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まずいわけがない。きな粉の芳ばしさが口いっぱいに広がり鼻に抜けていきます。漂ってきた香りと同じコーヒーのような、さらにココアのようなキャラメルのようなコクのある甘み。要するに深く焙煎された味。おいしかったです!きな粉がそんなに好きではないオットまで「これはおいしい!また食べたい!」と好感触でした。
アレルギーなどある方はご注意ください。
賞味期限は一週間ほどのようです。お土産のタイミング気をつけてくださいね。
バウムクーヘンって結局プレーンが一番おいしいんですけど、このきな粉のバウムクーヘンはプレーンよりこっちの方が食べたいって思いました。本当においしかった!うめだ限定なんて言わずに全店で売って〜〜!
でも限定というレアなものを食べられた特別感はやっぱり嬉しいですよね。自分の為に買うもよし。お土産にも絶対オススメ!大阪行った時の楽しみにとっておくのが良さそうです。
おいしい嬉しい幸せなティータイムでございました。
ねんりん家 マウントバーム しっかり芽 1山 専用おみやげ袋(ショッパー)付き
プレーンもやっぱりおいしい♡
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2017年12月12日 19:20
ねんりんやのバームクーヘン一度食べましたがベストかと。
お店探して買いに行こうかな
某マダムのやつとか色々食べましたがベースが美味くないと普通に感じます。
2017年12月15日 11:03
すぽっくさん、ねんりん家のバウムクーヘンはほんとに美味しいですよね。マダムはまだ食べた事ないですが、甘さ控えめが好きなので今後も食べないと思います(^^;;
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Interview on Scriabin with Hiroshi Arimori, pianist and Professor at Tokyo University of the Arts and Music. 有森博さんにスクリャービンの交響曲、連弾、ロシア音楽・・・について聞いてみました。
The following is an interview with Hiroshi Arimori, pianist and professor at Tokyo University of the Arts and Music. It was conducted at the "Lecture Concert: Symphonies by Haydn and Scriabin" on Friday, August 5, 2022@Sympony Salon.
“What is the significance of performing Scriabin's symphonies with a piano ensemble? It is quite a rare repertoire to play Scriabin's symphonies with the piano four-hands, isn't it? Could you tell us what your thoughts are behind this?”
Arimori: "This year, 2022, is an anniversary year (note: 150th anniversary of his birth). I thought that without such an occasion, the time to get deeply involved with Scriabin's symphonies would not come in my lifetime. I have always believed that a deep understanding of symphonies will lead to better performance of piano works. This is true for Beethoven and Tchaikovsky. The same could be said for Scriabin. Students play Scriabin's solo piano works often, but I thought that there might be a chance that they play his piano pieces in a superficially cool way. I am not 100% certain if I understand them deep enough, either. So, I decided to take this opportunity to do the entire symphonies of Scriabin. His symphonies include a variety of styles, so I thought it would be appropriate to present them in a lecture concert so that we could get a clearer picture of his music. I thought it would be an interesting way to listen to the concert and a learning experience if the performers and the audience work together in reading the music. My piano students will learn a lot, too."
“Now I see that it is useful to have a deep knowledge of symphony when performing piano music. This time it is in the form of a piano duet. But there are many different kinds of instruments in an orchestra. What are the challenges of playing them on the piano?"
Arimori: "When a composer writes a score for a symphony, his preferences are strongly expressed. What kind of instruments are used for the melody, how they should sound, what kind of instruments should be combined for that... I think such ideas reveal the characteristics of the composer very well. When I look at the arranged versions of Scriabin's symphonies for piano four-hands, I find that the tremolo technique is often used, and the rhythms are often made ambiguous by using tremolo. I felt that this is something that is common to the world of his piano music. By seeing the concrete similarities between piano and orchestra, it will open up more imagery than ever before when we head into his piano works."
“How do you deal with Russian music in the current situation? You are widely known to be the leading specialist in Russian piano music in Japan.”
Arimori: "I am swirling with emotions that I don't know what to say about the situation that is happening right now. However, as far as music is concerned, there is no reason for me to feel any differently. Rather, even though this situation happened, it did not cause any change in the way I feel about music.  I was able to reconfirm the appeal of music through this experience. I have heard news reports that people are refraining from performing Russian music, etc., but I believe that it is wonderful for composers to create good music, and we perform it, share in it, and create happy moments, no matter what the circumstances are. I am amazed, even within myself, that I was able to reaffirm that."
ガジェヴによるショパンのピアノ協奏曲第2番を聴く Chopin Concerto No. 2 by Gadjiev
On Sunday, June 25, I traveled to Hamamatsu to listen to Chopin's Piano Concerto No. 2 by Gadjiev.
Chopin wrote two concertos for piano when he was young that have contrasting characteristics. The first is more technical, flamboyant, and larger in scale, and many of the techniques tested in the twelve pieces of the Op. 10 etudes are used there. In those days, the main purpose of piano concertos was to showcase the virtuosity of the piano. His No. 1 is a piece that follows this style.
On the other hand, No. 2 is poetic, introverted, and emotional. It is based on nocturnes, mazurkas, and other pieces by Chopin. I feel that it is a work that integrates salon-style music into the large-scale format of a concerto.
Chopin's two concertos do not show such extreme contrasts as Liszt's two piano concertos, which represent "yang and yin" or "extrovert and introvert”. Still, I believe that Chopin's deeper message should be read from the subtle differences between the two concertos. Chopin composed the first with a stronger awareness of his audience, and the second with a more personal message.
It seems natural that an intelligent and introspective pianist like Gajiev would choose No. 2 for the competition. A person listening to a recording of his performance of Chopin's Second Piano Concerto in the finals of the Chopin Competition without any prior knowledge of the performance would not at all feel that it was a performance in the piano competition. All that is apparent is the sincerity of a young pianist trying to serve the music. Of course, he must have been playing under terrible pressure, but the audience simply enjoyed the beautiful world of Chopin's music.
Gadjiev's performance of Chopin's Piano Concerto No. 2 in Hamamatsu this time was, in my opinion, far superior to his performance in the finals of the Chopin Competition. This is because more subtle nuances were given and the expression was bolder. The music fluttered freely with a new sense of depth and scale.
In the first movement, the technical sixteenth-note passages were played with meticulously considered touch and showed a variety of expressions. Each note is given its own meaning, and the music is organically connected. Of course, the background of this is the outstanding technique and beauty of his touch, but that goes without saying.
The second movement is miraculously beautiful music written by the young Chopin. The melancholic and dreamy theme played by the piano in the upper register is simply fascinating. Throughout the movement, the fine notes show various expressions; they are not mere ornaments, but form the essence of the music. Piano technique and music are truly integrated. Gadjiev added an exquisite romantic flavor to each phrase. I sensed his maturity as his spirit flutters even more freely than last year. The dramatic middle section was presented with bold and eloquent expression.
In the third movement, the music was not only enjoyable with its light rhythmic expression, but it also expressed various nuances, making the music more multilayered and fulfilling.
The Fujisan Shizuoka Symphony Orchestra, conducted by Junichi Hirokami, performed wonderfully. The orchestra part of Chopin's concertos is often considered just an accompaniment to the piano, but this was not the case at all. In the tutti, all the members gave their fullest expression and were very convincing. I was also impressed by the exquisite ensemble that fits very well with the piano.
The encores were Chopin's Prelude Op. 28-4 in E minor and Debussy's Etude for Arpeggios from his 12 Etudes. I was particularly impressed by Debussy. Debussy's Etudes were among the last works by the composer and are often said to be abstract and esoteric. There is no denying that they are harder to understand than his earlier masterpieces such as the Preludes and the Images. To compose a piano etude, the technique should be at the heart of the consideration, and the composer finds it more difficult to achieve high musicality.
In this piece, however, Gadjiev took a completely different approach from that of a typical performance of an etude. I was surprised first of all at the dispersed chords in the right hand at the beginning of the piece, where each note was isolated and sparkled like a star. After that, the music never fell into an inorganic state, and it flapped its wings freely.
It sounded to me as if a story like the following was unfolding.
I was walking through the forest. There was a stream running through the forest, birds came and flew away, and I came across animals. After enjoying the various changes in the forest, I made my way back home in peace...
The various arpeggio patterns presented by Debussy sounded to me just like those episodes. That's only because Gajiev brought out a wide variety of musical substances.
In general, arpeggios tend to be played in a rather monotonous manner, but Gadjiev, while respecting the overall flow of the piece, sharpened his nerves to the nuance of each note and created a variety of expressions. The music as a whole was organically connected, rather than being a dualism of arpeggios and melodies. Listening to his free and joyful expression, I wondered if he even might have regarded this music as a dance piece.
Gadjiev was the winner of the 9th Hamamatsu International Piano Competition in 2015. He must have a special place in Hamamatsu's heart. The ladies sitting right behind me were yelling at the end of the performance (not common in Japan) and there were a couple of women waving Italian flags. The fact that he likes to play the local piano, the Shigeru Kawai, must be a delight for the people of Hamamatsu.
Gadjiev is steadily building a career as a top-level pianist, and I feel that he is a world-class treasure. I hope he will continue to grow steadily.
6月25日(日)、浜松に出向いてガジェヴのショパンのピアノ協奏曲第2番を聴いた。
ショパンは若い時にピアノのための協奏曲を二曲書いたが、その二曲は対照的な性格を有している。第1番はより技巧的で華やかでスケールの大きい曲だ。そこでは練習曲Op. 10の12曲で試された技巧が各所に使われている。当時、ピアノ協奏曲といえばピアノの華やかな技巧を披露するというのが定番であった。第1番はそのスタイルを踏襲している曲だと言えよう。
一方、第2番は詩的で、内面的で、情緒的だ。ノクターンやマズルカなどの小品がその下敷きになっていて、それらのいわばサロン風の音楽を協奏曲というスケールの大きな形式に統合した作品だと、私は考えている。
ショパンのこの二曲の協奏曲はリストの二曲のピアノ協奏曲ほどには極端な「陽と陰」「外向的と内向的」といった対照性を示しているわけではない。しかしそれでも、二曲の間にある微妙な差異からショパンの深いメッセージが読み取るべきだと思う。ショパンがより聴衆を強く意識して作曲したのが第1番で、より私的なメッセージを込めたのが第2番ということだ。
ガジェヴのような知的かつ内面的なピアニストがコンクールで第二番を選んだのは当然に思える。彼がショパン・コンクール本選で演奏したショパンの第2番のピアノ協奏曲の録音を何の予備知識なしに聴いた人は、それがコンクールの演奏であるなどとは全く感じられないだろう。そこには音楽に奉仕しようとしている若いピアニストの真摯な姿しかうかがえない。もちろん本人は恐ろしいプレッシャーの下で演奏していたに違いないが、聴き手はただただ美しいショパンの音楽の世界を味わった。
今回の浜松でのガジェヴのショパンのピアノ協奏曲第2番の演奏は、ショパン・コンクールでの彼の本選の演奏をも大きく凌駕する快演だったと思う。そこには、より一層繊細なニュアンスが与えられ、表現がより大胆になっていた。奥行きとスケール感が生まれて、音楽が自由にはばたいていた。
第1楽章では技巧的な十六分音符のパッセージが活躍するが、ガジェヴが奏するタッチには細やかな配慮があり、変幻自在な表情を見せる。音符の一つ一つに意味が与えられており、音楽が有機的につながっていく。もちろんその背景には卓越したテクニックやタッチの美しさがあるわけだが、それは言わずもがなのことであろう。
第2楽章は若きショパンが書いた奇跡のような美しい音楽である。ピアノが高音部で奏でるメランコリックで夢見るような主題がとにかく魅力的だ。楽章を通じて細かい音符が様々な表情を見せていくが、それらは単なる装飾ではなく音楽の本質を成す。ピアノの技術と音楽がまさに一体化しているのである。ガジェヴはそれぞれのフレーズに絶妙なロマンティックな味わいを加えていった。彼の精神が昨年よりさらに自由にはばたいていた姿を目の当たりにして、私は彼の成熟を感じ取った。中間部のドラマチックな部分も大胆な表現で聴かせた。
第3楽章では軽快なリズムに乗った表現が楽しいが、それだけに終わらずに、様々なニュアンスも表出されていてより重層的で味わい深い音楽となっていた。
そして広上淳一が指揮する富士山静岡交響楽団の演奏がとても良かった。ショパンの協奏曲のオケパートはややもするとピアノを引き立てるだけの伴奏みたいになってしまうものだが、全くそういうことはなかった。トゥッティでは団員全員が全力で表現して、説得力があった。また、ピアノとの掛け合いで、ピアノが自由にルバートをするところも、絶妙に合わせていて感心した。
アンコールはショパンの前奏曲Op. 28-4ホ短調とドビュッシーの練習曲集からアルペジオの為の練習曲だった。特にドビュッシーがすごかった。ドビュッシーの練習曲集は彼の晩年の作品で、抽象的で晦渋だと言われることが多い。確かに前奏曲や映像などの中期の傑作に比べて突き放した感じがあることは否めない。練習曲の場合、ピアノのテクニックがその課題の中心にあるので、多彩な音楽にはなりにくい。
しかしこの曲ではガジェヴは一般的な練習曲の演奏とは全く異なるアプローチで聴かせた。出だしの右手の分散和音では一つ一つの音の響きを分離させて星のようにキラキラと輝いていたのにまず驚いた。その後も、無機的に陥ることは一切なく、音楽が自由に羽ばたいていた。
私にはこんな物語が展開していったように聴こえた。森を歩いていた。すると小川が流れていたり、鳥がきてすーっと飛んでいったり、動物に出くわしたりした。こんな森の様々な表情の変化を楽しんだあと、私は平和な帰路についた・・・。
ドビュッシーが提示しているさまざまなアルペジオのパターンが、ちょうどそれらのエピソードのように私には聞こえた。それはガジェブが多彩な音楽を引き出してくれたからに他ならない。
一般的にアルペジオはややもするとさらっと単調に弾かれてしまうのだが、ガジェヴは全体の流れは大事にしつつも、一つ一つの音のニュアンスに神経を研ぎ澄ませて、多彩な表現を作り上げていた。アルペジオとメロディーという二元論ではなく、音楽が全体として有機的につながっていた。彼の自在な楽しい表現を聴いていると、彼はこの曲を舞曲のようにとらえていたのかもしれない、などとも思った。どうだろうか。
ガジェヴは2015年の第9回浜松国際ピアノコンクールの覇者であり、浜松にとっては特別な存在であるのだろう。私のすぐ後ろに座っていた女性陣はキャーキャー叫んでいたし、イタリアの国旗を振りかざしていた女性の二人組もいた。地元のピアノであるシゲルカワイを好んで弾いていることも浜松の人にとっては嬉しいことに違いない。
世界トップクラスのピアニストとしてキャリアを着々と積んでいっているガジェヴは、世界の宝であると感じる。ぜひ順調に成長していってほしい。
Sergei Babayan セルゲイ・ババヤン
I went to Sergey Babayan's recital at the Tokyo Spring Festival @ Ueno Bunka Kaikan Recital Hall on March 29, 2022.
The program was full of a heavyweight of pianistic works of the Romantic era, including Bach (arranged by Busoni) and Schubert (arranged by Liszt). The performance seemed to me to focus on the romantic feeling by, among others, emphasizing low and dark tones. All of the performances were very interesting and persuasive, but it was Rachmaninoff that was the best match for his musicality, in my view. Two technical pieces were selected from “Études-Tableaux" and "Six moments musicaux" respectively. He had a way of perceiving music on a large scale, and there is a sense in which the music is taken bar by bar rather than beat by beat. The listener feels a sense of unfathomable expansiveness. For example, in the performance of Op. 16-6, the eighth-note "so-si-la-la♭-so" form is usually heard in the foreground, but Babayan's expression is based on a larger chord-based cohesion, which gives the listener a sense of a larger musical flow.
