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酒造りっていつ頃、組織としては何人ぐらいでやるものなんですか?
大手を除いたほとんどの蔵が冬期間(10月~4月ぐらいの間)で1年分の酒を製造します。もともとは農家の方が冬の間に出稼ぎの一つとして、酒蔵で働いていたのが始まりです。
うちでは、夏の間は農業をやって、冬の間は酒造りをやってという昔ながらの職人さん2人に来てもらってます。あとは僕の1つ年下の社員と、僕の、4人で去年は酒造りをしました。
角口酒造店では、年間で日本酒を800石製造しています(1石は1升瓶で約100本分)。
杜氏としての村松さんの仕事は?
冬の間のすべての製造計画を立て、それに沿って指示を出します。人数的に足りている訳ではないので、自分もフル稼働で作業しています。杜氏は工場長のようなものなので、蔵人の健康管理や安全管理にいたるまで、全ての責任があります。それらができた上で、さらにいい酒造りをする、というのが大切。
(ちなみに酒造りについて詳しくはこちらの記事をどうぞ。大人の社会見学 in 奈良 で日本酒にふれてきた / ハチヨンイズム)
経験という部分では、きっと職人の方のほうが長かったりとか…
はい、長かったりするんですけど…でも最終判断を下すのはやっぱりこっちなので、結局自分の指示ひとつですべてが決まります。
毎年来てもらっている蔵人さんは、1人は60代後半。もう一人は50後半。経験年数なんていうのは、数十年以上やってます。
自分は酒造りは4年目。若いし経験なんか全然ありません。だからこそ品評会では何とか賞をもらって、内部からも外部からも認められる実績を作りながら進めていかなくてはならないと思っています。
あとは他の蔵の杜氏さんとのコミュニケーションも大事ですよね。
情報交換というか、腕のある人からいかにテクニックを引っぱり出すかという…(笑)。
日本酒は美味しいと、発見されたい
若い人の日本酒離れが進んでいると言われていますね。
日本酒の業界全体で、消費量はピーク時の三分の一ぐらいまで落ちていると言われています。
作れば売れる時代はもう終わったので、40年、50年先も飲んでくれる可能性のある人にアプローチしていかないと、と思います。
どんな工夫をしてるんですか?
去年からデザイナーさんに入ってもらって、ホームページやラベルなどトータルでプロデュースをしてもらっています。
うちは地元消費の普通酒がメインなのですが、県外向けの大吟醸や純米吟醸のラベルをがらっと変えました。酒質も一気に洗練されたものに造り変えたので、うちとして方向が変わったのはそこからですね。
昨年変更したというシンプルなラベル。
去年変えたラベルは、このお米使いましたとか、どれだけ磨きましたとかいったスペックを表面にださず、銘柄と酒の種類しか出てないラベルに決めました。
「うまい酒だった。で、よく見てみたらこういうスペックだった」という方が、長い目で見ればいいんじゃないかなと思っています。
スペックで売るんじゃなく、銘柄で売っていかなくちゃいけないと思っています。
あとは、若いユーザーの多いfacebookも始めました。他にも様々なことを試していますが、全部が機能してくるにはもう数年かかるかな、と思います。
酒メッセでの展示ブースにはiPadでスライドショーが!
同世代にももっと日本酒飲んでもらいたいですね!
飲まないという人も、飲ませてみるとけっこう飲んだりするんですよ!まったく飲めないわけではなかったり。
だから、飲まない人に何とか、上質な日本酒を1杯だけでも飲んでもらえればと思います。
日本酒マニアの方も大切なんですけど、個人的にはやっぱり飲まない人に評価されたいというか、「発見」されたい。
日本酒も案外いけるじゃん、と思ってもらいたいんです。
日本酒ってわかったような顔して飲まないといけないイメージがあります。
もっとシンプルに、うまいかまずいか、料理に合うと感じるか合わないと感じるか、杯が進むか進まないかでいい。
なぜ合うか、なぜ合わないかまで考える必要は全くないと思います。
日本酒を楽しむって、本来はもっともっと敷居の低いところからのスタートで全然かまわないと思ってます。
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「1年間苦労して、自分がつくったお酒、どういう風に飲んでほしいとかありますか?」という質問をしたら、「こういう思いでつくってるのでこうやって飲んでくださいとか、あんまり押しつけがましいのは好きじゃないんですよね。楽しく飲んでもらえるのが一番です。」と答えてくれた村松さん。
いやはや、野暮な質問をしてしまいました。
酒造りをしている人がこう言っているんですから、もっと気軽に飲みましょう!
今はネットでもいろいろ買えますし、ラベルが好きとか、名前がピンときたとか、彼氏の実家の近くだからとか(笑)、そんなふうに気軽に選んでみてもいいのかもしれないですね。
もちろん10,000日目の記念日には、ハチヨンプロデュースの「10,000日目の日本酒」もありますよ!!
「10,000日目の日本酒」 企画日本酒蔵×ハチヨンイズム
日本酒イベントに行こう!長野の酒メッセ2011
とはいえ何本も買うわけにはいかないし、でも日本酒は試してみたい…という方は、イベントに行ってみるのがおススメです。
今回の「長野の酒メッセ2011」は、長野県から55組の酒造メーカーが出展する大規模なイベントでした。いろいろ飲み比べできて楽しかったです!
入口から酔いどれムードがむんむん(笑)。
みんな気持ちよく飲んで酔っ払っているので、他のお客さんに話しかけられて楽しくおしゃべりしたりも気軽でした。
それからこのイベントでは和服で来ると500円オフ!という嬉しい企画も。
来年も要チェックです!やー楽しかったな。
みなさん、日本酒は美味しいし、何より楽しいですよ。
今回お話を聞かせてもらった角口酒造店さんのご協力で、
この記事を読んでくださった方のなかから3名さまに
「北光正宗 金紋錦 純米吟醸」720mlをプレゼントします!
これを機に、日本酒の魅力を発見してみてください!!
①下記にある角口酒造店のfacebookページに「いいね!」して、
②ウォールにハチヨン見たよ!の旨をコメントして応募完了。
応募期限は8月7日(日)17:00まで。
当選者にはハチヨンイズムよりfacebookメッセージでご連絡の上発送します。
角口酒造店 – facebook
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「日本酒業界は今が転換期というか、混とんとしています。
けっこう何でもアリですね。 そういう意味では面白い時代かもしれません。」と村松さん。
世界で高まる日本酒需要に注目して海外進出も視野に入れ、すでにカナダにも出荷しているそう。
ハチヨン世代が牽引するこれからの日本酒業界に注目です!!
Mon, 01 Aug 2011
記事公開時の年齢 … 26 歳
連載コラム>chiquichikaコラム>ハチヨン杜氏に会って来たっ!!日本酒プレゼント企画有り!
chiquichika
です。吉祥寺大好きっ子です。人生楽しく生きていきたい&世の中の人にも楽しく生きてほしいです♪よろしくお願いします!!
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立ち方ひとつとってみても 感覚を伝えるということは容易なことではありません。
時にはしつこいくらい(笑) 身体作りに時間をかけ、 身体を直すことも少なくはありませんが、 それに応え、楽しみながらも、より美しいあり方や動きを見出そうと
真摯にバレエに向き合う生徒さんたちと共に歩み、学ぶ毎日は
フルールというスタジオの名前に託したように、 一人ひとりの個性という土壌の中に 美しい花を育む共同作業のように楽しい日々です。
バレエの身体作りは時間がかかるものですが、 その過程を楽しみ 、
真に美しいものを追い求めたいと願う生徒さんたちと共に 一歩一歩丁寧に歩み続けていきたいと思っています。
スタジオ・フルール 主宰 渡辺美和
松山バレエ団出身 大久保公子にバレエの手ほどきを受け、
その後小牧バレエ学園入学 小牧正英に師事し
小牧バレエ(東京ユニバーサルバレエ団)の公演に参加
又、愛川バレエ学園にて、朝倉浪江に師事し
その後、愛川バレエ学園(目黒区・品川区にスタジオ)にて生徒の指導にあたる。
日本バレエ協会など多数の公演にフリーで参加の後
生徒の指導を中心に活動
2001年にスタジオ・フルールを設立、現在に至る。
指導歴は29年(2013年現在)
成城大学文芸学部芸術学科卒
床 リノリウム使用 鏡1面 備え付けバー2面 移動式バー3本
神奈川県川崎市麻生区上麻生5-39-12 K.S 柿生ビル 2F
044-986-7357
メールフォームよりお問い合わせ下さい
●私はこの教室に入って、楽しい友達も増えたし、 バレエもやっていてとてもためになるので良かったと思います 。 いろいろなクラスに別れていますが、とにかくみんな仲が良くて、先生もとっても美人です♪(笑)
●いつもの木曜の昼下がり。ポキッ、ポキッという関節の音でバーレッスンが始まる。 「あらあら、お疲れですか?」…優しい先生の声が近づいてくる。 バランスが悪いのか、チョット直されただけで大きくふらつく私。 周りも同じく超真剣なおばさん、いや、お姉さん達。 このクラスの平均年齢をぴたっと当てるのは、 銀座のニューハーフを見分ける事ぐらい難しい。 しかし、バレエではそんな事関係なく、心底楽しい時間を過ごさせてもらっている。
●優しくて綺麗な先生は正しい身体の使い方を私の体調を見ながら いつも丁寧に指導してくださいます。 のんびりマイペースな私に時々刺激も与えてくださいます。 生徒達は大人から子供までみんな仲良く一生懸命レッスンをしています。 こういうスタジオの雰囲気が私は大好きです。私にとってフルールでのレッスンは必要不可欠です。 これからもずっとフルールでバレエを続けていきたいです。
●スタジオにはいつも先生と生徒達の素敵な笑顔があって、 心地よい緊張感に包まれながらお稽古しています。 その中で、踊る楽しさはもちろんですが、 バレエを通じて自分の身体と心に向き合うひとときは、 私が私であることを改めて見出す時間でもあり、 それが毎日を心豊かなものにしてくれているような気がします。 決してバレエ向きではない身体でも、バレエを続けている自分が好きでいられるのは、 先生が生徒それぞれの個性(長所も短所も!?)を理解して下さって、 長いスパンで可能性を引き出すようなご指導をいただける事と、 善きレッスンメイトに恵まれているからだと思います。
●「ナンデワカルノダロウ?」と不思議になるくらい、先生は生徒の身体の変化をいち早く見つけ出されてアドバイスをして下さったり、正しいバランスに導いてくださいます。型にはめていくのではなく、そうして導かれる中で自ずとバレエの美が少しずつ少しずつ浸透し、気が付くと一昨年より昨年、昨年より今年とどこかに必ず成長している自分を見出すことができるレッスンです。より美しく、より健やかに踊りたいと求める心に、確かな眼差しと愛情溢れる指導で応えてくださる素敵な先生です♪


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4.学校で習っている教科書の内容が、把握できていない。
5.分からないところを質問することができない。
6.分からないところが分からない。
必ずしも上記のことが原因とは言えませんが、塾に通っていて伸びない場合は上記に当てはまることが多々あります。ということは、塾に通っていて伸びていない原因を全部解決できるような環境や、勉強方法に変える必要があるわけです。継続して続けられて、お子さんの分からないところや、自分に合った方法で進めることができる。そして、学校の教科書の内容が理解できて、お子さんの分からない部分がはっきりと理解することができ、それを解決するために質問ができる。そうすることで、次第に成績も向上していくでしょう。
「それが分かっていても、どうすればいいか分からない。」とお思いでしょう。単純なことではありますが、一番良いのが「学校の授業を予習復習する習慣を身に付けること」です。塾の多くは学校の授業より進んだ勉強をします。それは、学校の授業より先に「予習」することとなり、実際学校で授業を受けるときは「復習」となるわけです。中間・期末テストは、学校の先生が教科書の内容を生徒がどのくらい理解できているのか確認するためのテストなので、学校のテストには授業で教えた内容や教科書以外の内容から出題されることはほとんどありません。 そのため、今教科書のどの内容を習っているのかきっちり把握して、予習復習をすることが成績向上のための方法になるのです。


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I was in the Japan Times this week with a curated look at Aozora Bunko, a great source for public domain literature in Japanese: “Blue Sky Books is a literary treasure trove.”
My encounters with Dazai Osamu on Aozora Bunko have been revelatory. I’d only ever read him in translation previously, and nothing ever really struck me (for which I’ll blame youthful ignorance), but I remember a friend at Waseda saying that she loved his sentences, and I can now say that I know what she was talking about.
To try to give you a good example of this, I’ve translated one of his shorter nonfiction pieces on Aozora titled 東京だより (Tokyo dayori, Dispatch from Tokyo). I don’t think I do him full justice, but it was a fun exercise:
Tokyo is currently full of working girls. Morning and evening, on their way to and from the factories, the girls march through the streets of Tokyo in double-file columns singing the songs of industrial soldiers. They wear almost exactly the same clothing as boys. However, the straps of their geta are red, and this lone point leaves them with an aura of femininity. All of the girls have the same look on their faces. You can’t even tell clearly how old they are. When offered up to the Emperor, perhaps all humans are cleanly stripped of all facial features and age. This isn’t only when they march through the streets of Tokyo; when I see these girls laboring or working, each of their features lost and their so called “personal circumstances” also forgotten, it’s even easier for me to understand that they’re exerting themselves for their country.
Just the other day, a friend of mine who is an artist was drafted to work at a factory, and I had to see him about something, so I visited the factory three times. This something was that he is going to draw the cover for one of my fiction collections that should be published soon, but in truth I always make fun of his works, and in the past he asked several times to draw the cover of my collection, but I rejected him outright and said, if I let you draw the cover, even one of my books that wasn’t considered any good to begin with would get even worse and would never sell a single copy, so, yeah, I’ll pass. Actually, his drawings were really bad. But he got in touch with an incredibly solemn request and said he was going into the factory and now was precisely the moment to try to draw the cover for my collection with a fresh mindset, so I quickly set out for the factory to ask him to draw the cover. I didn’t care if it was crap. I didn’t care if the collection was reviewed poorly. None of those things mattered. If drawing the cover for my boring collection lifted his spirits at the factory, then nothing would make me happier. I received his touching correspondence and quickly set out for the factory where he works. He greeted me with great joy and told me about his various plans for the cover. Each and every one was unsatisfactory. It shocked me how cliched and sentimental they were, but, yet, given the situation, the quality of the drawing was not the problem. My next collection might be ruined due to his drawing, but, nevertheless, I couldn’t have cared less about it. Didn’t someone once say, do unto others? He excitedly told me about his boring ideas and then the next time he showed me even more boring drafts of the drawings, so I was frequently summoned and had to go to his factory.
I passed through the gate of the factory, showed the guard the letter from him, and entered the administrative office, where ten girls were quietly attending to administrative duties. I told one of the girls the reason for my visit and had her phone his guard room. He slept in one room of the factory, so he had made sure to inform me of his break times in his letter, and I was able to make a short visit during those break times. Until he got to the office, I sat in a small chair in one corner and stared off into space as I waited, but actually I wasn’t that spaced out. I was surreptitiously observing the ten girls who were working right in front of me. They had already, in almost beautiful fashion, cooly ignored my presence. I’ve been accustomed to being ignored by girls since my childhood, so I wasn’t particularly surprised, but the way they ignored me showed no trace of arrogance; they all simply looked downward and diligently attended to their duties without a shift in attitude revealed on any of their faces, and there was no sign of any change in the quiet atmosphere due to the coming and going of visitors—it was an incredibly pleasant scene; I could hear only the crisp sounds of the abacus and the turning of pages in the ledgers. There weren’t noticeable expressions on any of the girls faces, which made them seem like identically colored butterflies quietly lined up on the branch of a flower, but there was one who, for some reason, had an unforgettable impression. This is a rare phenomenon when it comes to working girls. I stated previously that there weren’t even slight distinguishing features between each of the working girls, but there was the one in the administrative office of that factory who had a completely different sense from the other girls. There was nothing all that different about her face. It was longish and tan. There was nothing different about her clothes either. She was wearing the same black work uniform as everyone. There was nothing different about her hairstyle either. There was nothing different about anything about her. Nevertheless, she was beautiful and vividly different from the others, as though a green butterfly was mixed in amongst black swallowtail butterflies. Yes. She was beautiful. She wasn’t wearing any makeup. Still, she was completely different and beautiful. I couldn’t help but be intrigued. I must confess that while I waited for the artist in that office, I was looking only at that mysterious girl’s face. I settled myself down and came to the most plausible conclusion that it was her bloodlines. Her father or mother had noble blood for many generations in the distant past, therefore she gave off this strange scent despite having no discernible features. I sat alone intrigued and sighed thinking of how important bloodlines are for humans, but I was wrong. My lone conclusion was completely off. The reason she was so prominently, mysteriously beautiful lay within a solemn—even sublime—urgent reality. One evening, when I was leaving through the front gate of the factory after completing my third visit, I happened to hear the girls singing behind me and turned around to see them come out from the factory courtyard in double-file lines, loudly singing the songs of industrial warriors. I stopped to watch the energetic group go by. And then I was astonished. The girl from the office came walking with crutches, slightly behind everyone else. As I watched, my eyes began to burn. The girl who should’ve been beautiful, her legs were deformed from birth. Her right leg right around her ankle—no, I can’t bring myself to say it. She passed by me silently on the crutches.
