langs: en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en ja ja en en en en en en en en en en en ja ja ja ja ja ja en en en en en en en ja ja ja ja en en en en en en en en en en en en en en en en en es en en en en en ja zh ja ja ja ja ja ja ja ja en sq en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en es en en en en en en ja ja ja ja ja ja en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en es en en en en en ja ja ja ja ja en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en es en en de ja en en ja ja ja en en en en en ja ja ja en en es en en en en en en en en en en en en en en en es en en en en en ja ja en en en ja en en en ja en en en en nl en en en en en ja en en en ja en en en en en en en en en en en ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja ja en en en en en en en en en en en en en en en en en en it en en en en en en en en en en nl ja en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en

text:
Chapter 36 “Accordion” is a very short chapter in which Watashi seems to discover the secrets of the Town: it’s all part of himself. He and the Librarian are in the stacks, and she comes to the conclusion that the accordion and music might be the key to discovering the lost bits of her mind. Watashi plays random notes and chords and then stumbles upon the tune to “Danny Boy” while letting his thoughts drift out over the Town and its residents. The skulls light up with bits of the Librarian’s mind, and he begins to try and separate them for her.
There aren’t many changes in this chapter. A few minor adjustments and creative translations. The one major adjustment by Birnbaum (or his editor) comes, as usual, at the end of the chapter, but he takes the opposite of his usual approach and ends with the narrator’s thoughts rather than actions. Here is the official English translation:
She surveys the rows of softly glowing skulls before exiting the stacks. The door closes behind her. The flecks of light dance upon the skulls. Some are old dreams that are hers, some are old dreams of my own.
My search has been a long one. It has taken me to every corner of this walled Town, but at last I have found the mind we have lost. (370)
You’ll see that Birnbaum lops of the last line:
She nods once more, looks over the rows of brightly glowing skulls, and then leaves the stacks. When the door closes, I lean against the wall and stare endlessly at the countless flecks of light studding the skulls. The lights are old dreams she had, and at the same time they are my own old dreams. I’ve followed a long journey through the Town surrounded by a wall so that I can finally encounter them.
I take one of the skulls, place my hands on it, and gently close my eyes.
I had to borrow “flecks” for 粒 (tsubu, drops) because it was just too perfect. Birnbaum has typically corrected Murakami by cutting the narrator’s thoughts at the end of chapter, leaving things in media res. His translation of Watashi’s thoughts here are compelling, especially the creative rendering of the long journey, so I can go either way with this.
Murakami makes one adjustment to the Complete Works edition in this chapter, and as usual it is minor and curious, but it comes at such a critical time in the text. Here is a section of the official translation where the Librarian realizes the key:
“Do you have your accordion?” she asks.
“Yes, it may be the key. The accordion is connected to song, song is connected to my mother, my mother is connected to my mind. Could that be right?”
“It does follow,” I say, “though one important link is missing from the chain. I cannot recall a single song.”
“It need not be a song.”
I retrieve the accordion from the pocket of my coat and sit beside her again, instrument in hand. … (367)
And here is my rendering of the original, to show you how Birnbaum is working:
“It might be the accordion,” she says. “That must be the key.”
“It makes sense. The accordion is linked to songs, songs to my mother, and my mother to the fragments of my mind. Right?”
“Yes, what you say is true,” I say. “It makes sense. It must be the key. But there’s one big connection missing: I am unable to recall a single song.”
“It doesn’t have to be a song. Can you just play the sounds of the accordion for me a bit?”
“I can,” I say. Then I leave the stacks and take the accordion from the pocket of my coat hanging by the stove. I bring it and sit next to her.
As you can see, Birnbaum makes a few minor cuts and adjustments, but nothing major. Here is what Murakami chooses to edit in the Complete Works edition:
“It might be the accordion,” she says. “That must be the key.”
“It makes sense. The accordion is linked to songs, songs to my mother, and my mother to the fragments of my mind. Right?”
I guess the lines about him not being able to recall a song isn’t that important? But it does add to the suspense, to the stakes of this scene a little. It emphasizes how much he’s searching for this music within himself. The cuts don’t really make the chapter all that much more efficient. But they are pretty characteristic of some of the minor tweaks that Murakami has made throughout. I can imagine him rereading the text and muttering, “Well why did I do that? I guess we don’t need that bit.”
Four more chapters to go.
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Welcome to the Tenth Annual How to Japanese Murakami Fest!
Year One: Boobs, The Wind, Baseball, Lederhosen, Eels, Monkeys, and Doves
Year Two: Hotel Lobby Oysters, Condoms, Spinning Around and Around, 街・町, The Town and Its Uncertain Wall, A Short Piece on the Elephant that Crushes Heineken Cans
Year Three: “The Town and Its Uncertain Wall” – Words and Weirs, The Library, Old Dreams, Saying Goodbye, Lastly
Year Four: More Drawers, Phone Calls, Metaphors, Eight-year-olds, dude, Ushikawa, Last Line
Year Five: Jurassic Sapporo, Gerry Mulligan, All Growns Up, Dance, Mountain Climbing
Year Six: Sex With Fat Women, Coffee With the Colonel, The Librarian, Old Man, Watermelons
Year Seven: Warmth, Rebirth, Wasteland, Hard-ons, Seventeen, Embrace
Year Eight: Pigeon, Edits, Magazines, Awkwardness, Back Issues
Year Nine: Water, Snæfellsnes, Cannonball, Distant Drumming
Year Ten: Vermonters, Wandering and Belonging, Peter Cat, Sushi Counter
Today I’m looking at one last section of a conversation between Murakami and Anzai Mizumaru, a special pamphlet included with the essay collection Uzumaki neko no mitsukekata.
In this section, they’re talking about the types of customers at sushi restaurants:
Mura: As a customer, my favorite sushi restaurant customers are definitely the adulterous couples. The ones where the men are in their late-40s to 50s and the women are in their late-20s. They sit in the corner and seem to be whispering conversation laden with meaning. That seems just like a sushi restaurant. So fitting. Mostly because it’s quiet.
Mura: You can tell the couples that are going to go do it when they leave.
Mizu: Of course you can, haha.
Mura: But personally, doing it and then taking your time to eat is better than eating sushi and then doing it.
Mizu: No one does that. Usually you eat and then do it.
Mura: You think? Maybe I’m weird. But look, doesn’t it turn you off when you realize right in the middle of doing it that this woman was just eating fatty tuna, anago, and uni? That all of that is in her stomach? It’s not a little too fishy for you?
Mizu: Nobody thinks that. And conversely it’s fishier to eat sushi after you finish, thinking about what you did (laughs). That’s like something out of Buñuel.
Mura: But don’t you get hungry when you finish?
Mizu: Nope. I just go to sleep. Nobody goes to eat sushi after having sex. Only you!
This brings to mind a lot of Murakami’s fiction. Hard-boiled Wonderland and the End of the World (in which characters have a massive dinner—not sushi—and then have sex; and in which the pleasure of taste and sex are both dulled in the End of the World), “The Second Bakery Attack” (in which a couple wakes up in the middle of the night with “an unbearable hunger”), “Nausea 1979” (in which a character becomes nauseous and is unable to keep down food for months at a time, possibly due to his many affairs with the wives of close friends).
There must be some other connections with novels, I just haven’t reviewed them recently. Sex and food are tightly linked as physical pleasures and sustenance in Murakami’s works.
So it’s funny to learn that Murakami is on team Fuck First! This is a term coined by advice columnist Dan Savage (also here, NSFW!). I have to say I’d agree with him. It makes me queasy to do anything too athletic on a full stomach, although I wouldn’t say that sushi in particular makes me feel weird. Usually it’s pretty light fare, so it might be the ideal Fuck After cuisine. Mexican food, on the other hand, is not.
(I was unable to find an image of a 不倫カップル at a sushi restaurant, but I did manage to find this interesting blog post where the writer seems to overhear a couple similar to the one described by Murakami. Worth a read.)
Thus ends Murakami Fest 2017! I’ll be out of the country for the announcement this year, although I’ll be on European time, so perhaps I’ll manage to watch somehow. If not, this will be the first time in 10 (?) years that I’ve missed the announcement live. If he ends up winning this year (unlikely since Dylan won last year), you will hear the やれやれ I emit over the Belgian lambic/French wine/British bitter/Scottish Scotch/Irish dry stout/whatever it is I happen to be drinking during the announcement as it echoes around the world.
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Sushi Counter
Posted on September 24, 2017 by Daniel
Welcome to the Tenth Annual How to Japanese Murakami Fest!
With the goal of stirring up even more interest in Murakami between now and October, when the Nobel Prizes are announced, I will post a small piece of Murakami translation/analysis/revelation once a week from now until the announcement. You can see past entries in the series here:
Year One: Boobs, The Wind, Baseball, Lederhosen, Eels, Monkeys, and Doves
Year Two: Hotel Lobby Oysters, Condoms, Spinning Around and Around, 街・町, The Town and Its Uncertain Wall, A Short Piece on the Elephant that Crushes Heineken Cans
Year Three: “The Town and Its Uncertain Wall” – Words and Weirs, The Library, Old Dreams, Saying Goodbye, Lastly
Year Four: More Drawers, Phone Calls, Metaphors, Eight-year-olds, dude, Ushikawa, Last Line
Year Five: Jurassic Sapporo, Gerry Mulligan, All Growns Up, Dance, Mountain Climbing
Year Six: Sex With Fat Women, Coffee With the Colonel, The Librarian, Old Man, Watermelons
Year Seven: Warmth, Rebirth, Wasteland, Hard-ons, Seventeen, Embrace
Year Eight: Pigeon, Edits, Magazines, Awkwardness, Back Issues
Year Nine: Water, Snæfellsnes, Cannonball, Distant Drumming
Year Ten: Vermonters, Wandering and Belonging, Peter Cat
I’ve finished my quick look at some of the essays in Uzumaki neko no mitsukekata and now for the last two weeks I’ll take tidbits from the extra pamphlet included with the text. Take a look:
Murakami has a short conversation with his illustrator Anzai Mizumaru (neé Watanabe Noboru of Yoru no kumozaru fame) about sushi restaurants. The conversation seems to be recorded by “Ogamidori-san” (also of Yoru no kumozaru fame), who also chimes in at a few points.
The first chunk of the interview is about what they like to order, which is only mildly interesting, but then they get into the restaurants themselves:
村 しかしね、水丸さん、寿司屋は味も大事だけど、客層って大事ですよね。
水 そうそう。客層は大事だよ。たとえば小さい子供なんかが隣で生意気にウニばっかり頼んだりしていると、ちょっとむかっとするよね。
村 蹴飛ばしてやりたいですね。それからけばけばした「光り物」糸の女の人が多いとけっこう疲れますよね。香水なんか強いと、ナマものの微妙な味が死んでしまうね。あれはちょっとなんとかしてほしいよな。
水 青山の「海味」の後ろの席でカウンターが空くのを待っているときなんかさ、ちゃらちゃらした「光り物」糸女の背中見ていたりすると、それだけで頭くることあるよね。
村 だんだん腹が立って来たな(笑い)。それから寿司屋によっては、煙草を吸う人が多いですね。あれも辛いですよ。カウンターはできたら禁煙にしてもらいたいと思う。苦しくて苦しくて、何度も途中で出てきた。
水 寿司屋のカウンターでタバコは遠慮するべきだと僕も思う。迷惑だよ。携帯電話も嫌だね。
Murakami: But Mizumaru-san, the food at sushi restaurants is important, but the clientele is also important, isn’t it.
Mizumaru: Yeah, yeah. The clientele is critical. Like, I get annoyed when there’s a bratty little kid next to me who keeps ordering uni.
Mura: I’d want to punt him out of there. And I get worn out when there are hordes of gaudy, “bejeweled” women. The delicate flavor of raw fish just disappears when their perfume is heavy. I wish they’d do something about that.
Mizu: When I’m waiting on the back seat at Umi in Aoyama for the counter seats to open up, staring at the backs of these “bejeweled” women as they jingle and jangle, that’s enough to get to me.
Mura: I’m starting to get angry (laughs). And depending on the restaurant, there are a lot of people who smoke. That’s also tough. I wish they’d make the counter seats no smoking. There’ve been a number of times when I’ve gotten up and left because it was so, so awful.
Mizu: I also think people should hold off on smoking at sushi counters. It’s a nuisance. I also can’t stand cell phones.
The essays were written from 1994-1995 and published as a collection in 1996, well before the no smoking movement (and even the smoking etiquette movement) gained momentum in Japan. On my first visit in 2002, they still had smoking cars on shinkansen. They may still have them, actually.
I tried to track down a photo of someone smoking at a sushi counter, and the best I could do was find this tweet which includes screen grabs from the 1974 drama 『傷だらけの天使』 (Kizu darake no tenshi, Injured Angels):
Actor Atsushi Watanabe deftly chows down on some sushi with a cigarette between the fingers of the same hand. Ahh, those were the days. Ha.
Back next week with one more excerpt from this interview.
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Posted on September 18, 2017 by Daniel
Welcome to the Tenth Annual How to Japanese Murakami Fest!
With the goal of stirring up even more interest in Murakami between now and October, when the Nobel Prizes are announced, I will post a small piece of Murakami translation/analysis/revelation once a week from now until the announcement. You can see past entries in the series here:
Year One: Boobs, The Wind, Baseball, Lederhosen, Eels, Monkeys, and Doves
Year Two: Hotel Lobby Oysters, Condoms, Spinning Around and Around, 街・町, The Town and Its Uncertain Wall, A Short Piece on the Elephant that Crushes Heineken Cans
Year Three: “The Town and Its Uncertain Wall” – Words and Weirs, The Library, Old Dreams, Saying Goodbye, Lastly
Year Four: More Drawers, Phone Calls, Metaphors, Eight-year-olds, dude, Ushikawa, Last Line
Year Five: Jurassic Sapporo, Gerry Mulligan, All Growns Up, Dance, Mountain Climbing
Year Six: Sex With Fat Women, Coffee With the Colonel, The Librarian, Old Man, Watermelons
Year Seven: Warmth, Rebirth, Wasteland, Hard-ons, Seventeen, Embrace
Year Eight: Pigeon, Edits, Magazines, Awkwardness, Back Issues
Year Nine: Water, Snæfellsnes, Cannonball, Distant Drumming
Year Ten: Vermonters, Wandering and Belonging
The final essay in the collection Uzumaki neko no mitsukekata is 「猫のピーターのこと、地震のこと、時は休みなく流れる」 (“Peter Cat, Earthquakes, Time Flows Ceaselessly”). This feels more like an essay than any of the others I’ve read, and that’s mostly because the large majority of it details Murakami’s first cat Peter rather than a section of his time in America. He uses one page at the end to discuss returning to Kobe to give a reading (one of his few public readings in Japan) to benefit the 1995 earthquake. It’s an interesting end to a mostly uninteresting collection.
