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text:
cado×PREMIUMWATERウォーターサーバー
amadanaグランデサーバー
他にもプレミアムウォーターは、おしゃれなデザインのレンタルウォーターサーバーが多いのでおすすめです。
またフレシャスの「dewo」や「Slat」も、グッドデザイン賞を受賞しているおしゃれなレンタルウォーターサーバーなのでおすすめです。
ウォーターサーバーのデザインを考えるときは「置く場所のインテリアと相性は良いか」を考えましょう。
いくら気に入ったデザインのウォーターサーバーでも、部屋の雰囲気とマッチしてないようなら違和感があるためおすすめしません。
そのためレンタルウォーターサーバーを決める前に、置き場所となる部屋の壁や家具のカラーに馴染むかを考えてください。
また、置く場所に合わせて「床置き型」か「卓上型」を選ぶのも大事です。
スペースに余裕があるなら床置き型を、そうでないならコンパクトな卓上型のレンタルがおすすめです。
卓上型は数が限られてしまうためデザインの種類も多くありませんが、例えばdewo miniなどおしゃれな製品もあるので選んでみてください。
子どもがいる家庭でおすすめのレンタルウォーターサーバー比較ランキングTOP10!
「赤ちゃんのミルク作りや離乳食作りにウォーターサーバーを使いたい!」ここでは、そのように考えているあなたにおすすめのレンタルウォーターサーバーを紹介します。
子育て家庭のママ・パパにとってウォーターサーバーがあれば、ミルク作りの時短になる他、わざわざお水を買いに行く手間も省けます。定期的な水分補給としても便利です。
これまで様々なウォーターサーバーをリサーチしてきた筆者が、自信を持っておすすめするレンタルウォーターサーバーをTOP10で紹介します。
まずは下記の順位を参考にしてください。
メーカーおすすめ比較ランキング第1位:プレミアムウォーター
メーカーおすすめ比較ランキング第2位:コスモウォーター
メーカーおすすめ比較ランキング第3位:アクアクララ
メーカーおすすめ比較ランキング第4位:クリクラ
メーカーおすすめ比較ランキング第5位:うるのん
メーカーおすすめ比較ランキング第6位:フレシャス
メーカーおすすめ比較ランキング第7位:信濃湧水
メーカーおすすめ比較ランキング第8位:楽水ウォーターサーバー
メーカーおすすめ比較ランキング第9位:ウォータースタンド
メーカーおすすめ比較ランキング第10位:Kirala Water
数は多いですが、特に子育てキャンペーンを行っているレンタルウォーターサーバーがおすすめです。
中でも、天然水のレンタルウォーターサーバーで子育てキャンペーンのある「プレミアムウォーター」は特におすすめです。ぜひ注目してみてください。
次から各レンタルウォーターサーバーを1位から順番に、500mlあたりのペットボトルサイズの料金も含めおすすめを紹介していきます。
メーカーおすすめ比較ランキング第1位:プレミアムウォーター
500mlあたり(税込)
乗り換えキャッシュバック16,500円など
子育て中のママ・パパにおすすめのレンタルウォーターサーバー第1位は「プレミアムウォーター」です。
プレミアムウォーターは、天然水のレンタルウォーターサーバーの中でも特に人気・知名度が高いためおすすめです。
厳選された非加熱処理の天然水は、モンドセレクションの優秀品質最高金賞を受賞しています。味・品質ともに評価の高い天然水です。
当然、赤ちゃんのミルク作りや離乳食にも安心して利用できるためおすすめです。
また、プレミアムウォーターのお水は天然水の中でも特に料金が安いのもおすすめポイントです。
他社の天然水だと500mlあたり80円を超えるケースも珍しくありません。
ですがプレミアムウォーターは、500mlあたりのペットボトルサイズで考えると「68円(税込)~」の価格で利用できます。
ここまでコスパの良いウォーターサーバーは多くありません。お水が安い理由は子育て家庭を対象とした「マムクラブ」のキャンペーンが利用できるからです。
マムクラブでは、通常12L×2本で4,233円(税込)するお水代が「3,283円(税込)」になります。
さらにウォーターサーバー本体の初回設置費用が無料となるなど、おすすめできるポイントが多いのも魅力です。
他にも、他社からプレミアムウォーターへの乗り換えを検討しているなら「のりかえキャンペーン」もおすすめです。
こちらは「最大16,500円」のキャッシュバックが貰えるため、他社解約時に発生した解約金を相殺できるのがメリットです。
また、プレミアムウォーターはキャンペーン以外にもおしゃれなウォーターサーバーもおすすめポイントです。
「お水がおいしければデザインはどうでもいい」という人もいますが、ウォーターサーバーは長期的に使用するものなので、できればデザインにもこだわりたいものです。
子育てキャンペーン対象の「cado×PREMIUM WATER ウォーターサーバー」は、華やかで品のあるおすすめサーバーです。ぜひ選んでみてください。
プレミアムウォーターが気になったら、ぜひ公式ページもチェックしてみてください。
プレミアムウォーター公式サイトはこちら
メーカーおすすめ比較ランキング第2位:コスモウォーター
500mlあたり(税込)
お友達紹介キャンペーン
のりかえ5,000円キャッシュバックなど
子育て中のママ・パパにおすすめのレンタルウォーターサーバー第2位は「コスモウォーター」です。
コスモウォーターも天然水のレンタルウォーターサーバーとして知名度があります。
RO水や水道直結型など、ウォーターサーバーのお水は他にも種類がありますが「自然のおいしさにこだわりたい」と考えるなら、天然水がおすすめです。
残念ながら、1位のプレミアムウォーターのように子育てキャンペーンはないため、500mlあたりのペットボトルサイズで計算すると「86円(税込)」となり安いとはいえません。
ですが、新鮮なお水を48時間以内に採水地から直送する「鮮度キープシステム」や、ウォーターサーバー本体に搭載された清潔さを保つ「Wクリーン機能」がおすすめポイントです。
なお、コスモウォーターの採水地には「京都・大分・静岡」の3箇所があり、最寄りの天然水を届けてくれます。とことん鮮度にこだわるのがコスモウォーターの魅力です。
またコスモウォーターでは、新規契約者を対象としたキャンペーンもおすすめです。
例えば記事執筆時点だと、豪華賞品10,000円相当のプレゼントでフードプロセッサーや耐熱ガラスの保存容器などが貰えます。
その他他社ウォーターサーバーからののりかえキャッシュバックもあり、解約金を抑えられるためおすすめです。
一点、コスモウォーターの支払方法はクレジットカード払いのみです。
他社だとプレミアムウォーターのようにキャリア決済やAmazon Payなどにも対応しているケースもあるため、その点を比較するとコスモウォーターのデメリットだといえます。
「支払方法はクレジットカードで問題ない」という場合は、鮮度にこだわったおいしい天然水のコスモウォーターがおすすめです。
まずはコスモウォーターの公式ページをチェックしてみましょう。
コスモウォーター公式サイトはこちら
メーカーおすすめ比較ランキング第3位:アクアクララ
500mlあたり(税込)
リターナブルボトル方式
かならずもらえるキャンペーン
サンキューセット999円など
子育て中のママ・パパにおすすめのレンタルウォーターサーバー第3位は「アクアクララ」です。
アクアクララのお水はこれまでの1位、2位のウォーターサーバーとは異なり「RO水」を採用しています。
「RO水という名前をはじめて聞いた」という人も少なくないはずですが、こちらは水道水などの原水を逆浸透膜(RO膜)でろ過したお水です。
水道水と聞くとネガティブな印象を受ける人もいますが、1000万分の1mmまで徹底して不純物を取り除いたRO水は、限りなくクリアな安全性の高いお水です。
そのため問題なく赤ちゃんのミルク作りや離乳食に利用できます。RO水は医療現場でも使用されている信頼できるお水です。
また、アクラクララのRO水はろ過したお水にミネラルを配合しているためおいしく飲めるのも特徴です。ミネラル成分はお水のおいしさを左右します。
バランスよくミネラル調整を行ったアクアクララのお水は、モンドセレクションでも優秀品質最高金賞を受賞した世界で認められたお水です。
安心して利用してください。なお、アクアクララではお得なキャンペーンもおすすめです。
例えば新規申込者を対象とした「かならずもらえるキャンペーン」では、ギフト券やソーダメーカーのプレゼントがあります。抽選ではないためおすすめのキャンペーンです。
その他、他社からの乗り換えで必ずギフト券が貰えるキャンペーンや、お得にはじめられるサンキューセットもおすすめです。
「子育て中のお水は天然水でなくても構わない」という場合は、RO水のアクアクララをおすすめします。
アクアクララ公式サイトはこちら
メーカーおすすめ比較ランキング第4位:クリクラ
500mlあたり(税込)
リターナブルボトル方式
クリクラSMILEキッズプラン
ギフト券+水ボトルプレゼント
子どものいる家庭でおすすめのレンタルウォーターサーバー第4位は「クリクラ」です。
クリクラはウォーターサーバーの中でも知名度が高いため、名前自体は聞いたことがあるかもしれません。実はクリクラもRO水のレンタルウォーターサーバーです。
ウォーターサーバーの中でも、クリクラとアクアクララはともに人気のRO水として知られています。特にクリクラは「月額料金の安さが魅力」のおすすめブランドです。
というのもクリクラの月額料金は「月々1,920円(税込)~」利用できます。
RO水なので天然水と比べてお水が安いのも1つですが、その最大の理由は「注文ノルマの条件が緩いため」です。
通常1回の注文につき「12Lボトル×2本(24L)~」というウォーターサーバーが多いのですが、クリクラは「12Lボトル1本から」でも注文できます。
そのため「レンタルウォーターサーバーをできるだけ安く使いたい」という場合は、クリクラがおすすめです。
ただし、3ヶ月間で注文本数が6本未満の場合はサーバーレンタル料として「月額1,100円(税込)」が発生するため、その点は注意しましょう。
他にもお水料金がお得なクリクラはキャンペーンもおすすめです。子どものいる家庭でお得に使える「クリクラSMILEキッズプラン」のキャンペーンがあります。
本来水ボトル3本で4,840円(税込)するところ「1,460円(税込)」で利用できたり、さらに毎年メンテナンス時に4本貰えたりします。
クリクラは特に子育て家庭でお得に使える、おすすめのRO水のレンタルウォーターサーバーです。
ウォーターサーバーのコストをおさえたいと考えるならおすすめです。ぜひ公式ページをチェックしてみてください。
クリクラ公式サイトはこちら
メーカーおすすめ比較ランキング第5位:うるのん
500mlあたり(税込)
うるのん子育てキャンペーン
ギフト券プレゼントなど
子どものいる家庭でおすすめのレンタルウォーターサーバー第5位は「うるのん」です。
はじめて聞く名前かもしれませんが、うるのんは天然水のレンタルウォーターサーバーです。
富士山のふもとで汲まれた自然豊かな天然水は、さらっとした飲み口のため小さなお子さんはもちろん、幅広い方がおいしく飲めるためおすすめです。
なおお水はモンドセレクションをはじめ、食品のミシュランガイドとも呼ばれるInternational Taste Institute(国際味覚審査機構)で優秀味覚賞を受賞しています。
品質・味ともにこだわりたいなら、間違いなくうるのんはおすすめの天然水です。
また、500mlあたりのペットボトルサイズで考えると「68円(税込)」となりますので、1位のプレミアムウォーターと同額なのもおすすめポイントです。
なおこの68円(税込)の金額は、うるのんの子育てキャンペーン「うるのん子育てキャンペーン」が適用された際の価格です。通常時は「85円(税込)」します。
いずれにしても、赤ちゃんや小さなお子さんのいる家庭でお得に使えるのがうるのんです。
なおうるのんには、他にも新規契約者を対象としたおすすめキャンペーンや、ギフト券のプレゼントキャンペーンもあります。
うるのん自体はそこまで知名度の高いウォーターサーバーではありませんが、知らずにいると損するほど魅力的なおすすめのブランドです。
ただし、残念ながら支払方法はクレジットカード払いにしか対応していませんので、その点は注意してください。何はともあれ、まずは公式サイトをチェックしてみてください。
うるのん公式サイトはこちら
メーカーおすすめ比較ランキング第6位:フレシャス
500mlあたり(税込)
新規ご契約キャンペーン
子どものいる家庭でおすすめのレンタルウォーターサーバー第6位は「フレシャス」です。
フレシャスはネット上の広告でも頻繁に見かけると思いますので、すでにご存じかもしれません。
フレシャスも天然水のレンタルウォーターサーバーですが、そのおすすめポイントは採水地の選択が可能な点です。
他社のウォーターサーバーの場合、基本的に最寄りの採水地からお水は配送されます。
「お水を選べないのがダメ」というわけではありませんが、その場合「お水の成分にこだわりたい」という人にとっては不都合です。
たとえば「バナジウムが多く含まれるお水が飲みたい」という場合、フレシャスの「FRECIOUS朝霧高原」は「180㎍/L」含まれているためおすすめです。
一方で「バナジウムはいらない」という場合は、バナジウムが含まれていない「FRECIOUS木曽」がおすすめです。つまり、フレシャスの場合そのような選択が行えます。
そのため「お水の成分や味によりこだわりたい」と考えるならフレシャスがおすすめです。
なお、フレシャスで扱っている天然水はすべて軟水のため、赤ちゃんのミルク作りに安心して利用できます。
またフレシャスには、子育て中のママ・パパがお得に使えるおすすめの「ママパパプラン」があります。
ストローカップやハンドタオルなど役立つアイテムの他、お水ボトルが無料で貰えるお得な内容です。
そして、お水ボトルは契約から2年目以降最大3年間毎年1箱貰えます。
フレシャスは大変お得なおすすめできるレンタルウォーターサーバーなので、ぜひチェックしてみてください。
メーカーおすすめ比較ランキング第7位:信濃湧水
500mlあたり(税込)
新規ご契約特典水ボトルプレゼント
子どものいる家庭でおすすめのレンタルウォーターサーバー第7位は「信濃湧水」です。
信濃湧水は天然水のレンタルウォーターサーバーの中でも、特に月額料金が安いためおすすめです。
500mlあたりのお水の金額を見てみると、子育てプラン(キャンペーン)のある他社レンタルウォーターサーバーと比べて高い印象を受けますが、その代わり月額料金がお得です。
信濃湧水は「月額3,240円(税込)~」ですが、例えばうるのんは月額3,570円(税込)でした。ちなみにうるのんの金額は、うるのん子育てキャンペーン適用時のものです。
残念ながら信濃湧水には子育てキャンペーンはないのですが、それでも月額3,240円(税込)は魅力です。
ちなみにうるのんの水ボトルは1本12Lですが、信濃湧水は1本11.4Lのためわずかに少ないです。ですが、そこまで大きな差ではありません。
そのため「ウォーターサーバーを毎月お得に使いたい」「おいしい天然水が飲みたい」と考えるなら、信濃湧水をおすすめします。
なお、信濃湧水の天然水は標高3,000m級の山々が連なる北アルプス爺ヶ岳で採水されています。
一般人が立ち入りできない環境のため、汚染されていないクリアなお水が飲めるのもおすすめポイントです。
またお水は硬度16の超軟水のため、クセがなくすっきりした飲み口です。赤ちゃんのミルク作りや離乳食作りに安心して利用してください。
価格にこだわるなら信濃湧水は間違いなくおすすめですが「支払方法はクレジットカード払いに限る」「ウォーターサーバーのデザイン性は高くない」などデメリットもあります。
その点も踏まえた上で申し込みを決めましょう。まずは信濃湧水の公式サイトをチェックしてみてください。
信濃湧水公式サイトはこちら
メーカーおすすめ比較ランキング第8位:楽水ウォーターサーバー
500mlあたり(税込)
子どものいる家庭でおすすめのレンタルウォーターサーバー第8位は「楽水ウォーターサーバー」です。
はじめて聞く名前のウォーターサーバーかもしれませんが、採用されている「水道直結型」についてもはじめて耳にするかもしれません。
水道直結型とはこれまでに出てきた天然水やRO水とは異なるもので、水道とウォーターサーバーを直接つなげるタイプのものです。
水道の元栓に分岐用のパイプを連結させ、そこから水道水を直接ウォーターサーバーに供給させます。
ウォーターサーバー本体にはろ過するフィルターカートリッジが組み込まれており、水道水を浄化しておいしいお水を作りだします。
水道水と聞くと「残留塩素やトリハロメタンが気になる」という人もいますが、取り付けられているフィルターにより塩素や不純物は確実に取り除かれるため安心してください。
なお水道直結型である楽水ウォーターサーバーは、毎月のお水購入費用がかかりません。毎月発生するのはウォーターサーバーのレンタル代だけなのもおすすめポイントです。
料金は「3,278円(税込)~」となっており、他社のレンタルウォーターサーバーと比べても同額もしくは安い金額です。
