¿Cómo se grababan las cintas de cassettes?
Casete
El casete, también conocido como casete compacto o cassette (en francés, ‘cajita’), es un formato de grabación de sonido o vídeo en cinta magnética que fue ampliamente utilizado entre principios de los años 1970 y fines de la década de 1990. Es también mencionado a menudo como casete de audio o cinta casete. Aunque estuvieron previstos originalmente como medio para el dictado, las mejoras en la fidelidad del sonido condujeron a que el casete suplantara la grabación en magnetófono de bobina abierta en la mayoría de sus usos domésticos. Sus aplicaciones se extendieron desde el audio portátil de grabación casera al almacenamiento de datos para computadoras. En la etapa de su vigencia, era uno de los dos formatos más comunes para la música pregrabada, junto a los discos de vinilo. Fueron reemplazados más adelante por el disco compacto. Constan de dos carretes en miniatura, entre los cuales se pasa una cinta magnética. Estos carretes y sus otras piezas se encuentran dentro de una carcasa protectora de plástico. En la cinta están disponibles dos pares de pistas estereofónicas, uno por cada cara (una cara se reproduce cuando el casete se inserta con sus revestimientos laterales de cara A o lado A para arriba y la otra cuando se le da la vuelta, cara B o lado B). Cinta magnética
En 1963 Philips introdujo el formato compact casete, al principio se reproducía en pequeñas máquinas portátiles como la grabadora Norelco Carry-Corder 150. El formato de la cinta del casete era de 1/8 de pulgada, contenía 4-pistas y corría a 1-7/8 ips (pulgada por segundo), almacenaba 30 o 45 minutos de música estéreo por lado. El casete Philips tenía un 1/4 del tamaño de los cartuchos marca Fidelipac o Lear cartridge, fue muy popular este formato de transportación del medio ya que la licencia del formato se liberó y fue gratuita, podía ser empleada por cualquier fabricante libre de demanda legal. Sony aprovechó esta alternativa para transportar el medio de grabación, en 1969 presentó el prototipo y lanzó el primer formato de videograbadora U-matic de casete para el mercado profesional en 1971 en 1975 el formato Betamax fue introducido para ser reproducido en los aparatos de video caseros conocidos como VCR (Video Cassette Recorder). Mixtape
La realización de mixtapes caseros comenzó a ser común en los años 1980. Aunque el casete ("Compact Cassette") fue introducido por la empresa Philips en 1963 en Europa y un año más tarde en Estados Unidos, la calidad del sonido no era suficientemente buena como para ser considerada una alternativa seria para la grabación de música, hasta la llegada de avances tecnológicos como la cinta de cromo u otros metales. Antes de la llegada del casete, la creación de recopilaciones de música pop requería un equipo especializado e incómodo, como un magnetófono de bobina abierta ("reel-to-reel tape recorder" en inglés) o grabadores de 8 pistas. Material al cual un aficionado de la música no podía tener acceso en la mayoría de los casos.
Cartucho de 8 pistas
El cartucho de 8 pistas (también llamado "magazine" en Argentina u "ocho track" en España) es un dispositivo basado en la cinta magnética para grabación de sonido, popular desde mediados de los años 1960 hasta principios de los 1980. Casete compacto digital
El DCC, como el formato S-DAT, es un sistema de grabación multipista con cabezal estacionario ya que lo único que se mueve es la cinta. En las cintas de video y en los R-DAT, las cabezas rotan en un tambor y la cinta también se desplaza. La velocidad de desplazamiento de la cinta es de 4,75 mm/s como los Casetes Compactos analógicos y los dos formatos DAT. IBM 729
La cinta tenía siete pistas paralelas, seis para datos y una para mantener la paridad. Las cintas con datos en forma de caracteres (BCD) se grababan con paridad par. Las cintas binarias se grababan con paridad impar (Manual 709 p. 20). Entre un metro y un metro y medio de cinta de aluminio se pegaban al final y al inicio de la cinta para servir como marca lógica de inicio y fin de la misma. Existía una protección contra escritura removiendo un anillo plástico de la parte posterior del carrete de la cinta. Un GAP de 19mm entre registros daba tiempo al mecanismo para detener la cinta. Inicialmente la velocidad de la cinta era de 190 cm/s y la densidad de grabación era de 79 caracteres por cm (200 por pulgada). Modelos 729 posteriores soportaron hasta 219 y 315 caracteres por cm. A 79 caracteres por cm, una sola cinta de 730 m podía almacenar alrededor de 50.000 tarjetas perforadas (alrededor de 4.000.000 de bytes de seis bit). Historia del registro del sonido
Los grabadores de cinta fabricados masivamente para el hogar incorporaban dos mejoras fundamentales creadas en Alemania y mantenidas en secreto  durante la Segunda Guerra:  La tecnología de los sistemas de transporte también fue mejorando progresivamente incorporando motores controlados por corriente continua con  velocidad regulada electrónicamente mediante un disco perforado que genera ópticamente una frecuencia proporcional a la velocidad que  es comparada con una frecuencia patrón de cristal. Asimismo en las máquinas profesionales también se usan motores en los  carretes para obtener tensión constante en las cintas magnéticas y un rápido rebobinado. Imagen interactiva
Tanto la CBS como el RCA tenían la conciencia de desarrollar un equipo doméstico de reproducción en el que las imágenes pudieran ser perfectamente controladas, pero los sistemas de casetes destinados a la grabación eran un impedimento. Los consumidores veían una gran ventaja en las grabaciones propias por lo tanto, ninguna de las dos alternativas se vendió bien. Casi una década después RCA lanzó un nuevo modelo de Selectavisión, en el que las imágenes quedaban almacenadas en un disco. Pero estos discos, eran frágiles y otra vez, no supusieron una ventaja significativa sobre los casetes que ya se habían ofrecido anteriormente. Producción de discos fonográficos
RCA Victor introdujo las grabadoras de discos de fonógrafo para el hogar en octubre de 1930. Constaban de un gran brazo contrapesado, equipado con un imán en forma de herradura. Este tipo de cápsulas grabadoras también podían ser arrastradas por la aguja, lo que RCA aprovechó al diseñar un sistema de grabación casera que usaba discos "pre-ranurados" (incluyendo un surco totalmente liso). El material del que estaban hechos los discos (anunciado como "Victrolac") era suave, y permitía modular los surcos usando la cápsula con la aguja de grabación adecuada y un peso considerable colocado encima. Los discos tenían solo seis pulgadas de diámetro, por lo que el tiempo de grabación a 78 rpm era muy breve. Victor introdujo "discos en blanco" de mayor tamaño a finales de 1931, cuando RCA-Victor presentó el Radiola-Electrola RE-57. Estas máquinas eran capaces de grabar a 33 rpm así como a 78 rpm, permitiendo grabar directamente de la radio o con un micrófono de mano. El RAE-59 se vendió por unos considerables 350 dólares de la época, en un momento en que muchos fabricantes tenían problemas para encontrar compradores para radios de 50 dólares. Hugo Moraga
Moraga relata: ""Esa es la razón de que yo tenga cassettes. Porque yo iba y los vendía. Yo no tenía dónde grabar bien. Entonces sacaba de los conciertos registros que podía meter en un casete, darles una forma, después lo replicaba, hacía un máster y de ahí sacaba casetes para vender."" Casete
En 1963, la casa Philips lanzó al mercado los primeros grabadores para cintas de casete. Lou Ottens
Lou Ottens fue el director del equipo que comenzó el trabajo de creación del cassette a principios de los años sesenta dentro de la empresa Hasselt, propiedad de Endhoven Philips. En 1963 se presenta el invento dentro de la feria IFA de Berlin y se comienza con su fabricación en serie en Alemania. En 1965 empieza su comercialización en Europa. En Estados Unidos no llega hasta 1969 cuando la discográfica The Mercury Record Company, propiedad de la propia Philips, encarga una primera tirada de cuarenta y nueve títulos en formato casete. Stereo-Pak
El cartucho de cinta de bucle sin fin fue diseñado en 1952 por Bernard Cousino de Toledo, Ohio, alrededor de un solo carrete que lleva una cinta estándar de plástico recubierta de óxido de 6,35 mm, corriendo a 9,5 cm/s. Los inicios y paradas del programa se indicaban mediante un empalme de lámina conductora o tonos subaudibles. La cinta se extraía del centro del carrete, pasaba a través de la abertura al final del cartucho y volvía a enrollarse por el exterior del mismo carrete. El carrete en sí giraba libremente y la cinta era impulsada únicamente por la tensión del cabrestante y el rodillo de presión. George Eash, también de Toledo, un inventor que había alquilado un espacio en el edificio de Cousino en la década de 1950, posteriormente revisó el diseño de Cousino (en 1954, recibió una patente en enero de 1957) y lo comercializó con el nombre Fidelipac. Estos cartuchos se utilizaron por primera vez en estaciones de radio a partir de 1959 para programar comerciales y una sola canción de éxitos musicales. Commodore Datasette
En el Datasette, en lugar de escribir dos tonos en la cinta para indicar bits, se utilizan patrones de ondas cuadradas, incluido un bit de paridad. Los programas se escriben dos veces en cinta para corregir errores; si se detecta un error al leer la primera grabación, la computadora lo corrige con los datos de la segunda. El Datasette tiene convertidores analógicos a digitales incorporados y filtros de audio para convertir los datos digitales de la computadora en sonido analógico y viceversa. La conexión a la computadora se realiza a través de un conector de borde patentado (Commodore 1530) o un conector mini-DIN (1531). La ausencia de señales de audio grabables en esta interfaz hace que el Datasette y los clones sean los únicos grabadores de casete utilizables con las computadoras Commodore, hasta que los convertidores del mercado de accesorios hicieron posible el uso de grabadores comunes. Edición lineal
La cinta con código de tiempos demostró ser una buena solución y en 1972 la SMPTE ("Society of Motion Picture and Television Engineers") y la UER ("Unión Europea de Radiodifusión") crearon el estándar SMPTE para que fuesen los magnetoscopios quienes dotasen a cualquier cinta de un código de tiempo propio . Así, cualquier aparato que siguiese dicho estándar podría dotar a cualquier cinta con un código de tiempos y estas cintas podría ser utilizadas por otros aparatos capaces de leer dicho estándar, posteriormente se aplicaría también cámaras de vídeo. El código de tiempo tenía como inconveniente que no se podía trabajar ya con cintas vírgenes, para poder ir a la hora, minuto, segundo y cuadro la cinta debía contar con al menos la pista de dicho código. A esto se le donominaba "pistar" una cinta . Minidisc
