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なお、6月に予定していますキノイエの1周年記念イベントに、正香園様とコラボ企画を開催予定。現在計画が進行中です。ぜひ、そちらもお楽しみに。
正香園3代目 松木成徹(まつきよしゆき)氏
(一社)日本茶業中央会認定 日本茶インストラクター(認定番号06-1588)
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今年のオレンジフェアは・・・?
May 26, 2017
May 26, 2017
少しずつ気温が上がり、夏の気配が見え隠れする今日この頃、スタッフが社長の元へある企画書を提出してきました。
書類の左上に小さく書かれていたタイトルは、「~2017年テーマ~」という言葉。そう、今年もこの季節が近づいてきました。カネタ建設ファン感謝祭「オレンジフェア」。すべてが若手スタッフの手づくり企画、社員総出の運営で行われる夏のイベントで、今年で13年目を迎えます。昨年はなんと4,000名の来場を記録!まさに糸魚川市を代表する夏のモンスターイベントに成長しています。
オレンジフェアは、若手スタッフを中心にプロジェクトチーム(実行委員会)が構成されています。テーマは毎年趣向を凝らして全員で考え、ご家族にとって、ここでしか味わえない最高の夏の思い出の一日を提供します。各ブースリーダーを中心に毎年この時期から「仕込み」が始まりますが、まずはその前段として、社長に企画の承認を得る作業が入ります。決済の判断基準は実にシンプル。「本当にみんなが心から楽しめるか?」、つまり「どれくらいワクワクするか?」中途半端な企画であったり、単なる前例踏襲の企画では、木っ端微塵に却下されていまうため、スタッフたちもギリギリまでテーマを練り、意を決して社長の元を訪れます。
今回のテーマは、見事一発承認。その気になるテーマは・・・!?こればかりはまだ公表できません(笑)
今年のオレンジフェアは、8月11日(祝)開催予定です。過去のオレンジフェアについて詳しくお知りになりたい方は、ぜひこちらのリンクをご参照ください。
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May 24, 2017
May 24, 2017
現在、上越市内で着工準備が進んでいる新しいキノイエの住まいの模型を初公開します。
テーマは「雁木のある暮らし」。
この地域では、かつて多くの家に当たり前のように備わっていた、まさに暮らしの必需機能であった雁木。それは単に必需機能であっただけでなく、この地域で生まれ育った私たちにとって、幼少期の暮らしの記憶を象徴するアイデンティティのような存在といってもいいかもしれません。それを現代の暮らしにカタチを変えて取り入れているのがこの住まいです。
夏の夕暮れ時の帰宅、赤く染まる我が家の庭木を眺めながら雁木を歩いて外玄関の扉を開ける。そして土間のある中玄関を開けて「ただいま」、「おかえり」といつもの言葉を交わす・・・この写真からそんなことをイメージしてもらえると、キノイエの様々な暮らしのシーンがちょっとだけ垣間見えるかもしれません。住まいはコンパクトですが、ソトをナカをつなぎ、とても贅沢な時間と空間を生み出す設計になっています。
小さくつくって大きく暮らす。こちらの住まいは11月の完成予定。詳細については、今後少しずつご紹介していきたいと思いますので、どうぞお楽しみに。
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May 23, 2017
May 23, 2017
キノイエスタッフでもあり、長年弊社のモンスターベント「オレンジフェア」の企画実行リーダーを務めていた藤田さんが、この度お母さんになりました。本当におめでとうございます!
3,500グラムを超えるとっても元気な女の子。よほどお母さんのお腹の中の居心地がよかったのか、予定日を少し遅れての誕生。
「毎日が発見。一つひとつのしぐさや動きがとにかくかわいくて仕方がない。」藤田さんにとっては初めて授かる命。これまで、たくさんのご家族の幸せな暮らしのお手伝いをしてきた彼女が今度は母親として、新しい家族と共に幸せな家庭を築いてもらう番です。これからの成長がとても楽しみですね。
そんな藤田さんは、産休と育児休暇でしばらくの間お休みとなりますが、いずれ再び職場に復帰する予定です。弊社にはたくさんの優秀な女性スタッフが活躍していますが、その多くが産休・育休を経て職場復帰した経験を持っています。実は、キノイエのブランドディレクターであり、弊社上越支店長でもある杉ノ上も、そして建築スタッフである栄も産休・育休を経験して復帰しています。キノイエの最大の強みは、なんといっても母親の気持ちを誰よりも理解し共感できる設計スタッフがたくさん在籍しているところにあります。
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カタチを変えていく勇気
May 22, 2017
May 22, 2017
この度、上越地域で唯一のお茶の製造元である「正香園」様が新たに挑戦する新店舗のお手伝いを弊社でさせていただくことになり、店舗新設工事のご契約を調印させていただきました。
新潟県上越地域は日本有数の豪雪地帯。その気候と風土に育まれた銘茶をお届けすることをモットーに様々な取り組みを行っているのが正香園様。過去にモンドセレクション銀賞を受賞するなど、その味と品質の高さには定評があります。また、近年では、(社)氷温協会認定『氷温熟成 雪室緑茶』など、他にはない逸品を揃えています。
その正香園様が新たに挑戦するお店は、なんと「スウィーツ屋」さん。上越妙高駅に展開する商業施設「FURUSATTO(フルサット)」に新ブランド「雪の香テラス」として、抹茶を使用したオリジナルのプリンやソフトクリームなどを製造販売するお店を出店することになったのです。
コンテナユニットを配置し、飲食、物販の新テナントが入居する「FURUSATTO」の三期工事イメージ。この一角に「雪の香テラス」が出店します。
正香園を経営する松木社長の考えは実にシンプル。「ペットボトルのお茶や缶コーヒー、紅茶などの嗜好飲料が普及・進化した現在、急須で丁寧にお茶を入れて飲む人は非常に少なくなり、高齢化も進んでいます。もちろん、この文化は大事に守っていきたいが、こうしたお客様を増やす努力は一企業の取り組みだけでは無力です。」多くの老舗のお茶屋さんが、「(毎年茶葉をたくさん買ってくれる)おじいちゃん、おばあちゃんが今年も元気でよかった」と胸を撫で下ろしている姿を見て、とても危機感を覚えたそうです。
「回顧主義を貫くだけでは、何も変わらない。今、本物のお茶に触れていない若い世代の人たちに私たちの方から寄り添って、その人たちの口に入れていただけるものを自から提案していくことで、少しずつ私たちの商品や考え方に触れてもらう機会を増やしていきたい。そんな中から、いつか本物のお茶の味にたどり着いてもらえたら。」現在、雪室推進プロジェクトの代表もされている松木社長の取り組みは、単なる若い世代への商品アピールに留まらず、雪室貯蔵のお茶という地域ブランド品の育成と地元振興への熱い思いが込められています。
『新潟日報』(5/9)の記事より
皆さんもよくご存じのブランド「エルメス」は、1837年に馬の鞍とハーネスを製作する職人集団としてスタートしました。当時、唯一の交通手段となっていた馬車を装飾するための馬具が珍重されたことで、多くの馬具職人たちが活躍し、一時代を築いていきました。エルメスはその中の一つの会社だったのです。
しかし、技術革新によって登場した自動車の台頭によって多くの馬具工房そのものが存亡の危機に貧してしまいます。そんな中、多くの馬具工房から「邪道」だと揶揄されながらもエルメスだけがファッションの分野に大きく舵を切っていきました。これにより現在のエルメスブランドは確立され、圧倒的な支持層をもち続けることができています。まさに、人々の暮らしと嗜好の変化に合わせ、しなやかに「カタチを変えていく勇気」を持っていた者だけが時代の変化の中で生き残ったわけです。
住まいにも同じことが言えます。頑なに回顧主義を押し通すような昔ながらの家づくりは、誰からも支持されません。昔の家と暮らしの中にあった普遍的な価値を大切にしつつも、より快適で現代の暮らし方に適合する技術とデザインを磨き続けていったものだけが、長く愛される住宅会社として世代を繋いでいくのだと思います。正香園様の挑戦を見習い、私たちも「変わる」勇気を持ち続けていきたいと思います。
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May 19, 2017
May 19, 2017
本日は、最近のニュースで、とても気になった夢のある記事のご紹介です。
2009年にオレゴン州立大学が電子機器用の新しい素材を開発している際に偶然、あるものが生まれました。それは、「新しい色」。実に鮮やかな青が特長の色素。研究室のオーブンで化学物質を加熱していた際に偶然発見されました。
新たな青い色素が生まれた歴史といえば、1802年にフランス人化学者のルイ・ジャック・テナールが「コバルトブルー」を発見して以来、つまり、青系の顔料としては実に200年ぶりの新色の発見ということなります。
最大の特徴は、同色系の顔料の中でも非常に「色褪せない」素材であるということで、既に多くの美術修復家らもこの顔料に注目が集まっているようです。この色によく似ているウルトラマリンというラピスラズリの石から採れる群青色の顔料がありますが、時間の経過に伴って色褪せてしまうという弱点を持っています。鮮やかで美しいこの新しい青の登場で、多くの現代アートや建築の未来が変わっていくのではないかと期待されます。
そして、この鮮やかな「新しい青」は、このほど大手クレヨンメーカーのクレヨラ(Crayola)から新色として年内に発売すると発表されました。子どもたちがこの新しい青色を使って描く海や空などの絵はどんな絵になるのでしょう。
新しく生まれたその青には、現在、仮の名前が与えられています。素材に使われている3つの元素「イットリウム(Y)」「インジウム(In)」「マンガン(Mn)」の名前をとって「YInMn Blue (インミン・ブルー)」。クレヨラ社ではこの新色にふさわしい名前を一般から公募するキャンペーンを実施しています。
もしかすると、あなたの考えた名前が200年振りの青色の本名になるかもしれません。
http://www.highsnobiety.com/2017/05/08/crayola-new-blue-crayon/
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西海岸のファーマーズマーケット
May 17, 2017
May 17, 2017
こんにちは。村岡利恵です。
この4月は初夏に始めるお店の買い付けとリサーチ、というのは建前で、ヨセミテ国立公園や西海岸の街を数週間旅していました。
サンフランシスコは実は2回目。リピートするのには理由があって、やっぱり私にとっては暮らすように旅ができる心地よさがあるのです。そう感じる要素のひとつが、ファーマーズマーケットがあること。旅ではその土地の食文化を知るために、アジアでもヨーロッパでも地元の人が通う市場に向かいます。なぜそのなかでも西海岸かと言うと、オーガニックの食材が豊富。もちろん今回もいろいろなマーケットを訪ねました。
まず最も有名なのが、サンフランシスコの「Ferry Plaza Farmers Market」。
火曜・木曜・土曜に開催されていますが、土曜が出店数も多くて賑わっています。雑誌などでよく紹介されている西海岸の名店、例えばSightglass CoffeeやAcme Bread、June Taylorも出店しています。なのでそれらを買い周りするならここに来ればオッケー。
「今日の便で帰国するの」と話したら「デニッシュも美味しいけど、持って帰るまでに潰れちゃうわね」とfig newtosを勧めてくれました。
私はとても好きなオリーブオイルがあってそれを買うのが目的で行くのですが、今回は新しいお店もと思い、Downtown Bakery & Creameryというパン屋さんへ。並んでいた女性のおすすめでfig newtonsというイチジクのフィリングが詰まった菓子パンを買いました。地元の人におすすめを訊くと、みんな親切に教えてくれますよ。そのフレンドリーな感じもまた西海岸の心地よさなのです。
地域によって、来ている客層も微妙に違う。これはオークランドのファーマーズマーケット。
今回たまたま行くことができた、サンフランシスコの隣町・オークランドのマーケット。
この街はサンフランシスコとバークレーにはさまれた港湾都市で下町風情があります。ガイドには治安がよくないと書かれていたり、実際そういう面もあるのですが、住宅街を歩いていると誰もが挨拶したり声をかけたりし合う街でした。
このマーケットはチャイナタウンのそばで開催とあって、並ぶ食材もパクチーや中国野菜など特色が出ています。近くのお店も店先で野菜を売っていたりするので、何だかマーケットなのか店なのか、ボーダレスな感じも面白く、西海岸なのにアジアにいるような気分になります。
バークレーでは週3回、場所を変えてマーケットが開催されています。こちらは火曜開催のSouth Berkeley Market。
最後にご紹介するのが、バークレーのマーケット。
バークレーというとひょっとするとアメリカでいちばん有名かもしれない、Chez Panisseというレストランがある街です。その創業者で女性シェフであるアリス・ウォータースのことは、日本でもTV番組があったりレシピ本もあったりするのでご存じの方も多いかもしれませんね。今回も前回もChezPanisseで食事をすることを、いちばんの楽しみにしていました。
アリスが提唱しているのは、地元の新鮮なオーガニック食材を使ったシンプルな料理。ファストフードに代表されるアメリカの食事とは対極にあるものなのです。そのお膝元のファーマーズマーケットももちろん訪ねたいもの。
1ポンド(約453g)で6ドル。ルッコラ、ホウレン草、アスパラガスをミックスにして買いました。
今回は初めてAirB&Bを使って滞在したのですが、ホストの家のキッチンを使わせてもらい、マーケットで野菜やパンを買っての食事を楽しみました。マーケットは基本量り売りなので、少量で事足りる旅行者にはありがたい限り。
マーケットで買い物をして、料理をして。
外食で美味しいものを食べ歩くのもいいですが、こういう旅の楽しみ方はちょっとだけ地元っ子気分を味わえるのでいいですよ。
ある日の朝ごはん。マーケット以外にもWhole Foods Marketなどがあるので、ソーセージもバターもすべてオーガニック食材で揃うのです。
長年東京でインテリアやデザイン関連の雑誌編集に携わる。2016年に長野県大町市へとIターンし、2017年の初夏から高瀬渓谷の森のなかの別荘地で「HÜTTE muu muu」という朝食だけのカフェと編集&デザイン業を営む予定。キノイエスタッフと縁があり、雑誌編集者時代に触れたいろいろなもののことや、高瀬の森での新しい暮らしづくり、旅のことなど、当ブログで不定期に執筆。
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住まいと暮らしの勉強会
May 15, 2017
May 15, 2017
母の日だった昨日の5月14日(日)、上越支店では新築のご契約、そして塩屋新田の家では住まいと暮らしの勉強会が開催されました。
この日は、エコで健康な家づくりに関するセミナーと、得する住宅ローンの選び方というテーマでそれぞれ開催され、ご参加いただいたご家族の皆様もとても熱心に聴き入ってくださいました。
午前中開催のセミナーでしたが、ついつい皆様との話も弾み、気が付けば午後1時を回っていました。ご参加いただいた皆様、本当におつかれさまでした。ここでの気づきが、これからの住まいづくりに大きなプラスの影響につながってくれたら私たちとしても本当にうれしいことです。
住まいと暮らしの勉強会は、今後も定期的に開催いたします。家づくりを考え始めた皆様は、ぜひほんの少し時間をつくって、塩屋新田の家に足を運んでみて下さい。きっと後悔しない家づくりに向けて気持ちのよいスタートが切れると思います。
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May 14, 2017
May 14, 2017
本日は母の日。全国のお母さんにとって、家族の愛情を確かめ合うちょっと嬉しい日。
母の日にカーネーションを贈る風習の起源は、今から100年近く前の20世紀初頭、5月の第2日曜日にアメリカのアンナ・ジャービスという女性が、ウエストバージニア州のグラフトンの教会に、亡くなった母との思い出の品として「白いカーネーション」を配ったところから、お母さんに感謝を伝える日として世界的に広まったというのが有名ですが、実は母の日という概念の起源はさらに古く、古代ギリシア時代に神々の母と言われていた「母リーア」に感謝の意味を込めて春祭りをしたことが始まりという説と、17世紀のイギリスで「マザーズ・サンデー」という日を、イースター(復活祭)の40日前の日曜日に定めて、出稼ぎ労働者に対し、母親と一緒に過ごせるように里帰りをさせていたことから始まったという説など様々です。
ちなみに、代表猪又の家でも、長女(小5)と次女(小3)の二人からお母さんへささやかなサプライズプレゼントがありました。
二人が協力し、お母さんに内緒で自分たちのお小遣いを出し合ってバラの花を購入(カーネーションではないところがご愛敬ですが、これはお母さんの一番好きな花がピンクのバラだということを事前リサーチした結果です)。雨の中、お母さんに分からないように抱えて運び、しばらくカバンの中に隠していたので、花びらが少し茶色に変色してしまっているのはまたまたご愛敬(笑)
そんな気遣いができる年頃になったんだと、子どもたちの成長をうれしく感じた一日でした。
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text:
『A対B」『C対D」で予選を行い、AとCが勝ち残り『A対C」で決勝戦を行いAが勝ったとしましょう。
AはBとCに勝利していますので、先のライバルの考え方だとBとCはAの成長に寄与しているといえます。
問題はAとDの関係です。AとDは直接対戦はしていません。AとDが直接戦ったらどちらが勝つかはこの時点では分かりません。ただ重要なのは、Aが4人の代表になった影には間接的にせよDの影響もあるという考え方です。
Dのことをライバルとして研究して能力を伸ばしたCに勝ったAはCとDをライバルとして戦ったとも言えます。
数式的に表すと次のようになります。(ライバルとの対戦で相手の影響を受けることを+で表しています。)
A対B=Aの勝利(+B)
C対D=Cの勝利(+D)
A(+B)対C(+D)=Aの勝利=A(+B+C+D)
このようにトーナメントをみてゆくと、Aの勝利にはB、C、Dの存在が繋がっていると捉えることができます。
4人のトーナメント戦でAが勝利した状態=A(+B+C+D)をA(+3)と表すとします。
1クラス30名の学校で例えるならばA(+29)になります。
学年で5クラスあればA(+149)です。Aは学年150人の代表になるわけです。
ここで重要なのは、代表であるAの能力の向上には他の149名の存在が影響を与えているーつまりAと他の149人は繋がっているという感覚です。
この感覚があるおかげで、Aが他校との戦いに臨む際に他の149人は、我がことのようにAにエールを送るわけです。
この感覚は、階層が上がってゆくにつれて指数関数的に繋がってきます。
学校代表であれば3学年×150名(1学年)=450人の代表A(+449)
地区代表(地区に10校あると仮定)10校×450人(1校)=4500人の代表A(+4499)
これが、県代表になり国の代表に階層が上がってゆく訳です。
国の代表が競い合う場がオリンピックなどの国際大会になります。
日本代表と自分たちがどこかで繋がっている感覚があることで私たちは、日本代表を自分のことのように応援するのです。
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階層を上げると見方が変わる
このような競争の原理を俯瞰してみると、確かに1対1の競争の場面では相手は敵に思えるかもしれませんが、一つ階層を上げるとライバルを仲間としてエールを送る構造になっていることが分かります。
(例えば、かって自分のライバルだった選手が日本代表になれば必死に応援するように)
この競争の原理によって、人間の能力の向上が図られます。この流れはアドラーの「優越性の追求は人間の普遍的な欲求である。」という主張そのもののように私には思えます。
なので、アドラーは対人関係が競争関係にあったとしても、一つ階層を上げてみればその競争は全体を押し上げることに繋がっている。
つまり「人類の優越性の追求」に繋がっているということを言いたかったのではないでしょうか。
無力な存在としてこの世に生を受けた人間がその無力な状態から脱したいと願う普遍的な欲求。
「今の自分より向上したいと願う事」「理想の状態を追求する事」例えば、よちよち歩きの子供が二本足で立つようになる。言葉を覚え、周囲の人々と自由に意思疎通ができるようになる。
われわれは皆、無力な状態から脱したい、もっと向上したいという普遍的な欲求を持っている。
Social interest=共同体感覚
当面の競争関係に囚われすぎるとライバルを敵としか感じられなくなります。
しかし、競争関係を全体の優越性の追求の過程だと解釈することでライバルは敵ではなくなり、全体の優越性追求する仲間であるという世界観が構築されてゆくのです。
私は、この全てが繋がっている感覚こそがアドラー の提唱するSocil interest(共同体感覚)なのだと感じています。
Social interest=共同体感覚とは
アドラー心理学の肝になる世界観。
他者を仲間だとみなし、そこに自分の居場所があると感じられる感覚の事。
Self interest(自我)を超越しSocial interest(共同体感覚)を身につけることで、前向きで幸せな生き方ができるとされている。
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Posted by 無頼庵
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湘南国際マラソントレーニング枠、Team S.I.M第一回目、参加レポート! | 税理士 野田翔一 シゴトブログ
そして、ようやく海沿いの江ノ島ヨットハウスへ。
トレーニング会場へ到着です。
ランニングクリニックスタート
そして、ようやく会場に着きました。
受付をして、自分用のファイルを受け取ります。
このファイルに、情報が詰まっています。
今回は第一回目ということで、はじめのあいさつと趣旨説明があり、その後に座学→実技となりました。
コーディネーターで、座学と実技を教授してくれるのは、湘南ベルマーレのトライアスロンチームでコーチをされている、中島靖弘さんという方。
タレントのマラソン参加のためのコーチなどもされているようです。
第一回目の内容は、フォームについて。座学と実技で行われました。
座学で学んだところは、こんなところ。
・走るメカニズムを知る(マラソンはジャンプの連続)
・ピッチとストライドで走るのがマラソン
・ピッチとストライドは意識する
・自分の心拍数を把握する
これまで、完全自己流で行ってきた私としては、今さらながら、全部が学びでした。
特に、ピッチとストライドのこと、心拍数を把握することは早速取り入れました。
心拍を知れば、同じコースで同じトレーニングをしたときに、自分が強くなっているかの確認が心拍で出来るとのこと。目に見える成果でモチベーションアップです!
