの皆さんも丁寧かつ商品知識もバッチリで、自転車好きが集まって楽しく働いてる感じがします。
じてんしゃひろば遊さんはお店のサイトがちょっと面白いのですが、お店もサイトそのままの雰囲気がありますw
じてんしゃひろば遊さんによると、今は新型コロナの影響により自転車の売上が世界的に好調で、自転車本体はもちろん変速機などのパーツも供給不足に陥っているそうです。
さらに折りたたみ自転車になると、ロードバイクやマウンテンバイクと違って生産しているメーカーが世界でも限られており入荷の目処が立たないとか。
Birdyも次回入荷が未定で、もしかしたら11月になるかも、在庫はここにあるだけですね、という話でした。
すでに旅の予定もいくつかあり、半年以上先の11月までは待てません。
店内を見ていると成約済みの自転車も多く、早く買わないと買えなくなりそうな雰囲気ではあります。
そこで店頭で残り1台となっていたbirdy Airのインクブラックを即決しました。
色は赤やグレーも良いなと思っていましたが、あまり選択の余地もなくインクブラックに決まりました。でもカッコいいからOKですw
birdy Airの折りたたみ方
一見難しそうですが、慣れると折りたたみはカンタンです。1分かからず変形しますw
まず後輪を折りたたみます。
ギアは中間の3速・4速に入れた状態で右ペダルを上にし、赤いゴムサスペンションの横にあるひっかかりを手で外して車体を持ち上げると、後輪部分がグルンっとフレームの下に移動します。
後輪がフレームの下に入った状態で後輪とフレームを一緒に掴んで近づけ、シートポストを一番下まで下げます。
シートポストの下に突き出た部分でフレーム下の後輪を固定する仕組みになっていて、これで後輪が固定されます。
前輪はサスペンションのスプリング部分を固定している金具を押すと写真のように外れるので、この状態で前輪を反対側に折り込みます。
折りたたみ方のYoutube動画もありました。
birdy Airはこんな感じでカンタンに折りたためます。
birdy Airに乗ってみた感想
小径車ながらサスペンションが効いて乗りやすい
18インチの小径車だけど前後にサスペンションがあるので、歩道の凸凹もガツガツとした衝撃はなく、クロスバイクと同じようにスイスイ進めます。
特に前輪のサスペンションがよく効いていて、ハンドルから腕や肩に伝わる衝撃はわりとマイルドです。
これなら前傾ポジションでも意外と疲れにくい感じがします。
ただしbirdyの他のシリーズは可変ステムですが、Birdy Airは固定ステムのためハンドルの高さは変えられません。
身長の低い私には丁度いいですが、大柄な人だと乗車姿勢は窮屈に感じるかもしれません。
リアディレーラーにシマノのSora 9speedを装備。トップギアでスピードに乗れば30km/hくらいで巡航できそうな感じです。
私は普段はCannondale(キャノンデール)のQuickというクロスバイクの古いモデルで名古屋市内中心部を街乗りしていますが、birdy Airでも同じくらいに走れます。
これなら旅先のロングライドもある程度こなせそうですw
birdyをレンタルできるお店
品薄状態がしばらく続きそうなbirdyですが、名古屋だとテレビ塔すぐのnarifuri nagoyaでbirdyの有料レンタルをやっているので、レンタルでじっくりと乗り心地を試してみることもできます。
東京と京都の店舗でもbirdyの有料レンタルをやっているようです。気になる方はbirdyをレンタルで乗ってみるといいでしょう。
birdy Airで出かけるぞ!
birdy Airを車に積んでいけば、旅先で確実に行動範囲が広がります。
輪行バッグに入れて電車移動すれば、京都などの有名な観光地でも市内観光の足として使えます。
地方での観光やちょっとした移動に活躍すること間違いなしだと思っています。
地方ホテル修行の旅のお供として、これは買うしかない!