I believe this may be the source of the title as well. I haven’t read all the essays, so I can’t say for certain, but as we’ll see shortly, Peter is a 虎猫 (toraneko, tabby), another way of saying Uzumaki neko:
猫に名前をつけるというのは、英国の先人も述べておられたとおり、なかなか難しいものである。僕は学生時代、三鷹のアパートに住んでいたときに、一匹の雄の子猫を拾った。拾ったというか、アルバイトの帰り、夜中に道を歩いていたら勝手にうしろからにゃあにゃあとついてきて、僕のアパートの部屋にいついてしまったのである。茶色の虎猫で、長毛がかかって頬がふわふわしたもみ上げみたいな感じになっていて、なかなか可愛かった。けっこう性格のきつい猫だったが、僕とすっかり意気投合して、それから長いあいだ二人で一緒に暮らすことになった。
この猫にはしばらくの間名前をつけていなかったのだが(名前を呼ぶ必要もとくになかったので)、ある日ラジオの深夜番組−確か『オールナイト・ニッポン』だったと思うな−を聞いていたら、「私はピーターという名前の可愛い猫を飼っていたのですが、それがどこかにいなくなってしまって、今はすごくさびしい」というリスナーからの投書があった。それを聞いて、「そうか、じゃあ、この猫はとりあえずピーターという名前にしよう」と思ったのである。それだけのことで、名前に関してとくに深い意味はない。
このピーターはすごくしっかりした猫で、僕が大学の休みで帰省しているあいだは野良猫として、そのへんでなんとか自活して生きていて、僕が帰ってくるとちゃんとまたうちの飼い猫になった。そういう生活を僕らは何年にも渡って続けていたわけである。僕がいないあいだ、彼が一体どこでどんなものを食べて暮らしていたのか、僕にはよくわからなかった。しかしあとになって行動を観察しているうちに、彼が食料源の多くを略奪と野生動物の捕獲に頼っていたらしいことがだんだん判明してきた。そのようにして、学校が休みになって僕が帰省するごとに、ピーターはますますたくましくワイルドな雄猫に育って行ったわけだ。
その当時、僕が住んでいたところにはまだ武蔵野の面影が色濃く残っていて、まわりには野生動物なんかもけっこうたくさんいた。ある朝ピーターがなんかをくわえて持ってきて、僕の枕元にはなり出すので、「やれやれ、おまえまたネズミを捕まえてきたのかよ」とぶつぶつ言いながらよく見ると、それは小さなもぐらだった。実物のもぐらなんかみたのは僕も生まれて初めてである。きっとピーターはもぐらの穴の前で夜中じゅうじっと待ち受けていて、出てきたところをすかさずばしっと捕まえたのだろう。そして首をくわえて、「ほら、どうですか」と得意げに僕に見せに来たのである。もぐらには気の毒だと思ったけれど、そこに至るまでのピーターの苦労を思うと、やはり「よしよし」と頭を撫でて、何か美味しいものを与えてやらないわけには
当時、猫を飼うことの問題点といえば、僕の経済状況が往々にして逼迫していたということだった。飼い主がろくに飯を食べる金もないのに、猫が食べるものなんてあるわけない。僕には当時経済的計画性というものが全くなかったので(今でもそれほどあるとは思えないけれど)、全くの無一文状態が一ヶ月のあいだにだいたい一週間くらい続くことになった。そういうときは、よくクラスの女の子に頼み込んでお金を借りた。僕が金がなくて腹を減らせていると言っても、「知らないわよ。そんなことはムラカミくんの事業自得でしょうが」と相手にもされないのがおちだが、「金がなくて、うちの猫に食べさせるものもない」と言うと、多くの人は同情して「しょうがないわねえ」と言いながら、ちょっとくらいは金を貸してくれた。とにかくそんなこ (220-224)
The naming of cats, as one of our British predecessors stated, is a difficult matter. During my college years when I was living in an apartment in Mitaka, I found a kitten. I say found, but I was walking along the street at night on the way home from my part time job when he came up behind me meowing and followed me all the way back to my apartment. He was a brown tabby with long hair and fluffy cheeks that made it seem like he had sideburns; he was pretty cute. He was somewhat fierce, but we got along right away, and from then on the two of us lived together for a long time.
I didn’t give the cat a name for a while (I didn’t really need to call him by name), but one day I was listening to a late night radio program—I think it was “All Night Nippon”—and a listener called in and said, “I had a cute cat named Peter, but he’s run off somewhere and I’m really sad.” I heard that and thought, “Ah, well, I’ll name this cat Peter for now.” That’s it, his name doesn’t have deep meaning.
Peter was an incredibly clever cat; while I returned home during university vacation, he managed to survive on his own in the area, and when I got back he was my cat again. We lived that way for a number of years. I didn’t really know what he was eating to survive when I was gone. However, later on as I observed his behavior, it gradually became clear that he relied on stealing and hunting wild animals as his major sources of food. As we lived this way, Peter became stronger and grew into a wilder cat each time university vacation rolled around and I went home.
At that time, traces of Musashino were still relatively pronounced, and there were a lot of wild animals in the area. One morning Peter came in with something in his mouth and dropped it by the bed, so I grumbled, “Great, have you caught a rat?” but when I looked over it was a mole. It was my first time ever seeing an actual mole. Peter must’ve camped out at the mole’s hole the entire night and then pounced on it the second it came out. And then he took it by the neck in his mouth and proudly brought it to show me: “Check this out. Whaddya think?” It was too bad for the mole, but when I thought of the effort that Peter went to, I said, “Good kitty,” pet him on the head, and felt obligated to give him some sort of tasty snack.
At the time the problem of having a cat was that my financial situation was tight every now and then. If an owner doesn’t have money to eat well, of course there won’t be anything for a cat to eat. I had zero financial plan back then (I don’t think I have that much of one even now), so each month there was usually a week or so when I was flat broke. During those times I would often ask girls in my class to borrow money. If I told them I had no money and was hungry, they’d always end up saying, “Whatever. You get what you deserve, Murakami” and wouldn’t pay attention to me, but if I said, “I don’t have any money to feed my cat,” most of them would sympathize, say, “I guess I have to,” and lend me a little money. That’s how a cat and his owner were somehow able to stave off poverty and starvation. Sometimes I literally stole a meager amount of food with my cat. When I think back, it was a pathetic life. But it was fun.
This essay is sweet. Murakami has a true affection for cats, and it comes through here. It’s also interesting to read about what his college life was like and how poor he was…although he came from a well-to-do family and attended a private university, so I wonder how true to life this is. He didn’t get along well with his father, so he might have mostly been on his own during this time, but we do know that he was visiting home.
The rest of the essay is worth tracking down if you’re into cats, and this is a very easy reading collection, so I’d recommend it to intermediate students. It’s also nice because the essays are in chronological order and build on each other as Murakami lives through this time in the U.S.
It also goes to show how much publishable material you can put out if you set it in your mind to journal every day. This is good advice to all aspiring writers. Take down details of events and conversations, what you did and where you went. You never know what kind of work you could turn it into later.
For the last two weeks there’s an (I hope) interesting supplement that came with the book. I’ll hopefully take something from it. Otherwise I’ll dig back through the essays.
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Wandering and Belonging
Posted on September 11, 2017 by Daniel
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Year Ten: Vermonters
We’re continuing on with Murakami’s essay collection Uzumaki neko no mitsukekata. This week I’m looking at 「小説を書いていること、スカッシュを始めたこと、またヴァーモントに行ったこと」 (Shōsetsu o kaite iru koto, sukasshu o hajimeta koto, mata Vaamonto ni itta koto, Writing a novel, starting squash, going to Vermont again), a very short essay.
The title basically says it all. Murakami gives another long account of his daily writing routine (go to bed at 9pm, wake up at 5am to write, exercise, have lunch, and then take the afternoon to run errands, relax, or work on other writing projects), talks about how he’s taken up squash, and then visits Vermont with a friend (and talks about the Japanese association of Vermont with curry).
Murakami gives a pretty interesting account of living and writing abroad and notes where he wrote his past novels:
しかし日々こういう内向的な生活を送っていると、正直なところ、自分が外国に住んでいるという実感があまり湧いてこない。いうまでもなく家の中では女房とずっと日本語で会話しているし(英語に上達するためには夫婦でも英語で会話しなさいとよく忠告されるけど、そんなことできないよ)、外に出てすれちがう人がみんな英語を話しているのを耳にして「あ、そうだ、そうだ、ここはアメリカだったんだ」と改めて実感することもしばしばである。毎日机に向かってこせこせと小説を書いているのなら、結局のところ世界中どこにいても同じじゃないかという気がしてくる。
よく「アメリカで書いているのと、日本で書くのとでは、できる小説がずいぶん違うでしょう?」と質問する人がいるけれど、どうでしょうね、それほどのこともないじゃないだろうか。人間というのは、とくに僕くらいの年配になると、生き方にせよ書き方にせよ、よくも悪くも、場所によってガラッと大幅に変われるものではないからだ。とくに僕の場合は「外国に住んでいるから、外国を舞台にした作品を書く」というわけではないのだし。
それに僕はこれまで長いあいだ引っ越しマニアな放浪、非定着の人生を送ってきたので(とくに望んでやっていたわけでもないのだが)、他の人に比べて場所の移動というものがあまり気にならない身体になってしまったみたいだ。考えてみれば、これまでに僕が書いた長編小説はそれぞれぜんぶ違う場所で執筆された。『ダンス・ダンス・ダンス』という小説の一部をイタリアで書いて、一部をロンドンで書いたけれど、どこが違うかと訊かれてもぜんぜんわからない。『ノルウェイの森』はギリシャとイタリアを行ったり来たりしながら書いたけれど、どこの部分をどこの場所で書いたかなんてもうほとんど覚えていない。スコット・フィッツジェラルドは『グレート・ギャッツビイ』の大部分を南フランスで書いたが、ここきわめて優れたアメリカ小説 (97-100)
However, as I spend days living this introverted life, I have to say that I’m not overwhelmed with the sense that I’m living in a foreign country. Needless to say, I talk with my wife in Japanese in the house (people often tell me, speak English with your wife to improve, but I can’t do that), and I often realize once again, “Oh yeah, oh yeah, I’m in the U.S.” when I go out and hear people I run into speaking English. If you’re sitting at a desk obsessively writing a novel, in the end I’ve come feel like it doesn’t matter where you are.
People often ask me “The novels you can write in the U.S. and the novels you write in Japan, they must be very different, right?” But I’m not sure, I don’t think they are that much. People, especially once they get up to about my age, don’t suddenly change, whether it’s the way they live or the way they write, for better or worse. And for me especially, it isn’t like I decide to set my work in a foreign country because I’m living in a foreign country.
Besides, I’ve lived a wandering, unattached, moving-obsessed life for a long time (not that I really wanted it that way), so compared to other people my body has become unconcerned with change of place. When I think about it, all of the full-length novels I’ve written to this point were written in different places. I wrote one part of the novel Dance Dance Dance in Italy and one part in London, but I wouldn’t have any idea how they differ if asked. I wrote Norwegian Wood while traveling back and forth between Greece and Italy, but I can hardly remember which part I wrote where. Scott Fitzgerald wrote most of The Great Gatsby in the south of France, but now nobody cares about where this superlative American novel was written. Fiction is that kind of thing.
Pretty interesting. I don’t think I knew that he lived in London. (And, ugh, my translation feels stilted on reread.)
And Murakami is still thinking about the organization-individual dynamic, this time finding the benefit of belonging:
アメリカの大学に所属していて嬉しいことのひとつは、体育館やその他の体育設備がこのようにとても充実していて、しかもそれほど混んでいないことである。東京近郊の民間スポーツ・クラブの混雑と会費の高さを思うと、これはまさに天国と言ってもいいだろう。プールだって時間さえ選べばほとんどの場合二十五メートル・プールの一レーンが一人で好きなだけ使える。僕はこれまでの人生においてどこの組織にも所属してこなかったので、こういう「所属することの喜び」は楽しめるうちにたっぷりと楽しでおこうと思う。アメリカに在住する日本人の大部分は学校に通って熱心に英語を勉強し、せっせと美術館や博物館を訪れるのだが、それに比べてスポーツ・ジムを積極的に利用する人はそれほど多くないという統計が何かに出ていた。もしそれ
)。 (101-102)
One of the nice things about belonging to an American university is that the gym and other fitness equipment is top notch, and on top of that not all that crowded. When I think of the crowd and costs of municipal sports clubs in Tokyo, it makes me think I’m in paradise. Take the pool here. Pick a time and in most cases you can use a lane of a 25m pool all to yourself as long as you want. I haven’t belonged to any organization in my life so far, so I’m planning to enjoy the “joy of belonging” as much as I can. There was a statistic that came out somewhere saying most of the Japanese living in the U.S. study hard and industriously visit museums, art or otherwise, but that in comparison there aren’t many who actively use the gyms. Assuming this is true, I feel like it’s a bit of a waste. But it does make me think back and realize that since I’ve lived in Cambridge, I’ve only been to the art museum one time. (The famous Boston Museum of Fine Arts. I shouldn’t say this loudly,
but it wasn’t that great.