「極力毎月の支払いを抑えたい」という場合は、楽水ウォーターサーバーをおすすめします。ただし、初期費用として「13,200円(税込)」が請求されます。
こちら初回の支払いが大きいため、その点は注意してください。なお、ウォーターサーバー本体を自分で設置できる場合は「5,500円(税込)」で構いません。
いずれにしても高額なのは間違いないです。メリット・デメリットも踏まえた上で申し込みましょう。まずは楽水ウォーターサーバーの公式ページを見てください。
楽水公式サイトはこちら
メーカーおすすめ比較ランキング第9位:ウォータースタンド
500mlあたり(税込)
子どものいる家庭でおすすめのレンタルウォーターサーバー第9位は「ウォータースタンド」です。
ウォータースタンドは楽水ウォーターサーバーと同様に「水道直結型」なのが特徴です。
水道直結型のウォータースタンドは毎回お水を購入する必要がありません。「お水を気にせず飲みたい」と考えるならウォータースタンドをおすすめします。
なお上の表で記載していますが、月額料金は「2,200円(税込)~」の格安料金です。そのため「これだけ安いならウォータースタンドに決めようか」と考えるかもしれません。
確かにこれまで紹介した他社ウォーターサーバーと比較して圧倒的な安さですが、2,200円(税込)のレンタル料金は「常温水のみに対応したメイト」というサーバーです。
電源も不要なので、毎月の電気代を気にする必要はありません。そのためコスパだけで選びたいならおすすめでしょう。
ですが、冷温水に対応していないのは使いやすさの面でデメリットです。
子育て家庭での利用の場合「ウォーターサーバーで赤ちゃんのミルクを作りたい」という考えもあるはずです。
その際、赤ちゃんのミルクは70℃以上のお湯で粉を溶かす必要があります。常温水だけでは改めてお湯を沸かす必要が出てきます。
また、離乳食やカップスープを作る際にも温水が必要です。
以上のことを考えるとメイトはおすすめとはいえません。
ウォータースタンドの中で選ぶなら「ネオ」や「ガーディアン」といったレンタルウォーターサーバーがおすすめです。
ちなみにネオは「月額3,850円(税込)」、そしてガーディアンは「月額4,400円(税込)」です。改めて2つの金額を知ると「安くない」と感じるでしょう。
「それならウォータースタンドはおすすめできないのか?」と思うかもしれません。
ですが、ウォータースタンドは取り扱いのウォーターサーバーの種類が豊富という特徴があります。
中にはおしゃれなタイプもあるので、興味があるならウォータースタンドがおすすめです。一度ウォータースタンドの公式サイトをチェックしてみてください。
ウォータースタンド公式サイトはこちら
メーカーおすすめ比較ランキング第10位:Kirala Water
500mlあたり(税込)
山梨県南都留郡山中湖村
子どものいる家庭でおすすめのレンタルウォーターサーバー第10位は「Kirala Water(キララウォーター)」です。
あまり聞かない名前かもしれませんが、Kirala Waterは天然水のレンタルウォーターサーバーです。ただし天然水といっても「炭酸水が作れる」という特徴があります。
天然水のレンタルウォーターサーバーは何社もありますが、炭酸水に対応した製品を扱っているところはわずかです。
そのため「冷温水だけでは物足りない」と感じるなら、Kirala Waterがおすすめなので利用してみてください。
なおKirala Waterの天然水は山梨県南都留郡山中湖村で汲まれた、富士山の天然水です。自然のおいしさを味わいたいなら試してみましょう。
またモンドセレクションの金賞を受賞しているため、世界で認められた品質も自慢です。
これらの特徴に興味があるなら、Kirala Waterをおすすめするのでぜひ公式ページをチェックしてみてください。
他にも「ウォーターサーバー本体のデザインがおしゃれ」などメリットもあります。ただし、注意してほしいのが「料金の高さ」です。
まずKirara Waterのお水は、500mlあたり「86円(税込)~」のため安くありません。また月額料金を見ると、最適でも「月額6,288円(税込)」してしまいます。
新規契約者や子育て家庭を対象としたキャンペーンもありません。そのため料金の面ではデメリットです。
そのため「コスパがいいレンタルウォーターサーバーを探している」という場合は、おすすめしませんので注意しましょう。
Kirala Waterの詳細を知りたいという場合は、公式ページもチェックしてみてください。
Kirala(キララ)公式サイトはこちら
子どもがいる家庭でウォーターサーバーが役立つ4つの理由
漠然と「ウォーターサーバーは子育てに便利そうだ」と考えており「ウォーターサーバーは子どものいる家庭におすすめだ」と感じているお母さんやお父さんは多いと思います。
ですが一方で「ウォーターサーバーの具体的なメリットも知りたい」という人は多いはずです。
国内のウォーターサーバーは「軟水」がほとんどなので、腎臓が未発達の赤ちゃんでも安心して飲むことができます。そのため「ミルク作り」や「離乳食作り」に役立ちます。
(※本記事で紹介しているレンタルウォーターサーバーはすべて軟水です)
なおその他にも、ウォーターサーバーには下記のおすすめのメリットがあります。
ミルク作りの手間を簡単にできる
安心・安全なお水を赤ちゃんや子どもに飲ませられる
お水を買いに行く手間を減らせる
災害時でも安心・安全なお水を飲ませられる
「ミルク作りの時短になる」や「安全なお水を飲ませられる」などは、すでにウォーターサーバーのおすすめポイントとして理解できていたかもしれません。
ですが「災害時の備蓄水」として利用できる、という点については考えていなかったかもしれないです。次から各内容の詳細をお伝えしていくので、ぜひ確認してください。
理由①:ミルク作りの手間を簡単にできる
ウォーターサーバーが子どものいる家庭でおすすめできる1つ目の理由は「ミルク作りの手間を簡単にできるから」です。
「夜間や早朝の授乳は体力が消耗するし眠くなる」「夜中のミルク作りはしんどい…」など、赤ちゃんのミルク作りに疲弊しているママ・パパは少なくないでしょう。
夜中赤ちゃんが泣くたびにミルクを作ってあげるのは想像以上に大変です。新生児にミルクをあげるときは、3時間ほど時間をあけると胃腸に負担がかからないといわれています。
そのため「3時間ごとの授乳でほとんど夜眠れていない」というママ・パパも多いはずです。そこでおすすめしたいのがレンタルウォーターサーバーです。
ウォーターサーバーがあればわざわざお湯を沸かす手間が省けます。
赤ちゃんのミルク作りの際は70℃以上のお湯で調乳するわけですが、ほとんどのレンタルウォーターサーバーは「80℃~90℃」の温水に対応しています。
つまりいつでも簡単にミルクが作れるわけです。
ただし、レンタルウォーターサーバーのメーカーによってはウォータースタンドのように常温水にしか対応していない製品もあるため、その点は間違えないよう注意してください。
下に、おすすめのレンタルウォーターサーバーの温水の温度をまとめてみました。
cado×PREMIUM WATERウォーターサーバー(プレミアムウォーター):約83℃
Smartプラス(コスモウォーター):80℃~90℃
AQUA FAB(アクアクララ):80℃~90℃
クリクラFit(クリクラ):80℃~90℃
ウォーターサーバーGrande(うるのん):80℃~90℃
Slat(フレシャス):80℃~90℃
スタンダードサーバー(信濃湧水):約85℃
Purest(楽水ウォーターサーバー):80~85℃
ガーディアン(ウォータースタンド):75℃・85℃・93℃(※選択可能)
スマートサーバー(Kirala Water):約83〜93℃
温水で粉ミルクを溶かしたら、流水で人肌程度に冷ませば出来上がりです。ミルク作りの手間を減らしたいと思うなら、レンタルウォーターサーバーの利用をおすすめします。
理由②:安心・安全なお水を赤ちゃんや子どもに飲ませられる
ウォーターサーバーが子どものいる家庭でおすすめなのは「安心・安全なお水を赤ちゃんや子どもに飲ませられるから」という理由もあります。
水道水が安全ではないというわけではありません。すでにご存じの人も多いですが、日本の水道水は厳しい水質基準をクリアしている世界でも特に安全性の高いお水です。
ですが水道水は消毒のために塩素が含まれています。塩素には病原菌を殺菌する力がありますが、一方で赤ちゃんの体にとっては負担となってしまいます。
腹痛や下痢の恐れがあるため、もしも赤ちゃんに水道水を飲ませる場合は必ず煮沸(湯冷まし)しなくてはいけません。
湯冷ましすることで水道水に含まれる次亜塩素酸カルシウム(カルキ)が分解されます。
一方ウォーターサーバーの水には塩素が含まれません。そのため赤ちゃんに飲ませる際も、煮沸(湯冷まし)の工程は不要です。当然離乳食にもそのままのお水を使用できます。
また、これは天然水のレンタルウォーターサーバーに限らず、RO水そして水道直結型でも同様です。そのまま飲ませられるため安心してください。
その他赤ちゃんにお水を飲ませる際は、事前に「軟水・硬水」の違いも覚えておきましょう。
国内のウォーターサーバーはほとんどが軟水ですが、中には「森の天水」など硬水のメーカーも存在します。
硬水には軟水と比較しミネラル成分が多く含まれています。「ミネラルは多い方が体に良いのでは?」と思うかもしれませんが、内蔵が未発達の赤ちゃんにとってはデメリットです。
マグネシウムやカルシウムを上手く分解できないため、お腹を壊してしまう可能性があります。
そのため硬水はおすすめしないというより、飲ませないでください。なお概ね「硬度100~120mg/以上」のお水が硬水と考えてください。
またどうしても「水道水で湯冷ましを作りたい」という場合は「5~10分」沸騰させた後、そのお湯を人肌程度の温度になるまで冷ましてください。
いずれにしてもレンタルウォーターサーバーなら手間を掛けず安心・安全なお水がいつでも飲めるためおすすめです。
理由③:お水を買いに行く手間を減らせる
レンタルウォーターサーバーが子どものいる家庭でおすすめなのは「お水を買いに行く手間を減らせるから」です。
例えば「子どもに水道水よりもおいしいお水を飲ませてあげたい」と考える人の中には、スパーやコンビニで都度ミネラルウォーターを購入している人も珍しくありません。
例え近くにスーパーがあったとしても、赤ちゃんを連れてさらに重い荷物を運ぶのは体に負担がかかります。
特に階段を上り下りしなくてはいけない環境だと、その負担はより大きいです。
また、ミネラルウォーターの中には硬水の商品もあるため見極めなくてはいけません。間違って硬水を飲ませてしまい「赤ちゃんがお腹を壊してしまった」となっては一大事です。
子育てで忙しい中ミネラルウォーターのラベルをいちいち確認し、成分を調べるのも一苦労に感じます。
そこでおすすめするのはレンタルウォーターサーバーです。ウォーターサーバーがあれば都度お水を家まで運んでくれます。
例えばプレミアムウォーターなど、レンタルウォーターサーバーメーカーによっては配送の「日時指定」が利用できるため確実にお水を受け取れます。
その他プレミアムウォーターでは「置き配送サービス」も可能です。つまり「外出して受け取れない」などの場合、指定した場所に置いていってもらえます。
ウォーターサーバーは安心・安全が売りのおいしいお水です。より便利においしく活用しましょう。
なおマンションでレンタルウォーターサーバーを利用する際は「ワンウェイボトル方式」を採用しているメーカーがおすすめです。
ワンウェイボトル方式の場合、水ボトルの回収は不要です。つまり、消費した後は都度ゴミとして処分できます。
一方リターナブルボトル方式だとボトルの回収が必要なため、空きのボトルを確保しておかないといけません。
置き場所を取る他、ボトルの回収時は必ず業者との立ち合いが必要なので、時間の確保も必要です。
いずれにしてもお水を都度購入するよりも、レンタルウォーターサーバーを契約した方が利便性は上がります。
理由④:災害時でも安心・安全なお水を飲ませられる
レンタルウォーターサーバーが子どものいる家庭でおすすめなのは「災害時でも安心・安全なお水を飲ませられるから」です。
「ウォーターサーバーは電気で動くから停電などの災害時は使えない」と考えている人は意外と多いのですが、そんなことはありません。
レンタルウォーターサーバーは「災害時の備蓄水」としてもおすすめです。地震や台風などの自然災害が多い日本では、日頃からお水をストックしておく必要があります。
そのような場合にレンタルウォーターサーバーが役立つということです。実はレンタルウォーターサーバーの中には、停電時でもお水が出る機種があります。
例えばプレミアムウォーターの中では「スリムサーバーⅢ」と「amadanaスタンダードサーバー」がその対象機種です。
どちらのレンタルウォーターサーバーも「レバー式」を採用しているのが特徴です。
なお、レンタルウォーターサーバーの水の出方には「ボタン式」「レバー式」「つまみ式」がありますが、中でもレバー式やつまみ式は通電していなくても手動でお水が出せます。
ボタン式は水を出す際電気が必要なので、停電時には使えないケースが多いです。最新機種はボタン式が多い傾向にありますので、その点は注意してください。
またプレミアムウォーターでは、災害時でも水ボトルから直接水が出せる「非常キット」を扱っています。
専用の土台に水ボトルをセットするだけで簡単に使えますので、災害時や屋外での利用におすすめです。
非常時でも「子どもに安心しておいしいお水を飲ませてあげたい」と考えるのは当然です。その際はレンタルウォーターサーバーの利用をおすすめします。
レンタルウォーターサーバー導入前の3つの注意点
レンタルウォーターサーバーは子どものいる家庭でおすすめです。
ミルク作りの時短や水の買い出しが無くなる、災害時の備蓄水となるなど基本的にほとんどがメリットなのですが、注意点もあるため知っておいてください。
特に下記に挙げる3つのポイントは、レンタルウォーターサーバーの導入前にぜひ確認しておいてほしい内容です。
ウォーターサーバーの設置スペースやボトルの確保が必要
ウォーターサーバー本体の設置まで時間がかかることがある
ウォーターサーバーは水道水と比べると高い
どれも当然のことかもしれませんが、意外と意識していない人は少なくありません。次から詳しくお伝えしていくので確認してください。
注意点①:レンタルウォーターサーバーの設置スペースやボトルの確保が必要
基本的に便利でおすすめのレンタルウォーターサーバーですが「ウォーターサーバーの設置スペースやボトルの確保が必要」という点には注意しましょう。
近年ウォーターサーバーはよりスリムなデザインのものも発売されていますが、それでもA4用紙程度の設置スペースは必要です。
また部屋によっては「床置き型だとどうしても圧迫感を感じてしまう」「もっとコンパクトで卓上タイプでないと置けない」というケースも考えられます。
その際はより小型の「卓上型」のレンタルウォーターサーバーがおすすめです。卓上型のウォーターサーバーでは、奥行や幅はそれほど床置き型と変わりませんが高さが低いです。
参考に、各レンタルウォーターサーバーの床置き型と卓上型のサイズを記載したので見てみましょう。
スリムサーバー3(卓上・床置き)
Smartプラス(床置き)
アクアスリム(卓上・床置き)
クリクラサーバー(卓上・床置き)
ウォーターサーバーGrande(卓上・床置き)
dewo(卓上・床置き)
スタンダードサーバー(卓上・床置き)
楽水ウォーターサーバー
Purest(卓上・床置き)
Kirala Water
キララスマートサーバー(床置き)
コスモウォーターやKirala Waterのように卓上型を扱っていないレンタルウォーターサーバーも珍しくありません。
ただほとんどのレンタルウォーターサーバーは卓上型を置いています。
中でも「より身長の低い卓上のレンタルウォーターサーバーが欲しい」という場合はフレシャスや楽水ウォーターサーバーがおすすめです。ぜひ注目してみてください。
また水ボトルの置き場所についても考えておくのをおすすめします。
ウォーターサーバーの契約後に「お水ボトルの置き場所がない」「空いたボトルが邪魔」と感じる人も少なくないです。これは床置き・卓上どちらにも当てはまることです。
例えば「飲み終わったボトルが邪魔」という場合は、使用後ゴミとして処分できるワンウェイボトル方式を採用しているプレミアムウォーターやコスモウォーターがおすすめです。
クリクラやアクアクララのようにリターナブルボトル方式だと、返却が必要なので空のボトルを確保しておく必要が出てくるためおすすめしません。
特にマンションや、一軒家でもスペースに限りがある場合はおすすめのワンウェイボトル方式を利用しましょう。
また「ウォーターボトルラック」の使用もおすすめです。
画像の商品はAmazonで4,480円(税込)でした。価格は商品によりさまざまですが、高くても1万円程度で購入できます。
水ボトルの収納に困った際はおすすめなので、ぜひ購入を検討してみてください。
注意点②:ウォーターサーバー本体の設置まで時間がかかることがある
いつでもおいしいお水が飲めるおすすめのレンタルウォーターサーバーですが、初回「ウォーターサーバー本体の設置まで時間がかかることがある」という点には注意しましょう。