そして、後半の実技。今回は、フォームチェックとフォームに影響する筋力について。
ワークは、参加者同士、組になって行いました。
学んだのは、このところ
・走る中で、どう筋力が影響するのか
まず、姿勢はどう取るかというところは、基本中の基本ながら、意識しました。
耳→肩→腰→足の側方でっぱりという線で確認。
そして、疲れてきたときに取ってしまう姿勢を再現して、その姿勢でジャンプをするというワークから、マラソン後半でだれて姿勢が崩れたときに、どれだけダメージを助長しているかということも学べました。
さらに、自分の体を知るということで、うつぶせ寝の状態でひざをくっ付け、立てて、足が左右にどれだけ開くかをすることで、左右のズレの確認。私はほとんど大丈夫でした。
また、アーチの確認も。程度にとって、ソールを入れた方が良いとのこと。
最後に、正しい筋トレ。やはり、筋トレは大事ということで、腹筋をはじめとして、いくつか学び、早速取り入れています。
そして、座学・実技ともに終了。
知識ゼロの私としては、全部に参考になりました。
終了後は、流れ解散で、特に参加者同士の交流はありませんでしたが、これから徐々にというところでしょう。
私は再び、同じ道中を帰りました。
新しいモチベーションが出来たという実感
今回はフォームと筋力などの基本でしたが、この先ビーチランや20キロ、30キロ走もあり、12月のマラソンが近づくにつれて練習もレベルアップしていきます。
この各回の、クリニックを主軸として、自分でもしっかりトレーニングしておかないといけません。
それについても、運営側ではしっかり考えられていました。
まず、Facebookでチームグループを作り、そこでトレーニング内容を上げたり、疑問を投稿出来たりするということ。
さらに、あるマラソンアプリでもグループを作ってあり、それに参加することで、チームメンバーが走ったトレーニングを投稿し合い、モチベーションを上げつつ危機感を感じて、練習をせざるを得ない状況になれるということもあります。
見ていると、3日ほどで100キロ近く走っているという方もいて、そうでなくても毎日コンスタントに距離を走っている方を見ていると、自分もやらないといけない気になります。
日曜は天気が良くなかったので、月曜の朝、早速走ってきました。
総じて、新しいモチベーションが出来たというのは間違いなさそうです。
さらに、湘南エリアで毎回違う会場も楽しみなところです。毎月旅をしているような感じとも言えます。(笑)
ということで、第一回目の参加レポートを上げてみました。
次は8月12日。また上げます!
月曜日に普通車グリーンの記事を上げましたが、あの日は7月28日の金曜日9時頃に乗車。
そして、今回の記事のトレーニングに行ったのは7月29日土曜日で、乗車は6時半頃。
いずれも大宮浦和からの乗車です。
土曜の朝6時半でも、結構混んでいて、半分以上は席が埋まっていました。
7時8時だと、満席かも。利用するときは注意ですね。
クラウド会計ソフト対応の税理士 野田翔一です
さいたま市大宮にてクラウド会計ソフトを専門をはじめとしてサービス提供をしている税理士です。クラウド会計ソフトを使った経理の効率化、請求書や給与ソフトとの連携で経理を楽にする提案・キャッシュレス対応へのアドバイスなどを得意としています。税務顧問・スポット相談いずれも対応しています。 税理士野田翔一税務コンテンツHPはこちら 代表プロフィール税務顧問 スポット税務相談 クラウド会計導入コンサルティング
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1985年9月4日生まれ
野田翔一税理士事務所の開業を経て、先々代から続いている野田税務会計事務所にて所属して仕事をしている。
税理士野田翔一税務コンテンツ
スローに生きる税理士、36歳。クラウド会計ソフト対応税理士。その他のソフトもOKです。
50社以上の個人・法人事業の経理・税務を見てきている。
個人事業・ひとり社長と社員10名規模の会社をメインに税務と経理をサポート。
フリーランス・免税業者の消費税インボイス対策にも対応OK
2人の子の子育て・ランニングとトレーニング・空手(MACHIDA KARATE BLUE BELT)、早寝早起き・週末畑・読書がライフワーク。スローに生き、暮らしている。
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text:
1. Midjourney founder says ‘the world needs more imagination’
OpenAI, the artificial intelligence (AI) company cofounded by Elon Musk, Sam Altman, Ilya Sutskever, Greg Brockman, Wojciech Zaremba and John Schulman, debuted DALL-E 2, an AI tool that can create realistic images and art from a description in natural language in April 2022. DALL-E 2 was recently used to make the first magazine cover generated by AI. The company claims that the technology will empower people to express themselves creatively.
Openai、Elon Musk、Sam Altman、Ilya Sutskever、Greg Brockman、Wojciech Zaremba、John Schulmanによって共同設立されたOpenaiは、自然の説明から現実的な画像と芸術を作成できるAIツールであるDall-E 2をデビューしました。2022年4月の言語。Dall-E 2は最近、AIによって生成された最初の雑誌カバーを作成するために使用されました。同社は、このテクノロジーが人々に創造的に自分自身を表現できるようにすると主張しています。
In April 2022, OpenAI — the artificial intelligence (AI) company cofounded by Elon Musk, Sam Altman, Ilya Sutskever, Greg Brockman, Wojciech Zaremba and John Schulman — debuted DALL-E 2, an AI tool that can create realistic images and art from a description in natural language, like “teddy bears working on new AI research on the moon in the 1980s,” for instance.
2022年4月、Openai - Elon Musk、Sam Altman、Ilya Sutskever、Greg Brockman、Wojciech Zaremba、John Schulmanによって共同設立された人工知能(AI)会社 - は、Dall-E 2をデビューしました。たとえば、「1980年代の月に関する新しいAI研究に取り組んでいるテディベア」など、自然言語の説明。
In an attempt to take a step toward artificial general intelligence (AGI) by rendering it with the sense of sight, OpenAI created an internet sensation. In the company’s words, “DALL-E 2 will empower people to express themselves creatively.”
Think of anything as random as “Cookie Monster reacting to his cookie stocks tanking” or “astronaut riding a horse in the style of Andy Warhol” and DALL-E 2 could generate it.
The technology was even recently used to make the first magazine cover generated by AI.
Although OpenAI just expanded early access to the tool, it inspired the creation of many similar image generator tools, including Google’s Imagen, Meta’s Make-A-Scene, TikTok’s AI green screen and the fun-yet-horrifying DALL-E mini by Boris Dayma.
Openaiはこのツールへの早期アクセスを拡大したばかりですが、Googleのイメージェン、メタのMake-a-Scene、TiktokのAI Green Screen、Boris DaymaによるFun-Yet-Horrifyed Dall-E Miniなど、多くの同様の画像ジェネレーターツールの作成に影響を与えました。。
As these tech giants battled for AI art supremacy, The Economist featured a new entrant to the game – Midjourney – on its June 2022 issue cover.
これらのハイテク大手がAIアートの覇権を求めて戦ったとき、エコノミストは2022年6月号のカバーでゲームへの新しい参加者であるMidjourneyを特集しました。
David Holz’s version of this technology, known as Midjourney, quickly rose to prominence, and everyone who got their hands on this text-to-image generator was thoroughly impressed. Most recently, the Colorado State Fair’s annual art competition awarded its blue ribbon to emerging digital artists to Jason M. Allen, who had used Midjourney to create an artwork called “Théâtre D’opéra Spatial.”
Midjourneyとして知られるこのテクノロジーのDavid Holzのバージョンはすぐに著名になり、このテキストからイメージまでのジェネレーターを手に入れたすべての人は、完全に感銘を受けました。最近では、コロラドステートフェアの年次アートコンペティションは、「ThéâtreD’OpéraSpatial」と呼ばれるアートワークを作成するためにMidjourneyを使用したJason M. Allenに新興のデジタルアーティストに青いリボンを授与しました。
To understand Midjourney, it’s important to look back to 2011 — the year David Holz launched his first AI-based startup, Leap Motion.
Midjourneyを理解するには、2011年を振り返ることが重要です。デビッドホルツが最初のAIベースのスタートアップであるLeap Motionを開始した年です。
“In many ways, I wasn’t interested in artificial intelligence (AI) because I did not care much for making machines better,” Holz told VentureBeat. “Coming from the IA [intelligence augmentation] school of thought, I’ve always been more interested in empowering people and trying to make people better.”
「多くの点で、私は機械をより良くすることをあまり気にしなかったので、人工知能(AI)に興味がありませんでした」とホルツはVentureBeatに語った。「IA [Intelligence報告]の考え方から来て、私は常に人々に力を与え、人々をより良くしようとすることにもっと興味を持っていました。」
Like many experts in AI who believe in using machines to perform tasks that humans would consider intelligent or smart —and experts in IA, who place humans at the center of the system and use technology to support and complement human cognitive functions, Holz chose a path that would let him enjoy the best of both worlds.
人間がインテリジェントまたはスマートと考えるタスクを実行するために機械を使用していることを信じるAIの多くの専門家や、人間をシステムの中心に置き、テクノロジーを使用して人間の認知機能をサポートおよび補完するIAの専門家と同様に、ホルツは道を選びましたそれは彼が両方の世界の最高を楽しむことができるでしょう。
“Over the years, I’ve realized that we can use AI to empower people and to make people better and those people can make better AI — it’s like coming full circle and everyone wins,” he said.
「長年にわたり、私たちはAIを使用して人々に力を与え、人々をより良くし、それらの人々がより良いAIを作ることができることに気付きました。
Leap Motion transpired out of this ideology. The company developed an optical hand tracking module that captures the movements of human hands using AI. “The goal wasn’t to replace a sign language person, but it was to allow us to literally be embodied in virtual spaces inside of computers. And now, with Midjourney, we are not trying to replace an artist but are giving them tools to explore new mediums of thought and expand their imaginative powers,” Holz explained.
このイデオロギーから跳躍する動きが起こりました。同社は、AIを使用して人間の手の動きをキャプチャする光学ハンドトラッキングモジュールを開発しました。「目標は手話者を置き換えることではありませんでしたが、文字通りコンピューター内の仮想空間で具体化できるようにすることでした。そして今、ミッドジャーニーと一緒に、私たちはアーティストを置き換えようとはしていませんが、新しい思考の媒体を探求し、想像力豊かな力を拡大するためのツールを提供しています」とホルツは説明しました。
In 2021, Holz started Midjourney as an independent research lab. Around the same time, industry buzzwords like ‘diffusion models’ and ‘contrastive language-image pre-training (CLIP)’ were on everyone’s lips.
2021年、ホルツは独立した研究室としてミッドジャーニーを始めました。ほぼ同時期に、「拡散モデル」や「コントラストのある言語イメージの事前トレーニング(クリップ)」などの業界の流行語がすべての人の唇にありました。
Building on these developments, the lab began offering its text-to-image service in 2022. Similar to its counterparts, the AI system accepts a design prompt or idea in the form of a phrase and uses it as inspiration to create captivating images. Midjourney stands out because the AI bot can only be accessed via the voice over Internet protocol, instant messaging social platform, Discord — rather than via its own website or mobile app.
これらの開発に基づいて、ラボは2022年にテキストからイメージまでのサービスの提供を開始しました。そのカウンターパートと同様に、AIシステムはフレーズの形でデザインプロンプトまたはアイデアを受け入れ、インスピレーションとして魅力的な画像を作成します。Midjourneyは、AIボットには、独自のWebサイトやモバイルアプリを介してではなく、インターネットオーバーインターネットプロトコル、インスタントメッセージングソーシャルプラットフォーム、Discordからのみアクセスできるため、際立っています。
When a natural language query is issued, the bot responds with four low-resolution images in about 60 seconds. Users can generate variants and new generations at this point to get closer to their desired ideation. Users can change the aspect ratio of the prompt with a maximum resolution of 2048×1280 pixels, much higher than DALL-E 2’s 1024×1024 resolution.
自然言語クエリが発行されると、ボットは約60秒で4つの低解像度画像で応答します。ユーザーは、この時点でバリアントと新しい世代を生成して、希望するアイデアに近づくことができます。ユーザーは、Dall-E 2の1024×1024解像度よりもはるかに高い2048×1280ピクセルの最大解像度で、プロンプトのアスペクト比を変更できます。
Close-up photographs of discrete objects, pop culture references, charcoal or pencil sketches, paintings in the styles of various renowned artists — Midjourney can do it all. It’s exceptional at creating larger-than-life scenes.
個別のオブジェクト、ポップカルチャーの参照、木炭または鉛筆のスケッチ、さまざまな有名なアーティストのスタイルの絵画のクローズアップ写真 - Midjourneyはそれをすべて行うことができます。実物よりも大きなシーンを作成するのは例外的です。
As to the competition, Holz said, “I don’t really want to spend too much time comparing ourselves to others. I like to hope that the results speak for themselves. Kind of like how Apple doesn’t spend all their time talking about how Android sucks.”