La tecnología del Minidisc fue anunciada por Sony en 1992 y se introdujo en esa fecha en el mercado de todo el mundo. El formato que se usa para la música está basado en la compresión ATRAC/ATRAC3, utiliza DRM, diferentes bitrates, y un muestreo directo a partir de una señal digital o analógica. En Japón se convirtieron en sustitutos de las cintas de casete, pero no fue así en el resto del mundo. Llegaron a ser populares en el Reino Unido durante tres años (1999-2001), cuando se comercializaron álbumes de música (conocidos también como "pre-recorded" minidiscs). Casete
A menudo los carretes se dañan en la operación, de forma que hay que reemplazar la carcasa por otra nueva. Uno de los mayores problemas del casete son los equipos grabadores, en donde si el embrague del eje que mueve el carrete de toma se desgasta o daña, dicho carrete se frena haciendo que por el movimiento de arrastre la cinta se salga y se enrolle en el grabador, atascándose. En los grabadores de los años 1990 aparecieron mecanismos y sensores que impiden que ante un problema así el casete se arruine. Si ocurría una falla en la carrete de toma, el grabador simplemente se detenía. Cartucho de 8 pistas
El cartucho de Muntz usaba dos pares de pistas estéreo en la misma configuración que las entonces vigentes cintas de carrete abierto de 4 pistas ("quarter track", en idioma inglés). Este formato fue pensado en paralelo a su material original, que era generalmente un solo disco LP con dos lados. El cambio de programa se lograba mediante el movimiento físico del cabezal de lectura hacia arriba y hacia abajo de forma mecánica mediante una palanca. El cartucho de 8 pistas duplicó la cantidad de programas en la cinta (cuatro), proporcionando así ocho pistas, es decir cuatro programas de dos pistas cada uno. Lear promocionó esto como una gran mejora, porque más música podía ser almacenada en el cartucho estándar, pero en la práctica se tradujo en una ligera pérdida de calidad del sonido y un aumento del ruido de fondo debido a la anchura más angosta de las pistas de la cinta. A diferencia del formato "Stereo-Pak", el reproductor de cartucho podía cambiar entre las pistas de forma automática, debido a la utilización de una pequeña longitud de papel conductor en el empalme de la cinta, lo que haría que el reproductor cambiara de pista a su paso por el ensamblaje del cabezal. Ampex
Les Paul, un amigo de Crosby e invitado regular en sus shows, había experimentado con grabaciones sobrepuestas (masterizadas) en disco. Cuando recibió uno de los primeros Ampex modelo 200, modificó la grabadora de cinta al agregar una grabadora adicional y cabezas de reproducción, creando el primer sistema práctico mundial de grabación multipista (multitrack recording) basado en cinta. Dbx (reducción de ruido)
La cinta de casete se diseñó para optimizar su utilidad, no para obtener la máxima calidad de audio, y funcionaba a 1,875 pps (4,75 cm/s) para maximizar el tiempo de grabación en las cintas relativamente pequeñas (en comparación con las de bobina abierta). Esto resultó en un siseo significativo de la cinta. Combinado con su ancho limitado, que condiciona el rango dinámico de las señales, el siseo tendía a enmascarar las frecuencias altas de la señal, especialmente en los pasajes de volumen más bajo. Jack Mullin
En su camino a casa, Mullin hizo una escala cuando tuvo oportunidad en una estación de radio alemana en Bad Nauheim, la cual estaba ya en manos estadounidenses. Ahí le dieron dos maletas clasificadas como Magnetófono AEG (AEG Magnetophon) grabadoras de alta fidelidad y cincuenta carretes de cinta de grabación de Farben. Mullin los embarcó a casa y durante los próximos dos años, él trabajó en las máquinas constantemente, modificándolas y mejorando su funcionamiento. Su esperanza principal era interesar los estudios de película en Hollywood al usar la cinta magnética para la grabación de sonido de película. Historia del registro del sonido
La empresa Philips asentada en Europa introdujo el casete compacto en el año 1963. Al año siguiente entró en los Estados Unidos bajo marca registrada con el nombre de "Compact Casette", con la idea de reducir el tamaño tanto de los magnetófonos como de las cintas. El casete es una caja plástica lo más cerrada posible para que no entre polvo en la cinta magnética, con un carrete de unos 100 metros (depende de la duración) de cinta plástica recubierta en óxido férrico u óxido de cromo, el otro carrete es el receptor de la cinta que circula. El ancho de la cinta es de 1/8 de pulgada. Transimpresión
Sony desarrolló un sistema conocido como "Sprinter" que utilizaba una cinta maestra madre similar forzada a entrar en estrecho contacto con cualquier cinta de copia en blanco y atravesar un cabezal de transferencia giratorio en el que se utiliza una onda sinusoidal de alta frecuencia de CA débil para transferir la información de forma anhistéresis para copiar la cinta con un mínimo de borrado de la cinta madre en cada pasada. El sistema no usa un láser para calentar la cinta de copia, lo que ahorra consumo de energía. El cabezal de transferencia puede tener una aspiradora para reducir las pérdidas causadas por el polvo. Este sistema se utilizó para duplicar rápidamente cintas VHS a velocidades de hasta 240 veces más rápidas que la velocidad de reproducción para NTSC y 342 veces para señales de video PAL/SECAM sin tener que usar una costosa cinta de dióxido de cromo; la cinta se introducía a una velocidad de 8 metros por segundo. La cinta madre estaba encerrada en un carrete, sino en un bucle sin fin, gracias a un sistema vibratorio de alimentación de cinta horizontal, en el que el borde de la cinta del bucle sin fin se asienta en una mesa que vibra en diagonal utilizando la vibración generada por elementos piezoeléctricos y amplificada mediante oscilación mecánica, lo que hace que la cinta en la mesa se mueva hacia adelante. La cinta de copia se desenrollaba, se grababa utilizando la cinta madre y luego se enrollaba en grandes carretes (llamados "panqueques") que contenían suficiente película para varias cintas VHS. La cinta madre tenía una coercitividad tres veces mayor que la de la cinta VHS normal y se grababa usando un sistema de cinta de video de bobina abierta especial llamada VTR madre espejo, usando un vídeo D-2, cinta de video tipo B o una cinta de tipo C. La grabadora de video tenía una hoja de zafiro para limpiar la superficie de la cinta madre, reduciendo la atenuación causada por el polvo. Las cintas madre del sistema Sprinter experimentaban considerables pérdidas, teniendo que ser reemplazadas después de unos pocos pases. La cinta maestra tenía que ser reemplazada cada 1000 copias. Esta forma de grabación de alta velocidad era muy rentable cuando se grababa en el modo EP (reproducción extralarga) porque era tres veces más rápida que la grabación en el modo SP (reproducción estándar), mientras que la grabación en tiempo real requería la misma cantidad de tiempo, ya que en el Modo EP se usa menos cinta. La grabación de video de alta velocidad de video EP produjo resultados mucho más consistentes que la grabación en tiempo real a la velocidad VHS más lenta. Después de este proceso, las cintas copiadas se bobinaban en las máquinas cargadoras de cintas de video, que enrollaban la cinta en carcasas de casete VHS vacías. Videocinta
Por su parte, la empresa estadounidense RCA demostró la grabación en cinta magnética de programas de televisión en blanco y negro y en color en sus laboratorios de Princeton el 1 de diciembre de 1953. El sistema de cinta longitudinal de alta velocidad, llamado Simplex, que estaba en desarrollo desde 1951, podía grabar y reproducir solo unos minutos de un programa de televisión. El sistema de codificación de color NTSC usó cinta de media pulgada (1,3 cm) en carretes de 10,5 pulgadas para grabar cinco pistas, una para cada uno de los colores primarios (rojo, azul y verde), una para señales de sincronización y otra para la señal de audio. El sistema en blanco y negro utilizaba cinta de un cuarto de pulgada (0,6 cm) que también era provista en carretes de 10,5 pulgadas de diámetro con dos pistas, una para video y otra para audio. Ambos sistemas transportaban la cinta a 360 pulgadas (9,1 m / 30 pies) por segundo y los carretes eran provistos con 2500 pies de cinta. La cadena estadounidense de televisión NBC, propiedad de RCA, lo usó por primera vez en su programa "The Jonathan Winters Show" el 23 de octubre de 1956 cuando una secuencia, en color, de canciones pregrabada por la cantante Dorothy Collins se incluyó en el programa de televisión en vivo. Magnetófono de bobina abierta
Todos los magnetófonos arrastran la cinta a una velocidad constante para poder grabarla o reproducirla; para tal fin cuentan con un conjunto de motores que por lo general se trata de motores síncronos. Los primeros magnetófonos y también los primeros videocasetes domésticos contaban con un único motor de corriente alterna síncrono, tipo jaula de ardilla, que se sincronizaba con la frecuencia de la red eléctrica de corriente alterna, que es generalmente muy estable. El acople con el eje del cabrestante, que es el encargado de arrastrar la cinta a una velocidad constante, se hacía mediante el sistema de impulsión por correa o "belt drive". Sin embargo, este arreglo complicaba el diseño del mecanismo de arrastre, de modo que fue substituido por un motor de corriente continua comandado desde un servo control para el cabrestante y otro motor de corriente continua que se usaba para enrollar la cinta en el carrete de toma o para adelanta y rebobinar rápidamente. Historia del registro del sonido
Desde 1970 en pleno florecimiento de la grabación magnética analógica, algunos investigadores comenzaron a pensar que las grabadoras y reproductoras que se empleaban en estudios de radio y grabación debían ser reemplazadas por medios digitales. Pues los CD solamente eran una tecnología para distribuir masivamente la música reemplazando a los discos de vinilo, dado que no permitían ser grabados en aquella época. Las primeras ideas para crear máquinas grabadoras digitales partieron en la base de las máquinas de cinta magnética existentes, con cabezas multipista y alta velocidad de cinta o cabezales rotativos, como las que usaban las grabadoras de video VHS. Diferentes firmas crearon sistemas de grabación digital sobre cinta magnética, pero los mismos eran muy costosos y fueron vendidos en muy pocas unidades. La calidad del sonido nunca logró ser audiblemente mejor a la de los grabadores profesionales analógicos AMPEX o Studer de 1980, debido fundamentalmente a las limitaciones técnicas de los conversores A/D y D/A usados en aquella época. Tras tres décadas de investigación, los ingenieros y técnicos aun no lograban crear un medio de grabación digital que pudiera desplazar a las grabadoras de cinta analógicas, incluso existió la idea del almacenamiento magneto-óptico del sonido digital, pero también fracaso para crear un equipo que fuera aceptado por los ingenieros de sonido. Solamente el DAT fue empleado por poco tiempo y luego descartado. Remasterización