期間についてはウォーターサーバー会社によって異なりますが、例えばプレミアムウォーターの場合「お申し込みから最短9日後」に天然水とウォーターサーバーが配送されます。
またプレミアムウォーターマムクラブの場合は「最短11日後の配送」です。一方他社だとコスモウォーターは「申し込みの最短5日後より」希望の配送日を選択できます。
なお、どこのレンタルウォーターサーバーでもいえることですが、配送するエリアによってもお届けまでの期間は変わるものです。
また、レンタルウォーターサーバーの配送には「自社配送」と「宅配業者」の2つがあるのを覚えておきましょう。
自社配送は、例えばアクアクララのように「初回ウォーターサーバーの設置をお願いできる」というメリットがあります。
一方で配達曜日や配送エリアが決められているのがデメリットです。
また宅配業者の場合は、例えばフレシャスのように「土日祝日でも配送してくれる」のがメリットです。
一方人によってはデメリットに感じるかもしれませんが、ワンウェイボトル方式を採用しているケースが多いため、毎回「空ボトルのゴミ」がでます。
どちらが良い悪いということではありませんが「初回ウォーターサーバーの設置まで早い方がいい」という場合は「宅配業者」がおすすめです。
場所によっては「最短3日」や「最短1週間」ということもあります。下記に、各レンタルウォーターサーバーの配送方法を紹介しているので参考にしてみてください。
プレミアムウォーター:宅配業者
コスモウォーター:宅配業者
アクアクララ:自社配送
信濃湧水:自社配送・宅配業者
楽水ウォーターサーバー:宅配業者
ウォータースタンド:宅配業者
Kirala Water:宅配業者
比べてみると天然水のレンタルウォーターサーバーには、宅配業者が多い傾向にあります。アクアクララなどのRO水は自社配送が多い印象です。
配送方法についてはウォーターサーバーを選ぶ際に意識しない人がほとんどです。
ですが「ウォーターサーバー設置までの時間」や「設置のお手伝い」などの条件が各社で異なるため、事前に確認しておきましょう。
注意点③:ウォーターサーバーはペットボトルや水道水と比べると高い
赤ちゃんや小さなお子さんも安心して飲めるおすすめのレンタルウォーターサーバーですが「ペットボトルや水道水の方が安い」というのは間違いありません。
例えば水道水の料金はひと月2,000円~5,000円程度です。利用する人数によっても料金は異なりますが、単身世帯ならひと月2千円台で利用できます。
一方レンタルウォーターサーバーの料金相場はひと月3,000円~7,000円ほどです。こちらも単身者なら価格は抑えられますが、いずれにしても水道水と比べると高いです。
またペットボトルにしても、ウォーターサーバーと比較すると安いです。
例えば天然水のレンタルウォーターサーバーだと、プレミアムウォーターが500mlあたり68円(税込)~のためおすすめです。
ですが、ペットボトルには500mlあたり50円以下で買えるものも少なくありません。
以上のことを考えると、料金的には水道水やペットボトルがおすすめできます。
ですが、ウォーターサーバーには「水を買いに行く手間が省ける」「安心・安全でおいしいお水が飲める」という大きなメリットがあるのも事実です。
子育て家庭の場合は、プレミアムウォーターのように格安で利用できるおすすめのレンタルウォーターサーバーも多いです。
コストを考えるのも大切ですが、ぜひウォーターサーバーのメリットにも目を向けてみてください。
ウォーターサーバーを使ったおすすめのミルク作りを紹介
「ウォーターサーバーで赤ちゃんのミルクを作りたい」そう思ってはいるものの「難しそう」や「時間がかかるのでは?」と不安に思っている人は意外と多いです。
実はまったくそんなことはありませんが、はじめてレンタルウォーターサーバーを使う人だとそのように感じてしまうのも仕方がありません。
そこでここでは、ウォーターサーバーを使ったおすすめのミルクの作り方を紹介します。
なお赤ちゃんのミルクを作るときは「必ず70℃以上のお湯で粉ミルクを溶かす」というのを覚えておきましょう。
この温度はWHO(世界保健機関)およびFAO(国連食糧農業機関)のガイドラインで定められているものです。
というのも粉ミルクは無菌ではありません。サカザキ菌やサルモネラ菌が入っている場合があるからです。70℃以上のお湯で溶かせば、感染のリスクを減らすことができます。
ウォーターサーバーの熱湯は「80℃~90℃」なのでミルク作りにおすすめです。それではウォーターサーバーを使った赤ちゃんのミルクを作るための、おすすめの方法を見ていきましょう。
やけどに注意し哺乳瓶にお湯を注ぐ
適した量の粉ミルクを哺乳瓶に入れる
粉が混ざるようやけどに注意し哺乳瓶を振る
流水を当て人肌程度になるまで冷ます
腕の内側にミルクを垂らし生暖かく感じられればOK
このような流れで粉ミルクを溶かしミルクを作ります。お湯を注いだ後粉ミルクを溶かす際は、やけどをしないよう清潔な布などで哺乳瓶を持つのがおすすめです。
粉ミルクが完全に混ざるよう、ゆっくり回転させながら溶かしてください。粉ミルクが溶けた後は哺乳瓶に流水を当て、授乳できる温度になるまで冷ましましょう。
最後は自分の腕の内側に少量のミルクを垂らして温度を確認してください。赤ちゃんがやけどしない熱さか、必ず確認します。
以上の注意点を確認しミルクを作りましょう。
ウォーターサーバーのよくある5つのFAQ
ここまでレンタルウォーターサーバーのおすすめポイントや注意点などをお伝えしてきましたが「もっと他にも知りたい」というあなたのために「よくある質問」にお答えしましょう。
下記の内容についての質問が多い印象を受けます。
水ボトルのおすすめの保管場所はどこ?
水道直結型のおすすめできないポイントは?
レンタルウォーターサーバーのメンテナンスは必要?
お水の注文ノルマはあるの?
解約時違約金は請求される?
「レンタルウォーターサーバーが便利でおすすめなのはわかったけど、メンテナンスや注文ノルマはあるの?」「解約金は請求されるの?」という質問が特に多いです。
次から1つずつ解説していくので見てみましょう。
FAQ①水ボトルのおすすめの保管場所はどこ?
使いやすく子どものいる家庭におすすめのレンタルウォーターサーバーですが「水ボトルの保管場所はどうしたらいいの?」と疑問に感じている人も多いです。
そこでまずは「水ボトルの保管におすすめできない場所」をお伝えします。下記の場所は避けて保管してください。
おすすめしない場所①:直射日光の当たる場所
おすすめしない場所②:高温多湿の場所
おすすめしない場所③:ストーブやヒーターなど暖房器具の熱が当たる場所
おすすめしない場所④:漬物や灯油、線香などにおいの強いものがある場所
水が劣化する原因になるため、水ボトルは上記の場所に置くのをおすすめしません。次に水ボトルのおすすめの収納方法についても見てみましょう。
おすすめ収納方法①:積み上げやすいため段ボールに入れたまま保管する
おすすめ収納方法②:ウォーターボトルラックを使い空きスペースを上手に使う
おすすめ収納方法③:DIYが得意な人は個人的に収納棚を作る
水ボトルは置いておくと場所を取るため、例えばあえて「段ボールから出さずに重ねておく」や「市販のウォーターボトルラックを購入する」のがおすすめです。
FAQ②水道直結型のおすすめできないポイントは?
水を購入しなくてもよい点は水道直結型のおすすめポイントですが「デメリット」もあります。水道直結型の申し込みを検討しているなら、はじめに下記の点に注意しましょう。
水道直結型のおすすめできない点①:初期費用が高い
水道直結型のおすすめできない点②:災害時の備蓄水として使えない
水道直結型のおすすめできない点③:定期的なフィルター交換が必要
水道直結型のおすすめできない点④:置き場所がキッチン周りに限られる
水道直結型のおすすめできない点⑤:天然水ではない
今回紹介した楽水ウォーターサーバー、そしてウォータースタンドの両方でもいえることですが、水道直結型は「初期費用が高額」です。
というのもウォーターサーバーの設置工事が必要だからです。ウォータースタンドは9,900円(税込)、楽水ウォーターサーバーは最大13,200円(税込)もします。
そして内部のタンクにしか水を貯めておけない水道直結型は、災害時の「備蓄水として使えない」のもおすすめできないポイントです。
また水道直結型は定期的なフィルター交換が必要です。例えば楽水ウォーターサーバーの場合、年2回カートリッジが送られてくるので自分で交換します。
工具などは不要のため難しい作業ではありませんが、人によっては面倒に感じるかもしれません。
そして水道直結型は、その他のウォーターサーバーと違い置き場所がキッチン周りに限られてしまうのもおすすめできないポイントです。
ある程度ホースを伸ばすことは可能ですが、置き場所の自由度は他のウォーターサーバーと比べて落ちます。
また水道直結型では当然天然水は飲めません。天然水にこだわらないなら気にならないポイントですが、そうでない人にはおすすめしません。
このように水道直結型にもおすすめできないポイントはあるので、申し込み前にマイナスの点はよく把握しておきましょう。
FAQ③レンタルウォーターサーバーのメンテナンスは必要?
ウォーターサーバーの内部メンテナンスについては、近年「メンテナンス不要」を謳った機種も少なくありません。
例えば天然水でおすすめのプレミアムウォーターの公式サイトを見てみると「定期的な専門メンテナンスは必要ない」とあります。
例えば赤ちゃんのいる家庭でお得に使える子育てプラン対応の「cado×PREMIUM WATER ウォーターサーバー」には、加熱クリーンシステムが搭載されています。
こちらは温水タンク内のお湯を冷水タンクに循環させることで、タンク内を熱殺菌する仕組みです。
約2時間タンク内を70℃に保つことで、衛生的に使えるおすすめのレンタルウォーターサーバーです。
同様に他社レンタルウォーターサーバーでもメンテナンス不要の機種を見かけますが、それなら全く掃除しなくてもよいということではありません。
というのも、ウォーターサーバーを使用しているとどうしてもほこりや水垢が付着します。そのため個人的にメンテナンス(掃除)するのをおすすめします。
定期的に拭き掃除をおすすめするのは下記に挙げる箇所です。
メンテナンスといっても難しいものではありません。定期的にアルコールスプレーで拭き掃除をするくらいです。
受け皿や蛇口部分など特に汚れやすい場所は意識して拭きましょう。
FAQ④お水の注文ノルマはあるの?
わざわざお水を買いに行く必要がない、便利でおすすめのレンタルウォーターサーバーですが、一方で「お水の注文ノルマはあるの?」と疑問に感じる人も少なくありません。
結論からいうと「注文ノルマあり」そして「注文ノルマなし」のそれぞれのレンタルウォーターサーバーが存在します。
ただ、注文ノルマがあるといっても「一時停止」や「スキップ」もできるため、それほどネガティブに考えなくても問題ないです。
例えば天然水でおすすめのプレミアムウォーターの場合、最低でも月に1セット(12L×2本)注文しなくてはいけません。
なお60日までなら無料で配送停止が行えます。ただし60日以降の停止だと「880円(税込)」の手数料が発生するため注意してください。
残念ながらほとんどのレンタルウォーターサーバーには注文ノルマが設けられています。
ただし本記事で紹介しているレンタルウォーターサーバーの中では、唯一RO水のアクアクララだけ注文ノルマが設けられていないためおすすめです。
「ひと月に何本以上の注文が必要」といった決まりがない点は、アクアクララのおすすめポイントです。
ただし、1回の注文につき「12Lボトルは2本以上」また「7Lボトルは3本以上」の注文がルールなので、その点は守ってください。
なお「注文ノルマあり」と聞くとデメリットしかないように感じるかもしれませんが、実はおすすめポイントもあります。
注文ありのおすすめポイント①:ウォーターサーバーのデザインがおしゃれなものが多い
注文ありのおすすめポイント②:ウォーターサーバーのレンタル代無料のところが多い
注文ありのおすすめポイント③:一時停止やスキップが利用できる
例えば、プレミアムウォーターやフレシャスのようにおしゃれなデザインのウォーターサーバーに興味があるならノルマありもおすすめです。
また、注文ノルマなしのレンタルウォーターサーバーにはレンタル代無料のところが多いですが、注文ノルマありの方は例えばアクアクララの「あんしんサポート料」があります。
注文ノルマありでも一時停止やスキップもあるので、どちらか一方がおすすめとはいえません。あなたの目的に合った使いやすいレンタルウォーターサーバーを選びましょう。
FAQ⑤解約時違約金は請求される?
子育て期間中に役立つおすすめのレンタルウォーターサーバーですが、一方で「いつ解約しても解約金や違約金は請求されないの?」と不安に感じている人も少なくありません。
ずばりほとんどのレンタルウォーターサーバーには「契約期間」が設けられており、その途中で解約した場合「解約金」を請求されます。
解約金の金額は各レンタルウォーターサーバーによって様々ですが「10,000円~20,000円」が相場です。決して安い金額ではありません。
例えば子育てプランがお得なプレミアムウォーターのマムクラブには「3年間」の契約期間があり、途中解約すると「20,000円(不課税)」の解約金が発生します。
他にも例えばフレシャスの場合1年以内の解約で「16,500円(税金)」の解約金が、また1年経過後2年未満の解約で「9,900円(税込)」の解約金です。
ただし、唯一レンタルウォーターサーバーの中でも「契約期間なし・解約金なし」のおすすめのメーカーがあります。それはRO水のレンタルウォーターサーバー「クリクラ」です。
クリクラだけはいつ解約しても解約金を請求されませんので「ウォーターサーバーをどの程度利用するかわからない」という場合におすすめです。
レンタルウォーターサーバーのおすすめまとめ
ここまで子どものいる家庭でレンタルウォーターサーバーを選ぶポイントや、おすすめのものをお伝えしてきました。
通常の選び方に加え、赤ちゃんや小さなお子さんのいる家庭ではチャイルドロックなどの「機能」や、片手で扱えるかなどの「使いやすさ」が肝心です。
また「お得に使えるか」も当然重要なので、子育てプランやキャンペーンも見逃せません。
なお、今回紹介したウォーターサーバーの種類が多かったため「結局どれを選べばよいかわからない」と感じたかもしれません。
その場合は「天然水」そして「子育てプラン」のある、プレミアムウォーターをおすすめします。
デザインもおしゃれなので、お部屋のインテリアとしても華やかです。ぜひ公式ページをチェックしてみてください。
Vettaおすすめママのためのウォーターサーバー3選
スタンダードなものからcado、amadanaなどのコラボデザインサーバーも選べるプレミアムウォーター。
実は天然水サーバーの中ではお水代金がダントツに安いんです。子育て家庭を応援するマムクラブを利用すればもっとお得に利用できます。
おしゃれなサーバーをリーズナブルに利用したい人にオススメです!
デザイン ★★★★★ デザインサーバー多数
シンプルなものからコラボデザインまでたくさんのサーバーから選べます
水の料金 ★★★★☆ 天然水ウォーターサーバーの中ではお得な値段、5歳以下のお子さんがいる場合は24リットルで税込3,283円で利用できます(500mlあたり税込68円)
電気代  ★★★★☆ 通常時約630円、エコモード使用時で約500円となっており利用しやすい値段
水の交換 ★★★★☆ ウォーターパックは下置きタイプのため女性でも比較的交換しやすい。また持ち手(取っ手のようになったテープがついている)のあるのも便利
プレミアムウォーターを申し込む
コスモウォーターのSmartプラスは、シンプルなデザインでありながらホワイトや木目調、ピンクなど5種類のカラーから選べます。
飽きの来ないデザインだから長く使えて便利。天然水は新鮮なお水を採水地から48時間以内にスピード発送されます。
徹底した水質管理を行っているので、小さなお子さんから大人まで安心して飲めるお水です。
デザイン ★★★★☆ 5種類のカラーから選べるのがうれしい。グッドデザイン賞を受賞している納得のデザインです
水の料金 ★★★☆☆ 汲みたて新鮮な天然水を48時間以内に出荷。値段は24lで税込4,104円。500mlあたりは税込86円となっており、天然水のウォーターサーバーの中では一般的な値段
電気代  ★★★★★ Smartプラスの1ヶ月の電気代は約400円~500程度。使用頻度にもよりますが、ウォーターサーバーの中でも比較的電気代は抑えられます
水の交換 ★★★☆☆ お水は下置きタイプなので女性でも簡単に交換できます。ボトルを乗せるバスケットは取ってもついているので片手でも扱えます
コスモウォーターを申し込む
楽水は、水道水からお水を直接引っ張ってくる水道直結型のウォーターサーバーです。最大の特徴はお水の購入が必要ないため、いつでも飲み放題ということです。
いつでも浄水されたお水が飲めるので、赤ちゃんのミルク作りにももちろん使えます。面倒なボトル交換や、保管場所を気にしたくないという方におすすめです。
料金はサーバーレンタル代のみで月額3,278円(税込)から使えます。毎回お水を購入したくないという方はぜひ利用しましょう!