Murakami gets pretty creative with the text here and actually gives that final clause in a smaller font. Pretty nice. It was tough to recreate in html. I’ve done the best I can. Let me know if you know how to fix it so that I can modify the font size without making it a separate  .
I’ve said it once already, and I’ll say it again: Murakami writes well for the Internet age. In many ways he was the first blogger…a writer who interacted with readers and played around with his text. The content, too, is nice and light. These are pretty fun reads.
Posted in Murakami | Tagged Haruki Murakami, Murakami Fest
Posted on September 3, 2017 by Daniel
Year Ten! Goddamn. When I began this exercise I was living in a very small room in Tokyo, working at a translation company, using Japanese every day. Today I’m sitting here in my modest Chicago apartment (cool breeze coming in off the lake through my living room windows), working during the week at a Japanese office but using the language very little. My reading group, writing for the Japan Times, and translation exercises here are my main connections to the language. Consistency matters, so we continue, even if my feelings about Murakami have shifted over the years and are as different as my living conditions then and now.
Thus, without further ado:
Welcome to the Tenth Annual How to Japanese Murakami Fest!
With the goal of stirring up even more interest in Murakami between now and October, when the Nobel Prizes are announced, I will post a small piece of Murakami translation/analysis/revelation once a week from now until the announcement. You can see past entries in the series here:
Year One: Boobs, The Wind, Baseball, Lederhosen, Eels, Monkeys, and Doves
Year Two: Hotel Lobby Oysters, Condoms, Spinning Around and Around, 街・町, The Town and Its Uncertain Wall, A Short Piece on the Elephant that Crushes Heineken Cans
Year Three: “The Town and Its Uncertain Wall” – Words and Weirs, The Library, Old Dreams, Saying Goodbye, Lastly
Year Four: More Drawers, Phone Calls, Metaphors, Eight-year-olds, dude, Ushikawa, Last Line
Year Five: Jurassic Sapporo, Gerry Mulligan, All Growns Up, Dance, Mountain Climbing
Year Six: Sex With Fat Women, Coffee With the Colonel, The Librarian, Old Man, Watermelons
Year Seven: Warmth, Rebirth, Wasteland, Hard-ons, Seventeen, Embrace
Year Eight: Pigeon, Edits, Magazines, Awkwardness, Back Issues
Year Nine: Water, Snæfellsnes, Cannonball, Distant Drumming
This year I’m (lazily) looking at essays from the collection 『うずまき猫のみつけかた』 (Uzumaki neko no mitsukekata, How to Find Tabby Cats). This is a spiritual successor to 『やがて哀しき外国語』 (Yagate kanashiki gaikokugo, Foreign Languages, Sad in the End [?]), which Murakami wrote while he was in Princeton. He wrote and published the essays in Uzumaki neko in the magazine SINRA from the spring of 1994 to the fall of 1995. He was living in Cambridge, Massachusetts, and working (I think) as a writer in residence at Tufts University.
The essays are chronological and read a lot like extended blog posts. I’m not quite sure which essay generated the title, as I haven’t read the whole collection. I’m picking out essays here and there to read, and it seems like cats figure somewhere in most of them, but never as the central character.
The first essay I’m looking at is from the summer of 1994 and is titled ダイエット、避暑地の猫 (Daietto, hishochi no neko, Diets, Summer Resort Cats). Murakami is back in Tokyo briefly, suffering from the heat, before he returns to Boston and then takes a summer trip to Vermont. Here are some passages:
今更あれこれと言い立ててどうなるというものでもないけれど、今年の日本の夏は本当に暑かった。死ぬほど暑かった。いくら用事があったとはいえ、わざわざこんな時期に日本に帰ってきて馬鹿だった。何をする気も起きなくて、しょうがないから毎日ビールばかり飲んでいた。
ある暑い日の午後、新宿のデパートの展示会場に永沢まことさんのトスカナの絵の個展を見にいって、そこにあった宮本『世にも美しいダイエット』美智子さんのパネルを読んでいたら、「年をとって酒を飲むのはろくなことではない」というようなことが−もちろんもっと丁寧な表現で−書いてあった。それで「確かにそうだな、僕もビールを飲むのを少し控えなくてはな」とそのときは思ったのだけれど(この人の説明にはすごく納得力がある)、一歩外に出たらもう暑くて暑くて、とにかく冷たいビールを飲むことしか考えられない。というわけで、いや、やはり飲んでますね。今年の夏は僕はおおむねキリンのラガービールを飲んでいた。とくに銘柄の好みが保守的なわけではないのだが、日本に帰ってくるたびにわけのわからない見慣れないビール (064)
I don’t mean to over-insist, but summer in Japan was hot. Hot enough to kill a man. I was pretty dumb to schedule a return trip to Japan during this period, even if I had things to take care of. I wasn’t motivated to do anything so I gave in and drank beer every day.
One hot afternoon, I went to see Makoto Nagasawa’s solo exhibit of Tuscany paintings at a Shinjuku department store, and I read a panel displayed there for Michiko “A Beautiful Diet” Miyamoto that read “Drinking alcohol isn’t great for you as you age,” of course expressed in much nicer language. I thought to myself at the time, “That’s true, I should cut back on the beer” (her explanation was really persuasive), but I took one step outside and it was so damn hot that all I could think about was having a cold beer. So, of course, I drank. This summer I mostly drank Kirin Lager. I’m not really a stickler about the brand I drink, but when I was back in Japan, there were so many unfamiliar beers on the shelves of liquor stores and it was so hot that trying to consider all of them was a chore.
It’s interesting to see Murakami’s take on beer. This was in 1994, right after the laws were changed to allow smaller breweries. I don’t know much about Miyamoto. It must’ve been a short-lived fad diet, although Murakami sees similarities between her and himself:
僕らのようにどこにも属していない人間は自分のことはとにかく一から十まで自分で護るしかないわけだし、そしてそのためには、それがダイエットであるにせよ、フィジカル・ワークアウトであるにせよ、自分の身体をある程度きちんと把握して、方向性を定めて自己管理して行くしかない。 (65)
People like us who don’t belong anywhere have to protect ourselves in every way, and in order to do that, you have to have a somewhat firm grasp on your body to manage yourself and determine your direction, whether it’s through a diet or through physical fitness.
There are some sections that read similar to Hard-boiled Wonderland and some of his political speeches about “individuals versus the system” and how the system generally wins.
And here’s one final passage with an unflattering look at the ladies in Vermont:
ヴァーモントには素敵なカントリー・インが数多くあって、そのような旅館を泊まり歩くのも楽しみのひとつである。まあなにしろアメリカだから、トスカナみたいに目から鱗が落ちるほど料理がおいしいとは言えないけれど、素材は新鮮だし、空気が美味くて知らず知らずお腹が減るので、ご飯は楽しく食べられる。ただし、ヴァーモントは乳製品とメイプル・シロップとが名産品なので、おいしいおいしいといって食べていると、これは確実に「世にも美しくない」ことになってしまう。実際にヴァーモントで出会った女の人の八十五パーセントまでは完全な「トド体系」であった。みんなで揃ってよくこんなに肥れるよなあと感心してしまう。腰のまわりなんか布団を巻いて歩いているんじゃないかというくらいむくむくしている。アメリカも方々をま (73)
There are many pleasant country inns in Vermont, and hopping around between these lodgings is also fun. It’s the United States, so the food isn’t going to blow you away like it might in Tuscany, but the ingredients are fresh, and the air is clean, and before you know it you’re hungry and can enjoy eating the meals. However, Vermont is known for dairy products and maple syrup, so while they’re delicious, you definitely end up “Not Beautiful.” About 85% of the women I actually met in Vermont were total “walruses.” I was impressed that everyone was able to get so fat. They’re so ponderous when walking around it looks like they have futon strapped to their waists. I’ve been all over the U.S., and this is the first time I’ve seen this many fat people. I wanted to make them all read Miyamoto’s book. This the case, I went without lunch every day, but even so the food was fairly heavy. Traveling is fun, but it gets harder and harder to eat out repeatedly as you get older.
Ha. What gives with the body shaming, Murakami? Maybe we can chalk this up to a 1990s lack of political correctness? Murakami doesn’t seem to realize that not everyone can/could just up and run a marathon like he does/did. Or maybe he does and attributes his fitness to a strength of character, which borders on paranoia at times. “This is what I do to maintain my independent sense of self, to maintain my direction and focus.” If there’s a weakness to this system of beliefs, I think it’s a tendency to see oneself (or the system) as flawless. I think most artists need a good portion of this attitude in order to complete any project, but too much of it can perhaps lead to an inability to self-correct…which is maybe what we’ve seen recently with Murakami.
This collection, on the other hand, seems to be one of those side projects that Murakami takes on between larger fiction projects. It’s necessarily more casual than his other work. We’ll see more next week!
Posted in Murakami | Tagged Haruki Murakami, Murakami Fest
Posted on August 13, 2017 by Daniel
Well, it took me six months, but I’m back on the Murakami. Chapter 35 of Hard-boiled Wonderland and the End of the World “Nail Clippers, Butter Sauce, Iron Vase” is one of my favorite chapters in the novel. I wrote about some of the changes and why it’s my favorite back in 2009 (!) during the second year of Murakami Fest.
In the chapter, Watashi wanders around the neighborhood near the library shopping and picks up the Librarian. They go to an Italian restaurant, gorge themselves, and then head back to her place to listen to music and have sex.
There are a lot of changes in this chapter. Most of the cuts that Birnbaum (or his editor) makes are inconsequential. Small pieces of dialogue or detail that can be eliminated to make the writing more concise and fluid. Even the ones I highlight in the post above aren’t really that substantial, although I’d argue that there’s really no reason to cut them. Birnbaum also adds a number of space breaks (three to be precise), which I have to admit are very effective at punctuating nice moments.
Murakami makes one small change from the original version to the Complete Works version, which I’ll look at just because. Here’s the original, which Birnbaum uses as the basis for his translation:
「サマセット・モームを新しい作家だなんていう人今どきあまりいないわよ」と彼女はワインのグラスを傾けながら言った。「ジュークボックスにベニー・グッドマンのレコードが入っていないのと同じよ」 (267)
And here’s Birnbaum’s translation:
“There aren’t many people who’d consider Somerset Maugham new,” she said, tipping back her glass. “The same as they don’t put Benny Goodman in jukeboxes these days either.” (358)
And the Complete Works edition:
「サマセット・モームを新しい作家だなんていう人今どきあまりいないわよ」と彼女はワインのグラスを傾けながら言った。 (526)
“There aren’t many people who’d consider Somerset Maugham new,” she said, tipping back her glass.
As you can see, he just cuts that last line. Very curious. Maybe he thought the Benny Goodman reference was off? Who knows. It seems very strange to read through a whole chapter and then cut a single sentence. Maybe Murakami was getting tired toward the end of edits on the Complete Works edition of HBW.
One of the more substantial cuts that Birnbaum makes in this chapter is when Watashi and the Librarian discuss the destruction of his apartment. Here’s the official translation:
“It wouldn’t have had anything to do with that unicorn business?” she asked.
“It did. But nobody’d bothered to ask me what I thought from the very beginning.”
“And does that have something to do with your going away tomorrow?”
“You must have gotten yourself caught in a terrible mess.”
“Its so complicated, I myself don’t know what’s what. Well, in my case, the simplest explanation is that I’m up to here in information warfare.”
The waiter appeared suddenly with our fish and rice. (360)
As you’ll see, the translation cuts a few sentences at the beginning of this passage and a large chunk of conversation:
「部屋の中でラグビーの試合やったってあんなに無茶苦茶にはならないわよ」
「そうだろうね」と私は言った。
「それはその一角獣の話に関連したことなの?」と彼女が訊いた。
「たぶんしていると思う」
「それはもう解決したの?」
「解決はしていない。少なくとも彼らにとっては解決していない」
「あなたにとっては解決したの?」
「しているとも言えるし、していないとも言える」と私は言った。「選択のしようがないから解決しているとも言えるし、自分で選択したわけじゃないから解決したことにはならないとも言える。何しろ今回の出来事に関しては僕の主体性というものはそもそもの最初から無視されてるんだ。アシカの水球チームに一人だけ人間がまじったみたいなものさ」
「それで明日からどこか遠く行っちゃうのね?」
「きっと複雑な事件にまきこまれているのね?」
「複雑すぎて僕にも何が何だかよくわからない。世界はどんどん複雑になっていく。核とか社会主義の分裂とかコンピューターの進化とか人工授精とかスパイ衛星とかロボトミーとかね。車の運転席のパネルだって何がどうなってるのかわかりゃしない。僕の場合は簡単に説明すれば情報戦争にまきこまれちまっているんだ。要するにコンピューターが自我を持ちはじめるまでのつなぎさ。まにあわせなんだ」
「コンピューターはいつか自我を持つようになるの?」
「たぶんね」と僕は言った。「そうすればコンピューターが自分でデータをスクランブルして計算するようになる。誰にも盗めない」
ウェイターがやってきて我々の前にすずきとリゾットを置いた。 (530-531)
“You could play a rugby game in your apartment and it wouldn’t have gotten that messed up.”
“Probably so,” I said.
“Was it related to the unicorn stuff?” she asked.
“I think it might’ve been.”
“Is it resolved?”
“It’s not. At least it isn’t to them.”
“Is it for you?”
“It is and it isn’t,” I said. “There’s no way for me to choose, so it is, and because I didn’t choose, it won’t be resolved. My individuality was ignored from the beginning with this affair. It’s as if a single human was added to a sea lion water polo team.”
“So tomorrow you’re going far away?”
“Something like that.”
“You’ve been wrapped up in a pretty complicated incident.”
“Too complicated for me to understand. The world keeps getting more complicated. Nuclear weapons, the breakup of socialism, the evolution of computers, artificial insemination, spy satellites, lobotomies. It’s impossible to even know what’s going on with passenger side panels for cars. To put it simply, I’ve been caught up in the information war. Basically I’m a stopgap until computers have their own consciousness. A make-do.”
