NO.914特集「レコードと時計。登録するご登録頂くと、弊社のプライバシーポリシーとメールマガジンの配信に同意したことになります。ごとに新しい小説や映画、写真集や美術展などの批評を掲載する「クリティカルヒット・パレード」。文芸評論家の福田和也は、「現役の作家と作品に点数をつける」という大胆なコンセプトが大きな話題を呼んだ2000年刊行の『作家の値うち』で、大御所にも若手にも関係なく容赦ない辛口採点を施すなか、1996年に作家デビューしたばかりの町田康を激賞し、以下のように評した:現代文学に「語り」のダイナミズムと「話芸」のニュアンスを導入した功績と意味合いは測り知れないものがある。町田康の登場は、現代文芸の動向にとって決定的であったと云える。福田は、町田のデビュー作『くっすん大黒』に対し、「若い層を中心として、多くの読者を集めた。その点でも町田は文学の救世主と云えるかもしれない」と絶賛した。あれから23年が経ったが、まさに福田の評は正しかった。町田康の登場は、現代文芸の動向にとって決定的であった。同書のなかで福田は村上春樹に対し最大の評価を下しているが、村上の文体が多くのエピゴーネンを産みだしたように、町田の「語り」と「話芸」は数えきれぬフォロワーを輩出した。評者が大学生活を送った2000年代半ばは、小説を読む若者はみなこぞって町田康を読み、その「話芸」に圧倒され、そして憧れた。そのうえで、誰一人町田康のようなダイナミズムある「語り」で小説が書けぬということを、『パンク侍、切られて候』と『告白』で町田は証明した。自分語りで申し訳ないが、評者にとって村上春樹以降にデビューした日本文学の書き手で真に重要なのは、町田康ただ一人である。どのようにあの『古事記』を訳したのかワクワクがとまらずに発売を待った、が、あることに気づき愕然とした。私は、『古事記』をまったく知らぬのである。