Such a sense of large scale is possible because of the tremendous driving force and superb fingerwork. Some may associate this style with that of Marta Argerich. In fact, there are similarities between the two musicians' playing styles. The Prokofiev music they have performed together and recorded on CD is breathtakingly powerful. However, while Argerich is Latin and lucid in her expression, Babayan is characterized by dark passion and large scale. The Armenian native seems unable to express any music without digging into deep emotions.
Kreisleriana was the main piece in the second half of the program. This is a work in which Schumann expresses subtle emotional swings, which stands in sharp contrast to Rachmaninoff's Russian sense of scale and depth. His interpretation of this piece was very unique. I have heard countless performances of this piece, but his approach to all eight pieces was different from any other. At first, the agogig in the third and fifth pieces sounded rather whimsical, and the way he plays the fast passages in the first and seventh pieces is unconventional. However, in listening to the performance and ruminating over it, it becomes clear that each is an expression that inevitably springs from deep emotions within him. The melancholic emotion of Schumann's music was certainly expressed there. On the other hand, the performance of the theme of the second piece, which apparently symbolizes peace and happiness, impressed me with another side of Babayan, that of delicacy and warmth of heart. The encore was Bach's Goldberg aria (theme). The audience was moved by the exquisite expression of serenity and balance.
東京春祭のセルゲイ・ババヤンのリサイタル@上野文化会館小ホールを聴きに行った。
バッハ(ブゾーニ編曲)やシューベルト(リスト編曲)を含めてロマン派のピアニスティックな作品が並ぶ重厚なプログラムであった。演奏自体も低音を土台にロマンティックで骨格の太い音楽を表出していた。それぞれ非常に面白かったが、彼との相性が抜群なのはやはりラフマニノフだったと思う。「音の絵」と「楽興の時」から二曲ずつ、テクニカルな曲が選ばれていた。音楽のとらえ方が大きいことは類なく、音楽を拍ごとというよりも小節ごとにとらえるような感覚がある。そのために聴き手は底知れぬ広がりを感じることになる。例えば楽興の時の終曲Op. 16-6の演奏では八分音符の「ソ・シ・ラ・ラ♭・ソ」という音型がどうしても前面に聴こえてくるのが常だが、ババヤンはそれよりも和音をベースにしたさらに大きなまとまりをベースに表現するので、音楽のより大きな流れが感じられる。
そのような大きなスケール感が表出することが可能なのも、彼の音楽には凄まじい推進力があり、超絶的な指さばきがあるからだ。こう書くとアルゲリッチを想像する向きもあるかもしれない。実際、二人の演奏スタイルには共通点があり、二人が共演しCD録音もしているプロコフィエフには息をのむような迫力がある。しかしアルゲリッチがラテン的で明晰な表現をするのに対し、ババヤンは暗い情熱と大きなスケールが特徴であり、その点では対称的な存在である。アルメニア出身の彼はどんな音楽を表現するのにも深い感情を掘り起こさずにはいられないようにみえる。
プログラム後半のクライスレリアーナは、シューマンが心の微妙な揺れ動きを表現した作品であり、ラフマニノフのロシア的スケール感とは無縁の音楽である。彼のこの曲に対する解釈は非常に独特なものであった。私はこれまでに数知れぬほどこの曲の演奏を聴いてきたが、8曲ともどの演奏とも違うアプローチであった。第3曲や第5曲のアゴーギグはちょっと不思議な感じだし、第1曲や第7曲の非常に速いパッセージの弾き方もユニークだ。しかし少し聴いていくとそれぞれが彼の内面の深いところから必然的に湧き出てくる表現であることがわかる。シューマンの音楽の持つメランコリックな感情がそこには確かに表現されていた。一方で幸せを表現したような第2曲の主題の演奏からは、繊細さと心の温かさというババヤンの別の一面が強く印象づけられた。アンコールはバッハのゴールドベルクのアリア(主題)であった。静謐と均衡の世界が絶妙に表出され、聴衆はホロリとさせられた。
Kun Woo Paik plays Chopin's Nocturnes
English follows Japanese
クンウー・パイクによるショパンのノクターンばかりの演奏会@王子ホールに行ってきた。
ショパンのノクターンといえば感傷的・感覚的で深みに書ける音楽だというイメージが一般的に持たれているかもしれない。しかしクンウー・パイクのショパンのノクターンには深く沈潜するような独特の世界があって、それが聴き手の心の奥底に響いた。一曲せいぜい数分の小品が、とてつもなく大きな広がりを有することになった。
加えて一つ一つの音を慈しむようなタッチと微妙な転調を支える絶妙なペダリングにより、ピアノがこの上ない繊細な「歌」を奏でる。装飾的な音符も単なる飾りでなく音楽の本質を形どる存在となる。大ベテランが長い年月をかけて到達した境地と技が惜しみなく発揮された。
いくつか特に心に残った楽曲を振り返ってみたい。冒頭の作品9-1は若きショパンのストレートな感情のほとばしりが表出される曲だが、パイクの円熟した表現により心にずしりと響くような深い悲しみが全編を覆った。この一曲で演奏会場の我々は居住まいを正された。
作品27-1嬰ハ短調では不安と憂いに満ちた主旋律が耳をそばだてるような繊細さで聴こえてくる。中間部では一転して手に汗を握るような迫力溢れるドラマが展開する。悲劇的な楽想に一縷の光がさすが、それもつかぬ間に終わり、結局は悲しみに支配されてしまう。その展開をパイクはこの上ない情熱を持って表現していた。曲の有する感情の深さとパイクの円熟味が完全にマッチした演奏であり、当日最高の聴きものだったと思う。
作品62-1はショパン晩年の繊細な感情が表出されている曲である。そこには大きなドラマはなく、一見なにげないようなメロディーが続くのだが、転調とポリフォニックな楽想によって心の襞を映し出すかのような精妙な音楽となる。ピアニストの感性を測る試金石とも言える曲である。パイクは一音一音をこの上なく丁寧に表現することでその本質を明らかにしていった。再現部のしみわたるようなトリル、そしてそれが消えゆくと現れる十六分音符の天使のようなフレーズ。聴き手は夢見心地となった。
作品48-1ハ短調。ショパンのノクターンでもっとも劇的でスケール感のある作品であり、演奏会のしめくくりにふさわしい。パイクはCDの録音では繊細に曲を始めて徐々にピークを持っていく解釈をとっていたが、この日は冒頭からしてドの音が重々しく響き、全体として力強さがみなぎる演奏だった。重音の多いこの曲は必ずしもピアニスティックな面では成功しているとは言い難いが、その悲劇的な音楽にはかけがいのないものがある。パイクのあくまでも内面的な演奏はその本質を惜しみなく表現していた。
I went to a concert of Chopin's Nocturnes by Kun Woo Paik at Oji Hall, Tokyo.
Chopin's Nocturnes are generally thought of as sentimental and sensual music that somehow lacks depth. However, Kun-Woo Paik's Chopin Nocturnes have a unique world that seems to sink and resonate deep within the listener's heart. A rather small piece of music that lasts only several minutes would have tremendous scope.
In addition, he played the delicate melody with a touch that treated each note with utmost care. Exquisite pedaling supported subtle modulations. The decorative notes are not mere decorations, but constitute the essence of the music. This was a demonstration of the skills and sensitivity that a veteran musician has reached over the years.
Here, I would like to touch on the pieces that particularly impressed me. The opening piece, Op. 9-1, represents a straightforward expression of young Chopin's emotions, but Paik's mature expression covered the entire piece with a profound sadness that touched the heart of the audience. We in the concert hall were made aware that we were in for an intense and profound performance today.
In Op. 27-1 in C-sharp minor, the main melody, full of anxiety and melancholy, was heard with a delicacy that made us listen to it most attentively. In the middle section, the music becomes a powerful drama. There is a glimmer of light in the tragic music, but it is short-lived and sadness takes over in the end. Paik expressed this development with unparalleled passion. Overall, it was a performance that perfectly matched the emotional depth of the piece and Paik's maturity. I think it was the best performance of the day.
Op. 62-1 is a piece that expresses the most delicate emotions of Chopin's later years. There is no passionate drama in this piece, just a series of seemingly ordinary melodies. But the subtle modulations and exquisite polyphonic treatment make the music most delicate. This piece tests a pianist's degree of sensitivity, in my view. Pike revealed the essence of the music by expressing each note with the utmost care. The soothing trills in the recapitulation and the angelic sixteenth-note phrases that follow are the pinnacle of this great piece. The listener is brought to a dreamy state.
The nocturne Op. 48-1 in C minor is the most dramatic and majestic of Chopin's nocturnes. It makes a fitting conclusion to the concert. Pike's interpretation on the CD recording is to start the piece sotto voce and gradually build up to a peak, but on this day, the performance started with a resonant bass from the very beginning, making the overall performance more energetic. This piece, with its so many thick chords, may not necessarily be a pianistic success, but its deep and tragic music is invaluable. Pike's performance spared no effort in expressing the essence of the piece.
Henri Barda plays Rachmaninov Piano Concerto No. 3
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ラフマニノフのピアノとオーケストラの作品を三人のピアニストと東響で@サントリー・ホール。お目当てはトリに第3番のピアノ協奏曲を演奏したアンリ・バルダ。御年80才のベテランがこのピアニストに恐れられている長大な難曲を滞りなく弾けるだろうか、などと演奏前には心配していたが、完全に取り越し苦労だった。
とにかくこんなに楽しませてくれるピアノ協奏曲の演奏は他にないと思う。協奏曲のソリストはオペラのディーヴァであり、自分の魅力を最大限に出すのが仕事であるとかねがね思っていたが、そのことを再確認させてくれた。ピアニストの中にはオケに合わせる事に一生懸命だったり、中にはオケの奏者の一員みたいに指揮者に従順な人がいるが、そんな姿勢では演奏家の魅力が伝わらない。もちろんソリストとオーケストラとが一緒に演奏を作り上げていくわけだが、両者が融和して一体化してしまっては、何のための協奏曲だかわからなくなってしまう。特にラフマニノフのオーケストラは響きが厚いのでソロは個性的でないと埋もれてしまうだけだ。第一楽章の冒頭の有名な「レーファミレー・ド♯レミーレ」で始まるピアノのユニゾンの旋律からして定石を外すような表情であったので「これは刺激的な演奏になるぞ」という予感を持った。
バルダ氏の演奏の一つの特徴は早めのテンポで推進力を持つところであると思う。テンポがほんのわずかに早まる感じがあって、それが聴き手の気持ちをぐいぐいとひっぱってくれる。それが聴き手のアドレナリンを刺激してくれるが、他方それがあるからこそ、それと対照的なピアノ(弱音)の繊細な表現の魅力が何倍にもなるのだ。彼のタッチには物理的に均衡が取れた響きよりさらに押し込むような「濃さ」がある。これの魅力に一度はまってしまうとなかなか抜け出せない。音楽家というのは音で表現するわけであり、この独特の響きが彼の演奏の秘密の大きな要素の一つとなっている。
こういうオリジナリティこそが魅力となる。完璧なバランスを有する人は写真みたいな絵を描いているようなものであり、何のインパクトも持てない。セザンヌやゴッホは一目見るだけでわかるような独特な世界を作り出しているが、彼らはああいうスタイルを選択しているのではなく「ああいう風にしか絵を描けない」人たちだ。その個性こそかけがいのないないものであり、我々はそれを芸術を呼ぶ。写真でなくセザンヌのような演奏を聴けて良かった。
I went to a concert of Rachmaninoff's piano and orchestra works with three pianists at Suntory Hall. The orchestra was the Tokyo Symphony Orchestra under conductor Koji Kawamoto. The highlight of the evening was Henri Barda's performance of the third piano concerto. I had been worried before the performance that the 80-year-old veteran might not be able to play this long and difficult piece in a technically satisfactory manner, but I was completely wrong.
I don't think I have heard a piano concerto performance that gives me such pleasure. I was always thinking that a concerto soloist is the diva of an opera, and that her job is to bring out the best of herself. This performance reaffirmed that. Some pianists try their best to fit in with the orchestra, and some even appear obedient to the conductor as if they are part of the orchestra, but such an attitude does not convey the charm of the performer. Of course, the soloist and the orchestra work together to create the performance, but if the two are completely harmonized and integrated, what is the raison d'etre of concerto? In particular, with the thick sound of Rachmaninoff's orchestra, if the soloist is not unique, the sound of the piano will just be buried. I had a hunch that this was going to be an exciting performance when I heard the unison melody of the piano at the beginning of the first movement exuding an expression that defied convention. I was right.
One of the characteristics of Mr. Barda's performance is that it has a strong drive. The tempo tends to speed up just a little bit, which pulls the listener's heart along. This stimulates the listener's adrenaline. It also makes the delicate expression of the “piano” (weak notes) many times more attractive. There is a "density" to his touch that pushes it further than a physically balanced sound. Once you get hooked on this charm, it's hard to get out. Musicians express themselves through sound, and this unique sound is one of the main secrets of his performance.
This originality is what makes him so attractive. A person who has perfect balance is like a person who paints a picture that looks like a photograph. He cannot have any impact. Cézanne and Van Gogh have created a unique world that can be recognized at a glance. They have not chosen that style, but rather they are the kind of people who "can only paint in that way”. Their individuality is what makes them irreplaceable, and we call that art. It was nice to hear a performance like Cezanne's instead of a photograph.