“Computers will have their own consciousness?”
“Maybe,” I said. “If they do, computers will be able to scramble the data themselves, and no one will be able to steal it.”
The waiter came over and placed the sea bass and risotto in front of us.
None of these make a huge difference. It makes the whole thing more concise, clearly. I do like the idea that the narrator is a つなぎ (tsunagi, stopgap), literally a “connection” between the status quo now and the future in which his profession would be expendable (perhaps now?). That’s something that Watashi has expressed elsewhere in the novel but not quite in this language.
Five chapters left!
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Killing Killing Commendatore
Posted on April 30, 2017 by Daniel
I’m in the Japan Times Bilingual page this week: “Conquering ‘Commendatore’: Murakami brandishes familiar lexicon in latest novel.”
Hopefully this is the last I’ll have to deal with Killing Commendatore for a while. I didn’t really have a chance to get down and dirty with the text to illustrate all the thoughts I had about it, but I’m not sure the book deserves such a close look. I still haven’t finished reading the translation of 1Q84, and I’m not sure that I’ll get to Killing Commendatore in English either. 23 days is enough. No más.
But we need to have something for the blog post, so here are the other 惹かれる examples that I didn’t get to talk about in the Japan Times article. I marked this phrase throughout the book. I don’t think this is every instance, but it should give you a pretty good idea how Murakami uses this word.
Sometimes it’s simple—attraction:
私が妻に惹かれたのもまさにその目だった (Watashi ga tsuma ni hikareta no mo masa ni sono me datta, What attracted me about my wife were those eyes).
Here it’s closer to inspire, but attract still feels close; the narrator is talking about some style of painting that no longer inspires him:
私はそのようなタイプの絵画にもう心を惹かれなかった (Watashi wa sono yō na taipu no kaiga ni mō kokoro o hikarenakatta, But that type of painting no longer moved me)
The “Killing Commendatore” painting within the novel attracts the narrator quite a bit, as shown in these next two:
その絵は全体としてまた細部として、私の心をそれほど強く惹きつけていた (Sono e wa zentai to shite mata saibu to shite, watashi no kokoro o sore hodo tsuyoku hikitsukete ita, The painting fascinated me both in terms of its general structure and its details)
とくに私の関心を惹きつけたのは、五人の人物たちが顔に浮かべている表情だった (Toku ni watashi no kanshin o hikitsuketa no wa, gonin no jinbutsutachi ga kao ni ukabete iru hyōjō, The looks on each of their five faces especially interested me)
But in the end, it’s all about the money:
もちろん提示された報酬の金額にも心を惹かれた (Mochiron teiji sareta hōshū no kingaku ni mo kokoro o hikareta, Of course I was also impressed by the amount offered as compensation)
There’s a section with an extended discussion of Harusame Monogatari. Menshiki is particularly interested, as we see:
実を言うと、私はなぜか昔からあの話に心を惹かれてきたのです (Jitsu o iu to, watashi wa naze ka mukashi kara ano hanashi ni kokoro o hikarete kita no desu, To be honest, for some reason I’ve been fascinated by that story for a long time).
But as with many of the other references, Harusama Monogatari drops away pretty quickly.
I just got a comment on my post about my review of the book asking this question:
Considering your negative assessment, why on earth write the other piece, which to my recollection, didn’t even mention anything you wrote in your review? It could be seen as a tacit recommendation of the work, which is not what you wrote in your review.
This is a valid question. I guess the simplest answer is I needed something to write about. I felt like looking at the language Murakami uses would be interesting, and I think these examples do show something about how Murakami looks at the world. I probably should have mentioned something about the review, but the word count was a little tight (<—excuse). But I do feel like I managed to get a little warning about the book in the beginning of the piece. Apologies if anyone feels mislead. If you’re looking for a mammoth Murakami to tackle, I’d recommend his travel journal from his time in Europe, 『遠い太鼓』(Tōi taiko, A Distant Drum). I read half of it at some point when I was living in Japan, but got distracted by life and haven’t gotten around to finishing it. That’s a book that deserves a translation. I’m surprised it hasn’t been rendered in English yet.
Posted in literature, Murakami | Tagged Haruki Murakami, Killing Commendatore
Review: Murakami’s Kishidanchō-goroshi (Killing Commendatore)
Posted on April 1, 2017 by Daniel
My review of the new Murakami novel Killing Commendatore (騎士団長殺し) is in the Japan Times this week: “‘Killing Commendatore’: Murakami’s latest lacks inspired touch of earlier works”
In short, it was not very good. I’ll be very curious to see how it turns out in translation and what the reviews are like. I haven’t seen any announcement of a translator or translation date so far.
The word count of the review prevented me from going into detail, partially because I couldn’t use many quotes and partially because it took so many words to summarize (about 550 of roughly 1000 words). I realize this could be my failing as a writer (although I’m pretty happy with my summary, notably with the absence of spoilers), but the book itself also eludes summary: once you start summarizing, you realize that you’re starting to give away the secrets of the book. Because so very little happens, summarizing any of the reveals gives away bit by bit some of the only development/pleasure of reading the book.
And there are so many secrets being kept in this book. Secrets between the narrator and Menshiki. Secrets between the narrator and Marie. As in 1Q84 (and other books?!), there are several points where the characters actively conspire to avoid involving the police—“They’d never believe us! And it could get troublesome for us.” At one point, the narrator allows an old man to go through what appears to be a tremendous amount of pain without calling for help at an old folks home while he has a conversation about how to proceed with solving the disappearance.
The pacing of the book also feels off. The first half is the narrator finding the painting, digging up the hole, and getting to know Menshiki and his mysteries, padded with some background story about himself and his family, which I was not able to address in the review. The second half, rather than beginning to unwind some of the build-up, goes on to introduce new characters and build up more mysteries before a disappearance in Chapter 45 (of 64) and the start of the true “adventure” in Chapter 53. I think the first half of the novel could have been much shorter than it was.
It’s difficult to express exactly how artlessly Murakami incorporates the historical information in this book. He uses his favorite device of having a character go research something at the freaking library, which he’s been doing since Hard-boiled Wonderland and the End of the World at least, although perhaps even as far back as A Wild Sheep Chase? I can’t remember.
On several other occasions, a character says something like “oh, by the way, I found out X” and then proceeds to drop fat blocks of dialogue that have no relation to the rest of their conversation or other plot development.
And Murakami takes the strange step of including a lengthy quote from Samuel Willenberg, survivor of the Treblinka extermination camp, as the entirety of Chapter 32, the final chapter in Book 1. (Which I guess suggests that the narrator chose the quote and decided to include it in his telling of the story?)
The goal seems to be to make a statement about art—the quote, which I believe is from a documentary but have not been able to track down/confirm, suggests that art can change/influence people, which doesn’t exactly jive with the novel. I’m not sure what it is that Murakami wants the reader to understand about art from reading this book.
The retrospective point of narration is equally lazy. This plays a part most noticeably in the first few chapters when the narrator feels very under control of how information is being presented. But it fades away quickly, leaving only vestigial, chapter-ending, retrospective paragraphs that help build some suspense going into the subsequent chapter, but even these fall away as the book progresses! The whole point of telling a story retrospectively is so you don’t have to do a blow by blow other than for the most dramatic incidents, but stream of conscious narration seems to be what Murakami is best at writing or considers most meaningful. He’s obsessed with his characters’ process of living/working, and he details those processes in nearly every book he writes.
I don’t know, maybe I’m wrong. Jay Rubin has written in his book on language about how easy it is for students of Japanese to mistake the pleasure of being able to read/understand Japanese for the literature itself actually being good. I don’t think I’m making that mistake here, as it was not fun to devote 23 days of my life to doing nothing but reading this book, but I do think that it can be difficult to grasp the whole of a work I’ve read in Japanese.
This is why I took loads of notes in the margins. This is why I wrote 28,668 words of chapter summaries. (NOTE: Write the summary immediately after you finish reading the chapter so that it’s a true summary and not just a write-up of your notes. I find it much easier to conceive of the chapter as a whole if I do it that way.) So I’m fairly confident in my evaluation. 1Q84 helped me notice many weaknesses about Murakami’s work, but this one has thrown them into stark contrast. The play-by-play narration works if the narrator is interesting and funny, as in his early works, but here there are just so many unnecessary details that feel given purely for the sake of describing something or because that’s what would have happened.
In my writing workshops, one workshop leader always had participants imagine the work under consideration in its best form at the end of the workshop. I think Killing Commendatore in its best form is a book that makes some kind of statement about art, what it does to viewers, how one makes it, why one makes it, what it means to devote your life to art, and how that can affect artists.
This seems to be what Murakami tries to do with his opening prologue, which is actually very good. The narrator awakes from a nap, and a man without a face is sitting across from him. He’s been here before, and he’s back because the narrator has been unable to draw his portrait. The narrator struggles and again fails. The man disappears with a puff of smoke, promising to return. It feels like this is a good metaphor for a tortured artist trying forever and ever to achieve some intangible, unobtainable goal with their art.
If only that had anything to do with the rest of the book! There are bits and pieces here and there that readers might be able to use to come to some sort of conclusion along those lines, but Murakami is asking readers to do a lot of the work for him.
At any rate, it feels good to have it under my belt, and I’m glad to have had another 1,048 pages of language practice. I read an average of 45.6 pages/day, which is 10 below my pace for 1Q84. This is a little surprising. I wonder if I’ve lost focus, have more going on these days, or if the book was just bad.
やれやれ. (Only one instance of this word in the entire book!) I hope that you all enjoyed following along here, on Facebook, or on Twitter. Until next time! (Which I guess will be in 2024 or 2025 if we’re going by long books or 2021 if we’re going by short books.)
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Playlist for Haruki Murakami’s Kishidanchō goroshi (Killing Commendatore)
Posted on March 6, 2017 by Daniel
I’m a little late to this game, but I’ve put together a playlist of all the music Haruki Murakami has had his characters listen to or refer to in his recent novel Kishidanchō goroshi (騎士団長殺し, Killing Commendatore). I’ll keep adding to it as I go. I’m currently 15 chapters and 257 pages deep. Only 750 more to go. :/
Oh, and I forgot to include a link to my Japan Times tease for the book in my previous post. Check it out.
I forecasted the wrong words! I wish I had included 惹く/惹かれる because they’ve been used a million times, as in 1Q84. As has 具わっている. I mention these in my review of the book at Neojaponisme. There’s even a bit of 抽斗. Just had the first やれやれ. I’m still convinced that 胡散臭い may make an appearance. We shall see.
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This is the book that got me into Murakami and, subsequently, into Japanese. It's one of his top 2-3 works, and the translation is excellent.
This is friend-of-the-blog David Marx's history of Japan told through the history of men's fashion. Amazing stories throughout.


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text:
Chapter 36 “Accordion” is a very short chapter in which Watashi seems to discover the secrets of the Town: it’s all part of himself. He and the Librarian are in the stacks, and she comes to the conclusion that the accordion and music might be the key to discovering the lost bits of her mind. Watashi plays random notes and chords and then stumbles upon the tune to “Danny Boy” while letting his thoughts drift out over the Town and its residents. The skulls light up with bits of the Librarian’s mind, and he begins to try and separate them for her.
There aren’t many changes in this chapter. A few minor adjustments and creative translations. The one major adjustment by Birnbaum (or his editor) comes, as usual, at the end of the chapter, but he takes the opposite of his usual approach and ends with the narrator’s thoughts rather than actions. Here is the official English translation:
She surveys the rows of softly glowing skulls before exiting the stacks. The door closes behind her. The flecks of light dance upon the skulls. Some are old dreams that are hers, some are old dreams of my own.
My search has been a long one. It has taken me to every corner of this walled Town, but at last I have found the mind we have lost. (370)
You’ll see that Birnbaum lops of the last line:
She nods once more, looks over the rows of brightly glowing skulls, and then leaves the stacks. When the door closes, I lean against the wall and stare endlessly at the countless flecks of light studding the skulls. The lights are old dreams she had, and at the same time they are my own old dreams. I’ve followed a long journey through the Town surrounded by a wall so that I can finally encounter them.
I take one of the skulls, place my hands on it, and gently close my eyes.
I had to borrow “flecks” for 粒 (tsubu, drops) because it was just too perfect. Birnbaum has typically corrected Murakami by cutting the narrator’s thoughts at the end of chapter, leaving things in media res. His translation of Watashi’s thoughts here are compelling, especially the creative rendering of the long journey, so I can go either way with this.
Murakami makes one adjustment to the Complete Works edition in this chapter, and as usual it is minor and curious, but it comes at such a critical time in the text. Here is a section of the official translation where the Librarian realizes the key:
“Do you have your accordion?” she asks.
“The accordion?” I question.
“Yes, it may be the key. The accordion is connected to song, song is connected to my mother, my mother is connected to my mind. Could that be right?”
“It does follow,” I say, “though one important link is missing from the chain. I cannot recall a single song.”
“It need not be a song.”
I retrieve the accordion from the pocket of my coat and sit beside her again, instrument in hand. … (367)
And here is my rendering of the original, to show you how Birnbaum is working:
「たぶん手風琴よ」と彼女は言った。「きっとそれが鍵なんだわ」
「手風琴?」と僕は言った。
「筋がとおってるわ。手風琴は唄に結びついて、唄は私の母に結びついて、私の母は私の心のきれはしに結びついている。そうじゃない?」
「たしかに君の言うとおりだ」と僕は言った。「それで筋がとおっている。たぶんそれが鍵だろう。でも大事なリンクがひとつ抜けている。僕には唄というものをひとつとして思いだすことができないんだ」
「唄じゃなくてもいいわ。その手風琴の音を少しだけでも私に聴かせてくれることはできる?」
「できるよ」と僕は言った。そして僕は書庫を出てストーヴのわきにかかったコートのポケットから手風琴をとりだし、それを持って彼女のとなりに座った。(283-284)
“It might be the accordion,” she says. “That must be the key.”