En los álbumes antiguos, al no haber computadoras ni discos duros, las grabaciones se hacían en cintas: primero en cinta multipista y luego se convertía a cinta estéreo. Esas cintas tenían un cierto soplido característico y una calidad de sonido limitada. Cuando se remasteriza una grabación de cinta en la actualidad, se somete a un proceso de restauración de sonido, eliminando o reduciendo defectos, y obteniendo de esta manera un nuevo máster, esta vez digital. Videograbadora
Una videograbadora (en Hispanoamérica), videograbador (en España), videocasetera, vídeo, videocaset o VCR (acrónimo del inglés video cassette recorder) es un tipo de magnetoscopio de uso industrial, que utiliza una videocinta extraíble que contiene una cinta magnética para grabar audio y video de una señal de televisión o de otra videograbadora de modo que pueda ser reproducido posteriormente, pero también hay que tener en cuenta que muchos VCR poseen su propio sintonizador (para la recepción directa de la televisión) y un temporizador programable (que permiten grabar cierto canal a una hora en particular). Casete
Para grabar las cintas magnéticas se utiliza el sistema de grabación mecánica analógica. Grabación magnética analógica
A finales de los 70, la compañía japonesa TEAC comercializó un grabador multipista en casete que aprovechaba parte de los adelantos desarrollados por Sony para su fallido formato de cinta El. Lo denominó portaestudio. La cinta corría al doble de la velocidad normal (9,5 cm/s). El portaestudio permitía la grabación de 4 pistas y, como en los magnetófonos multipista, cada pista podía grabarse por separado y permitía la grabación sincrónica. Ampex
Desde los comienzos de los años 50, Bing Crosby y otros intentaron grabar vídeo a altas velocidades en cinta magnética. Desde 1952, Ampex desarrolló un prototipo de grabadoras de videocinta que usaba cabezas giratorias y una relativamente lenta velocidad en la cinta. En los inicios de 1956, Ampex demostró que el VR-1000 era el primer equipo de la línea Ampex de grabación de vídeo Quádruplex de 2 pulgadas. El primer programa de cadena televisiva emitido en diferido, grabado magnéticamente usando el nuevo sistema Quádruplex de Ampex, fue "Douglas Edwards and the News", de la CBS, el 30 de noviembre de 1956. Super-8
Una segunda manera de registrar el sonido sobre soporte magnético fue posible a partir de 1974, cuando la Eastmann Kodak sacó cámaras capaces de filmar y grabar el sonido en la misma película. Para ello fabricó una nueva generación de cámaras con sistema de toma y grabación de sonido, y un nuevo tipo de cartuchos de unas dimensiones un poco mayores que contenían película con la pista magnética ya adherida. Estos cartuchos tenían una zona del cartucho abierta con la película al descubierto. En esta aperura el cabezal de sonido oprimía la película para poder grabar los impulsos magnéticos en la pista de sonido. Para ello la película venía prepistada. La primera cámara sonora fue la Kodak Ektasound 130 y la Kodak Ektasound 140. Kinescopio
En septiembre de 1947, Kodak introdujo el sistema Eastman de grabación para televisión, en cooperación con los laboratorio DuMont y la NBC, destinado a grabar imágenes de tv y registrado con el nombre patentado de "Kinephoto". Antes de la introducción de la cinta de vídeo, en 1956, los kinescopios eran el único medio de grabar emisiones en TV y distribuir programas que se emitían en vivo a otras ciudades que no perteneciesen a una misma red. Aunque la calidad dejaba algo que desear, programas de todo tipo -desde prestigiosos dramas a comunes noticiarios- eran procesados mediante esta técnica. La NBC, CBS y DuMont colaboraron para la instalación de un set de rodaje en Nueva York, mientras que la ABC se decidió por Chicago. Hacia 1951, tanto al NBC como la CBS encargaban alrededor de 1000 películas kinescopadas a la semana para sus afiliados de todos los EE. UU. El consumo de cine en televisión desbordó desde entonces la producción de todos los estudios de Hollywood combinados. LP
Este primer LP en 12 pulgadas, había sido grabado en una sola sesión el 16 de mayo de 1945 en el teatro Carnegie Hall de Nueva York, mediante el método de corte directo de discos maestros de acetato de 16 pulgadas grabados a rpm. Los discos maestros grabados en este formato fueron almacenados por Columbia Records, anticipándose así, al lanzamiento del LP en 1948.Según Edward Wallerstein, empleado de Columbia Records, él insistió en que todo lo realizado por la empresa en discos de 78 rpm se grabara en formato de 16 pulgadas a rpm, mencionando también que el técnico de CBS, Adrian Murphy envió, después de la Segunda Guerra Mundial, desde Luxemburgo una grabadora de cinta alemana Magnetophon a su empresa, la cual adquirió otros grabadores de cinta a las empresas Ampex y EMI, descontinuando en 1947 el método de masterización por corte de disco y suplantándolo por el de grabación de cinta maestra, el cual fue adoptado después de esa época por las empresas radiales y fonográficas en todo el mundo para el registro de audio. De hecho, el 40% de la producción inicial de LP fue realizado mediante la masterización con cinta maestra magnética. Señal analógica
Grabaciones de audio: Alguna vez se fabricaron exclusivamente mediante la impresión de formas de onda analógicas sobre cinta magnética o un acetato (LP), las grabaciones de audio utilizan en la actualidad de manera ordinaria discos compactos digitales (CD. Compact Discs). Un CD almacena la música como una serie de números de 16 bits que corresponden a muestras de la forma de onda analógica original se realiza una muestra por canal estereofónico cada 22.7 microsegundos. Una grabación en CD a toda su capacidad (73 minutos) contiene hasta seis mil millones de bits de información. Disco de acetato
El disco de acetato es un formato de grabación vigente aún hoy en día, basado en la grabación mecánica analógica igual que el usado para el disco de vinilo, pero con la diferencia que en el caso del disco de acetato es posible realizar grabaciones instantáneas o pasarlas de otra fuente de sonido, como los grabadores de alambre o de cinta. Para grabar un vinilo también se usa primero un disco de acetato, pero este disco de acetato tiene una formulación diferente al "dubplate". Para grabar un vinilo primero ha de grabarse un máster. Para diferenciar un máster de un "dubplate" hay que comprobar si tiene o no un agujero al lado del central. Si tiene dos agujeros es un "dubplate". Si solo tiene uno, es un máster. El sonido grabado en un máster es de mejor calidad ya que, al ser más blando, el estilete registra mejor las frecuencias más altas. Pero este máster, una vez grabado, no puede ser reproducido en un tocadiscos común, ya que la aguja del mismo, al ser tan dura, destruiría detalles ya en la primera escucha. Una vez grabado, el máster se usa exclusivamente para producir las matrices necesarias para prensar discos, realizando un recubrimiento galvanoplástico (metálico) en este. Disco fonográfico
Los CED fueron los videodiscos inventados por RCA, basados en ultra-microsurcos con seguimiento mecánico (9541 surcos/pulgada) grabados en un disco de vinilo conductor de 12 pulgadas. Con este sistema, solo una pequeña parte del dispositivo óptico de seguimiento estaba eléctricamente activo, de forma que una aguja de titanio que servía de electrodo detectaba la capacitancia variable inducida por los picos y valles microscópicos de la superficie del disco conductor, mientras que un sistema de bobinas detectaba la posición exacta del surco para situar la aguja sobre el disco con la precisión necesaria. Magnetófono de casete
Los grabadores de casete que facilitan la duplicación de grabaciones, combinando una pletina reproductora con otra grabadora, se llamaban «equipos de doble pletina» (o «doble casetera» en algunos países). Estos equipos de doble pletina podían duplicar la copia o en tiempo real o a una velocidad superior. Las casas discográficas encargadas de realizar copias comerciales en casete utilizaban unos equipos conocidos como «duplicadores de casete» que podían hacer correr la cinta a 16, 32 o 64 veces la velocidad normal. Sonido estereofónico
La grabación del sonido estéreo en los casetes se hace de manera simple. Se graban los canales izquierdo y derecho en dos pistas separadas, aprovechando las facilidades que presta el sistema de reproducción. Además, de esta forma se logra la compatibilidad con los sistemas mono. Videograbadora
Un tercer formato Video 2000, o V2000 (también conocido como "Casete compacto de video" fue introducido por Philips en 1978, y fue vendido en Europa y en Argentina. Contaba con un posicionamiento de cabezal piezoeléctrico para ajustar dinámicamente el tracking de la cinta. Los casetes V2000 tenían dos caras, y al igual que en los casetes de audio, tenían que ser extraídos hacia arriba cuando había trascurrido la mitad de su tiempo de grabación. La cinta de media pulgada contenía dos tracks paralelos de un cuarto de pulgada, uno para cada lado. Tenía un tiempo de duración de cuatro horas por lado. V2000 acaparó el mercado después de sus dos rivales, y sus características limitadas y una reputación de falta de fiabilidad asegurada solo limitó las ventas antes de que fuera cancelado en 1985. Stereo-Pak
La cinta está dispuesta en un bucle infinito que atraviesa un eje central y pasa por el cabezal de cinta, generalmente bajo una almohadilla de presión para asegurar un contacto adecuado. La cinta es arrastrada por tensión y el carrete es ayudado por un lubricante, generalmente grafito, en la parte posterior de la cinta. Los extremos de la cinta en un Stereo-Pak no están conectados por un empalme hecho de un material conductor como en el postetior cartucho de 8 pistas de cambio «automático», por lo tanto los reproductores de cartuchos de 4 pistas tenían que cambiarse manualmente entre los programas 1 y 2 mediante una palanca en el reproductor. Debido al método por el cual se mueve la cinta, es imposible rebobinar y, a menudo, es arriesgado el avance rápido en una cinta de 4 pistas. Cinta magnética