競争に関して、ホルツは次のように述べています。結果が自分自身のために話すことを願っています。AppleがAndroidがどのように吸うかについて話をするのにすべての時間を費やしていないようなものです。」
Given the grand scale on which Midjourney performs, artists and researchers alike have begun expressing concerns about this technology’s collateral damage. Of the many questions raised, three garnered much attention:
Midjourneyが演じる大規模を考えると、アーティストと研究者は同様に、この技術の担保損害について懸念を表明し始めました。提起された多くの質問のうち、3人が多くの注意を払いました。
Holz addressed the three, extensively, below:
ホルツは、以下で3つに広範囲に対処しました。
No, it cannot. As per Holz, Midjourney is meant to augment our capabilities, not replace us by any means.
いいえ、できません。Holzによると、Midjourneyは私たちの能力を強化することを意図しており、決して私たちを置き換えることはありません。
“It’s kind of like the moment humans invented cars. Just because cars can go faster than humans, doesn’t mean we cut our legs off. You are going to use cars to get someplace faster. It’s basically augmenting our speed,” he said. “Similarly, our product involves an iterative, beautiful explorative process, where it becomes an extension of your imagination. And you can wander, explore and figure out what you want on the fly. That’s a positive thing.”
「人間が車を発明した瞬間のようなものです。車が人間よりも速くなるからといって、足を切り落とすという意味ではありません。あなたは車を使ってどこかをより速くするつもりです。基本的に私たちの速度を増強しています」と彼は言いました。「同様に、当社の製品には、想像力の拡張になる反復的で美しい探索的プロセスが含まれます。そして、あなたはあなたがその場で何を望んでいるかをさまよい、探検し、把握することができます。それは前向きなことです。」
This is a particularly interesting and controversial question, as Midjourney pulls its training data from the internet. However, Holz claims that the AI engine is designed to only “take inspiration” from the data and ensure that the output is entirely novel, that is, unlike any image that’s publicly available. Oddly enough, Holz claims to have received multiple requests from artists to double down on Midjourney’s ability to take inspiration from their own work as well as others.
これは、Midjourneyがインターネットからトレーニングデータを引き出しているため、特に興味深い物議を醸す質問です。ただし、Holzは、AIエンジンは、データからのみ「インスピレーションを取る」ように設計されており、出力が完全に斬新であることを確認するように設計されていると主張しています。つまり、公開されている画像とは異なります。奇妙なことに、ホルツは、アーティストから複数のリクエストを受け取って、自分の作品や他の作品からインスピレーションを得る能力を倍にするために、アーティストから複数のリクエストを受け取ったと主張しています。
“The number one request from artists is to make Midjourney better at copying, to which I don’t fully know how to respond yet. They’re like, David, ‘let me put all of my art into the system. I want to copy it as well as possible so that it can be part of my artistic flow,’” he explained. “They think that the better they can get at copying their personal art style, the more useful it is. Whereas if it has its own style, they have to kind of meet it halfway and pull their stuff out of it. Which is interesting. It’s a little scary for me because I see how it could be used for good and evil.”
「アーティストからのナンバーワンの要求は、ミッドジャーニーをコピーするのをより良くすることです。彼らは、デビッドのようです、「私のすべてのアートをシステムに入れさせてください。それが私の芸術的な流れの一部になることができるように、できる限りコピーしたい」と彼は説明した。「彼らは、彼らの個人的なアートスタイルをコピーするのが良いほど、それがより有用であると考えています。一方、独自のスタイルがある場合、彼らは途中でそれを満たし、それから物を引き抜く必要があります。面白いです。それがどのように善と悪のために使用されるかを見ているので、それは私にとって少し怖いです。」
As Midjourney is intended to be open by default, it has strict policies on ensuring that content is PG-13. It automatically blocks text inputs that are inherently disrespectful, aggressive, abusive or sexual, Holz confirmed Most importantly, the rules are enforced for all content, including interactions in private mode.
Midjourneyはデフォルトで開かれることを目的としているため、コンテンツがPG-13であることを保証するための厳格なポリシーがあります。本質的に無礼、攻撃的、虐待的、または性的なテキスト入力を自動的にブロックします。ホルツは、最も重要なことに、プライベートモードでのインタラクションを含むすべてのコンテンツに対してルールが実施されることを確認しました。
Midjourney currently offers a limited “freemium” model that allows users to submit 20-25 prompts for image generation. After that, users can choose from a range of subscription packages — ranging from a basic membership package of 200 images, a standard membership, which includes unlimited images — or a premium corporate membership, which includes both unlimited images and complete privacy.
Midjourneyは現在、ユーザーがイメージ生成のために20〜25件のプロンプトを送信できる限定「フリーミアム」モデルを提供しています。その後、ユーザーは、無制限の画像を含む標準メンバーシップの基本的なメンバーシップパッケージ、または無制限の画像と完全なプライバシーの両方を含むプレミアムコーポレートメンバーシップの範囲のサブスクリプションパッケージの範囲から選択できます。
It’s important to note that “corporate membership” does not refer to an enterprise software-as-a-service (SaaS) product. In fact, Holz explicitly mentioned that the company has no interest in building one either, even though they have many customers who use the product to make commercial video games, concept art and videos.
「コーポレートメンバーシップ」は、サービスとしてのエンタープライズソフトウェア(SAAS)製品を指すものではないことに注意することが重要です。実際、Holzは、商用ビデオゲーム、コンセプトアート、ビデオを作成するために製品を使用している多くの顧客がいる場合でも、同社も1つの建設に関心がないと明示的に述べました。
“Our technology is moving so fast that it makes sense to focus on the consumer side because that’s where people can just take things and run. Also, there’s something very simple and beautiful about making a cool thing,” Holz said. “It only gets better when regular people can pay and have fun with it while professionals pay less than they would for an enterprise product, and still enjoy the product and use it for work. I think this simplicity is worth a lot and we want to keep it.”
「私たちのテクノロジーは非常に速く動いているので、消費者側に集中するのは理にかなっています。なぜなら、それは人々が物事をとって走ることができるからです。また、クールなものを作ることには非常にシンプルで美しいものがあります」とホルツは言いました。「専門家がエンタープライズ製品よりも少なく、製品を楽しんで仕事に使用している間、通常の人が支払いをして楽しんでいるときにのみ良くなります。このシンプルさは多くの価値があると思います。私たちはそれを維持したいと思っています。」
While the world believes that the next phase of text-to-image evolution will move towardfull-blown videos or movies, Midjourney begs to differ. In fact, the company might avoid that as much as possible — as incorporating text-to-video capabilities could make the product more expensive and the output could be a dealbreaker, if it’s not thoroughly thought through.
世界は、テキストからイメージへの進化の次の段階が丸く吹き飛ばされたビデオや映画に向かって動くと信じていますが、ミディジョーニーは異なるように頼みます。実際、同社は可能な限り避けるかもしれません。テキストからビデオへの機能を組み込むと、製品がより高価になり、出力が完全に考えられていなければ、出力が脱落者になる可能性があるためです。
That said, Holz does plan to take things to the next level via text-to-3D. He detailed Midjourney’s quest to make the output more real and move towards augmented and virtual reality. It aspires to bring the liquid imagination to the real world.
とはいえ、HolzはText-to-3Dを介して次のレベルに物事を次のレベルに引き上げることを計画しています。彼は、出力をより現実的にし、拡張された仮想現実に向かって動くというミッドジャーニーの探求を詳述しました。液体の想像力を現実の世界にもたらすことを目指しています。
“I care about three things: Reflection, coordination and imagination. To make a better world, we need to be more reflective, more imaginative and we need to be better at coordinating. And I want to build something big in each area, and then bring them together one day,” he said.
「私は、反省、調整、想像力の3つのことを気にします。より良い世界を作るには、より反射的で、より想像力に富んでいる必要があり、調整を上げる必要があります。そして、私は各エリアで大きなものを建設し、いつかそれらを一緒にしたいと思っています」と彼は言いました。
That aside, the company does intend to build out the existing product with more enhanced features, thereby making the output more realistic and nuanced.
それはさておき、同社はより強化された機能を備えた既存の製品を構築するつもりであり、それにより出力がより現実的で微妙なものになります。
In addition, Midjourney’s technology uses a combination of its own models and open-source codes to create art. Holz’s near-term goal is to stop using open-source products and create the codes 100% in-house.
さらに、Midjourneyのテクノロジーは、独自のモデルとオープンソースコードの組み合わせを使用して、アートを作成します。Holzの短期的な目標は、オープンソース製品の使用を停止し、社内で100%コードを作成することです。
“I feel like there are people in technology who basically act like we have no past, and there’s a lot of people in the world in fear of not having a future. But I feel like the truth is we’re actually very much mid-journey,” Holz said. “We have this beautiful and rich history behind us, and an equally rich wonderful future ahead of us,” Holz concluded on an optimistic note, hinting at AI’s promise of limitless possibilities and the company’s ethos.”
「私たちには基本的に私たちには過去がないように振る舞う技術の人々がいると感じています。そして、将来を持たないことを恐れて世界に多くの人々がいます。しかし、私は真実が私たちが実際に非常に途中であることだと感じています」とホルツは言いました。「私たちにはこの美しく豊かな歴史があり、私たちの前にも同様に豊かな素晴らしい未来があります」とホルツは楽観的なメモで結論付け、AIの無限の可能性と会社の精神の約束を示唆しています。」
https://venturebeat.com/ai/midjourney-founder-says-the-world-needs-more-imagination/
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Futurist(フューチャリスト)コミュニティでは、未来を洞察・認識・創造していく上で、Futures Literacy(フューチャー・リテラシー) や Futures Thinking(未来思考)を整理しています。
Futures Thinking(未来思考)の定義
ー 未来を「未だ来ていないこと」と定義して「選択可能性」として捉え、起こりうる選択可能性について洞察するための思考法
ー 洞察した未来から現在をふりかえることにより意思決定・行動するための思考法
次に、おおまかな時間軸の分類について、以下のように定義します。
一 直近未来:    ~2030年  (5~10年後まで)
一 近未来: 2030年~2070年  (10~50年後まで)
一 中未来: 2070年~2120年  (50年~100年後まで)
一 遠未来: 2120年~10000年 (~10000年後まで)
ちなみに、Futurist(フューチャリスト)コミュニティでは、現在の先端技術等(AI/ブロックチェーン等の分散型NW技術/IoT/メタバース/その他DeepTech、etc)が社会実装されて、一定程度普及しているであろう頃合いを「2070年」(今から約50年後)と仮に置いています。
Futurist(フューチャリスト)コミュニティ・メディア
2070年の世界 〜シンギュラリティ・ネイティブの出現〜
https://futurist.cross-community.net/2021/12/25/2070-native-singularity
Futurist(フューチャリスト)コミュニティの始動Futurist(フューチャリスト)コミュニティは、2021/12/25現在、40名近くに成長し、2022年にはより多くの仲間と展開していきたいと考えております。初期のコミュニティメンバーで、「ミッション・ビジョン・バリュー」を策定しました。それらに基づき、今後活動内容をデザインしていきたいと考えています。「2070年」を一つのマイルストーンに置くシンギュラリティが2045年前後と言われていますが、今後起こる変化は、産業革命以降のこれまでの社会構造を大きく変えうる可能性があると…
そこで、未来の時間軸を50年で区切って、上述のように「直近未来」「近未来」「中未来」「遠未来」と整理しています。
おおまかな推定プロセス
次に、未来について考えるおおまかなプロセスについてです。
おおまかな推定プロセス
※「近未来(10〜50年後)」よりも先に「中未来(50〜100年後)」を推定しているところがポイントです。
「直近未来(5〜10年後)」については、現在のトレンドから線形的に未来を推定することが比較的可能と考えています。
しかし、「近未来(10〜50年後)」については、直近未来よりも少し遠いため、線形だけでは想定できない、非線形な推定も必要になってきます。そのため、あえて近未来よりも先に、「中未来(50〜100年後)」の遠くを見据えて推定し、そこから逆算的に(バックキャストで)「近未来(10〜50年後)」を推定します。それにより、「直近未来(5〜10年後)」からの線形推定(フォーキャスト)と、「中未来(50〜100年後)」からの逆算推定(バックキャスト)の双方が重なるシナリオを「近未来(10〜50年後)」で描くことで、両軸からシナリオを補足します。
したがって、大まかには、上述の図の①〜④の流れで、未来を推定していきます。
Futurist(フューチャリスト)コミュニティに関心のある方、参加したい方は、こちら よりお願いいたします。
Futurist(フューチャリスト)コミュニティ・メディア
問い合わせフォーム@Futurist|Futurist(フューチャリスト)コミュニティ・メディア
http://futurist.cross-community.net/contact/
Futuristコミュニティに関する問い合わせフォーム
Future Thinking Futures Literacy Futurist フューチャリスト 未来思考
『フューチャー・リテラシー ~ 過去から未来へ,可能性の未来を読み解く ~』 を執筆中。 「ミクロ・マクロ・ネットワーク」モデルをもとに過去・現在・未来を読み解きます。
BLOG:https://note.com/future_seeds/n/n9a2b420ff884?magazine_key=m783d6032aafb
Futuristまとめ
Futures Thinking(未来思考):未来への流れを比率で表現する
2022年2月19日 佐藤基
http://futurist.cross-community.net/wp-content/uploads/2021/06/Futurist(Large).png Futurist(フューチャリスト)コミュニティ・メディア
未来を仮説してみる【Futures Thinking(未来思考)実験編】
2022年5月12日 佐藤基
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未来を仮説してみる【Futures Thinking(未来思考)実験編】
2022年6月29日 佐藤基
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オッズを見ることで、購入した舟券が的中した際に払戻をいくら受け取ることができるか計算することができます。
たとえば、オッズが10.0倍の買い目に1,000円賭けたとします。
その場合、払戻金の計算式は「1,000円×10.0倍」となり、的中した場合は1万円の払戻金を受け取ることができます。
オッズは、配当金をその買い目に賭けられていた金額で割ることにより計算できます。
たとえば、1レース1億円の売上があり、そのうち5,000万円が1号艇の単勝に賭けられていたとします。
配当金は1億円から競艇場主催者側の取り分25%を引いた7,500万円となり、そこから5,000万円を割ると(7,500万円÷5,000万円)1.5となります。
この1.5がオッズとなります。
この説明から分かるように、オッズはその買い目が全体の売上のどれくらいの割合を占めているかにより決定するため、その割合が高くなればなるほど、オッズは低くなります。
期待されている買い目ほどオッズも低くなり、リターンも小さくなるというわけです。
オッズは売上に依存しているため、締め切りまで変動するものです。
購入したときよりもオッズが下がり、想定していた払戻を得られないというパターンも良くありますので注意が必要です。
実はオッズからは、舟券が的中した際にいくら貰えるのかという情報はもちろん、様々な情報を読み取ることができます。
舟券攻略のためには、競艇初心者の方でも必ず抑えておきたい重要な要素です。
一見割合や計算などがややこしいオッズですが、私たちがやらなくてはいけないことと言えば、オッズ表というものから自分が買いたい買い目のオッズを確認するだけです。
以下ではオッズから確認できることやオッズ表の見方など、舟券攻略に役立つオッズ関連の情報を解説します。
オッズで確認できることは?