“The accordion?” I say.
“It makes sense. The accordion is linked to songs, songs to my mother, and my mother to the fragments of my mind. Right?”
“Yes, what you say is true,” I say. “It makes sense. It must be the key. But there’s one big connection missing: I am unable to recall a single song.”
“It doesn’t have to be a song. Can you just play the sounds of the accordion for me a bit?”
“I can,” I say. Then I leave the stacks and take the accordion from the pocket of my coat hanging by the stove. I bring it and sit next to her.
As you can see, Birnbaum makes a few minor cuts and adjustments, but nothing major. Here is what Murakami chooses to edit in the Complete Works edition:
「たぶん手風琴よ」と彼女は言った。「きっとそれが鍵なんだわ」
「手風琴?」と僕は言った。
「筋がとおってるわ。手風琴は唄に結びついて、唄は私の母に結びついて、私の母は私の心のきれはしに結びついている。そうじゃない?」
僕は書庫を出てストーヴのわきにかかったコートのポケットから手風琴をとりだし、それを持って彼女のとなりに座った。 (540)
“It might be the accordion,” she says. “That must be the key.”
“The accordion?” I say.
“It makes sense. The accordion is linked to songs, songs to my mother, and my mother to the fragments of my mind. Right?”
I leave the stacks and take the accordion from the pocket of my coat hanging by the stove. I bring it and sit next to her.
I guess the lines about him not being able to recall a song isn’t that important? But it does add to the suspense, to the stakes of this scene a little. It emphasizes how much he’s searching for this music within himself. The cuts don’t really make the chapter all that much more efficient. But they are pretty characteristic of some of the minor tweaks that Murakami has made throughout. I can imagine him rereading the text and muttering, “Well why did I do that? I guess we don’t need that bit.”
Four more chapters to go.
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実はUTMFの1ヶ月前(3月)にTOAD4(Trail Open Air Demo 4)というイベントに初参加して沢山の方と知り合う事が出来ました。
イベントの夜にALTRA presents… ZERO LIMIT NIGHTというナイトランのイベントがあり、そこにはPETZL, BLACKDIAMOND, ULTRASPIREという強豪と一緒にmilestoneもプロトを数台用意し参加させていただきました。
フランスのPEIGNEE VERTICALEというクルーでHoglofs, Salomon, Hokaなど錚々たるメーカーのPVを撮影しているプロ集団。そんな彼らがトレイルマスター のPVを撮ってくれるなんて!またとないチャンス。
トレイルマスターが気になってた!という方には吉報です。 参加者皆様に製品を貸し出し致しますので、実際の装着感、使用感を体験していただけますので是非ともご参加くださいね。
そして、今週末は埼玉県の秩父市にて行われる「Fun-Trail in秩父」にさかいやスポーツ様のブース内にて販売応援に伺います。
こちらもTrailmasterの展示・販売を致しますので沢山のご来場をお待ちしております。
milestoneで走っちゃあ by 道がまっすぐ
イベントトレイルマスター取扱店舗商品旅
山梨県は甲府市にあるトレイルランニング専門店「道がまっすぐ」さんへ行ってきました。
場所はJR甲府駅から徒歩1分。好立地にあるこちらの店舗でグループランを毎週火曜日に開催されている情報をキャッチしたので、トレイルマスター 試着会を絡めてイベント開催を代表の小山田さんに依頼した。
するとイベント名がこちらで帰ってきた、その名も「milestoneで走っちゃあ」。
参加人数合計18名。皆さんにトレイルマスター を装着して頂き、操作説明、商品の特徴など説明させて頂きました。
白色、電球色がワンプッシュで切り替えが可能なトレイルマスター 皆さん興味津々で色々試して頂きました。
目的地に到着すると、「連なっていると実際の明るさ、色の見え方が違うので、ここからは各ランナーの間隔を空けて実際に山中でどう見えるのか?」というご提案で、ここからは一人ひとりが走って行く。
スペック表記よりも明るく感じる。などお褒めの言葉をいただき
山頂で使用感、質疑応答を済ませ
山梨の絶景をバックに皆んなで記念撮影。
階段を上がると小山田さんの過去のレースBIBが
2Fはシューズがメインで
1Fはウェアやギアが並ぶ。
TODAY RUNNNING COMPANY 道がまっすぐ
〒400-0031 山梨県甲府市 丸の内1丁目1-2 tel/fax 055-269-5397 michigamassugu@gmail.com
帰りに最寄りの山を登るべく八ヶ岳へ
時間がなかったので赤岳山頂のみを目指し弾丸登頂。
山頂から見る富士山は最高でした。
milestone カタログ完成!
カタログトレイルマスター取扱店舗旅
先週、池袋にて業者向けの展示会、”Outdoor Trade Show 2018″が無事に行われました。こちらのイベントにマイルストーンが初めて参加したのが、ちょうど4年前。アウトドア業界に参入した日が、昨日の事のように覚えております。思えば、色々な出来事があったと過去の写真、カタログを見て振り返っております。
ブランドスタートした時からマイルストーンがこだわっているのが、『カタログ作り』。毎年、同じサイズ(B5サイズのマット紙)、スタイル(一般人にモデルになってもらい、全て自分で撮影を行う)、そして制作チーム(カメラマン1人、写真加工1人、デザイナー1人)でのスタイルを継承し作り続けています。もはや写真集のような扱いです。
思えば2014年の6月。私が別件でヨーロッパ出張中での出来事。少し時間が空いたので街行く一般人の方に撮影させてもらったのがキッカケ。
ファインダーから覗き、シャッターを切った時、これはイケるかも!?って感じたのもハッキリと覚えています。結果的に、カタログvol.1が完成して、後にそのスタイルを続け、弊社HPのコンセプトにあるイメージ写真に採用されました。このコピーも気に入っています。
*迷わない。『地図』と『コンパス』と、『マイルストーン』
モデルになってもらう方の基準はありませんが、撮影の際にいつも心掛けているのは、『当たって砕けろ精神』ですね。笑
「この人を撮りたい」って思って、お声掛けしなかったら多分一生会わないですからね。ダメ元で声を掛けます。勿論断られた時もあるし、ギャラ請求された事もあります。
また、撮影はさせてもらったにも関わらず、カタログに掲載されなかった人達も居ます。その方達との思い出もたくさんあるので、別の形にしてお見せ出来ればと考えています。
毎回1冊のカタログを仕上げるのに2000枚くらい撮影して、その中から選んでいきます。第一選考会では200枚に絞り、写真加工で協力してもらっているプロカメラマンさんに意見を委ねます。ラフ加工(2種類)してもらった後にデザイナーさんに渡ります。ここで方向性を固めて行きます。
最小人数でプロジェクトを進めているため、方向性が固まれば早いですね。
毎回共通して言えるのが、とにかく歩きます。カメラバッグにヘッドランプを入れて、早朝から夜遅くまでひたすら歩く。
すると製品の色目と同じ服を着たカップルを発見(上写真参照)。自然にカラーコーディネートが出来たり、、、
雰囲気のある方達には声がけ。怖そうでも当たって砕けろ精神は忘れずに。。。 実際は凄く優しい人でしたが、
時には、歩き疲れて喉が乾き、泡の飲料水で潤したく、たまたま入ったバーのマスターに帽子(clefさんとのコラボハット)を被ってもらったり
実は去年新製品がなかったのでカタログは作っていないんです。写真は半分くらいは撮れていたのですが、
今年発売のトレイルマスター が完成していなかったので、一緒に纏めたかったからです。
トレイルマスター はフランスで撮影してきました。知人に協力してもらいプロモーションビデオと同時に良い写真が撮れました。
是非ともお近くの弊社取扱店舗様にてお問い合わせ下さい。
vol.1〜vol.4 バックナンバー含めWEBのLOOKBOOKページでご覧頂けます。
フランス、モンブランにて
Trailmaster 取扱店舗一覧
2018年8月5日(日)、無事に我々milestoneの最新モデルMS-F1:Trailmasterを発売することが出来ました。
これも携わって頂いた皆様、そして下記にあります取扱店舗様の
ご理解、ご協力があっての賜物です。
初回生産は200台限定です。
数に限りがありますのでお近くのショップにてご確認下さい。
次回生産は9月を予定しておりますが、追ってご報告させて頂ければと思います。
WILD-1  仙台泉店
WILD-1  仙台インター東店
Run Boys! Run Girls!
Hiker’s Depot
A&F 渋谷ヒカリエ店
アートスポーツ   ODBOX本店
アートスポーツ ビックロ店
アートスポーツ 吉祥寺店
アートスポーツ 高尾店
石井スポーツ ビックロ店
石井スポーツ 吉祥寺店
石井スポーツ 登山本店
WILD-1  宇都宮東店
WILD-1  高崎店
WILD-1  厚木店
WILD-1  印西店
カンパネラ / Sunday Mountain
エルク / Outing Products ELK
SKY HIGH MOUNTAIN WORKS
RUN-WALK Style
MONKEY CREW
A&F  ALBI大阪店
IBS石井スポーツ 大阪店
ニッチ・リッチ・キャッチ
どうぞ宜しくお願い致します。
#milestone81
#lightingforyourway
#trailmaster
“milestone × PENDLETON” モデルが本日発売。
コラボアイテム取扱店舗商品
本日より全国のA&F countryショップにて“milestone×PENDLETON”モデルが数量限定発売となりました。
温もりを感じさせるPENDLETON独特の生地感に暖かい電球色のヘッドランプMS-B2とコラボレーション。
専用ポーチには良い感じにヘッドランプが収まります。
製品の特徴としてはベルトにバックルが付いており、
このように着脱が容易となります。特に防寒着を着た際には重宝する事間違いナシです。
MS-B2のヘッドランプはモーションセンサーが搭載されているので、キャンプなどで手が汚れている際には、手をかざすだけでON/OFF出来る便利機能付き。
また、本日よりZOZOTOWN PENDLETONショツプもオープンしたので、こちらでも少量の取り扱いがあるようです。
http://zozo.jp/shop/pendleton/goods/25037506/?did=46018750
2018春モデルチェンジの為、対象商品が20%オフ!
ブランド立ち上げ当初からラインナップを引っ張ってきた「MS-A, Bシリーズ(MS-B1+は除く)」が2018年春にバージョンアップ致します。
つきましては、現行モデルの対象商品が20%オフになりました。
今がお買い得となりますので、お近くのお取扱店舗、またはWEBSHOPでご求めください。
尚、新製品の情報は追ってこちらにてご案内させて頂きます。
どうぞ宜しくお願い致します。
立川にトレイルランニング専門店「Trippers」オープン。
先月、東京の立川にオープンしたトレイルランニング専門店「Trippers」。
駅近でアクセスもよく、店内にはセレクトされたアイテムが並ぶ。
こちらではナイトトレイルのイベントを毎週木曜日に開催されているようで、ご興味のある方は是非!
そのナイトトレイルに必須のアイテムといえば!?ということでヘッドランプをお取り扱いしていただくことになりました。
セレクトされたのはMS-B2 “モーションセンサーモデル”、MS-E1″アドバンスプロモデル”、MS−C2″距離センサープロモデル”の3アイテムのヘッデンとMS-D2″モーションセンサーランタン”の合計4アイテム。
展示什器もありますので明るさや操作性を体感して下さいね!
オーナーの朝長(ともなが)さんは、元大手アパレルメーカーのパタナーで手先が器用ということで大会などで使用したゼッケンを利用し、サコッシュなどにリメイクするというサービスも行なっているようです。ご興味のある方は是非とも足を運んで下さいね。
Trippersへのアクセスはこちらから
その後、数件の打ち合わせをしたのち今回の目的、『NORDISK CAMP SUPPLY by ROOTS』のレセプションへ。
オシャレな仕上がりになっている店内は人でごった返し。
名刺交換をしている人、仲間と話している人、様々な人たちが居る中に
NORDISKのテントが鎮座しており、
弊社製品も良い感じに陳列して頂いております。
ROOTによりセレクトされた品々。
NORDISKのCEO、ERICもご満悦のようでした。
テントの在庫はこのように店舗天井部に
とにかく、人、人、人、で大盛況だったレセプションパーティー。このような素晴らしいお店に弊社製品を選んでくれたROOTの山根さん、春山さんに感謝の気持ちを。
そして、アウトドアが好きなら是非とも東京の新名所を覗いてみて下さい。
先週末の金曜日は早朝に大阪を出て、初めて『つくばエクスプレス』に秋葉原より乗車!