La aparición de otro formato de grabación y reproducción fue utilizada en la radio, televisión y para la telefonía, los primeros cartuchos aparecieron en 1959 con el formato nombrado Fidelipac o Lear Cartridge para grabaciones de 8 pistas de audio, en 1969 se utilizaron los primeros cartuchos en RCA (Radio Corporation of America) para introducir comerciales en televisión con el nuevo equipo de videograbación lanzado como “cartuchera o librería robótica”. Videograbadora
El sistema Avco Cartrivision, una combinación de televisión y VCR de Cartridge Television Inc. que se vendía en US$1,600, fue la primera videograbadora en tener cintas pregrabadas de películas populares disponibles para alquiler. Al igual que el formato VCR de Philips, el casete cuadrado de Cartrivision tenía dos carretes de cinta de media pulgada montado uno encima de otro que podían grabar hasta 114 minutos. Esto se debía al uso de compresión de video que grababa cada tercio de campo de video y lo reproducía otra vez tres veces. Videocasetes de películas conocidas de la época como "Bridge on the River Kwai" y "Guess Who's Coming to Dinner" podían ser solicitadas mediante un catálogo a un minorista y era enviado por correo y luego de verla debía ser devuelto al minorista. Otros videocasetes con temas deportivos, viajes, arte y otros, estaban disponibles para la compra. También estaba disponible en el mercado una cámara monocroma para realizar videos caseros. Cartrivision comenzó a venderse en junio de 1972, principalmente en las tiendas por departamento Sears y Montgomery Ward en los Estados Unidos. Dejó de venderse tres meses después debido a que obtuvo bajas ventas. Más adelante, se descubrió que las cintas de Cartivision que habían sido almacenadas en un almacén se habían desintegrado. Grabación magnética analógica
En 1963, la casa Philips lanzó al mercado los primeros reproductores - grabadores para cintas de casetes y las primeras cintas. ADAT
El ADAT, utilizando una cinta similar a la S-VHS convencional, permite grabar hasta 8 pistas con una resolución de 16, 20 o 24 bits, utilizando una frecuencia de muestreo 44,1 kHz o de 48 kHz. Asimismo, permite la sincronización de hasta 16 dispositivos ADAT para grabación simultánea. La respuesta en frecuencia del DA-88 va de 20 a 20.000 Hz. El rango dinámico está en los 92 dB. Las cintas son de 3 duraciones: 40, 54 y 62 minutos. Antes de grabar la cinta ha de ser formateada, en este proceso la cinta es preparada para grabar audio y se le introduce un código de tiempo que facilitara las ediciones. Aunque es recomendable formatear la cinta antes de grabar, también se puede formatear y grabar al mismo tiempo o formatear sólo un fragmento de la cinta. Así mismo, una cinta se puede borrar formateándola. Cartucho de 8 pistas
La tensión de la cinta era otra causa de la falta de fiabilidad. Las cintas pregrabadas de ocho pistas tenían unos 46 minutos de contenido. Los consumidores querían la posibilidad de grabar más música en un solo cartucho, así que los fabricantes presentaron unidades de mayor capacidad. Con el correspondiente incremento de longitud de la cinta, había una diferencia de velocidad mayor entre la cinta que se extraía desde el centro del carrete y la que se alimentaba de nuevo al borde exterior de este. Con el tiempo, esto hacía que el paquete de cinta se apretara, haciendo más difícil el mantener una velocidad de reproducción constante. Una solución era abrir el cartucho, cortar la cinta en el empalme, y reducir el exceso de tensión de forma manual desenrollando una o dos secciones desde el borde externo de la cinta mientras se mantenía fijo el carrete. La cinta se empalmaba de nuevo con otra lengüeta de papel metálico, ya que la anterior estaba cubierta de acumulaciones de grafito, reduciendo la conductividad y dificultando el cambio de pista. Una solución de emergencia más sencilla era sacudir el cartucho en el plano del carrete de cinta con un movimiento de rotación, con la esperanza de que el interior de la bobina de cinta girara y se aflojara. Casete
El casete es un soporte analógico, aunque también se desarrollaron formatos de cinta digitales, como la cinta de audio digital (DAT) y el casete compacto digital (DCC). Cinta magnética
A partir de 1948 Les Paul, un Amigo de Crosby e invitado regular en sus shows trabajaba con grabaciones sobrepuestas en disco. Adaptó la primera grabadora Ampex 200 adicionando cabezas de reproducción para cubrir la necesidad de unir las grabaciones independientes de instrumentos y solistas en una cinta magnética creando la primera Grabadora Multipista, Ampex, 3M, Scully Recording y otros fabricantes se ajustaron a las necesidades de los músicos e ingenieros de grabación para crear máquinas de 1 a 4 pistas (tracks) hasta llegar a la versión de 24 pistas que se lanzó al mercado a principios de los 90 los frutos de la era de la grabación análoga a través de estas máquinas de cinta trajo éxitos para The Beatles con Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, entre otros artistas. El ancho de cinta utilizado por cada mezcladora dependía del fabricante y del número de pistas del equipo que abarcaba desde ¼” hasta 2”. Más adelante surgió la necesidad de modificar los efectos de sonido como reverberación, coros y ecos o agregar más pistas al momento de editar, surgió la necesidad de emplear máquinas con código de tiempo de acuerdo estándares de fabricación y producción. Cinta magnética
Bing Crosby invirtió 50,000 dólares en la firma de electrónica Ampex para producir reproductores de cinta basados en las mejoras de Mullin al Magnetófono alemán; Las compañías Rangerton y Magnerecord también competían fabricando reproductores de audio (grabación magnética) para el mercado de consumo a mediados de 1950. Mullin se percató que las cintas 3M eran muy buenas para reproducirlas en las máquinas que Ampex produjo a base de sus mejoras. Crosby influyó para que la radiodifusora ABC ("American Broadcasting Company") comprara hasta 12 grabadoras y diera un giro a la radiodifusión en vivo; Jack Mullin y Ampex desarrollaron posteriormente el funcionamiento de un registrador de videocinta monocromático en 1950 y Charles Paulson Ginsburg se integró en 1952 como líder del equipo de desarrollo de mejoras de la grabadora de video casete de color, inventada en 1954, ambos equipos fueron creados para grabar Crosby en sus programas de televisión (o TV). Amable Arias
Toda ella fue grabada originalmente en cintas de casetes. Tiene dos líneas muy definidas. La artística y la evocativa. Guerra de formatos de cintas de video
Los fabricantes también introdujeron otros sistemas, como los discos de estilo de registro basados en agujas (Disco electrónico de capacitancia de RCA, Disco de alta densidad de video de JVC) y LaserDisc de Philips. Ninguno de estos formatos de disco ganó mucho terreno ya que ninguno era capaz de grabar en casa; sin embargo, sí tenían pequeños nichos de mercado. El económico formato de registro CED (utilizando un stylus fino en forma de quilla para leer una señal electrónica en lugar de vibraciones mecánicas) lo hizo atractivo para familias de bajos ingresos durante la década de 1980, y la resolución del LaserMec de 5 megahertz / 420 lo hizo popular con consumidores exigentes hasta 1997 (cuando el DVD-Video se convirtió en el nuevo estándar de alta calidad). LP
Las grabadoras de carrete abierto plantearon un nuevo reto para el LP en la década de 1950, pero el mayor costo de las cintas pregrabadas presentadas por las compañías discográficas fue uno de varios factores que limitaron este formato a un pequeño nicho en el mercado. Los cartuchos de 8 pistas y los casetes eran más convenientes y menos costosos que las cintas de carrete abierto y se hicieron populares para el uso en los automóviles a partir de mediados de la década de 1960. Sin embargo, el LP no fue seriamente cuestionado como el medio principal para escuchar música grabada en el hogar hasta la década de 1970, cuando la calidad de audio del formato de casete se mejoró en gran medida gracias a mejores formulaciones de cinta y sistemas de reducción de ruido. La introducción mundial del disco compacto en 1983, que ofreció una grabación normalmente sin ruidos y sin degradado audibles por repetidas reproducciones o por rozaduras leves y arañazos, finalmente tuvo éxito en destronar al LP, ya que los precios inicialmente altos de los CD y reproductores de CD comenzaron a bajar. Cartucho de 8 pistas
Con un carrete girando a velocidad angular constante, la cinta alrededor de este tenía una baja velocidad lineal que la cinta en el exterior del carrete, de manera que las capas debían deslizarse mientras se aproximaban al centro. Para lograr esto, la cinta fue recubierta en su parte trasera con un material usualmente hecho de grafito patentado por Cousino. Aunque el diseño permitió la existencia de reproductores sencillos, económicos y móviles, a diferencia de los sistemas de dos carretes no permitía el rebobinado de la cinta. Algunos reproductores ofrecían el bobinado rápido hacia adelante al acelerar el motor al tiempo que bloqueaba la salida del audio, pero el rebobinado nunca fue ofrecido, porque era técnicamente imposible. Video 2000
Cintas de VHS y Beta permiten al usuario romper una pestaña en la cinta de manera que las grabaciones no pueden borrarse ni corregirse una vez roto. En este caso el V2000 contaba con una cavidad en la izquierda de la cinta donde se incluía una pestaña movible que hacía las funciones de interruptor. De esta manera podías proteger la grabación y volver a grabar sobre el casete cuando se quisiera. Por lo tanto esta posible reutilización generaba más flexibilidad en su uso. Esta técnica fue adaptada posteriormente en los casetes Video8, MiniDV y MicroMV. Unidad de cinta
Cuando la carcasa tiene sólo una bobina, se habla de un cartucho (en contraposición al casete, que tiene dos bobinas).Principalmente hay dos tipos de procedimientos para escribir datos en una banda magnética, el proceso comienzo-parada ("start-stop mode") y el proceso de "streaming". Magnetófono de casete
Un magnetófono de casete o reproductor de casetes es un aparato eléctrico destinado a la reproducción o grabación magnética analógica de sonido. Se le llama así porque utiliza cintas magnéticas de audio en formato de casete compacto. La palabra «casete» es un préstamo lingüístico del idioma francés "cassette", palabra femenina que significa «pequeña caja», «cajita», «cajetín». Efectivamente, en un casete, la bobina de banda magnética se enrolla de manera sostenida gracias a la cajita de plástico que la protege. Videograbadora