小田切尚登 / Naoto Odagiri
エル=バシャを聴き終えてほのぼのとした気持ちで帰途につく
エル=バシャの前奏曲の夕べを聞いた。バッハ、ショパン、ラフマニノフの三人の前奏曲を調性ごとに弾いていくという面白い趣向。私が聴いたのは後半の二日目(2018年12月14日@武蔵野市民)。嬰ヘ長調から半音ずつ上がっていく順番での演奏。恥ずかしながらエル=バシャを聴くのは初めてだった。
ピアニストは作曲者と聴衆の仲介役である。ピアニストに向けての究極の質問は「あなたは作曲者のために演奏しているのですが、それとも聴衆のためですか?」というものだ。今は上手なピアニストが掃いて捨てるほどいる時代であり、その中で差別化を図るために、個性を売り物にしていくことが多くなる。このアプローチは聴衆寄りの演奏を志向するということに他ならない。作曲家が書き残した楽譜を使いながらも、如何に自分の個性を表出するか、という競争をするということだ。
しかし今日のエル=バシャの演奏は全く聴衆のことなど気にかけていなかのようなものだった。聴衆に媚びることなく、変わったことをするのでもなく、テクニックを(彼自身すごい技術の持ち主なのだが)見せびらかすのでもなく、ただ楽譜に並ぶ音符一つ一つを練り上げた表現で提示していくことで音楽を創り上げる、そんな風だった。当日演奏していたベヒシュタインの深い響きとも親和性が高かったと感じる。
エル=バシャの持つテンペラメントはショパンの前奏曲のそれに最も近いと思う。詩的で内面的であるが、しかしどこまでも均衡の取れた小宇宙(ミクロコスモス)。ハイネがショパンに対して与えたという称号「ピアノのラファエロ」を彷彿とさせる。バッハもバロック様式を意識するというよりはピアノという楽器のもつ能力を生かしたロマンティックな解釈だったし、ラフマニノフについてはロシアのスケール感や暗い情熱よりは、内面性や繊細さが解釈の中心にあった。例えばラフマニノフの前奏曲の中でも人気の高いOp. 23-2変ロ長調(マエストーソ)なども、通常は力強くて華麗なスタイルで演奏されるところだが、エル=バシャは巧妙なタッチとペダリングで抑制のきいた表現を見せて、一味違う味わいを出していた。この曲の終わり近くの両手のオクターブが連続する難所も、テクニックを見せびらかすような感じはなく、何気ない表情でしかしスゴイ速さで弾ききったのが、かえって凄みを感じさせた。
三人の希代の作曲家による前奏曲を続けて聴いた後に残ったのは、穏やかで幸福な気分であった。決して驚かせたり異常な感興をもたらしたりするわけではないが、じんわりと聴き手の心に残る、味わい深い演奏だったと思う。落ち着いた笑顔が素敵な彼のステージマナーを見ても、きっとこの人は暖かい心の持ち主なのだろうな、と思った。しかしカリスマや強力な個性がスターとして持ち上げられる時代に、こういう真っ当で誠実な演奏家は生きにくいかもしれない、などと感じたのも確かだ。
ただし、一つ疑問を提示しておくと、様々な前奏曲をこのような順番で弾くことの意味は最後まで判然としなかった。このプログラムが全体として深い意味のあるメッセージを持つとも正直思えなかった。エル=バシャの音楽家としての大きさをより知るために、次は例えばベートーヴェンなどの大きな構成を持つ曲を聴いてみたいと思った。
巧みな、巧み過ぎる演奏 アンドラーシュ・シフを聴く
芸術には芸術性とテクニックの二つ面があるとされる。芸術的表現をするためには、その前提としてテクニックが必要となるということだ。もちろん芸術とはそれ全体として価値を持っているわけで、これをそのように分けて評価するのは正しいやり方ではない。芸術性とテクニックをはっきりわけて点数をつけているのは、フィギュアスケートの採点くらいだが、これはフィギュアスケートが第一義的には芸術ではなくスポーツであるためだ。
しかし、我々が演奏を分析する場合にテクニックについて考えることに意味はあるだろう。テクニックとは何か、という問いには百花繚乱の議論が起きている。ピアノ演奏についていえば、指が正確に早く動くというのがその基本で、それが狭義のテクニックと言えよう。加えて、音がきれい、色んな音色が出せる、弱音がコントロールされているというのもある。もう少し高度な話になると、音のバランスが良い、とかポリフォニー(多声部)の処理が上手、というのもある。さらに話を広げれば、暗譜が正確である、とか、譜読みが早い、といった事も広義のテクニックに入れても良いかもしれない。
昨日シフの演奏会を聴いたが(2017年3月23日@新宿オペラシティ)、彼の演奏から真っ先に思ったのは、(広義の)テクニックが圧倒的に素晴らしいこと。今の世には超絶技巧のピアニストにあふれているが、シフのすばらしさはその中でも特筆すべきレベルにある。私は90年頃にNYで若きシフのバッハの主題による変奏曲とフーガ (レーガー)を聴いて、その余裕満々のテクニックに感じ入った記憶があるが、今やシフも60歳を超えて、さすがにそういう運動能力には衰えが出ているはずだ。いわゆる打鍵の正確さや強さという点だけ見れば、今の若手トップ・ピアニストの方がおそらくスゴイだろう。彼は今もそういう物理的なテクニックの切れ味と言う点でも非常に高い水準を誇るが、しかし彼の演奏の本質がそこにあるわけではない。
彼が優れているのはテクニックの質である。すべての音が思いのままにコントロールされていて、どんな表現も可能となっている。十本の指が本当の意味で独立していて、あたかも十人の別々のプレーヤーが演奏しているかのようだ。そしてその十本の指がシフの脳からの指令によって、彼の意図が100%反映された表現となる。演奏におよそ過不足というものがなく、常に考え抜かれた表現となっている。誤解を恐れずに言えば「頭が良い」ということだろう。世の中の他のほとんどすべてのピアニストは、彼に比べると、どこか偏りがあったり、バランスが悪かったり、不器用だったりする。では、具体的に演奏はどうだったか。
モーツァルトのピアノソナタK.526。モーツァルトの最後のピアノソナタであり、最も円熟したピアノソナタの一つである。この曲は例えばK.499/533のソナタなどに比べるとポリフォニックな要素が少なく、二声部の動きが基本である。そのためこの曲が(当日シフがアンコールで弾いたハ長調ソナタK.545などと同様に)教育的意図をもって書かれたと言われる。しかし、二声だから難しくない、ということはない。この曲がモーツァルトで技術的に最難関の一曲であることは全てのピアニストが知っているとおりだ。二つの旋律だけのシンプルな音形であるだけに、ただ弾くのでは足りず、十分なニュアンスが要求される。しかも白鍵と黒鍵の配列が指にうまく合わない面があって、一見単なる音階のようでも実は弾きにくいことが多い。ピアニスト泣かせの曲なのである。ここでのシフは唖然とするほど上手い。いやうますぎる。一つ一つの音がシフによってどれだけ十全のニュアンスが与えられているか。驚くばかりだ。第一楽章ではその十六分音符を、その場面によってタッチを微妙にかえつつ表現するが、それに対峙する八分音符や四分音符に隠れている旋律を巧みに聞かせるのがニクイ。第二楽章は今の良く響くピアノではもう少し遅いテンポで思い入れを込めて演奏することが多いが、シフは微妙なタッチを駆使しつつ、端正なたたずまいを持ってクラシカルな表現を貫いた。第三楽章は逆にテンポを速くしすぎず、あくまで十六分音符の三連符の一つ一つの粒立ちが聴こえる表現を守った。古典的な様式感を崩さない、という配慮が見えた。何と巧みな、と感心しながら、しかし、一方で、もっとシンプルで素晴らしい演奏を聴いたことがあるようにも感じていた・・・。
次いでハイドンの最後のソナタ。シフには洒落とユーモアにあふれるハイドンが向いていると感じる。均衡のとれた優美な音楽を奏でるモーツァルトや、全体が大きく見通された構成力を持つベートーヴェンに比べて、ハイドンにはちょっとした場面の転換の妙や、大胆な転調などの魅力が詰まってるが、それがシフの巧みな表現力とマッチする。最もハイドン的なピアニストと言えるかもしれない。
シューベルトの変ロ長調のソナタ。小細工をすべて拒否するような息の長い歌。人の声や弦楽器と異なり一種の抽象性を持った響きを持つピアノだからこそ、この音楽から超越的な表現を引き出すことができるのではないだろうか。この曲はピアニストの一つの試金石ともいえる曲で、例えばリヒテルは異常な集中力を持った演奏をしたが、その極度に遅い演奏がブレンデルの逆鱗に触れた。我々はさらに独特なアファナシエフの演奏も知っている。しかしシフはそういう類の演奏とは対照的で、独自の世界観の提示というよりはニュアンスや美しさによってこの曲に人間的な温かみを与えようとするかのようだった。ウィーンの伝統を志向しているのかもしれない。私は正直言ってこのアプローチに若干物足りなさを感ぜざるを得なかった。例えば第一楽章は中庸を感じさせる音楽から始まるが、その後は至福のひと時から絶望の淵までを含むような、いわばこの世の中を全投影したような音楽である。ディナーミクスについても、消えゆくようなピアニッシモから爆発するようなフォルテッシモまで圧倒的に幅が広い。シフはもちろんこれを百も承知で、これらを丹念に場面場面で表現していった。しかしこのやり方だと、この音楽に内包する「毒」を表現しきれないと感じる。とてつもない大きなシューベルトの音楽に見合う演奏となっているのか、ということだ。痛切な感情表現である第二楽章はもちろん、第三、四楽章も、表面的な平和とは裏腹に深遠なる闇が見え隠れししていて、それをどう表現するかがピアニストにとっての最大の課題ではないか。しかし、私にはシフの演奏からそれを感じることはできなかった。何もシフに異常な演奏をするべきだ、と言っているわけでない。このような究極の音楽を表現するにはありとあらゆる可能性があるのは当然だ。私は80年代にルドルフゼルキンがこの曲を演奏するのを聴いた。彼はシフと対照的に不器用な人で、表現を細かく調整していくというのではなく、自分はこうしか演奏できない、とった風の演奏をした。その真摯な姿は私を確かに惹きつけた。あるいは、表面的には淡々に弾いているだけのように感じるシュナーベルの昔の録音。シフはこういう方向性なのではないかとちょっと思うところもあるが、しかし何気なくさらっと表現しながら聴き手の心をひょいとつかんでしまうシュナーベルとシフには溝があるようにも感じる。
そしてプログラム最後のベートーヴェンソナタ第32番。ベートーヴェンの後期のピアノソナタはどれも異様な高みに立っているわけだが、この曲は中でも究極と呼んでしかるべき音楽である。冒頭の減七の跳躍から人生の苦悩を象徴するような第一楽章、そしてそれがハ長調に移調して、第二楽章の主題と変奏になる。特に三十二分音符の三連符になる第四変奏からは人間の世界を離脱して彼岸に到達する。ここでもシフはすべてが考え抜かれた過不足ない表現を貫いた。終わり近くで右手でトリルを奏しながら主旋律を弾くところなど、そのニュアンスの巧みさに舌を巻いた。問題はそれがこの異常な曲のあるべき表現であるのかどうか、ということだ。
シフは「巧みすぎる」ピアニストだと思う。ピアノ演奏を芸術表現の手段としてこれほどまでに高めたピアニストも他にいないように思える。どんな曲もどんな風にでも自由に表現できる。現代を代表するピアノの巨人であることは間違いない。しかし、とことん均衡のとれた美しく知的な演奏が、私たちが本当に欲するものなのか。特にシューベルトとベートーヴェンの最後のソナタという、いわばピアノ音楽の究極の二曲についてはもっと突き抜けた表現が求められるのではないか。私は満足しつつも一方でどこか割り切れぬ思いを抱きながら帰途についた。
ユジャ・ワンを聴く 現代のピアニストがドイツのクラシカルな音楽を演奏する意味とは?
中国人の売れっ子ピアニストといえば、まずはラン・ランそしてユジャ・ワンの名前があがる。彼らはクラシック音楽の演奏家ではあるが、その超人的なテクニックとルックスやファッションによりスターダムにのし上がった。通常のアーティストとは違う扱いをされて、広く一般人にも知られるようになった。芸術家というよりはスターという言い方がぴったりくる。そこには「中国人にベートーヴェンやバッハの音楽の真髄が理解できるはずがない」という欧米人のステレオタイプが見え隠れもするが、いずれにせよクラシック音楽の世界で新興国である中国あるいはアジアの若いピアニストを売り出すには効果的なマーケティングだといえるだろう。ユジャ・ワンについてはその大胆なファッションばかりが話題にされる傾向にあり、私は何となく彼女を敬遠してきたのだが、今回東京で演奏してくれるというので独奏会に行ってきた。(2016年9月7日、於サントリー大ホール)
プログラムは当日に変更になり、シューマンのクライスレリアーナOp. 16とベートーヴェンのハンマークラヴィーアソナタOp. 106の二曲となった。これは北京生まれの若い女性ピアニストにとってはこの上ない挑戦だと言ってよいだろう。なぜならこの二曲にドイツ音楽の伝統がいわば究極的な形で凝縮されているからだ。ハンマークラヴィーアソナタは32曲あるベートーヴェンのピアノソナタの中で最大かつ最も謎めいた作品であり、古典派音楽の一つの到達点を示したような作品だ。この曲にいかに壮大な仕掛けが隠されているかはチャールズ・ローゼンが名著「クラシカル・スタイル」の中で明らかにしているが、一つ一つの要素が細部まで計算されつくした形で積み上げられて大伽藍のような壮大な作品に仕上がっている。一方クライスレリアーナはアンチ・ベートーヴェンを追究したかのような作品だ。ベートーヴェン的な起承転結あるいは弁証法を拒否し、その瞬間に生まれる感興をそのまま音に綴ったかのような作品である。全八曲はどれも突然始まり突然終わるかのような曲想を持ち、全体を統合する意図を明確に否定しているが、一方で通して演奏されることでのみ、作曲者の意図が伝わる、という仕掛けとなっている。この二曲は全く対照的なアプローチを必要とするため、両方で十全な演奏するのは困難である。例えばR. ゼルキンのハンマークラヴィーアは天下一品だが、真面目一徹な彼がクライスレリアーナを自在に弾く姿を想像するのは難しい。一方ロマン的な感性と音の魅力で聴かせるホロヴィッツはクライスレリアーナの人である。彼はハンマークラヴィーアを「退屈」と切り捨てた。
ユジャ・ワンのテクニックは本当にすごい。もちろん今時の若手のピアニストは例外なく高度なテクニックの持ち主であるわけだが、その中でも彼女は頭抜けている。打鍵の強さ正確さ速さは言うまでもなく、弱音のコントロール、ポリフォニックな処理といった質の面でも圧倒的に上手い。そして心に沁みる歌心も自在なリズム感も持ち合わせている。まさにピアノの申し子のような才女である。どんな困難なパッセージも楽々演奏してしまう彼女の演奏は、若い時のアルゲリッチを彷彿させる。いや、どんな曲も自由自在に弾けてしまう、という点ではユジャ・ワンはアルゲリッチをも凌駕するかもしれない。ただしアルゲリッチはどんな音楽を演奏しても、彼女にしかできない演奏スタイルそして彼女にしかない音を表出しており、それにより時代を画する存在となった。ユジャ・ワンについては、とんでもなく上手にピアノを弾くことはわかったから、あとはどういう個性的魅力を見せてくれるのか、それを示してくれ。そういうことであろう。
素材がダイアモンドであることは明らかなので、あとはクラシックの名曲をどう料理してくれるのか、ということだ。中国→米国といういわばクラシック音楽の周縁をベースにしてきた女性がドイツのクラシック音楽の最高峰とも言える大曲二曲にどう挑むか、これが聴きものであった。まずシューマンのクライスレリアーナ。この曲はさすがに若い彼女には少々荷が重かったように思う。もちろん細部まで十分考えられた好演だったが、逆に練られたスタイルが予定調和を感じさせてしまい、シューマンの世界を表現するには切り込みが弱くなってしまった。例えば第二曲のゆったりとした主部。ここでカギを握っているのは八分音符の伴奏の精妙な動きである。これにより「ドレミソラソミド・・・」といういわばとりとめもないような旋律に息が吹き込まれるのだが、ユジャワンの演奏からはこの八分音符のこだわりが感じられず、単に素通りしてしまったようだったのが残念だった。クライスレリアーナは音楽による詩集である。詩の中で言葉の一音一音が大変な重さをもっているのと同様に、短い音やフレーズの一つ一つに神が宿っている。それを十全に表現しきらないとシューマンの天才的インスピレーションが表現されずに終わってしまう。
ハンマークラヴィーアはベートーヴェンにつきまとう深刻な世界観をぶった切ったような快演だった。第一楽章の冒頭から快適なスピードに乗った演奏が心地よい。この楽章は実は弾き手にとっては困難な箇所の連続なのだが、ユジャ・ワンはそんな素振りは少しもみせず、完璧なテクニックで軽快に音楽を進めていく。長大な第3楽章も深刻ぶることなく、いわば健康的で美しい表現に終始した。昔は「ベートーヴェンの後期のピアノソナタというのは非常に深い世界なので、若いピアニストは演奏を試みてもいけない」などと言われていたが、昔日の感がある。ケンプやゼルキンのLPを聴いて育った私の世代の人間にとっては、ベートーヴェンがこんな風に演奏される日がくるというのは一種のショックでもあった。そのくらい魅力があったと思う。しかし、そうであるとしても、やはり表現がもう少し徹底しているとさらに良かったとは思う。そもそも長大なこの曲を彼女は何のために弾いているのか、そこにはどういう思想があるのか、何を表現しているのか・・・その辺をもっとガツンと主張するべきではないか。それによってユジャワンがスターから真の芸術家へ脱皮できるのではないか、などと感じた。そういうものをベートーヴェンのスコアは要求しているのだから。(まあ世の中の大半の演奏がそういう問題を持っているのだが、ユジャ・ワンにはぜひその壁を乗り越えてほしいと思うので敢えて指摘しておく。)
そして本プログラムの後はお楽しみのアンコール・タイム。お決まりのトルコ行進曲や、ビゼー=ホロヴィッツのカルメンなどを一人でiPadで上手に譜めくりをしながら演奏していた。あたかもドイツ音楽の重い束縛を解こうとするかのようにユジャ・ワンがはじけた。恐ろしく複雑で超絶技巧のスコアを前にしても全く崩れることがなく、彼女のテクニックがいかに余裕の塊であるかを見せつけた格好だ。以下がその演奏曲目だが、前半のクライスレリアーナの後にもカプースチンの変奏曲とショパンのバラード第1番を弾く、というサービスぶりだった。
シューベルト(リスト編):糸をつむぐグレートヒェン
プロコフィエフ:トッカータ(ピアノ・ソナタ第7番より第3楽章)
ビゼー(ホロヴィッツ編):カルメンの主題による変奏曲
モーツァルト(ヴォロドス/サイ編):トルコ行進曲
カプースチン:トッカティーナ op.40
ラフマニノフ:悲歌 op.3-1
グルック(ズガンバーティ編):メロディ
(2016年9月8日記)
アーネスト・ソーにインタビューをしました
世界で活躍するコンサートピアニストであるアーネスト・ソーが日曜日にシンフォニー・サロンに再びやってきます。直前の中国と香港の計11都市での彼のコンサートツアーはチケットが完売で、かの地の大学では20を超えるマスタークラスを行いました。今回彼は東京にラテンアメリカのピアノ音楽という興味深いプログラムを用意してきます。妻と生後四か月のガブリエラちゃんと共に東京に到着した彼に話を聞きました。