ということで大枚はたいて買ったので、これから積極的に使い倒していきたいと思います!
海外にも輪行できるのかな?ハワイやメルボルンあたりもbirdy Airでサイクリングしてみたいです。
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名古屋在住の40代。趣味の海外旅行はこれまで20カ国以上に訪問。ピカチュウ帽子で海外マラソン。2019年JGC解脱。Marriott Bonvoyプラチナエリート。コロナ以降は国内旅行で日本の魅力を発掘中。一人暮らし歴20年以上の知恵やtipsも発信。
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国内ホテル宿泊記 (18)
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海外ホテル宿泊記 (30)
海外マラソン大会体験記 (14)
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text:
左:すっぴん  右: を指で塗布後
薄づきでカバー力も高め!
バームのような塗り心地のなめらかなスティックタイプなので、顔に直接塗って指で軽くたたくようになじませていけば、カバーしながら綺麗に仕上げることができます。
コンシーラーの代わりとしてお直しで使えたり、自分の肌色よりも濃いカラーでシェーディングに使ったりと、使い勝手抜群です♡
コンシーラーは目的に合わせてポイントで使えるものを選ぶべし!
ファンデーションではカバーしきれない肌悩みを隠すコンシーラーは、細かいパーツを徹底カバーできるものを選ぶとより隙のない美肌に♡
Yves Saint Laurent(イヴ・サンローラン) / ラディアント タッチ ハイカバー
左:塗布前  右: を指でなじませた後
普通のリキッドコンシーラーよりも軽くてなじみやすいテクスチャーで、指でも簡単&綺麗になじませることができる逸品!
お直しコスメとしてもぴったりで、目の下やほうれい線など、時間が経つと気になる部分にササッとなじませるだけで朝のメイクが復活します♡
Yves Saint Laurent
ラディアント タッチ ハイカバー
media(メディア) / コンシーラーS
厚塗りにならずヨレないため、プチプラのなかではかなりお気に入りのこちらのコンシーラー。
スポンジがいらないくらい薄づきでべたつきもないので、ニキビ跡などポイントでカバーしたいときに使いたくなるアイテムです。
メディア コンシーラーS
最近では指で塗れるアイシャドウが続々登場!
なじませやすいクリーム・リキッドタイプのものはもちろん、パウダータイプも粉質がしっとりとして指でも使いやすいんです♪
▽クリーム・リキッドタイプ
・COSME DECORTE(コスメデコルテ)『アイグロウ ジェム』各2,700円(税抜)
・Fujiko(フジコ)『フジコ シェイクシャドウ』各1,280円(税抜)
・excel(エクセル)『イルミクチュール シャドウ』各1,000円(税抜)
右:エクセル  ※すべて指で塗布後
定番のコスデコから大人気のフジコ、エクセルといった3つのアイシャドウ。
クリームやリキッドタイプのアイシャドウはコツいらずで誰でも綺麗になじませることができるので、メイク初心者の方にもおすすめしたいアイテムです!
フジコ シェイク シャドウ
イルミクチュールシャドウ
・ONLY MINERALS(オンリーミネラル)『ミネラルピグメント』各1,800円(税抜)
・KATE(ケイト)『ザ アイカラー』各650円(税抜・編集部調べ)
右:ケイト  ※すべて指で塗布後
ブラシを使うイメージのパウダーアイシャドウも、しっとりとした粉質のものを選べば指で簡単になじませることができます。
慣れてくれば目尻や涙袋などポイントでのせていっても◎
ONLY MINERALS
ケイト ザ アイカラー
【リップ・チーク・ハイライト】
リップにもチークにも使える2WAYコスメが便利!
