はてな出張所この広告は、90日以上更新していないブログに表示しています。天使の緊縛』(河出書房新社)のレビューの再録です。藤野一友の絵画は、フィリップ・K・ディック著、大瀧啓裕訳の『ヴァリス』(サンリオSF文庫)の表紙に使われた「抽象的な檻」、『聖なる侵入』(サンリオSF文庫)の表紙に使われた「遠望(眺望)」、『ティモシー・アーチャーの転生』(サンリオSF文庫)の表紙に使われた「卵を背負った天使」、コリン・ウィルソン著、大瀧啓裕訳の『SFと神秘主義』(サンリオ文庫)の表紙に使われた「未醒」で知った。眼』(創元SF文庫)がさらに加わった。見る藤野は、澁澤龍彦と交流があり、瀧口修造から評価を受けた日本のシュルレアリスム系の画家である。藤野一友の絵画の魅力は、潜在意識(夢、幻想)の世界を描きながら、自動筆記(シュルレアリスム的手法、お筆先)に走るわけでもなく、かといってアンフォルメル(無形象)や抽象に走るというわけでもなく、どこまでも明晰に細密ともいえる具象画の方法で追求したことにあるだろう。画法としては、夢の世界を具象的に描いたという点で、サルバドール・ダリに近いと思えるが、ダリが俗なる人間の本性を暴露する方向に向かったのに対し、藤野は反対に俗なるもののなかから、至高性へと向かっていく傾向があるように思える。藤野は、ディックの文庫に使われたような芸術志向の絵画を描くときには「藤野一友」の名前を使い、『風俗草紙』や『裏窓』などに描くときには「中川彩子」の名前を使っており、本書はいわば裏の顔というべき「中川彩子」の作品も多く掲載し、藤野の全体像が浮かび上がるようにしている。「中川彩子」の絵は、掲載誌の関係もあって、縛られているか、拘束具をつけられているかなのだが、藤野の細密な画法は、ここでもモデルを背景から超リアルなオブジェとして浮かび上がらせてしまい、俗なるものを徹底して描きながらも、画家の超越的なるものへの嗜好を浮かび上がらせてしまうのである。本書は「中川彩子」の作品を載せながらも、巻末の年譜は「藤野一友」を追い続けているだけである。これは不当な軽視といわねばならない。少なくとも「藤野一友」のシュルレアリスムを支えているのは、藤野の内なる「中川彩子」なのであるから。中川彩子」関連の情報を載せておこう。春川光彦」は、藤野の筆名である。10はてなブログをはじめよう!dzogchenさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告する引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。