Q. あなたはとても複雑なバックグラウンドをお持ちですね。簡単に説明していただけますか?
A. 私は香港に生まれ、ニューヨークで育ちました。父親は英国のリーズの出身で、家族は引っ越しを繰り返しました。ここ数年はロンドンとバルセロナに住んでいます。またパリについても第二の、いえ第三の、あるいは第四のかもしれない・・・故郷と呼んでいます。ともかく私に出身地をたずねないでください。
Q. でも、あなたを皆さんに知ってもらうためにもどこの出身かを特定する必要があるのです。
A. 私は100%アメリカ人です。でも今はバルセロナでヨーロッパの生活をしています。
Q. そういう人生を歩んでいらしたあなたが何故ラテンアメリカの音楽を演奏するのか、その理由をお尋ねしたい。
A. ニューヨークで育った人間にとって、南米大陸は決して遠い存在ではありません。音楽的にはラテンアメリカの音楽にはとても個性的な唄があり、これらの曲を知らずに音楽を語ることはできません。南米の各国はそれぞれに個性的な作曲家・ピアニストを生んでいます。そしてそれらに地元の伝統的な要素が加わって、ちょっと類のないような豊かで色彩豊かな音楽になったのです。
Q. どんな音楽なのですか?
A.日本の魚と同じくらい多種多様なスタイルがありますよ。初期のロマン派から複雑な後期ロマン派そして20世紀のアヴァンギャルドさらには現代の音楽まで、彼らの表現手段としてピアノは昔から今まで大変重要な楽器であり続けています。しかし私自身はロマンティックな語法による音楽のみ演奏します。聴衆の皆さんと最も分かり合える種類の音楽であり、また演奏会で取り上げるのにふさわしい知的なものだからです。
Q. 昨年はシンフォニー・サロンでロシア音楽のプログラムを演奏されていましたね。あなたのお好きな作曲家は?
A. 特に好きな作曲家というのはありませんが、自分の専門分野はあります。今はロシア、フランス、スペインそして南米の作曲家をとりあげています。
Q. 今までもずっとそうだったのですか?
A. いいえ。ジュリアード音楽院で私の先生だったジェイコブ・ラテイナーはベートーヴェンのエキスパートでした。私は彼を追いかけるようにキャリアを積み重ねてきました。歴史を振り返ると、私はベートーヴェンから六世代目の生徒ということになるのです。
Q. コンサートが本当に楽しみです。今回、東京ではどんな風に過ごされるのですか?
A. 東京には何度も来ていますが、二、三日以上滞在したことがありません。演奏家ですから旅行者のような時間の使い方はできないのです。でも今回は東京にもう少し長く滞在して日本の文化や歴史に触れたいと思っています。今日は国立博物館に行く予定です。もちろん演奏会が成功することが一番大事ですが、聴きに来られた方とも交流も深めたいと思っています。それにレッスンも楽しみです。私はこのところ指導に時間がなかなかかけられなくて・・。
Q. 指導もされるのですね、あまりそのイメージがありませんが・・・。あなたの生徒になるというのはどういう感じですか?
A. 私は伝統的なベートーヴェンの勉強をしてきました。これは私がスコア・リーディングに関してとても厳格であるということを意味します。楽譜を読むには特別なスキルが必要で、私が今のレベルになるには長い年月がかかっています。楽譜は作曲家がその創造に際して残したほとんど唯一の資料です。楽譜が読めなければ、作曲家の意図がわかるようにはなりません。
Q. 日本語でお話しできないのが残念です。あなたからレッスンを受けたい日本人の生徒はたくさんいるはずです。ベートーヴェンの七代目の生徒になるためにも。
A. 私の母国語は英語です。中国語も大丈夫です。フランス語も・・・。
Q. 最後に読者のみなさんに一言お願いします。
A. 東京の良いレストランを教えてください!
(11月26日、東京にて)
長瀬賢弘 プロコフィエフ・シリーズ Vol.1を聴く
長瀬賢弘さんのピアノ・リサイタル@すみだトリフォニー小に行って来ました。プロコフィエフのピアノ独奏曲の全曲演奏シリーズの第一弾とのことです。(意欲的ですね!)長瀬さんは飛び切りの腕前を持つピアニストであると同時に、2014年にプロコフィエフのピアノソナタ5番と9番の研究で東京芸大から博士号を取得したという知性の持ち主でもあります。プロコフィエフのピアノ曲全曲演奏会を開く日本人がいるとすれば彼をおいて他にはない、といってよい俊英です。
冒頭は未完のソナタ10番Op.137。プロコフィエフの絶筆となった音楽です。1,2分の短い断章でしたが、その充実した響きと多様性に引き込まれました。そして引き続きソナタ第一番Op.1へ。長瀬さんの演奏については、精度の高いテクニックをバックに知的で緻密な表現をする、というイメージが強かったのですが、この若書きのソナタの演奏ではそれに加えて熱い情念のほとばしりが感じられて、聴き手は強いインパクトを受けました。作曲当時支配的だったロマン的な音楽観とそれと対立するような若きプロコフィエフの二十世紀的なモダンな感性との葛藤が表現されていたと思います。そして初期の小品集Op.2、Op.3、Op.4。音楽史上重要だがあまり演奏されない(「悪魔的暗示」を別にして)これらの作品の数々を優れた演奏で順番に通して聴けたというのはありがたいことです。
プログラム後半の最初の曲はピアノソナタ第五番Op.38初版。このソナタでは改訂版Op.135が演奏されることが多く、私は初版を初めて聴きました。二つの版の一番の違いは最後のクライマックスの部分ではないでしょうか?改訂版がより劇的な演奏効果を狙っているのに対し、初版だとあっさり終わってしまってちょっと拍子抜けする感じなのです。しかしこのソナタはプロコフィエフのソナタの中でも特に洗練された気品に満ちた曲ですから、それが一貫するという点では初版が良いのかもしれません。どちらの版にせよ、極限まで音が切りつめられているこのソナタはややもすると単調になりやすい面を持っていますが、長瀬さんの演奏はポリフォニーの処理が素晴らしく、内声それぞれに十全のニュアンスが与えられているので、シンフォニーを聴いたような充実感を感じました。そして演奏会の締めくくりは有名なロミオとジュリエットから10の小品。一つ一つの小品の性格を際立たせるというよりは、長瀬さんの個性が全体を覆う、そんなスタイルの演奏でした。最後の別れなど、もっと深刻ぶる表現もあり得るわけですが、一見淡々とした感じの演奏から深い悲しみが表現されていて、かえってじわっと聴き手の心に染み入るものだったと思います。
オール・プロコフィエフの演奏会というと敬遠してしまう向きもあるでしょう。実は私も内心ちょっと心配がなかったわけではありません。しかし、実際に体験してみると、プロコフィエフのピアノ曲の持つ多面性を痛感することになりましたし、何より長瀬さんの充実した演奏を体験すると、そんな危惧を感じた自分が浅はかだったと強く感じることとなりました。第一回目の今回は作品1と作品137つまり最初と最後の二曲を聴くことができましたが、来年以降はポピュラーな戦争ソナタなども入ってくることでしょう。ロシアのピアノ音楽が好きな人間には聴き逃せないシリーズになりそうです。


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個人情報を提供または委託する場合は、その提供先または委託先の選定に配慮するとともに、適正な管理を行うよう監督します。
保有する個人情報について、開示、訂正、利用停止、消去等を求められた場合、合理的かつ必要な範囲内において、速やかに対応します。


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text:
Kirtsaeng v. John Wiley & Sons, Inc., __  U.S.__, No. 11__ 697 (March 19, 2013)
L'ANZA 判決は、米国から外国に輸出されたラベルをつけた商品の輸入事案でしたので、最初の販売が外国でなされた場合にも著作権者が著作権にもとづいて輸入を止められるのか、という問題がありましたが、この判決でこの問題に決着がついてようです。
投稿者 Kamikawa 時刻: 14:37 0 件のコメント:
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Seasonal Meetin of International Section of NYSBA in Hanoi, Viet Nam
10月23日から26日にかけてハノイ(ベトナム)で開催された New York State Bar Association のInternational Section  の seasonal meeting に参加してきました。
初めての参加でしたので、様子がわからず少し不安でしたが、初日のセッション1の前に東京から来られた山田篤先生(ビンガム・坂井・三村・相澤法律事務所)とお会することができました。その後、すぐに大槻智行先生(日本アイ・ビー・エム株式会社)ともお会いし、この大会の常連のお二人の先生方からいろいろ教していただき、楽しく過ごすことができました。
この大会の講義を受講するとCLEの単位がもらえます。が、各講義の内容はとても充実していますので、CLEの単位のため、というより、興味津津で、事前登録していない講義にも参加してしまいました。
東南アジアに関する法律問題だけでなく、世界中の弁護士が参加している強みをいかして、米国、南米、欧州の法律に関する講義、さらに同じテーマでそれぞれどのように規制が異なるかを示したものなどがあり、これだけの人材を一箇所に集めて同時進行で多くのセッションを展開する企画にNew York の底力を感じました。
ベトナムには若い世代が多く、中学校から英語教育をしているとのことで、英語を話す人も多くいました。
アメリカに留学している人数は、8番目にとのことで、国の大きさ、人口、経済状態を考えると、驚くほど多いと思いました。
この国の高い発展の可能性を感じた旅でした。
来年の大会はウィーンで開催とのことです。
投稿者 Kamikawa 時刻: 14:21 0 件のコメント:
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グレーマーケット(著作権、2013年1月米国最高裁判決)
Seasonal Meetin of International Section of NYSBA ...
►  2012 (8)
UC HastingsでNegotiationの理論と実践を学び、交渉の面白さを知って、訴訟一辺倒だった軸足を少し交渉に移しました。帰国後、訴訟だと長引くうえ、当事者間に感情的なしこりが残りそうな案件をいくつか交渉により解決し、当事者双方の満足が得られる経験をしています。Negotiationの教授が言っていたように、交渉による解決はBeautifulです。


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検証②『インスリン抵抗性』
今後の『グルテン』とのお付き合い。
どうして『グルテン』が「不妊の原因」なの?
詳しくは、こちらのサイトへ。→《妊活》不妊の原因?グルテン?『グルテンフリー』とは。。 - 30代後半 妊活(不妊治療)がんばる 新米主婦 の ブログ
どうしてか、を簡単にまとめると…
本人に「自覚」なく、『グルテン』が体質に合っていない人がいて(『グルテン過敏症』)、慢性的に 腸が荒れている可能性がある。
それにより 体のバランスが崩れ、妊娠しにくくなっているのかもしれない。
本人に「自覚」なく、『インスリンの異常(インスリン抵抗性)』の人がいて、それにより 多嚢性卵巣症候群(PCOS)の病状が出ているのかもしれない。(PCOSは、一番多い不妊の原因です)
その『インスリン抵抗性』は、グルテンを多く含む『小麦粉』の過剰摂取によるものかもしれない。
私の不妊の原因が、この2つかもしれない!?
ということで、私の不妊の原因が『グルテン』や『小麦粉』であるのかを検証するため、『グルテンフリー生活』をすることを決意しました。
『グルテンフリー生活』についてはこちらへ。
→【妊活(不妊治療)ブログ】グルテンフリー生活 を「気軽に」はじめる。 - 30代後半 妊活(不妊治療)がんばる 新米主婦 の ブログ
→【妊活(不妊治療)ブログ】グルテンフリー生活、パンが食べたい。米粉で簡単 もちもち パンケーキが 食べれた! - 30代後半 妊活(不妊治療)がんばる 新米主婦 の ブログ
→スーパーでも気軽に買える 小麦粉不使用(グルテンフリー)の 意外なお菓子! - 30代後半 妊活(不妊治療)がんばる 新米主婦 の ブログ
検証①『グルテン過敏症』
「自覚」なく、『グルテン』が体質に合っていない人がいて、(『グルテン過敏症』) 慢性的に腸が荒れている可能性がある。
それにより体のバランスが崩れ、妊娠しにくくなっているのかもしれない。
自分がグルテン過敏症でないかどうか、を検証するために、完全に『グルテン』を断ちました。まずは2週間。『グルテン』を含むものは一切食べませんでした。手作りお菓子も、小麦粉の代わりに米粉(上新粉)を使いました。(おいしくなかったです。笑)
注意して、完全に『グルテン』から離れて2週間。
ちょっと体が軽くなったような気がする…??
いやいや、どこぞのサイトにも書いてありました。「グルテン過敏症の人は、2週間グルテンの摂取をやめた後、グルテンを再び摂取すると、顕著に『不快感(グルテン過敏症の症状)』を体感する」。ということで、「お好み焼き」を食べました。翌朝には「パン」を食べました。
変わりませんでした。笑
ということで、おそらく私は『グルテン過敏症』ではなさそうです。(∩´∀`)∩
検証②『インスリン抵抗性』
本人に「自覚」なく、『インスリンの異常(インスリン抵抗性)』の人がいて、それにより 多嚢性卵巣症候群(PCOS)の病状が出ているのかもしれない。(PCOSは、一番多い不妊の原因です)
その『インスリン抵抗性』は、グルテンを多く含む『小麦粉』の過剰摂取によるものかもしれない。
『インスリンの異常』とは、『インスリン抵抗性』といわれる状態。インスリンが放出されても、血糖値がコントロールできない状態。『インスリン抵抗性』は特殊な血液検査で判明できます。しかし、子宮や卵巣付近でだけ『インスリン抵抗性』の状態になっている場合もあるそうで、もしそうなら、検査ではわかりません。なので、私も検査などは受けていません。
この可能性は、『グルテン』ではなく、『小麦粉』の問題ですね。
上記の検証①のために、はじめの2週間は完全に『小麦粉』を断ちましたが、その後は『「パスタ」や「パン」など『小麦粉』メインの食事は控える』程度に緩めました。
『インスリン抵抗性』は、「急激に血糖値が上がること」が問題なので、「急激に血糖値を上げないために『小麦粉』メインの食事は控える」程度で、十分検証はできると思ったためです。
完全に『グルテンフリー生活』をすると、摂取カロリーが減少してしまうし、生活の負担が増えてしまうし、それらを避けるためでもあります。
9月は卵胞の育ちはいつもより遅かったです。これは、『グルテンフリー生活』により 摂取カロリーが減少したからかな?