La historia de las videograbadoras es inmediatamente posterior a la grabación en cinta de vídeo en general. Ampex introdujo la primera grabadora de cinta de vídeo comercialmente exitosa en 1956. Se le conocía como el formato 2" Quadruplex, que utilizaba una cinta de 5.1 centímetros (dos pulgadas). Debido a su precio en el mercado de 50.000 US$ , 2" Quadruplex solo podía ser adquirido por cadenas de televisión y grandes estaciones individuales. Sony lanzó en 1963 el primer VTR reel-to-reel dirigido a negocios, estudios médicos, aerolíneas, y al sector educativo. Las compañías Ampex y RCA lanzaron luego en 1965 su propia versión VTR reel-to-reel monocromo con un precio por debajo de los US$1,000 para el mercado doméstico. Para casa servían muy bien. PlayTape
PlayTape es una cinta de audio de 3,2 mm y un sistema reproducción mono y estéreo introducido en 1966 por Frank Stanton. Es un sistema de dos pistas y se lanzó para competir con la tecnología existente del cartucho de 4 pistas. Los cartuchos se reproducen entre 8 y 24 minutos y son continuos. Debido a su portabilidad, PlayTape fue un éxito casi instantáneo, y para 1968 más de 3.000 artistas habían publicado en este formato. Las carcasas blancas generalmente indicaban que había unas ocho canciones en la cinta. Cinta magnética
A partir de 1933 el uso de rieles, carretes o bobinas fueron los más utilizados para transportar el medio magnético, unidades imprescindibles para el funcionamiento de los equipos de grabación de audio y vídeo. Cinta magnética
Las primeras ediciones en cinta magnética se les conocía en el medio como editado Kamikaze proceso que requería localizar el punto adecuado en el vídeo, al revisar la cinta se colocaba un líquido (Ampex lo nombró Edivue) a base de hierro carbónico para marcar líneas y pulsos de edición, estos podían ser visibles con un escáner magnético, a través de este proceso el ingeniero/editor localizaba los intervalos verticales en la cinta para cortar y posteriormente unir, se perdía medio segundo de audio el cual tenía que ser re-grabado en la parte posterior de la cinta de video unida, usando una segunda máquina. Pathé Records
Pathé fue la primera empresa en realizar grabaciones maestras en un medio diferente al producto comercial final. En sus estudios de grabación, los másteres se cortaron en cilindros de cera que medían aproximadamente de largo y de diámetro, y que giraban muy rápidamente. A partir de 1913, se utilizaron cilindros especiales "Paradis" de aproximadamente de diámetro y de largo. Los cilindros grandes y de giro muy rápido permitieron un mayor nivel de fidelidad de audio. Los diversos tipos de cilindros y discos Pathé comerciales fueron luego doblados (o "pantografiados") a partir de estos registros maestros. Este proceso de doblaje permitió que las copias de la misma grabación maestra estuvieran disponibles en múltiples formatos. El proceso a veces produjo resultados desiguales en el registro comercial final, lo que provocaba un ruido de fondo pronunciado u otros problemas de audio (este ruido era generalmente indetectable en los fonógrafos acústicos de cuerda de la época, pero se nota en los equipos eléctricos más modernos). Pathé Records
En 1905 los hermanos Pathé entraron en el entonces pujante campo de los discos fonográficos, para lo que decidieron emplear varias tecnologías inusuales como medidas preventivas contra la infracción de patentes. Al principio vendieron discos de una cara con una grabación en cera sobre una base de cemento, pero en octubre de 1906 comenzaron a producir discos de la manera más habitual, utilizando goma laca. Incluso con este material convencional, los primeros discos de Pathé eran diferentes a los demás. El sonido estaba grabado verticalmente en el surco, en lugar de lado a lado, y el surco era más ancho que en los discos de otras compañías, requiriendo una aguja especial con punta de forma esférica de para poderse reproducir. Los discos giraban a 90 rpm, en lugar de las habituales 75 a 80 rpm. Originalmente, la ranura comenzaba en el interior, cerca del centro del disco, y giraba en espiral hacia el borde. En 1916, Pathé cambió al formato habitual con el inicio la espiral en el borde, una velocidad más cercana a la normal de 80 rpm y etiquetas de papel en lugar del texto estampado y relleno de pintura que se usaba anteriormente. Los discos Pathé se producían comúnmente con diámetros de 10 pulgadas (25 cm), 10 pulgadas (27 cm) y 11 pulgadas (29 cm). También se fabricaron discos de 6 (17 cm), 8 pulgadas (21 cm) y 14 pulgadas (35 cm), al igual que discos muy grandes de 20 pulgadas (50 cm), que se reproducían a 120 rpm. Debido a su fragilidad, dificultad de manejo y precio mucho más alto, los tamaños más grandes fueron un fracaso comercial y no se produjeron durante mucho tiempo. Tefifón
El Tefifón fue un formato de grabación y reproducción de sonido desarrollado y fabricado en Alemania, el cual utilizaba cartuchos cargados con una cinta plástica ancha. Es similar a los casetes de 4 y 8 pistas, pero con surcos en la cinta, parecido al registro de un fonógrafo. Los surcos eran dibujados en un sistema helical a través del ancho de la cinta. Los surcos son leídos con una aguja y amplificados en cualquier medio de reproducción fabricado o adaptafo al efecto. Un cartucho o casete de Tefifón, conocidos como "Tefi", puede albergar hasta cuatro horas de sonido; por tanto, muchas de las grabaciones usadas por el formato son normalmente recopilaciones de éxitos musicales o bailables, óperas y operetas. Los reproductores de Tefifón no eran vendidos por comerciantes de electrodomésticos en Alemania, sino directamente por ventas especiales ("outlets") organizadas por la empresa Tefi (el fabricante del formato). Cinta magnética
Grabación Lineal. Con la grabación de señales análogas y digitales que se registran en la cinta magnética como audio o datos codificados, se puede observar en las primeras cintas la traza de la señal en forma de línea horizontal, de acuerdo a las necesidades de ingenieros en audio video o datos, hubo variantes como la grabación en pistas que comprenden múltiples trazas horizontales grabadas con diferentes cabezas que podían ser reproducidas al mismo tiempo o el Lineal serpentine que al momento de llegar al final de la cinta la cabeza grabada en dirección opuesta trazando una segunda línea parealela lo que dio inicio a la necesidad a mayor capacidad de almacenamiento. De este modo se llegó a conseguir 185 TB en un modelo presentado en 2014). Masterización
Los primeros títulos de registro sonoro fueron comercializados como cilindros para fonógrafo o disco para gramófono. Estas primeras grabaciones se realizaban directamente sobre el medio final, sin procesos intermedios. Con la invención de la cinta magnética, la grabación podía realizarse en un momento previo a la producción del máster del disco para replicación, con posibilidad de repetir cuando una toma no salía bien, y se podía incluso grabar cada fragmento musical en un momento diferente, lo que hacía necesaria una sesión extra de "armado", que posibilitaba la toma de decisiones como el orden de las canciones, para que el técnico encargado preparase el máster a partir de las diferentes cintas empleadas en el orden deseado y dejando un espacio de silencio adecuado entre ellas, proceso que hasta nuestros días se conoce con el nombre de "secuenciado". MicroHobby
Las revistas de la última época venían acompañadas de una cinta de casete que incluía los programas listados en el interior de la revista, aunque en ocasiones traían programas y juegos de gran extensión, generalmente inéditos y realizados por lectores de la revista. Como curiosidad, las portadas de las cintas venían impresas en el interior de la revista, siendo necesario recortarlas. Cinta perforada
Los datos estaban representados por la presencia o ausencia de un agujero en la cinta en una posición determinada. Las cintas originales tenían cinco filas de agujeros para los datos. Cintas posteriores tuvieron 6, 7 y 8 filas. Una fila extra de agujeros consecutivos más pequeños servía para arrastrar la cinta, generalmente con una rueda dentada. El texto se codificaba de varias maneras. El estándar de codificación de caracteres más primitivo fue el de Baudot, que se remonta al siglo XIX y tenía 5 agujeros. Estándares posteriores, tales como el Fieldata y el Flexowriter, tenían 6 agujeros. A comienzos de la década de 1960, la Asociación Americana de Estándares ("American Standards Association", ASA) llevó a cabo un proyecto para desarrollar un código universal para el procesamiento de datos, que sería conocido como ASCII. Este código de 7 niveles fue adoptado por algunos fabricantes de teletipos, como AT&T (Teletype). Otros, como Télex, siguieron empleando el Baudot.  Una variación de la cinta perforada fue el dispositivo llamado "Impresora Troqueladora" ("Chadless Printing Reperforator"). Esta máquina era capaz de marcar las señales de teletipo recibidas en una cinta y de imprimir el mensaje sobre ella al mismo tiempo, usando un mecanismo de impresión similar al de una impresora de páginas corriente. El marcado, en lugar de perforar completamente los habituales agujeros redondos, realizaba unos cortes con forma de pequeñas U en el papel, de modo que no se producían lentejuelas; el "agujero" seguía estando relleno con una pequeña trampilla de papel. Al no estar completamente perforado el agujero, la impresión en el papel permanecía intacto y legible. Esto permitía a los operadores leer la cinta sin necesidad de descifrar los agujeros, lo que facilitaba la retransmisión del mensaje hacia otras estaciones de la red. Naturalmente, tampoco tenía una "caja para lentejuelas" que hubiera que vaciar de tanto en tanto. La única desventaja de este mecanismo era que la cinta troquelada, una vez marcada, no se recogía correctamente, debido que a las aletitas sobresalientes del papel solían engancharse en la siguiente vuelta de la cinta, y por eso no se podía enrollar en un solo plano. Otra desventaja, como se vería con el tiempo, era que no había un modo fiable de leer las cintas troqueladas por los medios ópticos empleados por los sistemas de lectura de alta velocidad posteriores. De todas maneras, los lectores mecánicos empleados en los equipos de velocidad más estándar no tenían problemas con las cintas troqueladas, ya que detectaban los agujeros mediante pernos con resorte, que fácilmente apartaban las aletitas de papel del camino. Commodore BASIC