オッズ表からはオッズはもちろんですが、他にも様々な情報を手にすることができます。
まずひとつは、その買い目の信頼度です。
オッズが低いということは、その買い目が特に売れていることを指しています。
買い目が売れているということは、その買い目がくるだろうと多くの人に予想されているということになり、その買い目に関連する選手は信頼されているということが読み取れます。
しかし、100人がひとり1,000円づつその買い目を買った場合と、ひとりが10万円を出しその買い目を買った場合のオッズの変動は同じです。
ひとりの大口投票によるオッズの低下は信頼度を読み取るものにはならないため注意が必要です。
また、オッズの差から大体の選手の実力差を読み取ることも可能です。
基本的に実力のある選手のオッズは低くなり、実力のない選手のオッズは高くなる傾向にあります。
上の出走表は実力差のある典型的なレースです。
1号艇がA1級の選手で、実力、枠共にかなり有利な状況です。
次いで3号艇がA2級の選手で、他4艇よりは実力があると思われます。
オッズはこのようになりました。
実力通り1-3の買い目のオッズが極端に低くなっています。
枠的には2号艇も有利ではありますが実力が足りないと判断されているのか、2号艇が頭の3連単のオッズは全てが万舟となっています。
このように、競艇初心者が選手の実力差を読み取りたい場合はオッズ表が役に立つこともあります。
ただし、この実力差を鵜呑みにし舟券を購入することはオススメできません。
競艇は実力以外にもモーターの調子や気象状況がレース結果に大きな影響を及ぼすからです。
実力のある選手の買い目はもちろん売れていて、オッズだけを見て買っているようでは収支がどんどんマイナスになっていくのはもちろん、いつまでたっても競艇予想の技術が向上しません。
競艇初心者の方は、競艇を知り予想の仕方を学ぶためにもまずは出走表の様々なデータを基に予想をしてみるのが良いでしょう。


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text:
Lifestyle , Movie , Television
The Walt Disney Company(ウォルト・ディズニー・カンパニー)、Walt Disney Animation Studios(ウォルト・ディズニー・アニメーション・スタジオ)、Pixar Animation Studios(ピクサー・アニメーション・スタジオ)、Lucasfilm(ルーカスフィルム)は「We stand against racism. We Stand for inclusion. We stand with our fellow Black employees, storytellers. creators and the entire Black community. We must unite and speak out.(私たちは人種差別に反対します。私たちは包括性のために立ち上がっています。私たちは仲間の黒人従業員や語り手、クリエイター、黒人コミュニティ全体と立ち上がっています。私たちは団結して声を上げなければなりません。)」、世界150以上の国と地域で愛され続けている子ども向け教育テレビ番組『Sesame Street』(『セサミストリート』)や子どもの教育プログラムを手掛けるセサミワークショップは「Racism has no place on our Street-or on any street. Sesame Street was built on diversity, inclusion, and, especially, kindness. Today and every day we stand together with our Black colleagues, partners, collaborators and the entire Black community. We stand with our friends around the globe to speak out against racism, to promote understanding, and to create a world that is smarter, stronger, and kinder.(私たちのストリートには、どの道にも人種差別は存在しません。セサミストリートは、多様性、包括性、そして、特に優しさ・親切に基づいて構築されました。今日、そして、毎日、私たちは黒人の同僚、パートナー、協力者、そして黒人コミュニティ全体と一緒に立ち上がっています。人種差別に反対し、理解を促進し、よりスマートで、より強く、より優しい世界をつくるために、私たちは世界中の友人たちと一緒に立ち上がっています。)」と、人種差別や公権力(警察)の不正・市民への暴力に反対・抗議し、アフリカ系アメリカ人(黒人)たちと一緒に立ち上がる声明を発表。さらにThe Metropolitan Museum of Art(メトロポリタン美術館)やThe Museum of Modern Art, New York(ニューヨーク近代美術館)などのアート界も次々と抗議する声明を発表し、行動に移している。
いまに始まったことではないが、人種差別、公権力による不正・市民への暴力を含む事件は、アフリカ系アメリカ人(黒人)だけの問題やアメリカ合衆国だけの問題ではなく、世界各国、そして、ここ日本国も例外ではない。一人ひとりの間違った思想・認識・猜疑心・正義感、政治的・行政的・社会的なシステムそのものを変えていかなければ、今後も何も変わらないだろう。新型コロナウイルス感染拡大を機に変えなければいけないのは生活様式もだが、一人ひとりの考え方や政治的・行政的・社会的なシステムそのものを変える必要がある。
#BlackOutTuesday #HumanLivesMatter
George Floyd氏が警察官に膝で首を押さえつけられ、意識をなくしていく映像はあまりにも酷いものだった。世界中で正義が正義ではなくなっている。これは、人種差別だけの問題か・・・いや、違う。もっと根本を考えなければならない。偏り、間違った体質・思想・認識・猜疑心・正義感が蔓延り、風潮になり、いのちが犠牲になる事態にまで陥っている。いま、一人ひとりの考え方や政治的・行政的・社会的なシステムそのものを変え、正さなければならない。
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3.1. Canon デジタル一眼レフカメラ EOS-1D X Mark II ボディ EOS-1DXMK2
3.2. Leica M-P Digital Rangefinder Camera Body (Black) [並行輸入品]
3.3. ソニー SONY フルサイズミラーレス一眼 a7RM2 ボディ ILCE-7RM2
武蔵野美術大学を卒業後、渡米し、その後、写真家として活動。
代表作に世界の珍奇な建築物や場所を撮影した写真集『奇界遺産』、『奇界遺産2』。
ほか著書にヒマラヤのイエティや南米のUFO伝説を現地取材した『空飛ぶ円盤が墜落した町へ』(河出書房新社) 、『ヒマラヤに雪男を探す』(河出書房新社) 、世界の廃墟写真を集成した写真集『世界の廃墟』(飛鳥新社)を監修・解説。
年齢は今年40歳になられるようですね。肌も綺麗で雰囲気は若々しいので、30代半ば位かと思っていました。
「クレイジージャーニー」では番組ディレクターが同行し、佐藤さんとやりとりをしている所もあるのですが、佐藤さんはほとんど表情も変えず、淡々とした受け答えをします。
スタジオでMCの松っちゃんや小池栄子から話題をふられても、人ごとのように話します(笑)
しかし、決して嫌味な感字はなく、良くも悪くも「人に気を遣わない」人なんだなと思います。
でも佐藤さんが唯一目の色が変わる時があります。それは、見たこともない遺産や光景を目にした時。普段のクールでやる気のない感じは何処へやら、番組ディレクターやカメラマンを置いて1人でどんどん進んでいく場面も多々あります。(笑)
また、佐藤さんは私服もおしゃれ。
顔も小さいので、モデルみたいですね!
佐藤健寿さんの実家はお金持ち?
そんな佐藤健寿さんですが、実家が金持ちなんじゃないの?って言われたりしてます。
実はこれ、これだけ世界中を飛び回っている方なので「その資金は実家から援助してもらってるんじゃないか?」みたいな憶測が流れているだけのようです。
でも、代表作の「奇界遺産」は素晴らしいですし、これだけTV出演もされている方なので充分な収入はありそうですよね!
佐藤健寿さんの使用カメラは?
佐藤さんの使用カメラですが、いくつかあるようです。
Canon デジタル一眼レフカメラ EOS-1D X Mark II ボディ EOS-1DXMK2
まずは、キャノンのフラッグシップモデル1D-X です。クレイジージャーニーなどで撮影する姿が映っている時は1D Xをよく使っている印象があります。
実際1D Xは使用頻度が最も高く、安定感があるので、スタンダードな撮影はこちらを使うらしいです。「
Leica M-P Digital Rangefinder Camera Body (Black) [並行輸入品]
お次はライカ!これは雑誌用だったり、少しノスタルジーな雰囲気を出したい時に使うそう。
クレイジージャーニーではほとんど使ってないみたいなので、日本にいる時の日常風景の写真とかで使っているのでしょうね。
ソニー SONY フルサイズミラーレス一眼 a7RM2 ボディ ILCE-7RM2
最後にソニーのミラーレス。佐藤さんはソニーa7Rⅱにライカのレンズをつけて撮影をしたりするそう。他のレンズでも応用の利くソニーa7Rⅱを使っているみたいですね!
佐藤さんの愛用カメラはこんな所がメインのようです。
もちろん他にもレンズや機材など、数百万の費用はかかっていることは間違いなさそうです。
ご結婚はされていて、お子さんもいらっしゃるようです!
奥さんも美人で、お子さんも可愛いですね!
佐藤さんも普通にイケメンでスタイルもいいので、納得ですね。
佐藤健寿さんのHPやSNSなど調査
オカルトニュースサイト
豆知識ですが、現在のオフィシャルHPは佐藤健寿さんの代表作「奇界遺産」名で運営されていますが、クレイジージャーニーで紹介される前から、オカルト関連の情報扱うウェブサイトを運営されており、その界隈の人たちからは超有名だったそうです。
いかがでしたか?佐藤さんは「クレイジージャーニー」の常連なので、これからも番組をチェックしてみてください!また、作品が気になる方は個展やHPなどもチェックしてみてくださいね!
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SNSで出会いたい人にオススメのアプリは?
SNSで出会いを見つけたことがある人は、実に6割と言われています。 ただ、まだ心配されるのでは?と思う人が多く「SNSで出会ったんだ」と恋人を家族や友達に紹介する人は少ないようです。 あなたが知らないだけで、SNSで知り合い恋人になった人が身近にもたくさんいるかもしれませんね。 SNSで出会えるアプリは次の3つです。 ・Twitter ・Instagram ・マッチングアプリ Facebookやmixiもありますが、20代後半の人には広く知られているものの現在は大分勢いが落ちているSNSなのでおすすめしません。 SNSで出会いたいならTwitterとInstagram、マッチングアプリで攻めましょう。
SNSの定番と言えば、Twitter。 情報収集や趣味が同じ人と繋がるのにとても役立つSNSです。 リプやリツイートで拡散もしやすく便利ですね。 オフ会などの開催も多く、そこから付き合い結婚したカップルもいます。 出会い目的ならば#彼女(彼氏)募集中などを使いそうですが、おすすめは#Twitter婚活や#恋活、#婚活垢さんと繋がりたいなどのハッシュタグを上手く利用するのが良いですよ。
オシャレな写真の投稿が多いInstagramはリア充の集まりですよね。 好きなものや趣味投稿が多いので、フィーリングが合う人同士がフォローし合い付き合うこともしばしばあります。 多くの人と繋がりたいならば、#いいね返しや#婚活男子(女子)、#婚活中の人と繋がりたいなどのハッシュタグを利用するといいですよ。
実は、マッチングアプリもインターネットを通して人間関係を築いていくので「SNS」という分類に当てはまります。 マッチングアプリは他のSNSと違い最初から「恋愛目的」なので、積極的にメッセージを送れば出会いたい放題。 プロフィールやコミュニティなどのコンテンツも出会う目的のために作られたものばかりなのであなたのタイプの人と繋がりやすいです。
SNSで出会いを見つける方法(Twitter・Instagram)
TwitterやInstagramで出会いを見つけるならば、次の方法でアプローチしましょう。 ① あなたのプロフィールや投稿内容を充実させる。 ② 趣味などで検索して気になる人を見つける。 ③ 相手をフォローする。 ④ リプやリツイートなどをして仲良くなる。 ⑤ 相手にDMを送る。 ⑥ かなり仲良くなったと思ったらオフ会に誘う。 まずは、あなたのプロフィールや投稿を充実させましょう。 何もない状態だと相手にはなから出会い目的や怪しい人だと警戒されてしまいます。 フォロー数が0人だと怪しいので、フォロー数も増やしておくことをおすすめします。 あなたの好きなものや趣味などで検索して、気になる人を見つけましょう。 この時、同じく出会い待ちのハッシュタグから検索するのもおすすめです。 気になる相手が見つかったら、フォローし、相手の投稿にリプやリツイートをして相手があなたに興味を持つようにします。 通常のリプで仲良くなったと感じたら、DMを送ります。 DMでは大っぴらでは話せないようなことを話したり、相手を褒めてより仲良くなりましょう。 最後は「会いたい」と相手に伝えます。 ただし、断られたにも関わらず何度もしつこく言うと逆効果です。 「嫌だ」と拒否された場合には、向こうから「やっぱり会いたいな」と言ってくるまで待ちましょう。 SNSの場合、一度警戒心を持たれてしまうと中々会うことは難しいので、焦らずゆっくりと相手との距離を縮めていくことが鉄則です!
SNSで出会いを見つけるなら圧倒的にマッチングアプリがおすすめの理由
TwitterやInstagramは情報収集や趣味仲間を集めるには長けていますが、出会い目的となるとそれ専門のサービスではないため、あまりおすすめしません。 対して、マッチングアプリは恋愛専門のサービスを提供しているSNSになりますのでおすすめです。 マッチングアプリがおすすめの理由は次の3点です。 ① 出会い目的の人しかいない ② 時間がかからない ③ 相手の素性がはっきりしている どれも大切なことなので、詳しい内容は次の章でお伝えします。
出会い目的の人しかいない
TwitterやInstagramでは、オフの仲間を探している人は多くいますが、リアルの出会いを見つけようとしている人は少ないです。 ですから、実際に「会いたい」などのDMを送り出会い目的とわかると急に素っ気なくなり、最悪「垢BAN」なんてこともありえるわけです。 その点、マッチングアプリは初めから「出会い目的」の人しかいないため、出会い目的のメッセージをいくら送っても良いですし、実際に会おうとしても問題ありません。
TwitterやInstagramで実際に会おうとすると、フォローや定期的なリプ、そして仲良くなったらDMするなど長いプロセスが必要です。 その点、マッチングアプリは最初から出会い目的のため、会うまでの時間をかなり短縮することができます。
相手の素性がはっきりしている
マッチングアプリは最初に身分証明の掲示が必要なので、相手が未成年であったり、素性がわからないなどの心配がありません。 ですから、「SNSで会うなんてちょっと怖い気がする…」といった悩みもなく、安全に知り合うことができます。
結論SNSで出会いたいならマッチングアプリが一番良い!
SNSでの出会いは、最近では普通のことなんですよね。 あなたも良く知るTwitterやInstagramでの出会いも当然ありえます。 しかし、それらは恋愛目的で作られてはいないため、出会うためのプロセスが中々面倒なのも事実。 その点を省いて、どんどん出会いを見つけることができるのがマッチングアプリというわけです。 実際に会ってもその人があなたの運命の人とは限りません。 次の人を探すのにも時間がかかります。 時間も有限ではありません。 恋愛したいなら最初から「恋愛目的」で作られているマッチングアプリを利用してみてはいかがでしょうか?
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Azure Static Web Apps と Front Door の組み合わせが正式にサポートされたので試した - しばやん雑記
Azure Front Door Static Web Apps
少し前に App Service Authentication と Front Door や Application Gateway を組み合わせた時の問題と解決法を書きましたが、ほぼ同じアーキテクチャの Static Web Apps では当時は回避方法が無く利用困難でした。
Static Web Apps はグローバルに分散されて配信されますが、CDN ではないので Front Door を入れてさらに高度なルーティングとキャッシュを行いたくなることは多いです。
当然ながら非常に困る挙動なので GitHub に Issue を作成していたのですが、先日対応完了したというコメントを貰ったので再度検証することにしました。
まずは適当に Static Web App を Standard で作成して、カスタム認証として Azure AD B2C を設定したアプリケーションを GitHub 経由でデプロイしていきます。
その後 Front Door Standard を作成して、ログインを行った結果が以下になります。
まだ設定を入れていないので、これまで通りリダイレクト URL が Static Web App のものになってしまい、Azure AD B2C 側でミスマッチエラーが出ていることが分かります。
ここからが新しい話になります。この問題は Static Web App が X-Forwarded-Host を正しく扱ってくれないことが原因でしたが、最近のアップデートで staticwebapp.config.json に forwardingGateway プロパティが追加されました。ドキュメントも更新されています。
今回 allowedForwardedHosts に配列で許可するホスト名を設定すれば、X-Forwarded-Host の値が使われるようになりました。今回の例では Front Door のホスト名を指定すれば良いので以下のようになります。
{ "$schema": "https://json.schemastore.org/staticwebapp.config.json", "forwardingGateway": { "allowedForwardedHosts": [ "afd-swa.z01.azurefd.net" ] } }
この設定を使って再度デプロイを行って、Front Door 経由でログインを行うと今度はリダイレクト URL が Static Web App ではなく Front Door のままになっていることが確認できます。もちろん Azure AD B2C のログイン画面も正しく表示されるようになりました。
App Service の場合は X-Forwarded-Host の値を無条件で受け入れるものでしたが、Static Web App は許可制になったという点だけ注意したいですね。
今回のアップデートに伴って Static Web App の前に Front Door を置く方法が正式にサポートされたようで、関連するドキュメントも追加されるようになりました。若干書きかけ感はありますが、今回の肝は forwardingGateway の設定だけなので難しいことはありません。
ほぼチュートリアル通りにはなりますが、以下が Front Door 向けに networking と forwardingGateway を追加した設定になります。auth は長くなるので省略していますが、必要に応じて追加してください。
ひっそりと allowedIpRanges に名前に反して IP アドレス以外に Service Tag を指定できるようになっているので、App Service と同様に AzureFrontDoor.Backend を指定することで、アクセス元を Front Door に制限することができます。これで Static Web App にインターネットから直接アクセスは出来なくなります。
{ "$schema": "https://json.schemastore.org/staticwebapp.config.json", "networking": { "allowedIpRanges": [ "AzureFrontDoor.Backend" ] }, "forwardingGateway": { "allowedForwardedHosts": [ "afd-swa.z01.azurefd.net" ], "requiredHeaders": { "X-Azure-FDID": "00000000-0000-0000-0000-000000000000" } } }
今回 forwardingGateway に追加された requiredHeaders を使うと必須ヘッダーとしてヘッダー名と値を定義できるので、これで App Service と同じように X-Azure-FDID と Front Door ID を指定すれば、特定の Front Door からのアクセスのみに限定できます。
この辺りは Front Door と App Service での組み合わせ時にも書いているので、そっちを参照してください。
設定を追加してデプロイすると、Front Door 経由以外はアクセス出来なくなったことが確認できます。直接 Static Web App にアクセスしようとすると 403 が返ってくるようになっています。
Service Tag と Front Door ID を組み合わせた方法が許容されないような場合には、Front Door Premium を利用すると Private Endpoint 経由でのアクセスに限定できるので、よりセキュアにできます。
Private Endpoint を使った方法に興味がある方は以前のエントリを参照してください。Private Endpoint を使う場合にも allowedForwardedHosts の設定だけは必要になるので注意してください。
カスタムドメインを設定する場合は Static Web App 側に追加するのではなく、Front Door に対してカスタムドメインを追加して allowedForwardedHosts にホスト名を指定する形になります。
この辺り勘違いされやすい部分ですが、今回のアップデートによって Static Web App にカスタムドメインを追加する必要は完全に無くなったので、デフォルトのドメインと HTTPS のままで問題ありません。
shiba-yan 2021-10-04 14:00
« Hack Azure! #7 - 次世代 Serverless アプ… Entity Framework Core 6 の Compiled Mod… »


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寝室でも使える静音設計(図書館内の音より静か)とタイマー機能搭載(30分~180分まで30分刻み)。
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『タワーファン TWF-M73(アイリスオーヤマ)の口コミレビュー!』へのレビュー
デザインがおしゃれです。
リビングにはおいていて違和感がないので良かったです。
ソファーに座った時に、足先から頭までに優しい風が届くという感じです。
もともと扇風機の風が顔にあたるのが好きでなかったので、この風は〇でした。
運転音も静かで、気にならないのがうれしいです。(扇風機の、働いています感の強い風音が嫌いなので)あと、スペースを取らない設計が、自分的には大好きです。
つつましやかなのにしっかり働いてくれているという感じがいいですね。
価格は、◎ですよ、これは。
サトコ 2021年09月22日 22:38
今まで、扇風機を使っていたのですが、我が家のワンコが扇風機と対決したがり、ちょっと高めの棚の上において使うしかなかったので、ワンコに優しい扇風機をと考えてこれにしました。
予想通り、この機械には、戦いを挑みません。
足元に静かに休みながら過ごせるようになりました。
音も静かということもあると思いますが、設置面積も関係しているのかなと思います。
前の扇風機は接地面がドーンとしていましたが、これは、スマートに立っていますので、気にならないようです。
また、大きな頭の首振りがないので、敵ではないと思ってくれたようです。
もちろん人間も喜んで使っています。大満足です。
こまママ 2021年10月17日 23:04
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美容室も同じ。以前は、美容師免許をとったら正社員でサロンに就職し、ずっと働き続けるという形が暗黙の了解でした。でも今は、パート、アルバイト、業務委託など雇用形態も様々。ひとりひとりに合った形で働けるようになりました。
厚生労働省の平成28年度衛生報告によると、美容室の数は24万件。毎年増え続けています。(http://www.mhlw.go.jp/toukei/saikin/hw/eisei_houkoku/16/dl/toukei.pdf)
また、少し前のデータにはなりますが、美容院経営において、
これらが経営課題のトップ3となっていました。
(http://www.mhlw.go.jp/seisakunitsuite/bunya/kenkou_iryou/kenkou/seikatsu-eisei/seikatsu-eisei22/dl/h22/biyou_housaku.pdf)
人手不足・求人難の課題もトップ5に入っており、お客様の数も減り、人材も減っているという状態です。
美容院の数は増えつづけ、お客様の数は増えず、価格競争となっている現状。
このことから今後は、新規のお客様の獲得も大切ですが、今いるお客様の満足度を上げることが生き残りの道であることが見えてきます。
つまり、お客様ひとりにかける時間、心配りが鍵ということです。付加価値の高いサービスを提供することが、ますますサロン経営に欠かせない要素となっていきます。
必然的に、丁寧な接客や、ヘアスタイリングだけでない他のサービス(ヘッドスパ、ネイル、まつ毛エクステなど)も今後ますます重要視されるため、スタッフの増員が美容院にとって大きな課題です。
そこで求められているのは美容師を経験したことがあり、資格ももっていて即戦力として働くことができる人材です。パートやアルバイトを受け入れるサロンも増えてきており、美容師に復帰することのハードルが低くなってきています!
