¿Quién fue el arquitecto que diseñó la Real Fábrica de Tapices?
Real Fábrica de Tapices
A finales del siglo XIX, con la ampliación de la ciudad, la Real Fábrica trasladó su actividad a un local de la calle Fuenterrabía construido entre 1881 y 1891. El nuevo edificio, de estilo neomudéjar, fue diseñado por el arquitecto José Segundo de Lema. Recuperó su condición de Real Fábrica en 1982 y en 1992 fue consolidada y reformada.
Gran Tapiz del World Trade Center
Para crear un tapiz de semejantes dimensiones era necesario preparar un telar de alto lizo de seiscientos hilos, construido por Royo con la ayuda de Albert Magaroles y Josep Gual, profesores de la "Escola del Treball" de Barcelona. Se encargaron dos vigas de hierro con el fin de soportar tanto la tensión del hilado de la urdimbre como los dos cilindros. Una de las vigas estaba anclada a una de las paredes del edificio, construida sobre roca viva, disponiéndose el resto de elementos de forma horizontal debido a las considerables dimensiones del telar pese a ser de alto lizo. La construcción de las madejas de lana corrió a cargo de la empresa de hilados de Sabadell Filestam, dirigida por Ricard Llonch, procediendo el material de Nueva Zelanda y siendo los hilos del grosor de un dedo. La vendimia
Goya trabajó para la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara desde 1775 hasta 1792. Los tapices se hacían con seda, e hilos de plata y oro, lo que hacía de ellos un objeto caro, asequible sólo para la nobleza. Real Fábrica de Tapices
Sin embargo, su verdadera importancia comienza en 1746 durante el reinado de Fernando VI, con la unificación de las dos manufacturas y el decisivo mecenazgo real. Se renovaron los estilos de los cartones, que se miraban ahora a pintores italianos como Jacopo Amiconi, Corrado Giaquinto o franceses, entre los que destacan Louis-Michel van Loo y Michel-Ange Houasse, con la colaboración de Andrés de la Calleja y Antonio González Ruiz. Se renuevan también los temas, que abarcan ahora mayor variedad, desarrollando motivos mitológicos y un costumbrismo pintoresco, que respondían al fin decorativo de estas manufacturas. Destacan también series históricas e incluso una "Historia de Don Quijote", que se hace eco de los personajes de ficción de una novela ya elevada al rango de clásico. El vendedor de tapices
El vendedor de tapices es una acuarela realizada por Mariano Fortuny en 1870 en París y que se expone en el Museo del Monasterio de Montserrat. Fábricas en calle Sant Joan 43 y 45 de Alcoy
Ambas fábricas son obra del arquitecto contestano Timoteo Briet Montaud en 1915. Gran Tapiz del World Trade Center
El Gran Tapiz del World Trade Center era un tapiz de 1974 diseñado por Joan Miró i Ferrà y Josep Royo para el World Trade Center de la ciudad de Nueva York. La obra, ubicada en la recepción de la Torre Sur, resultó destruida en los atentados del 11 de septiembre de 2001. Manufactura real
Real Fábrica de Cristales de La Granja, La Real Fábrica de Loza Fina y Porcelana de Alcora, Porcelana del Buen Retiro o la posterior de La Moncloa, Real Fábrica de Tapices, Real Fábrica de Relojes, Real Laboratorio de Mosaicos y Piedras Duras del Buen Retiro, Real Fábrica de Sedas de Talavera de la Reina, Real Fábrica de Paños de Guadalajara —denominada "de Sarguetas", es decir, telares: Real Fábrica de Sarguetas de San Carlos—, Real Fábrica de Hilar Sedas a la Piamontesa, en Murcia, Real Fábrica de Paños de San Fernando de Henares, Real Fábrica de Don Diego López Béjar, Real Fábrica de Paños de Brihuega, Real Fábrica de Hilados y Tejidos de Algodón de Ávila, a las que hay que sumar las que se dedican a producciones estratégicas, como las armas (Real Fábrica de Armas de Toledo, Real Fábrica de Artillería de La Cavada —fundada anteriormente, en 1622—, Fábrica de Armas de Trubia y Real Fábrica de Artillería de Sevilla), o artículos de gran consumo que se monopolizan por el Estado como regalías: tabaco (la Real Fábrica de Tabacos de Sevilla y la de Madrid), aguardiente, naipes... La Real Compañía de Hilados de Algodón del Principado de Cataluña (1771) estuvo en el origen de la industria textil catalana (indianas) y terminó constituyéndose en la organización patronal privada Fomento del Trabajo Nacional. Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid
El primer monarca Borbón español, Felipe V, siguiendo el ejemplo de las Academias francesas, fundó en 1744 la Real Academia de las Tres Nobles Artes (pintura, escultura y arquitectura), la cual organizó estudios de arquitectura en 1752. Fernando VI, al que debe su nombre, aprobó sus estatutos en 1757 y desde entonces expidió el título oficial de Arquitecto, que sustituyó al que hasta ese momento daban los gremios. Real Fábrica de Tapices
Pero será con Carlos III y la dirección de Antonio Rafael Mengs que la fabricación de tapices experimenta su época más brillante. El checo, nombrado desde su llegada a España primer pintor de cámara del Rey, introduce un concepto neoclásico en la composición no exenta del pintoresquismo que ahora se va a aplicar a temas de costumbres, escenas, tipos y paisajes españoles, producto del influjo de la Ilustración, que deseaba un mayor conocimiento de la realidad del país. Para ello se ayudó del arquitecto Sabatini en la labor de dirección de la Real Fábrica y posteriormente (y en sus ausencias) de Francisco Bayeu (nombrado director tras Mengs) y Mariano Salvador Maella. Se contrató a jóvenes artistas españoles, como José del Castillo, Ginés Andrés de Aguirre, Antonio Barbazza, Mariano Nani, Zacarías González Velázquez, José Camarón Meliá y Ramón Bayeu. Capilla Sixtina
En 1515, Rafael recibió el encargo de León X de diseñar una serie de diez tapices para colgar en la zona inferior de las paredes. Los tapices representan episodios de la "Vida de San Pedro" y la "Vida de San Pablo" tal y como las describen los Evangelios y los Hechos de los Apóstoles. El trabajo comenzó a mediados de 1515. Debido a su gran tamaño, los tapices fueron fabricados en Bruselas a lo largo de cuatro años, por los tejedores del taller de Pieter van Aelst. Los tapices de Rafael fueron expoliados durante el Saco de Roma de 1527 y quemados por el metal precioso que contenían, o distribuidos por Europa. A finales del siglo XX se reunió una colección a partir de varias series que fueron realizadas después de la primera, y fueron usados de nuevo en la Capilla Sixtina en 1983. Los tapices continúan utilizándose ocasionalmente en ceremonias de particular importancia. Los cartones o bocetos preparatorios para siete de los diez tapices son conocidos como "Cartones de Rafael" y se conservan en el Museo de Victoria y Alberto de Londres. Cartones de Goya
Los Cartones de Goya son un conjunto de obras pintadas por Francisco de Goya entre 1775 y 1792 para la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara. Si bien no son los únicos cartones para tapices que se hicieron en la Real Fábrica (otros pintores de esta factoría fueron Mariano Salvador Maella, Antonio González Velázquez, José Camarón y José del Castillo), sí son los más conocidos y a los que la historia del arte ha otorgado el apelativo «cartones para tapices» por antonomasia. En su mayoría representan temas bucólicos, cinegéticos, rurales y populares. Se ceñían estrictamente al gusto del rey Carlos III y de los príncipes Carlos de Borbón y María Luisa de Parma, y eran supervisados por otros artistas de la factoría como Maella y los Bayeu. Tapiz de El Bosco
El Tapiz de El Bosco (o "Los sueños de El Bosco"), conservado en el Monasterio de El Escorial (España), es una serie de cuatro tapices flamencos tejidos en Bruselas en el segundo tercio del siglo XVI según dibujos inspirados en obras del pintor El Bosco y sus seguidores. Manufactura de los Gobelinos