The piece is striking for its variety of sentences. Dazai has total control and jumps back and forth between shorter and longer phrases. There is some repetition of terminology (such as 事務所), but I think they can be chalked up to linguistic differences.
I wasn’t quite sure what to make of 男子意気に感ぜざれば. I found a few instances of 人生意気に感ず, which has a few good explanations here and here, so I made up something that seems to fit. Let me know if you see any other blatant mistakes.
Dazai has a long list of shorter pieces on Aozora that are manageable reads in addition to longer works like 人間失格 (Ningen shikkaku, No Longer Human). There are also a number that are related to the war, which are interesting…I don’t think I’d read many primary texts about the war experience in Japan. I think this piece can be read as a subtle critique of the war effort and its effect on the populace.
Welcome to the Seventh Annual How to Japanese Murakami Fest!
Year One: Boobs, The Wind, Baseball, Lederhosen, Eels, Monkeys, and Doves
Year Two: Hotel Lobby Oysters, Condoms, Spinning Around and Around, 街・町, The Town and Its Uncertain Wall, A Short Piece on the Elephant that Crushes Heineken Cans
Year Three: “The Town and Its Uncertain Wall” – Words and Weirs, The Library, Old Dreams, Saying Goodbye, Lastly
Year Four: More Drawers, Phone Calls, Metaphors, Eight-year-olds, dude, Ushikawa, Last Line
Year Five: Jurassic Sapporo, Gerry Mulligan, All Growns Up, Dance, Mountain Climbing
Year Six: Sex With Fat Women, Coffee With the Colonel, The Librarian, Old Man, Watermelons
In Chapter 19 “Hamburgers, Skyline, Deadline,” Watashi and the Girl in Pink have hamburgers, make it to the old man’s office building, and then prep for another spelunking adventure…after ominously discovering that there are 36 hours left until something bad happens.
A couple of interesting things of note in this chapter. There is one callback to the watermelon metaphor that gets cut by Murakami for the Complete Works version. After Watashi tells the Girl in Pink that he doesn’t think he has any special qualities, she insists that his “emotional shell” is what makes him special and gives him the ability to shuffle. It helped protect him from the procedure they performed on him. Here is the paperback version after that:
“So this guard is basically like the rind of a melon?”
“So,” I said. “This antibody or shell or rind or whatever it is, is it an innate faculty? Or is it something I acquired?”
I’ve borrowed some of Birnbaum’s language from his translation, which is very close to the Complete Works version:
Except Birnbaum keeps the “acquired line” in translation:
I thought this over. “This antibody factor or guard or whatever, is it an innate faculty? Or is it something I acquired?” (194)
Not a massive change, but a missed callback to the melon stuff from earlier. Always interesting to see what Murakami is doing.
Birnbaum works some of his translation magic as always. When the pair get to the office, it’s been ransacked just as his apartment was, and all the girl’s clothes are strewn across the floor, which gives Birnbaum the chance to work with this line:
An orchestration of pink in every gradation from light rose to deep fuchsia. (195)
And there is also a missed translation…because everyone is fallible. The device to repel the INKlinks (yamikuro) is still working, despite it having been knocked around:
“It’s all right, it works fine. They probably thought it was a useless contraption. Lucky for us, because the mechanism’s so simple, one little whack could have broken it.” (195)
But the Japanese suggests that it could not have been broken so easily:
“It’s all right. It works fine. They probably thought it was a useless contraption. And the mechanism’s so simple that a little bump on the head wouldn’t break it,” she said.
An alternate translation for that last line might be: “And the mechanism’s so simple that it would take more than a little bump to break it.”
But all these are just trivia, for the most part. The most interesting cut has to do again with the Girl in Pink, who becomes far more interesting this chapter. She’s always been overly cute and sensual and a bit frisky, but in this chapter she shows us exactly how smart and skillful she is. She’s learned just about everything from the old scientist: how to dodge taxes, trade stocks, run things for him. She’s completely financially independent. In what seems like a foreshadowing of Creta Kano’s invitation to Toru, she invites Watashi to run off to Europe. The Girl in Pink even suggests that once abroad he could be “reborn” as a “first-rate human being” (一流の人間). Watashi’s response from the Complete Works:
Birnbaum’s translation leaves a vestigial tale of the original paperback text:
“Hmm.” Not a bad offer. (192)
In the original, the narrator deliberates a good bit longer and in doing so captures the mindset of many Murakami protagonists:
“Hmm,” I said. Not a bad offer. This incident had put me in a tight spot as a Calcutec, so a leisurely life abroad did have its charms. However, I wasn’t confident I could ever become a first-rate human being. Usually first-rate human beings become first rate because they have strong conviction that they can become first rate. There aren’t many human beings who became first rate just caught up in the current of things, the whole time thinking they weren’t first rate.
This passage feels like Murakami digging into his subconscious. He basically jetted off to the Mediterranean shortly after publishing this book, and he worked on Norwegian Wood while he was there (1985-1987 or so). He had a decent readership by the time Hard-boiled Wonderland was published, but I bet he wondered what level of success he’d achieve. He published Norwegian Wood in 1987 while still living abroad, and when he came home, he was a celebrity. Quite a rebirth.
Posted in Hard-Boiled Wonderland, literature, Murakami | Tagged hard-boiled wonderland, hard-boiled wonderland and the end of the world, haruki, Haruki Murakami, literature, murakami, Murakami Fest
Back to the real point of this blog – yeah, it’s a Murakami blog these days despite my two recent posts on the Japanese language. If you’re a new reader, here’s the idea: Haruki Murakami’s 1985 novel Hard-boiled Wonderland and the End of the World presents an interesting case study in translation and author revision. Alfred Birnbaum translated creatively (perhaps too creatively at times), and Murakami himself made changes in the text for the version that appears in the 1990 Complete Works box set. Birnbaum’s translation was published in 1991 by Kodansha International.
Chapter 15 “Whiskey, Torture, Turgenev” does not have many changes. Birnbaum makes a few creative leaps here and there, but nothing outside of a translator’s regular poetic license. In this chapter, the goons cut Watashi’s belly, his coworkers from the System come check him out, he gets sewn up at the hospital, he reads some Russian literature, has a nap, and then gets a call from the granddaughter.
There is one paragraph that gets cut between the two Japanese versions. Take a look at the 1985 version:
それはまるで映画の光景のようだったので、私はこれまでに観た歴史映画の中にそういうシーンがなかったかと思いかえしてみた。しかし『エル・シド』にも『ベン・ハー』にも『十戒』にも『聖衣』にも『スパルタカス』にも、そんなシーンはなかった。とすればそんな光景はおそらく私の気まぐれなでっちあげなのだろう。
おそらくその壁は私の限定された人生を暗示しているのに違いない、と私は思った。しんとしているのは音抜きの後遺症だ。あたりの風景がかすんでいるのは私の想像力が壊滅的危機に直面しているからだ。私をよんでいるのはたぶんあのピンク色の娘だ。(277-278)
And now the 1990 version, which is clearly missing a paragraph:
私は本を閉じて残り少ないジャック・ダニエルズを喉の奥に送り込みながら、壁に囲まれた世界のことをしばらく考えた。私はその壁や門の姿を比較的簡単に思い浮かべることができた。とても高い壁で、とても大きな門だ。そしてしんとしている。そして私自身がその中にいる。しかし私の意識はとてもぼんやりとしていて、まわりの風景を見きわめることはできなかった。街全体の風景は細部まではっきるとわかるのだが、私のまわりだけがひどくぼんやりとかすんでいるのだ。そしてその不透明なヴェールの向うから誰かが私をよんでいた。
私は頭を振ってそんなイメージを追い払った。私はつかれているのだ。おそらくその壁は私の限定された人生を暗示しているのに違いない、と私は思った。しんとしているのは音抜きの後遺症だ。あたりの風景がかすんでいるのは私の想像力が壊滅的危機に直面しているからだ。私をよんでいるのはたぶんあのピンク色の娘だ。(221-222)
Strangely, Birnbaum’s translation includes aspects from each of these versions. I’ve marked the matching segments in red and blue above and below:
I shut the book and bid the last thimbleful of Jack Daniel’s farewell, turning over in my mind the image of a world within walls. I could picture it, with no effort at all. A very high wall, a very large gate. Dead quiet. Me inside. Beyond that, the scene was hazy. Details of the world seemed to be distinct enough, yet at the same time everything around me was dark and blurred. And from some great obscure distance, a voice was calling.
It was like a scene from a movie, a historical blockbuster. But which? Not El Cid, not Ben Hur, not Spartacus. No, the image had to be something my subconscious dreamed up.
I shook my head to drive the image from my mind. I was so tired.
Certainly, the walls represented the limitations hemming in my life. The silence, residue of my encounter with sound-removal. The blurred vision of my surroundings, an indication that my imagination faced imminent crisis. The beckoning voice, the everything-pink girl, probably. (164)
Birnbaum’s translation includes the paragraph about movies from the 1985 version (although Birnbaum cuts The Ten Commandments (十戒) and The Robe (聖衣) to fit the English “rule of three”), but it also includes the line that Murakami uses to replace that daydream: 私は頭を振ってそんなイメージを追い払った。私はつかれているのだ。Birnbaum gives them their own paragraph.
This seems to suggest one of two things: Either Birnbaum was translating based on both the original and revised versions, or Murakami made his revisions based on Birnbaum’s “adapted” translation.
Based on publication date alone, it seems like the former must be true, but I’m not so sure. The translation easily could have been completed in 1988 and then taken three years to finalize. We know from Jay Rubin’s book Haruki Murakami and the Music of Words that Rubin was asked to vet Hard-boiled Wonderland in Japanese for a publisher and that Birnbaum had already been selected to translate the book (and perhaps he already had). That would have given Murakami time to look over his own manuscript, especially if Birnbaum had cleared changes with him and pointed out locations he adapted.
More investigations are required.
I’d be remiss if I didn’t mention how nice a chapter this is. It’s long, but Murakami plays the Murakami game and lets his narrator get drunk and ramble with charm about Turgenev, Stendahl, and Dostoevsky before the thought process comes full circle and links both halves of the book. Magic.
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On the Rocks
Posted on January 25, 2014 by Daniel
(Photo from this cool retro blog, which I found via this excellent blog post waxing nostalgic about Japanese whiskey.)
お待たせしました! and 明けましておめでとうございます!
Apologies for the long delay between posts. Thanksgiving to New Years is a long blur, but I have, in exchange for that delay, a hefty post looking at more hidden Murakami passages in both translation and revision from Hard-boiled Wonderland and the End of the World. Without further ado…
Chapter 13 is in the Hard-boiled Wonderland section of the novel. Watashi wakes up from shuffling, goes to meet the chubby granddaughter after she calls in a panic, kills time at a supermarket waiting for her, and then—when the girl doesn’t show up—returns home to sleep and to confront the oddly sized thugs looking to break into the information black market. They trash his place, end of chapter.
There are small cuts in this chapter (sadly one of the やれやれs gets axed) and there are enormous cuts. The two most sizable cuts happen for basically the same reason: superfluous characterization. Strangely enough, they are both cut from both the 1990 Murakami revision and the 1991 Birnbaum translation. Hmm…
I’ll give them to you in reverse order, otherwise known as the order of increasing interest and the order of increasing length.
In the 1985 version, we get more details about the background of the dwarfish thug. He advises Watashi to give up his beer habit but then admits to two vices of his own: smoking and sweets:
男は煙草をまた一本とりだして、ライターで火をつけた。
「俺はチョコレート工場の横で育ったんだよ。それでたぶん甘いもの好きになっちまったんだろうね。チョコレート工場といってもさ、森永とか明治とか、ああいう大きいのじゃなくてさ、小さな名もない町工場でさ、ほら駄菓子屋とかスーパーマーケットのバーゲンとかで売っているような、ああいうゴツゴツした素気ないやつを造るところなんだ。それでなにしろ、毎日毎日チョコレートの匂いがするんだな。いろんなものにチョコレートの匂いが染みついちまうんだ。カーテンとか枕とか猫とか、そういうあらゆるものにさ。だからチョコレートは今でも好きだよ。チョコレートの匂いをかぐと子供の頃のこと思いだすんだ」
男はローレックスの文字盤にちらりと目をやった。(231-232)
I nodded in agreement.
The man took out another cigarette and lit it with his lighter.
“I grew up next to a chocolate factory. That’s probably why I ended up with a sweet tooth. I say chocolate factory, but I’m not talking Morinaga or Meiji or anything big like that. Just a tiny, no-name neighborhood chocolate factory. A place that makes the gross crap that ends up in the bargain bin at the supermarket. In any case, it smelled like chocolate every day. That chocolate smell got into all sorts of crap. The curtains, pillows, the cat, shit like that. Which is why I still like chocolate to this day. When I smell chocolate, I think of my childhood.”
The man glanced at his Rolex.
This is, perhaps, a typically Murakami-esque detail in that it links the mind and body and seeks to explain the compulsions of human behavior. But it’s also totally unnecessary: these guys are supposed to be caricature, not fleshed out characters. Although perhaps growing up alongside a crappy little chocolate factory is a perfect caricature-like detail.
(On a side note, here’s a clue as to why the guy might be associating cigarettes and chocolate, other than them both being bad habits:
At any rate, Murakami thought better of it the second time around and cut it out of the 1990 version:
男はローレックスの文字盤にちらりと目をやった。 (184)
I nodded in agreement.
The man glanced at his rolex.
But he also cuts the cigarette line, which results in a phantom cigarette a few pages later. It’s like those scenes in movies where the costume people forget what someone was wearing and it suddenly changes in the next scene: the thug is suddenly ashing a cigarette he never lit on the floor.
Birnbaum takes care of this easily in his translation:
He lit another cigarette, and glanced at the dial of his Rolex. (135)
The second passage is much more substantial and very “improvised.” Whenever I see passages like this, it always reminds me of the comparisons that Murakami always gets to a jazz soloist. And then I remember that I hate John Coltrane (most Coltrane). I think this technique works in more controlled bursts (“The 1963/1982 Girl from Ipanema”), but it can be distracting in novels.