技術面の不安はこれで解決!
とは、いうものの数年のブランクがあれば
「お客様のカットなんて、今は怖くてできないっ!」
「カットの流行も昔と違うよね。。。」
「新しい技術も出てきてるだろうし、私にできるかな…」
と悩みをもって当たり前です。
特にトレンドがめまぐるしく変わる美容業界。新しく知識や技術を覚えないと仕事にならないことは、簡単に想像できます。
たしかに、新しいカットの技術、パーマやカラーの薬剤の進化、ヘアスタイルの流行など、あたらめて覚える必要はあります。
しかし、サロンでも、パートやアルバイト美容師の受け入れ体制や教育制度を整えているところが増えてきていますので、働きながらでも新しいことを覚えていくことは可能です。
また、美容師向けの講習会なども全国で頻繁に行われています。これらの講習会に参加することで、知識と技術を学び直すこともできます。
例:日本カットアカデミー(http://japancut-a.com/)
体で覚えたことは、案外覚えているものです。少し練習したら、すぐに感覚を取り戻せることが多いようです。
まずは、できる範囲内で慣れていき、自信を持つことからスタートしてみてください。
雇用条件の悩みは、取り越し苦労!?
家庭をもったり、小さい子どもがいると、フルタイム勤務は難しい。これが現実ですよね。そんな方は、パートやアルバイトで美容師復帰することを考えてみましょう。
今は、美容師の求人でもパートやアルバイトの数がたいへん多く、需要が高まっています。
前述したように、美容院が生き残るには付加価値を提供しなくてはなりません。きめ細かい接客や、ヘアスタイリングだけでないサービスの提供が鍵を握ります。
人手が必要なため、パートやアルバイトを確保しようという傾向にあります。実際に、キレイビズをはじめとした求人情報サイトでも、美容師のパート、アルバイトの求人件数がとても多くなっています。
待遇も悪くなく、アシスタントの場合でも時給1000円以上のサロンも増えてきました。
勤務時間や休日もかなり柔軟になっており、「夕方までの勤務OK」という求人もたくさんあります。
「勤務は、週に2日くらいにしておきたい」
「保育園のお迎えがあるから15時にあがりたい」
「土日は家族と過ごしたい」
「子どもが急に熱を出した時に休めるのか」
といった現実的な悩みがどこまで解消できるのか不安ですよね。
今は美容院側も、これらの悩みに対応できるような勤務形態を設けている場合が多く、まずは相談してみるとよいでしょう。
特に、これまでパートやアルバイト、産休や育休のスタッフを雇用したことのあるサロンなら、柔軟に対応してもらえる可能性が高いです。
年齢を心配する方もいると思いますが、お客様の年齢層が自分と同じくらいのお店を選ぶといいでしょう。
一番大切なのは、時間や休日に関する要望を自分の中で明確にしておいて、面接時に雇用主にきちんと説明し、理解を得ることです。
思っていたよりも、自分の希望がすんなり受け入れられることもありますので、あきらめる前に、交渉してみましょう!
また、キレイビズにはパートやアルバイトを受け入れている美容室の求人情報を多数掲載しています。希望の条件に合った形で仕事をはじめたい!という方は、お気軽にご相談ください。
ブランクを経て美容師として復帰したら、一番重要なのが周囲への感謝です。
時短勤務で早めに帰ることへの理解、慣れない作業へのフォローなど、同僚美容師の協力なくしては働けません。
また、両親に子どもを見てもらったり、家族の協力あってこそです。
資格を活かしてイキイキ働く姿を見せることはもちろん、感謝の気持ちを伝えましょう。
また、同僚の中に、家庭や子どもを持ちながら働いている人がいると、年下の美容師も夢が持てるようになります。「ずっと続けられる仕事」として、キャリアアップに前向きになりますし、人生プランも立てられます。
自分が「美容師の幸せな働き方」のロールモデルになるんだ!という意気込みで、ぜひチャレンジしてみてください!
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カテゴリー カテゴリーを選択 オーストラリア保育園の仕事 オーストラリア小学校留学 オーストラリア生活 サンシャインコースト観光 ビザ取り学校 保育留学エージェント 帰国後 永住権 渡航前の準備 自己紹介
渡航2年目くらいから、なんとなく、そんな考えが浮かび、仕事、家事、育児、と並行しながら、気がつけば10か月!でも、無事に基本の形にはなったかと思います。ホームページの記事を作るのもめっちゃ時間がかかりました。
「英語」と「子ども」、そして「オーストラリア!」が好きな人、興味のある人が、今後、情報収集やオーストラリアでのチャイルドケア体験がしやすくなるといいなと思います。
前置きが長くなりましたが、
エージェント名: 「オーストラリア保育留学」です。
ホームページ:   https://hoikuryugaku.com
まだほかにも、あったらいいのになと思っているサービス内容もあるので、将来、追加していきたいと思っています。
オーストラリア保育園の仕事
オーストラリア小学校留学
おめでとうございます。ケアンズの保育学生です。ちょうどサティフィケートが終わって、
これからディプロマコースが始まるところです。
いつもサイト内、いろいろな情報で充実していて参考にさせて頂いています。
来週からカジュアルで働く予定ですが、とても緊張しています。。。
なにかアドバイスがあれば、よろしくお願いします!!
コメントありがとうございます。そして、サティフィケートの修了とカジュアルの仕事、おめでとうございます!!
一番最初に働く時、緊張しますよね!私もオーストラリアの保育園で最初に働いた時、とっても緊張しました。今、振り返ってみて思うのは、自分がリラックスして楽しむのが1番なのではないかと思います^^
「子供達と一緒に遊んだりしながら関わる」「おむつ替え、食事やお昼寝の準備、片付けなどの先生の必要な手伝いをする」←日本人は気が利く傾向にあると思います。あと、オーストラリアの先生達、けっこう話好きなので、「なるべくコミュニケーションをとるようにする」と、働きやすくなるかと思います。
もちろん、最初からはできないので、少しずつで大丈夫です。英語も、もしかしたら現場の英語が速くて大変に思うことがあるかもしれないですが、周りは意外と気にしていないので、自分も気にせず、1日ずつ慣れていけばいいと思います。(私は最初、完全には聞き取れず、英語と格闘していました。。が、慣れてきます。)
リラックスして、子供達との関わり、楽しんでくださいね。
貴重なアドバイスありがとうございます。
数回カジュアルで勤務しました。
いまだにバタバタしていますが、幸いなことに、みなさんすごく親切で働きやすいです。
なにより、子供たちがかわいくて休みの日も気になってしまいます(笑)
勤務時間が少なくて、もっと増えるように、頑張っています。
来月からディプロマコースも始まるので、ますます忙しくなります~~
日本はまだまだ寒い日が続くと聞いていますので、Kazさんもお体に気をつけてください。
お返事ありがとうございます!
スタッフの人達が親切な職場でよかったですね。そして、子供達、とってもかわいいですよね!!
子供達との関わり、ぜひ楽しんでください^^
私も、まだずっと先になるかと思いますが、チャイルドケアの学校もいつか行ってみたいと思います。あと、もし予算が貯まることがあれば&タイミングが合えば、もう1回RSMS!(こりてないですが。。苦笑)
Diploma始まると、忙しくなりますが、お互いがんばりましょう。応援しています。
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日本では、保育士として、認定こども園とインターナショナル保育園で働いていました。
2017年、当時7才と5才の子供達を連れてオーストラリアに渡航し、私は保育園での仕事、子供達は現地の小学校に長期留学をしました。
渡航時にチャイルドケアや親子留学の情報が少なく、試行錯誤した経験からブログを始めました。
2019年、保育専門のエージェントを作りました。今後、オーストラリアの保育に興味のある人たちが、もっとスムーズに体験できるといいなと思います。
「オーストラリア保育留学」https://hoikuryugaku.com です。
よろしくお願いします。  Kaz
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text: 例えば、他人の命を自分が決めることにはやり直しが効かないだけにかなり重たいプレッシャーがかかってくる。それは自分の親や親族だとしても同じことだ。口に出すか出さないかは別として「(内心は)何をしてでも生きていたい」と思っている人間の処遇を自分が決めなければならないことも出てくる。その人が本当はどう思っているのかを知る術などない。元気な時に「死ぬときはコロッと死にたい」と言っていたとしても、今際の際に(やっぱり死にとぉない)と思っているかどうかなどわからない。だから自分が”一番いい”と思ったやり方で判断するしかないのだ。それも腹を括るということなのだと思う。いずれにしても、他人の生き死にを自分が判断することは精神的に重い。死んだ者は生き返ることができないのだから。


langs: ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja zh ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja hu hu en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ms ja ja ja ja zh ja ja ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja zh ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja zh ja ja ja ja ja ja zh zh ja ja ja ja nds ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja zh ja zh ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja zh ja ja zh ja ja zh ja ja zh ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja

text:
— NHKスポーツ (@nhk_sports) June 9, 2019
2012年:ジュニアオリンピックカップ(リード)2位
2013年:クライミング日本選手権(リード)2位
2015年:全日本クライミングユース選手権(ボルダリング)優勝
2016年:クライミングワールドカップ 年間チャンピオン
2016年:クライミング世界選手権 優勝(日本人初)
2016年:ADIDAS Rock Stars 優勝
2017年:THE NORCE FACE CUP優勝
楢崎智亜の肩甲骨や握力が凄い!
https://twitter.com/UKU_887/status/1137175722269659139
楢崎智亜さんは2019面現在で23歳になろうとしていますね。東京オリンピックの時で年齢はまだ24歳ですからこれからがますます成長してゆく伸びシロの大きい選手ですね。
ですからますます活躍が期待できますね!楢崎智亜選手は20代で年間総合チャンピオンと言う事です!今後の活躍から楽しみです!
楢崎智亜さんが難所を軽々と素早い動きで越えていくところをテレビやメディアでは「忍者フォーム!!」なんて呼ばれて言ますよね。
楢崎智亜さんの背中の筋肉、肩甲骨の部分が凄ご過ぎると!今とても話題になっていますね!楢崎智亜さんの筋肉が普通の人に比べると異常に発達しているのはクライミング選手としては当然なんだそうですね。(驚き!)
楢崎智亜さんの運動神経は人間離れしていると言えますよね!話題になっているのが特に楢崎智亜さんの肩甲骨まわりの筋肉ですよね!
背中から突き出ていて、まるで天使の羽のようですね。楢崎智亜さんはそれだけではなく体もかなり柔らかく体を自由自在に操ることができるんだそうです!
2016年以来2度目のタイトルを獲得した楢崎智亜さんは「前回は勢いで勝ったが、今回は実力がついていることが分かり、大きな自信になった。すごくうれしいし、ちょっとビックリした」とコメントしていましたね。
2020年東京オリンピック出場の期待が掛かっている楢崎智亜さんの活躍が楽しみですね。
楢崎智亜のシューズとスポンサーは?
dメニューニュース:楢崎智亜が3年ぶり2度目の総合V ボルダリングW杯(スポーツ報知) https://t.co/xpddF2Ee13
— ゆきお 台風対策を万全に❗❗❗ (@GET_THE_GLORY_L) June 9, 2019
スポーツ選手も有名になって来ると、CMやスポンサーが着いてきますね!ボルダリング競技で活躍が注目されている楢崎智亜選手もKDDI、スポーツクライミングのオフィシャルスポンサー契約を締結し「TEAM au」を結成しましたね。
KDDIは、公益社団法人日本山岳協会に属するスポーツクライミングのオフィシャルスポンサーとして契約を締結して、スポーツクライミング選手の野口啓代選手、野中生萌選手、藤井快選手、楢崎智亜選手の4名が契約しました。
「TEAM au」のモットーは、期待を超える豊かな体験の提供を目指し、「あたらしい自由。」を掲げるauは、己の限界にチャレンジし、目の前の壁を越えていくスポーツクライミングに共感し、オフィシャルスポンサーとして応援します。
というのですから、頼もしいスポンサーですね!
そして、楢崎智亜選手の使用しているシューズの話題なんですが、気になっている人が多いみたいです。憧れの人やプロスポーツ選手が使用しているシューズを自分も使用したいと誰でも思いますね。
調べて見ました結果、楢崎智亜さんの使用しているシューズは、アメリカのクライミングメーカーの「FIVE TEN」が楢崎選手のスポンサーになっているみたいで、
「FIVE TEN」のハイアングルというシューズを使用して競技や練習を行っているようです。以下が「FIVE TEN」の クアンタム_ブルー 1400475ですね。
まだまだ知名度や競技人口が少ないスポーツクライミングはこれからどんどん盛り上がりそうですね。ボルダリングの国内競技人口は、約60万人までで大きく拡大し、全国の専用施設も直近6年間で約3.8倍に拡大しているそうです。
楢崎智亜の家族について!
楢崎智亜さんの家族を調べてみました。情報があまり多くないのですが、よくよく調べてみると楢崎智亜さんに弟さんがいることが分かりました!