Una excepción es la de Peter Paul Rubens, que entre 1622 y 1623 hizo los cartones de la "Historia de Constantinopla". Pero solo con la participación de Simon Vouet se estableció en 1627 la influencia del barroco en la pintura y la tapicería parisina. La mayoría de las series de tapices repitieron los cartones de estilo manierista italiano disponibles hasta la fundación de la "Manufacture royale des tapisseries et des meubles de la Couronne" en 1662. Tapiz
Pintores de la talla de Rafael, Rubens, y Goya realizaron modelos pictóricos (denominados "cartones") para la confección de tapices. Tapicería de la catedral de Palencia
Los tapices llevan en sus orillos la marca B#B, propia de la provincia flamenca de Brabante y de Bruselas. Muestran también el monograma del licero (o autor de la urdimbre) que es similar al que aparece en los tapices del palacio de La Granja de San Ildefonso que llevan el título de "Los Triunfos de Petrarca". Se atribuye este monograma a Marc Crétif (conocido también como Cretic, Crété o de Cretico) cuyos talleres gozaban de un gran prestigio; este artista está ampliamente documentado y se sabe que estuvo durante un tiempo al servicio del rey francés Francisco I. Lo mismo ocurre con las cenefas vegetales de las borduras, que son semejantes a dichos tapices de La Granja. No se sabe quién fue el autor de los cartones pintados para la confección de estos tapices. Algunos profesores (entre otros Joaquín Yarza Luaces) creen que pudo ser el propio obispo Fonseca quien diera las instrucciones precisas y bien detalladas, pero el autor directo se desconoce. Jules Jacques Labatut
Para el Museo de las Bellas Artes de Nantes, preparó una maqueta en yeso de la alegoría de la Tapicería, titulada .  Esta obra estaba pensada para adornar una de las fachadas del Museo. Este edificio fue construido en 1893 según los planos del arquitecto de Nantes, Clément-Marie Josso, e inaugurado en 1900. Real Fábrica de Tapices de Nápoles
La Real Fábrica de Tapices de Nápoles () fue un taller de artesanía de tapices fundado en Nápoles en 1737 por el rey Carlos VII. Estaba situado en un edificio anexo a la iglesia de San Carlo alle Mortelle. Permaneció hasta 1799. Real Fábrica de Tabacos de Sevilla
Su construcción se inició el año 1728. Su diseño y construcción fue realizada por ingenieros militares procedentes de España y de los Países Bajos, concretamente: Tomàs Aymat
A lo largo de su historia la fábrica de alfombras y tapices de la Casa Aymat disfrutó de gran prestigio gracias a la cualidad artística y técnica de las piezas que producía, y cuando Tomàs Aymat muere el 9 de agosto de 1944, la manufactura entra en decadencia y pasa a manos de los hijos Tomás, Adolf y Jordi que liquidan la sociedad con los Blanco Bañeras en 1951. En 1955 es adquirida por Miquel Samaranch i Amat, impulsor de una nueva etapa que cambia la orientación técnica y artística de la producción de la mano de Jean Lurçat y Josep Grau-Garriga, y con cartones de Ràfols Casamada, Jordi Curós y otros artistas de la segunda vanguardia catalana que consiguen hacer del tapiz una obra de creación en sí misma y que es lo que se conoce como “Escuela Catalana de Tapiz”, la cual conseguirá un gran esplendor durante los años sesenta. Durante esta época la fábrica atrae el interés de muchos artistas, algunos de renombre como Antoni Tàpies y Joan Miró y en 2003 se recupera el edificio de la Casa Aymat como Museo del Tapiz Contemporáneo, que sigue siendo fábrica de creación, espacio de talleres y residencia de artistas, centro de formación, archivo y documentación sobre arte textil Manufactura de los Gobelinos
Entre 1751 y 1773, bajo la dirección de Abel François Poisson de Vandi (el marqués de Marigny, hermano de Madame de Pompadour), los tapices recogieron las características del neoclasicismo. Los nuevos tapices, que contaban con series cada vez más cortas pero con una gran variedad de temas y una renovación de contenidos, se ganaron nuevos clientes entre la alta burguesía. Se fabricaban pequeñas composiciones con figuras en medallones ajustados al espacio disponible, realizados como pinturas. Cartones de Rafael
Los "cartones" se terminaron posiblemente en 1516, y fueron enviados al taller de Pieter van Aelst III en Bruselas, una de las ciudades punteras en la fabricación de tapices. Después de tejerse la serie para el Vaticano se harían otras, dado que al contrario de lo que era habitual, los "cartones" no se devolvieron al Papa. Una serie de nueve tapices (comprada por Felipe II en Amberes en 1560) pertenece a las colecciones de Patrimonio Nacional, organismo que en 2020 la ha mostrado al público por primera vez . Por la calidad de sus materiales y por su buena conservación, la serie ahora en Madrid se considera la mejor tras la primigenia del Vaticano. Enrique VIII de Inglaterra compró otra serie, que resultó destruida en Alemania durante la Segunda Guerra Mundial (si bien reseñas recientes dicen que se conserva en Berlín), y Francisco I de Francia poseyó otra producida en la misma época, igualmente perdida en el siglo XVIII. Una serie incompleta (ocho tapices) se conserva en la Iglesia de San Pablo (Zaragoza). José Antonio González Velázquez
En 1793 siendo director de la Academia de San Carlos, le fue encomendado al arquitecto González Velázquez el proyecto para la construcción del edificio que albergaría a la Real Fábrica de Tabacos junto con el Ingeniero militar Miguel Constanzó, un proyecto que databa de 1786 y que había tenido varios cambios en la dirección y planeación de la obra y que había sido suspendido en varias ocasiones. Los arquitectos González Velázquez y Constanzó trabajaron en el hasta 1797 cuando fue suspendido de nueva cuenta. Finalmente, siete años más tarde el virrey Iturrigaray retomó el proyecto, en 1804, quedando al frente de la construcción el arquitecto Ignacio Castera, quien concluyó la obra en 1807.Desgraciadamente de sus obras se conserva muy poco. La ornamentación de la plaza mayor realizada en conjunto con José Luis Rodríguez Alconedo fue destruida en 1822 para organizar una corrida de toros en honor a Iturbide, la capilla del Señor de Santa Teresa la Antigua se derrumbó durante el terremoto de 1845, la fachada de la universidad fue desmantelada en 1910 y su paradero se desconoce, el Santuario de los Ángeles (ubicado en la Colonia Guerrero) fue remodelado por el arquitecto Federico Mariscal a mediados del siglo XX y la capilla de Santa María Magdalena ha sido muy modificada. Afortunadamente aún subsiste su obra maestra que es el Templo de San Pablo el Nuevo y también el Templo de Jesús María, donde le fue encomendado remodelarlo y adaptarlo para que siguiera los lineamientos neoclásicos. Las portadas resultantes son consideradas una de las mejores intervenciones de su tipo, ya que en otros edificios donde las fachadas fueron reemplazadas para adaptarlas al estilo neoclásico, los resultados no fueron del todo armónicos. Farolas de la plaza Real (Barcelona)
Antoni Gaudí (Reus o Riudoms, 1852-Barcelona, 1926) cursó arquitectura en la Escuela de la Lonja y en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona, donde se graduó en 1878. Para pagarse la carrera, Gaudí trabajó como delineante para diversos arquitectos y constructores, como Leandre Serrallach, Joan Martorell, Emilio Sala Cortés, Francisco de Paula del Villar y Lozano y Josep Fontserè. Una vez obtenido el título de arquitecto en 1878, sus primeros trabajos fueron unas farolas para la plaza Real, el proyecto de Quioscos Girossi, la vitrina para la Guantería Esteban Comella y el mobiliario para la capilla-panteón del palacio de Sobrellano en Comillas, todos del mismo año de su graduación, así como la Cooperativa Obrera Mataronense (1878-1882), que fue su primer encargo importante, aunque no se llegó a materializar en su conjunto, ya que solo se construyó una nave. Real Fábrica de Don Diego López