向かった目的地はこちらの『柏の葉キャンパス』。
milestone製品をほぼ全店にてお取り扱いしてくれている『A&F』さんの新店、その名も『A&F_柏の葉キャンパス店』。
店内は『安定のオシャレ感満載』で、ロケーション的に若い夫婦も多く“ベビーカーのお客様も店内をグルッと見ていただけるように”という事で、店内中央部は高くなっているのですが、スロープ状に設計されたとの事。流石ですね。
その中央部にmilestone製品も展開して頂いております。感謝。
この『A&F柏の葉キャンパス店』は蔦屋書店が展開する商業施設“T-site”の一角にあります。あたりの雰囲気や空間がとても気持ちが良いのでお近くの方は是非とも行ってくださいね。
そして都内に戻る途中、北千住駅にて下車。こちらの駅横にあるマルイの中にも取引先があるので、ご挨拶に。。。
がしかし、リニューアルのため工事中。
3月中旬にリニューアル・オープンしますので、こちらも是非ともお立ち寄りくださいね。
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あなたに合った条件のgoo ニュース関連のノウハウを解説します。
制度変更は小規模なものは2年に一度、大規模なものは5年に一度変更されてきました。
こうした制度変更に対応が出来る事が大事で、制度変更の趣旨を理解さえしておけばその制度に振り回されることはなく、したがって、サービス提供の質が劣化することもまずありません。


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紀州産の梅を100%使用した梅酢。クエン酸やリンゴ産、ポリフェノールなどの有機酸を多く含み栄養価が高い。
鹿児島県福山町でカメ壺露天醸造法にて熟成された玄米黒須から出来た「もろみ」1つの壺からわずかしか採ることが出来ません。アミノ酸の量が豊富で必須アミノ酸などのバランスに優れています。
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1日2〜3粒を目安に、噛んでお召し上がりいただくか、水又はぬるま湯などと一緒にお召し上がりください。
開封後は、なるべく早くお召し上がり下さい。
原材料を参考の上、食物アレルギーのある方は、お召し上がりにならないで下さい。
また、体質や体調により体に合わない場合は、ご利用をお控え下さい。
疾患治療中の方、及び妊娠・授乳中の方は、医師にご相談の上ご利用下さい。
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SEOとは 検索サイトへの登録の重要性 サーチエンジンのタイプ サーチエンジンへの登録方法 SEOに最適なサイトとは ブログとSEO 有効なリンク方法 HTML・title(タイトル)タグ HTML・meta(メタ)タグ HTML・h(見出し)タグ HTML・strong(より強調)タグ ページサイズ キーワード解析と設定 検索結果後の解析調整
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千葉県松戸市に関するホームページ限定の検索エンジンです。
HOME SEO対策:HTML・ 強調タグ、 より強調タグ
HTML・ 強調タグ、 より強調タグ
タグ、 タグはそれぞれ文章を強調させる際に用いるタグです。
検索エンジンもこの強調タブ部分は大事なワードであるという認識をします。
”em”(強調)タグ・”strong”(より強調)タグを上手に活用
em(強調)タグは斜体文字で、strong(より強調)は太字になります。
これを論理強調タグといいます。
これと同じ働きをするタグが他にもあり、それが”I”(強調)タグと”B”(より強調)タグです。これを物理強調タグといいます。
ブラウザで表示しても人間の見た目では論理、物理強調ともなんら変わらないタグですが、ロボット(クローラー)から見れば違う捕らえ方をします。
”em”や”strong”タグは強調文字として重要視しますが、”I”や”B”タグは通常の文字と変わらない一緒の捕らえ方をすると言われています。
見た目は変わらないのでSEO対策的に考えたら”em”や”strong”の論理強調タグを使わない手はないですね。
しかしあまり乱用し過ぎるとスパム行為にとられる恐れもあり注意が必要です。又、結果的に見づらいページになっても訪問者に敬遠されかねません。何事も”やり過ぎない”ことがSEO対策的に大切な要因になります。
近年はCSS(カスケードスタイルシート)で太字(強調)する方法「font-weight: bold;」があり、複数の文字列に適応させることができて管理的には非常に便利ですが、クローラーがCSSを理解しないのでSEO対策向きでは無いですね。HTMLで表現しましょう。
META属性LINK要素HTMLSPAM
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審査が完了したら、備え付けの電話にてオペレーターより結果が伝えられます。利用限度額についてもこの時伝えられます。
ちなみに利用限度額は、総量規制の対象により年収の3分の1以上の借り入れは法律上できません。よって、最高限度額は年収の3分の1までとなります。借入希望額の目安に覚えておいて下さい。
無事に審査に通ったら、タッチパネルで契約手続きを進めます。
カードの暗証番号の設定や申込内容の確認などが完了すると、契約書が出てきます。
出てきた契約書を確認し、署名してモニター下部の機械に読み込めばOK。これですべての手続きが完了です。
すべての手続き完了後は、自動契約機(むじんくん)からすぐにローンカードが発行されます。
カードが即日発行されるので、自宅に郵送物が送られることはありません。家族にバレる心配がないので安心ですね。
7.アコムATMで借り入れ
自動契約機(むじんくん)の隣にはアコムATMが併設されているので、すぐに借り入れ出来て便利です。
アコムATMに限らずコンビニ提携ATMでも、借入・返済は可能です。銀行振込を選択すれば、銀行ATMでも現金の引き出しが可能になりますが、今すぐお金を借りたい方はアコムATMでの借り入れが一番早いのでおすすめです。
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自動契約機(むじんくん)がおすすめです
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【郵送物なしで借りれる!】
自動契約機(むじんくん)で契約手続きを行なうと、手続き完了後すぐにローンカードが即日発行されます。自宅にローンカードが届く心配がないので、家族にバレずに借り入れることができます。
【事前申し込みなら最短で借入!】
自動契約機(むじんくん)に来店する前に、パソコンやスマホから事前にネット申し込みを済ませておくだけで、自動契約機(むじんくん)での手続きが大幅に時間短縮されます。すぐにお金を借りたい方は、まずはWeb申し込みを行なうことをおすすめします。
自動契約機(むじんくん)の営業時間は8時~22時まで。(※一部の店舗は21時まで。)
土日祝日も営業しており、年中無休(年末年始除く)で営業しています。
ちなみにアコムの自動契約機(むじんくん)はあくまでも無人契約機。そのため、ローンカードが即日発行されたら、併設されているアコムATMで借り入れするか、コンビニ提携ATMで借り入れする流れになります。また、銀行口座への振込融資を選択した場合には、銀行ATMにて引き出しとなります。
なお、即日融資を希望する方は、まずはネットでアコムに事前申し込みをしてから自動契約機(むじんくん)へ向かうのが一番早い借り方です。お急ぎの方はぜひパソコンやスマホでWeb申し込みを。
鳥取県の方向け自動契約機(むじんくん)Q&A
「どうやって借りるの?」
「誰にもバレずに借りれる?」
「今日中に借りれる?」
今すぐお金を借りたいという方におすすめの自動契約機(むじんくん)ですが、初めて自動契約機(むじんくん)(自動契約機)を利用する場合は何も分からず不安ではないでしょうか。
こちらのQ&Aでは、自動契約機(むじんくん)によくある質問と答えをご紹介していますので、良ければ参考にしてみて下さい。
Q.自動契約機(むじんくん)の審査はどんな感じですか?
A.自動契約機(むじんくん)で行なわれる審査は、店舗窓口と同様に審査されます。
申込手続きの際に入力した情報をもとに判断され、申込者の勤務先へ在籍確認の電話もかかってきます。(※土日祝日で勤務先が休みであれば在籍確認は後日に。)
気になる在籍確認の電話は、電話は担当者の個人名でかかってきます。職場の誰が電話に出たとしても、アコムからの電話だとバレることはなく安心です。申込者のプライバシーに配慮されている証拠ですね。
Q.自動契約機(むじんくん)は土日や祝日でも利用できますか?
A.はい。土日祝日も営業しています。
アコムの自動契約機(むじんくん)は土日祝日でも営業している上に、即日融資にも対応しています。契約完了後にローンカードが即日発行されるので、自動契約機(むじんくん)に併設されているアコムATMにてすぐにお金を引き出すことが可能です。
Q.アコムの自動契約機(むじんくん)で借りる時に必要なものは何かありますか?
A.基本的には運転免許証があればOKです。
アコムで借り入れる希望額が50万円以下の場合には、必要書類は運転免許証のみでOKです。運転免許証をお持ちでない場合は、個人番号カード(マイナンバーカード)や健康保険証を持参してください。
個人番号カード(マイナンバーカード)
給与明細書(直近1か月)
市民税・県民税額決定通知書
所得証明書(最新年度のもの)
自動契約機(むじんくん)の基礎知識コラム
休日に彼女と自分の友達のカップルとダブルデートをしていて途中で立ち寄ったお店で財布を確認すると小銭しか無い・・という流れがありました。
休日なので、どこかで現金を貸してもらえるか?と借り方に一瞬焦ってしまいましたが、休日でも何の問題もなく、アコム審査甘いで在籍確認をして現金の借入ができました。その前まではアコムj審査が休日でも利用できるとは全然考えてもいなかったので、アコム借り方の流れが平日と同じように1日中可能なことが判明して審査が甘いだけではなくすごく便利だなと感心しました。アコムは他社借入がある時でもOKだそうです。
申込みをする銀行や金融機関によって借りることが出来る限度額が決まっていますが、少しだけ借りたいといった場合の小額のお金や即日融資だけでなく、300~500万ほどの高額の融資もある条件を満たしていれば受けられます。申請してからお金を受け取るまでの時間もかからず、急いでいる時でもすぐにお金を受け取ることができるので、とても便利でおすすめです。こうした手続きも全てカード一枚で行うというのが一般的なようです。アコムむじんくんのカードローンには、リボ払いという便利な方法もありますが、覚えておかなければいけないリスクもあります。
そのリスクは、毎月返済する金額にさらに利子がついてしまうことです。
カードローンの返済を一括で済ませるなら利子は一ヶ月分だけしかかかりませんが、リボ払いには毎月の利子が上乗せされます。
リスクもありますが、リボ払いは月々の返済金額が少ないので、負担のかからない払い方です。
CMでもお馴染みのプロミスのカードローンサービスは、家でできるWebや電話、外なら店頭窓口やATMなどでも自分に合ったやり方で申し込むことができます。なおかつ三井住友銀行かジャパンWeb銀行の口座を持っていれば、パソコンやスマホなどで受付を済ませてから10秒足らずの待ち時間なうえ、24時間いつでも振込手数料無料で振り込まれるという驚きのサービスを利用できますし、かなり利便性も高いと言えます。
女性に優しい専用ダイヤルもあり、無利息期間があるというのも、多くの人を引き付けるプロミスならではです。お金を借りるには審査というのがあり、それに通らないとお金を貸してもらう事はできないのです。それぞれの会社によって審査の仕方は異なるのでひとくちにどういった事に気をつけたなら通りやすかというのは申し上げられませんが、年収が大変関係しています。カードローンのための審査では、信用情報の確認はもちろん、在籍確認、属性確認、書類確認等あらゆる面で調査されます。
これらの基本的な情報を総合的に判断し、申請者の今後の返済能力の有無を判定します。
仮に嘘の内容で登録していた場合、審査に通るのは難しいでしょう。
既に多額な借金を抱えていたり、今までに大事故を起したことのある方は、アコムむじんくんのカードローンの審査に通る事は極めて難しいでしょう。
アコムむじんくんのキャッシングをする時に一番安全なのは、借りる前から返済する予定がしっかり立てられているときだけ利用する、それ以外は利用しない、ということだと思います。
お金が必要になった時に、カードローンでお金を用意するなら、それ以降に入る給与やボーナスなど、返済できるお金をきちんと確保してその予定を動かさないことそれがアコムむじんくんのカードローンでお金を借りた時の、お金の返し方の重要なところでしょう。
アコムの無人契約機むじんくんでもすぐ借りれます。
カードローンとカードローンは似ていますが、ちょっとだけ違いがあるのです。どこが異なっているかというと返済の仕方が異なるのです。
アコムむじんくんのカードローンならカードなどで現金を引き下ろしたり、商品を購入した後、翌月一括返済ということになりますが、カードローンなら、分割で返済することになりますので、こちらだと利子がつくのです。
アコムむじんくんのカードローンには利用できる上限額が決まっていて、それは各々の収入額の多い少ないによって決まるのが、通例です。そのため、収入があればある程、限度額が大きくなり、多額のお金を借りる事が可能です。ですが、借入れ元となる会社によって、その判断材料となる基準が違うので、気をつけた方がいいでしょう。アコムむじんくんのキャッシングでお金を借りるには、勤務する会社名等と勤続年数を伝えなければなりません。
債務者になろうとする人物の返済能力の有る無しを確認する目的です。
すると、職場に勤務の事実確認のための電話等が入ることになります。職場への連絡は勘弁して欲しいという人もいると思われますが、近頃は消費者金融でないように装う工夫がされています。
鳥取県自動契約機(むじんくん)お役立ち情報
自動契約機(むじんくん)のお借り入れに関する情報はこちらから。
CIC割賦販売方・貸金業法指定信用情報機関
金融庁-貸金業法のキホン
アコムの自動契約機(むじんくん)/
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Copyright © アコム自動契約機(むじんくん)お金の借り方は?申込方法と審査の流れ【即日融資OK】 All Rights Reserved.


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審査が完了したら、備え付けの電話にてオペレーターより結果が伝えられます。利用限度額についてもこの時伝えられます。
ちなみに利用限度額は、総量規制の対象により年収の3分の1以上の借り入れは法律上できません。よって、最高限度額は年収の3分の1までとなります。借入希望額の目安に覚えておいて下さい。
無事に審査に通ったら、タッチパネルで契約手続きを進めます。
カードの暗証番号の設定や申込内容の確認などが完了すると、契約書が出てきます。
出てきた契約書を確認し、署名してモニター下部の機械に読み込めばOK。これですべての手続きが完了です。
すべての手続き完了後は、自動契約機(むじんくん)からすぐにローンカードが発行されます。
カードが即日発行されるので、自宅に郵送物が送られることはありません。家族にバレる心配がないので安心ですね。
7.アコムATMで借り入れ
自動契約機(むじんくん)の隣にはアコムATMが併設されているので、すぐに借り入れ出来て便利です。
アコムATMに限らずコンビニ提携ATMでも、借入・返済は可能です。銀行振込を選択すれば、銀行ATMでも現金の引き出しが可能になりますが、今すぐお金を借りたい方はアコムATMでの借り入れが一番早いのでおすすめです。
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自動契約機(むじんくん)がおすすめです
今すぐ最短で借りるなら
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振込キャッシングも可能!