デザイン ★★★★☆ シンプルなデザインです。据置型と卓上型があるので置き場所に合わせて選びましょう
水の料金 ★★★★★ 水道水を使用するためお水の購入は必要ありません。毎月の支払いはサーバーレンタル代だけです
電気代  ★★★☆☆ 料金は公表されていませんが約500円~1,000円程度と考えてください
水の交換 ★★★★★ 水道水を使うのでお水の交換は不要です。楽したい方におすすめです
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text:
世間にはさまざまなSFAがありますが、Sensesを選んだ理由を教えていただけますか?
SFA導入を決めた際、まずはいろいろな製品を見てみようということになりました。
営業部で展示会へ行き、各社のSFAのパンフレットを取り寄せて、それから気になるSFAがあれば実際に着ていただきデモや説明をしていただきました。
全部で8社来ていただいて、話し合いながら絞り込んでいき、最終的にはSensesともう一社で悩みました。
営業部のみんなで「どうやって使っていきたいのか」を改めて話し合った結果、Sensesが一番実現しやすいのではないかと意見が一致して導入に至ったのです。
まず、メンバーにとって決定的なポイントとなったのは、テンプレート加工の自由度が高い点。
さまざまなSFAを比較しましたが、ここまで自由にカスタマイズできる製品はないと思います。
エンジニアがいなくても簡単に加工できるのは、Sensesのメリットですね。
そして二つ目のポイントが、直感的に操作できた点。
詳しい説明を受けなくても「これはこうやって使うのかな」と直感的に理解でき、操作性の良さで評価を得ました。
SFA導入を決めたときから「使いにくいツールだといずれは使わなくなってしまうから、使いやすいものを選ぼう」と思っていたので、使いやすいという点は欠かせない項目でした。
操作性はSensesが大事にしているポイントなので、評価していただけるのはとても嬉しいです。
社内で運用を始めるときも、説明会は短い時間で済みましたか?
実は説明会をしていないんですよ。
10月と11月にもメンバーが増えたのですが、そのメンバーたちにも説明の時間は特段設けていなくて。
もちろん表記ルールなどは伝えていますが、基本的な操作方法は教えていません。
誰でもすぐに使えるということですね。
そして最後のポイントは、自社ですでに利用しているツールと連携できる点です。
弊社ではG Suiteを利用しているため連携できるSFAを導入したいと思っていたのですが、Sensesは連携性が高く社内で好評でした。
▶▶G Suiteとの連携概要はこちら
連携性がないと二重入力になってしまって手間になりますよね。
入力するのが仕事になってしまうのは避けたかったので、GmailやGoogleカレンダーなどと連携できることは大きなポイントでした。
Sensesが選ばれた理由として、自社が大事にしているポイントを挙げていただけたのはとても嬉しいです。
手厚いサポートで安心してスタート
8社の中から選んでいただいたことは嬉しい限りですが、「思っていたのと違った」「頑張って導入したのに結局使わなくなっちゃった」といった結果になってしまう企業様も少なくありません。
御社が導入する際に苦労した点はありましたか?
過去のデータをインポートする作業ですね。
それまで蓄積してきた大量のExcelデータがあったので、せっかくだからSensesにインポートしたいと考えていました。
もともと別のシステムにデータをもっていくことを想定していたわけではなかったので、インポートするためには加工する必要があったんです。
その前処理に時間がかかりましたね。
今まで他のツールを使っていた場合、それを新しいツールに当てはめる作業が必要になりますものね。
どのくらい時間がかかりましたか?
全部で2ヵ月間くらいですね。
ただ、マツリカのご担当者様とどのようにExcelを組み立てていくかを充分に話し合ってから作業に入ったので、その期間も含めています。
マツリカさんに運用までの道筋を示してもらえたので、私たちはそこに向かって進めただけ。
手厚いサポートのおかげで、途中で挫折しそうになるなどはまったくなく、スムーズに導入に至ることができました。
SFA活用のためには運用ルール策定が必須!
導入で大変だったことをお聞きできましたが、導入してから日数が経ち「導入して良かったな」と思うことがありますか?
実は、良かった点だけでなく反省点もあるんです。
どちらもお話させていただきますね。
まず良かった点は、操作説明がほぼ不要だったので、導入してから運用が軌道に乗るまで早かったことです。
当初は定着まで半年ほどかかると予想していましたが、実際には2カ月ほどしかかかりませんでした。
導入して約2ヵ月で、Sensesがあることが当たり前のような状態になったんですね。
そうですね、出社してすぐにSensesを立ち上げて今日は何をするべきかを確認するのが自然な流れになりました。
先ほどおっしゃっていた反省点とは?
Sensesに限らずツール導入の全般に言えることだと思いますが、運用ルールが定まらないうちにどんどん進めてしまったことは反省点です。本来は運用ルールを組み立てながら進めていく予定でしたが、Sensesは使いやすいからこそ、みんながどんどん使っていくという状況になりました。そうして細かいルール策定が間に合わなくなってしまい、結果として入力内容の不統一が起こってしまったのです。
例えば「案件情報」で案件名を入れる際、表記方法がメンバーによって微妙に異なりました。
最初は大きな問題ではないと思っていたのですが、データを抽出して分析しようとすると、統一されていなければ見にくくなってしまいました。
細かいことですが、半角や全角などが揃っていないと正確に集計できませんもんね。
そのあたりの細かいルール策定が必要なんですね。
データを蓄積するだけなら問題ないのでしょうが、活用していきたいのであればルール策定はマストです。
Senses導入後、対応漏れがなくなり受注率アップ
現在は細かいルールを決めて運用できていると思いますが、今は何か効果などは感じていますか?
まだ導入してから3ヵ月ほど(2020年11月時点)なので正確な数値では言い切れないのですが、感覚的には実感していることがあります。
まだそれほどしか経っていないのに効果を感じているのはすごいですね。
管理者目線でも現場目線でも同様の効果を感じています。
それが、お客様対応の遅れや漏れが明らかに減ったことです。
Excel管理の時は機械ロスが問題になっていたのですが、Sensesを導入してからその課題が明らかに減りました。
というか、今はほとんどありません。
課題解決のために何か特別な運用方法を取り入れたんですか?
いえ、特別なことはしていません。
Sensesの「アクション登録」という機能で営業活動の予定を入れることができるのですが、それを徹底的にやっただけです。
営業担当者本人も自分に対するリマインドになりますし、管理者にとってもいつ・誰が・何をするのかが分かるので指導しやすいんです。
こうしてお客様へのサポートが手厚くなったことにより、クロージングに到達する案件も増加しています。
これから数値としてどのくらい反映されてくるかが楽しみなほどです。
売上にも貢献できているんですね。
Sensesを導入してから、営業予定を入力するだけではなく自分の営業活動を考えていけるようになっています。
例えば「最近はメールばかりだったから、今日は電話をしてみよう」「先日はこの提案をしてダメだったから、次はこっちを提案してみよう」など、メンバーが自主的に考えています。
営業アクションが蓄積されていくので、振り返りながら次のアクションを考えられるようになったことはメリットですね。
Excelで枠を埋めるだけの営業活動は場当たり的。
SFAはお客様ごとにどのような営業活動をしてきたかが分かるので、これからどうしていけばいいのかも考えやすいですよね。
Sensesは次のアクションを促す仕様になっているので、御社の“考える営業”の手助けになっているのでしょう。
そうですね、私たちも実感しています。
数字として結果が出てきたとき、またお話を伺いたいです。
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Sensesの分析力とサポート力が高評価
今後Sensesをどのように使っていきたいとお考えでしょうか?
現在、弊社では新型コロナウイルスの影響でテレワークを併用しながら仕事をしている中で課題となっているのが、メンバーの活動状況の把握が難しい点。
オフィスにいればメンバーの動きが見えますが、テレワークだとまったく見えません。
そこでSensesを活用することで「誰に負荷がかかっているか」が見えるようになり、案件をうまく配分して効率化していけるのではないかと思っています。
また、現在はどんどんデータが溜まっている状態なのでデータをもっと活用していけたらとも考えています。
Excelのときはデータが溜まっているだけでしたが、Sensesにはレポート機能があるのでうまく使っていきたいです。
「何が足りないのか」「なぜ失注したのか」を分析することで改善していけるのではないかと期待しています。
レポートというと難しいイメージを持ってしまう方もいるかもしれませんが、林さんはいかがですか?
いろいろなデータを多角的に見なければいけないので難しいイメージがあるかもしれませんが、Sensesのレポートは誰でも使えると思います。
私の部署では週一の営業ミーティングでは司会を交代で担当しているのですが、今後はその担当がSensesのレポートを使ってミーティングを回していこうと検討しています。
今後、実現できるようサポートさせていただきます。
最後に一言よろしいでしょうか。
弊社がSensesを導入する際、いろいろな注文や要望を言ったり、何度も来ていただいたりして、正直うるさい客だったと思います。
でもマツリカさんは真摯にご対応いただいて、そのおかげで運用もスムーズに軌道に乗せることができました。
マツリカさんのサポートはすばらしいということを伝えたいと思います。
機能のアップデートが定期的にあるので、それも楽しみにしています。
今後も使いやすくなっていくことを期待しています。
本当に嬉しいです、ありがとうございます。
弊社は、自社で製品を開発するだけでなく、営業部やカスタマーサクセスもいるのでサポートが手厚いことも特長です。
何か要望があればすぐに製品にフィードバックできる環境なので、お客様の声を反映させた機能を追加していきたいと思っています。
今後も要望をお聞かせください。
ウェビナー参加者の皆さまから寄せられたご質問に回答するQ&Aコーナーです。
Q:選定にどのくらいの時間がかかりましたか?
予算の確保や社内リングなどのプロセスも含めて、トータルで4~5ヵ月かかりました。
マツリカのご担当者様には何度も来ていただいて感謝しています。
Q:Sensesを何名で利用していて、どのようにしてルールを運用していますか?
今は10名ですが、今後増えていく予定です。
Senses利用上のルールをドキュメントにまとめて、マニュアルとして共有しています。
マニュアルと言っても難しいものではなく、マツリカさんが用意してくれたベースを基にして作っています。
Q:システムを導入しても入力しないスタッフがいるとき、どのようにして対処しましたか?
私の部署には入力しないメンバーはいませんが、しっかり入力する人と、漏れがちな人がいることは確かです。
ただし、ソートをすることで入力されていない項目を見つけることができるため、管理者が漏れを見つけて指摘しやすいツールです。
「未入力」で絞り込みができるので、営業担当者自身も入力漏れを見つけやすいと思います。
また林さんのように、みんなが入力しているのを見てくれていると理解してもらうことも大事ですよね。
ただ入力しているだけだと本人もやる気が出ませんが、見てくれているならきちんと入力しようと思ってくれるでしょう。
Q:「ツールを導入する」となった段階で、嫌がるメンバーはいませんでしたか?
ツール導入にはみんな賛成でした。
ただ、最初にさまざまなSFAを比較した際に、入力が大変そうなツールや見にくいツールには拒否感を示したメンバーもいましたね。
御社は8製品を比較したからこそ、現場が使いにくい製品をふるいにかけることができたんですね。
現場が嫌がる要素がないSFAを選定することがポイントですね。
また、入力の手間などのデメリット以上のメリットが得られることを理解してもらえれば、みんなが活用してくれるのではないでしょうか。
Q:Senses以外のツールを使っていますか?
請求関係や顧客管理のツールを利用しています。
他の部署では、日報を蓄積していくツールも使っています。
Q:フィールドセールス以外の部署でも使えそうですね。
導入していただいている企業の中には、フィールドセールスと連携するインサイドセールス、マーケティング、カスタマーサクセスでも利用してくださっている組織があります。
また、制作や営業アシスタントと連携して使っている企業もありますね。
今回のウェビナーでは、実際にSensesを導入している株式会社翻訳センター様から生の声をお聞きしました。
当社がSenses開発で大事にしていること、Sensesのこれからの可能性、そしてお客様と二人三脚で運用サポートをさせていただいていることを評価していただき嬉しく思っています。
良かった点だけでなく反省点や注意点も伺うことができ、導入を検討している方には非常に参考になったのではないでしょうか。
Senses導入を検討している方や、現在導入しているけれどもっと活用していきたい方は、ぜひお問い合わせください。
最後に、株式会社翻訳センター 林様、今回は誠にありがとうございました。
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text:
Incheon Asia Maritime Media Festival 2019|Washio Kazuhiko
翻訳アプリが良く使えたおかげで、市場で働いている人やカフェのご主人、大学生たち、漁港で釣りをする青年などと話せたのだけど、多くの人から「日本から来にくくなっていませんか」と随分気遣いされてしまったこと。愉快で豪快な父親が突っ走る姿に、「やれやれ」と笑いながら、親父を支える奥さんとしっかりものの息子がいたこと(正直、感動したこと。これはフェスティバル総監督のご家族のことだけど)。そして日本の大学にも留学していたその息子さんから「こういう家族の姿って日本とちょっと違いますね。日本の父親は家族や子供に気を使い過ぎかもしれませんね」と言われたこと(ちょっと反省したこと)。
もちろん「政策」に対する異議があること。そして、それは政策に対する批評なんですとちゃんと話をしてくれたこと。韓国の航空会社が日本行きの便を大幅に減らしているが、これは現在の政治的状況のためではなく、そもそも経営の課題があったためだと聞いたこと(なんだか報道とずいぶん話が違うなと気づいたこと)。
日本に行きたいという若者たちに会ったこと。敬語をしっかり使って話す若者たちと大人たちがいること。韓国では今若者の失業率が高いと主催者の方からお伺いしたこと。でも若者たちの笑顔がよかったこと。またこの街に戻ってきたいって思ったこと。この街からたくさんのことを学んだって思ったこと。
Culture City of East Asia 2019 Incheon, Photography and Film Festival
Incheon Asia Maritime Media Festival (8/27 – 9/15, 2019)


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text:
#ヨガは生き方 #リトリート #美しさを見つけよう #心のケア
________________________________________________________________________________
At the end of March, I made time for a personal retreat. A much needed personal retreat. When I got to the small airbnb apartment, unpacked my suitcase, and finally lit a candle on the coffee table, tears rolled down my face. When had I become so weary and empty?
I often ignore what my body is telling me. Or perhaps it's more accurate to say that I don't have margin in my life to even really hear or feel my body as I move from one thing to the next. But at that little apartment by the beach, as my body started slumping even during the day, I listened and lay down. As I sat by the beach and just watched the waves rolling in and out, I acknowledged how tired my heart was.
During the retreat, I read a lot of John O'Donohue's words. And here's one that struck me:
"The soul dwells where beauty lives."(from Divine Beauty)
Ah. That's what I was missing. Beauty. Not just external beauty, but the mindset to see beauty, to uncover beauty, to believe this world is beautiful. I know in my mind that my ordinary life has much beauty. The gaze of the one you love. The little flower on the roadside. Music I listen to as I do the dishes. The smile of the baby as I pass by. But when my heart becomes weary, I stop seeing beauty. And when that happens, the heart becomes even more chaffed.
When I'm in that place, I really need the call of the beautiful from outside of myself. Nature. Ocean. Art. Music. A little beach town I've never been to. When I place myself in that environment, my heart starts to feel again and my eyes are opened to see beauty again. After all, to see beauty is not really just about your eyes, but flows out of the inner belief that the soul dwells where beauty lives.
#yogaislife #findingbeauty #resetting #personalretreat
ヨガは生き方 Yoga is Life
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text:
The Inner Octaves of Keith Jarrett
Mr. and Mrs. Keith Jarrett, their son Gabriel, a dog and several cats live in a comfortable two-story home in western New Jersey, near the Pennsylvania border. New York is two hours away. There’s a lake nearby, the roads are gravel, the air is clean and the loudest sound is that made by the crickets. Upstairs there’s a Steinway with a full, magnificent sound and a small upright for Gabriel. The record collection includes plenty of classical music, from Bach to Penderecki, some pop, and almost no jazz. Scores are stacked on a rosewood desk, some original, others sonatas by Hindemith.
Keith is now enjoying at least two distinct recording careers. His Impulse albums are essentially small group jazz, while his ECM projects include solo playing and orchestral music. His style is so difficult to pin down, impossible to categorize. Like Ornette Coleman he is influential but rarely intimidated, perhaps because his constantly-changing approaches comprise a moving target. He was a key player in two of the most influential bands of the ’60s, the Charles Lloyd quartet and Miles Davis’ Fillmore group, but he avoids electric instruments and goes his own way, apparently oblivious to current trends.
We sat down in a study upstairs. The dog was barking outside. It occurred to me that I knew almost nothing about his early life and his career prior to joining Charles Lloyd, and that his background could hardly have been that of a “typical” jazz pianist, so I began by asking him for a capsule biography.
Jarrett: Well, I started taking piano lessons when I was three because it was discovered that I had perfect pitch; I would play with radio melodies on an old upright that we had. This was Allentown, Pennsylvania, not far from here. I was fortunate enough to have a teacher who would take me that young. After that, I played piano. My first experience composing was adding a note to the last chord of a Mozart concerto; I’d play it right at the teacher’s house and the other way at home. I think I started writing melodies and improvising on them when I was six or seven.
Palmer: When did you start playing in public?