En el año 1782, el rey Carlos III concede por Real Cédula autorización a Diego López para teñir paños en su fábrica, anulando el monopolio sobre el tiente que hasta entonces tenía el duque de Béjar. En 1788, otra Real Cédula le autorizaría a colocar en la fachada el escudo real con la inscripción "Real Fábrica de Diego López". Antonio Flórez Urdapilleta
Realizó obras de rehabilitación del Teatro Real de Madrid en 1926, consistentes en reemplazar la cubierta por otra de hormigón armado. Construyó para el Ayuntamiento de Madrid seis grupos escolares de nueva planta: Jaime Vera, Menéndez Pelayo, Joaquín Costa, Concepción Arenal, Pérez Galdós y Pardo Bazán. También construyó varios colegios en la provincia de Jaén, como en 1927 el Grupo Escolar General Fresneda, en Jódar. Nombrado Académico de la Real de Bellas Artes de San Fernando en 1930, tomó posesión de su plaza en 1933. En 1937 es destituido de todos sus cargos por el gobierno de la República. Al finalizar la guerra civil es separado de su cargo de arquitecto jefe de Construcciones Escolares por el gobierno del general Franco. Desde entonces su actividad profesional se circunscribe a docencia en la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid. Murió en Madrid a los 63 años de edad. Serie de tapices flamencos sobre escenas del Quijote
Por otra parte, también es probable que la serie de tapices estuviese inspirada en un principio por la serie de cartones llevada a cabo por el exitoso pintor de la corte francesa Charles Antoine Coypel (1694-1752) o por algunos de sus seguidores, ya que se observan analogías iconográficas entre los cartones de Coypel y los tapices de Pizarra. Luis Garrido Álvarez
Hijo del dibujante Manuel Garrido García, tras unos primeros estudios con Eduardo Peña en Madrid, completó su formación en las técnicas del tapiz en la Manufacture Nationale des Gobelins de París, al tiempo que ampliaba sus conocimientos de grabado en el taller Goertz de la Facultad de Bellas Artes de la capital francesa. En el taller Blumenau de Nueva York, estudió técnicas textiles precolombinas. Pese a su dedicación inicial a la pintura y el grabado, siendo uno de los fundadores del grupo Estampa Popular de Madrid, sería muy pronto el tapiz su dedicación fundamental. Cartones de Rafael
En 1514 o a principios de 1515, Rafael Sanzio recibió del papa León X el encargo de diseñar un grupo de tapices monumentales para las paredes de la Capilla Sixtina. Los tramos altos de las paredes estaban ya decorados con frescos, pintados a finales del siglo anterior por Botticelli, Domenico Ghirlandaio y otros, pero los tramos bajos seguían disponibles para un nuevo despliegue decorativo. Miguel Ángel había terminado dos años antes el techo con sus famosos frescos, encargo de Julio II, y no pintaría la pared principal con el "Juicio Final" hasta treinta años después. Tapices de Beauvais
El primer empresario, Luis Hinard, natural de Beauvais, que ya había establecido talleres en París, produjo tapices florales y foliados poco ambiciosos llamados verdures y tapices de paisajes, que se conocieron a través de anotaciones en las cuentas reales. Él fue arrestado por sus deudas en 1684, y los talleres se refundaron con más éxito por Philippe Behagle, un comerciante y fabricante de tapices de Oudenarde, quien también había trabajado con tapicería tradicional en la ciudad de Tournai. Los primeros éxitos de Behagle fueron un conjunto de "Conquistas del Rey", que complementó un conjunto de los Gobelinos contemporáneos que mostraban episodios de la "Vida del Rey", sin competir directamente con ellos. Un conjunto de "los Hechos de los Apóstoles", después de las copias de los dibujos de Rafael, se encuentran en la catedral de Beauvais. Los tapices llamados "Teniers", a la manera de escenas del pueblo pintados por David Teniers el Joven, comenzaron a tejerse por Behagle y continuaron popularmente, actualizando sus creaciones, en el siglo XVIII, cuando la primera serie de archivos comenzó. Real Fábrica de Sedas de Talavera de la Reina
La firma del contrato para la creación de la manufactura real tuvo lugar en 1748, entre el primer director de la Real Fábrica, el francés Juan Rulière, y el Marqués del Puerto, embajador de España en La Haya. Las lavanderas
Las lavanderas es un cartón para tapiz de Francisco de Goya. Fue diseñado entre 1779 y 1780 para el antedormitorio de los príncipes de Asturias en el Palacio del Pardo, específicamente destinado a adornar la pared norte. Formaba parte de cartones para tapices del aragonés, conservada en su mayoría en el Museo del Prado. Palacio de Liria
Por desgracia, a principios del siglo abandonó la colección un grupo de tapices de "Los Hechos de los Apóstoles" según famosos diseños de Rafael Sanzio. Estos tapices habían llegado a España a mediados del siglo , adquiridos en la almoneda de los bienes del difunto Carlos I de Inglaterra, y el duque Carlos Miguel tuvo que venderlos hacia 1827, por dificultades económicas. Fábrica Nacional de Tabacos de Cádiz
La Real Fábrica de Tabacos de Cádiz fue creada en 1741 por Felipe V y al cabo de los años se trasladó a otros enclaves. El que se conserva como edificio histórico de fábrica de tabacos de Cádiz es un gran inmueble de estilo neomudéjar que se construye en 1829 en la calle Plocia, rotulado como de Fábrica Nacional de Tabacos de Cádiz. A finales del siglo XX la fabricación de tabaco se traslada a una nave en las afueras de la ciudad, siendo remodelado este edificio para su uso como Palacio de Congresos. Gran Tapiz del World Trade Center
Tras el desastre, el entonces presidente del gobierno español José María Aznar pensó que sería buena idea confeccionar un tapiz similar para regalarlo al también entonces presidente de los EE. UU. George Bush. Josep Piqué, entonces Ministro de Asuntos Exteriores, se puso en contacto con Royo, quien dijo al respecto: «Por un lado me hacía ilusión y por el otro no sabía si me estaba poniendo en algún asunto complicado. Finalmente no se terminó de hacer». Royo declaró poco después de los atentados que no volvería a confeccionar el tapiz «porque ya no sería el mismo». Joan Miró
Tapices Hans Knieper
En 1581, Federico II encargó al taller de tejidos de Knieper el diseño y el tejido de una serie de tapices de la genealogía real danesa que incluiría a 111 antiguos reyes daneses, además del propio rey y el príncipe heredero Christian III, y de algunos tapices de escenas de caza. El rey sueco Erik XIV ya había planeado en 1560 un ciclo similar de tapices suecos con nada menos que 143 reyes. En Dinamarca, el artista sueco Antonius Samfleth había pintado en 1574 una serie real que sumaba 117 retratos. Knieper realizó en 1584 los diseños de 40 tapices de la genealogía que cubrían todas las paredes del salón de baile del castillo de Kronborg. De ellos se conservan 14. Manufactura de los Gobelinos
En la primera mitad del siglo XVII los tapices eran obra de los diversos estudios existentes en París, difíciles de distinguir ya que a menudo utilizan los mismos cartones para tapices, y las firmas (como la «P» de París y la flor de lis) eran utilizadas indistintamente tanto por el estudio de Doubout-Laurent como por el de Commans Planck. Real Fábrica de Mayólicas de Caserta