This passage is fun enough, I guess. Take a look:
それで私は反対側の壁にはってある煙草のポスターに目をやった。つるりとした顔の若い男が火のついたフィルターつきの煙草を指にはさんで、ぼんやりとした目つきで斜め前方を見ていた。煙草の広告モデルはどうしていつもこういう〈何も見てない・何も考えていない〉という目つきができるのだろう。
煙草のポスターではフランクフルトのポスターを見ているときほど長く暇がつぶせなかったので、私はうしろを向いて、がらんとしたマーケットの店内を見まわした。スタンドの正面には果物の缶詰が巨大な蟻塚みたいに高く積みあげてあった。桃の山とグレープフルーツの山とオレンジの山が三つ並んでいる。その前には試食用のテーブルが置かれていたが、まだ夜も明けたばかりなので、試食サービスは行われてはいなかった。朝の五時四十五分から果物の缶詰を試食する人はいない。テーブルのわきには〈USA・フルーツ・フェア〉というポスターがはってあった。プールの前に白いガーデン・チェアのセットがあり、そこで女の子がフルーツの盛りあわせを食べていた。金髪でブルー・アイズで脚が長くよく日焼けした美しい娘だった。フルーツの広告
酒類の売り場はレンジスターが独立していたが、そこには店員はいなかった。まともな人間は朝食前に酒を買いに来たりはしないからだ。だからそこの一郭には客の姿もなく店員の姿もなく、酒瓶だけが植木されたばかりの小型の針葉樹といった格好で静かに並んでいた。ありがたいことに、このコーナーにはポスターが壁一面にはってあった。数えてみるとブランディーとバーボン・ウィスキーとウォッカが一枚ずつ、スコッチ・ウィスキーと国産のウィスキーが三枚ずつ、日本酒が二枚とビールが四枚あった。どうして酒のポスターだけがこんなに数多くあるのか、私にはよくわからない。あるいはそれは酒というものがあらゆる飲食品の中でもっとも祝祭的な性格を有しているからかもしれない。
しかし暇をつぶすにはもってこいだったので、私は端から順番にそのポスターを眺めていった。それで、その十五枚のポスターを眺めて、私にわかったことは、あらゆる酒の中ではウィスキーのオン・ザ・ロックが視覚的にいちばん美しいということだった。簡単に言えば、写真うつりが良いのだ。底の広い大柄なグラスにかき氷を三つか四つ放り込み、そこに琥珀色のとろりとしたウィスキーを注ぐ。すると氷のとけた白い水がウィスキーの紅白色に混じる前に一瞬すらりと泳ぐのだ。これはなかなか美しいものだった。気をつけてみると、ウィスキーのポスター写真の殆どにはオン・ザ・ロックがうつっていた。水割りでは印象が薄いし、ストレートでは間がもたないのだろう。
もうひとつ気づいたのは、つまみのうつっているポスターがないということだった。ポスターの中でも酒を飲んでいる人間は、誰もつまみを食べていないのだ。みんなただ、酒を飲んでいるのだ。これはたぶん、つまみがうつったりすると酒の純粋性が失われると考えられているかもしれない。あるいはつまみが酒のイメージを固定してしまうからかもしれない。あるいはそのポスターを見る人間の注意がつまみの方にそれてしまうからかもしれない。それはなんとなく分かるような気がした。ものごとにはすべからく理由というものがあるのだ。
ポスターを眺めているうちに六時になった。が、太った娘はまだ現れなかった。 (219-221)
I looked at the cigarette poster on the opposite wall. A shiny-faced young man holding a filter-tip cigarette looked absentmindedly askance into the distance. I wondered how the models for cigarette ads are always able attain that thought-free I’m-not-looking-at-anything look in their eyes.
I couldn’t kill as much time staring at the cigarette poster as I had with the Frankfurt poster, so I turned around and looked over the empty supermarket. At the front of the displays, cans of fruit were stacked into huge piles like enormous anthills. There was a mountain of peaches, a mountain of grapefruits, and a mountain of oranges, three altogether. In front of all that, there was a table for samples, but the day had only just dawned, so they weren’t doing the sample service. No one comes to try fruit at five forty-five in the morning. On the side of the table, there was a “USA Fruit Fair” poster. There was a white garden chair set in front of a pool, and a girl was there eating from a fruit platter. She was a beautiful girl with blond hair, blue eyes, long legs, and a dark suntan. Photos for fruit ads always use blondes. No matter how long you stare at the girls, though, the second you look away, you can’t even remember what they looked like – that’s the kind of beauties they use. That kind of beauty exists all over the world. Just like grapefruits, you can’t tell them apart.
Alcohol sales had a separate register, but there was no clerk there. Because decent folks don’t do things like go shopping for booze before breakfast. So there were no customers or employees in that whole section, which made the bottles of booze seem lined up quietly like bonsai pines that had just been planted. Thankfully, the wall in this section was covered in posters. I counted them up: there was one each of brandy, bourbon, and vodka, three of both scotch and Japanese whiskey, two for sake, and four for beer. I didn’t know why alcohol was the only thing that had so many posters. Maybe it was because it provides the most festive personality of all the different types of food and drink.
However, they were perfect for killing time, so I started at the side and looked at the posters one by one in order. As I looked at those fifteen posters, I realized that of all the boozes, whiskey on the rocks is the most visually appealing. To put it simply, it’s photogenic. Throw three or four big chunks of ice into a wide-bottomed glass, pour in some viscous, amber whiskey, and there’s this moment just before the ice melts and light-colored water mixes with the amber when the ice swims lithely in the liquor. It’s a sight to see. If you pay attention, you’ll realize that most whiskey posters are photos of whiskey on the rocks. I guess whiskey and water looks too weak, and straight must feel like something is missing.
I also realized that there weren’t any posters with beer snacks. None of the drinkers in any of the posters were eating anything. Everyone was just drinking. Maybe this is because they thought the booze would lose its purity if it shared the spotlight with snacks. Or that the snacks would stereotype the booze. Or that the viewers of the posters would focus on the snacks instead of the beer. Those are things I could understand. There’s always a reason behind things.
As I was looking at the posters, it turned six o’clock. But the fat girl still hadn’t appeared.
I’m not totally confident with the entire translation (especially with the last line in the penultimate paragraph – there must be something better than that), but hopefully it’s good enough to give you a sense of the original and what Murakami is doing…which is going on and on about how he feels the world works. In this case, he’s breaking down poster theory. Not exactly critical to the book. And, again, Murakami notices this in time for the revision:
それで私は反対側の壁にはってある煙草のポスターに目をやった。つるりとした顔の若い男が火のついたフィルターつきの煙草を指にはさんで、ぼんやりとした目つきで斜め前方を見ていた。煙草の広告モデルはどうしていつもこういう〈何も見てない・何も考えていない〉という目つきができるのだろう。
そんな風に店に貼ってあるいろんなポスターをぼんやりと眺めているうちに六時になった。が、太った娘はまだ現れなかった。 (175-176)
I looked at the cigarette poster on the opposite wall. A shiny-faced young man holding a filter-tip cigarette looked absentmindedly askance into the distance. I wondered how the models for cigarette ads are always able attain that thought-free I’m-not-looking-at-anything look in their eyes.
And as I was gazing at all the different posters on the wall of the store, it turned six o’clock. But the fat girl still hadn’t appeared.
Birnbaum, too, takes an axe to this ginormous aside; he cuts even more than Murakami:
I turned my gaze to the poster on the opposite wall. A shiny-faced young man holding a filter-tip was staring obliquely into the distance. Uncanny how models in cigarette ads always have that not-watching anything, not-thinking-anything look in their eyes.
At six o’clock, the chubby girl still hadn’t shown. (130)
But he’s nicer than I am to the girl – “chubby” is a more sympathetic choice than “fat.” Probably the right choice.
It may still be too soon to say (I know that there are more whiskey-related scenes later in this book), but I’m not sure these asides will pay off. It will be interesting to see. The watermelon cut from earlier, for example, I think works because of the way Murakami wove the idea of watermelons into the first chapter as a metaphor for the brain. Here we will have to wait and see.
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Sex With Fat Women
Posted on September 7, 2013 by Daniel
Now begins the Sixth Annual How to Japanese Murakami Fest!
With the goal of stirring up even more interest in Murakami between now and October, when the Nobel Prizes are announced, I will post a small piece of Murakami translation/analysis/revelation once a week from now until the announcement.
For those of you who don’t know how this works, check out the past five years:
Year One: Boobs, The Wind, Baseball, Lederhosen, Eels, Monkeys, and Doves
Year Two: Hotel Lobby Oysters, Condoms, Spinning Around and Around, 街・町, The Town and Its Uncertain Wall, A Short Piece on the Elephant that Crushes Heineken Cans
Year Three: “The Town and Its Uncertain Wall” – Words and Weirs, The Library, Old Dreams, Saying Goodbye, Lastly
Year Four: More Drawers, Phone Calls, Metaphors, Eight-year-olds, dude, Ushikawa, Last Line
Year Five: Jurassic Sapporo, Gerry Mulligan, All Growns Up, Dance, Mountain Climbing
This year I’ll be even lazier than normal and just continue my close comparison of Hard-boiled Wonderland and the End of the World with its translation. I’ll be looking at a chapter a week.
This week I’m looking at Chapter 7, which is in the Hard-boiled Wonderland section of the novel. Watashi gets home from his job laundering the data, has a sleep, and gets up the next day to do some shopping and consider his new gift from the old man: a unicorn skull (but he doesn’t know that yet). He checks out some books at the library, hits on the librarian, and then has her bring him books on unicorns after it’s clear that Semiotecs are scoping out his apartment and trying to get the skull.
I am a changed man after reading this chapter.
Why? you may ask. It is because, for the first time in my history of reading Murakami (14 years, now), I have DEFINITIVE PROOF that Murakami makes edits to his manuscripts for the Complete Works editions.
But first, let’s look at the translation. Birnbaum is up to his usual techniques in this chapter:
– He compresses where Murakami sometimes goes long. When Watashi returns from shopping, he details how he puts away all his groceries – wrap the fish and meat, put the coffee and bread in the freezer, put the beer in the fridge, throw out the old veggies, hang the clothes, etc. Birnbaum renders this “Back at the apartment, I put away all the groceries. I hung my clothes in the wardrobe” (76). Capiche?
– He cuts possibly unnecessary culture drops. Wilhelm Furtwängler anyone?
– He translates a little more cleverly than Murakami’s Japanese. For example, this passage:
ペーパー・クリップなんてどこにでもある。千円だせば一生使うぶんくらいのペーパー・クリップが買える。私は文房具屋に寄って千円ぶんのペーパー・クリップを買った。(110)
Birnbaum renders this:
Paperclips were indeed used by everyone. A thousand yen will buy you a lifetime supply. Sure, why not. I stopped into a stationery shop and bought myself a lifetime supply. (76)
It’s a neat translation but not precise with the 千円ぶん. He uses the transitive property to translate that as “lifetime supply” rather than “a thousand-yen worth.”
– He cleans up the end of the chapter. Rather than end with a short declarative statement by Watashi (私は喜んで道順を教えた; I gladly told her the way to my place), he ends it on a line of dialogue by the librarian: “I don’t know why I’m doing this,” she said, “but I don’t suppose you’d want to tell me the way to your place” (82). The translation is cleaner and much more suggestive.
This is Birnbaum being Birnbaum. This is why we love him.
I was prepared to write a very different entry because I found what I thought was a very large addition by Birnbaum to the manuscript. On page 73, after Watashi eats lunch at a restaurant, he drinks his post-meal coffee and thinks about the fat granddaughter, then about the last time he slept with a fat girl. I’ll give the section in its entirety here because it’s great:
The last time I’d slept with a fat female was the year of the Japanese Red Army shoot-out in Karuizawa. The woman had extraordinary thighs and hips. She was a bank teller who had always exchanged pleasantries with me over the counter. I knew her from the midriff up. We became friendly, went out for a drink once, and ended up sleeping together. Not until we were in bed did I notice that the lower half of her body was so demographically disproportionate. It was because she played table tennis all through school, she had me know, though I didn’t quite grasp the causal relationship. I didn’t know table tennis led to below-the-belt corporeality.
Still, her plumpness was charming. Resting an ear on her hip was like lying in a meadow on an idyllic spring afternoon, her thighs as soft as freshly aired futon, the rolling flow of her curves leading gracefully to her pubis. When I complimented her on her qualities, though, all she said was, “Oh yeah?” (73)
This passage is nowhere to be found in the Complete Works edition. I was prepared to discuss how this might have been an attempt by Birnbaum to give the book a little more fleshed out (excuse the pun) back story (excuse the pun) and connect it with a Japanese historical timeline. But just to be safe, I decided to pull out my paperback and hardback copies of the book (yes, I have, like, five copies of this book; it’s a sickness).
And there it was. The passage is complete in both of the pre-Complete Works versions. Birnbaum makes a few minor adjustments, but it’s nothing out of the ordinary. All within his standard operating procedures. After this paragraph, however, Birnbaum does cut two smaller paragraphs that go on longer about sleeping with fat females.
For what it’s worth, here are those two extra paragraphs in Japanese:
もちろん全体がむらなく太った女と寝たこともある。全身が筋肉というがっしりした女とも寝たことがある。はじめの方はエレクトーンの教師で、あとの方はフリーのスタイリストだった。そんな風に太り方にもいろんな特徴があるのだ。
このようにたくさんの数の女と寝れば寝るほど、人間はどうも学術的になっていく傾向があるみたいだ。性交自体の喜びはそれにつれて少しずつ減退していく。性欲そのものにはもちろん学術性はない。しかし性欲がしかるべき水路をたどるとそこに性交という滝が生じ、その結果としてある類の学術性をたたえた滝つぼへと辿りつくのだ。そしてそのうちに、ちょうどパブロフの犬みたいに、性欲から直接滝つぼへという意識回路が生まれることになる。でもそれは結局、私が年をとりつつあるというだけのことなのかもしれない。
Here’s my translation:
I did also sleep with a fat woman whose body was more evenly distributed. And with a woman who was a total beefcake – muscles all over. The former taught electric organ, and the latter was a freelance stylist. So even being fat has its own little quirks.
The more women you sleep with, the more scientific you end up being about the whole thing. The pleasure of the act of intercourse itself starts to fade away. Of course there’s no science in sexual desire. However, when sexual desire follows its appropriate course, it produces the waterfall of sexual intercourse, and as a result, it does lead to a pool filled by a sort of science. And soon enough, just like Pavlov’s dog, it creates a consciousness circuit that leads directly to that pool. Or maybe it’s just that I’m getting old.
I’m not sure if I’m following Watashi’s thought process here, but that might be the point: maybe he’s supposed to sound like a guy who’s tired and confused, drinking a cup of coffee and thinking about women he slept with, possibly whom he had feelings for…or not.
The passage is more important than I initially suspected. I understand why Birnbaum cut it – Murakami does sound a bit rambly, as is his tendency – but it’s got the consciousness circuit and the waterfalls! As we all know (SPOILER ALERT!), Watashi will fall into an endless consciousness circuit because of his shuffling. And the book is heavy with waterfalls. There were waterfalls in Chapter 1 (Watashi thinks about Houdini going over Niagara Falls while trapped in the elevator), the waterfall covering the old man’s lab, and the sound of the Pool in the End of the World (which he notes is different from a waterfall). Not hugely important in terms of the overall book, but consistent enough to be called imagery and thematically significant.
Which makes me wonder why Murakami cut it in the Collected Edition. Did he think he sounded lazy or imprecise? Or did he cut the two other women because they aren’t as well developed characters, which then required the cutting of the other paragraphs?
Perhaps seeing Birnbaum’s cut in translation convinced Murakami to trim the entire section in the Collected Works manuscript? Or maybe he felt the reference to the Asama-Sansō incident was out of place when he compiled his Collected Works in the the early 90s. We may never know unless the Paris Review lets me interview the man.
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Posted on December 14, 2012 by Daniel
55-65 read and understood. Most of this section was spent in the End of the World, which was awesome. The paragraphs suddenly become longer and denser, and Murakami takes the reader through the buildings of the town for the first time. The text thins out a bit thanks to dialogue once the Librarian gets introduced.
In terms of the translation, I was really interested in some adjustments that Birnbaum makes towards the end of the previous chapter during and after the data laundering process. The old man explains what the data is, how he’ll use it to control sound, and Watashi says that he should be careful that it doesn’t fall into Semiotec hands:
“I know, I know. That’s why I’ve withheld all my data and processes, so they wouldn’t be pokin’ into things. Probably means even the world of science doesn’t take me seriously, but what of that? Tosh, a hundred years from now my theories will all’ve been proved. That’s enough, isn’t it?”
“Okay, son, launder and shuffle everything.”
“Yessir,” I said, “yessir.” (35)
At first I thought that this was an egregious translation, but after I typed it out and thought about it for a while, there’s really only one minor part that Birnbaum cuts, and the rest are just “adjustments”:
「その点は私も用心しておるです。だからデータとプロセスはぜんぶ隠して、理論だけを仮説の形で発表する。これなら彼らに読みとられる心配はない。たぶん私は学界では相手にもされんだろうが、そんなことはどうでもいいです。百年後に私の理論は証明されるですし、それだけで十分というもんです」
「ふーむ」と私は言った。
「そういうわけで、すべてはあんたの洗いだしとシャッフルにかかっておるですよ」
「なるほど」と私は言った。 (28)
My humble version:
“I’ve also been keeping that point in mind. Which is why I’m concealing the data and processes; I’ll only be announcing it in theoretical form. Then there’ll be no way they can decipher it. The academics will probably come after me as well, but who cares about that. In a hundred years all my theories will’ve been proven, and that’ll be enough.”
“Hmm,” I said.
“So it’s all up to your laundering and shuffling, ya see.”
“That figures,” I said.
The only line cut (which I’ve bolded), I realized on second read, is the fact that the old man will be presenting his theories, which isn’t apparent in the English. On first read I felt like it made the old man slightly more sinister and interested in the fame and acclaim. I guess it’s not a major change either way, but it does contrast with the English.
The adjustments at the end of the section, however, are more radical. Birnbaum has the old man encourage Watashi and Watashi replies with a simple affirmative, whereas in the Japanese Murakami has the old man place the responsibility squarely on Watashi’s shoulders and then has Watashi reply with the なるほど. I can’t tell how sarcastic this was meant to be; is it on the same level as a やれやれ or slightly lower? I went with “That figures,” (get it, figures? Ha ha.) but I think “Of course” might work too.