10月は反省して、摂取カロリーは 確実に増やしました。体重も落とさず、むしろ少し増やしました。(1~2キロほどですがね。) 卵胞は順調に育ちましたが、人工授精はダメでした。
ということで、残念ながら「小麦粉の過剰摂取」を控え「血糖値を急激にあげない」生活では、妊娠には至りませんでした。
とはいっても、「『小麦粉の過剰摂取』で『インスリン抵抗性』が起こり、不妊になっている」と断定も できません。
たったの2か月しか検証していません。また他にも いろんな条件があります。仮に妊娠できていても、この検証では『小麦粉』と『不妊』の因果関係を特定することはできません。
『妊活』って、そういうものですよね。
雲の中を方位磁石だけを頼りに泳いでいる感じ。たぶん、方向はこっち。くらいで進む。
進みながら 手に触れたものを探っていって。それがなにかを検証したり、試してみたり。
いつか雲から出られたときに、どうして出られたのかって たぶん わからないんですよねー。
検証したり試したもののどれかが当たったのかもしれないし、なにも関係なかったのかもしれないし。
まぁ、『生きること』も 同じですね。
と思えば、私は いろいろ挑戦する気になります。
今後の『グルテン』とのお付き合い。
私は『グルテン過敏症』ではなさそうなので、完全な『グルテンフリー生活』はもうしません。
ただ、「小麦粉の過剰摂取」は控えて「血糖値を急激に上げない」生活は、続けていこうと思います! 「もしかしたら「小麦粉過剰摂取」がPCOSの原因かもしれない」という疑惑は消えていないので、継続してみます。 不妊うんぬんではなく、健康として体にいい影響を与えているかもしれないし!
あと、「筋トレ」は継続しています。やせ型で『インスリン異常』がある人って、筋肉不足、筋肉の質の低下、が原因の可能性が高いのだそうなので。→《不妊治療》「痩せ体型」なのに『糖尿病』?『インスリン抵抗性』? 不妊の原因になるの? - 30代後半 妊活(不妊治療)がんばる 新米主婦 の ブログ


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(ケース)幅17cm × 高さ22cm × 奥行き4cm、(ウエスト専用ベルト・ナイロン製)幅3.6cm、 ウエストサイズ70~110cm
他にも、ぼかしたい場合は 「スキばさみ」、まーるくカットするには 「カーブシザー」、スピーディーにザクザクいくなら 「ブレンディングシザー」 と、
色々なハサミに対する需要は、美容師さんの比ではありません。
今、ざっと挙げただけでも、すでに5丁になっているのですから、荒刈り用やサブのハサミなどの事も考えると、8丁位あった方が安心ですよね。
また、「BIG・CANVASシザーケース」 の名の通り、ケースのオモテ面に、あなたの好きなデザインを自由に入れることができます。
CHOKKINシザーのオリジナルわんこマークなら、「無料」 で入れることができるし、ご希望があれば、あなたの愛犬をモデルにした、「うちのわんこデザイン」 を入れることもできます。
※「うちのわんこデザイン」 の場合、別途デザイン料金が1匹につき3,000円、2匹目以降は2,000円かかります。
こちらのオリジナルマークなら「無料」で絵を入れることができます!
わんこだけでなく、ネコ(4種類)やブタくん、おさるなども勢ぞろい☆
34犬種ズラーリ揃った「オリジナルわんこモチーフ」 に、新たに 「にゃんこモチーフ」 が新登場!さらには、ハリネズミやヒョウモントカゲモドキまで降臨!CHOKKINのオリジナルマークはいったいどこに向かっているのか(笑)
また、あなたや愛犬の名前を入れることができます。フォントもご覧のような筆記体からかわいいもの、クールなもの、お茶目なものなど、色々取り揃えております(下記参照)。
使えるフォントは全部で15種類。こちらの中にないフォントやひらがな・漢字などのご要望にも対応できます。何でもお気軽にご相談ください。
あなたの描いた絵を入れたり、あなたの愛犬をデザインして、シザーケースに入れることができます!
さらに、ケースには、「肉球」・「お花」・「スタッズ」・「ハートのポケット」なども付けられます!
※別途デザイン料金3,000円~やカスタマイズ料金がかかります。(詳しくは文末をご覧ください)
愛犬のお写真から、「うちのわんこデザイン」をお作りします!お顔を大きくはみ出したり、お名前を入れたり、絵だから自由に入れられます♡
いろいろなカスタマイズで、わんこを可愛くアレンジできます☆もう少し収納が欲しい方には、ポケットも付けられます!
シザーケースを 1ヶ月使わせて頂いた 感想なのですが 私は MAXの8丁で 使っているのでシザーケース自体は重くなるのですが しっかりしたベルトなので 腰に巻くと 全く気になりませんでした。
後、縫製もしっかりしてるし シザーの出し入れも 引っかかりありません。大きさも使い勝手もとても良いと思います。
あと、 1番は とても可愛いので 着ける度に テンションが上がり ニマニマしてます(*^_^*)
可愛いシザーケースありがとうございます。
写真以上の可愛さで大満足以上です(≧∀≦)!!
周りからも可愛い♡と絶賛です!
革が馴染むまで時間はかかりますが今まで以上に仕事が楽しくなります♪
オハナちゃん本当に可愛いんです♡笑
8年前に亡くなっているのですがトリマーになるきっかけの子だったので初心を忘れないようにとデザインをお願いしました。
いつも一緒にいる気がして本当に嬉しいです(๑>◡ ~A・Tさん~
ご希望のカスタマイズによって、別途追加料金がかかります。
カスタマイズA (うちのわんこデザイン)
⇒ うちのわんこデザイン料金3,000円、2匹目以降は2,000円です。
参考例:カスタマイズA 画像/銀次郎くんの場合
追加カスタマイズ料金は「3,000円(税込)」です。
カスタマイズB (肉球、お花、スタッズやポケットなどを追加)
⇒ 「肉球」1個300円
⇒ 「お花」1個200円
⇒ 「スタッズ・ゴールド」1個80円
⇒ 「ハートポケット」1,500円
振込手数料は、CHOKKINシザーが負担します。
「少しでも安くGETしたい!」、「ネットバンク使ってる!」 という方は 『銀行振込』 がオススメ☆
※振込先はメールにてご案内します。
【B/代引き(現金)】
「忙しくて銀行へ行ってる時間がな~い!」 という方は、『代引き』 がオススメ☆
※ただし、お支払い金額に応じて、別途代引き手数料がかかります。
330円 (~1万円未満)、
440円 (1万円以上〜3万円未満)、
660円 (3万円以上〜10万円未満)、
1,100円 (10万円以上〜30万円まで)
D.O.Gのシザーケースは、受注生産です。お届けまでに最長で2ヶ月ほどお時間をいただきます。
製作のタイミングがあるため、納期はお問い合わせください。
不良品や、頼んだ商品と違うものが届いた場合は、事前にご連絡の上、着払いにてご返送ください。商品を交換、または、ご返金いたします。
※お客様のご都合による交換の場合は、商品の返送送料は、お客様のご負担 とさせていただきます。
万が一、商品がお気に召さなかった場合、お買い上げから30日間以内であれば、送料も含めて 『100%全額返金』 致します。
★ただし、未使用品に限ります。★
※実際にお仕事で使って、被毛が付着していたり、シザー入れにキズが付いてる場合は、返品はお受けできませんので、あらかじめご了承願います。
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洗濯スペース、特に物干しについて考えると、最初に屋外か室内かという選択肢がありますね。
北海道なら、私がおすすめするのはずばり、屋内の洗濯スペース。
その理由を、屋外と屋内のメリット・デメリットを比較しながら見ていきましょう。
屋外の洗濯スペースのメリット・デメリット
物干し場を屋外に設ける時はウッドデッキやバルコニーを活用するケースが多いと思います。
日当たりも通気性もいい屋外の物干し場は、早く乾くのが大きなメリット。
ですが、場所によっては近隣のお宅から洗濯物が見えてしまうとか、人目が気になる場合もあるかもしれません。
また、家族に花粉症の方がいると春〜初夏の外干しはちょっと怖いですよね。
北海道は雪も降るので、屋外に洗濯スペースや物干し場を設けるのはデメリットも多いです。
屋内の洗濯スペースのメリット・デメリット
室内なら季節や天候、気温に左右されないので、一年を通して快適に使えるのが大きなメリット。
新築のお家は乾燥しがちで、特に冬場はストーブやパネルヒーターを使うことでさらに湿度が下がるので、加湿効果にも期待して室内干しにするという方もいらっしゃいます。
逆に夏場の室内干しは生乾きの臭いが気になるかもしれませんが、窓を開けて網戸にしておくことで風を通すようにすれば避けられますよ。
新築住宅の洗濯スペースはこうするのがおすすめ!もっと使いやすくなるポイント
新築を建てる時には、洗濯スペースを早い段階から考えておくと便利です。
物干し場の窓の大きさや位置、洗濯機を使う時の水回りの配置などは、住んでから不便だと気付いてもなかなか変更できません。
最近は2階にユーティリティを設置する間取りも人気があります。
洗濯スペースは間取りや生活の動線に大きく関わってくるので、お家づくりの早い段階から検討したほうがいいですよ。
私が担当してきたお客様の例から、使いやすい洗濯スペースを作るためのアイデアとして以下の2パターンをご紹介します。
①1階のユーティリティに洗濯物を干すためのポールを取り付ける
こちらのパターンは洗ったものを洗濯機から取り出してすぐに干せるのが便利です。
ほかの場所に洗濯用のスペースを作らなくていいので、お部屋を広く保てるのもメリットですね。
デメリットを挙げるとすると、洗濯物を干している間はそれをよけながら手を洗ったりしないとならないこと。
ですが、ユーティリティを広めにとれるのであれば問題ありません。
その際は洗濯物をロールスクリーンなどで目隠しできると来客があっても安心です。
②2階にランドリールームとしてのスペースを作る
2階にフリールームがあるならそこを洗濯スペースに使うこともできます。
1階にある場合に比べてほかの作業の邪魔になりませんし、同じ階に寝室があるので就寝中の保湿にも効果的。
また、乾いた洗濯物を各部屋へ持っていくのに階段を上がらなくていいのが楽です。
一方で、濡れた洗濯物を2階へ持って上がることになりますが、私としては洗ったものをすぐしまえる方がうれしいかなと思っています。
あるいはユーティリティそのものが2階にあれば、洗う、干す、しまうという作業を同じフロアで完結させることが可能。
COZYのプランでもお風呂、ユーティリティ、ランドリールームをすべて2階に備え、その動線上に寝室のウォークインクローゼットを配置した間取りがあります。
最近はこのプランに関心を寄せるお客様も多いですよ。
1階に手を洗うところだけ作れば、帰宅後にわざわざ2階へ上がる必要もありません。
新築住宅の洗濯スペースにぜひ取り入れたいおすすめオプションはこれ!
洗濯スペースは、オプションでより便利に効率的に使うことができます。
とはいえ、オプションもたくさんあってどれが必要か迷ってしまいますよね。
そこで、お客様と一緒にお家づくりをしてきた私のおすすめオプションをご紹介していきます!
便利でコンパクトに収納できる「エアフープ」
洗濯スペースをより便利にするオプションのイチオシは「エアフープ」という製品です。
物干しポールを通すための吊り輪のようなものを天井から下げる道具で、どこが推せるかというと、吊り輪部分がワンタッチで取り外しできるのです!
ですから洗濯物がない時は吊り輪を外せば空間がすっきりしますし、吊り輪自体も棒状なので物干しポールと一緒に細い隙間にしまえて、収納も場所を取りません。
2階のフリースペースを洗濯スペースと兼用している場合、お子さんのお友達やご夫婦のご両親、ママ友といったお客様が2階へ上がる時にパッと片付けられるのも便利。
フリースペースを作る余裕がない場合は、寝室にエアフープを付ける方もいらっしゃいます。
かなりの重量に耐えることができ、長さも選べますので、ご家族の人数に合わせてアレンジできますよ。
急な来客でも「ロールスクリーン」でサッと目隠し
先ほど目隠しに便利と書いたようなロールスクリーンもおすすめです。
こちらは1回1回洗濯物を片付けなくてもサッと下ろすだけで目隠しになりますから、特に来客が多い方には助かりますね。
後付けのロールスクリーンもありますが、私としては新築の時にオプションで付けるほうがいいと思います。
新築であれば天井に作り付ける形になるので、後から突っ張り棒などで取り付けるより耐久性が高いからです。
「ミニカウンター」があれば畳む台にもアイロンにも
多くのお客様は、2階にフリールームとまではいかなくても、2〜3畳の物干しスペースを作ることでスムーズに使っていただいています。
その際はオプションとしてミニカウンターを付ければ、洗濯物を畳む台兼アイロン台にもできて便利です。
洗濯物が多いご家庭なら「浴室乾燥機」が便利!
私のお客様の中では正直少ないですが、浴室乾燥機もご家庭によってはあると便利。
「絶対必要!」という方の例としては、男の子が3人いて全員運動部で洗濯物がめちゃめちゃ多いというお客様がいらっしゃいました…これは確かに(笑)。
価格もそれなりにしますので、実際にするかどうかはご家族の人数や生活様式に応じて決めていただけるといいと思います。
新築住宅の洗濯スペースは効率を考えて作るのがおすすめ!
北海道はやっぱり室内干しが主流になりますので、お家の中をどういうふうに使うかで洗濯の効率も変わってくると思います。
せっかく新築のお家ですから設計段階から動線をイメージして、住んでから少しでも楽ができるようなお家づくりを考えてみましょう。
家事が効率的になって時短できれば、ご自分の趣味に使う時間やご家族と過ごす時間が増えることにも繋がります。
COZYではこれまでのオーナー様のご意見・ご要望を取り入れ、年々進化してきた間取りプランを多数ご用意しています。
住み始めてすぐの暮らしだけでなく、例えばお子さんが巣立った後の洗濯スペースの使い方まで、長い目で見たお家づくりを私たちがお手伝いいたします。
各種相談会・見学会の日程を随時ホームページでご案内していますので、一度ご覧になってみてください。
ショールームやオープンハウスでもお待ちしています!
堀 汐里HORI SHIORI
新入社員の堀汐里です!実家がジョンソンホームズでお家を建てていて、これまで「お家」、そして「暮らし」から沢山の幸せを頂きました。なので、私も大好きなこの北海道の地でCOZYのお家を通して幸せになって欲しいと思い入社しました!
まだまだ新入社員として未熟ですが、疑問や悩みなど、近い目線でお話できる新入社員ならではの強みを生かし、精一杯頑張らせて頂きます!
一生家族と楽しく幸せに暮らしていく「お家」、ぜひそのお手伝いをさせてください!
ニッチで新築の機能性&センスアップ!収納やインテリアのコツも 郊外の一戸建てはメリットが多い?自分の理想の暮らしから考えよう 一覧に戻る一覧に戻る


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A post shared by えいみサンシャイン=成瀬・マキシマム・えいたそ (@eimisunshine) on Apr 6, 2019 at 6:43am PDT
成瀬瑛美ことえいたそは2月16日生まれの福島県郡山市出身。
身長160cmでB型で、家族構成は父、母、祖母、妹です。
でんぱ組.incでのキャッチフレーズは「ハイテンションA-POPガール」で担当カラーは黄色。
「バビューン」が口癖で人生最初の記憶は「黄色のハサミを持って紙を切り抜き、星を作って並べている」ところだがここでの黄色は偶然です。
えいたそはヲタクのサラブレッドだった!
