《全画像付き》私立探偵のピートは、ドールという美女から仕事を依頼される。彼女が暗殺され、ピートにも追っ手が。《全画像付き》メビウスの代表作。謎の物体アンカルをめぐって、私立探偵のジョン・ディフールが冒険を繰り広げます。メビウスが動くメビウス作のアニメを、タダで見よう。STRIP』2「ランカル」が動く「starwatcher」他メモメビウスの壁紙あなたのパソコンにもメビウスを!くわしくはこちらまで。作品解説こちらから、各作品の解説に飛んでください。『アルザックラプソディ』メビウスが話すインタビュー動画です。『トロン』のフリーゲームを紹介します。最近の企画こちらを参照して下さい。いまは『Arzach』の訳を作っています。カテゴリ説明こちらから各記事へ飛んでください。メールこちらまでお願いします。アドレスの中の「AntiSpam」を取り除いてから送信してください。その1]のつづきです。漫画のコマ割りのいろいろなバリエーションを作り出すことが出来ます。時間の流れ漫画のコマは、さらに細かく分割/縮小することが出来ます。漫画のコマ割りを成り立たせる最も基本的なルールだと言えるでしょう。(割られたコマが「分割」された結果なのか「縮小」された結果なのかは解釈の分かれるところだと思うので、ひとまず「分割/縮小」ルールと名づけておくことにします)分割/縮小ルールによって時間の流れを表現できるようになる、という点も、上述の通りです。以下のコマ割りをつくることが出来ます。基本モデルの四つのコマを横にさらに二分割したものです。実際に作品に現れるかぎりでは最も基本的なコマ割りだと思います。連続する3ページがすべて8コマのモデルに従っている例です。コマの縦線が段によって食い違っている例が多々ありますが、(たとえば、34ペイジ1コマ目と2コマ目のあいだと、3コマ目と4コマ目のあいだが上下で食い違っています)これはコマを読む順番を明確に示すための措置でしょう。段違いになっていることによって、コマを縦一列に読む可能性が排除されているわけです。(1コマ目→3コマ目という順番で読まれないようにしてある)さらに細かく分割/縮小されている例です。二つのコマを統合、もしくは一つのコマを拡大することによって、さらに大きなコマにすることが出来ます。漫画のコマ割りを成り立たせている基本的なルールと言えるでしょう。状況説明をしたり、特定の場面・内容を強調できるようになります。作品の状況を説明しています。読者が作品世界を簡単に理解できるようになっています。読者は何が起こっているか分からずに、作品を楽しめなくなるでしょう。最後のコマに注目してください。大きいコマによって強調されています。「デカの心臓」というエピソードの冒頭2ペイジです。各ペイジの最初のコマに注目してください。状況説明のための大きなコマと、強調のための大きなコマを同時に観察できる例です。「出可」(でか)と呼ばれる巨体の男の大きさが大きなコマによって強調されています。強調のための統合/拡大は、さらに規模を大きくして、1ペイジ全体、見開き2ペイジ全体をぶちぬく、さらに大きなコマをつくることも出来ます。「すごいがけ」のすごさが、1ペイジ全体をぶちぬく大きな一つのコマによって強調されています。見開き2ペイジをぶちぬく大きな一つのコマによって強調されています。基準線をはみ出ることによってさらに強調の度合いを強めることも出来ます。海底の高い山を見る場面です。基準線をはみ出した大きなコマによって強調されています。基準線をはみ出した大きなコマによって強調されています。以上の、分割/縮小、統合/拡大の二つのルールが、ストーリー漫画のコマ割りを成り立たせている基本的なルールでしょう。上に挙げた藤子・F・不二雄の「ドラえもん」などは、この二つのルールによってほぼ全てのコマ割りを分析できるほどです。意識的に基本的なコマ割りに徹しているのでしょう。漫画のコマは基本的には長方形をしていますが、ななめに割ってひし形や三角形のコマにすることが出来ます。ななめルールによって緊迫感を表現できるようになります。最後の2コマがななめに割られています。(結果的に最後から3コマ目もななめに割られています)急に地震に襲われた緊迫感が表現されています。