血色感を出すリップとチークは、どちらにも使える2WAYコスメを選ぶと統一感も出てとっても楽チン♪
人気のマルチカラーバームを3つご紹介します。
rms beauty(アールエムエスビューティー) / リップチーク
各4,800円(税抜)
高発色でなじみ方も綺麗♡
敏感肌の方にもおすすめのアイテムです。
BOBBI BROWN(ボビイ ブラウン) / ポット ルージュ
各3,600円(税抜)
こちらも人気のマルチカラーバーム。
今回のカラー はベージュ寄りの色味なので、リップにのせるとかなりヌーディーに仕上がりました。
BOBBI BROWN
Visee(ヴィセ) / リップ&チーククリーム N
各1,000円(税抜)
プチプラですがデパコスに負けない発色となじみ方!
カラバリも豊富なので、色々なカラーを楽しみたくなります。
クリームハイライトで潤いのあるツヤをプラス!
クリームハイライトは指で使える手軽さに加えて、パウダーよりも潤いのあるツヤ肌に仕上がるのが特長!
私自身も大好きな2つのクリームハイライトがこちら♪
★みずみずしいツヤなら…
CHANEL(シャネル) / ボーム エサンシエル
左:塗布前  右: を指で塗布後
数々のベスコスを受賞しているシャネルのクリームハイライト。
スキンケア後のようなみずみずしいツヤ感が肌を一層美しくみせてくれます。
★パール感のあるツヤなら…
ETVOS(エトヴォス) / ミネラルハイライトクリーム
左:塗布前  右:指で塗布後
ポーチに入れて必ず持ち歩いているエトヴォスのクリームハイライトは、少しベージュ寄りの肌なじみの良いパールのツヤをプラスしてくれるアイテム。
密着力が高いので、頰や鼻筋だけでなくまぶたにのせて立体感を出しても◎
ミネラルハイライトクリーム
デパコス・プチプラ問わず、今回ご紹介した以外にも指塗りコスメはまだまだたくさんあります!
メイクが苦手という方も、指で簡単に使えるコスメでもっとメイクを楽しんでみてくださいね。
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【Not sponsored】この記事はライターや編集部が購入したコスメの紹介です。
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記事に出てきたアイテム
BOBBI BROWN
イルミクチュールシャドウ
メディア コンシーラーS
ケイト ザ アイカラー
フジコ シェイク シャドウ
Yves Saint Laurent
ラディアント タッチ ハイカバー
リップ&チーククリーム N
COSME DECORTÉ
ONLY MINERALS
ミネラルハイライトクリーム
BOBBI BROWN
インテンシブスキンセラムファンデーション
bareMinerals
CR ハイドレイティング ファンデーション スティック
KATE(ケイト)の新シングルアイシャドウ『ザ アイカラー』を全色スウォッチ!3つの質感からなる全26色で自由自在にアイメイクを☆-カネボウ化粧品
ヴィセの大人気商品『リップ&チーク クリーム』を全色紹介♡パッケージも中身も進化して登場!
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”モテる”事だけを考えて作られた『フジコシェイクシャドウ』!水ベースで長時間ヨレ知らずの色っぽアイを手に入れて♡
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実際に大企業以外の中小企業は、すでに海外へビジネスチャンスを求めて、外貨を稼ぎに行っていることからも、そのリスクは明白といえるでしょう。
そのため、目的別に複数の国で拠点をつくる「クロスボーダー・シフト」という考え方が必要になります。
なぜ、クロスボーダー・シフトが必要なのか
資産を分散する上で気をつけるポイントは?
なぜ、クロスボーダー・シフトが必要なのか
もしこの先、日本に大地震や津波、大雨などの災害が起きて、有形資産がなくなったらどうしますか。
はたまた日本にハイパーインフレが訪れたとき、あなたはどうするでしょうか。
預金封鎖やデノミ(通貨単位が1/100や1/1000に切り下がること)が起きる未来だって、起こりえないとはいえません。
過去の話になりますが、日本の高度経済成長期には円高傾向が続いていました。
その頃の日本であれば、円で資産を保有しているだけで資産が自然と増えていきました。
しかし今の日本経済は低成長・低金利です。
その上、いつ起きてもおかしくない災害や経済危機を考慮すると、海外のほうが日本より恵まれた環境であることがわかりますよね。
以上をふまえて、今住んでいる国だけに資産を集中させず、海外にも資産を分散して保有・運用していくことが資産を守る上で大事なことだといえるでしょう。
資産を分散する上で気をつけるポイントは?