そして、さらに驚くのは、楢崎智亜さんの弟さんもボルダリングの選手でしたね。更に樽崎智亜さんが今回世界選手権でシーズン総合優勝したんですがその5か月前に、
弟の楢崎明智(ならさき めいち)さんが国内のボルタリングの大会で兄の樽崎智亜さんを破って優勝していました。弟の楢崎明智さんは身長が180cmに対して体重が60kgとかなり細めの体格をいています。
ですから、まるで壁を蜘蛛のように這いながら難所を軽々と越えて行くのがスパイダーマンのようですね(笑い)でも、兄弟で同じ競技で活躍しているアスリートは結構いるようですね。
柔道では、井上智和、井上康生選手、女子プロレスでは紫雷美央*、紫雷イオ*(紫雷姉妹)ゴルフでは、宮里聖志、宮里優作、宮里藍選手。プロ野球では清原和博、清原幸治選手などなど、やっぱり同じDNAだから
普通の人とはレベルが違うのかも知れませんね(笑い)
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楢崎智亜選手は、東京五輪はボルダリング、スピード、リードの3種目複合で争う。2カ月後に迫る世界選手権で7位以内の日本勢最上位になれば、東京五輪代表に内定する。22歳の絶対的エースは「このまま練習をサボらなければいけると思う」と言葉に力強く決意していましたね。
最後まで読んで頂き有難うございます。もし宜しければコメントなど頂ければ幸いです。
女子スポーツ選手 83
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【弁護士無し、精神的苦痛で20万円の勝訴】民事の本人訴訟(裁判)。退去立会で暴行・監禁、高額請求されたので、腹が立って裁判してみた。
暴行・監禁で被害届を出したら被害届を出されて、さらに容疑者扱いにされ、警察署で刑事に取り調べを受けた全貌


langs: ja en en en en en en en en en en en en es en en en en en en en en en ja en ja en ja en ja en ja en en en en en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en en en ja en ja en ja en en en en en ja en ja en ja en ja es ja en ja en ja en ja en en en en en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en en en ja en ja en en en ja en ja en en en ja en en en fr en en en ja en ja en en en ja en en en ja en ja en en en en en ja en ja en ja en en en de en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en en en en en ja en ja en en en ja en sw en en en en en ja en en en ja en en en en en ja en ja en en en ja en en en ja en ja en ja en ja en ja en ja en en en en en en en ja en ja en en ja ja en ja en es de en ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja zh ja en ja ja en ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja zh ja ja ja ja ja ja ja ja ja zh ja zh ja ja ja ja ja ja ja ja ja zh ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja zh ja ja ja ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja ja mk ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja en ja en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en ja ja ja en ja en en en en en en en en en en en en en en en en en de en en en en en en en en en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja en ja en en en en en en en en en en en en en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja ja ja en ja en en en en en en en en en en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en ja es en fr fr en en ja ja ja en en en en en en en en en en en en es en en ja ja ja

text:
Lonnie Liston Smith & the Cosmic Echoes: Expansions (1974)
ベルク: 抒情組曲; 弦楽四重奏曲作品3(Alban Berg Quartett, 1991, 1992)
George Duke: The Aura Will Prevail (1975)
ギヨーム・ド・マショー: 愛の妙薬: バラード、ロンドー、ヴィルレー、モテットとテクストの朗読(Ensemble Gilles Binchois, 1988)
アイヴズ: 交響曲「ニューイングランドの祝日」(ホリデイズ・シンフォニー); 答えのない質問; 宵闇のセントラル・パーク(Thomas, 1986)
シマノフスキ: スターバト・マーテル; 聖母マリアへの連祷; 交響曲第3番『夜の歌』(Rattle, 1993)
シェーンベルク: ワルシャワの生き残り; 管弦楽のための変奏曲; 5つの管弦楽曲; 映画の一場面への伴奏音楽(Boulez, 1976)
フランツ・シューベルト: さすらい人幻想曲; ロベルト・シューマン: 幻想曲作品17(Pollini, 1973)
Yo La Tengo: I Can Hear the Heart Beating as One (1997)
Richard and Linda Thompson: I Want to See the Bright Lights Tonight (1974)
遊☆戯☆王 THE DARK SIDE OF DIMENSIONS(2016年)
Muse: Black Holes and Revelations (2006)
The Style Council: Café Bleu (1984)
Charles Lloyd: Forest Flower: Charles Lloyd at Monterey (1966)
シューベルト: 即興曲集 D899 & D935(Pires, 1996, 1997)
Movies & TV
天が許し給うすべて(1955年)
夜は短し歩けよ乙女(2017年)
Tubeway Army: Replicas (1979)
Beastie Boys: Paul’s Boutique (1989)
Movies & TV
ラストキング・オブ・スコットランド(2006年)
Movies & TV
ストップ・メイキング・センス(1984年)
Movies & TV
オアシス(2002年)
Movies & TV
花とアリス(2004年)
Movies & TV
アントマン(2015年)
Classical/Contemporary
デュリュフレ: レクイエム; グレゴリオ聖歌の主題による4つのモテット(Corboz, 1984, 1985)
Movies & TV
Movies & TV
サウルの息子(2015年)
Movies & TV
アングスト/不安(1983年)
SSSS.GRIDMAN(グリッドマン)(2018年)
Movies & TV
処女の泉(1960年)
Peter Brötzmann Octet: The Complete Machine Gun Sessions (1968/2007)
Curtis Mayfield: Super Fly [Original Soundtrack] (1972)
Classical/Contemporary
ビゼー: カルメン(Karajan, 1982, 1983)
Classical/Contemporary
スティーヴ・ライヒ: 初期作品集(Double Edge and others, 1987)
Jaco Pastorius: Invitation (1982)
Movies & TV
タワーリング・インフェルノ(1974年)
Herbie Hancock: Mwandishi (1971)
The Go-Betweens: 1978–1990 (1978–1990)
The Soft Boys: Underwater Moonlight (1980)
Classical/Contemporary
7-8世紀のローマ教会の聖歌: ビザンティン時代(Pérès, 1985)
Cabaret Voltaire: #7885: Electropunk to Technopop 1978–1985 (2014)
Classical/Contemporary
ノーノ: 力と光の波のように; …苦悩に満ちながらも晴朗な波…; コントラプント・ディアレッティコ・アラ・メンテ(Pollini/Taskova/Antonellini/Abbado, 1969/1973/1977)
Moondog: The Viking of Sixth Avenue (2004/1949–1995)
Kenny Dorham: Afro-Cuban (1955)
Ergo Proxy(エルゴプラクシー)(2006年)
Classical/Contemporary
ダンテとトゥルバドゥール(Sequentia, 1995)
Janet Jackson: Janet Jackson’s Rhythm Nation 1814 (1989)
トマス・ホッブズ『リヴァイアサン、あるいは教会的及び市民的なコモンウェルスの素材、形体、及び権力』(1651年)
Frank Zappa: Hot Rats (1969)
Classical/Contemporary
ベリオ: ノウンズ; アレルヤII; 2台のピアノのための協奏曲(Berio/Boulez/Ballista/Canino, 1974/1975)
J・G・バラード『クラッシュ』(1973年)
Classical/Contemporary
マーラー: 交響曲第9番(Abbado, 1999)
Japanese Popular
BABYMETAL(ベビーメタル): BABYMETAL(2014年)
海獣の子供(2019年)
Movies & TV
シュトロツェクの不思議な旅(1977年)
Tito Puente and His Orchestra: Dance Mania (1958)
Chick Corea and Return to Forever: Light as a Feather (1973)
WestBam: We’ll Never Stop Living This Way (1997)
Classical/Contemporary
ブーレーズ: レポン; 二重の影の対話(Boulez, 1996)
Movies & TV
オープン・ユア・アイズ(1997年)
大島渚『日本春歌考』について
言語切替 English Japanese
大島渚『日本春歌考』について
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2022.09.20 2021.04.15
The original English/Japanese texts written by Manabu Tsuribe.
大島渚監督の映画『日本春歌考』の情報をまとめた個人的なメモです。
This Land Is Your Land(わが祖国)
Goodnight, Irene(おやすみアイリーン)
We Shall Overcome(勝利を我等に)
Michael Row the Boat Ashore(漕げよマイケル)
添田知道『日本春歌考』(1966年)
キャスティングについて
「紀元節」と「建国記念の日」
騎馬民族説(騎馬民族征服王朝説)
『日本春歌考』から『絞死刑』へ
中原中也『曇天』(1936年)
旧劇場版エヴァは『日本春歌考』の反復なのか?
日本春歌考(にほんしゅんかこう)
Sing a Song of Sex (A Treatise on Japanese Bawdy Songs)
地方から大学受験のために上京した4人のノンポリ男子高校生たちが、試験場で見かけた女子学生に対して抱いた性的な空想に関するエピソードを中心として、1967年当時の日本社会における世代やイデオロギー、階級、民族、性別間の対立を、軍歌や革命歌、フォークソングや春歌などのさまざまな歌声の応酬として描き、紀元節(神武天皇の即位記念日。詳細は後述)の復活と騎馬民族説(日本の王朝の起源に関する仮説。詳細は後述)の狭間で、日本国家の起源という神話の観念性と戦後民主主義の虚妄を抉った異色の青春映画。
当時俳優・歌手として若者に人気があった荒木一郎を主役に、若手の劇団員たちを脇役に配し、性を題材にした若者向けの作品を撮るという触れ込みだったが、明確なストーリー展開がない、アングラ演劇のような前衛的で夢幻的な作品となっている。露骨な性描写はない。
キャストの中では、心理の解釈を拒絶するかのような、不透明な存在としての男子高校生を演じた荒木一郎と、「満鉄小唄」(詳細は後述)を歌う在日朝鮮人の女子高校生を演じた吉田日出子の存在感が印象的である。
製作期間が短いという事情もあり、人物とその行動についてのイメージを簡単にスケッチした短い文章だけがあってシナリオがない状態で撮影が開始されており、スタッフや俳優も含めて全員で即興的に演出し、撮影しながらシナリオを作ってゆくという製作手法によっている。撮影はオールロケーションである。
映像的には、雪の中を学生服姿の高校生たちや黒丸の旗を持ったデモ隊が歩くシーン等の、白と黒の対比の美しさと、歩いて移動する人物たちをカメラの横移動で追うトラッキングショットの多用が印象的である。
音声はオールアフレコであり、すべて撮影後に録音されている。一部の場面では、台詞や歌、詩や文章の朗読などのさまざまな音声が重なり合い、混沌とした音のコラージュを形成している。
SING A SONG OF SEX Trailer (1967) – The Criterion Collection
予告篇は本作の脚本担当の1人である佐々木守が監督した。本編では使用されていない、別撮りのショットがいくつか含まれている。「一つ出たホイのヨサホイのホイ」(「ヨサホイ節」の歌詞。詳細は後述)という声は俳優の小松方正による。
前橋から東京の大学に受験に来た男子高校生、中村豊明(荒木一郎)と上田秀男(岩淵孝次)は、試験場で見かけた美しい女生徒、受験番号469番の藤原眉子(田島和子)に興味を抱く。
2人は同じ高校から別の大学の受験に来ていた広井克巳(串田和美)、丸山耕司(佐藤博)と合流する。
4人は雪の中、渋谷で紀元節復活反対のデモ行進に遭遇し、デモ隊から、かつての彼らの教師であり、現在は東京で大学院の博士課程に在籍している大竹(伊丹一三)が恋人の谷川高子(小山明子)とともに離脱するのを目撃する。高子は大竹と別れ、ソ連系の船舶会社(ジャパン・ナホトカライン)のオフィスの中に消えてゆく。
4人は同じ高校から女子大に受験に来ていた女生徒たち、里美早苗(宮本信子)・池上智子(益田ひろ子)・金田幸子(吉田日出子)が大竹に会うのについてゆく。
大竹と生徒たちはお茶漬屋と居酒屋で飲食をするが、そこでは客たちが軍歌を歌っている。大竹は「ヨサホイ節」を歌う。
生徒たちは宿屋に宿泊する。中村は大竹の下宿(お寺の一室)に忘れた万年筆を取りに行き、ガスストーブが倒れて部屋中にガスが充満している状態で大竹が熟睡しているのを発見するが、そのまま立ち去る。大竹はガス中毒で死亡する。
4人は女生徒たちに「俺たちが大竹を殺した」といい、泣きながら帰郷する女生徒たちを上野駅で見送った後、「ヨサホイ節」を歌いながら早苗や智子を、試験場で眉子を犯すイメージを空想する。
深谷から引き返してきた金田は、上野駅付近を4人と歩きながら「満鉄小唄」を歌う。
大竹の下宿で行われた通夜では大竹の友人たちが革命歌を歌うが、中村が「ヨサホイ節」を歌い始め、乱闘となる。
中村は自分が大竹を見殺しにしたことを高子に告げる。(中村と高子が性関係を持つイメージ。)
上田・広井・丸山・金田は眉子が住む邸宅を訪れるが、そこでは「ヴェトナム反戦フォークソング大会」が開かれている。金田はそこで東京のブルジョワの若者たちが歌うフォークソングの合唱に抗して「満鉄小唄」を歌うが、男たちに邸の方へ連れ去られ、服をドレスに着替えさせられて涙を流しながら戻ってくる(陵辱されたことの暗示)。
中村と高子も眉子の邸宅にやって来る。詩を朗読し、歌を歌う眉子に対し、中村は「俺たちは空想で君を犯した」と告げる。眉子は一同に「その空想の教室に行きましょう」といい、3人の女と4人の男は大学の教室に行く。
眉子は男たちに、空想の通りに、本当にできるかやってみろという。「ヨサホイ節」を歌いながら眉子の服を脱がす上田・広井・丸山。白いチョゴリ姿で無言で立ち尽くす金田。騎馬民族説に基づき「日本人のふるさとは朝鮮です」という演説を行う高子。中村は教壇の上に横たわった眉子の首を両手で絞める。
田村孟・佐々木守・田島敏男・大島渚
荒木一郎(中村豊明役)
1944年生。俳優・歌手。俳優としてのデビュー作はNHKのTVドラマ『バス通り裏』(1958-1963年)。歌手としてのデビュー曲は自ら作詞作曲した『空に星があるように』(1966年)で、同曲はヒット曲となり、1966年の日本レコード大賞新人賞を受賞した。映画・TVドラマへの出演多数。母は女優の荒木道子。
小山明子(谷川高子役)
1935年生。女優。松竹映画『ママ横をむいてて』(1955年)でデビュー。『日本の夜と霧』(1960年)に出演し、以降大島映画の常連となる。1960年に大島渚と結婚。1961年に大島渚とともに松竹を退社し、独立系映画製作プロダクション「創造社」の設立に参加。映画・TVドラマへの出演多数。
田島和子(藤原眉子役)