Birnbaum also plays with Watashi’s characterization at the very end of the chapter. During a break in the data laundering, Watashi asks about the mute granddaughter, and the old man curses himself for forgetting to return her speech to normal. Then the old man says he needs to go back and return her to normal. Watashi’s response in translation is merely:
But in Japanese, it is this:
「その方がよさそうですね」と私は言った。 (58)
In translation:
“That sounds like a good idea,” I said.
Here again Birnbaum alters one of Watashi’s lines of dialogue at the end of a section making him seem more aloof and less sarcastic in translation. Although as we’ve seen in other posts, he is adding a generous amount of it back in in other places.
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Fat-bottomed Girls
Posted on November 12, 2012 by Daniel
No extensive cuts in the first ten pages of Hard-Boiled Wonderland and the End of the World, just one paragraph and a few minor sentences, but Birnbaum does choose to leave out one really nice line. The elevator door has opened and Boku Watashi is following the plump lady in a pink suit:
The woman was on the chubby side. Young and beautiful and all that went with it, but chubby. Now a young, beautiful woman who is, shall we say, plump, seems a bit off. Walking behind her, I fixated on her body. (7)
Here is the Japanese:
女はむっくりと太っていた。若くて美人なのだけれど、それにもかかわらず女は太っていた。若くて美しい女が太っているというのは、何かしら奇妙なものだった。私は彼女のうしろを歩きながら、彼女の首や腕や脚をずっと眺めていた。彼女の体には、まるで夜のあいだに大量の無音の雪が降ったみたいに、たっぷりと肉がついていた。(23)
Birnbaum gets everything, for the most part, but leaves out the last sentence for whatever reason. I thought it was nicely phrased:
The woman was chubby. Young and beautiful, sure, but chubby nonetheless. There’s something strange about a young, beautiful woman who is chubby. The whole time I walked behind her, I looked at her neck and arms and legs. It was as though a thick layer of fat had settled there overnight like a silent, heavy snowfall.
My guess is that Birnbaum didn’t want to make Boku Watashi seem like too much of a creeper this early in the novel. He cuts the final sentence and turns the specific target of Boku’s Watashi’s vision into a more general “fixated,” which I think reads smoothly but definitely alters the original.
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Mountain Climbing
Posted on October 9, 2012 by Daniel
With the goal of stirring up even more interest in Murakami between now and mid-October, when the Nobel Prizes are announced, I will post a small piece of Murakami translation once a week from now until the announcement. You can see the other entries in this year’s series here: Jurassic Sapporo, Gerry Mulligan, All Growns Up, Dance.
One more post this year, just a quick one due to schedule challenges at Morales Headquarters.
We fast-forward a few chapters. Boku has been hanging out in the hotel, still longing for connection with someone, so he sort of tortures Yumiyoshi a bit. After one incident where he bothers her at the front desk, she calls him in his room to chastise him.
“It’s very upsetting. I told you that. When I’m on duty, I get tense. So please, don’t do anything like that again. You promised not to stare too.”
“I wasn’t staring. I was just trying to talk to you.”
“Well, then, from now on, no more talking like that. Please.”
“I promise, I promise. No talking. No staring and no talking. I’ll be quiet as granite. But you know, while I’ve got you on the line, are you free this evening? Or do you have mountain-climbing lessons tonight?”
There was the sound of a dry laugh, half of it silence, and then she hung up.” (99)
Boku here is poking fun at Yumiyoshi’s “swim club” (in Japanese スイミング・スクール), which previously prevented her from going on another date. In Japanese, this has just a minor cut:
「緊張するのよ。前にも言ったでしょう?仕事している時って、私すごく緊張してやってるの。だから邪魔してほしくないの。約束したじゃない?じろじろ見たりしないって」
「じろじろ見てない。話しかけただけだ」
「じゃあこれからもうあんな風に話しかけないで。お願い」
「約束する。話しかけない。見ないし、話しかけない。花崗岩みたいにじっとおとなしくしてる。ねえ、ところで君は今夜は暇なのかな?それとも今日は登山教室のある日だっけね?」
「登山教室?」と彼女は言ってから溜め息をついた。「冗談ね、それ」
「時々私ね、そういう冗談についていけなくなるの。登山教室だって。ははは」
彼女は壁に書かれた字を読みあげるみたいに乾いた平板な声ではははと言った。そして電話を切った。 (150)
I’ll go ahead and translate the whole thing even though Birnbaum includes almost everything (much more successfully than I do). The cut comes close to the end:
“I get nervous. Didn’t I already tell you? I’m always really nervous while I’m working. So I don’t want anyone bothering me. And you promised that you wouldn’t stare either.”
“I wasn’t staring. I just tried talking to you.”
“Well, don’t talk to me like that again. Please.”
“I promise. I won’t talk to you. Won’t stare or talk to you. I’ll be as still and quiet as granite. So, anyway, are you free tonight? Or do you have your mountain-climbing class tonight?”
“Mountain climbing class?” she said and sighed. “That’s a joke, right?”
“Yeah, it’s a joke.”
“Sometimes I don’t get jokes like that. *Mountain climbing* class. Ha. Ha. Ha.” She laughed dryly like she was reading each Ha off a board on the wall where they were written. Then she hung up.
This is a typical Birnbaum cut. He’s going for speed and humor and, in doing so, he uses a translation sandpaper of a courser grit, knocking off the edges here and there. Both his and Murakami’s version help characterize Yumiyoshi, but they do so in different ways. Murakami reveals her naiveté and her sense of humor, whereas Birnbaum cuts to the chase, creating a kind of snarkier version.
I’d be interested to track this throughout the whole book and see how the balance works out. Sadly, though, the Nobel Prize announcement is this Thursday, so it’ll have to wait until next year! Unless this is the year he wins. He’s getting 2/1 odds right now, which is the highest he’s ever been. See y’all at the announcement!
And on a side note, I’ve been using asterisks to symbolize italics within my block quotes because I’m still trying to work out the CSS of my new theme. (The standard setting has all blockquote text in italics, which was clearly programmed by someone who is a computer science major and not a liberal arts major. I managed to prevent that from happening but the result is that I am unable to italicize anything.) The Japanese is, of course, 傍点, which I’m still not sure can be accomplished in CSS…anyone know? It’s difficult to tell, but I bolded the original Japanese.
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This book is probably the biggest inspiration for this site. Jay Rubin's explanations are hilarious and easy to understand. Highly recommended.
This is friend-of-the-blog Matt Treyvaud's lucid, new translation of Soseki's classic story collection, with some bonus nonfiction added at the end.
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This is the book that got me into Murakami and, subsequently, into Japanese. It's one of his top 2-3 works, and the translation is excellent.
This is friend-of-the-blog David Marx's history of Japan told through the history of men's fashion. Amazing stories throughout.


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text:
生き方を変えようと決心した彼は、いつどんなときも「イエス」と言うルールを自分に課す。
その結果、偶然知り合ったアリソン(ゾーイ・デシャネル)から好意を持たれるなど、運気を上げていくカールだったが……。
何と言っても、主演のジムキャリー。彼のおかげで、このなんともくだらない感のある男を見ることが出来ます。
コメディー映画といえばジム・キャリーっていうのが管理人のイメージなんですが、どうですかね。
ジム・キャリー?誰だそれって方は、映画「マスク」、映画「ブルース・オールマイティ」とかではどうですかね。なんとなく思い出せます?
今までNOと言い続けてきた男がYESと返すだけで、どう変わるのか。そして、それだけでは不完全でやはりYESにも限界が有ることに気がついていく‥
っていう、まぁよくよく考えたら当たり前の話をコミカルに描いていけたのは彼の力が大きいはず。
そして、ヒロインの奇抜さにドン引きしながら、よくこんな子好きになるなと思いながらも、若干共感が持てるのはズーイー・デシャネルが可愛すぎるから。
あとは、まぁ他にもおちゃらけオタク上司とか、中国人の男のナースとか、色々出てくるけどこの二人の存在が大きいです。
前述しましたが、要は自身のない、何もないと思っているNO男がYES男になって色々と経験してスキルを磨く。そして、彼女とゴールインする話なんですがね。
ただYES男なった、あらたくましいでゴールインするわけじゃないんです。
主人公のカール・アレン(ジム・キャリー)は、偶然行ったセミナーで自分との契約でNOと言えば自分に不幸が襲いかかると本気で信じてYESマンになるんです。
そんなYESマンは彼女に同棲を打診されたときもYESと当然答えるんですが、後にそれがセミナーのせいで全てYESで答えているということがバレて騒動になったりとか。
ただの自己啓発で終わらないところがこの映画の良さかと。
イエスマン”YES”は人生のパスワード【Blu-ray】 [ ジム・キャリー ]
価格:1500円(税込、送料無料) (2016/9/7時点)
ここが一番大きいのかなと。
いや、あなたさっき「ズーイー・デシャネルが可愛すぎる」とか言ってたやん(;・∀・)
とか思ったあなた、えらい。こんな駄文をしっかり読んでくださってホント感謝です。
ただ、その前にちょこっと付け加えているはずです。「ヒロインの奇抜さにドン引きしながら」と。
これはほんとそのとおりで、カールはあの運命の出会いがなければこの子の事ホント好きになったんだろうかと疑問に思うほど奇抜。
例えば、彼女のやってるバンド名が「代理ミュンヒハウゼン症候群」。精神病の名前です笑
この病気は周囲の関心や同情を引くために病気を装ったり、自らの体を傷付けたりするといった行動が見られるそうです。
うん、やっかい極まりない(・∀・)
さらに、趣味としてランニングしながら写真を撮るという運動もやってたりします。なぜランニングと写真を混ぜるのか。混ぜるな危険ですよ。
バイク乗りながら写真撮ったり、スクーターぶっ飛ばしたり、も~変わりもん。
そんな変わりもんでも、好きになるよな~って同感できちゃうのが、ズーイー・デシャネルの可愛さのおかげなわけです。
なので、ズーイーが可愛くないと感じる方はこの映画共感出来にくいでしょうね~。
他映画ですがズーイーの魅力はこんな感じ
映画「(500日)のサマー」
映画「LIFE!」との違いは?
管理人は映画「LIFE!」がダメな理由はこちらでも書きました。
⇒映画「LIFE!」が想像の斜め上いってて自分には早すぎた件
要は設定部分で、かなり向いてなかったんですよね。
一方の、映画「イエスマン “YES”は人生のパスワード」はどうなのか。
まず、主人公のカールは見事にNOマンとして描かれています。友達の結婚パーティーさえ適当にやろうとする男ですから。ほんとNOマン。そんな彼が見事にYESマンに変わる様は観ていてはっきりわかるし、面白い。
次に、LIFEの主人公ミティは真面目な男でしたが、カールは真面目なんだけどどこか憎めない間抜けさお調子者かげんがあって観ていて飽きない。
結末の部分も、ミティの場合はおいお前もっとしっかりしろよって事で終わりそうな話。一方のカールの場合は、YESで人生たしかに変わったよね~。おめでとうっていう感じで共感できるんです。
スケールのでかさは圧倒的に映画「LIFE!」なんですが、面白さはイエスマンが上だと管理人は思いますね。
映画「イエスマン “YES”は人生のパスワード」。管理人はジム・キャリーの映画だとこれと「ブルース・オールマイティ」が好きですね。
どちらの作品も、憎めない男をジム・キャリーが熱演しています。
それにしても、今回の映画「イエスマン」改めて観ましたが、YESと言い出すようになってからの変化が面白いなと。
今までやったことのないことに、YESのおかげで次々と挑戦することになります。逆を言えば、我々は常に周りにチェンジの可能性を持っているってことなんですよね。
しかし、それに気がつかないでなんか変わらないかな~変わりたいな~って思っていることが多い人もいるんじゃないでしょうか。
そういう人は、この映画を観て新のイエスマンになってから行動に変化を与えてみるのも面白いかもしれませんね。
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text:
The Potential of AD Treatment | なかよし脳神経クリニック|福岡県 新宮
木曜/9:00~13:00
休診日/日曜、祝日、年末年始休
※初診の方、MRI検査をご希望の方は終業の1時間前までにお越しください。
福岡県糟屋郡新宮町中央駅前1-1-18
(新宮中央駅より徒歩1分)
The Potential of AD Treatment
昨日、The potential of AD (Alzuheimer dementia treatment)という学術講演会に参加してきました。
現在、アルツハイマー型認知症に対するお薬は1999年に発売されたドネペジル(アリセプト)と2011年に発売された3種類のお薬、ガランタミン(レミニール)、リバスチグミン(イクセロンパッチ、リバスタッチ)、メマンチン(メマリー)の4種類のみです。
これまで、これらの薬の特徴を考慮しながら患者様に合った処方を心がけてきました。
先日、パッチ材の使用方法が追加され、かなり早い段階から高容量を使用出来るようになりました。
これまで吐き気などの消化器症状のリスクも考慮され4ヶ月かけて漸増しながら投与していた薬が2ヶ月目から最大容量を使用出来るようになりました。
患者様によっては吐き気などの症状が現れる方もでると思われますが、これまであまり薬を飲んでも変化が判らないと言われていた方やご家族にとっては選択枝が広がったと思われます。
患者様ひとりひとりに合ったテーラーメードな治療が必要なんだという事を再確認させられた講演会でした。
福岡県糟屋郡新宮町中央駅前1-1-18
TEL:092-941-5121
FAX:092-941-5122
なかよし脳神経クリニック ホーム
高濃度ビタミンC、プラセンタ療法
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text:
多くの人たちはグーグル翻訳の誤変換をネット上にアップして「何この変換(笑)やっぱり機械に翻訳は無理でしょう?」と嘲笑する。いやいや間違っているのは往々にして我々の日本語の扱い方だったりする。
もちろん、そういう日本人の日本語の拙さをひっくるめて翻訳する、と意味においては確かにまだまだ機械翻訳は追っついていないし、将来的に追っつくかもわからない。
ただ我々の日本語が逆に文法的正しさをもって扱われたとき、多くの場合機械翻訳の英訳は驚くほど伝わるように翻訳される。つまり現段階においてほぼグーグル翻訳は機能しているといえるだろう。
落合陽一さんもほぼグーグル翻訳で論文を書いたり見たりしていると言っているし、あのレベルで通用するのであれば大概の場面で機能するだろう。そうなったとき、多くの場合、英語のコミュニケーションツールとしての活用方法しか教えられない英語教師はもう用なしになるのではないだろうか?
さらに言うと、これは英語だけではなく各種言語を教える講師にも言える。
これは藤沢数希さんがブログ内で言っていたのだが、どうやら「英語」という言語が世界中の言語とハブ化された場合、極端な話、英語さえ扱えればイコール世界中の言語を扱えるのと同義になる未来が訪れるかもしれないらしい。
要は、日本語⇔中国語、日本語⇔アラビア語という翻訳はそれぞれ翻訳の精度をあげるのに時間やコストをかなり要するが、英語⇔中国語、英語⇔アラビア語、英語⇔ロシア語、というのはすでにほぼ実用レベルで精度が高いらしいので、だったら間に英語をサンドイッチすれば世界中の言語にリーチできるということだ。
ということを踏まえると、日本語を正しく学べば学ぶほど外国語が話せはしないが外国人とコミュニケーションできる、という奇妙な世界が訪れる日も遠くはないのかもしれない。
またそうなった世界においては、各言語を教える、という業界に属する人間はコミュニケーション需要(要は話すというツールとしての言語)以外の需要を満たすサービス展開が必要になるだろう。要は、ABCキッチンのようなコミュニティ機能だったり、ライザップのようなセルフイメージUPとしての機能だったりだ。


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text:
人財確保、人財育成を行いながら「助成金」の活用を一緒に行いませんか?