En 1753 el rey de Nápoles, Carlos VII (futuro Carlos III de España) fundó la Real Fábrica de Mayólicas. Durante sus tres años de producción se realizaron preferentemente piezas de mesa, cafeteras, floreros, bacías y otros objetos, generalmente con decoración de flores y frutos, en un estilo levemente rococó. Su marca era la flor de lis de los Borbones.  También se elaboraron placas pintadas "all'uso di Abruzzi" (es decir, similares a la loza de Castelli, localidad de la región de los Abruzos, caracterizada por platos grandes de estilo "istoriato", que mostraba escenas históricas, religiosas, mitológicas o de género en decoración polícroma), realizadas por el pintor paisajista Severio Grue. Tapices de Beauvais
Oudry se dirigió a otros artistas para complementar los cartones para tapices que se producían; a partir de los diseños de Charles-Joseph Natoire, Beauvais tejió la suite de "Don Quijote", y a partir de François Boucher, desde 1737, una larga serie de seis suites de tapices, cuarenta y cinco obras en total, que constituyen la familia "Boucher-Beauvais" suites que encarnan el estilo rococó: "las Fiestas Italianas", una serie de festivales de aldeas en entornos que evocan la campiña romana, las "Pastorales Nobles", una suite de seis chinescos, ahora en un encendido manejo del rococó. Ocho bocetos al óleo de Boucher para estos "Tentures chinoises" se mostraron en el Salón de 1742. Fue inusual para los bocetos del artista que se le encargara la provisión de dibujos, como en este caso; la traslación a los dibujos fue realizada por Jean-Joseph Dumons de Tulle. La exitosa serie fue tejida en Beauvais, al menos diez veces, entre julio 1743 y agosto de 1775; además otras copias fueron hechas en Aubusson "La pêche chinoise", 1742, uno de los diseños chinescos de Boucher tejidos en Beauvais (Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie de Besançon) Perros y útiles de caza
Perros y útiles de caza es un óleo sobre lienzo pintado por Francisco de Goya para la primera de serie de cartones para tapices que diseñó con destino a los Reales Sitios. El destino de este primer grupo de tapices era adornar el comedor de los príncipes de Asturias, Carlos de Borbón y María Luisa de Parma. Como sus compañeros de serie, fue entregado el 25 de mayo de 1775. Museo de Arte y Diseño Contemporáneo
En los años siguientes, durante el Gobierno de José María Montealegre, se terminaron las tapias, construidas con ladrillo, al igual que otras instalaciones que se agregaron luego. La última de esas obras, concluida casi un siglo después (1943), sería el portalón neocolonial de la entrada sureste de la Fábrica, obra del arquitecto Teodorico Quirós; a la que complementa el reloj de sol en piedra de mollejón, realizado por los artistas Néstor Zeledón Varela y Juan Manuel Sánchez. Real Fábrica de Platería Martínez
Oficialmente fue creada por Real Cédula de 29 de abril de 1778. Coincidió con un periodo de esplendor de la platería española que se alargaría hasta la mitad del siglo XIX, gracias a esta iniciativa que fomentó la creación de escuelas similares en otras grandes ciudades. Así, a través de las Reales Sociedades Económicas de Amigos del País, se fundaron escuelas vinculadas a las mismas. El origen de la Real Fábrica fue el platero Antonio Martínez Barrio, oscense al que se le conoce trabajando en Zaragoza alrededor del tercer cuarto del siglo XVIII, mientras se forma en dibujo y pintura con los hermanos Bayeu (Francisco y Ramón) y, posiblemente, con Francisco de Goya. Se desconoce con exactitud la razón por la cual se dedicó finalmente a la platería, si bien algunos autores sostienen que su padre era platero aragonés. En 1774 se sabe que viajó por Europa, singularmente estuvo en París y el Reino Unido aprendiendo de los mejores plateros de ambos países. Cuando volvió a España creó la "Escuela de Platería Martínez". No era una figura desconocida para Carlos III, al que había ofrecido distintas piezas antes de emprender su viaje y que el Rey pagó, así que la fundación de la Escuela es coincidente en el tiempo con el reconocimiento de la misma con el título de "Real Fábrica", posiblemente por la imposibilidad de que se iniciaran actividades similares sin consentimiento expreso de la Corona. Henri-Georges Adam
Henri-Georges Adam (París, 14 de enero de 1904 - Perros-Guirec, 27 de agosto de 1967) fue un pintor, artista gráfico, escultor y diseñador de tapices monumentales, así como profesor de secundaria francés. Perteneció a la Escuela de París. Palacio Real de Madrid
La mayoría de los salones ocupados por Carlos IV fueron perdiendo su función durante los reinados de Alfonso XII y Alfonso XIII, quienes emplearon tales estancias como lugares oficiales de recepción. El Salón de Tapices, por ejemplo, era usado para reuniones después de los banquetes, por lo que fue conocido como «Salón del Diván». Dicho espacio posee varios tapices tejidos en 1752 según cartones de Giaquinto, y en la bóveda el último fresco de Francisco Bayeu, "La institución de las Órdenes de la Monarquía Española" (1794). Tapiz de Tideo y Polinice
La importancia de la industria licera de Flandes y los Países Bajos empezará a decaer en la segunda mitad del siglo XVII, aunque todavía tendrá algunos centros activos en esta ciudad, en Amberes y en la de Audernade. Numerosos tapiceros flamencos emigrarán y se establecerá en otros países. En Inglaterra, en Mortlake, en Italia en Roma y en Florencia y en España en Pastrana. En Francia, las manufacturas recobrarán gran importancia con la fundación de Luis XIV de la célebre fábrica de los Gobelinos en 1662. Real Fábrica de Paños de Ezcaray
Fue apoyada por el ministro Marqués de la Ensenada y llevó el nombre de la mujer de Fernando VI, doña Bárbara de Braganza. En 1773, bajo el reinado de Carlos III se le concedió el privilegio de Compañía Real, pasando a denominarse "Compañía Real de San Carlos y Santa Bárbara de la villa de Ezcaray". La Casa de Tintes, también conocida como "El Fuerte", se construyó con materiales incombustibles, después del incendio que asoló buena parte de la Real Fábrica en 1785. A principios del siglo XIX comenzó su declive debido al retraso tecnológico, hasta su desaparición. Tapiz románico de la Creación
Los historiadores plantean la hipótesis de que el tapiz fuese elaborado en un monasterio femenino a la sombre de una gran dama de la nobleza. Se señalan como posibles elaboradores a las monjas benedictinas del monasterio de San Daniel de Gerona por encargo de la condesa Mafalda de Apulia, viuda de Ramón Berenguer II y madre de Ramón Berenguer III, muy vinculada al monasterio donde falleció y que recibió sepultura en la catedral de Gerona. Fábrica de cigarrillos Carreras
Los arquitectos de la fábrica Arcadia de Camden fueron Marcus Evelyn Collins y O. H. Collins, junto con Arthur George Porri (1877–1962), que adaptó el proyecto de Collins. El diseño fue influido profundamente por la moda de la época por los edificios y las artes decorativas de estilo egipcio. El edificio de Carreras fue diseñado cuatro años después de la expedición de 1922 de Howard Carter en la que se descubrió la tumba de Tutankamón, suceso que popularizó los temas egipcios en las mentes de muchos arquitectos "art déco" de la época. La moda del "art déco" egipcio también fue fomentada por la Exposición de París de 1925, así como por varias representaciones espectaculares del Antiguo Egipto en películas de Hollywood. Collins, Collins y Porri se inspiraron también en las exposiciones egipcias del Museo Británico. Los comentaristas de arquitectura también han conjeturado que la decoración egipcia pretendía crear una asociación de la entonces «lujosa» imagen de fumar con los tesoros del Antiguo Egipto. Tapices de Beauvais