También tenía la capacidad de guardar archivos con nombre en cualquier dispositivo, incluido el casete, un dispositivo de almacenamiento popular en los días del PET y que permaneció en uso durante la vida útil de los Commodores de 8 bits como una forma económica de almacenamiento masivo. La mayoría de los sistemas solo admitían nombres de archivo en disquete, lo que hacía que guardar varios archivos en otros dispositivos fuera más difícil. El usuario de uno de estos otros sistemas tenía que observar la ubicación del archivo en el contador de la grabadora, pero esto era inexacto y propenso a errores. Con el PET (y BASIC 2.0), los archivos de los casetes se podían solicitar por nombre. El dispositivo buscaría el nombre del archivo leyendo datos secuencialmente, ignorando cualquier nombre de archivo que no coincida. El sistema de archivos también estaba respaldado por una poderosa estructura de registro que podía cargarse o guardarse en archivos. Los datos del casete Commodore se grabaron digitalmente, en lugar de métodos analógicos menos costosos (y menos confiables) utilizados por otros fabricantes. Por lo tanto, se requería el Datasette especializado en lugar de una grabadora de cinta estándar. Había adaptadores disponibles que usaban un conversor analógico a digital para permitir el uso de una grabadora estándar, pero estos costaban solo un poco menos que el Datasette. Stereo-Pak
Celebridades notables como Frank Sinatra tenían reproductores de 4 pistas instalados en sus autos. La música se lanzó primero en cinta de 4 pistas para el automóvil y luego para uso doméstico. Muntz fabricó reproductores de cintas de 4 pistas y cartuchos de 4 pistas pregrabados hasta aproximadamente finales de 1970, momento en el que la cinta de 8 pistas Stereo 8 se había convertido en el formato dominante. Columbia Records fue uno de los pocos sellos discográficos importantes en publicar música grabada en cartuchos de 4 pistas de forma generalizada. Transcripción eléctrica
Algunos registros inusuales que no están relacionados con la transmisión a veces se describen erróneamente como "discos de transcripción" porque se grabaron en discos de acetato en blanco utilizados para la transcripción de transmisiones, o porque comparten alguna otra característica física con ellos. Los discos de transcripción no deben confundirse con los discos de banda sonora de goma laca de 16 pulgadas y 33⅓ rpm empleados desde 1926 hasta principios de la década de 1930 como base del audio para algunos sistemas de sonido de películas. También una fuente potencial de confusión son los discos de "transcripción de programas" de RCA Records, discos de 10 o 12 pulgadas a 33⅓ rpm impresos en goma laca y los vinilos "Victrolac" grabados a principios de la década de 1930. A pesar de su nombre sugerente, no se grabaron a partir de emisiones ni estaban destinados para su uso en transmisiones, sino que constituyeron un intento temprano y fallido de introducir discos de reproducción más larga a la velocidad de 33⅓ rpm para su uso doméstico. Álbum
El álbum fue la forma dominante de expresión y consumo de música grabada desde mediados de la década de 1960 hasta principios del siglo XXI, un período conocido como época del álbum. Todavía se comercializan LP de vinilo, aunque en el siglo XXI la venta de música se ha centrado principalmente en los formatos CD y MP3. El cartucho de 8 pistas fue el primer formato de cinta ampliamente utilizado junto con el vinilo desde 1965 hasta que se eliminó gradualmente en 1983 y fue reemplazado gradualmente por el casete durante la década de 1970 y principios de la de 1980. La popularidad del casete alcanzó su punto máximo a fines de la década de 1980, disminuyó drásticamente durante la de 1990 y desapareció en gran medida durante la primera década del siglo XXI. Cartucho de 8 pistas
Originalmente, para la grabación y reproducción de sonido mediante cinta magnética fue usada la grabadora de carrete abierto, ampliamente disponible al público a finales de los años 1940. Sin embargo, insertar la cinta en las grabadoras era más difícil que reproducir un disco de acetato de vinilo. Para soslayar esta dificultad, los fabricantes presentaron diversas cajas o cartuchos que contenían la cinta dentro de un contenedor metálico o plástico, lo que eliminaba el manejo directo de la cinta. El primero de estos fabricantes fue RCA, empresa que en 1958 introdujo un conocido en idioma inglés como "RCA Tape Cartridge" (Cartucho de cinta RCA), pero hasta la introducción del casete en 1963 y el Cartucho de 8 pistas en 1965, ninguno de los formatos presentados al mercado fue exitoso. Videocinta
Este tipo de cintas se utilizaban para almacenar películas y grabaciones. En muchos casos, un cabezal helicoidal realiza una rotación en la cinta en movimiento para grabar los datos en dos dimensiones. Al tener las señales de video un alto ancho de banda, los cabezales estáticos requieren altas velocidades de grabación. Episodios perdidos de Doctor Who
La mayoría de los episodios de "Doctor Who" se grabaron en una cinta de video de dos pulgadas para su transmisión inicial y luego se grabaron en una película de 16 mm por BBC Enterprises para su posterior uso comercial. Las empresas utilizaron las cintas de 16 mm para las ventas en el extranjero, ya que era considerablemente más barato de comprar y más fácil de transportar que las cintas de vídeo. También eludió el problema de los estándares de video incompatibles de diferentes países, ya que la película era un medio universal, mientras que la cinta de video no lo era. La BBC no tenía un archivo central en ese momento; la filmoteca mantenía programas que se han habían realizado en película, mientras que el Departamento de Ingeniería era el responsable de almacenar cintas de vídeo. BBC Enterprises solo conservaba copias de los programas que consideraban comercialmente valiosos: tenían poco espacio de almacenamiento dedicado y tendían a colocar pilas de botes de película donde podían encontrar espacio en su propiedad de Villiers House. Cinta magnética
Las cintas magnéticas son un tipo de medio o soporte de almacenamiento de datos que se graba en pistas sobre una banda plástica con un material magnetizado, generalmente óxido de hierro o algún cromato. El tipo de información que se puede almacenar en las cintas magnéticas es variado, como vídeo, audio y datos. Videograbadora
El desarrollo de las cintas de video surgió como consecuencia del reemplazo por cintas de otros sistemas de carrete en artículos del consumidor: los casetes compactos de audio y los cartuchos Instamatic en 1963, y el cartucho de películas casero Súper 8 en 1966. Sony demostró un prototipo de videocinta en octubre de 1969, luego trabajo por establecer un estándar para marzo de 1970 con siete socios manufactureros. El resultado, el sistema de Sony U-matic, introducido en Tokio en septiembre de 1971, fue el primer formato de videocinta comercial en el mundo. Sus cartuchos se asemejan a una versión más grande de las futuras cintas VHS, utilizaban una cinta de 1.9 cm (3/4 de pulgada) y tenían un máximo de reproducción de 90 minutos. Sony también introdujo dos máquinas (el reproductor de videocintas VP-1100 y la videograbadora VO-1700) para usar estas nuevas cintas. U-matic, con su sistema de uso fácil, hizo que otros sistemas de videocintas pasaran a estar obsoletos rápidamente en Japón y los Estados Unidos. Casete
La viabilidad comercial del nuevo invento se fue introduciendo lentamente. Al principio, finales de los años sesenta y principios de los setenta, era tan pobre la demanda, que incluso se lanzaban los álbumes de música en casete después de que se hubieran puesto a la venta los LP. (Como ocurre hoy con las películas, que primero se estrenan en cine y tras un periodo se pone a la venta el DVD). La poca demanda se explica porque los primeros casetes tenían inhabilitada la función de grabar, eran solo reproductores, no grabadores. Casete compacto digital
El casete del formato de DCC comparte características físicas del casete de audio convencional: Los DCC eran grabados con una frecuencia de muestreo de 44,1 kHz y una resolución de 16 bits, aunque también se admitían las frecuencias de muestreo de 32 y 48 kHz. En función del teorema de Nyquist, si se utilizaba la frecuencia de muestreo más baja (32 kHz), la respuesta en frecuencia bajaba hasta los 16.000 Hz (16x2=32). La velocidad de transmisión de datos del DCC era de 1,54 Mbps, superior a la del CD que es de 1,4 Mbps. Cinta magnética de almacenamiento de datos
Inicialmente, las cintas magnéticas para almacenamiento estaban enrolladas en grandes bobinas (26,7 cm). Este fue el estándar en los grandes computadores de finales de los 80. Las cintas en cartucho y los casetes estuvieron disponibles tanto a principio como a mediados de los 70 y fueron frecuentemente usados con pequeños sistemas. Con la introducción de los cartuchos IBM 3480 en 1984, los grandes sistemas computacionales empezaron a alejarse de las bobinas abiertas sustituyéndolas por cartuchos. Casete
No obstante, a pesar de su aparente obsolescencia, el formato continua vigente gracias a una compañía estadounidense llamada National Audio Company de Springfield (Misuri). La cual se considera popularmente como la última fábrica de casetes del mundo. Esta empresa ha sostenido acuerdos recientes con discográficas que lanzan material en este mismo formato (Ej. algunas de las canciones que se escuchan en la película "Guardianes de la Galaxia" se editaron en este mismo soporte) para tiempos recientes tienen ventas superiores a lo que en años anteriores se había logrado gracias a que la compañía compró gran parte de la maquinaria que dejó la competencia al abandonar la producción. Mixtape
Las cintas de casete y las grabadoras ganaron popularidad y portabilidad, lo que permitió sustituir los antiguos y caros artefactos por una simple grabadora y diversos casetes que realizaban la misma función de compilación, con el único requisito de estar conectado a una fuente musical como la radio o un reproductor de discos de vinilo. Los cartuchos de 8 pistas fueron el formato más popular para la grabación de música durante los años 1960, debido a que el casete primitivo era sonido monofónico y enfocado a las grabaciones vocales, como el dictado en oficinas. Las mejoras en la calidad y la mayor disponibilidad permitieron finalmente al casete aumentar su importancia en el mercado y convertirse en el formato dominante, lo que provocó la desaparición del cartucho de 8 pistas a principios de los 80. El crecimiento de popularidad de los mixtapes también fue gracias a las mejoras introducidas en los reproductores de los coches y el nacimiento del Walkman de Sony en torno a 1979. Existen diferencias entre el "mixtape privado", destinada a una persona en particular o un evento social privado, y el "mixtape público", que normalmente es una grabación de un dj en una sala de fiestas que se vende posteriormente. En los años 1970 djs como Grandmaster Flash, Afrika Bambaataa, Kool Herc and the Herculoids, DJ Breakout, Funky Four y DJ Hollywood a menudo distribuían sus actuaciones en diferentes clubs en casetes de audio. Mercury Records