「助成金」に関する勉強会をお客様向けに開催いたします。この勉強会で「助成金」について知識をつけていただき活用していただきたいと考えております。人財の確保、人財教育にはお金がかかります。その費用が一部軽減されたら人財の育成に力を入れることができるのではないでしょうか。
開催日時1.平成28年3月16日14時~16時(定員5名)
2.平成28年3月23日14時~16時(定員5名)
3.平成28年3月29日14時~16時(定員5名)
会場  FRCビル9階(弊社会議室)
以上の日程にて開催予定でございます。
参加ご希望の方はお問合せフォームからご連絡いただくか、yuma@e-roumu.com(スタッフ松田)までご連絡ください。お問合せだけでも結構でございますのでお気軽にご連絡ください。
社会保険労務士マッチアップ設立記念セミナー開催のお知らせ
お陰様で松田修社会保険労務士事務所は本年2月3日をもって法人化し社会保険労務士法人マッチアップとして生まれ変わりました。英語でMacth Upには「2つのものが一致する」「合わせて完全なものに仕上げる」という意味があり、「経営理念の下に社中が一致し完全な組織になる」という願いを込めました。今後とも社会保険労務士法人マッチアップをよろしくお願いします。
さて、今回法人設立を記念しまた日頃の感謝を込めてゴキゲンな職場作りの達人中昌子先生をお迎えしてセミナーを企画いたしました。
現在20名の方々より参加申込をいただいております。大変ありがたいことだと思っております。
弊社の考えを少しでも多くの皆様と共有できればと考えておりますので是非検討のほどよろしくお願いいたします。


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text:
『意味あることに動機付けされる人を育てろ!』
『尊敬する人(目標)を持って自分を磨け、持たないことは成長しないということだ!』
・ダイソー 矢野社長より
『これからは人間性豊かな人、自己否定する人だけが残る!』
『21世紀を生きるには、恐れおののく用心深さだ!』
まだまだ書ききれませんが、テーマ『フロームゼロ(原点に戻る。)』のとおり本当に内容が充実した素晴らしい大会でした。この体験ができたのも大会を準備された広島経営研究会の皆様、黒澤さんをはじめとする組織運営委員会皆様、このようなチャンスをいただいた会員の皆様、会社を守っていただいている社員さんたちのお陰と深く感謝いたします。
来年は二宮尊徳ゆかりの地である 静岡県掛川市にある「ヤマハリゾート つま恋」 での開催です。日本各地の経営者から、多くの学びを得るため更に多くの皆様と共に行きたいと思います。
ありがとうございました。
今回は10周年記念と言う事もあり、当初から主管の広島経営研究会では、1000名の参加を目標に開催準備を1年前からされていました。
途中、準備や案内が遅いとか、あれが出来てない、コレが決まってないなどと各方面から叱咤激励されていた事を知っているだけに、当日は見事1000名を越える参加者を達成し、広島経営研究会一丸となった真心溢れる感動の全国大会だった事にとても感激と感謝しました。きっと、この準備の為に多くの方々が、寝食を惜しみ仕事の犠牲も多大だったと容易に想像できました。
開会に先立って、午前中は江田島の海上自衛隊にある、第一術科学校施設内の教育参考館の見学に行きました。 事前に広島経営研究会と学校長との打ち合わせの中で、今回の全国大会の趣旨をご理解いただき、本来は絶対に民間に使用させない、表玄関とも言われる表桟橋から上陸しました。普通は陸路で正門からしかは入れないのです。この意味は民間人の私達はあまり理解できないでしょうが、とても名誉な事だと思います。(私は元自衛官です)おそらく、最初で最後かもしれません。
教育参考館には歴史的にとても貴重な幕末から第二次世界大戦までの海軍関係の資料や遺品が多数展示してあり、特に特攻人間魚雷「回天」の乗組員の遺書は衝撃的に感動しました。
17歳から23、4歳の若者が、祖国日本の向上の為、愛する家族や仲間の為に自らが死する為の技術を磨き、自ら死する決意に値する動機と価値を無言で抱き、出撃の最後の僅かな時間に書きしたためた遺書は、あまりにも達筆であり簡潔明快になればなるほどその心情と高い志に胸が震えました。
時代が環境境遇が違うかもしれませんが、同じ日本人として彼らを誇りに思えるとともに、自分の未熟さ小ささに強烈に思い知らされました。私も愛する家族や社員さんの為に、必死で社業発展に励まなければ恥になります。
お昼はバスにて市内のお好み焼き村に行き、広島のお好み焼きを初めて食べました。3階立てのビルの中に、多数のお好み焼き屋は入っていて、まさに札幌のラーメン横丁がビルに入ったような状態です。どのような歴史であのようなお好み焼きが焼かれるようななったか知りませんが、目の前で15分程度の時間をかけて、焼いていく過程がまさに付加価値となったビジネスモデルなのだなと思いました。
後に出てきますが、韓国家庭料理店「ボクデン」の周辺バリューである「演出」は食のビジネスには欠かせないのかもしれません。広島のお好み焼きは、ラーメンと同じで嗜好食品なので、地元の人に言わせると好みのお店がそれぞれに有るようです。 このときばかりは、ただの観光客になった私にとっては、とっても美味しかったです。
開会式では現在の広島経営研究会の会長と初代の会長が挨拶されました。たった10年ではあるけれど、10年の会の歴史を感じた瞬間でした。その後、物故会員の紹介と黙祷では、改めて志半ばでお亡くなりになられた会員の多さに驚きました。 40代後半から50代の方が大半でした。やはり経営者は心身ともに自らの健康に留意する事の大切さと、日頃の健康に心から感謝しました。
記念講演の江田島 海上自衛隊第一術科学校校長の泉海将補より、「我が国の生命線」と言う演題でお話を聞きました。現役の自衛官が民間の経営者1000名の前で、話をする事自体がとても珍しい事です。 とても気を使ってお話されていましたが、私がとても印象に残っているのは、今風の若者のお話です。
廊下を歩いていて、ごみが落ちていたので通りかかった生徒に、ごみを拾うように指示して帰ってくる返事について、今の若者達はどのように言うかわかりますか?と私達に問いかけたのです。答えは「そのごみは自分が捨てた物ではないです。」だそうです。これには私はなるほどなぁ〜と思いました。
ここ最近、PSSのアドバイザー等をしていて感じるのですが、自分にあまり関係ない事には、仲間の事でもあまり興味を示さない人、他人事の人が多い事に驚く事があります。これは自衛隊の学生のように若い人だけではく、30代、40代の年齢の社員や幹部さんにも大勢いらっしゃいます。個人主義が徹底してきているのか、そのような社会や教育だから仕方が無いのかわかりませんが、いわゆる協働の自発性無しに中小企業は成り立ちません。 すべてがそうだとは思いませんが、これからの人材育成に貴重なお話でした。
ヒロボーの松坂社長からは「挑戦とロマン」と言う演題で事業継承から現在までの本当に辛苦多難な経験談を聞くことができました。特に最後の方に印象に残っているのは、松坂社長はこうした講演の話は、だいたいが成功談ばかりを聞くので、自分はあえて失敗した事を話すと言われて、数多くの失敗した商品をご紹介した場面です。「ヒロボー=ラジコンヘリコプター世界シェアナンバーワン」そして数々のヒット商品と表彰などなど。 でも、現実は社員は皆家に帰る事も出来ないくらいに、毎日新製品の開発に追われる現実。 しかし、世界的なヒット商品の開発の影には、無数の失敗作がある事を通じて、夢とロマンの実現には、失敗しても失敗しても絶対に諦めなければ、必ず道は開ける事を教えていただきました。とても熱い経営者でした。
夜は夕食研修会と言って、食事をしながらいろいろなテーマでテーブルごとに討議する事になっていましたが、私は経営相談を申し込んでいたので、食事の途中で経営相談をしていただきました。約1時間半ほどビッチリとお話を聞いていただきました。相談員の方も同業の方で、私も以前から知っている方でしたが、数多くの経験と実績をお持ちの方で、とても参考になるアドバイスをいただきました。
この経営相談を初めてして感じた事は、「問題は全て自分の中にあり、その答えも全て自分の中にある」と言うことでした。 まさに、コーチングです。とても良い経験をさせていただきました。
その後、自室に戻ると仲間がデスカッション中でしたので、社内の悩み事や将来のビジョンについて語り合いました。これも、全国大会ならでわの事ですね。 あの時の窓から見えた瀬戸内の海の夜景が綺麗でした。(朝4時でしたけど・・)
翌日は朝から各グループに分かれて、経営発表会に参加しました。私は韓国家庭料理の「ボクデン」の景山社長のお話を聞きました。仕事にとても厳しくて、とてつもなく愛情深く、志がとても高い経営者です。若干19歳で創業し、数多くの辛苦多難を乗り越えて、日創研との出逢いを通じて、物凄く大きく成長された方だなと思います。
「存在価値のある会社を創る事は尊い事である」「商品は機能が良いから買うのではなく、二次的機能で決まる」「客は好き嫌いで買う!」「人を育てない経営者に企業発展はない」「人生は意味ある事にかける」などなど心に染み入る言葉が次から次へと出てきました。この人は昔は相当にやんちゃだったろうな〜と言う風貌ですが、内面はむちゃくちゃ素晴らしい人です。
午後から広島平和記念資料館を見学に行きました。もちろん、TVでしか見たこと無い平和記念公園内もゆっくりと散策もしました。 ちょうど、修学旅行のシーズンなのか、大勢の団体が大型バスで来ていました。資料館の内部は原爆に関するあらゆる資料の展示がされており、思った以上にとても広く、たっぷりと2時間以上見学できました。感想は世界で唯一の被爆国である事に改めて実感し、実際に当時原爆を使用したアメリカの残忍さに恐ろしくなりました。戦争は絶対に駄目です。 ましてや、あんな恐ろしい原爆は世の中に存在させてはいけません。 今まではなんとなく他人事のような感覚でしたが、この資料館を見学して良かったです。それと、1945年に原爆で全てを失った広島が、たった60年でこんなにも復興した事に改めて驚きました。
今回のテーマは「From ゼロ」です。何も無かった原点にいつでも立ち返れる、勇気を持ちながら、初心を忘れずにいつまでも謙虚でありながら、いつも熱く燃えながら夢と希望を純粋に目指し、突き進むパワーをたっぷりともらって帰ってきました。
4日間、一緒に同行していただいた、札幌経営研究会の仲間に感謝し、このような機会を作っていただいた皆さんに改めてお礼を申し上げます。ありがとうございました。
私も景山社長の分科会だったのですが、「小さな会社の店でも大きな会社の店に勝つ事は充分出来る。会社が小さくても大きくても関係ない。店と店との戦いである以上、小さくても、よりお客様に喜んで頂ける良い店を創れば充分に勝てるのだ」という言葉が強く心に残りました。また、人財教育に力を入れ、お客様に対する感謝を絶対に忘れてはいけない、という事も再認識させられました。
松阪社長のお話の中で出て来た、知り合いで義足を作っている方のお話にも私は強く感銘しました。ある時、モンゴルの脚を失った少年の義足を作る事になったそうですが、それ以来毎年モンゴルを訪れているというのです。モンゴルでは男は馬に乗れなければ仕事が出来ないのですが、この少年の場合、義足が無ければ馬に乗る事が出来ないのです。
しかし、まだ少年なので毎年義足を調整しないと合わなくなってしまうのです。その調整をする為に毎年モンゴルを訪れるのだそうです。そして調整してあげると少年は、その義足を付けて目の前で嬉しそうに馬に乗って見せてくれるのだそうです。それがとても嬉しくて毎年モンゴルを訪れるのが楽しみだという事です。
この話を聞いた時、私は「働く喜び」「仕事のやりがい」「人の役に立つ」という事の本質を感じ、今後の自分の生き方を強く考えさせられました。(というより、これからずっと考えていく事になると思います)
平和記念公園と江田島の見学では、自由と平和のありがたさと大切さを改めて、そしてつくづくと思い知らされました。戦争は本当に残酷で悲惨です。絶対に起こしてはならないのです。いろいろな意味で今回の全国大会は本当に良かったです。今後の自分の人生に影響を与えてくれる全国大会でした。
長文になって申し訳ありませんでした。
今月入会させていただきました宍戸千郁です。入会早々、全国大会へ参加させていただきました。
皆様には、夫故宍戸正義が会長時は大変お世話になりました。改めまして御礼申し上げます。月日のたつのは早く今日は丁度、三月命日でした。
初めて全国大会に参加させていただき、広島経営研究会の皆様のご苦労と、熱いが想いが伝わってきました。
講演会では貴重な体験談から、感動と学びを、分化会では発表者の課題が、自社の問題点と重なりました。
海軍兵学校視察では遺書と写真から子を持つ親の苦しい心中を実感し辛かったです。また広島平和記念資料館を見学して想像を絶する悲惨な状況を目のあたりにし今、生きていることへの感謝と責任を強く感じました。
そして多くの方と交流させていただき、本当に充実した4日間でした。思い切って参加をしたからこそ、体験出来たのですね。
経営研究会への入会、そして大会に誘ってくださいました高橋会長、黒澤さん、ご同行できました会員の皆様大変お世話になりありがとうございました。
また札幌経営研究会の皆様、これからお世話になります。よろしくお願い致します。
広島は自分にとってはじめての訪問でした。行く前にいろいろと広島の地というのはどういうところかと考えておりました。広島と言えばやはり、原爆の地というくらいの感じ方しかしておりませんでした。
現地に着き、町の景観を見てこれが全てを無くした地と思えないくらい整備されていて正直驚きを感じました。仕事柄、建築物を見る機会が多くものですから。道路の整備状況なども拝見して都市機能として非常に素晴らしいと思いました。また、市内のビル郡割合以上に緑が多いことに驚きを覚えました。本当に素晴らしい街だなぁと感じました。
大会に関してましては、広島プリンスホテルに到着してこれまた建物の豪華さに驚きました。そして大会が開催され江田島への渡航・・・・江田島の海上自衛隊にある、第一術科学校施設内の教育参考館の見学に行きました。日本の歴史を語る上で本当に重要なものであると同時に、戦時中の若者の純粋な国を思う心に感動を覚えた次第です。
大会で一番印象に残った点は、ラジコンヘリコプターメーカーで世界第一のシェアを持つヒロボーの社長の講演でした。自分の生い立ちからそして先々代から会社を受け継ぎその会社を再生させ、業態を転換させるために努力するその姿勢を講演で聞かせていただき深い感動を覚えました。
やはり人間は、田舞代表がいつもおっしゃるようにこの命 を懸けてなにをなすのかということが一番人間にとって、そして最も経営者にとって重要なことと強く感じました。
ヒロボーの社長は、自分のことを本当に面白可笑しくお話しておりますが、耐えられないほどの逆境にも関わらず、自分のことを客観的に見て判断されておる姿に自分もこうありたいなぁと思いました。
分科会は、幸運にも自分のTTコース時代のファシリテーターであったボクデンさんの影山社長様の経営発表でした。本当に素晴らしい経営理念と経営戦略をお持ちの会社であると強く感じました。
また、コア・コンピタンス経営に実践についても本当に参考になりました。
この広島の地で「from zero」という大会趣旨が一貫していた全国大会であったと思います。この全国大会から、多くのことを学ばせていただきました。ありがとうございました。
最後に、広島の経営研究会の皆様、大会準備、各機関との調整、本当にご苦労さまでございました。心から深く感謝申し上げます。ありがとうございました。
三泊四日の全国大会はとても有意義で楽しいものでした。移動時のコーチング(クライアント)、江田島旧海軍兵学校訪問、広島市長の挨拶、海上自衛隊第一術科学校校長の講演、ヒロボーの松坂社長の講演、大創産業の矢野社長の講演、分科会での会社訪問と経営発表・・・そしてこの大会の為に全力で準備してきた広島経営研究会の皆さまの真心のもてなし。どれも素晴らしくて、感動と感謝の気持ちで一杯です。
この日創研の経営研究会は「切磋琢磨・・・」という田舞代表の言葉にあったように互いに勉強して高め合う仲間であるのだと改めて実感しました。