Fueron incorporados los conjuntos de tapices que cubren asientos para muebles y, en septiembre de 1737, se decidió que el rey de Francia debía comprar dos juegos de tapicería cada año, por 10.000 libras, para los regalos a los ministros de Relaciones Exteriores, un anuncio de la hegemonía francesa en el campo del arte y también un buen anuncio para la calidad de la fabricación de Beauvais. El rey tenía toda la producción de los Gobelinos a su disposición, pero como señala Edith Standen, era bastante grande, más solemne y definitivamente a la antigua. En 1739, por primera vez, los dibujos de Beauvais fueron exhibidos en el Salón de París, otra manera de mantener a los talleres de tapicería a la vista del público.  Beauvais tapizó los asientos dados por Luis Felipe de Francia como regalo de bodas a su hija Luisa María de Francia, en 1832. Real Fábrica de Tapices
La Real Fábrica de Tapices continúa su actividad en la actualidad bajo la figura de una Fundación que continúa la tradición tricentenaria de la producción artesanal de tapices y alfombras con el objeto de mantener viva esta institución cultural y los oficios artesanos que le son propios, que están en vías de desaparición. Asimismo, la Fundación tiene el objetivo de conservar y divulgar los tesoros artísticos históricos y mantener la tarea de reproducir los diseños de autores contemporáneos, como ya hizo en el siglo XX con obras de José María Sert, Manuel Viola, Picasso o Dalí, entre otros pintores de reconocido prestigio. Catedral de Santiago de Compostela
La catedral cuenta con una colección de tapices que se encuentra en cinco salas habilitadas para su exposición, una de ellas dedicada solo para los doce de Francisco de Goya que fueron legados a la catedral en 1814 por Pedro Acuña y Malvar. Estos tapices habían sido realizados en la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara por encargo del rey Carlos III para los "Reales Sitios" de El Pardo entre los años 1776 y 1780. En las otras salas se muestran diferentes tapices de David Teniers, Mariano Salvador Maella, Ramón Bayeu y Peter Paul Rubens. Puerta de Santa Bárbara
Se desconoce la fecha exacta de su edificación, aunque se sabe que ya existía en el . El monarca Felipe V mandó instalar en sus cercanías la Real Fábrica de Tapices, que dirigirían Jacobo Vandergoten y su familia, procedentes de Amberes. Ya en el , el arquitecto Ventura Rodríguez construye "El saladero", matadero y saladero de cerdos, edificio que en el fue utilizado como cárcel. Miguel Constanzó
En 1793 le fue encomendado el proyecto para la construcción del edificio que albergaría a la Real Fábrica de Tabacos junto con el primer director de la Academia de San Carlos José Antonio González Velázquez. El proyecto databa de 1786 y había tenido varios cambios en la dirección y planeación de la obra, siendo suspendido en varias ocasiones. Constanzó y el arquitecto González Velázquez trabajaron en el hasta 1797 cuando fue suspendido de nueva cuenta. Siete años más tarde el virrey Iturrigaray retomó el proyecto en 1804 quedando al frente de la construcción el arquitecto Ignacio Castera, quien concluyó la obra en 1807. Francisco de Goya
La actividad de Goya para la Real Fábrica de Tapices se prolongó durante doce años, de 1775 a 1780 en un primer quinquenio de trabajo y de 1786 hasta 1792 (otros siete años), año en que una grave enfermedad, que le provocó su sordera, lo alejó definitivamente de esta labor. En total realizó sesenta y tres cartones. En 1868, Federico de Madrazo, director del Museo del Prado, solicitó la entrega a esta institución de los cartones, que se estaban echando a perder en los sótanos del Palacio Real. Cartones de Goya
Los tres máximos especialistas en los cartones de Goya, Nigel Glendinning, Valeriano Bozal y Janis Tomlinson se inclinan por datar las series entre 1775 y 1792. Considerando el ya citado intervalo de seis años, resultarían doce años de trabajo de Goya en la Real Fábrica de Tapices. Tomàs Aymat
Aymat decidió instalar su fábrica de alfombras y tapices en Sant Cugat en el año 1920, que fue la primera industria moderna de alfombras anudadas a mano y de tapices de alto y bajo lizo en España y que hizo que la ciudad de Sant Cugat se convirtiera en el lugar de referencia del renacer de esta práctica artística en Cataluña. Palacio Real de Aranjuez
Constituye la primera gran realización de la Real Fábrica de Porcelana del Palacio del Buen Retiro, diseñada y realizada por el equipo de Giuseppe Gricci y concluida en 1765. Años más tarde serviría de inspiración para la estancia homónima del Palacio Real de Madrid; ya en un estilo más cercano al neoclásico que al rococó. Hereke
El establecimiento de la Fábrica Imperial Hereke por el sultán Abdulmecid coincidió con la construcción del Palacio de Dolmabahçe, en Estambul. El sultán Abdulmecid afirmó que los palacios más grandes del mundo también debían exhibir las mejores alfombras del mundo. Se estableció un taller en los terrenos del Palacio de Dolmabahçe y se trajeron tejedores de Hereke. La Fábrica Imperial Hereke y el taller Hereke en Dolmabahçe produjeron las magníficas alfombras que decoran el palacio. Se produjeron más de 140 alfombras grandes y 115 tapetes de oración, con un total de más de 4,500 m². Real Fábrica de Tapices de Nápoles
El rey Carlos VII fundó también en Nápoles el Real Laboratorio de Piedras Duras de Nápoles (1737), la Real Fábrica de Porcelanas de Capodimonte (1743) y la Real Fábrica de Mayólicas de Caserta (1753). Posteriormente, como Carlos III de España, fundó el Real Laboratorio de Mosaicos y Piedras Duras del Buen Retiro (1759), la Real Fábrica de Porcelana del Buen Retiro (1759), la Real Fábrica de Platería Martínez (1778) y la Real Fábrica de Relojes (1788). Ricardo Bofill Taller de Arquitectura
El Ricardo Bofill Taller de Arquitectura (RBTA) tiene su sede en una antigua fábrica de cemento reconvertida en vivienda y centro de trabajo del arquitecto español Ricardo Bofill. Está situada en San Justo Desvern (provincia de Barcelona) y es conocida como "La Fábrica". El Taller de Arquitectura es un equipo que agrupa arquitectos, urbanistas, diseñadores gráficos de 20 países. Hasta la fecha el estudio ha realizado más de 1000 proyectos en 40 países. Tapices de Beauvais
La fabricación de tapices de Beauvais fue la segunda en importancia, después de la tapicería de los Gobelinos, de los talleres de tapices franceses que se establecieron bajo la dirección general de Jean-Baptiste Colbert, el ministro de finanzas del rey Luis XIV. Considerando que los Gobelinos se fabricaron para las residencias reales y para los regalos de embajadores, la fabricación de Beauvais siempre fue una empresa privada. Beauvais se especializó en tejido de baja urdimbre, aunque la patente de letras de 1664, autorizando a la compañía y ofreciéndole la protección real, dejó el campo libre para la producción de tapices de alta textura. San Fernando de Henares
Entonces se aprueba la creación de una fábrica de tapices para la realeza. Esto se debe a la renovación económica que se produce en España durante el siglo XVIII de la mano del Reformismo borbónico. La producción industrial española era insuficiente y el comercio colonial se hallaba en manos de extranjeros, estos factores provocaron la intervención de la Corona que se ocupó de la inversión económica y de la creación de nuevas industrias. René-Antoine Houasse
Alumno de Charles Le Brun, trabajó bajo su dirección en la "Manufacture des Gobelins" (la fábrica de tapices de París) y en la decoración del Palacio de Versailles. Tapiz de Tideo y Polinice
Este tapiz no presenta marcas de la ciudad de origen ni del taller de manufactura ya que solo se obligará a ello después de 1544 cuando, mediante edicto, la gobernadora de los Países Bajos, María de Hungría, hermana del emperador Carlos V obligue a identificar, con marcas de taller, los tapices fabricados en los Países Bajos españoles[iii]. Hotel Ritz (Madrid)
