彼はまた、「私は工場を通過しているので、私は自由に感じますが、私はそれが分かっているので、フーガルスタイルで書きません」と認めました。影響ミュージカルフランスの前任者の中で、シャブリはドビュッシーにとって重要な影響を与えていた(彼はラヴェルとプーランクのように)。ハウツは、ピエシコのピトー派の「スー・ボーイズ」や「モレスク」のようなシャブリエのピアノ・ミュージックが、ドビュッシーが30年後に有効に使った新しいサウンド・ワールドを探求したと書いている。ドビュッシーの初期の歌の中には、グーノードとマスネの痕跡があり、ロシア人のチャイコフスキー、バラキアフ、リムスキー・コルサコフ、ボロディン、ムソルグスキーのようなものだったかもしれません。Lesureはまたムソルグスキーのオペラ、ボリス・ゴドゥノフがドビュッシーのペレアスとメリザンデに直接影響を与えたと考えている。パレストリーナの音楽では、ドビュッシーは「完璧な白人」と呼ばれるものを見つけ、パレスリーナの音楽形式は「厳格な方法」を持っていましたが、19世紀のフランスの作曲家の間で厳しい規則よりも味わい深く感じました。彼はパレストリーナの「メロディーで作られたハーモニー」からインスピレーションを得て、メロディーラインにアラベスク様の音質を見つけました。“尊敬感謝”を公言した。彼は自身のÉtudesをショパンやフランソワ・クペリンに捧げた。彼はまた、彼がジャンルの熟達の継承者であることを見て、形のモデルとして賞賛した。Durand&filsの出版社は、主要作曲家の作品の学術的な新版を出版し始め、Debussyはショパンの音楽の編集の監督を引き受けた。Baudelaire)の両方(1887年に始まった)の後、彼の作曲において彼は短時間だけ影響を受けた。ピエール・ルーレスによると、ドビュッシーは「誰かがトスカーナを超えてできることは見ていない」と述べたが、「バーの回りに現れた古いクリンゾルの別名リチャード・ワグナー」を避けるのは時々困難だったと認めた。ドビュッシーの短期間のワーグナーフェーズの後、彼は非西洋音楽とそれに慣れていない作曲に興味を持ち始めた。フランスのミュージシャンの間でニコルス・ドビュッシーの「最も忠実な友人」によると、現代の影響力はエリック・サティーでした。ドビュッシーは、1896年にサティーのジムノペディ(1887年に書かれたもの)のオーケストレーションは、音楽学者のリチャードタルスキンによると、作曲家を地図に載せ、ドビュッシーのポール・ル・ピアノ(1901年)のサラバンデは「ドビュッシーはサティのトロワを知っていた作曲家の個人的な友人だけがそれらを知っていた時のサラバンデス。(彼らは1911年まで出版されなかった)。ドビュッシーの時代のポピュラー音楽への関心は、ゴリウォークの「ケークウォーク」や、「リトル・ニガー」(1909年)のような時代遅れのワルツ「ラ・プラス・キュー・レンテ」など、パリのホテル(彼は作品の原稿を与えた)でジプシーバイオリンのスタイルに基づいて、より遅く)。ドビュッシーは自身の作曲に影響を与えた作曲家に加え、いくつかの作曲家について強い見解を示しました。彼は、ほとんどがモーツァルトを尊敬しているリチャード・シュトラウスとストラヴィンスキーに熱狂し、「音楽の良い神」と呼ばれるバッハに畏敬の念を抱いていました(「ル・ボンド・デュ・ラ・ムシーク」)。彼のベートーベンとの関係は複雑でした。“誰かが私の墓の上で踊っているようなものだ”とベートーヴェンの音楽を演奏しないように頼んだ。彼はベートーヴェンは深い言い分をしていたと信じていたが、「彼は絶えず再編成され、ドイツの積極的な態度をとっていたからだ」と語った。彼はSchubertやMendelssohnと共感していませんでした。後者は「簡単でエレガントな公証人」と言われています。第一次世界大戦の到来とともに、ドビュッシーは彼の音楽的意見で熱烈な愛国心になった。1915年に彼は「ラモーは純粋なフランスの伝統を持たなかったので、銃声の音が突然停止したときに、より多くの疑いのある帰化に承認の印をつけようとしていた曲がりくねったオーケストラ、曲がりくねった形に耐えました。タラスキンは、ユダヤ人として生まれた両方の作曲家グスターフ・マーラーとアーノルド・シェーンバーグの言葉としてこれを見てきた人もいると書いている。ブリュエ」の出版社に「あなたは正しいですが、傑作ですが、フランスの音楽の傑作ではありません」と述べていました。彼の正式な学校教育の欠如にもかかわらず、ドビュッシーは広く読んで、文学のインスピレーションを得ました。Lesureは次のように書いています。「詩の自由な詩の発展と絵画の主題やモデルの消滅は、彼に音楽の形式の問題について考えるように影響を与えました。DebussyはSymbolistの詩人の影響を受けました。形式的保守主義に反する。彼らは直接声明ではなく、示唆を用いて詩を支持した。Baldrickは「外部の現実の説明や意見の表明を避けながら、私的なシンボルを使用して主観的な気分を呼び起こす」と述べている。ドビュッシーは、詩を音楽に近づけたいという象徴主義者の希望に多くの同情を示し、いくつかの指導者と友好的になり、彼のキャリアを通して多くの象徴学の作品を制作しました。ドビュッシーの文学的インスピレーションはほとんどがフランス語であったが、外国の作家を見落とさなかった。Esqのためにシェイクスピアとチャールズ・ディケンズを描いた。Damoiselleélue、1888)に据えた。彼はリア王のための付随的な音楽を書いて、あなたが好きであることに基づいてオペラを計画しましたが、一度彼はMaeterlinckのプレーを設定するに彼の注意を向けた。Usher」の台本を描いた。鐘楼の悪魔のオペラ版はスケッチを超えて進歩しなかった。