これから海外投資をしていこうと考えている方は、以下のポイントを気にしてみてください。
金融や不動産での運用が有利な国なのか?
教育に長けている国なのか?
生活がしやすい国なのか?
など、国ごとの特徴や強みをとらえて、複数の国に資産の保有・運用や移住地の確保をしていきましょう。そうすることでリスクに対応できるようにしていきます。
実際に本物の富裕層は、いろんなところに別荘など持っていますが、これもリスクヘッジのひとつです。 昔のヨーロッパでは、大切な資産が戦争などにより勝手に財産没収されることがあったので、保全場所を分散してきたわけですね。
資産運用はとにかく保全がベースです。
まずは無くさないこと。
そのうえでリスクヘッジをして、いかに増やしていくか。
そのために海外を活用していくのです。
仕事のスキルアップするときは研修を受けたり、資格を取ったりするのに、お金のスキルアップには何もしない方が多いですよね。
しかし何かを行動するときは、ルールや背景などを知らないとはじめの一歩は踏み出せません。
そのためには情報を得ることと、深く勉強していくことがやはり必要だと思います。
本当に目的を達成しようと思うと、知識と計画(ファイナンシャルプラン)と実践が必要です。
目的を達成する方法論はたくさんあります。
ですが、資産運用はその人の生き方や人生設計によって変わってきます。
一攫千金を狙う方もいますが、それも素敵な生き方です。自分に合う人生を送ることが重要だと思います。
最後までお読みいただき、ありがとうございました。
2020.09.09アジア投資の鬼才 JACK 佐々木にインタビュー|前編
アジア投資:JACK佐々木
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総資産3億円以上を築いた資産家たちによる“本当のお金の増やし方”を、 お金の裏側を知り尽くした11名の資産運用のプロたちが徹底解説!
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本研究の一部は、文部科学省科学技術振興調整費「外来植物のリスク評価と蔓延防止策」による成果です。
リサーチプロジェクト名:外来生物生態影響リサーチプロジェクト 研究担当者:生物多様性研究領域 山谷紘子、平舘俊太郎、藤井義晴


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「昆虫を探しに行こう」イベントで見つけた昆虫たち(2022.8.8〜12)
こんにちは。古口です。
少し遅い報告になってしましましたが、8日から12日の5日間の「昆虫を探しに行こう」イベントで見つけた昆虫たちをご紹介していきたいと思います。
・トンボ目・・・シオカラトンボ、アオモンイトトンボ、
・カマキリ目・・・ハラビロカマキリ、チョウセンカマキリ
・バッタ目・・・ツチイナゴ、ショウリョウバッタ、クビキリギス、オンブバッタ、ヒナバッタ、クルマバッタモドキ
・カメムシ目・・・アブラゼミ、ミンミンゼミ、ニイニイゼミ、クマゼミ、アオバハゴロモ、ヨコヅナサシガメ、キマダラカメムシ、マルカメムシ、クヌギカメムシ
・チョウ目・・・ヤマトシジミ、アオスジアゲハ、ベニシジミ、ホシヒメホウジャク
・コウチュウ目・・・ナナホシテントウ
・ゴキブリ目・・・チャバネゴキブリ
・ハチ目・・・セグロアシナガバチ
(ミンミンゼミ Hyalessa maculaticollis 2022.8.11)
(サトクダマキモドキ Holochlora japonica 2022.8.11)
