ある意味こんな贅沢、ちょっと味わえない。心地よい緊張感は、平成16年に制定された『市丸賞』のコンペティションも兼ねているからか。最初は戸惑いながらも、そのうちそれぞれの差違が見えてくる。聴こえてくるのではなくて観えてくるのだ。お座敷芸ということもあってか、押さえた唄に抑制の効いた三味線。替手が入っても賑やかというより、ふんわりと空気が広がる感じ。なによりテンポがストレートで、慣れない聴衆を突き放す過度な間合いがないのがいい。同じ三絃を使った中国の語物や、ギターのブルースに馴染んだ耳にも心地よいのである。三味線がきっちり太棹風にスライド。なにより爪弾きというのがいい。これが撥弾きとなれば、さすがに耳が持たない。聞くところによると流派だけで百を越すとのこと。今回のステージにも20を超える流派がエントリーされていた。流派の違いもあるのだろうが、なによりみなさん個性的。ヴィヴラートの塊のような唄があれば、ピアノ・フォルテだけで陰影を付ける人あり、一人として同じ歌唱がない。いずれもプロなのだから当然といえば当然だが。それに、こういった合同舞台にありがちな、ギスギスした雰囲気があまりないというのも好感。これは客席からの視点だからかもしれない。したら、この柔らかい一体感こそ、この芸の粋ということか。洋(糸)ふじ松加奈子(唄)、ふじ松加奈弓(糸)、ふじ松加奈淑(糸、上)菊地満佐き代(唄)、菊地満佐(糸)春日とよ萩代(唄)、春日とよ五(糸)、春日とよ千里(糸、替)すべての邦楽への扉とはいえ、これだけ続けて聴けるのは小唄だからこそ。平均すれば3分は切るというコンパクトさがポイント。先の義太夫ではないが、伝統邦楽のスタンダードも揃っているので、他のジャンルと比べてみるのもよし。江戸美学の終着点のような完成度を持ちながら、邦楽全体への入門編としても格好の素材なのである。ある関係者の言っていた3分邦楽というのは言い得て妙。時代の要求に答え得るタイム感覚。シングル盤対応の邦楽=小唄というのは案外定着するかも。トリの千紫千恵(唄)、千紫巳恵(糸)今回最大の驚き、いや収穫はトリをとった千紫千恵。声のコントロール、ピッチの良さはとても御年103才とは思えない。スポーツ化する前の武道にも通じる、生涯現役という感覚。衰えるのではなく、濃縮されてゆく日本文化の象徴を観ました。それにしても皆勤賞が3人もいるとは。これからの高齢化社会、聴くだけではなく、演ってみるものは小唄かも。そんな風に思えてくる小唄まつりでした。きょうじ)1953年4月18日香川県生まれ。学生時代より様々な音楽活動を始める。そのうちに演奏したり作曲するより製作する方に興味を覚え、いつのまにかプロデューサー。民族音楽の専門誌を作ったりNHKの「世界の民族音楽」でDJを担当したりしながら、やがて民族音楽と純邦楽に中心を置いたCD、コンサート、番組製作が仕事に。モットーは「誰も聴いたことのない音を探して」。当財団発行物は、全国レコード店にてお取り寄せ可能、また各種インターネット・ショップにてお求め頂けます。『アイヌ神話集成』は限定商品のため、当財団の直接販売のみご注文を承っております。