えいたそは母親がマンガやアニメが好きだったことからお腹の中にいたときからアニソンを聞いて育ちます。
さらに押入れには、少女漫画がぎっしり詰まったダンボールがある様な環境で、ある日に母親に「「私も(漫画を)描きたい」といったところGペンを渡されたという逸話も。
その後のオタ活はすさまじく声優ラジオを聴くために東京の放送局に周波数を合わせる「雑音リスナー」となったりポケモンの放送が福島県は数週間遅かったことから、家を飛び出して東京の親戚に家で最新話を見るほどでした。
4歳の頃には「絶対にアニメや漫画などのコンテンツにかかわる人間になるぞ」と決め卒園文集に書くほどの情熱。
高校生になるとバンドにも興味を持ちアニメや漫画と合わせて資金調達のためにバイトに勤しむ日々を送る様になっていきました。
えいたその原点は2つのマンガからなっいる!
えいたそは成瀬瑛美からとったニックネームですが、そもそも成瀬瑛美は芸名です。
「瑛美」は本名ですが「成瀬」は漫画「ラブひな」のヒロインである「成瀬川なる」の様になりたいと考えて拝借。
さらにアイドル成瀬瑛美というキャラクターは、素の自分と少女漫画や少年漫画に登場した理想のヒロインをミックスして成り立っていると語っておりその中でもかなり影響を受けた主人公は「きんぎょ注意報!」の主人公・わぴこです。
えいたその根本にある明るい元気な要素の大半を「わぴこ」からインスパイアされたもの。
この元気で陽なキャラクターこそがえいたそであり、でんぱ組.incの中核を担う存在として必要な要素でもあります。
でんぱ組.incに欠かせない「太陽」えいたその存在!
でんぱ組.incは「マイナスからのスタート」として負のエネルギーをポジティブに変換することは特徴的なアイドルです。
そこで最も重要なポジションがえいたそ。
彼女の明るいキャラクターこそがグループ全体を明るくしてアイドルらしいイメージに保っている秘訣なのです。
極貧から救ったメイド喫茶とでんぱ組.inc!
えいたそは福島県から上京し東京の美大に通います。
その際に住んでいたのは町田市。
しかし自身の美術の才能の無さに気付き次第に学校に通わなくなっていきます。
そして約半年間、引きこもり状態で極貧な生活を送ることに。
その際にハマっていたネットゲームの知り合いから「秋葉原でメイドさんとかやってみたら?」とアドバイスを受けて早速面接に行くと見事合格します。
メイド喫茶で働く様になると仕事にハマりネットゲームの影響で「天下を取ろう」という考えに。
そのメイド喫茶には後の夢眠ねむも来店しえいたその接客で元気になったそうです。
「お店のステージでライブをやらせてください」と直談判しメイド喫茶でアイドル的存在に。
その頃からデザインの道からアニソン歌手として成功することを目標にしていたえいたそはディアステージの存在を知り「ディアステージに行けば、私は絶対に成功する!」と確信し面接し3度目で見事合格しディアステージの1員としてスタートします。
えいたそはでんぱ組.incに欠かせない存在!
えいたそはとにかく「アニメにかかわりたい」「人前で歌うのが好き」という考えでしたがアイドルには興味がなかった模様。
でんぱ組.incのプロデューサーである福島麻衣子こともふくちゃんは「彼女のキャラクター、声、あの感じがまさしくでんぱ組として相応しい」と考えでんぱ組.incへの加入を打診しますが「興味ない」の一点張りで不参加の時代が続きます。
それでも「アニソンが歌えるから」と多くのアニソンを手掛けた畑亜貴や小池雅也が楽曲制作にかかわっていることを理由に2010年6月3日に加入。
当初は「えいたそ」の名前で活動しますが2011年1月28日に「成瀬瑛美」に改名し本格的にグループの中核的存在となっていきます。
夢を叶えたえいたそ!プリキュアでヒロインに!
えいたそは幼い頃からアニメの仕事がしたいと考えていましたが、その夢を実現させます。
でんぱ組.incとしてアニメの主題歌を歌ったほか、声優としても活動。
その中には国民的なアニメもありました。
えいたそがついにプリキュアでヒロインを演じることに!
えいたそはプリキュアのシリーズが始まってから「いつかプリキュアに出演する」という夢をいたるところで語っていきました。
そして2019年の「スター☆トゥインクルプリキュア」で主人公の「星奈ひかる」を演じることに。
えいたそは「人を元気にさせたい気持ちでアイドルをしてきた私が、そのプリキュアになれるなんて、こんなに幸せなことがあっていいのか?と思いました」と歓喜。
そして2019年12月の幕張メッセでのでんぱ組.incのライブでは「スター☆トゥインクルプリキュア」の楽曲をメンバ—と披露し大きな歓声を得ていました。
夢は秋葉原の伝説!えいたその目標が凄い!
えいたそは「秋葉原で働く様になった時が私にとって本当の上京」と語っているほど秋葉原愛は強いです。
最終的には「伝説の存在」になりたいと豪語し「えいたそ」を職業として確立させることも目標として掲げるほど。
自身にとって秋葉原は聖地で「大人がツインテールで外出しても平気なところは心地いい」とその多様性を認める場所であることに安心感を得ている様です。
えいたそにとって秋葉原は大事な場所。
その場所で伝説的な存在になるまで、彼女の躍進は止まらない様子です。
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りのぱぱ@rinopapa88です(`・w・´) 子供のお風呂に時間をかけれないときってありますよね 僕もいろいろ試行錯誤してお風呂に入って10分後にはもう上がれるくらいにはなりました。 時間がないから時短が命 平日は 仕事から帰宅→お風呂に入れる→パパがご飯を食べる→歯磨き→寝かせる のサイクルなのでバタバタしているためゆっくり子供とお風呂に浸かるのは難しいです。 時間に追われるとイライラしやす […]
りのぱぱ@rinopapa88です( ´∀`) 子供をお風呂に入れるのって想像以上に大変です。 お風呂までが遠く感じる‥ 子供のお風呂嫌いはよく聞きますが、そもそもなぜお風呂が嫌いなのでしょうか 子供がお風呂嫌いな理由 お風呂に入る意味がわからない シャンプーや熱いお湯が怖い 楽しくない、面倒くさい 今やってることを中断されたくない お風呂場が汚い 子供に体を清潔に保つことの重要性を […]
りのぱぱ@rinopapa88です(´∀`) ポイントはイライラしない考え方・接し方を身につけることです。 子育てをしていると育児ストレスは絶対に避けられないがゆえに、僕はこの育児ストレスを最小限に抑えようと日々あれやこれや考えています ストレスを溜めてプラスになることは一つもありません 一番怖いのはストレスが爆発して怒りに任せた行動を取ってしまうことです このストレスを溜めないために僕は【楽】を […]
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株式会社などの法人事業所が対象です。社員が居ない1人社長の会社も法人であれば対象になります。また個人の事業所であっても、従業員が常時5人以上いれば、農林漁業、サービス業などの場合を除いて厚生年金・健康保険の適用事業所になります。
上記の①の適用事業所に該当しない事業所でも、従業員の半数以上が厚生年金・健康保険の適用事業所となることに同意し、事業主が申請、厚生労働大臣の許可を受けると、適用事業所になることが出来ます。
社会保険には労働保険も有ります。労働保険は労災保険と雇用保険に分かれます。
会社は従業員を1人でも雇うと、強制加入が義務付けられています。この場合の従業員とは正社員だけでなく、パート、アルバイトも含まれます。
個人経営で従業員が5人未満の農林水産業のうち一定の事業は例外的に任意適用となります。
労災保険は事業主や役員は対象外ですが、特別加入制度を利用して任意加入することもできます。
雇用保険も従業員が1人でもいると強制加入の対象になりますが、従業員の労働条件によっては雇用保険上の被保険者とならないために、雇用保険に加入しないことが有ります。
雇用保険の被保険者とならないケースは、65歳以上で新たに雇用される人、週の労働時間が20時間未満の人です。社長は雇用保険の対象となりませんが、役員は勤務実態などで雇用保険の被保険者となることも有ります。
1−1.法人の場合は絶対加入
社会保険の適用条件を見ていくと、法人の場合は厚生年金・健康保険は一人社長であっても強制加入。
労働保険は従業員を雇った場合に強制加入となります。
強制加入ですので、法人を設立した時に加入の手続きを取るのは、経営者としての責任といえます。
特に従業員を雇った場合、その責任はより大きくなります。
1−2.適用除外の業種は有る?
厚生年金・健康保険に関しては、5人以上の事業所であっても、サービス業の一部(クリーニング業、飲食店、ビル清掃業など)や、農業、漁業などは適用除外となっています。
雇用保険に関しては、一人社長の場合や、家族だけの経営形態では加入する必要は有りません。
また、委託や請負で業務を遂行してもらう働き方の人員は、雇用関係にあるとは言えませんので、そういう人員のみで構成する企業も加入の対象とはなりません。
2.未加入の法人に起こり得るリスク
さてここからが本題。未加入事業者に起こり得るリスクについて紹介します。
2−1.未加入だった場合どうなる?
強制加入の社会保険に加入しなかった場合は、罰則として社会保険料の追徴と罰金が有ります。
①追徴金-厚生年金・健康保険
厚生年金・健康保険の未加入が発覚した場合には、該当者全員の社会保険料を2年間遡って追徴されます。
標準報酬月額が200,000円(給与額195,000円から210,000円)の30歳の人の場合を見てみます。(2016年9月の保険料で概算)
厚生年金保険料が36,364円、健康保険料(東京)が19,920円(介護該当なし)ですので、月額の社会保険料が56,284円になります。
これを2年(24カ月)になりますので、1,350,816円がこの人の分の追徴金額となります。
保険料は会社と本人との折半になりますので、675,408円が会社の経費となります。もしこの社員が退職していたら、個人負担分も会社が負担することになります。
この追徴金は会社だけでなく、個人の負担も有りますので、2年分というと従業員にとっても、やはり大変な負担金額になります。
労働保険にも同様に追徴金が有ります。「故意」または「重大な過失」について、遡る期間は最大2年間ですが、この間に労災などが発生すると、労災で発生した費用の全部または一部の費用を徴収されます。
社会保険未加入の罰則は、健康保険法で「6カ月以下の懲役、または50万円以下の罰金」となっています。このほかに年金を受け取る年齢に至った人から、加入期間の相違による不利益に対する訴訟が起きるなども考えられますので、社会保険の未加入は結果的にワリに合わないことになります。
2−2.知らなかったじゃ済まされない?
平成28年から導入されたマイナンバー制度は、税や社会保障の公平・公正を目指しています。
厚生労働省は法人番号(企業版マイナンバー)を活用し、2017年度末までにすべての未加入事業所を特定する作業に入っているようです。
起業して社会保険未加入の状態が続いていると、まず書面によって加入勧奨が行われます。この書面が届いた後は、「知らなかった」では済みません。
この時点で自主加入すれば、遡っての追徴は有りませんので、少なくともこの時点で加入することをお勧めします。
起業して1年以上加入が無い場合は「故意」または「重大な過失」とみなされて、先に述べたような追徴金が課される可能性が高くなります。
2−3.今後のビジネスに影響は?
社会保険料の会社負担額は、社員に支払う給与の15%程度です。社会保険に加入すると、社員の給与は上がらなくても、人件費が一気に15%アップしてしまいます。
今未加入の企業の最大の理由は、この社会保険料の負担の重さが大きいのではないでしょうか。
社会保険に加入する際には、社会保険に加入しなくていい短時間労働者の活用や、役員の報酬の分散化など社会保険料を見据えた工夫と資金繰りが必要になってきます。
社会保険への加入は社員にとっても手取りが減るので、お互いになあなあになっている部分も否めません。
しかし、社会保険の未加入は、自社の社員を将来無年金や低年金にする可能性が非常に高く、経営者としての人道的責任も小さく有りません。
3.社会保険の加入手順
ではここからは社会保険加入方法をみていきましょう。
3−1.厚生年金・健康保険の加入手続き
加入の要件を満たした日から5日以内に「新規適用届」を事業主が日本年金機構へ提出します。
提出方法には電子申請、郵送、窓口持参が有ります。その後の手続きも出向く手間が省けるので、電子申請が便利です。
「新規適用届」に添付する書類は、以下のようになっています。
・法人(商業)登記簿謄本の原本
2)事業主が国、地方公共団体または法人である場合
・法人番号指定通知書のコピー
3)強制適用となる個人事業所の場合
・事業主の世帯全員の住民票の原本
3−2.労働保険の加入方法
労働保険の場合は届け出る機関が複数あります。順番に説明します。
1)保険関係成立届・・・適用事業所となった日から10日以内に、所轄の労働基準監督署へ
2)概算保険料申告書・・・保険関係が成立してから50日以内に、所轄の労働基準監督署か都道府県の労働局または銀行へ(納付も伴います)
3)雇用保険適用事業所設置届・・・設置の日から10日以内に、所轄の公共職業安定所(ハローワーク)へ
4)雇用保険被保険者資格取得届・・・資格取得の事実があった日から翌月の10日までに、ハローワークへ
(農林漁業、建設業等は1)と2)のみになります。)
例えばあなたが失業中で、どこかに就職しようと職を探しているとしましょう。
労働保険に未加入の会社はハローワークで求人ができません。労働保険に未加入の会社はあなたの選択肢に入ってくることさえありません。
求人誌や求人サイトで求人を探すとき、「社保完備」の文字がない企業に積極的に応募しますか?家族を抱えているならなおさらですよね。
このように、社会保険に加入しているということは、あなたの仕事が安定しています、社会的責任を果たしていますと、アピールできる強みなのです。知らなかったのでしたら、早急に加入の手続きをしましょう。


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お客さんの喜びを共有できるということ | 東広島 整体とアロマセラピー 石橋整体院(ナチュラル・スマイル)
投稿日 : 2013/11/09 最終更新日時 : 2013/11/09 投稿者 : i-egao カテゴリー : 店長のひとりごと
1年半くらい整体の治療に通っておられる学生さんがおられます。
腸閉そくの症状ですが、物理的には閉塞しているところがない、病院でも今のところ明確な治療法がない病気だそうです。
そのため、昨年5月頃までは毎月1週間くらいはひどい腹痛やおう吐に見舞われ、入院を余儀なくされていました。
その方が、昨年5月にうちに来られるようになって、嬉しいことに症状は改善され、それ以降入院はなくなりました。
病気のために1年の休学もやむを得ず、同期性から遅れをとった焦燥感もおありだったと思いますが、治療を続けつつ、勉強に励まれました。
今でも、多少の波はあるようですが、大きく持ち崩すこともなく、がんばっておられます。
今日、来られたときに、内定が決まったことをお聞きしました。
就職事情が難しい昨今ですから、ここまでこぎつけるのにも辛抱が求められたと思いますが、病気を抱えながらよく頑張られたと思います。
今日は、前回予約しておられた日ではなかったのですが、急きょ来られるとの連絡が入り、悪くなったのかな?と心配していたのですが、朗報を知らせるのを兼ねて来て下さったのだと思います。
そして、辛い経験を乗り越えて将来の機会をとらえられたので、これまでの経験はきっと生かされていくだろうと私は確信しています。
こうした、お客さんの喜びを共有できるのは、ありがたいことです。
どうして整体?どうしてアロマ?
あいさつする西条の子どもたち
東広島はまた先週のような寒さ?
