Алан Хьюм
- «Мне повезло, что Ричард [Маркуанд] пригласил меня. Затем они увидели фильм о Джеймсе Бонде, который я снял [«Только для твоих глаз» (1981)], и согласились взять меня в "Джедая". Я был доволен как слон».
- — Алан Юм (источник)
Джордж Алан Юм (англ. George Alan Hume) — британский кино- и телеоператор. Работал оператором-постановщиком кинофильма «Звёздные войны. Эпизод VI: Возвращение джедая».
Биография
- «Алан легко адаптируется. Он не стремится ставить свою печать на всём. То же самое с Шоном [Бартоном]. Прекрасно то, что мы втроём можем поругаться и разойтись, а потом вернуться и продолжить работу: в этом смысле мы как семья. Операторская команда Алана состоит из людей, которые мне нравятся, и мы все можем соблюсти очень тонкую грань между дружбой и определённым уважением».
- — Ричард Маркуанд (источник)
Алан Юм родился 16 октября 1924 года в Лондоне.
Во время Второй мировой войны Юм служил в фотографическом подразделении Королевского флота и флотской авиации. С 1942 года он работал ассистентом оператора на студии «Denham» Александра Корды. Первыми фильмами, в съёмках которых он участвовал, были «История истребителя "Спитфайер"» (1942), «В котором мы служим» (1942), «Раскаты грома» (1942) и «Жёлтая канарейка» (1943), а позднее — «Большие надежды» (1946) и «Мадлен» (1950).
В 1950-х годах получил диплом оператора и стал главный оператор на студии «Cineguild Production». Первыми его операторскими работами стали фильмы «Горячий лёд» (1952), «Наша девушка Пятница» (1953), «Танцуй, маленькая леди» (1954), «Свенгали» (1954), «Конец романа» (1955). Юм был оператором популярной серии кинофильмов «Так держать!» (Юм и Эрнест Стюард попеременно были операторами-постановщиками выпусков).
Среди снятых Аланом Юмом работ 1960-х годов — фильмы ужасов «Поцелуй вампира» (1963) и «Дом ужасов доктора Террора» (1965), фильмы «Железная дева» (1963), «Это моя улица» (1964), «Три шляпки для Лизы» (1965), телесериалы «Диснейленд» (1963) и «Мстители» (1965-1966). В 1964 году Алан Юм был избран в Британское общество кинематографистов и впоследствии три года был его президентом.
В 1976 году Джон Глен пригласил Алана Юма поработать с ним над второй частью фильма «Шпион, который меня любил» (1977); именно Юм снял прыжком с трамплина, который украшает фильм перед титрами. Позднее Юм работал и над другими фильмами о Джеймсе Бонде: «Только для твоих глаз» (1981), «Осьминожка» (1983) и «Вид на убийство» (1985).
Среди прочих значимых работ Юма — кинофильмы «Цепеллин» (1971), «Байки из могилы» (1973), «Клеопатра Джонс и "Золотое казино"» (1975), «Амстердамское убийство» 1977), «Вожди Атлантиды» (1978), «Супергёрл» (1984), «Поезд-беглец» (1985), «Жизненная сила» (1985), «Рыбка по имени Ванда» (1988), «Ширли Валентайн» (1989), «Колумб, за работу!» (1992), сериалы «Звёздные девицы» (1976), «Сдерживайте смех!» (1981), «What a Carry On» (1984-1986), «Ковингтон-Кросс» (1992), «Жара в Акапулько» (1993-1994), «Космический полицейский участок» (1994), «Байки из склепа» (1996), телефильмы «Джон и Йоко: История любви» (1985), «Космическая полиция» (1986), «Космический полицейский участок» (1994), «Энни: Королевское приключение» (1995), «Наутилус» (1997).
В 2004 году издательство «McFarland & Co» выпустило автобиографию Юма «Жизнь сквозь объектив» (англ. A Life Through The Lens).
Алан Юм скончался 14 июля 2010 года в деревне Чалфонт-Сент-Джайлс (графство Бакингемшир, Англия).
Личная жизнь
В 1945 году Алан Юм женился на Шейле Невард и прожил с ней до своей смерти. У них было четверо детей, и все они стали работать в киноиндустрии: старший сын Линдси (погиб в 1967 году в автомобильной аварии) был монтажёром, Мартин — оператором, Полин — дизайнер титров, а Саймон — фокусировщик. Внук Алана Юма Льюис Юм (сын Саймона) работает помощником оператора.