Jarrett: Around the same time, meaning my first solo recital, a full program. I would play for the Allentown Women’s Club, in Philadelphia occasionally. I was actually making a living then, I bought my own first piano.
Palmer: These were strictly classical recitals?
Jarrett: Occasionally I would include a piece or two that I wrote. I mean, I hadn’t been writing them down but I would construct melodies and rhythmic patterns. As a matter of fact, what I’m doing now is closer to what I was doing in the very beginning than anything I did in between, sitting down at the piano and playing without telling myself it has to be like this or like that. I know I was doing that when I was eight. If I did a piece called “The Zoo” there would be certain fragments for particular animals. Program music, more or less. Outside of playing, my life was very much like everyone else’s. I had to be pushed into that music room to practice, but the one argument I never had a comeback for was, “If you don’t want to practice we’ll sell the piano.” I knew they needed money and I could never be sure they weren’t serious. I really did want to play, but I had a few teachers who were not necessarily inspiring. If I hadn’t had that deeper relationship with the piano by that time, I might have stopped.
Palmer: Didn’t I read somewhere that you worked with Fred Waring’s Pennsylvanians?
あなたがフレッド・ウェアリングの「ペンシルベニアンズ」に参加していた、というのをどこかで読んだ気がするのですが?
Jarrett: Yes, it’s true. I was playing with a Dixieland band at his inn, and one season I went on tour with him and did some solo playing.
はい、そうです。僕は彼のホテルでディキシーランドバンドに参加していて、あるシーズンは彼とツアーに出て、何曲かはソロをとったりもしました。(訳注:ウェアリングはアレンタウンからほど近いデラウェア・ウォーター・ギャップにあるリゾート「フレッド・ウェアリング・ショウニー・イン」を拠点にしており、キースはそこのディキシーランドバンドに雇われていた)
Palmer: Do you remember any one point at which you reacted against that, or against your classical training, and decided you were going to play jazz?
その時、あるいはクラシックの訓練に反発して、ジャズをやろうと決心した時のことを何か覚えていますか?
Jarrett: No, it was a very smooth transition. I think of my evolution from the very beginning to now as being completely straightforward, and my music falling into categories at various times when those categories seemed to be the closest thing to it.
いえ、とてもスムーズな移行でした。音楽を始めたばかりの頃から今まで、僕の進化はまったく素直なものでしたし、僕の音楽は、いろんな機会にいろんなカテゴリーに分類されますが、それぞれ僕がそのカテゴリーにいちばん近いであろう時にそうなっていると思っています。
So I spent a year in Boston, at Berklee, and then I moved to New York and starved for about five months. At first, nobody knew me there except the wrong people, who’d heard I’d played in Boston with a booking agency and wanted me to do jingles. But I just wouldn’t do those things; I’d spent a year in Boston trying to get rid of those things I’d been conditioned to do, talking to my hands. It was like pulling my own teeth or something. Then in New York I was sitting at home twiddling my thumbs and playing the drums and getting all the neighbors mad. Finally I got to play for about ten minutes at the Vanguard; it was a jam session thing. Tony Scott and Art Blakey were both there. So I worked with Tony a few times at the Dom and then Art got in touch with me. I was with him for four months.
それからボストンのバークレーに1年いて、その後ニューヨークへ移り、5ヶ月ほどはひどい貧乏でした。始めの頃、僕は全くの無名で、例外的に僕を知っているのはボストンに居たときに斡旋事務所に回してもらった仕事で僕の演奏を聴いた人達だけでした。彼らはCMソングを弾いてくれ、なんて言ってくる、僕にとってはお門違いな人達だったんです。僕はそういうのはやらないつもりでした。ボストンの1年間で、そういう風にやらされる演奏からは足を洗おうと、自分の両手に言い聞かせていたんです。自分の歯を自分で抜くようなものですから。それでニューヨークでは家に閉じこもって、やることもないのでドラムを叩いて近所の人に怒られたりしてました。やっとのことでヴィレッジ・ヴァンガードで10分ほど演奏ができて、それはジャムセッションみたいなものでしたが、そこにトニー・スコットとアート・ブレイキーが居たんです。それがきっかけで、トニーとはドムというクラブで何回か一緒に演奏して、それからアート・ブレイキーが連絡してきました。彼とはそれから4ヶ月間一緒でした。
Palmer: Who else was in the band?
バンドには他に誰がいましたか?
Jarrett: Chuck Mangione, Frank Mitchell and Reggie Johnson. At the time, the management of that band was in complete shambles, but there were other things, all through the period, like nearly crashing on a drive out to the West Coast. It was one of the most nerve-wracking trips anybody has ever taken; Chuck got out of the car in Oklahoma and took a plane the rest of the way. At any rate, I decided to leave and our last job was in Boston. I had met Charles Lloyd there earlier. He’d heard me working in a cocktail lounge with a singer, and I was using a lot of the so-called effects that I’ve been known for even then.
チャック・マンジョーネ、フランク・ミッチェル、それからレジー・ジョンソンがいました。当時あのバンドのマネジメントはもう本当にめちゃくちゃでしたが、それ以外にもツアーで西海岸まで車で移動中に事故に遭いそうになったりとか、バンドにいた間はずっといろいろありました。あれは誰にとっても、気が狂いそうなツアーでしたよ。チャックはオクラホマで車を降りて、残りの行程は飛行機で移動しました。とにかく僕は辞めることにして、最後の本番はボストンになりました。 チャールズ・ロイドとは前にボストンで会ったことがありました。僕はカクテル・ラウンジで歌手の伴奏をやっていましたが、その時にいわゆる「エフェクト」(訳注:初期のキースによく見られる、弦を直接はじいたり叩いたり、ピアノのボディやフレーム、ペダルを打楽器のように使う演奏法)をたくさん使っていました。僕はそれをやることでよく知られていたんです。
They didn’t seem novel; they worked very well, which has always been the reason I’d do anything. We’d do ballads and I’d use the strings a lot, and sometimes if there was a key not working it would be a drum. So Charles heard that and I heard him with Cannonball the same night and we decided we would work together as soon as possible.
特に斬新なものでもないのですが、効果は抜群なので、いつも何かしらそういう「エフェクト」をやってたわけです。バラードではよくピアノの弦を直接使いましたし、鍵盤での演奏がしっくりいかない場合は、ピアノを叩いてドラムのように使ったりしました。そんな僕の演奏を、チャールズは聴いてくれていて、僕も同じ晩に、彼がキャノンボール・アダレイと一緒にやっているのを聴いたのです。それでチャールズと僕は、できるだけ早く一緒にやろうという話をしていたのです。
Now, when I decided I was leaving Art’s group, I looked at the club’s schedule and Charles was coming in the following week, so off the top of my head I called him up. He had already asked Steve Kuhn but somehow he go out of that or Steve had to do something else. From then on the history is pretty evident, I guess. There are lots of records of that band and it was an obvious band, not as mysterious as Miles’ band. We were too young to be mysterious. After Charles, I toured with my trio, not with Paul and Charlie at first; that was the only time in history of my group that I didn’t use them, and I’m sorry I didn’t, but there wasn’t enough money.
そんなわけでアート・ブレイキーのグループを脱退しようと決めた時、出入りしていたクラブのスケジュールを見たら、チャールズが次の週に来ることが分かったんです。それで思いついて彼に電話しました。彼は僕より前にスティーヴ・キューンに声をかけていましたが、どういうわけかその話はなくなりました。スティーヴに他の仕事があったのかも知れません。そこから先に起ったことは、よくご存じかと思います。あのバンドのレコードはたくさんあります。わかりやすいバンドでした。マイルスのバンドのような、ミステリアスさはなかったですね。ミステリアスであるには、僕らは若すぎたのです。 チャールズのバンドの後、僕は自分のトリオでツアーをしました。でも最初はポール・モチアンとチャーリー・ヘイデンとではないんです。僕のグループの歴史の中で、彼らと一緒じゃなかったのはその時だけです。今でも悔やまれますが、十分な資金がありませんでした。
Palmer: How much direction did Miles exercise on his band? I sounded very loose.
マイルスが自分のバンドを仕切るのは、どんな感じでしたか。私にはとんでもなくルーズなように思えますが。
Jarrett: It was, depending on who was in it. That’s the secret of Miles. Well, not the secret, because you can tell someone the secret and it won’t work for them. But it is the thing that makes it obvious that Miles is always thinking about his music. He’s aware of the psych of the people in his band and what they’re capable of and what they’re not. If a guy’s only capable of playing two notes, Miles will not let him play more. But if he likes the way those two notes feel and he knows of no other player who can play those two notes with a better feeling, Miles will hire him and write music around those two notes. Until he’s tired of them.
ルーズですね。もっとも相手が誰かにもよりますが。それがマイルスの仕切りの秘密です。いや、秘密でもないかな、なぜならそれを誰かに教えたところで、その人には通用しないでしょうし。でもマイルスは常に自分の音楽について考えているというのが、この事でよくわかります。彼はバンドのメンバー達の心理状態や、彼らができる事と、できない事を知っていました。もし誰かが2つの音しかプレイできないとしたら、マイルスはそれ以上のことをやらせないでしょう。でもその2つの音のフィーリングを彼が気に入って、それ以上のフィーリングで演奏できるプレイヤーをほかに知らなければ、マイルスはその人を雇って、その2つの音を中心に曲を書くでしょうね。彼がそれに飽きるまで。
The main reason I joined the band was that I didn’t like the band. I liked what Miles was playing very much and hated the rest of the band playing together. It was Chick (Corea) and Dave (Holland) and Tony Williams and Wayne (Shorter), and I heard what sounded to me like four ego trips, like each one was trying to not play what the others were playing. Maybe everyone was going through changes; everyone does. But it was like seeing a diseased organism on the stage. Miles had been talking to me for a while, but I was always in the middle of a tour with my trio. Then I heard Jack (DeJohnette) had started playing with Miles and it occurred to me that since I wasn’t doing anything earthshaking, and since I knew what Jack could do, having played with him in Charles’ band, that was the right time for me to join. At that time, Jack had a more open feeling as a player than Tony, and I thought that perhaps Jack and I going into the band would completely alter it. I actually think that did happen, though very few people heard the music.
僕が彼のバンドに参加した一番の理由は、そのバンドが好きではなかったからです。マイルスの演奏はとても好きでしたが、ほかのメンバーが一緒に演奏している様子が大嫌いだったんです。メンバーはチック・コリアとデイヴ・ホランド、トニー・ウィリアムスとそれからウェイン・ショーターでしたが、僕の耳には、4人がみんな勝手に行きたいところへ行っているという風に聴こえました。もしかしたら、彼らはみんな過渡期だったのかも知れません。誰にもあることです。でもそれはまるでステージ上で病気の生命体を見ているようでした。マイルスはしばらくの間ずっと僕に声をかけ続けていましたが、僕はいつも自分のトリオがツアーの真っ最中でした。そのうちジャック・ディジョネットがマイルスと演奏し始めたという話を聞いて、僕は(トリオのツアーも終わって)いま特に大きなことをしてるわけじゃないし、ジャックはチャールズのバンドで一緒だったので、彼の実力も知っている。つまり僕にとってはバンドに参加する丁度よいタイミングだと思ったんです。当時ジャックはトニーよりも、プレイヤーとしてはよりオープンなフィーリングを持っていたので、ジャックと僕がこのバンドに入れば、たぶんバンドは完全に変わるだろうと思いましたし、実際そうなりました。もっともそれを演奏の中に聴けた人は、ほとんどいませんでしたが。
Palmer: What about Live-Evil and Live at Fillmore East?
『Live Evil』や『Live at Fillmore East』では、その変化が聴き取れますか?
Jarrett: Those weren’t really… telling. There was a period between those, not very long assuredly, when the band should have been recorded. There was a week in Boston when everyone was so happy about the music; the band and the audience were just glittering. I remember asking if we couldn’t get Columbia up to record the rest of the week and Miles said they wouldn’t be able to get up here feast enough—he had already thought of it.
その2つは本当に… 伝えきれていません。その2つの間に、バンドがレコーディングされるべき時期がありました。そしてそれはそんなに長くなかったんです。ある週にボストンで演奏をしていた時のことですが、その週はバンドもオーディエンスも、みんなが音楽をとてもハッピーに楽しんだのです。とにかくみんな目を輝かせて、生き生きしていました。その週の残りのライヴをコロムビアに録音してもらえないかとマイルスに訊いたのを覚えています。マイルスも同じことをすでに考えて(コロムビアに連絡して)いましたが、彼らはそんな急には来れないだろうとのことでした。
(訳注:ボストンでの演奏は記録されなかったが、その後DCでのライヴがコロムビアによって録音され、後に『The Cellar Door Sessions 1970』として発表された)
Palmer: How did you happen to start working with Paul Motain and Charlie Haden? When I first heard you I thought the personnel was curious, in a way, and it’s still singular. Just the fact that you’ve stayed together so long is singular.
ポール・モチアンやチャーリー・ヘイデンと一緒にやりだしたきっかけは、何だったんですか?あなたのトリオを最初に聴いた時、ある意味この組み合わせは随分と興味深いなと思いました。今も非凡な存在です。これだけ長く一緒にやっていることだけでもそう感じます。
Jarrett: It was actually magic. I heard a short tape of Paul playing with a piano player from Boston, Lowell Davidson, and it completely knocked me out. I knew he had been the drummer with Bill Evans and all I’d heard of him was very tasty and very musical but rather… stiff playing, I thought. Later I found out it was because he was asked to play that way. But that’s all I’d heard of him and I hadn’t really heard Charlie’s playing at all. Those names were just out there. I’ve always felt that if you have a genuine reaction to something in the air, even if it’s just a name, you don’t hide it in the face of hipness. There’s always a drummer who’s the hip drummer, now maybe it’s Alphonse Mouzon. Jack used to be, Tony, I don’t think would’ve ever used anybody in that category. There’s something missing if you get in that category, you’re always in a corner then, and if you allow yourself to get in a corner you’re not strong enough to go long enough and keep creating music. Which is why I think Charlie and Paul have been able to stay, because they’re both concentrating so intensely on the music while they’re playing. And that’s what I’m after. I’m not interested in having people who believe exactly what I believe; I only care about how much they hear when they’re playing. The group has always been healthy because everybody says if they don’t like something, why would I have to do that? And I think there’s an important reasons I’ll say so. We check each other out very well that way; they’re very strong people and if something is offensive to them they’ll leave. We all know that we’re still changing if we’re still able to play together.
実際、奇跡のようでした。僕はポールがローウェル・ダヴィッドソンというボストン出身のピアニストと一緒に演奏した短いテープを聴いて、完全にノックアウトされました。彼がビル・エヴァンス・トリオのドラマーだったことは知っていました。彼について人から聞いた話では、とても味わいがあって、非常に音楽的だと言うことでした。でもテープを聴いて、どちらかというと…固い演奏だなと思ったんです。後になって、それはそのようにやってくれと言われていたからだと分かりましたが。とにかく、彼について事前に聞いていたのはそれがすべてでしたし、チャーリーの演奏はぜんぜん聴いたことがなかったんです。彼らの名前はただそこにあっただけでした。これは僕がいつも感じていることですが、人が何か「ヒップな」(流行りに乗った)ものを目の前にして素直に反応を示すとしたら、単に名前を耳にしただけでも、それを隠すことはしないと思うんですよね。いつの時代もその時の「ヒップな」ドラマーというのがいます。今だったアルフォンス・ムザーンですかね。ジャックも昔はそうでした。トニーもです。僕はそういう人を使うことはないでしょう。「ヒップな」カテゴリーに入ると何かが足りなくなって、常に苦しい状況になってしまいます。その状況をどうにもできないなら、息の長い活動をする十分な力がないということですし、新しい音楽を生み出し続けることなどできません。だからこそチャーリーとポールなんです。ふたりとも演奏中の音楽にかける集中力がとてつもない。それこそが僕が求めているものです。僕は自分とまったく同じ信念の人と一緒に居たいとは思いません。僕が求めるのは、演奏しながらどれだけ他のメンバーの音を聴けているか、それだけなんです。僕らのグループが常に健全なのは、みんなそれぞれ気に入らないことがあれば「どうしてそんなことやんなきゃいけない
Palmer: What music do you like to listen to? Over there on the shelf I see Bach, Stravinsky, Ives, Xenakis, hardly any jazz.
どんな音楽を聴くのが好きですか?そこの棚を拝見しますと、バッハにストラヴィンスキー、アイヴス、それにクセナキスがありますが、ジャズがほとんど見当たりませんね。
Jarrett: Lately I’ve been recording so much that I mostly listen to the latest mixes… I haven’t been listening to any jazz, not because I’m turning it off but because I haven’t heard anything that I thought was more valuable than some of these other things.
最近はレコーディングが立て込んでいて、ほとんどは最新曲のミックスばかり聴いています。ジャズは全く聴いていないですね。べつにシャットアウトしているわけではなくて、他の音楽よりも聴く価値があると思うものが全然ないからです。
One thing I can say is that Coltrane’s influence after he died was very negative, mostly because he couldn’t control it anymore. He didn’t intend there to be a big gap, he intended that there be more space for everyone to do what they should do.