1941年生。女優。俳優座養成所、文学座を経て1966年に「劇団自由劇場」の結成に参加。映画デビューは『世界詐欺物語』(1964年)。大島渚脚本のTVドラマ『叫び』(1963年)、TVドラマ『七人の孫』(1964-1966年)、円谷プロの特撮TVドラマ『怪奇大作戦』の第21話(1968年)などにも出演。映画への出演は少ない。同じく文学座出身の草野大悟とは1964年に結婚。プロレタリア文学運動出身の小説家、佐多稲子の姪。
伊丹一三(大竹先生役)
1933年生。映画監督・俳優。映画・TVドラマへの出演多数。1967年に「伊丹十三」に改名。女優の宮本信子とは本作での共演を経て1969年に結婚。監督作品『お葬式』(1984年)はヒット作となった。父は映画監督の伊丹万作。小説家の大江健三郎は義弟。
岩淵孝次(上田秀男役)
映画への出演は本作だけで、俳優が本業の方ではないようである。
串田和美(広井克巳役)
1942年生。俳優・演出家。俳優座養成所、文学座を経て1966年に「劇団自由劇場」の結成に参加。俳優として舞台・映画・TVドラマに出演の他、1970年代以降は演出・美術でも活躍。映画『上海バンスキング』(1988年)では製作・監督・脚本を担当。父は詩人・随筆家の串田孫一。
1943年生。俳優。俳優座養成所を経て1966年に「劇団自由劇場」の結成に参加。俳優として舞台を中心に活動し、1970年代以降は放送作家の雁田昇、フォーク系シンガーソングライターの佐藤GWAN博としても活動。
宮本信子(里美早苗役)
1945年生。女優。1960年代は劇団青芸に在籍し舞台を中心に活動。本作で映画デビュー。1970年代はTVドラマに脇役として多数出演。夫である伊丹十三監督の『お葬式』(1984年)、『マルサの女』(1987年)に主演し、広く知られるようになった。
益田ひろ子(池上智子役)
1945年生。女優。俳優座養成所出身。舞台・映画・TVドラマへの出演多数。
吉田日出子(金田幸子役)
1944年生。女優。俳優座養成所、文学座を経て1966年に「劇団自由劇場」の結成に参加。舞台・映画・TVドラマへの出演多数。舞台『上海バンスキング』(1979年)で広く知られるようになり、1988年の映画版にも出演。
大島映画には宴席などで歌が歌われるシーンが数多く登場する。『日本の夜と霧』(1960年)では「若者よ」と「国際学連の歌」が印象的である。主に死刑場が舞台である筈の『絞死刑』(1968年)でも「金日成将軍の歌」や春歌「ヨカチン音頭」が歌われる。『儀式』(1971年)の結婚披露宴のシーンでは、「仕事の歌」の替え歌(春歌)、「露營の歌」の替え歌(春歌)、春歌「ヨサホイ節」、「嗚呼玉杯」(旧制第一高等学校の寮歌)、「インターナショナル」、「ゲイシャ・ワルツ」、「蒙古放浪歌」、「戦友」が歌われる。
そうした大島映画の中でも「歌合戦」映画の最たるものが本作である。以下に本作で歌われる歌を登場順に解説する。
日本の軍歌。別名「予科練の歌」。作詞:西條八十、作曲:古関裕而、編曲:仁木他喜雄、歌:霧島昇、波平暁男。戦時プロパガンダ映画『決戦の大空へ』の主題歌として1943年に発売。
本作ではお茶漬屋のシーンで客たちが歌う。
1. 若い血潮の 予科練の 七つボタンは 桜に錨 今日も飛ぶ飛ぶ 霞ヶ浦にゃ でかい希望の 雲が湧く
2. 燃える元気な 予科練の 腕はくろがね 心は火玉 さっと巣立てば 荒海越えて 行くぞ敵陣 なぐり込み
3. 仰ぐ先輩 予科練の 手柄聞くたび 血潮が疼く ぐんと練れ練れ 攻撃精神 大和魂にゃ 敵はない
4. 生命惜しまぬ 予科練の 意気の翼は 勝利の翼 見事轟沈した 敵艦を 母へ写真で 送りたい
日本の春歌。別名「ヨサホイ数え歌」。添田知道『日本春歌考』(1966年)によると、1924年に広島の演歌師の秋月四郎が歌い始めて全国的に広まったものだという。
元々の歌詞は「これが別れか ヨサホイホイ 独りさびしく残るのは ホイ わたしゃ死ぬよりまだ辛い ヨサホイホイ」で始まるもので、若い男女の別れの悲しみを歌った歌だったのだが、歌詞が性的なものに変わって、現在伝わっているような数え歌形式の春歌となったようである。歌詞は地域によっていくつかのヴァリエーションがあるが、本作で歌われている歌詞は以下の通り。なぎらけんいちのアルバム『春歌』(1974年)に春歌版の録音が収録されている。
本作では大竹がお茶漬屋で歌い、男子高校生4人がいろいろな場面で歌っている。大島渚監督作品では『儀式』(1971年)でも冒頭だけが歌われている。
1. 一つ出たホイのヨサホイのホイ ひとり娘とやる時にゃホイ 親の許しを得にゃならぬ ホイホイ
2. 二つ出たホイのヨサホイのホイ ふたり娘とやる時にゃホイ 姉の方からせにゃならぬ ホイホイ
3. 三つ出たホイのヨサホイのホイ みにくい娘(女)とやる時にゃホイ ふろしき(バケツ)かぶせてせにゃならぬ ホイホイ
4. 四つ出たホイのヨサホイのホイ よその二階でやる時にゃホイ 音のせぬよにせにゃならぬ ホイホイ
5. 五つ出たホイのヨサホイのホイ いつもの娘とやる時にゃホイ いつもの調子でせにゃならぬ ホイホイ
6. 六つ出たホイのヨサホイのホイ むかしなじみとやる時にゃホイ 腰の抜ける程せにゃならぬ ホイホイ
7. 七つ出たホイのヨサホイのホイ 質屋の娘とやる時にゃホイ 入れたり出したりせにゃならぬ ホイホイ
8. 八つ出たホイのヨサホイのホイ 八百屋の娘とやる時にゃホイ かぼちゃ枕にせにゃならぬ ホイホイ
9. 九つ出たホイのヨサホイのホイ 校長の娘とやる時にゃホイ 退学覚悟でせにゃならぬ ホイホイ
10. 十と出たホイのヨサホイのホイ 尊いお方とやる時にゃホイ 羽織袴でせにゃならぬ ホイホイ
日本の軍歌。作詞:薮内喜一郎、作曲:古関裕而、歌:中野忠晴、松平晃、伊藤久男、霧島昇、佐々木章。『進軍の歌』のB面曲として1937年に発売。
本作ではお茶漬屋のシーンで客たちが歌う。居酒屋のシーンでは「露營の歌」の替え歌(春歌)を客たちが歌っている。大島渚監督作品では『儀式』(1971年)でもこの替え歌が歌われている。
軍歌:露営の歌 (Field Encampment Song)
1. 勝って来るぞと 勇ましく 誓って故郷(くに)を 出たからは 手柄たてずに 死なれよか 進軍ラッパ 聴く度に 瞼に浮かぶ 旗の波
2. 土も草木も 火と燃える 果てなき曠野 踏みわけて 進む日の丸 鉄兜 馬のたてがみ なでながら 明日の生命(いのち)を 誰か知る
3. 弾丸(たま)もタンクも 銃剣も 暫し露營の 草枕 夢に出てきた 父上に 死んで還れと 励まされ さめて睨むは 敵の空
4. 思えば今日の 戦闘(たたかい)に 朱に染まって にっこりと 笑って死んだ 戦友が 天皇陛下 万歳と 残した声が 忘らりょか
5. 戦争(いくさ)する身は かねてから 捨てる覚悟で いるものを 鳴いてくれるな 草の虫 東洋平和の ためならば なんの命が 惜しかろう
1939年の戦時歌謡「ほんとにほんとに御苦労ね」(作詞:野村俊夫、作曲:倉若晴生、歌:山中みゆき)の替え歌の1つで、主に軍人の間で愛唱された俗謡。歌詞は陸・海・空軍それぞれのヴァージョンがある(下記は陸軍小唄の歌詞)。
軍隊の食事が粗末なことを嘆く1番の歌詞は、大西巨人の小説『神聖喜劇』(1960年-1980年)(第二部の第一)でも引用されている。
「ほんとにほんとに御苦労ね」の替え歌は軍隊小唄以外にも多数あり、戦後になっても学校や労働組合などで歌詞を変えて歌われていた。コントグループのザ・ドリフターズが歌った「ドリフのほんとにほんとにご苦労さん」(1970年)は有名。
本作ではお茶漬屋と居酒屋で客たちが歌う。歌詞はお茶漬屋では陸軍小唄、居酒屋では海軍小唄が歌われている。
軍歌:軍隊小唄 (Army Ballad)
1. 嫌じゃありませんか軍隊は カネのお椀に竹の箸 仏さまでも あるまいに 一膳飯とは情けなや
2. 腰の軍刀にすがりつき つれて行きゃんせどこまでも つれて行くのはやすけれど 女は乗せない戦車隊
3. 女乗せない戦車なら 長い黒髪バッサリと 男姿に身をやつし ついて行きますどこまでも
4. 大佐中佐少佐は老いぼれで といって大尉にゃ妻がある 若い少尉さんにゃ 金がない 女泣かせの 中尉殿
1888年に文部省が学校唱歌として制定し、以後1945年の日本の敗戦に至るまでのあいだ、いわゆる紀元節(2月11日)に全国で歌われていた。作詞:高崎正風、作曲:伊沢修二。
本作では居酒屋で客たちが歌う。
1. 雲に聳(そび)ゆる高千穂(たかちほ)の 高根おろしに草も木も なびきふしけん大御世(おおみよ)を 仰ぐ今日こそ たのしけれ
2. 海原なせる埴安(はにやす)の 池のおもより猶(なお)ひろき めぐみの波に浴(あ)みし世を 仰ぐ今日こそたのしけれ
3. 天(あま)つひつぎの高みくら 千代よろずよに動きなき もとい定めしそのかみを 仰ぐ今日こそたのしけれ
4. 空にかがやく日のもとの よろずの国に たぐいなき 国のみはしらたてし世を 仰ぐ今日こそたのしけれ
江戸の吉原遊廓に売られた娘の悲しみを歌った哀歌。揚屋町は吉原の町の名前。
岡田ゆり子「流れのかれすすき」(1961年)、和田弘とマヒナスターズ、松尾和子「お座敷小唄」(1964年)などの流行歌が同じメロディーを使用しており、いずれも山梨県の詩人、小俣八郎が作った「吉田芸者小唄」を原型とする替え歌と思われるが詳細は不明。
本作では大竹が居酒屋で朗誦する(途中から歌いだす)。
思い起こせば三歳(みとせ)前
売られしこの身が三千両
口に紅つけお白粉つけて
泣く泣くお駕籠に乗せられて
ところも知らず名も知らず
これもぜひない(詮無い)親のため
今宵も小窓に寄り添って
あける年期を待つばかり
原曲はロシアの民謡「ドゥビヌシカ」で、ロシアの帝政末期から革命期(19世紀末-20世紀初頭)にかけて、波止場の人足たちが歌っていた労働歌だったが、後に革命歌として一般に広まった。
「仕事の歌」は歌詞を日本語にしたもの(日本語詞:津川主一)で、本作では居酒屋のシーンで客たちがその替え歌を歌っている。2番の歌詞が「イギリス人は利口だから ゴムや紙などを使う ロシア人は指を使い 自ら慰める」というように変えられており、春歌になっている。
【ロシア語】仕事の歌 (ДyбиHyшka) (日本語字幕)
1. 悲しい歌 うれしい歌 たくさん聞いたなかで 忘れられぬ一つの歌 それは仕事の歌 忘れられぬ一つの歌 それは仕事の歌 (※)ヘイ この若者よ ヘイ 前へと進め さあ みんな前へと進め
2. イギリス人は利口だから 水や火などを使う ロシア人は歌をうたい 自らをなぐさめる (※繰り返し)
3. 死んだ親が後に残す 宝物は何ぞ 力強く男らしい それは仕事の歌 力強く男らしい それは仕事の歌 (※繰り返し)
原曲は1932年発売の軍歌「討匪行」(作詞:八木沼丈夫、作曲:藤原義江、歌:藤原義江)。「討匪行」は軍制定の正式な軍歌だが、太平洋戦争時には歌詞が厭戦的であるという理由で歌うことを禁止された。
「満鉄小唄」はこの「討匪行」の替え歌で、満州国(1932年から1945年の間、中国東北部の満洲に存在した大日本帝国の傀儡国家)の朝鮮人娼婦が南満州鉄道の職員への恨みを込めつつ客引きをする様子を歌った春歌。別名「雨ショポの唄」。歌詞は朝鮮語訛りの日本語。
大島渚によると、この歌は本作のために春歌を探して古本屋を漁っていたときにある歌集で見つけたものだという。フォーク系のミュージシャンたちによって歌い継がれており、1970年代にフォーク・デュオのザ・ディランIIやなぎらけんいち、中植和弥などが録音を残している。
本作では金田が上野駅の近くの路上とフォークソング大会で歌う。フォークソング大会では若者たちが金田をかこんでギターの伴奏付きで歌うシーンもある。
本作以外でこの歌が登場する映画としては、中島貞夫の『懲役太郎 まむしの兄弟』(1971年)や山下耕作の『日本暴力列島 京阪神殺しの軍団』(1975年)がある。
中山ラビ – ■ 満鐵小唄
雨のショポショポ降るぱん(晩)に カラス(ガラス)のまと(窓)からのそ(覗)いてる まてつ(満鉄)のきぽたん(金ボタン)のぱか(馬鹿)やろう
さわるはこちせん(五十銭)見るはたた(只) 三円こちせん(五十銭)くれたなら かしわ(鶏)の鳴くまで 付き合うわ
あか(登楼)るの帰るの とうしゅる(どうする)の 早く精神ち(決)めなしゃい ち(決)めたらけた(下駄)もて あか(登楼)んなしゃい
お客さんこのころ(頃)紙高い ちょうぱ(帳場)の手前もあるてしょう(でしょう) こちせんしゅうき(五十銭祝儀)をはちみ(弾み)なさい
そしたら私はた(抱)いて寝て ふたち(二つ)もみっち(三つ)もおまけして かしわ(鶏)の鳴くまで ぽぽしゅる(ぼぼする)わ
ああたま(騙)されたたま(騙)された こちせん(五十銭)金貨と思うたに ピールピン(ビール瓶)の栓かよ たま(騙)された
原曲は1949年に作曲されたロシア歌謡(作詞:レフ・イワノヴィチ・オシャーニン、作曲:ヴァノ・ムラデリ)。
東大音感合唱団の日本語訳詩により、日本全国の学生運動活動家たちによって歌われた。別名「国際学生連盟の歌」。略称「こくがくれん」。
本作では大竹の通夜で大竹の友人たちが歌う。大島渚監督作品では『日本の夜と霧』(1960年)でもこの歌が歌われている。
【ロシア語】国際学連の歌 (ГиMH MeждyHapoдHoro coюзa cTyдeHToB) (日本語字幕)
学生の歌声に 若き友よ手をのべよ
輝く太陽 青空を ふたたび戦火で乱すな
我等の友情は 原爆あるも たたれず
闘志は火と燃え 平和のために戦わん
団結かたく 我が行くてを守れ
労働にうちきたえて 実らせよ学問を
平和望む人のために ささげよう我が科学
我等の友情は 原爆あるも たたれず
闘志は火と燃え 平和のために戦わん
団結かたく 我が行くてを守れ
砲火くぐり進んだ我ら 血と灰を思い起こせ
立ち上がれ世界の危機に 平和守る戦いに
我等の友情は 原爆あるも たたれず
闘志は火と燃え 平和のために戦わん
団結かたく 我が行くてを守れ
ロシアのマルクス主義者、革命家の葬送行進曲。1878年にアントン・アルハンゲリスキーが作詞し、ニコライ・イコニコフが編曲した。1905年の第1次ロシア革命後に世界中に広まった。
この曲のメロディーはブリテンの吹奏楽曲「ロシアの葬送」やショスタコーヴィチの交響曲第11番の第3楽章などに使用されている。
ピエル・パオロ・パゾリーニは『奇跡の丘』(1664年)と『アポロンの地獄』(1967年)でこの曲を使用している。
本作では大竹の通夜で大竹の友人たちが日本語版(日本語詞:小野宮吉)の冒頭を歌っている。
You Fell Victim – Bolshevik Funeral March
1. 正義に燃ゆる戦いに 雄々しき君は倒れぬ
血に汚れたる敵の手に 君は戦い倒れぬ
プロレタリアの旗のため
プロレタリアの旗のため
踏みにじられし民衆に 命を君は捧げぬ
2. 冷たき石の牢獄に 生ける日君はとらわれ
恐れず君は白刃の 嵐をつきて進みぬ
プロレタリアの旗のため
プロレタリアの旗のため
重き鎖をひびかせて 同志は今や去り行きぬ
3. 真黒き夜の闇は明け 勝利の朝(あした)今や来ぬ
倒れし君のしかばねを 我らは踏みて進みなん
我が旗赤く空に燃え 勝利の朝今や来ぬ
19世紀後半に作られたポーランドの労働歌・革命歌。作詞はヴァーツラフ・スヴェンツキーによる。世界的に有名な革命歌の一つ。
ロシア語版はアレクサンドロフ・アンサンブル(赤軍合唱団)の録音あり。
本作では大竹の通夜で大竹の友人たちが日本語版(日本語詞:鹿地亘)を歌っている。
Warszawianka – 1905 – Song of Warsaw
「ワルシャワ労働者の歌」
ひるまず進め我らが友よ
起て同胞(はらから)よ 行け闘いに
This Land Is Your Land(わが祖国)
アメリカ合衆国のシンガーソングライター、フォーク歌手、ウディ・ガスリー(Woody Guthrie)がアーヴィング・バーリンの歌「God Bless America」(神よアメリカを祝福したまえ)に対する批判を込めて1940年に書いた曲。米国で最も有名なフォークソングの1つ。メロディーはザ・カーター・ファミリーが「When the World’s On Fire」(世界が燃える時)というタイトルで録音したゴスペル曲「Oh, My Loving Brother」のものを使用している。
本作ではフォークソング大会で若者たちが合唱する。
Woody Guthrie-This Land Is Your Land
This land is your land This land is my land
From California to the New York island;
From the red wood forest to the Gulf Stream waters This land was made for you and Me.
As I was walking that ribbon of highway,
I saw above me that endless skyway:
I saw below me that golden valley:
This land was made for you and me.
I’ve roamed and rambled and I followed my footsteps
To the sparkling sands of her diamond deserts;
And all around me a voice was sounding:
This land was made for you and me.
When the sun came shining, and I was strolling,
And the wheat fields waving and the dust clouds rolling,
As the fog was lifting a voice was chanting:
This land was made for you and me.
As I went walking I saw a sign there
And on the sign it said “No Trespassing.”
But on the other side it didn’t say nothing,
That side was made for you and me.
In the shadow of the steeple I saw my people,
By the relief office I seen my people;
As they stood there hungry, I stood there asking
Is this land made for you and me?
Nobody living can ever stop me,
As I go walking that freedom highway;
Nobody living can ever make me turn back
This land was made for you and me.