El suntuoso edificio fue proyectado en 1908 por el arquitecto francés Charles Frédéric Mewes y construido en el periodo (1908-1910) bajo la dirección de los arquitectos Luis de Landecho y Lorenzo Gallego. Se trata de uno de los primeros edificios madrileños que emplea en su construcción el hormigón armado. Las obras de construcción se concluyeron el 14 de mayo de 1910. Las empresas españolas y extranjeras más afamadas de la época contribuyeron en la decoración de sus salas. Las alfombras se tejieron en la Real Fábrica de Tapices, la mantelería fue encargada a firmas irlandesas, el mobiliario fue encargado a "Lissarraga y Sobrinos", los espejos a "Pereantón". La vajilla de Limoges y la cubertería de plata inglesa de la casa "The Goldsmiths". Se inauguró con una gran fiesta el día 2 de octubre de 1910, y rápidamente se convirtió en uno de los referentes de la vida social y cultural de la capital. El primer consejo de administración era presidido por Luis de Cuadra y Raúl, II marqués de Guadalmina. El primer gerente del hotel fue Antonio Mella, que poseía la experiencia de la gerencia anterior de los hoteles Ritz de París y Londres. Su mujer le ayudó en la gestión del hotel haciéndose cargo de los servicios de cuartos y de ropa. Pronto acapararía la atención de la sociedad madrileña de la época, hasta que años después se construya en frente el Hotel Palace. Cartones de Goya
El pintor se encontrará en la capital con una corte de artesanos y pintores sumamente grande. La Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara es el centro de la actividad artística. El bohemio Mengs dirigirá en ocasiones el trabajo de Goya, y en sus larguísimas ausencias lo hará el primer arquitecto de la corte, Francisco Sabatini. En ocasiones tomarán este papel el mismo Bayeu y Mariano Salvador Maella, otro de los destacados pintores de cartones. Real Fábrica de Cristales de La Granja
El edificio actual, uno de los mejores ejemplos de la arquitectura industrial europea del siglo XVIII, fue encargado por Carlos IV a José Díaz Gamones, Maestro aparejador real, y edificado entre 1770 y 1784. Se ubicó en las afueras del Real Sitio, previniendo el temor a que pudiera originarse algún incendio después de haber sufrido el anterior uno en 1770, que había destruido una parte importante de las instalaciones (principalmente en madera) de la fábrica de vidrio plano. María de las Nieves Álvarez
María Nieves Álvarez (Lerma, 1760 – Madrid, 2 de abril de 1828) fue una empresaria española, y la primera mujer en dirigir la Real Fábrica de Tapices. Serie de tapices flamencos sobre escenas del Quijote
Las escenas están sacadas de diferentes capítulos del libro del Quijote y ejecutadas en el taller de Urbano Leyniers (1674-1747). Dicha serie trasluce la herencia de Antoine Coypel, presentando a un don Quijote alejado del modelo iconográfico español, apartándose de la representación de los paisajes manchegos y de la Castilla del siglo XVIII, de acuerdo con la idiosincrasia del espectador que debía contemplarlo, un espectador propio de los ámbitos de recepción a los que iba dirigido, resultando ser esta serie de tapices de Pizarra, un verdadero espejo de los salones palaciegos a los que originariamente estaban destinados. Tapiz de El Bosco
Listado en el palacio real de Madrid en 1875, con el título de "Las tentaciones de San Antonio", Alphonse-Jules Wauters tituló el tapiz en la misma época "Los sueños de El Bosco", quien atribuyó los cartones a Pieter Brueghel el Joven. En 1903, el Conde consorte de Valencia de Don Juan vinculó los tapices de "El jardín de las delicias" y el "El carro de heno"a las obras del Bosco, pero atribuyó el diseño de los otros dos tapices a Brueghel. Veinte años más tarde, otro especialista, Heinrich Göbel, propuso al malinés Frans Verbeeck como el autor de los cartones. A partir de un artículo de L. Brand Philip publicado en 1958, se acepta generalmente que solo el tapiz de "El jardín de las delicias" adapta directamente una obra del Bosco, los otros tres son «pastiches» compuestos de elementos tomados del repertorio del maestro. Carlos III de España
El rey Carlos III fomentó el arte y la artesanía con la creación de numerosas manufacturas reales: como rey de Nápoles fundó el Real Laboratorio de Piedras Duras de Nápoles (1737), la Real Fábrica de Tapices de Nápoles (1737), la Real Fábrica de Porcelanas de Capodimonte (1743) y la Real Fábrica de Mayólicas de Caserta (1753). Posteriormente, como Carlos III de España, fundó el Real Laboratorio de Mosaicos y Piedras Duras del Buen Retiro (1759), la Real Fábrica de Porcelana del Buen Retiro (1759), la Real Fábrica de Platería Martínez (1778) y la Real Fábrica de Relojes (1788). Jean-Baptiste Oudry
M. Hultz recomendó a Oudry ante Louis Fagon (1680-1744), un "intendant des finances" y coleccionista de libros, Oudry decoró sus casas de Vauré y Fontenay-aux-Roses con arabescos, flores y pájaros. Se encargó a Fagon que devolviera el esplendor a la factoría de tapices de Beauvais, que había cobrado importancia con Colbert, y delegó esa tarea en Oudry y su asociado, Besiner, en 1734. Oudry alcanzó mucho éxito con esta tarea, en la que se enriquecería. Su éxito le llevó a ser nombrado inspector de la manufactura de los Gobelinos en 1736, donde sus diseños se plasmarían en tapices. Durante la mayor parte de la década de 1730 se concentró en producir diseños para tapicería. Cartones de Goya
Valentín de Sambricio y Gregorio Cruzada Villaamil fueron los primeros estudiosos de los cartones para tapices. Ambos apuntan que las paredes del dormitorio no estaban totalmente adornadas por los cartones de Goya sino que los príncipes recurrieron a mobiliario francés para completar la decoración. Podría conjeturarse que el trabajo de Goya pudo verse afectado por esta situación. Real Fábrica de Tapices
En sus inicios fue dirigida por Jacobo Vandergoten y su familia, procedente de Amberes y se ocupó una finca en las afueras de Madrid, al lado de la Puerta de Santa Bárbara, de la que la Real Fábrica toma su nombre. Se instalaron telares de bajo lizo que se realizaban a partir de modelos realizados por pintores de la corte. Se siguieron en estos primeros años modelos flamencos, de la escuela de David Teniers III y Philips Wouwerman. En 1734, su hijo Jacobo Vandergoten «el Joven» inaugura otra fábrica que trabaja el «alto lizo», más moderno. Palacio Real de Madrid
Considerada la principal colección del mundo después de la de palacio del Quirinal en Roma, la colección de tapices se compone fundamentalmente de paños fabricados en Bruselas en el siglo XVI y en la Real Fábrica de Tapices de Madrid, ya en el siglo XVIII, sobre cartones de Francisco de Goya. Son de destacar los tapices que se encuentran cubriendo las paredes del comedor de gala. Serie de tapices flamencos sobre escenas del Quijote
Resulta difícil confirmar si los dibujos que sirvieron de inspiración para la elaboración de los tapices fueron realizados por David Teniers o algún discípulo de su escuela, a quien se le atribuyen la realización de los cartones en los que están basados estas escenas, verificándose por el contrario la autoría de los tapices por Urbano Leyniers (1674-1747), descendiente de una dinastía de pintores afincados en Bruselas, al estar firmados por él en su ángulo inferior derecho. Manufactura de los Gobelinos
En el primer tercio del siglo XVII permanecía en funcionamiento la fábrica de tapices con la tradición formal y de composición del XVI. De esta primera fase son las composiciones de Antoine Caron (1521–1599) y los que de la siguiente generación: Ambroise Dubois (1542–1614), Toussaint Dubreuil (1561–1602) y Martin Freminet (1567–1619). La historia de Constantino