ひとつ言えるのは、コルトレーンが亡くなったことの影響が実に悪い方向に出たことで、その最大の理由は彼がジャズ界をコントロールできなくなっていたことです。彼はジャズミュージシャン達の間に、大きな分断を意図したわけではありません。誰もが自分たちのやるべきことができるような、より多くの場所があることを意図していたのです。
(訳注:彼がフリーにシフトしたことによる、伝統的ジャズを支持する保守派との分断を指していると思われる)
That’s what his music represents to me, that there is a much greater potential than anyone thought before for a human being and an instrument. That and the fact that people are so attached to Miles is very unhealthy.
彼の音楽を聴いていると、僕にはそう思えます。つまり人と楽器は、これまで誰も考えつかなかったような、はるかに大きな可能性を秘めているということです。それからミュージシャン達があまりにもマイルスに執着しているというのは、とても不健全な状況ですね。
(訳注:74年前後のマイルスバンドの音楽、あるいはエレクトリック・マイルスの安易なフォロワーの激増によるジャズのエレクトリック化、ジャズロックやフュージョンの爛熟に対しての発言だと思われる)
It seems like people don’t know anymore what’s good in their own playing and they’re wandering off into far reaches where they have less knowledge of what they’re doing than if they were playing what they played years before.
彼らは自分たちの演奏の何が良いのか分からなくなっています。遠い過去に演奏した音楽のことは分かっているのに、いま演奏している音楽のことは分かっていない、そういうどこか奥深い領域に迷い込んでいるように見えますね。
Palmer: In your liner notes to the Solo-Concerts on ECM you were very negative about electric music. Do you still feel the same way?
ECMから出ている『Solo-Concerts』のライナーノーツで、あなたは電子音楽に非常に否定的でした。今もそう感じていますか?
Jarrett: It’s not a feeling. It’s a crystallization of an idea that I wondered about for a long time. It’s not going to change because for me it’s the answer. It may not apply to somebody else, although I could go into the philosophical aspects of it and make it almost and objective argument whereby playing electric music is bad for you and bad for people listening, which I do believe. I don’t feel any strong emotional thing about electric music being offensive, and I am certainly not afraid of electric instruments because there’s something unknown and vast about them. I don’t think they’re any more vast than a flute, but they give you the feeling that you’re dealing with something vast. The flute gives you the feeling that if you don’t like what you play the first two seconds you’ll put it down. But a synthesizer can give you an unlimited number of tricks to knock yourself out with.
「感じている」のではありません。長い間、疑問に思っていたことが明確化しているということです。僕にとってはそれが答えなので、変わることはないですね。僕以外の人には当てはまらないかもしれません。でも僕自身は、そのことについて哲学的側面にまで踏み込んでいけます。電子音楽を演奏することは、演奏家にも聴き手にも「悪」です。そのことをほぼ客観的に論証することもできますし、本気でそう信じています。電子音楽が不快であることについて、強い感情はありませんし、電子楽器にはまだ知られていない広大な何かがあるからといって、畏れることも全くありません。フルートより広大とは思いませんしね。でも電子楽器は何か広大なものを扱っているように感じさせるのです。フルートなら吹き始めて最初の2秒で、気に入らなければ楽器を置いてしまえます。そういう感覚に気づくことができる。でもシンセサイザーというものは、無限に近いトリックで、弾き手をメロメロにしてしまう可能性があります。
Palmer: I’ve never heard a synthesizer that didn’t sound like a synthesizer. They really don’t sound like flutes, or orchestras…
シンセサイザーはシンセサイザーの音しかしませんね。実際、フルートやオーケストラの音は出せないですし…
Jarrett: If they did, that would be sacrilegious to me. If they did, then why all this history—we might as well erase the violin and have one guy to play everybody’s music. Now if they keep building pianos worse I may have to… no, I’ll find a way. I think it’s best just to say that I do not wish to deal with electric instruments.
もしそんなことが出来たら、そのシンセサイザーは神への冒涜ですよ、僕に言わせれば。今までの歴史は何だったんだ、という話になります。バイオリンなんかこの世からなくしてしまって、ひとりでオーケストラ全員分の演奏をすればいい。ところでピアノ製造技術の質がどんどん落ちていってますが、もしこういったことが続くなら、僕ももしかすると電子楽器に頼らざるを… いや、なんとか方法を考えます。今のところは、電子楽器は扱いたくない、とだけ言うのが一番いいと思っています。
Palmer: I’m curious as to the difference between your ECM and Impulse recordings. On ECM we have In The Light, which is composed pieces for strings and brass and piano, and the solo albums, and, on Impulse, the quartet things. Why no solo albums on Impulse, or before that on Columbia and Atlantic? Did it take ECM to show people that those things could be done?
ECMとインパルスのレコードの違いについてお聞きしたいのですが、ECMには弦楽器と金管楽器、それからピアノのために作曲した作品集『In The Light』と、ソロアルバムがいくつかあり、インパルスにはカルテットの作品があります。なぜインパルスや、あるいはその前のコロムビアやアトランティックにはソロアルバムがないのでしょうか?あなたがあのようなソロピアノができるということを世の中の人々に示すにはECMが必要だったということですか?
Jarrett: It took Manfred Eicher. If I hadn’t found him there would be no solo albums, no Facing You, let alone a successful triple album. I would have a desk full of scores that have never been rehearsed, not to mention played or recorded. There’s no way I can repay that possibility having come to me so early and at such a good time except to produce more music for ECM. They took the risk and the expense, or Manfred did.
必要だったのはマンフレート・アイヒャーです。彼との出会いがなければ、ソロアルバムも、『Facing You』も、ましてやあの成功を収めた3枚組アルバム(『Solo-Concerts』)も世に出なかったでしょう。僕の机には、録音や演奏は言うまでもなく、リハーサルすらされない楽譜が山積みになっていたことでしょう。こんなにも早く、こんなにも素晴らしいタイミングで、僕がいろいろと作品を出せるようになったことに報いるとしたら、ECMのためにより多くの音楽を生み出す以外にありません。ECMはリスクをおかして費用を出してくれました。あるいはマンフレートがそうしてくれた、と言うべきかも知れません。
Palmer: Do you think you’ll be doing some things for Impulse that will be more like ECM things?
いずれはECMでやったようなことを、インパルスでもやることになるとお考えですか?
Jarrett: Yes, but I’m being very careful about it, more careful than the people at Impulse might want me to be. The first thing I said to them when they called me was that I was willing to have a contract but that I wouldn’t stop recording for ECM.
はい。でもそれについてはインパルス側が僕に望む以上に、かなり慎重にならなければと思っています。彼らに呼ばれた時に僕が最初に言ったのは、契約は喜んでしますが、ECMとの録音はやめないということでした。
Palmer: How does Manfred get that clarity on tape? Everybody thought it was the studio and the piano in Oslo, but he gets the same kind of clarity at Generation Sound and the Hit Factory in New York.
マンフレートは、どうやってあのような透明感のある音をテープに録音できるのでしょう?誰もがそれはオスロのスタジオとピアノによるものだと思いましたが、彼は同じような音をニューヨークのジェネレーション・サウンドやヒット・ファクトリーでも録音しています。
Jarrett: Well, I imagine I’m much more demanding in the studio than the average group leader, and compared to me, Manfred is a fanatic. When we were recording the solo piano pieces for In The Light, he spent an hour and a half moving the microphone millimeters in different directions. Manfred knows what he wants to hear and he will spend hours, days fixing a microphone, or go out and buy a new one. When we were doing In The Light, he went out and bought some small home speakers and put them in the next room, and during playbacks we individually would go in the other room to see how it would sound on somebody’s home record player. Plus, he’s working with Deutsche Grammophon engineers who… you heard the brass quintet on that album? There are over a hundred splices in that, all of them done just once, and you can’t hear any splices.
僕はスタジオの中では、平均的なバンドリーダーよりずっと要求が多い方だと思いますが、その僕と比べてもマンフレートは「超」がつく凝り性です。『In The Light』でソロピアノの曲を録音していた時のことですが、彼は1時間半もかけて、ミリ単位でマイクをあちらこちらに動かしていました。マンフレートは自分がどんな音を聴きたいかを把握していて、何時間も何日もかけてマイクをセッティングしたり、新しいマイクを買いに出かけたりもします。『In The Light』を録音していた時は、彼は出かけて行って、小さな家庭用のスピーカーをいくつか買ってきて、隣の部屋に置いたんです。そしてプレイバックの時には、僕らはひとりずつその部屋に入って、普通の家のレコードプレーヤーではどんな風に聴こえるかを確認したんです。さらに彼が一緒に仕事をしていたドイツ・グラモフォンのエンジニア達ですが、彼らは…あの「Brass Quintet」という曲を聴きましたか?あれには100か所以上もテープにつなぎ目があって、それを一発編集で終わらせましたが、そのつなぎ目はまったく分かりません。
Palmer: What about your solo concerts? How prepared are you, not in terms of your whole life but in terms of working things out in advance? Do you know you’re going to use themes you played before?
ソロコンサートについてはどうですか?どのような心構えをするのか、といってもあなたの生涯の取り組みという意味ではなくて、あらかじめ演奏のアイデアを練るという意味で。前に弾いたことのあるテーマを、自覚的に使うことはあるのですか?
Jarrett: The last thing happens if I discover a fairly strong melody or fragment. It might return, but later in the concert, never at the beginning. At the beginning I am completely empty of any musical thought. If I’m not able to empty myself, I almost invariably have a concert that isn’t as good.
よほど印象の強いメロディや、曲の断片が見つかればの話ですね。そういうものが演奏の中で戻ってくることはあり得ますが、それはコンサートの後半のことで、決して最初のことではありません。最初はどんな音楽に関する考えも完全に空っぽにしています。それができなければ、必ずといっていいほどコンサートは良くない結果になりますね。
Palmer: Would you describe the process? Where does it come from?
それはどんなプロセスなのか教えてください。音楽はどこから来るのですか?
Jarrett: Now I’m at the point of knowing it’s there. I’m not in a position to describe in words where it comes from. I’ve been letting it happen all by itself so much that I’m looking at it as something completely independent of me, which it really is. I’m just transmitting it. But recently I did eight solo concerts in Italy and I realized I was playing almost the same thing through the whole concerts. I started to think I was boring the audience. Before the trip to Italy I had the experience of playing in a small room and I was playing one note I played for… several minutes. I think I was getting harmonics out of it and I thought I was getting different intensities that would definitely affect people if they were listening. But suddenly I had the thought, I’m sure they’re not listening the way I’m listening. So I went on to something else. When the concert was half over, someone came backstage, and I was very curious and about to ask about that part of the concert, but he said, “You know that part where you were playing one note? I heard all kinds of things in there.”
今は、音楽がそこにあることを知るという段階です。それがどこから来るのか、言葉で説明できるような状態ではないんです。僕はこれまでもずっと音楽がただ起こるがままにしてきたので、僕から見ればそれは、完全に僕の手を離れた存在です。実際そうなんです。僕はただそれを伝達しているだけで。でも最近イタリアでソロコンサートを8回やったのですが、そのすべてのコンサートを通じて、ほとんど同じことばかり弾いていたことに気づいたんです。それで観客を退屈させてたなと思い始めました。イタリアに行く前に、小さな部屋で演奏して、ある経験をしたのですが、僕はひとつの音を数分間...弾き続けていたんです。その音から(タッチによって)いろんな倍音が出ていて、これをもし人が聴いていれば間違いなく心に刺さるような、さまざまな音の表情が出せていると思いました。でもそれと同時に突然、僕が聴くようには、彼ら(観客)は聴かないに違いないと思ったんです。そこで違うことをやってみることにしました。あるコンサートが半分終わったところで楽屋に来てくれた人がいたのですが、僕はとても気になったのでその部分についてどうだったか訊こうとしたんです。でも彼はこう言ったんです。「ひとつの音を弾いていたところがあったでしょ?あそこでいろんな、あらゆるものが聴こえたよ。」
I said, “Really? Do you know anybody else that felt that way?”
僕は「本当?ほかの人もそう思ったかな?」
He said, “I was able to see the whole audience and everybody else was obviously hearing the same thing.”
すると彼は「客席全体がどんな感じだったか見て取れたんだけど、みんなも明らかに同じことを聴いていたよ。」と。
Then when I went to Italy and that thing occurred to me I said to myself, you’ve been letting it go for so long and it’s worked every time; you have to let this go, you can’t change it because it sounds too much the same, that’s conditioning the music. It turned out that people were attracted to the music in a way they’d never been attracted before, even people who’d heard my solo concerts. And I wasn’t playing anything that was obviously attractive, it was maybe boring.
それからイタリアに行って、その時のことが頭に思い浮かんで。僕は自分に言い聞かせました。「ずっと長い間、音楽をなすがままにしていて、毎回うまくいっていたじゃないか。なすがままにしないといけない。変えたらいけない。じゃなきゃ、あまりにも同じに聴こえるような演奏になってしまう。音楽に余計な条件をつけてしまうことになるんだ。」結局分かったことは、聴く人が音楽に魅了されるのは、今までにないアプローチで演奏されたときで、それは僕のソロコンサートを聴きに来てくれた人達でさえ同じなんだということです。そして僕は、明らかにそういう魅力的なことを何ひとつやっていませんでしたから、退屈だったかも知れませんね。
(訳注:キースの言う「同じ」は、意識して演奏をすると同じになってしまう(音楽が「どこか」から届かなくなるので、キースの意識の制約の中からしか出ない=いつも同じ)という意味。音楽を手放せていない状態。それではだめなので「なすがまま」=音楽を手放す状態、にするわけだが、その結果として「ほとんど同じこと」ばかりを弾いて、観客が退屈な思いをしても、それで良しとするのがキースの考え。つまりキースの「同じ」と「ほとんど同じこと」はまったく意味が違う。観客はいつも分かりやすく違ったアプローチの音楽を聴きたがるが、キースがそのことを意識していつも彼らの望むようなものを弾くことは、キースにとっては「同じ」演奏でしかない。)
Palmer: Well, repetition can lead to trance.
同じことの繰り返しというのは、トランス状態(訳注:意識が顕在意識と潜在意識の中間にあること。恍惚状態に近い。)につながりますからね。
What you’re describing sounds almost like Indian music, where you being appreciating the harmonics and end by appreciating harmonics that aren’t even there. There’s a Sufi quote having to do with climbing harmonics as if they were Jacob’s ladder, up and up and up.
あなたのおっしゃることは、インドの音楽のことを聞いているようです。倍音を鑑賞しているうちに、最後にはその場には鳴っていない倍音まで味わうという。イスラム神秘主義の言葉にもありますが、ヤコブの梯子をどんどん登っていくように、倍音、倍音、倍音…と登っていくことに関する言葉です。
Jarrett: Also from the Sufis is the theory of inner octaves, which fits perfectly what I hear when that’s happening. Like a certain thing meets another thing until it isn’t really notes anymore. I don’t really know what it is, but it’s in there. But it’s only in there in certain pianos. Therefore, I need my knowledge of the other realms of playing.
イスラム神秘主義にはまた「オクターヴの法則(7つの法則)」という理論がありますが、これはさっき言ったようなこと(ひとつの音をずっと弾き続けていられること)が起こった時に、僕の耳に聴こえるものと完全に当てはまるんです。あるものが別のものと出会って、それがやがて音符とは全く違うものになってゆくような感じです。実際それがどういうものであるかを僕もうまく説明できないのですが、それはあるんです。ただそれが起こるのは特定のピアノだけです。だから演奏についての、ほかの領域の知識も必要になってきます。
(訳注1:「オクターヴの法則(7つの法則)」はアルメニアの思想・著述家 、ゲオルギイ・グルジエフが提唱した理論。以下はキースによる説明:『メイジャー・スケールでは3度と4度の間は半音だ。7度と8度の間もそうだ。そこから人生は7段階になっているいう理論ができた。そしてこの7つの音ひとつひとつがまたオクターヴを持っている。さらに上にもオクターヴが続く。1度、2度、3度そして4度へ進むにはショックが必要だ。でもそのショックは外部のどこかから導き出して来なければならない。そのショックがあるたびに4度へ進む。そして同時に新たなものが始まる。そのショックが新しいオクターヴを重ねていくこともある。そこからまた新しいオクターヴ(内的オクターヴ)が始まるわけだ。大切なことは、目覚めた状態、覚醒状態でなければオクターヴをそれ以上加えることがないということ。食べて寝ているだけなら、ドレミの間をぐるぐるまわるだけだからね。』〔山下邦彦著:「キース・ジャレット 音楽のすべてを語る」より引用〕)
(訳注2:すべての物事は振動から成り立っており、1度→7度という7つの段階がある(オクターヴ)。8度は次のオクターヴの1度になり、またすべての音=段階はまた、それぞれから始まるオクターヴの1度になる。物事はそうして無限に広がっている。オクターヴのうち振動が「半」になる3度→4度、7度→8度への前進は、物事の減速を余儀なくされる(物事が停滞したり、予期せぬ方向へ脱線したりする)ので、それを超えるには外部からのショックが必要になるが、キースはそれを演奏中にやっている。例えば今回のインタビューの事例では「ひとつの音を弾き続ける」ことになり、そこに倍音によって何か豊かなものが聴こえはじめ、さらに音楽が発展してゆくことをキースは「あるものが別のものと出会って」と表現している。4(8)度への前進。それは連続しながら、やがて「音符とは全く違うもの」つまりこれまでにない「体験」に変わっており、それこそが新しいオクターヴを重ねている、ということになる。)
Palmer: Perhaps you’d like to end this with something you’d particularly like to get across.
