1986年、45-68頁。[14]出雲まろう『チャンバラ・クイーン』パンドラ、2002年、109頁。2007年、172-204頁。[16]橋本、前掲書、64-65頁。思い出」『時代映画』1958年8月号、15-16頁。光秀の傷は主君小田春永につけられたもの。[18]市川、1999年、68頁。[19]「現実的な悪人の役。2000年、220頁)[20]ドールス、前掲書、124-125頁。[21]出雲、前掲書、117-120頁。1971年、63-64頁。[23]出雲前掲書102頁および小川前掲書195頁を参照した。[24]小川、前掲書、194頁。[25]出雲、前掲書、111頁。「バロック的植物曲線とゴールドとの取り合わせは、バブル経済最盛期のファッション界の大御所ヴェルサーチェの作品すら彷彿とさせる」と述べている。ワイズ出版、2003年、164-165頁。講座日本映画3』岩波書店、1986年、210-211頁。[28]出雲前掲書、102頁。[29]市川前掲書、155頁。[30]小川前掲書、197-200頁。ら編、ワイズ出版、2003年)は記録としては充実しているが佐々木の演出に関する議論は十分とは言えない。[33]小川前掲書、195-196頁。おける葵上との牛車をめぐる争いで六条御息所が傷つき、葵上への怨みで生霊となって現れる場面を素材に『葵上』は構成されている。[35]能および狂言を元にした歌舞伎の演目を指す。[36]松田、川崎に加えて脚本家比佐芳武はそれぞれ東映京都撮影所で「天皇」と呼ばれていた。ワイズ出版、2003年、163頁。[38]中島、前掲書、33頁。https://phantastopia.com/1/the-baroque-elements-in-hatamototaikutsuotoko/。Nahiko博士課程。総合した包括的なジャンル理解と貫戦史の検討。Phantastopia.com。