La serie fue comisionada en 1622 cuando Rubens se encontraba en París en relación a las pinturas que estaba diseñando para el Palacio de Luxemburgo a petición de María de Médici. Pese a que generalmente se afirmaba que Luis XIII había comisionado los tapices en base a una carta de Rubens fechada en 1626, los historiadores de arte han empezado a cuestionar dicha afirmación en las últimas décadas. Nuevas evidencias, como el hecho de que los diseños fuesen listados como propiedad de de la Planche tras su muerte, constituyendo un débil derecho de autor, han sido motivo de debate. Una teoría sostiene que Rubens solamente citó al rey como la persona que realizó el encargo de los tapices en la citada carta con el fin de incrementar la importancia del mismo puesto que el pago estaba vencido. Fuertes evidencias de carácter financiero indican que el propio Rubens ordenó los dibujos a partir de los cuales fueron elaborados los tapices con un coste de 500 libras, convirtiéndolo en uno de los principales promotores detrás del proyecto. La falta de inversión en el mismo por parte de Luis XIII se evidencia por el hecho de que entregó los primeros siete tapices terminados al cardenal Barberini en 1625, pese a que este en un principio se mostró reacio a aceptar un regalo tan valioso, comisionando el cardenal cinco tapices adicionales a Pietro da Cortona, otro maestro barroco que terminó convirtiéndose en el director artístico del por aquel entonces recientemente fundado taller de Barberini. Cortona solamente repitió un diseño de Rubens, el relativo a la aparición de la cruz, diseñando también numerosos tapices de pequeño tamaño a modo de "portière" y un baldaquino para amueblar una habitación entera y pintando además el techo del salón en el que fueron expuestos. El dosel que diseñó, con una estatua dorada de gran tamaño de Constantino, fue colgado detrás del trono de Urbano VIII, tío de Barberini. Real Fábrica de Sargadelos
Tras los dos años de inactividad se reabrió la fábrica cuando José Ibáñez consiguió un socio capitalista en la persona del empresario sevillano Antonio de Tapia y Piñeiro. El director técnico fue el francés Richard que consiguió formar una plantilla de profesionales venidos de otros puntos de la península. Cuando José Ibáñez murió en 1836 quedó al frente del negocio su viuda Anita Varela. Fue época de ampliaciones con nuevos hornos y molinos; incluso se construyó una nave para estampados. Las piezas novedosas que se fabricaron se inspiraron en el Libro de Formas editado por la fábrica Hartley Greens and Company de Leeds. Las vajillas y muchas otra piezas como relojes y candelabros siguieron saliendo en blanco, así como las placas de información con motivos mitológicos o religiosos. Hacia 1838 empezó un cambio en la producción en blanco; se hicieron las primeras estampaciones con temas populares gallegos y empezaron a salir algunas vajillas con estampación de flores alemanas. Estos primeros momentos de coloreado tuvieron mucho éxito en los bibelots, siendo muy famosa y apreciada la jarra de cerveza "Mambrú", inspirada en los "tobies" ingleses. Luis Gallardo Pérez
También fundó un taller para fabricar tapices y alfombras "La Cartuja" cuyos productos destacaban por su gran calidad como lo atestigua los premios obtenidos así como su uso ornamental en organismos, hoteles de renombre... La calidad se obtenía tanto por la materia prima usada (lana de primera calidad) como por los motivos dibujados (tanto de Luis Gallardo, como Justo del Río, Marceliano Santa María...). Muestra especial interés por el paisaje burgalés en sus obras. José Francés manifiesta de los cuadros de Luis: “Cada cuadro de Luis está compuesto par se el cuadro de paisaje y no paisaje encuadrado”. Manufactura de los Gobelinos
A partir de 1662, bajo Lebrun se crearon tapices que cada vez se integraban más en la arquitectura. Los bordes tradicionales fueron sustituidos por grandes tiras: el tapiz parece un cuadro integrado en una pared, con una ubicación fija asignada. A finales del XVII, la influencia de Lebrun disminuyó: La realidad en el campo de batalla, la creciente influencia de lo exótico, el Grotesco italiano de la obra de Jean Berain (1637–1711), los trabajos de Noël Coypel convirtieron en obsoleto el estilo grandioso de Lebrun. Gran Tapiz del World Trade Center
Miró realizó un esbozo pintado al óleo sobre tela de 57,2 por 105,2 centímetros, conservado actualmente en la "Fundació Joan Miró" de Barcelona. Para tejer el tapiz fue necesaria la labor de cinco mujeres además del propio Josep Royo, trabajando entre cinco y siete horas diarias durante diez meses. Royo visitaba frecuentemente el "Mas Miró" para informar al artista de la evolución de la obra. Por su parte, Miró también iba a menudo a Tarragona, hospedándose en el Hotel Lauria, en la Rambla Nova, y yendo a comer con Royo al restaurante "Sol-rico" o a cenar por el barrio del Serrallo. Debido a las tensiones acumuladas por el peso de la obra, durante el proceso de elaboración el tapiz corrió peligro cuando empezó a doblarse por la parte central, si bien Magaroles logró solucionar el problema añadiendo barras de acero a las vigas de hierro ya existentes. Durante una visita a La Farinera, el entonces director de la fábrica de tapices de Gobelin de París, una de las más reputadas del mundo, declaró que solo la maquinaria (conocida como «la máquina infernal») utilizada para la construcción de la obra ya era toda una aportación a la historia del tapiz. Durante la creación de la misma, la "Fundació Maeght" envió diversos autocares desde Saint-Paul-de-Vence con gente interesada en ver el proceso de elaboración del tapiz. Madrid goyesco
La más tópica y rica representación del Madrid goyesco aparece en el conjunto de apuntes, cartones y tapices realizados por Goya para la Real Fábrica de Tapices, una galería de cuadros de costumbres en la línea de la pintura de género europea más exquisita. Una visión lúdica, idealizada y benévola que, sin cambiar de escenario, adoptará nuevos y estremecedores ángulos en los "Caprichos" y "Disparates". Real Fábrica de Tapices
Por encima de todos ellos destacó la labor de Francisco de Goya, desde su llegada en 1775 como pintor de cartones, hasta 1792 en que una grave enfermedad, que le produjo su sordera, le alejó definitivamente de este trabajo, el primero en la corte madrileña. Fue él quien logró conjugar en su quehacer los estilos de las escuelas anteriores y crear uno propio, que en adelante caracterizó a la Real Fábrica hasta su declive tras el reinado de Carlos IV y la Guerra de la Independencia. Museo Nacional de Artes Decorativas
Destacan el "Tapiz de las Bodas", elaborado en Tournai, datado entre 1476 y 1525, y especialmente uno del siglo XVI: "La visión de Ezequiel", que originariamente se destinó a cubrir el baldaquino o dosel de una cama ceremonial del Vaticano. Fue tejido en el taller bruselense de Pieter van Aelst el Viejo, según cartón de Tommaso Vincidor, que se basó en un diseño de Rafael Sanzio. Conservado en España desde el siglo XVIII, en 2004 intentó comprarlo el Metropolitan de Nueva York, pero el gobierno español lo declaró bien inexportable (BIC) y finalmente lo adquirió en diciembre de ese año por un millón doscientos mil euros y lo adscribió a este museo. En 2012 - 2013 fue incluido en la exposición "El último Rafael", primero en el Museo del Prado y luego en el Louvre. Sala del Consistorio
En las Vidas de los Artistas, Giorgio Vasari describe a Gianfrancesco Penni como el pintor de gran parte de los diseños para tapices de Rafael en la Sala del Consistorio . Encargado por el Papa Clemente VII , el tema de los tapices es la vida de Cristo. Los tapices permanecieron sin terminar con la muerte de Rafael, y junto con tapices de la Sala del Consistorio se tejieron en Bruselas. El techo tallado y dorado contiene frescos de Cerubino Alberti y Paul Bril - Palacio Real de Madrid