Съёмки «Звёздных войн»
- «В этом фильме было так много работы по подготовке эффектов, декораций, костюмов и грима для актёров. Поэтому они все слонялись по съёмочной площадке, занимаясь своими делами и производя при этом много шума — они совершенно не подозревали о личной битве, которую я веду, пытаясь "нарисовать" красивую картину с помощью ламп и электрики».
- — Алан Юм (источник)
На съёмки фильма «Возвращение джедая» Алана Юма пригласил лично режиссёр фильма Ричард Маркуанд; ранее Алан работал над его фильмом «Рождение "Битлз"» (1979). 20 августа 1981 года Юм и его жена прибыли в Сан-Франциско для встречи с Джорджем Лукасом и сотрудниками «Industrial Light & Magic». Лукас видел другие операторские работы Юма, и Алан понравился ему при личной встрече, так что он не просто дал согласие на участие Юма, но и позволил ему привезти с собой своих оператора и редактор (против чего возражал Ховард Казанян)[1].
На стадии подготовки съёмок в пустыне Юма Лукасу и Юму предстояло решить непростую задачу компоновки сцены битвы над Большой ямой Каркуна в условиях сложного освещения. Во время разведки 6 ноября 1981 года ими было проведено исследование теней; они долго обсуждали, где именно должна находиться баржа по отношению к солнечному свету во время большей части дня (они хотели добиться того, чтобы яма сарлакка была на свету весь день, пока шли съёмки, и соответственно этому построить декорацию парусной баржи. После выбора плёнки (Kodak 5793, 400 ASA) и камер (две Arri BL3s, одна Arri III и две Arri IIC) оборудование было испытано в Блэк-парке, недалеко от английской студии «Пайнвуд», в ходе тестовой съёмки троицы эвоков, которых играли одетые в соответствующие костюмы Эндрю Херд, Ронни Филлипс и Брайан Уилер (испытание совпало с первым снегом)[1].
Сами съёмки из-за обилия задействованного персонала и сложности в подготовке реквизита стали для Юма настоящим испытанием. Съёмки шли в две очереди: первая съёмочная группа снимала основную часть сцен, затем переходила к следующей, а в это время вторая группа (оператором которой был Джек Лоуин) под руководством Джорджа Лукаса доснимала недостающие кадры почти для каждой сцены. Наиболее сложной для съёмок частью фильма стали сцены внутри парусной баржи Джаббы»: актёры и персонал оказались скучены в узком пространстве, а Юм должен был воспроизвести очень резкий свет пустыни, пробивающийся через эти жалюзи (чтобы сделать интерьер «красивым, тёмным, дымчатым и таинственным»), хотя съёмка велась в павильоне[1].
Непростыми вышли и съёмки в лесу Лесистого спутника Эндора, проходившие при низком уровне освещённости. Экспонометр часто показывал нулевые значения, и спасли ситуацию лишь новейшая эмульсия Kodak 5293 и решение Джорджа Лукаса сделать свет на съёмочной площадке «плоским» и тусклым[1].
Во время съёмок в бункере эндорского генератора щита Алан Юм работал с сыгравшим лейтенанта Ренза актёром Барри Холландом, с которым он работал много раз на протяжении многих лет. Холланд получил от Юма постоянное прозвище «Повстанческая мразь» (англ. Rebel Scum), и этим именем он встречал приятеля во время каждой съёмки. Ренз также вспоминал о Юме как о приятном человеке без всякого эгоизма[2].
В ходе съёмок сына Алана Саймон Юм работал ассистентом оператора[1].
В итоговой редакции визуальная составляющая фильма «Возвращение джедая» носит ярко выраженный почерк Юма, добавившего много атмосферных грубых тёмно-коричневых, чёрных и синих оттенков, псевдосмешение света и тьмы; особенно хорошо это видно в интерьерах дворца Джаббы и тронного зала Императора на «Звезде Смерти II».
Источники
Примечания и сноски
- ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 Создание «Возвращения джедая»
- ↑ Pellegrom, Dennis. Barrie Holland (Lt. Renz) (2010-06). Star Wars Interviews. Архивная копия оригинала на 28.01.2021.