江田島の資料館での若者達の特攻に旅立つ10分前に書かれたといわれる遺書の数々・・・特に印象に残ったのは「人はいつかは死す。死すべき時に人たるの値 生ずなり」という18才の若者の遺書でした。そして、堅い言葉の遺書の多い中で心の叫びの一文を見つけました。
「おかあさん、いつまでも長生きして下さい」
思わず、涙が出てきました。自分たちはなんて幸せな時代に生まれて来たのだろうか・・・今持っている自分の悩みはなんて小さな事なのだろうか・・・と思いました。
自由時間には原爆ドームの有る平和記念館の資料館と祈念館を訪れました。戦争の悲惨さと平和の大切さ、そして広島の方々の復興のご苦労を改めて知る事が出来ました。
自分自身の「Fromゼロ」を考える事が出来た今回の広島全国大会に参加出来た事はとても貴重な体験でした。
色々と準備して頂いた黒澤さんや担当の方々、広島経営研究会の方々に改めて感謝致します。ありがとうございました。
日創研経営研究会全国大会に参加してきました。広島での開催テーマ「From0」今回のテーマにふさわしい講演を聴くことが出来ました。
ヒロボー蠑昇篌卍垢旅岷蕕任蓮∨太咾ら模型小型ヘリコプターへの転身、苦悩の末からの転身です。その成功に向けてのお話の中に数々のヒントをいただきました。特に、「競争をしない」とのお話の中には、経営の極意が感じられました。
また、蠡臍六唆箸量靆郤卍垢旅岷蕕任癲▲璽蹐らの出発の話をお聞きしました。「仕方なしにやってきた」とのお話の中にこつこつと努力されて今日の会社が築かれていることを実感しました。さらに矢野社長のこれからの時代を的確に捉えていると思います。これからの時代「守り続ける時代」であり、守りの時は、計画通りに行かないもので「行き当りばったり」で対応せざる終えない。すべてがマニュアルどおりにいかないことだと思います。
最後に、螢椒デンの景山社長は、「サービスはデジタルからアナログ」なつたとの話を、矢野社長の前に聞いていましたので、成功している経営者の時代認識の鋭さを感じました。
今回の広島全国大会に参加して本当に良かったです。感動しました。そして、皆様には本当にお世話になりました。移動時間を利用してのコーチングや食事をしながらのディスカッションなどすべてが有意義な4日間でした。
広島という地に行ったのは初めてでしたが、歴史の重み(戦争の傷跡)をずっしりと感じずにはいられませんでした。人間の愚かさや怖さ、戦争の悲惨さ、戦後の復興に賭ける熱い情熱などいろいろなものを感じました。胸が苦しくなりました。
松阪社長、矢野社長の講演をお聞きして共通していたのは、人生最大のピンチの時、妻が心の支えになっていたということです。そして不屈の精神で這い上がることです。
松阪社長から「明日、手形が不渡りになって会社が倒産してしまう」と妻に苦しい胸のうちを告白した時、夜中であるにもかかわらず(銀行の)支店長の自宅に行って、何とかお願いをしに行こうと行動を起こしました。星空を眺めながら支店長の帰宅を2時間以上も待ちわびました。帰宅し事情を知った支店長は、はじめは怒っていました。妻(松阪夫人)が一生懸命に説得するのです。この人も10年後にはきっとあの星と同じくキラキラと輝いていると、、、。
また、矢野社長の場合も仕事に失敗し、落ち込んでいたときに支えになったのはやはり妻の存在でした。あくまでも謙虚に「自己否定」していましたが、その苦労たるや並々ならぬ物を感じました。決して順風満帆ではない紆余曲折だらけの人生を語ってくれました。
会社が大きくなったからといって少しもおごっていない。本気になって、必死になって、死に物狂いで頑張る姿はとても素晴らしい経営者だと思いました。
私が大会に参加している間も働いてくれていた社員さんに感謝し、また、自分の心の支えになってくれている妻に感謝し、今後の経営に少しでも実践できるよう研鑽していきたいと心に誓った広島全国大会でした。
多くのレポートにありましたように、大変スケールの大きな、また内容の深い全国大会でありました。いろいろな気づき・学びがありましたが、とりわけ私にとっては印象の大きいイベントの一つ「ヒロボー蠑昇篌卍后廚旅岷蕾颪離譽檗璽箸鯏塞佞い燭靴泙后
後泊ということもあり、時間がありましたので、観光に「厳島神社」に行って参りました。神社はもちろんとても綺麗であり、また日本の歴史を感じる堂々とした姿でした。
また、ここで食べた「焼き牡蠣」のおいしさ・・・・・!絶品です!宮本さんと話していたのですが、宮本さんも私もホントは牡蠣はあまり得意ではないのですが、ここの牡蠣はすごすぎました!牡蠣っておいしいものだったのですね。
書きたい話はいろいろあるのですが、話すのと同じで長くなりますので、この辺で。
渡辺幸一氏提供レポート[ファイルのダウンロード]
今回の大会を通して一番感じたのは「迷い無き真剣さ」です。特に、ダイソーの矢野社長の講演で感じました。多くの挫折、選択が無い状況を乗り越え目先の惑わされる事なくお客様に喜ばれる事に見出された勤勉の教訓でした。
仕事金銭の苦労体験、そんな逆境の中でも夢にあきらめず向かう熱意、そこには経営の理屈理論を越えた熱意を感じ、よく言われる知識(知っている)と知恵(実践体得)の違いも感じました。
私たち会員は経営の勉強や知識を得ることに集い互いに学びあう仲間で多くの機会があります。
例えるなら多種多様の経営の処方箋(研修カリキュラム)はありますがくすりを飲んだだけ(受講)の同病者が集う安心感にひたり、一時的な傷み止めで根本的な治療に至っていなく、抜本的な大手術が必要なケースなのかもしれません。
よく盲腸をくすりで傷みを散らす、あとで大事になり結果的には手術の様に。
苦言的な内容となりましたが、それだけ内容濃い「ヒロボー・松坂社長」「ボクデン・景山社長」「大創産業・矢野社長」と気づきと元気、反省と涙をいただいた講演でした。
私たちも決して自己満足・異業種交流会的なサロンで終わる事無く更なる実行の結果を求めて、日々実践して参りましょう。


langs: ja ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja

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【THE BAG/第一作目】 [A4タテ/M] 2010.12 (DOA ATELIER & ORDER SALON/大阪・天満橋)
◆本体の形:A4タテ ◆マチ:Mサイズ・幅12cm ◆組立コード:カーキ ◆組み方:クロス/和綴じ ◆ハンドル:エナメル×デニム黒/45cm×2
初オーダーのSN様は、実は漫画家さん。やはりお仕事にも使えるようにとこのカタチに。
そしてショールーム内の生地をまるでスキャンするように静か〜にご観察。「これ!これにします!」まず柄の生地決定。あとはこの柄に使われている色で、ピンとくる風合いの生地をひとつずつじっくりと決めていかれました。
最後に決定した内側の「小鳥柄」は、小さく折り畳んだハギレの中から発掘されたのですが、と〜っても気に入ってくださり、それまで「組み替えすることはないから…」とおっしゃてたのに、「この柄、外に出したくなってきた〜。組み替えするかも〜」と♪
そしてこの生地を裁断してる時ミラクルが☆
ほんとに本体とポケットが取れるくらいしか残ってなかったので、本体とポケットの柄がうまく合わせられないだろうな〜と、SN様にも了承を得ていたのですが、ナント!柄がピッタリ合ったんです!!ほんっとにキッチリと☆


langs: ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en en ja ja ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja en ja fr ja en

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「評価がマネジメント力を試される場である」とはどういうことかというと、上記のような、 上司としての基本的なスタンスが守られていないと、それが、知らず知らずのうちに 評価時の「クセ」として表れてしまうので、評価に臨む姿勢によって、上司としての スタンスも透けて見えることがある、ということです。
その「クセ」は、人事の世界では、「評価バイアス」とか「評価エラー」などと呼ばれています。 どんな人でも普遍的に陥りやすい評価時のミスやクセとして、頻繁に書籍などでも 取り上げられていますので、聞いたことがある方も多いと思います。
私もよく、評価者研修の最後に、いくつか代表的な評価バイアスについて解説をするのですが、 受講者の方々の反応は共通していて、
「こういう人、いるよね~」
「あはは、自分の上司に聞かせたいよ」
と、まるで「あるあるネタ」を見ているかのような雰囲気になり、かなり盛り上がります。 楽しく話を聞いていただけるので、それはそれで良いのですが、でも、この「バイアス」 という考え方は、もっと奥深い意味合いも含んでいるので、ちゃんと理解していただけると いいなぁ、、、と思いながら、いつも話をしています。
「評価バイアス」の代表的な例としては、
○中心化傾向・寛大化傾向・厳格化傾向
評価が全体的に中心(標準評価)に寄ってしまったり、全体的に甘くなったり(寛大化)、 全体的に厳しく(厳格化)なったりする
ひとつ秀でたところや突出した成果があると、その他の部分でも全て秀でていると評価してしまう
直近に起こった出来事や成果で評価が左右されてしまう
自分自身の価値観ややり方を基準に評価してしまう (自分と似ている人を不当に高く評価したり、低く評価したりする)
などがあります。 他にもいろいろあるのですが、上記のような「バイアス」にかかってしまう理由というのは、 実はいくつかにまとめられるのです。 その主なものを挙げると、
1)日々の部下の取り組みを個々の事実ベースで見れていない(⇒印象だけで部下を判断してしまう)
2)メリハリをつけたら部下の信頼を失うのでは・・・と不安 (⇒とにかく穏便に済ませようとしてしまう)
3)メリハリのある評価をつける自信がない/責任を負いたくない (⇒できるだけ責任を追及されない無難な評価にする)
4)偏った価値観でしか人を見られない (⇒部下の多様な能力や特性を受け入れられない)
といった要因が大きいのではないかと思います。 結局それは、どういうことかといえば、冒頭にお話ししたような上司としての基本的なスタンス
・上司として部下のことをちゃんと見てあげているか
・上司として、凛として、自信を持って部下と接しているか
・上司として、部下との信頼関係構築を普段から行っているか
・上司として、部下の多様性を受け入れられているか・・・
を守れているのか、という根本的な問題に立ち戻ってしまうのです。 「評価バイアス」というのは、評価をする際のテクニカルな問題なのではなく、 もっと根本的な、“上司力”の試金石にもなっているということなんですね。 ご自身や周囲の方の評価スキルのチェック、さらには上司力検証のために、 自分が陥りがちなバイアスとその原因について、一度じっくり振り返ってみてはいかがでしょうか。
―――――――――――――――――――――――――――――――――――――――――― ※最新のコラムはメールマガジン(隔週発行)でお届けしております。  また、メルマガでは、「評価バイアス 傾向と対策シート」など、すぐに使えて役に立つ  人事制度活用ツールなどのダウンロード・サービスもご紹介しています。  ぜひご登録ください。 ◆評価者研修も承っています◆ 上司の評価能力を高めるためには、押さえておくべき基本があります。 (もちろん、「評価バイアス」もそのひとつ!) 2時間ショート研修から1~1.5日のフル研修、カスタマイズ型研修まで、御社のニーズに 合わせて、評価者としての心構えと基本スキルを伝授します! 詳しくはこちらよりお問い合わせください。


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データ通信が異常に遅い
続いては、主に格安スマホの中でも月額が1,000円/月以下という超格安と言われる部類の会社と契約した際に感じたデメリットです。
それは通信の遅さです!
これは契約前に事前に調べて知っていた事だったのですが、実際に起こった通信の渋滞はその予想を凌駕するレベルの遅さでした。
具体的に言えばSNS(Facebookやインスタ)の友人の投稿の写真が一向に表示されないというものでした。
特にインスタに関しては、投稿=画像な為か、30秒待ってようやく一枚の写真が表示されるという具合だったので、スクロールする度に何十秒も待機するという地獄のような時間でした。
ちなみに、こういった速度低下は常に起こっている訳ではなく、昼休憩や夕方以降に起こります。よって10時や15時など、そもそも一般の方が学校の授業や働かれている時間帯は普通に通信は可能でした。
3つ目のデメリットは、上記の通信の渋滞とは別で通信量の上限があるという点です。
これは、主に格安スマホで見られる制限(会社やプランによって異なります)で、私が契約していたmineoさんのAプランで設定されているものです。
内容としては、3日間の間に6GB以上の通信を使用した場合、通信渋滞の回避のためにデータ通信速度が200kbpsに制限されるというものです。
もちろん、前述の昼間や夕方などの混雑時間以外の通常の時間帯でも速度の制限が行われますので、1日中遅いままという事になります。
自宅にWi-Fi環境がない場合、この制限を喰らうと本当に不便です(汗)
ワイモバイルのメリット
これらのデメリットを同時に解決できる契約は出来ないものかと色々と探した所、一つだけ解決できるキャリアを発見しました。
それが冒頭でもご紹介したワイモバイルだったのです。
ワイモバイルの契約であれば、前述した全てのデメリットを払拭する事ができるのです!
ワイモバイルも格安の部類
まず月額面のお話ですが、ワイモバイルも一応「格安スマホ」のカテゴリーに分類されます。
よって、3大キャリアの1/2〜1/5の月額で利用する事が可能となるのです。
ちなみに現在の私の月額は2,000円代です^^
スマホゲームの課金で482円追加になっていますが、それを除けば2,138円となります^^
もちろん、mineoのように月額1,000円とまではいきませんが、その分この後に紹介するメリットがありますので、それを差し引いてもワイモバイルの方が断然メリットがあると言えるでしょう。
通信混雑による速度低下がない
続いてのメリットは、格安スマホでは切っても切り離せない存在である混雑時の通信速度低下についてですが、実はワイモバイルの場合はこの速度低下は起こらないのです。
これはどういう事かと言いますと、通常の格安スマホは3大キャリアの通信の一部を間借りして契約者に通信させています。
よって、利用できる通信量自体が全体的に少ない状態となり、通信を利用する人が増えれば増えるほど通信が圧迫されて通信の混雑が起こり、結果として速度低下が起こっているのです。
対してワイモバイルの場合は、Softbank回線を丸々利用できる状態にあります。
よって、厳密に言えばワイモバイルでも速度低下の可能性はありますが、それは大元であるSoftbank自体が圧迫されるという状態ですので、基本的には年末年始の「一斉あけおめメール」レベルの事が起こらない限り通信渋滞はあり得ないのです。
つまりは、3大キャリアと同等の通信環境が利用できるという事なのです。
安い月額でこの通信環境なのは、ワイモバイルが唯一の存在ですね。
そして、ここまでくればお察しいただけるでしょうが、ワイモバイルには通信量の制限はありません。
ワイモバイルで9GBの契約を行い、高速通信のままで1日で9GB使うことも可能です。
もちろん、21GBの契約であろうと同じす^^
むしろスマホで通信量の制限があるのは少数派ですからね^^;
ワイモバイルで販売されているポケットWi-Fiに関しては、通信量の制限はあるので、その点は注意しましょう。
お得で快適に使うならワイモバイル一択!
以上の事から基本的にワイモバイルを選んでおけば、お財布にも優しい安い月額で通信もSoftbankと同等の高品質な通信で不満なく使う事ができます。
実際に私が現状ワイモバイルで落ち着いているので、この快適さについては自信を持って言えるのです^^
しかも、私の契約はsim単体契約という契約で、スマホ自体を自分で用意すれば機種変更手続きも不要で好き勝手できるのが個人的に気に入っています^^
もし、自分のスマホに関して不満があるのであれば、ワイモバイルへ乗り換えor新規で申し込みする事も検討してみてはいかがでしょうか?