Los muros se adornan con tapices de la serie de "Vertumno y Pomona", realizados por el maestro bruselés Willem Pannemaker (siglo XVI). Grandes tibores de porcelana china del siglo XVIII y seis grandes jarrones de bronce y porcelana de Sèvres (1826-1830) adornan los muros y los huecos de los balcones, respectivamente. Las bóvedas corresponden a las tres de los primitivos salones y fueron pintadas, la primera, por Mengs ("La Aurora en su carro"); la segunda, por Antonio González Velázquez ("Cristóbal Colón ante los Reyes Católicos después del descubrimiento de América") y la tercera, por Francisco Bayeu ("Rendición de Granada"). Carola Torres
Su taller de tapices y alfombras fue un punto de encuentro con este medio para múltiples artistas como Antoni Tàpies, Eduardo Chillida, Antonio Saura, José Caballero, Josep Guinovart. Entre sus obras más conocidas se encuentran los diez tapices realizados a partir de los diseños de Antonio Saura en 1964. Tapiz de Tideo y Polinice
El tapiz mide 7,90 metros de ancho por 4,03 de alto, carece de marcas heráldicas, motes o divisas, como era usual en los tapices tejidos sin un cliente específico. Ordenó la adquisición el alcalde de Madrid, Alberto Alcocer, en 1944 por el precio de 900.000 pesetas. Actualmente está colgado en el Salón de Tapices del Palacio Casa de Cisneros, sede del Ayuntamiento de Madrid. Adolfo Schlosser
1970- Un amigo, Luis Garrido, le introduce en el mundo del tapiz. Este aprendizaje lo aplicará a su territorio artístico personal realizando una serie de tapices en lana con motivos geométricos. Real Fábrica de Tapices de Nápoles
La fábrica cerró en 1799, tras la revolución que dio origen a la República Partenopea. María de las Nieves Álvarez
Livinio Stuyck era heredero de la fortuna de los Vandergoten, directores de la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara (1721). En 1786, al morir Cornelio Vandergoten, una Real Orden convirtió a Stuyck en director de dicha Real Fábrica, con un salario de 5.000 reales mensuales y una pensión de 120 reales diarios por dicho cargo, más una casa habilitada como residencia, cuyo privilegio ha ido pasando a través de las generaciones hasta nuestros días. Bajo su dirección la Real Fábrica se convirtió en próspero negocio y las ganancias fueron invertidas en acrecentar el patrimonio familiar. Real Fábrica de Porcelanas de Capodimonte
Los primeros profesionales que trabajaron en la fábrica fueron Vittorio Schepers y Giovanni Caselli, acompañados del escultor florentino Giuseppe Gricci, que fue uno de los más prolíficos y el pintor Giuseppe Della Torre. La producción abarcaba una gran variedad de temas entre los que se encontraban las figuritas de los belenes que durante todo el siglo XVIII tuvieron una gran aceptación. Cuando el rey Carlos tuvo que volver a la corte en Madrid en 1759, ya como rey Carlos III, se llevó consigo artistas y obreros de Capodimonte, fundando en esta ciudad la Real Fábrica de Porcelanas del Buen Retiro. Henri-Georges Adam
Desde 1947 comenzó con la creación de tapices en blanco y negro, de estilo abstracto y gran formato, para lo cual desarrolló una técnica de producción propia. Carlos III cazador
El ambiente y el atuendo del rey recuerdan a personajes de los diseños de tapices pintados por Goya durante muchos años para la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara . El tema de la primera serie de proyectos, y también del primer trabajo de Goya para la corte, fue precisamente la caza (p. ej. "La caza de la codorniz") . Tapices de Beauvais
El gran período de tapices de Beauvais se inició con la llegada de Jean-Baptiste Oudry, el 22 de julio de 1726, reemplazando al insatisfactorio Jacques Duplessis. Cuando Mérou fue despedido en 1734 por falsificación de las cuentas, por primera vez la fabricación fue dirigida por un artista, pues el resplado financiero de Oudry, Nicolás Besnier, orfebre de París, fue lo suficientemente sabio como para no interferir con la producción artística, y la sociedad duró hasta 1753. Oudry era a la vez inspector de las obras de Gobelins. En Beauvais, reorganizó la formación de los trabajadores jóvenes y creó diseños en constante renovación: "la Nueva Cecería", el conjunto "Placeres del País", los tapices que ilustran las comedias de Molière y un conjunto renovado de las eternamente populares "Metamorfosis". Tapiz de Bayeux
Según la tradición francesa, la pieza habría sido creada por la reina Matilde, esposa de Guillermo el Conquistador, y sus sirvientas, de ahí la denominación secundaria de Tapiz de la Reina Matilde. La hipótesis historiográfica más aceptada es que fue realizado por mandato de Odo, arzobispo de Bayeux y hermano materno de Guillermo, para servir de ornamento a la catedral de Bayeux el día de su consagración, el 14 de julio de 1077. Jacob Jordaens
En España existe un interesante conjunto de sus obras. El Museo del Prado conserva once obras de su pincel, ocho de las cuales son de carácter mitológico, dos costumbristas y una religiosa, además de un dibujo y una aguada. El Museo Thyssen-Bornemisza cuenta con una "Sagrada Familia con un ángel", con participación de su taller. La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando posee una "Diana y Calisto" y en el Museo Lázaro Galdiano se le atribuye un lienzo con "Dos Angelotes abrazados". El Museo de Bellas Artes de Bilbao guarda un fragmento de "La infancia de Júpiter" titulado: "Sátiro tocando la flauta," y una "Cabeza de campesino" Los diseños de tapices representan una parte muy significativa de su obra. Ricas tapicerías, que se contaban entre las obras más lucrativas realizadas entre el Renacimiento y el Barroco, cubrían los salones de las lujosas mansiones de la aristocracia europea desde el siglo XIV. Artistas como Jacob Jordaens, Pedro Pablo Rubens o Pietro da Cortona solían realizarlos por encargo, representando a sus ricos mecenas en escenas mitológicas o históricas cargadas de simbolismo y significación propagandística. Jordaens se convirtió en un especialista en este tipo de obras, y su dedicación y habilidad le ganaron un buen número de clientes. Se le consideró uno de los mayores diseñadores de tapices de su época. Real Fábrica de Tapices
En el año 2016 la Fundación Real Fábrica de Tapices evitó la quiebra gracias a un nuevo modelo de gestión y, sobre todo, a dos grandes encargos de fabricación de tapices. En la actualidad la Real Fábrica de Tapices trabaja en un tapiz de casi 21 metros cuadrados sobre la matanza de Sabra y Chatila, así como en la reproducción de 32 tapices alemanes que fueron destruidos en Dresde durante la Segunda Guerra Mundial. Además, la institución continúa restaurando destacados ejemplos del arte textil español, y alquila espacios para eventos culturales y otras actividades. Tapiz
Los principales centros tapiceros estaban gobernados por las ramas francesa y borgoñona de la dinastía Valois, quienes fueron mecenas extremadamente importantes en el período tardomedieval. Esto comenzó con los cuatro hijos de Juan II de Francia (m. 1362), cuyos inventarios revelan que eran propietarios de cientos de tapices entre todos ellos. Casi el único superviviente claro de estas colecciones, y el más famoso tapiz del siglo XIV, es el enorme "tapiz del Apocalipsis" ("Tenture de l'Apocalypse"), un conjunto muy grande hecho para Luis I de Anjou en París entre 1377 y 1382. Fue realizado por el maestro tejedor Robert Poinçon, sobre cartones de Hanequin de Brujas. Luis I de Anjou los encargó, entre 1373 y 1377, al mercader Nicolas Bataille, propietario de los talleres de tejido (probablemente en París), y entregados en 1382. En el siglo XV se donaron a la catedral de Angers y hoy se encuentran en el "Musée de la Tapisserie de l'Apocalypse" del castillo de Angers.