← だいずのごはん ごちそうです 鶏の骨
肺の機能を整えるアロマセラピー →
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text:
「嘘でしょ、行ってきなさい」と切り捨てるだけでは学ぶことができません。
子どもにとって、この言葉がけは「嘘がバレた」のではなく、
「決めつけられて強制させられている」
になることがほとんどです。
まずは疑ってあげてください。
「そうなんだ、でも随分と早いね」
「手洗ったんだ、でも手が濡れてないね」
このように具体的に言うと子どもは焦り、バレているかもしれない、そう感じます。
年長さんにもなると、これらの出来事からさらに学習して、少し間をおいてから出てきたり(実際には用をたしていない)、指先をチョロチョロと濡らすだけのことをしてきたり、いろいろ細工をします。
そうなったら、さらに聞いてみます。
「そっか、でも水を流す音が聞こえなかったな。流し忘れたの?」
「手から石鹸の匂いしないね。ちゃんとつけた?」
など。ここからさらに細工を重ねてくる場合もありますが、ここまできたら、きちんとトイレに行く、きちんと手を洗う、その方がよっぽど良いやと子ども自身で気がつくことがほとんどです。
嘘はバレるもの、という感覚
こういった一連の出来事の中で学ばせたいのは、嘘を上手につく方法ではなく、「嘘はバレるものなのだ」という感覚です。
冒頭であげた電車遅延の話も、バレている・疑われているかもしれないことがほとんどですよね。うしろめたい気持ちも大きいと思います。
これを子どもが学べなければ、都合が悪いと嘘をついたり、下手な嘘を重ねたり、そんなことを繰り返すようになってしまいます。
それを分かっている人とそうでない人、この違いが「生きる力」の差です。
最後になりますが、一番大切なこと。
「なぜ嘘をついたのか」
これを考えてあげてください。
僕の経験でいうと、保育園でトイレに行っていないのに「行った」と嘘をついた男の子がいました。何故嘘をついたのだろうと考え、彼の行動を観察し、最終的に本人から聞くことができました。
「一番になりたかったから」
誰よりも早くトイレへ行って(行ったことにして)、一番にお部屋へ戻ってきたかった。こんなにも可愛い理由です。
一方的に決めつけて叱らず、
まずは何故嘘をついたのか考えて、こちらの工夫で防げるものは防いであげる
その上で今回お話したようなアプローチをしてみてください。
てぃ先生の記事一覧(バックナンバー)
関東の保育園に勤める男性保育士。
ちょっと笑えて、可愛らしい子どもの日常をつぶやいたTwitterが好評を博し、フォロワー数は46万人を超える。
Twitter原作のマンガ『てぃ先生』(KADOKAWA/メディアファクトリー)は20万部を突破、著書である『ほぉ…、ここがちきゅうのほいくえんか。』(KKベストセラーズ)は15万部を超える大人気作に。他にも『ハンバーガグー!』『園児がくれた魔法の言葉』などを出版。
保育士として勤務する傍ら、その専門性を生かし、子育ての楽しさや子どもへの向き合い方などをメディアなどで発信。全国での講演活動も年間50本以上。
他園で保育内容へのアドバイスを行う「顧問保育士」など、保育士の活躍分野を広げる取り組みにも積極的に参加している。
ちなみに、名前の読み方は「T」先生。
てぃ先生 オフィシャルブログ
Twitter(@_HappyBoy)
2017年06月03日
スキルなき父親の育児参加はマイナスか AI時代を生き抜く子どもを育てる!脳教育メソッド【澤口俊之】 2022年4月1日から「男性の育休」が段階的に施行されています。共働きが当たり前になっている今、男性が育児に参加することは大きな意味があると言われていますが、脳科学者の澤口俊之さんは逆に、「乳児期の子育てに父のコミットメントは不要」と言います。その理由は、「スキル不足」。では、子育てにおける父親の役割とはなんでしょうか。第3回目となる今回は、「父親の育児参加」と「子どものストレス」についてお話を伺いました。
#026 今週ママ・パパに読まれた注目の記事5選 週末の空き時間におすすめの記事を紹介。今週は5月31日〜6月3日のKIDSNAアプリでもっとも読まれたベスト5をリストアップ。
話題の男性保育士、てぃ先生が教える。朝、登園前の5分でできる子どもとのスキンシップ方法 朝、子どもを園に預ける時は、できれば笑顔で気持ちよくお別れしたいですよね。そこで今回の記事では、子どもがうまく気持ちを切り替えられるスキンシップや言葉がけについて、てぃ先生に考えていただきました。
【体験談】子どものしつけに正解はある?保護者の悩みと向き合い方
子どものしつけで悩んだことがない保護者はいないでしょう。約束を守らない、マナーが悪い、人を傷つけるなどの子どもの行動には、つい感情的に怒ってしまうこともあるかもしれません。今回はどのようなことでしつけを難しいと感じるのか、そんなときにどう対応しているかなど、保護者の声をまとめました。
おこづかい、お年玉の渡し方と使い方で学ぶお金のルール
KIDSNA編集部が選ぶ、子育てや教育に関する話題の書籍。今回は、キッズ・マネー・スクール代表・三浦康司氏が、これからの時代を生きる子どもに伝えるべき、お金の知恵を分かりやすく解説した『10歳までに身につけたい一生お金に困らない子どものルール』(青春出版社)を一部抜粋・再構成してお届けします
【調査】おこづかい・お年玉をあげる前に考えたい!子どもの「お金教育」
2022年から高等学校の授業に組み込まれる「お金教育」。そこでKIDSNA編集部では0~10歳のお子さんを持つ保護者にアンケートを実施、お金教育についてどのような不安や疑問を持っているのかを調査した。
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子どもの能力や学力を伸ばすために、保護者ができることは?KIDSNA編集長・加藤の質問に、東北大学で加齢医学を研究する瀧 靖之教授が「脳科学」の視点から回答!今回のテーマは「知的好奇心」
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脳科学者に聞く!子どもの「自己肯定感」を高めるベストアンサー
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text:
「それは社員の顔を見ることです」
うちは中小企業で、世界経済・日本経済の動きよりも、社員の動きのほうが大切であり、顔を見ていれば変化に気付くというのです。
実はこの社長、以前は冒頭の方と同じく大きな経済の話をしていました。会社は辛うじて健全性を保ってはいたものの、社員との関係がぎくしゃくすることも多かったのです。経営者と社員の間に深い溝ができていたと社長は言います。大きな経済を知ることで会社は成長するものと思い込んでいて、社員の顔を見ていなかったのです。そのため一向に売り上げが伸びないし、社員との関係も改善しません。
「これではいけない、何とかしたい」との思いから、当社にお越しになられました。初めての面談で、社長の思いを素直に包み隠さず全てぶつけてもらいました。常に先頭に立ってリーダーシップを発揮し、死ぬ思いで会社をここまで成長させてきたその思いを吐き出してもらいました。社長の気持ちは十分よく分かります。その上で、もっと売り上げをあげ会社を成長させるためには何が必要なのか、どうすればいいのか、冷静になってじっくり考えてもらいました。
「先生、俺ちょっと間違っていたかもしれない」
しばらくして、社長からそのような言葉が飛び出したのには面喰いましたが、これでもう大丈夫だと、確信とまではいかないまでも、そのように感じたものです。その後はトントンと割と順調にコンサルティングが進みました。社員の立場で考えてみる、自分の考えを社員に分かるようにかみ砕いて話してみる。社長は必至で頑張りました。
そして今では、社長から進んで社員と対話するようになっています。経営者と社員の溝は埋まり、社員同士の対話も活発になり、チームワークが発揮されようになります。その結果、伸び悩んでいた売り上げが徐々に伸びていったのです。
確かにミクロ経済はマクロ経済に大きく影響されます。大企業であろうと中小企業であろうとそこは同じです。しかし、影響を受ける度合いが違います。会社が小さければマクロ経済がどう動こうともやり方次第でどうにも変えられます。ところが、働いている社員には大きく影響されます。社員を見ず、放ったらしにすれば不満が噴出しても気が付きません。それで優秀な社員が辞めることになれば大変です。社員を甘やかすということを言っているのではありません。社員が働きやすく、力を発揮できる環境を作るべきだと言っているのです。
博識をひけらかすために世界経済や日本経済を勉強するのは愚の骨頂。そんなことよりも社員を勉強すべきです。
どうやって勉強するか? 社員に教えてもらうんです。
どうやって教えてもらうか? 社員と対話するんです。
どうやって対話するか? 社内研修、会議、ミーティング、日報、社長室で1対1。
社員とのコミュニケーションが大切です。コミュニケーション組織を作らねばなりません。時間がない?あなたにとって最も大切な仕事を放っておくほどの仕事はないはずです。逃げているだけじゃないですか?
このテーマは「中小企業向けコーポレートガバナンス導入プログラム」でコンサルティングします。中小企業経営者の本音や本能に迫るコンテンツのため、経営者にとっても当社にとっても非常に難しいプログラムですが、効果抜群。ショールーム営業を本当に強く長く続けていくためのアドバンストコースです。
第72話 顧客を奪われたのは大手同業他社のせい?
第74話 大手コンサルファームが中小企業に本当のコンサルティングをできない理由
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第158話 社員の2割が変われば会社は変わる
第157話 昭和時代が終わった日
第156話 チームの弊害
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でも、気になるお腹周りだけでもスッキリさせたい!と、図書館で3冊の本を、借りて早速、この週末は頭も体も夏本番のダイエットモードに突入された。
① きれいになるボディメンテナンス 松井薫・著(西東社)
②なぜ、マーガリンは体に悪いのか?~栄養後進国ニッポンの危険すぎる食卓~ 山田 豊文・著(廣済堂出版)
③ 50歳を超えても30代に見える食べ方 医学博士 南雲吉則・著(講談社+a新書)
以上の3点。昨日、すべて目を通して読んでみた。個人的には、南雲吉則氏の食べ方に関するアンチエイジングが、一番読んで身に着く知識が満載の名書だった。
なぜ、マーガリンか?といえば、以前、多分マーガリンが原因の湿疹が出たことがあったから。ここでもう一度、勉強しなおそうと考えた。
また、驚いたことに、南雲吉則氏の本には、マーガリン(トランス脂肪酸)の危険を示唆する項目があり、②の本とダブっている。
また、①のボディメンテナンスに関しても、自然の摂理(朝起きて~夜寝る時間を決める)サーカディアン・リズムのことにも触れていた。
要するに①と②は究極、読まなくても良かったのだ。しかも、南雲吉則氏の本では、サーカディアン・リズムをダイエットに取り入れるおススメ法を巻末付録として付けている。恐るべしな総合本だった。もくじを紹介しよう。
50歳を超えても30代に見える食べ方 医学博士 南雲吉則・著(講談社+a新書)
まえがき~若さを取り戻し生命力を高める「食べ方」の極意~
第一章 肥満を解消する食事術
第二章 体が若返る食事術
第三章 肌を美しくする食事術
第四章 免疫力をつける食事術
第五章 ガンを予防する食事術
第六章 ストレスに負けない食事術
第七章 20歳若返るための料理法
あとがき~サーカディアンリズム・ダイエットのすすめ~
~ファッションと運動~
あるアメリカ女性のエッセイから~「わたしはサンドイッチ世代なの。
80歳の母と11歳の娘の面倒をみて、そのうえ仕事もあるのよ。
せめて60分のエクササイズぐらいしなきゃ、自分の生活なんてないも同然だわ。」      モニカ・48歳 Valorie Burton 著 How Did I Get So Busy?より抜粋
自分にはどんな洋服が本当に似合うのか、とても難しい問題だ。
外回りの営業職で、あまりに時間が足りなくて、セットアップが間に合わないなんてことがないよう、いつも無難に  ジャケット、 インナー、 パンツ と決めている。ジャケットだけは季節ごとに購入する。
そんな仕事着を綺麗に着こなす条件は1つ、「背中に肉を付けない!」ということだ。
ある程度は仕方のないことだけど、全身を鏡で自分をよく見ても、背中までは目が届かない。
人の半分は背中を中心とした後姿!背中が綺麗に見えるよう、いつも姿勢に気をつければ腹筋も背筋もつく。
体形を守るため、日頃の運動がいかに大切か、今になって気づく。生活のなかに運動を取り入れることも目下の私の目標である。
ここはなるべく、辛くなくて続けることができそうな (笑) 「ストレッチ」!がいい。自然なカラダを取り戻すのだ。
高橋義人氏による「夜・朝・休日と3つのタイミングで実践!」という指導からは、それぞれのストレッチには、そのタイミングに応じたメンテナンス効果があるということだ。
「夜は1日頑張った首、肩の関節をリセッットして老廃物を流し、リラックス状態にする。」
「朝は寝ている間に固まった体を覚醒させ、姿勢を整える。1日の動きがスムーズになりエネルギー消費アップが狙える」
「休日はエクササイズストレッチで運動機能を養う。背中のカーブを整える、痩せやすい体作りをサポートする」
ゆっくりと、それぞれ体のパーツを意識して動かして行けば良いそうだ。
とにかく、本戦に出よう!
最低、週3回から夜〜朝でストレッチを始めよう。
誰かに見せるためではなく、仕事が忙しくても自分のためになりふりかまって装いたい。
まあ、せめても、自分自身の存在が人にとっても心地良いものであるならば合格!だ。
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大っ嫌いだった数学が一気に得意教科の仲間入り♪しかも他の教科も全部点数アップ!毎日の努力が実って私たちも嬉しいです(;_;)
期末テストの点数が大幅UP!!
UP! 53点 UP!
期末テストの点数が大幅にUPしていてお母さんが喜んでいたそうだね!先生が出した宿題も毎日やっているって聞いたよ!やる気がみなぎっているね!応援してるよ!
苦手だった数学が一気にTOPクラス入り!!
数学が! 49点 UP!
おしいっっ!!!あと1点で100点満点だね!苦手だった数学がこんなに点数UPできたのはコウくんの努力の賜物。この勢いで他の教科も上げちゃおう♪
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社会が! 48点 UP!
ずっと苦手だった社会がすごく上がって、私たちもすっごい嬉しいです♪全力でサポートしていくから、絶対に志望校に合格できるように頑張ろう!
授業で発言回数が増えて自信がついた!
理科が! 47点 UP!
リョウセイくん(中3)
授業でわかることが増えると、勉強ってどんどん楽しくなるよね♪これからも「わからないこと」があったら、いつでもLINEして聞いてね!
毎日勉強した成果がテストの点数に!
点数UP! 42点 UP!
毎日勉強したんだってね!問題がスムーズに解けるようになって本当に良かった!まだまだやる気充分だね!次のテストの結果を楽しみにしているよ!
授業を休まなくなりました!進歩しています。
なんと!3ヶ月で点数大幅アップ!
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アオトくん(中2)のお母さん
70点とれて嬉しかった!
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内容が理解できて、点数もUP!
試験前にあせらないように先生が計画的に勉強を進めてくれた!
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商品レビュー:★★★★★
マグネットで好きな場所に取り付けて使用できるこの手の製品は(浴室の壁は一般的にマグネットが付く)、非常に使いやすいです。
うちはユニットバスなので収納が皆無で、シャンプーなどは洗面台のわずかなスペースや床に置いていましたが、洗面台のわずかなスペースだとちょっとぶつかっただけで落ちるし、床に置くと掃除のときにどかすのが面倒。吸盤タイプのラックはすぐ落ちる。吸盤を外してマグネットを接着して使用することも考えましたが、ネオジウム磁石などは錆びる。その点水気のある場所での使用を想定したこの手の製品はラバーマグネットを使用しているので錆びる心配がありません。
バストイレ別の場合でも、床置きのラックなどは水垢や石鹸カスですぐに汚れてしまうので、浮かせる収納の方が掃除が楽です。
本製品は奥行が12cmあるので太めのボトルでも収納できるのが特徴です。底面にはスリットがあるので、水が溜まってカビが生える心配もありません。ラバーマグネットも非常に強力で、ボディーソープ(一般的な詰替え用が2袋入る大容量ボトル)、リンスインシャンプー(一般的な詰替え用が2袋入る大容量ボトル)、洗顔フォーム(一般的な泡タイプボトル)で使用していますが、落下しません。
本製品はプラスチックではなくスチール製ですが、底面はスリットがあって水捌けがいい反面補強が入っていないので、ラックの上でボトルを使用する(ポンプを押す)とたわみます。ラバーマグネットは強力なので押しても落ちてくることはないと思いますが、ラックの底面自体が破損する可能性もなくはないのかなと。私は元々シャワーを使っても濡れない高さにラックを設置していて、ボトルは使用する際にラックから下しているので気になりませんでしたが、人によってはマイナス点になるかもしれません。
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text:
iPad Air 4 レビュー|持ち運びやすく仕事効率化に使えるサブデバイス | MILIBLO -ミリブロ-
” 持ち運びやすい iPad がほしい “
” 仕事のサブ機として使える iPad がほしい “
私が使うのはベゼルレス化して見た目はほぼ iPad Pro の「iPad Air4 (第4世代) 」。
” Proはスペック過剰で、無印はデザインが微妙… ” と考えていた私にとって、まさにこれだ!と思えるデザインとスペックの iPad でした。
外で使うなら「Wi-Fi + Cellularモデル」の方がテザリングの手間がないですが、Cellular(=SIMカードを入れてiPad単体でネット接続できる)機能を除くだけで1万円以上安くなるので、外での利用が少ないなら「Wi-Fiモデル」がおすすめです。
iPad Air4 の良かった点
ここからは実際に「iPad Air4」を使ってみて感じた「良かった点」を紹介します。
iPad Air (第4世代)
持ち運びやすく、圧倒的に身軽
キーボードとマウスがあれば、ほぼPC
タスク管理~デザインまで幅広く使える
持ち運びやすいサイズ感で圧倒的に身軽!