「ハリー」はあだ名で、バリバリ日本人です。 一般的なサラリーマンですが、目立たない程度に生活を豊かにする方法を日々実践中。


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ですから、まず、お母さんには何も心配せずに安心して欲しいのです。たとえこの世に出てくることが出来なくとも、赤ちゃんに「感謝」をしてあげて、その存在を忘れないようにしてあげることが大切なのです。 赤ちゃんを責めてもいけませんし、もちろん、自分自身を母親として責めることも、決してしてはいけません。
ただ、ただ、愛をもって、赤ちゃんに感謝してあげましょう。
そして、わたしたちは、お母さんが赤ちゃんのことをいつも忘れずに、これからも感謝の念を胸に抱いていることが出来るよう、ちゃんと水子供養をすることにより、お手伝いをさせていただきたいのです。
赤ちゃんの為、残された家族の為に、わたしたちができること。
昭和村にお住まいの方が、水子供養をしたいと思った時に、このページを見ていただいたのも、きっと何かの縁かもしれません。
赤ちゃんが亡くなってしまった事実を他の人に知らたくないために、水子供養をためらっている。
昭和村にお住まいの方が、近所の寺院にて水子供養をお願いしたいが、世間体を考えると出来ない。
亡くなってしまった赤ちゃんのために水子供養をしたいけど、やり方がわからない。
こういった理由で水子供養で悩み苦しんでいる方は、実際に沢山お見えになります。
身内が亡くなるという経験は、人生で何度もあることではないので、実際に「死」に直面した時にどうしたら良いか解らない、というのは恥ずかしことでもなんでもありません。
皆さん、同じように悩まれているのです。
水子供養について詳しくは、また後ほどご説明いたしますが、昭和村にお住まいの方が「水子供養」をしたいと考えておられるのなら、ぜひわたしたちに任せてほしいのです。
昭和村にお住いの方のために、歴史ある寺院の住職により正式な水子供養を行います。
水子供養を行う寺院は岐阜県にございますが、昭和村にお住まいの方が、水子供養の為にこちらまでお越しいただく必要はございません。
水子供養をお願いされる方のお名前やご住所などの連絡先はお伺いいいたしますが、ご依頼いただきましたらお塔婆による正式なお弔いを行います。
そして供養が終わりましたら、供養の様子を撮影した画像と、お塔婆の画像をメールにてご送付差し上げます。
水子供養について、詳しくご説明させてください。
昭和村にお住まいの方が、寺院に出向かなくともちゃんとした水子供養が行える、と先ほどご説明させていただきましたが、では、どのようにして水子供養を行うか?をご説明させてください。
水子供養にはお塔婆が必要です。お塔婆(おとうば)は、卒塔婆(そとうば、又は、そとばと読みます)とも言われていて、お墓やお寺などで、塔の形をした細長い木で出来た板を見たことがある方も多いのではないかと存じます。
お塔婆には、故人の追善供養を行うために、墨で戒名と宗派の聖句、梵字などを書きこみます。
追善供養とは、「生きている人の良い行いが、故人にとっても善い行いにもなる」という考え方を元に行われ、お塔婆を立てるのは、故人が亡くなってから時間が経っていても、問題はありません。
一般的には、お塔婆の功徳は「一日」と言われておりますので、1日経ちましたら、お焚きあげなどを行います。
※お焚きあげを行う前に、お塔婆の写真はメールにてご送付差し上げます。
そして、歴史ある寺院の住職によりお弔いを行います。約30分ほどお経を上げさせていただきます。
お弔いの様子は、以下の動画にてご覧ください。
昭和村にお住まいの方のための水子供養の方法。
昭和村にお住まいの方が、水子供養をする場合、お塔婆による追善供養をさせて頂くお話をさせていただきましたが、お塔婆による供養には3種類ございます。
●一間塔婆によるご供養
●三尺塔婆によるご供養
それぞれお塔婆の形や大きさが違い、それにより、供養に必要な費用も変わってまいります。
お問い合わせにてよく承るのですが、塔婆の大きさが供養の効果に現れるというわけではありません。大切なのは、赤ちゃんのことを忘れず、感謝し続けるという気持ちにあります。そのためにお塔婆というカタチを借りて、赤ちゃんと自分自身を幸せにしてあげるという心が大事なのです。
昭和村にお住まいの方の水子供養の依頼は、以下より承ります。
水子供養は以下より承ります。
クリックしますと、お支払の為の専用サイトへ移動いたします。
●一間塔婆によるご供養 35,000円
コチラをクリックしてください▶
●三尺塔婆によるご供養 20,000円
コチラをクリックしてください▶
●笹塔婆によるご供養 12,000円
コチラをクリックしてください▶
水子供養の費用のお支払は、クレジットカード、ネット銀行、銀行振込がご利用いただけます。
銀行振込でお支払の方は、お手続き後にメールにて振込先口座をご連絡差し上げております。
ご入金の確認ができましたら、歴史ある寺院の住職により水子供養を行います。
水子供養がおわりましたら、後ほどメールにて、供養の様子を撮影した画像と、お塔婆の画像をご送付差し上げます。
ご入力いただきました、お名前、住所、電話番号、メールアドレスなどの情報は、後ほど供養の様子とお塔婆の画像をご送付差し上げるために必要となりますのでお伺いいたしますが、秘密は厳守いたします。
実際に水子供養をさせていただきます寺院の様子です。
天国へ召された赤ちゃんのために・・・
天国へ召された赤ちゃんのために、あなたがしてあげられること。
それは赤ちゃんの天国での幸せを願いつつ、赤ちゃんのことを覚えていてあげることです。
赤ちゃんにとってはあなたは唯一、この世で赤ちゃんのことを知っている存在なのです。
天国で幸せに暮らす赤ちゃんですが、その存在を忘れないで、ずっと幸せを願ってあげることは、あなたにしかできないことなのです。
こちらのサイトをご覧になられた昭和村にお住まいの方が、一日も早く悲しみから救われますことを、わたしたちは願っています。
このサイトの運営会社について
年中・24時間承ります。
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text:
↓こんな感じでウエストの調整が出来るようになっているのも嬉しいポイント😊
なお妊婦向けのボトムスなので大きめに作られてはいるのですが、双子妊婦のお腹は軽く100cmを超えることが当たり前なので、普段履いている標準的なサイズではあっという間にサイズオーバーしてしまう可能性が高くなります。
例えば妊娠前の私はMサイズ(標準的なサイズ?)でしたが、お腹が大きくなることを見込んでボトムスを購入する際はLLサイズを購入しました。
が、それでもあと1か月もつかどうか・・・という感じまでお腹は育ってしまっている今日この頃(苦笑)。
8か月後半くらいには卒業しなければならなくなりそうな予感すらしますが、それでも買ってよかったアイテムベスト1として私は表彰したいくらい激愛しているアイテムでもあります。
ちなみにこちらの商品は楽天の店舗内にあるスイートマミーでも購入が出来ますが、公式サイトから購入するとすぐに使える500ポイントをもらうことが出来るので、お得に購入したい人は公式サイト からの購入がおすすめです!
公式サイトはこちらスウィートマミー
↓着用したときのレビューはこちらにまとめています。
スイートマミーのマタニティースキニー【口コミレビュー】妊娠7ヶ月の妊婦が実際に履いて感想をまとめてみました
妊娠6ヶ月の後半に購入したスイートマミーのマタニティースキニー が、想像していた以上に 履き心地よし よく伸びる ストレスなし と大活躍中なので、今回は張り切って購入レビューなるものを書いていきたいと ...
トップスはオーバーサイズのものが◎。
トップスに関しては、とにもかくにもお腹部分が伸びる素材もしくは大きめサイズのものがおすすめです!
冗談じゃなくて本当にお腹大きくなりますからね(焦)。
もちろん期間が限られているので購入するのではなく旦那さんのシャツなどを借りるという手もアリかと思いますが、双子がお腹にいると大きくなるばかりなので旦那さんのシャツでさえ入らなくなる可能性大です(苦笑)。
ちなみに私は産後も使えるようにと楽天ショップ内で
オーバーサイズ シャツ トップス 大きめ
とかのキーワードを入れてトップスを探しまわったのですが、唯一「いいかも!」と思ったお店がソウルベリーというナチュラル系のお店でした。
というのも、なんとサイズ展開に関してはM/L/LL(ものによっては3Lサイズ!)と
ので選ぶ楽しさがあるのも嬉しい限りでしたね~♡
しかも価格が買いやすいお値段に設定されているものばかりだったので、トップスだけでなくワンピース類も何枚か購入してしまったほどです!
服のテイストがナチュラル系の服なので普通のサイズよりちょっと大きめに作られている感じもまた良くて、妊娠前はMサイズがちょうどよかった私ですが、ソウルベリーの服ならLサイズでも臨月までいけそうな気がしております✨
なおトップスはキャミワンピースにも合わせることを想定してオーバーサイズシャツ含め3枚ほど新調しましたが、お腹が大きくなることを想定すると伸びる素材のものでないと後々後悔にもつながりますので・・・。
購入の際は生地の素材まできちんとチェックすることをおすすめします!!!
何枚あっても嬉しい楽ちんワンピース
妊娠期はとにかく楽ちんな服装がいちばん!
ということで、妊娠初期から妊娠後期に入った今でもワンピースはヘビーローテーションしてます。
ただワンピースと言えども丈の長さがひざくらいのものとなると、とにかくお腹のボリュームが目立ちすぎてしまうので、可能であれば丈の長さはちょっと長めタイプのワンピースを選択することをおすすめします。
なお私はワンピース類に関しても上記でご紹介したソウルベリーの商品を愛用中♡
サイズ展開に関してもトップス同様、M/L/LLサイズの展開があるので、お腹が大きくなりすぎる双子妊婦でも洋服を選ぶ楽しさを失うことがありません!
ちなみに個人的におすすめなソウルベリーのワンピースをいくつかピックアップしてみると、↓こんな感じのシャツタイプのワンピースや
羽織りにもなる花柄ロングカーディガンワンピースなんかは産後もカーディガン変わりに活躍出来そうなのでかなりおすすめ♡
色合いも落ち着いた感じで、ちょっとした羽織になるのも◎。
あとはインナーを変えれば雰囲気がぐっと変わるこんな感じの↓キャミソールタイプのワンピースも愛用中♡
ただ私が購入した別バージョンのキャミソールタイプのワンピースは、想像していた以上にサイズが大きかったので普段Mサイズを着用している人であれば、Lサイズの大きさでも十分なのではないかと思います。
私はお腹が大きくなるのを想定してLLサイズを購入してしまいましたが、腹囲100cmを越した今でもダボダボ過ぎてしまい、「Lサイズを購入しておけばよかった・・・」とちょっと後悔していたりもします。
レギンスとストッキングはLサイズ以上を選ぶべし!
ワンピースと合わせるときの相棒、レギンスやストッキングはM~Lサイズを選んでしまうと後で買い替えが必要となってしまうので(体験談)、L~LLサイズのものを購入することをおすすめします。
ちなみにみんな大好き(!?)3coinsでもマタニティ用のストッキングやレギンスが売られていたのですが、なぜかサイズが小さめに作られているようで、私の場合だと妊娠5カ月過ぎにはすでにサイズアウトしていましたね。
なお個人的におすすめのレギンスとストッキングは、イオンで製造・販売されている(!?)ものが個人的にはいちばんのお気に入りで、サイズ展開もL~LLサイズまでと豊富で履き心地も良かったのでお近くにイオンがある方はぜひチェックしてみてください!
マタニティパジャマはあったほうが便利
家で過ごす時やパジャマ代りに着用できるマタニティパジャマはあったほうがぜったいに便利です。
ただサイズ選びには慎重になったほうがいいかもしれません。
というのも、腹囲100cm越えしてしまった今、マタニティ向けのM~Lサイズのマタニティパジャマではすでにキツキツになってきています😱
なので購入する際は、サイズチェックはもちろんのこと、腹囲のサイズチェックは怠らないようにしたほうが絶対にいいです!
M~Lサイズでも十分大きくは見えるのですが、お腹はそれ以上に大きくなる可能性大です💦
ちなみに私は産後も着れるようにとベルメゾンのパジャマを購入したのですが、残り2か月間ある妊婦生活では間違いなくサイズオーバーしそうなので、今後のためにもパジャマだけは新たに買い足す予定です・・・。
マタニティ下着は3枚あれば十分!
下着類に関しては、洗い替えが出来るなら3枚あれば十分だと思っています。
といっても、今回マタニティ用にと購入した下着はショーツ3枚のみ。
ブラに関しては元々愛用していたジニエブラ で十分間に合っているのと産後の授乳期もこれで十分大丈夫だと思っているので、わざわざマタニティ期のためにと新しいブラは購入しませんでした。
マタニティ用のブラトップ系って胸を優しく保護するためなのか、背中のお肉のカバー力とか期待できないですしね。
それに比べマタニティ期~授乳期もなんら問題なく使えるジニエブラ はプチプラなのにも関わらず機能性抜群&スタイルアップを叶えてくれるので、今後もしばらく手放せそうにありません!
あとは手持ちの服で着れるものがあれば着まわす!
マタニティ用にと購入したものは私の場合、上記のアイテムだけでした。
というのもマタニティでいられる時期は限られています。
しかも双子妊娠ということもあって、いつ管理入院のお達しが来てしまうのかも分かりませんからね(泣)。
なのでここぞとばかりに買いこんでもそこまで着る機会もないですし、むしろマタニティウェアにお金を費やすくらいなら産後の子育てにかかるお金に回したいじゃないですか❕❕❕
あと私は基本的に物を増やしたくないこともあって、マタニティ用にと購入したアイテムのほとんどを産後も着れるかどうかを想定するようにしていました。
手持ちの服で着れるものがあれば、今でもこぞって愛用していたりもします。
周りの人はよほどでない限り人の服装なんてそこまで気にしていないので、マタニティ期のためにたくさんの洋服を用意する必要ってないと思いますしね。
とは言えこの時期の洋服を選ぶ基準が「お腹の大きさに耐えられるかどうか」という部分が出てきてしまうのはちょっと悲しかったりもしますが(苦笑)、工夫次第でいくらでも代用できる服があるのでそこまで悲観的にならなくても大丈夫かと思います。
双子妊婦は辛い部分にばかりフォーカスしがちですが・・・💧、マタニティ期でいられるのも期間限定です。
マタニティ期の衣服費は抑えられるところは抑えて、その分産まれてくる双子の洋服代や育児アイテム代に費やせるようにしておくのが賢明です♡
そして浮いたお金で双子が生まれたらリンクコーデなんか楽しめたら最高ですね!
♡子育てママにおすすめの育児アイテム♡
せんべい座布団は赤ちゃんのゴロゴロスペースにおすすめ!
私も双子用に購入しました♡(大活躍中!)
人と被らないマザーズバック♡
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妊娠中の尿もれ&おりもの対策に布ナプキンを使ってみたら「とっても良かった!」という話。
Rico(りーこ)と言います。家族は、夫・息子、娘ふたりの5人家族。
妊娠&出産&育児に関すること、使ってみて良かったアイテムなどを子どもたちが眠っている時間にコツコツと記事にしています!
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1つ目に関して、幸いにも大学院で所属した研究チームで、歯の裏側から矯正治療をする裏側矯正法を勉強することができました。歯の表側にブラケットをつける矯正法が主流であった矯正史の系譜にあって、裏側にブラケットを装着するアプローチ法はほとんど知られておらず、この先の矯正方法の発展はこの裏側からのアプローチにあると確信に似た直感をいだきました。
この時の経験が、現在当医院で提供している独自ブラケットとメソッドに活きております。
2つ目の歯列矯正における関心ごととなる治療期間の短縮は、「どのように解決できるか?」でした。 当時の日本の大学ではそれほど注目されている研究分野ではなかったため、矯正治療の死角となっていたのが治療期間の短縮化です。
患者さまが治療期間を気にされていても、解決法が確立されていなかったために大学病院でも民間のクリニックでも「矯正治療は時間のかかるもの」という固定観念を共通理解として患者さまに強いていた時代でもありました。
私はこの課題こそがクリティカルであると感じておりました。
そこで、「この課題を研究している方がどこかにいるに違いない」と思い自身で調べてみたところ、アメリカのLOMA LINDA大学で教鞭をとられている寿谷教授が論文まで執筆、自身のスタイルを確立し、東京で研究機関を立ち上げられていることを知りました。
私の問題意識の持ち方に共感が得られ、幸運にもメンバーとして研究をスタートすることができました。
また、同時に寿谷先生は世界に目を向けることを説いてもくださりました。
大学院では8年の時間を過ごしており、あと数年で指導医の資格も取得できる時期まで来ていたのですが、「矯正医として腕と志を磨くならば、若いうちに海外に渡ってさまざまな経験を積むべきだ」とアドバイスをいただきました。
指導医取得までのおよそ2年間を待たずに私は海外に渡ったのです。
そこで身につけた技術やさまざまなドクターとの出会いは今日まで続き、海外の大学での招待講演や客員教授として招聘を受けるまでのつながりになっていったのです。
笑顔と才能を花開かせるクリニックでありたい
ドクターとして、患者さまのご要望をくみ取り、その方に合った治療を提供することを目指しております。そこに、あまり感情論や感傷的な気持ちを持ち込むことは控えております。
海外のクリニックでは医療マネジメントもしっかりされているのが普通で、求められる治療を学術的根拠に基づき限られた時間の中でご提供していきたいからです。
でも、少しだけ本音も書かせていただきます。
当医院には全国からさまざまな患者さまにご来院いただいております。
生来の歯列コンプレックスを解消したい方、モデルをされている方、女優の方をはじめ、芸能のお仕事を目指されている方、大学生・留学生、ご結婚を控えておられる方もいれば、人前でお話をされるご職業につかれているキャリア志向の方々など、じつに多くの患者さまにご来院いただいております。 カウンセリングをさせていただくと、皆さまは夢を実現していく大切な期間、プロセスのひとつとして矯正治療を位置づけられていらっしゃるように感じられます。
診療が終わり、きれいに並んだ歯列に驚かれる皆さまがユニットから立ち上がる姿には、自信があふれています。当医院をあとにする後ろ姿を拝見しつつ、皆さまがご自身の人生の新しいステージに向かわれ、夢やチャンスをものにされることを願ってやみません。
「デジタル機器で矯正期間を短縮できる治療」によって
メリット・世界動向について
歯並びの矯正治療というと「目立つ装置を付けて、何年もかけて歯を移動する」と認識される方が多いようです。
しかし、いまや矯正の先進国といわれるアメリカでは「矯正治療期間のコントロール」を最大のテーマに、技術革新を進めています。仕上がりの美しさや噛み合わせのクオリティはもちろんのこと、治療中の見え方や治療期間、過ごしやすさをコントロールし、患者さまの希望にできる限り沿った治療を行なうことができる技術が、当たり前になってきているのです。
矯正はコントロールできる時代に
矯正治療は、コントロールできる時代になっています。ですから、例えばこんなご要望にもお応えすることも可能です。
「半年後の結婚式までに矯正治療を完了したい」という患者さま
「デジタル機器で矯正期間を短縮できる治療」を組み合わせた治療法がおすすめです。
「笑った時に下の歯しか見えない」
上の歯は表側(唇側)矯正、下の歯は裏側(舌側)矯正という方法があります。
「写真撮影の時は装置を取り外したい」という患者さま
目立ちにくく、自由に取り外しができるマウスピース型矯正装置はいかがでしょうか?
