2013年6月より毎日ブログを更新しております。「歌舞伎が大好き!」という方や「歌舞伎を見てみたい!」という方のお役に立てればうれしく思います。ちなみ太閤記物という言葉についてお話しました。www.suehiroya-suehiro.comこの言葉に関連する、歌舞伎関連の用語がもう一つありますので、とてもざっくりとした概略のみではありますがお話してみます。芝居見物の楽しみのお役に立てればうれしく思います。脚本家と呼ばれる職業の方々がセリフやト書きからなる設計図のようなものを書き、それを演出家の方々が彩って具体的な物語世界を作っていくと思います。一人の方が、複数のお仕事をを兼ねる場合もありますね。基本的にはどんなジャンルでもよく、時代設定も自在であります。有名な「狂言作者」がいますけれど、この方々は現代のイメージでいういわゆる脚本家というのとはちょっと違います。狂言作者というのは各芝居小屋に座付きで所属していて、トップの司令塔「立作者(たてさくしゃ)」が練り上げたストーリーを複数の作者が分業で作っていました。現代の感覚で想像するよりも、たくさんの人が関わっていたようです。した狂言作者たちが新作の歌舞伎をつくるとき、まず決めるものがありました。それが「世界(せかい)」です。世界というのはその作品の背景となる時代や、モチーフとなる事件などの概念そのもののことであります。曽我兄弟の仇討ち物語を軸にして新作を作ることになります。やけに人物像にリアリティを持たせるだとか、心象風景を描いてみるだとか、あえて五郎を信じられないほどおとなしくしてみる...だとかの工夫はしません。荒くれ者の弟・五郎(荒事)と、思慮深い兄の十郎(和事)という基本形は崩れることはないのです。することで、新しく衣裳やかつらを作り替えたりする必要がなくなります。お客さんにお話の前提を一から説明しなくてもよいというメリットもあります。「世界」が機能していたともいえます。「曽我兄弟の世界と忠臣蔵の世界を組み合わせちゃおうよ」などと言い出す突飛なアイデアマンがいたとすると、物語の設定はぐぐっと自由度が増します。この手法は「綯交ぜ(ないまぜ)」とよばれます。登場人物の人間関係がスッと理解できたのかなと思います。そんな視点で反芻してみてもおもしろい作品でした。ライターのお仕事とは別に、2013年6月より毎日ブログを更新しております。「歌舞伎が大好き!」という方や「歌舞伎を見てみたい!」という方のお役に立てればうれしく思います。ご依頼は下記メールアドレスまで。引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。