# by Kasai-birdsanc | 2022-08-23 13:40 | Comments(1)
先週末の鳥類情報(2022.8.20~21)
こんにちは!鳥類園アルバイトスタッフの岩崎です。
日が落ちるのが早くなりセミの鳴き声からコオロギなどの秋の昆虫の鳴き声が聞こえるようになってきました。秋が近づいていますが熱中症には注意していきましょう。
さて、先週末の鳥類情報をお伝えします。
・カモ類・・・上の池と下の池でカルガモが合計13羽確認され、そのうち4羽がヒナでした。ヒナが日に日に大きくなっているのが分かります。
・カイツブリ類・・・カイツブリは1羽上の池で確認されています。また、勤務中には「キョロキョロキョロ」と特徴的な鳴き声が聞こえてくることがありました。
・サギ類①・・・上の池と下の池でアオサギ、ダイサギ、コサギを多く確認しました。上の池ではヨシの近くで食物を探しているコサギが観察されています。
・クイナ類・・・21日に海側の上の池でヒクイナの鳴き声が確認されました。
・シギ・チドリ類・・・21日に下の池でイソシギを1羽確認しました。20日には西なぎさでトウネンを4羽、シロチドリを3羽確認しました。
・カモメ類・・・21日に旧江戸川でウミネコが飛行していました。
・小鳥類・・・オナガ、カワラヒワを下の池で確認しました。ツバメも上の池と下の池で元気に飛び回っていました。また、第三駐車場でコゲラとメジロの鳴き声がしました。
(コサギ Egretta garzetta 2022.8.20 撮影:お客様提供 )
(スズメ Passer montanus 2022.8.20 撮影:お客様提供 )
みんなのカイツブリをまとめ読み
# by Kasai-birdsanc | 2022-08-23 12:20 | Comments(0)
先週末の鳥類情報(2022.8.13~14)
こんにちは!古口です。
先週末の鳥類情報をお届けします!
・カモ類・・・上の池と下の池でカルガモが合計9羽確認され、そのうち3羽はヒナでした。14日の夕方には、上の池でヒナが親鳥の後をチョコチョコとついて行っている姿を観察することができました。またカルガモのヒナが成長していく姿が見られるのを嬉しく思います。
・カイツブリ類・・・上の池でカイツブリが1羽確認しました。
・サギ類①・・・上の池と下の池でアオサギ、ダイサギ、コサギが確認されました。夕暮れ時には、東なぎさのカキ礁やテトラポットでねぐら入りをしており、それぞれ3種が20羽以上集まっていましたよ。
・シギ・チドリ類・・・お客様情報によると、14日には東なぎさでキアシシギやチュウシャクシギが確認されたそうですよ。
・カモメ類・・・東なぎさ間水路でユリカモメを確認しました。
・猛禽類①・・・14日に上の池でノスリを確認しました。時折、ハシボソガラスやハシブトガラスにモビングをされていました。
・カワセミ・・・先週末に確認された個体数は2羽でした。
・小鳥類・・・14日の夕方に上の池でオオヨシキリの鳴き声が聞こえました。お客様情報によると、オオヨシキリの幼鳥が確認されているそうです。ぜひ探してみてくださいね。
・その他・・・ハクセキレイ、カワラヒワ、ツバメ、ヒヨドリなどが確認されました。
8/6に撮影されたものです(カルガモ Anas zonorhyncha 撮影:お客様提供)。
みんなのカワセミをまとめ読み
# by Kasai-birdsanc | 2022-08-16 11:44 | 鳥類園の最新情報 | Comments(0)
8月11日のちょこっと鳥類情報
こんにちは!古口です。
8月11日は山の日でしたね。
皆さんはどこかお出かけしましたか?