このように、さまざまな矯正治療方法の中から、患者さまがご希望されるゴール、ライフスタイル、優先したいこと、逆に望まないことなど、ニーズに合わせた方法を選ぶことができるのです。
WSLO(世界舌側矯正学会)での講演風景
セブ大学での招待講演風景
インディアナ大学矯正学講師
インディアナ大学歯学部 矯正学プログラム
日本人に合った小さなサイズの
「見えにくい矯正装置」を考案!
当医院では歯の裏側に装置を取り付ける「裏側(舌側)矯正」を実践してきました。
かつては職業柄、表側矯正をあきらめざるを得なかった患者さまも、裏側なら装置が目立たず治療できるということもあり、大きなメリットをもたらしました。
一方で、口の小さな日本人の患者さまにとって、「口の中に装置の違和感がある」「しゃべりにくい」などのお悩みも聞かれました。
そこでもっと日本人にあった裏側矯正を実現するために、自ら装置を創りました。小さくて扱いやすく、患者さまの負担が少ないブラケットを、アメリカンバイオデント社と共同で開発したのです。
こうして完成した小型裏側矯正装置「深澤考案のブラケット」は、当院の従来の裏側矯正装置と比較してサイズは3分の1程度を実現。患者さまが気にされる発音障害や異物感が大幅に軽減され、歯磨きもしやすいとのお声をいただいています。
当サイト内に掲載されている「矯正期間を短縮できる治療」や「コルチコトミー」に関する内容は、書籍「矯正歯科治療のためのコルチコトミー」から一部抜き出し、再度まとめたものです。
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中央区銀座3-3-14銀座グランディアII6F
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場所は栗沢中央公園です。
こういうスポーツで真剣になるのも子ども達にはとても良い経験になると思います。是非ともマナーを守って末永く活用できる場所になればと思っています。
関心のある方はググって行ってみていただけると良いかと思います。
岩見沢プレーパークも早1年以上が経過しました。
2015年7月16日 HiranoYoshifumi コメントをどうぞ
平成27年7月16日(木)投稿
昨年の6月に初めて「岩見沢でプレーパークを実現するための勉強会」を開催し、早いものであっという間に1年以上が経過しました。
最近は、とてもパワフルな林代表(右画像)とその主旨に賛同した仲間達が、素晴らしいチームワークで毎月3~4回開催していることにより、多くの子育て世代のお父さんお母さん達も関心を持ってくれているようで、理解者、協力者が増えている様子はとても頼もしく感じています。
先日も北海道教育大学岩見沢校のあそびプロジェクトの中で開催する機会があり、なんと200名以上の参加者に恵まれました。
このプレーパークはできるだけ大人の干渉を控え、子ども達の自主性と本来子ども達みんなが持っている遊びの天才的な要素を引き出してあげよう。そして様々な挑戦と冒険の中で良いことも悪いことも活きた経験として感じられるような環境づくりをしてあげようというもの。
ハザードは徹底的に大人が取り除き、リスクは子ども達に判断させるという性質上、大人は細心の注意を払いつつも距離を置くという難しい一面もありますが、基本は子ども達が「キタナイアブナイウルサイ」を通して、様々な社会性を育んでいってくれることを期待しています。
そんな活動方針が認知され、回を重ねる毎に参加者が増えて行っているのは嬉しいこと。
しかし、これは私が勝手にこれからの課題だと考えているところですが、一般的になればなるほど、「サービスを提供する側」と「サービスを受ける側」に分かれてしまうのが現在の社会環境。。しかしこのプレーパークは関わる全ての人々がその様な線引きがあってはならないと思っています。
〈ケガと弁当は自分持ち〉
その言葉が何より大事。
そして自分の子どもも他人の子どもも同じように見守っていくことが大事なのだろうと思っています。
さて、そんなプレーパークですが、今後はこんなスケジュールになっています。
近々では7月23日(木)午後2時半~4時半ぐらい(東山公園・スポーツセンター横)
そして何と、8月1日(土)~8月2日(日)は一泊で開催です。
うちの子どもはゲームやyoutube等のインターネットばっかりで、ちょっと心配!などと思ったら、是非気軽にプレーパークに来てみてはいかがでしょうか。
最初は子どもも親も、どうやって遊んだら良いかわからないかもしれませんが、あっという間になじみます。
下の画像の様に、普通のスズランテープがあるだけで、延々と走りまわります(笑)
こうやって、子ども同士で遊びを発明し、更に工夫していく様子をみていると、今の受動的娯楽と言える電子媒体では育みにくい要素を伸ばしていけると確信します。(懸念事項はこちらを参照:https://hiranoyoshifumi.jp/2015/02/02/4599)
この岩見沢プレーパーク研究会も、無事事故もなく1周年を迎えました。
私自身は、なかなか現場にびっちりいるという事は叶いませんが、時折顔を出し、活気のある様子をみるとほっとします。そして運営側で頑張ってくれている少数精鋭のお母さん達が、今後も活き活きと活動できるように下支えしていけたらと思っています。
この瓦版も是非ごらんください。(上画像をクリックするとpdfファイルをダウンロードできます。)
そして関心を持っていただけたら是非関わってみては如何でしょうか!
岩見沢プレーパークの最新情報はこちらをご覧下さい。
https://www.facebook.com/iwamizawapp?fref=ts
セミナー参加に伴う個人的メモ(人と地域を繋ぐ観光セミナー)
2015年7月10日 HiranoYoshifumi 1件のコメント
平成27年7月4日(月)15時より、自治体ネットワークセンターで開催された、【人と地域を繋ぐ観光セミナー ~新たな「観光によるまちづくり」皆さんと一緒に考えましょう!~】に参加した時の備忘録です。
その場で聞きながらメモ打ちした個人的なものなので、理解不能・聞き間違い等もあるかもしれませんが、あくまで個人的メモということでご了承ください。(特に細かい数字等は聞き間違い、打ち間違いなどがあるかもしれません。ご利用される方がいらっしゃいましたら各自裏付けの確認をお願いいたします)
岩見沢市議会広報について
2015年7月10日 HiranoYoshifumi コメントをどうぞ
平成27年7月10日記載
今期より岩見沢市議会広報広聴委員会の委員長という大役を仰せつかり、現在、その初となる「いわみざわ市議会だより」の発行に向けて協議を行っているところです。
いずれにせよ紙面が限られているので、掲載できる自由度は決して高くはなく、まだまだ前例踏襲が主体となってしまいますが、少しずつ、本来の主旨・目的を鑑みながら、議会がより市民に身近に感じていただくための接点になれれば良いなと考えています。
その編集後記の締め切りが本日だったこともあり、さきほどあらためて過去の議会だよりをパラパラとめくっておりました。
今、手元にある市議会だよりの最も古いものは平成7年2月発行のもの。なんと20年前のもので、その中身をみても「新しいふるさとづくり」に関するものなど、感慨深いものがあります。
平成18年の市町村合併時の写真を見ると、栗沢、北村との合併により議員数が54名と、議場が一杯になっている様子がありました。
また、この頃は委員会名も「市議会だより編集委員会」という名称で議会だよりに特化していた模様。それが平成20年4月に市議会ホームページが開設されたことにより「岩見沢市議会広報委員会」と名称が変わった様です。
それからこれまで同じ名称できていたものが、今回は第18期の議会改革特別委員会での議論を経て、単なる一方的な広報ではなく、広聴の機能も検討していかなくてはならないということで、今期から「岩見沢市議会広報広聴委員会」へと名称が変わりました。
更に興味深いことに、過去には一般質問等を行っても、誰が実施したかはわからないように個人名は未記載となっており、各質問に個人名が掲載されるようになったのは平成22年から。個人の顔写真が掲載されるようになったのは今年の2月発行分からという状況です。
広報系の委員会構成メンバー数も、最小で3名、最大でも5名だったものが、今回からは広聴機能の充実を図ることを目的に8名へと強化されました。
あらためて、時代に合わせて少しずつ進化している様子を感じることができます。
とは言え、市民ニーズに対応するにはまだまだスピード感も柔軟性も足りないことは自他共認めるところです。現在、市民との直接的接点を考慮し、どのような広聴活動を行うべきか等の議論を前向きな委員会構成メンバーにより活発に進めています。
なかなか劇的にとはいかないかも知れませんが、少しずつ評価をいただけるように進化できたら良いなと考えています。
この試みについては、固まり次第ご報告させていただきたく存じます。
【雑記】徒然に270708編
2015年7月8日 HiranoYoshifumi 1件のコメント
ここ暫く、なかなか更新作業しかできませんで、ネタも随分と溜まってしまっては旬を逃してお蔵入りの日々。
今日は早起きしたのを良いことに、少しだけ更新したいと思います。
◆平成27年6月18日
北2条・北3条町会合同敬老会の実行委員会が開催されました。
これまでは敬老対象者が運営側の主力だったのを、せめて敬老会ぐらいはゆっくりと接待される側になるべきでは?という視点の中で昨年から若手を主体とした実行委員会制に移行したもの。
しかし、昨年実行委員長を務めてくれ、リーダーシップを発揮してくれていたN氏が悲しいことに病気で急逝されてしまい、今後の取り組みに対して色々なことが変化。残されたメンバーにて試行錯誤中&鋭意準備中です。
それでも意思の前向きな町会役員の若手の方々が努力してくれていて、今年も無事その体制で実施できる運びとなっています。(私自身は相変わらず来賓なのかメンバーなのかのどっちつかずで大変恐縮中)
世の中の進む方向としてどうしても高齢化は避けられず、この敬老会事業もあり方を常に検討していかなければならない状況になっています。今年はいつも通り街中で開催することができますが、これ以降は予算の都合や会場の関係もあり、違う検討もしていかなければならない状況が迫っていると思われます。
何はともあれ12日の本番を終えたら、一度、敬老会事業の主旨目的から意思を共有し、今後のあり方について検討していかなくてはならないのだろうと感じています。
◆平成27年6月25日
CFTPTAあそびプロジェクトアルコール適正キタオンサウンドエアースマホバラ園プレーパークルール岩見沢披露宴敬老会消防青少年問題
【愛称募集!】であえーる子育て支援拠点
2015年7月2日 HiranoYoshifumi コメントをどうぞ
平成27年7月1日(水)~24日(金)までを応募期間とし、であえーる岩見沢3階 子育て支援拠点の愛称を募集しています。(この支援拠点の簡単なイメージはこちらにあります。)
http://www.city.iwamizawa.hokkaido.jp/index.php/contents/item/3094725
どしどし、ご応募してみては如何でしょう。
であえーる子育て支援岩見沢市愛称募集
岩見沢プレミアム商品券・建設券等 その後
2015年7月2日 HiranoYoshifumi コメントをどうぞ
6月21日に締め切られたプレミアム商品券の申し込み。
当初、40,000セット限定で抽選にて販売する予定でしたが、締め切り翌日の6月22日の時点で、なんと225.6%となる90,263セットの応募があったようです(21日の消印有効で、22日集計値のため、現在はもう少し増えていると思われます)。
その盛況ぶりから、結果として抽選は行わずに、応募者全員が当選するようにしたいとの要望が強く、6月議会の最終日に補正予算として理事者から提案がありました。
内容としては、51,000セットの追加発行~約1億円の追加となります。
その財源は国の交付金が7千5百万円、道が2千万円と計9千5百万円が補われます。
前回のプレミアム商品券等の実績でいくと、約半数が大型店で活用され、残り半分程度が市内企業で使用されるという状況だったようです。今回は10億円のお金が市内を循環する中で、どの程度市内循環できるかも大事な視点だと思います。
是非、活用するときには税収等が中央に流れてしまう大型店だけではなく、極力地元企業を活用するなども「情けは人のためならず」的精神で、結局は自分のため。。という思いでいられたらと思う次第です。
プレミアム建設券の方は、現在約55%ぐらいの活用率とのこと。前年までの「あんしん住まいづくりリフォーム助成金」と似たような進捗状況の様で、今のところは追加発行する必要は無さそう・・・。という判断になっています。
プレミアム商品券岩見沢市建設券
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30年ぶりの路線バスに乗ると、思った以上に大変だった話
近々の岩見沢の炭鉄港系ガイド等について
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個人で事業をなさっているクライアント様との初回のヒアリングでの出来事です。(Aさんとしますね)
Aさんは、これまでの集客方法ではなかなか成果が出ず、「これから先もっと売り上げをあげたい状況なのに、どうしよう」とお悩みでした。ところが、ホームページを作るにあたり、これまでの発信内容や、Aさんがやりたいと思っていることを、細かくヒアリングして行くと、あることに気づきました。
それは、Aさんが本来やりたい方向性、強みや持ち味、商品の魅力、お客様が魅力と感じそうなところと、コンセプトやポジショニングが、思いっきりズレていることでした。
Aさんは東京在住。実際にお客様のところへ訪問して行うサービスを提供しています。実は業界では非常に知名度・実力が高いAさんでしたが、東京には同業者が多く、ご本人の発信下手も災いして集客に苦労しておられました。
そもそもが訪問サービスですし、サイトのタイトルや本文にも「東京」と目立つように書いておられたため、必然的に近隣からのご依頼が中心。サイトを作るにもどうやって成果を出すか悩ましいなあと感じながらお話を聞いていました。ところが時間をかけてヒアリングを進めていくと「顧客の中心層は地方からのニーズで、交通費も含め予算もふんだんに出すお客様が多い。旅行も好きだから地方へどんどん行きたい」とおっしゃるんです。
実はAさんのサービスは、東京では激戦であるものの、地方では提供している人が少ない特殊なものでした。地方はブルーオーシャンで単価も高そう。そして、Aさんはそこに対応できる状況にある。つまり、Aさんの強みは、全国対応可能である、という点でした。
にも関わらず、既存サイトでそれをアピールしてないのは、なぜですか? 東京と目立つように入れているのは、なぜですか? とお聞きすると、Aさんの回答は「SEOのために地名を入れた方が良いと聞いたから。」そして、<「全国に行くなんて言うの、図々しい」
Aさんは、周囲から入ってくる情報やノウハウ、心理的なブロックにジャマされて、ご自分の持ち味に気づかず、わざわざ困難な道を選択してしまっていた、と言うことです。
ここを掘り出せないまま、Aさんのおっしゃる通りにホームページ作っても、まず成果は出ません。
本当に最初に考えるべきこと
Aさんの例は、非常にわかりやすいシンプルなものでしたが、こういったことは珍しくありません。大きな企業でも見受けられる状況です。主観や解釈が入ってしまうだけでなく、個人でお仕事をされている方の場合は「」が、企業様の場合は、売り上げ目標や商品への思いからくる「売り手の心理」が、入ってしまうんですね。
その結果、本来の持ち味や魅力が薄まり、ズレが生じてきてしまいます。
多くの場合、お客様が自社サービスの何を魅力に感じ、どこにニーズがあるか、リアルな声が理解できてないんです。耳に入っていないのではありません。聞こえていても、スルーしているのです。そして、大事な声をスルーし、ネットの情報や自分の思いを優先して、こうした方がいいらしい、こうするのが当たり前、とずれて行きます。
ホームページを作る前に、一番初めにやること。
それは、今一度、経営コンセプトや自社・サービスの魅力を固め直すことです。
そして、自社で洗い出した後、必ずそれをお客様の目線で見直してください。そこから、WEBコンサルの出番です。一般的な制作会社は、ローコストで提供するためこういったコンサルはあまり行いません。ですが私は、ホームページの制作とコンサルは一体であるべきと考えています。ですので、受注前からずっと製作者としてだけでなくコンサルとしてクライアント様と関わります。
構築の最初に、制作側とクライアント様が二人三脚で強みの発掘を行うことで、ホームページの軸が整うというわけです
ターゲット、やりたいこと、売りたいこと、どういう打ち出し方をしていけばいいか、ご自身の思いをクリアにしつつ、客観的な視点(=お客様の視点)を加えて、これから進む道を、まっすぐな道にしましょう。