ない歌謡曲」のレコードについて考察します。日本の戦後大衆音楽の象徴にして、「歌のない歌謡曲」に欠かせない存在である筒美京平先生を称える時が遂にやってまいりました。当ブログの右側でチェックできるカテゴリーに「筒美京平」を加えようと思いはしたものの、昨日までに語った歌無歌謡アルバム49枚中、筒美作品が入ってないのは16枚のみ(火曜日の1枚『ラヴ・サウンド』に「にがい涙」が入っているので、収録作品は34枚ということになる)!当然今後もこの位のペースで増えるのが確実。演歌かフォークに特化してない限り、筒美作品が収録されていない方がおかしいという位、驚異的なヒット率を誇っているのだ。出たばかりの新曲さえ、ヒットポテンシャルを見抜かれて選ばれるケースが多いわけだから、まさに制作陣にも信頼が厚かったというわけ。それで、どのアルバムを選ぶかとなると、すっきり気分にならない。編曲・演奏者として関わったアルバムがいくつもあるが、それらは既に別格的扱いを受けていて容易に手を伸ばせないし、じゃ単純にヒットメイカーぶりを反映したアルバムを持ち出すしかないなということで、これを選ばせていただきました。全20曲中半数の10曲が筒美京平作品。殆ど全て大ヒット曲だし、いずれも生半可な解釈をされていない。ワーナー・ビートニックスですから。ドラムシリーズでは通算3作目にあたるアルバム。炸裂するドラムに導かれ爆走する「恋の追跡」、続く「ふたりは若かった」にも疾走感を加えて、他のヴァージョンと一味違う仕上がり。「お別れしましょう」と、オープニングから派手に筒美作品3連発をかます。A面では「フレンズ」「さすらいの天使」で多少アダルトに傾きつつ攻めに攻めた演奏、「かもめ町みなと町」も隠れがちな洋楽的要素をおびき出し、これもまた筒美作品だったんだなという認識に導いてくれる。B面では隠れた名曲「今日からひとり」がメロウかつグルーヴィに手招き。「雨のエアポート」と「ともだち」は共に穂口雄右アレンジで、ポップな面が強調されているものの感触は重厚。ラストもまたあまり語られることのない「めぐり逢い」で、半分筒美祭りに派手な幕を下ろす。残る10曲の非筒美作品もそれぞれ気合が入った演奏で、中でもBメロを完全に端折って大胆なアレンジを試みた「ハチのムサシは死んだのさ」は異色。いずれにせよ、良曲が多かったな。そんな時代の空気が派手に伝わってくるアルバム。読者になるこのブログについて検索リンクはてなブログブログをはじめる週刊はてなブログはてなブログPro最新記事ありがとう教授。(35)はてなブログをはじめよう!knowledgetheporcupineさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告する引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。