En 1955, la Mercury comienza a usar 3 micrófonos omnidireccionales para hacer grabaciones en estéreo sobre cintas de tres pistas. En 1961, Mercury mejora su técnica de grabación estéreo al usar cintas magnéticas de 35mm. La mayor área de la cinta magnética prevenía los efectos de superposición magnética y de pre-eco mientras aumentaba el ancho de banda y la respuesta a los trasientes. Los discos estéreo de la serie 'Living Presence' fueron masterizados directamente desde las cintas de tres pistas, con una mezcla 3-2 . La misma técnica fue usada durante la edición de los CD a principios de los 1990. Específicamente las cintas de 3 pistas fueron grabadas sobre máquinas Ampex 300-3 1/2" a 15 IPS (Pulgadas por segundo). Las cintas magnéticas de 35mm fueron hechas sobre grabadoras Westrex de 3 - pistas. La mezcla de 3-2 fue realizada en un mezclador Westrex modificado. Para el caso de las distribuciones en CD, la salida del mezclador análogo Westrex se enviaba a un ADC (conversor Análogo-Digital) que los grababa son cintas Sony 163. No se usaron técnicas de filtrado digitales ni reducción de ruido. Casete
Mientras que los casetes y el equipo relacionado se han marginado cada vez más en el campo de las ventas comerciales de música, la grabación en cinta analógica sigue siendo una opción deseable para algunos. En 2002, Imation recibió una concesión de 11,9 millones de dólares del Instituto Nacional de Estándares y Tecnología para realizar una investigación con el fin de aumentar la capacidad de datos de la cinta magnética. Magnetófono de bobina abierta
Casi al mismo tiempo que apareció el disco microsurco en 1948 tuvo lugar el desarrollo de la cinta magnética, cambiando por completo la forma de grabación sonora. Antes el sonido era captado acústicamente o eléctricamente y registrado en un disco máster y a partir de un negativo del mismo se imprimían copias para su difusión, en cambio ahora era posible hacer un registro magnético de mayor duración para luego pasarlo a un disco máster que era una idea de ingenieros de Columbia Records. La cinta pasó a ser el medio dominante para la grabación de másteres, mientras que los discos de gramófono pasaron a ser el medio para la duplicación y venta del registro. La cinta máster en comparación a la grabación directa al disco traía muchas ventajas, como por ejemplo mayor duración de grabación ininterrumpida, superior calidad de sonido y la posibilidad de editar y empalmar las grabaciones, pero esta práctica de combinar tomas fue resistida por intérpretes de música clásica, ya que consideraban que se podía sacrificar la espontaneidad en aras de la perfección de la interpretación. Los magnetófonos fueron empleados por emisoras radiales alemanas y después estadounidenses y de otros países para grabar con antelación sus programas y evitar los errores de la transmisión en directo, anticipándose a la tendencia actual de la transmisión diferida de programas. La aparición del magnetófono supuso una revolución técnica en el ámbito de la radiodifusión, pues permitía, además de la captación de los sonidos, su inmediata reproducción. El partido Nazi utilizó el magnetófono y la red de emisoras radiofónicas alemanas como medio técnico para difundir sus mensajes propagandísticos y los discursos de Hitler. Transcripción eléctrica
Las grabaciones se crearon de la misma manera que los registros ordinarios. Se realizaba una grabación maestra un disco en blanco revestido de cera o un disco de acetato. Esta se sometía a un proceso de galvanización para producir una matriz de metal a partir de la que se prensaban varios discos idénticos en goma laca o vinilo en una prensa de discos. Aunque los primeros discos de transcripción se imprimieron en goma laca, a mediados de la década de 1930 se sustituyeron por los compuestos de vinilo, con menor ruido superficial. Estos discos se utilizaron para distribuir programación sindicada a estaciones de radio independientes, propósito que persistió mucho después del advenimiento de la grabación en cinta magnética, porque era más barato grabar y galvanizar un disco maestro y prensar 100 discos idénticos de alta calidad que hacer 100 copias de cinta de igual calidad. Cinta de audio digital
Como su nombre lo indica, la grabación se realiza de forma digital en lugar de analógica. La grabación y conversión a casete DAT tiene mayor, igual o menor tasa de muestreo que para la producción de un CD (48, 44,1 o 32 kHz de frecuencia de muestreo y 16 bits de cuantificación). Si se copia una fuente digital entonces el casete DAT producirá una copia exacta, diferente de otros medios digitales como el Casete Compacto Digital o el MiniDisc Hi-MD, los cuales tienen compresión con pérdida de datos. Stereo-Pak
El Stereo-Pak de Muntz, comúnmente conocido como el cartucho de 4 pistas, es una tecnología de cartucho cinta magnética de grabación de sonido. El reproductor de cintas para automóvil que reproducía los cartuchos Stereo-Pak se llamaba Autostereo, pero generalmente se comercializaba con el nombre comercial común Stereo-Pak. Cilindro de fonógrafo
En 1947, Dictaphone susituyó los cilindros de cera por su tecnología DictaBelt, mediante la cual se practicaban los surcos en una cinta de plástico en lugar de un cilindro de cera. Más tarde esto fue sustituido por la grabación en cinta magnética Cinta magnética
Su uso también se ha extendido para el almacenamiento analógico de música (como el casete de audio) y para vídeo, como las cintas de VHS (véase cinta de video). Transimpresión
Si bien la impresión directa es una forma de ruido no deseado, la impresión por contacto se utilizó deliberadamente para la grabación de alta velocidad (duplicación) de cintas de video, en lugar de tener que grabar miles de cintas en miles de VCR a la velocidad de reproducción normal o grabar el material de origen repetidamente en tiempo real a grandes carretes de cinta de más de 48 horas de duración para ser insertados en casetes. DuPont, junto con Otari, inventó una forma de duplicación termomagnética ("TMD") mediante la cual una cinta maestra de metal de alta coercitividad se ponía en contacto directo con una cinta de copia "(esclava)" de dióxido de cromo. La coercitividad de la cinta madre es mayor que la de la cinta de copia, por lo que cuando la cinta de copia se calienta y se pone en contacto con la cinta madre, la cinta de copia obtiene una imagen especular de la señal en la cinta madre sin que la cinta madre pierda su señal. La grabación en la cinta madre era una imagen especular de una señal de video válida. Inmediatamente antes de que la cinta de copia entrara en contacto con la cinta madre, un rayo láser enfocado la calentaba hasta su punto de Curie, en el que su valor de coercitividad cae a valores muy bajos, de modo que recibía una copia casi perfecta de la cinta madre a medida que se enfriaba. La cinta madre se fabricaba usando una grabadora de cinta de video de carrete a carrete especial llamada grabadora maestra espejo, y se mantenía dentro de la máquina en un bucle sin fin. Este sistema podría alcanzar velocidades de reproducción de hasta 300 veces la velocidad de reproducción en modo NTSC VHS SP, 900 veces en modo VHS EP y 428 veces en cintas PAL/SECAM. Cinta magnética de almacenamiento de datos
La cinta magnética fue el medio usado para la primera grabación de un ordenador en 1951 en el Eckert-Mauchly UNIVAC I (el primer ordenador personal). La unidad de cinta (dispositivo de grabación) fue una delgada cinta de metal de media pulgada (12,7mm) de ancho, consistente en una aleación de bronce y fósforo con níquel-plata (llamado Vicalloy). La densidad de grabación era de 128 caracteres por pulgada (0.0198mm/carácter) en 8 pistas a una velocidad lineal de 100 pulgadas por segundo (2,54 m/s), dando un rendimiento de 12.800 caracteres por segundo. De las ocho pistas, seis eran datos, una se usaba para los bits de paridad, y la otra era el reloj, o la pista de tiempo. Dejando espacios en blanco entre los bloques de la cinta, la tasa da transferencia estaba alrededor de 7.200 caracteres por segundo. Sonido cinematográfico
La grabación óptica analógica es reconocida como aquella grabación fotográfica del sonido. Esta comprende un sistema que se utilizó durante muchos años de manera exclusiva en la industria del cine, siendo que durante varios años tanto el sonido como la imagen de una película se grababan en diferentes soportes. Para la grabación de la imagen se empleaba un carrete de celuloide, puesto que dicho material es susceptible a la luz asimismo como encontró su función durante mucho tiempo como soporte para grabar imágenes y películas. El gran problema de este sistema, era su fragilidad y su propiedad altamente inflamable. Con respecto al sonido, el registro se asentaba en un soporte magnético. Historia del registro del sonido
A mediados de 1980 Sony desarrolló el primer sistema de casete digital, conocido como DAT (por sus siglas en inglés "Digital Audio Tape"). Este casete digital utiliza cinta magnética de 4 mm, encapsulada en una carcasa protectora, pero es aproximadamente la mitad del tamaño con 73 mm de largo por 54 mm de ancho por 10,5 mm de grosor del casete. Como su nombre lo indica la grabación se realiza de forma digital en lugar de analógica. Las características de grabación lo hacían una alternativa superior en calidad al disco compacto. Disco fonográfico
En enero de 1938, Milt Gabler comenzó a grabar para su sello Commodore Records, y con el fin de permitir actuaciones continuas más largas, editó algunos discos de 12 pulgadas. El cantante Eddie Condon explicó: "Gabler se dio cuenta de que una sesión de improvisación necesita una mayor duración para su desarrollo". Las dos primeras grabaciones en el formato de 12 pulgadas no aprovecharon su capacidad: "Carnegie Drag" duraba 3 m 15; y "Carnegie Jump", 2 m 41 s. Pero en la segunda sesión, el 30 de abril, las dos grabaciones de 12 pulgadas ya eran más largas: "Embraceable You" duraba 4 m 05 s; y "Serenade to a Shylock", 4m 32s. Otra forma de superar la limitación de tiempo era editar una pieza que se extendiera a ambos lados de un solo disco. Las estrellas del vodevil Gallagher y Shean grabaron en 1922 "Mr. Gallagher and Mr. Shean", escrita por ellos mismos (o supuestamente por Bryan Foy), en las dos caras de un disco de 78 rpm de 10 pulgadas para Victor. Piezas musicales más largas se lanzaron como un conjunto de discos. En 1903 HMV en Inglaterra hizo la primera grabación completa de una ópera, "Ernani" de Giuseppe Verdi, en 40 discos de una sola cara. En 1940, Commodore lanzó la grabación de Eddie Condon y su banda de "A Good Man Is Hard to Find" en cuatro partes, contenidas en las cuatro caras de dos discos de 78 rpm y 12 pulgadas. La duración limitada de las grabaciones persistió desde los primeros discos de Berliner hasta la introducción del LP en 1948. Grabación directa-a-disco