山の日といえば、私は数ヶ月前に中部地方に行って高山帯の鳥類を見てきました。
カヤクグリやイワヒバリ、メボソムシクイ、ルリビタキなどのさえずりを聴きながらバードウォッチングをし、いつもとは少し違う感覚になってとても新鮮でした。
いつもは海の近く(臨海公園)で鳥を見ていますが、たまには山で鳥を見るのも良いですね。
さて、先日の鳥情報をお伝えします。
・カモ類①・・・上の池でカルガモが3羽確認されました。先週末には可愛いヒナが見られましたが、11日には確認できませんでした。園内のどこかで隠れて休息をしているのだと思われます。
・サギ類・・・上の池と下の池でアオサギ、ダイサギ、コサギを確認しました。また、下の池でチュウサギを1羽確認しました。
・カワセミ・・・下の池で3羽が確認されました。しかし、お客様情報によると、上の池と下の池で合計5羽のカワセミがいるとのこと!私たちスタッフは3羽しか確認できませんでしたが、もう少しいるかもしれませんね。今、鳥類園はカワセミがアツイです。
・小鳥類・・・ナイトウォッチングを実施しているときに、アブラコウモリを観察中に遠くの方からオオヨシキリの囀りが聞こえました。夜にも囀ると聞いたことがありますが、本当だったんですねぇ。
・その他・・・ハクセキレイ、スズメ、シジュウカラなど
(チュウサギ Ardea intermedia 写真は過去の写真です)
みんなのカワセミをまとめ読み
# by Kasai-birdsanc | 2022-08-13 18:18 | 鳥類園の最新情報 | Comments(0)
アオアシシギやキアシシギが飛来中★先週末の鳥類園(2022.8.6~7)
こんにちは。吉田です。
ここ最近は暑さの他に風も強くなってきて、ますます外での作業が大変になりました(汗)
今日もテントが飛ばないか心配です。。。
それでは、先週末の鳥類園情報です。
・カモ類①・・・上の池では新しく3羽の雛を連れたカルガモが観察されました。これで今年は3家族目です。
・カイツブリ類・・・上の池でカイツブリが4羽見られました。そのうち2羽は今年生まれの幼鳥のようです。
・サギ類①・・・6日に上の池でアマサギが2羽確認された。しかし、7日にはどこにも見つからず。。。移動してしまったようです。また、下の池のヨシ原にはヨシゴイも飛んでいました。
・サギ類②・・・最近は風が強いため、上の池の杭ではなくヨシの中にいることが多いです。コサギ・ダイサギ・アオサギのほか、チュウサギも見られており多い時には5羽いました。また、夕方になると磯の小路の水門でゴイサギの幼鳥が集まった魚を狙っている姿が観察されています。
・シギ・チドリ類・・・下の池の擬岩(通称)ではアオアシシギやキアシシギ、イソシギなどが見られています。東なぎさの牡蠣礁にもキョウジョシギが確認されました。
・カモメ類・・・ウミネコが鳥類園と東なぎさの間の水路で確認された。
・猛禽類①・・・鳥類園ではトビがたまに上空を飛んでいます。ミサゴは東なぎさの沖合の杭の上で確認されました。
・カワセミ・・・カワセミは幼鳥が鳥類園内をウロチョロしています。比較的見られているのは上の池「上の池」、下の池「第一観察小屋」、下の池「擬岩」などです。
・小鳥類①・・・コムクドリは下の池で3羽ほど見られました。鳥類園内のミズキなどの実が熟してくれば、また観察しやすくなると思います。
・その他・・・オオヨシキリやオナガ、カワウ、ハクセキレイ、ツバメ、シジュウカラ、ヒヨドリ、スズメなどが観察されています。
(アマサギBubulcus ibis 2022.8.6 上の池 撮影:お客様提供)
(アオアシシギTringa nebularia 2022.8.6 下の池 撮影:お客様提供)
(カルガモAnas zonorhyncha 2022.8.6 上の池 撮影:お客様提供)
みんなのキアシシギをまとめ読み
# by Kasai-birdsanc | 2022-08-10 13:47 | 鳥類園の最新情報 | Comments(0)