ではそろそろ今日の締めくくりに、何かあなたが特に伝えたいことをお願いします。
Jarrett: The one thing that has governed what I’ve done, throughout my musical career, has been not to identify with something I did. That may be the most important thing, not just in art but in your whole life. If you’re a young player and you identify with what you’re playing, and you’re not playing very well, you could stay right at the point for the rest of your life. The minute I would identify with what I’m playing I wouldn’t hear the next thing, that’s particularly true of solo playing. You cannot go and improvise music if you’re hearing what you do and considering it to be yours. Because then everything you play you want to put in your pocket, you say, “Oh, that’s great, I better play it again.” The music is so much stronger than the person who’s playing it that you have to be very, very careful. It can destroy you or it can enrich you, and if it enriches you and you get stronger, it gets that much stronger. So you’re never in a secure position, you’re never at a point where you have it all sewed up. You have to choose to be secure and like stone, or insecure but able to flow.
僕がこれまで取り組んできたことや音楽活動全体を通して、常に軸にしてきたことがひとつあるのですが、それは物事を決めつけないようにするということです。おそらく僕にとっていちばん大事なことで、それは音楽活動だけではなくて、生きていく上でも大事だと思っています。演奏家として経験が浅い段階で「自分の演奏はこうだ」と決めつけてしまい、あまりうまく演奏できないなら、そこから一生発展することは出来ません。僕もうっかり自分の演奏を「こうだ」と思ってしまった瞬間、次の音楽が耳に入ってこなくなってしまうんです。特にソロ・コンサートの時は、こういうことが実際に起こります。自分のしていることを聴いて「これが自分の演奏だ」などと考えているようでは、即興で音楽をつくることはできません。そんなことだから、自分が演奏したものを全部大事にポケットにしまいこんで「やったぜ、これもう一回やってやろう」などと思ってしまうんです。音楽自体の強さは、それを演奏する人間よりもすごいんです。だからこそ、その扱いには細心の注意を払わないといけません。音楽は自分の身を滅ぼしもすれば楽家は、安穏だけれど岩のように動けない状態か、不安定だけれど流れ続ける状態かの、どちらかを選ぶしかないのですから。
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text:
Chiptune Girl・TORIENAのメジャーデビュー曲"MELANCOZMO"で世界を舞い上がらせたい - translated lyrics - FlyingPenguin
世界の人が彼女に気づくと、"クールだ!"と叫びながら曲に合わせて舞ってしまうだろうなと思う。そして、そうなって欲しい!
My heart for music is special.
Especially it in clubs makes me to feel like to be connected to the people there with something passionate and meaningful. That is artists/DJs' desire covered with tunes cerefully and beautifully.
Plus, we all totally know that we're tricked by them in clubs, and it's enjoyable for us honestly. I fell like we're in a same secret group hidden from public.
TORIENA -who is an artist of Chiptune, and my friend, is one of a pioneer of Chiptune in Japan. Her songs are mainly composed with Game Boy (Nintendo). She is also the member of our "seceret group."
What is Chiptune?
Chiptune, also known as chip music or 8-bit music, is synthesized electronic music which is made for programmable sound generator (PSG) sound chips used in vintage computers, consoles, and arcade machines. -  Wikipedia
When I was a student, I met a girl at cafe la siesta.
I invited her to a DJ event as a cast, or chatted over dinner in fancy cafe as like a normal Japanese girls students.
Then finally, she'd made a major debut from Japanese label; Toy's Factory(トイズ・ファクトリー).
I love not only her songs but especially her live perfomance.
When you luckily get chance to join in her live, you must not miss to watch her lively dance(jumping), head-banging, or whistle performance.
During every live I always enjoy entirely, therefore I forget to take photos...(so sorry) Instead of that, here is English translation of her very new song for major debut by me.
I sincerely desire people in the world to find her, and enjoy with the cool sound!
written/arranged by TORIENA
左手の小指から 繋がれた赤い糸で理性が利かない
The fate that we are destined to be
does not allow me to control of myself with my sense any more
その瞳に映った 戸惑う私にいますぐスキと言って
As my pazzled face is reflected in your eyes
Straightly give short words right away, "I really like you." at once to me.
何気ないような会話もきっと上手にしゃべれない
Even just casual chatting for you
too awkward and less courage to speak
話の糸口掴めなくて頭がぐるぐる
I don't know how to begin to talk in front of you
only words rolling around in my head
素直になれるならとても簡単だけど
If I could tell you something, that makes me so easy
どうして絶え間なく心臓がいたいの
How come does my heart constantly hurt so much?
左手の小指から 繋がれた赤い糸で理性が利かない
The fate that we are destined to be
does not allow me to control of myself with my sense any more
その瞳に映った 戸惑う私にいますぐスキと言って
As my pazzled face is reflected in your eyes
Straightly give short words right away, "I really like you." at once to me.
暗い中浮かぶ夢は羊の群れの中でみつけた
I found the dream floating in the dark
when I wandered into the flock of sheeps in the night
星空出ない夜もひとりじゃない
Even at night without any stars
My loneliness will have gone
素直になれるならとても簡単なこと
If I could tell you something, that makes me so easy
言葉にできない思いが生まれる
The mind that is more than description is coming out
Here in the unstable space where we are
恋というものに出会ってしまった
We've encountered the love that I didn't know before I met you
To me sleeping in your arms
いますぐ スキって言って
Just now, right now
Tell me that you love me
※英訳詞はすべて直訳ではなく、メロディーラインに乗るように訳しているので、一部日本語と合わない箇所があります。
*English lyrics is NOT word-for-word translation,
but I adjust the number/choice of words to go well with the song's melody.
TORIENA one-man LIVE
「不安定な宇宙で」"Fuantei na Uchu de(in the unstable space)"
2017. 13th Oct. Fri.
OPEN:19:00 START:19:30
@Harajuku Astro Hall
〒150-0001 東京都渋谷区神宮前 4-32-12 ニューウェイブ原宿 B1
TICKET→https://toriena.thebase.in/items/8169961
Fee: Adv...3,000yen / Door... 3,200yen
toriena.net
TORIENA 「MELANCOZMO」 EP
1.PRESS START
4.プロサウンドの逆襲
5.MELANCOZMO
All Songs written & Arranged by TORIENA
¥1,050 / 全 5 曲
https://itunes.apple.com/jp/album/id1262965888?l=ja&ls=1&app=itunes
http://recochoku.com/t0/1008177002/
toriena.net
@toriena_info
あ、写真あったあった。
saccoさん(@asaqom)がシェアした投稿 - 2013 10月 31 6:10午前 PDT
sacco-tan(@asaQom)
asaQom 2017-10-08 01:25
I'm 🐧 - Self introduction in English
Introduce of myself This is an article about who I am. asac…


langs: ja ja id ja ja ja ja en ja en ja en ja en ja en ja ja ja en ja en ja en ja en ja en ja ja ja en ja en ja en ja en ja ja ja ja ja

text:
訪問介護の業務に就く場合、この介護職員初任者研修か実務者研修のどちらかを受講して修了証明書を受けなければいけません。
資格取得するためには、色々な方法もあるようで、介護職員初任者研修を最短で取得するルートもあり、そのためにサポートしてくれるサービスなどがネット上に存在するので、探してみると良いでしょう。
千葉市若葉区で初任者研修を受けたい人も、働きながらできるのか?とか年齢や学歴等により資格が取れるか?等を心配する人が多いようですが、ネット上にあるこれらをサポートするサービスはそういう疑問も解消してくれますよ。
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シカトルは、介護職員初任者研修の資格を一番安く取ろうというコンセプトのサービスです。
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それら代表的な学校の就職サポート状況や住まいとの距離や費用やカリキュラムスケジュールや資格取得保障の問題等についての特徴をまとめて比較できるのがシカトルでのメリットと言えます。
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シカトルはその社会のニーズに応えようとして、立ち上げられたサービスです。正に時代のニーズに応えるサイトと言えますね。
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千葉市若葉区で介護職員初任者研修の資格を取るメリットにはこんなのが?
介護職員初任者研修のメリットとして第一に挙げられるのは、やはり介護の基本的な知識と共に実践に生かせる知識までしっかりと学ぶことができます。
この業界はアバウトで知識のばらつきがあるようですが、介護職員初任者研修において、基礎を身に付けることで、実際の現場での曖昧さ等に戸惑うことが少なくなると言われます。
基本ができている事で応用問題にも耐え切れるというわけです。基本から積み重ねたしっかりとした知識ゆえに介護の仕事を行う上で、様々な問題が起こっても高いモチベーションを保って取り組むことができるようになるでしょう。
また、もう一つの重要なメリットが今後のその他の介護の資格にも繋げられるということがあります。介護職員初任者研修の資格はその他の社会福祉系の資格に連結できる基礎的なものです。
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Copyright (C) 2017 介護職員初任者研修※資料請求で比較して安く資格を取りませんか?All Rights Reserved.


text:
訪問介護の業務に就く場合、この介護職員初任者研修か実務者研修のどちらかを受講して修了証明書を受けなければいけません。
資格取得するためには、色々な方法もあるようで、介護職員初任者研修を最短で取得するルートもあり、そのためにサポートしてくれるサービスなどがネット上に存在するので、探してみると良いでしょう。
笛吹市で初任者研修を受けたい人も、働きながらできるのか?とか年齢や学歴等により資格が取れるか?等を心配する人が多いようですが、ネット上にあるこれらをサポートするサービスはそういう疑問も解消してくれますよ。
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text:
IPCC(気候変動に関する政府間パネル)とは その1 〜IPCCの概要と報告書作成の現場〜 | その道の人に聞く | DOWAエコジャーナル
IPCCインベントリータスクフォース 共同議長
公益財団法人 地球環境戦略研究機関(IGES)
上席研究員 / TSUシニアアドバイザー
田邉 清人(たなべ きよと)様
公益財団法人 地球環境戦略研究機関(IGES)
IPCC - Intergovernmental Panel on Climate Change
1997年に採択された京都議定書以来18年ぶりの国際的枠組みであるパリ協定をはじめ、気候変動に関わる国際条約や政策を検討する際には、IPCC:Intergovernmental Panel on Climate Change(気候変動に関する政府間パネル)の評価レポートが科学的根拠として用いられます。
世界で最も信頼できると言われるIPCCのレポートはどのように作られているのか、IPCCインベントリータスクフォースの共同議長をされている田邉清人様にお話を伺いました。
今回のインタビューは環境ソリューション室 三戸が担当いたします。
【関連ページ】DOWAエコジャーナル/そうだったのか!地球温暖化とその対策(7)
【その1】IPCCの概要と報告書作成の現場
【1】IPCC設立の経緯
私(三戸)が『DOWAエコジャーナル』で温暖化の記事を書いていたときに、内容についていろいろとご相談させていただいたのですが、当時は、IPCCはどういった組織で、何をしていて、田邉さんがどんな仕事をなさっているかなど、よく知らずにお願いをしており、いつかそれをしっかりとお伺いできたらいいなとずっと思っておりました。
そういう経緯もあり、今回はIPCCについて具体的なお話をお伺いします。よろしくお願いします。
まずは、IPCCとはどのような組織なのか、概要をお伺いします。
IPCCはIntergovernmental Panel on Climate Change、日本語では「気候変動に関する政府間パネル」といいます。
いわゆる温室効果ガスによる温暖化現象は、100年以上前から科学者の間では知られていた事実だったんですが、地球環境問題として認識されるようになったのは1980年代からです。
1980年代に、国際政治上の課題として温暖化が注目され始め、政策決定者が政策を考える上で、できるだけ科学的に正しい情報が必要になるという認識が高まってきて、温暖化の問題を各国政府の政治家・政策決定者たちが対応策を考えていく上で必要となる科学的なアドバイスをするための科学者のネットワークとしてつくられたのがIPCCです。
具体的には、1988年の国連総会で決定され、
世界気象機関(WMO:World Meteorological Organization)と
国連環境計画(UNEP:United Nations Environment Programme)
という二つの国連の中の機関が母体となって設立されました。
政府向けの機関ということですね。
そうですね。政府間の合意に基づく機関、ということですね。英語でも、International(国際的な)じゃなくて、Intergovernmental(政府間の) Panelとなっています。
Panelというのは、パネルディスカッションの「パネル」と同じ意味ですか?
同じような意味だと考えてもらってよいかもしれません。パネルディスカッションというのは、壇の上に専門知識を持った人たちが集まって議論をするのを聴衆が聞くっていう感じですよね。その壇上が世界中に広がるネットワークになっているというようなイメージでしょうか。
よく誤解されるのが、似たような組織にUNFCCCというのがあるのですが、こちらは国連の温暖化に関する条約で「気候変動枠組み条約」。United Nations(国連) Framework Convention on Climate ChangeでUNFCCC。
条約の加盟国が温暖化にどう対処していくか政治的な交渉をする場です。
そういうわけで、気候変動に対して、IPCCは科学的裏付け、UNFCCCは政治交渉を扱っている、ということになります。
■IPCC:Intergovernmental Panel on Climate Change
(気候変動に関する政府間パネル)
各国政府から推薦された研究者によって得られた研究成果・知見を定期的にまとめ、国際的な気候変動政策の決定に科学的な観点からアドバイスするためのネットワーク。
その科学的知見をまとめたものが評価報告書。
■UNFCCC:United Nations Framework Convention on Climate Change(国連気候変動枠組条約:1992年設立)
気候変動の脅威に各国が協力して
取り組むための国際条約で、
190か国以上の国とEUが締約している。
IPCCの科学的評価レポートを基に、UNFCCCという場で政治的な交渉が行われるのですね。
2)IPCCの構成員〜レポート製作に関わる専門家は数千人〜
IPCCの本部はどこにあるのですか?
IPCCの事務局はスイスのジュネーブにありますが、IPCCは、世界中の専門家や科学者が必要に応じてレポートを作る「科学者のネットワーク」なので、専従の職員が大勢いる本部施設のようなものはありません。IPCCの母体機関のひとつであるWMOの本部がジュネーブにあり、事務局はその中に置かれています。
さらに、IPCCは四つの大きなグループで構成されていて、それぞれの事務局機能が何カ国かに点在しておかれています。
あまり知られていないのですが、そのうちの一つが日本のIGESにあります。
IPCCの日本の窓口と思っていたのですが、4つの事務局機能の一つなんですね。
実際に執筆をしている人はどのようにIPCCレポートに関わっていて、何人くらいで執筆されているのでしょうか。
IPCCレポートにはいくつか種類がありますが、作成に関わった人は全て名前がそのレポートに掲載されます。IPCCレポートを出すまでには、ドラフト段階で、世界中の政府とか、専門家にレビューしてもらう機会があるのですが、そのときにコメントを出した人の名前も全部載ります。
そういう意味で関わった人数というと、一つのレポートを作るときに関わる人数は恐らく、小規模なレポートで300名くらい、大規模なものは数千人にのぼると思います。
AR5の執筆者リストは下記にてご覧いただけます。
WG1AR5_AnnexV_FINAL.pdf
WG2AR5_AnnexV_FINAL.pdf
WG3AR5_AnnexV_FINAL.pdf
えっ!数千ですか? そんなに。多くの方が関わられているんですか。
はい、レポートの種類にもよるので、幅があるのですが非常に沢山の人の意見をまとめて作成します。この間の第5次評価報告書(AR5:Fifth Assessment Report)だと、5,000~6,000人ぐらいです。このうち、レビューしてコメントするだけの人を除き、レポートの執筆に関わった人だけに絞っても、2,000人くらいはいたと思います。ただ、そういう人たちは、特定のレポートを作るときに一時的に参加するだけです。
一方で、事務局のスタッフはごく僅かです。ジュネーブの事務局でも10人強しかいませんし、日本のIGESにあるIPCCインベントリータスクフォースの事務局(テクニカル・サポート・ユニット)も、アシスタントさんを含め10人ぐらいですね。
数千の人が関わるとなると、その費用もすごいことになりますね。
実際にレポートの執筆を担当する人は小規模なレポートでは100人程度、大規模なレポートでは2,000人ぐらいですが、そういう人たちは、IPCCからお金を出して書いてもらうわけじゃなくて、基本的にはボランティアなんです。
ボランティアということは、どうやって関係者を募るのでしょうか?