La mayoría de las grabaciones de sonido para discos anteriores a la década de 1950 se hicieron cortando directamente en un disco maestro. La grabación a través de cinta magnética se convirtió en el estándar de la industria en la época de la creación del formato LP en 1948, y estos dos avances tecnológicos a menudo se consideran unidos, aunque los discos de 78 rpm cortados de cintas maestras se siguieron fabricando durante otra década. Casete
Las cintas con formulación de dióxido de cromo (CrO) surgieron para ofrecer en las grabaciones mejor respuesta en los sonidos agudos gracias al uso de partículas magnéticas más pequeñas, pero las primeras que salieron al mercado solían ser más abrasivas para el cabezal magnético. Después se introducirían cintas con material magnético que combinaba el óxido férrico con alguna otra sustancia que daba mejores resultados que el dióxido de cromo, como en el caso del fabricante TDK, con la introducción de las cintas con recubrimiento de partículas de la línea Super Avilyn, que es un ion de cobalto adsorbido en óxido férrico. Esta formulación permitió grabar frecuencias agudas casi en el extremo audible sin mayores problemas, y un ruido de polarización de unos –77 decibelios. Estas nuevas partículas extendían la banda de audio y reducían la distorsión, pero requerían nuevas grabadoras para aprovechar su calidad. Esencialmente, para que las cintas no distorsionasen al ser magnetizadas, una señal de "polarización" se introducía junto con la señal musical, permitiendo que el proceso de magnetización se llevara a cabo con distorsión mínima y alta linealidad. El circuito de filtrado tenía una constante de tiempo de 120 microsegundos (polarización normal) para las cintas de FeO y FeCr, y de 70 microsegundos (polarización alta) para los de CrO-SA. Disco fonográfico
En el primer sistema de registro de sonido desarrollado por Edison, el fonógrafo, la información quedaba grabada en un surco inscrito en un cilindro recubierto de papel de estaño, en el que se realizaba una incisión de profundidad variable mediante la punta de un estilete que oscilaba "verticalmente" al ritmo de las vibraciones sonoras recogidas por un diafragma situado al final de una bocina. Este procedimiento producía en el interior del surco un relieve con una forma que recordaba a un paisaje de "valles y colinas". Su principal ventaja consistía en que el movimiento de la aguja (tanto al grabar como al reprodudir), quedaba descompuesto en dos componentes independientes entre sí: por un lado, el movimiento tangencial alrededor del cilindro (de velocidad lineal constante, y con los surcos idénticamente espaciados), y por otro lado, la oscilación vertical de la aguja. La relativa simplicidad mecánica de este sistema, y la posibilidad de realizar grabaciones, hicieron que el uso de cilindros se mantuviera hasta comienzos del siglo XX. Equipo musical
La tecnología de reproducción con cintas ya estaba inventada desde los años 1940, pero solo hasta finales de la década de 1960 se le dio el impulso suficiente al cartucho –una cajita plástica con un rollo de cinta adentro– como para empezar a comercializarse. The Lear Jet Corporation, una compañía que fabricaba aviones, fue pionera en el desarrollo de este tipo de equipos, diseñados para escuchar música dentro del carro, una innovación que Ford incorporó en sus modelos. Este reproductor gozó de gran popularidad en la época de la película Fiebre de sábado por la noche, cuya banda sonora fue la más vendida en este formato. Sin embargo, la cinta se trababa tanto que a principios de la década de 1980 tuvo que ser remplazado por el casete.  En 1925 apareció esta máquina de reproducción, cuyo plato giradiscos funcionaba con electricidad, lo cual le garantizaba una velocidad constante a cada giro. Seis años después, RCA Victor comercializó el primer reproductor casero. Con la llegada del disco de larga duración de 16, 33 y 45 revoluciones por minuto, en 1948, la tecnología del tocadiscos mejoró considerablemente. En los años sesenta, el almacén Sears de Bogotá vendía diferentes modelos de Hitachi, Toshiba y Sharp. En 1960, Discos Fuentes fue la primera empresa colombiana en grabar en formato de 45 revoluciones. Aunque muy atrás quedaron sus años dorados, el tocadiscos no ha muerto entre los melómanos que extrañan el sonido del scratch y que guardan en vinilo sus tesoros musicales.  A finales de la década de los sesenta, los altos decibeles y la buena calidad en el sonido se unieron en este aparato portátil. Una grabadora de estas pesaba en promedio unos ocho kilos, lo cual no impedía que en las grandes capitales del mundo miles de jóvenes la cargaran al hombro y la pusieran a sonar a su máxima potencia. “¿Para qué incomodar sólo a tu familia cuando puedes incomodar a todo el barrio?”, rezaba una campaña de Panasonic del 79. Las más sofisticadas venían con doble casetera y grabadora de voz, pero las marcas más populares fueron Hitachi, Aiwa, Crown, JVC, Panasonic y Toshiba. El “boombox”, como también se le conoce, marcó su impronta en el hip-hop, ya que era una herramienta eficaz en las batallas entre raperos y en las exhibiciones de breakdance. Su fuerza para convocar quedó inmortalizada en películas como Fame o Flashdance. Incluso, hace unos años, Madonna usó una Breakdancer BD-8000, de fabricación china, para sus videos Hung Up y Sorry. Para los nostálgicos, hay una aplicación de boombox para iPad disponible en la tienda i-Tunes.  Pastor López, Rikarena y Niche fueron algunas de las estrellas infaltables en las bandejas múltiples para discos compactos de los equipos de sonido de las fiestas noventeras. El primer CD lo desarrollaron Sony y Philips en 1979, aunque tardó en popularizarse debido a la crisis económica de la época. Para 1982, apareció el CDP-101, el primer reproductor de compact disc. En 1996, los colombianos que más CD vendieron fueron Shakira, Iván y sus Bam Band, Charlie Zaa y El Binomio de Oro. Aunque los formatos cada vez más portátiles le auguran cada día más el fin al CD, todavía hay muchas personas que continúan limpiando con el borde de la camisa sus discos rayados, o soplando las unidades de disco de sus armatostes negros cuando de desempolvar clásicos se trata.  Aun cuando muchos pronosticaron su fracaso, Apple ha facturado cifras astronómicas con este invento, lanzado al mercado en 2001. Ahora no se requieren grandes equipos para hacer una fiesta en casa; sólo hacen falta un iPod y un par de parlantes. De las cerca de 20 canciones que almacenaba un CD completo, se pasó a tener hasta días enteros de música en un solo dispositivo, pese a las polémicas por la supuesta violación de derechos de autor y por omitir información detallada de sus productos. La Bose Corporation es uno de los fabricantes de parlantes más prestigiosos del mundo, pero para los bolsillos más modestos están los parlantes con puerto USB de otras marcas menos reconocidas. Industria musical
Es un formato de reproducción de sonido basado en la grabación mecánica analógica. Se ha generalizado la nomenclatura “disco de vinilo” o solamente “vinilo” porque ese fue el material habitual para su fabricación. No obstante, los discos también podían ser de plástico, aluminio u otros materiales. Los discos de vinilo han evolucionado desde los Simples, que grababan a una velocidad de 45 revoluciones por minuto (rpm) hasta los de Larga Duración que manejan velocidades de grabación de 33½ rpm hasta 16 rpm. Los discos de vinilo fueron el soporte principal de la industria musical hasta la aparición de los casetes en la década de 1970. Cinta magnética de almacenamiento de datos
Una unidad de cinta (o pletina) usa un motor de control preciso para rebobinar la cinta de una bobina a la otra, pasando ésta por una cabeza de lectura/escritura cuando lo hace. En los 80 los casetes de audio compactos fueron usados con los ordenadores personales de esta época, y la cinta de audio digital se usó para copias de seguridad de las estaciones de trabajo. La mayoría de los modernos sistemas de cintas usan bobinas que están fijas dentro del cartucho para proteger la cinta y facilitar su manejo. Los formatos de cartuchos modernos incluyen DAT/DDS, DLT y LTO. VHS-C
La cinta magnética en casetes VHS-C se enrolla sobre un carrete principal y usa una especie de rueda de engranaje que hace avanzar la cinta. También puede ser movida a mano, al igual que el carrete. Este desarrollo obstaculizó las ventas del sistema Betamax en cierta medida, debido a que la geometría del casete Betamax hacía imposible un desarrollo parecido. Microcasete
El microcasete o microcinta es un formato de grabación de sonido en cinta magnética, que funciona del mismo modo que un casete normal, solo que es mucho más pequeño. Fue inventado e introducido por la empresa Olympus en 1969 con la idea de disminuir el tamaño del casete, y hacerlo más cómodo para el usuario, ya que el tamaño del casete común es muy grande e incómodo para usar como grabador o reproductor portátil. Cinta magnética
En Japón, en el año 1929, Masaru Ibuka y el equipo de ingenieros TTK (Compañía de Ingeniería en Telecomunicaciones TTK, por sus siglas en japonés) antecedente de la empresa SONY, en el afán de desarrollar una grabadora de cinta basándose en la grabadora estadounidense, adquirieron con ayuda de Akio Morita patentes de componentes de la grabadora magnética para comenzar su investigación. Como no podían fabricar cintas con plástico, por problemas de disponibilidad de ese material en Japón, las elaboraron al principio con celofán, papel arroz y, por último, papel prensado recubierto de polvo magnético. Para compensar el menor control del papel, el equipo de ingenieros debió trabajar en la mejora de la calidad de los circuitos en las cabezas de grabado, en los sistemas de alimentación y en los amplificadores de la grabadora. En 1950 la primera grabadora de cinta de manufactura local fue comercializada en Japón; la máquina pesaba más de 100 libras (45,4kg). El nombre comercial de la cinta de papel fue conocido como “Cinta-Soni KA”.