見る土曜日に森達也*1『東京番外地』を読了する。いうジャンルに属する本と一応は言えるのかも知れない。目次を書き写しながら気づいたのだけれど、章ではなく「弾」という言葉が使われている。文庫版で追加された「番外編」では東京ディズニーランド。『東京番外地』の「番外地」とは何か。曰く、(前略)この連載タイトルにおける番外地は、もちろん刑務所の意味ではない。そんな具体性は不要だ。定義を書けば、所番地という人為的な規定から解放されたエリアを意味し、周縁や境界を意味するマージナルな場所であり、治外法権や聖域を意味するアジールである。負の場所とは限らない。条件としては、過剰であることか希薄であること。平均値から逸脱していること。ありは澱のように滞っていること。メガロポリス東京が経済や文化の発展や爛熟を象徴するのなら、そのエアポケットのような地域と施設ということになる。(第十三弾、pp.235-236)また、第十四弾末尾の書くかどうかは別にして、やっぱり僕は、真中より周縁に魅かれてしまう。多数派よりも少数派の中にいるほうが、何となく居心地いい。小さなもの、少ないもの、淡いもの、寄る辺のないもの、減りつつあるもの、脆いもの、弱いもの、切ないものを、大事にしたい。番外地を切り捨てたくない。いろんな声を聴きたい。いろんなものを見たい。(後略)(p.275)からも著者の思いは伝わってくる。面白かったかと聞かれれば面白かったと答える。この本の随所に、森氏の危機意識に満ちた秀逸なコメンタリーを聴くことができる。いうジャンルの本は沢山ある。〈世界都市〉たる東京の名所或いはトレンディ・スポットに関する情報は、活字メディアにしても映像情報にしても或いはインターネット上の情報にしても、日本のみならず世界中に溢れている。この本は、そうした溢れかえる情報の中のちょっと変わり種のひとつなんだろうなという感じは正直言って拭えなかった。「解説」で重松清もだが、その目次だけを見ていると、既視感がないわけではない。異界めぐりは、硬軟取り混ぜて、都市ジャーナリズムの王道でもある。正直に打ち明けておくと、雑誌『波』での連載第一回が東京拘置所だと知ったときには、新連載に寄せる期待でずっと胸を高鳴らせていたぶん、ちょっとだけ拍子抜けしてしまった。拘置所は番外地としては定番、すっかり確立された番外地、「番外地という所番地」がすでに成り立っている場所ではないか。森さんでも、そこをいまさら訪ねて、なにか新しいものを見つけられるのだろうか?(p.300)と書いている。重松は著者が「番外地」で「場違い」であることに、この本の魅力を見出している。曰く、(前略)森さんは、おそらく手法としてではなく、無意識のうちに、サガとして、どこにいても場違いになってしまう。番外地に立っていても、足元がずれ、上体が揺らぎ、結局そこがまた一つの番外地になる。常に「番外地の中にたたずむ番外地」としてルポを書いているのだ。森さんが番外地を批評のまなざしで見つめれば、逆に番外地のほうは森さんを場違いなよそ者として凝視し、睥睨する。一方的に見るだけ、という身勝手な関係は結べないし、森さん自身もそれを望んでいない。ドキュメンタリーの作り手として、カメラのファインダーを覗きながら、その姿を別のカメラの前にさらすのと同じだ。(p.304)たしかに、この本の中で、著者たちと取材対象者たち(そういっていいのか)とのやりとりはなめらかさを欠いている。著者にも安易ななめらかさ、わかってしまうことへの拒絶がある*2。「逆に番外地のほうは森さんを場違いなよそ者として凝視し、睥睨する」というのはあらゆるフィールドワークにおいて生起していることであり、馴染みのない場所でそこにいる人の視線を感じて自分がその場から浮いてしまっていると感じることというのは誰もが経験することだ。〈作品〉、つまりTV番組や新聞記事や研究論文になると、そうしたぎくしゃくとか自分がその場から浮いてしまっている感じというのは拭い去られ、あたかもスムーズな対話が進行しているかのような見せかけが提示される。レリヴァントで有用な情報として純化される。この本は、通常作品においては消されてしまうぎくしゃくをできるだけそのまま提示しようとする試みといえるのかもしれない。著者はジャーナリズムを批評して、(前略)個々の記者やディレクターたちの不安や煩悶は、紙面やテレビニュースにはほとんど反映されない。不安や煩悶などの曖昧な領域は、報道にはなかなかそぐわない。読者や視聴者が求めるのは、単純でわかりやすい結論なのだ。明快な述語を使わないと、視聴率や部数はあっというまに激減する。この傾向も、オウム以降とても強くなった。(p.130)と述べている。『東京番外地』というタイトルに幻惑されてはいけないのであって、ここで重要なのは「番外地」つまり観光ガイドに載っていないようなマイナー・スポットではなく、あくまでも〈取材〉ということなのだろう。この本の主題が「番外地」という場所であるよりも、寧ろ「場違い」になることも含めた〈取材〉という所作なのだということに関して、思いつくことがある。この本で強い印象を与えられるのは、著者と行動を共にする土屋眞哉という新潮社の編集者である。著者は、編集者にお膳立てをさせるという〈作家先生の取材〉という大時代的なものを、おそらくは意図的に擬いているのだ。東京』を端緒とするといえるだろう。永井荷風の「日和下駄」とか。Japan*4を取り敢えずマークしておく。見る日曜日に、伊藤たかみ『ロスト・ストーリー』*5を読了。http://d.hatena.ne.jp/sumita-m/20090711/1247283621*2:例えば、pp.163-164を見られたし。『花...2020-01-22喜多見2019年12月31日。5はてなブログをはじめよう!sumita-mさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告する引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。