まず、IPCC加盟国の各国政府やオブザーバーの国際機関などから、関係する専門家を推薦してもらいます。
その中から、先進国や途上国、アジア、アフリカ、ヨーロッパなどの地理的バランスとか、ジェンダーバランス(男女のバランス)とか色々な角度から偏りがないように配慮しながら執筆メンバーを選びます。
そうして選ばれた人たちは、ボランティアで活動してもらいます。ただ、そういう人たちは政府から推薦されていますから、政府のバックアップは多分あると思いますが、IPCCではそれは一切関知しないんです。
ボランティアでも多くの人が参加してくれるのは、IPCCが世界で唯一の組織で、IPCCの作るレポートは世界中で信頼され知名度も高いため、その作成に参加すること自体がステータスになっているという面はあると思います。
また、全くの無償というのではなく、発展途上国の人に会議に参加してもらうための旅費等をIPCCが出すようなことはあります。他の国連の組織も似たようなことをしているはずですが、そういう予算は母体となっているWMOにIPCCのための信託基金が設置されていて、毎年、各国政府が寄付することになっており、それで活動費を賄っています。
各国から専門家を推薦してもらうというお話ですが、日本では環境省が推薦するのですか。
環境省だけでなく、経産省や、文科省、気象庁(国土交通省)など、関連する省庁から推薦していただいているはずです。
具体的には、IPCCから各国政府に「専門家の推薦をお願いします」という内容の文章(レター)を出して依頼するのですか。
そうです。IPCCの事務局から、加盟国政府のフォーカルポイント(窓口)に文章(レター)で依頼をします。
日本だと外務省の気候変動課がフォーカルポイントです。「今度、こういうレポートを作るので、こういう専門性を持った人が必要なので推薦してください」というレターが来ると、そこが窓口になって各省庁に連絡がいって、それで関連する専門家をリスト化してもらって、そのリストをIPCCに返す、という流れです。
ちなみに日本が推薦した人は何名ぐらいですか。
現時点では、5、6種類ぐらいのレポートの作成が動いていて、作成が始まったものは、今のところ、4つです。それぞれに推薦される人は違うわけですが、その4つのレポートを全部足して・・何人ぐらいだろう・・概ね100人弱かと思います。レポートの種類によって30人くらい推薦されたり、10人ちょっとだったりというバラツキはあります。
例えば30人推薦しても、最終的に選ばれるのは3人とか4人というのが普通です。
IPCC側からは何人という指定はないので国によっては、1人か2人しか推薦してこないような国もあります。各国から推薦された人を全部まとめたリストの中からバランスを見て選んでいきます。
IPCCでは、送られてきた履歴書や推薦用フォーム情報などを、一人ずつ見て、同じ国から何十人も出ないようにするなど偏りがないように配慮しながら選出していきます。選んだ結果は、選ばれた人にはもちろん通知が行きますが、選ばれた人のリストが、ある段階で公表されます。IPCCのホームページでも公表されています。それで、世界中の人が、誰が選ばれたのか分かるようになっています。
現在作成中のレポートの構成と執筆者(選ばれた専門家)のリストは下記よりご覧いただけます。
1.5℃気温上昇に関する特別報告書:1.5℃気温上昇に関する特別報告書:Special Report on Global warming of 1.5°C (SR15) IPCC Athors(beta).pdf
海洋と雪氷圏に関する特別報告書:Special Report on the Ocean and Cryosphere in a Changing Climate (SROCC) IPCC Athors(beta).pdf
土地に関する特別報告書:Special Report on Climate Change and Land (SRCCL) IPCC Authors(beta).pdf
温室効果ガスインベントリーの2019年改良ガイダンス:2019 Refinement to the 2006 IPCC Guidelines for the National Greenhouse Gas Inventories IPCC Author_list_2019_Refinement.pdf
推薦される側からも同意を取るのですか。
国によって異なるとは思いますが、推薦するにあたって履歴書などを提出しなければいけないので、勝手な推薦はしにくいのではないでしょうか。日本の場合は、準備の段階で自然に本人に確認を取ることになるのだと思います。
ここまでお読みいただきありがとうございます。
IPCC組織の成り立ちが理解できました。次回は各WGの役割についてお伺いします。
»次の記事〜IPCCの組織〜
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text:
お客様の喜びこそが、やりがいとなる
加藤さんが建築設計にやりがいを感じるのは、主にどんなときですか?
タイミングは大きく分けて2度ありますね。 1度目は、やはり完成した建物を見て、お客様が喜んでくれたときです。
長い時間をかけて加藤さんと一緒に考えてきた計画がカタチになるわけですから、お客様は本当に嬉しいでしょうね。
そう思います。 この前完成したばかりの新築に至っては、想定外の事態が起こっただけあって、お客様はもちろん私自身も無事に完成したことに一安心しました。
想定外の事態ですか。 どのようなご依頼だったのですか?
あるご夫婦から受けたご依頼で、「ご主人の実家の敷地を分割し、もう一棟新築する」という内容でした。ところが、法律の影響により敷地を分割できなかったんです。 そのため、新築から増築に切り替えて計画を練り直したのですが、新しく増える面積が20坪に狭まってしまいました。
日本の一般的な新築が30坪以上ですから、20坪はちょっと狭いですね。
坪数が少なくなるほど空間を緻密に設計する必要が生じるため、完成まで2年ほどかかりました。 それだけに、無事に完成して引き渡しをするときに、お客様がすごく喜んでくれたんです。お祝いに、焼き肉まで振る舞っていただきました。
新築が完成したときの、お客様からかけていただく言葉や伝わってくる喜び。それらを味わうと、「やっぱりこの仕事は辞められないな」と思うんです。
目指すのは「器の大きな住宅」
大きなやりがいを感じる最初のタイミングは、新築ができたときなのですよね。 2度目のタイミングは、いつ訪れるのでしょうか?
新築後しばらくして、お客様が家を住みこなしていらっしゃると感じたときです。 「住みこなす」とは僕が独自につくった言葉なんですけど、意味はお分かりいただけるでしょうか?
おそらく「家のポテンシャルを存分に引き出して暮らす」といった意味ですよね?
はい。長く住みつづけていただける住宅を目標に僕は設計しているので、お客様が住宅を住みこなしていらっしゃるのを見ると、一安心するんですよ。
考え抜いた末につくった住宅でしょうから、お客様に心地良く住んでいただけているか気になるのは当然ですよね。 ちなみに、長く住みつづけられる住宅にするために、加藤さんはどのような工夫をしていますか?
人の目を引きつける「要素」を、できるだけ多めに取り入れるようにしています。
ひとまず「人の目を引きつけるポイント」と思っていただければ問題ありません。 たとえば、ちょっとした傷や汚れであっても、真っ白な壁についていたら気になりますよね?
とても気になります。意外なほど、傷や汚れが目立ちますよね。
そうですよね。真っ白な壁だと、傷や汚れが唯一の要素となって目立ってしまうんです。 そこで、真っ白な壁を木目のある壁に変えてみると、傷や汚れの見え方が変化しませんか?
傷や汚れが不規則な木目の模様のなかに混じって、ひと目見ただけでは気にならなくなりますね。 傷や汚れ自体は変わらないので、よくよく考えてみれば不思議な現象です。
そのような現象が生じる理由は、要素が多く存在するほど、人は一つひとつの要素に注意が向かなくなるためです。
「木を隠すなら森の中」と、根本的な考え方は同じですね。 一つの要素を隠したいのなら、多くの要素で取り囲んでしまえばよいわけですか。
その通りです。なので、最初から要素を多く入れておくほど、気を使わなくてすむ住宅になります。そこで、壁には木目のある合板、フローリングには柄や節の多いものを用いる等、要素が多い素材の提案を心掛けています。 これこそが、「器の大きな住宅」をつくるためのポイントなんです。
「器の大きな住宅」とは何でしょうか?
人の生活に伴って生じる傷や汚れを、すべて受け入れてくれるような住宅です。 特にお子さんがいらっしゃるご家庭では、落書きや食べこぼしなども日常茶飯事ですからね。お子さんが物を落としたくらいで、「床が傷付いた!」と悲鳴を上げる住宅では、住むことが辛くなってしまうと思うんです。
たしかに、フローリングの傷を修復するにも、大変なお金がかかりますからね。 傷を気にしなくてすむのなら、気が楽になりそうです。
そうですよね。ですが、ただ気が楽になるだけでは、僕はまだ不十分だと思います。 そこで、素材選びなどに気を配り、傷や汚れはもちろん、極端なことをいえば落書きでさえプラスの要素に変えられる住宅を目指しているんです。
傷や汚れ、落書きなども味になる、ということでしょうか?
まさにその通りです。僕は今の住宅がキレイすぎると思うんですよ。100%の仕上がりで完成させることだけに、こだわりすぎています。それでは、生活感が出るほど、つまり要素が加わっていくほど汚く見えてしまいます。 だからこそ、新築時点を70~80%と仮定して、様々な要素が加わっていくことで、20年後30年後に100%となる「器の大きな住宅」を僕はつくりたいと思っているんですよ。
住宅の中では、さまざまな出来事が起こります。
加藤さんは、そのすべてを「生活に彩りを与える要素」にしたいと考えていらっしゃいます。
これから新築を建てる人にアドバイスをお願いします。
ぜひ、後悔しない家づくりを目指してください。高額な住宅ローンを組むにもかかわらず、なんとなく決めてしまう方が多いように感じます。 そこで、可能な限り情報を仕入れてみることをお勧めします。僕に相談してもらえるのは嬉しいですが、ほかの事務所も知っておいた方がよいですよ。だいたい初回の相談は無料なので、いろいろな設計事務所を訪問してみてください。
後悔しないように、お客様ご自身でもしっかりと下調べしておくことが大切なのですね。 本日はお忙しいところ、誠にありがとうございました。
坪単価:60万円~100万円
日本では、住宅は「新築でなければ価値がない」と評価される傾向があります。 なぜなら、新築こそが最良の状態で、あとは劣化していくだけだと考えられているからです。
はたして、その考え方は正しいのでしょうか? 想いを込めてつくった家が、ただ消費されるだけの存在だとしたら、寂しいと感じませんか?
それだけに、加藤さんは住みつづけるほど価値の高まる「器の大きな住宅」をつくりたいと考えていらっしゃいます。 暮らしの記憶が積み重なるほど、家としての完成度が高まっていくとしたら、これほど嬉しいことはないでしょう。
思い出を大切な財産として受けとめられる家こそ、N.A.Oさんが目指す住宅です。 ぜひ、ご家族みんなの手で、家の価値を高めていってください。
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神奈川県神奈川県秦野市平沢
※住宅併用のため詳細はお問い合わせ下さい
0463-86-6940
9:00~18:00 ※不定休
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1.2 毎日書く理由②:更新頻度の高さはSEOに影響する
1.3 毎日書く理由③:続けることで収益が上がるから
2 ブログアフィリエイトは毎日続けることで収益化を目指せる!
2.1 ブログアフィリエイトで毎日記事を書くコツは「楽しむこと!」
なぜブログアフィリエイトでは毎日記事を書く必要があるのか?
ブログアフィリエイトで毎日記事を書き続ける理由は「収益性・SEO・継続報酬」の3つが中心となります。
毎日書く理由①:一日も早く収益化を目指すため
基本的にブログアフィリエイトの場合、ノウハウ系で60記事前後、読み物系で160記事前後で結果が出始めるようになると言われています。
そのため、ブログアフィリエイトで早く結果を出したいのなら、一日も早く良質な記事を数多く揃えていく必要があります。
そのため、毎日記事を投稿し続ける理由としては「数を稼いで、早く収益化を目指すため」と言うのが、ブログアフィリエイトを始めたばかりの人にとっては中心の理由となります。
ぶっちゃけ、初期段階においては、1週間に1回とか3日に1回の頻度で良質な記事を書くよりも、さっさと100記事を突破させた方が結果が出やすい傾向にあります。
なので、最初の段階では細かいことは気にせず「必要最低限の品質の記事を100本以上用意する」を目標に連続更新していった方が早く収益化を目指せると思って下さい。
毎日書く理由②:更新頻度の高さはSEOに影響する
また、Googleのアルゴリズムからみた場合も、毎日定期的に更新されているサイトの方がSEO上のメリットも有利に働く傾向があります。
「年に数回しか更新されないサイト」と「毎日新しい記事が追加されるサイト」であれば、間違いなく毎日更新されるサイトの方が評価が高まりやすいです。
※もちろん、この場合も「Googleが規定する一定基準の品質を満たした記事」であることが前提です。
更新頻度の高いブログほど、検索結果に反映されるスピードが速くなり、上位表示される確率も高くなるので、
少しでもSEO対策の効果を高める意味でも、毎日記事を投稿した方がいいと言えます。
毎日書く理由③:続けることで収益が上がるから
もしかしたら「100記事を超えた後なら毎日ブログを更新する必要はなくなるの?」という疑問があなたの中に生まれているかもしれませんね。
ですが、結論から言えば100記事を超えた後も、できる限り毎日ブログを更新し続けることが望ましいです。
と言うのも、ブログ記事を毎日更新し続けることで、記事が増えるので内部リンクが強化され、サイト全体のSEOが強くなり、より収益化の速度が速まるからです。
毎日記事を書き続けると?
記事が増えて内部リンクが増える
サイト全体が強化されていく
アクセスが増え、収益が増える
こういった良い循環が生まれるからこそ、ブログアフィリエイトでは毎日記事を書き続けることが大切なのです。
また、ブログの記事更新を辞めて何年も放置してしまうと、だんだんと収益が下がっていく傾向にあることも忘れてはいけません。
それでも他の副業と比べたら、放置期間が多少長くても安定した収益が発生するのは、ブログアフィリエイトならではメリットだと言えます。
ブログアフィリエイトは毎日続けることで収益化を目指せる!
今回はブログアフィリエイトでなぜ毎日記事を投稿し続けるのかについての理由をお話ししました。
ブログアフィリエイトに取り組む場合は、仕事終わりで体が疲れていたとしても、出来る限り毎日記事を投稿するようにして下さい。
また、記事の投稿については(その記事が本当にクオリティの高いものであれば)1日に3回でも10回でも投稿して構いません。
大切なことは、一日も早くノウハウ系なら60記事、読み物系なら160記事の突破を目指して頑張ることです。
また毎日記事を投稿することが難しいのなら、予約投稿などを活用して、極力毎日記事が投稿されるような状態を作るようにしましょう。
1日複数回の投稿もOK
1日も早く60or160記事の突破をする
これらのポイントを踏まえた上で、あなたもブログアフィリエイトに毎日取り組んでいけば、比較的早い段階で収益化を目指せるようになります。
副業でブログアフィリエイトに取り組むと、本業との兼ね合いでなかなか記事を書けない日も来るかと思います。
でも、そうした言い訳をせずにどれだけ愚直に継続して記事作成に取り組めるかが大切なので、ブログアフィリエイトで成功したいなら毎日しっかりと記事を書き続けるようにして下さいね!
ブログアフィリエイトで毎日記事を書くコツは「楽しむこと!」
ちなみに、もしあなたがブログアフィリエイトで毎日記事を書くためのコツを詳しく知りたいのなら、以下の3点を参考するのがおすすめです。
毎日記事を書き続けるコツ!
強制力のある環境を使う
毎日記事を書き続けるコツは、テクニカルなことを含めれば本当に色々とあります。
ですが、一番大切なことは「自分が書きたいと思ったテーマを設定して、楽しんで取り組むこと」で間違いありません。
折角、自分の時間を削って副業に取り組むんだから、あなた自身が楽しんで取り組めるテーマを設定してブログアフィリエイトに挑戦した方が「長く・楽しく・飽きずに」副業として取り組めると思います。
だからこそ、今紹介した毎日記事を書き続けるコツを参考にしつつ、あなた自身が好きだと思えるブログテーマを設定してブログアフィリエイトに取り組んでください。
それをするだけでも、あなあがブログアフィリエイトで成功できる可能性がとても高くなるので、ぜひ実践して下さいね!
ブログアフィリエイトで稼ぐコツは「習慣化」がポイント!
ブログアフィリエイトで毎日記事を書くためのヒント!
副業でブログアフィリエイトする時のテーマ設定のコツ!
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5月13日生まれ。奈良県民。2010年に脱サラし、2011年には法人化。アフィリエイトガチ勢。現在は、脱社畜・脱アフィリ・脱フローを目指し、コミュニティ型ビジネスを展開。全国の副業主婦・副業サラリーマンを応援中。
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1 なぜブログアフィリエイトでは毎日記事を書く必要があるのか?
1.1 毎日書く理由①:一日も早く収益化を目指すため
1.2 毎日書く理由②:更新頻度の高さはSEOに影響する
1.3 毎日書く理由③:続けることで収益が上がるから
2 ブログアフィリエイトは毎日続けることで収益化を目指せる!
2.1 ブログアフィリエイトで毎日記事を書くコツは「楽しむこと!」
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