パソコンとほぼ同じことができるのに、持ち運びはノートのようなサイズ感。これがiPadを持つ最大の理由です。
片手で持てるサイズ感は「ほぼノート」
自分の部屋はもちろん、リビング、ソファ、どこにでも気軽に持ち運べて、Touch IDを押したらログイン完了。
これはパソコンでは絶対に味わえなかった感覚で、どこにでも気軽に持ち運ぶことができるサイズ感は1番の魅力です。
起動時間が短いことは作業を始めるまでの精神的なハードルをかなり下げてくれるので、ノートPCだと腰が重くなりがちだったちょっとしたスキマ時間でも気軽に作業を始められるようになりました。
タスク管理~デザインまで幅広く使える
「iPad は Macbook の代わりになりますか?」みたいな質問をする人もいますが、その人の気持ちも分かります。
使い心地はほとんどMacboo、、、いや場合によってはそれ以上です。
LightroomはPCよりiPadの方が操作しやすい
例えば、このブログで使っている写真はほぼ全て iPad だけで作成(現像)しています。
iPad+Apple Pencil を使うと直感的により細かい調整ができるのでパソコンでやるようなタスク管理からデザインに近いことまで幅広く操作しやすいと感じました。
キーボードとマウスがあれば「ほぼパソコン」
私はiPadを「サブ機」として使っていますが、ちょっとしたスキマ時間ならメイン機として使えるくらい優秀です。
子供が生まれて以降、しっかり時間をとって作業するのが難しくなり、ちょっとしたスキマ時間をいかに使うかを考えるようになりました。
リビングやソファなど「デスク以外」でも作業したいと思ったときはキーボードとマウスを接続すればパソコンのように使うこともできます。
上のようなパソコンを開きにくいシーンでも iPadだったら気軽に使えるので本当に助かってます。
iPad Air 4 を使いたくなるシーン
外出先で空き時間ができた
家にいる時のスキマ時間に作業したい
在宅ワークの仕事効率化(サブ機)にピッタリ
私のような在宅ワーカーにとって iPad はパソコンのサブ機としてかなり良いアイテムだと感じています。
iPad Air 4 をサブ機として使うときの利用目的
ポモドーロでの時間管理
仕事とプライベートのタスク管理
テンションを上げるためのBGMを流す
会社のパソコンでは入れにくいアプリでも個人のiPadなら問題ありません。
仕事中は画面分割してポモドーロとBGMを表示
以前は全てスマホで管理していたんですが、他の通知が目に入ってしまったり、別のアプリも開いてしまったりということがありました。
iPadは全ての通知設定をOFFがオススメ
私は iPadの通知を全てOFFにすることで余計な情報が入らないようにしていて、これによって目の前のやるべきことに集中できて作業効率も上がりました。
iPad Air4 はパソコンの代わりにはならない
” ほとんどパソコンみたいに使えるし、いっそのこと iPad をメイン端末にしようかな… ” と考えもしましたが、パソコンの代わりにするにはデメリットが多いと思い、今もサブ機として使っています。
iPad Air 4 がパソコン代わりにならない理由
開発系の作業がしにくい
手軽に持ち運びにくくなる
外部機器(モニター)と接続しにくい
長時間の作業する時は「外部モニター」に接続して本腰を入れて作業したいものの、iPad Air4 の外部接続ポートは「USB-TypeC」が1つ。
外部ディスプレイなどを使って作業するためには「USBハブ」が必要ですが、アスペクト比が違うこともあって iPad から外部モニターに接続すると全画面表示ができません。
一部アプリは全画面対応だったり、他アプリを使って解決する方法もありましたが、そこまでして iPad をメイン端末にしたい理由もありませんでした。
iPhone同様、繋がっていないからこその気軽さがある
iPadの「持ち運びやすさ」はどこにも接続していないからこそのメリットなので、このままどこにも接続せずに使うのが私には合っていました。
iPad Air(第4世代)によくあるQ&A
ここでは、iPad Air(第4世代)によくある質問に一問一答形式で回答しました。
購入前に気になるところに回答したつもりなので、ぜひ参考にしてみてください。
iPad Air(第4世代)の稼働時間は?
Wi-Fiでのインターネット利用、ビデオ再生は「最大10時間」です。
これは最新モデル(iPad Air 5)と比較しても変わりません。
iPad Air (第4世代) – 技術仕様 (日本)
iPad Air(第4世代)の同梱品は何がある?
「USB Type-Cの充電ケーブル」と「20W充電アダプタ」の2つです。
これは iPad Air(第5世代)でも同じです。
Wi-Fiモデル と Wi-Fi+Cellularモデル、どっちがいい?
個人的には「Wi-Fiモデル」がおすすめです。
Cellularモデルのメリットは「Wi-Fi環境がなくてもネット接続できる点」です。
ただし、Wi-Fiモデルでもスマホなどにテザリングすればネット接続できますし、値段も1万円以上安くなるので、iPadをメイン機としてゴリゴリ使う人でない限り、Wi-Fiモデルで十分だと思います。
iPad他モデルとの比較(無印/Air/Pro)
ここではiPad Air4 と比較されそうな他モデルとの比較結果を紹介します。
ぜひ購入前の参考にしてみてください。
無印iPad(第8世代)との比較
iPadシリーズで値段が1番安いのは「無印iPad」と呼ばれるシリーズ。安くて機能的な不満がなければ最高なので購入の最有力候補として調べ始めました。
64GB:69,080円
256GB:87,780円
32GB:38,280円
128GB:49,280円
Apple Pencil
見た目はもちろん、本体サイズや容量・チップなど色々な違いがありますが、私が iPad Air4 を選んだ理由は3つです。
iPad Air 4 を選んだ理由
USB Type-C 対応
Apple Pencil 第2世代 対応
Apple Pencil が第1世代だとPencilの充電中に本体が充電できないのが使いにくいと思い断念。
周りにあるガジェットも「Type-C」対応のものが多く、今から新たに「Lightning」を増やす気になれなかったのもあります。
チップが新しいほどサポート対象外になるまでの期間も伸びるので、これから購入するならなるべく新しいチップが搭載されたものを選びたいところ。
とはいえ圧倒的な安さは魅力的なので、Apple Pencilを使わないのであれば無印iPadはアリだと思います。
iPad Air(第5世代)との比較
「1世代古いモデルになると結構スペックに違いが出るんじゃないか?」と考える人は多いと思います。
ここでは、iPad Air(第4世代)と iPad Air(第5世代)の違いをまとめてみました。
64GB:69,080円
256GB:87,780円
128GB:84,800円
256GB:106,800円
Apple Pencil
*Wi-Fiモデルの価格です
サイズ感・重さともにほとんど変化はなく、チップが「M1」搭載になっているのが大きな違い。
プラス15,000円ほどでM1チップの iPad が手に入るのはお得ですが、私のように仕事のサブデバイスとして使ったり、写真の現像をするくらいの使い方だとハイスペックすぎる気がしました。
順当に進化している感じがしますが、同じサイズ感でメイン端末として使える iPad が欲しいなら容量が最大2TBと余裕が持てる 11インチ iPad Pro(第3世代)のほうが使いやすい印象です。
iPad Pro(第3世代)との比較
「せっかくお金を出すならハイスペックにするか?」とも考え、iPad Air(第4世代)とサイズ感が近い iPad Pro(第3世代/11インチ)と迷ってこちらも考えてみました。
11inch iPad Pro
64GB:69,080円
256GB:87,780円
128GB:94,800円
256GB:106,800円
Apple Pencil
*Wi-Fiモデルの価格です
iPad Pro のサイズは iPad Air(第4世代)よりも小さいのに画面サイズは大きく、チップも「M1」を搭載していて文字通りのハイスペック端末。
プラス25,000円ほどでM1チップの iPad が手に入るのはお得ですが、私の使い方だとハイスペックすぎる気がしました。
iPadをデスク周りのサブ端末として使う人にとってはハードルが高いですが、メイン端末として使うなら iPad Pro はかなり良い選択だと思います。
iPad Air4 と持ち運びたい仕事グッズ
私は家や会社・カフェなど場所によらないノマドワーカーのような働き方で色々なアクセサリーを一緒に使っています。
これまで使ってきたアイテムの中で ” これは持っていて損しない ” と感じたものだけ紹介します。
キーボード|Smart Keyboard Folio
iPadアクセサリーといえば「Apple Pencil」を想像する人も多いと思いますが、私は「Apple Pencil」よりも「Smart Keyboard Folio」の方が断然よく使います。
薄くて柔らかいキーボードなので画面が傷付く心配はないし、音が出ないのは嬉しいところ。反面、長時間打つには向かないのが難点です。
「キーボードはいらないかなぁ」という人でも、iPad Air4の背面カメラは本体から出ているのでケース無しで持ち歩くのはおすすめしません。
レンズは本体から飛び出している
キーボートがあればパソコンのように使えるし、ケース自体が本体を守るカバーにもなるので、キーボードかケースで迷うなら「Smart Keyboard Folio」をおすすめします。(大は小をかねるですw)
iPad Air(第4世代)用Smart Keyboard Folio – 日本語
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ペーパーライクフィルム
iPad は Apple pencil を使うことでパソコンでは出来ない「手書き文字のデータ化」ができます。
私は仕事のアイデア出しとして、ノート代わりにiPadを使うことも多いので、JPフィルター専門製造所のペーパーライクフィルムを貼っています。
紙のような書き心地、、、というと少し言い過ぎな気もしますが、Apple Pencilの先端はゴム素材になっているのでフィルムがあるとないではペンの滑りがまったく違います。
Apple Pencilの先端に付いているゴムは割と固めなので画面保護の意味でもフィルムは貼っておいた方が長く使えるし、書き心地も上がるので一緒に使った方が満足して使えるはずです。
iPad Air(第4世代)用ペーパーライクフィルム
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Apple Pencil(第2世代)
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マウス|MX Anywhere3
ノマド的に働くテレワーカーは色々な場所で作業するので持ち運ぶアイテムは「コンパクトかつ高機能」なものが欲しいはず。
かく言う私もその1人で色々探したうえで今使ってるのがロジクールの「MX Anywhere3」というコンパクトマウスです。
AirPodsと比較するとよく分かるコンパクトさ
iPadOSに対応していたり、横スクロールやボタン割り当てが設定可能だったりと、小さいだけのコンパクトマウスではなくメインマウスとしても十分使える機能性があります。
iPadOSに対応した高機能マウス
メインとしても使える機能性
私は今のメインマウス(MX ERGO)を使うまではメインマウスとして使っていたくらいで、外出が多い人にとっては持ち歩きに便利なコンパクトさはかなりのメリットになります。
1秒間で1000行スクロールできるマウスホイールの快適さは病みつきになるレベルなので、ぜひ参考にしてみてください。
ロジクール MX Anywhere 3
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ロジクール MX Anywhere 3 レビュー|テレワークにおすすめの多機能な小型マウス この記事では、ロジクールの小型マウス「MX Anywhere 3」をレビューします。ハイエンド並みの機能性とコンパクトなサイズ感で、身軽に移動したいテレワーカーにピッタリなのでぜひ参考にしてみてください。
iPad は iPhoneと比べるとバッテリー持ちが良いので1日で充電切れになることはないですが、カフェやリモートオフィスなどで充電しながら作業できるとより安心。ということで、私は急速充電器を持ち歩いています。
30W急速充電器|RAVPower RP-PC144
USB Type-C単体利用なら30Wで急速充電できるのでこれなら iPad Air4を最速で充電できます。
USB Type-A併用だと充電出力が落ちますが(Type-C:20W・Type-A:10W)、私は iPhone 12mini の充電器としても使っています。
サイズ感もコンパクトで持ち運びにも便利なのでぜひ参考にしてみてください。
RAVPower RP-PC144
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RAVPower RP-PC144レビュー|Type-A/Cの2ポートを搭載した小型で持ち運びやすいUSB充電器 [PR] この記事では、RAVPowerの急速充電器「RP-PC144」をレビューします。Type-A・C搭載でコンセントは折り畳み式で持ち運びやすいので、iPhone・iPad用の充電器を探す人はぜひ参考にしてみてください。
iPad Air 4 レビュー まとめ
この記事では、仕事でも趣味でも作業効率を上げてくれている相棒「iPad Air4 (第4世代)」をレビューしました。
iPad Air (第4世代)
持ち運びやすく、圧倒的に身軽
キーボードとマウスがあれば、ほぼPC
タスク管理~デザインまで幅広く使える
長時間作業に不向き(単体利用の場合)
外部接続するなら運用面での工夫が必要
iPad Air4を使い始めたことで、外出時やリビングなど場所を選ばずに作業できるようになりました。
パソコンと違って広い作業画面は失われてしまうものの、iPadのコンパクトさや気軽な持ち運びやすさはかなりのメリットだと感じました。
iPad Air 4 お気に入りポイント
「Air」の名に相応しい本体の軽さ
USB-TypeC搭載による拡張性の高さ
Apple Pencil(第2世代)も使える利便性
在宅勤務が多いならノートPC+外部ディスプレイをメインにしつつ、iPadをサブデバイスとして使うのがおすすめなので、ぜひ参考にしてみてください。
iPad Air (第4世代) – Wi-Fi/64GB
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iPadを持ち運ぶためのカバンや、一緒に使うアクセサリーを入れるガジェットポーチについても別の記事で紹介しているので、ぜひ参考にしてみてください。
テレワーク会社員のカバンの中身2022|ガジェット好きの30代男性が持ち歩くもの この記事では、テレワークで働く30代男性ビジネスマンが持ち歩くカバン(バッグパック)の中身を紹介します。ガジェット好きの私が「これだけは必要だ」と感じる便利グッズを揃えたので、ぜひ覗いてみてください。
2022年ガジェットポーチの中身|30代男性テレワーク会社員が持ち歩くもの この記事では、30代男性テレワーク会社員のガジェットポーチの中身を紹介します。ガジェットポーチに入れるモノや使い方は自由だからこそ迷ってしまう部分。おすすめの便利グッズを厳選したのでぜひ参考にしてみてください。
▼この記事の中で紹介した参考記事
ロジクール MX Anywhere 3 レビュー|テレワークにおすすめの多機能な小型マウス この記事では、ロジクールの小型マウス「MX Anywhere 3」をレビューします。ハイエンド並みの機能性とコンパクトなサイズ感で、身軽に移動したいテレワーカーにピッタリなのでぜひ参考にしてみてください。
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