Goodnight, Irene(おやすみアイリーン)
20世紀に作られたアメリカ合衆国のフォークのスタンダード曲。アメリカ合衆国のフォーク、ブルースのミュージシャン、レッドベリー(Lead Belly)が1933年に最初に録音した。フランク・シナトラ、ジェリー・リー・ルイス、ジョニー・キャッシュ、ライ・クーダー他多数のミュージシャンがカヴァーしている。
本作ではフォークソング大会で若者たちが合唱する。眉子が金田に向かって1人で歌うシーンもある。
Roots of Blues — Lead Belly „ Goodnight Irene"
Irene goodnight, Irene goodnight
Goodnight Irene, goodnight Irene
I’ll see you in my dreams
Last saturday night I got married
Me and my love settled down
Now me and my love are parted
I’m gonna take another stroll downtown
Irene goodnight, Irene goodnight
Goodnight Irene, goodnight Irene
I’ll see you in my dreams
Sometimes I live in the country
Sometimes I live in the town
Sometimes I have a great notion
To jump In the river and drown
Irene goodnight, Irene good night
Good night Irene, good night Irene
I’ll see you in my dreams
Ramblin’ stop your gamblin’
Stop stayin’ out late at night
Go home to your wife and your family
Sit down by the fireside bright
Irene goodnight, Irene good night
Good night Irene, good night Irene
I’ll see you in my dreams
Irene goodnight, Irene good night
Good night Irene, good night Irene
I’ll see you in my dreams
1966年にフジテレビで放送されたTVドラマ『若者たち』の主題歌として大ヒットした曲。作詞:藤田敏雄、作曲:佐藤勝、歌:ザ・ブロードサイド・フォー。ザ・ブロードサイド・フォーは黒澤久雄(映画監督の黒澤明の息子)が成城大学在学中に結成したフォークグループ。
1970年代以降は小中学校の音楽の教科書にも掲載され、有名なポピュラーソングとなった。
本作ではフォークソング大会で若者たちが合唱する。
1. 君の行(ゆ)く道は 果てしなく遠い
だのになぜ 歯をくいしばり
2. 君のあの人は 今はもういない
だのになぜ なにを探して
君は行くのか あてもないのに
3. 君の行く道は 希望へと続く
空にまた 陽(ひ)がのぼるとき
若者はまた 歩きはじめる
空にまた 陽(ひ)がのぼるとき
若者はまた 歩きはじめる
We Shall Overcome(勝利を我等に)
アフリカ系アメリカ人の公民権運動(1955-1968年)のプロテストソング、賛歌となった歌。歌詞はチャールズ・アルバート・ティンドレイのゴスペル曲「I’ll Overcome Someday」(1900年)が基になっている。1960年代初頭にピート・シーガー(Pete Seeger)やジョーン・バイエズ(Joan Baez)などのフォーク歌手たちが歌い始めてから世界的に有名になった。
本作ではフォークソング大会で若者たちが合唱する。
Joan Baez – We shall overcome
We shall overcome, We shall overcome, We shall overcome, some day.
Oh, deep in my heart, I do believe We shall overcome, some day.
We’ll walk hand in hand, We’ll walk hand in hand, We’ll walk hand in hand, some day.
Oh, deep in my heart,
We shall live in peace, We shall live in peace, We shall live in peace, some day.
Oh, deep in my heart,
We shall all be free, We shall all be free, We shall all be free, some day.
Oh, deep in my heart,
We are not afraid, We are not afraid, We are not afraid, TODAY
Oh, deep in my heart,
We shall overcome, We shall overcome, We shall overcome, some day.
Oh, deep in my heart,
I do believe We shall overcome, some day.
青森・岩手・秋田にまたがる旧南部藩領内に伝わる盆踊りの唄。別名「ナニャトヤラ」。起源・由来は不明。
歌詞が意味不明であるため、研究者によってさまざまな解釈がなされてきた。民俗学者の柳田國男は、祭りの日に女が「どうなりとなさるがよい」と男に呼びかけた恋唄ではないかという説を唱えた。
本作では中村が高子と高速道路を歩きながら話すシーンで中村が断片的に歌っている。
ナニャド ナサレテ ナニャドヤラ
ナニャドヤレ ナサレデ ノーオ ナニャドヤレ
ナニャドヤラヨー ナニャド ナサレテ サーエ ナニャド ヤラヨー
ナニャド ナサレテ ナニャドヤラ ナニャド
Michael Row the Boat Ashore(漕げよマイケル)
アフリカ系アメリカ人の霊歌(spiritual)。南北戦争中(1861-1865年)にサウスカロライナ州シー・アイランドの1つ、セントヘレナ島で採譜され、1867年に楽譜が出版された。
1950年代後半からフォーク歌手などによって歌われ、アメリカのフォークグループ、ザ・ハイウェイメン(The Highwaymen)の録音(1961年)は全米1位、スコットランド出身のスキッフルのミュージシャン、ロニー・ドネガン(Lonnie Donegan)の録音(1961年)は全英6位になった。
本作ではフォークソング大会で若者たちが合唱する。
Pete Seeger – Michael Row The Boat Ashore
Michael, row the boat ashore, Halleluja
Michael, row the boat ashore, Halleluja
Sister help to trim the sail, Halleluja
Sister help to trim the sail, Halleluja
Jordan’s river is deep and wide, Halleluja
Meet my mother on the other side, Halleluja
Jordan’s river is chilly and cold, Halleluja
Chills the body but not the soul, Halleluja
Michael, row the boat ashore, Halleluja
Michael, row the boat ashore, Halleluja
添田知道『日本春歌考』(1966年)
本作のタイトル『日本春歌考』は、演歌師・作家の添田知道(1902-1980)が1966年に出版した本『日本春歌考―庶民のうたえる性の悦び』(光文社カッパブックス)に由来しているが、題名だけを借用したものであり、いわゆる原作本ではない。
この本は、明治から昭和にかけて民衆が歌っていた性に関する歌を収集した、大衆文化史的な読み物で、「ヨサホイ節」を含む膨大な数の春歌(民謡、童謡、流行歌、軍歌や唱歌の替え歌)が記録されている。恋歌とか猥歌という言い方は以前から存在したが、「春歌」というのは添田知道の造語のようである。
当時の大島渚が拠点としていた独立系映画製作プロダクション「創造社」にて、脚本家の佐々木守がたまたま読んでいた添田知道の『日本春歌考』を提示したことが企画の発端である。大島渚と佐々木守は昔から春歌が好きで、酒を呑んではよく春歌を歌っていたという。
同じく創造社に参加していた脚本家の田村孟が、シナリオ学校で田村の教え子だった田島敏男が書いたシノプシスが面白いので使おうと提案し、田島のシノプシスをベースにプロットが練られた。学生がガス中毒で死ぬ教師を見殺しにするというエピソードは田島のシノプシスに由来している。
キャスティングについて
大島作品では一貫して、演技力よりも存在感を重視し、新人や素人を起用するキャスティングが行われているが、本作も例外ではない。
本作で荒木一郎が演じた男子高校生は、『青春残酷物語』(1960年)のような不良少年でもなく、『日本の夜と霧』(1960年)のようにしゃべりまくる政治青年でもない。つまり、荒木は1960年安保の頃の若者像とは異なる、政治に無関心で上の世代から見れば何を考えているのかわからない、新しい世代の若者を体現する存在としてキャスティングされている。日本ではこのような若者像は、1970年代以降、学生運動の退潮とともにむしろ多数派となってゆく。
アングラ演劇系の劇団自由劇場の役者が4名(田島和子、串田和美、佐藤博、吉田日出子)起用されているが、これも新しい感覚の俳優たちを使いたいとの意向によるものである。当時のアングラ演劇系の劇団では他に唐十郎の「状況劇場」や寺山修司の「天井桟敷」などが有名だったが、そういった「芝居をやりすぎる」劇団よりは自由劇場の方が素人っぽいという理由での起用のようである。
中村・上田・眉子が試験を受けた大学のロケ地は私立大学の学習院大学(東京都豊島区目白)である。
学習院大は1877年に皇族・華族のための教育機関として開校されており、皇族と関係が深い大学として知られる。中央にあるピラミッド型の建造物はピラミッド校舎、通称「ピラ校」と呼ばれるもので、1960年に竣工。長らく学習院大のシンボル的校舎であったが2008年に解体された。
本作で高校生たちが宿泊した場所は東京都千代田区の九段会館である。
九段会館は軍人の訓練・宿泊のための施設として建設され、1934年に竣工。旧称は「軍人会館」であった。皇居に隣接する北の丸公園の堀端、靖国神社の近くに位置している。1936年の二・二六事件で戒厳司令部が置かれた場所として知られている。
ホールやレストラン、宿泊施設などを備え、結婚式場やイベント会場として使用されていたが、2011年の東日本大震災で天井の一部が崩落し、死傷者が出たため廃業した。
「紀元節」と「建国記念の日」
明治政府は1873年、2月11日を『日本書紀』が伝える神武天皇(日本神話に登場する初代天皇)の即位日を意味する「紀元節」として祝日に制定した。2月11日という日付は、神武天皇の即位日が西暦紀元前660年2月11日に相当するとの見解によるものであった。
紀元節は敗戦後の1948年に廃止された。紀元節の復活に向けた動きは1950年代初頭からあったが、賛否両論があった。
1966年に「建国をしのび、国を愛する心を養う」という趣旨の祝日「建国記念の日」を定める法律が成立し、1967年から施行された。本作で大竹が「戦後初めての2月の連休だ」といっているのは、1967年2月11日の土曜日が最初の「建国記念の日」だったからである。
騎馬民族説(騎馬民族征服王朝説)
考古学者の江上波夫が1948年に発表した考古学上の仮説。
東北ユーラシア系の騎馬民族(遊牧民)が南朝鮮の支配を経て日本列島に入り、4世紀後半から5世紀に、在来の王朝を支配、またはそれと合作してヤマト王権を創始したとする。
この学説に対しては当時から多くの批判が寄せられており、現在の古代史学界では根拠の乏しい仮説とされているが、戦後の一時期に日本の一般大衆のあいだで広く支持されていた。
本作の脚本担当の1人である佐々木守によると、佐々木が江上の騎馬民族説を好んでいたため、騎馬民族説が本作に導入されたとのことである。
漫画家の手塚治虫も、騎馬民族説の影響を受けた一人である。手塚は漫画『火の鳥』の『黎明編』(1967年)に騎馬民族説を導入している。
日本の古代王権の外来性に関する議論は江上説以前にも存在しており、戦前はむしろ北一輝などの一部の右翼の方が汎アジア主義の文脈で皇室の外来性を主張していた。同じ仮説が、戦前は右翼による日本のアジア侵略の正当化に、戦後は左翼による日本の単一民族国家説への攻撃に使われている。
現在では、日本列島の先住民である縄文人と朝鮮半島から渡来した弥生人が混血を繰り返して現在の日本人になったとする「混血説」が日本人の起源に関する有力な説となっており、遺伝子の解析結果がそれを裏付ける科学的な証拠となっている。一方、日本が古代から単一の民族国家であったという説には何の根拠もない。
本作では大竹が騎馬民族に関する研究を行っていたという言及があり、大竹の恋人の高子はラストシーンで騎馬民族説に基づいて「日本人のふるさとは朝鮮です」という演説を行うが、本作では騎馬民族説が、日本の単一民族国家説という神話に対抗する、もう一つの神話として導入されていることに注意すべきである。国家の起源(「日本人のふるさと」)という発想自体が近代の国民国家のイデオロギーなのであり、ネーション自体が「想像の共同体」(ベネディクト・アンダーソン)なのだ。
『日本春歌考』から『絞死刑』へ
イデオロギーとしての国家の観念、性暴力、他者としての在日朝鮮人の存在、想像力と犯罪の関係という本作の主題は、1958年に東京で起きた小松川事件(18歳の在日の少年が女子学生を殺害した殺人事件)を題材にした映画『絞死刑』(1968年)においても登場しており、朝鮮人差別や死刑制度の是非といった社会問題とともに、より政治的な文脈で展開されている。
『絞死刑』の主人公Rは、自分が犯した犯罪について、「それは想像の中でやったのか本当にやったことなのかはっきりしないのです。なぜなら、想像の中でくりかえし、くりかえし、何度もああいう犯行をやっていたような気がするから…」と述べているが、これは『日本春歌考』の中村を想起させる。
『日本春歌考』では、大竹の恋人の高子が、朝鮮起源の日本という観念とともに紀元節復活に対抗する。『絞死刑』では、日本国家によって死刑に処せられる在日の少年を救おうとする女性が、Rに「祖国(朝鮮)の統一と繁栄のために」生きろという。どちらの作品でも小山明子が、国家に対抗するために国家の観念に縋ろうとする滑稽な役回りを演じている。
中村・上田は試験の後、先輩から「新宿のロレンス」に行かないかと誘われる。居酒屋のシーンでは客の1人が、「アラビアのロレンスは英雄だった。だからトルコを攻めた。俺は新宿のトルコ風呂を攻める。だから俺は新宿のロレンスだ」といっている。
これは寺山修司の写真入りエッセイ集『街に戦場あり』(朝日新聞社「アサヒグラフ」1966年連載。写真は森山大道・中平卓馬が交互に担当)の1編「新宿のロレンス」が引用元のようである。
性的サービスを行う個室式の特殊浴場は日本国内では1950年代後半に誕生し、「トルコ風呂」の名称で呼ばれていたが、トルコ人留学生が名称変更を訴える運動を起こしたことがきっかけとなって、1984年に「ソープランド」と改称された。
中原中也『曇天』(1936年)
男子高校生4人が紀元節復活反対のデモ行進に遭遇するシーンで丸山が口ずさんでいる詩は、中原中也の『曇天』(1936年。詩集『在りし日の歌』(1938年)所収)の一節である。以下に原文を引用する。
ある朝 僕は 空の 中に、
黒い 旗が はためくを 見た。
はたはた それは はためいて ゐたが、
音は きこえぬ 高きが ゆゑに。
手繰り 下ろさうと 僕は したが、
綱も なければ それも 叶(かな)はず、
旗は はたはた はためく ばかり、
空の 奥処(をくが)に 舞ひ入る 如く。
かかる 朝(あした)を 少年の 日も、
屡々(しばしば) 見たりと 僕は 憶(おも)ふ。
かの時は そを 野原の 上に、
今はた 都会の 甍(いらか)の 上に。
かの時 この時 時は 隔つれ、
此処(ここ)と 彼処(かしこ)と 所は 異れ、
はたはた はたはた み空に ひとり、
いまも 渝(かは)らぬ かの 黒旗よ。
ギリシャ出身の映画監督、テオ・アンゲロプロスは大島渚と交友があったが、アンゲロプロスの『旅芸人の記録』(1975年)や『狩人』(1977年)などの作品では、時代やイデオロギーを代表するさまざまな歌の応酬が繰り広げられており、「歌合戦」映画としての大島映画からの影響をうかがわせる。
大島映画の中で批評的な評価が高いのは『青春残酷物語』(1960年)、『日本の夜と霧』(1960年)、『絞死刑』(1968年)などであり、一般的に知名度が高いのは『愛のコリーダ』(1976年)や『戦場のメリークリスマス』(1983年)などであるが、本作を大島映画の最高傑作の一つとする人々も存在する。
映画監督の黒沢清や青山真治、ミュージシャン・映画評論家・小説家の中原昌也は本作を高く評価している。
黒沢清は2009年に開催された自主映画の祭典「第31回ぴあフィルムフェスティバル」にて『日本春歌考』と『絞死刑』が上映された際に講義を行い、本作について「自分にとっての大島渚映画のベスト1」、「『日本春歌考』は大島渚監督の代表作であり、戦後日本映画の最高傑作の1本と僕は思っています」と述べている。
ミュージシャンの坂本龍一は、10代半ばの頃に本作を観て感動したという。坂本は『戦場のメリークリスマス』で映画に初出演し、音楽も担当して英国アカデミー賞作曲賞を受賞、その後は映画音楽の仕事も多くなり、大島渚とは縁の深い関係だった。坂本は2013年に大島渚の告別式に参列した際に弔辞の中で本作に言及し、「今でもあなたの作品の中で、1、2を争うほど好きな作品です」と述べている。
旧劇場版エヴァは『日本春歌考』の反復なのか?
庵野秀明監督のTVアニメシリーズ『新世紀エヴァンゲリオン』の劇場版完結編『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 Air/まごころを、君に』(1997年)のラストシーンと本作のラストシーンの類似が指摘されることがある(コラムニスト・編集者の中森明夫氏の2013年のTwitterでの発言等)。
どちらも男が女の首を絞め、女が謎めいた言葉を発して終わるが、庵野監督が本作を意識していたかどうかは不明である。庵野作品が市川崑、岡本喜八、実相寺昭雄等を参照していることは明らかであるが、大島渚への参照の有無は定かではない。
あのラストは偶然の一致かもしれないが、どちらの作品も物語的な結末を回避し、観念的に解消できない対立関係という現実の中に観客を放置して終わるという点では共通している。
2006年に松竹からDVDが発売されている。一部の動画配信サービスでも視聴可能。
JustWatchで「日本春歌考」を横断検索
2009年にドイツのPolyfilm Videoからドイツ語字幕版のDVDが発売されている。
2010年にアメリカ合衆国のビデオ販売会社クライテリオン・コレクションが本作の英語字幕版をDVDとデジタル配信で発売した。
TeePublic.comで『日本春歌考』の各種グッズ、パーカーやTシャツ、マグカップ、ノートなどが販売されている。
・『絞死刑―大島渚作品集』至誠堂、1968年。『日本春歌考』『無理心中 日本の夏』『絞死刑』の3作品のシナリオを収録。
・大島渚『大島渚1968』青土社、2004年。1995年以降に行われたインタビューを再構成した本。
・四方田犬彦『大島渚と日本』筑摩書房、2010年。比較文学者・映画史家の四方田犬彦による大島渚論。
ヨサホイ節大島渚建国記念の日日本春歌考満鉄小唄紀元節騎馬民族説
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