見開き2ペイジのコマが全てななめに割られている例です。荷崩れ事故の緊迫感が表現されています。先に挙げた『火の鳥』の変則的なコマ割りも、ななめルールの極端な例として分析することが出来るでしょう。曲線によって割ることも出来ます。曲線ルールによって回想(過去の出来事を思い出す場面)を表現することが出来ます。犬型のキャラクターが自分の過去を語る場面です。曲線ルールのもっとも基本的な例です。見開き2ペイジの一番右下のコマだけが直線的に割られていて、その他のコマはすべて不定形の曲線によって割られています。過去の出来事を語る場面です。「あの奥さん」の「血の出るような」苦労が表現されています。(これらの曲線は、血だまりをかたどっているのかも知れません)以上の四つのルールによって、ストーリー漫画に現れるコマの形のバリエーションはほとんど分析できるのではないかと思います。一定の内容に応じて変則的なコマ割りがされる場合があります。変則的なコマ割りがされる場合がある、ということです。先に挙げた、回想を表わすための曲線ルールがその代表的な例です。通常は直線的(線形的)に流れています。コマを読む順番がそのまま時間の流れる順番になっています。回想の場面では、コマを読む順番と時間の流れる順番に食い違いが生じます。区別が付くようにしてあるわけです。非線形的時間の例は回想だけではありません。変則的なコマ割りがされます。「六か月」分の時間の流れが、ななめルールによって割られた最初の9コマによって表現されています。六ヶ月が四日分に早送りされたと解釈することも出来るでしょう。早送りの漫画的表現は必然的にダイジェストになってしまいます)ダイジェスト/早送りに併せて場面転換がされる場合もあります。爆発炎上した船からボートによって非難した人達が、漂流する場面です。ここでは時間だけではなく場所も変化しています。基本的には、ななめルールと拡大ルールによるはみ出しで処理しておけば良いでしょう。非線形的時間を表現する場合にはかなり変則的なコマ割りがされる場合がある、という点を確認しておけば、ひとまずは充分です。漫画を読む際にはペイジをめくる必要があります。変則的なコマ割りがされる場合があります。前節までのコマ割りの類型はほぼすべて漫画の内容にかかわるものでしたが、(作品内時間の流れを表わしたり、特定の場面を強調したり)作品の内容ではなく読者を明確に意識しているという点で、めくりの類型はとても重要な意味を持ちます。拡大ルールによってそれぞれ上・下方向に基準線をはみ出しています。浦沢直樹の作品で多用されているという点です。上に挙げたようなコマ割りがされています。これは、拡大ルールによる強調効果だけでは説明がつきません。そこで注目したいのが、ページをめくった次のコマです。暗闇のなかで女性が出会った人物がどのような顔をしているのか、が、ページをめくることによって判明する仕掛けになっているわけです。正確に言うなら“前後のページに向かってはみ出している”と言うべきで、このはみ出しによって、ページをめくった向こう側(つまり前後のページ)に読者の意識を誘導する効果をあげている、と考えることが出来ると思うのです。次のような例を見てみましょう。作中人物が家の扉を開けて中の様子をうかがう場面です。読者が擬似的に体験できるようになっています。箱のふたを開ける感覚を擬似的に体験できるようになっています。210ペイジの4コマ目で、男と少女の位置関係を把握してください。209ペイジの最後のコマは少女の視点から男を眺めた絵、210ペイジの最初のコマは男の視点から少女を眺めた絵に、ほぼ相当するはずです。互いに向き合っている二人の視線に沿って読者の視線の方向を変える感覚に相当するわけです。次の例でさらに明確に現れています。19ペイジの最後のコマでは写真の裏側が、20ペイジの最初のコマでは写真の表側が描かれています。読者が擬似的に体験できるようになっているわけです。以上で、荒木割りを分析するための基礎的な分析は終わりです。荒木割りの特徴をさらに厳密に分析することが出来るはずです。以下の記事につづきます。BLOGくわしくはリンクへ。おぼえがき*は現在閉鎖中デッドリンクもあえて消去していない。メッセージを入力してください。