【はじめてなら30日間無利息!】
初めてアコムで借り入れる方に限り、30日間利息が0円で借りれるサービスが行なわれています。お得に借りれるチャンスですが、審査が不安という方は公式サイトにある「3秒診断」でまずは借入診断をしてみることをおすすめします。
【郵送物なしで借りれる!】
自動契約機(むじんくん)で契約手続きを行なうと、手続き完了後すぐにローンカードが即日発行されます。自宅にローンカードが届く心配がないので、家族にバレずに借り入れることができます。
【事前申し込みなら最短で借入!】
自動契約機(むじんくん)に来店する前に、パソコンやスマホから事前にネット申し込みを済ませておくだけで、自動契約機(むじんくん)での手続きが大幅に時間短縮されます。すぐにお金を借りたい方は、まずはWeb申し込みを行なうことをおすすめします。
自動契約機(むじんくん)の営業時間は8時~22時まで。(※一部の店舗は21時まで。)
土日祝日も営業しており、年中無休(年末年始除く)で営業しています。
ちなみにアコムの自動契約機(むじんくん)はあくまでも無人契約機。そのため、ローンカードが即日発行されたら、併設されているアコムATMで借り入れするか、コンビニ提携ATMで借り入れする流れになります。また、銀行口座への振込融資を選択した場合には、銀行ATMにて引き出しとなります。
なお、即日融資を希望する方は、まずはネットでアコムに事前申し込みをしてから自動契約機(むじんくん)へ向かうのが一番早い借り方です。お急ぎの方はぜひパソコンやスマホでWeb申し込みを。
大分県の方向け自動契約機(むじんくん)Q&A
「どうやって借りるの?」
「誰にもバレずに借りれる?」
「今日中に借りれる?」
今すぐお金を借りたいという方におすすめの自動契約機(むじんくん)ですが、初めて自動契約機(むじんくん)(自動契約機)を利用する場合は何も分からず不安ではないでしょうか。
こちらのQ&Aでは、自動契約機(むじんくん)によくある質問と答えをご紹介していますので、良ければ参考にしてみて下さい。
Q.自動契約機(むじんくん)の審査はどんな感じですか?
A.自動契約機(むじんくん)で行なわれる審査は、店舗窓口と同様に審査されます。
申込手続きの際に入力した情報をもとに判断され、申込者の勤務先へ在籍確認の電話もかかってきます。(※土日祝日で勤務先が休みであれば在籍確認は後日に。)
気になる在籍確認の電話は、電話は担当者の個人名でかかってきます。職場の誰が電話に出たとしても、アコムからの電話だとバレることはなく安心です。申込者のプライバシーに配慮されている証拠ですね。
Q.自動契約機(むじんくん)は土日や祝日でも利用できますか?
A.はい。土日祝日も営業しています。
アコムの自動契約機(むじんくん)は土日祝日でも営業している上に、即日融資にも対応しています。契約完了後にローンカードが即日発行されるので、自動契約機(むじんくん)に併設されているアコムATMにてすぐにお金を引き出すことが可能です。
Q.アコムの自動契約機(むじんくん)で借りる時に必要なものは何かありますか?
A.基本的には運転免許証があればOKです。
アコムで借り入れる希望額が50万円以下の場合には、必要書類は運転免許証のみでOKです。運転免許証をお持ちでない場合は、個人番号カード(マイナンバーカード)や健康保険証を持参してください。
個人番号カード(マイナンバーカード)
給与明細書(直近1か月)
市民税・県民税額決定通知書
所得証明書(最新年度のもの)
自動契約機(むじんくん)の基礎知識コラム
お金を貸し借りできる機関それぞれによって実際に借りることができる最高金額に違いがあり、額の小さな融資や即日できる融資のみでなく、300万円や500万円などの大きい融資についても利用者の状況に合わせて受けることが可能です。
申し込みから融資までの間もスピーディーで、思った以上にスピーディーにお金を手にできるので、利用者にとってもかなり利便性が高くなりました。
実際お金が必要になったときには、カードで借りるという方法が幅広く利用されている方法でしょう。人生で絶対必要なお金を扱う金融機関では、ここまでなら借り入れ可能という額が異なり、即日融資や数万円ほどの少額融資だけでなく、数百万ほどの大口融資や長期計画的な融資でも限度額内なら受けられる仕組みになっています。申し込みから融資に至るまでの流れが速やかで必要な額のお金がすぐに手に入れられるので、たいへん利便性が高く、多くの人々に浸透しています。カードローンサービスの利用にはカードを使うという方法が、一般的に広く知られています。
アコムむじんくんのカードローンの際には審査を受けるのですが、属性審査、書類審査、在籍確認、信用情報などのいくつかの情報を確認されます。
全ての確認が終わり、申請者の返済能力の有無を検討します。申告した内容に一つでも嘘の情報が含まれていた場合、審査に通過する事は難しいです。
他社からすでに高額の借入れがある場合や、返済が遅れるといった延滞記録がある方は、アコムむじんくんのカードローンの審査に通らないだけでなく利用出来ません。アコムむじんくんのカードローンの申し込み時は、利用限度額も重要です。
借入限度額が50万円以下なら、本人確認の為に運転免許証を示すだけで契約可能なのがその訳です。
しかし、希望限度額が50万円を超したり、他社からの借入金額を加えて100万円を超えてしまうと、収入証明書を提出せねばならず、 手続きが少々繁雑になるという訳です。
出費続きなどでスッカラカンになってしまった流れのときは頼りになる甘いアコム審査を使ってとりあえず借り方を決めるのも良いでしょう。
そのような場合には、消費者金融会社などに借り入れするための在籍確認、審査の手続きをとり契約を結ぶ借り方になりますが、たくさんの業者の中でも一押しがアコム審査甘いです。
ネットやテレビなどでも大々的に宣伝をしていますし、問題なく頼っても大丈夫な貸金業者なので、在籍確認や審査を申し込もうと思っている方もたくさんいるでしょう。
スピーディーな審査で即日融資が可能な流れになっているので、難しいことを考えずに借り入れを済ませることができます。他社借入があるのなら虚偽の記述は避け、真実を述べておきましょう。
小額のアコムむじんくんのキャッシングでも分割ではなく一括返済を認めているところであれば、無利息期間を設けている銀行などの金融機関を申込みすることをお勧めします。金利がかからない無利息期間に一括返済してしまえば、利息ゼロで借りられることになるので、いざという時にはとても便利です。全額を一括返済出来ない場合でも、このような金利や手数料がかからずに利用できるところを探す方が、アコムむじんくんのキャッシングも使い方によってはお得になる場合もあるので、予め確認しておくと良いですね。カードローンと聞けば、カードローンと同じ内容だと思ってしまいそうですが、返済の方法が違います。
一括返済をするという前提でクレジットカードによって現金を引き出すのが即日カードローンで、分割払いにする際はカードローンというのです。
カードローンは月々の返済は容易ですが、利息がかかることを考慮しなければなりませんし、どちらにしても延滞の際には注意をしなければなりません。
お金を借りるのはカードを使うものばかりではありません。カードを作ることなく融資してもらう方法もあるのです。
カードを使わない場合は銀行口座に直接、お振込みしてもらうといった方法により口座にいち早く入金したいという人には推奨の方法です。借金は過払いが起こりやすいもので、いつの間にか払い過ぎという状態が発生していることもあります。もし払い過ぎが起こっていると気付いた時は、すぐに弁護士に相談を行ってください。
会社から払い過ぎたお金を取り戻す作業をすれば、返金されることがあります。借入の返済をかなりの回数滞納したら所有する動産や不動産などが差し押さえの対象になるという話は本当に起こりうることなのでしょうか。
自分はすでに何回も支払いが滞っているので、没収されるのではと大変気がかりになっているのです。
油断しないようにしないといけないですよね。
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すべての手続き完了後は、自動契約機(むじんくん)からすぐにローンカードが発行されます。
カードが即日発行されるので、自宅に郵送物が送られることはありません。家族にバレる心配がないので安心ですね。
7.アコムATMで借り入れ
自動契約機(むじんくん)の隣にはアコムATMが併設されているので、すぐに借り入れ出来て便利です。
アコムATMに限らずコンビニ提携ATMでも、借入・返済は可能です。銀行振込を選択すれば、銀行ATMでも現金の引き出しが可能になりますが、今すぐお金を借りたい方はアコムATMでの借り入れが一番早いのでおすすめです。
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土日祝日も営業しており、年中無休(年末年始除く)で営業しています。
ちなみにアコムの自動契約機(むじんくん)はあくまでも無人契約機。そのため、ローンカードが即日発行されたら、併設されているアコムATMで借り入れするか、コンビニ提携ATMで借り入れする流れになります。また、銀行口座への振込融資を選択した場合には、銀行ATMにて引き出しとなります。
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Q.自動契約機(むじんくん)の審査はどんな感じですか?
A.自動契約機(むじんくん)で行なわれる審査は、店舗窓口と同様に審査されます。
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気になる在籍確認の電話は、電話は担当者の個人名でかかってきます。職場の誰が電話に出たとしても、アコムからの電話だとバレることはなく安心です。申込者のプライバシーに配慮されている証拠ですね。
Q.自動契約機(むじんくん)は土日や祝日でも利用できますか?
A.はい。土日祝日も営業しています。
アコムの自動契約機(むじんくん)は土日祝日でも営業している上に、即日融資にも対応しています。契約完了後にローンカードが即日発行されるので、自動契約機(むじんくん)に併設されているアコムATMにてすぐにお金を引き出すことが可能です。
Q.アコムの自動契約機(むじんくん)で借りる時に必要なものは何かありますか?
A.基本的には運転免許証があればOKです。
アコムで借り入れる希望額が50万円以下の場合には、必要書類は運転免許証のみでOKです。運転免許証をお持ちでない場合は、個人番号カード(マイナンバーカード)や健康保険証を持参してください。
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自動契約機(むじんくん)の基礎知識コラム
アコムむじんくんのキャッシングは返しすぎになりやすいもので、自分でもわからないうちに払い過ぎという状態が発生していることもあります。もし過払いになっていると気づくことができれば、すぐに弁護士に相談しましょう。会社から過払い分を返金してもらう手続きを進めれば、取り戻せることがあります。
モビットの特徴は、三井住友銀行のグループであること、これが安心できる点でありカードローンを多くの回数滞納したら家にある品々などが差し押さえの対象になるという話は本当に起こりうることなのでしょうか。
私はかつて何回か支払いが遅れているので、持ってゆかれるのではと大変心配しているのです。
気をつけないといけませんね。お金を返す方法はかなり多くなっており、指定のATMを使用したり、ネットバンクを使用して返済するという返済方法も使うことができます。
口座振替がもっとも安心で、この方法なら返済を忘れることはないかと思います。
返済をどの方法にするかは、自由に選べます。甘いアコム審査からアコムむじんくんのキャッシングをしようと考える時にはいろいろな会社のサービスを比較対照した上で、借り方や審査内容がよかったアコムの在籍確認を受けようと思ったのかもしれませんが、業者を選ぶときの流れとして、甘いというより何よりも特によくチェックしていただきたい点なのはお金を借りる際のレンタル料とも言える利息です。
他社借入がある方なら言うまでもないことですが、ごく小さい金利の違いだと感じることもあっても、百万単位など大金を希望する借り方のときや、返し終わるまでに長い期間を要するときには支払わなくてはならないお金の流れを計算してみますとかなり大きな違いが出てきてしまうものなのです。
なお、アコムでは他社借入が存在する時でも融資うけられます。申し込みをした当日にアコムむじんくんのキャッシングを活用してお金をすぐにでも使うことが出来る借り方がいい場合ですと、いちばん初めに、甘いアコム審査のなどの申込日に借り入れ出来る貸金業者を調べていく流れが先決であると言えるでしょう世間に名称が知られているという審査甘いアコムむじんくんのキャッシング業者であれば在籍確認も問題なくサービスを提供していることでしょう。
他社借入があったとしても嘘をつかず記入しましょう。また、ポイントとしては早めのタイミングで手間のかからない借り方で申し込みをした後、必要な在籍確認、審査へ流れて、無事にその審査を通過することが出来たらその日のうちに他社借入があったとしても、現金を手にすることが出来るようになります。
アコムは他社借入がある場合や他社借入がない場合でも借入でいるので甘い?アコム審査の借り方だけでなく返済方法を考えるということで決まった額以上の繰り上げ返済を選ぶという流れは実際に借金した金額そのものを減らすことができることと長期的な返済の期間を短縮するのに圧倒的な効果があり、後々自分にメリットが大きいです。理由をあげるならば、繰り上げ返済された返済金の全てが元本の返済に使われ、借入金額そのものが減らされるからです。ですが、人によっては繰り上げ返済不可能という気の毒な設定になってしまっている場合もあり得ますので気を付けなければいけません。
アコム審査では在籍確認は審査の一番最後に行われる流れです。
審査甘いアコムで融資受けてみては?即日カードローンは借り換えが自由にできる点も長所の一つです。仮に、いい条件で借りることができる所があるなら、その会社からお金を貸してもらって、前の会社からの借金を返済すればばっちりです。
このように借り換えを利用すれば、さらに都合のよい条件で利用できることがあります。
カードローンとカードローンは同じようなものですが、微妙に異なります。
どのように異なるかというと違うのは返済方法です。
アコムむじんくんのカードローンならカードなどで現金を引き下ろしたり、商品を購入した後、翌月に一括で返済するという方法をとりますが、即日発行カードローンの際は、分割で返済する必要がありますので、こちらだと利子がつくのです。
借入れをアコムで行う場合、初めて利用される方に特典として、30日間内であれば金利ゼロでご利用頂けるサービスがあります。スマートフォンからいつでも申込み出来ますし、「アコムナビ」ならすぐに本人確認などの書類を提出することができ、現在地から最も近くにある自動専用機の場所を探してくれます。
返済期間や具体的なプランも割り出すことができるため、将来の見通しをしっかり持って即日カードローンを利用したい方にお勧めです。
香川県自動契約機(むじんくん)お役立ち情報
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アコムの自動契約機(むじんくん)/
はじめての方は30日間無利息
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すべての手続き完了後は、自動契約機(むじんくん)からすぐにローンカードが発行されます。
カードが即日発行されるので、自宅に郵送物が送られることはありません。家族にバレる心配がないので安心ですね。
7.アコムATMで借り入れ
自動契約機(むじんくん)の隣にはアコムATMが併設されているので、すぐに借り入れ出来て便利です。
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気になる在籍確認の電話は、電話は担当者の個人名でかかってきます。職場の誰が電話に出たとしても、アコムからの電話だとバレることはなく安心です。申込者のプライバシーに配慮されている証拠ですね。
Q.自動契約機(むじんくん)は土日や祝日でも利用できますか?
A.はい。土日祝日も営業しています。
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A.基本的には運転免許証があればOKです。
アコムで借り入れる希望額が50万円以下の場合には、必要書類は運転免許証のみでOKです。運転免許証をお持ちでない場合は、個人番号カード(マイナンバーカード)や健康保険証を持参してください。
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甘いアコム審査を利用しようと思ったときに消費者金融やクレジット会社、カードローンなどを比べて借り方がよかったアコムを選択して在籍確認や審査を受けたかもしれませんが、そんなアコムむじんくんのカードローンを選ぶ流れのときに、まずは審査甘いばかり目を向けず必ずいちばんに考えて特によくチェックしていただきたい点なのは借金にかかってくる利息がどれくらいかということです。
他社借入もしているのならうなずけると思いますが、ほんの僅かな金利の違いに見えたとしても、多額のお金が必要になるという借り方や、返し終わるまでに長い期間を要するときには支払わなくてはならないお金の流れを計算してみますとかなり大きな違いが出てきてしまうものなのです。なお、アコムでは他社借入が存在する時でも融資うけられます。甘い現金の貸し付けをおこなうアコム審査などの事業者はとても多く、流れている広告を見たことがあり心得ているという方もとてもたくさんいらっしゃるかと思います。
とは言え、知っているだけであって実情としては貸金業者からの借り方は未経験だという人ですと、審査の流れや在籍確認、複雑な金利計算について困ってしまうこともあるかと思います。
アコムHPに設置されているツールは審査甘いの方法や在籍確認、借り方の流れなどを知ることが出来たり一ヶ月あたりの返済額、完済までにかかる時間の計算や他社借入もある時にでも借りられるのかを掲載していますので助かります。予想だにしなかった思いがけない出来事が起こった時、すぐにまとまったお金がなるべく早く必須となり必要額をアコムむじんくんの審査をして凌ぎたいと考えた場合、どの金融機関、もしくはカード会社のカードローンが甘いかかなり迷う事もあるかと思います。お金を借りるには在籍確認が必須です。そんな時に役立つ方法として、ネットに載っている実際に使用したことがある人の口コミを参考にしてカードを実際に利用して借り入れした人の評価が良いところを探して選ぶ流れもなかなか良い方法だと思います。
比較してもアコム借り方はおすすめできます。甘いアコム審査というのは、返済までのプランを考えてから審査甘いので手元に現金がなくなってしまった時などに活用すれば日々の生活をアシストしてくれる心強い借り方なのですが、見逃してはならないこととして念入りに企てずに在籍確認そして審査を受けて、勢いにまかせたままの借り方をすれば滞り無く返済が可能だという金額を超えてしまった多額の借金を負う流れになるとお金を用意することが出来ずに返済が遅れてしまったり、他社借入しないといけないなったり更に借金を重ねてしまい収集がつかなくなってしまう方もいるので十分に注意してから利用することが大切です。そうすることで、他社借入も防げます。
カードローンとカードローンは違いがわかりにくいですが、ちょっとだけ違いがあるのです。どのような違いかというと返済方法が異なるのです。
アコムむじんくんのキャッシングの場合はカードなどでお金を引き下ろしたり、品物を買った後、次の月に一括返済という方法をとりますが、カードローンになると、分割で返済しなければなりませんので、こちらには利子がついてしまうでしょう。
アコムむじんくんのカードローンを利用したけれども、返済が不可能になったら債務整理の対象になるかもしれません。債務整理中は借入が不可能な状態となりますから、様々なことが不可能になります。不便を被ることになりますが、これは仕方ないと考えるようにしてください。
申請後10秒ほどで審査結果も分ります。モビットは三井住友銀行のグループなので、初めての方でも安心できる気軽にコンビニエンスストアから郵送手続きが不要でアコムむじんくんのキャッシングを利用する事が出来ます。アコムむじんくんのカードローンでは、リボ払いにすると便利ですが、リスクのある返済方法でもあります。
そのリスクは、毎月返済するお金に利子が多くかかってしまうことです。
一括返済なら一ヶ月分の利子がかかるだけで済みますが、リボ払いは返済するまでの間、利子が発生します。
とはいえ、リボ払いは、月々の返済金額が少ないので、返済しやすい方法です。
申し込んだその日のうちにアコムむじんくんのカードローンを済ませなくてはならないという借り方を希望する場合にはとにかくアコムむじんくんの審査のような即日融資を実施している貸金業者をサーチして情報を得るという流れが何よりです。
いわゆる大手と言われるような審査甘い会社を選びますと在籍確認も心配することなく手続きを進めていくことが出来ます。他社借入がある場合には正直に記入しておくことが大事です。
出来る限り思いついてから早い段階で都合の良い借り方を選んで申し込みを済ませて、そのまま何の問題のない流れで在籍確認、審査通過することが出来ましたら他社借入しているとしても融資がおこなわれて実際にお金が手に出来ます。
アコムむじんくんのキャッシングのための審査では、主に書類確認、在籍確認、属性審査、信用情報などありとあらゆる面から調査を行います。これらの基本的な情報を総合的に判断し、申込みをした人には安定した収入と返済できる能力があるかどうかをこれを見極めます。
もし登録した内容に嘘が発覚すれば、審査から外されてしまう場合もあります。申込みをした時点で他社からの高額な借入れがあったり、今までに大事故を起したことのある方は、残念ながらアコムむじんくんのカードローンの審査には通る可能性がとても低いです。
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審査が完了したら、備え付けの電話にてオペレーターより結果が伝えられます。利用限度額についてもこの時伝えられます。
ちなみに利用限度額は、総量規制の対象により年収の3分の1以上の借り入れは法律上できません。よって、最高限度額は年収の3分の1までとなります。借入希望額の目安に覚えておいて下さい。
無事に審査に通ったら、タッチパネルで契約手続きを進めます。
カードの暗証番号の設定や申込内容の確認などが完了すると、契約書が出てきます。
出てきた契約書を確認し、署名してモニター下部の機械に読み込めばOK。これですべての手続きが完了です。
すべての手続き完了後は、自動契約機(むじんくん)からすぐにローンカードが発行されます。
カードが即日発行されるので、自宅に郵送物が送られることはありません。家族にバレる心配がないので安心ですね。
7.アコムATMで借り入れ
自動契約機(むじんくん)の隣にはアコムATMが併設されているので、すぐに借り入れ出来て便利です。
アコムATMに限らずコンビニ提携ATMでも、借入・返済は可能です。銀行振込を選択すれば、銀行ATMでも現金の引き出しが可能になりますが、今すぐお金を借りたい方はアコムATMでの借り入れが一番早いのでおすすめです。
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初めてアコムで借り入れる方に限り、30日間利息が0円で借りれるサービスが行なわれています。お得に借りれるチャンスですが、審査が不安という方は公式サイトにある「3秒診断」でまずは借入診断をしてみることをおすすめします。
【郵送物なしで借りれる!】
自動契約機(むじんくん)で契約手続きを行なうと、手続き完了後すぐにローンカードが即日発行されます。自宅にローンカードが届く心配がないので、家族にバレずに借り入れることができます。
【事前申し込みなら最短で借入!】
自動契約機(むじんくん)に来店する前に、パソコンやスマホから事前にネット申し込みを済ませておくだけで、自動契約機(むじんくん)での手続きが大幅に時間短縮されます。すぐにお金を借りたい方は、まずはWeb申し込みを行なうことをおすすめします。
自動契約機(むじんくん)の営業時間は8時~22時まで。(※一部の店舗は21時まで。)
土日祝日も営業しており、年中無休(年末年始除く)で営業しています。
ちなみにアコムの自動契約機(むじんくん)はあくまでも無人契約機。そのため、ローンカードが即日発行されたら、併設されているアコムATMで借り入れするか、コンビニ提携ATMで借り入れする流れになります。また、銀行口座への振込融資を選択した場合には、銀行ATMにて引き出しとなります。
なお、即日融資を希望する方は、まずはネットでアコムに事前申し込みをしてから自動契約機(むじんくん)へ向かうのが一番早い借り方です。お急ぎの方はぜひパソコンやスマホでWeb申し込みを。
和歌山県の方向け自動契約機(むじんくん)Q&A
「どうやって借りるの?」
「誰にもバレずに借りれる?」
「今日中に借りれる?」
今すぐお金を借りたいという方におすすめの自動契約機(むじんくん)ですが、初めて自動契約機(むじんくん)(自動契約機)を利用する場合は何も分からず不安ではないでしょうか。
こちらのQ&Aでは、自動契約機(むじんくん)によくある質問と答えをご紹介していますので、良ければ参考にしてみて下さい。
Q.自動契約機(むじんくん)の審査はどんな感じですか?
A.自動契約機(むじんくん)で行なわれる審査は、店舗窓口と同様に審査されます。
申込手続きの際に入力した情報をもとに判断され、申込者の勤務先へ在籍確認の電話もかかってきます。(※土日祝日で勤務先が休みであれば在籍確認は後日に。)
気になる在籍確認の電話は、電話は担当者の個人名でかかってきます。職場の誰が電話に出たとしても、アコムからの電話だとバレることはなく安心です。申込者のプライバシーに配慮されている証拠ですね。
Q.自動契約機(むじんくん)は土日や祝日でも利用できますか?
A.はい。土日祝日も営業しています。
アコムの自動契約機(むじんくん)は土日祝日でも営業している上に、即日融資にも対応しています。契約完了後にローンカードが即日発行されるので、自動契約機(むじんくん)に併設されているアコムATMにてすぐにお金を引き出すことが可能です。
Q.アコムの自動契約機(むじんくん)で借りる時に必要なものは何かありますか?
A.基本的には運転免許証があればOKです。
アコムで借り入れる希望額が50万円以下の場合には、必要書類は運転免許証のみでOKです。運転免許証をお持ちでない場合は、個人番号カード(マイナンバーカード)や健康保険証を持参してください。
個人番号カード(マイナンバーカード)
給与明細書(直近1か月)
市民税・県民税額決定通知書
所得証明書(最新年度のもの)
自動契約機(むじんくん)の基礎知識コラム
いっぺんに返済可能な程度の少額の借り入れなら、利息なし期間が設定してあるような金融会社を利用してみるとそのお得さに気付くと思います。
利息がいらない期間内で一括返済することができれば普通ならかかるはずの利息が全くかからないので、利用者にしてみればたいへんお得なのです。
一括返済をするつもりがないという場合でも無利息OKの期間があるような金融業者の方が借り入れがお得にできるなんてこともあるようなので、よく検討してみてから実際に利用しましょう。
人生で絶対必要なお金を扱う金融機関では、ここまでなら借り入れ可能という額が異なり、すぐに必要な分だけの小さな融資等に限らず、たとえば、数百万円にもなるような大きな融資も限度額内なら受けられる仕組みになっています。
申し込みから融資に至るまでの流れが速やかで実際にお金を手にすることができるまでが早いので、お手軽でとても利用しやすいサービスです。
借入先の機関が発行するカードを利用して借りるというのが一般的なやり方と言えるでしょう。プロミスのアコムむじんくんのカードローンを申込むには、インターネットが最も便利ですが、店頭窓口や電話、ATMからも申請できるので好きな方法を選択することができます。またジャパンネット銀行または、三井住友銀行の口座を保有している方であれば、受付完了後、約10秒後にはお金が振り込まれるサービスを使う事が可能です。特に女性の方には、専用ダイヤルもありますし、何より申込みをしたその日から30日間は利息がかからない期間があるのもプロミスのアコムむじんくんのカードローンを利用する最大の魅力といえるでしょう。
アコムむじんくんのキャッシングを行ったものの、返済が不可能になったら債務整理を行うことになるといえます。債務整理中は借入ができない状態となるので、色々な行動ができなくなります。
不便を被ることになりますが、この状態はどうしようもないものだと理解してください。世間にインターネットというものが普及してからはパソコンやスマホからもアコムむじんくんのキャッシングできる仕組みができたため、思いのほか簡単な操作で利用することが可能です。
ちなみに、カードローンサービスが利用できるのは18歳以上という場合もあるようですが、ほとんどが20歳以上で返済が滞ることのないよう安定した収入がある人です。
借り入れに必要な金利は個々の金融会社によって違うので、借りるところを選ぶ際は気を付けましょう。
できる限り金利を低く設定してくれている会社を選ぶのが賢い即日カードローンのやり方ではないでしょうか。アコムむじんくんのカードローンと聞けば多くの方がカードローンと変わらないものだと思いがちですが、返済の方法が違うのです。
一括返済する目的でクレジットカードにより現金を引き出すのがアコムむじんくんのキャッシングで、分割払いにする際はアコムむじんくんのキャッシングといいます。
アコムむじんくんのカードローンは月々の返済は容易ですが、利息がついてきますし、どちらにしても延滞の際には注意が必要といえます。現金融資をしてもらおうとする時に考えておいた方がいいのが金利でしょう。
即日発行カードローンの金利は基本的に高いので多額の借り入れをしてしまうと毎月支払う金利も多額になり、返済が難しくなってしまいます。
アコムむじんくんのカードローンをしようとする時には金利をきちんと調べて借りるようにすればいいでしょう。
銀行やノンバンクなど、金融機関それぞれで借り入れ限度額というものに違いが見られ、小口の融資やすぐできる融資についてだけでなく、数百万円ほどにもなるまとまった額の融資についても条件さえ満たしていれば受けることができます。申し込みから融資までの間もスピーディーで、実際に現金を手にするまでも早いですから、多くの人がいろいろな場面で役に立てています。金融機関が発行する専用のカードを用いて借りるというのが最も一般的と言えるのではないでしょうか。アコムむじんくんのカードローンを利用している中で多重債務を負うリスクを負わないためには、まずはきちんと返す段取を考えてそれを行動にうつすことですが、もう一つ大切なのはある融資で返しきれていないのにさらにアコムむじんくんのカードローンをしないとい
和歌山県自動契約機(むじんくん)お役立ち情報
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